第一篇：觀后感：方槍槍為什么得不到小紅花

觀后感：方槍槍為什么得不到小紅花

方槍槍為什么得不到小紅花――觀影片《看上去很美》有感

《看上去很美》是一部關于幼兒園的影片，影片以主人公方槍槍在幼兒園的生活為主線，反映幼兒園教育的狀況。小紅花，是影片中的一個耐人尋味的亮點。場景：方槍槍沒有得到小紅花 場景一方槍槍對小紅花的渴望

電影中的三個片斷，充分表現出方槍槍對小紅花的渴望。

片斷一：老師問：“方槍槍，你怎么還不起來?拉完了沒有?”方槍槍：“李老師，我拉不出來。”李老師：“拉不出來，那就起來吧。”方槍槍問：“那還扣不扣我小紅花啊?”

片斷二：李老師站在小紅花的評比欄前說：“一周有五天都得到五朵小紅花的朋友就可以當班長。”每個小朋友的名字后面都有小紅花，只有方槍槍一朵也沒有。方槍槍問：“我為什么沒有小紅花?”李老師回答道：“你昨天尿床了，早上不是自己穿衣服，飯前沒有洗手。”當所有的小朋友都離開了，方槍槍望著小紅花的評比欄自言自語：“為什么我沒有小紅花呢?”

片斷三：方槍槍在教室門外撿到一朵小紅花，用手帕小心翼翼地包起來。

場景二方槍槍沒有得到小紅花

李老師讓還不會穿衣服的小朋友上臺(有4個小朋友不會穿衣服，但是只有方槍槍一個人主動上臺)，并讓于倩倩為他們做示范怎么脫衣服，然后讓方槍槍自己脫衣服。方槍槍脫下外套，接著脫毛衣，可他怎么脫都脫不下來。他一邊使勁地拽毛衣的領子一邊說：“今天早上我自己穿的衣服，我還使勁地拉屎，飯前也洗手了，為什么我還是沒有小紅花?”唐老師(生活老師)說：“方槍槍還是有進步的，還是給他一朵小紅花吧。”李老師說：“不行，不能慣這孩子一身毛病。”就這樣，方槍槍還是沒有得到小紅花。

分析：方槍槍為什么得不到小紅花

分析一：獎勵機制是方槍槍得不到小紅花的根本原因

方槍槍做出了一次次的努力，比如：努力想拉出大便，努力脫衣服，但是為什么得不到他渴望的小紅花?表面上看是因為方槍槍沒有達到老師的要求，比如，他沒有按時拉出大便，沒有自己穿衣服，等等。然而，從更深的層次來分析，這是小紅花的獎勵機制造成的。在影片中，小紅花是獎勵給嚴格按照老師要求表現的小朋友的。在這種獎勵制度下，老師關注的是幼兒行為的結果，看到的僅僅是幼兒的成績，而不是幼兒努力的過程。影片中方槍槍努力地脫衣服，但因為沒有完成任務，仍然得不到小紅花的片斷，便是這種獎勵機制的有力證明。分析二：小紅花獎勵機制帶來的結果

每個幼兒都有被認可、被鼓勵的心理需要。影片中方槍槍表現出來的對小紅花的無限向往，實質上正是他渴望被老師認可、鼓勵。他的這種需要在他對小紅花的渴望中充分地顯現出來。如果這方面的需要無法得到滿足，從長遠觀點看，將挫傷紀兒以后應付新情況、新任務或者新關系時的信心。而獎勵給予成績而非努力的獎勵制度會使一些在智力、體能、情感等方面發展比較緩慢的幼兒被忽視。當他們的努力，得不到成人認可，便會對自己失去信心。影片中，方槍槍一次次的努力仍然得到不到老師的認可，他漸漸對自己失去信心，并做出一些出格的行為，以引起老師和其他小朋友的關注。他的被認可的心理需要在得不到滿足的情況下漸漸地發生了扭曲…… 反思：獎勵應該更多地給予幼兒鼓勵，而不是一味注重成績

