第一篇：中國古代文學(xué)練習(xí)題及答案

古代文學(xué)史一練習(xí)題及答案

一、填空題

1、《詩經(jīng)》中風(fēng)、雅、頌三個(gè)部分是根據(jù) 音樂 劃分的。

2、《戰(zhàn)國策》的編定者是 劉向。

3、《論語》是一部 語錄 體散文集。

4、司馬遷認(rèn)為，“離騷”的含義是 遭遇憂愁。

5、《漢書》共有作品 100 篇。

6、“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”，出自《詩經(jīng)》中的《小雅·采薇》。

7、漢樂府民歌中以想像的方式描寫戰(zhàn)爭給人民帶來的苦難的作品是《戰(zhàn)城南》。

8、曹丕的 《燕歌行》 是一首著名的七言詩。

9、《哀江南賦序》的體裁是 駢體文。

10、《西洲曲》屬于南朝樂府民歌中的 《西洲曲》。

11、《古詩十九首》的產(chǎn)生時(shí)代是 東漢末年。

12、被稱作“七子之冠冕”的作家是 王粲。

13、正始時(shí)期的著名作家除了阮籍、嵇康，還有 向秀（或劉伶）。

14、左思 的詩歌《詠史》八首名為詠史，實(shí)為詠懷。

15、謝靈運(yùn)是東晉時(shí)期最著名的 山水 詩人。

二、解釋題

1、賦比興是《詩經(jīng)》的三種基本表現(xiàn)手法。賦是“鋪陳其事而直言之也”；比是比喻；興是“先言它物以引起所詠之詞也”。

2、正始是魏齊王曹芳的年號。正始文學(xué)是指正始年間至西晉建立時(shí)期的文學(xué)，代表作家有阮籍、嵇康、劉伶和向秀。

3、樂府是漢代掌管音樂的官署，樂府中所采集和創(chuàng)作的作品當(dāng)時(shí)稱作歌詩，魏晉以后，人們稱這些作品為樂府，后來文人采用樂府詩的形式進(jìn)行創(chuàng)作，其作品也被稱作樂府。

4、建安時(shí)代的作品大力表現(xiàn)時(shí)代**和民生疾苦，表達(dá)人生憂患和建功立業(yè)的理想，內(nèi)容深厚，風(fēng)格剛健清新、慷慨悲涼，有濃郁的藝術(shù)感染力。這些特點(diǎn)統(tǒng)稱為建安風(fēng)骨。

5、《世說新語》是南朝劉義慶與其門下文士編纂的一部軼事小說。全書分“德行”、“政事”、“言語”、“文學(xué)”等36門，記載了從東漢末年到東晉末年的名士們的言論和行為。其特點(diǎn)是“記言則玄遠(yuǎn)冷雋，記行則高簡瑰奇”。

三、簡答題

1、簡析《古詩十九首》“迢迢牽牛星”的藝術(shù)特點(diǎn)。

本詩的構(gòu)思極為巧妙。詩中以神話傳說為題材表現(xiàn)人間夫婦別離之苦，本身就帶有浪漫色彩。詩人又把星辰的特點(diǎn)與人的特點(diǎn)融合在一起，生動地刻劃了一個(gè)美麗而深沉的織女形象。既通過“終日不成章”這一典型細(xì)節(jié)寫出她內(nèi)心的愁苦，又用銀河、星光與她的形象相映襯，創(chuàng)造了一種情景交融的詩歌意境。本詩的語言淺顯生動，尤其是疊字的運(yùn)用生動巧妙。這些疊字從不同角度刻劃了織女的形象和她的生活環(huán)境，富于表現(xiàn)力；同時(shí)，它們平仄相間，清濁相配，用在詩句的開關(guān)，產(chǎn)生了悅耳的音樂美。

2、簡述駢文的文體特征和南朝駢文的主要成就。駢文在體裁上有三個(gè)基本特征：

（1）講究句子的對偶。定型化的駢文又以四字句和六字句為主，因此又稱作“四六文”。（2）重視藻采和用典，形式華美。

（3）講求聲韻之美，特別是注重平仄的合理搭配，以造成抑揚(yáng)鏗鏘的世奏感。

南朝駢文的主要成就：

代表作家作品有鮑照《登大雷岸與妹書》、孔稚珪的《北山移文》、陶宏景的《答謝中書書》、吳均的《與宋元思書》、丘遲的《與陳伯之書》、徐陵《玉臺新詠序》等。

3、簡析陶淵明詩歌的主要藝術(shù)特點(diǎn)。

陶淵明的詩能夠敞開心扉，表現(xiàn)真摯的情感、真實(shí)的體驗(yàn)和真率的個(gè)性，有一種自我表現(xiàn)的色彩；風(fēng)格自然平淡，不事雕琢，不作夸飾，常用白描手法；善于創(chuàng)造境界，其中不僅情景交融，而且往往包含哲理。

4、簡析《孟子·齊桓晉文之事》的寫作特點(diǎn)。本文表現(xiàn)了孟子高超的論辯技巧，孟子在論辯中善于針對齊宣王的心理，因勢利導(dǎo)，使對方轉(zhuǎn)變態(tài)度，愿意聽自己講仁政的主張；本文具有強(qiáng)烈的感情和強(qiáng)勁的氣勢；語言淺顯生動，善于運(yùn)用比喻。

答題指導(dǎo)：簡答題主要考查學(xué)生對某部作品的藝術(shù)特點(diǎn)、某一時(shí)期文學(xué)的創(chuàng)作成就、作家的創(chuàng)作特點(diǎn)、作家在文學(xué)史上的地位等內(nèi)容的理解和記憶程度。在回答的繁簡上一定要注意與論述題有區(qū)別。在回答簡 答題時(shí)，應(yīng)首先從總體上把握好這一問題應(yīng)分幾個(gè)層次或有幾個(gè)要點(diǎn)，然后準(zhǔn)確、清晰地一一列舉或進(jìn)行簡要的解釋說明，不需要像論述題那樣展開過多，只要求學(xué)生對相關(guān)知識點(diǎn)進(jìn)行簡單的歸納和總結(jié)，并做到條理分明清晰、層次分明、表述準(zhǔn)確、不漏要點(diǎn)。

四、論述題

1、論述《離騷》的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就?！峨x騷》的內(nèi)容

《離騷》全詩共370多句，2400多字，分為前后兩大部分。前一部分詩人自序身世、現(xiàn)實(shí)以及因參與政治革新而受讒被疏的過程，抨擊了楚國的黑暗現(xiàn)實(shí)。后一部分以幻想的方式表現(xiàn)詩人被疏之后的不懈求索和最終選擇。《離騷》的內(nèi)容主要有下列三個(gè)方面：

一是表現(xiàn)了屈原的進(jìn)步理想。這種理想就是實(shí)現(xiàn)“美政”。屈原的政治思想接近于儒家，他主張效法歷史上的圣君賢相，勵(lì)精圖治，舉賢授能，修明法度。

二是表現(xiàn)屈原為實(shí)現(xiàn)理想而進(jìn)行的不懈努力，以及因此而遭受的打擊，暴露了楚國的黑暗現(xiàn)實(shí)。三是表現(xiàn)屈原堅(jiān)貞潔白的品質(zhì)和至死不渝的愛國精神。《離騷》的藝術(shù)成就（1）《離騷》是詩歌史上的浪漫主義杰作。詩人馳騁豐富的想象和幻想，采用象征、比喻、擬人、夸張等手法，驅(qū)使各種神話形象、歷史人物、禽鳥花草，紛至沓來，構(gòu)成了瑰麗奇?zhèn)サ乃囆g(shù)境界。抒情主人公的形象異常芳潔高大，從精神世界到外表服飾都帶有理想化的特點(diǎn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出于世俗之上。

（2）《離騷》中廣泛運(yùn)用了比興手法。屈原使比不再局限于以物比物，興也不僅僅用于作品的發(fā)端。他用具體鮮明的形象來比喻人的品質(zhì)和志行，詩中的比興帶有普遍的的象征意義。詩中還大量“引類譬喻”，使比興的意象互相聯(lián)系，各成系統(tǒng)。

（3）《離騷》中的感情非常強(qiáng)烈?！峨x騷》中自始至終奔涌著火山爆發(fā)般的激情。詩中表現(xiàn)了主人公所進(jìn)行的艱苦卓絕的斗爭的及在斗爭過程中作出的巨大犧牲，表現(xiàn)了主人公與環(huán)境的尖銳沖突以及他內(nèi)凡的劇烈沖突。全詩帶有濃厚的悲劇性，具有崇高的美學(xué)風(fēng)格。

（4）《離騷》篇幅宏偉，內(nèi)容豐富，在抒情中帶有敘事的成分，詩中出現(xiàn)了個(gè)性鮮明的抒情主人公形象，如同詩人的自序傳。

2、分析漢樂府民歌《陌上桑》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)。思想內(nèi)容: 詩中寫一個(gè)太守憑借權(quán)勢調(diào)戲采桑女子羅敷，遭到拒絕，反映了當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者的橫暴荒淫，歌頌了下層?jì)D女的堅(jiān)貞和機(jī)智。

藝術(shù)特點(diǎn):（1）詩中生動塑造了一個(gè)勞動?jì)D女羅敷的形象。她勤勞美麗、忠于愛情，同時(shí)又勇敢、機(jī)智，不僅敢于反抗，而且善于斗爭。這一形象從外貌到精神都是光彩照人的。

（2）詩中采用虛實(shí)結(jié)合和側(cè)面烘托的手法，寫羅敷的美貌。（3）此詩在描寫中多處運(yùn)用鋪陳手法，盡情渲染，具有夸飾性。

（4）此詩敘事性強(qiáng)，情節(jié)引人入勝，帶有喜劇性，體現(xiàn)了民歌的浪漫色彩。

3、聯(lián)系具體作品，分析《戰(zhàn)國策》的藝術(shù)成就。

《戰(zhàn)國策》的散文藝術(shù)具有很高成就，作為謀臣策士游說活動的記錄，其文章也有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)，在記言和敘事方面都有新的突破。

（1）辯麗橫肆的辭令。A、游說辭令是《戰(zhàn)國策》中最引人注目的內(nèi)容，這些說辭縱橫馳騁，辯麗恣肆而又淺顯生動，富于形象性，與《左傳》的行人辭令有了很大不同。從陳說方式來看，戰(zhàn)國游士在游說人主時(shí)，已不再講究謙恭文雅的風(fēng)度，也很少用道德禮義去說服人。為了打動人心，往往無所顧忌的分析形勢，指陳利害，甚至不惜張大其辭，危言聳聽。

B、《戰(zhàn)國策》的辭令詞藻富麗，準(zhǔn)確傳神，句式錯(cuò)綜變化。文中常常綜合運(yùn)用鋪陳、排比及夸張、比喻等手法，造成淋漓酣暢的氣勢和鏗鏘有力的節(jié)奏。

C、《戰(zhàn)國策》中還有很多寓言故事。這些寓言大都是說者根據(jù)臨時(shí)需要而順手拈來，取材廣泛，寓意鮮明，富于現(xiàn)實(shí)感。它們雖未獨(dú)立成篇，但有些故事已有較為完整的情節(jié)，敘事也頗為生動。

（2）富于傳奇色彩的敘事。A、書中圍繞謀臣策士的游說活動，描寫了一大批個(gè)性鮮明的人物，其范 圍之廣泛，上至國君貴族，下至閭巷細(xì)民。其中刻劃最精采的，還是那些“天下駿雄弘辯之士”。作者以生動的筆觸，再現(xiàn)了他們在戰(zhàn)國政治舞臺上的卓越風(fēng)采。

B、與《左傳》在編年敘事中隨事寫人有很大不同，《戰(zhàn)國策》往往在一篇作品中集中敘寫一個(gè)人的事跡，在敘事中又有不少夸張、渲染乃至虛構(gòu)，作者不僅通過富于特征的言行表現(xiàn)人物性格，而且注意揭示其內(nèi)心世界，這樣就使人物形象血肉豐滿，形神兼?zhèn)洹?/p>

C、《戰(zhàn)國策》敘事記言，都以人物為綱；書中所記，多為權(quán)謀之士出奇智謀異策，轉(zhuǎn)危為安，運(yùn)亡為存的事跡，作者又往往著意渲染，因此，奇異曲折的情節(jié)與恢奇卓異的人物有機(jī)結(jié)合在一起，是作品帶有傳奇色彩。

D、作者在寫人敘事時(shí)，往往不惜筆墨，加以細(xì)致入微的描寫。

答題要點(diǎn)：應(yīng)結(jié)合《馮諼客孟嘗君》、《莊辛說楚襄王》等篇目，掌握《戰(zhàn)國策》的藝術(shù)成就。《莊辛說楚襄王》的內(nèi)容和寫作特點(diǎn)也要重點(diǎn)把握。此文是莊辛對楚襄王的兩次進(jìn)諫之辭。其寫作特點(diǎn)是：（1）夸張渲染，危言聳聽，以聲勢奪人。（2）善于引譬設(shè)喻，深入淺出，生動形象。文章逐段鋪敘，層層深入，掀起五道波瀾，構(gòu)成逼人的氣勢。（3）語言精彩傳神，描寫生動。段與段之間構(gòu)成排比，一段之內(nèi)時(shí)有對偶，句式靈活，節(jié)奏感強(qiáng)。（4）富于文采。文章通過君臣問答，對事物進(jìn)行鋪陳描寫，辭藻豐富而華美，最后以一方表示心悅誠服而結(jié)束。這些都和后來的散體賦頗為相似。

3、《戰(zhàn)國策》的辭令辯麗橫肆，鋪張揚(yáng)厲，富于氣勢和文采，并且善于運(yùn)用比喻和寓言，如《蘇秦說齊宣王》、《莊辛說楚襄王》；敘事生動，故事情節(jié)和人物形象富于傳奇性，例如《馮諼客孟嘗君》、《蘇秦以連橫說秦》。

