第一篇：看《鏘鏘三人行》一年來的體會

看《鏘鏘三人行》一年來的體會

這是個聊天節目，不是權威。他們說的話可以聽，但不能作為定論。形式很好，可以借鑒。

嘉賓有：梁文道老師、王蒙老師、吳曉波老師、張維迎老師、許子東、馬未都、竹幼婷、林瑋婕、“秀才”、孟廣美、葉檀、周軼（yi,四聲）君、馬家輝、傅曉田、侯德健、馮唐、陶杰等。

有的是電影要上映了，去《鏘鏘三人行》上打個廣告，這個有：徐靜蕾、馮小剛。

總結如下：

1.容。啥人都有，名人也是啥人都有。

2.內容要講完整，要有頭有尾，一集之內都要講清楚。3.事先要做充分準備,能多不能少。4.注意位置。

5.主持人這個活不好干，要注意把話頭搶過來，轉給下一個嘉賓。也好干，也不好干。好干，是因為他事先都有準備，幕后的人給他準備的有材料；不好干是因為頻率太高，一周五天，并且有的是敏感話題，被干掉的幾率很大。

6．韓國人的服從性強。

7.鳳凰出版社是大陸的，鳳凰衛視是香港的，二者無關系。8.以下書籍、電影、電視劇由看《鏘鏘三人行》而來。①可能不錯的書有：金宇澄的《繁花》、楊奎松的《忍不住的關懷》和《革命》、詩人余秀華的《穿過大半個中國去睡你》。

②已經看過的可以的電影有：《天注定》、《辯護人》、《新宿事件》。可能不錯的電影有：《白日焰火》、《美洲豹在行動》、《少年派的奇幻漂流》、《摩納哥王妃》、《斷背山》、《黑客帝國》。

③不錯的電視劇有：《歷史轉折中的鄧小平》、《北平無戰事》。9.怎么看我國搞古董的人都是或神侃，或瞎扯，缺點大于優點。比如馬未都、香港那人、賣沉香的那女的。

10.關于瓷器行業：景德鎮已敗落，現在“北有唐山，南有佛山”。11.名人也有語言很臟的，比如崔健。

12.名人也有打扮的不得體的，比如：竹幼婷、周軼君。13.風氣不正的行業：影協（拿人錢的“影評家”）、畫協（領導是掏錢買的）。14.延安也在大建設。

15.同性戀大多有天賦，才華橫溢。

16.不像導演的導演：徐靜蕾、崔健。現在這導演也應該好當，有想法就行。17.2014年，被說的很邪乎，這個話題在節目里經常被提及，說不順利的有：竇文濤老師、孟廣美等。我覺得不是這樣的，這是迷信。

18.講得很好的五期分別是：

①2014年10月17日，關于中醫、西醫的討論，或許可以救人一命； ②2014年11月25日，關于精神病的討論，或許也可以救人一命； ③2014年8月14日，關于餐飲行業的討論；

④2014年12月18日，關于在日本體檢、中國體檢的討論；

⑤2014年12月10日，關于官場規矩的討論，關于中美物價的討論。今年有其它事，不看了。寫個總結，是為記。

崔建鋒

草稿于2015年年初、4月17日、4月22日 定稿于2015年4月22日夜

第二篇：鏘鏘三人行訪談節目策劃書

《鏘鏘三人行》訪談節目策劃書

一、欄目名稱——《鏘鏘三人行》

二、欄目宗旨——俗人閑話，多少天下事，盡付笑談中

1、永遠將最新的新聞，最新的事，最新的話題呈現給觀眾。

2、新聞性與娛樂性的完美結合。

3、提供另類，深入淺出的評論性觀點參考

三、欄目宣傳語——鏘鏘，就是鳳凰的叫聲啊

四、欄目包裝 欄目名稱

鳳凰衛視的臺標設計成當空起舞的“金鳳凰”形象，而《左傳》里說，“鳳凰于飛，和鳴鏘鏘”。“鏘鏘”是鳳凰的叫聲。另外，北方話中，“鏘鏘”是大聲說話的意思。“所以鏘鏘三人行”這個名稱不僅可以渲染欄目個性，也可以增強本欄目和鳳凰衛視頻道一體感，更貼切、生動、吸引人。欄目logo 采用與鳳凰衛視臺標相同的標準色金色和簡單的節目名稱組成共通性的視覺象征符號“鏘鏘三人行”，讓關眾一眼就能分辨出它所代表的我欄目實體。因為只有格式化的logo才能有效地引導受眾的遐想與欄目的訴求取得最大限度的一致性。

