第一篇：教給學生寫字的方法和技巧

我的低年級寫字教學觀

教給學生寫字的方法和技巧。

1、基本筆畫。

每一個字都是有基本的筆畫構成的。因此，寫好一個字，就要寫好它的每一個基本筆畫。而每一個筆畫都具有起筆，運筆，收筆。一年級語文教學中，在認識基本筆畫的同時，就對學生進行嚴格的筆畫指導，讓學生打下扎實的基本功。為今后的寫字教學起一個良好的開頭。

2、字的偏旁。

大部分漢字都有自己的偏旁，而這些偏旁的書寫都有其自身的特點和規(guī)律。掌握了這個偏旁的書寫，就可以運用到帶有這些偏旁的字里，觸類旁通，舉一反三，使字的結構安排得更好。

3、字的結構。

漢字的結構變化多樣。由于低段學生的生字都寫在田字格里，因此，可以要求學生借助田字格來學好寫字。漢字的形體特點為方塊形，獨體字比較少。左右結構的字數量最多。這樣的字要求做到左右基本等高，然后再看具體分類，如:左窄右寬，左寬右窄，左右相同等。左中右結構的字各部分要寫得窄而長。上下結構的字各部分也要均勻??在每一次寫字中，我都要求學生做到“三到”。即眼到、手到、心到。首先要讓學生觀察田字格中生字的結構。明確各部分構字部件在田字格中所占的比例和準確的位置。這方面的指導需要教師花一定的時間，反復地訓練，根據字形的難點，堅持訓練下去，學生才能慢慢地把握好字形，最終離開田字格安排好字的結構。有了整體上的認識，就可以讓讓學生一筆一劃寫，也就是手到。要寫得規(guī)范，準確，與范字進行比較。眼到，手到的同時，都要求做到心到。就是要專心致志。在這方面也可以講一些書法家為什么會有健康的身體，讓學生明白，心到就是要做到心靜氣和，這樣才能把字寫好。最終練成一手具有個人藝術特點的漢字。

尤其是在低年級的識字教學中，我們一直重視指導書寫這一環(huán)節(jié)，要求教師在指導生字書寫時要做到以下三點：

1、指導學生在觀察中感受美。觀察是感受美的重要途徑。指導學生觀察，能優(yōu)化學生注意品質，提高審美能力，為寫好字作充分的準備。在學生動筆之前，首先引導學生按一定順序觀察：①觀察字的結構，看這個字由哪幾部分組成，筆畫順序及位置，并進行書寫練習，做到能正確書寫。②觀察筆畫形態(tài)特點，讓學生感受到漢字筆畫的形態(tài)之美。③觀察獨體字的筆畫，合體字各部分的大小、高矮、寬窄。

2、引導學生在“描仿”中實踐美。寫字不能只求正確不求美觀、更不能急于求成。學生觀察后，教師進行范寫并輔以生動簡要的講解，能給學生實踐美以最直觀、最形象、最切實的指導。讓學生從示范中感受到，要體現出漢字筆態(tài)美，用筆應有輕重之別、快慢之分，體會到要使整個字結構美觀，應在關鍵部件的書寫上擺好位置。這時再讓學生進行描字和仿影就能起到事半功倍的作用，使整個書寫過程真正做到眼到、心到、手到，每寫一遍就鞏固一遍字的結構方法和筆畫的基本寫法?！懊璺隆睂崿F了學生從領會美到實踐美的飛躍，減小了寫字教學的坡度，增強了學生寫好字的信心，進一步提高了學生對字的審美能力。在此基礎上，學生臨寫就能做到“成字在胸”。

3、激勵學生創(chuàng)造美。學生通過觀察、臨摹，對習字審美有了一定認識，書寫時就會帶著求美的意識，教師適時教給學生一些漢字筆畫書寫，形體結構規(guī)律，能幫助學生掌握書寫技巧，提高寫字的質量和速度。根據兒童的認知特點，可把筆畫書寫的方法寓于節(jié)奏訓練中，編成順口溜。如寫“橫”時，“落筆輕，行筆暢，收筆回”；寫豎時，“起筆重，行筆暢，收筆提”等。要求學生做到念口決與做運筆動作協(xié)調一致，培養(yǎng)學生的書寫動感和節(jié)奏感，初步形成正確的書寫手勢，掌握筆法規(guī)律。在學生對漢字書寫的規(guī)律初步把握后，同時注意要求學生持之以恒，按規(guī)律把字寫正確，寫規(guī)范，以養(yǎng)成良好的書寫習慣，促進學生寫字技能的形成。