4、分析《項(xiàng)羽本紀(jì)》中項(xiàng)羽的形象以及作者刻畫這一人物的主要手法。項(xiàng)羽的形象特點(diǎn)：

項(xiàng)羽是楚國貴族的后裔，他的祖父被楚將王翦所殺，他的家族與秦國有刻骨仇恨，因此，他以復(fù)仇的心態(tài)參加了反秦起義，并且為推翻秦朝立下了大功。但由于他頑固地站在舊的貴族立場上，在推翻秦朝之后，他未能順應(yīng)歷史潮流，實(shí)現(xiàn)天下的統(tǒng)一，反而重新分封諸侯，使天下又陷入分裂戰(zhàn)亂之中，他自己也在戰(zhàn)亂中走向滅亡。無論是他的反秦還是最后的失敗，都能使人看到他作為一個(gè)舊貴族的特點(diǎn)。

項(xiàng)羽早年就胸懷大志，他學(xué)書不成，學(xué)劍也不肯學(xué)到底，表示要學(xué)萬人敵，他見到威焰赫赫，不可一世的秦始皇，極為藐視地說：“彼可取而代之?！彼挠⑿蹥飧藕瓦^人才氣在這時(shí)就已初露端倪。在陳涉起義之后，他和項(xiàng)伯果斷地殺死秦朝的會稽太守，發(fā)動了起義。當(dāng)起義軍受到嚴(yán)重挫折，首領(lǐng)宋義畏敵如虎，不顧反秦起義的大局，一味按兵觀望時(shí)，又是他當(dāng)機(jī)立斷，殺死宋義，率領(lǐng)渡河救趙，和秦軍展開殊死決戰(zhàn)，終于大破秦軍，挽救了危局，他自己也成為諸侯軍的領(lǐng)袖。即使在失敗的時(shí)候，項(xiàng)羽這種英雄氣概和過人才氣也顯示得淋漓盡致。東城之戰(zhàn)，項(xiàng)羽以二十八騎沖入漢軍重圍，仍然所向披靡，不失“力拔山兮氣蓋世”的英雄本色。最后，他感到自己無顏見江東父老，拔劍自刎，把自己的名馬和頭顱也送給故人作了人情，顯得那么坦然、從容，表現(xiàn)出他性格中剛直厚道，寧折不彎的一面。相比之下，項(xiàng)羽的對手則顯得那么怯懦、委瑣。項(xiàng)羽性格中這些英雄氣質(zhì)使他成為一個(gè)受后人喜愛的藝術(shù)形象。

項(xiàng)羽的缺點(diǎn)和弱點(diǎn)也是非常突出的。他缺乏政治遠(yuǎn)見和謀略，不善于把握歷史的動向和機(jī)遇，他只是為復(fù)仇、為奪回失去的天堂而參加反秦斗爭，在推翻秦朝之后卻失去了明確的行動目標(biāo)，拿不出任何建設(shè)性的方針與措施。他性格豪爽憨厚，同時(shí)也粗疏寡謀；在關(guān)鍵時(shí)刻，他一方面優(yōu)柔寡斷，輕信別人；另一方面又剛愎自用，不聽忠臣范增的勸告；他自恃強(qiáng)大，低估了對手，同時(shí)又高傲自負(fù)，爭面子，圖虛名，在鴻門宴上放走劉邦，鑄成大錯(cuò)。此后，他又采取了一系列錯(cuò)誤的舉措，終于導(dǎo)致了垓下的失敗。在失敗之際，他仍不知悔悟，反而怨天尤人，再三強(qiáng)調(diào)這是“天之亡我，非戰(zhàn)之罪也?！表?xiàng)羽這些缺點(diǎn)使他成為一個(gè)悲劇人物。

司馬遷如何塑造項(xiàng)羽的形象：

司馬遷非常準(zhǔn)確地把握了項(xiàng)羽的性格特點(diǎn)，既突出了他“氣拔山兮氣蓋世”的英雄氣質(zhì)，又寫出了他的缺點(diǎn)、錯(cuò)誤和失敗，二者有機(jī)地統(tǒng)一在一起，形成了項(xiàng)羽的悲劇性格。

為了刻劃項(xiàng)羽的形象，司馬遷精心選取了最能表現(xiàn)項(xiàng)羽悲劇英雄特點(diǎn)的材料，通過“巨鹿之戰(zhàn)”、“鴻門宴”、垓下之戰(zhàn)“等最具典型性的情節(jié)和場面，在緊張激烈的矛盾沖突中，在不同人物性格的碰撞和對比中，突出項(xiàng)羽的性格特點(diǎn)。司馬遷在不違背歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了一些有聲有色的描寫和渲染，傾注了自己的全部感情。例如寫項(xiàng)羽在垓下被圍，面對美人名馬慷慨悲歌，生動表現(xiàn)了他的內(nèi)心矛盾，創(chuàng)造了濃郁的悲劇氛圍；“東城之戰(zhàn)”的酣暢淋漓，則進(jìn)下展示了項(xiàng)羽一往無前的氣勢與才情；而烏江自刎前的一系列表現(xiàn)，則又使人深深感受到項(xiàng)羽性格中憨厚、剛直、豪爽的一面。這些細(xì)致的描寫和渲染，從歷史著作的角度來說是可有可無的，但對于刻劃人物，卻起到了畫龍點(diǎn)晴的作用，使人物形神畢現(xiàn)，生動感人。

答題要點(diǎn)：項(xiàng)羽的身份、立場、抱負(fù)、英雄氣概、以及他的缺點(diǎn)和弱點(diǎn)。司馬遷刻畫這一人物，既突出了他的英雄氣質(zhì)，又寫出了他的缺點(diǎn)、錯(cuò)誤和失敗。精心選取了最能表現(xiàn)項(xiàng)羽悲劇英雄特點(diǎn)的材料，傾注了自己的感情。

答題指導(dǎo)：論述題主要考查的是學(xué)生對重大的文學(xué)史問題的理解和闡釋能力，分值很高，在答題時(shí)要求不僅觀點(diǎn)鮮明，層次清晰，還要舉例子較深入地展開，在語言組織能力上相對于其他題型也有更高的要求。以本道論述題為例，這是一道要求分析作品中人物形象的論述題，主要是要考查學(xué)生對作品的熟悉程度以及對作品人物的理解能力。回答時(shí)要充分調(diào)動自己對作品的記憶，書寫時(shí)應(yīng)改做到條理清晰，觀點(diǎn)明確而使人信服。回答這道題時(shí)，項(xiàng)羽的形象可從他的身份、立場、抱負(fù)、英雄氣概、以及他的缺點(diǎn)和弱點(diǎn)等方面進(jìn)行分析。司馬遷刻畫這一人物的手法，可從司馬遷既突出了項(xiàng)羽的英雄氣質(zhì)，又寫出了他的缺點(diǎn)、錯(cuò)誤和失敗；精心選取了最能表現(xiàn)項(xiàng)羽悲劇英雄特點(diǎn)的材料，傾注了自己的感情等方面進(jìn)行分析。在闡釋的過程中需要具體的例證來說明自己的觀點(diǎn)，做到言之有理又有據(jù)。其他要求分析作品的思想內(nèi)容、藝術(shù)成就、結(jié)構(gòu)等的論述題在答題中同樣要遵循這種言之有理有據(jù)的原則，在確定了從哪幾個(gè)方面回答之后要通過例子具體深入地展開說明。客觀題部分：

一、選擇題（每題1分，共15題）

1、“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏”出自《詩經(jīng)》中的（D）A．《王風(fēng)·君子于役》 B.《陳風(fēng)·月出》 C.《秦風(fēng)·蒹葭》 D.《小雅·采薇》

2、《左傳》是一部（B）史書 A.國別體 B.編年體 C.紀(jì)傳體 D.紀(jì)傳體兼編年體

3、戰(zhàn)國后期的諸子散文不包括（A）A.《莊子》 B.《荀子》 C.《韓非子》 D.《呂氏春秋》

4、司馬遷認(rèn)為，“離騷”的意思是（A）A.遭遇憂愁 B.離別的憂愁 C.楚國曲名 D.抒發(fā)憂愁之情

5、《歸田賦》的作者是（C）A.枚乘 B.揚(yáng)雄 C.張衡 D.蔡邕

6、《漢書》比《史記》減少的體裁是（B）A.本紀(jì) B.世家 C.書 D.表

7、漢文學(xué)史上最杰出的長篇敘事詩是（D）A.《十五從軍征》 B.《戰(zhàn)城南》 C.《陌上?！?D.《孔雀東南飛》

8、《古詩十九首》的產(chǎn)生時(shí)代是（D）A.西漢前期

B.西漢末年 C.東漢前期 D.東漢末年

9、被稱作“七子之冠冕”的建安作家是（C）A.孔融

B.曹植 C.王粲 D.劉楨

10、《大人先生傳》的作者是（A）

A.阮籍 B.嵇康 C.劉伶 D.陶淵明

11、左思的詩歌代表作是（B）

A.《詠懷》 B.《詠史》 C.《游仙詩》 D.《擬行路難》

12、玄言詩主要產(chǎn)生于（C）時(shí)期 A.正始 B.西晉 C.東晉

D.南朝

13、被鐘嶸評價(jià)為“才秀人微”的作家是（B）A.孫綽 B.鮑照 C.江淹

D.吳均

14、下列賦中不屬于庾信作品的是（D）

A.《春賦》

B.《小園賦》 C.《別賦》 D.《哀江南賦》

15、《搜神記》的作者是（D）A.張華 B.劉義慶 C.任昉

D.干寶 主觀題部分：

一、簡答題

（一）舉例說明什么是《詩經(jīng)》中的賦、比、興。

1、賦就是直言其事，直抒其情。在《詩》中，它是一種積極修辭手段。詩人往往用這種手法對客觀事物展開具體細(xì)致的描繪。

2、比就是比喻。《詩》中的比喻豐富多樣，或用明喻，或用暗喻，或用正喻，或用反喻，都十分生動形象，富于情趣。有時(shí)，詩人運(yùn)用博喻，把一連串比喻排列在一起，從不同角度突出事物的特征。

3、興用于一篇或一章的發(fā)端，用以引出后面的句子。有的興句與后面的內(nèi)容沒有內(nèi)在的聯(lián)系，只是起個(gè)引子的作用。但多數(shù)興句具有類比、象征的意味，能使人產(chǎn)生聯(lián)想，或用于烘托、渲染氣氛。有些起興的意象具有豐富的內(nèi)涵，可在詩中產(chǎn)生多重藝術(shù)效果。

（二）簡述漢代散體大賦的形式特點(diǎn)。

（1）普遍采用虛構(gòu)人物進(jìn)行主客問答的方式，引出后面的大段描寫；末尾又總是以一方壓倒一方而結(jié)束。這種寫法是古代隱語和戰(zhàn)國散文留下的痕跡，在散體賦中形成了固定的程式。

（2）賦的中間用鋪陳夸張的手法對事物進(jìn)行窮形盡相，繪聲繪色的描寫，極力表現(xiàn)客觀對象廣闊性、無限性、豐富性，渲染其種類之多、形態(tài)之美、變化之繁富，場面之豪奢。從而形成宏大的結(jié)構(gòu)、令人眼花繚亂的畫面和驚心動魄的氣勢。

（3）辭藻豐富華美。作者常常在賦中堆砌大量生僻的詞匯，又喜歡把很多同一偏旁的字羅列在一起，造成強(qiáng)烈的視覺效果。句式以散體為主，靈活多變，但也有不少四字句和騷體句。句子的節(jié)奏感很強(qiáng)，有的地方還押韻，非常便于誦讀。

（4）結(jié)尾往往寄托一點(diǎn)諷諫，但這種諷諫的效果非常微弱，完全被前面的大段鋪陳描寫所掩蓋，很難被欣賞者的發(fā)現(xiàn)。

三、論述題（每題5分，共2題）

1、分析《莊子·逍遙游》的藝術(shù)特色。

1、本文浪漫氣息濃厚，突出體現(xiàn)了《莊子》富于想像力，詩意與哲理交融的特點(diǎn)。首先，本文所提出的逍遙游的理想就帶有浪漫的特抽。為了闡明自己的觀點(diǎn)，作者展開了奇思遐想，運(yùn)用高度夸張的手法，創(chuàng)造了絢麗斑斕的藝術(shù)境界。在作者的筆下，小小的魚子竟有必千里大，還能化作大鵬。雄偉的大鵬鼓翼高飛，“水擊三千里，摶扶搖而上者九千里”。藐姑射之山的神人“肌膚若冰雪，淖約若處子，乘云氣，御飛龍，游于四海之外”。而蜩、斥鴳、鸴鳩等小動物也有人的情感和語言。這些奇幻詭異的藝術(shù)形象紛至沓來，使人應(yīng)接不暇，拍案稱奇。作者運(yùn)用這些出人意表的想像，展開了大與小的對比，他嘲笑了那些狹隘、拘執(zhí)的思想、行為，展示了無限自由的人生境界。文章使人的思想豁然開朗，具有蕩胸滌臆，發(fā)蒙解惑的效果。

2、文中巧妙靈活地運(yùn)用了比喻和寓言，形象生動，寓意豐富而深刻。全文除中間點(diǎn)明主旨的幾句話外，全都是借助于形象來說理。其中有比喻，有寓言，也有妙趣橫生的人物對話，這種對話也包含著寓意，具有寓言的性質(zhì)。作者對比喻、寓言的運(yùn)用也極為自由靈活，有的是正面比喻，有的是反喻，有的是幾個(gè)譬喻層見疊出，有的是譬喻中套譬喻，故事中有故事。前人稱此文“文復(fù)生文，喻中夾喻，如春云生起，層委疊屬，遂為垂天大觀。真古今橫絕之文也?！保ㄐf《南華經(jīng)解》）

3、本文行文跌宕縱恣，大開大闔，揮灑自如，具有章法結(jié)構(gòu)的變化之美。文章緊緊圍繞絕對自由這一中心，從不同角度展開論述，筆觸自由馳騁。各段落之間跳躍起落，似斷實(shí)連。開頭突兀而來，經(jīng)過層層轉(zhuǎn)折，反復(fù)譬喻，方點(diǎn)出中心論點(diǎn)，使人恍然大悟，原來前面所說的一切都是鋪墊。結(jié)尾在與惠施的反復(fù)論辯中，以無用之用戛然而止，耐人尋味?！捌泻龆鴶⑹?，忽而引證，忽而議論。以為斷而非斷，以為續(xù)而非續(xù)，以為復(fù)而非復(fù)。只見云氣空濛往返紙上，頃刻之間，頓成異觀。（林云銘《莊子因》）