片頭片尾

片頭是簡單5秒音樂之后出現節目logo及節目冠名。而片尾是通常是主持人和嘉賓還在聊，字幕及片尾曲就出現了。這種未完成的狀態，可以體現了本即興談話欄目的特點：節目可以在任何一個點開始，也可以在任何一個點結束。“聊天”、“未完成的狀態”的“符號印象”也是本欄目特有的。欄目宣傳片

廣告式的欄目自我宣傳，也就是說將訪談的精彩片段剪輯在一起，將其以頻道整體意識靈活地插入到各個廣告時段，統籌安排。欄目導視系統

節目時長21分鐘，中間兩次插播廣告，兩次各5分鐘。正是因為廣告的出現，可以將欄目自然分開，“鏘鏘三人行，廣告之后見”主持人不用再作任何鋪墊。

演播室

一塊帶著欄目Logo虛擬的幕布、一張桌子、桌上的三個杯子以及周圍圍坐的三個人，主持人與嘉賓穿著隨意。演播室主色調為暖黃色，希望借此營造一種隨意的、放松的私人談話空間感。在欄目背景環境的布臵中，我欄目應以本色取勝，盡量簡單溫馨：一張桌子，三把椅子，每個人一個杯子，有點像家中溫暖的客廳，又有點像都市里悠閑的茶室，沒有音樂伴奏，沒有臺下觀眾，讓嘉賓主持人感覺在這聊天與在家里幾乎無分別。在談話過程中，主持人竇文濤與嘉賓皆以本色出鏡，穿著隨意，一副下班后到朋友家串門的打扮，說話的語氣、使用的語言也一如生活中朋友聊天時那樣隨意平實，力求表現出主持人嘉賓們本色狀態下的樣子。

五、欄目創意——

近些年來, 電視談話節目日漸風靡, 大有銳不可擋之勢,幾乎每家電視臺都推出了各自的談話節目, 而清談型談話則是其中一種較為特別的談話形態, 它追求談話本身的樂趣, 談話方式隨意性很強。

從目前來看, 清談型電視談話在電視欄目中還比較少, 所以我們才構想了本檔清談型欄目

首先，我們淡化“訪”的色彩, 主持人與嘉賓間類似于親密朋友的關系。而在其他類型的談話欄目中, 主持人與嘉賓的交流多是“一問一答”式,“訪”的色彩濃厚, 主持人與嘉賓之間存在著一種緊張感。而在本欄目中, 主持人與嘉賓之間一改采訪者與被采訪者的關系, 在放松隨意的狀態中表現出類似親密朋友的關系, 彼此的交流也由“問答”變為了“聊天”,“訪談”變成了“漫談”。這樣, 主持人與嘉賓之間容易形成朋友間的默契, 談話氛圍給人的親密感也很容易感染觀眾。

其次，談話內容跳躍性強, 形式無結束感。在本欄目中, 主持人與嘉賓之間的交流并不圍繞固定的主題進行, 節目充分體現出人的思維具有跳躍性和發散性的特點, 從天文到地理, 從童年趣事到國際大事, 主持人與嘉賓之間的談話內容幾乎是隨心所欲任意發揮。所以本欄目主要要表現出即興色彩,這種即興色彩不僅讓談話者自己感到興奮, 也強烈地吸引著觀眾。

然后，就是氣氛輕松, 兼顧了娛樂性與文化性。在本欄目中, 嘉賓不必一本正經故作高深, 談話也不必苛求觀點深刻見解全面。只要聊得有趣, 嘉賓能過嘴癮, 觀眾能聽一聽, 樂一樂, 欄目的宗旨就實現了。因為娛樂性對于本是“素面朝天”亮相的清談型欄目是至關重要的。主持人與嘉賓的交流既不是為了傳播知識, 也不是為了向觀眾灌輸某種觀念, 欄目追求的就是談話本身的樂趣。雖然本欄目的樂

趣在很大程度上得益于生動詼諧極具感染力的語言表達, 但也不能把本檔欄目的趣味性簡單地等同于主持人和嘉賓語言的風趣俏皮。我們的談話雖然類似日常生活中朋友之間的閑聊, 但是它又必須超出于普通的閑聊, 不能流于膚淺。對于我欄目來說, 在思維的交流碰撞中時不時自然閃現出的新穎獨到的見解是必不可少的。盡管欄目宗旨并不強調高度、深度、結論，但是主持人和嘉賓們在縱橫捭闔、天馬行空般的雜談時，卻始終堅持著批判精神，從平民的視角進行透徹解剖，具有濃厚的人文色彩和人文價值取向

