第一篇：[吉他教學(xué)]-四個偉大的和弦

什麼是和弦呢？就是你看到很多歌詞上方那些字母和數(shù)字。先大概知道知即可啦，再解釋下去，恐怕你想斷線或聯(lián)結(jié)到其他地方了…

什麼是『四個偉大的和弦』，那就是 C, Am, Dm, G7。為何偉大？因?yàn)檫@幾個和弦非常常用，很多歌曲都用到，妙用無窮。而且初學(xué)者第一次接觸和弦，大概就是這四個。最重要的是，有50% 的人學(xué)完這四個和弦，從此就沒有再繼續(xù)努力。程度到此為止，這四個和弦成為他學(xué)吉他的終結(jié)者。夠偉大吧….所以學(xué)會這四個和弦，能否再繼續(xù)努力者，你就超越了 50% 的吉他人口哦…..首先要說的是按法，如下:

基本上只要你可以按出位置即可，用那個指頭按都沒什麼關(guān)係。如下 :

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再來就是每小節(jié)撥4下 一拍一下練習(xí)，一定要記熟、彈熟(不會斷斷續(xù)續(xù))。level1_005_1.wmv

現(xiàn)在你趕緊找些有附和弦的歌譜練習(xí)彈唱，當(dāng)然有超出這四個和弦的，那………..那就先不要練好了。到此先告一段落。

第二篇：常用吉他和弦圖文教學(xué)

每周和弦

Cmaj7 C大7和弦

這周我們就從大七和弦開始，對于很多音樂人來說，它就像面包一樣--很重要也很基礎(chǔ)。大七和弦的音色寧靜、穩(wěn)定，給人一種輕松、休閑、懶洋洋的感覺。

一般來說大七和弦在哪里出現(xiàn)是沒有什么限制的，可以聽一下Red Hot Chili Peppers（紅辣椒）樂隊(duì)的歌曲“Under The Bridge”（大橋下面），他們使用了一個Emaj7代替了Cmaj7，但聽上去的音線是一樣的。如圖中所示的Cmaj7和弦在吉他第三把位，你可以將手向高把位移四品就得到了一個Emaj7和弦。

如果你已經(jīng)知道在同一把位的C和弦的橫按指法，你會發(fā)現(xiàn)兩個和弦的音色很相似，只不過是降低了其中一個音，將C音（三弦第5品）降低半音到B，也就是成為C大調(diào)中的7音。這是個結(jié)構(gòu)很“整齊”的和弦，就是說所有和弦音都出現(xiàn)，既沒有遺漏也沒有重復(fù)的。當(dāng)然如果你不太在乎這個“整齊”的概念，你也可以多加一個5音（G），也就是將你的食指橫按在一弦3品上。

音階的選擇：

在以后要介紹的和弦，我們要與Cmaj7組成一個C調(diào)的和弦進(jìn)行。一般來說演奏Cmaj7使用C大調(diào)音階，尤其是C大五聲音節(jié)最為安全。當(dāng)你在用C大調(diào)音階演奏這個和弦時，你要盡量避免使用4音（F），因?yàn)檫@個音如果使用不好，很容易產(chǎn)生不和諧。

G/C

G/C和弦是個音色聽上去很明亮、愉快的和弦。我們通常將這種在和弦名中加一個“/”符號的和弦稱作“Slash”（斜線）和弦。對于初學(xué)者來說，Slash和弦理解起來有些難度，它的意思就是一個和弦，它的根音不是和弦音本身。比如：普通的G大和弦，原位的根音應(yīng)該是G，轉(zhuǎn)位后根音有可能是和弦的3、5音也就是B或D，但在G/C和弦里，G的和弦根音C。所以我們叫這個和弦為“以C為根音的G”和弦。

G/C和弦是一個很好的Cmaj7的代理和弦。如果你把和弦音放到C調(diào)里，你會發(fā)現(xiàn)G/C其實(shí)就是去掉了3音的Cmaj9和弦。

這個和弦指型也可以在把位上下移動，移到不同的位置，和弦名也就跟著變化，但它的音色感覺聽上去是一樣的。

G13和弦

這個和弦在爵士樂和節(jié)奏布魯斯中經(jīng)常被使用，是那些所謂“爵士和弦”中很有代表性的一個。事實(shí)上，是不應(yīng)該有“爵士和弦”這樣一個分類的，因?yàn)椴煌暮拖夷鼙磉_(dá)不同的情感。這個G13和弦有著標(biāo)準(zhǔn)的屬七和弦的音色，又加上了一個稍復(fù)雜的13音，正是這個13音使和弦聽上去很有爵士味。其實(shí)，一個真正的13和弦里還應(yīng)該包括有9音和11音，但吉他手沒有那么多的手指去按更多的音，只能用一個13音來帶表13和弦的特色。

音階的選擇：

演奏G13和弦可用G Mixolydian音階（同于C自然大調(diào)音階），G Lydian b7音階（同于D旋律小調(diào)音階）。

Dmaj7

從名稱上看，可能很多吉他愛好者對這個和弦都不會陌生。但是，這個和弦可不是個普通的Dmaj7（讀做D大七）和弦呦。一般“標(biāo)準(zhǔn)”的和弦都是將根音或主音放在和聲的最低音部，但這個Dmaj7和弦的主音是在第二弦上，象這樣的和弦我們管它稱做轉(zhuǎn)位和弦。轉(zhuǎn)位和弦的指法打亂了和弦音排列的順序，Dmaj7在理論上和弦各音的排列順序是D，F(xiàn)#，A，c#，而這里的Dmaj7是把F#作為了最低音，往上是C#，D，A。這種變化并沒有改變和弦的特性，但不同轉(zhuǎn)位和弦彈奏出的音色味道也是不一樣的。

彈奏轉(zhuǎn)位和弦時要注意的一點(diǎn)是：一定要清楚主音的位置在哪。要練習(xí)按照主音的位置來找到和弦，而不是最低音。

為什么要彈奏轉(zhuǎn)位和弦呢？因?yàn)樗鼈兺犐先ケ仍缓拖业囊羯鼊e致。比如這個Dmaj7，它的7音C#在主音D的下面，在音響上造成一種很適當(dāng)?shù)木o張感。