答題要點(diǎn)：

（1）本文浪漫氣息濃厚，突出體現(xiàn)了《莊子》富于想像力，詩意與哲理交融的特點(diǎn)。本文所提出的逍遙游的理想就帶有浪漫的特質(zhì)。為了闡明自己的觀點(diǎn)，作者展開了奇思遐想，運(yùn)用高度夸張的手法，創(chuàng) 造了絢麗斑斕的藝術(shù)境界。

（2）文中巧妙靈活地運(yùn)用了比喻和寓言，形象生動，寓意豐富而深刻。其中有比喻，有寓言，也有妙趣橫生的人物對話，這種對話也包含著寓意，具有寓言的性質(zhì)。作者對比喻、寓言的運(yùn)用也極為自由靈活。

（3）本文行文跌宕縱恣，大開大闔，揮灑自如，具有章法結(jié)構(gòu)的變化之美。文章緊緊圍繞絕對自由這一中心，從不同角度展開論述，筆觸自由馳騁。各段落之間跳躍起落，似斷實(shí)連。

2、分析《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》中項(xiàng)羽的形象，并說明司馬遷是如何塑造這一形象

項(xiàng)羽的形象特點(diǎn)：

項(xiàng)羽是楚國貴族的后裔，他的祖父被楚將王翦所殺，他的家族與秦國有刻骨仇恨，因此，他以復(fù)仇的心態(tài)參加了反秦起義，并且為推翻秦朝立下了大功。但由于他頑固地站在舊的貴族立場上，在推翻秦朝之后，他未能順應(yīng)歷史潮流，實(shí)現(xiàn)天下的統(tǒng)一，反而重新分封諸侯，使天下又陷入分裂戰(zhàn)亂之中，他自己也在戰(zhàn)亂中走向滅亡。無論是他的反秦還是最后的失敗，都能使人看到他作為一個(gè)舊貴族的特點(diǎn)。

項(xiàng)羽早年就胸懷大志，他學(xué)書不成，學(xué)劍也不肯學(xué)到底，表示要學(xué)萬人敵，他見到威焰赫赫，不可一世的秦始皇，極為藐視地說：“彼可取而代之?！彼挠⑿蹥飧藕瓦^人才氣在這時(shí)就已初露端倪。在陳涉起義之后，他和項(xiàng)伯果斷地殺死秦朝的會稽太守，發(fā)動了起義。當(dāng)起義軍受到嚴(yán)重挫折，首領(lǐng)宋義畏敵如虎，不顧反秦起義的大局，一味按兵觀望時(shí)，又是他當(dāng)機(jī)立斷，殺死宋義，率領(lǐng)渡河救趙，和秦軍展開殊死決戰(zhàn)，終于大破秦軍，挽救了危局，他自己也成為諸侯軍的領(lǐng)袖。即使在失敗的時(shí)候，項(xiàng)羽這種英雄氣概和過人才氣也顯示得淋漓盡致。東城之戰(zhàn)，項(xiàng)羽以二十八騎沖入漢軍重圍，仍然所向披靡，不失“力拔山兮氣蓋世”的英雄本色。最后，他感到自己無顏見江東父老，拔劍自刎，把自己的名馬和頭顱也送給故人作了人情，顯得那么坦然、從容，表現(xiàn)出他性格中剛直厚道，寧折不彎的一面。相比之下，項(xiàng)羽的對手則顯得那么怯懦、委瑣。項(xiàng)羽性格中這些英雄氣質(zhì)使他成為一個(gè)受后人喜愛的藝術(shù)形象。

項(xiàng)羽的缺點(diǎn)和弱點(diǎn)也是非常突出的。他缺乏政治遠(yuǎn)見和謀略，不善于把握歷史的動向和機(jī)遇，他只是為復(fù)仇、為奪回失去的天堂而參加反秦斗爭，在推翻秦朝之后卻失去了明確的行動目標(biāo)，拿不出任何建設(shè)性的方針與措施。他性格豪爽憨厚，同時(shí)也粗疏寡謀；在關(guān)鍵時(shí)刻，他一方面優(yōu)柔寡斷，輕信別人；另一方面又剛愎自用，不聽忠臣范增的勸告；他自恃強(qiáng)大，低估了對手，同時(shí)又高傲自負(fù)，爭面子，圖虛名，在鴻門宴上放走劉邦，鑄成大錯(cuò)。此后，他又采取了一系列錯(cuò)誤的舉措，終于導(dǎo)致了垓下的失敗。在失敗之際，他仍不知悔悟，反而怨天尤人，再三強(qiáng)調(diào)這是“天之亡我，非戰(zhàn)之罪也。”項(xiàng)羽這些缺點(diǎn)使他成為一個(gè)悲劇人物。

司馬遷如何塑造項(xiàng)羽的形象：

司馬遷非常準(zhǔn)確地把握了項(xiàng)羽的性格特點(diǎn)，既突出了他“氣拔山兮氣蓋世”的英雄氣質(zhì)，又寫出了他的缺點(diǎn)、錯(cuò)誤和失敗，二者有機(jī)地統(tǒng)一在一起，形成了項(xiàng)羽的悲劇性格。

為了刻劃項(xiàng)羽的形象，司馬遷精心選取了最能表現(xiàn)項(xiàng)羽悲劇英雄特點(diǎn)的材料，通過“巨鹿之戰(zhàn)”、“鴻門宴”、垓下之戰(zhàn)“等最具典型性的情節(jié)和場面，在緊張激烈的矛盾沖突中，在不同人物性格的碰撞和對比中，突出項(xiàng)羽的性格特點(diǎn)。

司馬遷在不違背歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了一些有聲有色的描寫和渲染，傾注了自己的全部感情。例如寫項(xiàng)羽在垓下被圍，面對美人名馬慷慨悲歌，生動表現(xiàn)了他的內(nèi)心矛盾，創(chuàng)造了濃郁的悲劇氛圍；“東城之戰(zhàn)”的酣暢淋漓，則進(jìn)下展示了項(xiàng)羽一往無前的氣勢與才情；而烏江自刎前的一系列表現(xiàn)，則又使人深深感受到項(xiàng)羽性格中憨厚、剛直、豪爽的一面。這些細(xì)致的描寫和渲染，從歷史著作的角度來說是可有可無的，但對于刻劃人物，卻起到了畫龍點(diǎn)晴的作用，使人物形神畢現(xiàn)，生動感人。

答題要點(diǎn)：項(xiàng)羽的身份、立場、抱負(fù)、英雄氣概、以及他的缺點(diǎn)和弱點(diǎn)。司馬遷刻畫這一人物，既突出了他的英雄氣質(zhì)，又寫出了他的缺點(diǎn)、錯(cuò)誤和失敗。精心選取了最能表現(xiàn)項(xiàng)羽悲劇英雄特點(diǎn)的材料，傾注了自己的感情。

第二篇：中國古代文學(xué)練習(xí)題

第三編 魏晉南北朝文學(xué)

一、單項(xiàng)選擇題

1、“老驥伏櫪，志在千里”出自曹操的（）

A《短歌行》B《蒿里行》C《步出夏門行》D《苦寒行》

2、《讓縣自明本志令》的作者是（）A曹丕B曹操C曹植D孔融

3、“丈夫志四海，萬里猶比鄰”出自曹植的（）

A《白馬篇》B《贈白馬王彪》C《野田黃雀行》D《美女篇》

4、魏晉時(shí)期擅寫四言詩的除了曹操以外，還有（）A曹丕B王粲C嵇康D左思

5、陶淵明詩歌中繼承了阮籍、左思傳統(tǒng)的是（）A田園詩B山水詩C詠懷、詠史詩D詠物詩

6、禰衡詠物賦代表作是（）

A《蟬賦》B《鸚鵡賦》C《舞鶴賦》D《洞簫賦》

7、《思舊賦》的作者是（）A向秀B謝莊C曹植D阮籍

8、《三都賦》的作者是（）(《吳都賦》《魏都賦》《蜀都賦》)A班固B左思C張衡D揚(yáng)雄

9、《蕪城賦》的抒情性極強(qiáng)，寄寓了（）

A對故鄉(xiāng)的思戀B對歷史興衰變化的感慨C對廣陵城的喜愛D對友人的懷念

10、《北山移文》的作者是（）A孔稚圭B鮑照C丘遲D郭璞

11、《蘭亭集序》的作者是（）A王羲之B陶弘景C嵇康D丘遲

12、《搜神記》中的見義勇為、自我犧牲的山中客形象見于（）A《韓憑夫婦》B《干將莫邪》C《宋定伯捉鬼》D《李寄斬蛇》

13、《石崇每要客燕集》表現(xiàn)了（）

A石崇盛情待友B石崇的吝嗇C石崇的奢侈和殘忍D石崇的禮讓

14、《畫工棄市》選自（）

A《西京雜記》B《世說新語》C《笑林》D《博物志》

15、《韓憑夫婦》在藝術(shù)上成功地運(yùn)用了（）A細(xì)節(jié)描寫B(tài)景物描寫C神話故事D寓言故事

16、南朝時(shí)以“九品論人、七略裁士”品評詩人的評論家是（）A曹丕B鐘嶸C劉勰D陸機(jī)

17、突破傳統(tǒng)的“詩言志”說，提出“詩緣情”的是（）A鐘嶸B曹丕C陸機(jī)D劉勰

18、《文心雕龍》論述文學(xué)內(nèi)容和形式關(guān)系的是（）A《神思》篇B《情采》篇C《時(shí)序》篇D《知音》篇

二、填空題

1、建安時(shí)期，以（曹操）和（）為代表的許多優(yōu)秀詩人，一方面學(xué)習(xí)漢樂府，描寫社會**和人民疾苦；一方面歌唱自己的理想和抱負(fù)，形成一種悲涼慷慨、剛健有方的風(fēng)格，后人稱之為（建安風(fēng)骨）和（）。

2、魏晉南北朝時(shí)期，繼承建安文學(xué)傳統(tǒng)的作家，有魏末的（）、（）、西晉的（）和劉宋的（）。

3、宋初由玄言詩轉(zhuǎn)向山水詩，（謝靈運(yùn)）是第一個(gè)大力寫山水詩的人，南朝著名的山水詩人還有齊代的（）。

4、齊梁時(shí)代是詩體的重大變革時(shí)期，沈約將四聲的知識運(yùn)用到詩歌的聲律，提出（）之說，和其他詩人共同創(chuàng)造了（），為律師的形成奠定了基礎(chǔ)，開創(chuàng)了我國近體詩發(fā)展的新時(shí)代。

5、西晉末年，在士族清談玄理的風(fēng)氣影響下，出現(xiàn)了（），代表作家有東晉的（）和（）。梁代宮廷貴族不再滿足山水的清音，而要尋求強(qiáng)烈的聲色刺激，于是產(chǎn)生了（）詩，這種詩體的名稱始自梁簡文帝（）。

6、建安文學(xué)新局面的開創(chuàng)者是杰出的政治家、軍事家和杰出的詩人（曹操）。

7、曹操的詩歌代表作品有描寫漢末戰(zhàn)亂和人們苦難的《蒿里行》；表現(xiàn)了統(tǒng)一天下的雄心壯志，充滿積極進(jìn)取精神的《短歌行》和《步出夏門行》中的《觀滄?！泛汀洱旊m壽》。

8、現(xiàn)存一首最早最完整的七言詩是曹丕的《燕歌行》，其用韻特點(diǎn)是（句句用韻）。

9、曹植的生活和創(chuàng)作可以分為前后兩個(gè)時(shí)期，以（建安二十五年（公元196年））為界限。

10、曹植的詩歌創(chuàng)作的代表作有描寫游俠少年高超武藝和愛國精神的《白馬篇》，鼓勵(lì)朋友建功立業(yè)的《贈徐干》（“驚風(fēng)飄白日”），在思婦身上寄托自己的失意和苦悶的《七哀》（明月照高樓），描寫一個(gè)俠義少年斬?cái)嗔_網(wǎng)、拯救黃雀的故事《野田黃雀行》，以美女盛年未嫁的苦惱寄托自己懷才不遇之感慨《美女篇》等。

11、建安時(shí)期重要的作家有“三曹”“七子”和女詩人（蔡琰）?！叭堋笔牵ú懿伲?、（曹丕）、（曹植）；“七子”是指（孔融）（陳琳）（王粲）（徐幹）（阮瑀）（應(yīng)瑒）和（劉楨）。

12、“七子”的詩歌創(chuàng)作中反映社會**和人生苦難的代表作有王粲的《七哀詩》其

一、陳琳的《飲馬長城窟行》和阮籍的《

》等；抒寫個(gè)人的抱負(fù)和遭遇的代表作是劉楨的《

》三首等。

13、現(xiàn)存題為蔡琰的作品有五言的《

》、騷體《

》和《

》共三篇，其中最可信的是五言《

》一篇。

14、正始文學(xué)代表作家（）和（）。

15、嵇康的散文代表作是《

》，詩歌代表作是《

》十八首，阮籍主要的詩歌創(chuàng)作是八十二首《

》。

16、阮籍的《詠懷詩》多用（）手法和（）手法。形成了“厥旨淵放，歸趣難求”的風(fēng)格。

17、太康時(shí)代最著名的作家是（），與之齊名的作家是（）。歷史對二人有（）的美譽(yù)。

18、陸機(jī)的代表作有模仿《古詩十九首》而作的《 》二首，描寫行旅生活的《 》。潘岳的名作是《》三首。

19、左思的代表作有《 》八首，劉琨的代表作是《 》，郭璞的代表作是《

》十四首。20、左思的《詠史詩》主要反映寒門知識分子和（）的矛盾。

21、左思的《詠史》之外，《

》、《

》和《

》也是他的名作。

22、陶淵明謚號曰（），因?yàn)樗鲞^彭澤令，所以，后人又稱他為（）。

23、陶淵明詩可分為兩類：（）和（）。他的散文辭賦的名篇是《

》《

》《

》和《

》。

24、陶淵明的田園詩按其內(nèi)容可以分為四方面：一表現(xiàn)農(nóng)村的恬美靜謐和詩人悠然自得的心境，代表作有《

》 其

一、《》其五等；

二、歌詠農(nóng)業(yè)勞動，以及勞動中與農(nóng)民建立的友誼，如《

》其二其

三、《

》等；

三、反映農(nóng)村的凋敝和自己的窮困生活，如《

》其

四、《

》等；

四、表現(xiàn)詩人美好的社會理想，如晚年所作的 《

》等。

25、陶淵明的詠懷、詠史詩繼承了正始詩人（）和西晉詩人（）的傳統(tǒng)，代表有《

》其二（“白日淪西阿”）的傳統(tǒng)，代表作有《

》其十（“精衛(wèi)銜微木”）等。

26、魯迅先生說，陶淵明詩“除論客所佩服‘悠然見南山’之外，也還有‘精衛(wèi)銜微木，（）’” 刑天舞干戚，（）’之類的（）式，在證明著他并非整天整夜地飄飄然?！?/p>

