第一篇：《尋槍》讀后感

小說《尋槍》寫作思路分析

文法學(xué)院社工090140984025黃娟 青年導(dǎo)演陸川所著的《尋槍》是由凡一平的《尋槍記》改編而成，它隨著以此為劇本的同名電影一起上市，因?yàn)樵?jīng)看過電影《尋槍》，所以這次懷著濃厚的興趣來領(lǐng)略一下劇本的風(fēng)采。

《尋槍》描繪了在貴州的一個(gè)邊陲小鎮(zhèn)，民警馬山一夜醉夢(mèng)，夢(mèng)醒之后發(fā)現(xiàn)自己的手槍被偷，而槍中尚有三發(fā)子彈，在起初的二十個(gè)小時(shí)里，馬山為了防止影響自己的榮譽(yù)稱號(hào)以及所在派出所的榮譽(yù)，對(duì)丟槍一事瞞而不報(bào)，獨(dú)自一人跑遍小鎮(zhèn)的邊邊角角急切的尋找手槍，從懷疑自己的兒子到懷疑參加妹妹婚禮的每一個(gè)人，幾近精神崩潰，然而尋槍未果，馬山不得不上報(bào)丟槍一事，局長(zhǎng)關(guān)于丟槍隱患的一番夸大的假設(shè)令馬山壓力倍增，瞬間，整個(gè)小鎮(zhèn)仿佛被陰霾所籠罩，馬山在追尋“致命”手槍的過程中精神幾度恍惚，然而，隨著由那只失槍帶來的命案，馬山被關(guān)押進(jìn)了拘留所，頂著巨大的壓力，馬山在拘留所里對(duì)案情有所突破，事實(shí)印證之后他得到了釋放，但也被暫停了職務(wù)，他不甘心，想極力挽回自己的過失，最終發(fā)現(xiàn)是賣粉湯的劉結(jié)巴為了殺造假酒害人的周小剛報(bào)仇而偷走的，在奪槍的過程中，馬山把剩下的兩顆子彈留在了自己的身體中，面帶笑容親手終結(jié)了這次艱辛的尋槍歷程。

縱觀全文，作者在寫作思路上呈明顯的線索式串聯(lián)，整篇小說被“尋槍”這個(gè)線索貫穿始終，從淺層來看，各個(gè)故事的展開、發(fā)展與終結(jié)都是以“尋槍”為根基的，仿佛是呈樹枝狀由主干到枝干再到枝葉，但細(xì)細(xì)品讀下來，發(fā)現(xiàn)每條“枝干”似乎都能找得到所屬的根結(jié)，看似一體實(shí)為分體，整個(gè)故事的寫作思路從深層次來講是多線并發(fā)的，明線僅有一條，即為馬山苦苦尋槍，然而暗線條條深藏，但正如作者陸川所言，都?xì)w于一個(gè)“尋”字，諸如馬山的妻子尋找失去的愛與激情，馬山的兒子尋找孩童眼中神奇的男女之別，罪惡的引發(fā)者周小剛不惜丟下那份良知尋找物質(zhì)利益帶來的巨大滿足，偷槍的劉結(jié)巴尋找心目中的正義。種種追尋的與那條尋槍的“明線”緊密的交織著，正如同與大樹盤根錯(cuò)節(jié)的虬枝，作者這樣的描述思路正是意在塑造更加撲朔迷離的尋槍之旅，塑造更加豐滿的人物形象，尤其是主人公馬山的形象。如此這般使故事立體化，人物生動(dòng)化，以達(dá)到情節(jié)主線老干粗大，暗線虬枝盤曲，一簇簇柔條，綠葉如蓋的效果。

