2848國開電大漢語言專科《文學概論》機考真題題庫

一、單項選擇題題庫

1.不同時期的文學作品中，文學意象呈現出不同的審美風貌。相對于古代的意象，今天的意象偏于（）。

A.含混

2.當代西方的女性主義文學批評屬于(D)模式。

D.文化批評

3.的批評也可稱作媒體批評。

B.消遣娛樂型

4.的文學觀念，后來發展成為西方文學觀念的主流理論，統治西方長達兩千年。

B.“摹仿”

5.電影是在（）由法國的盧米埃爾兄弟發明的，不久后傳入中國。

A.1895年

6.讀者接觸文學，往往首先接觸具體的文學文本，文學文本的主要特征一般包括語言系統、表意、(A)、閱讀期待、開放。

A.象征

7.讀者接觸文學，往往首先接觸具體的文學文本，文學文本的主要特征一般包括語言系統、表意、(A)、閱讀期待、開放。

A.蘊藉

8.讀者在文學閱讀中會對文學文本發生審美感動，這說明文學閱讀具有（）功能。

A.鑒賞

9.俄國形式主義把藝術(C)看成是文學作品中高于一切的東西。

C.形式

10.高雅文化文本著力書寫知識分子的（）趣味。

A.個性化

11.構思是文學寫作過程的重要階段，它構成了文學寫作的（）環節。

A.核心

12.互文性”也是語言之間的一種關聯關系，是和其他（）中的語言產生關系。

B.文本

13.尖銳的戲劇沖突總是在特定的戲?。ǎ┲挟a生和展開。

B.情境

14.可以說，印刷媒介的發明和發展，為宋代至清代文學的發展創造了新的（）條件。

B.媒介

15.美因茨的普通金工古登堡在15世紀40年代做出了在世界傳媒史上具有劃時代意義的事情：制造了世界上第一臺印刷機。

C.德國

16.摹仿論、實用論、表現論、體驗論、文化論以外還有(A)。

A.反映論

17.強調文學是作家情感的外在表現的產物。

A.表現論

18.散文又稱“美文”，其美質是以（）做作為載體的。

A.語言

19.詩的結構不是遵循自然的時空順序，而是遵循（）和想象的邏輯。

D.情感

20.是表現正義與邪惡兩種力量斗爭沖突中前者失敗或毀滅的戲劇。

A.悲劇

21.隨筆這個名稱和形式都是法國作家(D)創造的，隨后不久這種文體被引進了英語。

D.蒙田

22.所謂陌生化，也就是蘊涵或說創生了特定（）體驗的文學語言形式。

B.生命

23.唐代出現了(A)，有人物、情節，已形成一個完整的故事，基本具備了小說的形態，對后代產生了很大的影響。

A.傳奇

24.文化研究是一種高度(B)的活動。

B.語境化

25.文體是批評和歷史相結合的產物，是對一個作家總體性的思想和藝術的評價。

B.評傳式

26.文學“四要素”理論，是指任何一部文學作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、藝術家與(D)。

D.觀眾

27.文學的原初含義是(C)。

C.文章和博學

28.文學典型是一種以獨特的個別去顯現普遍性的人物或事物的形象。其特征主要表現為歷史性、感染性、多義性(B)。

B.獨創性

29.文學觀念是關于文學的普遍屬性的理性認識。在中外文論史上，文學觀念形形色色、種類繁多，我們教材中介紹的主要文學觀念除了摹仿論、實用論、表現論、體驗論、語言論以外，還有(B)。

