第一篇：中國古代文學 試題即答案

中國古代文學（下）測試卷（A）

一、填空題(每空1分,共50分)

1、蘇軾于熙寧年間寫詩對新法弊端進行諷諫，遭新黨中小人陷害而引發的事件是（烏臺詩案）。

2、稱為“奉旨填詞”的詞人是（柳永）。

3、南宋中期集大成的詩人是（陸游）。

4、在元代后期的雜劇作家里，聲望最高﹑創作成就最大的一位是（關漢卿）。

5、（《琵琶記》）的問世，標志著南戲創作在藝術上的成熟，所以該劇又有“南戲之祖”的說法。

6、被朱元璋譽為“開國文臣之首”的作家是（宋濂）。

7、“靖康恥，猶未雪，臣子恨，何時滅”是（岳飛）的《滿江紅》中的詞句。

8、中國文學史上成就最高的神魔小說是（《西游記》）。

9、長篇世情小說的開山之作是（《金瓶梅》）。

10、《閑情偶記》是（李漁）的代表作。

11、宋初以楊億為代表的重要文學流派是（西昆體）。

12、《桃花扇》的敘述的是（侯方域和李香君）兩人之間的愛情故事。

13、（姚鼐）散文理論的主要觀點是“義理”、“考據”、“詞章”三者兼備互容。

14、元雜劇前期活動中心是（大都），后期則是杭州。

15、地也，你不分好歹何為地？天也，（你錯勘賢愚枉做天！）。

16、雍乾之際的（《雷峰塔傳奇》）描寫了白娘子和許宣的愛情故事。

17、雜劇《墻頭馬上》的作者是（白樸）。

18、雜劇《趙氏孤兒》的作者是（紀君祥）。

19、枯藤老樹昏鴉，（小橋流水人家）。

20、蘇軾《念奴嬌?赤壁懷古》中的“羽扇綸巾”一句指的是三國的（諸葛亮）。

21、《三國演義》開篇引明代楊慎《臨江仙》詞，“滾滾長江東逝水，（浪花淘盡英雄）。”

22、《水滸傳》中足智多謀的吳用的綽號是（智多星）。

23、《金瓶梅》書名分別指書中人物潘金蓮、（李瓶兒）、春梅三人。

24、宋代最早提倡復古和文體復古的代表人物是（柳開），著有《河東先生集》。是其后宋代古文運動的先驅。

25、范仲淹是“（慶歷）新政”的主導人物。代表作品《岳陽樓記》。

26、（龔自珍）自稱“但開風氣不為先”，但事實上，他留下的大量詩文表明，他既是近代進步文學第一個師表性人物，又開了一代文學的新風。

27、（李清照）在其早年所著的《詞論》文中，提出了詞“別是一家”的觀點，突出強調了詞的個性、獨立性和詞本身的藝術規律。

28、收書3503種、多達79337卷的《四庫全書》，是在康、雍、乾三朝編纂出來的，它是對中國古籍的一次全面審查。

29、洪武三年，詔開科舉，以制義取士，由此而（八股文）大興。它命題取自四書五經，闡述只能依朱熹集注，格式極為呆板且限制極為嚴格。

30、宋代儒學極具創新精神，它在疑古思潮中振興，大膽擺脫漢唐儒生的成見與偏說，自出議論，闡述儒家經典所蘊含的義理，終由周敦頤首倡，開創了宋代（理學）。

31、寄聲欲問塞南事，只有年年鴻雁飛。

32、卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。

33、人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥。

34、蕭鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。

35、出師一表真名世，千載誰堪伯仲間。

36、夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。

37、重湖疊巚清嘉。有三秋桂子，十里荷花。

38、莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。

39、娥兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。40、不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。

41、舞榭歌臺，風流總被雨打風吹去。

42、江山如畫，一時多少豪杰。

43、兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。

44、了卻君王天下事，贏得生前身后名。

45、醉里吳音相媚好，白發誰家翁媼。

46、此生誰料，心在天山，身老滄州。

47、衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

48、夕陽西下，斷腸人在天涯。

49、日月雙懸于氏墓，乾坤半壁岳家祠。50、憂勞可以興國，逸豫可以亡身。

二、名詞解釋（選4道題作答，每題3分共12分）

1、“荊、劉、拜、殺”：元代南戲《荊釵記》、《白兔記》、《拜月亭》、《殺狗記》的合稱。

2、散曲：是一種同音樂結合的長短句歌詞。分為小令和套曲兩種形式，每首散曲都有曲牌，且屬于一定的宮調。美學風貌體現為濃重的市民情調

3、《聊齋志異》：是清代蒲松齡的創作的一部問短篇小說集。這部小說即姐花妖魅的故事，深切的反映了現實人生，反映了廣大人民群眾的思想感情，思想上藝術上都達到了中國古典文言短篇小說的高峰。

4、詩文革新運動：北宋詩文革新運動，以歐陽修為核心，主要反對西昆體為代表的浮靡之風，險怪奇澀的太學體，主張對詩、文進行革新。前期有范仲淹梅堯臣等，后期有王安石，三蘇等。在理論上他們始終尊韓崇儒，較好的解決了文道關系。在創作上，撰寫了大量堪稱典范的文學作品，開創了平易流暢的一代文風。

5、京劇：分布在以北京為中心，遍布全國。清朝中后期，原在南方演出的四大徽班陸續進入北京，他們與來自湖北的漢調藝人合作，同時受到昆曲、秦腔的部分劇目，曲調和表演方法，又吸收了一些地方民間曲調，通過不斷的交流融合，最終形成京劇。

三、簡答題（選3道題作答，每題6分共18分）

1、元雜劇的體制表現在哪些方面？ 四折一楔子的基本結構形式

一角主唱的演唱形式

曲白科和題目正名組成的劇本形式

2、桐城派三祖及其主要文學思想 桐城派三祖方苞、劉大櫆、姚鼐

方苞提倡“義法論”，他要求作文“明于體要”、語言“雅潔”，重新高揚了儒家以正為雅、以古為雅的美學傳統。

姚鼐為桐城派散文理論的集大成者。他提出了“義理、考據、同章”三者合一的創作主張，把散文的藝術要素概括為“神、理、氣、味”和“格、律、聲、色”，既提倡形式與內容的完美結合，又把美感分為“陽剛”與“陰柔”，要求二美相濟，協和為體。

劉大櫆為桐城派的中堅，著重探討文章的寫作技巧，探討“神氣”、“音節”、“字句”的關系。

3、明代小說繁榮的原因有哪些？ A.統治者對小說控制力度的松弛。

B.明代中期以后整個社會對商品經濟態度的轉變，促進了小說創作的繁榮。

C.自身生產能力的極大進步是重要原因。

4、元代文化有什么特點？

游牧文化和農耕文化的融合吸取了一些宗教文化，形成了海涵眾多的獨特景觀。

元代知識分子地位低下，停考科舉很多年，但也成為了元代文化輝煌的原因之一。

四、論述題（選答2題，每題10分共20分）

1、試從古典四大名著中分析人物形象塑造藝術的進步。《三國演義》在人物形象塑造上臉譜化。例如：曹操——“奸雄”；劉備——仁厚；

《水滸傳》在人物形象塑造藝術歷史化。作者善于把人物置于真實的歷史環境中，緊扣人物的身份、經歷和遭遇來刻畫他們的性格。《西游記》在人物形象塑造藝術將人性、神性、物性進行有效的統一。所謂“物性”，就是作為某一動植物的精靈，保持其原有的形貌和習性，一旦成妖怪，就有了神奇的本領，具有了“神性”，從“真”轉化為“幻”。然而又將人的七情六欲賦予他們，將妖魔鬼怪人化，使他們具有“人性”，將“幻”與人家的、更深層次的“真”融合，從而完成了獨特的藝術形象塑造。

《紅樓夢》在人物形象塑造藝術上具有個性化。用最真實、最細膩、最生動的話語刻畫人物性格。

例如：林黛玉：小心眼、嬌柔、才華橫溢、薛寶釵：端莊、寶釵撲蝶

王熙鳳：潑辣、虛偽、有能力、情設相思局 賈母：有心計、愛子、中秋賞月

2、試分析《西游記》的思想傾向？

3、舉例論述南宋詩詞的悲憤情調和愛國思想。

4、試從《西廂記》中的崔鶯鶯的形象入手論述作品的思想價值。崔鶯鶯——性格具有多面性、豐富性和真實性。情愛意志與道德理念的沖突釀成了崔鶯鶯的茅盾性格。

崔鶯鶯是相國千金，高貴的出身和嚴格的傳統教養給她烙上了封建思想的印痕，但老夫人的管束、客觀環境的禁錮以及封建意識的自我禁忌，使她難以擺脫封建禮教的羈絆。

崔鶯鶯對愛情的追求是熾熱的、主動的，但她的追求并不坦然、堂皇。崔鶯鶯勇敢酬簡是對封建禮教的叛逆。中國古代文學（下）測試卷（B）

一、填空題(每題1分,共50分)

1、北宋中葉的詩文革新運動，起著文壇盟主的領袖作用的人是（歐陽修）。

2、（黃庭堅）作詩主張“無一字無來處”，“點鐵成金”，“換骨奪胎”，在他的影響下，北宋后期逐漸形成了江西詩派。

3、北宋詞的“集大成者”是（周邦彥）。

4、被稱為北曲“壓卷之作”的是王實甫的（《 西廂記》）。

5、中國文學史上第一部專門為劇作家樹碑立傳的戲劇史著作是鐘嗣成的（《錄鬼簿》）

6、明代初期開“文必秦漢，詩必盛唐”的是（劉基）。

7、（公安派）派提出的口號是“獨抒性靈，不拘格套”。

8、明末清初對《水滸傳》進行重大評改并產生巨大影響的人物是（金圣嘆）。

9、集文言小說之大成，并代表中國文言小說創作最高成就的作品是（《聊齋志異》）。

10、（《儒林外史》）的創作宗旨是反對封建科舉制度。

11、近代對“桐城派”加以改造并開創“湘鄉派”的人是（曾國藩）。

12、陸游堪稱古代作家中多產的詩人，其詩歌有9200多首收入（《 劍南詩稿》）。

13、（王士禎）詩歌理論的主要主張是神韻說。

14、與唐詩、宋詞并稱的元曲，包含雜劇和（散曲）。

15、元雜劇一般是一本四折加一個（楔子）。元雜劇的角色，可以分為末、旦、凈、（雜）四個大類。

16、《長生殿》的作者是（洪昇）。

17、良辰美景奈何天，（賞心樂事誰家院?）。

18、馬致遠的[雙調?夜行船]《秋思》，被稱作“

萬中無一”。

19、傷心秦漢經行處，（宮闕萬間都做了土）。

20、《三國演義》中，“溫酒斬華雄”、“單刀赴會”的英雄是關羽。

21、《三國演義》中，劉備托孤于諸葛亮的地方是（白帝城）。

22、《水滸傳》中倒拔垂楊柳、大鬧野豬林、拳打鎮關西的英雄好漢是（魯智深）。

23、明末著名通俗文學家馮夢龍加工編撰的《喻世明言》.《警世通言》和《醒世恒言》，世稱“三言”。

24、《紅樓夢》中“毒設相思局”、“協理寧國府”的人物是（王熙鳳）。

25、（林逋）隱居西湖孤山，以詠梅詩著稱，稱梅妻鶴子。有傳世佳句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”。（《山園小梅》）

26、王安石不僅是北宋杰出的政治家，而且在文學上也取得了相當高的成就，他的詩、詞、文均絕妙一時。王安石號（半山），又稱荊公。他進行過“王安石變法”，又稱“熙寧變法”。

27、詩句“茍利國家生死以，豈因禍福避趨之”的作者是（林則徐）。

28、辛棄疾以他巨大的影響，使南宋詞壇形成了一個聲勢浩大的愛國詞派，陳亮、劉過、劉克莊、劉辰翁都是重要作家，稱為（辛派詞人）。

29、與清王朝強化文化專制主義的同時，清初三大思想家黃宗羲、（顧炎武）、王夫之對封建專制主義進行了猛烈的批判，初步放射出民主主義的是思想光芒。

30、（白話小說），實際就是以民間口語為主寫成的白話小說，是在民間“說話”技藝的基礎上發展起來的一種文學形式。它可以分為四大類，其中以小說和講史最為突出。

31、夜聞歸雁生鄉思，病入新年感物華

32、春風又綠江南岸，明月何時照我還？

33、水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

34、落木千山天遠大，澄江一道月分明

35、遺民忍死望恢復，幾處今宵垂淚痕。

36、小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。

37、羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發征夫淚。

38、酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨。

39、倩何人，喚紅巾翠袖，揾英雄淚。40、傷心秦漢經行處，宮闕萬間都做了土。

41、但愿人長久，千里共嬋娟。

42、山河破碎風飄絮，身世飄搖雨打萍、43、多情自古傷離別，更哪堪、冷落清秋節、44、梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴

45、稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片

46、憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否

47、山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫

48、此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭

49、咬定青山不放松，立根原在破巖中。50、沙鷗翔集，錦鱗游泳；岸芷汀蘭，郁郁青青。

二、名詞解釋（選答4題，每題3分共12分）

1、元曲四大家：指關漢卿、鄭光祖、白樸、馬致遠。四者代表了元代不同時期不同流派雜劇創作的成就，其中關漢卿影響最大。

2、三言二拍：三言：馮夢龍《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》

二拍：凌濛初《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》

3、桐城派：清代文壇最大散文流派，因其早期的重要作家戴名世、方苞等是安徽桐城人，所以稱為桐城派，文章內容多事宣傳儒家思想，尤其是程朱理學，語言則力求簡明達意，條理清晰，其創作體系完整，作品豐富，播布地域廣，綿延時間長，影響深遠。

4、《牡丹亭》：明朝劇作家湯顯祖的代表作之一，也是吸取史上浪漫主意的杰作。劇中歌頌了青年男女大膽追求自由愛情，堅決反對封建禮教的精神，揭露批判了程學存天理，滅人欲的虛偽和殘酷，形成了反封建沒落時期的思想，文化專制的一次沖擊。

5、李清照：李清照，號易安居士，山東濟南人。是由北宋過渡到南宋的著名女作家。她的詩、詞、散文都很有成就，尤其是詞的成就。在南宋詞壇上，她以委婉詞著稱，詞風婉約雋永，語言清新明麗，意境優美動人，而又在相當程度上突破了大展形式主義詞風束縛的一代杰出女詞人。

三、簡答題（選答3題，每題6分共18分）

1、《竇娥冤》的思想意義有哪些？

揭露了社會的黑暗，歌頌了人民的反抗精神。

2、蘇軾對宋詞的發展有什么突出貢獻？

1、首先提出了詩詞一體的詞學觀念。

2、在題材內容上，把詞人的視野從傳統的花間，尊前引到了人間社會。

3、在抒情詞上，除了傳統的風月柔情外，大膽開拓，把詞體逐漸轉化為文人言志抒情的工具。

4、在詞風上，突破以往婉約派一統天下，開拓豪放詞風，創作出高遠清雄的意境，還開創了曠達詞風

3、《西廂記》的思想意義是什么？

反對封建禮教和倫理道德，要求自由幸福的愛情生活。

反對封建的門第觀念，堅持理想的愛情標準。

4、散曲結構形式上的特點有哪些？ A.濃重的市民情調 B.淋漓盡致、顯豁直露 C.體式奇、表現巧 D.潦倒文人的特殊格調

四、論述題（選答2題，每題10分共20分）

1、《三國演義》中“尊劉貶曹”的思想傾向是如何體現的？作者為什么要這樣表現？

表達“仁政”理想——人物形象分析 維護“正統”道德——人物身份分析 體現“民族”意識——時代背景分析

歷史的發展和小說的描寫結果都與作者的愿望恰恰相反，“暴政”戰勝了“仁政”，作為“明君賢相”的劉備和諸葛亮失敗了，而代表大奸大惡的曹操卻勝利了。作者面對這樣的局面，只好發出“謀事在人成事在天”的感嘆，歸之于“天數茫茫不可逃”！這實在是儒家道德的大悲劇。

2、怎樣認識《水滸傳》中的宋江形象（或林沖形象）？

宋江是中國古典小說《水滸傳》中的主要的人物之一。梁山一百零八將之首，人稱 “及時雨”。原本是出身押司的下層小官吏，后來加入梁山，在托塔天王晁蓋陣亡后成為梁山的首領，全力主張接受朝廷的招安，并在招安后率領梁山兄弟先后攻打遼國以及田虎、王慶和方臘率領的起義軍，回朝后不久被奸臣高俅等人用毒酒害死。

3、試分析《紅樓夢》的悲劇意蘊。《紅樓夢》通過愛情悲劇，揭示了人生的悲劇；通過個人、家族的悲劇昭示了時代和社會的悲劇；它是曹雪芹在親身經歷了從夢想到幻滅的人生變遷之后，于無限沉痛與惋惜之中為自己所處的是愛和社會唱出的挽歌。