最后，也是本欄目最大的優勢就是本當欄目形式簡單, 成本極低。我欄目主要靠主持人和嘉賓之間的談話的趣味性吸引觀眾,不需要過多設計其他表演性元素, 也不需要觀眾的參與, 形式非常簡單。此外, 由于主持人與嘉賓的人數不多, 所以不需要太大的演播室, 而且它對后期制作的要求很低。

六、情節策劃——

在節目開始，主持人做了引導性以及概括性的敘述。首先是概括性的開場白，旨在介紹嘉賓。之后，主持人既可以不就嘉賓引起爭議的事件本身進行討論反而引申甚至調轉話題，也可以維持節目的話題預設，對涉及的問題作進一步敘述，如列舉相關事件來引出隨后的討論。但是，主持人作為敘述者旨在就此問題引出嘉賓的某種回應，從而能按節目預設在大的敘事背景下繼續通過與嘉賓討論交流，構建懸念，推動節目進程。

以下是依照懸念策劃這一方面所做的情節策劃： 欄目開頭，開門見山，引出話題。

在每期欄目開頭，主持人通過開場白設定了整期節目的話題，要讓敘述方式更像是朋友間談話的開場，輕松自然之余又能切中主題。

由于本欄目時間較短，因此，開門見山地引出話題既能節約時間，又能在最短時間內吸引觀眾。對于時效性很強，且以討論時事熱點問題為主的談話節目，此方法不失為一種有效策略。

訪談過程中，巧用沖突

本欄目實際上需要主持人通過敘述為節目構建沖突——嘉賓作為事件當事人所遭遇的沖突。恰如其分地使用這種具有沖突性的事件為下面的節目營造懸念。即是說，使觀眾對嘉賓如何回應此事作出期望與預測。所以說，在本欄目談話過程中引入適當的沖突往往能激發嘉賓、主持人和觀眾產生更多新鮮、尖銳的觀點，同時提高觀眾對欄目的參與度。當然，沖突并不代表惡言相向，否則，我欄目很容易流于惡俗，成為為了贏得收視率而不擇手段的噱頭。

廣告同樣發揮了敘事的功能，承上啟下

形式上看，廣告可以為主持人直接順利過渡到下一話題提供契機。正是因為廣告的出現，可以將欄目自然分開，“鏘鏘三人行，廣告之后見”主持人不用再作任何鋪墊，在廣告結束后，直接將談論的 4

范圍擴展而不顯突兀。

七、主持人策劃

主持人不是著重扮演一個訪問者和傾聽者的角色，而是作為一個參與者，也是談話角色之一。所以主持人本身要具備較強的敘述，溝通與評說、戲說能力。

首先，幽默是本節目主持風格中的的主調，語言灑脫幽默，風格輕松隨意，不斷變化。可以積極與嘉賓互相調侃，同時會把自己的想法很真誠地直率的表現出來。

在保持幽默風格的基礎之上能用深邃的、思想嚴謹的態度把握節目。使幽默更有深度，更能為人接受，使幽默更有品位。

其次，具有鮮明的個性魅力，以及對于世事的洞察和把握，和對待嘉賓、觀眾的禮儀、態度等。主持人少說空話和套話，而且對事物要有自己獨到的見解和分析，把自己的所思、所得用自己的語言與觀眾分享和交流。

其三，由于節目關注社會現象，尤其是一些爭議事件的特性。常常要討論很多負面事例，但無論如何要求主持人就此作了一個小結，使得敘事內容向主流思想靠攏。

最后是要注意在談話節目中，主持人應當具備善于捕捉及表現細節的能力。它能使節目敘事內容更加豐富，同時強化節目的連貫性以及實況性。

八、嘉賓選擇

本欄目中主持人因為最終也參與到討論中，發表自己的觀點，從而弱化力氣統領全局的作用。相對而言，嘉賓的作用被強化了，所以對嘉賓的要求有所提高。本欄目的嘉賓組也應體現出雜談的特色，這就要求嘉賓的社會背景和身份也各自不同，可以是專家、學者或者較有名氣的藝術家，主持人，藝人等等，當然也可以是一些草根者。這根據談論的話題會涉及的專業領域來定。本欄目對嘉賓共性期待是對社會有一些批判精神，但談論的角度大都與政治經濟無關，要求嘉賓認識問題的角度觸類旁通，旨在引發出人意表的聯想或激發出另類觀點，給觀眾以多元化的啟發和警醒。我欄目嘉賓選擇上有這么幾條參考可依：

（1）男女一臺戲

可在一些話題上刻意安排男女兩位嘉賓，我們知道男性和女性看待某些問題上的思維方式是有所區別的。特別是一些一些情感議題更是能夠激起談話雙方不同的共鳴，這種男女嘉賓不同的看法與爭論是將會是吸引觀眾的一個重要興趣點。（2）“ 雙城記 ”

