第一篇：中國現當代文學專題2期末復習指導綜合練習題答案

《中國現當代文學專題2》綜合練習題

一、填空題

要求：書寫規范，不得有錯別字。

1． 同樣是描寫土改運動，趙樹理的《李有才板話》等小說，明顯不同于（丁玲）的《太陽照在桑干河上》等作品

2． 所謂“二革”創作方法，又稱“兩結合”的創作方法，是指“革命的現實主義”和“革命的（浪漫主義）”的結合。

3． 一般認為，出現在“文革”前的“樣板戲”的主要構成是“京劇現代戲”，而“京劇現代戲”的創作開始于（1958）年。4． 京劇《沙家浜》是從滬劇（《蘆蕩火種》）移植的。5． 在20世紀80年代的趙樹理研究中，（黃修己）在《傳統要發揚特征不可失》一文中指出，“反封建”是趙樹理作品中“最突出的內容”。6． 1980年，（《福建文藝》）編輯部以“關于新詩創作問題”為題開設專欄，主要圍繞著舒婷的詩歌進行了長達一年的討論。

7． 芭蕾舞《紅色娘子軍》在改編過程中，刪去了原電影本中（洪常青）與瓊花的愛情描寫。8．（北島）原名趙振開，在“文革”中他曾以“文珊”的筆名創作過小說《波動》。9． 趙樹理因1943年9月創作的（《小二黑結婚》）而一舉成名。

10． 京劇“樣板戲”的配器，吸引了多種中國其他樂器和西洋樂器，形成了中西樂器混合編隊，但仍以傳統京劇的“三大件”為主，這三大件是指高胡、二胡和（月琴）。11． 當年在《紅燈記》的扮演李鐵梅的演員是（）。

12． 京劇《紅燈記》的編劇和導演分別的翁偶虹）和阿甲。

13． “朦朧詩”雖然是人們的一種誤解，但這一詩派的得名，最初卻來自于（章明）那篇有名的《令人氣悶的“朦朧”》。

14． 較早對朦朧詩人的創作進行整體檢閱的1 文章是（謝冕）的《失去平靜之后》。

15． 在趙樹理研究中，對趙樹理作品的再認識有著重要意義的“農村題材短篇小說創作座談會”（1962）年召開于大連。

16． 舒婷的詩歌《致橡樹》在全國最具權威性的詩歌刊物《詩刊》上發表之前，曾在非正式刊物（《今天》）上發表過。

17． 公劉的《新的課題——從顧城同志的幾首詩談起》發表于1979年剛剛于成都復刊的詩刊（《星星》）。18． 于堅的（《尚義街六號》）用調侃的語調對普通人的平庸生活的逼真描寫，因表現出“超語義的美”而被看作是“生命意識的覺醒”的代表作。19． 20世紀40年代后期，（趙樹理）作為實踐毛澤東文藝思想的“方向”獲得了很高的贊譽。

20． 公劉發表于1979年剛剛于成都復刊的詩刊《星星》上的“讀后感”《新的課題》談論的是（顧城）的詩。

21． “女性主義文學”這一概念是建立在西方當代女性主義批評的理論資源之上的，其中，法國女性主義理論家（西蒙?波伏娃）的，《女人是什么》對中國的女性文學創作產生過比較大影響。

22． 最先在文學史中為朦朧詩開設“專章”的文學史著作是1985年中國社會科學出版社出版的（《新時期文學》）。23． “樣板戲”《海港》的前身是淮劇（《漁港早晨》）。24． 小說《“鍛煉鍛煉”》中的所謂“鍛煉鍛煉”，只是作品中爭先社老主任（王聚海）的一句口頭禪。

25． 1981年甘肅的（《飛天》）雜志率先開辦了“大學生詩苑”欄目。

26． 汪曾祺被看作是最后一位“京派”作家，他在20世紀40年代的西南聯大時期就曾師從（沈從文）。

27． 在20世紀90年代的趙樹理研究中，陳思和有意發掘趙樹理的“民間立場”的意義，認為趙樹理的小說，尤其是（《鍛煉鍛煉》）作為“民間文化形態”表達了與國家意志的“時代共鳴”不一致的“農民立場”、“民間立場”。

28． 從1958年到“文革”結束這期間盛行的“三結合”寫作方式，是指領導出思想、作家出技巧、（群眾出生活）。

29． “樣板戲”中的人物都沒有愛情生活，李玉和無妻，方海珍無夫，柯湘出場時丈夫被敵人殺害了，江水英是“光榮軍屬”，丈夫當然不在身邊，而（阿慶嫂）的丈夫則被趕到上海跑單幫去了。

30． 1986年10月有（《詩歌報》）和《深圳青年報》共同舉辦的“1986年中國現代詩群體大展”，被看作是“朦朧詩”過度到“新生代”的標志。

31． 小說《創業史》和《山鄉巨變》的作者分別是（柳青和周立波。

32． 海子信奉存在主義的先驅當代德國哲學家海德格爾關于詩歌是“明之境”的觀點，他也欣賞海德格爾對德國浪漫主義詩人（荷爾德村）關于“人，詩意地居棲??”的鐘情。33． 大約在1986年前后，（林斤瀾）在《舊人新時期》里引用同行間的說話，“汪曾祺行情見漲”，說明汪曾祺雖然像一個“出土文物”，但喜歡者越來越多。34． 傳統京劇的高度程式化表現在聲樂方面是“曲牌”和（“板腔”）兩大聲腔系統的嚴格規定。

35． 王安憶引起文壇注意的第一篇小說是（《 雨，沙沙沙 》），寫了一個叫雯吻的女孩子的信念與夢想，痛苦與快樂。

36． 從汪曾祺目前的小說來看，他的小說背景大多是故鄉江蘇（高郵）的風土人情和市井生活。37．（《受戒》）是一篇極美的小說，講的是一個小和尚和一個叫英子的小姑娘清清爽爽、蒙蒙朧朧的愛情。38．（《小鮑莊》）借中國淮北一個僻遠、貧2 困幾近乎靜止狀態的小村莊，來審視傳統文化的自救力問題，被認為是王安憶80年代中期風格轉變的標志性作品。39． 《今天》是由“（今天文學研究會）”創辦的一份民間文學雙月刊，主要成員有北島、芒克等。

40． 郭末若在《讀了〈李家莊的變遷》〉一文中說，這部小說的規模比作者的前兩部小說《小二黑結婚》和《李有才板話》“更加宏大了”“最成功的是語言”，“創出了新的通俗文體”。41． “文革”前夕，趙樹理雖然構思了反映人民公社化之后農村變化情況的長篇小說（《戶》），卻始終沒有能夠付諸實踐。

42． 在第三次女性寫作高潮中，（林白）的《一個人的戰爭》書寫了女性自我成長的經歷，有非常明顯的性別意識，大膽的展露自我世界和內心經驗，性、欲望、身體、自我等諸多話語交織在一起，完成了一部微妙而復雜的女性個人成長史。

43． 王朔較早獲得社會認可的作品是1984年的一個類似“言情模式”的愛情小說（《空中小姐》）。

44． 在（殘雪）的《山上的小屋》等作品中，人與人的關系始終處于一種非常緊張的狀態，窺視與恐懼，仇恨與冷漠無休止地折磨著所有的人。

45． 王于認為，90年代最不能忽視的文學現象便是（王朔）現象。

46． 王安憶對性的敘述，對女性命運的書寫都達到了一種后來者所無法逾越和企及的高度，其中，她的（《弟兄們》）被看作是描寫“女同性戀”的作品。47． 根據小說《動物兇猛》改編的電影是姜文導演的（《陽光燦爛的日子》）。

48． 90年代的一個重要的文化現象便是書本和電視的聯合，作家和評論家一同走上熒屏，在書本死亡的地方開始新的書寫，余華的《許三觀買血記》和（張抗抗）的《愛情畫廊》都曾經作為視象被觀看。

49． 八九十年代中國當代文化的一個顯著特點就是（大眾）文化的興起。50． 王朔的作品里包含了通俗文學的諸多因素，成功地將消費和娛樂統一在他的寫作行為中，因而被稱為“中國當代（商業）寫作第一人”。

51． 汪曾祺曾說，他寫（英子）的形象受到過老師沈從文筆下那些農村少女三

三、夭夭、翠翠等的潛在影響。52．（海子）“以夢為馬”，一往情深地追尋精神的家園，夢想著能夠創造一種“民族和人類的結合，詩和真理合一的大詩”。53． 丁玲早期創作的（《莎菲女士的日記》）中的莎非形象曾被看作是“五四”以后“解放的青年女子在性愛上的矛盾心理的代表者”。54． 王安憶（《長恨歌》）中的王琦瑤與張愛玲《金鎖記》中長安、《傾城之戀》中的流蘇、《沉香屑第一爐香》中的微龍等女性是同一類人。

55． 在趙樹理創作的影響下，馬烽、西戎、束為、孫謙、胡正等山西作家有意識地培養他們相近的創作風格，逐步形成了一個創作流派，文學史上稱為“山藥蛋派”或（“山西派”）。56．（《老魯》）以西南聯大的生活為背景，寫了一個校警的故事。小說開頭先寫餓，把當時的社會狀況和學校狀況呈現出來，再寫挖野菜，寫了近兩頁才引出主人公。57． “樣板戲”《龍江頌》的前身的話劇（《龍口頌》）。

58． 余華是1987年1月在《北京文學》上發表了他的短篇小說（《十八歲出門遠行》）后開始引起人們的注意的。

59． “女性寫作”的概念是法國女性主義評論家埃萊娜?西蘇1975年在（《美柱莎的笑聲》）中提出來的，強調的是女性身體與寫作之間的關系。

60． 第一次文代會前后，趙樹理和郭沫若、矛盾等一起作為“1942年以前句已有重要作品出世的作家”在《新文藝選集》中設有專輯，而趙樹理的成名作《小二黑結婚》發表于（1943）年。

61． 不管朦朧詩派是否與現實主義詩歌藝術相背離，它的確是與20年代的象征派詩歌、30年代的現代派詩歌和40年代的（九葉派）詩歌在詩藝上是想貫通的。62． 第二批“樣板戲”主要有4部，它們是3（《龍江頌》）、《紅色娘子軍》、《平原作戰》和《杜鵑山》 63． 1981年，（高行健）的《現代小說技巧初探》發表后，終于使現代主義這一創作現象成為引人注目的文**流。

64． 中國當代文學史上的現代主義傾向可以追溯到“文革”末期，（朦朧詩）的出現可以看作是現代主義文學從地下浮出水面的一個標志。

65． 海外學者（王德成）在《海派文學又見傳人》的長篇論文中，詳細探討了《長恨歌》與張愛玲創作的關系，認為《長恨歌》填補了張愛玲《傳奇》《半生緣》之后數十年“海派小說”的空白。

66． 江青介入京劇現代戲的移植和改編，是從20世紀（60）年代初開始的。

67． 幾乎在朦朧詩出現的同時，小說創作中就出現了（茹志鵑）的《剪輯錯了的故事》、宗璞的《我是誰》等現代主義的嘗試之作。

68． 在《動物兇猛》的女主人公（米蘭）身上，兼具天真明朗與放蕩嫵媚這兩方面的特點。69． 如果說格非和孫甘露在敘事和語言方面，將馬原和莫言的實驗推到了極端，那么，則可以說余華在對人的生存方面發展了（殘雪）的探索。

70． “文革”中江青親自培養的“八個樣板戲”中，有5部京劇現代戲，它們是《沙家浜》、《紅燈記》、《智取威虎山》、（《海港》）和《奇襲白虎團》。

71． 海子的一位充滿激情和幻想的具有典型詩人氣質的“行為藝術家”，他把印象派大畫家（梵高）看作自己的人生榜樣，像他的這位“瘦哥哥”一樣，用燃燒生命的熱情來投入詩歌創作。

72． 長篇小說（《 呼喊與細雨 》）（1991）和在此前的一篇創作談的發表，被人們看作是余華前期創作的一個總結。73． 莫言說，（余華）是一位“感到自己已經洞察到藝術永恒之所在”的“狂生”。

74． 汪曾祺開啟了“尋根文學”風氣之先，更新了小說觀念，啟動了當代作家的文體意識和

語言感覺，受他影響的作家主要有阿城、（何立偉）、阿成等。

75． 在20世紀80年代中期，出現了（劉索拉）的《你別無選擇》、徐星的《無主題變奏》等帶有“黑色幽默”特點的現代主義小說。

76． 圍繞著朦朧詩的論爭，從1980年開始掀起高潮，一直到（1985）年之后逐漸平息。77． 《受戒》的佛門中沒有苦行，沒有戒律，甚至連“菩提庵”的庵名也已經訛化為了（“ ”）。78．（李準）的《李雙雙小傳》與趙樹理的《“鍛煉鍛煉”》表現的時代大體相同，但是，在作品中卻絲毫讀不到作家的沉痛心情，也看不到農民生活的痛苦場面。79． “樣板戲”（《紅燈記》）為了改變原演出本中李玉和一家三代所謂“平分秋色”的狀況，大力給李玉和擴戲。

80． 凡是新的藝術形式都具有先鋒性，從這個意義說，宋詞相對于唐詩是先鋒，（元曲）相對于宋詞也是先鋒。

二、單項選擇題

要求：將正確答案的序號填在括號內。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。1．1950年以后，趙樹理最具“問題小說”特征的作品是（B）。A.《老定額》 B.《鍛煉鍛煉》

C.《三里灣》 D.《套不住的手》

2．江河1985年創作的“史詩”代表作是（B）。A.《諾日朗》 B,《太陽和他的反光》

C.《紀念碑》 D.《自白------給圓明園廢墟 》 3．“太陽是我的纖夫，/它拉著我，/用強光的繩索??”這句詩的作者是（C）。A.北島 B.舒婷 C.顧城 D.江河

4．新中國成立前夕，趙樹理引起爭論的作品是（B）。A.《李有才板話》 B.《邪不壓正》

C.《孟祥英翻身》 D.《鍛煉鍛煉》 4 5．京劇“樣板戲”除了兩部作品外，均取材于革命歷史斗爭。這兩部作品是《海港》和（A）。A.《龍江頌》 B.《智取威虎山》

C.《紅燈記》 D.《奇襲白虎團》

６．二葛亮和三仙姑的形象出自作品（A）。A.《小二黑結婚》 B.《福貴》

C.《李有才板話》 D.《登記》 ７．朦朧詩從“地下”走向“公開”，最初是一家報刊１９８０年１０月以“青春詩會”的名義發表的舒婷、顧城、江河、徐敬亞等人的作品。這家報刊是（B）。A 《詩歌報》 B 《詩刊》 C 《詩探索》 D 《星星》 8 “舌戰欒平”的精彩場面出自（A）

A 《智取威虎山》 Ｂ 《沙家浜》

Ｃ 《紅色娘子軍》

Ｄ 《紅燈記》

９ 在朦朧詩人中，最早得到大家認同的詩人是（D）

Ａ 顧城

Ｂ 江河

Ｃ 北島

Ｄ 舒婷

１０ “對于世界／我永遠是個陌生人／我不懂它的語言／它不懂我的沉默”這句詩出自北島的作品（A）Ａ 《無題》

Ｂ 《回答》

Ｃ 《一切》

Ｄ 《履歷》

１１ 短篇小說創作曾是“十七年”文學一個引人注目的區域，也出現了一批現在看來仍有藝術趣味的作品，如《登記》、《山地回憶》、《紅豆》、《百合花》等。其中，《紅豆》的作者是（B）

Ａ 趙樹理

Ｂ 宗璞

Ｃ 茹志鵑

Ｄ

孫犁

１２ 朦朧詩在人們評價不一的情況下，舒婷率先得到了出版詩集的機遇，這也是她出版的第一部詩集。這部詩集是（C）Ａ 《致橡樹》

Ｂ 《神女峰》

Ｃ 《雙桅船》

Ｄ 《呵，母親》

１３ １９４７年七八月間，正式提出“趙樹理方向”是在（C）召開的文藝座談會上。Ａ 晉魯豫邊區文聯

Ｂ 晉察冀邊區文聯 Ｃ 晉冀魯豫邊區文聯

Ｄ 陜甘寧邊區文聯 １４ 一個團長在一槍打死了為他女人接生的產科醫生后，委屈地說：“我的女人，怎么能摸來摸去。她身上，除了我，任何男人都不許碰，這小子太欺負人了！日他奶奶！”這個細節出自小說（B）Ａ 《虐貓》

Ｂ 《陳小手》

Ｃ 《老魯》

Ｄ 《八千歲》

１５ １９８６年后，王安憶發表了一批引起頗多爭議的作品，被歸入當時的“性題材”中，其中，除了著名的三戀外，還有（C）

Ａ 《香港的情與愛》

Ｂ 《小鮑莊》

Ｃ 《崗上的世紀》

Ｄ《大劉莊》

１６ 在一段時間內，小說題材的選擇直接影響到作品的高低優劣。“十七年”時期重大社會題材小說《紅旗譜》的作者是（B）

Ａ

曲波

Ｂ 梁斌

Ｃ 柳青

Ｄ 吳強

１７ “赴宴斗鳩山”的精彩場面出自（D）

Ａ 《智取威虎山》

Ｂ 《沙家浜》

Ｃ《紅色娘子軍》

Ｄ 《紅燈記》 5 １８ 汪曾祺前期的小說還有許多情節的因素，后來越來越簡約、隨意，篇幅更短小，文字更樸素，大多只有三四千字，頗似隨筆，被稱為“筆記體小說”。其中的代表作是（B）Ａ 《大淖記事》

Ｂ 《晚飯花》

Ｃ 《受戒》

Ｄ 《陳小手》

１９ 在五四新文化運動后出現的第一次女性文學高潮中，創作實績帶動了理論和批評的展開，出現了一批女性文學的研究專著，其中，譚正璧的《中國女性的文學生活》該名為（D）

A 《中國現代女作家》 B《中國婦女文學史》 C《中國女作家史話》D《中國女性文學史話》 20．“告訴你吧，世界/我——不——相——信！”這句話出自作品（B）。A 《無題》 B《回答》 C《一切》 D《履歷》

21．和王朔年齡相仿、寫作又差不多同時起步的余華、蘇童、格非、馬原等，他們大多寫作的是（D）。

A 新寫實小說 B尋根小說 C新歷史小說 D先鋒小說

22．王朔是創造熱點和現象的高手，電視、電影、報紙等大眾媒體都被他玩過用過，他更會為自己和作品作廣告，1999年出版的一部小說還沒有出版就被炒的不可一世，但讀后大家發現上當受騙。這部小說是（D）。

A 《玩的就是心跳》 B《我是你爸爸》 C《一點正經也沒有》 D《看上去很美》 23．“我釘在/我的詩歌的十字架上/為了完成一篇寓言/為了服從一個理想。”這句詩的作者是（D）。

A 顧城 B海子 C北島 D舒婷

24．老秦在閻家山的問題解決后，竟跪在地上向老楊等人磕頭這個情節出自趙樹理的小說（D）。

A 《小二黑結婚》 B《田寡婦看瓜》 C《李家莊的變遷》 D《李有才板話》

25“一切都命運/一切都是云煙/一切都是沒有結局的開始/一切都是稍縱即逝的追尋/一切歡樂都沒有微笑/一切苦難都沒有淚痕??”這句詩出自北島的作品（C）。A 《無題》 B《回答》 C《一切》 D《履歷》

26．1988年，王朔有4部小說被搬到熒屏，因此有人把這一年稱為“王朔年”。這4部小說是《輪回》、《頑主》、《大喘氣》和（B）。

A 《空中小姐》 B《一半是火焰，一半是海水》C《動物兇猛》 D《玩的就是心跳》

27．在當代文學史上有名的“三個崛起”的作者中，有一位是朦朧詩潮中的詩人，他是（A）。A 徐敬亞 B北島 C孫紹振 D謝冕 28．《生死場》的作者是三四十年代最優秀的女性寫作者之一，1941年，年僅31歲的她在香港去世，女性經驗的書寫在現代文學史上也趨于終結。這位作家是（A）。A 蕭紅 B 張愛玲 C 蘇青 D石評梅 29．“你相信了你編寫的童話/自己就成了童話中幽藍的花/你的眼睛省略過/病樹、頹墻/銹崩的鐵/只憑一個簡單的信號/集合起星星、紫云英和蟈蟈的隊伍/向沒有被污染的遠方/出發。”這詩句出自（C）。

A《惠安女子》 B《生命幻想曲》 C《童話詩人》 D《我是一個任性的孩子》

30．作為小說家和文學現象的王朔浮出海面，以極端挑戰的方式、逼近生活的調侃、玩世不恭的姿態引起大眾和批評界的關注的標志性小說是（B）。

A《浮出海面》 B 《頑主》 C《動物兇猛》 D《玩的就是心跳》

31．當一位權威的文藝理論家以馬克思主義為武器，將孫紹振的《新的美學原則在崛起》批的體無完膚之后，立即就有人挺身而出，公然為孫紹振辯護，而且膽敢指名點姓地要與之“商”，這人是（C）。

A 李黎 B 公劉 C 江楓 D謝冕

32．在第一批的“八個樣板戲”中，惟一的一個“交響音樂”是（C）。A 《紅燈記》 B 《白毛女》 C 《沙家浜》 D6 《龍江頌》

33．王朔的作品大多呈現出明顯的自我重復和批量生產的痕跡，只有少數具有獨特審美價值和個人經驗的作品除外，這類作品的代表是（B）。

A 《空中小姐》 B 《動物兇猛》 C 《看上去很美》 D《浮出海面》 34．“不是一切火焰/都只燃燒自己/而不把別人照亮；/不是一切星星/都僅指示黑夜/而不報告曙光??”這句詩出自作品（D）。

A 《回答》 B《生命幻想曲》 C 《一切》 D《這也是一切》 35．“小疼腿”和“吃不飽”這兩個落后農民的形象出自小說（B）。A《三里灣》 B《“鍛煉鍛煉”》 C《邪不壓正》 D《小二黑結婚》

36．余華1989年發表在《上海文論》上的一篇具有宣言傾向的創作談是（D）。A 《河邊的錯誤》 B《往事與刑罰》 C 《我膽小如鼠》 D《虛偽的作品》 37．先鋒小說家走很重視小說的語言，而在語言實驗上走得最為極端的是（D）。A 馬原 B 余華 C 格非 D孫甘露

38．1950年趙樹理擔任《說說唱唱》的執行主編后，引起了三次大的**，第一次是因為發表了一個描寫落后農民的故事，這個故事是（C）。

A 《登記》 B 《武訓問題介紹》 C《金鎖》 D《種棉記》 39．“樣板戲”大多是移植和改編的，但也有少數原創作品，如（B）。A 《沙家浜》 B《奇襲白虎團》 C 《龍江頌》 D《智取威虎山》 40．王安憶90年代的承載著較多“女性意識”的作品是（D）。A《小城之戀》 B 《悲之地》 C 《鳩雀一戰》 D《我愛比爾》

三、多項選擇題

要求：將正確答案的序號填在括號內。多選、少選和錯選均不得分。

1．50年代后期，趙樹理在文學界的地位大大下降，農村題材小說作為“方向性”加以提倡的是更具“理想”色彩的、致力于新人塑造的作家，主要有（ABD）。

A 王汶石 B李準 C周立波 D柳青

2．作家出版社出版的《五人詩選》中收錄了北島、舒婷和（ACD）等人的作品。A 顧城 B 海子 C 江河 D楊煉

3．當代文學史上有名的“三個崛起”的指（ACD）。

A 《在新的崛起面前》 B 《崛起的詩潮》 C《新的美學原則在崛起》 D《崛起的詩群》 4．在新中國成立之前，趙樹理發表的作品主要有（ACD）。A 《李有才板話》 B 《登記》 C 《田寡婦看瓜》 D《福貴》 5．“樣板戲”在古今為用、洋為中用上進行了多方面的藝術探索，京劇屬古，芭蕾舞既古且洋。它的兩部芭蕾舞劇是（AB）。