與此同時(shí)，作者在勾畫故事中考慮到了各個(gè)情節(jié)的橫向聯(lián)系，那就是以人物錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系來做橫向連接，從而把各個(gè)縱向線索真正交織在一起，形成一幅巨大的故事網(wǎng)絡(luò)，構(gòu)建出一副可以“網(wǎng)住”讀者的網(wǎng)。作者給主人公馬山賦予多重生活角色：首先是父親、丈夫的家庭角色；然后是周小剛口中的“馬山兄弟”以及欠“老樹精”一條命的戰(zhàn)友等鄉(xiāng)土熟人社會(huì)一員的角色；最后，特殊的是，他還是一名人民警察，是社會(huì)體系的維護(hù)者，是對(duì)社會(huì)安全具有不可推卸責(zé)任的社會(huì)角色。這樣的各種身份，一下子就把其他縱向線索鉤攬?jiān)诹艘黄?，使得每條線都不可能獨(dú)立的發(fā)展下去，網(wǎng)絡(luò)的構(gòu)建推動(dòng)故事情節(jié)整體性的前行。作者為他設(shè)計(jì)了如此繁雜的社會(huì)身份就是為了衍生出更多的矛盾，然后讓讀者親自去追尋主人公到底是如何在尋槍的巨大壓力下處理這些繁瑣的社會(huì)關(guān)系的，以便使得故事情節(jié)更加真實(shí)化，更加撲朔迷離，引人入勝。接下來，作者讓主人公馬山選擇了或者說傾向于他的警察身份，作者安排他在被停職的情況下依然全力追查槍的下落，而作者所塑造的另一位人物馬山的初戀情人李小萌在此時(shí)就凸顯了推波助瀾的作用，正是李小萌死于他丟失的槍下刺激到了馬山更加瘋狂的尋找槍的下落，以至于出現(xiàn)了種種幻覺，同時(shí)，李小萌的出現(xiàn)也激化了馬山的家庭矛盾：小說之初，作者就刻意交代馬山兒子的各種淘氣行徑以及馬山妻子對(duì)丈夫不認(rèn)真管教孩子的抱怨，在妻子眼中，馬山本來就不是稱職的丈夫和父親，而初戀情人的出現(xiàn)不僅讓這位中年婦女危機(jī)感重重，家庭矛盾因此激化，馬山頓感力不從心，壓力又增一層。同時(shí)，作者把馬山塑造為一個(gè)多疑的人，讓他懷疑所有參加妹妹婚禮的人，這又理所當(dāng)然的激化了馬山

與這個(gè)鄉(xiāng)土熟人社會(huì)的矛盾，使他孤立起來。重重的關(guān)系矛盾就這樣被作者巧妙地勾勒出來，為最后描繪馬山瘋狂面對(duì)槍口的行為以及含著微笑離世埋下了伏筆，一來為主人公無處釋放的壓力找到了歸宿，二來為尋槍之旅畫下了一個(gè)完滿的句號(hào)。

這就是我在先看了《尋槍》這部電影，接著看了原版小說后對(duì)作者的寫作思路做出的個(gè)人分析，其中的不當(dāng)之處還望老師指教。

第二篇：尋槍影評(píng)

陸川的《尋槍》故事其實(shí)非常簡(jiǎn)單：馬山(姜文飾)是一個(gè)在邊陲小鎮(zhèn)任職的警察，有一 天一覺醒來，忽然發(fā)現(xiàn)自己的配槍神秘失蹤了!于是馬山沿著青石板開始了一段尋槍之

路??小鎮(zhèn)彌漫著重重濃霧，馬山的內(nèi)心感到了一種莫名的恐懼與絕望，因?yàn)闃尵S系著小鎮(zhèn) 的安寧與和平!一夜之間，熟悉的小鎮(zhèn)變得陌生了，充滿了危險(xiǎn)詭異的氣氛，熟悉的人、街道甚至自己的家庭都變得陌生了。命案的發(fā)生、危險(xiǎn)的靠近使得馬山深深地陷入黑暗，而馬山珍視的信念激勵(lì)著他在黑暗中呼嚎奔走，并最終用生命完成了對(duì)于信念的找尋和重建?，F(xiàn)在從形式和內(nèi)容兩方面進(jìn)行闡釋。

1、形式上的修辭

首先看人物的外部形體動(dòng)作。故事一開始就給人一種急促的感覺，馬山翻箱倒柜的動(dòng)作和高度緊張的神情立馬讓觀眾精神高度緊張。結(jié)尾的馬山的“靈魂出竅”段是人物思想的一次非常規(guī)的延續(xù)，使人物的“自我救贖”得以充分表現(xiàn)。攝影上過多的運(yùn)用閃回以及鏡頭快速地推拉搖移。色調(diào)上處理也頗具特色，濃藍(lán)色的冷峻色調(diào)更加襯托出環(huán)境的肅殺。青石板的場(chǎng)景以及回憶的情景大多用冷色調(diào)，最后馬山之死時(shí)用了暖色調(diào)，似乎寓意精神上的解脫。語言上也頗有特點(diǎn)，采取貴州方言，多有諷刺之音。像“職業(yè)殺手一顆子彈能殺三個(gè)人”，還有“歹徒?如果坐火車已到北京，坐飛機(jī)已到美國(guó)”等等，多有黑色幽默的味道。這些修辭元的作用與以往的一些現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格影視作品不同，大膽果敢地運(yùn)用非常規(guī)攝影反映人物的神情動(dòng)作。