電影《看上去很美》中小紅花的獎勵制度實際上是我們現實生活中獎勵制度的寫照。在日常生活中和幼兒園中，我們隨處可以看到這樣的現象：父母對孩子說：“如果這次繪畫成績能得90分，就給你買你喜歡的玩具。”贊揚和獎勵幾乎毫無例外地是奉獻給成績而不是努力。其結果是，這種需要最容易并且最經常被滿足的是那些聰明、能適應環境的和有吸引力的孩子。相反，那些智商不高、成績落后、情感上被忽略或者情緒混亂的孩子得到的贊揚和承認即使有也是微乎其微的。然而，對他們來說，被承認的需要卻更加強烈，也更有意義。因為他們不管取得多么小的成功，都不可避免地要付出加倍的努力和持之以恒的精神。因此，對孩子來說，獎勵應該更多地給予努力，而不是成績。這樣，我們才會關注到更多的孩子，從而滿足更多的孩子的心理需要，促進他們的心理健康發展，并且對幫助幼兒認識他們自身的潛力至關重要。

第二篇：《槍王之王》觀后感

課程論文首頁

《槍王之王》中的無聲反抗

中文摘要：作為一部罪案電影，《槍王之王》的故事主體部分所展現的是莊子維（吳彥祖飾演）與關友博（古天樂飾演）的警匪對峙。然而不同于以往警匪電影中單調的偵查與逃逸，《槍王之王》的精彩之處在于著重講述著男性內心自尊與反抗女性強權之間的矛盾。

關鍵詞： 男性尊嚴 女性強權 反抗 犯罪

《槍王之王》著力突破了慣常警匪片中二元對立的黑白沖突，將關友博這位謹小慎微卻又胸有城府的白領精英隱忍的心理軌跡展示得淋漓盡致。他從一個開車不被罰單的“忍者”一步步走向瘋狂的兇徒，影片著意呈現的是他走向深淵的靈魂蛻變過程。而這些蛻變是始作俑者則是他內心那欲望和那種掙脫女性強權的反抗本質。

在《槍王之王》之中，圍繞男主角關友博，影片穿插著一段意味深長的三角戀愛故事。這是劇情電影中頗為俗套的情感表達模式，然而在此卻有不盡相同的內涵。關友博身邊有兩個用不同方式愛著他的女人，一個是李冰冰扮演的上司邵安娜，一個是蔡卓妍扮演的護士女友婷婷，這兩個性格迥異的女性都在一定程度上對關友博的最終命運起到了關鍵作用。而縱觀全片，對邵安娜的強勢占有欲的逃離和對婷婷的楚楚溫情的沉浸，構成了關友博情感生活的兩個極端。犧牲自由以換取金錢和權勢，抑或是選擇自由而放棄地位，這是關友博情感生活的兩難，然而，他毫不猶豫地選擇了后者。

這種對金錢和權勢的拒絕，以此彰顯“政治正確”的影像價值觀，在諸多愛情題材電影中并不鮮見，然而《槍王之王》中關友博的選擇卻在“浪漫情愫”之外，有著別樣的意指。也是在這個意義上，我們可以將此電影與《竊聽風云》做一比較。同樣是面對金融危機，《竊聽風云》中的吳彥祖，因不愿做有錢人的女婿而走上犯罪之路，而《槍王之王》中的古天樂，也因為拒絕“吃軟飯”而決定“鋌而走險”，這種以維護男性尊嚴的名義出現的相似經歷，似乎能夠透露出香港的某種時代情緒。

《槍王之王》中的邵安娜雖然代表了金錢和權勢，但對于自尊心極強的關友博來說，匍匐在女強人的陰影之下，終究是對男性尊嚴的冒犯。渴望自由，意欲擺脫束縛的他，情愿選擇婷婷這位溫柔可人的平凡小女人，以維護自己的男性主體性。對此性別心理的分析，評論者的文章可謂精彩非凡。有論者以拉康式的精神分析闡述了影片中“槍”的意象，從“男根意識”的問題切入影片，直指關友博身上潛藏的“閹割焦慮”，分析了他對槍械游戲的迷戀背后所潛藏的精神壓抑。“從精神分析學的角度來看，槍是典型的男性象征，所以一旦某

[1] 部電影中把槍作為核心道具，難免讓人聯想到片中男性角色的‘閹割焦慮’問題”。在他看來，“槍”的性指涉背后，有著一種追求男性自主性的逃離沖動，象征著關友博渴望擺脫那位強悍女性的控制。其實就此思路的分析還可更進一步。從“政治無意識”的角度來看，由內地演員李冰冰扮演的邵安娜身上，分明包含著另一層深意。我們從這位有著極強占有欲而又無所不能的強悍女性那里，可以輕易辨認出一個新富。