封建文化由盛轉衰的社會悲劇； 青春少女由生到死的人生悲劇； 青年男女理想失落的婚戀悲劇。

4、舉例論述豪放詞與婉約詞的區別。

豪放派是以蘇軾、辛棄疾為代表；婉約派是以柳永、周邦彥、李清照為代表。

中國古代文學（下）測試卷（C）

一、填空題(每題1分,共50分)1.宋初詩壇上出現的影響較大的三個詩派有：豪放派，婉約派，花間派

2.“無一字無來處”，“點鐵成金”，“換骨奪胎”是黃庭堅的詩歌主張。他的詩歌以鮮明的藝術個性，被稱為“山谷體”。

3.宋代初期詞作家柳永大量創作慢詞，改變了小令一統天下的局面。姜夔，字 堯章，號白石道人。辛棄疾，字幼安，著有詞集《稼軒詞》。4.夜聞歸雁生鄉思，病入新年感物華。5.泥上偶然留指爪，鴻飛那復計東西。6.何必桑干方是遠，中流以北即天涯。7.樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。8.小樓一夜聽春雨,深巷明朝賣杏花。9.人生自古誰無死，留取丹心照汗青。10.無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。11.多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。12.夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。13.會挽雕弓如滿月。西北望，射天狼。14.柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。

兩情若是久長時,又豈在朝朝暮暮。15.東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

16.了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發生

17.四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓！

18.元曲包括雜劇和散曲。

《西廂記》作者王實甫，故事源于唐代元稹的《鶯鶯傳》，董解元所寫《西廂記諸宮調》也很有影響。19.傷心秦漢經行處，宮闕萬間都做了土。

20.天地也，只合把清濁分辨，可怎生糊突了盜跖顏淵。為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延。

21.明代四大奇書中的世情小說是：《金瓶梅》。22.我國的小說源頭可上溯到古代神話。至唐代出現了傳奇，文言小說達到高峰。宋元時期出現的宋元話本，為以后的通俗小說奠定了基礎。

23.“三言”包括：《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》。

24.《三國演義》中，代表著“忠”的典型人物是 諸葛亮，代表著“義”的典型人物是關羽。

25.清代文言小說最杰出的作品是《聊齋志異》。

清代諷刺小說《儒林外史》，深刻地批判了封建科舉制度。作者吳敬梓，字敏軒。

26.《紅樓夢》原名《石頭記》。“潦倒不通庶務，愚頑怕讀文章。行為偏僻性乖張，那管世人誹謗。”說的是紅樓夢中的賈寶玉。

二、名詞解釋（選答4題，每題3分共12分）1.豪放詞派

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2.散曲 ：散曲，是一種同音樂結合的長短句歌詞。特點是散曲分為小令和套曲兩種形式，每首散曲都有曲牌，且屬于一定的宮調。美學風貌體現為濃重的市民情調

3.梅村體：得名于明末清初吳偉業，因他號梅村，其詩歌以唐詩為宗，感慨興亡與悲嘆失節是其吟詠的主要內容，這種以史詩自勉的精神，使他放開眼界，在形象的反映社會的真實上，取得突出成績。4.神魔小說：是在儒、釋、道“三教合一”的思想主導下，接接受了西方古代神話，六朝志怪，唐代傳奇，宋元說經話本，和“靈怪”“妖術”“神話”等小說的影響下，吸取了道家仙話、佛教故事和民間傳說的養料產生的。

5、明初三大傳奇：李開先《寶劍記》、梁辰魚 《浣紗記》、佚名 《鳴鳳記》

三、簡答題（前三題選答兩題，第四題必答，每題6分共18分）

1、柳永對詞藝術發展的貢獻主要有哪些方面？

1、大量改制、創作新的詞調。

2、擴大了詞的題材范圍。

3、豐富并發展了詞的表現手法，改變了詞的審美內涵和審美情趣，以雅變俗。

2、南曲的體制特點？ A.視劇情的需要而定長短，B.在正戲前，有副末報告劇情情況，即開場。從第二出才是正戲。C.有對唱輪唱等多種形式，D.用南方的方言曲調，E.流利婉轉，適于表達輕柔纏綿，脂粉氣濃重的故事情節 6劇情多以經歷悲歡離合，以生旦團圓終場

3、怎么理解“欲顯劉備之長厚而似偽，狀諸葛之多智而近妖”？ 《三國演義》之所以在人物塑造上會出現“欲顯劉備之長厚而似偽，欲狀諸葛之多智而近妖”的表現特點，主要源于其特征化性格的藝術塑造法。所謂特征化性格的藝術塑造手法，指在人物塑造中，突出甚至夸大人物形象的主要性格特征，而對其性格中的次要方面則欲以舍棄，比如，曹操的奸詐雄豪、關羽的忠義勇武、劉備的仁愛寬厚等。

4、詩詞鑒賞（不少于300字）： 《馬嵬》 清.袁枚

莫唱當年長恨歌，人間亦自有銀河。石壕村里夫妻別，淚比長生殿上多。

唐玄宗李隆基與貴妃楊玉環之間悲歡離合的故事，不知引發了多少文人墨客的詩情文思。

白居易著名的《長恨歌》，在揭示唐玄宗寵幸楊貴妃而造成政治悲劇的同時，也表達了對二人愛情悲劇的同情。

袁枚此詩卻能不落俗套，另翻新意，將李、楊愛情悲劇放在民間百姓悲慘遭遇的背景下加以審視，強調廣大民眾的苦難遠非帝妃可比。《長恨歌》和《石壕吏》是為人所熟知的著名詩篇，其創作背景均為安史之亂。

它們一以帝王生活為題材，一以百姓遭遇為主旨，恰好構成鮮明的對照 《馬嵬》是乾隆十七年（1752）袁枚赴陜西候補官缺，路過馬嵬驛所作，共4首。袁枚與愛妾分別，遠赴陜西，實屬身不由己，聯想到白居易《長恨歌》所寫李楊情事，認為百姓的生離死別不勝枚舉，李楊二人的生離死別并不值得同情。

四、論述題（選答2題，每題10分共20分）

1.試舉例分析，《三國演義》的人物塑造有怎樣的特點？

a)人物以出場，就確定其基本性格，以后通過不同環境中的不同言行的描寫，來反復強化人物的這一主要性格特征，這樣的人物形象的性格基本上是處于穩定不變動額靜穆狀態，達到了高度的和諧統一。

b)采用傳奇性的情節和典型化的細節來凸現人物性格特征。c)善于運用夸張、對比、烘托和側面描寫等藝術手法來突出人物的形象。

d)善于通過特定的情勢和氛圍表現人物內心的精神狀態，達到以意傳神的地步。2.簡述《水滸傳》的藝術成就。a)白話語體成熟的標志。b)同而不同的英雄群像。c)傳奇性與現實性的結合。d)連環鉤鎖、百川入海的結構。

3.試舉例分析，《西游記》中“真”、“幻”結合的藝術描寫。

“幻”：小說開卷展示的是大海中一塊仙石進裂后變成的石猴孫悟空。“真”：流沙河的惡水、火焰三的炎熱……

這種“幻”又是建立在現實生活中“真”的基礎上。孫悟空的毫毛能變，這是幻想，但毫毛變成的孫悟空在水里是浮面的，因為是毫毛，這又是真的。真幻結合的藝術描寫，是《西游記》富有美學魅力的基礎。用超凡想象和極度夸張，創造了一個光怪陸離、神奇瑰麗的神話世界，是全書從環境到人物、到情節都充溢著濃烈的浪漫主義色彩。4.試分析寶、黛、釵中任一人物形象。薛寶釵是作者用心塑造的封建淑女的典型。在愛情上，情有所鐘，卻莊而不露。

在才學上，與林黛玉相抗衡，但遵從“女子無才便是德”的封建教條。在生活上，他也有著愛美的天性和很高的審美能力。是封建社會上一位典雅的標準的淑女。

薛寶釵容貌美麗，肌骨瑩潤，舉止嫻雅，熱衷于“仕途經濟”，恪守封建婦德，得到賈府上下的夸贊。中國古代文學（下）測試卷（D）

一、填空題(每空1分,共50分)

1、宋末的方回說：“宋鏟五代舊習，詩有（西昆體）、（香山體）、晚唐體。（”《送羅壽可詩序》）說宋初詩壇已經鏟除“五代舊習”，稍嫌夸張，但把宋初詩風歸為三體，則頗為準確。

2、晏殊詞集名為《珠玉詞》，秦觀詞集名為《淮海詞》。

3、北宋作家（蘇軾）散文創作推崇韓愈“文起八代之衰，道濟天下之溺”，作文文道并重。

4、（黃庭堅）的詩歌被稱為“山谷體”。

5、江西詩派標舉 “一祖三宗”，一祖指的是（杜甫）。

6、“中興四大詩人”中，最著名的愛國詩人是（陸游）。“誠齋體”詩歌是指（楊萬里）的詩歌。

7、“了卻君王天下事，贏得生前身后名”是南宋詞人（辛棄疾）的最大愿望。他的詞擅長用軍事意象，如：（“醉里挑燈看劍），夢回吹角連營。”

8、（關漢卿）曾說，“我是個蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當當一粒銅豌豆”，他的悲劇代表作是《竇娥冤》。

9、明初的賈仲明環顧劇壇，提出元雜劇中的“《西廂記》天下奪魁”，一錘定音，充分肯定了該劇在文學史上的位置。

10、白樸現存雜劇兩部：《梧桐雨》和《墻頭馬上》。

11、元曲作家（馬致遠）被譽為“曲狀元”。《倩女離魂》的作者是（鄭光祖）。

12、南戲《琵琶記》中，男主角辭試不從，辭官不從，辭婚不從，這“三不從”導致一連串的不幸，落得個“可惜二親饑寒死，博換得孩兒名利歸”的結局。

13、我國歷史演義小說開山之作為《三國演義》。“身長九尺，髯長二尺，面若重棗，唇若涂脂，丹鳳眼、眉臥蠶，相貌堂堂，威風凜凜”，指的是書中的人物（關羽）。

14、明代中期，首先明確提出 “文必秦漢，（詩必盛唐），重視擬古，”反對“臺閣體”的詩歌群體是（“前七子”）。

15、（梁辰魚）所作《浣紗記》在戲劇史上有著重要的位置，通常被認為是第一部用改革后的昆山腔譜曲并演出的傳奇劇本。

16、（湯顯祖）用自己的劇作表現著“至情論”，他認為：“情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。生而不可與死，死而不可復生者，皆非情之至也。”

17、至明末，有署“姑蘇抱甕老人”者，見（“三言與二拍 ”）共２００種，“卷秩浩繁，觀覽難周”（笑花主人《今古奇觀序》），故從中選取４０種成《今古奇觀》。后三百年中，它就成為一部流傳最廣的白話短篇小說的選本。

18、清代最著名的傳奇小說是《水滸傳》。

19、《紅樓夢》原名《石頭記》。判詞“凡鳥偏從末世來，都知愛慕此生才。一從二令三人木，哭向金陵事更哀。”暗指書中人物（王熙鳳）的悲慘命運。

20、（翁方綱）論詩倡“肌理說”。陳維崧是（“陽羨詞”）詞派代表。《明史》是由（張廷玉）主編。

21、（疏影橫斜水清淺），暗香浮動月黃昏。

22、無可奈何花落去，（似曾相識燕歸來）。

23、老僧已死成新塔，（壞壁無由見舊題）。往日崎嶇還記否？（路長人困蹇驢嘶）。

24、未到江南先一笑，（岳陽樓上對君山）。

25、王師北定中原日，（家祭無忘告乃翁）！

26、小樓一夜聽春雨，（深巷明朝賣杏花）。

27、泉眼無聲惜細流，（樹陰照水愛晴柔）。

28、（州橋南北是天街），父老年年等駕回。

29、（昨夜西風凋碧樹）。獨上高樓，望盡天涯路。

30、千古憑高，對此漫嗟榮辱。（六朝舊事隨流水），但寒煙、芳草凝綠。

31、（為報傾城隨太守），親射虎，看孫郎。

32、（云中誰寄錦書來），雁字回時，月滿西樓。

33、可惜流年，（憂愁風雨），樹猶如此。倩何人，（紅巾翠袖），揾英雄淚。

34、（千金縱買相如賦），脈脈此情誰訴。君莫舞。君不見、（玉環飛燕皆塵土）。

35、縱一葦之所如，（凌萬頃之茫然）。浩浩乎如憑虛御風而不知其所止，（飄飄乎如遺世獨立），羽化而登仙。

二、名詞解釋（選4道題作答，每題3分共12分）

1、詩詞同體：是蘇軾首先提出的詞學觀念，他把詞看做是長短詩句。打破詩詞有別的認為界限，促使詞成為真正獨立的抒情詩體。

2、唐宋派：是明清嘉靖年間的一個散文流派，代表人物有王慎士、歸有光等，散文創作上以摹擬古人為主，不但缺乏思想，他們還主張在散文重視作則自己的思想感悟，批評復古派一味抄襲模擬，主張文章直寫胸臆，具有自己的本色面目，他們的基本觀點是反對以文采取代“道論”，還主張“文道合一”的傳統。

3、臨川四夢：指明代劇作家湯顯祖的《牡丹亭》《紫釵記》《邯鄲記》《南柯記》四劇的合稱，因湯顯祖是江西臨川人，四劇皆有夢境，才有臨川四夢之說。其地位突出，藝術造詣高，對人生處境探索之深，對角色內心刻畫之細。

4、南戲：南曲戲文的簡稱，為區別于北方的雜劇而成為南戲，熔歌舞，念白，范科于一爐，表演一個完整的故事，由于故事情節比較曲折，劇本一般都是長篇，運用南方曲調，韻律宮調均無嚴格規定。樂器以鼓板為主，具有細膩委婉的特點。

5、二拍：明初小說家凌濛初的《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》

三、簡答題（前三道題選兩題作答，第四題必答，每題6分共18分）

1、簡要概括清真詞的藝術特色。1)清真詞是指北宋周邦彥的詞

2)以深契微茫的筆觸體物言有情，表達曲折深細，心理情感內容得到多層次的展開。

3)講究詞章和結構，通過嚴密的結構和豐富曲折的內容歸于和諧統一。

4)沉郁頓挫的藝術性。

5)語言流暢優美，聲韻協律，能雅能俗，也清也麗。

2、《水滸傳》對后世的影響？

1)為明代以后的農民起義提供了豐富的斗爭經驗和借鑒，堪稱農民的教課書。

2)為后世的小說戲劇提供了豐富的素材。3)為中國現實主義開創了廣闊的道路。

4)書中一些具有反抗意識，樂觀精神理想化的人物一直為人民所樂道，鼓舞這被壓迫者的反抗斗爭。也影響了人們的心靈，性格和智慧。

3、元雜劇與南戲體制上的異同？

1)A,南戲視劇情需要而定長短，便于自由地表現復雜、完整的故事情節，篇幅則較一本四折的雜劇長

2)B，南戲在正戲前，由副末報告劇情概況，即“開場”。雜劇的題目正名則在劇本的末尾 3)C，南戲有對唱、輪唱等多種形式，雜劇只由主角一唱到底 D，南戲用南方的曲調、語言，用韻自由，而雜劇一折一宮調，一韻到底

4)E，南曲流利婉轉，伴奏以鼓板為主，北曲慷慨高亢，音節緊奏，北曲以弦索為主

5)F，南戲演員動作為“介”，雜劇謂“科

4、詩詞鑒賞（不少于300字）。《蝶戀花?出塞》清.納蘭性德

今古河山無定據，畫角聲中，牧馬頻來去。滿目荒涼誰可語，西風吹老丹楓樹。

從前幽怨應無數。鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。

這首《出塞》詞是納蘭性德到關外巡察時所寫，詞的上片寫眼前之景，景象廣袤空闊，荒涼凄冷，情感凄婉哀怨。

詞人一開篇就感慨古往今來的興亡盛衰，從古到今，山河是沒有定數的，江山的輪回是不以人的意愿而發生逆轉的。這句寫意氣勢博大，字里行間流露出一種無法

言語的無奈。雖然貴為皇族，但也沒有主宰江山的機會，然而跟從皇帝出行的經歷，使他對國家的理解更為深刻，使他對時局的變遷更為敏感。作者并沒有沉溺于傷感，而是把思緒從對歷史拉回到了現實，在眼前，他看到了塞外營訓的場景。“畫角聲中，牧馬頻來往”，此句看似平淡，卻讓人浮想聯翩。雖然塞外的景象廣袤壯美，作者并沒有因此而心情愉悅，在他眼中，彌望的仍是一片荒涼，這滿目的荒涼又能給誰訴說呢？“荒涼”一詞，既是自然景象的真實寫照，又是作者心緒的如實昭示。