邀情不同地域嘉賓，嘉賓身上所帶有的地域歷史文化特征會不自覺的體現在欄目中來，作為本欄目另一個趣味點，就在于同樣地話題，異域人的不同解讀。

（3）兩岸三地大互動

除了男女嘉賓的搭配，和地域交替，還有一個重要的對比和溝通的層面就是兩岸三地這么一個大舞臺的互動。這其實就是鳳凰衛視自身基于立足兩岸三地，著力打造華人世界的輿論平臺的頻道定位，在本欄目這一具體欄目中的鏡像中，所反映的就是這樣的一種定位。

九、受眾定位

我欄目的目標受眾瞄準關注社會、文化、經濟熱點的群體。受眾群年齡在20歲以上，一般都較為關注社會熱點，希望得到對社會話題的不同思考。因為節目內容比較廣泛，社會、文化、經濟的話題都會有所涉及，受眾的職業群也會很寬泛，沒有特定的性別限制。從播出平臺覆蓋率上看，我欄目受眾不僅包括了國內兩岸三地的人民，還包括海外觀眾。

十、播出平臺和時間 鳳凰衛視中文臺

每期時長為２１分鐘，中間

插播兩次廣告。

十一、廣告投放

節目廣告時間基本是其他節目的冠名預告，本欄目是古井貢酒冠名，廣告。

第三篇：《鏘鏘三人行》的主持風格與個性

《鏘鏘三人行》的主持風格與個性

摘要：談話節目《鏘鏘三人行》具有鮮明的個性化風格，主持人竇文濤以鮮明的竇式語言、真誠的主持風格和清晰的受眾定位為該檔節目走向成功開辟了道路，也為竇式主持風格的形成和竇文濤個人個性化特征的現象提供了平臺。關鍵詞：竇文濤；竇式語言；真誠；受眾定位

鳳凰衛視的《鏘鏘三人行》開播于1998年3月，至今已走過了18年的風雨歷程。作為一檔深夜檔的談話節目，竇文濤和他主持的《鏘鏘三人行》堪稱中國談話類電視節目的典范之作。在發展過程中形成了較為固定的播出模式：即以主持人竇文濤為中心，每期邀請兩名嘉賓圍繞時下的熱點話題展開發散式談話，期間穿插兩次廣播，每次節目的時間為25分鐘左右。由于主持人的人格魅力，以及他所挑選的嘉賓均為各行各業的翹楚，使得節目內容既能做到暢所欲言、又頗具深度，是當今社會中以經濟利益為主要導向的談話類節目中少有的精品，充分展現了竇文濤的主持風格與個性。

一、鮮明的竇式語言

《鏘鏘三人行》既可以被界定為談話類節目，也帶有濃厚的脫口秀色彩，竇文濤沒有拘泥于某一類型電視節目的角色定位，而是在兩種類型電視節目的主持風格和語言特色得尋找到了微妙的平衡點。首先表現在竇文濤作為主持人的話語表達具有鮮明的竇式色彩

正如在《鏘鏘三人行》的早期主持人的開場白“鏘鏘三人行，跑題跑不停”，“跑題”是脫口秀節目制作中經常發生的事情，主要是由于主持人為了能夠活躍氣氛、調動觀眾情緒需要不斷創造“包袱”所致。但談話類節目則相對嚴謹，表現在節目制作的多個方面。“談話節目強調邏輯，娛樂不是其主要目的，思想性才是其主要傳達的內容。有一定的焦點，每期節目都是圍繞著具體的話題展開討論的，主持人和嘉賓從不跑題，內容非常集中。”[1]p6作為談話類節目主持人，竇文濤準確地把握到此類節目最重要的特征——思想性，他對思想性的把握和掌控是通過獨特的竇式語言來展現的。在追求節目思想性的過程中，觀眾注意到竇文濤采用的語言往往不拘泥于實現寫好的文稿，而是根據嘉賓和自己的現場發揮，展現了高超的語言運用技巧。