B.文化論

30.文學媒介具有自身的修辭性特點，主要表現在涉義性、(A)中介性、語境依托性。

A.物質性

31.文學媒介具有自身的修辭性特點，主要表現在涉義性、物質性、(A)、語境依托性。

A.中介性

32.文學媒介具有自身的修辭性特點，主要表現在涉義性、物質性、中介性、(A)。

A.意識性

33.文學媒介具有自身的修辭性特點，主要表現在涉義性、物質性、中介性、(D)。

D.語境依托性

34.文學批評是在文學接受的基礎上，運用一定的理論和方法，對以(B)為中心的特定文學現象富于理性的具體分析和評價。

B.文學作品

35.文學文本始終要在特定社會境遇中開放其意義空間，從而呈現出不確定特征，這恰恰說明了文學文本具有(A)特征。

A.開放

36.文學文本是文學閱讀的對象要素，其價值的實現必須通過(B)。

B.文學閱讀

37.文學文本是文學閱讀的對象要素，其價值的實現必須通過(C)。

C.媒體宣傳

38.文學文本是有待于閱讀的具有蘊藉性與開放性的，其特征主要包括語言系統、蘊藉、開放性、閱讀期待和(D)。

D.表意

39.文學文本通常包含著這樣一些層面：形象層、衍意層、語言層、余意層、意蘊層，彼此之間的層級關系從第一層至第五層的排列順序依次為（）。

A.語言層、形象層、意蘊層、余意層、衍意層

40.文學文本中的語言與（）是相互維系不可分割的。

C.意義

41.文學寫作的雙重屬性是指文學寫作兼具(A)與機構制作特點。

A.個人創造

42.文學寫作的雙重屬性是指文學寫作兼具(D)與機構制作特點。

D.個體創造

43.文學寫作具有雙重屬性，是指文學寫作兼具個人創造與(A)特點。

A.機構制作

44.文學寫作召喚著和而不同的文化“全球化”，這本身就說明，文學寫作具有（）。

A.世界意義

45.文學意象是文學作品中具有表意性功能的文學形象，其特征主要有暗示性、朦朧性、(B)。

B.指意性

46.文學意象是文學作品中具有表意性功能的文學形象，其特征主要有指意性、暗示性、(D)。

D.朦朧性

47.文學語言不是以信息的傳達為重要目標，而是要顯現自身的（）。

A.形象

48.文學語言具有一種陌生化特征。“陌生化”一詞，是(C)形式主義文論的一個重要概念。

C.俄國

49.文學語言具有一種陌生化特征?！澳吧币辉~，是俄國(A)文論的一個重要概念。

A.形式主義

50.文學閱讀是讀者在特定語境中對文學文本的讀解過程。語境包括個體語境與社會語境，社會語境是指讀者閱讀時的(D)。

D.社會生活關聯域

51.文學閱讀中的形象感受與語言閱讀是有區別的，但又有聯系，其聯系就在于，感受是在（）基礎上的情感表達。

C.語言閱讀

52.文學閱讀中讀者與文本產生心靈共振與感應的情形屬于(A)。

A.共鳴

53.文學閱讀中跨越不同語言與民族生活界限而產生的共通意義，這是文學閱讀的（）。

B.世界意義

54.文學中的“電影性”體現在現代小說文本中主要是(C)的自覺運用。

C.敘述場景

55.文藝摹仿說以（）為突出代表，他認為藝術摹仿的世界可以達到真理的境界。

A.亞里士多德

56.文字是記錄語言的書寫（）

系統，是語言的最重要的輔助工具。

B.符號

57.西方的“(A)”和中國古典的“觀物取象”有著共同的觀點，即文學作品與世界的不可分割的聯系。A.“摹仿說”