四、教給學生寫字的方法和技巧

1．基本筆畫。每一個字都由基本筆畫構成。因此，寫好一個字，就要寫好它的每一個基本筆畫。而每一個筆畫都須經歷起筆、運筆、收筆幾個過程。一年級語文教學中，在認識基本筆畫的同時，還應對學生進行嚴格的筆畫指導，讓學生打下扎實的基本功，為今后的寫字教學開一個好頭。

2．字的偏旁。大部分的漢字都有自己的偏旁，而這些偏旁的書寫都有其自身的特點和規(guī)律。掌握了這個偏旁的書寫，就可以運用到帶有這些偏旁的字里，觸類旁通，舉一反三，使字的結構安排更為合理。

3．字的結構。漢字的結構變化多樣。由于低段學生的生字都寫在田字格里，因此，可以要求學生借助田字格來學好寫字。漢字的形體特點為方塊形，獨體字比較少，左右結構的字數量最多，左右偏旁高低不同、寬窄有別，要注意具體分類，如：左窄右寬，左寬右窄，左右相同等。左中右結構的字各部分長短寬窄也要留心。上下結構、包圍結構、特殊結構的字，偏旁的高低、寬窄變化比較多樣，在教學中要提示學生注意。在每一次寫字中，我都要求學生做到“三到”：即眼到、手到、心到。首先要讓學生觀察田字格中生字的結構。明確各部分構字部件在田字格中所占的比例和準確的位置。這方面的指導需要教師花一定的時間，反復的訓練，根據字形的難點，堅持訓練下去，學生才能慢慢地把握好字形，最終離開田字格安排好字的結構。有了整體上的認識，就可以讓學生一筆一畫寫，也就是手到。字要寫得規(guī)范、準確，并與范字進行比較。眼到，手到的同時，還要求做到心到，就是要專心致志。在這方面也可以講一些書法家的心得體會，讓學生明白，心到就是要做到心靜氣和，內心深處對字的結構、形體有一個大體的把握，對寫字規(guī)律有一個基本的認識這樣才能把字寫好，最終練成一手具有個人特點的漢字。

（一）書寫規(guī)范的指導

1、筆畫、筆順的書寫規(guī)則及指導

學生從剛入學時起，教師就應在學生書寫時，對其筆畫、筆順及一些書寫的規(guī)則方面加以指導。比如：最基本的橫要平，豎要直，豎折就是豎折，不能寫成豎彎等。筆順方面，要按照先橫后豎、先撇后捺、從上到下、從左到右、先中間后兩邊、先里頭后封口的書寫順序進行書寫，要讓學生牢記，并應用到實際寫字中去。比如：“人”字是先撇后捺；“學”字是從上到下；“從”字是從左到右；“小”字是先中間后兩邊；“國”字是先里頭后封口等。教師在教學時要一一向學生做指導，讓學生逐步養(yǎng)成規(guī)范書寫的習慣，否則一不小心學生就落下了倒下筆的壞習慣。

2、田字格的規(guī)范應用及指導 小學生（特別是剛入學的學生）空間感覺很差，一個字的起筆和落筆不知該放在哪好，這時的田字格會大有用處，教師要及時指導學生認識田字格。在一年級的教材中就有用好田字格的兒歌，是這樣的“田字格四方方，寫好漢字它來幫；左上格，右上格，左下格，右下格；橫中線，豎中線，各自方位記心間?！闭Z文教材中每個一類生字都是在田字格里的,這時教師在教學學習生字時,帶領學生一起觀察田字格中的字,起筆在什么位置,落筆又在什么位置,以及寫這個字時的要領，并且教師要帶領學生在帶有田字格的黑板上板書，這樣學生的記憶就更加深刻了。長期堅持下來，每次學生寫字都要求對照教材中田字格里的字，讓他們模仿著寫，時間一長你會發(fā)現學生的字進步很快。比如蘇教版二年級上冊第八課中的一類生字“旋”、吧”。如果讓學生自己寫，他們很難找準田字格中的起筆、落筆的位置，這時教師利用教材和學生一起探討字的寫法，“旋”左右結構，起筆的點應寫在田字格的左上格,落筆的捺在田字格的右下格，縱觀全字左邊的偏旁比右邊的字要小些；那么“吧”字呢？左右結構口字旁，口字偏旁都在田字格的左上格，而最后的落筆豎彎鉤是從田字格豎中線上寫下來的，最后在右下格停筆。探討之后讓學生模仿教材進行書寫，這樣學生寫出的字會很規(guī)范。如果每一個生字書寫時都能像“旋”和“吧”這樣和學生精心探討一翻，我們學生的字怎么會寫不好呢？