詞的上片，無論寫景抒情，都沒有雕琢的痕跡，以復雜的思緒引出眼前的景象，片末看似以景收束，卻景中帶情。景中情感的流露，水到渠成，不事雕飾。

詞的下片抒發自己的報國志向無法實現的幽怨，景象氣勢磅礴，縱橫馳騁，情感婉約深沉。“從前幽怨”指的是不能報效國家，縱橫沙場的幽怨。納蘭性德是康熙帝的御前侍衛，按理說，他有條件也有能力領兵打仗，但作為一個封建帝王的臣子，做事是不能隨心所欲的，其所作所為還得服從皇帝的安排。“何處訴”一語，就道出了他內心深深的孤獨，也許是英才蓋世，也許是位高權重，才使他的周圍變得冷清。作者心情沉重，他自我叩問：如果有人問我對理想的情意有多深？那就去看看深山中的夕陽與深秋中的細雨。“深山”“夕陽”“深秋”“雨”這幾個意象悲涼凄冷，讓人生發出一種揮之不去又無法形容的

傷感。從這些詩句中可以看出，作者對理想的追求是很執著的，但卻沒有一個實現的途徑，所以他的心頭淤積著太多的郁悶。但這種情感的表達不是直接的，而是通過對景象的具體描繪展現出來的，婉約深沉，耐人尋味。

這首詞從整體上來說，景象博大磅礴，情感凄婉幽怨，自然流暢。面對塞外景象，作者以景寫情，又以情帶景，使情與景、形與意融為一體。而上片寫眼前之景，下片寫從前之志，虛實形成對比。就整首詞 來看，手法嫻熟而精到。

四、論述題（選答2題，每題10分共20分）

1、試論述江西詩派發展之脈絡。

2、王國維在《宋元戲曲考》道:“關漢卿一空倚傍,自鑄偉詞,而其言曲盡人情,字字本色,故當為元人第一。”你是如何理解這段話的。1)這句話是對關漢卿雜劇語言的評價。

2)所謂“本色”是指并非不講修飾，而是隨物賦言，一切語言和技巧都要隨所表現的對象的變化而變化，或雄壯，或清麗，或嫵媚等等，都能曲盡人情，貼切精當。

3)關漢卿還有關于日常的口語、俗語，雙關語甚至少數民族的外來語，也善于化為莊重典雅的古代詩詞賦文。

3、有人認為，《西游記》是一部游戲之作，足供幽默笑料，你的看法呢？它的思想價值體現在哪里？

《西游記》中許多情節諷刺揶揄則取當時世態，把可恨可恥可愛可憐的社會現象和世相臉譜撕裂，化成活靈活現、妙趣橫生的笑料。《西游記》是我國文學史上第一部長篇神話小說，開拓了浪漫主義的新境界。它不但在藝術上有很高的審美價值，而且在哲學思想張給人們新的啟示。在他的影響下，明清兩代出現了一大批神魔小說，給人們以別開生面的藝術感受。

4、《儒林外史》的文化意義？

《儒林外史》對現實巨大的批判力量在當時影響很大。他奠定了我國諷刺小說的基礎，晚晴譴責小說明顯受到它的影響。中國古代文學（下）測試卷（E）

一、填空題(每空1分,共50分)

1、西昆體是以詩集《西昆酬唱集》而得名。白體詩人主要模仿中唐詩人（白居易與元稹、劉禹錫）的詩歌。

2、（張先）詞的內容主要是寫“心中事，眼中淚，意中人”，人稱 “張三中”。

3、在兩宋詞壇上，（柳永）是創用詞調最多的詞人。他大量創作慢詞，改變小令一統天下的局面，對詞的貢獻巨大。

4、歐陽修，字（永叔）。他的散文成就巨大，“二十四史”中的《五代史》便是他所作。

5、北宋文學家（蘇軾）從“詩詞同體”的角度提高詞的地位。南北宋之交的詞人（李清照）提出詞“別是一家”說。

6、陳師道，號（后山居士）。他是宋代著名詩派（“江西詩派”）的代表作家之一。

7、（晏幾道）的詞中經常出現他的紅顏知己蓮、鴻、蘋、云等四位歌女的芳名。他還喜歡在詞中寫夢，如“（夢后樓臺高鎖），酒醒簾幕低垂。”

8、姜夔，號（白石道人），他的詠物詞寫的極好。清代常州詞派最為推崇南宋代詞人姜夔與（張炎詞）。

9、元代律法將人分為四等，（關漢卿）的《蝴蝶夢》便是以此為背景而創作。

10、元曲包括（雜劇）和（散曲）。

11、《西廂記》故事取自唐傳奇小說《鶯鶯傳》。

12、《漢宮秋》是以歷史上的（昭君出塞）故事為題材。

13、元雜劇《趙氏孤兒》是（紀君祥）的作品，受到王國維大力推崇。

14、“心者，天地萬物之主也”，“心外無理，心外無事，心外無物”是明代思想家（王守仁）的著名思想。

15、明代各類通俗文學中，小說的勃興最為引人注目，形成了中國古代長篇白話小說主要的、甚至是唯一的體裁（“ 章回小說）。”

16、明代楊定見在《忠義水滸全書小引》認為：《水滸》而忠義也，“忠義而《水滸》也。”最能體現作者忠義主旨的是《水滸傳》中（宋江）這一人物形象。

17、馮夢龍認為：“但有假詩文，無假山歌。”故其大量輯錄民間歌謠。在他的《山歌·桐城時興歌》中，輯錄了二十四首“桐城時興歌”。

18、明代劇壇“湯沈之爭”的源頭，是因為明傳奇《牡丹亭》的改編問題。

19、周進和范進是清代著名諷刺小說《儒林外史》中的人物。20、康熙劇壇上最成功、最有影響的作品是洪昇的《長生殿》和孔尚任的《桃花扇》。

21、《紅樓夢》全書１２０回，后４０回文字，一般認為是（高鶚）所補。

22、袁枚生活通脫放浪，個性獨立不羈，頗具離經叛道、反叛傳統的色彩。他論詩宗尚（“性靈說）”說。

23、“道與藝合，天與人一”，“義理、考據、詞章”合一是清代散文大家（姚鼐）的思想。

24、濁酒一杯家萬里。（燕然未勒歸無計）。

25、簍蒿滿地蘆芽短，（正是河豚欲上時）。

26、（揀盡寒枝不肯棲），寂寞沙洲冷。

27、若問閑情都幾許，一川煙草，滿城風絮，（梅子黃時雨）。

28、去年春恨卻來時，（落花人獨立），微雨燕雙飛。

29、（殘雪壓枝猶有橘），凍雷驚筍欲抽芽。30、（淚眼問花花不語），亂紅飛過秋千去。

31、（花自飄零水自流）。一種相思，兩處閑愁。

32、聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。（只恐雙溪舴艋舟），載不動許多愁。

33、惜春常怕花開早，（何況落紅無數）。

34、傷心橋下春波綠，（曾是驚鴻照影來）。

35、零落成泥碾作塵，（只有香如故）。

36、日日思君不見君，（共飲長江水）。

37、小荷才露尖尖角，（早有蜻蜓立上頭）。

38、孤村落日殘霞，（輕煙老樹寒鴉），一點飛鴻影下。

39、為善的受貧窮更命短，（造惡的享富貴又壽延）。40、滿紙荒唐言，（一把辛酸淚）。

41、慟哭六軍俱縞素，（沖冠一怒為紅顏）。

42、不以物喜，不以己悲；（居廟堂之高則憂其民）；處江湖之遠則憂其君。

二、名詞解釋（選答4題，每題3分共12分）

1、三蘇：蘇軾、蘇洵、蘇轍。蘇轍散文可與其父、其兄媲美，但風格卻不同。蘇洵以博辨宏偉見長，蘇軾以行云流水著稱，蘇轍則以汪洋淡泊、深醇溫粹為主。

2、八股文：也稱“時文”“四書文”，是中國明清兩代考試制度所規定的一種特殊文體，八股文講究形式，沒有內容，文章的每一段落死守在每隔固定的格式里面，連字數都有一定的限制，人們只是按照題目的字義翻譯成文。

3、公案劇：又稱“公吏”雜劇，元雜劇的類別之一。元代吏治較為黑暗，故此類劇出現較多。劇中的清官形象，以包公為代表，在一定程度上寄托了被壓迫者和被損害者的意志和希望，有一定的社會意義。

4、神魔小說：是在儒、釋、道“三教合一”的思想主導下，接接受了西方古代神話，六朝志怪，唐代傳奇，宋元說經話本，和“靈怪”“妖術”“神話”等小說的影響下，吸取了道家仙話、佛教故事和民間傳說的養料產生的。

5、《四庫全書》：是乾隆皇帝在文字獄的背景下親自組織的中國歷史規模最大的從書。叢書分為經、史、子、集四部，故稱“四庫全書”。

三、簡答題（前三題選答兩題，第四題必答每題6分共18分）

1、辛棄疾詞的藝術特色？

A.善于創作宏達的意境和雄壯的聲勢，表現出慷慨豪邁的風格，B.善于運用奇特的想象夸張，比興的手法，表現出濃厚的浪漫主義色彩。C.善于運用具有特色的語言和各種不同的手法，打破詞的固有的傳統形式和格律束縛，表現出大膽的創新精神，D.善于博彩眾家之長，表現出風格的多樣性。

2、《桃花扇》的藝術特色？

A.在表現人物上，形成了一個完整的形象體系。

B.在藝術結構上，以侯李愛情為線索，組織成多方面的社會矛盾，嚴整緊湊。

C.曲辭亦流暢優美，富于文采。

3、章回體小說的體制？

a)它保持了話本的某些特點，但有所發展。如有些小說用白話寫成，有些正文前有楔子，與話本的入話相近等等。b)分章標回。

c)設置懸念，結構上前回與后回保持連續性。首尾相接，將全書構成統一的整體。

4、詩詞鑒賞。（不少于300字）《漁家傲》

宋.李清照

天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。

我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去。

注：《花庵詞選》題作“記夢”。該作品為南渡以后的作品。

這首詞氣勢磅礴、豪邁，是婉約派詞宗李清照的另類作品，具有明顯的豪放派風格。

南渡以前，李清照足不出戶，多寫閨中女兒情；南渡以后，“飄流遂與流人伍”，視野開始開闊起來。

詞一開頭，便展現一幅遼闊、壯美的海天一色圖卷。寫天、云、霧、星河、千帆，景象已極壯麗，其中又準確地嵌入了幾個動詞，則繪景如活，動態儼然。“接”、“連”二字把四垂的天幕、洶涌的波濤、彌漫的云霧，自然地組合一起，形成一種渾茫無際的境界。而“轉”、“舞”兩字，則將詞人風浪顛簸中的感受，逼真地傳遞給讀者。船搖帆舞，星河欲轉，既富于生活的真實感，也具有夢境的虛幻性，虛虛實實，為全篇的奇情壯采奠定了基調。因為這首詞寫的是“夢境”，所以接下來有“仿佛”三句。

“仿佛”以下這三句，寫詞人夢中見到天帝。“夢魂”二字，是全詞的關鍵。詞人經過海上航行，一縷夢魂仿佛升入天國，見慈祥的天帝。幻想的境界中，詞人塑造了一個態度溫和、關心民瘼的天帝。“殷勤問我歸何處”，雖然只是一句異常簡潔的問話，卻飽含著深厚的感情，寄寓著美好的理想。

此詞則上下兩片之間，一氣呵成，聯系緊密。上片末二句是寫天帝的問話，過片二句是寫詞人的對答。問答之間，語氣銜接，毫不停頓。這首詞把真實的生活感受融入夢境，巧妙用典夢幻與生活、歷史與現實，自然會氣度恢宏、格調雄奇。充分顯示作者性情中豪放不羈的一面。

四、論述題（選答2題，每題10分共20分）

1、試舉例論述，北宋初期詞風的轉變。

（1）詞在五代時，多是“花間”的濃艷和南唐的哀婉，但到了北宋初期，晏殊、歐陽修等人繼續沿襲“花間”，南唐詞風，多做小令，多寫男女相思，但已擺脫了“花間”的濃艷和南唐的哀婉，視詞成為清麗精巧，含蓄典型的娛賓之藝。

（2）晏殊對詞的革新，他的詞比南唐的抒情性更強，風格更雍容秀雅，文人化、詩人化的傾向更明顯，現實著詞逐漸與娛賓遣興的應歌之作，轉為言情寫志的抒懷之作。《鷓鴣天》

（3）歐陽修擴大了詞的抒情功能，抒發自我的感受，改變詞的審美趣味，向通俗化發展，吸取了民歌的表現手法，是詞的藝術風格清新明暢。如《浪淘沙》表現的就是自我的感受。（4）范仲淹開拓了詞境，表現出他的深沉的意境。如《漁家傲》，感情沉郁肯摯，風格蒼涼悲壯。

（5）柳永歌詠都是生活，多做長調慢詞，喜用白描、鋪敘手法和俚俗，將市民階層的藝術趣味引入詞作，轉變了五代以來的詞風。如《望海潮》，描寫的就是杭州的山水，以及街市繁華。

2、試舉例論述，中國古代長篇白話小說在人物性格刻畫上的發展。

1、試從古典四大名著中分析人物形象塑造藝術的進步。《三國演義》臉譜化

曹操——“奸雄”

劉備與張飛、關羽——桃園三結義

《水滸傳》歷史化 作者善于把人物置于真實的歷史環境中，進口人物的身份、經歷和遭遇來刻畫他們的性格。《西游記》人性、神性、物性的統一

所謂“物性”，就是作為某一動植物的精靈，保持其原有的形貌和習性，一旦成妖怪，就有了神奇的本領，具有了“神性”，從“真”轉化為“幻”。然而又將人的七情六欲賦予他們，將妖魔鬼怪人化，使他們具有“人性”，將“幻”與人家的、更深層次的“真”融合，從而完成了獨特的藝術形象塑造。

《紅樓夢》個性化 最真實、最細膩、最生動 林黛玉：小心眼、嬌柔、才華橫溢、薛寶釵：端莊、寶釵撲蝶

王熙鳳：潑辣、虛偽、有能力、情設相思局 賈母：有心計、愛子、中秋賞月

3、有人認為，《竇娥冤》前三折已經將悲劇的氛圍推向了極致，第四折反而沖淡了悲劇力量，應該刪除。你是怎么認為的？請論述。第四折寫竇娥鬼魂托夢做了政廉訪使的父親，從而平反了冤獄，讓壞人受到了懲罰。這樣的結局體現了關漢卿懲惡揚善的創作原則和美學理想，也是竇娥至死不屈斗爭精神的進一步發揚；以最清醒的姿態和不屈斗爭的精神最后豐滿和完善了竇娥的形象；是竇娥那不散冤魂頑強抗爭的結果。

4、試論述《紅樓夢》的敘事藝術。（1）寫實與詩化融合。（2）渾融一體的網狀結構。

第二篇：中國古代文學試題

《中國古代文學史

（一）》2015年3月考試考前練習題

一、名詞解釋 1．駢文 2．陸機 3．鮑照

附：參考答案 1.駢文 解答:

我國特有的一種文體。其最主要的特征是通篇句式幾乎都用對偶構成，此外，還注重藻飾，講究用典，詩歌聲律化以后，又要求平仄相調。它是由對偶這種修辭手法發展而來的。漢魏之際，辭賦已經出現駢化的跡象。及至晉初，出現了完全駢偶化的文章，如陸機《文賦》，駢體文由此產生。進入南朝，特別是齊梁之后，駢文竟占據了主導地位，連學術文章和應用文，也都采用駢體了。駢文過分注重形式，很難掌握，妨礙思想感情的自由表達，是很大的弊病。但是這種文體確實把漢語漢字的形式特點發揮到極致，按照其規定寫出的文章，美侖美奐，很有藝術魅力。南朝出現了一些內容豐富而且藝術水平高的駢文名篇。如鮑照的《蕪城賦》、孔稚珪的《北山移文》、江淹的《恨賦》和《別賦》、庾信《哀江南賦》《枯樹賦》等等。

2.陸機 解答:

西晉詩人。字士衡，吳郡（今上海松江一帶）人，吳國丞相陸遜之孫，大司馬陸抗之子。吳亡后，與弟陸云入洛陽，被辟為祭酒，又曾任平原內史，不久死于“八王之亂”。他可為西晉太康年間詩風的代表，創作上喜歡擬古，并極力追求形式華美，大量使用華辭麗藻和對偶，然而往往詞旨膚淺，呆板乏味，因此受到后人批評。

3.鮑照 解答:

劉宋時期文學家。字明遠，東海（今山東郯城）人。有才情，且頗有用世之志，但因出身寒微，一生屈抑下僚。鮑照具有多方面的文學才能，詩、賦、駢文皆所擅長。詩歌的成就尤其突出。現存的二百多首詩，表達了他渴望建功立業的雄心，抒發了他懷才不遇的憤懣，控訴了門閥士族制度對人才的壓抑，也有的反映了從軍征戍之苦、思鄉懷人之情或人民苦難。他大膽向樂府民歌學習，形式新異，聲調激切，風格豪放峻健，奇矯峭秀。他在七言詩的發展上也做出了很大貢獻。其七言之作，不僅提升了七言詩的藝術水平，而且在形式上也突破陳規舊式，變原來的逐句用韻為隔句用韻，篇中還可自由換韻，從而使七言詩獲得了藝術表現的更大自由，深刻影響了后來七言詩的發展。此外，其《蕪城賦》、《登大雷岸與妹書》都是駢文名篇。