如果將這個和弦當(dāng)作代理和弦，它可替代Bm9來彈奏，效果很不錯。

音階選擇： D自然大調(diào)音階

D Lydian音階（同A自然大調(diào)音階）

Em7

在上周的和弦Dmaj7中，我們提到了和弦轉(zhuǎn)位，這次我們繼續(xù)研究和弦轉(zhuǎn)位。

和Dmaj7一樣，Em7也是一個從名稱上看大家都比較熟悉的和弦，但這里介紹的這個Em7，無論從音色還是指法上，都會讓你有一些新的發(fā)現(xiàn)。轉(zhuǎn)位和弦實(shí)際上就是將一個普通和弦的音的順序打亂，重新排列出的一個新的和弦。Em7的和弦音是E,G,B和D，不論怎么排列都是Em7和弦，不一定非要按音階的順序由低音向高音排列。比如這個Em7，它的和弦音排列是G,D,E,B，最低音是G。和弦轉(zhuǎn)位后，音色也隨之變化了，但因?yàn)楹拖业谋举|(zhì)沒變，所以仍是Em7。你也可以按照和弦的最低音來給和弦命名，因此這個和弦有可以叫做G6。

音階選擇：

E小調(diào)五聲音階

E Dorian音階（等同于D大調(diào)自然音階）E Phrygian音階（等同于C大調(diào)自然音階）E Aeolian音階（等同于G大調(diào)自然音階）

A7

如果你將一個自然大調(diào)音階的每一級都組成七和弦，將會得到四種類型的七和弦--大

七、小

七、屬七和半減七。我們在前兩周已經(jīng)知道了大七和弦和小七和弦，這周是個屬七和弦，與大七和小七不同的是，屬七和弦在一個調(diào)的音階中只出現(xiàn)一次。比如在D調(diào)中，有兩個大七和弦，一級的Dmaj7和四級的Gmaj7，而屬七和弦只有一個，就是五級的A7。A7的和弦音是根音A，3音C#，5音E和降7音B。這次我們?nèi)杂煤拖肄D(zhuǎn)位的方法，將一個普通和弦的音的順序變化，使其音色也加以改變。這就形成了下面的A7和弦。

這個和弦很適合演奏Funky風(fēng)格的節(jié)奏。你還可以試著將和弦的3音升高半音，得到一個更酷的和弦A7sus（A7掛4）。

音階選擇：

A小調(diào)五聲音階（具有很濃的布魯斯味道）A Mixolydian音階（同于D大調(diào)自然音階）

C#m7b5

這個和弦有個念起來很費(fèi)勁的名字--升C小七降五（小七降五和弦有時也被叫做半減和弦），但當(dāng)你在吉他上彈出它的時候，你會發(fā)現(xiàn)它的音色一點(diǎn)也不象名稱那樣臃腫，是個很精致的小和弦，它能制造出一個大調(diào)中其它自然和弦所沒有的緊張感。

這個和弦和前面介紹的三個和弦一樣，也是個轉(zhuǎn)位和弦，雖然沒有前三個和弦那樣常見，但也是很有用的，尤其是在用作代理和弦的時候。如果你學(xué)過了前三周的和弦，你會發(fā)現(xiàn)它們都屬于D大調(diào)。C#m7b5同樣也來自D大調(diào)，是以七級音（C#）為主音。以前說過，將一個音階的每個音都按級構(gòu)成和弦后，總共有四種自然和弦，大

七、小

七、屬七和小七降五，現(xiàn)在你已經(jīng)知道全部四種和弦了。下面是D大調(diào)中的七個和弦，我們介紹過的Dmaj7、Em7、A7和C#m7b5的主音都在第二弦（B弦）上。對于其它幾個沒有介紹過的和弦，你可以按照它的和弦類型、指法，并在弦上找到主音的位置，試著按出F#m7，Gmaj7和Bm7。

Dmaj7-F#m7-A7-C#m7b5A5。上周已經(jīng)說過在重力和弦通常只有兩個音：根音和五音，這兩個音可根據(jù)和聲的需要重復(fù)出現(xiàn)，以加厚重力和弦的音色，更具沖擊力。簡單就是使用重力和弦的秘訣。一個和弦需要3音（在A和弦中應(yīng)該是C或C#）來定義它是大調(diào)和弦還是小調(diào)和弦，3音在演奏中是可以被省略的。

與上周的E5和弦相比，這個A5和弦的彈奏方法比較少用，因?yàn)楹拖乙舳嘣诟咭粝疑稀＿@個和弦也是很值得花時間推敲的，由于它的聲部較高，不適合用來象普通的重力和弦一樣掌握搖滾節(jié)奏，但當(dāng)你想在節(jié)奏中強(qiáng)調(diào)某一拍來抓住聽眾的注意力時，你可以彈奏這種高聲部的重力和弦。而且在使用很干凈的琴聲時彈奏這種和弦效果很好，感覺很質(zhì)樸。

提示：

將A弦的開放音省略掉，就邊成了一個可移動的和弦，你可以試著在指板上上下移動，在不同的把位上彈奏這個和弦。你可以將無名指按在第三弦的第四品B上，這樣就得到了一個A2和弦。你還可以將中指伸展開，按到第六弦第三品的G上，從而得到一個G6/9和弦。你還可以同時將兩個音都加上...總之，不斷的實(shí)驗(yàn)?zāi)茏屇阍谑冀K新鮮的興趣中學(xué)習(xí)更多的東西。

音階選擇：

就象上周所說的，重力和弦的特性不明確，因此許多音階都可被選擇演奏。如果你按照上面提示中所說的和弦進(jìn)行（A5G6/9）演奏的話，使用一個D大調(diào)自然音階（也就是A Mixolydian調(diào)式音階）會聽上去很酷。

D9

James Brown的歌曲“I Got You”（I Feel Good），給了這個和弦在funk音樂中一個重要的地位。

彈奏這個有“歷史意義”的和弦唯一需要注意的地方是無名指作的小橫按。在很多時候，彈奏的技術(shù)要求我們的手指尖按弦時要垂直在指板上，也就是說手指的末關(guān)節(jié)要適當(dāng)彎曲。但在這個和弦里，無名指的彎曲方向正好相反，是向內(nèi)彎曲，這樣可以一同按住三根高音弦。如果你覺得很難做到，可以先練習(xí)只按兩根弦。

這確實(shí)需要專門的練習(xí)，因?yàn)樵谌粘Ｉ钪羞@種指型是不常用的，一個手指向外彎曲，一個手指向內(nèi)彎曲，我們的手指的本能是總要連帶著作同樣的動作。所以在練習(xí)按這個和弦時，要首先集中注意力放松手指，先將無名指橫按的位置擺好，再將其它的手指放到弦上。