3、利用教材加以強化指導

俗話說“萬變不離其宗”，指導寫字也是一樣，不管是怎樣的教學方式或教學方法，教材都是根，所以教師平時要多分析教材，利用教材對學生進行總結式的加以強化指導。比如：蘇教版二年級上冊教材19頁中的‘寫好鉛筆字’這一項，“煙”、“陸”、“鐵”這三個字共同的特點都是左右結構，都要注意寫得左窄右寬，穿插避讓，從而表現出字的形體美。“煙”中的大要寫準位置，其中的捺改為點，“鐵”右邊的撇、捺要寫得舒展一些。教師指導時要準確到位，讓每個學生都領會。再如53頁的“龍、兔、亮”，這三個字都是以撇、豎彎鉤為主要筆畫的，要求寫得既正確，又美觀。如“龍”字，第二筆的撇從上至下最長，豎彎鉤占據主要部位。這兩筆寫好，這個字就站住了。其余兩個字都是上下結構，還要注意上下部分間距適中，各部分的寬窄要有變化，“亮”字的“冖”要比第二筆的橫稍寬些，下面的“幾”不能寫成“兒”，而且其底部要與“冖”同寬；“兔”字的第六筆撇要從“口”中起筆，第七筆豎彎鉤要甩開，托住整個字。這樣寫出來的字才美觀。教材中有很多這樣的鮮活例子，教師課堂上只要對學生加以指導，學生很快就領會了寫字的奧妙。

點：由輕到重，往里收。

橫：起筆點點頭，行筆輕快直，下筆回鋒要有力。撇：起筆點頭，尾巴稍稍向上走。平撇：頓筆平推平一些。豎撇：上身直立撇要尖。

垂露豎：起筆點點頭，行走輕快直，下筆回鋒要有力。懸針豎：起筆點點頭，行走輕快直，尾部尖尖像根針。捺：起筆要像小平臺，由輕到重往下滑，滑到底部往下推。橫折：起筆點頭向右走，折筆頓筆往左收。橫折勾：橫輕折重回鋒勾。

第二篇：教給學生編演課本劇的方法和技巧

教給學生編演課本劇的方法和技巧

傳統(tǒng)的語文課堂教學，往往是教師在上面講,學生在下面認真地聽，或者異口同聲的回答問題，這是語文老師最習慣的一種教學方式。從傳統(tǒng)意義上講，也不失為一種較好的教學模式，但按照新的課程標準去衡量，這只是把學生當作了既定的課程的接受者，學生只是被動的學習。新的課程標準強調，課堂教學要較多地注重師生互動、平等參與，教師要實現角色的轉換，教師不再只是知識的輸出者，而應是課堂的組織者、指導者和參與者，最大可能地調動學生的積極性和主動性。

我在課堂教學中的嘗試之一是，選擇故事性強的課文，組織學生編演課本劇，取得了非常良好的效果。例如，我在教《〈世說新語〉三則》、《變色龍》等課時，就引導學生成功地進行了課本劇的演出，較之以往我在教這一課時的效果，要有很大的提高。

作為一種新的課堂教學形式，我認為，要想使課本劇的演出獲得成功，教師應從以下幾個方面給學生以指導：

一、布置任務、明確要求，激發(fā)學生的表演興趣。

教師首先要激發(fā)學生的表演興趣，這是課本劇演出能否成功鍵。我在教《〈世說新語〉三則》一文時，就在學生預習的基礎上，布置了編演課本劇的任務。明確要求，每個小組選擇其中一篇，編演成課本劇，學生反映比較強烈。心理學家研究表明：中學階段是學生表現欲最強的時期。教師可以根據學生的這一年齡特點，激發(fā)學生的表演欲望。教師可以讓學生聯(lián)系自己在生活中看過的一些諸如《武林外傳》等影視劇和一些小品，從而對戲劇表演有一個直觀的認識，鼓勵學生充分展示自己的表演才能。每個小組推選出一位學生擔任總策劃人，直接對老師負責，對學生統(tǒng)籌管理。

二、充分信任學生，下放權力，培養(yǎng)學生的自主能力和合作能力。教師要在學生自學的基礎上，充分相信學生，讓每個小組在課余時間展開討論，讓小組成員自己展開民主式的討論，對劇本的構思、角色的分配，充分發(fā)表意見，討論后確定。每個小組都要選出一名導演，沒有演出任務的小組成員負責評判和把關，積極提出合理化的建議。在這個過程中，教師應充分相信學生，讓學生充分挖掘自身的才能，同時，還能夠培養(yǎng)學生之間的合作能力和自主學習的能力。