對于有著基本愛情價值觀的觀眾來說，在關友博這樣的兩極中做出順乎情理的選擇并不難。但當關友博面臨困境時，給予他最大程度的支持和庇護的卻是邵安娜，而最終刺出讓關友博萬劫不復的溫柔一刀的，反而是溫婉可人的婷婷。拋開道德倫理判斷，純粹從愛情角度出發，這種顛覆性的結局不禁要讓我們重新審視原來的選擇，到底哪一種感情才是我們真正需要的？這種看似對強權的反抗和對自尊的爭取是否有意義更值得我們去思考。由此，一條作為旁枝的感情線，也就具有了人性拷問的深度和價值。

參考文獻：

[1] 《戲劇文學》2010年12期第一版

[2]《中國電影報道》2010年第二期

[3] 《〈槍王之王〉：男人那話兒》，《東方早報》2010年7月1日）

第三篇：兔子和槍

兔子和槍（劇情自編）

（背景：音樂歡快地響起，大森林中，野草萋萋，古木參天，藍天白云下，小白兔和伙伴們在玩捉迷藏的游戲。

場邊：狐貍從角落里閃現，他看著玩得正開心的小白兔們，眼珠骨碌一轉，轉身消失

不一會兒，狐貍帶著狼出現了，他們耳語，不時點頭，摸著下巴，豎豎拇指，他們獰笑著，向小白兔走去（音樂開始緊張起來）場中：一只小白兔正要躲起來，看到了從暗處走來的狐貍和狼，大驚失色，向后退了幾步，向旁閃去，狐貍去攔，左閃左攔，右閃右攔，它趕緊叫起來：“伙伴們，狐貍來了，狼來了！快，快跑呀！”轉身跳進了灌木叢中。小伙伴們驚叫著四散逃開，邊逃邊喊：“狼來了！”