這個D9和弦是在第四把位上的，如果你想彈出“I Got You”中的味道，可以先彈低一個把位的Db9，然后滑到四把位D9上。

制造funk節(jié)奏的重點(diǎn)還要在右手的掃弦上，注意控制，以一種很輕巧的力度穩(wěn)定地掃出16分音符的節(jié)奏型，左手配合以適當(dāng)?shù)闹埔?。這樣的funk節(jié)奏不管是演奏起來還是聽上去都是很有樂趣的。

音階的選擇：

使用這個和弦與一個同伴來作即興是很又意思的，又幾種不同的音階可以使用，每一個都能夠彈出非常不一樣的感覺。

D布魯斯音階 － 這是一個最常用的音階 D-F-G-G#-A-C-D

D Mixolydian調(diào)式音階（等同于G大調(diào)音階）－ 聽上去感覺很順暢 D-E-F#-G-A-B-C-D

D Lydian b7音階（等同于A旋律小調(diào)音階）－ 很酷的、有離調(diào)感覺的爵士味道。你也可以把這個音階理解成是D Mixolydian音階G變?yōu)镚#。D-E-F#-G#-A-B-C-D

第三篇：吉他變調(diào)和弦轉(zhuǎn)換小結(jié)

★和弦轉(zhuǎn)換表

調(diào)式

一級(135)二級(246)三級(357)四級(461)五級(572)六級(613)

1=C

C

Dm

Em

F

G

Am 1=#C/bD

#C

bEm

Fm

#F

bA

bBm 1=D

D

Em

#Fm

G

A

Bm 1=#D/bE

bE

Fm

Gm

bA

bB

Cm 1=E

E

#Fm

bAm

A

B

#Cm 1=F

F

Gm

Am

bB

C

Dm 1=#F/bG

#F

bAm

bBm

B

#C

bEm 1=G

G

Am

Bm

C

D

Em 1=#G/bA

bA

bBm

Cm

#C

bE

Fm 1=A

A

Bm

#Cm

D

E

#Fm 1=#A/bB

bB

Cm

Dm

bE

F

Gm 1=B

B

#Cm

bEm

E

#F

bAm

★歌曲和弦配置表

唱名

可

配

和

弦

Do(1)

C(135)、Am(613)、F(461)、D7(2#461)、bA(b61b3)、Cdim(1b3b56)Di(#1)

A7(6#135)Re(2)

Dm(246)、D7(2#461)、G7(5724)、E7(3#572)、bB(b724)、Bm(b72#4)Ri(#2)

F7(461b3)、Cm(1b35)、Cdim(1b3b56)、bE(b35b7)Mi(3)

E(3#57)、E7(3#572)、C(135)Am(613)、A7(6#135)、Em(357)Fa(4)

F(461)、Dm(246)、G7(5724)、Fm(4b61)、bB(b724)Fi(#4)

D7(2#461)、Am6(613#4)、Cdim(1b3b56)Sol(5)

G(572)、G7(5724)、C(135)、Em(357)、A7(6#135)、Gm(5b72)、Am7(6135)Si(#5)

E7(3#572)、Fm(4b61)、Cang(13#5)La(6)

Am(613)、F(461)、Dm(246)、D7(2#461)、A7(6#135)、Cdim(1b3b56)Li(#6)

C7(135b7)、Gm(5b72)、bB(b724)Ti(7)

Em(357)、E(3#57)、E7(3#572)、Cmaj7(1357)、B(7b3b5)

★歌曲和弦配置法★

一、決定調(diào)性

一首歌曲首先要分清是大調(diào)還是小調(diào)。一般大調(diào)的曲子多以135其中的某一音開始，也多以15其中的某一音結(jié)束；小調(diào)歌曲則以36開始，以6作結(jié)束。因此，如果一首歌曲結(jié)束在主音1上它多半是大調(diào)，結(jié)束在主音6上它多半是小調(diào)。但如果歌曲的結(jié)束不是1也不是6，就要分析歌曲旋律中調(diào)性的傾向。旋律中經(jīng)常出現(xiàn)135這些音，則可斷定為大調(diào)；經(jīng)常出現(xiàn)613這些音，則可斷定為小調(diào)。

二、和弦初配

以自己較熟悉調(diào)的和弦經(jīng)常出現(xiàn)135這些音，則可斷定為大調(diào)；即大調(diào)的C和小調(diào)的Am經(jīng)常出現(xiàn)135這些音，則可斷定為大調(diào)；先為歌曲初配和弦，然后通過調(diào)的之間的關(guān)系轉(zhuǎn)換到實(shí)際調(diào)上來。

1、先將歌曲開頭和結(jié)尾的小節(jié)配上和弦。大調(diào)為C，小調(diào)為Am。

2、結(jié)尾前一小節(jié)一般配以屬和弦或?qū)倨吆拖?。大調(diào)為G 或G7，小調(diào)為Em或 E7。

3、屬七和弦前如合適的話，最好配下屬和弦。大調(diào)為F，小調(diào)為Dm。

4、明顯傾向某和弦的小節(jié)配上該和弦：（1）

小節(jié)中的音均為某和弦內(nèi)音；（2）

小節(jié)中強(qiáng)拍上的音決定和弦；（3）

小節(jié)中時值較長的音決定和弦；（4）

小節(jié)中反復(fù)出現(xiàn)的音決定和弦；（5）

小節(jié)中被裝飾的音決定和弦；

三、和弦的進(jìn)行

一般而言，和弦的根音按逆行的三五七度進(jìn)行時為良好進(jìn)行，而順行三五七為不良進(jìn)行，如圖所示。

四、再修繕和弦

在初配好的和弦基礎(chǔ)上有必要利用音階上各級和弦的功能尋找代理和弦再度美化和弦。

1、一級和弦，即主和弦C，是唯一具有決定性和控制性的和弦，所以常用于開頭和結(jié)尾。

2、二級和弦Dm、D7、Dm7，由于音色接近G7和弦，所以可作G7的先行和弦，使和弦進(jìn)行地更圓滑。

3、三級和弦E、Em是較弱的一種和弦，它通常在一級和弦所占小節(jié)太多時用來作一級和弦的代理和弦。

4、四級和弦F建立在音階第四度音上，它使和弦音色富于變化，被用來聯(lián)接主和弦及屬和弦。

5、五級和弦G、G7有強(qiáng)烈地向主和弦靠攏的性質(zhì)，故又稱之為導(dǎo)和弦。

6、六級和弦Am的音色介于一級與四級之間，可用來代理這兩種和弦或用來連接兩者。

五、和弦其它連接規(guī)律

(1)C---C7---F(2)F---Fm---C(3)Em---A7---DmD7(4)DmAm---Dm7---Dm6(5)Am7---Am6(6)Cdim---C7(7)C---Cmaj---C7(8)C7---Cdim(9)C---Cang