心理學研究表明：中小學生由于受年齡、思維水平的限制，在認識能力上存在著一定的局限性，他們對自己的行為評價能力較差，但對別人的行為比較容易發(fā)現毛病，小組討論可以加強學生之間的交流與合作，互相取長補短，開闊視野，拓寬思路，互相受到啟發(fā)，共同得到提高。這也是對學生的天性的一種解放，原有單

一、被動的學習方式被打破，使語文教學得到了升華，有利于提高學習效率，培養(yǎng)學生良好的合作品質和學習習慣。

三、教師適時指導，有助于學生自學能力與創(chuàng)造能力的培養(yǎng)。

學生在初次接觸課本劇時，會有許多問題急待解決，當學生遇到難題，小組討論無法解決時，教師要給予及時的關注和指導，一方面，教師引導學生充分利用手中的工具書、學習資料，解疑釋惑。這對學生的自學能力的培養(yǎng)，很有效果。

同學們在充分熟悉課文后，對課本劇的編寫都有許多想法，這時，教師應鼓勵學生大膽創(chuàng)新，對一些好的設計，給予肯定和贊賞。這對學生的創(chuàng)造性思維的發(fā)展，提供了一個很好的機遇。

編寫課本劇，使同學們人人參與，給他們提供了大展身手的機會，學生的思維不再只局限于課本，從而放飛了創(chuàng)造意識的翅膀。事實也證明，學生的創(chuàng)造潛能是驚人的，他們設計的許多情節(jié)，都大大豐富了課文的表現力。

如改寫《小時了了，大未必佳》時，為了表現李元禮家的門檻很高，一般人門吏不與通報時，在第一場，就設計了孔融的父親登門求見被拒絕的情節(jié)，更能表現出下面出場的孔融，能夠順利登堂入室的聰明機智。

在改寫《魏武將見匈奴使》時，學生便在最后一場，設計了曹操將匈奴使者捉回勸降的情節(jié)，更進一步表現了曹操作為政治家在打擊敵國、排除異己時的果敢，以及狡詐陰險、疾賢妒能的個性，使原文比較隱晦的主題，得到比較充分的展現。

四、尊重原文主旨，避免陷入“惡搞”的泥潭。

“惡搞”是當前網絡上流行的，以文字、圖片和動畫為手段表達個人思想的一種方式，完全以顛覆的、滑稽的、莫名其妙的無厘頭表達來解構所謂“正?！?，說白了，就是不好好說話，是歷史虛無主義、文化虛無主義思潮一種新的表現形式。

近來，“惡搞”之風愈演愈烈，且越來越離譜。許多同學不知不覺之間也受到了它的影響，同學們在編寫課本劇時，為了追求表演的效果，便加上了許多和主題不相干的情節(jié)和對白。

如：有的學生在編演課本劇《變色龍》時，和當前的寵物熱硬加聯(lián)系，結果是沖淡了原作的批判意義。這些情節(jié)和語言固然可笑，表演出來也許會賺到許多的掌聲，但它游離了原文的主題，對學生理解原文會造成不利的影響，所以，教師一定要及時發(fā)現，適時引導，從而避免走入“惡搞”的泥潭。

五、要重視課堂表演氣氛的營造，重視表演的效果。

讓這些從來沒有舞臺經驗的學生上臺表演，教師一定要注意表演前課堂氣氛的營造。有研究表明，人的心理狀態(tài)既能提高人的各種心理機能，也能降低各種心理機能，活動效率對心理狀態(tài)的依賴程度的變動幅度高達±70%。積極良好和諧愉快的課堂心理氣氛能使學生大腦皮層處于興奮狀態(tài)，有利于學生的智力活動。在這種心理氣氛下，學生思路開闊，思維敏捷深刻，想象豐富活躍，記憶力增強，精力旺盛，積極主動。

在學生表演開始前，可以將講臺進行一定的布置，可以讓學生進行適當的化裝，組成助威團，用熱烈的掌聲給表演的學生以信心和鼓勵。也可以采用小組之間的競賽形式，激發(fā)學生的好勝心。我在學生表演時，還模仿中央電視臺小品大賽的形式，組織了評委會，現場打分，還設置了最佳表演獎、最佳劇本獎和最佳劇目獎等獎項，讓同學們把掌聲送給每一個參與表演的同學。這無疑是對同學們辛苦勞動的回報，讓他們每一個人都體驗到一種成功的快樂，這種美好的體驗，會對同學們今后積極參與語文教學，起到很好的激勵作用。