A 《白毛女》 B《紅色娘子軍》 C 《沙家浜》 D《智取威虎山》

6．汪曾祺寫得最好的小說都是屬于童年回憶的作品，這些作品主要有（ABCD）。等 A 《受戒》 B 《大記事》 C《異秉》 D《歲寒三友》 7．“山藥蛋派”的主要作家除趙樹理之外，主要還有（ABC）等。A馬烽 B 束為 C 西戎 D柳青 8．“后朦朧”主要指在朦朧詩直接影響下成長起來的“校園詩人”，其代表人物主要有（ABC）。A海子 B王家新 C 西川 D李亞偉

9．在20世紀40年代，趙樹理的小說得到了左翼文學界的一致贊揚，他們的贊揚都集中在（ACD）三部作品上。

A 《小二黑結婚》 B《邪不壓正》 C 《李有才板話》 D《李家莊的變遷》 10．《沙家浜》“智斗”一場戲中的三個主要人物是（ABC）。A 阿慶嫂 B 胡傳奎 C 刁德一 D郭建光

11．對汪曾祺散文化小說創作產生過較大影響的作家主要只有（ABC）。A 廢名 B沈從文 C蕭紅 D張愛玲 12．王安憶的“三戀”是指（ACD）。7 A 《小城之戀》 B 《世紀之戀》 C《荒山之戀》 D《錦繡谷之戀》

13．王朔參與創作的電視劇都獲得了商業上的成功，這些電視劇主要有（BCD）。A 《過把癮就死》 B 《喝望》 C《編輯部的故事》 D《過把癮》

14．在“五四”新文化運動后出現的第一次女性文學高潮，創作實績帶動了理論和批評的展開，出現了一批女性文學的研究專著，其中，主要研究者有（ACD）等。A 謝無量 B草明 C 譚正壁 D黃英

15．趙樹理描寫農業合作化的長篇小說《三里灣》受到批評的主要原因有（ABCD）等 A 沒有對農村社會主義的帶頭人進行真實描寫 B 沒有按照合作化運動的過程作全景式描寫 C 達不到黨關于農村的理論和政策的高度 D達不到當時文學“規范”要求的高度 16．“文革”期間江青聽說的“三突出”原則是（ABC）。A 在所有人物中突出正面人物 B在正面人物中突出英雄人物 C在英雄人物中突出中心人物 D在英雄人物中突出主要人物 17．50年代前期，能較好地體現新中國成立后的文學“規范”的農村題材小說主要有（BCD）。A 趙樹理的《登記》 B 谷的《新事新辦》C馬烽的《結婚》 D李準的《不能走那條路》 18．以馬原為代表的小說實驗運動，在某種意義上，可以看作是中國當代先鋒小說的真正開端，這一開端在三個層面上同時進行。這三個層面是（ABD）。A 敘事革命 B語言實驗 C 文體創作 D生存探索

19．90年代的許多文學現象都與媒體的炒作和介入有關，其中，主要有（ACD）等。A 顧城事件 B朦朧詩現象 C 馬橋事件 D《廢都》現象 20．先鋒的性質和特點主要表現為（BD）等。

A 必須始終堅持為大眾服務 B必須始終保持著與社會和大眾的距離 C 必須始終保持與主流文化的一致性 D必須始終與傳統和世俗為敵

四、簡答題

要求：內容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。

1．有人認為，新中國成立“十五年來，基本上（不是一切人）不執行黨的政策，做官當老爺，不去接近工農兵，不去反映社會主義革命和建設。”這種說法對不對？為什么？

講評：首先應作出對與不對的判斷。應該說，這種是違背實際的。雖然這是毛澤東主席的話，但現在我們歷史地客觀地看，仍然可以也應該作出符合當時歷史的判斷。至于“為什么”？大家可以說出自己的理由，也可以從以下三個方面加以說明：

A、這與當時對國內外階級斗爭狀況的錯誤估計有關。

B、這實際上是把文學藝術劃入了意識形態，忽略了文學藝術對于意識形態的相對獨立性。

C、有題材決定論的傾向，將文藝的題材等同于主題。2．《三里灣》雖然也是歌頌合作化運動的，但卻因沒有表現出“無比復雜和尖銳”的兩條道路的斗爭而受到嚴厲批評。請問，所謂“兩條道路”指哪兩條道路？這部小說對兩條道路斗爭的 “消解”主要表現在哪些方面？作者采取這種表現方式的主要原因什么？

講評：

首先，應回答所謂“兩條道路”是指“資本主義道路”和“社會主義道路”。

然后，再說明這種表現主要在兩個方面，第一，沒有把兩條道路的斗爭寫得尖銳對立。第二，這種斗爭主要是通過家庭人倫關系的變化的來表現的。

最后，還應說明其主要原因在于：作者較少受到當時流行的理論（意識形態）的影響，包含了作者自己的體驗和思考。3．《沙家浜》在“樣板化”的過程中，將主要人物由阿慶嫂改為了郭建光，這是為什么？改后的效果怎樣？

講評：可主要從兩個方面加以說明：

A．將主要人物由阿慶嫂改為郭建光的主要目的在于“突出武裝斗爭”，阿慶嫂屬于“白區黨”（活動在國民黨統治區的地下共產黨），8 屬于劉少奇路線，因此這關系到突出哪條路線的大問題。

B．從劇場效果看，成為了主要人物的郭建光仍然無法壓倒阿慶嫂，究其原因，就在于郭建光不如阿慶嫂有戲，不是觀眾的欣賞興趣所在，他和他的戰士們始終游離于該劇的核心之外。

4．為什么說“關于朦朧詩的論爭是當代文學史上的一個奇特現象”？

講評：可主要從以下四個方面加以說明：

A．論爭的氛圍明顯不同于五六十年代，沒有由一次學術討論演變為政治運動。雖然每次“崛起”的出現引發了一次大的論爭，但緊跟在一陣大棍之后 的不再是萬馬齊喑的沉寂，而是不屈不撓且公開發表的“商榷”。

B．在論爭中人們不但發現朦朧詩在啟蒙主義的人文精神和藝術探索的創新精神兩個方面實現了當代文學與“五四”新文學的對接，而且其論爭的方式和氛圍都與“五四”時代有驚人的相似。

C．通過論爭，朦朧詩由自發的探索變成了自覺的詩歌運動，完成了現代主義詩歌的中國化。

D．伴隨著論爭，朦朧詩的創新觀念和先鋒精神不但對整個詩歌的發展走向產生了影響，而且成了整個文學創作的探索者。

5．王安憶在八九十年代的創作大致可以分為三個階段，每個階段的主要作品和特點是什么？ 提示：

A．第一階段的主要作品是“雯雯系列”，如《雨，沙沙沙》、《69屆初中生》等，其特點是“自我抒發”。

B、第二階段的主要作品是《小鮑莊》和“三戀”，其特點是從情緒飽滿狀態進入冷靜的反思和理性審視。

C、第三階段的主要作品有《叔叔的故事》等，其特點是把個人與歷史，文化與社會，物質

與精神等時代問題引向一種關于精神性的思考。

6．京劇現代戲產生的“文化語境”主要指的是什么內容？請給予簡要說明。提示：

A．從1958年到1964年間，激進主義思想逐漸成為了當時的統治力量，人為的階級斗爭愈演愈烈，文藝問題也愈抓愈緊。B、“二革”創作方法的提出，為從觀念出發，從政治愿望出發構想現實提供了理論依據。C、從創造“無產階級文學藝術”出發，擁有廣大觀眾和更便于普及化的戲劇受到了更多的注意，甚至受到基本否定。

D、政治性—藝術性結構取代了原來的政治性—真實性—藝術性結構。

7．北島與舒婷詩歌在表達方式上的主要區別是什么？請試舉一例簡要說明。提示：

A． 舒婷是情感型的，而北島是具有哲學氣質的。

B． 舒婷是一個感情至上主義者，總是相信世界是美好的，而北島是一個徹底的悲觀主義者。C、可以北島的《一切》和舒婷的《這也是一切》或他們的其他作品為例。

8．汪曾祺小說的散文化特征主要體現在小說結構上。請簡要說明這一特征，并試舉一例。提示：

A． 大多按照生活的多維流動來建構，先寫環境地貌，再寫人，再寫人的職業和生活。B． 作品中較多地穿插天文地理、風俗人情、掌故傳說等，有雜家的風范。C． 寫人寫事，主要在寫生活，而且是生活的方方面面，生活的“整個流程”。D、可以《受戒》，也可以《老魯》或《雞毛》等其他作品為例。9． 王朔作品的大眾文化特征主要表現在哪三個方面？ 提示：

A、包含了通俗文學的諸多因素，知道什么樣的作品可以成為商品。B、他的大多數作品都呈現出自我重復和批量9 生產的痕跡。C、善于利用大眾傳媒，是創造熱點和現象的高手。

10．出現在90年代的第三次女性寫作高潮表現了什么樣的不同情況？請舉例說明。提示：

A、有意識、非常自覺地堅持性別立場，自覺地表現和挖掘女性經驗，大膽地表達女性意識，如陳染的《私人生活》，林白的《一個人的戰爭》等。

B、也在理性的層面，用一種調侃的戲謔的方式消解男權社會的話語秩序和文化規則，如徐刊的《先鋒》等。

C、還用以通俗文學讀物似的言情故事來吸引讀者，如張欣的小說。

D、更有一批被稱為用“身體寫作”的“美女作家”把女性的身體、性、欲望作為商業賣點，如衛慧的《上海寶貝》等。

11．應該如何從文學史的角度來看待汪曾祺小說的意義？ 提示：

A、散文化小說在20世紀二三十年代曾有過較大的成就，在廢名、沈從文、蕭紅之后一度中斷（甚至在廢名之前還可以加上郁達夫），汪曾祺的出現連續了這個被中斷的遺忘的小說風格。B、汪曾祺還以自己的創作實踐和創作實績開啟了“尋根文學”風氣之先，影響了一大批卓有成就的當代青年作家，如阿城、何立偉、阿成等，使散文化小說得以發揚光大。

C、汪曾祺小說的承前啟后作用還表現在更新當代小說的觀念，啟動了當代作家的文體意識和語言感覺，使小說自身的審美功能得以回歸。

12．對于以韓東、于堅為代表的“第三代”詩歌的大規模出現而在詩壇上引起的一次“美麗的混亂”，你是怎樣看的？（不能只借用教材中的觀點和材料，應說出自己的看法。）提示：

A、雖然它與朦朧詩同屬先鋒實驗詩歌，但它是以否定的姿態出現的。雖然它與后朦朧詩都是以反叛朦朧詩的姿態出現的，但它又不同于后朦朧詩，它采取的方式是變異的。因此，它

更具后現代的特點。

B、由于它現在仍處于“正在進行時態”，在理論上和實踐上都采取了一種極端化的隨意化的方式，還有許多“偽詩人”濁跡其中，所以，一時很難看清。C、既有人說這是“語言意識的覺醒”，具有“超語義的美”，創造了“漢語的奇跡”，也有人說這是對詩歌的褻瀆。我認為??

13．說先鋒小說的變化是“勝利大逃亡”的主要用意是什么？ 提示：

A、雖然先鋒小說的始作俑者馬原帶頭逃亡了，但其他作家仍在堅持創作如北村、呂新等。B、雖然它的代表作家余華的創作發生了變化，但變化后的余華影響更大，成就更突出。C、雖然舊的先鋒小說已經解體，但新的先鋒小說又在崛起，如邱華棟等“晚生代”等。D、離開先鋒小說陣營的先鋒作家仍然擁有一般作家所沒有先鋒精神。

14．王朔和老舍的小說都以北京的市民生活為題材，也都具有很濃重的幽默色彩，但又有很大的區別，這是為什么？ 提示：

A、王朔是新北京的第二代移民，與北京的血緣要比老舍淡很多。而且，他所熟悉的主要是北京的大院，而不是胡同，大院里的居民都跟他一樣，不是地道的北京人。這里的年輕人雖然也操一口流利的京腔，但也不是地道的北京話。

B、王朔的幽默不是來源于北京市民的日常生活，而是來源于當下的社會生活和政治生活。C、此外，王朔筆下的人物不再像老舍筆下人物那樣一本正經，而是竭力地玩世不恭，以流氓自居。

15．王安憶小說在張愛玲小說的基本上既有繼承也有發展，以《長恨歌》為例簡要說明。提示： A、《長恨歌》中的王琦瑤與張愛玲《金鎖記》中的長安、《傾城之戀》中的流蘇、《沉香屑 第一爐香》中的微龍等女性是同一類人，她們都10 識文斷字，并嘗試著擺脫舊家庭的籠罩，把自己交付于社會化的大都市。

B、在張愛玲的作品中，這種出走始終是不成功的。張愛玲小說的敘述空間，一直局限于家族式的封閉空間中，人物心理的活動也同樣具有濃烈的家庭和閨閣特點。

C、王安憶小說對都市女性命運的闡釋模式發生了根本的變化，王琦瑤從家庭走向社會幾乎沒有遇到任何來自自己傳統家庭的限制，因此，她的敘述空間是開放式的。

D、張愛玲作為真正現代意義上的第一個都市作家，對現代社會化的大都市懷有相當矛盾的心理，但王安憶作為上海大都市的尋夢者，對社會化大都市有一種迫切擁抱的心理。16．后朦朧詩人與朦朧詩人的主要區別是什么？ 提示：

A、他們比朦朧詩人年輕，沒有經歷過“文革”的災難歲月。

B、他們更強調體現古老的文化傳統和知識分子的精英意識，更注重從哲學層面探討人生的價值和詩歌的終極意義。

C、他們對西方現代主義文化有著更為廣泛的涉獵和更為豐富的心得，也更為看重對“精神家園”的追尋。

五、分析題（40分）

要求：在以下兩題中任選一題，立意新穎獨特，論述正確深入，舉例具體恰當，文字流暢，邏輯清楚。該題不得少于1000字。

1．從小說《林海雪原》到京劇《智取威虎山》，“樣板戲”是怎樣將楊子榮塑造成“高大全”式的英雄人物的？（可參考專科階段的教材《中國當代文學》中有關小說《林海雪原》的內容）

提示：做這個題目的基礎是必須同時了解小說《林海雪原》和京劇《智取威虎山》的內容和特點，能夠說明在小說和京劇中的楊子榮形象有什么不同，京劇中楊子榮形象的“高大全”主要表現在什么地方。

2．為什么說“王安憶在八九十年代的女性寫作中是最出色的一位”？請通過王安憶與其他作家的創作的簡單比較加以說明。

提示：首先，應說明在20世紀八九十年代的女性寫作的情況，包括主要作家的創作，然后，再說明王安憶這時期的創作主要有什么特點和成就。在回答一個作家的創作特點和成就時，必須用具體的作品說話。3．《三里灣》和《創業史》、《山鄉巨變》都是歌頌農業合作化運動的作品，為什么《三里灣》受到了較多的批判？

講評：可從兩個方面加以說明。一是趙樹理創作的主要特點和這些特點在《三里灣》中的表現。二是通過《三里灣》與《創業史》和《山鄉巨變》的比較，說明其差異。

4．“樣板戲”在“文革”后隨著江青一伙的垮臺受到批判和否定，20世紀80年代后期以后重新與觀眾見面時，仍然受到許多人的喜愛，這是為什么？

講評：回答這個題目的方式可以多種多樣。既可以以自己以前或現在對“樣板戲”的親身感受為例加以說明，也可以從“樣板戲”與江青的關系加以分析，還可以從“樣板戲”本身的藝術成就上加以說明。當然，有人不愿意承認“樣板戲”有藝術成就，但可以從“樣板戲”與“京劇現代戲”的角度加以說明，總不能連“京劇現代戲”的藝術成就和它與“樣板戲”的血緣關系都不承認吧？

5．有人認為，“樣板戲”的主要構成是京劇現代戲，而京劇現代戲的創作早在1958年就開始了，因此，應該把江青的介入與與京劇現代戲區別開來。為什么說這種看法既有道理，又帶有因人論事之嫌？

提示：這個題目本身比較費解。因此，首先要開清楚，有人的這個“認為”，是不是在“因人論事”。注意題目的發問：為什么說這種說法??有道理，又有??之嫌。先禮后兵，先給予贊揚，再作出批評。這不是讓你自己發表自己的意見，而是讓你去為人家的說法找理由找根據，然后又要反駁他。11

總的意思是，他說得對，如何對，如何對，但至于把江青的介入看得這么重，似乎沒有這個必要，不能因人論事??云云。

6．試比較王安憶的《荒山之戀》與張愛玲的《傾城之戀》在表現愛情“對命運的認同”這一點有什么異同。

提示：這是一道典型的作品題，不看作品沒法完成，我在這里給再多的提示也無濟于事。當然，答題也有技巧，最簡單的方法，就是先講兩個故事，不要全講，只講金谷巷的女孩兒和白流蘇對愛情的態度，一定要兩個都講。然后，再談談你自己的看法。在談自己的看法時，就可以自己發揮了，寫得越神采飛揚，頭頭是道，越容易博得判卷老師的歡心，越容易得高分。

7．試以朦朧詩和先鋒小說的發展變化，說明先鋒文學自身局限的不可超越性。提示：

可以從理論和實踐兩個方面展開。

在理論上，以先鋒文學的性質為根據，簡要說明先鋒文學一旦被社會所接受，其使命也就結束，就只能走向自己的反面。

在實踐上，按題目要求，必須同時以“朦朧詩”和“先鋒小說”兩個方面的藝術實踐為例。在朦朧詩方面，隨著論爭的開展，大家接受了朦朧詩，它作為一個詩歌藝術的探索運動，其使命也宣告終結，后來者提出“打倒”和“Pass”，也就是必然趨勢。8．王安憶的小說在90年代發生了很大的變化，你怎樣看待這種變化？ 提示：

可以從王安憶自身的創作發展和時代變化對作家的影響兩個方面展開。變化是必然的，但變化之后是否超越了作家自我（以前的創作），則可以談自己的看法。

第二篇：中國現當代文學綜合練習題及答案

中國現當代文學綜合練習題及答案

一、填空題

1．文學革命開始于（）年，它是（）在新的歷史條件下的發展。2．1915年9月（）主編的（）標志著新文化運動的開始。3．1917年1月，《新青年》發表胡適的（），這是倡導文學革命的第一篇理論文章。

4．胡適在《建設的文學革命論》中提出了（）的口號。5．胡適創作的現代最早的白話戲劇是（）。

6．陳獨秀在《文學革命論》中提出文學革命的（）。

7．周作人在其《平民文學》一文中提出（）與（）的創作原則。8．1917～1920年文學革命時期的文學思潮，（）占主潮地位。9．1917～1921年郭沫若的文學思想，集中表現在論文（）和通信集（）中。

10．最早代表復古主義文學思潮反對文學革命的是（），他在《新申報》上發表（）、（）等文言小說，影射和攻擊新文化運動。

11．1921年1月成立于（）的（）是文學革命后出現的第一個新文學社團。

12．文學研究會的會刊有（）和（）。

13．文學研究會被稱為（）的現實主義文學流派。14．1921年7月成立于（）的（），是五四時期第一個浪漫主義文學社團。

15．創造社在思想上傾向于（）。

16．五四時期雙峰并峙的兩大新文學社團是（）和（）。17．在創造社中還有象征派詩人（）、（）、（）。18．1923年成立的新月社，主要成員有（）、（）、（）等，都是歐美留學生。

19．1926年，徐志摩、聞一多在《晨報副刊》上主編《詩鐫》周刊，提倡（），被稱為（）。

20．聞一多在《詩的格律》一文中提出了“三美”主張，即（）、（）、（）。

21．新月社后期，梁實秋宣揚（），反對無產階級革命文學。22．語絲社成立于（）年，其主要成員有（）、（）、（）。23．語絲社對中國現代（）發展做出了重要貢獻。24．成立于1925年的（）和（），都是魯迅發起和領導的。25．狂飆社的主要成員有（）、（）等，受（）思想影響較深。26．臺靜農的小說集（）是未名社小說創作的重要收獲。27．（）被魯迅稱為“中國最堅韌，最誠實，掙扎得最久的團體”，其前身是（）。

28．湖畔詩社成立于（）年，其成員主要有（）、（）、（）、56．論語派成員主要有（）和（），倡導（）文學。57．1931年～1933年，左聯又和“（）”、“（）”展開思想論爭，論爭的中心是（）。

58．自由人指（），第三種人指（）。

59．1930年到1931年，由潘公展等國民黨黨員組成了（），其代表作有（）、（）、（）。

60．東北作家群代表作家有（）、（）、（）。61．現代詩派成員有（）、（）、（）等，創作風格以（）為主。

62．心理分析派小說的代表作家是（），其代表作品有（）、（）。63．新感覺派小說的代表作家是（），其代表作品有（）、（）。64．曹禺的（）是具有濃重現代主義色彩的劇作。65．1938年3月27日，（）在武漢成立，是全國規模的文藝界抗日民族統一戰線組織。

66．（）是抗戰時期歷時最久的文藝刊物。

67．在文協成立大會上，提出了（）的口號，對推動作家參加現實斗爭，密切與工農兵群眾的關系，起到積極作用。

68．（）是抗戰時期街頭劇的代表作品。

69．孤島文學的主要成就表現在（）和（）上。70．七月詩派代表人物有（）、（）、（）等。71．（）是胡風文藝思想的核心。

72．后期浪漫派小說家有（）和（）。73．九葉詩派詩人有（）、（）、（）、（）等，其主要創作陣地有（）和（）。

74．1940年，陳銓，林同濟等創辦（）半月刊，被稱為（），其代表作是（）。

75．解放區文學的發展，以（）為界，分為兩個階段。

76．延安文藝座談會以后，貫徹《講話》精神在文藝上顯示最初成績的是（）。

77．整風運動中，王實味因強調（）而受到批評。

二、單項選擇題（在下列各題的備選答案中只有一個是正確的，將其選出并把它的序號填在括號內）

1．文學革命開始于（）。A．1915年 B．1917年 C．1919年 D．1921年

2．下列哪位文學家創造了“報章”體？（）A．譚嗣同 B．梁啟超

B．創造社 C．新月詩派 D．新月社

11．下列哪個社團受尼采思想影響較深？（）A．新月社 B．未名社 C．狂飚社 D．莽原社 12．“真正專心致志做情詩”的新文學社團是（）。A．湖畔詩社 B．創造社 C．淺草社 D．新月社