竇文濤將自己的語言風格定義為“江湖話語”。所謂“江湖話語”是竇文濤本人的自創，并無先例或范本可考。在2014年10月的一次節目中，他曾針對觀眾在節目官方微博發布的留言作出如下回復：“我是一個沒有節操，但有下限的人。”略帶調侃的回復道出了竇式語言的精髓，他試圖以更為貼近觀眾生活的語言內容、以及能夠被觀眾所接受的語言表達形式去展現節目主題。“江湖不同于社會，有情有義才是江湖。竇文濤一直在努力尋找一種更貼近生活的百姓狀態，用真心話述說人的真性情。”[2]p134以獨特的竇式語言作為考察問題的基本點，他使《鏘鏘三人行》沒有按照同一類型節目的模式展開，在取代“隱私”、“淚水”、“煽情”的同時，融入了“熱點話題”、“公共良知”、“社會意識”等積極因素。有人將竇文濤和他的節目視為現代傳媒產業中的“異數”，根本原因在于他沒有采用主流媒體慣用的話語表現模式，而是力圖用“沒有節操”、“有下限”的“江湖話語”展現更為真實的自己。

所謂“沒有節操”本是網絡話語，運用在竇式語言風格的界定卻極為恰當。他以略帶口音的普通話主持著節目、也時時出現思維的短路，卻總能以超越公眾傳統認知的方式喚起人們的認知。比如他在節目中適當穿插的“黃色幽默”就不是單純的吸引眼球，而是對民眾生活的提煉和濃縮。“一定程度上凸顯出當前百姓的所思所想和大眾的真實生活狀態。這樣就無形中消弭了節目同觀眾的隔膜感，使主持人和嘉賓更顯平民化。”[3]p41以經常受邀的嘉賓許子東為例，他是香港嶺南大學的教師，帶有濃厚的學院派氣息。但他在節目中絕不故作“傳道者”姿態，卻往往能抓住問題的關鍵，并適度穿插活躍氣氛的段子。他就曾在一期涉及到大學教授的節目中引用了已故香港作家黃霑的段子，成為節目極好的補充。此時的竇文濤并不急于搶奪話語權，他盡可能地給嘉賓留出空間，使其能夠全面地展現自我魅力。

“有下限”則是竇式語言的另一層面，在他多次邀請的孟廣美、竹幼婷、馬家輝之間時常上演“打情罵俏”的場景，但他不是沒有原則地暴露個人隱私或是以此為賣點，只是將生活中較為隱晦的一面大膽地呈現在節目中。在滿足觀眾“欲望”的同時，竇式語言在貼近民眾生活和“三俗”之間找到了自己的位置。他以適當穿插的“黃色幽默”活躍節目氣氛，又以主持人和嘉賓之間的“打情罵俏”走進觀眾的心靈世界，卻將其掌控在“有下限”的節目定位之上，使得鮮明的竇式語言呼之欲出，從而塑造了《鏘鏘三人行》在現代傳播市場的領軍地位。

二、真誠的主持風格

從形式層面的因素進行考察，我們可以將談話類節目認定為主持人和嘉賓之間的情感溝通；同時，它也應該成為主持人、嘉賓和觀眾之間的情感交流，只有實現了觀眾與節目內容之間的情感共鳴才真正塑造了談話類節目的靈魂。但我們同時深知，“一個人要想與人溝通，不需要首肯對方的每一個想法，但必須把對方作為一個獨特自我或重要的個人加以支持，積極的尊重對這種互動是最基本的。概括起來，一定要做到誠。”[4]p22竇文濤在主持《鏘鏘三人行》的過程中很好地貫徹了這一點，他既沒有將自己定位為高高在上的“布道者”，也不是“卑躬屈膝”的諂媚者。凡此二者都不免使節目風格趨向“走秀”的極端，最終的結果必然是在觀眾和嘉賓、主持人之間構筑起精神的壁壘。

《鏘鏘三人行》邀請的嘉賓多為某一行業中的領軍人物，大學教授諸如許子東、作家諸如王蒙、畫家諸如陳丹青、演員諸如喻恩泰等。他們的出現充分說明了竇文濤和他的節目在當今社會的知名度，無形中也對主持人提出了極高的要求，他要面對的往往全新的知識領域。這就需要主持人能夠做到自信而不狂妄，他從不會以主持人的話語優勢壓迫嘉賓，而是以輕松、幽默的語調向相關人士虛心請教。這一切的根源正在于他對自己從事的主持人工作，以及他對《鏘鏘三人行》有著較為明晰的社會定位。一方面，他大膽地承認自己“是個俗人”，甚至于將自己的主持事業視為“糊口的手藝”，從而為他能夠以較低的身段去接近觀眾、走進觀眾奠定了基礎。另一方面，他又細致地打磨節目的細節，并在節目正式錄制之前進行了充分的準備，使得他在面對不同領域、不同階層、不同風格的嘉賓時總能做到從容應對、進退有余。所有的準備為他靈活地駕馭《鏘鏘三人行》，以及形成專屬于竇文濤的竇式臺風奠定了基礎。