第三篇：《教給學生習作方法》

《教給學生習作方法》

烏市76小學李彬

-------發(fā)表于2006年3月烏市小學語文論文大賽活動中獲三等獎（烏市教研中心）

如何提高小學生的寫作能力，這是一項難度較大的教學工作。幾年來，我在作文教學上作了一些嘗試，遵循學生學習作文的認識規(guī)律和心理規(guī)律，合理安排作文訓練的“序”和“量”，圍繞發(fā)展學生的表達能力這個核心，把作文與培養(yǎng)學生認識事物的能力，把讀與寫、讀與聽說有機結合起來，使作文基本功訓練得到整體優(yōu)化組合。

一、化整為零，訓練有序，提高學生寫作能力。

1、習作安排要注意序列訓練

要根據作文教學的整體性及各單元組訓練重點，補充一些習作內容、安排好全學年的作文序列訓練。這種訓練從文章體裁和命題形式兩種來安排，相輔相成。

2、習作過程要注意讀寫結合在日常閱讀教學中，教師要有意識地滲透寫作基本知識，教給學生布局謀篇的方法。通過各類文章的教學，教給學生各種文體的基本結構，作者的表達手法。對佳篇佳句要反復推敲，注意其細節(jié)描寫。尤其是選擇典型的段落，讓學生仿寫。如教了《桂林山水》一文后，我讓學生仿寫《燕城山水》。也可以利用課文讓學生改寫，如讓學生把古詩改寫成為記敘文。還可以根據課文內容讓學生續(xù)寫，如教了《窮人》一文讓學生續(xù)寫《西蒙的孩子有了新家》。通過仿寫、改寫、續(xù)寫，訓練學生的寫作基本功。

3、習作訓練要注意優(yōu)化組合要使學生的習作訓練取得較好的效果，必須注意優(yōu)化組合，我把訓練分成三個階段進行。一是學習借鑒階段；二是嘗試點撥階段；三是放膽創(chuàng)新階段。在學生初步掌握文體結構、布局謀篇、選材立意之后，由學生自由命題、大膽習作，從不同角度去選取素材。這時，教師應提出更高的要求，力求學生習作做到言之有序、言之有物。

4、習作訓練要側重片斷練習

平時，我把一篇作文分解成幾個片斷讓學生練筆，讓他們積累素材，為大作文做好準備。我在習作前根據本單元組的習作要求，擬訂周密的訓練計劃，讓學生多觀察、多做片斷練習。如寫人的文章，先讓學生觀察某個人物，從他的衣著穿戴、音容笑貌寫起，再寫這個人的語言，接著寫這個人所做的一件事，最后寫人們對這個人的評價。通過幾次小練筆，要讓學生寫好一個人物就不難了。

二、改革教學，扎實訓練，提高學生習作水平。

要提高學生的習作水平，必須改革作文課堂教學，扎扎實實地教給學生寫作基本功，提高課堂教學效果。

1.教會學生判斷體裁審清題意

在課堂教學中，教師應分門別類讓學生掌握各種文體的特點，以利于在審題過程中能正確地判斷，幫助學生正確地審題。如我在課堂上出一組作文題，先讓學生理解各作文題的含義，然后讓學生判斷題目要求寫的是哪種體裁的記敘文。

2.教會學生掌握各類文體結構

在教學中，教師必須教會學生掌握各種文體結構，這樣寫起文章才能做到條理清楚。如以寫事為主的記敘文和以寫人為主的記敘文，學生往往在結構上混淆不清。記事的文章應按事情發(fā)展的順序或按時間推移的順序或按空間位置的變

換，把事情的起因、發(fā)展、高潮、結果記敘清楚。寫人的文章則按材料的不同類別把一個人或一群人的特點描寫清楚。它的文體一般可按總—分—總的結構來寫，先總敘人物的特點，再通過一、二個具體事例來說明這個特點，在舉例時可按事情的發(fā)展順序把事例寫清楚，最后才寫出人們對人物的評價或人物在社會中的影響。

3.教會學生圍繞中心，精心選材

學生能較正確地審題之后，教師要引導他們根據題目的要求，確定文章的中心思想，引導學生圍繞中心從自己平時積累的材料中去提煉素材。

一個作文題可以從不同的角度去確定不同的中心，教會學生如何確定文章的中心思想是寫好習作的關鍵。有些題目本身就點明了中心如《一位熱愛集體的同學》，中心就是贊揚這位同學“熱愛集體的好思想”，但有些題目只規(guī)定了文章的寫作內容與范圍，至于確定什么中心，應從自己平時積累的材料中去提煉。教師在日常作文課堂教學中應教會學生圍繞中心選擇小、真、新的材料來寫。經過反復訓練，學生就能準確地給文章確定中心，精選材料。