二、簡答題

1．簡述郭璞《游仙詩》的特點。2．簡述五言詩的起源。3．我國神話大致有哪幾種類型？

附：參考答案

1.簡述郭璞《游仙詩》的特點。解答: 郭璞是由西晉進入東晉的人物。西晉末年，玄言詩已經興起。能夠自拔于玄言詩影響之外，取得較高創作成就的，當時只有他一人。其代表作為《游仙詩》。秦漢時即出現過這類題材作品，而以“游仙”為詩歌題目則始于曹植。游仙詩可分為兩類，一類表達企慕神仙、追求長生之旨，算是正格的游仙詩；一類則借游仙之名，抒發憤世之情。郭璞的游仙詩屬于后一類，其內容或寫高蹈隱逸之情，或寫蔑視權貴之懷，或寫壯志難酬之哀，文思高遠，辭藻粲麗，當玄言詩籠罩詩壇之際，可謂獨步一時。

2.簡述五言詩的起源。解答:

五言詩的出現經過了一個相當漫長的發展過程。

遠溯到《詩經》，就已經可以見到在個別章節之中夾雜著較多的五言句了，例如《召南·行露》的第二章，五言句占了多一半，當然，半章畢竟還算不得五言詩，但類似的五言的零章斷句卻正是后代五言詩得以誕生的胚胎。

以后，五言詩在民歌民謠的母體中慢慢生長，春秋末年的《滄浪歌》是五言詩成長過程中的一個重要標記，這首詩若去掉一、三句中的“兮”字，便是通篇五言了。及至西漢初年，以五言為主要成分的民歌民謠就相當普遍了。影響所及，連宮廷中人物也學會了運用這種形式，例如劉邦姬戚夫人舂米谷時所唱的歌和漢武帝時宮廷音樂家李延年所唱的歌。這兩首歌在韻式上大體上采用了五言詩的標準韻式--隔句用韻。這時候，五言詩已如“十月懷胎”，馬上就要“一朝分娩”了。

據現存資料看，漢武帝至漢成帝時開始出現了通篇五言的民歌俗諺，如《漢書·貢禹傳》所記漢武帝時的一首謠諺和《漢書·五行志》、《漢書·尹賞傳》所載的俗諺和民歌，這些民歌俗諺盡管在藝術上還十分稚拙粗陋，但在體制上則已然基本定型了。

進入東漢以后，五言的民歌俗諺迅速增多，其中的民歌還大量地被采入樂府。較之西漢的五言之作，這時的五言民歌有了長足的進步，篇幅普遍加長，內容更加豐富，藝術日臻完美，《陌上桑》、《孔雀東南飛》等一批千古不朽的杰作標志著它所達到的高度水平。至此，五言詩完全成熟了。

3.我國神話大致有哪幾種類型？ 解答: 我國的神話大致可以劃分為如下幾種類型：

一、解釋宇宙和人類起源、解釋自然現象的神話。如盤古開天地的故事，女媧造人的故事，共工怒觸不周山的故事。這類神話表現出先民對于未知世界積極探索的精神。

二、反映人類與自然斗爭的神話。如女媧補天的故事，羿射九日的故事，鯀禹治水的故事。這類神話表現出先民在極其惡劣的自然環境中不屈不撓地爭取生存的意志與愿望。

三、關于中華民族始祖的神話。如黃帝戰蚩尤的故事。這類神話描寫了黃帝對內兼并、對外抗御的斗爭，歌頌了他的神威，反映出氏族社會中部族之間的戰爭，折射出華夏民族逐漸形成的歷程。

三、論述題

1．論述屈原《離騷》的藝術成就。2．舉例說明《莊子》散文的藝術風格。3．《詩經》主要反映了古代哪些方面的社會現實生活？它們各有什么重要代表性作品？ 4．結合作品說明曹植在發展詩歌藝術表現方面所做出的貢獻。5．說明《世說新語》的文學成就。6．如何評價謝靈運的山水詩？

附：參考答案

1.論述屈原《離騷》的藝術成就。解答: 在整個中國文學史上，《離騷》稱得上是一首風格獨特的奇詩。

（1）奇主要奇在表現手法上。同《詩經》相比，二者的區別一目了然。《詩經》除了像《生民》等個別篇章帶有一些傳奇色彩之外，其余的無不取材于現實生活，手法平實、自然、親切。而《離騷》卻奇幻、浪漫，運用了大量的簡直令人匪夷所思的超現實想象。特別是后兩段，為了充分寫出卓絕的斗爭、不懈的求索、極度的苦悶彷徨、對人生道路的艱難抉擇和對君國的摯愛，詩人思緒飛騰，構思出向古帝重華陳辭和向古代神巫問卜的情節，并開始了他轟轟烈烈、氣象非凡的天國之行。他駕馭龍鳳，麾使神靈，扣帝閽，求佚女，君臨于神話傳說之地，優游于云飛霞卷之天，遠古和當前，幻想和現實，迷離惝恍，連成一片，五光十色，眩人眼目。其想象之大膽豐富，不惟《詩經》，后世也罕有其匹。

（2）屈原這種超現實想象的手法，顯然來源于巫風濃重的楚國文化。諳熟巫歌巫舞的他（對民間祭歌《九歌》的加工就可以證明這一點），從民間廣為流行的宗教故事中汲取題材，為我所用，易如反掌。對他來說，內心感情已經強烈到了只有借助宗教傳說，才能予以酣暢淋漓地表達。他大量運用神話傳說并且身予其中絕非出于宗教迷狂，而只不過是把它們作為表達思想感情的手段罷了。因此，他才那樣大膽而無忌，甚至改變神話傳說原貌，拆卸組合，構建成新的情節，使之完全服從抒情主題的需要。神話傳說不過是從屬于藝術表達的表層的東西，理性因素才是《離騷》的深層本質，這使得《離騷》同“褻慢淫荒”的巫歌巫舞有了根本的不同。《離騷》開啟了自覺運用超現實想象的新時代。

（3）《離騷》之奇還表現在它創造性地運用了“美人、香草”的意象上。這兩種文學意象其實同樣來源于較為原始的楚地民間文化。借男女相悅相慕來比擬“神人以和”正是巫歌巫舞相當古老的傳統，人神戀愛的成功象征祭祀的成功，人神的失戀則反映了雙方交接的艱難,由此發展為借男女私情寄托君臣關系的寫法乃是最自然不過的事情。而香草作為獻祭之物和巫的飾物，并作為愛情的象征物，同樣是流傳久遠的習俗。屈原受民間文化的啟示，將這兩種意象用于文學作品中，形成了一個復雜而巧妙的象征比喻系統。就美人意象來說，有兩種情況，一是詩人自喻，用美人象征個人的高潔，二是以美人比喻君王。就香草意象來說，也有兩種情況，一是用以指代美好的品德和杰出的才能，進而用采集香草和以香草為飾象征自我的刻苦修養；二是和惡草相對，象征政治斗爭的雙方。《離騷》這兩種意象反反復復的使用，使得詩歌意境朦朧，描寫形象，色彩斑斕。較之《詩經》相對簡單的比興，由“美人、香草”意象所構成的象征比喻系統，顯然具有更豐富的意旨和更強的表現力。（4）于《離騷》的文學成就，不能不說到它的語言。讀《離騷》，都會驚異于其文采的絢麗璀璨，故劉勰曾用“驚采絕艷”來形容之（《文心雕龍·辨騷》）。特別是它還穿插了一些頗為規整的對偶句，如“余既滋蘭之九畹兮，又樹蕙之百畝”，“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英”等等，使得語言更加美化。但是，需要注意的是，《離騷》中又有一些非常質樸本色的詩句，如“亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔”，“雖體解吾猶未變兮，豈余心之可懲”，鏗鏘有力，擲地作響。它將兩種不同風格的語言巧妙地融合在一起，陽剛，陰柔，相得益彰。

2.舉例說明《莊子》散文的藝術風格。解答: 讀《莊子》，恐怕沒有人不驚異于其寓言之多、之幻。莊子自稱其寫作是“寓言十九”，可見寓言是他最喜歡、最主要的表現方式。其筆下的大量篇章，都是以寓言為主干構成。《養生主》在開頭幾句簡略揭示宗旨，然后便講述了庖丁解牛、右師單足、澤雉不愿蓄養于籠中、秦失吊老聃等長短不一的一連串寓言，篇末則用了“薪盡火傳”的比喻，使讀者始終在形象的世界里體悟養生的真諦。《秋水》通篇都運用了寓言以及形象化的描寫，就連主旨也是借河伯與北海若的對話講出的。

《莊子》的寓言不僅多，而且奇，這一點同其余諸子相比，非常突出。墨子、孟子、荀子、韓非子都是講寓言的高手，其寓言題材比較一致，基本不出日常生活或者歷史故事、歷史傳說的范圍，而《莊子》寓言的題材卻大大拓展，什么鯤鵬、小雀、海鱉、井蛙、枯骨、螻蟻、蝸牛……無不奔赴筆端，供其驅使；神的世界、鬼的世界、無生命的世界，任其往來徜徉。《莊子》寓言不僅題材出人意表，顯示出超常的想象力，其境界也每每想落天外，莫測端倪。《逍遙游》開篇寫北冥之魚，化而為鯤，怒而飛，其翼若垂天之云。當它徙于南冥之時，水擊三千里，摶扶搖而上者九萬里。請看，這是何等壯闊奇幻的景象！

《莊子》用大量寓言構成說理文的寫法，使其章法呈現一種獨特風貌。寓言和寓言之間，段和段之間，若斷若連，忽起忽落，變化無窮。看似散漫無蹤，實則形散神不散，深邃的思想和濃郁的感情是將一粒粒珍珠串連起來的看不清的線，是貫注于字里行間的意脈，是賦予各個元件生命的靈魂。《莊子》這種通過寓言的象征暗示進行說理的方式，避開了一味用抽象的概念和邏輯推理來表達，使得其文章充滿詩意，具有了極為濃烈的散文詩風味，在先秦說理文中獨樹一幟。

《莊子》藝術上另外一個非常值得關注的特點是它的語言。其語言有如流水潺湲，隨物賦形，白云卷舒，自然起落，不僅語匯十分豐富，而且句式變化多端，如下面一段：

《齊諧》者，志怪者也。《諧》之言曰：“鵬之徙于南冥也，水擊三千里，摶扶搖而上者九萬里，去以六月息也。”野馬也，塵埃也，生物之以息相吹也。天之蒼蒼，其正色邪？其遠而無所至極邪？其視下也，亦若是則已矣。（《逍遙游》）

錯綜變化，圓轉自如。

魯迅《漢文學史綱要》說《莊子》文章“汪洋辟闔，儀態萬方，晚周諸子之作，莫能先也。”當是定論。

3.《詩經》主要反映了古代哪些方面的社會現實生活？它們各有什么重要代表性作品？ 解答:

《詩經》的內容涉及當時社會生活的各個方面，非常廣泛豐富，主要有如下幾個方面：

一、謳歌祖先功業的詩篇。這類詩集中在頌詩和大雅中，大多產生于西周初年社會相對穩定的時期，并且多與祭祖活動相關。“三頌”中除了祭神詩，都屬于這一類。大雅中的五首詩《生民》、《公劉》、《綿》、《皇矣》、《大明》，更為典型。

二、描寫農事活動的詩篇。《周頌》中一些祀神詩往往反映出西周時代農業生產的景況，涉及當時的勞作方式、生產規模、生產力水平以及與農事相關的思想觀念、制度儀式，具有很高的認識價值，如《豐年》、《載芟》、《良耜》等等。《國風》中寫到農業的就更多，而寫得最全面也最出色的是《七月》，詩中對農夫艱辛的勞動和苦難的生活做了全景式的展現。

三、反映戰爭徭役的詩篇。從西周后期到春秋，戰爭不斷，徭役繁興，因而戰爭詩和徭役詩也層出不窮。戰爭詩中有一些或歌頌統治者的武功，或表達團結御侮的意志，寫得情調昂揚，詞氣慷慨，如大雅中的《常武》，小雅中的《六月》，秦風中的《無衣》等。但是，更多的還是流露對戰爭的厭倦和對和平生活的向往。如《小雅·采薇》、《豳風·東山》都是戰爭詩中的杰作。它們表達了對戰爭的厭惡和對安寧生活的憧憬。

徭役詩在《詩經》中數量也相當多，它們無一例外地傾訴了服役者的強烈不滿，《小雅·何草不黃》、《齊風·東方未明》等就都寫得悲惋憤激。

戰爭徭役造成了無數家庭的離散，因而承擔痛苦的不僅僅是服役者，也還有他們的親人。思婦無告的哀歌于是便成為戰爭徭役題材另外一種動人的旋律，凄婉纏綿、哀苦憂怨。《衛風·伯兮》、《王風·君子于役》都是這一類的名篇。

四、詠唱愛情婚姻的詩篇。《詩經》中愛情詩的內容豐富多彩，凡屬愛情婚姻生活中所有的憂喜得失、離合變化，都得到了反映。如《詩經》第一篇《關雎》，就是一首著名的情歌，表現一位男子對淑女的愛慕與追求。此外，如《召南·摽有梅》、《鄭風·出其東門》等等，或寫女子對愛情的大膽追求，或刻畫美妙的幽期密約，或表現對愛情的執著專一，也都非常出色。而《衛風·氓》、《邶風·谷風》則展示了愛情婚姻生活中的痛苦與不幸。

五、表達怨憤諷刺的詩篇。大小雅中有許多怨刺詩，如大雅中的《民勞》、《《蕩》，小雅中的《節南山》、《巷伯》、《大東》等等。其作者雖然屬于統治階級成員，有的社會地位還很高，但是他們都能對現實有比較清醒的認識，敏銳地覺察到社會上潛伏的巨大危機，于是從維護王朝的穩定和本階級的根本利益出發，都能對昏聵暴虐的當權者持批判的態度，因而其作品一般都具有比較深刻的內容。國風中這類作品也很多，如《秦風·黃鳥》、《魏風·伐檀》、《魏風·碩鼠》、等等，比起大小雅，它們揭露得更加痛快淋漓，嘲諷得更加尖銳辛辣。

4.結合作品說明曹植在發展詩歌藝術表現方面所做出的貢獻。解答:

曹植詩歌明顯受到漢樂府民歌的影響，如《美女篇》對《陌上桑》寫法的模仿，《贈白馬王彪》中轆轤體的運用等等，都是例證。但是，他更多地吸收了楚辭和漢末文人五言詩的藝術經驗，極大地發展了詩歌尤其是五言古詩的藝術技巧，提升了其藝術水平。在他手里完成了樂府民歌向文人詩的轉變。這種變化主要表現在如下幾方面：

刻意追求文采。曹植詩文采的富艷是有名的，他非常注意用語的準確有力，如“狐兔翔我宇”（《贈白馬王彪》）中的“翔”字，“視死忽如歸”（《白馬篇》）中的“忽”字，“拔劍捎羅網”（《野田黃雀行》）中的“捎”字，想必都經過推敲。其筆下的對偶句也大量增加，像《美女篇》，對偶句占了三分之一，語言精致而整飭，詞藻艷麗，形象鮮明。

注意開頭結尾的錘煉。其詩歌開頭，往往突兀而來，高聳峭拔，意境闊大，氣勢不凡，一上來就給人不同尋常的感受。如《贈徐干》開頭：“驚風飄白日，忽然歸西山”，《白馬篇》開頭：“白馬飾金羈，聯翩西北馳”，就都具有這樣的效果。所以清朝人沈德潛說：“陳思極工起調”。其結尾也很講究，或戛然而止，擲地作響；或余音裊裊，令人回味。前者如《白馬篇》結尾：“捐軀赴國難，視死忽如歸”，后者如《吁嗟篇》結尾：“糜滅豈不痛，愿與株荄連”，即是如此。

曹植在藝術表現技巧上所付出的努力，使得他的詩歌已經明顯不同于兩漢時代的作品，正如明代胡應麟所云：“子建《名都》、《白馬》、《美女》諸篇，詞極贍麗，然句頗尚工，語多致飾，視東西京樂府天然古質，殊自不同。” 比較起漢樂府民歌和漢末文人古詩，曹植的詩歌顯然更富于個性化特征。無論寫什么題材，無論抒發怎樣的感情，他的個性，他的才調，都鮮明地表現出來，形成了自己的風格。曹植的詩比起時時顯露出模擬痕跡的曹丕詩作來，明顯更勝一籌。

5.說明《世說新語》的文學成就。解答: 《世說新語》取得了很高的文學成就。它的一個突出特點表現在極善于抓住人物富于特征性的言談舉止來刻畫人物的心理性格，大多數篇章僅用寥寥數語，就能將一個人物活畫于紙上，做到個性分明，神情畢現。例如《忿捐》中描寫王藍田的兩段：