58.小說的故事情節是按照(A)組織起來的一系列事件。

A.因果邏輯

59.小說家的語言意識、語言功力歸根結底是建立在其(A)上的，借此小說家才能捕捉并表達出對事物的獨特感受。

A.母語

60.小說中的時間是(D)，它既遵循時間的客觀性，同時賦予人的主觀感覺因素。

D.敘述時間

61.新批評強調對作品的（）和作品本身的美學結構進行分析。

B.詞語

62.以暗示方式披露隱含的哲理的文本是(B)文本。

B.表現型

63.以暗示方式披露隱含的哲理的文本是(B)文本。

B.象征型

64.以暗示方式披露隱含的哲理的文本是(D)文本。

D.創意型

65.隱含的讀者這一概念是德國接受美學的代表人物（）提出的。

D.伊瑟爾

66.影視文學要將語言藝術的靜態描寫轉化為視聽藝術中的動態描寫，影視劇本必須由一個個流動的（）構成。

C.畫面

67.語言層是文學文本的具體語言構造，主要包括語音、（）、辭格和語體等具體層面。

A.文法

68.寓教于樂”說是西方文學觀念中(A)的最典型的理論描述。

A.實用論

69.在人類的文學活動中，是最早出現的一種文學體裁。

A.詩

70.在魏晉時期，南朝宋文帝建立“四學”即“儒學”、“玄學”、“史學”和“(D)”。這是一個重要的標志性事件。

D.文學

71.在西方典型理論的背景下，其文學文本大多在情節豐富的故事中塑造性格鮮明又復雜的典型形象，在(D)中塑造典型，追求那種細膩感和真實感。

D.細節

72.在相同或類似的作者語境條件下，作者的創作卻大不相同，這主要取決于作者個體的主體條件，作者的主體條件主要包括(D)、想象力、語言敏感和擬想讀者等四個方面。

D.個體體驗

73.在研究長篇小說的文體語言的時候，俄國學者(B)創造了“雜語”這個概念。

B.巴赫金

75.在中外文論史上，文學觀念形形色色、種類繁多，我們教材中介紹的主要文學觀念除了摹仿論、實用論、表現淪、文化論、語言論以外還有(B)。

B.體驗論

76.在中外文論史上，文學觀念形形色色、種類繁多，我們教材中介紹的主要文學觀念除了摹仿論、實用論、表現論、體驗論、文化論以外還有(A)。

A.反映論

77.在中外文論史上，文學觀念形形色色、種類繁多，我們教材中介紹的主要文學觀念除了摹仿論、實用論、表現論、體驗論、文化論以外還有(D)。

D.語言論

78.正如（）所言：“藝術家必須利用自己本土語言的美的資源?！?/p>

D.薩丕爾

79.正由于在整個社會系統中具有如此重要的作用，大眾媒介才會對同樣處于這一系統中的（）產生深遠的影響。

B.文學

80.支學語言具有一種陌生化特征?！吧币辉~，是俄國(A)文論的一個重要概念。

A.形式主義

81.指出：“我說的批評，意思當然指的是用文字所表達的對于藝術作品的評論和解釋。

A.艾略特

82.中國古代“觀物取象”的見解，強調文學作品與世界的不可分割的關系，這一觀點與西方的(B)最為相似。

B.摹仿論

83.中國古代文論所涉及的文學文本層面理論，三層面說是指的言、(D)、意。

D.象

84.中國古代文論所涉及的文學文本層面理論，三層面說是指的音、象、(A)。

A.意

85.注重呈現作者的主觀情感、富于想象性的文本是(D)文本。

D.表現型

86.注重客觀地和理智地呈現社會事物并講究細節逼真的文本是(A)文本。

A.再現型

87.作為一種表意的形象，意象的基本內涵是（）。

A.象征的88.作為中國藝術的一種理想境界，意境往往和（）的追求緊密聯系在一起。

A.空靈

89.作者的文學寫作活動必須高度重視媒介、并最終呈現為(D)形式。

D.媒介

90.作者的語境條件包括歷史情境、(B)、文學資源場及文學創新需要等幾個重要方面。

B.意識形態氛圍

91.傳記批評的目的是把文學作品的意義和成就歸于（）的心靈投射。

C.作家

二、多項選擇題題庫

1.從當代中國文學批評和文學閱讀的實際狀況看，文學批評者的角色可以大致分為三種類型，即(ACD)。

A.媒體型

C.讀者型

D.學院型

2.從意象的表達方式看，一個意象往往通過（）等等方式，暗示其內在的意義。

A.隱喻

B.轉義

C.明喻

3.大眾文化讀物為出版商和公眾所熱衷，依靠文化市場與制作的優勢成批生產，主要包括(ACD)。

A.奇聞逸事

C.暢銷書刊

D.明星掌故

4.大眾文化文本與高雅文化文本不同，它的主要特征有（）。

A.信息和受眾的大量性

B.故事的類型化

C.文體的流行性

D.觀賞的日常性

E.文體的模式化

5.大眾文化文本與高雅文化文本不同，它的主要特征有(ABC)