狐貍和狼上場。看著被嚇跑的兔子們，兩人奸笑起來。

狼：狐老弟，你看，這些小兔崽子這么不經嚇（咂嘴）沒出息！狐貍：哎呀，狼大哥。這下，這個窩不就是咱們的了嗎？啊……哈哈哈……

在笑聲中隱到樹叢后。

小兔子（興奮地）：伙伴們，快來看呀。

眾伙伴圍上來，七嘴八舌。

小雌兔：咦，這不是護林員的槍嗎？這玩意兒可厲害了。上次我親眼看見大灰狼的一個拜把兄弟正在欺負小羚羊，剛好被護林員撞見。就被吃了這槍籽兒喪了命。

小灰兔：可不是嗎？這鐵家伙聲音可大著哩。上次我正在一個小土堆上休息。就是它“叭”的一下子把我給嚇趴了。（做趴下的樣子，捂耳朵。眾笑）

小白兔：膽小鬼！

小黑兔：小白兔，這槍你是從哪兒得來的？

小白兔：（抱著槍，壞壞地一笑）不告訴你。

小灰兔：小白兔，給我看看，好嗎？

小雌兔：小白兔，給我摸摸，行嗎？（做手癢狀）

小白兔：不給，不給，就不給！（把槍抱得更緊了）哼，有了槍，我呀，誰都不怕了！（抱著槍轉身想走）

小黑兔：（左看右看，觀察）咦，小白兔，這槍……怎么沒子彈呀？

小白兔：（一愣，趕緊看槍）

烏鴉：哎呀，鬧了半天，原來是把沒子彈的槍。嘻嘻！（拍著翅膀飛走了）

小白兔：（臉紅，低頭）

烏鴉：（邊飛邊叫）小白兔手里有把槍！哇哇。（從狼旁邊飛過）狼一把抓住：你剛才說什么？小白兔有槍？

烏鴉：（揉揉被抓疼的翅膀）（小心地）是呀是呀，（這時狐貍悄悄上來，躲在一旁）小白兔不知從哪兒得到了一把槍，不過……（看看狼，欲說又止）

狼：（本來很害怕，跺著腳，搓著手，皺著眉，聽烏鴉一說，趕緊追問）不過什么？

烏鴉：不過槍里沒子彈。（說完哇哇飛走了）

狼起先一愣，后又笑了。（接書上的劇本）

小白兔：（如夢初醒）哼，狐貍，你敢耍我！難道你不怕我手里的這把槍嗎？（舉槍對準狐貍）

狐貍：（冷笑地，推開槍）小白兔，你也別耍我。誰不知道你的槍里根本沒有子彈！

小白兔：（驚慌，移動腳步，左右環顧，）你，你，你…… 狼上來，和狐貍站在一起，對著兔子，眼里流露出貪婪的目光。狐貍：狼大哥，你瞧他那傻樣！（笑）

狼：別跟他費工夫了！上！（挽臂，欲撲。小白兔害怕的左右看，欲求助）

眾兔：小白兔，不要怕，我們來幫你！

小白兔（精神一振，邊瞅著敵人，邊向伙伴靠攏）

狼和狐貍相視一愣，齜牙咧嘴還想撲

小黑兔：你們不要過來，槍里有子彈！

小白兔（看了小黑兔一眼，領會地）對，我的槍里有子彈！

（狼和狐貍半信半疑，但不敢輕舉妄動）

小白兔：（挑戰似的）你們不信嗎？（假裝扣動扳機）

狼和狐貍：信，我們信！（不甘心地舉起手，縮著身子想往后退。）這時，護林員來了。小白兔們：老伯伯

護林員：我都看到了。小白兔，你們都很勇敢（摸小白兔的頭）小白兔（不好意思地低下頭，遞過槍）老伯伯，給— 護林員接過槍，給槍裝上子彈。狼和狐貍見勢溜了。

小灰兔：（突然發現）哎呀，不好，讓他們溜了！（想追）護林員攔住：（舉起槍，自信地）總有一天，我會逮住他們的！（對著兔子們，贊賞的）不管怎么說，今天，你們是最后的勝利者！

眾歡呼。音樂中，大伙拉著護林員跳起了舞。（劇終。）

第四篇：槍在我心中

槍在我心中，黨在我心中

“一支鋼槍手中握，一顆紅心向祖國……”，嘹亮的軍歌唱響了我們的使命和責任。槍是軍人的生命，槍是軍人的第二生命，是部隊保障國家和人民賴以生存和發展的堅強保證，是軍人的象征。同時它也代表著作為軍人的使命和任務，扛上槍了，那就一意味著肩起了責任。黨提出了當代革命軍人核心價值觀，闡釋了軍人的作用，為我們指明了明確的方向，讓我們軍人更加明確了自己的職能使命，更加堅定對黨的信仰，知道該干什么、應該干什么、怎樣去干好……

作為軍人，要牢記軍人核心價值觀“二十五個字，五句話”。黨就即是國，是國家和人民的代表，我們黨帶領全國人民經過幾十年的拼搏奮斗，有小變大、由弱到強，推翻三座大山的壓迫取得了新民主主義革命的勝利、建立了新中國、走上了社會主義道路、實行

改革開放……不斷從勝利走向勝利，使“中國”響亮世界，成為閃耀著璀璨光芒的的東方巨星。無論是在經濟建設上，還是在政治文化建設、社會建設上，無不體現黨的先進性。

作為一名軍人，我們應該清楚的認識到軍人的職能使命與國家的職能任務是密不可分的。我們的最終目標都是實現現代化，那么在各項工作中，我們怎樣去實踐好，這就需要使命來牽引，張茂春就是個好例子。他嚴于利己，在使命中苦練精兵，并把自己的職能與團隊的榮譽結合在一起，用實際譜寫了履行使命的贊歌，出色的完成了黨和團隊交給他的任務。我們要始終把自己的職能使命放在心中，堅持對黨的信仰，聽黨話、跟著當黨走，無論我們的使命任務有多艱巨多繁重，無論我們的復興之路有多漫長，我們都會以好的精神狀態、好的斗志去踐行。從而推動軍隊的建設發展，促進中華民族的騰飛。

放眼過去，從黨的創建到現在，我們走過的路崎嶇坎坷。“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”我們軍人有著拼搏進取的心；裝備落后、力量弱小，我們軍人有著無悔的青春熱血和不朽的戰魂，“三千越甲可吞吳”最終贏得了革命的勝利；生活艱苦，我們軍人有著不墜的意志……98大洪水，席卷半個中國，是人民戰士用血肉之軀鑄成了鋼鐵長城；四川大地震，是人民戰士扎根在第一線，穿梭在廢墟之中；拉薩反動分子暴動，是人民戰士不顧自己的生命安全，和平的平息了分裂暴動。不為別的，就因為我們是軍人，因為我們是黨絕對領導下的人民軍隊，因為我們扛著槍肩著保家衛國、為人民服務的責任。“革命軍人一塊磚，那里需要那里搬”我們為槍而來，為使命而生，當人民的生命財產安全受到威脅時，當黨和國家需要我們的時候，我們會毫不猶豫的投身到工作當中，為了黨和人民的一切盡好自己的責任，做好黨和人民的手中槍。