13．辛亥革命后，新劇（話劇）以演下列哪種劇型為多？（A．社會劇

B．家庭倫理劇 C．悲劇

D．才子佳人劇

14．中國最早的話劇社團誕生于哪一年？（）A．1907年 B．1909年 C．1919年 D．1921年

15．田漢1923年創辦了（）。A．民眾戲劇社 B．上海戲劇協社 C．南國社 D．春柳社

16．魯迅的哪部作品主要運用了象征主義的藝術表現方式？（A．《朝花夕拾》 B．《野草》 C．《吶喊》 D．《故事新編》

17．提出“象征即興”說的是（）。A．朱自清 B．李金發 C．周作人 D．王獨清

18．最早鼓吹革命文學的社團是（）。A．創造社

26．30年代提倡戰斗的小品文的是（）。A．《論語》 B．《人間世》 C．《太白》 D．《宇宙風》

27．30年代被魯迅、瞿秋白等罵為“寵大派文學”的是（）。A．戰國策派

B．民族主義文學 C．學衡派 D．新月派

28．心理分析派的代表作家是（）。A．穆時英 B．劉吶鷗 C．戴望舒 D．施蟄存

29．1940年前后民族形式論爭中，認為“喜聞樂見”應以“習聞常見”為基礎的是（）。

A．葛一虹 B．向林冰 C．茅盾 D．胡風

30．抗戰和解放戰爭時期最重要的現實主義詩歌流派是（）。A．七月詩派 B．現代詩派 C．中國詩歌會 D．九葉詩派

31．戰國策派的代表作是（）。A．《黃人之血》 B．《隴海線上》 C．《國門之戰》 D．《野玫瑰》

32．因強調暴露黑暗被錯誤處決的解放區作家是（）。A．胡風 B．王實味 C．蕭軍 D．向林冰

三、多項選擇題（在下列各題的備選答案中至少有兩個是正確的，將其選出并把它的序號填在括號內）

1．下列人物屬于“詩界革命”倡導者的有（）。A．梁啟超）。）B．莽原社 C．未名社 D．沉鐘社

10．主導傾向是浪漫主義的新文學社團有（）。A．淺草社 B．彌灑社 C．湖畔詩社 D．南國社

11．下列流派屬現代主義的有（）。A．象征主義 B．未來主義 C．自然主義 D．意識流

12．新文學早期作品中具有現代主義色彩的有（A．《野草》 B．《女神》 C．《趙閻王》 D．《微雨》

13．李金發的詩集有（）。A．《微雨》 B．《食客與兇年》 C．《為幸福而歌》 D．《圣母像前》

14．下列哪些人物是現代評論派成員？（）A．胡適 B．徐志摩 C．陳西瀅 D．王獨清

15．下列人物屬鴛鴦蝴蝶派的有（）。A．包天笑 B．徐枕亞 C．林紓 D．周瘦鵑

16．學衡派的代表人物有（）。A．吳宓 B．梅光迪 C．章士釗 D．林紓

17．中國詩歌會的成員有（）。A．穆木天

。））B．張愛玲 C．孫犁 D．無名氏

26．戰國策派成員有（）。A．陳銓 B．林同濟 C．黃震遐 D．王平陵

四、名詞解釋 1．“八事”主張 2．人的文學 3．文學研究會 4．創造社 5．新月詩派 6．語絲社 7．湖畔詩社 8．南國社 9．現代主義 10．象征詩派

11．鴛鴦蝴蝶派（禮拜六派）12．學衡派 13．甲寅派 14．左聯

15．中國詩歌會 16．普羅文學 17．“兩個口號”論爭 18．京派 19．論語派

20．民族主義文學 21．東北作家群 26．孤島文學 27．七月詩派

28．主觀戰斗精神 29．九葉詩派 30．戰國策派

五、簡答、簡析題

1．簡析周作人《人的文學》一文的內容及意義。2．簡析文學研究會的文學主張。3．簡析創造社的文藝思想。

4．為什么說1917－1920年的文學思潮現實主義占主潮地位？

124．莽原社、未名社

25．向培良、高長虹、尼采 26．《地之子》

27．沉鐘社、淺草社

28．1922、汪靜之、馮雪峰、潘漠華、應修人，“真正專心致志做情詩” 29．春柳社、1907 30．《黑奴吁天錄》 31．新劇文明戲 32．愛美劇 33．南國社、《南國》半月刊

34．語絲社、莽原社、未名社、淺草杜、沉鐘社、新月社

35．象征主義、未來主義、達達主義、唯美主義、表現主義、超現實主義意識流、新感覺派（答出其中三個即可）

36．李金發、穆木天、王獨清、馮乃超 37．《微雨》、《為幸福而歌》、《食客與兇年》 38．自由詩派、格律詩派、象征詩派 39．春雷社 40．“問題與主義” 41．“整理國故”

42．胡適、陳西瀅、徐志摩 43．20世紀初、辛亥革命后、“禮拜六派”

44．周瘦鵑、包天笑、徐枕亞、李涵秋、李定夷（答出其中三個即可）、言情小說

45．《玉梨魂》、《廣陵潮》、徐枕亞、李涵秋 46．1922、南京、吳宓、梅光迪、胡先骕 47．章士釗

48．創造社、太陽社

49．1930、上海、創造社、太陽社、魯迅及在魯迅影響下的作家 50．中國詩歌會、蒲風、穆木天、楊騷、《新詩歌》 51．一 52．“革命的浪漫蒂克” 53．“國防文學”、“民族革命戰爭的大眾文學” 54．京派、新月派、論語派、自由人、第三種人 55．周作人、沈從文、廢名、蕭乾、蘆焚（師陀）、李健吾、朱光潛（答出其中三個即可）、《駱駝草》、《大公報?文藝》副刊、鄉村中國

56．林語堂、陶亢德、幽默、閑適、性靈 57．“自由人”、“第三種人”、文藝的階級性、文藝與政治的關系問題 58．胡秋原、蘇汶 59．“民族主義文學”、《隴海線上》、《黃人之血》、《國門之戰》

60．蕭軍、蕭紅、李輝英、端木蕻良、駱賓基、舒群、白朗（答出其中三個

321．C 22．B 23．C 24．A 25．B 26．C 27．B 28．D 29．B 30．A 31．D 32．B

三、多項選擇題 1．ABD 2．ABC 3．AB 4．ABC 5．ABC 6．BCD 7．ABC 8．ACD 9．ABC 10．ABCD 11．ABD 12．ACD 13．ABC 14．ABC 15．ABD 16．AB 17．ACD 18．ABCD 19．ABD 20．BCD 21．BCD 22．BD 23．ABD 24．BCD 25．AD 26．AB

四、名詞解釋

5刊形成的團體，主張文藝關注人生，但和政治保持距離，代表作家有周作人、沈從文、蕭乾等。

19．論語派是30年代的一個散文流派，提倡幽默、閑適的小品文，代表人物有林語堂、陶元德等。

20．民族主義文學是30年代初的國民黨文學派別，宣揚封建意識和法西斯思想，代表人物有潘公展、黃震遐等。

21．東北作家群指“九?一八”以后流亡到關內的東北作家，他們的作品大多以激昂悲憤的筆觸表現對帝國主義的憤恨和對故土的眷戀，代表作家有蕭軍、蕭紅、李輝英等人。

22．現代詩派是30年代的現代主義詩歌流派，圍繞《現代》雜志而形成，強調用“現代的詩歌”來表現“現代的情緒”，代表作家有戴望舒、卞之琳等人。

23．受日本新感覺派和法國都會文學影響而形成于30年代的小說流派，用快節奏的筆觸和五彩繽紛的色調來表現半殖民地都市里的病態文明。代表作家有穆時英、劉吶鷗等。

24．心理分析派是30年代的小說流派，代表作家是施蟄存，小說創作受弗洛伊德性心理分析學說的影響，較深層次挖掘人物的潛意識、隱意識和性變態心理。

25．1938年3月27日，中華全國文藝界抗敵協會成立于武漢，是全國規模的文藝界抗日民族統一戰線組織，文協成立后，提出了“文章下鄉、文章入伍”的口號，對推動作家參加現實斗爭起了積極作用。

26．從1937年11月到1941年12月的四年零一個月的上海租界地區的文學，被稱為孤島文學。孤島文學的成就主要表現在雜文和戲劇創作上。

27．七月詩派是抗戰時期和解放戰爭時期最重要的現實主義詩歌流派，因胡風創辦的《七月》雜志而得名，以自由體的形式來表現高昂的戰斗激情，代表詩人有艾青、田間等。

28．主觀戰斗精神是胡風藝文思想的核心，胡風為了克服抗戰文學中的客觀主義和主觀公式主義而強調作家創作必須“擁抱現實”“突人現實”，才能取得現實主義的勝利。

29．九葉詩派是40年代出現于國統區的現代主義詩歌流派，代表詩人有辛笛、陳敬容、穆旦等人，其創作達到了忠于時代與忠于藝術創造的較完美的融合，標志著中國現代詩的成熟。

30．戰國策派是40年代國民黨的文學派別，宣揚法西斯主義與“尚力政治”，代表人物有陳銓等人。

五、簡答、簡析題 1．周作人1918年發表了《人的文學》一文，提出新文學應當是“人的文學”，反對封建的“非人的文學”。他所謂的“人的文學”，是以合乎人性的人的靈肉一致的生活為是的文學。周作人的“人的文學”主張，對新文學第一個十年的理論建設和文學創作產生了重大影響，成為這一時期文學創作的重要特色。

2．文學研究會的基本文學態度是“為人生”，即文學應該反映社會的現象，表現并且討論有關人生的問題。文學研究會強調文學是人生的反映，文學要反映

7礎。

11．京派的基本特征是關注人生，但和政治斗爭保持距離，高蹈于現實功利之上，強調藝術的獨立品格。他們的文學思想是以講求“純正的文學趣味”所體現出的文學本體觀。

12．抗戰文學思潮有兩個特點：①重視文學的大眾化民族化，要求文學走到群眾中去。②現實主義是抗戰文學的主潮，但浪漫派文學和現代派文學仍存在。

六、論述、分析題

1．五四文學革命是一場徹底反封建舊文學，提倡新文學的革命，它是文學觀念、文學的思想內容、文學的語言形式的大解放、大革命。文學革命批判了“文以載道”、“代圣賢立言”的舊文學觀念，宣傳了現實主義文學思想。新文學浸透了民主主義、人道主義、個性主義等近代思想，并出現了社會主義思想因素，出現了新的主題、新的題材、新的人物。新文學引進了話劇等新的文學體裁，進行了新詩的創建和小說形式的革新，使白話文學處于正宗地位。文學革命使中國文學從禁錮束縛狀態走向自由開放，從閉關鎖國狀態面向世界，開創了中國文學一個嶄新的時代，開始向現代化邁進。

2．1927年，無產階級革命文學運動（左翼文學運動）興起于上海，有其歷史原因：

一、國民黨破壞了國民革命統一戰線，開始了長達十年之久的由中國共產黨單獨領導革命的格局，有必要提出和建設與革命步調一致的無產階級文學。

二、1928年前后，國際無產階級運動蓬勃開展，使中國作家受到很大鼓舞。

三、大革命失敗后，許多革命作家到達上海，他們經歷了階級斗爭的風云變幻，思想進一步革命化。從混合型的革命文學，進而提倡無產階級革命文學。

3．無產階級革命文學倡導者們的主張主要有：文學是有階級性的，無產階級文學的發生有其歷史背景及必然性；文學是宣傳的武器，無產階級文學是從無產階級的階級意識里產生出來的一種斗爭的文學；無產階級文學的作者，最重要的是獲得無產階級的階級意識，克服一切資產階級小資產階級思想，等等。但是，無產階級革命文學的倡導者們，對馬克思主義的理解是粗淺的，存在著片面性和機械論的錯誤，尤其是受蘇聯“拉普”的影響，他們的主張也有不少錯誤：第一，他們對于當時中國社會缺乏準確的分析，因而對中國革命的性質、革命的主要任務、革命的對象存在著一些錯誤的觀點。第二在文藝思想上，他們夸大文學的作用，說文學能“組織生活”，文學要“超越時代，創造時代”。他們在強調文藝的宣傳作用時，忽視文藝的特征，甚至鼓吹標語口號文學。第三，他們認為，建設無產階級革命文學，實行文學的方向轉換，必須對“五四”以來的文學進行批判，他們把批判的矛頭指向魯迅、茅盾等作家，從而爆發了魯迅、茅盾等與創造社、太陽社關于革命文學的論爭。

4．第一，左聯的成立，推動了左翼文藝運動的迅猛發展。左聯成為黨領導下的革命作家的統一組織，先后成立了劇聯、中國詩歌會等組織。左翼文藝運動成為聲勢浩大的具有廣泛群眾基礎的文藝運動。左聯對國民黨文化“圍剿”進行了艱苦卓絕、卓有成效的斗爭。第二，左聯十分重視理論批評，把馬克思主義的理論研究作為主要工作方針之一，進一步開展了馬克思主義文藝理論的傳播、學習和運用。左聯先后開展三次規模較大的文藝大眾化討論，左聯還同新月派、民

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第三篇：《中國現代文學專題》期末復習指導 綜合練習題及答案

《中國現代文學專題》期末復習指導 綜合練習題及答案

一、單項選擇題

要求：將正確答案的序號填在括號內。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。1．發表于1917年1月《新青年》的《文學改良芻議》，其作者是（C）。A．魯迅

B．陳獨秀

C．胡適

D．李大釗 2．《人的文學》的作者是五四時期因倡導“人的文學”、“平民的文學”而名聲大振的（B）。A．魯迅

B．周作人C．胡適

D．沈雁冰

3．小說《湖畔兒語》以兒童的視線和體驗，講述一個苦難家庭的故事。其作者是（D）。A．冰心

B．馮文炳

C．魯迅

D．王統照

4．體力勞動和人生磨難沒有摧垮她，關于地獄之有無，是否會在死后被兩個男人用大鋸鋸開，以及作為再嫁的寡婦是否有資格參加祭祖祝福，才是她的精神支柱。這個人物是（B）。

A．阿Q

B．孔乙己C．閏土

D．祥林嫂

5．在《沉淪》問世十余年后，有人說“他那大膽的自我暴露，對于深藏在千萬年的背甲里面士大夫的虛偽，完全是一種暴風雨式的閃擊，把一些假道學假才子們震驚得至于狂怒了。為什么?就因為有這樣露骨的真率，使他們感受著作假的困難。”這人是（B）。

A．蘇雪林

B．郭沫若

C．鄭伯奇

D．周作人 6．1919年初，北京大學傅斯年?羅家倫等學生創立了（B）。

A．青年雜志社

B．新潮社

C．文學研究會

D．創造社 7．葉紹鈞唯一的一部長篇小說，是寫于1928年的（D）。A．《隔膜》

B．《潘先生在難中》

C．《火災》

D．《倪煥之》 8．文學研究會重要的小說家，除由新潮社而來的葉紹鈞和俞平伯外，還有冰心、落華生等，其中，落華生是指（C）。A．王統照

B．廬隱

C．許地山

D．許杰 9．詩界第一位發難者就是被稱為“中國新詩的第一人”的（B）。

A．郭沫若

B．胡適

C．劉半農

D．魯迅 10．1921年詩集《女神》出版，宣告了新詩的最終形成。《女神》的作者是（A）。A．郭沫若

B．胡適

C．劉半農

D．魯迅 11．1917年1月在《新青年》發表《文學改良芻議》。這是倡導文學革命和新詩理論建設的第一篇文章，其作者是（B）。

A．周作人

B．胡適

C．陳獨秀

D．魯迅 12．中國新文學史上第一部個人詩集是（C）。A．《冬夜集》

B．《女神》

C．《嘗試集》

D．《雪朝》 13．《教我如何不想她》流傳甚廣，并首次使用“她”字，經趙元任譜曲后，成為傳唱至今的流行歌曲，這首詩的作者是（C）。

A．郭沫若

B．胡適

C．劉半農

D．魯迅

14．文學研究會叢書中的第一部個人詩集《將來的花園》的作者、文學研究會詩人中最受推崇的詩人是（B）。A．朱自清

B．徐玉諾

C．鄭振鐸

D．葉紹鈞 15．在眾多小詩的作者中，最重要的詩人是深受泰戈爾《飛鳥集》影響的（D）。A．汪靜之

B．胡適

C．朱自清

D．冰心 16．與冰心同為“小詩運動”重要詩人的是（B）。

A．汪靜之

B．宗白華

C．徐志摩

D．郭沫若 17．“只要你聽著我的歌聲落了淚，/就不必打開窗門問我，‘你是誰？’”以這樣的發問開篇的詩作是（D）。A．《我是一條小河》

B．《帷幔》

C．《吹簫人的故事》

D．《蠶馬》

18．30年代的抒情散文，在形式上精雕細琢、匠心獨運，一種追求唯美的散文風格蔚然成風，其重要的代表作家是（C）。

A．郁達夫

B．豐子愷

C．何其芳

D．梁遇春

19．30年代中期，郁達夫移居杭州之后，是他游記散文創作的高峰期，除《達夫游記》外，還創作有（B）等。A．《漂泊雜記》

B．《屐痕處處》

C．《西湖漫拾》

D．《湖上散記》 20．中國現代文學史上的第一本散文詩集，并開“獨語體”散文之先河的是（C）。A．《吶喊》

B．《朝花夕拾》

C．《野草》

D．《墳》

21．以一人之力，持續40載，完成了《莎士比亞》全集的翻譯，晚年又用7年時間完成了百萬言學術著作《英國文學史》的著名作家是（D）。

A．穆旦

B．林語堂

C．馮至

D．梁實秋 22．受《玩偶之家》影響而創作的獨幕話劇《終身大事》，是中國話劇史上第一部在刊物上公開發表的劇作。其作者是（A）。

A．胡適

B．歐陽予倩

C．田漢

D．丁西林

23．1929年11月，率先提出無產階級戲劇口號的是沈端先、鄭伯奇等人發起成立的（C）。

A．上海戲劇協社

B．民眾戲劇社

C．上海藝術劇社

D．南國社 24．田漢1920年創作完成的第一部劇本是（B）。A．《獲虎之夜》

B．《梵峨嶙和薔薇》

C．《名優之死》

D．《咖啡店之一夜》 25．代表著田漢的創作風格從浪漫主義逐步轉向現實主義，也標志著作家創作進入到第二階段的作品是創作于1929年的（C）。

A．《獲虎之夜》

B．《梵峨嶙和薔薇》

C．《名優之死》

D．《咖啡店之一夜》 26．洪深在20年代創作的代表作是（C）。A．《賣梨人》

B．《貧民慘劇》

C．《趙閻王》

D．《五奎橋》

27．曹禺在大學期間創作的《雷雨》1934年7月在《文學季刊》一卷三期發表，是由一位著名作家和編輯推薦的。這位作家和編輯是（D）。

A．魯迅

B．茅盾

C．老舍

D．巴金

28．1923年，丁西林因獨幕劇《一只馬蜂》而一舉成名，而他早期話劇的代表作則是創作于1925年的（C）。A．《酒后》

B．《親愛的丈夫》

C．《壓迫》

D．《北京的空氣》 29．標志著夏衍的話劇創作成熟的代表作是（D）。A．《賽金花》

B．《法西斯細菌》

C．《秋瑾傳》

D．《上海屋檐下》 30．1921年7月，西諦在《評論之評論》第1卷第4期發表《文學與革命》，這是革命文學主張的最初萌芽。西諦即（A）。

A．鄭振鐸

B．惲代英

C．鄧中夏

D．瞿秋白 31．蔣光慈的第一部小說是以書信體的形式寫作的（C）。A．《最后的微笑》

B．《短褲黨》

C．《少年漂泊者》

D．《麗莎的哀怨》 32．廢名的第一部長篇是（C）。A．《竹林的故事》

B．《莫須有先生傳》

C．《橋》

D．《莫須有先生坐飛機以后》 33．被稱為“鬼才”的新感覺派后起之秀是（D）。

A．戴望舒

B．劉吶鷗

C．施蟄存

D．穆時英 34．反映從中日甲午戰爭到辛亥革命時期成都平原動蕩社會生活的“長河小說”《死水微瀾》、《暴風雨前》、《大波》的作者是（D）。

A．老舍

B．趙樹理

C．巴金

D．李劼人 35．“七月派”中最優秀的小說家是（C）。

A．胡風

B．阿垅

C．路翎

D．穆旦 36．確立馮沅君新文學史地位的主要是小說集（A）。A．《卷葹》

B．《旅行》

C．《隔絕》

D．《隔絕之后》 37．有一位女作家雖然加入了文學研究會，但她作品的藝術氣質卻接近創造社，強調主觀與個性。這位女作家是（C）。A．冰心

B．馮沅君

C．廬隱

D．陳衡哲

38．奠定凌叔華文壇地位的成名作是1925年1月10日在《現代評論》（第一卷第五期）上發表的（C）。A．《繡枕》

B．《女兒身世太凄涼》 C．《酒后》 D．《資本家之圣誕》 39．1930年，丁玲以瞿秋白和王劍虹（丁玲的好友）的愛情故事為題材創作了小說（B）。A．《母親》

B．《韋護》

C．《夢珂》 D．《莎菲女士的日記》 40．以第一人稱記述女主人公蘇懷青從邁上花轎到走出“圍城”的婚姻生活的小說是（D）。A．《傾城之戀》

B．《歧途佳人》 C．《呼蘭河傳》

D．《結婚十年》 41．“水族系列小說”《魚》、《蚌》和《蟹》的作者是（D）。A．張愛玲

B．蘇青

C．凌叔華 D．梅娘 42．“鴛鴦蝴蝶派”時期言情小說的代表作品是徐枕亞的（B）。

A．《金粉世家》

B．《玉梨魂》

C．《啼笑因緣》 D．《秋海棠》 43．被公認為是現代武俠小說的開端是平江不肖生的（A）。

A．《江湖奇俠傳》

B．《聯鏢記》 C．《蜀山劍俠傳》

D．《七殺碑》 44．張恨水在40年代寫了不少社會諷刺小說，代表作品有《八十一夢》和（B）。A．《春明外史》

B．《五子登科》

C．《金粉世家》D．《啼笑因緣》 45．蔣光慈、、洪靈菲、林伯修、戴平萬，以及、錢杏邨屬于（B）。A．新月詩派

B．普羅詩派

C．七月詩派

D．九葉詩派 46．普羅詩歌的拓荒者是（A）。

A．蔣光慈

B．殷夫

C．郭沫若

D．艾青

47．新詩史上第一部歌頌蘇聯十月革命和社會主義新生活的詩集是（B）。A．《女神》

B．《新夢》

C．《前茅》D．《恢復》 48．在普羅詩歌方面，繼郭沫若、蔣光慈之后的重要詩人是（C）。A．柔石

B．丁玲

C．殷夫

D．艾青 49．中國詩歌會的主要詩人有蒲風、王亞平、溫流和（A）等。A．楊騷

B．郭沫若

C．殷夫

D．蔣光慈

50．“孩子/在土里洗澡；//爸爸/在土里流汗；//爺爺/在土里埋葬。”出自（D）。A．《難民》

B．《老馬》

C．《炭鬼》 D．《三代》 51．《新月詩選》的編選者是（B）。

A．徐志摩

B．陳夢家

C．饒孟侃

D．卞之琳

52．《成都，讓我把你搖醒》（《夜歌》第一首）：“讓我打開你的窗子，你的門，/成都，讓我把你搖醒，/在這陽光燦爛的早晨！”其作者是（B）。

A．李廣田

B．何其芳

C．卞之琳

D．戴望舒 53．戴望舒的第一本詩集是（D）。

A．《雨巷》

B．《望舒詩稿》 C．《夜歌》

D．《我的記憶》 54．被聞一多先生贊譽為“擂鼓詩人”和“時代的鼓手”的詩人是（A）。A．田間

B．郭沫若

C．艾青

D．聞一多

55．七月詩派重要的詩論家是著有《詩與現實》、《人與詩》、《詩是什么》的（D）。A．田間

B．胡風

C．艾青

D．阿垅

56．有位詩人十來沒寫詩了，“有一次，在一個冬天的下午，望著幾架銀色的飛機在藍得像結晶體一般的天空里飛翔，想到古人的鵬鳥夢，我就隨著腳步的節奏，信口說出一首有韻的詩，回家寫在紙上，正巧是一首變體的十四行”，于是，詩人的靈感蜂擁而至，一共寫出了27首十四行詩。這位詩人是（A）。A．馮至