27、（）是魏晉南北朝最有成就的詩人，他的出現(xiàn)打破了（）詩的傳統(tǒng)。他的《

》《

》繼承了阮籍、左思的傳統(tǒng)，發(fā)揚(yáng)（）的精神。（）詩則是他的獨(dú)創(chuàng)。

28、晉宋之際代替玄言詩的是由謝靈運(yùn)開創(chuàng)的（），代表作有（）。

29、鮑照的詩歌直接繼承（）文學(xué)的傳統(tǒng)，代表作有《

》、《

》等。30、新體詩作家除沈約外，成就較高的還有齊詩人（）。梁詩人（）和陳詩人（）等。

31、文學(xué)史上把南朝著名山水詩人（）和（）并稱為（）。

32、謝朓山水詩中有一首寫春江日暮景色和登山遠(yuǎn)望引起鄉(xiāng)國之思的名篇，題為《

》。

33、謝朓的一些五言四句的小詩，帶有南朝民歌的氣息，語言精練，情味雋永，如《

》（夕殿下珠簾）和《

》（綠草蔓如絲）等。

34、杜甫所說“頗學(xué)陰何苦用心”中的“陰何”指的是（）、（）兩位詩人，他們的名篇分別有《

》（“依然臨江渚”）和《

》（“客心已百念”）等。

35、集南北朝詩歌成就之大成的詩人是（），他早年是梁朝有名的（）詩人，后來出使 北魏，遂終身羈留在北方。

36、庾信詩歌的代表作是《

》二十七首，賦的代表作是敘述梁代興亡和自己身世的《

》。

37、南朝樂府民歌約五百首，大部分屬《樂府詩集》的（）曲辭，其中（）326首，（）142首。

38、南朝樂府民歌，除吳歌、西曲之外，還有一首較長的抒情詩《

》，屬《樂府詩集》的（）歌辭。

39、南朝民歌的特點(diǎn)，從詩體形式看，主要是（），它的出現(xiàn)為絕句奠定了基礎(chǔ)。大量運(yùn)用（）語，是南朝民歌，尤其是吳歌的顯著特點(diǎn)。40、北朝民歌主要見于《樂府詩集》（），在《雜曲歌辭》、《雜歌謠辭》中也有一小部分，共約（）多首。

41、北朝民歌中最杰出的長篇敘事詩是《

》。

42、南北朝駢文中，有代表性的名作是孔稚圭的《

》、（）的《答謝中書》，（吳均）的《與宋元思書》，和庾信的《哀江南賦》等。

43、（）是南北朝時(shí)期駢賦、駢文成就最高的作家，北朝散文的代表作有北魏酈道元的《》和楊銜之的《洛陽伽藍(lán)記》。

44、南北朝小說，按其內(nèi)容可分為兩類：（志人）小說和（志怪）小說。

45、南北朝志怪小說中現(xiàn)存比較完整的、并能代表本時(shí)期志怪小說面貌的是東晉干寶的《搜神記》，另外比較重要的志怪小說還有《》《》等。

46、南北朝志人小說的代表作是宋劉義慶的《世說新語》，另外還有東晉葛洪的《》等。

47、我國現(xiàn)存的第一篇文學(xué)理論和文學(xué)批評的專論是（）的《》。

48、《典論·論文》之后，文學(xué)批評史上另一篇重要的作品是西晉（陸機(jī)）的《文賦》。

49、我國文學(xué)批評史上最重要最系統(tǒng)的一部著作是劉勰的《文心雕龍》，共（50）篇，包括《總論》（5）篇，（文體）論20篇，（創(chuàng)作）論19篇，（批評論）5篇，最后一篇是（序志）。50、成書于梁代的一部專門評論五言的著作是《》，作者是（），他品評了自漢至梁的（）位詩人及其創(chuàng)作。

三、名詞解釋

1、三曹

2、建安七子

3、建安風(fēng)骨

4、正始文學(xué)

5、嵇阮

6、太康體

7、玄言詩

8、田園詩

9、山水詩

10、永明體

11、宮體詩

12、駢文

13、志怪小說

14、《搜神記》

15、志人小說

16、《世說新語》

四、簡答題

1、簡析《短歌行》，并以此說明曹操詩歌“氣韻沉雄”的風(fēng)格。

2、魯迅說曹操是“改造文章的祖師”，“文章從通脫得力不少”。試以《讓縣自明本志令》為例說明之。

3、簡述曹植詩歌創(chuàng)作前后期的變化。

4、簡析蔡琰五言《怨憤詩》。

5、試以王粲《登樓賦》為例，說明魏晉辭賦的抒情化傾向。

6、何謂太康詩風(fēng)？對它當(dāng)作怎樣的評價(jià)？

7、簡析玄言詩產(chǎn)生的思想背景。

8、簡析鮑照對七言詩的貢獻(xiàn)。

9、如何理解永明體的興起在我國詩歌史上的意義？

10、為什么說“庾信文章老更成”？試作簡析。

11、以《西洲曲》為例，說明南朝民歌的文學(xué)特點(diǎn)。

12、以《木蘭詩》為例，分析北朝民歌的藝術(shù)風(fēng)格。

13、為什么說《搜神記》是魏晉南北朝志怪小說的代表作？

14、《水經(jīng)注》是一部怎樣的書？在文學(xué)上有什么價(jià)值？

15、簡介《洛陽伽藍(lán)記》的內(nèi)容和文風(fēng)。

五、論述題

1、試論建安文學(xué)的時(shí)代特征及其影響。

2、如何理解阮籍《詠懷詩》淵永的滋味與隱約曲折的風(fēng)格，試作論述。

3、論述左思詠史詩的淵源與特征。

4、論陶詩風(fēng)格及審美意義。

5、大小謝山水詩異同論。

6、試論南北朝民歌的不同特點(diǎn)及其影響因素。

7、論述《世說新語》的文學(xué)成就。

8、論述南朝美文的藝術(shù)特征及審美價(jià)值。

七、研究性思考題

1、何謂魏晉風(fēng)度？它對魏晉文學(xué)產(chǎn)生了哪些影響？

2、魏晉文學(xué)與玄學(xué)的關(guān)系怎樣？

3、佛教在魏晉南北朝時(shí)期的發(fā)展?fàn)顩r如何？當(dāng)時(shí)的文學(xué)受到了佛教的哪些影響？

4、試論謝靈運(yùn)山水詩與佛教的關(guān)系。

5、學(xué)界對宮體詩有哪些評價(jià)？怎樣認(rèn)識宮體詩在詩歌史上的地位？

6、《文選》對后世文學(xué)觀念和文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了怎樣的影響？

第三篇：中國古代文學(xué)練習(xí)題1范文

中國古代文學(xué)（B1）綜合練習(xí)題 第一編 先秦文學(xué)

一、填空題

1．所謂“先秦”，即 朝統(tǒng)一之前的時(shí)期；這一時(shí)期的文學(xué)就是所謂“ 文學(xué)”。

2．教材認(rèn)為，春秋時(shí)期的文學(xué)，保留到今天的主要有《詩經(jīng)》理的部分“ ”、“ ”，《尚書》里的某些作品。以及《國語》里的部分資料。

3．教材指出，春秋時(shí)代的文學(xué)，保留到今天的主要有《詩經(jīng)》里的部分“ ”、“ ”，《尚書》里的某些作品和《國語》里的部分資料。

4．教材指出，戰(zhàn)國時(shí)期的文學(xué)，從中原地區(qū)來說主要是散文，而當(dāng)時(shí)的散文又主要包括 散文和 散文（即諸子散文）兩大類。

5．戰(zhàn)國時(shí)期的歷史散文主要代表作有《國語》、《 》、《 》等。6．《詩經(jīng)》是我國第一部詩歌總集。它收錄了 初年至 中葉或稍后大約五六百年間的305篇詩歌作品。

7．《詩經(jīng)》，當(dāng)時(shí)人叫它《 》或《 》，到漢代，它作為儒家的經(jīng)典地位被確定下來，成為《詩經(jīng)》。

8．教材認(rèn)為，《詩經(jīng)》的“ ”、“ ”、“頌”是一種音樂的分類，由音樂而得名。9．漢代，傳《詩》的共有四家：《魯詩》的傳人是魯人，《齊詩》的傳人是齊人，韓嬰所傳為《韓詩》，毛亨所傳為《毛詩》；前三家詩逐漸亡佚，只有毛亨所傳的《詩》流傳了下來，這就是我們今天看到的《詩經(jīng)》。

10．《詩經(jīng)》在藝術(shù)上對后代文學(xué)影響最大的是賦、、的表現(xiàn)手法。

11.《詩經(jīng)?關(guān)雎》首章前四句是“關(guān)關(guān)雎鳩。，君子好逑”。12．《詩經(jīng)?王風(fēng)?君子于役》詩的第一章是：“君子于役。曷至哉？雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來。君子于役，？”

13.戰(zhàn)國時(shí)期的散文主要包括兩大類：（即諸子散文）和。14．教材認(rèn)為，戰(zhàn)國時(shí)期歷史散文中的《 》和《 》，兩千多年來一直被當(dāng)作古代文章的典范。

15．教材認(rèn)為，戰(zhàn)國時(shí)期哲理散文（即諸子散文）中的《 》和《 》，兩千多年來一直被當(dāng)作古代文章的典范。

16．我國最早的一部歷史散文集是《 》，《 》則是一部按國別記載的史書，大約成書于戰(zhàn)國初年，而《戰(zhàn)國策》則是一部戰(zhàn)國時(shí)期的歷史史料匯編。

17．孟子提出的重要文藝見解是“ ”和“ ”。

18.《逍遙游》和《魚我所欲也章》的作者分別是戰(zhàn)國時(shí)期的散文家 和。

19.《天時(shí)不如地利章》和《養(yǎng)生主》的作者分別是 和。20．與《左傳》同為解釋《春秋》的有公羊高的《 》和糓梁赤的《 》。后人把它們合稱為“《春秋》三傳”。

21.《曹劌論戰(zhàn)》和《鄒忌諷齊王納諫》分別出自先秦史書《 》和《 》。22.《子路曾皙冉有公西華侍坐章》和《孤憤》分別出自《 》和《 》。23.先秦諸子散文中，最有文采的兩部著作應(yīng)當(dāng)是《 》和《 》。24．先秦歷史散文中，最有文采的兩部著作應(yīng)當(dāng)是《 》和《 》。25.先秦諸子書中，保存有大量寓言故事的是《 》、《 》、《韓非子》和《呂氏春秋》。

26.漢代文學(xué)家王逸認(rèn)為屈原的作品有《 》、《 》（11篇）、《九章》（9篇）、《天問》、《遠(yuǎn)游》、《卜居》、《漁父》，共25篇。但學(xué)者一般對后三篇的作者或文體有所疑問，卻多肯定《招魂》是屈原所作。

27.屈原最長的兩首政治抒情詩是《 》和《 》。

28．戰(zhàn)國時(shí)期楚國兩位偉大詩人屈原的兩部代表性的組詩是《 》和《 》。

29.“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索?！?這兩句詩出自偉大詩人 的名作《 》。

30．教材提到的屈宋楚辭作品中，其篇名源于古代傳說中的樂歌名稱的有屈原的《 》和宋玉的《 》。

31.先秦楚辭作家中與屈原并稱的是，他的代表作是《 》。32．《九歌》和《九辯》的作者分別是 和。33．戰(zhàn)國時(shí)期兩位最重要的詩人是 和。

34．根據(jù)你的理解，先秦時(shí)期最有浪漫主義精神的文學(xué)家應(yīng)當(dāng)是先秦諸子中的散文家 和楚國的偉大詩人。

35.先秦時(shí)期，最有浪漫主義精神的文學(xué)家是戰(zhàn)國時(shí)期的散文家 和詩人。

二、默寫和填句題

1.默寫《詩經(jīng)?周南?關(guān)雎》最后第兩章。1．默寫《詩經(jīng)?周南?關(guān)雎》。2．默寫《詩經(jīng)?周南?芣苢》詩。3．默寫《詩經(jīng)?邶風(fēng)?靜女》詩。4．默寫《詩經(jīng)?王風(fēng)?君子于役》詩。5．默寫《詩經(jīng)?秦風(fēng)?蒹葭》詩。

6．填句：“豈曰無衣？。。與子同仇。”（《詩經(jīng)?秦風(fēng)?無衣》）

7．填句：三里之城，七里之郭。，然而不勝者。（《孟子?天時(shí)不如地利章》）

8.填句：城非不高也，。，是地利不如人和也。（《孟子?天時(shí)不如地利章》）9.填句：吾生也有涯。，殆已！。（《莊子?養(yǎng)生主》）

10.默寫《九歌?國殤》“出不入兮往不反”以下八句：“誠既勇兮又以武。身既死兮神以靈。”

11.默寫《九章?橘頌》第一段（即從“后皇嘉樹”至“姱而不丑兮”）。12.填句：嗟爾幼志，有以異兮。。。蘇世獨(dú)立，橫而不流兮。（《九章?橘頌》）

三、簡答題

1．關(guān)于《詩經(jīng)》的結(jié)集，漢代有所謂“采詩”的說法。請簡述“采詩說”?！对娊?jīng)》中的哪部分的詩主要是采集來的？

2．什么是《詩經(jīng)》的“風(fēng)、雅、頌”？ 3．什么是《詩經(jīng)》的“賦、比、興”？

4．什么是“四家詩” ？簡述“四家詩”的傳習(xí)情況。5．什么是《毛詩》和《毛詩序》？ 6．簡述戰(zhàn)國時(shí)期的文學(xué)概況。

7．什么是先秦歷史散文？簡述其中的代表作。8．什么是先秦諸子散文？簡述其中的代表作。9．什么是“楚辭”？

10．簡述“楚辭”產(chǎn)生所受到的影響。11．簡述屈原的創(chuàng)作概況。

12．簡述宋玉的創(chuàng)作概況及其代表作的思想內(nèi)容。

四、分析論述題

1．試述《詩經(jīng)》的思想內(nèi)容。

2．《詩經(jīng)》的“怨刺詩”是怎樣產(chǎn)生的？它主要的思想內(nèi)容是什么？ 3．試舉例論述《詩經(jīng)》的婚姻愛情詩的思想內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)。4．試舉例論述《詩經(jīng)》的戰(zhàn)爭徭役詩的思想內(nèi)容。5．試述《詩經(jīng)》的藝術(shù)成就。6．試論《詩經(jīng)》的現(xiàn)實(shí)主義。