A.信息和受眾的大量性

B.故事的類型化

C.文體的流行性

6.大眾文化文本與高雅文化文本不同，它的主要特征有(ABCDE)。

A.信息和受眾的大量性

B.故事的類型化

C.文體的流行性

D.觀賞的日常性

E.文體的模式化

7.讀者的主體條件是讀者據以閱讀的自身條件因素，大致包括(ABCD)。

A.閱讀期待

B.語言閱讀

C.形象感受

D.意蘊體味

8.高雅文化文本是體現知識分子的個體理性沉思、社會批判或美學探索旨趣的文學文本。它往往具有如下特征(ABC)。

A.語言形式創新

B.社會關懷

C.個性化趣味

9.高雅文化文本是體現知識分子的個體理性沉思、社會批判或美學探索旨趣的文學文本。它往往具有如下特征

(BCD)。

B.社會關懷

C.個性化趣味

D.語言形式創新

10.關于“意象”的概念，我們教材所指的是（）。

A.“表意之象”的含義

B.具有象征意蘊的文學形象

11.關于文學觀念的諸多認識中，體驗論的觀點較之于摹仿論、實用論以及表現論而言有其獨特的文學主張，主要是(ABCDE)。

A.文學不是對于世界的摹仿

B.文學不是對于世界情感的表現

C.文學創作的任務不是忠實地記錄客觀感受或主觀情感

D.文學作品的價值不在予所傳達的體驗本身的特異性或神秘性

E.讀者閱讀作品，主要是要理解作者賦予其中的體驗

12.關于文學觀念的諸多認識中，體驗論的觀點較之于摹仿論、實用論以及表現論而言有其獨特性，這就是認識到（）。

A.文學主要不是對于世界的摹仿

B.文學主要不是對于一般情感的表現

C.文學創作的主要任務不是忠實地記錄客觀感受或主觀情感

D.讀者閱讀作品，主要是要理解作者賦予其中的體驗

13.關于文學批評在歷史上的種種學說，概括起來主要有以下幾種：（）。

A.藝術說

B.科學說

C.兼容說

E.意識形態說

14.借助漢字媒介，中國古典漢詩經歷了等多種形態的發展與演化歷程。

A.四言

B.五言

D.七言

15.口語媒介是最早的一種媒介形式，是語言的一種最初形態，與文字媒介不同的是它(ABDE)。

A.簡便快捷

B.真切生動

D.與身體語言相伴隨

E.與原始禮儀相伴隨

16.理性認知型批評一般是大學教師所從事的帶有突出的學理與研究特色的批評活動，包括(ACD)。

A.原理批評

C.作品批評

D.釋義批評

17.美國學者艾布拉姆斯在《鏡與燈》里提出文學四要素理論。他認為，任何一部文學作品都包含“四要素”：宇宙、(BC)和觀眾。

B.藝術家

C.作品

18.美國學者艾布拉姆斯在《鏡與燈》里提出文學四要素理論。他認為，任何一部文學作品都包含“四要素”：宇宙、作品、和(AB)。

A.藝術家

B.觀眾

19.批評者的主體條件是多方面的，主要應具備以下幾方面條件(ABD)。

A.審美感受力

B.理性分析能力

D.文學史眼光

20.文學表現論與文學摹仿論不同，文學摹仿論堅持文學來自對世界的摹仿，文學表現論則(AB)。

A.強調文學是作者情感表現的產物

B.強調文學重視作者情感在作品中的表現

21.文學的語境體現在三個方面，應該是(ABC)。

A.作者創作的語境

B.創作出的文本被讀者閱讀時的語境

C.文本交流的歷史語境

22.文學觀念是關于文學的普遍屬性的理性認識。體驗論的文學觀念認為(ABCD)。

A.文學主要不是對世界的摹仿

B.文學主要不是對情感的表現

C.文學主要不是對讀者的道德感化的產物

D.文學是個體的特殊的生命體驗的結晶

23.文學鑒賞具有鮮明的審美享受性，這是由(ABC)決定的。

A.對象的審美價值

B.讀者的審美態度

C.讀者的審美情感

24.文學媒介經歷了漫長的演化過程，單就中國文學發展發展的特殊歷程而言，主要經歷了(ABCDE)。

A.口語媒介

B.文字媒介

C.印刷媒介

D.大眾媒介

E.網絡媒介

25.文學媒介可以分成（）。

A.書寫媒介

B.承載媒介

D.傳達媒介

26.文學媒介可以分成(ABD)。

A.書寫媒介

B.承載媒介