2、內(nèi)容上的修辭

(1)卡夫卡式的開頭

故事的開頭是馬山一天清晨醒來時(shí)遭遇了他生命中最為黑暗的時(shí)刻，即是自己的槍丟 了。這個(gè)開頭讓我想到了卡夫卡的小說《變形記》中的郵遞員格里高爾，他在一天清晨醒來 時(shí)也遭遇了他生命中最為黑暗的時(shí)刻——變成一個(gè)甲蟲。當(dāng)遭遇發(fā)生時(shí)，馬山和格里高爾 的命運(yùn)是同樣的無奈。外形上的變化或物件的丟失使得兩位主人公立馬產(chǎn)生精神上的變形。于是故事向著希區(qū)柯克式的懸疑過渡。

(2)希區(qū)柯克式的險(xiǎn)象環(huán)生

面對(duì)著空空如野的槍套，馬山的神經(jīng)幾乎崩潰。因?yàn)樗溃瑯尷镅b著三顆子彈?? 馬山同樣知道：偷槍的人，是要?dú)⑷说?馬山如同一個(gè)焦慮的幽靈走遍了鎮(zhèn)上的每一個(gè)角落，用目光機(jī)警地審視著身邊的每一個(gè)人。一夜之間，小鎮(zhèn)上所有的人都成了馬山懷疑的對(duì)象!而且此時(shí)另一個(gè)重要人物李小萌出現(xiàn)了。她是馬山十幾年前初戀的女人??隨后的一個(gè)深夜，李小萌的突然暴死使得丟槍案變得更加撲朔迷離!這樣的懸念設(shè)置具有希區(qū)柯克電影的一般特征。

(3)“意識(shí)流”般的情節(jié)推進(jìn)

意識(shí)流文學(xué)在結(jié)構(gòu)上不按照客觀現(xiàn)實(shí)時(shí)空順序或事件發(fā)展過程結(jié)構(gòu)作品，在思想上著力表現(xiàn)人的下意識(shí)、潛意識(shí)乃至無意識(shí)的內(nèi)心世界。我們?cè)倏瘩R山的一系列聯(lián)想，由自己的兒子到妹妹妹夫、李小萌、周小剛、劉結(jié)巴等等，每個(gè)人都可能是盜槍者。精神高度緊張的馬山在現(xiàn)實(shí)面前不知所措，每個(gè)人與他的接觸片段雜亂地堆積交錯(cuò)在一起，扭成一團(tuán)麻。毫無邏輯的敘事方法正是意識(shí)流作品的一般特征。《尋槍》中用這種犬牙交錯(cuò)的意識(shí)流敘事結(jié)構(gòu)，將固有的時(shí)空順序打亂進(jìn)行重新的拼貼，反映出主人公馬山丟槍后的復(fù)雜內(nèi)心世界，十分貼切。

(4)內(nèi)心的脆弱

盡管馬山這個(gè)人物是一個(gè)鐵血錚錚的男子漢，且為小鎮(zhèn)的警察，但堅(jiān)強(qiáng)的外表下掩飾不住內(nèi)心的脆弱。隨著尋槍的深入，精神極度緊張的馬山，無法承受精神的重荷，現(xiàn)實(shí)和想象逐漸如山間的小鎮(zhèn)和小鎮(zhèn)上空飄浮不定的濃霧，逐漸融合成了一體??馬山在這種環(huán)境的壓力下也是飽受心理生理的雙重煎熬。

(5)精神的救贖

本片的另一主題是救贖。馬山的丟槍案的直接后果是不法分子用槍作案。馬山在丟槍 后之所以精神高度崩潰，原因也就在此。馬山因殺害李小萌的嫌疑而被捕了，但是封閉的牢 房，從小鎮(zhèn)生活中被強(qiáng)制性的隔離，卻恰恰使得他突然在一堆看似永遠(yuǎn)無法理清的線索中 找到了問題的核心——順藤摸瓜。這是他開始自我救贖的起點(diǎn)。終于，有一天，馬山站在了那個(gè)竊槍賊面前，用身體擋住了那人的槍口!面對(duì)著自己的手槍。面對(duì)槍口，馬山突然明白，槍中的子彈，只應(yīng)該有一個(gè)歸宿，就是自己的身體!這些天的尋槍，馬山突然懂得，冥冥中他在尋找這樣的一種結(jié)局??馬山的救贖是以犧牲自我為代價(jià)的(6)英雄主義的結(jié)尾