7．舉例論述《詩經(jīng)》的賦、比、興的表現(xiàn)手法。8．試論《詩經(jīng)》在語言和句式上的特點(diǎn)及其影響。9．試論《詩經(jīng)》對后世文學(xué)的影響。

10．試從思想內(nèi)容和藝術(shù)上分析《詩經(jīng)?關(guān)雎》。（原文見中央電大出版社《中國古代文學(xué)作品選》上冊）

11．試從思想內(nèi)容和藝術(shù)上分析《詩經(jīng)?靜女》。（原文見中央電大出版社《中國古代文學(xué)作品選》上冊）

12．試從思想內(nèi)容和藝術(shù)上分析《詩經(jīng)?氓》。（原文見中央電大出版社《中國古代文學(xué)作品選》上冊）13．試從思想內(nèi)容和藝術(shù)上分析《詩經(jīng)?碩鼠》。（原文見中央電大出版社《中國古代文學(xué)作品選》上冊）

14．試從思想內(nèi)容和藝術(shù)上分析《詩經(jīng)?蒹葭》。（原文見中央電大出版社《中國古代文學(xué)作品選》上冊）

14．試從思想內(nèi)容和藝術(shù)上分析《詩經(jīng)?溱洧》。（原文見中央電大出版社《中國古代文學(xué)作品選》上冊）

16．試論《左傳》的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就。

17．試以《左傳》對戰(zhàn)爭的描寫為例，論述《左傳》的敘事成就。18．試從思想內(nèi)容和藝術(shù)上分析《左傳》的《曹劌論戰(zhàn)》。（原文見中央電大出版社《中國古代文學(xué)作品選》上冊）

19．試從思想內(nèi)容和藝術(shù)上分析《左傳》的《展喜犒師》。（原文見中央電大出版社《中國古代文學(xué)作品選》上冊）

20．試論《戰(zhàn)國策》的藝術(shù)成就。

21．試從思想內(nèi)容和藝術(shù)上分析《戰(zhàn)國策》的《鄒忌諷齊王納諫》。（原文見中央電大出版社《中國古代文學(xué)作品選》上冊）

22．試從思想內(nèi)容和藝術(shù)上分析《戰(zhàn)國策》的《馮諼客孟嘗君》。（原文見中央電大出版社《中國古代文學(xué)作品選》上冊）

23．試從思想內(nèi)容和藝術(shù)上分析《論語》的《子路曾皙冉有公西華侍坐章》。（原文見中央電大出版社《中國古代文學(xué)作品選》上冊）24．試論《孟子》書的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就。

25．試從思想內(nèi)容和藝術(shù)上分析《孟子》的《有為神農(nóng)之言者許行章》。（原文見中央電大出版社《中國古代文學(xué)作品選》上冊）

27．試從思想內(nèi)容和藝術(shù)上分析《孟子》的《魚我所欲也章》。（原文見中央電大出版社《中國古代文學(xué)作品選》上冊）

28．試論《莊子》的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就。

29．試從思想內(nèi)容和藝術(shù)上分析《莊子》的《逍遙游》（節(jié)錄）。（原文見中央電大出版社《中國古代文學(xué)作品選》上冊）

30．試從思想內(nèi)容和藝術(shù)上分析《莊子》的《養(yǎng)生主》（節(jié)錄）。（原文見中央電大出版社《中國古代文學(xué)作品選》上冊）

31．試論屈原作品中的愛國主義精神。32．試論屈原作品的藝術(shù)成就。33．試論屈原作品的浪漫主義精神。

34．屈原是怎樣發(fā)展了賦比興的表現(xiàn)手法的？ 35．試論屈原及其作品對后世的影響。

35．試從思想內(nèi)容和藝術(shù)上分析屈原《離騷》。（原文見中央電大出版社《中國古代文學(xué)作品選》上冊）

36．試從思想內(nèi)容和藝術(shù)上分析屈原《九歌?湘夫人》。（原文見中央電大出版社《中國古代文學(xué)作品選》上冊）37．試從思想內(nèi)容和藝術(shù)上分析屈原《九歌?國殤》。（原文見中央電大出版社《中國古代文學(xué)作品選》上冊）

38．試從思想內(nèi)容和藝術(shù)上分析屈原《九章?橘頌》。（原文見中央電大出版社《中國古代文學(xué)作品選》上冊）

第四篇：古代文學(xué)練習(xí)題

第六編 元代文學(xué)

一、單項(xiàng)選擇題

1、“元曲四大家”是指（B）

①關(guān)漢卿、王實(shí)甫、馬致遠(yuǎn)、白樸 ②關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸

③王實(shí)甫、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖 ④關(guān)漢卿、王實(shí)甫、白樸、鄭光祖

2、《竇娥冤》中揭示出產(chǎn)生竇娥悲劇的根本原因是（D）

① 高利貸的殘酷剝削 ②張?bào)H兒之流為非作歹 ③ 桃杌之輩貪臟枉法 ④天地（即社會）的黑暗腐敗

3、趙盼兒這一戲劇人物見于（C）①《拜月亭》

②《調(diào)風(fēng)月》

③《救風(fēng)塵》

④《望江亭》

4、“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚?！边@是《西廂記》中交口稱贊的一支曲子。其中“曉來誰染霜林醉”一句所用的修辭手法是（B）①比喻

②擬人

③借代

④夸張

5、“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？”（《西廂記?長亭送別》）中的“大小車兒”是指（C）①大車

②小車

③大大小小的車

④不大不小的車

6、李千金這一戲劇人物見于（A）①《墻頭馬上》

②《梧桐雨》 ③《漢宮秋》 ④《拜月亭》

7、有“曲狀元”之稱的元曲作家是（D）①關(guān)漢卿

②王實(shí)甫

③白樸

④馬致遠(yuǎn)

8、《趙氏孤兒》的作者是（C）①高文秀

②康進(jìn)之

③紀(jì)君祥

④楊顯之

9、《趙氏孤兒》中刻畫最突出的一個(gè)英雄形象是（B）①趙朔

②程嬰

③韓厥公

④孫杵臼

10、《倩女離魂》的作者是（D）①喬吉

②宮天挺

③秦簡夫

④鄭光祖

11、在元末四大傳奇中成就最高者是（C）①《荊釵記》 ②《白兔記》 ③《拜月亭》 ④《殺狗記》

12、[山坡羊]《潼關(guān)懷古》的作者是（B）①白樸

②張養(yǎng)浩

③劉時(shí)中

④睢景臣

13、元散曲作品流傳最多的作家是（C）①馬致遠(yuǎn)

②白樸

③張可久

④喬吉

14、元代有一位散曲作家曾創(chuàng)作了兩套[端正好]《上高監(jiān)司》，反映了現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，擴(kuò)大了散曲的題材范圍。這位散曲作家是（B）①馬致遠(yuǎn)

②劉時(shí)中

③白樸

④睢景臣

15、元散曲作家睢景臣的代表作是（B）

①[般涉調(diào)·耍孩兒]《莊家不識勾欄》 ②[般涉調(diào)·哨遍]《高祖還鄉(xiāng)》

③[正宮·端正好]《上高監(jiān)司》 ④[般涉調(diào)·耍孩兒]《借馬》

16、相比較而言，元詩“四大家”成就最高者是（A）

①虞集 ②楊載 ③范梈 ④揭傒斯

17、其詩號稱“鐵崖體”的詩人是（）①劉因

②揭傒斯

③王冕

④楊維楨

18、高度贊揚(yáng)雜劇作家光輝業(yè)績的散文作品是（）

①劉因《輞川圖記》 ②虞集《尚志齋說》 ③鐘嗣成《錄鬼簿序》 ④李孝光《大龍湫記》

二、多項(xiàng)選擇題

1、下列戲劇人物見于關(guān)漢卿作品中的有（）① 張?bào)H兒 ②惠明 ③趙盼兒 ④李千金 ⑤譚記兒

2、下列戲劇人物屬于關(guān)漢卿作品中的正面人物有（）① 趙盼兒 ②賽盧醫(yī) ③譚記兒 ④葛彪 ⑤魯齋郎

3、下列戲劇人物屬于關(guān)漢卿作品中的反面人物有（）①周舍 ②葛彪 ③張珪 ④魯齋郎 ⑤楊衙內(nèi)

4、西廂故事流傳演變經(jīng)歷的三個(gè)重要階段是（）① 唐元稹《鶯鶯傳》 ② 宋秦觀歌舞曲《調(diào)笑轉(zhuǎn)踏》

③ 宋趙令畤鼓子詞《商調(diào)?蝶戀花》 ④ 金董解元《西廂記諸宮調(diào)》 ⑤ 元王實(shí)甫《西廂記》

5、紅娘的性格特點(diǎn)是（）

① 聰明機(jī)智 ②勇敢潑辣 ③溫柔多情 ④富有正義感 ⑤內(nèi)心熾熱而外表矜持

6、下列劇作屬末本戲的有（）

①《李逵負(fù)荊》 ②《望江亭》 ③《漢宮秋》 ④《墻頭馬上》 ⑤《趙氏孤兒》

7、下列劇作屬公案劇的有（）

①《趙氏孤兒》 ②《陳州糶米》 ③《蝴蝶夢》 ④《單刀會》 ⑤《漢宮秋》

8、元雜劇的四大愛情劇是指（）

①《拜月亭》 ②《西廂記》 ③《墻頭馬上》 ④《漢宮秋》 ⑤《倩女離魂》

9、馬致遠(yuǎn)（）

① 是元朝著名的戲劇家和散曲作家 ② 是明朝著名的戲劇家和散曲作家 ③ 他在雜劇《漢宮秋》中通過對王昭君形象的刻畫，表現(xiàn)了他的愛國主義思想 ④ 他的散曲[天凈沙]《秋思》被人們稱作“秋思之祖” ⑤ 他的散曲只是反映了逃避現(xiàn)實(shí)的消極思想，沒有積極意義

10、《李逵負(fù)荊》是一部（）① 悲劇 ②喜劇 ③愛情劇 ④公案劇 ⑤水滸戲

11、《陳州糶米》中的主要戲劇人物有（）① 楊衙內(nèi) ②楊金吾 ③劉得中 ④張憋古 ⑤包拯

12、元末四大傳奇是指（）

①《拜月亭》 ②《白兔記》 ③《琵琶記》 ④《荊釵記》 ⑤《殺狗記》

13、下列戲劇人物屬《琵琶記》中的有（）① 李三娘 ②趙五娘 ③牛小姐 ④蔡伯喈 ⑤王尚書

14、元代后期最有代表性的散曲作家是（）① 張養(yǎng)浩 ②張可久 ③劉時(shí)中 ④睢景臣 ⑤喬吉

15、元代著名雜劇作家有（）① 關(guān)漢卿 ②睢景臣 ③湯顯祖 ④王實(shí)甫 ⑤張養(yǎng)浩

三、填空題

1、元曲包括 元雜劇 和 元代散曲。

2、元雜劇的每一折均由、、三部分組成。

3、元雜劇前期的創(chuàng)作中心在 大都，后期的創(chuàng)作中心在 臨安。

4、南戲是 南曲戲文 的簡稱，最初流行于 浙江溫州 一帶。

5、元雜劇融合前代各種表演藝術(shù)而成，可說是 和 相結(jié)合的直接產(chǎn)物。

6、研究元代戲曲最早的資料是 的《 》。

7、《青樓集》記載了許多雜劇演員的生平事跡，其作者是。

8、明代臧晉叔《元曲選》共收雜劇作品 種，今人隋樹森《元曲選外編》共收雜劇作品 種。

9、旦本是指元雜劇中由 司唱的劇本。

10、關(guān)漢卿一生創(chuàng)作雜劇 種，現(xiàn)存 種。

11、在關(guān)漢卿的筆下，竇娥的性格有 的一面，又有 的一面。

12、有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權(quán)。天地也只合把清濁分辨，可怎生糊突了盜跖顏淵；為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延。天地也，做得個(gè)怕硬欺軟，卻元來也這般順?biāo)拼?。地也，你不分好歹何為?？ 天也，你錯(cuò)勘賢愚枉做天！哎，只落得兩淚漣漣。（[滾繡球]）

13、竇娥臨刑發(fā)下的三樁誓愿是 血噴幾丈高到白綾、三伏天下大雪，蓋住尸體 和 滁州三年大旱。

14、關(guān)漢卿的戲劇語言最大的特點(diǎn)是。

15、最能代表關(guān)漢卿散曲成就的是套數(shù)[南呂?一枝花]《 》。

16、西廂故事的演變主要經(jīng)歷了三個(gè)階段，即、和。

17、雜劇《西廂記》共有 本 折。

18、關(guān)漢卿與王實(shí)甫的戲劇語言不同，前者重，后者重。

19、《長亭送別》[正宮端正好]：碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。20、《西廂記》表現(xiàn)了作者“ ”的進(jìn)步理想。

21、《西廂記》“ ”一折最充分地表現(xiàn)了紅娘光彩照人的性格。

22、李千金是《墻頭馬上 》中的人物，張憋古是《 》中的人物。

23、馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》根據(jù)歷史上的 王昭君出塞 故事改編而成。