王藍田性急。嘗食雞子，以箸刺之，不得，便大怒，舉以擲地。雞子于地圓轉未止，仍下地以屐齒碾之，又不得，瞋甚，復于地取內口中，嚙破即吐之。

謝無奕性粗強，以事不相得，自往數王藍田，肆言極罵。王正色面壁不敢動，半日。謝去良久，轉頭問左右小吏：“去未？”答云：“已去。”然后復坐。時人嘆其性急而能有所容。

通過生活瑣事，一表現王藍田性急，一表現其自知性急弱點而極力加以克制，均活靈活現。

再如《任誕》中描寫王徽之的兩段：

王子猷嘗寄人空宅住，便令種竹。或問：“暫住何煩爾？”王嘯詠良久，直指竹曰：“何可一日無此君？” 王子猷居山陰，夜大雪，眠覺，開室，命酌酒。四望皎然，因起彷徨，詠左思《招隱詩》。忽憶戴安道，時戴在剡，即便夜乘小船就之。經宿方至，造門不前而返。人問其故，王曰：“吾本乘興而行，興盡而返，何必見戴？” 兩段都很短，然有動作，有語言，極為傳神地寫出王徽之任性而行的個性，其行動與說話時飄然不群的神情躍然紙上。

《世說新語》又一個突出特點表現為語言的簡約含蓄，雋永傳神。如《言語》：“顧長康從會稽還，人問山川之美，顧云：'千巖競秀，萬壑爭流，草木蒙籠其上，若云興霞蔚。'”《任誕》：“王光祿云：'酒，正使人人自遠。'”均耐人咀嚼回味。

魯迅先生謂《世說新語》“記言則玄遠冷雋，記行則高簡瑰奇”（《中國小說史略》），概括十分準確。此書成為志人小說的典范之作，后世出現的志人小說，均籠罩在其巨大影響之下。此書還為后世的戲劇、小說提供了許多素材。

6.如何評價謝靈運的山水詩？ 解答: 謝靈運適應了時代的要求，成為開一代風氣的重要詩人。

謝靈運的山水詩大部分作于出任永嘉太守之后。他善于捕捉自然山水的特征及其變化，用精工綺麗的文辭，給予細膩入微的刻畫，故名言佳句，絡繹奔會。如“池塘生春草，園柳變鳴禽”（《登池上樓》），“春晚綠野秀，巖高白云屯”（《入彭蠡湖口》），“白云抱幽石，綠筱媚清漣”（《過始寧墅》）等等，無不寫得精警多姿，窮態極妍。

但是，謝靈運詩有兩個明顯的缺點，一是大多未能構成渾融的意境。他喜歡玄學與佛學，像山水一樣，玄理與佛理也是他撫慰心靈的藥石。他在詩中往往由對自然的觀照導向對玄理、佛理的發揮，結構上給人分成兩截的感覺。如《石壁精舍還湖中作》。

在詩中，自然山水成了純客觀描寫的對象，主觀感情未能融入自然山水，主客觀處于游離、對峙的狀態。雖然某些詩句寫得很出色，可是通篇卻欠完整。

二是過于繁縟。無論刻畫什么，他都力求寫細，寫盡，寫透，所謂“內無乏思，外無遺物”，因而“頗以繁復為累”（鐘嶸《詩品》）。

但是，謝靈運畢竟是第一個大量把自然山水引入詩歌創作的詩人，為山水詩的建立與發展做出了突出的貢獻。

第三篇：古代文學試題及答案

一、填空

1.曹操的《短歌行》中“青青子衿，悠悠我心”之句引自古代詩集《詩經》。2.建安七子中年輩最長者為孔隔，其創作“體氣高妙，有過人者”。書信體散文寫得最好，代表作為《與曹公論盛孝章書》。

3.七子中文學成就最高者王粲，其代表作為《七哀詩》三首。

4．曹丕，謚魏文帝，有《魏文帝集》，其成就在詩歌上，價值最高的是現存最為完整的七言詩《燕歌行》。5.在中國詩歌史上，向來有魏代三祖之說，指的是魏武帝曹操、魏文帝曹丕和明帝。6.建安時期創造出“骨氣奇高、詞采華茂”的獨特風格的作家是曹植。

7.西晉文學家為一傅、一張、三張、兩陸、兩潘、一左。其中成就最高的是潘岳、陸機和左思。

8.“華亭鶴唳”的典故是關于陸機的。

9.“暮春三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛”出自《與陳伯子書》。10.南朝出現的詩體永明體是我國格律詩的開端。

11.我國的第一篇論文學是文章是《典論-論文》。

12.左思的《詠史》8首繼承了建安風骨的優良傳統，被鐘嶸稱為左思風力。

13.“詩緣情而綺靡”是陸機在《文賦》中提出的觀點。

14.蕭統的《文選》是我國現在最早的一部詩文總集，收錄上起周秦下迄梁代的一百三十余位作家近八百篇作品。

15.正始文學的代表作家是阮籍和嵇康，前者在詩歌方面的代表作為《詠懷詩》八十二首，后者著名的書信體散文是《與山巨源絕交書》。16.東晉田園詩人陶淵明，其辭賦、散文也寫得很有特色，最為有名的是《五柳先生傳》、《歸去來兮辭》、《桃花源記》。

17.駢文文體的要求是調聲、敷藻、裁對、隸事。

18.孔稚圭《北山移文》是嘲諷“身在江湖，新懸魏闕”的假隱士的文章。

19.南朝文學，是以新變為主要特征的，最突出的表現是賦的格律化與新體詩的盛行。詩歌律化有沈約的“四聲八病”說，駢文盛行有以蕭綱為中心的文學集團。

20.在南朝陳的后期，以蕭綱為中心，形成了一個宮體文學團體。其中成就較高的是宮體詩。21.南北朝作家把經、史、諸子劃在文學之外，又區分文學范圍內的作品為“有韻”的“文”和“筆”`。

22.吳歌產生于以南京中心的一帶江南地區。

23.?南朝詩歌發展上第一個重要變化，是山水詩代替東晉以來盛行的玄言詩。24.魏晉南北朝小說可分志怪小說和志人小說兩大類。

25.鮑照的《擬行路難》十八首對我國七言歌行詩的發展有著重要的意義。26.中國第一部文學批評專著是鐘嶸的《詩品》。

27.六朝時“窮南北之勝”的詩文集大成者是庾信。28.杜甫詩云“暮年詩賦動江關”的詩人是庾信。

29.《文心雕龍》所說“盡銳于《三都》，拔萃于《?詠史》，指的是左思。30.融合了南北詩風成為六朝文學的集大成者和唐詩先驅的作家是庾信。

31.?鐘嶸《詩品》所論的范圍主要是五言詩。

32.西晉太康年間，形式主義文風開始泛濫，代表這種文學傾向的作家是潘岳和陸機。33.東晉詩壇主流詩歌的創作傾向是兒女情多、風云氣少。

34.史稱陶淵明不事權貴的性格表現是豈能為五斗米折腰向鄉里小兒。35.被劉勰評為“志深筆長，梗概多氣”的詩風是指建安詩風。

36.元嘉詩風的變化主要表現為莊老告退、山水方滋。37.我國現存第一首完整的山水詩是《步出夏門行-觀滄海》。38.被譽為“元嘉三大家”之稱的是謝靈運、顏延之、鮑照。39.小說一詞最早見于《莊子-外物》。

40.志人小說內容包括笑話、野史、逸聞軼事。

41.陶淵明被魯迅稱為“金剛怒目式”的作品有：《詠荊軻》。42.南朝民歌的代表作是《西洲曲》。

43.“魏晉風度”、“名士風流”在軼事小說《世說新語》中有大量記載。44.被魯迅譽為“改造文章的祖師”的作家是曹操。45．提出“文以氣為主”的是曹丕。46．被譽為“文典以怨”的詩人是左思。

47.《詩品》評為“《游仙》之作，辭多慷慨”的詩人是郭璞。48.《哀江南賦》是用典最多賦，高達200余處。49．“才秀人微，故取湮當代”（《詩品》）的作家是鮑照。

50．把“進求利”、“晉爵賞”的封建士人比成“裈中之虱”的妙喻出自《大人先生傳》。51．“好詩圓美流轉如彈丸”，指的是謝朓詩歌清新明麗之美。52．謝朓的新體詩，標志著詩歌“意象”化的重大進程。53．“大人先生”的原型是孫登。54．《詩品》引湯惠休“錯彩鏤金”語評論顏延之的詩歌。

55．龔自珍詩云：“莫信詩人竟平淡，二分《梁甫》一分《騷》”，是對陶淵明的評價。56．白居易用“大必籠天海，細不遺草樹”來評價謝靈運的創作特色。57．“捐軀赴國難，視死忽如歸。”是《白馬篇》中的名句。58．被朱熹評論為“蓋魏之賦極此矣”的賦是《蕪城賦》。59.《玉臺新詠》是奉蕭綱之命所編的一部詩歌總集。60． 被人稱為“八斗”之才的詩人是曹植。

二、名詞解釋答案

1．永明體：

“永明體”是指南朝齊永明年間出現的一種新詩體。其時，周颙發現了漢語的平、上、去、入四聲規律，詩人們便利用這個規律來寫詩，創作時講究“四聲”“八病”和漢魏以來的對偶、用典手法。這種新詩體，人稱永明體，代表詩人有王融、周颙、沈約、謝眺。永明體是中國格律詩的開端，此后，詩即從自由狀態開始走向格律化。

2．建安風骨：又稱建安風力、漢魏風骨，是指建安詩人繼承《詩經》、漢樂府優秀的現實主義創作傳統，一方面在詩篇中真實地描寫漢末的大**、大分裂，表現對民生疾苦的關切；同時又在詩歌中抒發統一天下、建立偉業的雄心壯志。詩歌的情感基調慷慨悲涼，語言自然明白十分流暢，成為后世詩歌創作推崇的榜樣。

3．太康詩風：

太康是西晉司馬炎的年號，所謂太康詩風就是指以陸、潘為代表的西晉詩風。對于太康文學的評價，一般都主要持批評態度。太康詩風的共同特征：“繁縟”，“兒女情多，風云氣少”，追求華辭麗藻、描寫繁復詳盡及大量運用排偶，細致雕琢，缺少胸懷天下的抱負，缺乏現實內容。

4．《詩品》：

作者鐘嶸，成書于齊梁，我國文學批評史上第一部討論五言詩的專著，語言駢散相間，把自兩漢至梁代的122位詩人分為上中下三品，對每一位詩人以扼要品評，指出其詩體的本源。提出了“自然英旨”、“直尋”的吟詠性情觀。

5．志怪小說 ： 志怪小說興起和繁榮于魏晉。所謂“志怪”，就是記錄鬼神怪異，其積極意義是，借助神異題材，反映了廣大勞動群眾的善良愿望。代表作有干寶的《搜神記》等。對后代具有深刻影響，形成了說狐談怪的小說流派。

6．《文心雕龍》：

成書于南梁，作者劉勰，是中國第一部文藝理論著作，全書50篇，分為上下兩編。上篇闡明文學的本源，指出文學創作應該取法的規則；下編主要是批評，涉及到作家作品及時代風氣以及批評態度和方法。

7．《玉臺新詠》：

徐陵奉蕭綱之命所編的一部詩歌總集。全書十卷，選錄自漢迄梁的詩歌660余首，其中多為五言四句的小詩，成為后來五絕之前身，風格上宮體情調頗明顯。《玉臺新詠》之收錄對《文選》有所補充。

8．《搜神記》：

是東晉時期“志怪”小說的代表作，作者干寶，今本二十卷。所謂“志怪”，就是記錄鬼神怪異，其積極意義是，借助神異題材，反映了廣大勞動群眾的善良愿望。（1分）《搜神記》，具有完整的結構，離奇的故事，浪漫的想象，注意人物性格的刻畫，注意細節描寫以及對話的生動。對后世小說、戲劇創作影響很大。9．“魏晉風度”：

乃魏、兩晉名士風度的總體概括，包括三方面的內涵：曹魏時積極建功立業的健邁風度；正始與西晉士人心靈苦痛而自嘲自殘的風度；東晉的審美風度，以山水游宴、游仙清談、琴棋書畫及賞竹養鶴等為風度的載體。

10．《典論·論文》：

中國文論史的第一篇文學批評文章。曹丕在論著中反對古來“文人相輕”之習氣，論及有關文學價值、作家個性與作品風格、文體、文學批評的態度等問題，將文章提到經國大業，不朽盛事的高度，并提出了“氣”說的美學范疇。

11．《后漢書》：

南朝范曄所撰，全書紀十卷，列傳八十卷。范曄其人不滿現實，不肯媚事權貴這在其著中表現為“貴德義、抑權勢”的進步傾向。書中首列《文苑列傳》，記錄后漢作家事跡。他最自負的是書中序論，駢文體式，筆勢縱橫，整齊密麗，后多為《文選》收入。

12．宮體詩：

宮體詩發端于齊梁之際，蕭綱時達到全盛。今人考證“宮體詩”因蕭綱入主東宮而得名。內容上多寫婦女、男女之情，或者詠物游戲、游宴登臨。創作上重聲律、求技巧，從詠物走向詠人，刻畫精工，細致入微。情調上傷于輕艷，風格上靡麗。

13．《世說新語》：

作者劉義慶，它按《德行》、《言語》、《政事》、《文學》等三十六門，反映士族階層的精神面貌和生活方式，揭露魏晉時期的黑暗社會、腐敗政治以及統治集團的殘暴和荒淫。其內容體現了當時一些真實的社會史實和文學思想，具有史料價值。語言精練，簡約含蓄，雋永傳神，以短小文字突出事件的中心，以特征性的細節描寫表現人物性格和精神面貌。對后世的小說、戲劇創作產生了巨大影響。

14．玄言詩：

魏晉玄學風盛。玄學對文學之影響，產生了玄言詩。詩人以玄言入詩，詩述玄理。西晉以玄言入詩者不多，玄言詩的代表詩人為東晉時期的孫綽、許詢。《詩品序》評曰：“理過其辭，淡乎寡味。” 但是玄言詩對后來山水詩的出現也有積極意義，如孫綽的《秋日詩》，借山水抒情，寫自己逍遙林野的生活，已經沒有多少玄味。

15．“正始文學”：

正始為魏廢帝曹芳的年號（240——249）。正始文學以阮籍、嵇康為代表，發生在魏晉交替之際。因為處于黑暗恐怖的政治統治中，又加上玄風正盛，這些文學作品中沒有了建安文學反映人民疾苦和建功立業的內容，也沒有了建安文學慷慨奮發的進取精神，多表現否定現實、韜晦遺世的消極反抗思想，散文多旁敲側擊，詩歌多用比興象征，正始詩風曲折含渾。但正始文學的基本傾向是對黑暗現實的批判和反抗，這在基本精神上與建安文學是一致的。

16．“詩賦欲麗”：

出自曹丕的《典論·論文》，此論文乃中國古代文論中的第一篇文學批評論文。“詩賦欲麗”是對建安文學的創作傾向的基本概括，是文學自覺的本體要求，順應時代對詩賦提出的總體的審美規則。

17．《文選》：

是現存最早、影響最大的詩文總集。以蕭統的文學觀為指導，并在其實際主持下完成。共三十卷，以文體和體裁分類，共分三十七體，收錄秦以前至梁代的作家130人，作品514篇（一題數篇按一篇計）。《文選》不僅收集了大量的優秀作品，起到保存

和流布的作用，而且提供了文學范本，對于推動文學沿著自身的軌道發展，具有重要意義。

18．駢文：

駢文是南北朝時期出現并流行的一種文體，具有裁對、隸事、敷藻、調聲的特點。裁對，即講究對偶工整，就是用語法結構基本相同或相似、音節數目相同的一對句子，表達一個相對立或相對稱的意思，句式上用四字句或六字句；隸事，即用典，表現典雅含蓄；敷藻，即講究文采，顯示作者的語言才華；調聲，即注意語言的平仄協調，讀起來有韻律美。

19．上官體：因初唐詩人上官儀而名。上官儀工于五言詩，講究對仗精工，辭藻華麗、色調音韻之美，人們爭相仿效，名噪一時，謂之“上官體”。“綺錯婉媚”是其最主要特征。

20．文章四友：初唐武周時期四位宮廷詩人的合稱，具體是指杜審言、李嶠、蘇味道、崔融，他們都以律詩見長。其中，杜審言詩才最高，李嶠存詩最多，蘇味道與崔融乃文章大手，好詩不多。21．吳中四士：初唐開元時期吳中的四位作家，即張若虛、賀知章、張旭、包融。張若虛成就最大，代表作《春江花月夜》，被成做是“詩中詩，頂峰上的頂峰”。

22．沈宋：初唐時期兩位宮廷詩人沈全期、宋之問的合稱，與“四友”先后，聞名于武周、中宗之時，因其聲望相當，故世稱“沈宋”。兩人詩歌多是宮廷應制之作，主要成就是對聲律的積極探索和實踐，把四聲分為平仄，在幾代詩人取得的經驗之上，他們完成了律詩定型化的任務，使“篇有定句，句有定字”，律詩創作規范化，從此，古體詩和近體詩有了明顯的區分。

23．初唐四杰：初唐高宗時期四位詩人的合稱，即王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。他們因年少才高、官小名大被合稱“四杰”，王勃成就最高，代表作是《送杜少府之任蜀川（或州）》，他們在詩歌內容和形式上對唐詩的發展做出了極大貢獻。