B．卞之琳

C．穆旦

D．杭約赫

57．私淑里爾克的一位中國詩人，以他取得的巨大成績成就了他在文學史上詩哲的地位，他的《十四行集》，占據了40年代詩歌史上的第一座高峰，這位詩人是（A）。A．馮至

B．卞之琳

C．穆旦

D．艾青 58．1937年8月12日西北戰地服務團組建，其團長是（A）。A．丁玲

B．何其芳 C．艾青 D．趙樹理

59．1938年初夏，延安印刷工人在清涼山上舉辦詩歌朗誦晚會，柯仲平朗誦了一首歌頌邊區民兵斗爭的詩，毛澤東當即上前握住他的手，大為贊賞。這首詩是（C）。

A．《王貴與李香香》B．《假使我們不去打仗》C．《邊區自衛軍》D．《咱們的領袖毛澤東》

60．得到“反映農村斗爭的最杰出的作品”、“解放區文藝的代表之作”等高度評價的趙樹理小說是（C）。A．《小二黑結婚》B．《李家莊的變遷》C．《李有才板話》D．《三里灣》

61．解放區僅有的一部直接反映農村合作社題材的作品，也是當時第一部將反對革命隊伍內部“左”的教條主義、官僚主義和主觀主義作為主要情節貫穿線的作品，是歐陽山的（A）。

A．《高干大》B．《小二黑結婚》C．《暴風驟雨》D．《太陽照在桑干河上》

二、多項選擇題

1．晚清四大譴責小說是《孽海花》和（ABC）。

A．《官場現形記》B．《二十年目睹之怪現狀》C．《老殘游記》D．《新中國未來記》

2．晚清四大譴責小說《官場現形記》、《二十年目睹之怪現狀》、《老殘游記》和《孽海花》的作者是李伯元和（ACD）。A．吳趼人 B．康有為 C．劉鶚D．曾樸

3．《新潮》的小說作者主要有汪敬熙、羅家倫、歐陽予倩和（BCD）等。A．郁達夫

B．俞平伯

C．楊振聲

D．葉紹鈞

4．以魯迅為領路人的鄉土文學作家群，主要有王魯彥、許欽文（ABC）等。A．彭家煌

B．許杰

C．蹇先艾

D．茅盾 5．魯迅筆下的農民形象主要有愛姑、七斤一家和（ACD）等。A．阿Q

B．孔乙己

C．閏土

D．祥林嫂

6．魯迅先后寫了一系列表現農民的苦難、蒙昧和沉默的小說。其中，主要有（BCD）等。A．《狂人日記》

B．《**》 C．《阿Q正傳》

D．《故鄉》 7．在《新青年》同人中，有“留日”經歷的有李大釗、錢玄同和（ABC）等。A．陳獨秀

B．魯迅

C．周作人

D．胡適

8．郁達夫的小說以主觀抒情見長，充滿了憤懣、憂郁、叛逆和自我傾訴，開創了中國現代文學中的“自我小說”，主要有（ACD）等。

A．《沉淪》 B．《孔乙己》

C．《南遷》 D．《遲桂花》

9．在創造社還有一批與郁達夫相近，受到日本私小說影響，基于現代心理學和佛洛依德學說，長于心理描寫包括畸形的性心理的青年作家。主要有（ABC）等。

A．張資平

B．幐固

C．葉靈鳳

D．廢名

10．張資平的早期小說，多從日本留學時期接觸的年輕女性的心理寫起，主要有（ABD）等。A．《木馬》

B．《她悵望著祖國的天野》 C．《新生》 D．《梅嶺之春》 11．五四小說創作重要的小說家群，主要有文學研究會小說家群和（ABC）等。A．創造社小說家群B．《新潮》小說家群C．鄉土文學作家群D．《新青年》作家群 12．葉紹鈞的早期小說大多描寫小知識分子和小市民的灰色生活，主要有（D）等。A．《這也是一個人？》 B．《倪煥之》C．《是愛情還是苦痛？》 D．《潘先生在難中》

13．許地山的小說，帶有濃郁的異域色彩，其中，以緬甸、印度和南洋為背景的主要有《醍醐天女》和（ACD）等。A．《命命鳥》 B．《春桃》 C．《商人婦》

D．《綴網勞蛛》

14．廢名的小說，對現實的苦痛有著超越的意趣，往往有一種淡淡的禪味。主要有（ABD）等。A．《桃園》 B．《竹林的故事》 C．《社火》 D．《浣衣母》

15．19世紀末，為配合正在興起的維新運動而倡導“詩界革命”的主要有黃遵憲和（BCD）等。A．康有為

B．梁啟超

C．譚嗣同 D．夏僧佑 16．湖畔詩社的主要詩人有（ABCD）等。

A．應修人

B．汪靜之

C．馮雪峰

D．潘漠華 17．湖畔詩社先后出版的詩合集主要有（AB）等。

A．《湖畔》

B．《春的歌集》 C．《蕙的風》 D．《寂寞的國》 18．湖畔詩社詩人汪靜之出版的個人詩集主要有（CD）等。A．《湖畔》 B．《春的歌集》 C．《蕙的風》D．《寂寞的國》 19．小詩是五四初期最為風行的詩體，其代名詞主要有（ABD）等。A．冰心體

B．繁星體

C．飛鳥體 D．春水體

20．馮至第一部詩集《昨日之歌》下卷的四首敘事詩是《寺門之外》和（BCD）等。A．《我是一條小河》

B．《帷幔》 C．《吹簫人的故事》 D．《蠶馬》 21．1923年，在北京組織新月社的主要成員有胡適、余上沅、林徽音和（ABC）等。A．梁啟超

B．徐志摩 C．丁西林

D．聞一多 22．后期新月詩派的主要詩人除徐志摩外，還有（AB）等。A．饒孟侃

B．陳夢家

C．孫大雨

D．方瑋德

23．與李金發同時或稍后，出現了一批象征派詩人，主要有后期創造社的（BCD）等。A．戴望舒

B．王獨清

C．穆木天

D．馮乃超

24．《新青年》開辟的“隨感錄”專欄是孕育現代白話雜文的搖籃，其作者除魯迅外，還有（ABCD）等。A．陳獨秀

B．李大釗

C．錢玄同

D．劉半農 25．二三十年代在雜文創作中有重要作用的報刊主要有（BC）等。

A．《新青年》

B．《申報?自由談》 C．《語絲》

D．《時事新報?學燈》 26．周作人著名的“三禮贊”是指（ACD）。

A．《娼女禮贊》

B．《鴉片禮贊》 C．《啞吧禮贊》 D．《麻醉禮贊》 27．詩歌合集《漢園集》的作者是（ACD）。

A．何其芳

B．俞平伯

C．卞之琳

D．李廣田 28．中國現代戲劇的三大奠基人通常是指（ABC）。A．田漢

B．歐陽予倩

C．洪深

D．郭沫若

29．30年代以后，洪深最重要的話劇創作是《農村三部曲》，即（BCD）。A．《趙閻王》

B．《五奎橋》 C．《香稻米》

D．《青龍潭》

30．曹禺在《雷雨》、《日出》之后，又連續創作了一批優秀作品，主要有（ABCD）等。A．《原野》

B．《北京人》 C．《蛻變》

D．《家》 31．阿英的“南明史劇系列”主要有（ABC）等。

A．《碧血花》

B．《海國英雄》 C．《楊娥傳》

D．《棠棣之花》 32．40年代的“太平天國史劇”系列主要有（ABD）等。

A．《金田村》

B．《李秀成之死》 C．《孔雀膽》

D．《忠王李秀成》 33．郭沫若的“戰國史劇”系列主要有（ABC）等。

A．《屈原》 B．《棠棣之花》

C．《虎符》

D．《海國英雄》

34．郭沫若從1941年12月至1943年3月，一年零三個月間連續創作了六部歷史劇，其中，有兩部分別取材于元代和明代。它們是（BD）。

A．《屈原》

B．《孔雀膽》 C．《虎符》

D．《南冠草》

35．所謂兩個社團三個刊物一起，以鼓吹革命文學為共同目標，掀起了一場頗有聲勢的“無產階級文學”倡導運動。是指太陽社、創造社和（ABC）等。

A．《太陽月刊》

B．《創造月刊》 C．《文化批判》

D．《創造季刊》 36．“革命小說”作家群，其主要作家有（BCD）等。

A．郭沫若

B．蔣光慈

C．洪靈菲

D．陽翰笙 37．與蔣光慈作品風格相近的革命小說主要有（AB）等。A．洪靈菲的《流亡三部曲》

B．華漢的《地泉》三部曲 C．郭沫若的《漂流三部曲》

D．巴金的《激流》三部曲 38．被國民黨政府殺害的“左聯五烈士”是指李偉森、胡也頻和（ABD）。A．柔石

B．馮鏗

C．丁玲

D．殷夫 39．左翼文學的后起之秀主要有（ABD）等。

A．張天翼

B．沙汀

C．蔣光慈

D．艾蕪

40．沙汀最具特色也最有代表性的作品是一系列表現四川農村的“揭露小說”，主要有（ABC）等。A．《代理縣長》

B．《獸道》

C．《在祠堂里》

D．《法律外的航線》 41．茅盾的“《蝕》三部曲”是指（BCD）。

A．《滅亡》

B．《幻滅》

C．《動搖》 D．《追求》 42．茅盾的“農村三部曲”是指（ACD）。

A．《春蠶》

B．《苦夏》 C．《秋收》

D．《殘冬》

43．“東北作家群”是指1931年“九?一八”事變后陸續流亡到關內的蕭紅、蕭軍、白朗（ABCD）等。A．舒群

B．端木蕻良

C．羅烽

D．駱賓基

44．京派的主要刊物，除卞之琳、沈從文、李健吾等編輯的《水星》外，主要有（ABD）等。A．廢名、馮至編輯的《駱駝草》 B．沈從文主持的《大公報?文藝》 C．巴金主持的《文學季刊》

D．朱光潛編輯的《文學雜志》 45．幾乎每部作品集都得到周作人贊賞的作家主要有（AB）等。A．廢名

B．俞平伯

C．馮至

D．沈從文 46．“新感覺派”的代表作家主要有（BCD）等。

A．張資平

B．劉吶鷗

C．施蟄存

D．穆時英

47．40年代長篇小說在諷刺和通俗化方面的代表作家主要有（BD）等。A．茅盾

B．錢鐘書

C．路翎

D．趙樹理

48．李劼人反映從中日甲午戰爭到辛亥革命時期成都平原動蕩社會生活的“長河小說”主要有（ACD）等。A．《死水微瀾》

B．《滅亡》 C．《暴風雨前》 D．《大波》 49．路翎出版的作品主要有（ACD）等。

A．《饑餓的郭素娥》B．《李家莊的變遷》C．《蝸牛在荊棘上》D．《財主底兒女們》 50．錢鐘書的散文和小說作品主要有（ABC）等。

A．《寫在人生邊上》 B．《圍城》 C．《人?獸?鬼》

D．《管錐編》 51．40年代，沙汀接連完成了描寫四川農村生活的長篇小說主要有（ACD）等。A．《淘金記》

B．《出川記》 C．《困獸記》 D．《還鄉記》 52．四十年代，茅盾先后發表的長篇小說主要有（ABC）等。A．《腐蝕》B．《霜葉紅似二月花》C．《鍛煉》D．《從牯嶺到東京》

53．中國現代文學史上的第一代女性文學作家主要有廬隱、石評梅、馮沅君和（ABC）等。A．陳衡哲

B．冰心

C．凌叔華

D．張愛玲 54．“東吳系”女作家主要有（BCD）等。

A．張愛玲

B．施濟美

C．湯雪華

D．楊秀珍 55．張愛玲的“上海傳奇”系列小說主要有《封鎖》和（ABD）等。A．《金鎖記》B．《紅玫瑰與白玫瑰》 C．《傾城之戀》D．《花凋》 56．通俗小說的“五根支柱”是社會小說、言情小說和（ABD）。A．武俠小說

B．偵探小說 C．心理小說D．歷史小說 57．張恨水的“社會言情小說”主要有（ACD）等。

A．《春明外史》 B．《玉梨魂》 C．《金粉世家》 D．《啼笑因緣》

58．中國武俠小說的四大流派是以李壽民《蜀山劍俠傳》等為代表的“劍仙派”和（ABD）等。A．以王度廬《臥虎藏龍》等為代表的“俠情派”

B．以白羽《聯鏢記》《十二金錢鏢》等為代表的“技擊派” C．以平江不肖生《江湖奇俠傳》等為代表的“奇俠派” D．以朱貞木《七殺碑》等為代表的“歷史派” 59．30年代出現的主要詩派或詩人群有（ABC）等。

A．以殷夫、蒲風為代表的革命現實主義詩人群B．以徐志摩、陳夢家為代表的后期新月詩派 C．戴望舒、何其芳、卞之琳為代表的現代派詩人群D．以胡風和艾青為首的七月詩派 60．與中國詩歌會詩人幾乎同時出現的還有“密云期”詩人（ABD）等。A．臧克家

B．田間

C．卞之琳

D．艾青 61．臧克家前期抒情詩的主要收獲，除《烙印》外還有（BCD）等。A．《老馬》

B．《罪惡的黑手》 C．《運河》 D．《自己的寫照》

62．后期新月詩派是前期新月派的繼承與發展，其成員除前期新月派的徐志摩、饒孟侃等，主要有（BCD）等。A．臧克家

B．陳夢家

C．方瑋德

D．卞之琳

63．40年代是中國現代主義詩歌的成熟年代，其代表性詩集主要有（AD）等。

A．卞之琳的《慰勞信集》B．郭沫若的《戰聲集》C．戴望舒的《望舒詩稿》D．馮至的《十四行集》 64．現代詩派的代表性詩集主要有（ABCD）等。

A．《望舒詩稿》

B．《魚目集》 C．《二十歲人》

D．《漢園集》 65．在現代詩派的聚合、流變過程中的三個非常重要詩人是（BCD）。A．李廣田

B．何其芳

C．卞之琳 D．戴望舒 66．戴望舒先后出版的詩集有（ABCD）等。A．《我底記憶》

B．《望舒草》 C．《望舒詩稿》 D．《災難的歲月》 67．《七月》被迫停刊以后，七月詩派的主要刊物還有（ABC）等。A．《希望》

B．《泥土》 C．《呼吸》

D．《前哨》

68．七月詩派的主要成員有胡風、艾青、田間、魯藜、冀汸、曾卓、杜谷、鄭思、彭燕郊（ABC）等。A．綠原

B．阿垅

C．牛漢

D．穆旦 69．胡風一直在從事詩歌寫作，創作有詩集和長詩（ABC）等。

A．《為祖國而歌》

B．《野花與箭》 C．《時間開始了》

D．《白色花》

70．抗戰以前，中國的文學始終以上海和北平為中心，但抗戰以后，則出現了臨時性的多元中心，包括長沙、廣州、桂林以及（ABD）等。

A．武漢

B．重慶 C．南京

D．昆明 71．馮至先后出版的詩集主要有（ACD）等。

A．《昨日之歌》

B．《慰勞信集》 C．《十四行集》

D．《北游及其他》 72．穆旦先后出版有詩集主要有（ABD）等。

A．《探險隊》 B．《穆旦詩集(1939-1945)》 C．《白色花》

D．《旗》

73．抗日民主根據地吸引了大批的文藝工作者和青年學生，其中，已經成名的作家先后有田間、荒煤、蕭軍、周立波、歐陽山、劉白羽和（ABC）等。

A．丁玲

B．何其芳 C．艾青

D．趙樹理 74．同時獲得1951斯大林文學獎的小說是（AB）。

A．《暴風驟雨》B．《太陽照在桑干河上》C．《白毛女》 D．《小二黑結婚》 75．在解放區群眾性詩歌創作運動中，產生了一批優秀民歌《東方紅》和（ACD）等。A．《十繡金匾》B．《太陽照在桑干河上》C．《翻身道情》D．《咱們的領袖毛澤東》

三、填空題

1．十九世紀末戊戌變法的失敗，促進了維新運動的領導者梁啟超的反思，他從政治斗爭的需要出發，倡導“新小說”，于1902年創辦《新小說》雜志。

2．1915年，陳獨秀創辦《青年雜志》，從第二卷起改名為《新青年》。

3．1918年5月，魯迅的《狂人日記》發表于《新青年》。此后，他的《藥》、《孔乙己》、《阿Q正傳》、《祝福》等接連發表，引起巨大反響。

4．在受到老師們主辦《新青年》影響而創辦的北京大學學生刊物《新潮》上，出現了一個活躍的作家群，創作出新文學早期的一批詩歌、小說、散文和戲劇。

5．五四時期表現青年男女情感糾葛的小說主要有魯迅的《傷逝》、廬隱的《海濱故人》、郁達夫的《沉淪》、郭沫若的《喀爾美羅姑娘》、張資平的《她悵望著祖國的天野》等。

6．阿Q式的流氓無產者，對于革命和社會的危害，到四十年代趙樹理的《李有才板話》、《邪不壓正》，和八十年代古華的《芙蓉鎮》、張煒的《古船》中，才得到了充分的展現。

7．創造社初創時期，有兩座高峰，一是以《女神》聞名的郭沫若，一是以《沉淪》聞名的郁達夫，他們共同建構了創造社重主觀抒情和浪漫主義的特色。

8．1921年6月，郁達夫與郭沫若、成仿吾、張資平、田漢、鄭伯奇等人在東京醞釀成立了新文學團體創造社。9．1921年7月，郁達夫的第一部短篇小說集《沉淪》問世，產生很大影響。10．郁達夫的小說，開創了現代小說中的“零余者”形象系列。

11．30年代前期的葉靈鳳，和張資平一樣，創作了《時代的姑娘》、《永久的女性》等一批現代言情小說，將新文學與商業化結合在一起，成為海派文學的重要作家。

12．葉紹鈞是中國現代童話創作的拓荒者，出版有童話集《稻草人》和《古代英雄的石像》。

13．文學研究會成立于1921年，是新文學史上成立最早、存在時間最長、成員數量最多、地域分布最廣的文學社團。14．鄉土小說，最初得名于魯迅的命名。

15．同樣著力于鄉土文學，卻走著詩意化道路的廢名（原名馮文炳）是“淺草社”成員。16．1917年2月，《新青年》第2卷第6號上發表了胡適的八首白話詩，這被視為新詩的起點。

17．如果說，胡適的《嘗試集》是中國新詩現代性的開端，那么，郭沫若的《女神》則是自覺實踐并取得決定性成果的標志。

18．馮至被魯迅譽為“中國最杰出的抒情詩人”。19．宗白華寫作小詩的直接淵源是冰心的影響。20．馮至的第一部詩集是《昨日之歌》。

21．1926年，徐志摩接編《晨報副刊》，創辦《詩鐫》專欄，請聞一多任主編，開始新月社的新詩創作和理論建設，培養了一大批青年詩人，形成早期新月詩派。

22．1931年《新月詩選》（陳夢家編選）的出版，則可以看作新月詩派的一個總結。

23．聞一多是“前期新月詩派”的重要代表和新格律詩理論的奠基者，1923年出版第一本詩集《紅燭》，1928年出版第二本詩集《死水》。

24．徐志摩著有詩集《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等。

25．1925年11月，李金發的《微雨》出版，之后另外兩部詩集也相繼出版，奠定了他作為中國現代象征詩創始者的地位。26．1935年，朱自清在《中國新文學大系?詩集導言》中，把李金發代表的象征派詩作為一個獨立的藝術派別加以論述。27．自五四時期開始，現代白話散文被正式賦予“抒情或寫景”的文學意蘊，是“敘事與抒情”的美文，成為與小說、詩歌、戲劇并駕齊驅的一種文學體裁。

28．以抒情和敘事為主的“美文”是在1919年8月才出現的，李大釗的《五峰游記》應屬現代美文的發端，最早引起廣泛反響的美文則是冰心的《笑》。

29．瞿秋白曾經與魯迅合作撰寫14篇雜文，既活用魯迅的雜文筆法，又凸顯了犀利、明快、辛辣的特點。他的雜文無論在思想上還是藝術上都是除魯迅之外的第一人。

30．以上海為主要陣地的“論語派”，因林語堂等創辦的《論語》半月刊而得名。

31．李廣田的散文集《畫廊集》、《銀狐集》、《雀蓑記》，具有濃厚的鄉土氣息和鮮明的地方特色。

32．《野草》和《朝花夕拾》代表了魯迅的“文藝性散文”的創作實績，以“獨語體”和“閑談體”兩種體式，開創了現代散文的兩大創作潮流。

33．《朝花夕拾》1926年在《莽原》周刊上陸續發表時，總題為《舊事重提》。

34．周作人的短論《美文》，闡明了文藝性散文的文類品格，是新文學初期散文理論的重要標志。35．周作人散文寫作的中期，標志性文章是發表于1928年的《閉戶讀書論》。36．散文集《畫夢錄》是何其芳早期散文創作的代表。

37．豐子愷的散文無論在思想內涵還是藝術魅力上，在中國現代文學史上都別具一格、自成一家，代表作品有《緣緣堂隨筆》、《緣緣堂再筆》、《車廂社會》、《漫文漫畫》等。

38．梁實秋是著名的散文家、學者、文學批評家，同時也是著名的翻譯家，是國內第一個莎士比亞研究的權威。39．林語堂1932年主編《論語》半月刊，1934年、1935年分別創辦《_人間世》、《宇宙風》，提倡“以自我為中心，以閑適為格凋”的小品文，成為“論語派”的主要人物。

40．林語堂1935年后，在美國、法國創作《吾國與吾民》、《風聲鶴唳》、《京華煙云》等文化著作和長篇小說。41．1906年，春柳社成立，標志著中國話劇的序幕正式拉開。

42．胡適受《玩偶之家》影響而創作的獨幕話劇《終身大事》，是中國話劇史上第一部在刊物上公開發表的劇作。43．歐陽予倩的《潑婦》、白薇的《打出幽靈塔》、丁西林的《一只馬蜂》等也明顯受到易卜生的影響，塑造了一批張揚個性解放者的形象，呈現了五四話劇最初的現實主義特色。

44．洪深的《貧民慘劇》、田漢的《咖啡店之一夜》等則明顯受到了契訶夫、陀思妥耶夫斯基等作家在題材上的影響。45．1921年5月，“五四”以后第一個新的戲劇團體民眾戲劇社在上海成立，并出版了中國現代第一個戲劇文學刊物《戲劇》。

46．洪深導演的《少奶奶的扇子》是中國現代話劇史上第一部用完整的西方話劇導演體系來導演的話劇，劇本則是改編自王爾德的《溫德米爾夫人的扇子》。

47．1930年，中國左翼劇團聯盟成立，之后又改組為以個人名義參加的“中國左翼戲劇家聯盟”（簡稱劇聯），成為中國共產黨直接領導下成立的重要左翼文藝組織。

48．1928年底在湘鄂西根據地成立的戰斗劇社是第一個紅軍劇團，1930年冬天成立的戰士劇社是我國現代戲劇史上影響較大的部隊劇社，1931年底成立的八一劇團劇團則是蘇區第一個正規劇團。49．人們通常將歐陽予倩、田漢和洪深稱為中國現代戲劇的三大奠基人。

50．田漢是中國現代戲劇的一代盟主，還是《義勇軍進行曲》（《中華人民共和國國歌》）的詞作者。

51．洪深最重要的話劇創作是《農村三部曲》（《五奎橋》、《香稻米》和《青龍潭》），這是現代戲劇第一次全面反映農民的苦難和斗爭的作品，其中又以《五奎橋》最為成功，可以說是他一生的代表作。