24、康進(jìn)之的《李逵負(fù)荊 》是現(xiàn)存元人水滸戲中最優(yōu)秀的一種。

25、《 》是最早傳到歐洲的中國劇本。

26、《趙氏孤兒》的劇情主要是圍繞 與 的矛盾沖突展開的。

27、王國維認(rèn)為《 》與《竇娥冤》一樣，“列于世界大悲劇中，亦無愧色”。

28、元代后期最重要的雜劇作家作品是 和他的《 》。

29、無名氏的《 》是元代公案劇中的杰作。

30、元雜劇中的愛情神話劇主要有《 》、《 》等。

31、羅梅英是雜劇《 》中的人物。

32、的《 》有“南戲之祖”的譽(yù)稱。

33、南戲是 時(shí)期用 演唱的一種戲曲形式。

34、現(xiàn)存較早的南戲劇本是《永樂大典戲文三種》，即《 》、《 》和《 》。

35、南戲《拜月亭》是根據(jù) 的同名雜劇改編而成，其作者是。

36、《琵琶記》的作者是，全劇共有 出。

37、《拜月亭》主要描寫 和 悲歡離合的愛情故事。

38、散曲是 時(shí)期在 新興起來的入樂歌唱的一種新詩體。

39、散曲的主要形式有 和 兩種。

40、據(jù)隋樹森的《全元散曲》所錄，現(xiàn)存元代散曲有小令 首，套數(shù) 套。

41、元代前期散曲注重本色，最重要的作家是 ；后期散曲趨于典雅工麗，其代表作家是、等。

42、《東籬樂府》是 的散曲集，《 》是張可久的散曲集。

43、[山坡羊]《潼關(guān)懷古》：峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，意踟躕。傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬間都做了土。。

44、“興，百姓苦；亡，百姓苦”出自 的[山坡羊]《 》。

45、和 的散曲作品合稱《酸甜樂府》。

46、[般涉調(diào)?耍孩兒]《莊家不識勾欄》的作者是，[般涉調(diào)?哨遍]《高祖還鄉(xiāng)》的作者是。

47、最能代表馬致遠(yuǎn)思想傾向和藝術(shù)風(fēng)格的散曲作品是套數(shù)[雙調(diào)?夜行船]《 》。

48、元初詩歌多表現(xiàn)濃重的故國之思，代表作家是 和。

49、的《墨梅》詩表現(xiàn)了作者鄙視流俗、貞潔自守的高尚情操。50、的詩號稱“鐵崖體”。

51、元代少數(shù)民族詩人成就最高的是。

52、《君道》的作者是，《雁山十記》的作者是。

五、簡答題

1、元雜劇的體裁特點(diǎn)。

2、元代后期雜劇衰落的原因。

3、元雜劇的杰出成就。

4、元雜劇優(yōu)秀作品的思想內(nèi)容。

5、元雜劇的藝術(shù)特色。

6、關(guān)漢卿雜劇的題材內(nèi)容。

7、關(guān)漢卿《竇娥冤》的藝術(shù)特點(diǎn)。

9、《竇娥冤》第三折的藝術(shù)特色。

10、《西廂記》的主題思想。

8、以《竇娥冤》為例，說明關(guān)劇現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的藝術(shù)特色。

12、分析《西廂記?長亭送別》一折的藝術(shù)特色。

11、《西廂記》戲劇情節(jié)的線索。

13、《墻頭馬上》中的李千金與《西廂記》中的崔鶯鶯性格有何異同？

14、《李逵負(fù)荊》的積極思想意義和主要藝術(shù)特色。

15、《趙氏孤兒》悲壯感人的原因何在？

16、《倩女離魂》的浪漫主義手法。

17、南戲《拜月亭》戲劇情節(jié)的藝術(shù)特色。

18、《琵琶記》結(jié)構(gòu)的藝術(shù)特色。

19、散曲的體裁特點(diǎn)。20、馬致遠(yuǎn)[天凈沙]《秋思》的藝術(shù)特色。

21、張養(yǎng)浩[山坡羊]《潼關(guān)懷古》的思想意義。

22、睢景臣[般涉調(diào)?哨遍]《高祖還鄉(xiāng)》：“紅漆了叉，銀錚了斧。甜瓜苦瓜黃金鍍。明晃晃馬鐙槍尖上挑，白雪雪鵝毛扇上鋪?！边@里寫的是什么器物？為什么這樣寫？

六、論述題、元雜劇繁榮興盛的主要原因。2、為什么說竇娥的悲劇是社會的悲劇、時(shí)代的悲??？ 3、分析竇娥的藝術(shù)形象及其意義。4、《竇娥冤》情節(jié)結(jié)構(gòu)的藝術(shù)特點(diǎn)。、《西廂記》的反封建思想傾向及其社會意義。6、《西廂記》是怎樣刻畫崔鶯鶯叛逆性格的？、《西廂記》的藝術(shù)成就。8、南戲的形式與雜劇相比有何不同？、鐘嗣成認(rèn)為睢景臣的 [ 般涉調(diào) ? 哨遍 ] 《高祖還鄉(xiāng)》 “ 制作新奇 ”，應(yīng)如何理解？

七、研究性思考題、全真教對元代文學(xué)的影響。2、關(guān)漢卿在中國戲劇史上的地位。3、《西廂記》的思想與藝術(shù)。4、馬致遠(yuǎn)的雜劇創(chuàng)作。第七編 明代文學(xué)

一、單項(xiàng)選擇題、明代小說創(chuàng)作的主流是（）① 演義小說 ② 白話小說 ③ 神魔小說 ④ 世情小說 2、我國第一部章回歷史小說是（C）

① 《東周列國志》 ② 《封神演義》 ③ 《三國演義》 ④ 《開辟演義》 3、《三國演義》 “ 擁劉反曹 ” 的思想實(shí)質(zhì)是（C）

① 宣揚(yáng)封建正統(tǒng)觀念 ② 歌頌統(tǒng)一，反對分立 ③ 宣揚(yáng)仁政，反對暴君 ④ 擁護(hù)劉備，反對曹操 4、貫穿《三國演義》全書的主線是（）

① 魏蜀吳的矛盾斗爭 ② 蜀吳矛盾斗爭 ③ 蜀漢的興衰 ④ 蜀魏矛盾斗爭 清代最流行的《水滸傳》版本是（C）① 一百回本 ② 一百二十回本 ③ 七十回本 ④ 二百四十回本 6、長篇小說《西游記》的作者是（A）① 吳承恩 ② 丘處機(jī) ③ 羅貫中 ④ 施耐庵、“ 哪吒 ” 出自小說（）① 《西游記》 ② 《四游記》 ③ 《封神演義》 ④ 《西游補(bǔ)》 8、“ 三言 ” 中又名《古今小說》的是（B）

① 《醒世恒言》 ② 《喻世明言》 ③ 《警世通言》 ④ 《今古奇觀》 9、《新列國志》的作者是（馮夢龍）、被朱元璋稱為 “ 開國文臣之首 ” 的散文作家是（A）① 宋濂 ② 劉基 ③ 歸有光 ④ 方孝儒 11、《報(bào)劉一丈書》的作者宗臣屬于（B）① 前七子 ② 后七子 ③ 唐宗派 ④ 公安派 12、“ 金玉其外，敗絮其中 ” 出自（A）

① 《賣柑者言》 ② 《郁離子》 ③ 《秦士錄》 ④ 《記李歌》 13、《嬌紅記》的男女主人公是（B）

① 潘必正與陳妙常 ③ 申純與王嬌娘 ② 梁山伯與祝英臺 ④ 柳夢梅與杜麗娘 14、第一個(gè)用魏良輔改革后的昆腔演出的劇本是（A）① 《浣紗記》 ② 《寶劍記》 ③ 《鳴鳳記》 ④ 《紅梅記》 15、被稱為 “ 我明一絕 ” 的是（A）

① 明代民歌 ② 明代散曲 ③ 明代詩詞 ④ 明代小說

二、多項(xiàng)選擇題、下列作品屬于歷史演義的是（）

① 《三國演義》 ② 《封神演義》 ③ 《新列國志》 ④ 《楊家府演義》 ⑤ 《好逑傳》 2、《三國演義》中以少勝多的三大著名戰(zhàn)役是（）

① 昆陽之戰(zhàn) ② 官渡之戰(zhàn) ③ 淝水之戰(zhàn) ④ 赤壁之戰(zhàn) ⑤ 彝陵之戰(zhàn)、出自社會底層的水滸英雄有（）① 李逵 ② 柴進(jìn) ③ 三阮 ④ 楊志 ⑤ 盧俊義 4、《金瓶梅》是我國第一部（）

① 文人獨(dú)創(chuàng)的長篇小說 ② 長篇白話小說 ③ 以日常家庭生活為主要題材的小說 ④ 描寫西門慶偷取潘金蓮的小說 ⑤ 成熟的現(xiàn)實(shí)主義長篇小說 5、“ 三言 ” 中描寫愛情婚姻的作品有（）① 《沈小霞相會出師表》 ② 《杜十娘怒沉百寶箱》

③ 《灌園叟晚逢仙女》 ④ 《施潤澤灘闕遇友》 ⑤ 《賣油郎獨(dú)占花魁》 6、“ 二拍 ” 中以市民經(jīng)商活動為題材的作品有（）

① 《轉(zhuǎn)運(yùn)漢巧遇洞庭紅》 ② 《宣微院仕女秋千會》

③ 《莽兒郎驚散新鶯燕》 ④ 《迭居奇程客得助》 ⑤ 《韓秀才乘亂聘嬌妻》 7、明代著名的文言短篇小說有（）

① 抱翁老人《今古奇觀》 ② 天然智叟《石點(diǎn)頭》

③ 瞿佑《剪燈新話》 ④ 李禎《剪燈余話》 ⑤ 邵景詹《覓燈因話》 8、明代著名的 “ 三大傳奇 ” 是（）

① 《浣紗記》 ② 《嬌紅記》 ③ 《寶劍記》 ④ 《鳴鳳記》 ⑤ 《紅梅記》 9、徐渭的雜劇和戲曲專著有（）

① 《太和正音譜》 ② 《南詞敘錄》 ③ 《中山狼》 ④ 《四聲猿》 ⑤ 《歌代嘯》 10、明代劇壇 “ 吳江派 ”（）① 以湯顯祖為代表 ② 以沈璟為代表

③ 注重曲文含蓄華美、不重格律 ④ 主張曲文通俗樸素，講究音律 ⑤ 創(chuàng)作成就高于臨川派 11、歸有光的著名散文有（）

① 《先妣事略》 ② 《寒花葬志》 ③ 《滿井游記》 ④ 《項(xiàng)脊軒志》 ⑤ 《西湖七月半》

三、填空題、元末明初在宋元 話本的基礎(chǔ)上產(chǎn)生了長篇章回小說。、我國第一部完整的長篇?dú)v史小說是?，F(xiàn)存其最早刊本是，清初 的修改本是后世最通行的本子。3、南北朝時(shí) 為陳壽《三國志》作注所征引的史傳雜記和劉義慶的《 》，都輯錄了一些三國傳說故事。元刊《 》是民間傳說中三國故事的寫定本。4、《三國演義》主要的思想傾向是。、毛宗崗在《讀三國志法》中稱、、為 “ 三絕 ”。、現(xiàn)存講說水滸故事最早的話本見于宋末元初的《 》一書?！端疂G傳》版本可分為、、三種。7、明代最著名的神魔小說是 的《 》，其主人公是。、《金瓶梅》是明代 小說的代表作，作者署名為。西門慶是一個(gè)、、三位一體的人物。9、馮夢龍編刻的《 》、《 》、《 》合稱為 “ 三言 ”，各收入短篇小說 篇，其中包括 和。10、“ 二拍 ” 是 所創(chuàng)作的白話短篇小說集《 》和《 》的合稱。、明中葉后雜劇多用南曲寫作，故亦稱 ；由于單折雜劇增多，亦稱。重要作家有、、等。12、明雜劇最負(fù)盛名的作家是，其《 》包括《狂鼓吏》、《 》、《 》和《 》等四個(gè)短劇。、明中葉著名的傳奇作品有取材于《水滸傳》林沖故事改編而成的《 》，作者 ；以范蠡、西施的愛情為線索描寫吳越興亡故事的《 》，作者 ；反映嘉靖朝重大政治事件的《 》開明代時(shí)事戲創(chuàng)作風(fēng)氣，相傳為 或其門人所作。、湯顯祖，江西 人，其《牡丹亭》寫的是杜麗娘和 的生死離合的愛情故事，全劇貫穿著 與 的沖突與斗爭。、除《牡丹亭》外，“ 臨川四夢 ” 尚包括《紫釵記》、《 》、《 》，分別取材于唐傳奇《 》、《 》、《 》。16、《賣柑者言》是 的作品，他還著有一部寓言集《 》 17、宋濂被朱元璋稱為 “ ”，其著名贈序文是《 》。、明永樂、弘治間出現(xiàn)了以 “ 三楊 ” 為代表的。統(tǒng)治文壇數(shù)十年。唯有民族英雄 一枝獨(dú)秀，表現(xiàn)出自己獨(dú)特的詩風(fēng)。、前七子的代表人物是、；后七子的代表人物是、。他們的基本主張是 “，”。、唐宋派的代表人物是、、、。其中 的創(chuàng)作成就最高，編選的《唐宋八大家文鈔》影響很大。21、“ 獨(dú)抒性靈，不拘格套 ” 的 派的創(chuàng)作主張，“ 三袁 ” 中以 最為著名。22、明末復(fù)社的領(lǐng)袖是，其散文代表作《 》帶有很強(qiáng)的政治色彩。23、明末著名的愛國詩人是 和。

四、簡釋題、章回小說 2、歷史演義 3、英雄傳奇 4、神魔小說 5、世情小說 6、擬話本 7、三言二拍 8、《今古奇觀》 9、傳奇 10、昆山腔 11、臨川四夢 12、湯、沈之爭 13、臺閣體 14、茶陵派 15、前后七子 16、唐宋派 17、公安派 18、竟陵派

五、簡答題、你認(rèn)為《三國演義》表現(xiàn)了怎樣的主題？ 2、簡析諸葛亮的形象、《三國演義》怎樣表現(xiàn)了忠義思想？ 4、《三國演義》藝術(shù)虛構(gòu)有那些手法？ 5、《三國演義》人物塑造的特點(diǎn) 6、《三國演義》的語言特點(diǎn)、《水滸傳》的主題主要有那幾種說法？ 8、林沖、武松是怎樣被逼造反的？ 9、簡析李逵、魯達(dá)的思想性格 10、《水滸傳》藝術(shù)結(jié)構(gòu)的特點(diǎn) 11、《西游記》的幽默詼諧風(fēng)格 12、孫悟空的形象及其意義 13、《西游記》人物塑造的特點(diǎn) 14、《金瓶梅》的悲劇意義是什么？、簡述《金瓶梅》的文學(xué)史地位和影響 16、簡析杜十娘的思想性格及其典型意義、明中葉后戲曲繁榮表現(xiàn)在哪些方面？ 18、試述 “ 臨川派 ” 和 “ 吳江派 ” 的藝術(shù)主張。19、《牡丹亭》杜麗娘的形象及其意義 20、以《項(xiàng)脊軒志》為例，說明歸有光散文的創(chuàng)作特色。