根據傳播學的基本原理，我們了解到構成節目的關鍵要素包括演說者的素質——即以主持人為核心的談話群體，對受眾情感沖擊的把握，以及主持人所選定的主題為整體確定的情感基調。三者相互影響，又以觀眾對節目內容和主持人的信任感作為基礎。僅從這一點而言，竇文濤所采取的“真誠”風格不僅為主持人個人魅力的展現創造了良好的外在氛圍，也為拉近受眾與節目之間的距離創造了條件。對比之下，我們會發現很多主流媒體的談話節目中往往存在著主持人咄咄逼人的景象，固然為受眾呈現了受訪嘉賓較之平日截然不同的形象，卻沒有在受眾與節目之間建立起良性的信息互動模式。

因此，真誠的主持風格絕不僅僅是竇文濤和他的《鏘鏘三人行》取得成功的噓頭，而是構筑這一檔深夜談話節目價值取向的靈魂所在。作為擁有信息平臺優勢的主持人試圖獲得觀眾的喜愛，就必須要與觀眾保持平等的對話機制，而不是時刻都以布道者的面孔出現。當信息的發布者和信息的接受者能夠處于同一平臺之上，他們的關系必然是和諧的，而非痛苦的信息灌注。以2014年以來的多期節目為例，部分觀眾以留言的方式詢問竇文濤的個人問題，這本屬于極為隱私的話題，竇文濤采取了積極應對的策略，但又不流于低俗的獻媚。他的坦率、真誠、自然使得觀眾感受到了有血有肉的主持人，而非拒人于千里之外的“布道者”。我們也必須承認，主持人個人主持風格的形成需要經歷相當長時間的磨礪和積淀。而同一檔節目在不同的階段，其風格也會根據節目內容和制作方的要求有所變化。在《鏘鏘三人行》的發展過程中，早期的節目帶有明顯的拼湊痕跡，主持人選定的話題往往滯后于社會輿論。導致這一狀況的因素有很多，信息傳遞的不暢、觀眾信息反饋的滯后都嚴重地影響了這一階段《鏘鏘三人行》節目的發展。隨著互聯網時代的迅速崛起、以及內地觀眾對鳳凰衛視的認可度大幅提升，竇文濤在節目主題選擇方面有了更為明顯的進步，其真誠的主持風格迅速地拉近了受眾與節目之間的距離。

三、清晰的受眾定位

任何電視節目都應有較為清晰的市場定位，只有確定了自己的受眾應該是誰？怎樣吸引受眾的關注？才能較好地解決節目的生存問題。在市場經濟的時代浪潮中，竇文濤和《鏘鏘三人行》不是生活在“真空”狀態的“自語者”，而是與受眾同呼吸的情感載體。因此，主持人的主持風格和個性展示就需要考慮受眾定位問題。

根據接受美學的理論，文學文本只有離開作者才開始真正地產生價值。但這種價值的顯現不是“無根之水”，它受制于作者預設在文本中“隱含的讀者”的限制。將這一理論應用到談話類電視節目中，我們就會發現主持人風格的塑造是與受眾定位——電視節目中“隱含的觀眾”保持著聯系。所謂“隱含的觀眾”是指主持人和節目主創團隊根據節目的市場定位，以及長久以來形成的節目風格，預設的可能會主動選擇收看相關節目、或者能夠接受節目相關話題的潛在群體。

就《鏘鏘三人行》而言，竇文濤在長期主持該節目的過程中形成了睿智、自然、活潑的風格，是與它將受眾定位在具有中等以上文化程度、能夠以較為理性的思考和審慎的分析去處理相關問題的社會階層有莫大的關系。這就使得竇式主持必須謹慎地跟隨社會輿論的發展走向，同時要兼顧節目的社會文化身份，避免陷入到相對較為庸俗的熱點炒作中。正是由于竇文濤的主持能夠以較為清晰的定位明確自己的身份，同時也迫使主持人以較好的個人素養應對文化相對較高群體的價值追求，使得這檔深夜談話類節目始終保持著較高的收視率。我們生活在一個“娛樂至死”的時代，“一切公共話語日漸以娛樂的方式出現，并成為一種文化精神，我們的宗教、新聞、體育等心甘情愿成為娛樂的附庸，其結果我們將成為一個娛樂至死的物種。”[5]p83這是我們這個時代的悲哀，促使生活在這個時代的人們以更為謹慎、更為嚴謹的態度面對現代傳播提供給我們的一切。毋庸置疑的是，竇式主持風格的發展和成熟都是孕育在如此特殊的時代背景中。它向電視節目制作者提出了極為嚴肅的話題，我們究竟能夠給這個時代留下什么？