六、歌曲結(jié)束式和弦配法

1、大調(diào)式(1)C---Cmaj7(2)C---Fm---C(3)C---bA---C

(4)C---bE---C

2、小調(diào)式(1)Am---Dm6(2)Am---A

★吉他編曲的方法 ★

吉他的編配是很深奧的學(xué)問。各人的經(jīng)驗(yàn)、技巧、樂感不同，編配出來的東西相差很多。建議還是多彈好的原版譜集。

基本的方法：

1.確定歌曲的調(diào)式。以1、3、5其中一個音開始并結(jié)束在1音或5音上的是大調(diào)，以3或6開頭并結(jié)束在6音上的是小調(diào)。大調(diào)歌曲主要配大調(diào)和弦；小調(diào)歌曲主要配小調(diào)和弦。2.歌曲的開頭和結(jié)尾應(yīng)配主和弦。大調(diào)為C，小調(diào)為Am。

3.終止前的一個小節(jié)配屬七和弦或?qū)俸拖?。大調(diào)為G7，或G，小調(diào)為E7或Em。4.屬七和弦前應(yīng)配下屬和弦。C → F → G7 → C。

5.然后再為每小節(jié)配和弦。小節(jié)中的音明顯傾向于某一和弦就配上該和弦。

6.如果小節(jié)中的音對任何和弦的傾向性都不明顯的，就應(yīng)以重拍上的音或時值較長的音為準(zhǔn)。7.考慮和弦進(jìn)行是否合理。三度、四度、五度、六度連接是良好進(jìn)行，二度、七度為不良進(jìn)行。8.用代理和弦美化和聲。

流行音樂的特點(diǎn)：

一、和弦進(jìn)行程式化 1.C → F → G → C

2.C → Am → F → G → C 3.C → Am → Dm → G → C 4.C → Dm → G → C

5.C → G/B → Am → G → F → Em → Dm → G → C 6.C → Em → Am → Dm → G → C

二、和聲配置圍繞旋律為中心，允許反常的和聲序進(jìn)和聲部進(jìn)行。

三、大量使用爵士味和聲。

使用七和弦、六和弦、增和弦、減七和弦以及各種高疊置的九和弦、十一和弦、十三和弦，這些和弦的運(yùn)用使和音變得富有刺激性。象在C → Dm → G → C中出了開始和終止用主和弦外，其他和弦完全可以全部變成七和弦。

還有一些象低聲部的半音下行和高音聲部下行來編配和弦。

四、重視和弦色彩的變化

如用F/G代替G，以bB或G/F代替G。運(yùn)用掛四和弦、九和弦

第四篇：吉他彈唱常見和弦總匯

吉他彈唱常見和弦總匯

1：和弦的定義：

三個音以上（含三個音）音高上的相互關(guān)系叫做和弦。

2：和弦的構(gòu)成Ａ、三和弦：

由三個音按照三度關(guān)系疊置起來的和弦，叫做三和弦。

三和弦的主要類型有：

(a)大三和弦：指根音到三度音是大三度，三度音到五度音是小三度，根音到五度音是純五度。

五音......51小三度

三音......3根音......14大三度

(b)小三和弦：根音到三度音是小三度，三度音到五度音是大三度,根音到五度音是純五度。

五音......6 7 3

或

或

大三度

三音......4 5 1

小三度

根音......2 3 6

較少使用的類型有:

?增三和弦：根音到三度音和三度音到五度音都是大三度，根音到五度音是增五度。增三和弦 具有向外擴(kuò)張的特征。

五音......＃5

＃1

大三度

三音......3

根音......1

4大三度

(d)減三和弦:根音到三度音和三度音到五度音都是小三度,根音到五度音是減五度。減三和弦具有 向內(nèi)緊縮的特征。

五音......4

小三度

三音......2

根音......7

小三度

大小三和弦都是協(xié)和和弦，因?yàn)槠渌囊舫潭际菂f(xié)和音程（大三度、小三度。純五度）。增減三和弦都是不協(xié)和和弦，因?yàn)槠渲械臏p五度和增五度是不協(xié)和音程。在三和弦中，下面的音叫做根音，或一度音，用數(shù)字１來代表；中間的音叫做三度音，用數(shù)字３來代表；上面的音叫做五度音，用數(shù)字５代表。

Ｂ、七和弦：

由四個音按照三度關(guān)系疊置起來的和弦叫做七和弦。七和弦下面的三個音和三和弦中的音一樣，叫做根音、三度音、五度音。第四個音因?yàn)榕c根音相距七度，故叫做七度音，用數(shù)字７來代表。七和弦的名稱也是因?yàn)檫@個七度而得來的。所有七和弦都是不協(xié)和和弦，因?yàn)槠渲邪瞬粎f(xié)和的七度音程。

七和弦可分為性質(zhì)不同的多種和弦形式：

（a）、大三和弦加大七度──稱“大七和弦”，如：Ｃ大

七、Ｆ大七。

七音......7

3大三度

五音......5三音......36小三度

根音......14大三度

（b）、小三和弦加小七度一稱“小七和弦”，如：Dm7、Em7。

七音......125

五音......6

73小三度

或

或

>大三度

三音......45根音......2

36小三度

（c）、大三和弦加小七度一稱“大三小七和弦”，（也稱“大小七和弦”或?qū)倨吆拖摇埃┤纾篊7、D7、G7。

七音......4五音......27小三度

或 > 大三度

三音......7

根音......53小三度

（d）、減三和弦加小七度一稱”減三小七和弦“，（也稱”半減七和弦“）

七音......6

三大度

五音......4

三音......2小三度

（e）、減三和弦加減七度一稱”減七和弦“：

七音......4>

小三度

五音......2

三音......7

小三度

根音......5>

小三度

除了上述常用的五種七和弦外,七和弦還有增大七和弦、大大七和弦等許多的類型。

C：掛留和弦（一般以掛留４度為主）：

將三和弦的３音升高半音或全音，使之距根音為純４度。從而形成 掛留和弦。

如：Dsus4

D：九和弦:

由五個音根據(jù)三度音程疊置起來的和弦叫九和弦。在三和弦的上方再疊置兩個三度音。因這個根音距離為九度而得名”九和弦"。一般九和弦屬九和弦一個。

九音......6

七音......4

五音......2

三音......7

根音......5

第五篇：吉他教學(xué)

[吉他教學(xué)]吉他怎么買？2007年01月06日 星期六 上午 08:22買琴前一定要了解自己的情況：首先是對吉他的興趣，其次是經(jīng)濟(jì)能力。搞清楚這兩點(diǎn)就不至于使我們太盲目，如果對吉他興趣不大，或是隨便玩玩，那我建議買把好看的就行，其他的都不重要，這里就不介紹了。

如果認(rèn)為吉他將是自己的終生伴侶（至少在買琴時是），那就不能著急。

1、顏色 選一把喜歡的顏色，一般每種琴都有幾款不同的顏色，如果琴行沒有，可以要求他幫你訂，除非你不大注重顏色。

2、指板指板是琴最重要的部分，挑選時主要花時間在他上面。一般來說，指板越薄越好，不過如果你的手夠大，粗些也沒關(guān)系，這樣選擇的余地更大點(diǎn)。

3、外觀：指板的正反面的有無刮傷，泛音點(diǎn)是否平整。打品：即彈任一弦任一品時，不可以有弦碰到其他品位而發(fā)出雜音。挑選時最好彈遍所有的品位。

4、品位：看各品是否光滑，平整，側(cè)光看時，每品的反光是否排成一條直線，品位的鑲嵌是否整齊，另外最好選寬品的琴，比較耐磨。手感：用手摸指板，并上下滑動，看各處是否有突出或凹入的地方，品位兩端有無突出的地方，滑動時有無割手的感覺。

5、琴弦鈕：扭動各鈕看有無難擰的，電鍍有無脫落。搖桿：搖動搖桿確認(rèn)彈簧的力度，最少不能太松。搖完后看各音準(zhǔn)有無變化。琴橋：琴橋的電鍍和螺絲有無生銹。另外注意上弦和鎖弦裝置是否覺得方便。肩帶扣是否結(jié)實(shí)，各旋鈕旋轉(zhuǎn)的手感，及附的配件是否齊全等等 最后就是祝大家買到喜歡的琴！

看完后選一首自己熟練的曲子彈幾遍，感覺彈奏是否舒服，滑音時是否澀手。如果以上沒什么問題，恭喜！

其他要注意的：拾音器 這是吉他的另一個關(guān)鍵部件，也是較難挑的部分。一方面挑選時受音箱，效果器的影響很大，另一方面音色也因人的耳朵而異。好壞也是相對的，除了少數(shù)名琴有特別的音色，其他的琴音色差別不會很大（同一檔次的琴）。另外也可以通過拾音器的品牌來了解。選購時將拾音器選擇開關(guān)打到各檔彈奏，音色的區(qū)別應(yīng)明顯，一般在最下面檔時音色最亮，充滿電吉他的味道，最上時則最暗。再結(jié)合自己的愛好，只要自己聽著好聽就可以了。（拾音器與琴弦的距離也可以調(diào)整）琴體 一些進(jìn)口琴的琴體表面處理很光滑，象鏡子一樣，可以看看各處有無刮花或漆皮掉落，護(hù)板有沒有磨痕。

[一]如何選擇木吉他

木吉他又叫原聲吉他(Acoustic Guitar)一般是指由琴弦振動 使琴箱體共振擴(kuò)聲的吉他這類吉他由于制作工藝和材料的不同其質(zhì)量差異很大因此如何選擇一把滿意的吉他是初學(xué)者最棘手的問題。下面我們提供幾個建議供參考。吉他納外觀選擇 是初學(xué)者最直接的方法。一般情況下，木本色的面板比較讓人放心，哪怕你甚至能夠看出一點(diǎn)瑕疵都是無所謂的，而且從另一個方面講這更能說明其真實(shí)的本質(zhì)。不過還要當(dāng)心有些木紋是貼皮或畫上去的，你必須仔細(xì)辨認(rèn)才成。對于那些五彩吉他來說看起來漂亮的彩色往往是為了掩蓋木料上的缺陷。厚厚的彩色油漆是不會產(chǎn)生好的音色的。初學(xué)者卻很容易被這醒目的顏色所迷惑。

2、查看琴體的各個部位有無破損，以及琴頸與琴箱之間和琴橋與面板之間，膠粘處有無縫隙或開膠現(xiàn)象。弦軸齒輪是否旋轉(zhuǎn)順滑。

3、查看琴品是否平整，從第一品到最后一品，每根弦都試一遍，看看是否打品或其它共振雜音。

4、檢查琴的音準(zhǔn)，你可以用空弦的第一自然泛音和空弦音的高八度音來作對比。例如你可以在任意一根弦的第十二品上輕輕彈出自然泛音然后馬上用左手法下第十二品，發(fā)出的音高如果與自然泛音相同就說明琴品的八度分割是準(zhǔn)確的但你還要每一個品都彈一下看看是否還有誤差。

5、聽一下琴的音色品質(zhì)，這里說品質(zhì)包括琴的音色好壞和共嗚音量。具體方法，先把六根空弦都撥響向聽一下琴箱共嗚的音色。然后在某一根弦上的七品，十二品的音各弦對比一下，看一下音量是否基本平衡，聲音清晰，和弦時振動和諧，聲音持續(xù)，平穩(wěn)衰減。高把位彈奏時音量衰減程度要小。

6、品牌的選擇，Acoustic吉他有不少品牌都非常優(yōu)秀，而且各有特色。Fender，Gibson，Washburn，Martin，Ovation，YAMAHA都有卓越的品質(zhì)表現(xiàn)。這些品牌的價值較高，一般初學(xué)者可選擇國產(chǎn)名牌，紅棉、星晨較好。