4.教給學生觀察事物的方法

生活是一條奔騰不息的長河，而教會學生捕捉這長河中濺起的朵朵浪花作為自己寫作的素材，這就需要教師教給學生觀察事物的方法，讓他們善于觀察，養(yǎng)成良好的觀察習慣，隨時留意身邊的變化、事態(tài)的發(fā)展，才能為較好地獲取作文材料提供保證。

我在閱讀教學中教給學生觀察方法，讓學生初步掌握由整體到部分、由部分到整體、由遠及近、由近及遠、由上而下、由下而上的順序觀察事物。在日常生活中指導學生觀察身邊的人和物的動靜發(fā)展、活動表現、人情百態(tài)、社會現象??培養(yǎng)學生認真觀察事物、寫觀察日記的良好習慣，學生扎實地訓練自己的觀察能力，并在觀察的基礎上寫好觀察日記，為積累作文素材打下了良好的基礎。

5.提高學生口語表達能力

教師為學生創(chuàng)設的辯論、演講，不但充分調動了學生的積極性，而且提高了學生的口頭表達能力。我經常利用早讀課讓學生即興演講。學生可以講前一天家里、路上、學校里的見聞，也可以簡介影視的主要內容，同學們津津樂道，這些材料的積累會為學生的習作增色不少，而那生動的口語表達更為學生習作創(chuàng)造了很好的范例。還有復述課文、講故事、口頭作文等等也是訓練學生口語表達的很好方式。

2011-5-9

第四篇：教給寫字方法提高寫字質量

教給寫字方法提高寫字質量

《語文課程標準》中指出：我們要關注學生日常識字的興趣，關注學生寫字的姿勢與習慣，重視書寫的正確、端正、整潔，激發(fā)學生識字寫字的積極性。寫字是一項重要的的基本功。那么如何提高學生的寫字質量？根據自己多年的教學經驗，談談自己的認識。

一、運用多媒體，優(yōu)化寫字教學過程。

訓練學生寫字姿勢。葉圣陶先生曾說：“什么是教育，簡單一句話，就是要養(yǎng)成良好的習慣。”寫字姿勢的正確與否，不但影響到寫字的質量，而且還關系到學生的身體健康。要端正學生的寫字姿勢，單憑教師口頭講解和督促，學生往往會覺得厭煩，收效甚微。指導書寫時，我先播放一些姿勢正確的鏡頭，再播放一些姿勢不正確的鏡頭，讓學生觀察比較；同時提出一些相關的問題，如寫字時是怎么坐的?手臂是怎么放的?頭和胸的姿勢怎樣?兩只腳怎么放?通過這些問題的引導，學生對正確坐姿進行了有效的觀察，從而進一步明確正確的寫字姿勢。然后讓學生模仿視頻中的正確姿勢，并進行自我評價，以加深印象。

接下來是指導學生掌握正確的執(zhí)筆姿勢，也可以采用正誤對比和自我發(fā)現、調整的方法。還可以利用教學光盤，在教學關鍵處靜止畫面，運用特殊記號進行一些標注提示。

二、培養(yǎng)寫字“悟性”

1、描前觀察。

重視描寫前的觀察指導?？傆^例字，初步感知字體的端正、美觀，做到“眼中有形”。然后指導學生做到“用心看”。一看見間架結構，即部件的高矮胖瘦、寬窄大小等。二看整個字在田字格中的布局，記住關鍵筆畫在田字格中的占位。

2、描寫得法

在認真觀察的基礎上要求學生按筆順用心描紅，不要隨便掩蓋。邊描邊用心體會如何運筆。如：橫畫稍向右上傾斜；懸針豎要起筆稍頓，直行后收筆稍提，使其呈針尖狀。在此過程中教師適當的范寫，從而使學生掌握每種筆畫的寫法。

3、仿寫到位

在描的基礎上進一步領會字的結構特點，運筆方法。力爭仿寫的筆筆到位。做到“心中有形”。

4、臨寫入體

在描仿的基礎上，要求學生盡量做到“三寫入體”。

一寫：照樣子一次性完整寫下來，不要看一筆寫一筆。

二寫：謹慎的改寫“一寫”中的失誤與不足，欣賞成功之處。三寫：盡量做到與范字相近。做到字體端正、美觀。

在臨寫過程做到“寫中比”，“寫后比”，在比較中發(fā)現不足。這樣做，不至于加重學生寫字負擔，避免寫字課的機械、單調、乏味、低效。

5．尋規(guī)得法

要重視引導學生回顧從描、仿到寫的整個學習過程。引領學生尋找寫字規(guī)律，總結寫字方法。讓學生的感性認識提升到理性高度，達到“授之以漁”的目的，讓學生“得到心法”，逐漸培養(yǎng)他們的寫字“悟性”。