在多次的節目中，竇文濤曾有過這樣的言論“真正的民主的國家沒有不罵政府的，越是罵的厲害的越是愛國心切。”這是較為前衛、極端的個人言論，甚少在大陸的主流媒體中出現。但竇文濤并沒有將其作過分的渲染，而是清新地認識到節目的定位是以中等以上文化程度的受眾為主，他們對諸多社會現象和社會問題擁有較為明晰的判斷力。因此，我們在《鏘鏘三人行》中很少發現主持人、嘉賓發布個性化色彩鮮明的個人論調，而是通過三人的平等對話構筑良性化的溝通平臺。這不是節目主持人為謀求出位的奪人眼球之舉，也不是西斯底里的咆哮，而是以審慎分析和獨到見解為基礎的文化定位，竇式主持風格的形成與他對受眾心理的準確把握密不可分。

結

語

作為中國談話類節目的先行者，竇文濤和他的《鏘鏘三人行》開創了中國談話類節目的新篇章。在2014年頒布的中國電視榜單中，《鏘鏘三人行》獲得電視節目五星榮譽大獎，竇文濤則獲得了主持人榮譽大獎。這是業界對于竇式主持風格的認可，也體現了觀眾對節目的喜愛，可謂實至名歸。

參考文獻：

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第四篇：一年來工作體會

工 作 總 結

2008年是不平凡的一年，也是平凡的一年。從年初的南方冰災到國之殤——汶川大地震再到北京奧運會的成功謝幕；這些都曾讓我們留下過淚水，有悲傷的也有快樂的。

對我而言2008年是我人生的轉折年，7月18日，在江蘇省委組織部的組織下，我來到一個陌生的地方——錫北鎮新壩村，從那天起，我也就成了新壩村的一名村民。帶著對建設新農村的夢想，帶著對農村生活得向往，帶著青年人滿腔的熱血，我開始了我的村官生活。

回顧一年來的工作，總的一句：學到了很多東西

一、工作情況

1、作為村書記助理，我充分發揮自己的優勢，負責起草、撰寫各類書面材料和會議記錄，配合副書記完成村黨務工作的所有書面材料的書寫，同時對村內各項資料進行整理、分類，歸檔。擔任村的基層通訊員，定期向團區委、鎮宣傳辦上傳信息，有效地宣傳村級發展情況，并且負責村內一條馬路的環境衛生工作。

2、作為團支部副書記，我充分利用自己在大學組織、參加各項活動的優勢，立足于全心全意為團員服務的宗旨，除履行團員義務，在全村團員中起到帶頭作用之外，我還積極響應團區委“一村一項目”的號召，創立了“新壩村非公企業聯合團支部”；并舉辦開展了各種形式多樣的活動，如：春節送溫暖、扶貧幫困活動；環境整治、垃圾分類宣傳；植樹綠化、美化環境；關愛年輕女性、為

女性體檢；青年團員帶領村三好學生參觀新四軍六師師部、瞻仰革命烈士；學習實踐科學發展觀座談會等。同時，五四青年節時，我代表我鎮參加了“青春與錫山共成長”演講比賽，獲得了三等獎。

3、配合各條線工作，除了做好本職工作以外，我要做的就

是配合村兩委其他人員做好工作，學習老前輩們的工作方法，經驗等等。我充分發揮自己運用電腦的能力，幫助輸入各類文件，配合會計完成網上報表的輸寫工作；配合完成60歲以上老年人健康體檢活動；配合婦女主任完成婦女健康檢查工作；配合完成村民水稻直補、農資綜合補貼網上上報工作等等。最近村里集中精力完成保養轉社保問題，我積極主動參與到工作中，和村里的老同志一起下村民家中做思想工作。

二、工作體會

到村一年參加的工作也有了很多，雖然不是什么大事，但是

能學到的東西還是挺多的，比如：如何向村民做好政策的宣傳解釋工作；如何組織開展社會活動；怎樣才能周到的處理村里的各項事務等等。接下來，我就幾件具體的事情談談我的感想：

1、保養轉社保工作，其實這是一項新的舉措，為了能讓更

多的人更好的享受社保而產生的失地農民的保障措施，之前這一類人都是享受的300元每月的政府保養，現在轉社保要求將享受的政府保養費用推出后，由政府買10年社保，剩下的五年由個人自己補交，完成15年的最低保障。起先大家聽說了這個消息還是

蠻高興的，畢竟社保的待遇比保養好的多，可是農村的人一年掙的真的不多，算來算去他們就沒了信心，要交5年的社保和退出拿到的政府保養有的要達到7、8萬，這對大多數普通家庭而言是一筆不小的錢。面對這種情況，我們村里的兩委干部耐心解釋，講清長久利益，本著從村民的角度出發，幫他們一個一個人計算，讓他們明白政府出臺的政策也是為了更好的服務于他們，雖然在這期間我能做的并不多，但是我有機會學習到了如何耐心細致的做村民的解釋工作。