7、補(bǔ)救方案，一般情況下，讓一個初學(xué)者買一把上萬元甚至幾萬元的Martin或Fender，都是不合實(shí)際的，那么還是應(yīng)該選擇價格低廉納國產(chǎn)琴適宜。但是一般情況下，低價位的琴都難免有些粗糙。所以你要仔細(xì)檢查，才能達(dá)到物美價廉的東西，一般來講一些小毛病是可以補(bǔ)救的。當(dāng)你查看弦與指板的距離時要特別注意，第一品如果小于O.5mm就可能產(chǎn)生碰品的雜音，如果高于1mm就會感到手指費(fèi)力，第二十品納距離應(yīng)當(dāng)不大于4mm，第六弦的高度不大于5mm為好，如果偏高。可以將弦枕或弦橋從沙紙上磨一下，達(dá)到舒適就行。如果是琴頸軸向彎曲，品位音準(zhǔn)不對，膠開裂就無法補(bǔ)救了。

(二)如何挑選電吉他

首先我們要知道電吉他是由原木吉他改造而來的。木吉他(Acoustic Guitar)是一件比鋼琴還要古老的樂器。在鍵盤樂器沒有發(fā)展完善、成熟以前，大多數(shù)聲樂是由吉他擔(dān)任伴奏的因?yàn)樗梢栽趲赘疑想S意組合變化豐富的和聲進(jìn)行。后來由于吉他構(gòu)造本身的原因。其音量較小，以至于無法與任何一件管弦樂隊(duì)的樂器做音量抗衡。因此在交響樂頂盛時期吉他曾被管弦樂隊(duì)開除。隨著二十世紀(jì)電的發(fā)現(xiàn)各種電器在人類社會中得到廣泛應(yīng)用。人類甚至將這一發(fā)明擴(kuò)展到所有的領(lǐng)域．豐富人們的想像力。1950年Gibson Les Paul在一把普通的木吉他上裝上了一個帶磁芯的漆包線圈。當(dāng)彈奏琴弦的振動，并將振動感應(yīng)電磁線圈產(chǎn)生電信號再將這個電信號用導(dǎo)線輸出進(jìn)行放大這就是電吉他的誕生。原來音量微弱的吉他通了電以后如果放大器功率足夠大的話，那將會是震耳欲聾的響度?？梢哉f是Gibson使這件古老的樂器煥發(fā)了新的生命活力?，F(xiàn)代音樂幾乎離不開電吉他這件盡乎于完美的樂器了。

現(xiàn)在人們應(yīng)該知道給吉他帶夾第二次生命的東西就是那件具有劃時代意義的磁線圈，專業(yè)被稱做治音器(pickup)。電吉他的音質(zhì)奸壞，除琴體構(gòu)造和制造工藝外最關(guān)鍵的東西就是拾音器。拾音器的種類也不少基本上是設(shè)計者的思路和用途要求不同，使拾音器的技術(shù)參數(shù)有不同的規(guī)格，而且它們之間各有不少差異，這種差異不僅體現(xiàn)在產(chǎn)品工藝構(gòu)造上，而更重要的是體現(xiàn)在發(fā)出的聲音品質(zhì)上。

? ? 2009-3-31 21:34 回復(fù)

2樓

常規(guī)情況下，單線圈的拾音器（Fender標(biāo)準(zhǔn)款式)音色明亮、干凈、高頻響應(yīng)好，適合Funk式的掃弦，或solo，那些追求音色尖銳的Funk，Punk Grunge多選用單線圈拾音器的琴，另外搞重型音樂的像Death Metal之類需要大功率的輸出和強(qiáng)勁的失真就選用雙線圈的High Power Humbuckers 型拾音器，這種拾音器的最好品牌有JBL公司的Seymour uncan，它的失真強(qiáng)硬，顆粒感好具有粉碎性的金屬聲音。還有一個品牌的拾音器，同樣適用于重金屬音樂，Dimarzio，它除有強(qiáng)大的失真外，而且靈敏度更高，只是硬度比Seymour Duncan弱一點(diǎn)。另外一個品牌是EMG，它是通過一個電路再將原信號進(jìn)行加工的大功率拾音器。(Steinbrger)吉他就選用此拾音器。除排在前三位的拾音器外，其它吉他廠家也自行設(shè)計開發(fā)了適合本產(chǎn)品的優(yōu)秀拾音器，比如Gibson HB系列，F(xiàn)ender的American Standard;Ibanez的IBZ V7 IBZ V8;YAMAHA的AInIco V都非常高貴。

挑選電吉他的指板、品、都與木吉他的要求相同。另外還要查看一下顫音系統(tǒng)是否下壓和提拉都順滑。琴頸有無變形，如果完好就可以了。

品牌的選擇與木吉他基本相同。國外名牌質(zhì)量好，價格昂貴。著名的品牌有Gibson、Fender、Ibanez、Paul Reed Smith、ESP、Jackson、Washburn、Fernandes、YAMAHA、Epiphone、Cobran、Music man等。國產(chǎn)琴，有星晨、星獅，價格較低廉，還有合資的Samick、Kimaxe、Corina，也比較適合初學(xué)者使用。

另外選擇什么品牌和什么型號的琴要根據(jù)你所演奏的音樂風(fēng)格來決定。一般情況下，做流行音樂，編曲細(xì)膩、音色干凈、柔和清晰，比較適合的有Fender的Startocaster和Ibanez的S系列?；騌G系列均可，還有YAMAHA PAC系列也不錯。這些型號的琴基本上使用Dimarzio拾音器，或本廠的同類拾音器都非常可靠。無論你做什么音樂擁有一把Gibson Nighthawk Cst都不會讓你失望，如果你想玩布魯斯，那首選Gibson Lueille是最明智的，這款是專為B Bking而設(shè)計的。如果你想彈一些音色較亮的布魯斯Solo就選Fender的Telecaster；如果你是玩爵士或Fusion音樂，當(dāng)然要選Gibson Howard Roberts Fusionll最好。重金屬的分類更細(xì)了，傳統(tǒng)的Heavy Metal可以像Slash那樣將Gibson Les Paul的Standerd直接插到arshall JCM900放大器上使用；如果要想玩一些快速技巧高的Solo，應(yīng)該選用裝有Dimarzio拾音器的Ibanez JS系列，這是專為Joe satriani設(shè)計的款式，或者選用Stevs Vai款式的JEM系列，以及Paul GiIbert款式的PGM系列均可讓你滿意，另外Fender stratocaster也是Yngwie Malmsteen的名琴，要是Death Metal就用Jackson、ESP、Ibanez都行，因?yàn)镾eymour Duncan和Dimrzio拾音器特別具有重金屬音樂所要的失真與力度。