六、論述題、《三國演義》是如何體現(xiàn) “ 擁劉反曹 ” 思想傾向的？應(yīng)如何認(rèn)識這一傾向？、《三國演義》的道德悲劇意蘊(yùn) 3、以赤壁之戰(zhàn)為例，說明《三國演義》戰(zhàn)爭描寫的突出成就 4、怎樣認(rèn)識《水滸傳》中宋江的性格和梁山義軍受招安的結(jié)局？ 5、《水滸傳》人物塑造的特點(diǎn) 6、如何認(rèn)識《西游記》 “ 戲筆中存至理 ” ？ 7、《西游記》的極幻與極真、《牡丹亭》的浪漫主義特色 9、明代前后七子文學(xué)復(fù)古的得與失 10、論公安派的理論和創(chuàng)作

七、研究性思考題：、明代心學(xué)對文學(xué)的影響 2、《水滸傳》的版本研究 3、《金瓶梅》與《紅樓夢》 4、論 “ 三言 ”“ 二拍 ” 的市民意識 5、論晚明文學(xué)的時(shí)代特征 第八編 清近代文學(xué)

一、清代文學(xué)

一、單項(xiàng)選擇題

1、敢于反抗封建婚姻制度的女性形象沈瓊枝出自(D)①《聊齋志異》 ②《露淚緣》 ③《俠女奇緣》 ④《儒林外史》

2、洪昇雜劇的代表作品是(C)①《四弦秋》 ②《雙影記》 ③《四嬋娟》 ④《四韻事》

3、清代詩壇上格調(diào)派的代表人物是()①沈德潛 ②施閏璋 ③查慎行 ④舒位

4、黃宗羲散文代表作品是()①《郡縣論》 ②《原君》 ③《馬伶?zhèn)鳌?④《義虎記》

5、下列《聊齋志異》中的小說，表現(xiàn)進(jìn)步愛情理想的是()①《葉生》 ②《連誠》 ③《竇氏》 ④《苗生》

6、根據(jù)作者自己的總括，《長生殿》一劇的創(chuàng)作命意是()①歌頌李唐王朝的忠臣良將 ②抒寫作者對帝王愛情的贊美 ③歌頌李唐王朝的盛唐氣象 ④借歷史題材抒寫興亡之感

7、“立主腦”、“密針線”、“減頭緒”的理論觀點(diǎn)出自(C)①《劇說》 ②《太和正音譜》 ③《閑情偶寄》 ④《劇話》

8、合稱為“一人永占”的四個(gè)劇本的作者是(B)①桂馥 ②李玉 ③丘園 ④尤侗

9、《桃花扇》中的楊龍友的形象特征是()①昏聵腐朽的官僚 ②熱誠豪爽，樂于助人的俠義之士

③潔身自好，不求名利的世外隱士 ④多才多藝，善于鉆營的無行文人

10、反映民生疾苦的詞作《賀新郎．纖夫詞》的作者是(B)①曹貞吉 ②陳維崧 ③李良年 ④周濟(jì)

11、在《儒林外史》中作者以自己為原型塑造的藝術(shù)形象是()①杜少卿 ②杜慎卿 ③莊紹光 ④景蘭江

12、揭露科舉制度弊端的傳奇劇本《鈞天樂》的作者是(C)①朱素臣 ②朱佐朝 ③尤侗 ④車江 1

3、吳偉業(yè)詩歌的代表作是(B)①《魯連臺》 ②《園園曲》 ③《蠶租行》 ④《臨場歌》

14、姚鼐散文的代表作是(B)①《游三游洞記》 ②《登泰山記》 ③《游廬山記》 ④《梅花嶺記》

15、《儒林外史》中，作者揭露科舉制度對人的靈魂的腐蝕的典型形象是()①王惠 ②張靜齋 ③匡超人 ④高翰林

16、李汝珍創(chuàng)傷的長篇小說是(D)①《愚姻緣》 ②《蜃中樓》 ③《天雨花》 ④《鏡花緣》

17、小說《歧路燈》的作者是(B)①李良年 ②李綠園 ③夏敬渠 ④褚人獲

18、被時(shí)人視為“謫仙人”復(fù)出、對現(xiàn)代作家郁達(dá)夫產(chǎn)生影響的詩人是()①洪亮吉 ②黃景仁 ③趙翼 ④張問陶

19、屬于“嶺南三大家”之一的詩人是(D)①施潤璋 ②毛奇齡 ③錢澄之 ④屈大均

20、顧炎武詩歌的代表作是()①《魯連臺》 ②《秋山》 ③《德政詩》 ④《大同感嘆》

21、“家家收拾起，戶戶不提防”的俗諺所指的兩部傳奇是（）①《奈何天》《長生殿》 ③《長生殿》《桃花扇》 ②《清忠譜》《長生殿》 ④《千忠祿》《長生殿》

22、汪琬的散文代表作是()①《湯琵琶傳》 ②《周忠介公逸事》 ③《許秀才傳》 ④《李一足傳》

23、清前期詩人吳嘉紀(jì)詩歌的主要成就在于()①寫景清麗，巧于構(gòu)圖 ②精于煉字，畫面鮮明 ③長于新樂府詩，反映民生疾苦 ④抒寫隱逸情懷

24、清代詩壇上，倡導(dǎo)“肌理說”的詩人是()①翁方綱 ②沈德潛 ③趙執(zhí)信 ④彭兆蓀

25、《水滸后傳》的作者是()①陳球 ②屠紳 ③陳忱 ④徐襄

26、作為讀書人典范的王冕形象出自()①《聊齋志異》 ②《野叟曝言》 ③《蟫史》 ④《儒林外義》

27、李漁創(chuàng)作的白話短篇小說集是()①《五色石》 ②《連城壁》 ③《珍珠舶》 ④《雨花香》

28、市民形象顏佩韋出自()①《黑白衛(wèi)》 ②《一片石》 ③《藍(lán)關(guān)雪》 ④《清忠譜》

29、常州詞派的代表人物是()①沈千運(yùn) ②沈雄 ③李良年 ④張惠言 20、駢文《哀鹽船文》的作者是()①英綺 ②阮元 ③汪中 ④惲敬

二、多項(xiàng)選擇題：

1、明代戲曲家李漁()①喜劇代表作《風(fēng)箏誤》 ②短篇小說集《豆棚閑話》 ③戲劇理論的代表作是《北詞廣正譜》 ④在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上提出“立主腦” “密針線” “減頭緒”的主張 ⑤作有雜劇《桃花源》

2、明末清初劇壇上的蘇州派()①是自然主義的戲劇流派 ②代表作家李玉等 ③這一流派的作家不都是蘇州人，但創(chuàng)作傾向相同 ④作品語言精巧典麗，適合案頭閱讀，不適于舞臺演出 ⑤《清忠譜》和《雙熊夢》是這一流派作家的作品

3、下列詩文流派中，屬于清代的有()①竟陵派 ②格調(diào)派 ③公安派 ④性靈派 ⑤神韻派

4、清代詩人袁枚()①作有散文名篇《黃生借書說》 ②寫有詩歌《馬嵬驛?莫唱當(dāng)年長恨歌》

③是詩壇上“肌理派”的代表人物 ④作有志怪小說《新齊諧》 ⑤是詩壇上“神韻派”的代表人物

5、下列詩人中屬于清初遺民詩人的有()①錢謙益 ②顧炎武 ③宋琬 ④吳嘉紀(jì) ⑤歸莊

6、清代戲劇家洪昇()①字聘之號稗畦 ②作有雜劇《四嬋娟》 ③傳奇《長生殿》寄托了民族意識和興亡之感

④未從事過詩歌創(chuàng)作 ⑤《長生殿》中較好地處理了愛情主題與政治主題的矛盾。

7、蒲松齡的《聊齋志異》（）

①都是作者搜集整理的民間怪異故事 ②一部分作品是殘叢小語的記錄，還有一些作品宣揚(yáng)了封建道德觀念 ③“用傳奇法，而以志怪”指的是一部分小說繼承了唐傳奇的寫作技巧另一部分小說繼承了志怪小說的傳統(tǒng)

④一部分是用寓言筆法寫成 ⑤一部分小說中寄托了作者的“孤憤”

8、清代詞派主要有()①茶陵派 ②秀水派 ③常州派 ④陽羨派 ⑤江湖派

9、清初傳記文字三大家中的作家有()①王夫之 ②梁佩蘭 ③汪道昆 ④汪琬 ⑤魏禧

10、桐城派作家創(chuàng)作的散文作品有()①《左忠毅公逸事》 ②《馬伶?zhèn)鳌?③《登泰山記》 ④《高士江沨傳》 ⑤《獄中雜記》

三、填空題：

1、清代文言短篇小說的主要代表作有紀(jì)昀所作的《_____》和 所作的《新齊諧》

2、清代英雄傳奇小說的代表作主要有_______的《水滸后傳》和金豐、錢彩所作的《_____》。

3、清代以日常家庭生活為題材的小說主要有署名為西周生所作的《______》和______所作的《歧路燈》。

4、繼《紅樓夢》之后，運(yùn)用寓言式筆法。以幻想國度諷刺現(xiàn)實(shí)、歌頌女性才情的長篇小說是_______創(chuàng)作的《______》。

5、清代傳奇中以傳說中的白蛇故事為題材所創(chuàng)作的名劇是______的《_____》。

6、清代雜劇創(chuàng)作成就最高的是________，代表作《寇萊公思親罷宴》表達(dá)了居安思危的內(nèi)涵，他的三十二種短劇結(jié)集為《______》。

7、鄭燮的代表作《濰縣署中畫竹，呈年伯包大中丞括》 前兩句是“衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲”后二句是“_______________”。

8、清初詞壇上，陽羨詞派的代表作家是___________，朱彝尊是_______派的代表。被王國維推許為“北宋以來，一人而已”的詞人是_________。

9、清代中葉，常州詞派的代表人物是____________，以他為代表的散文流派是_________。

10、清初傳記文學(xué)三大家中，侯方城的代表作品是______，《大鐵椎傳》的作者是______。

11、汪琬的代表作是《_________》等。

12、清代署名為“梁溪陶貞懷”的彈詞是《________》。

13、以元代故事為背景，描寫孟麗君女扮男裝，步入仕途的彈詞是《____》。前十七卷為女詩人______所作，后三卷為他人所續(xù)。

14、吳偉業(yè)的傳奇《_____》寫徐適與黃展娘的愛情故事。寄托故國之思。

15、王士禎是____派的領(lǐng)袖，寫景名句“晚趁寒潮渡江去，滿林雁聲黃葉多”出自《________》一詩。

16、清代文學(xué)家蒲松齡字______，號______。他所擅長的通俗文學(xué)形式是當(dāng)時(shí)流行的_______。

17、小說家吳敬梓字______，號________。他在《儒林外史》中以自己為原型塑造的文學(xué)形象是________。詩文輯錄為《_____》。l8、曹雪芹名_______，字_______。

19、洪昇字_____，號______，雜劇的代表是_______。20、孔尚任號______，早年與友人合作創(chuàng)作了傳奇《______》。

21、清代詞壇上，被譽(yù)為清詞壓卷之作的贈吳兆騫《金縷曲》二首的作者是__________。

22、清代駢文創(chuàng)作被譽(yù)為“鉤貫經(jīng)史，熔鑄唐宋”的作家是，代表作________表達(dá)了對罹難人民的同情。

23、古代戲曲史上，第一個(gè)專門從事喜劇創(chuàng)作的作家是______，其代表劇作是《______ 》。

24、清代傳記散文《柳敬亭傳》的作者是______。這位作家抨擊封建君主制度的政論文是《______》。

25、清代劇壇上，以白居易《琵琶行》為題材的雜劇是《_______》、作者是_________，作品合刊為《_________》。

四、簡釋題：

1、神韻說

2、格調(diào)說

3、肌理說

4、性靈說

5、陽羨派

6、浙西派

7、常州派

8、桐城派

9、陽湖派

10、蘇州派

11、南洪北孔

12、《閑情偶寄》

13、《吟風(fēng)閣雜劇》

14、花部、雅部

15、才學(xué)小說

五、簡答題：

[1]、簡述《聊齋志異》在中國古代文言短篇小說發(fā)展史上的地位。[2]、分析《嬰寧》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)。

[3]、怎樣理解《儒林外史》不僅是一部儒林丑史，也是一部儒林痛史？

[4]、根據(jù)《儒林外史》的諷刺藝術(shù)與基本諷刺手法，簡析范進(jìn)、嚴(yán) 生兩個(gè)人物形象。[5]、《水滸后傳》與《水滸傳》的思想內(nèi)容有何異同？ [6]、簡析賈寶玉、林黛玉的叛逆性格。[7]、簡析薛寶釵形象 [8]、簡析“寶玉挨打”片斷的思想內(nèi)容與藝術(shù)特點(diǎn)。

[9]、蘇州派戲曲家在創(chuàng)作上有何特點(diǎn)？ [10]、《清忠譜》在戲曲發(fā)展史上有什么特殊地位？ [11]、聯(lián)系作品實(shí)際，說說《長生殿》愛情描寫的特點(diǎn)。[12]、《長生殿》和《桃花扇》在思想內(nèi)容上有何共同傾向？

[13]、吳偉業(yè)的《圓圓曲》在思想和藝術(shù)上有什么特色？ [14]、納蘭性德的詞為什么會有哀怨愁苦的情調(diào)？ [15]、分析陳維崧《賀新郎?纖夫詞》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)。[16]、《登泰山記》在寫作上有什么特點(diǎn)？ [17]、試述《哀鹽船文》的藝術(shù)特色。[19]、簡析《李姬傳》刻畫人物的方法。[20]、簡述彈詞、鼓詞的體制上的特點(diǎn)。

六、論述題：

1、《聊齋志異》的進(jìn)步思想內(nèi)容

2、《儒林外史》的諷刺藝術(shù)