52．《雷雨》在鎖閉式的結構中，主要描寫了八個人物，即與周樸園、侍萍、蘩漪、周萍、周沖、四鳳、魯大海與魯貴。53．《雷雨》中的侍萍、繁漪，《日出》中的陳白露，《北京人》中的愫芳、《原野》中的金子等一系列女性形象，都是心靈受到壓抑、情感復雜的人物。

54．丁西林的劇作絕大多數是獨幕劇，堪稱中國20世紀獨幕劇創作的圣手，同時也代表了二三十年代中國喜劇創作的一個高峰。

55．李健吾在教書的同時以“劉西渭”為筆名進行文學批評，有較大影響。

56．夏衍，原名沈端先，是繼田漢、曹禺之后，中國現代戲劇史上產生重要影響的劇作家之一。57．《上海屋檐下》是夏衍的代表作，標志著他的話劇創作的成熟。

58．郭沫若以詩成名，而他在《女神》年代首創詩劇形式，成功寫出《鳳凰涅槃》、《女神之再生》、《棠棣之花》等詩劇，顯示了其在話劇創作上的潛力。

59．《屈原》是郭沫若歷史劇的代表作，也代表了當時歷史劇創作的最高成就。

60．中國現代文學史上的“30年代”并不是指歷史學意義上的1930年至1939年，而是特指中國現代文學的“第二個十年”，即1928年無產階級文學的倡導至1937年7月抗日戰爭爆發之前的十年。

61．左翼文學、京派文學和海派（新感覺派）文學各具特點，也各自擁有廣泛的讀者群，在30年代的文壇上形成了三足鼎立局面。

62．1919年5月至8月，李大釗與胡適圍繞著“問題與主義”展開論爭。

63．1924年，蔣光慈、沈澤民等組織春雷社，在上海《民國日報》副刊《民國日報·覺悟》上開辦《春雷周刊》，是最早引起人們注意的革命文學社團。

64．蔣光慈的詩集《新夢》、《哀中國》是革命詩歌最早的成果。

65．1930年3月，由中國共產黨促成，“革命文學”論爭雙方組成了“中國左翼作家聯盟”（簡稱“左聯”）。66．1927年4月，上海工人第三次武裝起義勝利后不到半個月，蔣光慈就完成了中篇小說《短褲黨》。

67．柔石的《為奴隸的母親》在同類“典妻”題材中，比許杰的《賭徒吉順》和羅淑的《生人妻》都更深刻，也更具影響。

68．被國民黨政府殺害的“左聯五烈士”是指李偉森、柔石、胡也頻、馮鏗、殷夫。69．《包氏父子》是張天翼小說的代表作，描寫了具有不同特點的兩代奴才。

70．沙汀與艾蕪不僅是四川省立第一師范學校的同班同學，在創作上同時起步，互相切磋，友誼終生，而且還同年生同年死。

71．艾蕪的第一部小說集《南行記》，寫云南邊境和緬甸時的所見所聞，具有濃厚的地方色彩和生活氣息，與作者的散文集《漂泊雜記》一起，開拓了現代文學的題材范圍。

72．真正代表左翼小說最高成就的是以茅盾《子夜》為標志的“社會剖析小說”。73．30年代“豐收成災”題材的小說，主要有茅盾的《春蠶》、葉圣陶的《多收了三五斗》、葉紫的《豐收》與夏征農的《禾場上》等。

74．“東北作家群”名重一時的力作主要有蕭軍的《八月的鄉村》，蕭紅的《生死場》，舒群的《沒有祖國的孩子》，端木蕻良的《鷺鷥湖的憂郁》和《科爾沁旗草原》等。

75．中國現代文學史上的“京派”這個概念的出現，開始于30年代關于“京派”和“海派”的著名論爭，并與沈從文直接相關。

76．廢名是在魯迅影響下成長起來的語絲派作家，雖然未能得到魯迅的賞識，卻得到了周作人的偏愛。77．廢名是繼俞平伯后另一位幾乎每部作品集都得到周作人贊賞的作家，對沈從文產生過很大影響。

78．受古典詩詞和《紅樓夢》等小說的影響，廢名一直把小說當作散文和詩來寫。他的第一部長篇《橋》就具有明顯的散文化傾向。

79．沈從文的小說大體上可以分為“都市”和“湘西”兩大題材。

80．《邊城》從一開始就制造出一種“夢幻般的”意境：“由四川達湖南，靠東有一條官路。這官路將近湘西邊境到了一個地方名為‘茶峒’的小山城時，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨的人家。這人家只一個老人，一個女孩子，一只黃狗……”

81．1912年徐枕亞的《玉梨魂》曾風靡一時，是鴛鴦蝴蝶派最為暢銷也最有代表性的作品。

82．所謂“鴛鴦蝴蝶派”，原指清末民初以消遣和娛樂為主旨，以才子佳人為題材，以言情為主要特征的文學流派。83．以施蟄存、劉吶鷗、穆時英為代表的“新感覺派”是海派文學中最具流派特征和最有藝術性的作家群。

84．新感覺派又稱為“現代派”。這既是因為《現代》雜志而得名，也是因為他們的確是中國第一個現代主義小說流派。85．劉吶鷗最先將新感覺派引入中國，許多讀者都是通過他翻譯出版的新感覺派小說集《色情文化》認識橫光利

一、片岡鐵兵、池谷信三郎的。

86．《都市風景線》是劉吶鷗僅有的一部小說集，也是中國第一部用現代主義手法表現現代都市生活的小說作品。87．穆時英是新感覺派的后起之秀，被稱為“鬼才”。

88．由施蟄存推薦到《小說月報》上發表的《南北極》，可以看作是穆時英的成名作。

89．施蟄存是新感覺派最重要的組織者，但他一直不承認自己是新感覺派作家，只承認自己應用弗洛伊德的學說寫了心理小說。

90．施蟄存的第一個短篇集《上元燈》中的多數作品主要是懷舊，在淡淡的感傷中又蘊含著浪漫的詩意。

91．老舍、巴金、茅盾三大名家，創作了現代文學史上最優秀的一批長篇小說，構成了現代長篇小說藝術的三大高峰。92．1926—1929年，當時尚在英國的老舍，在《小說月報》上連續發表了三個長篇《老張的哲學》、《趙子曰》和《二馬》。

93．李劼人的“長河小說”《死水微瀾》、《暴風雨前》、《大波》，奠定了他在中國現代文壇的地位。

94．《死水微瀾》通過袍哥羅歪嘴和教民羅天成爭奪對羅大嫂的身心占有權的斗爭，表現了從甲午戰爭到辛丑條約簽訂這一段歷史期間的成都平原的民情風俗。95．在小說結構上，李劼人繼承中國文學的傳統，同時又借鑒法國作家左拉多卷本小說《盧貢?馬卡爾家族》的結構方式。96．路翎是以胡風為首的“七月派”中最優秀的小說家。

97．路翎的《財主底兒女們》描寫了時代動蕩中蘇州巨富蔣氏家族兩代人的經歷。98．《財主底兒女們》的中心事件之一是長媳金素痕在蔣家挑起的一場家產爭奪戰。99．《圍城》描寫了方鴻漸與蘇文紈、唐曉芙的戀愛糾葛，以及與孫柔嘉的婚姻的破裂。

100．1944年到抗戰勝利期間，老舍創作了一生中規模最宏大的一部長篇小說《四世同堂》，作品由《惶惑》、《偷生》、《饑荒》三部曲組成，近一百萬字。

101．《寒夜》創作于1947年，是巴金最后一部長篇小說。

102．冰心的第一篇小說《兩個家庭》就是談女子教育問題，寫一個女大學生的所見所聞所思。

103．1923年，冰心以優異成績取得美國威爾斯利女子大學的獎學金。出國留學前后，開始陸續發表總名為《寄小讀者》的通訊散文，成為中國兒童文學的奠基之作。

104．中篇小說《海濱故人》是廬隱的代表作，寫露沙等五個女大學生，到海濱度假時有過的快樂時光。105．石評梅的小說代表作有《紅鬃馬》、《匹馬嘶風錄》等。

106．謝冰瑩因紀實性的《從軍日記》一舉成名，其代表作是長篇傳記體文學作品《女兵自傳》。107．丁玲的處女作是《夢珂》，成名作是《莎菲女士的日記》。

108．1931年丁玲發表的中篇小說《水》，以當年發生在全國16省的大水災為背景，表現了農民的災難、流亡、覺醒和反抗，再次震動文壇，成為“左聯”建立以來一直在呼喚的表現現實中工農群眾斗爭生活的代表作。109．魯迅資助了蕭紅的《生死場》出版并且為之寫序，予以高度評價。110．《呼蘭河傳》是蕭紅短暫的創作生涯中的巔峰之作。

111．《金鎖記》被批評家傅雷稱為“文壇最美麗的收獲”，通常也被認為是張愛玲的代表作。

112．2009年，張愛玲的自傳體長篇小說《小團圓》問世，使20世紀90年代以來長盛不衰的“張愛玲熱”再度升溫，也從側面提供了張愛玲生平的諸多信息。

113．蘇青的代表作是1943年發表的自傳體小說《結婚十年》。

114．梅娘的小說主要描寫仕宦封建大家庭中女性的生存狀態，最有代表性的作品是她的“水族系列小說”：《魚》、《蚌》和《蟹》。

115．《海上奇書》大概是中國最早的一份文學雜志，它是韓邦慶自編的創刊于1892年的個人雜志。

116．1897年天津出版的《國聞報》是我國早期的新聞報紙之一，在創辦之初，嚴復等人就明確要求刊登小說。117．李伯元的《官場現形記》、吳趼人的《二十年目睹之怪現狀》、劉鶚的《老殘游記》、曾樸的《孽海花》被魯迅稱之為“四大譴責小說”。

118．1921年1月沈雁冰接編通俗文學的重要刊物《小說月報》對于現代通俗文學的發展走向是一個標志性事件。119．武俠小說的創作在中國文學史上一直延綿不斷，1923年1月平江不肖生的《江湖奇俠傳》則被公認為是現代武俠小說的開端。120．20年代后，中國武俠小說形成了四大流派：以李壽民《蜀山劍俠傳》等小說為代表的“劍仙派”、以王度廬《臥虎藏龍》等小說為代表的“俠情派”、以白羽《聯鏢記》《十二金錢鏢》等小說為代表的“技擊派”、以朱貞木《七殺碑》等小說為代表的“歷史派”。

121．在眾多的偵探小說作家中，程小青的《霍桑探案》和孫了紅《魯平探案》最為人們稱道，他們兩位可以被看作為中國偵探小說的一流作家。

122．包天笑的《留芳記》原想用梅蘭芳的生活經歷為線索，寫成一部“中華民國”野史。

123．中國真正現代意義上的短篇小說的翻譯，最早的應是1909年周氏兄弟在東京出版的《域外小說集。124．周瘦鵑最有名的詩歌是《愛的供狀》100首，記敘了他“一段綿延了32年的戀愛史”。125．張恨水的《虎賁萬歲》真實記錄了在抗戰中剛剛發生的“常德會戰”。

126．張恨水的《八十一夢》用托夢的形式寫了當時國統區的各種亂象，而《五子登科》則寫了國民黨在接受日產的過程中的各種丑行。

127．徐訏最有代表性的的作品是1943年出版的長篇小說《風蕭蕭》。

128．1943年，無名氏發表了成名作《北極風情畫》，轟動一時，后來又寫作《塔里的女人》也極為暢銷。

129．在30年代，主要出現了以殷夫、蒲風為代表的革命現實主義詩人群，以徐志摩、陳夢家為代表的后期新月詩派，以及以戴望舒、何其芳、卞之琳為代表的現代派詩人群。

130．40年代最重要的詩歌流派是以胡風和艾青為首的七月詩派，以穆旦、袁可嘉為重要代表的九葉詩派。131．普羅詩派濫觴于1924年蔣光慈、沈澤民等以上海《民國日報》副刊《覺悟》為陣地的春雷社。132．1933年臧克家在聞一多、王統照的資助下，自費出版第一本詩集《烙印》。

133．《罪惡的黑手》和《運河》這兩本短詩集以及長詩《自己的寫照》集中代表了臧克家前期抒情詩的成就和特色，奠定了他在中國現代詩歌史上的重要地位。

134．現代詩派出現于30年代的中國詩壇，起因于1932年施蟄存受現代書局委托創辦的文藝刊物《現代》。135．現代詩派是后期新月詩派與象征詩派的合流。

136．在現代詩派中，戴望舒是主情派的代表，卞之琳是主智派的代表。

137．在現代詩派的聚合、流變過程中，何其芳、卞之琳以及戴望舒是三個非常重要的詩人。138．何其芳建國前的詩作收錄于《預言》和《夜歌》中。

139．1938年卞之琳與何其芳等一起去延安，之后去太行山區抗日民主根據地訪問，創作了詩集《慰勞信集》與報告文學集《第七七二團在太行山一帶》。

140．戴望舒在《小說月報》上發表的《雨巷》成為傳誦一時的名作，而他也因這首詩而被人盛贊為“雨巷詩人”。141．《我用殘損的手掌》是戴望舒的名作之一，以至于我們常常將抗戰開始以后的戴望舒的創作稱為“殘損”時期。142．七月詩派是國統區內貫穿了抗戰時期和解放戰爭時期的現實主義詩歌流派，在當時的中國文壇具有非常重要的地位。143．七月詩派因胡風主編的《七月》而得名。

144．文革后，牛漢等編輯了七月派詩人的合集《白色花》，重新引發了人們的注目與研究。145．七月詩派是在胡風的組織和領導之下逐漸形成的，他可謂是這個詩派的靈魂。

146．綠原是七月詩派的一位代表詩人，《童話》集中體現了詩人初登詩壇的“夢幻式”的追求。147．艾青的第一本詩集是1936年出版的《大堰河》。

148．卞之琳憑借他以前的創作和《慰勞信集》的出版，成就了他“上承‘新月’，中出‘現代’，下啟‘九葉’”的歷史地位。

149．私淑里爾克的中國詩人馮至，以他取得的巨大成績成就了他在文學史上詩哲的地位。

150．1942年2月，24歲的穆旦響應國民政府“青年知識分子入伍”的號召，報名參加中國入緬遠征軍，在副總司令杜聿明兼任軍長的第5軍司令部，以中校翻譯官的身份隨軍進入緬甸抗日戰場。

151．抗戰爆發以后，中國的版圖主要分成三塊，即日軍占領下的淪陷區、國民黨政府統治下的國統區、共產黨領導下的抗日民主根據地。

152．1937年8月12日西北戰地服務團組建，團長丁玲率領團員輾轉于臨汾、太原和西安等地，為抗日軍民演出戲劇、歌舞、曲藝、雜技。

153．毛澤東領銜發起成立并擔任院長的延安魯迅藝術文學院，培養了大批優秀文藝人才，成為解放區文藝和新中國文藝的骨干力量。

154．田間最著名的街頭詩，是在當時廣為傳誦的《假使我們不去打仗》。

155．柯仲平的朗誦詩、吶喊詩，也在延安風靡一時。《邊區自衛軍》是柯仲平在延安寫出的一部最有影響的作品。156．40年代末期，丁玲以親身參加河北農村土改的經驗，寫出名重一時的長篇小說《太陽照在桑干河上》。

157．孔厥、袁靜的《新兒女英雄傳》的書名得自清人文康的白話小說《兒女英雄傳》，馬烽、西戎的《呂梁英雄傳》則襲用了中國傳統的章回體小說樣式。

158．李季的長詩《王貴與李香香》是直接用陜北民歌《信天游》的形式創作出來的。159．1943年，趙樹理以短篇小說《小二黑結婚》一舉成名。160．《小二黑結婚》和《李有才板話》是趙樹理小說的代表作。

161．在趙樹理的影響下形成的“山藥蛋派”作家群，是當代文學中最有地域文化特色的流派之一。162．和《太陽照在桑干河上》同被稱為“土改小說”代表作的還有周立波的《暴風驟雨》。163．草明的《原動力》是最早一部描寫解放區工人階級生活斗爭的長篇小說。

164．“新民歌體”的突出成就，表現在長篇民歌體敘事詩的創作上，如李季的《王貴與李香香》和阮章競的《漳河水》等。

四、簡答題

要求：內容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。

1．1921年成為新文學發展史上的重要年頭的主要原因有哪些？

A．文學研究會和創造社兩大新文學社團成立，新文學的聲勢大振。《小說月報》由沈雁冰擔任主編，從鴛鴦蝴蝶派的重鎮變成新文學的重要刊物。（4分）B．這一年出版了郁達夫小說集《沉淪》、郭沫若詩集《女神》（以及汪敬熙小說集《雪夜》、俞平伯詩集《冬夜》）等。沈雁冰關于小說創作的評論和理論探討，對小說的發展也起了重要作用。（說出兩部作品集及沈雁冰即可）（3分）

C．這一年涌現出了郁達夫、葉紹鈞、冰心（以及廬隱、王統照、落華生（許地山）、王魯彥、許杰、鄭振鐸、彭家煌、蹇先艾、凌淑華、馮沅君、蹇先艾、臺靜農、張資平、鄭伯奇）等有影響的小說家。（說出三位作家即可）（3分）

2．1902年魯迅東渡日本，開始在東京弘文學院補習日語，后入仙臺醫學專門學校（現日本東北大學醫學部）。魯迅為什么選擇學醫？又為什么決定棄醫從文？

A．魯迅選擇學醫，因為他從閱讀中得知日本維新大半發端于西方醫學，也意在救治像他父親那樣被庸醫所害的病人，改善中國人的健康狀況，遇到戰爭則去做軍醫救護傷員。（5分）

B．魯迅決定棄醫從文，緣于在醫學課間插播的時事性幻燈畫片中所見：日俄戰爭中，一個中國人為俄國人做偵探，被日本軍隊捉住殺頭，一群中國同胞卻麻木地充當看客。使他認識到思想不覺醒，醫好了身體又能奈何？（5分）

3．在《在酒樓上》和《孤獨者》這兩部小說中，魯迅是如何把自己一分為二，用“我”的目光審視另一個自我的？ A．魯迅把自己的形象特征賦予其筆下的魏連殳，“原來他是一個短小瘦削的人，長方臉，蓬松的頭發和濃黑的須眉占了一臉的小半，只見兩眼在黑氣里發光”。（4分）

B．呂緯甫和魏連殳的行為，如受母親之命給早夭的弟弟遷墳，為祖母送葬而遭受流言和冷眼，都是魯迅自己的遭遇。（3分）

C．魏連殳對孩子和青年的殷切關愛和希望，也是魯迅曾經持有的熱烈心態。（3分）4．魯迅小說成為現代小說的開創者和高峰的主要原因是什么？

A．比起同時代的作家，魯迅年長許多，個人經歷和體驗遠為豐富，他對世道人心的思考，顯然要老辣得多。對中外思想文化的廣泛接受，則加強了他的思想深度和韌度。（5分）

B．魯迅的藝術修養，非常豐富。魯迅在北京大學等高校講授中國小說史課程，并且出版了國人所寫的第一部《中國小說史略》，又廣為涉獵世界文學，具有開放的心態，積極的借鑒。（5分）

5．《狂人日記》中的狂人“我”，和《沉淪》中的“他”，是中國現代小說中出現最早的兩個具有強烈個性的人物形象。請簡要說明這兩個形象的異同。

A．他們都被賦予特定的歷史的和民族的意義，前者傾訴的是對數千年之吃人民族與吃人自我的冷峻思考與“救救孩子”的熱切呼喚，并且由此追問狂人最后的“回歸”之蘊含何在。后者則是以弱國子民的心態，迫不及待地以最后的生命發出“祖國呀祖國！我的死是你害我的！”“你快富起來！強起來罷！”的呼吁。（5分）

B．兩者的不同則在于，魯迅是在自我與社會的關聯上，是時代的先行者如何喚起那些沉睡的國人，是重在理性的層面上進行靈魂的拷問：郁達夫則是向自己的內心深處，向著最隱秘的性心理和性生理，進行深入的發掘，爆發出“赤裸裸的自我”，美丑雜陳，正誤皆現。（5分）

6．請簡要說明郁達夫自己對“零余者”這個概念的理解和他在創作“零余者”形象時所受到的外來文學的影響。A．在散文《零余者》中，郁達夫自稱其對國家對社會對家庭都一無所用，是“零余者”，此概念由此而得名。（4分）B．一方面受到了俄羅斯文學中“多余的人”形象系列的影響，表現覺醒的青年知識分子面對社會黑暗弊端找不到改 造現實的路徑的痛苦；（3分）

C．另一方面受到日本的私小說的影響，注重探索人物隱秘的性心理，也不回避性行為的描寫。（3分）7．簡要說明廢名與許欽文、王魯彥、臺靜農等鄉土小說作家在創作上的不同。

A．許欽文、王魯彥、臺靜農等受到魯迅的鄉土小說的影響，關注現實，帶有很強烈的批判色彩。（5分）

B．廢名卻受到消極出世的周作人的影響，玩味閑情逸致，陶然山水之間，在藝術上則向往唐詩的意境，絕句式的文字。（5分）

8．郭沫若創作于“五四”前后的詩集《女神》，在受外國詩人影響方面表現出什么階段性的變化？

A．第一段是“五四”以前，主要受泰戈爾影響，具有典型的浪漫主義傾向，表現出恬淡清新的風格，對詩味和詩美的追求。（4分）

B．第二段是“五四”高潮期，主要受惠特曼影響，具有從浪漫主義向現實主義轉化的傾向，表現出雄渾、豪放、熱烈、自由、奔放等濃重的浪漫主義情調。（4分）

C．第三段是五四熱潮過后，主要受歌德的影響。（2分）

9．聞一多在《詩鐫》第七期上發表了詩論《詩的格律》，提出了著名的“三美”主張。請簡要說明聞一多“三美”主張的主要內容。

A．“音樂美”主要是指音節和韻腳的和諧，一行詩中的音節、音尺的排列組合要有規律。（4分）B．“繪畫美”是詩的用詞要做到有畫面有色彩，講究詩的視覺形象和直觀性。（3分）C．“建筑美”主要是指從詩的整體外形上看，節與節、行與行之間要勻稱均齊。（3分）10．徐志摩的詩歌在內容上大致可以分為幾類？這幾類詩歌創作呈現出什么樣的關系？

A．徐志摩的詩歌在內容上大致分為三類：一是對理想的追求；二是對現實的不滿；三是對愛情的歌唱。（3分）B．這三類詩歌創作是相互關聯的。對于理想的熱烈追求是徐志摩詩歌的主要內容，也是他的詩魂。（3分）C．對現實的不滿是因為理想得不到實現，而對愛情的歌唱，又多半是借情詩表達自己的理想。（4分）11．請從文體和文體特征兩個角度，簡要說明魯迅在散文創作領域舉足輕重的地位。A．從散文文體的角度來看，魯迅既是雜文的奠基者，又是散文詩的鼻祖。（5分）

B．從文體特征的角度來看，魯迅在“閑話體”和“獨語體”這兩種散文作中都取得了開創性的成果。（5分）12．魯迅的雜文特點除了在形式上具有多樣性的特點，以及具有嚴謹論述、綿密說理顯示出強大的邏輯力量，構成了文章強烈的論戰風格之外，還有哪些主要特點？