總之，識字教學的過程，其實是一個滲透漢字書寫知識和方法，培養(yǎng)學生書寫技能和良好學習習慣，提高學生發(fā)現美、審視美、創(chuàng)造美的能力，激發(fā)學生熱愛祖國語言文字的情感等多方面有機統(tǒng)一的過程。一句話，切切實實地重視學生的書寫訓練過程，可以有效地提高學生的語文素養(yǎng)。

第五篇：如何教給學生寫作的方法

如何教給學生寫作的方法

——談談《花的世界》教學有感

今天已經是開學第二周的星期五了，又到了給學生上作文課的時候。這次要寫的作文是語文百花園一里的《花的世界》。為了上好這一次作文課，早在上一周我就已經開始準備了。我多次查閱了語文教學參考書和星級教案，可是頭腦里仍然一片茫然。

對于農村的小學生來說，上語文課最害怕的就是寫作文。每次老師布置一道作文題，他們坐在位置上抓耳撓腮，一副絞盡腦汁的樣子，可到頭來能寫出象樣的作文的學生卻寥寥無幾。而如何教會學生寫作文，同樣也是令語文老師頭疼的問題。自師范畢業(yè)以來，我已經從事了將近八年的語文教學工作，在這些年里，對于如何教會學生寫作的這個難題，我沒少和別的老師一起鉆研，可結果卻只能用一個字來概括，那就是“難”！追根究底，原因就在于農村的孩子由于生活環(huán)境及學校條件等的限制，自身積累的語文知識很少，有的學生雖然口頭表達能力很好，但要是讓他們把口頭表達轉換成文字寫下來，那也不是一件很容易的事。正因為如此，就形成了一方面學生不會寫作文，而另一方面為了應付考試中有可能出現的作文題，老師不得不想出相應的“對策”——叫學生背作文。于是就出現了考試中學生的作文總是千篇一律的現象。而如果有某一次考試的作文超出了老師事先的預測沒有預習到，那么結果往往是全班的學生那一次的語文考試成績“全軍覆沒”。如何變被動為主動，讓學生輕松應對考場作文？最直接的方法就是教會學生寫作文。而要教給學生寫作的方法，我們又該從何下手呢？

“鈴鈴鈴??”不容我多想，上課的鈴聲已經急促的響了起來。我拿著教案準備去給學生上課。就在我跨出房間的那一刻，我猛然發(fā)現門前的花圃里擺放著一盆翠綠的仙人山！我的心里不由得豁然一亮：與其讓學生背同步作文里的《仙人山》，讓他們勉為其難，不如把眼前的這盆仙人山搬到教室里去，讓他們仔細觀察后自己寫一篇，這樣既免去了他們背作文的苦惱，又鍛煉了他們的寫作能力，何樂而不為呢？主意已定，我不由得為我這個遲到的想法高興不已。

說干就干。我馬上動手把仙人山搬到教室里的講臺上去，剛才還在唧唧喳喳說話的學生們立刻安靜下來，他們都好奇的打量著眼前這棵奇怪的植物，從他們充滿疑問的眼睛里，我看得出來，他們一定在猜測：老師把這棵植物搬到講臺來干什么呢？我微笑的對他們說：“今天我們要寫一篇關于花的作文。講臺上的這一棵植物叫仙人山，是我們今天寫作的對象。現在分成四人一個小組，請同學們仔細觀察這棵仙人山后，每個小組派一個同學把觀察結果匯報給老師和同學，現在請每個小組的同學輪流到講臺上進行觀察?！蔽业脑捯魟偮?，學生們就興高采烈的跑到了講臺上，只見他們睜著大大的眼睛，目不轉睛的盯著講臺上的仙人山仔細的觀察起來，一邊觀察還一邊小聲的議論著。觀察完后，學生們紛紛回到位置，觀察結果也很快匯報出來。學生們有的說：“仙人山的莖碧綠碧綠的，像翡翠?！庇械恼f：“ 仙人山的莖上長著許多小刺，扎到手上像針刺一樣，很疼?！边€有的說：“我的家里也有一棵仙人山，很久不澆水它都不會死的?！??看著學生們高高舉起的小手,聽著他們源源不斷的匯報,我開始慶幸我當初的想法是對的.。聽完學生的匯報后，我鼓勵學生以小組為單位把剛才的匯報結果整理好后每人寫一篇作文，題目就叫《仙人山》。聽完我的布置，學生們馬上興致勃勃的開始整理觀察結果，只見他們一邊討論一邊埋頭做著筆記，教室里到處洋溢著輕松愉快，團結協(xié)作的學習氣氛，全然沒有了往日上作文課時的那種死氣沉沉。下課的時候，大部分學生的作文都已經成形，只要再修改一下然后謄抄到作文本上就可以交了，由于很輕松的完成了老師布置的作文，每個孩子的臉上都洋溢著歡樂的笑容。我吩咐一個學生幫我把那盆仙人山搬回我門前的花圃放好，然后我就徑直向辦公室走去。就在我轉身的那一刻，我驚奇的發(fā)現，端著仙人山向花圃走去的不只是一個學生，而是許多的學生簇擁著一起走去，其中居然還有幾個成績很差的學生。他們把花放好后并未馬上離開，而是圍著那盆仙人山津津有味的欣賞著，你一言我一語的議論著，每個人的臉上都寫滿了笑容。一直到上課鈴響，他們才戀戀不舍的向教室走去。