24．《感遇》38首：初唐詩人陳子昂的代表作，匯集詩人一生不同時期部分作品的組詩，大都是感政事而發的篇章，內容豐富，思想感情復雜，反映現實的深度和廣度超越同時代的其他詩人。

25．山水田園詩派：盛唐時期出現的以山水田園為主要描寫對象的一個詩歌流派，主要作家是有王維、孟浩然、儲光羲、常建、裴迪等。王維、孟浩然成就最高，因而又稱“王孟詩派”，把中國文學史上的山水田園詩創作推想了高峰，影響極大。

26．邊塞詩派：盛唐時期出現的以邊塞景物、邊塞戰爭、邊塞生活和詩人的獨特感受為描寫對象的一個詩歌流派，主要作家有高適、岑參、王昌齡、王之渙、王翰、崔顥、李頎等。高適、岑參成就最高，因而又稱“高岑詩派”，把中國文學史上的邊塞詩創作推向了高峰，影響極大。

27．沉郁頓挫：對杜甫詩歌風格的概括，具體說來包括以下三點：憂時傷亂、憂國憂民的情結；雄渾綿邈的意境、凝重深沉的憂郁色彩和悲劇氣氛；千回百折、曲折跌宕、吞吐含情的表現手段。總起來是說杜詩用曲折跌宕 的表現方法把深沉的文思和憂郁的心情巧妙表現，沉雄渾厚，蒼莽悲壯，博大精深。

28．大歷十才子：中唐大歷時期李端、盧綸、吉中孚、韓翃、錢起、司空曙、苗發、崔峒、耿湋、夏侯審等十位詩人的合稱，首見于姚合《極玄集》李端小傳。錢起、盧綸成就最高。詩歌內容以酬贈送別、感傷身世、隱逸思歸為主。風格特征是“省凈清約”。

29．韓孟詩派：中唐貞元、元和時期與元白詩派同時崛起于詩壇的一個詩歌流派。主要作家有：韓愈、孟郊、賈島、盧仝等，韓、孟成就最高，故名曰“韓孟詩派”。以不平則鳴為旗幟，奇崛險怪是其主要特征，與元白詩派的淺近通俗相對，對宋詩影響較大。

30．元白詩派：中唐貞元、元和時期與韓孟詩派同時崛起于詩壇的一個詩歌流派。主要作家有：元稹、白居易、張籍、王建、李紳等，元白成就最高，故名曰“元白詩派”。用新樂府進行創作，淺近通俗是其主要特征，與“韓孟詩派”的奇崛險怪相對，對晚唐和宋初詩 4

風影響較大。

31．新樂府：即新題樂府，和漢魏樂府相對而言，確切的講新樂府就是用新題反映時事的樂府詩。元稹、白居易是其代表。

32．古文：所謂“古文”，即先秦、兩漢以來通行的散文，是與講究聲律、辭藻、用典和排偶的駢文相對而言的。它以散句單行、不拘格式為基本特征。“古文”作為文體概念是由韓愈最先提出，唐以前無此概念。

三、簡答題

1.簡述陶淵明田園詩的藝術成就。

陶淵明的詩歌創造了情味極濃的沖淡之美。境界高遠，平和淡泊、心與自然融合為一的人生境界，自然流露于詩。描繪了一個寧靜恬淡、高遠舒展的境界。A、質直省凈。多白描，多口語，多敘態。多寫田家生活中日常之景之物，令人覺得親切平和，所以形成質樸無華，不加雕飾的純凈之美。鐘嶸《詩品》：“風華清靡，豈直為田家語耶！” 如“曖曖遠人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹巔”。語俗而意雅，平常之景而蘊含深意。B、平淡醇美。筆致輕閑，意態豐滿。蘇軾：“質而實綺，癯而實腴”（《東坡續集》卷三）。如：“采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。” C、情理兼得。“問君何能爾，心遠地自偏。”“此中有真意，欲辯已忘言”（《飲酒》）。

2.為什么說陶淵明的田園詩風格“平淡”？

陶淵明的田園詩在中國文學史上開創了一種平淡自然的境界。其成因來自詩人在詩中表現的平和心境和淡泊的人生旨趣，其表征則在于詩歌語言的質樸平易，以田園生活和田園風光為描寫對象，意象的生活化、日常化，并在其境界中充分表現出田園生活的恬淡優美，其極致則臻于物我渾融的“無我之境”。

3.晉末宋初時期山水詩為什么會流行起來？

A.魏晉以來流行歸隱之風，一方面由于社會動蕩，一方面門閥世族享有種種特權而不務實事，社會上有股歸隱之風，在歸隱中欣賞山水，成為山水詩產生的生活基礎。b.東晉以來盛行的玄言詩，往往從對自然風景的欣賞中領悟道義，隨著玄言部分漸漸淡化，山水描寫成為詩的主要內容，這直接引發了山水詩的發展。C.晉室南渡以后，南方山水秀麗多姿，逐漸啟發了文士對自然的欣賞，到此期，對山水的審美意識已發展到了一個新高度，品評山水成為士族的新風尚。

4.南朝與北朝的民歌有何不同？

南北朝樂府民歌都是同一歷史時期的產物，但由于南北政治、經濟、文化、民俗、地理環境的不同，民歌形成了各自的特點。從題材說，南朝民歌都是情歌艷曲，北朝民歌除情歌外，還有描寫戰爭、勞動、風景等方面的內容，題材廣泛的多；從風格來說，南朝民歌纏綿溫婉含蓄，北朝剛健粗獷直率；從詩句形式看，南朝民歌多為五言體，北朝民歌形式為雜言，變化多；從語言看，南朝民歌常用諧音雙關語，而北朝民歌語言質樸無華。

5.簡論曹操《觀滄海》的藝術性及其意義。

此乃我國詩歌史上的第一首山水詩。沈德潛《古詩源》評曰：“有吞吐宇宙氣象。”全篇著眼一個“觀”字，“水何澹澹”四句，觀海之靜，由大到小，由整體到局部。“秋風”二句觀海之動，景象壯闊雄偉；兩個“若出”，想象奇特，博大廣袤。整個詩篇虛實相生，動靜相映，情景渾然，風格雄肆蒼勁。

6.簡述《登樓賦》的思想、藝術性。

《登樓賦》是建安七子之首王粲的代表作。國家離亂，有家難歸，作者借登樓騁懷，寓景于情，描寫了傷感流離、思念故鄉與自悲不遇的復雜情感，表達了亂世重失意士人慷慨悲涼的壯烈情懷，筆調委婉曲折，行文舒緩深沉，情景渾然交融。此賦脫盡漢賦鋪陳堆砌的習氣，標志著抒情小賦在藝術上的成熟，朱熹嘆曰：蓋魏之賦極此矣。

7.簡述鮑照詩歌的特點及其文學史意義。

內容上，寓意充實，既是歌詠人生的種種憂患，也抒發了被壓抑的不平之感。形式上，變逐句押韻為隔句押韻，且可自由換韻。文辭上也有所修飾，音節頗為優美。題材上：主要是游子、思婦、邊塞三種，抒憤詩，慷慨不平的寒士呼聲。體式上：七言詩，首創以七言為主的歌行體。（《擬行路難》十九首）風格上：風神高標，氣骨卓突，俊逸豪放，奇矯凌厲。劉熙載于《藝概·詩概》中就有這樣的說法，“明遠長句，慷慨任氣，磊落使才，在當時不可無一，不能有二。”鮑照首創以七言為主的歌行體，其詩俊逸瑰麗的一面為李白所承繼和發揚，而沉雄悲郁的一面則為杜甫所吸收和發展。

8.簡述鮑照《蕪城賦》的思想、藝術性。

是一篇思想深刻的警世之作。前半部分寫廣陵昔之繁華，后半部分寫今之蕪敗，通過今昔盛衰的對比，含蓄地諷刺了統治階級“圖修世以休命”的妄想，抒發了濃烈的興亡之感，同時流露出人生無常之情。在藝術上，此賦對比烘托，反差強烈；描寫奇警，意境蒼涼凄慘；寄寓深刻，感情凝重哀切，含而不露；語言警策整齊，詞藻華麗典雅，韻律清厲和諧。

9.簡述曹操詩歌藝術成就。曹操詩歌開創文人“擬樂府”詩歌創作的全盛局面。他多用樂府舊題，敘漢末實事，借古題以寫新事的，如《薤露》、《蒿里》，樂府舊辭皆為挽歌，曹操用其悲涼苦恨之調，創作《薤露行》、《蒿里行》，以寫漢末**：“白骨露于野，千里無雞鳴。”后人評論說：漢末實錄，真詩史也。曹操登高必賦，其詩有一種悲涼沉雄、梗概多氣的獨特藝術風格，有政治領袖人物的宏大氣魄。其詩古直質樸，但抒情濃郁，悲歌慷慨，氣韻沉雄，抒發了建立功業的渴望。如《短歌行》：“山不厭高，海不厭深。周公吐哺，天下歸心。”《步出夏門行》：“日月之行，若出其中。星漢燦爛，若出其里。”均寫得高遠闊大，氣勢雄偉，表現出積極向上的奮進精神。

10.簡述南朝樂府民歌《西洲曲》的藝術特色。

1、結構上善于運用景物變化來暗示季節的推移，一篇之中寫出四季相思；

2、善于以動態描寫來表現人物的心理變化，通過“寄贈”而引發出一系列動作：開門、采蓮、望飛鴻、上青樓、入夢等，寫主人翁從春到秋、從白天到黑夜、從醒到夢，不停追求，把相思之情推向極致；

3、豐富的修辭手法，多用雙關語。如“蓮”通“憐”，“芙蓉”通“夫容”；采用“鉤句”聯接上下，一意貫通而又搖曳多姿；

4、五言四句，語短情長。語言清新流麗，音韻和諧悅耳。

11.簡述曹植《白馬篇》詩歌的內容與藝術。

是曹植詩歌的代表作，此作品通過對一個武藝高強、勇猛無畏，又有強烈的愛國主義精神的英雄形象，以愛國勇士英勇衛國的精神的描寫，來表現自己對壯烈事業和戰斗生活的渴望，寄托了詩人建功立業的豪情壯志。全詩迸發著慷慨激昂的熾烈熱情，洋溢著高邁不凡的蓬勃朝氣。詩歌內容充實豐富，采用虛實相生、疏密得當的筆法，工于起調，對仗工整，音韻流暢，多慷慨悲憤之氣，體現了其詩辭藻華茂的藝術風格。

12.簡述志怪小說的思想內容。

志怪小說在東晉時期興起。干寶的《搜神記》是志怪小說的代表作。所謂“志怪”，就是記錄鬼神怪異，其積極意義是，借助神異題材，反映了廣大勞動群眾的善良愿望。志怪小說內容豐富：①反抗強暴勢力，揭露官吏欺壓百姓的罪行；②反映戰亂動蕩年代的災難事件和人民的不幸遭遇；③反映了封建制度對愛情和自由婚姻的摧殘以及人民對美好愛情的追求；④贊揚了不怕妖魔鬼怪而勇敢斗爭的精神。

13.簡述謝靈運山水詩的特點。謝靈運大量寫作山水詩，“謝詩如出水芙蓉”，使山水詩正式成為詩歌創作中的一個重要領域。其

一、紀行性。追尋蠻荒林野的游歷，形成其詩自然狀態的游蹤紀行式的格局：詩人總是先 6

要申述一番我是如何要進入山水而又是如何進入山水的，結尾時又往往要有幾句我在此山此水的游歷中收獲如何巨大的論說，而中間部分則是對于自然山水的俯瞰仰觀。其

二、特寫性。鐘嶸《詩品》說：“嶸謂若人興多才高，寓目輒書，內無乏思，外無遺物。” 《文心雕龍》說其“情必極貌以寫物，辭必窮力而追新。”詩人極貌追新，輾轉生發，遠近游目，達情務盡，真可謂“富艷難蹤”。自然主義的創作原則和刻意精工的美學追求，但終究未能脫去臨摹痕跡。其

三、泛理性。謝詩化玄入景，以物質的山水還原為形而上的玄學義理。才能出眾的謝靈運生性本來就偏激而橫恣，不堪承受政治上的打擊，他變得更加的孤憤抑郁，即便置身好山好水，也不可能忘情投入，其詩難免不因任性使氣而有傷情致，有種“理過其辭”的玄味，往往以玄理的感悟于詩末拖出一條玄言的尾巴來。14.簡述《別賦》的藝術特點。

江淹的《別賦》傳誦不衰，還在于其藝術成就，使抽象的感情附著于具體的人與事。具體表現為這么幾個特點：

1、結構上總起總收，起筆超拔，中間七段并列展開，而又各有重點和特色；

2、運用環境渲染手法來烘托，狀物繪景，縷縷入情；

3、以簡潔透辟的議論感慨為全賦的框架基礎；

4、句法錯綜，詞采艷麗，音韻和諧，駢四儷六而參差錯落。

15.簡析左思《詠史》詩的文學史意義。①突破詠史詩的傳統寫法，不只是詠事，而是借古人之事，抒個人懷抱。②詠史與詠懷結合，表現一種建功立業、功成身退的闊大胸懷，胸次高曠，筆力雄邁。③左思詩歌被譽為“文典以怨”、“左思風力”，指他引用歷史典故以抒時憤，對后世如杜甫等人的深刻影響。

四、論述題參考答案

1.鐘嶸是如何評價曹植的詩歌的?如何理解? 鐘嶸稱曹植詩為“骨氣奇高，詞采華茂”。前者主要是指曹植的詩在思想內容上具有建安風骨的精神，前期作品充滿為統一天下建功立業的豪情壯志，后期滿懷悲憤，總體表現出慷慨多氣、主體情致充盈豐沛的特點，在建安一代中堪稱代表；后者主要是指詩歌藝術形式上的美。曹植的詩藝術手段多樣，詞采豐富贍麗又典雅流暢，注意字句精工，使用對仗，多用雙聲疊韻，講究起調等等。可以說，曹植詩所有的抒情性與藝術美，完成了從民歌向文人詩的轉化。（適當舉例分析說明）

2.試比較大小謝的山水詩創作。

大小謝都以山水詩的創作而聞名。謝靈運是山水詩派的開創者，謝眺對大謝有明顯的承傳關系，但由于文學時代、生活環境和個性的不同，詩歌創作上也有明顯的不同：大謝語詞富艷，小謝清新俊秀；大謝對山水刻畫精細，小謝簡約勾勒；大謝客觀的寫景，小謝能做到景中有情。總的來說，小謝成就高過大謝。（舉例分析說明）

3.蕭綱云：“立身之道與文章異，立身先須謹重，文章且須放蕩。”請對此觀點談談你的看法。

這對于傳統的詩教無疑是大膽的背叛。為人“謹重”，是說人品不能卑劣，作風不能敗壞，行為不能放蕩。此“放蕩”，是恣肆開張的意思，意指寫作不能小心翼翼，要突破禁錮，掙脫束縛而自由發揮。蕭綱把為人與為文區別開來，體現了他在此二方面的不同要求，既重視社會責任、家國抱負，而不失儒教禮儀，又追求詩文的自身規則而不成為經學的附庸，為人為文兩不相害。但是，其創作主張也造成重聲律、重詞采的靡麗輕艷的文風的盛行，出現了格調不高的作品，產生了消極影響。特別是出現了表現淫蕩生活內容的艷情詩，這正是那個時代的不幸。

4．山水詩緣何勃興于劉宋？

山水真正進入審美的視域，是在晉代。在劉宋興起有如下原因：A、崇尚老莊，崇尚自然，封建士大夫隱逸之風的興起。B、江南經濟的發展與世庶大地主私家園林的增多。C、詩人加深了對自然的認識，對內發現了自我情感，對外發現了山水自然，山水美景激發了詩人的創作激情。D、是詩歌自身發展的必然結果，詩歌也擺脫了經學附庸地位，五言詩的成 7

熟以及前代民歌與文人詩中抒寫自然的藝術經驗，為山水詩的出現作好了文學上的準備。山水的發現，是人的覺醒，是人的主體精神和審美意識的覺醒，是文學自覺時代的開始。山水詩的出現標志著中國詩歌真正意義上的成熟，也預示了中國古典詩歌黃金時期的到來。

5.駢文歷來多受指責，請談談你的看法。

駢文乃魏晉文學的重要標志性文體。陸機《文賦》、庾信《哀江南賦》等經典名篇都為駢文寫法，劉勰《文心雕龍》不僅全書使用駢文寫成，而且，其中的《麗辭》成為研究駢文的第一篇專門論文。駢文本義即對偶文的意思，是從中國古代文章中的一種修辭手法演變而來的。根源在于中國語言單音的緣故，駢文的意義，就在于充分發揚和突出了漢語言的特點，形成了美文的特征，容易引起美感和聯想。駢文濫觴于漢魏。形成于魏晉，盛行于南北朝，逐漸形成與散體文互相區別的獨立文體。駢文講究音律、對偶、藻飾和用典。南北朝的幾乎所有的文章趨于駢化。“儷采百字之偶，爭價一句之奇”（《文心雕龍·明詩》）駢儷成為當時的時尚，也造成了形式主義、唯美主義風氣的盛行。