A．魯迅雜文中生動具體的描繪往往造就具有典型特征的形象，在勾畫出某種人物或現象的特征的同時，也使文章的內涵更加豐富飽滿，意義也更為深邃雋永。（4分）

B．魯迅雜文中諷刺筆法得心應手地加以運用，從而達到“嬉笑怒罵，皆成文章”的境界。（3分）

C．魯迅雜文精于語言的推敲錘煉卻又不見痕跡，既有警辟深刻、富含哲理的雋語，又有生動幽默、冷峭凝煉的妙句，長句短語，顯出語言大師的功力。（3分）

13．1949年以前的周作人散文創作可以分為三個時期。1918—1927年可以看作前期。請簡要說明周作人這一時期散 文創作的主要特點和收獲（各舉一例即可）。

A．有一部分屬于新文學理論建設的文章，如《人的文學》、《論小詩》、《美文》等。（3分）

B．大部分是雜文，既有批判揭露性的，也有與“現代評論派”進行交鋒的，如《碰傷》、《我們的閑話（二十六）》、《拜腳商兌》、《上下身》、《“先進國之婦女”》、《奴才禮贊》、《傳單抄本》等。（3分）

C．記敘抒情類的小品散文出現稍晚，徹底破除了“美文不能用白話”的迷信，且名篇甚多，如《故鄉的野菜》、《蒼蠅》、《烏篷船》、《談酒》、《初戀》、《山中雜信》等。（4分）

14．田漢早期的劇作在人物形象的塑造上有什么獨特之處？

A．田漢早期的劇作在人物形象的塑造上，構建了“藝術家”和“漂泊者”兩組形象系列。（3分）

B．田漢早期劇作中的“藝術家”大多是歌女、樂師、詩人、作家或學生、編輯、畫家、演員，這既與作者熟悉的生活經歷有關，更在于作者借助這些來傾注自己的理想，這些人物大都年輕、正直、善良，懷抱理想、熱愛藝術、追求真誠的愛，但又孤獨、受社會壓迫，生活與愛情遭受磨難。（4分）

C．而另一類浪跡天涯的“漂泊者”，成為劇作探求人生的哲理與詩意的表現的載體，增添了作品感傷性的歷史內涵和美學價值。（3分）

15．采取鎖閉式結構的《雷雨》，重視戲劇的集中性和動作性，努力在緊張激烈的戲劇沖突和曲折跌宕的戲劇情節中強化人物性格心理，但也“太像戲了”（曹禺語），人工痕跡較濃。這種情況后來的《日出》和《北京人》的創作中有哪些改變？

A．在《日出》中，曹禺已開始注意吸收契訶夫的戲劇風格，沒有貫穿始終的中心事件，也沒有強烈的戲劇沖突，全劇在陳白露的豪華飯店和“小東西”的低等妓院兩種生活場景中展開，脈絡看似松散，卻將底層社會和豪奢世界的鮮明對比盡顯眼前。（5分）

B．《北京人》的結構更加開放，作品更接近于契訶夫式的平淡人生的鋪敘，事件的安排比《日出》更散，完全按照瑣碎生活的本來面目結構情節，舞臺完全成為生活橫斷的再現，生活就在其中自然地流動著，不時漾起漣漪，表現了契訶夫式的詩意與自然平淡的風格。（5分）

16．在三、四十年代中國劇壇上，夏衍是一位具有樸素、洗練、深沉的現實主義風格的劇作家。請簡要說明夏衍劇作的契訶夫意味。

A．夏衍的創作經歷了從歷史題材向現實題材轉變，從英雄、傳奇人物向平凡、普通人物轉變的過程。（3分）B．既貼近現實、具有鮮明政治傾向性的特點，又善于從日常生活的觀察體驗中概括與把握時代本質，注重通過普通的甚至是瑣碎的日常生活題材、生活事件來透視時代。（3分）

C．在戲劇矛盾的處理上，一般不采用外部沖突激烈的主要情節來結構戲劇，而是將人物安排在特定的環境與戲劇情境之中，采用散文式的結構展現人物，將矛盾沖突引向人物的內心。（4分）

17．請簡要說明什么是“文明戲”和“愛美劇”？

A．“文明戲”指辛亥革命前后剛剛輸入國內的戲劇樣式，又稱為“新戲”，意為“新型”的戲劇，用以區別傳統舊戲劇。（4分）B．1914年（甲寅年）之后，文明戲大勢已去，走向衰落。這一稱號則有了蔑視、鄙夷、貶斥的意味，專指“墮落的新（話）劇”。（3分）

C．“愛美劇”，就是業余戲劇。愛美是英語Amateur的譯音，意為“業余的”、“非職業的”。（3分）18．張天翼、沙汀、艾蕪等左聯新秀在哪些方面注意吸取了初期左翼創作的經驗和教訓？ A．有意識地克服了初期左翼文學普遍存在的“革命的浪漫諦克”傾向。（3分）

B．受到魯迅等前輩的影響，不局限于直接描寫革命斗爭和工農生活，不過多地流露作家的主觀傾向，也不急于去塑造突變式的英雄。（3分）

C．以自己所熟悉的生活為題材，注意通過生活本身來進行褒貶，重視描寫生活中的真實人物，現實主義得到了明顯的加強。（4分）

19．茅盾在小說創作過程中都有哪些獨創性和開創性？

A．由《幻滅》、《動搖》和《追求》組成的“《蝕》三部曲”，首開“革命加戀愛”創作模式先河的小說。（3分）B．《虹》是茅盾小說“史詩化”的最初嘗試，也開了茅盾小說“殘篇”的先例。《三人行》成為革命小說一種流行的“三人行”創作模式。（3分）

C．《春蠶》是當時“豐收成災”題材作品的最具代表性的作品。《子夜》更顯示了“社會剖析小說”的特色，代表了左翼小說在現實主義藝術探索上的實績。（4分）

20．葉紫與30年代其他農村題材作家相比，有什么獨特之處？

A．葉紫的父親和姐姐都死于1927年的反革命政變，因而，他的文學創作是懷著強烈的階級仇恨開始的，以表現農村階級斗爭的尖銳性著稱。同樣是寫“豐收成災”的題材，他的《豐收》與茅盾的《春蠶》、葉圣陶的《多收了三五斗》、丁玲的《水》、夏征農的《禾場上》等小說不同，他是流著眼淚寫成的。（5分）

B．他的《豐收》不僅通過云普叔與立秋的父子矛盾，表現了青年一代的覺醒，歌頌了農民運動的興起與高漲，而且栩栩如生地表現了農民與地主的斗爭，將社會剖析小說中的“二元對立”故事模式和思維方式發揮到了極致。（5分）

21．“京派”是指1927年前后中國的文學中心隨政治中心南移后，留在北京、天津的一部分新文學作家，主要包括哪幾方面的作家（每一方面說出兩位作家即可）？

A．與文學研究會和語絲社有關的作家，如周作人、廢名、俞平伯等；（4分）

B．與新月派和現代評論派有關的作家，如胡適、沈從文、梁實秋、凌叔華、孫大雨、梁宗岱等；（3分）

C．高等院校中的高級知識分子和在文學上已經嶄露頭角的青年學生，如朱光潛、李健吾、林徽因、馮至、何其芳、李廣田、卞之琳、蕭乾、林庚、李長之等。（3分）

22．“京派”為什么與“京味”無關，反而與“鄉土文學”有關？請以廢名、沈從文、凌叔華和蕭乾的創作為例加以簡要說明。

A．京派作家多是南方人，在創作上不以北京的市民生活為題材，語言上也不以北京人的京味口語為特點。（3分）B．從文學源流上看，京派與20年代的“鄉土文學”卻有著重要的血緣聯系；他們雖然都生活在城市里，但他們的創作內容卻很少與北京有直接的關系，主要以兒時的家鄉生活為題材和背景。（3分）C．京派小說的“鼻祖”廢名（馮文炳），原本就是“鄉土文學”的新秀，主要寫家鄉湖北黃梅的生活；而京派小說的主將沈從文，則以家鄉湘西生活為題材；凌叔華和蕭乾的作品，多以北京為背景，但北京就是他們的家鄉。（4分）

23．請簡要說明沈從文小說“都市”和“湘西”兩大題材的主要區別。

A．都市題材是他以“鄉下人”的身份對現實的直面，重點是道德批判，他總是用譏諷的口吻去調侃城市里的各色人等，特別是上層社會的“高等人”所患的“閹寺病”，想愛而不敢愛，甚至連說都不敢說，如《八駿圖》、《紳士的太太》等。（5分）

B．湘西題材則是他在成為都市人之后對鄉村的緬懷，重點是理想化的歌頌，《柏子》、《邊城》等湘西題材作品，生動地表現出極具地域特色的湘西及沅水流域的民風、民俗，洋溢著一種蠻野之氣和贊美之情。（5分）

24．京派作家雖然沒有共同的綱領和宣言，卻在創作上形成了共同的特征。請從題材、風格和文體三方面簡要說明。A．在題材上，傾向于對“鄉土中國”和“平民現實”的描寫。出于對文學的政治性和商業性的不滿，有意識地表現鄉村和民間生活，以抵抗文學的墮落。（4分）

B．在風格上，傾向于從容節制的古典式審美趨向。熱衷于以自己童年和鄉土生活題材，在懷舊的情緒中去品味生活、挖掘詩意，形成了獨特的 “牧歌田園詩”風格。（3分）

C．在文體上，大多創造出了比較成熟的小說樣式。不以傳奇性的故事情節取勝，而努力地創造出形式上的“文章之美”，使抒情小說從此成為了一個傳統。（3分）

25．“海派文學”是一個更為復雜和寬泛的概念。請簡要說明“海派”與“海派文學”這兩個概念。

A．“海派”一詞最初是指19世紀中葉至20世紀初期活躍于上海的一種繪畫創作風尚或以上海為代表的京劇表演風格。（3分）

B．而文學上的海派則是指以上海為代表的一種具有明顯商業性，同時也重視藝術創新的現代都市文學。既包括新文學作家所排斥的“鴛鴦蝴蝶派”，也包括張資平、葉靈風、邵洵美等走言情路線的新文學作家，以施蟄存、劉吶鷗、穆時英為代表的“新感覺派”小說，四十年代以上海都市女性生活為題材的張愛玲、蘇青等上海作家，以及無名氏、徐訏等浪漫派小說家（每一流派說出一位作家即可）。（5分）

C．歷史上，海派并不是一個貶義詞，只是在“京海之爭”后，因沈從文等人對海派的定義而背上“道德上與文化上”的惡名。（2分）

26．劉吶鷗最先將新感覺派引入中國，他的《都市風景線》也是中國第一部用現代主義手法表現現代都市生活的小說作品，可為什么卻說穆時英是新感覺派的最具代表性的作家？

A．劉吶鷗的小說描繪出了上海這座東方大都市表面上的五光十色，而穆時英的小說則深入到了上海這座殖民化國際大都會的本質。（3分）

B．穆時英是新感覺派的后起之秀，被稱為“鬼才”。《現代》一面世，他的《公墓》就被施蟄存以《現代》創刊號“頭版頭條”的殊榮隆重推出，幾乎一夜之間就坐上了這個流派的頭把交椅。（3分）

C．《公墓》之后，他接連發表了《夜總會里的五個人》、《上海的狐步舞》等重要作品，隨后，又出版了《公墓》、《白金的女體雕像》和《圣處女的感情》三部小說集，在數量上和質量上都超過了劉吶鷗，因此成為了新感覺派最具代表性 的作家。（4分）

27．《子夜》圍繞趙伯韜和吳蓀甫的主要結構線索展開，情節安排跌宕有致，作品設置的三條主要線索是什么？

A．以趙伯韜為代表的金融買辦資本家，在美國財團和蔣介石政府的支持下，企圖控制、摧殘中華民族工業的活動。（3分）

B．以吳蓀甫為代表的民族工業資本家為辦企業，力圖擺脫帝國主義和買辦階級的控制，面臨雙重矛盾：和買辦資本家、帝國主義的矛盾；和工人農民的尖銳矛盾。作品揭示了吳蓀甫在這兩種矛盾的夾擊之下走向破產的過程。（5分）

C．共產黨領導的工農斗爭洶涌澎湃。鄉村暴動和工人罷工。（2分）28．老舍在《駱駝祥子》等作品中是如何表現出“京味”特點的？

A．表現了北京特有的風土人情。北京的胡同、大雜院市等井氣十足，古都老式的壽棚壽席、坐花轎的婚禮、熱鬧的集市廟會、巫婆的請神畫符等等，是一幅富有地域特色的民俗畫卷。（5分）

B．表現了北京特殊的文化趣味。通過老北京人要面子、講排場、喜氣派，向往精致的生活藝術，講究老禮與老規矩，追求散漫、茍且偷安、溫良敦厚的生活態度，揭示了其文化心理構成。（5分）

29．巴金小說的題材大致可分為幾類？請舉例說明（每一類舉出一部作品即可）。A．異國生活題材，如短篇小說集《復仇集》等。（2分）

B．青年生活題材，主要有《滅亡》、《死去的太陽》、《新生》、《春天里的秋天》、《愛情三部曲》（《霧》、《雨》、《電》)、《火》。（3分）

C．工農生活題材，有《砂丁》、《還鄉》、《月夜》等。（2分）

D．家庭生活題材，包括《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）、《憩園》、《寒夜》等。（3分）30．請簡要說明覺新雙重人格的主要表現。

A．他少年聰慧、有理想、有抱負，渴望幸福生活和自由的愛情，但舊禮教的熏陶和封建家長的管教使他變成了封建家庭的孝子賢孫，長房長孫的地位使他必須承擔起維持這個大家庭的重任。（5分）

B．面對各種非難，他用“無抵抗主義”的態度來對待，奉行作揖原則，平靜地承受著苦難的生活。但他又是受過五四新思想洗禮的人，有自己的思想見解，向往個性自由，因此他的思想經常處在矛盾之中，常常陷入進退兩難的境地。（5分）

31．巴金通過汪文宣一家的遭遇，控訴了那個使善良人受苦的罪惡社會。除了控訴，作者還挖掘了哪些更深層的內容？

A．寫出了對新式生活的反省。汪文宣和曾樹生都接受過高等教育，有勇氣追求愛情，也有過自己的抱負，但是，現實的日常生活，消磨了他們的銳氣，更壓迫著他們的身心，讓他們或謹小慎微地看上司的臉色行事，或以身體換取某些現實利益。（5分）

B．寫出了愛的悲哀。曾樹生和汪母，作為妻子或母親，都愛著汪文宣，但是，這兩個女性之間，卻形成很大的對立，無法妥協，給汪文宣造成新的傷害，造成家庭的破裂。（5分）

32．請簡要說明《金鎖記》的前一部分主要通過哪些對話寫出了曹七巧的婚姻及生存現狀。A．從丫頭的對話中，可以了解到七巧身為麻油店女兒，只是因為姜家二爺身患骨癆，才得以“攀附”高門。（3分）B．從七巧與姜家人的談話中，可以了解到她在這大家庭中受排擠、遭嘲諷的地位。（3分）C．從七巧與姜家三爺季澤的調笑中，可以了解到七巧壓抑的情欲。（2分）D．從七巧與哥嫂的對話及慪氣中，則展示出金錢關系支配下的親情。（2分）33．請簡要說明“蘇張”小說的異同。

A．蘇青與張愛玲的小說同樣摹寫上海市民，尤其是職業女性的生活。（4分）

B．蘇青的筆墨比張愛玲更顯質直激切一些，張愛玲是“蒼涼”，蘇青則是“哀慟”。（3分）

C．蘇青的創作則差不多是她的“自敘傳”，而張愛玲的小說故事及人物原型則多從她的遠近親友而來。（3分）34．現代通俗文學的發展大致上可分“晚清文學時期”、“鴛鴦蝴蝶派時期”、“市場化時期”和“新生代時期”四個階段。請簡要說明這四個階段的大致時間和主要特點。

A．“晚清文學時期”大致在1902年到1911年左右。以開啟民智、批評社會為主要的創作取向，涉及到社會的各個方面，出現了著名的“四大譴責小說”等。（2分）

B．“鴛鴦蝴蝶派時期” 大致在1911年中華民國成立前后至1921年。“譴責”逐步地被“揭黑”所取代，“社會”逐步地被“言情”所取代，“批判意識”逐步地被“傳奇煽情”所取代，大致上可分為“黑幕文學”和“言情文學”兩類。（3分）

C．“市場化時期”大致在20世紀的20、30年代。通俗文學失掉了中國文壇的正宗的地位，卻全面走向市場，為道德、為愉悅、為經濟而創作。在市場的推動下，出現了前所未有的繁榮。（3分）

D．“新生代時期”大致在20世紀40年代。出現了一批青年作家有著更多的“趨新意識”和“世界意識”，使得他們的創作走向了雅俗共賞之路。（2分）

35．民國初年言情小說的表現形態大致上分為“文化模式”、“請命模式”、“離別模式”三種。請簡明說明這三種模式的代表作家作品和主要特點。

A．“文化模式”以徐枕亞的《玉梨魂》為代表，主要寫中國傳統文化與人物感情的沖突，有著較多的文化的思考。（3分）

B．“請命模式”以吳雙熱的《孽怨鏡》為代表，主要寫中國傳統的婚姻制度與人物感情的沖突，小說向父母“請命”。（3分）

C．“離別模式”以周瘦鵑的《留聲機片》和《此恨綿綿無絕期》為代表，主要寫現實生活中的離別與人物感情的沖突，小說將感情揉碎了寫。（4分）

36．請簡要說明張恨水《春明外史》、《金粉世家》和《啼笑因緣》的主要特點。

A．《春明外史》是張恨水的成名之作，以楊杏園的活動為線索，既寫了許多發生在當時北京的很多社會熱點事件與熱門人物，也生動地表現了楊杏園與兩個女人的感情糾葛。（4分）

B．《金粉世家》是張恨水的鼎盛之作，小說中的社會生活寫得比較集中，特別是寫金總理家四兒四女的生活，但最吸引人的還是金燕西與冷清秋的愛情故事。（3分）C．《啼笑因緣》是張恨水的成熟之作，不僅表現了社會生活，還有了批判的色彩，最為人稱道的是真實地描述了沈鳳喜等人的藝術形象。（3分）

37．臧克家在詩歌理想和藝術上，與新月詩派、現代派和中國詩歌會詩人有什么不同？

A．在詩歌理想上，新月詩派、現代派的詩人更多地在建設純詩的方向上做出了努力，而臧克家的眼光不是向內，而是向下，注視著苦難的中國大地和掙扎在死亡與饑餓線上的底層人民。（3分）

B．在詩歌藝術方面，臧克家的詩不像新月詩人那樣謹守詩歌的“三美”理論，而是突破了形式主義的藩籬，也不像現代詩那樣朦朧晦澀甚至神秘，但又具有現代派詩人詩作的重暗示、意象的特征。（4分）

C．在詩歌藝術方面，臧克家的詩不具有中國詩歌會詩歌那種標語化、口號化的特征，追求“運用的字句一定都是嶄新的幾乎是神奇的，然而又是人人能懂的”。（3分）

38．戴望舒詩歌走向成熟的主要特點體現在哪些？

A．《我底記憶》以親切自然的口吻，抒寫的是詩人幽怨哀傷卻真實的心境，意象日常生活化了，詩句的排列自由化了。（5分）

B．此后，戴望舒在詩歌創作中體現了較明顯的法國后期象征主義特征，擅長運用通感、隱喻等方式，追求“全官感”或“超官感”的表達效果。（5分）

39．毛澤東《講話》的重要意義是什么？它又有哪些負面影響？為什么？

A．它指明了解放區作家的創作方向，擺脫舊的生活方式和創作思維，深入地體驗和表現現實的斗爭生活，向工農兵學習，表現千百萬覺悟了的、為民族獨立和社會解放而奮斗的人民群眾以及他們的優秀代表人物。（3分）

B．從根本上解決了“五四”新文學誕生以來一直為其所困擾的“大眾化”的難題，由此走上了與最廣大的人民群眾相結合的切實可行的道路。（3分）

C．由于受到戰爭環境的影響和理論上的偏差，它也給當時的和后來的文藝發展帶來某些負面影響。如過分強調文藝從屬于政治，過分夸大作家藝術家的思想與工農兵思想的差距而一味地要文藝家進行思想改造等。（4分）

40．趙樹理對中國傳統小說的結構方式、敘述技巧、表現手法進行了揚棄和改造，創造了一種評書體的現代小說形式，其主要特點是什么？

A．在揚棄傳統小說章回體的程式化框架的前提下，保留了情節連貫性與完整性的特點，對傳統小說以及說唱文學的優點進行了充分的吸收和創造性的轉化，比較好地適應了廣大農村民眾的閱讀欣賞習慣。（4分）

B．將描寫情景融化在敘述故事中，在故事情節中展現人物性格，少有心理描寫；敘事風格明快，簡約。（3分）C．小說的語言是在北方農民口語的基礎上加工提煉而成，質樸明快、簡潔生動且富于幽默感。（3分）41．孫犁小說的主要特點是什么？

A．孫犁的小說突破了當時解放區文學的“政治—功利”敘述模式，而以詩情畫意見長，表現出獨特的審美風范。（4分）

B．他的小說沒有驚心動魄的敵我斗爭場面，而是以充滿詩意的筆致，深入細膩地表現了具有堅強革命意志和英雄主義精神的主人公們的心靈世界，描繪出解放區人民在艱苦環境中樂觀、健康、純潔的人情美、人性美。（6分）

五、分析題

要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時應做到：論述清晰明確，舉例具體恰當，文字優美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點和內容，必須有自己的體會和見解。

1．阿Q這樣的鄉村流氓無產者對革命的危害性，在魯迅筆下只是一種潛藏的威脅，卻被他不幸而言中。“據我的意思，中國倘不革命，阿Q便不做，既然革命，就會做的。我的阿Q的運命，也只能如此，人格也恐怕并不是兩個。民國元年已經過去，無可追蹤了，但此后倘再有改革，我相信還會有阿Q似的革命黨出現。我也很愿意如人們所說，我只寫出了現在以前的或一時期，但我還恐怕我所看見的并非現代的前身，而是其后，或者竟是二三十年之后。”請問，你怎么看阿Q式的流氓無產者對于革命和社會的危害？

2．《狂人日記》中的“狂人”是率先覺醒的時代新人，但是，在白話正文前的文言小引中，魯迅為什么卻要講他病愈后“赴某地候補”？

3．在魯迅的作品中，經常可以看到冷峻徹骨的自審。比如在《在酒樓上》和《孤獨者》這兩部小說中，魯迅都是把自己一分為二，用“我”的目光審視另一個自我。請問，你是如何看待和理解魯迅這種自審的？

4．“幻燈片事件”對魯迅的心靈創傷一定是太深重了，對看客，對示眾，魯迅是一寫再寫，接二連三。在《示眾》中，夏日炎炎的街頭，無聊的看客成了作家描述和諷刺的主角。在《肥皂》中，四銘先生在街頭充當了一回看客，看孝女乞錢，又聽了別的看客的風言風語，淫欲萌動，特意買了珍貴的肥皂回家。在《阿Q正傳》中，阿Q被游街示眾，看客們的眼神，讓他想到了狼的眼睛。在《祝福》中，祥林嫂在喪子之后，反復地述說兒子阿毛死于狼口的不幸，周圍的人們，始則好奇，誘導她來述說，繼則冷淡，不愿再理睬她，終則厭棄，紛紛避她而去，甚至嘲弄她。“狂人”周圍的人們，兄長、醫生、鄉鄰，都有意無意地參與了對他的迫害。魏連殳的遭遇，在為祖母辦喪事時周遭人們的關注和預測，他“發跡”之后無聊小報的窺探和吹捧，足以令人扼腕。《**》呢，更是一群無知民眾對時代風云的一種盲目的遠觀了。對此，你有什么感想和看法？