這次的作文學生們都寫得出奇的好，就連以前半天都寫不出一句作文的學生這次居然也寫出了至少一段，而且語句非常通順，這真是出乎我的意料。原來并不是學生不會寫作文，而是我們老師不會指導學生寫作文！有句古話說得好：授之以魚，不如授之以漁。意思是說，給人一條魚，他吃完了就沒有了。而如果你

教會他釣魚的方法，那么他將終生受用。就像我們所說的寫作，如果我們每次都是叫學生背作文應付考試，那么我們的語文成績就只能靠運氣來決定。，運氣好的，考試的作文是學生事先背好的，那么皆大歡喜，反之則只能怨天尤人。而作文是我們語文考試的必考題目，為了每次語文考試時我們不再提心吊膽，為了讓學生在對待作文時能以一變應萬變，唯一的辦法就是教會學生寫作的方法。下面，我就如何教會學生寫作的方法這個問題談談我本人的幾點看法：

（1）降低難點，消除學生對寫作的害怕心理，幫助他們建立起寫作的信心。農村的孩子和城市的孩子不同，由于學習和生活的環(huán)境，語言習慣等原因，決定了農村的孩子所積累的語文知識非常的貧乏。所以在上作文課時，我們不能要求我們的學生一定要寫出像優(yōu)秀作文里邊那么優(yōu)美的作文。我們要立足于本班學生的實際情況，適當的降低寫作要求，首先幫助學生建立起寫作的信心，讓他們覺得其實寫作文并不像他們想象的那么困難，而是一件很容易的事。然后再循序漸進，慢慢提高他們的寫作能力。

（2）幫助學生積累詞語。俗話說：巧婦難為無米之炊。學生的腦子里空無一物，我們又怎能強求他們寫出多么好的作文來呢？而要做到這一點，就得從平時的教學做起。首先，在給學生上語文課時，遇到優(yōu)美的語句或成語，都要要求學生把它們背誦下來，最好每人準備一個專門用來積累詞語的筆記本，把那些語句記錄下來，課后多讀多背，真正的把它們記到腦子里，變成自己可以隨時使用的知識，這樣日積月累，學生腦子里的知識慢慢的就豐富起來了。再就是鼓勵學生多多閱讀。不是有一句話叫“讀書破萬卷，下筆如有神”嘛，書看得多了，知識面就廣，積累的語文知識就多，那寫作自然而然的就不成問題了。另外，經常的組織學生到課堂外觀察身邊的各種事物和景物，也是幫助學生積累寫作素材的不錯的選擇。

（3）激發(fā)學生的寫作興趣。就像前邊我所講到的我上的那一節(jié)作文課，只要我們充分的調動了學生的寫作興趣，那么事情就成功了一半。而要做到這一點，最有效的方法就是充分的利用實物展示，變抽象為具體，讓學生親眼看到，親手觸摸到寫作的對象，讓他們在進行寫作時真正的做到胸有成竹，而不能要求學生憑著自己的幻想去寫作文，那樣寫出來的作文也是空洞無物的。當然，我所說的這些是指除了想象作文之外。例如，我們要寫一篇關于植物的作文，我們就不防

出示一些真實的植物讓學生進行觀察；要寫一種動物，就盡可能的讓學生和我們身邊的那些可愛的小動物來個零距離接觸；而要是寫關于游戲或活動之類的作文，不如就先組織學生來個親身的體驗??這樣,學生玩得開心了,他們寫出來的作文也就自然而然的有血有肉富有感情了。

教會學生寫作的方法是一項艱巨而又長遠的工作。正如人們所說的“滴水穿石，非一日之功?！钡俏蚁嘈牛灰覀儽M心盡力，常抓不懈，那么我們一定會迎來百花盛開，繁花似錦的那一天！