6．時代政局與思潮對正始詩歌有何影響? 正始時代的政治時局是影響士人心態及他們的詩歌創作的重要因素之一。此時期的文學特點十分顯著，既不同于建安，又不同于太康。司馬氏政權對曹魏勢力的斗爭形成的極端黑暗的政治恐怖，士人建功立業的理想歸于破滅，發之于詩，建安詩歌中昂揚的氣概沒有了，代之以如履薄冰的憂生之嗟。如何晏《言志詩》：“常恐夫網羅，憂禍一旦并。”正始士人充滿了對黑暗現實的不滿，但只能用韜晦曲折的手法表現出來，形成了沉痛委曲、隱蔽曲折的風格。又由于玄風的影響，在詩歌創作中常常表現老莊人生理想的傾向，同時也造成了詩歌創作中的哲理化傾向。深刻的理性思考和尖銳的人性悲哀，構成了正始文學的基本特點。

7.宮體詩歷來受到非議，請談談你的看法。

簡述宮體詩的發展概況。宮體詩的格調不高，內容空虛、風格浮艷，重聲律、重詞采的靡麗輕艷的形式主義文風，消極影響不可忽略。但是，在詩歌發展史上積極意義：

1、突破傳統詩教觀；

2、拓寬了審美題材；

3、刻畫精工，表現細膩，注重模狀物色，提高了語言的描寫能力；

4、對仗工穩、用典講究、音韻和諧等，在詩篇體制上，促進了五律的定型。因此，從長遠的觀點看，宮體詩在藝術形式方面的積累，對于唐詩的發展具有一定的積極意義。

8．試論阮籍《詠懷》詩的藝術成就和影響。A阮籍《詠懷》組詩八十二首，是一生情感的總結，基本主題是憂生憂世，對生命的感懷是悲劇性的。B從詩的意蘊和主題看，因為阮籍是以哲理思索來觀照人生，由于玄學思潮的影響，深入發掘人生的悲哀，寫得更深邃，具有意蘊深沉之美。C在藝術表現方式上，深得得意忘象之旨,阮籍用典頗多，多用比興、象征烘托意象渲染氣氛，然出之以清麗流暢的語言，來表達自己的深切情思,蘊藉深沉。被人稱為“玄遠”之美。D嚴滄浪說：“黃初之后，唯阮籍《詠懷》之作，極為高古，有建安風骨。”后代的陶淵明《飲酒》、陳子昂《感遇》等都受其影響。

9.“老莊告退，而山水方滋”的說法評議。

劉勰《文心雕龍·明詩》中有“老莊告退，而山水方滋”的說法。而這種說法一直為后人所引用來解釋山水詩出現的原因。魏晉時期用老莊思想糅合儒家經義，以代替衰微的兩漢經學，具有高度抽象的思辯形式。玄學家大都系所謂名士，他們以出身門第、容貌儀止和虛無玄遠的清談相標榜，成一時之風氣。受此影響，文人們亦崇尚老莊，形成了高談玄理之風，以玄入詩。玄言詩背離了《詩經》、《楚辭》的傳統，走向淡乎寡味。“老莊告退”，是指思想界玄風的告退，或淡化，是指詩歌中玄言成分的消退，是詩歌中質木無文的風尚消退。相反，此一時期，恰恰是強化了老莊的自由精神，強化了老莊崇尚自然的趣尚，才有山水詩興盛。應該是：“老莊未退，而山水方興”。

10．“建安風骨”形成的原因試論。

建安是漢獻帝年號，建安文學指從建安元年(196)至魏初(241)大約四十五年間文學，其代表人物為三曹七子，形成了為后人所稱譽的“建安風骨”。A建安詩人用他們的詩篇真實地反映大**、大分裂的時代所造成的殘酷現實，表現他們同情民生疾苦的情懷，抒發統一天下的雄心壯志，情調大多慷慨悲涼，激越深沉，風格剛健清新。B漢末的**現實一方面給建功立業提供了可能，激發起士人們積極進取的強烈愿望，一方面又是人命危淺朝不慮夕，給士人帶來歲月不居人生無常的深沉嘆息，因此形成慷慨任氣，以悲涼為美的風尚。C由于漢末地主政權的瀕于崩潰，儒學的傳統地位也隨之發生動搖。士人從經學桎梏中解脫出來，發現了自我，重感情欲望，重個性表現。以詩歌抒發一己情懷，主觀色彩極其強烈。

11．試述唐代文學繁榮的原因。唐代文學繁榮的原因主要有外部和內部兩部分。外部原因：①唐帝國經濟的繁榮，國力的強盛；②兼收并蓄、相對自由的思想文化政策；③以詩賦取士的科舉制度；④進士行卷、溫卷之風的盛行；⑤各藝術門類的普遍發展和繁榮；內部原因：即文學自身的原因，從先秦到唐代，各體文學從內容到藝術的發展變化，為唐代文學的繁榮儲存了經驗，提供了可能。

12．試述初唐四杰對唐詩發展的貢獻。

要把“初唐四杰”放在唐詩發展的背景中去思索；簡要分析其代表作品；歸納出貢獻的三個方面：詩歌題材的開拓、詩歌形式的成熟、詩情詩境的凈化。

13．試.以《山居秋暝》為例，談談王維“詩中有畫、畫中有詩”的特點。

要求有對《山居秋暝》的簡要分析，體現出詩情畫意；談談自己對“詩中有畫，畫中有詩”的認識，歸納其基本特征：①善于多層次結構畫面，技巧獨具，效果強烈；②有對光線、色彩的特殊敏感，既善于準確適時的捕捉自然景物的形象特征，反映千匯萬狀的景觀，③善于描摹聲響，將聲化樂，以聲傳情；④動靜統一、和諧；

10．漢樂府民歌的思想內容（參考要點）：漢樂府民歌傳達了漢代民眾的心聲，反映了廣闊的社會現實，其思想內容主要有：（1）表現民眾的悲苦、怨恨與反抗。如《孤兒行》則反映了私有制下道德淪喪導致的一幕悲劇，《東門行》表現了百姓困不可忍之后的反抗。這類民歌，遠超先秦民歌“怨刺”的界限，反映了新的時代特點。（2）控訴戰爭、徭役給人民帶來的沉重災難，《戰城南》、《十五從軍征》、《悲歌》等屬此。（3）反映愛情、婚姻、家庭問題這一永恒主題，并藉之歌頌了當時人們追求的堅貞愛情和他們反抗封建禮教的斗爭，《有所思》、《上邪》、《孔雀東南飛》等皆為此類民歌。（4）漢樂府民歌中還有一些寓言詩，如《烏生》、《枯魚過河泣》等，善用擬人手法，想象奇特豐富，曲折暴露了統治者地兇殘，表現了人民憂生懼禍的心理，并留下了一些有益的社會生活經驗。（5）漢樂府民歌中還有一篇以勞動為題材的名篇——《江南》，用反復詠唱的形式，描繪魚兒在蓮葉四周戲游的情景，表現了采蓮青年男女歡愉的心情，展示了江南水鄉明媚秀麗的風光。

第四篇：中國古代文學模擬試題

中國古代文學(B)(2)試題

一、填空（每空1分，共20分）1．“萬壑有聲含晚籟，數峰無語立斜陽”是宋初“白體“詩人--------一《村行》一詩中的句子。

2．北宋時期險怪晦澀的“太學體”文風是在擔任國子監直講的古文家____的影響 下形成的。

3．江西詩派所謂的“一祖三宗”中“一祖”指的是唐代詩人----------。4．登臨詠懷是宋代詞人____詞作的重要題材，《永遇樂·京口北固亭懷古》、《水 龍吟·過南劍雙溪樓》即是這一類代表作。

5．北宋詞人一-----一擅長在詠物詞中抒發身世飄零之感，如他的名作《蘭陵王·柳》 等。6．“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計”是宋代作家一 <漁家傲》詞中的句子。7．王國維稱元代作家____ 的雜劇《趙氏孤兒》“即列之于世界大悲劇中，亦無愧色 也”。

8．元代作家鄭光祖的雜劇<____》借肉體和靈魂的分離寫出了女性對愛情的 熱烈追求和現實中女性的壓抑。

9．元代散曲作家____ 的《般涉調·耍孩兒》（莊家不識勾欄）套曲透過莊稼漢的眼睛對金末元初的勾欄表演進行了描述。

10.所謂“荊、劉、拜、殺”是四部南戲《荊釵記》、<白兔記》“____ 》和<殺狗記》的合稱。

11．明代四大奇書中的《____》是中國古代“世情小說”的開山之作。

12．中國戲曲史上第一個真正意義上的流派----------是在明代沈瓊的理論和創作影 響下形成的。

13.明代徐渭的四部雜劇《狂鼓史》、<女狀元》、《雌木蘭》、《翠鄉夢》合稱為 《____》。

14.明代的文學流派“公安派”以代表作家--------一提出的“獨抒性靈”作為文學理論核心。

15.清代李汝珍的小說《____》中表現出尊重女性的思想，其中的“女兒國”更寫出 了他對女性的理想。

16.清代孔尚任的傳奇《桃花扇》以復社名士侯方域和秦淮歌妓 的愛情故事 為線索，展示了南明王朝興亡的歷史。

17．清代詩人____作詩特別重視格律聲調，創“格調派”。18.所謂“晚清四大譴責小說”指的是《官場現形記》、<老殘游記》、<二十年目睹之怪現狀》 和《____》。19．《少年中國說》是近代著名學者--------------的散文代表作。

20．清代作家一____創作的《水滸后傳》是《水滸傳》的續書，故事、人物都上承《水滸傳》而來。

二、默寫題（每題2分，共20分）

1．-----------，更那勘冷落清秋節。作者 2．正見空江明月來，____。作者

3．--------，沙頭空照征人骨。作者一--------4．千金縱買相如賦，____。作者一-------5．____，總是離人淚。作者____ 6.____，江湖夜雨十年燈。作者一 7．良辰美景奈何天，____。作者一

8．俺曾見金陵玉殿鶯啼曉，____，誰知道容易冰消。作者----9．封侯萬里班超，____，背主的黃巢。作者____ 10.集中什九從軍樂，____。作者____

三、簡答題（每題10分，共20分）1．“三言’’“二拍”從哪些方面表現了市民階層的思想情趣？

2．簡析李清照詞的藝術特色。

四、分析論述題（每題20分，共40分）

1．以《竇娥冤》為例分析關漢卿雜劇的藝術成就。2．試述蘇軾古文創作的成就。

試題答案及評分標準 2011年7月

一、填空（每空1分，共20分）1．王禹傅 2．石介 3．杜甫 4．辛棄疾 5．周邦彥 6．范仲淹 7．紀君祥 8．倩女離魂 9．杜仁杰 10．拜月亭 11．金瓶梅 12．吳江派 13．四聲猿 14．袁宏道 15．鏡花緣 16．李香君 17．沈德潛 18．孽海花 19．梁啟超 20．陳忱

二、默寫題（每題2分，共20分）1．多情自古傷離別 柳永 2．云水蒼茫失江路 歐陽修 3．笛里誰知壯士心 陸游 4．脈脈此情誰訴 辛棄疾 5．曉來誰染霜林醉 王實甫 6．桃李春風一杯酒 黃庭堅 7．賞心樂事誰家院 湯顯祖 8．秦淮水榭花開早 孔尚任 9．生逼做叛國的紅巾 李開先 10．亙古男兒一放翁 梁啟超

三、簡答題（每題10分，共20分）1．“三言舢二拍”從哪些方面表現了市民階層的思想情趣？

答案要點：(1)表達了市民階層的人生價值觀念，如《眾名姬春風吊柳七》《唐解元一笑姻

緣》中柳永和唐寅。(2)表現了市民階層的愛情觀念和貞操觀念，如《、賣油郎獨占花魁》、《蔣興

哥重會珍珠衫》。(3)描寫日常生活里道德與現實的沖突，如《程朝奉單遇無頭婦》等。2．簡析李清照詞的藝術特色。

答案要點：(1)長于抒情。善于創造新穎生動的藝術形象抒寫女性特有的情感體驗；善于

用日常的細節來展現內心的情緒。(2)語言自然、新穎、凝煉。

四、分析論述題（每題20分，共40分）

1．以《竇娥冤》為例分析關漢卿雜劇的藝術成就。

答案要點：《竇娥冤》在藝術上是關漢卿當行之作的代表:(1)全劇對沖突的組織簡練、緊湊，同時在情節的推進中插入科諢，使劇情的展開張弛有致。(2)竇娥形象鮮明，她的善良與剛強在生與死的尖銳沖突中一點一點地得到展示。(3)語言樸素、暢達，突出體現了關漢卿劇作的語言風格。

2．試述蘇軾古文創作的成就。

答案要點：(1)眾體兼備：議論文中政論眼光敏銳，風格鋪張揚厲；雜說、書札、序跋隨意發揮、揮灑自如。記敘文敘述、描寫與議論錯雜并用，結構布局又隨內容、主題的不同而各有變化。(2)善于議論，常“以論為記”。(3)文無定法、隨物賦形，形成“文理自然，姿態橫生”的風格。

中國古代文學(B)(2)試題

一、填空題（每空1分，共20分）1．北宋初年流行的____體詩歌學習晚唐詩人李商隱，在藝術上以雕章麗句為宗旨。2．北宋歐陽修擅長作史論，他的《____ 一》通過后唐莊宗李存勖寵幸伶官誤國的事例，得出“憂勞可以興國，逸豫可以亡身”的結論。

3．北宋詩人____晚年寫景抒情絕句，構思新穎別致，語言千錘百煉，古人稱之為“半山體”，《書湖陰先生壁》可為代表。4．“點鐵成金”說是北宋詩人____ 提出的詩歌理論，這個理論對江西詩派詩人影響很深。

5．南宋詩人陸游、范成大、____ 一和尤袤被稱為“中興四大詩人”。

6．元代關漢卿雜劇中的女性形象多鮮明生動，如《____ 》一劇中智勝花花太歲楊衙內的譚記兒。

7．白樸雜劇《____ 一》中的李千金是一個大膽追求愛情、勇敢維護自己尊嚴的女性形象。8．《倩女離魂》是元代雜劇作家____的代表作，劇本借倩女靈魂、軀體的分離寫出了當時女性的壓抑痛苦。9．清初李玉等蘇州派作家創作的《一 》反映了明末東林黨人和閹黨魏忠賢的斗爭。10.明代____ 劍作的傳奇《寶劍記》取材于小說《水滸傳》，搬演林沖被逼上梁山的故事。

11．白話短篇小說《一 一》通過興哥和王三巧的愛情婚姻故事反映出一種新的愛情觀念和道德觀念。

12．晚明作家____的小品文《西湖七月半》描寫了杭州七月半的賞月風俗。13.清代才子佳人小說的名篇《____》描寫了秀才鐵中玉和名門之女水冰心的愛情故事。14．清代詩人____作詩特別重視格律聲調，創格調派。

15.近代著名作家____ 一撰寫的報章文字，文字平易暢達，號“新文體”，《少年中國說》是其代表作。

16．明代以袁宏道為代表的文學流派“____”以“獨抒性靈”為文學理論核心，對當時文壇影響很大。

17.著名的詠梅詞《暗香》（舊時月色）和《疏影》（苔枝綴玉）是南宋詞人____的代表作。

18.清代作家____的小說《儒林外史》中范進的故事表現了科舉制度對知識分子精神的毒害。

19.宋代詞人____-擅長采用比興寄托的方式，如<摸魚兒》（更能消幾番風雨）就以香草美人寄托政治寓意。

20.明代劇作家徐復祚的雜劇《____》借帝釋點化吝嗇鬼盧至的故事表現了自己對金錢的看法。

二、默寫題（每題2分，共20分）21．____，微雨燕雙飛。作者____ 22．但愿人長久，____ 一。作者____ 23.____，又豈在朝朝暮暮。作者一 24.晚泊孤舟古祠下，作者一 25.一，波心蕩、冷月無聲。作者