馬山死了，死在自己的槍下面，為了別人的安危犧牲自己從古至今都叫做“英雄主義”。在他倒下的那瞬間，馬山已經(jīng)儼然一個(gè)英雄。只有死才能讓馬山得到完全的解脫。疲如奔命 的尋槍過程終于在這一刻完結(jié)，而馬山的夢(mèng)魘也在此時(shí)醒來，陸川這樣的描寫已經(jīng)將馬山這 個(gè)人物裝飾成一個(gè)悲情英雄了。

結(jié)語

《尋槍》是一部?jī)?yōu)秀的電影作品，也是陸川的第一部作品，電影的內(nèi)涵從上面的論述可見一斑。但從《尋槍》看現(xiàn)代主義影像修辭的魅力還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，我們應(yīng)該多從文學(xué)、哲學(xué)的角 度去解讀影視作品，因?yàn)樗囆g(shù)之間的淵源性具有巨大的魅力，影像修辭的現(xiàn)代主義風(fēng)格將會(huì) 繼續(xù)影響我們的影視作品，成為影視藝術(shù)的一道獨(dú)特的風(fēng)景線。

第三篇：尋槍 影評(píng)

尋槍

關(guān)于《尋槍》結(jié)尾馬山死了沒有，這個(gè)問題可能會(huì)顯得業(yè)余，但鑒于有人說他根本沒死，如此一來，我這個(gè)關(guān)于死亡的電影專題就沒必要討論《尋槍》了。結(jié)尾是這樣的，馬山終于找到了丟失的槍，但是拿槍的那個(gè)人偏要去找那個(gè)開假酒廠的報(bào)仇，馬山用計(jì)將槍里的兩顆子彈逼出來，這樣他自己便中了兩槍，那人慌了，過來看，馬山立馬把那人拷住了。我們看到馬山昏迷，然后鏡頭一轉(zhuǎn)，馬山一臉解脫的笑沿著鐵軌走來。這明顯是超現(xiàn)實(shí)嘛。

這部電影絕不是什么警匪片或懸疑片，要不那個(gè)偷槍的怎么會(huì)到最后才出現(xiàn)呢？影片壓根就不關(guān)心槍到底到了誰手里，被用來干了什么事情。整部電影，就是圍繞一種情緒，醞釀生發(fā)，暴動(dòng)解脫。這就是一部極度情緒化的電影，以致于每一個(gè)鏡頭都不是現(xiàn)實(shí)，而是完完全全馬山的心理。中國(guó)電影現(xiàn)實(shí)主義的積淀深厚，但極度缺乏超現(xiàn)實(shí)主義。陸川的才華不可小覷，當(dāng)然我總覺得這部電影帶有異常濃厚的姜文式風(fēng)格，黑色幽默，生猛勁道，創(chuàng)意十足。你也可以說它是喜劇，它的情節(jié)很簡(jiǎn)單，就是單線發(fā)展，丟槍尋槍尋回槍，但是你又會(huì)會(huì)覺得它復(fù)雜，鏡頭運(yùn)用復(fù)雜以致有些眼花繚亂，人物表演復(fù)雜每一個(gè)人都生動(dòng)立體。它是虛虛實(shí)實(shí)的，它是光怪陸離的，因?yàn)槿诵木褪翘撎搶?shí)實(shí)光怪陸離。