? ? 2009-3-31 21:34 回復(fù) 112.114.40.* 3樓

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2010-6-29 21:25 回復(fù)

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怎樣選擇吉他

默認(rèn)分類 2009-05-27 08:43:34 閱讀202 評論0 字號：大中小

這個常問集是提供一個購買電吉他的參考，介紹如何購買適合自己的琴，還有簡單介紹電吉他的構(gòu)造。這些除了參考雜志書籍等數(shù)據(jù)，還有一些是個人的經(jīng)驗(yàn)。大家參考看看。吉他入門，想買一把琴

這當(dāng)然就是先找一家商譽(yù)好的店家購買，減少被騙的機(jī)會啰！若是在臺北地區(qū)，建議可以到金山南路上的金螞蟻看看。因?yàn)檫@里有最多的現(xiàn)貨，也是我所知道商譽(yù)良好的樂器行。當(dāng)然，這并不是說其它的樂器行都會騙人，多比較是必要的。

買琴時如果能有一位有經(jīng)驗(yàn)的同伴一起去會更好。例如有一些玩很久的朋友、同學(xué)、學(xué)長、老師等等都可以給你一些建議。另外，如果有朋友要賣二手琴，而你也不介意的話，倒是一個不錯的選擇。只是要注意二手琴是否有嚴(yán)重的問題，當(dāng)然這也需要有經(jīng)驗(yàn)的朋友來告訴你。怎樣買琴最劃算

如果你沒有預(yù)算的顧慮，大可跳過這個問題。之所以寫這個問題，是因?yàn)榭戳嗽S多人辛苦存錢之后，卻不知道該買什么好。原因在于人云亦云，好像每把琴都不錯，而不知該如何下手。

建議你：先搞清楚自己的彈奏風(fēng)格。也就是說，先搞清楚自己需要什么樣的琴。假設(shè)您對德州的藍(lán)調(diào)搖滾有一股狂愛，而且彈琴的風(fēng)格也是那個調(diào)調(diào)，那么很顯然 Gibson 絕對不是你的第一選擇。清楚自己的 Style 之后，還必須從一堆類似的琴當(dāng)中挑一把。這時候要親自去試彈，去發(fā)掘每一把琴的差別。了解一些基本構(gòu)造，也會對你有些幫助。電吉他的構(gòu)造

下面是一把典型的 Stratocaster，他的設(shè)計簡單又適合彈奏，市面上大多數(shù)的琴也都是這個樣式。已經(jīng)指出來的是一把琴的基本構(gòu)造，細(xì)節(jié)部分之后有說明。Body 有什么要挑的

最重要就是木材了。可以從木頭的顏色、紋路等來判斷。常見用來做琴身的木材大概有 Ash、Alder、Mahogany、Basswood、Maple 等等： 木材 特性 常見于

Ash 音色清楚明亮，通常是淺褐色有深而大的紋路。通常不會太重。Stratocaster、Telecaster Alder 較 Ash 輕，有豐富的音色，中低頻的共鳴不錯。也是淺褐色有較細(xì)的紋路。Stratocaster、Telecaster Mahogany 算是相當(dāng)重的木頭，音色豐富甜美，中低頻明顯。通常是紅褐色帶有黑色細(xì)紋。Les Paul、PRS Basswood 很輕的一種木頭，顏色白晰幾乎沒有班點(diǎn)細(xì)紋。中頻明顯是他的特色。Ibanez Jem 系列

Maple 音色清楚明亮，高頻表現(xiàn)很好。但重量太重，通常是一層薄片貼在 Body 上(Top)，會有美觀的紋路。常見的有 Flame(Curly)、Quilted、Bird's Eye 幾種，或是沒有特殊紋路(Plain)的。Les Paul 通常會貼一層 Maple Top Neck 用什么木材

Neck 用的木材對音色一樣有影響。但因?yàn)?neck 還要承受弦的張力，所以木材常用 Maple 和 Mahogany。因?yàn)檫@兩種木頭較不易變形，能承受弦的張力程度較大。尤其是 maple，最常被拿來做 neck。而 mahogany 的優(yōu)點(diǎn)是較不易扭曲，所以在一些 Fender 的 maple neck 后面有一條 mahogany，就是有加強(qiáng) neck 的作用。這種 neck 又被稱作“ Skunk Stripe ”，很有趣。常見的 Fender 一般都是 maple neck，而 Gibson 就常用 mahogany neck。選擇指板有什么該注意

通常在 neck 上面，有一層薄薄的木片，就是所謂的 Fretboard(有些琴是 neck 與 fretboard 同一塊木頭叫做 one-piece)。它是和 player 直接接觸的部份，因?yàn)樯厦嬗幸粭l條的“ Fret ”(俗稱為銅條，雖然不一定是銅做的)，所以這一片木頭被叫做 fretboard。它對音色以及手感有相當(dāng)程度的影響。常見用來做指板的木頭有： 木材 特性

Maple 音色清晰明亮，高頻明顯。木質(zhì)細(xì)密，從淺白到金黃色都有。有些琴會用 Bird's Eye 或 Curly Maple 來增加美觀。

Rosewood 聲音溫暖平順，中低頻較強(qiáng)。從紅褐色到深咖啡色都有，通常還有明顯的“ 毛細(xì)孔 ”。

Ebony 中高低頻都很清楚，音色明亮 attack 明顯。木質(zhì)細(xì)密，從深咖啡到黑色都有。

Pau Ferro 音色類似 Ebony 但比較溫順。大多為紅褐色。不同的 neck 接法有何差別

一般 neck 和 body 的接合，有三種常見的方式： 鎖接式琴頸(bolt-on)：

例如 Fender 的 Stratocaster 和 Telecaster。通常是用 4 根螺絲鎖接在一起。這種作法最簡單，sustain 較差是缺點(diǎn)。好處是可以拆換 neck、容易調(diào)整琴頸角度。黏合式琴頸(set-in / glued-on)：

Gibson 的 Les Paul 和 SG 就是 neck 和 body 用榫頭相接，然后黏起來。這種作法會有較好的 sustain，但是 neck 等于被固定住，不能換也無法調(diào)整。穿透式琴頸(neck-through-body)：