2、環境整治工作，我們村委領導秉著為村民創造良好的生活環境的立場，投入大量人力、物力，成立了一支環衛隊，并建立一系列規章制度，對全村范圍的村道、河道、綠化帶等進行專項整治，保證垃圾日產日清、村道整潔、河道無漂浮物等。一天兩次對村環境進行抽查，發現問題立即清理，保證村民有良好的居住環境，保證投資者有更好的發展環境。除此之外村委還出臺了全村道路路長制，安排兩委人員每人負責一條路的環境衛生，這樣分工到人，責任到人，工作開展起來就有效地多了。這些舉措，讓我學習到在安排工作的時候一定要周到，細致，想清楚怎樣做才能更好的達到效果，要多向有經驗的老同志請教。

工作一年，其實時間不能說很長，我們要學習的東西還很多、很多，農村真的是一個學習和鍛煉的地方。在這里，我們直接與老百姓面對面，不同的人需要不同的溝通技巧，不同的事情要選擇不同的處理方式。

踏踏實實工作，腳踏實地做人，任勞任怨、堅持不懈、無私奉獻，這就是我們大學生村官應該有的人生信條。農村真的是一個學習和鍛煉的地方。

三、對培養模式、管理模式的意見及建議

我們是幸運的一代，在就業壓力如此之大的今天，政府能出 臺這樣的政策，讓我們能到農村第一線工作，利用自己所學，發揮自己的才能，從中央到地方對我們的重視程度是顯而易見的，處處給予我們幫助和理解，三年的免費工作寬帶，說實在的，我們很滿足了，我們會更好地發揮自己的作用，為新農村建設獻上自己微薄的力量，讓領導放心、群眾滿意。

不久的將來，我們的隊伍會越來越龐大，我們將并肩作戰，相互扶持，努力使這支隊伍成為錫山的驕傲。

新壩村劉陽

2009年7月20日

第五篇：一年來的工作體會

《一年來的工作體會 》

陳總經理通過《一年來的工作體會》總結了貴州礦業公司一年來的工作，梳理和盤點了公司發展的基礎和面臨的困難，總體是：歷史遺留問題多、文化融合任務重、安全管理難度大、生產經營困難、發展前景看好。并為公司發展確定了重點工作目標：割尾巴——努力解決歷史遺留問題；求合作——盤活資產資源；促發展——扭虧增盈、加快建設。

在陳總的體會中整體透著一份責任、體現著一種擔當、堅韌不拔的毅力、簡單明晰的發展思路和腳踏實地的措施。讓我們每位員工都信心百倍、同心協力、勇往直前。

我們的責任：

1.正視困難，用歷史的、客觀的觀點看待貴州礦業公司的問題和現狀。

2.面對困難、勇于擔當，克服困難。用實實在在的工作改變目前的現狀，書寫這段歷史，改變目前的現狀，用一到兩年的時間，解決公司存在的困難和現實問題。

3.統一思想、堅定信心，看清我們的優勢、講清我們的措施，積極引導大家往前看，推進我們公司又好又快的發展。

2012年以前，在我的認識里，貴州煤礦構造復雜和瓦斯突出，從圖片上看山峰陡峭、洼地平潭，即使有煤也是在山上，有煤也難采。2012年2月15日初見貴州，方知大山下都是大煤田，高山、平潭、落水洞基本與煤體不相關，觀念因現場實際而改變。

貴州礦業是一個年輕的企業，企業要存在，因為我們需要企業這

個平臺；企業要發展，只有發展才有我們的永恒。我們明白我們有困難，我們就有克服困難的的斗志和思想，這是個激勵也是動力，激勵我們正視困難、學習知識，為生存、為發展而戰。好多的問題正在解決，好多的機遇正在被發現和利用。我們有資源，就是有發展的基礎；有基礎就有希望，要發展需要知識和創新，知識需要學習，創新來源于夢想和目標，創新來自于知識基礎上的思維發散，創新需要積極向上的心態和持之以恒的努力。我們在發展，在發展的過程中有許多的轉機和增長點。

貴州礦業有困難，更多的是轉機。

因為我們有地域和資源優勢，因為貴州仍然是能源集團重要的戰略基地和后備資源基地，因為有我們這群人，上下同欲、內外同心，齊心協力。我們有夢想、我們有學習、我們有知識、我們有志氣、我們更有堅強的領導。我們明天會更好。