5．《故事新編》中的《補天》、《理水》、《非攻》，把煉石補天的女媧、治理水患的大禹和不戰而屈人之兵的墨子，能夠直面災難、進而以實干態度和奉獻精神克服災難的偉大精神，進行了現代意義上的重建；對那在大的災難來臨之際，只知逃避遠遁，標榜潔身自好而不食周粟的伯夷叔齊，則在《采薇》中予以辛辣的嘲諷。《鑄劍》表達了嫉惡如仇、反抗權勢，不惜與之同歸于盡的憤怒之情。《起死》則戲謔了齊生死泯是非的莊子。《奔月》描寫的是射落九日、也射殺封豕長蛇的羿的故事，不過，故事開始時，羿最輝煌的時期已經過去，他仍然壯心未已，可是世間已經沒有值得他一展神力的野獸，連野雞野兔都被他滅盡了。妻子嫦娥因為每天只能吃烏鴉肉的炸醬面抱怨不休，常來他這里偷師學藝的逢蒙在半路上暗算他，那些受到他的恩惠的百姓也被逢蒙所蠱惑，將他的功績都記在了逢蒙頭上。請問，在魯迅的小說中，《故事新編》具有什么特殊的地位？

6．《沉淪》敘述一個留學日本的中國學生，在憂郁苦悶中的墮落和自戕。“他”熱愛自然，熱愛詩歌，經常手捧一部詩集在原野上徜徉；“他”向往愛情，公開宣稱知識和名譽都不要，只要真心的異性的愛。但是，心靈的稚拙（看到穿紅裙的女學生，同行的日本同學就上前調笑，“他”卻怯懦緊張得說不出話來），身體的病弱（“他”自認有憂郁癥，又因為手淫過度而自感倍加衰弱），內心的孤獨（“他”無法協調與周圍的中國同學和日本同學的關系），兄弟的反目（“他”與 在北京的兄長的決裂），青春期的性苦悶，以及弱國子民在日本帝國遭受的冷眼歧視，使得“他”情緒低落，日漸頹唐。作品中以前所未有的坦誠和大膽，描寫了“他”在欲望沖動下一次又一次地自慰，偷窺房東家的女兒沐浴，直到步入日本的妓院尋歡；但是，每一次的“犯罪”，都激起“他”更為沉重的懺悔，讓“他”的憂郁癥更為加重，自以為身體每況愈下，憂心忡忡。直到以最后的生命發出“祖國呀祖國！我的死是你害我的！”“你快富起來！強起來罷！”的呼吁，蹈海自殺。這樣的作品，讓守舊者視其為“誨淫”，“放蕩”，卻得到了很多青年的熱讀和追隨。對此，你是怎么看的？

7．《秋河》、《茫茫夜》、《秋柳》和《她是一個弱女子》等，在《沉淪》中所描寫的“偷窺”、“手淫”、“宿娼”等“大逆不道”的行為之外，又加入了同性戀、虐戀和亂倫的因素，似乎走得更遠，也更難加以把握。即如《茫茫夜》及其續篇《秋柳》而言，作品的主人公于質夫，就可以說是集各種狹邪意味于一身的不肖子弟，當然，這位不肖子弟之所以能夠被人們所接受和諒解，就像郁達夫的諸多作品中的人物一樣，他總是以追憶和懺悔的心情敘述故事，并且經常進行自我批判的。對于病態心理的描寫，拓展了心靈探索的疆界，也成為郁達夫小說的重要特征。對此，你是怎么看的？

8．在《雷雨》中，30年前，侍萍是無錫周家侍女梅媽的女兒，與周家少爺周樸園共同生活了三年，生下兩個兒子周萍和大海。周家為給少爺迎娶有錢人家的小姐，在侍萍生下大海三天后，大年三十，將其母子二人趕走。侍萍在絕望中抱著大海跳河自盡，被人救起，后嫁給魯貴。孰料，不知內情的魯貴先是在已經搬到北方的周家作仆人，又把女兒四鳳帶進周家當侍女，把魯大海介紹到了周樸園的礦上當工人。當侍萍來到周家后，發現這就是30年前拋棄自己的周家：周家從無錫搬到了北方，周樸園也從當年的大少爺成為了家里的老爺。周、侍兩人三十年后再次相見，雖然周樸園長久以來一直視侍萍為“妻子”、當成“正式嫁過周家的人”，保持她當年房間的陳設以懷念侍萍，但是，當侍萍站在面前時，他卻施以威脅、利誘。請問，你是如何看待周、侍兩人的關系的？他們之間是否有過真正的愛情？

9．《雷雨》中的人物是具有典型意義和永久生命力的形象。其關鍵就在于作者不是平面、概念地塑造形象，而是強調人物的矛盾性和復雜性。周樸園的形象，正是通過他對蘩漪、侍萍、大海、周萍的態度的不同側面得以表現的。請結合作品的具體內容，說明周樸園形象的矛盾性和復雜性。

10．《雷雨》中的蘩漪是全劇沖突的制造者和推進者。她聰明、美麗，有自由追求和愛情（情欲）自主的強烈愿望，她的性格中，任性與脆弱、熱情與孤獨、反抗與屈從交織在一起，她對周萍的追求是在枯井一樣與世隔絕的特定環境中的自我拯救，她的反抗與追求使得她陷入了母親不像母親、情人不像情人的可悲境地，卻也表現出對封建專制家庭最強烈也最絕望的反抗、批判與否定。作者充滿激情地書寫了繁漪“雷雨式”的性格。她愛起來像一團火，熱烈，恨起來也像一團火，要把人燒毀。這種性格使得她在難以抗拒的環境中以“雷雨”般的性格進行困獸之斗，變愛成恨，變倔強成瘋狂。為了滿足感情上的需要，她可以不擇手段地去損害別人，甚至在某種程度上帶有瘋狂性和毀滅性。請結合作品的具體內容，談談你對蘩漪的看法和感受。

11．人們通常將歐陽予倩、田漢和洪深稱為中國現代戲劇的三大奠基人。歐陽予倩畢生致力于新興話劇運動的倡導和表演，被稱作是“春柳社的臺柱，民眾劇社的主干，戲劇協社的靈魂，南國社的導師”，為中國話劇的奠基和推進做出了杰出的貢獻。田漢先后創辦南國劇社、南國藝術學院、南國電影劇社、南國社等社團，主編《南國半月刊》、《醒獅周報?南國特刊》、《南國月刊》等雜志，形成中國戲劇史上著名的“南國戲劇運動”，為打開話劇演出的局面起了很大作用，成為中國現代戲劇的一代盟主。田漢的詩人氣質，也使他的劇作染有濃郁的抒情性。洪深曾赴美留學，師從著名戲劇家貝 克教授學習戲劇編撰，獲得碩士學位。1922年回國后從事教學和戲劇創作，加入戲劇協社，參與領導南國社。洪深的話劇創作，具有鮮明的時代色彩和使命意識，他十分重視戲劇的社會作用，體現了他戲劇為人生的創作理念，從而創作風格既具有鮮明的現實主義特征，同時也具有濃厚的理性色彩。從整體上考慮，你是如何看待這三位“中國現代話劇的三大奠基者”對中國話劇發展所作出的貢獻的？

12．蔣光慈既是最早提倡并創作革命文學的作家，也是初期左翼文學最有代表性的作家。中學時代在安徽蕪湖成為學生運動的領袖人物，留俄期間寫出政治抒情詩集《新夢》。1925年回國后創作出最早的一批革命小說。他的第一部小說《少年漂泊者》（1926）以書信體的形式，訴說少年汪中在雙親被地主害死后，到處流浪和最后投奔革命的經歷，也反映了從“五四”到“五卅”的社會動蕩。1927年4月，上海工人第三次武裝起義勝利后不到半個月，蔣光慈就完成了中篇小說《短褲黨》，表現了上海工人從總罷工到武裝起義的全過程，描寫了許多真實的歷史人物，如趙世炎（史兆炎）、瞿秋白（楊直夫）、楊之華（秋華）、周恩來（林鶴生），以及孫傳芳（沈船舫）、張宗昌（張宗長）、張繼（章奇）等，是在文學作品中最早直接描寫共產黨領導人形象和工人運動真實場面的小說，同時也流露出強烈的個人復仇主義和過于簡單化等傾向。蔣光慈的革命小說帶有很強的紀實性，常常與他的生活經歷和革命的發展進程同步。你怎樣評價蔣光慈小說的得與失？

13．茅盾的“《蝕》三部曲”，描寫一批時代新女性在大革命中的曲折過程，體現了作者直面現實的勇氣和對中國革命復雜性的獨特認識，是茅盾寫得最率真自然的小說，也首開“革命加戀愛”創作模式先河的小說。《虹》希望通過一位知識女性的追求過程來表現中國革命的歷程，是茅盾小說“史詩化”的最初嘗試，也開了茅盾小說“殘篇”的先例。《三人行》寫了三個中學生在“九一八”前后的故事，這種表現同齡人不同人生道路的對比方法，后來成為革命小說一種流行的“三人行”創作模式。如果說《蝕》、《虹》和《三人行》等都具有初期左翼創作浪漫諦克的某些特點，那么，1933年前夕完成的《林家鋪子》、《春蠶》和《子夜》等卻表現出鮮明而冷峻的“社會剖析小說”的特點。《林家鋪子》描述了“一二八”戰爭前后上海附近小市鎮上林家的小百貨店從興隆到倒閉的全過程，表現了作者對社會的深刻認識和清晰分析。《春蠶》是當時“豐收成災”題材作品的代表，是茅盾第一篇真正以“鄉土農村”為題材的作品，也是茅盾“農村三部曲”中最好的一篇。而《子夜》的成功，不但標志著茅盾小說創作的一個高峰，而且更顯示了左翼小說在現實主義藝術探索上的實績。瞿秋白為此歡呼：“這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說”。你怎樣評價茅盾創作的變化以及他在左翼文學發展中的地位和作用？

14．沈從文竭力維護文學的純粹性和嚴肅性，堅決反對文學的黨派性和商業性，是現代文人傳統理想的代表者。在小說創作中，他對都市中的現代文明進行了無情的諷刺和批判，精心建造了一個美好的湘西世界，在小說的抒情詩手法和田園詩風格方面做出了自己獨特的貢獻，因而成為了京派的領袖人物。請結合沈從文的湘西題材小說談談你的看法和認識。

15．《邊城》是沈從文小說最有代表性的作品。渡船老人的孫女翠翠，在與當地掌水碼頭團總的二老（二兒子）儺送的短暫接觸中，任由自己萌生出愛意，并沒有覺得自己的地位低下，甚至在得知團總想要與有碾房作陪嫁的人家打親家之后，也絲毫沒有將這個消息與自己的婚事聯系在一起。在她天真純潔的心靈里，似乎根本就不存在“門當戶對”的概念。在作者眼中，翠翠對愛情的要求越是大膽，就越純真而美麗。她的愛是超越一切世俗利害關系的最為高尚也最富有 詩意的愛。可以說，翠翠是沈從文的“理想人物”，是他崇拜的愛神和美神。試結合作品的具體內容，談談你對翠翠的認識和評價。

16．30年代以上海為中心的中國現代都市消費文化環境的形成和發展，使都市生活成為了當時的文學家們圍繞著讀者與市場展開新一輪爭奪戰的焦點。而對都市生活的表現，在當時也成了各大流派文學創作共同關注的熱點之一，雖然形成了大致相同的批判立場和態度，但也各有特點：以茅盾為代表的左翼小說偏重社會分析和階級批判；以沈從文為代表的京派小說較多地看到了現代文明背后的道德淪喪和人的自私貪婪，偏重于暴露知識分子精神上的庸俗卑劣；而以穆時英為代表的新感覺派小說則偏重于感覺的印象和人性的迷茫。請結合具體作品談談你對左翼小說與京派小說、新感覺派小說對現代都市生活的表現和貢獻。

17．吳蓀甫是二十世紀三十年代中華民族資本家的典型。這一典型人物的塑造，對這個失敗的英雄的悲劇命運的揭示，形象地表現了茅盾的創作意圖。就吳蓀甫這個人物講，無論是才干、人格、氣質、風度都遠遠超過粗俗、鄙陋的趙伯韜之流，然而吳蓀甫卻慘敗于趙伯韜之手，這不僅僅是個人的過失，其背后有無法抗拒的社會和歷史的必然性。請結合教材專題五和專題六以及《子夜》的具體內容，談談你是怎樣認識吳蓀甫的悲劇命運的。

18．1928年，戴望舒在《小說月報》上發表了《雨巷》，這首詩被認為替新詩的音節開了一個新紀元，受到了葉圣陶等人的極力推薦，成為傳誦一時的名作，而他也因這首詩而被人盛贊為“雨巷詩人”。這首詩和新月詩人朱湘的《采蓮曲》相比，該詩在音樂美、繪畫美、建筑美的經營上絲毫不遜色，而且由于其情緒的自然流動，而更具別樣的神韻。但戴望舒很快就對這首詩所流露出的傾向進行了反叛，創作出了《我底記憶》這樣的詩作。對此，你是怎么看的？你更喜歡《雨巷》還是《我底記憶》，為什么？

19．抗戰開始后，艾青懷著“成為真的代表中國人民的呼聲”的雄心壯志，投身到了偉大的民族解放的時代洪流之中，開始了漫長的顛沛流離的生活，足跡遍布大半個中國。在這段時期，他的創作與初期創作的《大堰河——我的保姆》等作品有什么異同？

20．40年代的艾青，把現實主義詩歌創作風格和浪漫主義、現代主義詩歌創作技巧融匯并獲得了獨立的創造品格，把歷史使命感和藝術創新精神、詩歌的民族化與現代化融合在一起，構成了詩歌獨特的包容特征，這種包容體現了40年代現實主義詩歌所能達致的豐富性。艾青正是以這樣大氣的品格，成為眾多青年詩人學習的榜樣，鼓勵、啟發、引導他們朝著詩歌的歷史深度和詩歌的美學深度持續掘進，從而在事實上開創了一個“艾青的時代”。對此，你是怎么看的？

第四篇：中國現當代文學專題(上)綜合練習題

中國現當代文學專題（上）綜合練習題 2003年7月3日中央電大李平

一、填空題

要求：書寫規范，不得有錯別字。

1．魯迅原名，1881年生于紹興，是新文化運動的主將“周氏兄弟”之一。

2．《肥皂》用精神分析的方法寫道學家對一個乞丐女孩的非分之想，既是對封建道學家虛偽面目的揭露，也是對人性弱點的深入探討。

3．魯迅曾受嚴復譯述的赫胥黎的《》的影響，接受了進化論的思想。

4．魯迅在小說《鑄劍》的開頭，這樣寫道：“剛和他的母親睡下，老鼠便出來咬鍋蓋，使他聽得發煩。”

5．愛姑是小說《》中的主人公。

6．魯迅在小說集《彷徨》的扉頁上引用了《》中的兩句詩：“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”。

7．小說《**》以復辟為背景，通過魯鎮七斤家里的一場小小**，寫出了鄉村社會的死水微瀾。

8．《吶喊》的最后一篇小說《》是作者一段少年時代與農民朋友交往的美好回憶。

9．在小說《祝福》中，祥林嫂原是決心守寡的，她逃到家為仆，就是為了逃避婆婆令她再嫁的逼迫。

10．魯迅筆下的是未莊的雇農，上無片瓦，下無插針之地，全靠打短工維持生計。

11．在魯迅筆下的知識分子形象中，有一類屬于在封建科舉制度下一心求功名的舊文人，除了《孔乙己》中的孔乙己外，還有《》中的陳士成等。

12．魯迅自己曾經用“”這四個字來概括《吶喊》等作品的基調。

13．魯迅在《》一文中說：“中國人的性情是總喜歡調和、折衷的，譬如你說，這屋子太暗，須在這里開一個窗，大家一定不允許的。但如果你主張拆掉屋頂，他們就會來調和，愿意開窗了”。

14．魯迅多次在他的小說中寫到群眾蜂擁觀看殺人場面的情景，早在他創作小說《示眾》以前，就在他的第三部小說《》有精彩的描寫。

15．魯迅小說《在酒樓上》的主人公是。

16．魯迅歷史小說集《故事新編》中的作品幾乎全以兩個字命名，如《鑄劍》、《奔月》、《出關》等，《不周山》是三個字，后來，這篇小說改名為《》。

17．郭沫若與郁達夫等人創辦的創造社，年成立于日本東京。

18．所謂三步的閱讀法，即：第一步直觀感受，第二步設身處地，第三步名理分析。而“文學史讀法”往往偏重于。

19．郭沫若的名詩《》以戀歌的形式表達對祖國的愛，愿意為她掏出“火一樣的心腸”。

20．的《〈女神〉之地方色彩》最有名的論斷，就是指出《女神》缺少“地方色彩”的“歐化”現象。

21．在五四運動的高潮之后，新文學的作家大多經歷了一個從“吶喊”到“彷徨”的過程，如果說郭沫若的《女神》是他的“吶喊”，那么在《女神》之后出版的詩歌、散文、戲曲集《》則可以看作是他的“彷徨”。

22．郭沫若在新文學的第一個十年里，就寫出了著名的《三個叛逆的女性》，包括《卓文君》、《》和《聶嫈》。

23．在40年代初，郭沫若一口氣創作了以“戰國”時期和“南明”時期為題材的六部歷史劇，其中，最有代表性是《》。

24．在“五四”之后，許多作家都產生過彷徨的情緒，郭沫若也寫過題為《彷徨》的十首詩，這些詩后來收入他于《女神》后出版的詩文集《》中。

25．1959年上海文藝出版社出版的的《論郭沫若的詩》，是一部力圖用馬列主義觀點作家作品分析的專著，其中，最為關注的是郭沫若的“創作道路”和《女神》的“時代精神”等問題。

26．郭沫若在新文學的第一個十年里，就寫出了話劇《》、《王昭君》和《聶嫈》，即著名的《三個叛逆的女性》。

27．曾以一部《女神》開中國現代詩歌浪漫主義先河的郭沫若，50年代以后詩風大變，從一位舊時代的詛咒者變成了新時代的熱情歌手，但他這時的詩歌多為應制之作，藝術上已不足觀，但也以驚世駭俗的新觀點創作了兩部歷史劇《蔡文姬》和《》。

28．郭沫若50年代以后以驚世駭俗的新觀點創作的歷史劇《》，實際上是一篇為歷史上的“白臉”形象曹操所作的“翻案文章”。

29．的《關于浪漫的沉思——郭沫若前期文藝思想論》一書認為，前期郭沫若文藝思想雖然變化多，又偏激，不科學，但其價值就在于“深刻的片面”，即使不科學，也是合理的，滿足了時代需求的。

30．茅盾原名沈德鴻，字，早在他1928年發表小說之前，就是五四新文化運動的主將。

31．1929年茅盾《讀〈倪煥之〉》一文關于“時代性”的闡述已經開始接受“新寫實主義”的概念。這部小說《倪煥之》的作者是。

32．是使命感很強的作家，處身其中他無法不受“紅色30年代”文藝思潮的浸染，其明顯標志是對“五四”的重新思考和“檢討”。在無產階級革命文學論爭時期，他曾發出“沒有‘五四’，未必會有‘五卅’罷”的質疑。

33．藍棣之在《現代文學經典：癥候式分析》一書中批評著名小說《》是一部抽象觀念加材料堆砌而成的社會文獻。

34．茅盾的《蝕》三部曲包括《幻滅》、《動搖》和《》三篇小說。

35．小說《虹》的主人公是。

36．文學批評家胡風在《回憶錄》中談到，當年在東京讀茅盾新贈小說《》的感覺時說：“接到書后，讀了幾天硬讀了幾十頁，還是無法讀下去”。

37．在《子夜》中，吳蓀甫與趙伯韜矛盾的激化，是由于他與汪派政客聯合組織“益中信托公司”引起的。

38．在《子夜》的構思和素材搜集過程中，茅盾甚至連吳蓀甫坐什么樣的牌號的汽車這種小細節也反復研究過，原先想讓吳蓀甫從“福特牌”小汽車，因為當時上海“流行福特”，后來經研究又改坐“”，因為“像吳蓀正月那樣的大資本家應當坐更高級的轎車”。

39．在1940年“皖南事變”發生后三個月左右，茅盾就創作了反映這一事變的長篇小說《》。

40．在茅盾的一生中，有許多未完成計劃的小說，其中，第一部是1929年創作的長篇小說《》。

41．早期革命小說的標志性作品是的《短褲黨》。

42．的作品在中國現代小說藝術發展中有十分突出的地位，與茅盾、巴金的長篇創作一起，構成現代長篇小說藝術的三大高峰。

43．小說《》的男女主人公是祥子和虎妞。

44．在老舍的“市民世界”中，活躍著三種類型的市民，即：老派市民、新派市民和正派市民，其中，給人印象最深、寫得最成功的是。

45．在老舍的“市民世界”中，活躍著老派、新派和正派（理想）市民這幾種形象系列，除此之外，還有一種屬于城市底層的形象系列，在老舍的“市民世界”中也占有顯著的位置。

46．虎妞的變態情欲，逼女賣淫的病態行為，以及小福子自殺的悲劇，對祥子來說，都是鎖住他的“心獄”。

47．的《北京：城與人》雖不是老舍的專論，但對于作為“京派”所依托的北京文化及其在創作中的表現，有非常獨到的發現。

48．在老舍塑造的老派市民形象系列中，除了《二馬》中的老馬，《牛天賜傳》中的牛老四，《四世同堂》中的祁老人和祁天佑之外，最引人注目的還是《》中的張大哥。

49．在《駱駝祥子》中，車廠老板劉四爺的又老又丑的女兒，名叫。

50．《四世同堂》描寫了“北京文化”的深刻影響，就連大字不識一二的車夫小崔也不例外：他敢于打一個不給車錢的日本兵，可是當女流氓

-打他一記耳光時，卻不敢還手，因為他不能違反“好男不與女斗”的“禮”。

51．五六十年代以后，老舍是最具活力的現代作家，這時期他最成功的作品是話劇《茶館》和未完成的長篇小說《》。

52．牛天賜是老舍以中華民族商業為題材的長篇小說《》中的主人公。

53．老舍原名舒慶春，字，故以“老舍”作為他的筆名。

54．周樸園對侍萍的懷念是通過一系列生活細節“外化”出來的，比如，愛穿侍萍繡過后襯衣，每年月十八都要為侍萍過生日等等。

55．曹禺的三大杰作是《雷雨》、《日出》和《》。

56．《日出》的主要人物有交際花陳白露、潘月亭、李石清、顧八奶奶、面首以及洋奴張喬治。

57．沈從文的第一部小說集是他于1926年出版的《》。

58．30年代正當沈從文創作的高峰時期，就出現了許多不同的評論，其中，影響最大也最值得參考的是著名女評論家的《沈從文論》。

59．沈從文把《邊城》看成是一座供奉人性的“希臘小廟”，而便是這種自然人性的化身，是沈從文的理想人物。

60．《邊城》的故事非常簡單，也就是寫茶峒小鎮上船總的兩個兒子天保和

-同時愛上了翠翠。

61．在沈從文的作品中，神性是最高的人性，因此，“”、“愛”與“美”是三位一體的。

62．生長在湘西沅水流域，地處湖南、四川、貴州三省的交界處，他所在的鳳凰縣是土家族、苗族等少數民族的聚居地，而在他的身上就有著苗族的血統。

63．《邊城》在結尾處寫道：“這個人也許永遠不回來了，也許‘明天’回來！”在這里，“這個人”是指。

64．與“京派”相對應“海派”是一個復雜的概念，其中，包括有新感覺派之類的先鋒前衛的文學，其主要作家有施蟄存、劉吶鷗、穆時英等，其代表性小說《梅雨之夕》的作者是新感覺派的著名作家。