我們都有丟失某樣?xùn)|西的時(shí)候，這東西可能有形可能無形，東西丟了之后是茫然不知所措，還是麻木毫不在意，抑或急火攻心上串下跳，馬山顯然是后一種，其實(shí)這也是最理想的一種。但是我們從導(dǎo)演的拍攝手法上來看，尋找過程充斥荒誕色彩，不斷懷疑，不斷否定，不斷發(fā)毛，不斷幻想，到最后可能連最初尋找的意義都忘記了，于是就一根筋了，不管怎樣都要把東西找到，你說馬山那是愛崗敬業(yè)嗎，那是膽小怕事嗎，那是憂心群眾生命財(cái)產(chǎn)安全嗎，都不像啊。他就是為了尋找而尋找，如果真讓他就那么找到了，物歸原主了，那就毫無意思了。他不但要把槍找到，最重要的還有要注意槍里的子彈，槍如果拿不回，就要想方設(shè)法把子彈逼出來，哪怕把子彈逼到自己的胸腔，也算成功了。所以這看起來是一部簡(jiǎn)單粗暴的電影，實(shí)際上卻是一部玩味簡(jiǎn)單粗暴的電影。一種簡(jiǎn)單的尋找，怎樣導(dǎo)致一種粗暴的結(jié)局，尋找的代價(jià)是什么，尋找成功的界限是什么。所以馬山必死無疑，這代表代價(jià)；而后來那個(gè)詭異的笑，實(shí)則是在替我們?cè)儐柦缦薜奈恢?。馬山的死還算是沉靜，死得其所，因?yàn)樗J(rèn)為他成功了。

第四篇：《尋槍》影評(píng)

《尋槍》是新生代導(dǎo)演陸川的處女作，它的問世，區(qū)別與中國(guó)其他的主流電影，用一個(gè)入俗的故事表現(xiàn)了一種脫俗的意蘊(yùn)，成為影壇的一大亮點(diǎn)。同時(shí)也代表了中國(guó)電影事業(yè)更加專業(yè)化技巧化藝術(shù)化的開始。

《尋槍》主要敘述了西南邊陲一位普通的警察馬三在參加一次婚宴回來后，突然發(fā)現(xiàn)自己丟了手槍，由此生活中的每一個(gè)都不再真實(shí)可信，似乎每一個(gè)人都是偷槍人，整個(gè)小鎮(zhèn)充滿了詭異恐怖的氣氛。槍中有三顆子彈。不久，第一顆子彈就打在了馬三初戀情人身上。馬三用自己的身體擋住了剩下的兩顆子彈，生命歸于最終的寧?kù)o。

在我看來，《尋槍》這部電影的主題是多元的，曖昧的。導(dǎo)演陸川將這樣一部懸疑性質(zhì)的影片處理成為一部帶有心理分析色彩的哲理影片，其中有很多東西值得我們發(fā)掘。

首先，是命運(yùn)的偶然性。人的生命充滿著選擇與變數(shù)。偶然的一個(gè)突發(fā)事件就可以打破平靜的生活，一個(gè)選擇的做出就可以改變生活。馬三這樣一個(gè)擁有幸福生活的警察，卻因?yàn)橐粫r(shí)大意丟掉了槍被卷入了完全不同的另一種生活。這里充滿了懷疑與欺騙，每一個(gè)人似乎都是偷盜者和殺人兇手，包括富商周小軍、妹夫梁青山、救命恩人何樹、戰(zhàn)友陳軍、甚至兒子馬冬，都成為了值得懷疑的危險(xiǎn)人物。這里充滿著恐怖，槍里有三顆子彈，隨時(shí)都有可能殺傷無辜。這里充滿著壓力，馬三被妻子懷疑，被上級(jí)斥責(zé)，他的失職將使他失去生活的來源，而那把槍造成的人命案他將成為間接的兇手。馬三丟了槍，他在生活中完全成了一種被壓迫者的地位，連從前怕自己的兒子也指著他說：

“你出來以后不準(zhǔn)再打我了”當(dāng)?shù)谝活w子彈落在馬三的初戀情人李小萌身上后，這種壓力焦慮與恐怕達(dá)到了頂峰，逼著馬三做出了最后的選擇——順藤摸瓜，用自己的身體擋住剩下的兩顆子彈。這樣的選擇是不輕松的。槍，在馬三代表了事業(yè)、愛情與尊嚴(yán)，代表了幾乎全部的生活意義，沒有了槍，活著也只能是行尸走肉而已。所以，馬三選擇了讓自己的身體成為最后兩顆子彈的歸宿，而他，也雖死猶生。其次，生活意義的重生與升華。陸川是聰明的，他選擇了近似好萊塢的影片題材，卻選擇了遠(yuǎn)離城市與世隔絕的西南邊陲小鎮(zhèn)。小鎮(zhèn)是平靜的，單純的，人煙稀少。這個(gè)影片中似乎沒有多余的人物出現(xiàn)，連唯一出現(xiàn)的群眾演員——放學(xué)唱歌回家的女學(xué)生都是無聲息的。到處都是上來下去的狹窄小巷，到處都是寧?kù)o與清潔。然而，當(dāng)馬三丟槍后，一切都不同了。小鎮(zhèn)的平靜與馬三心中的憂慮急躁形成了鮮明對(duì)比，同時(shí)，這樣的平靜也暗含著殺機(jī)。當(dāng)李小萌被槍殺之后，小鎮(zhèn)仍然是平靜的，可是，馬三缺驚異地發(fā)現(xiàn)，小鎮(zhèn)的每一面墻壁似乎都被人用紅色油漆涂上了大大的“殺”字。這樣幽閉狹窄的空間這時(shí)就成為了一種可以淡化的背景，使重心全部落在對(duì)馬三的心理刻畫上。他是痛苦的——自責(zé)、恐怖、急躁全都塞滿了他的心