3、《紅樓夢》的悲劇意識

4、《紅樓夢》的理想色彩

5、《紅樓夢》的人物塑造藝術(shù)

6、《桃花扇》的精巧結(jié)構(gòu)

七、研究性思考題：

1、清代樸學(xué)對文學(xué)的影響

2、《聊齋》的“用傳奇法，而以志怪”

3、《紅樓夢》對傳統(tǒng)思想和寫法的打破

4、《長生殿》與《桃花扇》的興亡之感近代文學(xué)

一、單項(xiàng)選擇題：

1、“忍看畫圖移顏色，肯使江山付劫灰。濁酒難銷憂國淚，救時(shí)應(yīng)仗出群才”充滿了愛國激情和報(bào)國壯志，作者是()①周實(shí) ②秋瑾 ③高旭 ④陳天華

2、近代用西方文學(xué)觀和美學(xué)思想研究詞學(xué)的著作是()①林舒《人間詞話》 ②王國雄《白雨齋詞話》 ③王國維<<惠風(fēng)詞話》 ④王國維《人間詞話》

3、近代詩壇上《獄中題壁》一詩． 抒寫出了詩人自我犧牲精神．作者是()①徐錫麟 ②夏曾佑 ③馬君武 ④譚嗣同

4、《三俠五義》是廣為流傳的公案小說，原作者是說書藝人()①俞萬春 ②俞樾 ③石玉昆 ④俞達(dá)

5、“九死一生”的形象出自小說()①《痛史》 ②《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》 ③《活地獄》 ④《劫余灰》

6、揭露封建社會“清官”罪惡的小說是()①《宦海浮沉錄》 ②《九命奇冤》 ③《老殘游記》 ④《恨海》

7、近代詩壇上《臺灣行》的作者是()①梁啟超 ②將智由 ③夏曾佑 ④黃遵憲

8、散文名篇《尊隱》表達(dá)了作者對封建社會衰亡的預(yù)見，名著是()①康有為 ②龔自珍 ③馮掛芬 ④章炳麟

9、近代詩壇上，以批判男尊女卑、提倡婦女解放為創(chuàng)作內(nèi)容的詩人是()①薛福成 ②陳天華 ③楊秀清 ④柳亞子 0、近代“小說界革命”的倡導(dǎo)者是()①梁啟超 ②嚴(yán)復(fù) ③黃小配 ④夏穗卿

二、多項(xiàng)選擇題：

1、梁啟超提出的“詩界革命”的標(biāo)準(zhǔn)是（）

（1）新意境（2）新形式（3）新語句（4）新風(fēng)格（5）新內(nèi)容

2、“舊紅學(xué)”的兩派是（）（1）點(diǎn)校派（2）評點(diǎn)派（3）翻譯派（4）索隱派（5）分析派

3、近代“新小說”主要有（）

（1）譴責(zé)小說（2）政治小說（3）狹邪小說（4）俠義公案小說（5）科幻小說

4、近代“俠邪小說”的代表作品有（）

（1）《品花寶鑒》（2）《肉蒲團(tuán)》（3）《青樓夢》（4）《九尾龜》（5）《海上花列傳》

5、近代俠義公案小說有（）

（1）《三俠五義》（2）《施公案》（3）《好逑傳》（4）《老殘游記》（5）《兒女英雄傳》

6、近代“四大譴責(zé)小說”是（）

（1）《文明小史》（2）《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》（3）《孽?；ā罚?）《官場現(xiàn)形記》（5）《老殘游記》

7、“南社”代表人物有（）（1）康有為（2）柳亞子（3）高旭（4）陳去?。?）秋瑾

8、近代重要的詩派有（）

（1）革命詩派（2）常州派（3）漢魏六朝詩派（4）桐城派（5）宋詩派

9、龔自珍是（）

（1）桐城派的中興者（2）以戲曲創(chuàng)作為主（3）道光前期“志士之歌”的高唱者（4）開近代詩風(fēng)的先驅(qū)者（5）能文而善詩

10、近代革命詩人有（）（1）黃遵憲（2）譚嗣同（3）陳去病（4）蘇曼殊（5）秋瑾

三、填空題

!、首開近代文學(xué)風(fēng)氣之先的詩人是_____。他作于回鄉(xiāng)途中的大型七絕組詩(315首)是《______ 》。

2、民族英雄林則徐《赴戍登程口占示家人》中的述志名句是 “____________，_____________”。

3、揭露清軍腐敗的組詩《咄咄行》的作者是_______。張維屏描寫人民群眾團(tuán)結(jié)御侮的詩篇是《________》。

4、近代詩壇上，_____的詩描寫重大歷史事件，反映了帝國主義和中華民族的矛盾，被譽(yù)為“詩史”。由于藝術(shù)形式的創(chuàng)新，這位詩人被譽(yù)為“_____”的旗幟。

5、南社的主要代表人物是_______。南社中的______是近代詩人中最具個(gè)性的詩人。

6、新文體作家中，成就最突出的是_____，抒寫其對祖國前景充滿信心的散文名篇是________。

7、宣揚(yáng)民族民主革命的著名散文《革命軍》的作者是________。

8、俠義小說《兒女英雄傳》的作者是________。

9、臺灣著名詩人______的詩抒寫愛國激情，被時(shí)人稱為“詩界革命巨子”。

10、抒寫作者愛國精神的組詩《寰?！返淖髡呤莀_________。

四、簡釋題：

1、宋詩派和同光體

2、漢魏六朝詩派

3、詩界革命

4、南社

5、新文體

6、狹邪小說

7、俠義公案小說

8、小說界革命

9、譴責(zé)小說

10、戲劇改良運(yùn)動

五、簡答題：

1、近代文學(xué)的分期及其基本特征

2、舉例說明黃遵憲詩歌的思想藝術(shù)特色

3、梁啟超《少年中國說》分析

六、論述題：

1、龔自珍的文學(xué)成就

2、近代譴責(zé)小說產(chǎn)生的原因及其特點(diǎn)

七、研究性思考題：

1、西學(xué)東漸與晚清文學(xué)

第五篇：《中國古代文學(xué)作品選(二)》練習(xí)題

《中國古代文學(xué)作品選(二)》練習(xí)題

一

一、知識問答

1、蘇軾與其父（）、其弟（）合稱“三蘇”。

2、宋代女詞人（）的作品和獨(dú)樹一幟的創(chuàng)作風(fēng)格。因其號為“易安”，故稱（）。

3、王安石的散文代表作有（）、（）等。

4、（），又被稱為《弦索西廂》或《西廂掐彈詞》

5、關(guān)漢卿一生創(chuàng)作雜劇六十多種，現(xiàn)存的有（）、（）等十三種，6、（）、（）父子當(dāng)時(shí)稱“大小晏”或稱“二晏”

7、《永遇樂》(京口北固亭懷古)“千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。”此句中的“孫仲謀”，是指（）。

8、元中期著名作家有（）、（）、范槨、揭傒斯等，號稱“元代詩歌四大家”。

9、西廂記全名為（），是王實(shí)甫的代表作。全劇共（）本二十一折

10、王世貞所著（）及《續(xù)稿》近400卷，對當(dāng)時(shí)文風(fēng)有很大影響。

11、王士禛以康熙詩壇之主盟，標(biāo)榜“（）”之說，在當(dāng)時(shí)影響極大，成為清詩的一大宗派，他亦獲得“清代第一詩人”。

12、秦觀其詞集名（）

13、蘇洵散文代表作有（）、（）等。

14、蘇軾的散文代表作有（）、（）等。

15、散曲是在（）出現(xiàn)的新詩體，一種帶有音樂性的詩歌形式，因多用北方歌曲演唱，也叫（）。

16、張可久［中呂］賣花聲·懷古“美人自刎烏江岸”話用了什么典故？（）

17、（）被王國維稱為“列之于世界大悲劇中，亦無愧色”。

18、賀鑄詩集有（）、（）等。

19、張炎有詞集（）八卷及論集《詞源》二卷行世。20、曾鞏，字子固，著作今傳（）50卷.21、元代后期散曲代表作家有：（）（）（）等。

22、南戲主要的代表人物為（）。

23、馮夢龍的擬話本小說代表作有（）、（）、（）。

24、蘇軾是擅開風(fēng)氣的人，以詞悼亡，（）這是首創(chuàng)。

25、辛棄疾字幼安，號（），有（）。

26、姜夔號（），著有（）等。

27、諸宮調(diào)：產(chǎn)生于（），主要流行于宋金時(shí)期。是一種有說有唱而以（）為主的文藝樣式。

28、元代前期散曲代表作家有：（）、（）、（）

29、鐘嗣成其一生最大成就，是撰寫了（）一書。30、王實(shí)甫曾寫了十四種雜劇，現(xiàn)存作品除代表作（）外，還有（）、（）等。

二、名句識記

1、殘雪壓枝猶有桔，（）

2、（），淡妝濃墨總相宜。

3、落木千山天遠(yuǎn)大，（）。

4、山河破碎風(fēng)拋絮，（）

5、兩情若是久長時(shí)，（）

6、葉上初陽干宿雨，水面清園，（）

7、（），聽取蛙聲一片。

8、小樓一夜聽春雨，（）。

9、（），亂紅飛過秋千去

10、縱使相逢應(yīng)不識，（）。

11、殘雪壓枝猶有桔，（）。

12、竹杖芒鞋輕勝馬。誰怕?（）。

13、此生誰料，（）。

14、自胡馬窺江去后，（）。

15、（），似曾相識燕歸來，16、試問閑愁都幾許？（）。

17、平蕪盡處是春山，（）。

18、大江東去，（）。

19、（），歌盡桃花扇底風(fēng)。

三、內(nèi)容理解

1、簡論歐陽修《戲答元珍》的抒情特點(diǎn)。

2、簡論南戲《陳州糶米》的藝術(shù)特色

3、簡論《蘭陵王》分析本詞開端“柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色?！钡奶攸c(diǎn)。

4、結(jié)合《水龍吟》（登建康賞心亭）簡論稼軒詞的風(fēng)格。

5、簡論歐陽修《畫眉鳥》詩中表現(xiàn)的哲學(xué)思考。

6、黃庭堅(jiān)《登快閣》詩中“落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明。”寫景之妙處何在？

7、結(jié)合作品簡論歐陽修詞的特征。

8、蘇軾《江城子?出獵》（老夫聊發(fā)少年狂）的描寫內(nèi)容。

9、簡論王冕《墨梅》詩畫和人是怎樣結(jié)合起來的？

10、簡論秦觀《鵲踏枝》（纖云弄巧）的主題。

11、簡論賀鑄《青玉案》（凌波不過橫塘路）末三句寫愁的比興手法。

四、藝術(shù)析論

1、論析《雨霖鈴》主要寫法。

2、結(jié)合《琵琶記》第二十一出（糟糠自厭）分析趙五娘的形象。

3、分析李清照《永遇樂—元霄》的藝術(shù)表現(xiàn)對比的特點(diǎn)。

4、分析辛棄疾《摸魚兒》比興手法的運(yùn)用。

5、關(guān)漢卿散曲《南呂·一枝花（不伏老）》的藝術(shù)特色。

6、論析蘇軾《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有）抒情線索。

7、論析《永遇樂》(京口北固亭懷古)運(yùn)用典故的特點(diǎn)。

8、論析《西廂記》的鶯鶯形象。

9、論析柳永詞《雨霖鈴》主要寫法。

10、陸游《訴衷情》詞如何表現(xiàn)作者的愛國情懷。

11、論析歐陽修《五代史伶官傳序》如何得“得《史記》神髓”？

12、柳永《八聲甘州》在藝術(shù)上有何特色？

13、論析關(guān)漢卿《竇娥冤》的藝術(shù)特色。

二

一、知識問答

1、（）是我國第一部長篇章回小說，也是歷史演義小說的開山之作。

2、明代擬話本小說的代表作家有（）（）等

3、“后七子”的文學(xué)主張是：（）

4、張岱他的散文多為游記、人物傳記，有（）、（）等。

5、明末清初，在蘇州這個(gè)戲劇創(chuàng)作和演出的中心城市，出現(xiàn)了一群沉抑民間的平民專業(yè)劇作家，較為著名的有（）、（）、（）等。

6、李開先劇作有傳奇三種、雜劇院本六種，今存（）最著稱。

7、“金玉其外，敗絮其中”一語出自劉基的寓言散文《 》。

8、馮惟敏雜劇有（）、（）兩種行世。

9、（）、（）、（）皆以擅長散文而名著天下，為清初正統(tǒng)文壇所推崇，號為古文三大家。

10、明代戲劇的代表人物有（）、（）等。

11、李贄主要的著作有（）、（）等。

12、顧炎武詩文有（），另有（）等論著。

13、桐城派的代表人物（）、（）、（）三人被稱為“桐城三祖”

14、（），這是個(gè)假托的“筆名”，被認(rèn)為是明代著名長篇小說《金瓶梅》的作者。

15、高啟為明代成就最高的詩人之一，著有（）。

16、（）的文章，被譽(yù)為“明人第一”。有（）。

17、李玉的劇作（），亦即《一捧雪》、《人獸關(guān)》、《永團(tuán)圓》、《占花魁》，合稱（“ ”）。

18、（）歷史上第一部全面描寫農(nóng)民起義的巨著，也是一部英雄傳奇的典范之作；

19、羅貫中他寫的作品很多，除《三國演義》外，今傳世的還有長篇小說（）、（）。

20、“三袁”指（）、（）、（）。

二、名句識記

1、（）鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。

2、縱使相逢應(yīng)不識，（）。

3、（），逸豫可以亡身。

4、（），明月何時(shí)照我還。

5、（），.不拘一格降人才。

6、粉身碎骨全不惜，（）。

三、內(nèi)容理解

1、《長生殿》的思想內(nèi)容。

2、《紅樓夢》的網(wǎng)狀敘事結(jié)構(gòu)

3、《儒林外史》的思想內(nèi)容。

4、西周生《醒世姻緣傳》的內(nèi)容。

四、藝術(shù)析論

1、結(jié)合《驚夢》簡論《牡丹亭》如何表現(xiàn)“情”與“理”之沖突。

2、結(jié)合《驚夢》簡論《牡丹亭》如何表現(xiàn)“情”與“理”之沖突。

注：期末試題題型及分值比率：

一、知識問答（20%）

二、名句識記（20%）

三、內(nèi)容理解（30%）

四、藝術(shù)析論（30%）