26.流光容易把人拋，____。作者—— 27.欲把西湖比西子，____。作者——

28.眼看他起高樓，____，眼看他樓塌了。作者—— 29.____ ．，簾卷西風，人比黃花瘦。作者—— 30.古道西風瘦馬，夕陽西下，____。作者一

三、簡答題【每題10分，共20分）

31．談談你對《聊齋志異》花妖狐魅形象的理解。

32．陸游詩歌的題材內容包括哪些方面？結合作品進行分析。

四、分析論述題（每題20分，共40分）

33.試述柳永對宋詞發展的主要貢獻。

34.結合作品分析《牡丹亭》的藝術成就。試題答案及評分標準

（供參考）

一、填空題（每空1分，共20分）1-西昆 2．五代史伶官傳序3．王安石

4．黃庭堅5．楊萬里6．望江亭7．墻頭馬上8．鄭光祖9．清忠譜10．李開先11．蔣興哥重會珍珠衫 12．張岱

13．好逑傳14．沈德潛15．梁啟超16．公安派17．姜夔18．吳敬梓19．辛棄疾20．一文錢

二、默寫題（每題2分，共20分）

21．落花人獨立 晏幾道22．千里共嬋娟 蘇軾23.兩情若是久長時 秦觀 24．滿川風雨看潮生 蘇舜欽25．二十四橋仍在 姜夔

26.紅了櫻桃 綠了芭蕉 蔣捷27．淡妝濃抹總相宜 蘇軾 28.眼看他宴賓客 孔尚任29．莫道不銷魂 李清照30.斷腸人在天涯 馬致遠

三、筒答題（每題10分，共20分）31．談談你對《聊齋志異》花妖狐魅形象的理解。

答案要點：(1)《聊齋志異》中花妖狐魅多美麗多情，賢慧能干，體現了蒲松齡對理想女性的企盼。(2)《聊齋志異》中花妖狐魅對清貧書生的深摯愛情，在虛幻的小說世界里寄托滿足了人們對美好愛情和婚姻的渴望。

32.陸游詩歌的題材內容包括哪些方面？結合作品進行分析。

答案要點：(1)呼吁抗戰，表現以身許國恢復中原的理想、對投降賣國的權奸的指斥和自己壯志難酬的憤懣。(2)對日常生活的吟詠。3．表現真摯深沉的愛情。

四、分析論述題（每題20分，共40分）33．試述柳永對宋詞發展的主要貢獻。

答案要點：(1)創新詞調，大量創作慢詞。(2)拓展詞的表現范圍，擴展詞的藝術境界。在詞中表現世俗女性的愛情追求和痛苦心聲；多方面地展現北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風情；注重表現個人的情感體驗，尤其是羈旅行役的感受。(3)開創抒情藝術的新范型。以賦為詞鋪敘展衍的抒寫方法；開創了新的通俗生動的語言風格。34.結合作品分析《牡丹亭》的藝術成就。

答案要點：(1)杜麗娘形象的塑造。(2)情節結構上充滿離奇、變幻的色彩。(3)將抒情、寫景、刻畫人物緊密地結合在一起，曲詞優美含蓄，有豐富的抒情意味。(4)語言具有個性化，與人物的身份、性格、地位協調一致。

中國古代文學(B)(2)試題

一、填空（每空1分，共20分）

1．北宋作家--------一的名作《秋聲賦》強化了賦體文的散文化傾向，變古賦為清新活潑的文賦。

2．北宋作家王安石詠昭君的名作《------------》在當時詩壇引起很大反響，歐 陽修、司馬光等人都有和作。3．“有三秋桂子，十里荷花”是北宋詞人---------描寫杭州的名作《望海潮》中的句子。

4．宋代詞人---------擅長采用比興寄托的方式，如《摸魚兒》（更能消幾番風雨）就以香草美人寄托政治寓意。5．著名的詠梅詞《暗香》（舊時月色）和<疏影》（苔枝綴玉）是南宋詞人____ 的代表作。

6．宋代詩人----------以“活法”作詩，創作了輕快活脫的“誠齋體”。7．元代馬致遠的雜劇《____》是現存最早搬演王昭君故事的戲曲劇本。8．趙盼兒是關漢卿雜劇《 》中的女主角。9．元代作家-----------的套曲《般涉調·哨遍》（高祖還鄉）是元散曲詠史題材的代表作。

10.“四大南戲”中的《____ 》寫了書生蔣世隆和尚書之女王瑞蘭的愛情故事。11.話本小說《 一》中璩秀秀對崔寧的追求表現了市民女性對美滿愛情的 強烈渴望。

12.晚明作家---------的小品文《西湖七月半》描寫了杭州七月半的賞月風俗。13.明代作家徐渭的雜劇《____ 》描寫了禰衡在陰間擊鼓罵曹的故事。14.明代李開先創作的傳奇《一 》取材于小說《水滸傳》，搬演林沖被逼上梁山的 故事。

15．清代才子佳人小說的名篇《____ 》描寫了秀才鐵中玉和名門之女水冰心的愛 情故事。

16.清代作家____ 的小說《儒林外史>中范進中舉的故事表現了科舉制度對知識 分子精神的毒害。

17.清初李玉等蘇州派作家創作的《一 》反映了明末東林黨人和閹黨魏忠賢的 斗爭。

18.清代詩人一____作詩特別重視格律聲調，創格調派。

19.清代影響最大的一個散文流派是____，姚鼐是這一流派的代表。20.近代詩人--------的組詩《己亥雜詩》（九州生氣恃風雷）表達了詩人對社會沉悶 壓抑的不滿，對變革的期待。

二、默寫題（每題2分，共20分）

1．莫道不消魂，簾卷西風，--------。作者—— 2．一水護田將綠繞，-----------。作者一------3．---------，西北望，射天狼。作者—— 4．朱門沉沉按歌舞，-------—。作者一------5．念橋邊紅藥，一---------。作者——

6．地也，你不分好歹何為地；天也，——。作者——

7．風一更，雪一更，----------，故園無此聲。作者—— 8．-----------，一星如月看多時。作者——

9．原來姹紫嫣紅開遍，--------------。作者——

10.---------------，夕陽西下，斷腸人在天涯。作者一---------

三、簡答題（每題10分．共20分）1．《西廂記》結構方式有什么特點？ 2．舉例簡述蘇軾詩的思想內容。

四、分析論述題（每題20分，共40分）1．試結合作品分析辛棄疾詞的藝術特色。

2．以林沖為例，分析《水滸傳》是如何結合人物處境表現人物性格的變化的。

試題答案及評分標準

（供參考）2010年7月

一、填空（每空1分，共20分）

1．歐陽修 2．明妃曲二首（或明妃曲）3．柳永 4．辛棄疾

5．姜夔 6．楊萬里 7．漢宮秋 8．救風塵 9．睢景臣 10．拜月亭 11．碾玉觀音 12．張岱 13．狂鼓史 14．寶劍記 15．好逑傳 16．吳敬梓 17．清忠譜 18．沈德潛 19．桐城派 20．龔自珍

二、默寫題（每題2分，共20分）1．人比黃花瘦 李清照 2．兩山排闥送青來 王安石 3．會挽雕弓如滿月 蘇軾 4．廄馬肥死弓斷弦 陸游 5．年年知為誰生 姜夔

6．你錯勘賢愚枉做天 關漢卿 7．聒碎鄉心夢不成 納蘭性德 8．悄立市橋人不識 黃景仁

9．似這般都付與斷井頹垣 湯顯祖 10．古道西風瘦馬 馬致遠

三、簡答題（每題10分，共20分）1．《西廂記》結構方式有什么特點？

答案要點：(1)以每本四折為基礎，以五本二十一折的篇幅，表現崔張的愛情故事，題材集中，情節波瀾起伏。(2)兩條線索交叉進行，相互推動。以鶯鶯、張生、紅娘和老夫人的矛盾構成基本線索，以鶯鶯、張生、紅娘間的矛盾構成第二條戲劇線索，表現崔張追求愛情的復雜過程。

2．舉例簡述蘇軾詩的思想內容。

答案要點：(1)關懷民生疾苦：①揭露弊政陋習；②描寫勞動生活和勞動工具。(2)表現個人情懷和對人生的感悟思考。(3)歌詠自然景物，借以表現曠達樂觀的性情或體會哲理。

四、分析論述題I每題20分，共40分）

1．試結合作品分析辛棄疾詞的藝術特色。

答案要點：(1)豪放中見沉郁的獨特風格。(2)善于運用幻想、夸張和擬人化等手法。(3)擅長采用比興寄托的方式隱微曲折地抒寫內心。(4)大量使用典故。(5)高超的語言能力，廣 泛地吸收前代詩文、經史及當時口語。

2．以林沖為例，分析《水滸傳》是如何結合人物處境表現人物性格的變化的。

答案要點：(1)相國寺初次露面耐豪爽英武。(2)面對調戲妻子的高衙內時，一方面表現得理性穩重，另一方面又倔強憤恨。(3)發配充軍途中忍氣吞聲。(4)身陷絕境殺陸謙、富安時粗獷狠厲。(5)梁山上火并王倫時果決爽利。林沖性格發生的這些變化是他的地位、處境、身份和心情變化的結果。

中國古代文學(B)(2)試題

一、填空（每空1分，共20分）

1．宋初“白體”詩人最重要的代表是---------，他的名作《村行》學習白居易，但又避免了白體詩內容淺薄、語言淺俗的毛病。

2．北宋歐陽修擅長作史論，他的《 》通過后唐莊宗李存勖寵幸伶官誤國的事例，得出“憂勞可以興國，逸豫可以亡身”的結論。

3．蘇軾詩歌擅長比喻，如《----------》就用“雪泥鴻爪”這樣的比喻來表現飄泊無定的感慨。

4．“點鐵成金”是北宋詩人----------的提出的詩歌理論之一，這一理論對江西詩派詩人影響很深。

5．北宋詞人---------擅長在詠物詞中抒發身世飄零之感，如他的名作《蘭陵王·柳》等。6．宋代詩人---------------以“活法”作詩，創作了輕快活脫的“誠齋體”。7．南宋后期的“四靈詩派”學習晚唐詩人____、姚合，標榜野逸清瘦的詩風。8．趙盼兒和李千金是關漢卿雜劇《------------》和白樸雜劇《-----------》中的女主角。

9．高明的南戲《琵琶記》通過男主角-----------的遭遇反映了文人所面對的“忠孝不能兩全”的困境。

10.話本小說《____ 》中璩秀秀對崔寧的追求表現了市民女性對美滿愛情的強烈渴望。11．清初李玉等蘇州派作家創作的《一 》反映了明末東林黨人和閹黨魏忠賢的斗爭。12.明代李開先創作的傳奇《一 》取材于小說《水滸傳》，搬演林沖被逼上梁山的故事。13.白話短篇小說《一 》通過蔣興哥和王三巧的愛情婚姻故事反映出一種新的愛情觀念和道德觀念。

14．明代徐渭四部雜劇《狂鼓史》、《女狀元》、《雌木蘭》、《翠鄉夢》合稱為《____》。15．晚明作家 的小品文《西湖七月半》描寫了杭州七月半的賞月風俗。

16.清代長篇英雄傳奇《 》是岳飛故事的集大成之作，在民間影響很大。17．清代劇作家-----------的傳奇《長生殿》描寫了唐明皇和楊貴妃悲歡離合的愛情故事。

18.近代作家-----------撰寫的報章文字，文字平易暢達，號“新文體”，《少年中國說》是其代表作。

19．明代以袁宏道為代表的文學流派“____ ”以“獨抒性靈”為文學理論核心，對當時文壇影響很大。

二、默寫題（每題2分，共20分）

1．無可奈何花落去，--------。作者----------2．竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕，____。作者-------------

3．____，又豈在朝朝暮暮。作者---------4．晚泊孤舟古祠下，-------------。作者------------5．____，天容海色本澄清。作者____ 6．了卻君王天下事，------------。作者____ 7．____，有鬼神掌著生死權。作者---------8．眼看他起高樓，________，眼看他樓塌了。作者----------9．古道西風瘦馬，夕陽西下，----------。作者----------1 0．____，一星如月看多時。作者---------

三、簡答題（每題10分，共20分）

1．談談你對《聊齋志異》花妖狐魅形象的理解。2．陸游詩歌的題材內容包括哪些方面？試舉例說明。

四、分析論述題（每題20分，共40分）1．試述柳永對宋詞發展的主要貢獻。2．結合作品分析《牡丹亭》的藝術成就。

試題答案及評分標準

（供參考）2010年1月

一、填空（每空1分，共20分）1．王禹傅

2．五代史伶官傳序3．和子由澠池懷1日4．黃庭堅 5．周邦彥6．楊萬里7．賈島8．救風塵 墻頭馬上 9．蔡伯喈

10．碾玉觀音11．清忠譜12．寶劍記13．蔣興哥重會珍珠衫 14．四聲猿15．張岱16．說岳全傳 17．洪升（或洪異）18．梁啟超 19．公安派

二、默寫題（每題2分，共20分）1．似曾相識燕歸來． 晏殊 2．一蓑煙雨任平生 蘇軾 3．兩情若是久長時 秦觀 4．滿川風雨看潮生 蘇舜欽 5．云散月明誰點綴 蘇軾

6．贏得生前身后名 辛棄疾 7．有日月朝暮懸 關漢卿

8．眼看他宴賓客 孔尚任 9．斷腸人在天涯 馬致遠 10．悄立市橋人不識 黃景仁

三、簡答題（每題10分，共20分）

1．談談你對《聊齋志異》花妖狐魅形象的理解。

答案要點：(1)《聊齋志異》中花妖狐魅多美麗多情，賢慧能干，體現了蒲松齡對理想女性的企盼。(2)《聊齋志異》中花妖狐魅對清貧書生的深摯愛情，在虛幻的小說世界里寄托滿足了人們對美好愛情和婚姻的渴望。

2．陸游詩歌的題材內容包括哪些方面？試舉例說明。

答案要點：(1)呼吁抗戰，表現以身許國恢復中原的理想、對投降賣國的權奸的指斥和自己壯志難酬的憤懣。(2)對日常生活的吟詠。(3)表現真摯深沉的愛情。

四、分析論述題（每題20分，共40分）1．試述柳永對宋詞發展的主要貢獻。

答案要點：(1)創新詞調，大量創作慢詞。(2)拓展詞的表現范圍，擴展詞的藝術境界。①表現世俗女性的愛情追求；②展現北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風情；③表現個人的情感體驗。(3)開創抒情藝術的新范型。①以賦為詞鋪敘展衍的抒寫方法。②開創了新的通俗生動的語言風格。

2．結合作品分析《牡丹亭》的藝術成就。

答案要點：(1)杜麗娘形象的塑造。(2)情節結構上充滿迷離、奇幻的色彩。(3)將抒情、寫景、刻畫人物緊密地結合在一起，曲詞優美含蓄，有豐富的抒情意味。(4)語言具有個性化，與人物的身份、性格、地位協調一致。

第五篇：東南大學中國古代文學考研試題

東南大學2012年739中國古代文學考研試題（回憶版）

1、名詞解釋 古詩源 詞綜

古文觀止

“一人永占”四種曲 醒世姻緣 隨園詩話

2、簡答

散曲前后期的變化 楚辭

3、論述

唐宋以文入詩的發展脈絡 田園詩的發展脈絡

東南大學2012年941中外文學批評考研試題（回憶版）

一、名詞解釋（5個，每個10分）

1.《毛詩大序》

2.鐘嶸《詩品序》

3.白居易《與元九書》

4.王夫之“現量”說

5.《抒情歌謠集》第二版《序言》

二、問答題（3個，每個20分）1.簡述漢代楚辭批評情況

2.嚴羽《滄浪詩話.詩辯》主要內容

3.歐洲唯美主義代表人物及主張

三、論述題（1個，40分）

試論述劉勰《文心雕龍》理論體系及主要內容

東南大學2011年中國文學史專業研究生試題 古代文學試題：

一、名詞解釋 5*8=40 詩六藝；古詩十九首；點鐵成金；《折桂兒》；南戲；玉茗堂四夢；變文；同光體

二、簡答題 6*10=60

1、簡述中國古代文言小說的發展歷程

2、簡述正始文學的兩位主要代表人物及其主要作品

3、為何一位學者說“老杜近似孟子”？

4、陸游詩歌不同題材詩的藝術風格？

5、散曲與詞的異同？

6、梅村體的藝術特征

三、論述 2*25=50

1、對香草美人傳統的簡要介紹及評述？

2、一位學者說“詩到中唐盡”，你是怎么看的？ 中外文學批評試題

一、名詞解釋

3*10 《典論*論文》

《姜齋詩話》

《悲劇的誕生》

二、給一段文字加標點，并表明其包含的主要文學理論觀點 30分 大約是“咸丘蒙。。。。”在課本上都有，主要有關孟子的“以意逆志”說的觀點

三、論述 3*30

1、論述劉勰《文心雕龍》主要的文學理論思想

2、論述嚴羽《滄浪詩話*詩辨》的文學理論思想

3、論述亞里斯多德《詩學》的主要文學理論觀點

2010中國文學史

一、名詞解釋：

1.賦比興。

2.建安風骨

3.永明體

4.邊塞詩派

5.婉約詞

6.南戲

7.吳江派

8.桐城派

二、簡答：（完整題干不記得了，但是范圍都記得，只列出考察點吧）

1.古詩十九首

2.漢賦代表作及作家 3.長恨歌主題的復雜性 4.蘇軾對詞史的貢獻

5.牡丹亭的文學特點

三、論述題：

1、結合杜甫生平論述其沉郁頓挫的風格的形成。

2、論述風騷的文學影響。

中外文學批評：

一、名詞解釋

1、言不盡意說

2、興趣說

3、崇高

二、為下列文章點標點，并論述其中的文學理論

具體段落不記得了，應該是鐘嶸的《詩品序》里的一段（參考書里有的）

主要內容是說“滋味說”

三、論述

1、王夫之的文學思想

2、意境說的發展過程

3、康德、黑格爾的文學思想