然而，就是在這樣的情況下，一種平靜的美好生活才更加顯得珍貴，才更加能讓人傷感。對(duì)于馬三而言，家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)是再熟悉不過的了，熟悉地不用在體味。然而在他懷著急痛的心情去尋槍的過程中，導(dǎo)演陸川透過馬三的眼為我們展示了小鎮(zhèn)的生活，這些在馬三的眼中是分外刺眼的——搖晃的狹窄的道路、喘息、笑聲、斥責(zé)聲，伸手不見五指的山洞，霧氣濃重的山麓，穿著紅衣化濃妝的女演員和“辣妹子辣”的嘈雜歌聲??這些生活細(xì)節(jié)的強(qiáng)調(diào)，其實(shí)是生活本身在遭受非常事件的馬三心中的重生。平常所忽視的生活這是卻是這樣的珍貴，生活，或者說是生命的意義在非難中得到升華。

最后，則是一種崇高的人生理念。丟槍，對(duì)于警察來說，便是嚴(yán)重的失職，而它造成的無辜者的死亡，更使馬山承受著良心的巨大譴責(zé)。馬山是一名正直的警察，是一名經(jīng)過戰(zhàn)爭(zhēng)走過死亡關(guān)口的真正的軍人，他絕對(duì)不會(huì)再這種情況下為自己開脫茍且偷生。于是，他放棄了自己的愛與生命，他決定對(duì)得起自己的事業(yè)，對(duì)得起自己的人生。于是，他用自己的身體擋住了即將傷害其他人的子彈，他放聲大笑了，那時(shí)來自靈魂深處的真正的解脫與幸福。

尋槍中運(yùn)用了許多正反打的鏡頭，主角馬三在和其他人對(duì)話時(shí)，導(dǎo)演很少把他們放在同一個(gè)畫面中，而是通過兩人面孔表情特寫鏡頭的頻繁切換，表現(xiàn)了馬三心中對(duì)每一個(gè)人的懷疑情緒。一個(gè)是丟槍人，而另一個(gè)就是嫌疑者，兩者之間的激烈對(duì)立通過正反打鏡頭表現(xiàn)地很是充分。

其次，通過鏡頭體現(xiàn)壓迫的手法也不能不提。首先是封閉的大環(huán)境——落后的小鎮(zhèn)。在尋槍的過程中，馬山無數(shù)次地行走在鋪著石板上上下下曲折蜿蜒的胡同中，似乎是迷宮一樣幽暗的心靈隧道。影片中幾次出現(xiàn)小鎮(zhèn)的門樓，都是使用仰拍的角度，使馬山的孤單身影顯得更加渺小。還有妻子壓在他身上，以及他被關(guān)在牢中使的視覺效果，則無不給人一種壓迫感。而最終，馬山?jīng)Q定用生命去換回槍，他去學(xué)