展望未來，在以和平與發展為時代主題的前提下，科技高速發展，日新月異，人民對物質文化需求不斷夸擴大，新的體制新的格局不斷沖擊著我國經濟的發展。作為軍人，新的歷史使命考驗著我們、恐怖主義分裂勢力的破壞、敵對勢力的滲透、腐朽思想文化的侵蝕，使我們的世界觀、價值觀發生著變化，我們要怎樣在多樣化大潮中抵制各種誘惑、保持著自己清醒的頭腦？就要求我們堅持對黨崇高的信仰，樹立正確的人生價值觀。我們是當代革命軍人，要始終把黨的方針政策和紀律牢記心中，用合格兵、優秀黨員的標準來要求自己。焦裕祿、孔繁森都是人民的好兒女，為了人民嘔心瀝血，窮極一生；方永剛踐行黨的創新

理論，用實際行動培育了一代代優秀人才。他們心系黨，心系國家，心系人民，為黨和人民奉獻了自己的一生。

同志們!忠誠與黨，履行職責，獻身使命，不是光靠我們來說的，它需要我們用血與火來熔鑄，用實際行動來踐行。“使命重于生命，責任重于泰山”，在使命與責任面前，我們不能有絲毫的馬虎。我們要自覺貫徹落實黨的指示精神，以黨的創新理論為指導，銘記黨恩。要端正自己的態度，牢記心中的“槍”，在各項工作中盡好自己的本分，履行好自己的職責，用我們的青春熱血去譜寫那準則的篇章。促進軍隊的軍事變革，推動部隊現代化、正規化建設，實現中華民族的騰飛和偉大復興，創造新的時代業績

第五篇：電影《槍火》觀后感

只是故事----《槍火》觀后感

香港電影里，杜琪峰導演的片子，我幾乎每部都看，只因為有一年看了《槍火》這部電影。從此以后，我知道了杜琪峰，我知道了電影原來可以這樣拍，不需要特技，不需要大場面，不需要電腦，照樣講故事，而且講得扣人心弦，引人入勝。

據說，杜琪峰的黃金搭檔韋家輝，因為有事沒有參加這部片子的制作，當他看完《槍火》，只扔給杜琪峰一句話，“這是你拍的最屌的一部電影！”我也很喜歡這部屌片，因為《槍火》，我喜歡杜琪峰，因為杜琪峰，我更喜歡香港電影了。

《槍火》制作成本很小，場面也不大，演員加起來也就十幾個人，但這些不影響它的情節精彩，該有的都有了，江湖，復仇，暗殺，槍戰，偷情，義氣，古或仔，就這十幾個人把香港電影的諸多吸引人的元素都演繹出來了。所以韋家輝說杜琪峰屌，他就是能用小東西弄出大制作，你還不能不服。

杜琪峰的電影，你不要去追究發生的背景、環境，因為他只是在講故事，所以這些講故事的背景、環境，可以是任何地方，你說是香港，就是香港，你看象在臺灣，就是臺灣。比如這部《槍火》，它的故事背景叫社團，社團的老大一天吃飯突然被追殺，幸虧躲在廚柜里幸免遇難，因此召集社團里的五大高手作保鏢，經過一系列的追殺以后，這五大高手在生死中結成兄弟情誼，并且合力查出暗殺的幕后主謀，本該結束了，卻又發生了故事，這次槍口對準了自己曾經出生入死的兄弟，五人中的阿信與大嫂有一腿，老大命令五人中的阿鬼按社團規矩辦事，阿信的大哥，五人中的阿來不準，其實阿鬼也不忍心殺死出生入死的兄弟，但社團的規矩，誰也不敢違背，否則五人都要處罰，故事的結局是好的，槍口最終對準了兄弟，但彈頭卻是空的，阿信從此消失了。