65．被看作是京派小說“鼻祖”的小說家不是沈從文，而是曾參加過語絲社的。

66．前些年出現的“張愛玲熱”，在年張愛玲在美國孤獨地去世后形成高潮。

67．葛薇龍是小說《》中的主人公，她是一個普通的上海女孩子，為了能繼續在香港求學，不得不向與葛家多年不相往來的姑媽梁太太求告。

68．九葉詩派基本上是由兩群詩人合流而成，他們與兩個詩刊有直接關系，一是《詩創造》，一是《中國新詩》，故九葉詩派又稱“”派。

69．在《又關于本刊的詩》中說：“《現代》的詩是詩，而且是純然的現代的詩。它們是現代人在現代生活中所感受的現代情緒，用現代的詞藻排列成的現代的詩形。”

70．1946年，上海詩人杭約赫與臧克家等人創立星群出版社，出版了《》雜志。

71．九葉詩派得名于年江蘇人民出版社出版的九人詩合集《九葉集》。

72．在《新詩的格調及其他》一文中說：“新詩運動最早的幾年，大家注重的是‘白話’，不是‘詩’。”

73．穆旦在清華時的同學說，穆旦寫的是“雪萊式的浪漫派的詩，有著強烈的抒情氣質，但也發泄著對現實的不滿”。

74．穆旦本名，是現代詩壇最為重要的詩人，也是一位著名的翻譯家。

75．魯迅在30年代曾這樣評說“五四”散文的發達狀況：“到‘五四’運動的時候，才又來了一個展開，散文小品的成功，幾乎在小說戲曲和之上”。

76．有的學者將現代散文分出兩條不同的語體線索，一是“閑話體”，一是“獨語體”。其中，魯迅的散文詩《野草》應歸屬于。

77．的小品文字，多以“言志”散文為主，又可分為“浮躁凌厲”與“沖淡平和”兩種。

78．《黃昏之獻》是風格與何其芳相近的散文家的散文集。

79．是“自敘傳”小說的代表作家，但他認為，比起小說，“現代的散文，卻更帶有自敘傳的色彩了。”

80．有學者分析認為，何其芳《畫夢錄》里的意象可分為兩類，一類是“時間意象”，如黃昏、黑夜等，一類是“”，如墳墓、古宅等。

二、單項選擇題

要求：將正確答案的序號填在括號內。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。

1．在魯迅小說中，有關于一個知識分子的著名比喻：“蜂子或蠅子停在一個地方，給什么來一嚇，即刻飛去了，但是飛了一個小圈子，便又回來停在原地點”。這個比喻出自（）。

A．《孤獨者》

B．《在酒樓上》

C．《孔乙己》

D．《傷逝》

2．和“五四”前后的許多“前驅者”不同，魯迅對現實對未來并不樂觀，甚至有些消沉，他躲在S會館里抄古碑，也以寫小說來排遣“苦的寂寞”。這些小說后結集為（）。

A．《吶喊》

B．《彷徨》

C．《熱風》

D．《故事新編》

3．魯迅的第一部雜文集是（）。

A．《野草》

B．《隨感錄》

C．《熱風》

D．《墳》

4．魯迅的小說在藝術形式上有許多突破和創新，其中，具有“類散文體”特點的作品是（）。

A．《傷逝》

B．《**》

C．《故鄉》

D．《明天》

5．魯迅的作品具有現實主義的特色，同時也注入了魯迅的主觀精神，他作品中有的人物的名字，就是根據他自己的筆名衍生而成的。比如（）。

A．呂緯甫

B．魏連殳

C．宴之敖

D．眉間尺

6．除《狂人日記》外，魯迅在另一篇小說中也寫了一個帶象征意味的“狂人”，尖銳地抨擊了封建制度文化的“吃人”本質，痛快地發抒了叛逆反抗之聲。這篇小說是（）。

A．《故鄉》

B．《孤獨者》

C．《祝福》

D．《長明燈》

7．魯迅小說《故事新編》中的人物，大多是歷史上有臉有面的大人物。其中，墨子出自小說（）。

A．《理水》

B．《出關》

C．《非攻》

D．《鑄劍》

8．郭沫若與魯迅一樣，他東渡日本的最初目的是為了（）。

A．學習考古學

B．學習醫學

C．學習文獻學

D．學習文學

9．郭沫若《匪徒頌》的主題是（）。

A．批判古往今來的革命者

B．諷刺一切偶像的破壞者

C．歌頌古往今來的革命者

D．批判一切偶像的破壞者

10．在新文學史上，第一部個人新詩集是（）。

A．郭沫若的《女神》

B．胡適的《嘗試集》

C．俞平伯的《冬夜》

D．康白情的《草兒》

11．創造社的第一份刊物是（）。

A．《創造日》

B．《創造周報》

C．《創造月刊》

D．《創造季刊》

12．郭沫若在40年代創作的第一部歷史劇，是他根據早年的詩劇改編、擴寫的（）。

A．《女神之再生》

B．《卓文君》

C．《棠棣之花》

D．《王昭君》

13．在“革命文學”論爭中，將郭沫若稱為“流氓 + 才子”的批評家是（）。

A．茅盾

B．田漢

C．魯迅

D．夏衍

14．郭沫若《女神》中的作品大多發表于“五四”時期的“四大副刊”之一的（）。

A．《晨報副刊》

B．《時事新報·學燈》

C．《京報副刊》

D．《民國日報·覺悟》

15．創造社的小說創作主要有兩種形式，即“自敘小說”和“寄托小說”。郭沫若“寄托小說”的代表性作品是（）。

A．《喀爾美蘿姑娘》

B．《殘春》

C．《牧羊哀話》

D．《漂流三部曲》

16．被譽為“二十世紀的巴爾扎克”和“二十世紀的別林斯基”的小說大師和理論批評家是（）。

A．魯迅

B．茅盾

C．老舍

D．胡風

17．茅盾在文壇上獻出的第一部長篇小說是（）。

A．《春蠶》

B．《虹》

C．《子夜》

D．《蝕》

18．“茅盾”是沈雁冰在發表哪部小說時開始使用的筆名（）。

A．《春蠶》

B．《虹》

C．《子夜》

D．《蝕》

19．在30年代，有一位評論家在對茅盾與巴金進行比較時說，讀茅盾像上山，沿途有的是瑰麗的奇景，然而腳下也有的是絆腳的石頭；讀巴金像泛舟，順流而下，有時連你收帆停駛的工夫也不給。這位評論家是（）。

A．朱佩弦

B．瞿秋白

C．馮乃超

D．李健吾

20．在《子夜》中，茅盾圍繞著吳蓀甫這個中心人物引出了各種經濟斗爭和階級斗爭，即表現吳蓀甫的“三大火線”，一是與趙伯韜的斗法，二是與工人的斗爭，三是與農民的矛盾。在這三條線索中，作家采用的是虛實結合的方法，其中，先虛后實的一條線索是（）。

A．吳蓀甫與工人的斗爭

B．吳蓀甫與趙伯韜的斗法

C．吳蓀甫與農民的矛盾

D．吳蓀甫與唐云山的沖突

21．老舍寫于1939年的一部長篇小說在“文革”中曾受到嚴厲批判，直接導致了老舍的噩運。這部小說是（）。

A．《二馬》

B．《貓城記》

C．《離婚》

D．《牛天賜傳》

22．在老舍早期作品中的理想市民形象中，趙景純出自作品（）。

A．《二馬》

B．《趙子曰》

C．《離婚》

D．《老張的哲學》

23．老舍曾為自己的幽默流入“油滑”而苦惱，以致一度“故意的停止幽默”，經過反復思索、總結，終于為他得之于北京市民趣味的幽默找到了健康的發展方向，這種變化開始于小說（）。

A．《二馬》

B．《駱駝祥子》

C．《離婚》

D．《四世同堂》

24．在三四十年代，老舍并沒有贏得好評，《駱駝祥子》發表后，反響也不大。五六十年代名聲大振，是因為他緊跟時代的戲劇創作，但對老舍小說及其文學史地位的系統研究仍不多，直到文革后《論〈駱駝祥子〉的現實主義》一文發表，如何界定老舍創作的文學史地位才成為學術界重視的課題。這篇文章的作者是（）。

A．宋永毅

B．趙園

C．孫鈞政

D．樊駿

25．曹禺在創作中明顯受古希臘命運悲劇影響的作品是（）。

A．《雷雨》

B．《日出》

C．《原野》

D．《蛻變》

26．作品的主人公曾在哈爾濱修江堤時，為了發財而故意讓江堤出險，淹死了2000多工人。這一內容出自曹禺的話劇（）。

A．《雷雨》

B．《日出》

C．《原野》

D．《北京人》

27．《莫須有先生傳》是著名作家（）的作品。

A．沈從文

B．廢名

C．周作人

D．魯迅

28．所謂“京派”，是指30年代活躍在北京和天津等北方城市的自由主義群，其中，蒙古族出身的作家是（）。

A．廢名

B．蕭乾

C．林庚

D．蘆焚

29．小說《紡紙記》的作者是（）。

A．廢名

B．蕭乾

C．林庚

D．蘆焚

30．沈從文最初在文壇上嶄露頭角與一個文學刊物直接有關。這個刊物是（）。

A．《文學月刊》

B．《現代》

C．《文學雜志》

D．《現代評論》

31．“由四川過湖南去，靠東有一條官路。這官路將近湘西邊境，到了一個地方名為‘茶峒’的小山城，有一條小溪，西邊有座白色小塔，塔下住了一忘掉單純的人家。”這段文字出自（）。

A．郁達夫的《感傷的旅行》

B．沈從文的《湘西》

C．郁達夫的《屯溪夜泊記》

D．沈從文的《邊城》

32．蘇童在“影響我的十部短篇小說”評選中，選中了一篇張愛玲的小說，稱“這樣的作品是標準的中國造的東西，比詩歌隨意，比白話嚴謹，在靠近小說的過程中成為了小說”。被蘇童選取中的這篇張愛玲小說是（）。

A．《沉香屑：第一爐香》

B．《金鎖記》

C．《茉莉香片》

D．《鴻鸞禧》

33．20年代象征主義詩歌的代表人物是（）。

A．戴望舒

B．卞之琳

C．何其芳

D．李金發

34．朱自清曾將《談新詩》一文稱為“詩的創造和批評的金科玉律”。《談新詩》一文的作者是（）。

A．胡適

B．郭沫若

C．穆旦

D．聞一多

35．“走不盡的山巒的起伏，河流和草原，/ 數不盡的密密的村莊，雞鳴和狗吠，/ 接連在原是荒涼的亞洲的土地上，/ 在野草的茫茫中呼嘯著干燥的風，/ 在低壓的暗云下唱著單調的東流的水，/ 在憂郁的森林里有無數埋藏的年代。”此詩句出自穆旦的（）。

A．《贊美》

B．《出發》

C．《野獸》

D．《合唱》

36．穆旦在50年代回國后不久，就因他曾在抗戰中參加過“中國遠征軍”而被列為審查對象，在艱難的日子里，他翻譯了許多外國詩人的詩集，其中，有俄國詩人普希金的（）。

A．《茨岡》

B．《高加索的俘虜》

C．《唐璜》

D．《歐根·奧涅金》

37．“列車軋在中國的肋骨上 / 一節接著一節社會問題”將風景的描繪機智地加以變形，引入社會問題的關注，形成特殊的反諷效果。這句詩出自（）。

A．杭約赫的《復活的土地》

B．唐祈的《時間與旗》

C．辛笛的《風景》

D．唐湜的《騷動的城》

38．“我現在已是五個兒女的父親了。想起圣陶喜歡用的‘蝸牛背了殼’的比喻，便覺得不自在。新近一位親戚嘲笑我說，‘要剝層皮呢！’更有些悚然了。”根據文章的風格判斷，這段文字出自朱自清的（）。

A．《父親》

B．《給亡婦》

C．《兒女》

D．《背影》

39．散文集《燕知草》的作者是（）。

A．林語堂

B．周作人

C．梁實秋

D．俞平伯

40．被稱為“閑話”散文第一家的散文家是（）。

A．林語堂

B．周作人

C．梁實秋

D．俞平伯

三、多項選擇題 要求：將正確答案的序號填在括號內。每題有1-4個正確答案，多選、少選和錯選均不得分。

1．對于如何為傳統的民族文化尋求新的出路，魯迅有三點十分明確的主張，這三點主張是（）。

A．分析

B．批判

C．繼承

D．轉化

2．魯迅的前三篇白話小說是在五四運動前完成的（）。

A．《狂人日記》

B．《孔乙己》

C．《阿Q正傳》

D．《藥》

3．魯迅農民題材的主要作品有（）。

A．《狂人日記》

B．《故鄉》

C．《阿Q正傳》

D．《明天》

4．在魯迅小說《鑄劍》中有兩個高潮，前一個高潮是對于“三頭相搏”的描寫，這三個頭的擁有者是（）。

A．眉間尺

B．大王

C．黑色人

D．宴之敖者

5．《女神》的主導風格是“暴躁凌厲”，但其藝術探索是多方面的，其中也有一些比較優美別致的詩，如（）等。

A．《鳳凰涅槃》

B．《地球，我的母親》

C．《密桑索羅普之歌》

D．《夜步十里松原》

6．茅盾緊密地、經常地、直接地以當代重要的政治經濟事件作為自己的描寫對象，在這些事件尚未從當代人的印象中消退時，便將它們納入和熔鑄在自己的藝術作品中，其中，有三部作品十分典型，它們是（）。

A．《幻滅》

B．《走上崗位》

C．《腐蝕》

D．《清明時節》

7．壽生和老通寶分別是茅盾兩部作品中的主人公，這兩部作品是（）。

A．《春蠶》

B．《林家鋪子》

C．《秋收》

D．《走上崗位》

8．在茅盾的《子夜》中，吳蓀甫手下有兩員大將，他們是（）。

A．杜竹齋

B．屠維岳

C．唐云山

D．莫干丞

9．茅盾筆下的許多人物，如靜女士、方羅蘭、梅女士、趙惠明、趙伯韜、林老板、老通寶等，都是不朽的藝術典型，而不是時代精神、某種階級屬性和某種思想傾向的圖解品。其中，靜女士、梅女士、林老板分別是以下哪些小說中的主要人物（）。

A．《林家鋪子》

B．《幻滅》

C．《虹》

D．《春蠶》

10．《子夜》原來的計劃是通過農村與城市革命發展的對比，反映出這個時期中國革命的整個面貌，即寫一部“白色的都市與赤色的農村的交響曲”，后來因為生活積累的不足，茅盾斷然地對這個宏偉構思作了重大的修改，對作品的規模作了幾次大幅度的縮小，其中，作的主要修改有（）。

A．把紅軍的活動基本上隱入幕后 B．弱化了關于農村革命斗爭的線索

C．放棄了對工商證券交易所的表現

D．壓縮了關于工廠生活的描寫

11．茅盾中長篇小說的網狀結構類型是中外小說發展到控的較高藝術形式，但又導致茅盾多部作品難以完篇的原因之一，其中，茅盾尚未終篇的作品主要有（）。

A．《鍛煉》

B．《第一階段的故事》

C．《春蠶》

D．《霜葉紅于二月花》

12．老舍的小說在現代作家中獨具一格，主要是因為他的作品（）。A．具有二三十年代典型的“新文藝腔” B．表現出受英國文化影響的幽默風 C．具有濃郁的“北京味兒”

D．大量使用以北京話為基礎的俗白、凝練、純凈的語言

13．在老舍塑造的“老派市民”形象系列中，主要有（）。

A．《二馬》中的李子榮

B．《四世同堂》中的祁瑞宣

C．《離婚》中的張大哥

D．《牛天賜傳》中的牛老四

14．老舍的作品追求幽默，一方面來自英國文學的影響，同時也深深地打上了“北京市民文化”的烙印，因此，老舍的幽默具有“打哈哈”性質，（）。A．是對現實不滿的一種以“笑”帶“憤”的發泄 B．是對自身不滿的一種自我解嘲

C．是為了迎合市民的趣味

D．是借笑聲來使艱辛的人生變得好過一點

15．曹禺的前三部話劇作品是《雷雨》、《日出》和《原野》，這些作品中的主要人物有（）等。

A．曾文清

B．仇虎

C．陳白露

D．侍萍

16．“京派”活躍的主要園地有（）。

A．《文學雜志》

B．《時事新報·學燈》

C．《文學月報》

D．《大公報·文藝副刊》

17．沈從文描寫都市題材的主要有（）。

A．《八駿圖》

B．《月下小景》

C．《大小阮》

D．《紳士的太太》

18．蕭乾的主要小說作品有（）。

A．《籬下集》

B．《栗子》

C．《夢之谷》

D．《谷》

19．對張愛玲有較大影響的舊小說主要有（）。

A．《紅樓夢》

B．《半生緣》

C．《金瓶梅》

D．《海上花》

20．穆旦在時代精神的感召下，寫下了具有充滿強烈民族意識，歌頌人民力量的詩作，其中主要有（）等。

A．《合唱》

B．《旗》

C．《贊美》

D．《我》

四、簡答題

要求：內容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。

1．近十年來，海內外都有人對魯迅提出批評，甚至否定。這是為什么？

2．魯迅小說的創作基調是什么？《吶喊》和《彷徨》主要反映了哪些方面的內容？

3．為什么說魯迅“全盤否定傳統”也是事實？

4．作為當代的讀者讀《女神》這樣帶有強烈的時代色彩的作品，應該怎么讀？

5．郭沫若的創作生活道路是多變的，大致可以分為幾個階段？這對他的創作有什么影響？每個階段的創作特點是什么？

6．以郭沫若的《女神》為例，簡要說明在閱讀一些具有時代特點的經典作品時，怎樣才能防止陷入“兩極閱讀”的偏頗？

7．茅盾的《子夜》等“社會剖析小說”與概念化的“革命文學”主要有什么不同？

8．理解老舍“市民世界”的切入口是什么？在相當長的時間里，老舍的創作擁有大量的讀者，但為什么評論界一直沒有給這位有影響的作家以應有的評價？

9．《四世同堂》中的祁瑞宣受過現代教育，為什么還說他也屬于“老派市民”系列？

10．老舍小說中的“市民世界”主要包括哪幾類人物？他們各有什么特點？

11．1951年，曹禺創作的《明朗的天》失敗的主要原因是什么？

12．魯迅是如何評價“京派”和“海派”的？

13．為什么可以這樣說，在淪陷區的上海，張愛玲幾乎一夜間成了市民文化的“明星”？

14．請簡要說明九葉詩派與20年代的象征派和30年代現代派詩歌的關系。

15．為什么“冰心體”散文在當時會風靡一時？

16．以何其芳的散文《獨語》為例，簡要說明“獨語體”散文的主要特點。

五、分析題

要求：立意新穎獨特，論述正確深入，舉例具體恰當，文字流暢，邏輯清楚。該題不得少于1000字。

1．魯迅小說反映了“五四”思想革命的要求，請以《阿Q正傳》為例，說明魯迅小說對辛亥革命經驗教訓的總結。

2．魯迅對傳統文化的批判往往表現得非常決絕，甚至偏激，應該如何看待魯迅的這種態度？請結合《狂人日記》或魯迅的其他作品加以分析。

3．從新詩發展的角度，分析《天狗》在新詩史上的意義。

4．20世紀80年代以來，茅盾研究呈現出一種什么樣的狀況？關于“《子夜》模式”，主要有一些什么樣的分歧？你自己是怎么看待這些分歧的？

5．曹禺在《雷雨》、《原野》和《北京人》中，是如何禮贊“蠻性”的原始力量的？他為什么要這樣做？

6．什么是“牧歌”和“田園詩”？你對《邊城》的牧歌田園詩風格有何看法？

7．張愛玲作品在藝術的特征可以歸納為四個字：新舊雅俗。能否舉例說明她作品中表現出來的“雅”和“俗”？

8．你怎樣看穆旦在中國新詩史上的地位？ [分析題評分標準]

A．沒有新穎獨特的立意。（扣15-20分）

B．論述不正確或不深入。（扣5-10分）

C．舉例不具體或不恰當。（扣5分）

D．文字欠優美或不流暢。（扣5分）

第五篇：《中國現當代文學》練習題1答案

《現當代文學》練習題答案1

一、填空題：

1、中國文學史上第一本白話詩集是（《嘗試集》), 作者是（胡適）。

2、中國文學史上的第一首白話文詩歌是（《蝴蝶》),原題 叫（《朋友》）。

3、發表了中國現代最早的話劇的劇本是（《終身大事》）

4、郭沫若，原名（郭開貞），號（尚武），別號（鼎堂），曾用筆名（沫若）、（麥克昂）等，四川（樂山）人。

5、郭沫若的詩集主要有：《女神》、《星空》、《新華頌》、《瓶》、《恢復》等。

6、聞一多所倡導的三美理論（主張）分別是：音樂美；繪畫美；建筑美。

7、中國第一位女性建筑學家是（林徽因）

8、朦朧詩特點是（追求意象的象征性和意蘊的不確定性）。

9、新詩三杰是（北島）、（顧城）、（舒婷）。

10、后朦朧詩的特點有（崇尚非崇高、非優美的美學原則,采用冷抒情、反諷的表現手法，表現出反文化的意識）。

11、北大詩歌三劍客是指（海子）、（駱一禾）、（西川）。

12、艾青原名（蔣海澄），現當代詩人。浙江（金華）人。二簡答題：

1、請同學們找出這兩首詩歌所蘊含的核心意象，并說明其象征意義。

答：第一首詩歌詩人借蝴蝶這個意向象征文化先行者孤單、可憐不無自況之意。第二首詩里的鴿子象征新文化運動同道們自豪和得意。

2、詩歌常用的賞析方法有哪幾種？

答： 知人論世、言外求意、比較鑒別、品嘗韻味。

3、試分析“天狗”這個形象。

答：積極、進取、是一個向黑暗社會發起挑戰的堅強斗士的碩大想象。

4、簡述《天狗》這首詩歌的藝術特色。

答：想象新奇，氣勢磅礴，旋律激越，聲調高亢，語言峻峭等特點。

5、簡述徐志摩的詩歌創作思想（1）對愛、美與自由的追求。

（2）同情下層人民，表達對社會的不滿。

（3）感嘆人世滄桑，詠嘆光陰易逝、企求超脫塵世。（4）情緒低沉，政治傾向偏激，內容不太健康。

6、簡述徐志摩詩歌的藝術特色。（1）意象優美（2）韻律和諧（3）形式多樣。

7、簡述詩歌《別丟掉》的藝術特色。（1）對比強化。（2）問答與對話體式。

（3）個人之悲哀到公共信念的升華。

8、簡述艾青詩歌的特點。

（1）崇尚“苦難的美”。

（2）創造新鮮而獨特的意象（土地、太陽）。

（3）散文美的自由體形式。

9、《礁石》這首詩用了怎樣的表現手法，贊頌了礁石怎樣的精神？

答：《礁石》一詩托物言志，借助象征手法，形象地贊頌了“礁石”不怕厄運，堅定不移，頑強不屈的精神。

10、詩歌《礁石》中礁石為什么總是能“含著微笑，望著海洋”？ 答：因為它的堅毅、頑強決定了最終的勝利必將屬于它，“浪”的一次次 撲打正是對它最好的鍛煉與考驗。

三、論述題

1、試論述《沙揚娜拉》這首詩歌的藝術魅力。（略）

2、分析《麥地》中“麥地”、“麥子”、“月亮”、“我”等意象所蘊涵的意義。

（1）麥地：人類賴以生存之根本（物質養料）。（2）月亮：人類賴以發展進步之根本（精神養料）。

（3）我:溝通物質與精神的詩人，可以理解為知識與文明的傳播者。