這是最困難的作法，能得到最好的 sustain。方法是用一整塊(或數(shù)塊)木頭作一個長條形的 neck，琴身由兩邊的木頭相接組成。也就是說，琴頸從頭到尾都是一整塊木頭。代表作有 Gibson 的 Firebird。1941 年 Les Paul 在紐約 Epiphone 工廠做的 “The Log” 就是一把典型的穿透式設(shè)計。什么是 neck 的 “Profile” 所謂 “Profile” 就是 neck 的形狀，它影響到音色和手感。一般喜歡速彈的人可能會喜歡比較薄的 neck，喜歡藍(lán)調(diào)的人可能傾向較厚的 neck。Eric Clapton 最喜歡的 “Blackie”，neck 握起來感覺像三角形，就是所謂的 “V-Shape”。要注意的是，較薄的 neck 雖然比較好彈，卻比較容易變形，sustain 也會較差。Scale 的長度有什么影響

Scale 就是從 nut 到 bridge 的長度。它的影響主要在于弦的張力大小和 frets 之間的距離。我們知道 Fender 的標(biāo)準(zhǔn)是 25.5“，Gibson 的標(biāo)準(zhǔn)是 24.75”。當(dāng)我們用相同粗的弦調(diào)相同的音高時，在 Fender 上，弦的壓力就比較大。所以一般 Fender 都較 Gibson 難彈。另外，音色也因此受影響，所以 Fender 有明亮、清脆和 harmonics 豐富的特色；Gibson 則顯得較溫暖柔和，attack 比較小。另外，長 scale 琴的 frets 間距較大，短 scale 琴則相反。所以在一把 scale 是 24.75“ 設(shè)計有 24 格的琴上，彈到高把位手指頭可能都擠在一起了。有些創(chuàng)新設(shè)計的廠牌例如 PRS，定 scale 為 25”，認(rèn)為可以截長補(bǔ)短。不過有趣的是，PRS 的 Santana model 是一把 24.5“ 的 24 格琴。什么是 ”Radius“ 簡單地說，就是指板的彎曲弧度。一般的 Fender 都是 9.5”，vintage Fender 通常是 7.25“。數(shù)值越大表示弧度越小，也就是越平﹑越好彈。通常喜歡玩高技巧的 player 會喜歡較平的 radius，適合速彈和一些夸張的技巧；喜歡藍(lán)調(diào)的 player 可能就傾向較小的 radius，容易讓手掌在指板上平行移動。Neck 的寬度也有影響

一般說來，越寬的琴頸，越方便我們彈一些夸張的技巧，像是較大的推弦、點(diǎn)弦等等。這是因?yàn)橄液拖抑g的距離較大，做這些技巧時，手指比較不會碰到其它弦了。但是太寬的琴頸不容易壓和弦，所以有些人喜歡窄一點(diǎn)的 neck，若是手掌較小也比較容易彈。較窄的琴頸比較容易讓我們掌握、感覺順手。許多吉他手喜歡 vintage 琴的原因也在于它的順手好彈。Fret 有什么大學(xué)問

右邊是一個 fret 的剖面圖。F 是打入指板嵌住木頭的部份，E 部份就是露在外面，我們所接觸看到的 fret。通常 fret 是用銅和其它金屬合成的材料做成，但 player 比較關(guān)心的是它的形狀大小。一般來說，較粗大的 fret 能提供較好的 sustain，也能使 player 彈奏點(diǎn)弦、捶弦、勾弦這些技巧時更容易。但是并不是每個人都喜歡這種 jumbo fret；一方面是它可能使打弦的情形增加，另一方面，高把位會因 fret 太粗而不好彈。

此外，crown 的形狀也會影響手感，例如有些古老的琴會用較方的，不過現(xiàn)今大多數(shù)的琴都使用比較圓的 fret 了。買琴時注意一下 fret 的邊有沒有修磨平整，可以知道它的做工細(xì)不細(xì)。至于 fret 可能打歪，造成音不準(zhǔn)的問題是不用擔(dān)心的，因?yàn)楝F(xiàn)在都是用機(jī)器打的。一把琴彈了好幾年，它的 fret 若是磨損嚴(yán)重而有打弦或雜音出現(xiàn)，就要拔掉舊的 fret 換新的，這就是 refret。refret 沒做好可能讓整支 neck 報廢，Jeff 建議找有經(jīng)驗(yàn)的師傅來做。關(guān)于旋鈕 ”Tuner“ 簡單說，它就是用來調(diào)音準(zhǔn)的，不過這可是一點(diǎn)也不能馬虎。一個不好的 tuner 容易讓弦走音，這就夠讓 player 傷透腦筋了。常見的廠牌有 Schaller、Gotoh、Grover、Sperzel 等等?，F(xiàn)在有許多好產(chǎn)品，大都能保持弦的穩(wěn)定，不易走音，像是 PRS 和 Sperzel 的鎖定型旋鈕。此外，還有許多旋鈕不但穩(wěn)定，還兼具美觀、順手好用的優(yōu)點(diǎn)，這都是各家廠牌努力改良的結(jié)果。Bridge 那么多種有什么差別

Bridge 就是琴橋，我們可以大致區(qū)分為固定式(fixed)和浮動式(floating)兩種。所謂 floating 的就是俗稱有 ”搖桿" 的，像是 Stratocaster。固定式的大抵不外是 Gibson 的 Tune-O-Matic 和 Fender Telecaster 型這兩種。fixed 的好處是簡單穩(wěn)定，容易控制而 sustain 好。

floating bridge 常見的有 Fender(俗稱小搖桿)、Floyd Rose(俗稱大搖桿)、Kahler(漸漸被 Floyd Rose 取代)等幾種。當(dāng)然他們都可以做出相同效果，只是程度有別。一般地說，小搖桿比較穩(wěn)定(或謂不靈敏)；大搖桿則比較靈敏(也可說是不穩(wěn)定)，他們各有優(yōu)缺，利弊互見。選擇當(dāng)然要視 player 的 style 而定，沒有哪一種是最好的。有一些廠牌(例如 Wilkinson 和 PRS)為了兼顧穩(wěn)定和靈敏，也改良出一些相當(dāng)不錯的搖桿。player 必須衡量自己的需要來選購。bridge 對一把琴的影響重大，除了 floating bridge 能夠做出 fixed bridge 不能做的效果以外，對音色也有很大影響。固定式的琴橋，一般都會有比較好的共鳴。傳統(tǒng)小搖桿有 6 支螺絲鎖在 body 上，相對于大搖桿只靠兩根支柱鎖進(jìn) body，弦和 body 的共鳴自然有差。