看杜琪峰的片子，象在看古龍的小說，不需要一招一式的演示，但刀光劍影照樣逼人。杜琪峰肯定是深諳太極拳真理的，他在處理槍戰場面時，不象別人那樣彈藥橫飛，怎么火爆就怎么拍，先把人眼睛吸引再說，《槍火》里的槍戰場面，都是以靜制動，徒然掏出一把槍乒乒乓乓打一陣，然后一片安靜，鏡頭不再放在槍上，全放在人的表情上，每個人都站在那不動，觀眾的心也一下提了起來，搞不清楚什么時候又迸出一槍。這一槍遲早是要開的，但要把氣氛營造差不多再開。最終是老大保全，暗殺者失敗。

《槍火》里有很多經典的細節，經典的鏡頭。第一次暗殺中，老大的一個保鏢怕死，臨陣脫逃，被老大的手下差點整死，貶到社團當清潔工，但老大賞罰分明，理解人怕死的心理，因此在上電梯時看到他時，給了這個清潔工一些錢，結果上電梯時暗殺開始了，第一次臨陣脫逃的保鏢舍身堵槍眼，救了老大一命，這幕鏡頭最終定格在中槍的那位保鏢，老大之所以能成為老大，關鍵還在于他的小處；影片結尾的槍戰，阿鬼把槍對準了阿信，阿來不準阿鬼殺阿信，把槍對準阿鬼，阿肥是阿鬼的小弟，他把槍對準阿來，阿MIKE不是誰的小弟，但他也不希望阿鬼殺阿信，他把槍對準阿肥，五兄弟登時反目成仇，阿鬼槍響，阿來瞬間反應阿鬼的槍里是空彈，剎那間把槍頭偏向阿鬼身邊的桌子，子彈全打在桌子上的茶杯上，這就是江湖的兄弟，不需要言語，一個眼神就心領神會，那樣千鈞一發時機，槍頭一轉，顯示的就是兄弟的義氣。

杜琪峰導演的片子，演員都很好演，根本沒什么臺詞，因此給了演員很大空間，只要你夠拽夠酷，所以《槍火》里云集的都是香港影壇的拽人。黃秋生演阿鬼，從頭到尾表情就兩個，阿鬼的重情重義，就在他的面無表情，這邊因為誤會，阿來把他打了一頓，那邊他不動聲色，擺平糾纏阿來的無賴警察，干什么事他都是一種表情，只在最后，開空槍打阿信后，他自己坐在車上會心笑了一下，《槍火》里的表現，一個字，酷；吳鎮宇一貫演目露兇光的變態狂，《槍火》里他演目露兇光的阿來，也是社團下的一個小老大，沖動好斗，但忠心講義氣，為了手下阿信，不惜與阿鬼翻臉，從頭到尾，感覺他也是一個字，狂；張耀揚演阿MIKE，卻不張揚，遠沒有古或仔里囂張，但不顯山不露水，并不表示他沒本事，五人中他既不是小老大，也不是別人的小弟，他在社團有自己的一片天地，服誰不服誰，都他自己說了算，《槍火》里的張耀揚，一個字，拽；呂頌賢名氣不算大，他演的阿信，是阿來的小弟，一場雨后，和大嫂有了一腿，差點引來兄弟的反目成仇，不管怎么說，電影里的他，帥；杜琪峰的片子里，幾乎都會有林雪，這個胖子是杜琪峰的老搭檔，《槍火》里演阿肥，是阿鬼的小弟，給人感覺傻傻的，但大智若愚，身手還是不錯，只是感覺在他身上，有著小弟的氣質，痞。其它演員，還有任達華，演社團二把手，高雄，演老大，各有各的氣質，杜琪峰很多時候是用鏡頭說話，不需要他們發聲，因此他們的眼神，他們的舉動，甚至他們的一個眉毛挑動，都能出彩，都很有味道。值得一提的是里面的女演員，記不起名字了，她只是一個犧牲品，從頭到尾幾句話，然后坐在那里不動，或是上車下車，只在最后，她有了表情，慍怒的樣子，但隨后，她被槍殺在車里，執行家規??

杜琪峰很會講故事，會講故事的人都會營造氣氛，娓娓道來，抖出一個包袱，埋下另一個包袱，不到最后，真相始終不會出來，撓人心窩。講故事的人與寫小說的人不一樣，講故事是讓你輕松，不想要你去思考，寫小說總是要留下一些思考，或發人深省，或警世喻世。

《槍火》如果說留下什么思考，就是規矩，人到了什么地方就要按這個地方的規矩辦事，違背了規矩就要受罰，所以刺殺老大的主謀盡管是老大的阿叔，他也得死，所以大嫂死了，阿信消失了。