校看望妻子和兒子時(shí)，鏡頭時(shí)從屋內(nèi)向外拍的，馬山的身后是青山白云，他的壓抑雖著他的選擇不復(fù)存在。

旋轉(zhuǎn)鏡頭：當(dāng)馬三丟槍后，出現(xiàn)了參加婚宴的各個(gè)人物的頭部特寫旋轉(zhuǎn)鏡頭，當(dāng)他和朋友分析是誰偷了槍是，他們中間出現(xiàn)了鋪著紅色桌布的餐桌，而參加酒席的人物也如走馬燈一樣地旋轉(zhuǎn)起來，這樣的技法讓人想起了《勞拉快跑》，使人們的心理描寫更加直觀而真實(shí)。夢(mèng)境感覺：馬山的精神被無情地壓迫著?；糜X不斷出現(xiàn)，比如馬山離開李小萌家事時(shí)，又聽到她的一聲呼喚，回頭一看卻是緊閉的大門。比如藍(lán)色天幕中飄浮著一盞盞明燈，朦朦朧朧，如夢(mèng)一樣，而燈光照亮處卻是關(guān)懷他的妻子兒子和朋友，向他揮手或者微笑著。溫馨卻充滿了不祥的預(yù)感。

聲音的使用：陸川在這部影片中使用了各種類型的音樂，在緊張的時(shí)候使用電子音樂而在舒緩的時(shí)候使用民歌或是笛子等樂器的配樂。當(dāng)馬山行走在小巷中，他的腳步聲被無限放大，一種空幽緊張的感覺躍入觀眾的耳膜。而當(dāng)馬山用生命換回槍后，嘈雜的外界突然靜寂了，只有馬山仰頭大笑的表情，背后是無邊的藍(lán)天，馬山在經(jīng)歷了非難之后，靈魂終于又得到回歸。

最讓人心酸的是親情愛情的表現(xiàn)。馬山在臨行前去學(xué)?？赐拮雍蛢鹤樱R頭并沒有隨馬山的眼睛讓我們看到他們，我們只看到了一束野花和一包他生前禁止孩子玩的玻璃球。含蓄的表達(dá)，可是馬山對(duì)兒子的愛，對(duì)妻子的愛卻深刻入我們心中。而當(dāng)馬山死后，鏡頭有回到了那個(gè)窗口，并且透過窗口，妻子和兒子安靜和睦的表情出現(xiàn)在我們眼

前。他們還不知道馬山的離去，而我們，作為觀者，卻為這悲傷之情擊碎。生于死的界限最終突破。

第五篇：槍俠_讀后感

槍俠_讀后感

作者: [美]斯蒂芬·金

《槍俠》出了同名電影，但是在我看來電影是遠(yuǎn)不如原著的，電影講述了一個(gè)正義戰(zhàn)勝邪惡的完整故事，而這第一本書只是槍俠黑暗命運(yùn)的開始。

故事發(fā)生的時(shí)代看似好像美國(guó)的西部時(shí)代，陡峭的山谷與漫天的黃沙，世界廣闊無垠，村鎮(zhèn)稀疏零散，人們生活艱難，法紀(jì)不彰、弱肉強(qiáng)食。但是這又不是真正的工業(yè)時(shí)代前的西部時(shí)代，而是人類的科技文明消亡后很久的時(shí)代，在其中能見到已經(jīng)無人知道用途的鐵路軌道、汽車殘骸、螺絲和汽油桶等，故事中稱這是轉(zhuǎn)換后的世界，由于一種顛覆力量的存在，整個(gè)世界有著一種走向虛無的荒涼，而全書都籠罩在一種揮之不去的絕望和黑暗感中，只有槍俠的槍似乎能帶來一點(diǎn)希望和光亮。

主角羅蘭來自被稱為內(nèi)世界的地方，其中有一群掌握著失落武器的守護(hù)者，被稱為槍俠。槍俠的王國(guó)被敵人摧毀，羅蘭成了最后的槍俠，他為了復(fù)仇和答案追蹤仇敵黑衣人到了中世界，向著黑暗塔追去。在旅途中，他遇到了一個(gè)小男孩，男孩來自我們的世界，在遭遇車禍死后，到了槍俠的世界，遇上了羅蘭。

所以在書中就有很多謎團(tuán)，羅蘭的世界和我們的世界是什么關(guān)系?轉(zhuǎn)換是什么過程?黑暗塔是什么?內(nèi)世界和中世界代表什么，還有外世界嗎?小男孩為什么會(huì)在死后到了羅蘭的世界?

帶著這些疑惑看下去，這是第一本書也是最短的，后面還有六本，作者是著名的斯蒂芬·金，他寫這部小說用了三十年，由于其中內(nèi)容和敘述太過龐雜，長(zhǎng)期無法將之影視化，后來匆匆推出的電影選擇大幅改變，只敘述一個(gè)簡(jiǎn)單故事，結(jié)果惡評(píng)如潮。