D.傳達媒介

27.文學痞言具有一種陌生化特征。“陌生化”一詞，是(AB)文論的一個重要概念。

A.俄國

B.形式主義

28.文學文本層面中的語言層是文學文本的第一層面，它是文學文本的具體語言構造，主要包括

(ABCD)。A.語音

B.文法

C.辭格

D.語體

29.文學文本通常包含這樣一些層面(ABCDE)。

A.語言層

B.形象層

C.意蘊層

D.余意層

E.衍意層

30.文學文本通常包含這樣一些層面(ACD)余意層、衍意層。

A.語言層

C意蘊層

D.形象層

31.文學文本通常包含這樣一些層面：語言層、形象層(CDE)。

C.意蘊層

D.余意層

E.衍意層

32.文學文本在呈現藝術形象時所采取的語言模式，主要有再現型文本、（）

及多元呈現方式。

A.表現型文本

B.象征型文本

33.文學文化論十分關注文學的文化屬性，它是一種(AB)的文論傾向。

A.以語言論為基礎

B.注重語言的社會文化意義

34.文學一詞在中國歷史上曾經體現出的含義主要有（）。

A.文學即文章

B.文學即有文采的緣情性作品

C.文學即一切語言性符號

D.文學即博學

35.文學一詞在中國歷史上曾經體現出的含義主要有(ABCD)。

A.文學即文章

B.文學即有文采的緣情性作品

C.文學即一切語言性符號

D.文學即博學

36.文學意境與文學意象、文學典型都屬于文學形象范疇，文學意境的特點是感會于心、韻味無窮和(AC)。

A.情景交融

C.虛實相生

37.文學語言比普通語言更依賴（）。

B.文本語境

C.文化語境

38.文學語言具有一氈蘆生化特征?！澳吧币辉~，是(AB)文論的一個重要概念。

A.俄國

B.形式主義

44.文學語言塑造審美現實的功能，造就了它在（）方面的獨特之處。

A.形式安排

C.意義生成D.閱讀效果

45.文學閱讀不僅僅意味著文本閱讀與理解，而是同時帶有（）等功能。

A.消費

B.鑒賞

C.認知

46.文學閱讀作為消費活動，有其特殊性，與一般物質消費不同的是，它（）。

A.不發生損耗

B.不會消失

C.可以繼續其生命

47.文學中的語言，也就是文學文本中的語言，除了“文學文本中的語言”這一顯著標志之外，還是(BC)的語言。

B.情感化

C.富有文采

48.西方散文的界說與中國散文一樣，至今仍然存在著一定的(CD)。

C.模糊性

D.邊緣性

49.西方文學文本的典型塑造，具有這樣一些審美特點，即（）。

A.在細節中塑造典型

B.追求細膩感

50.西方小說更直接的來源是中世紀的（）。

A.英雄史詩

B.騎士傳奇

D.寓言

E.民間故事

51.西方小說更直接的來源是中世紀的(ABDE)。

A.英雄史詩

B.騎士傳奇

D.寓言

E.民間故事

52.喜劇以(ABCE)等手法，揭露落后丑惡人物和現象的丑陋庸俗、虛偽荒謬。

A.夸張

B.幽默

C.變形

E.諷刺

53.小說中的空間是敘述空間，是由作家選擇的（）這些因素交織在一起而構成的。

B.地域范圍

C.景致器物

D.社會環境

E.文化氛圍

54.敘事詩是以講述故事為主體的詩體。它以寫人敘事來抒情，表現詩人對客觀

事物的態度。敘事詩主要包括(ABD)。

A.史詩

B.詩劇

D.故事詩

55.敘述性蒙太奇是以鏡頭的連接表明其連續性關系，敘述性蒙太奇主要包括

(ABE)。

A.連續式

B.平行式

E.交叉式

56.一般來說，文學缺乏繪畫所具有的(ABD)等自然符號的具體性而帶有一定的抽象性。

A.色彩

B.線條

D.形體

57.以勻速敘述為標準，如果要在較短的敘述語言中講述較長時間中發生的事，小說家就要采用加速敘述的語言策略(AC)。

A.省略

C.概略

58.意境理論是一個不斷發展和豐富的理論。古典文學中的意境的審美形態(ABC)。

A.較為單純

B.情感抒發較為含蓄

C.呈現空靈的追求

59.由彼德拉克創立的十四行詩（商籟體，sonnet）是西方典型的一種格律詩，十四行詩句通常為（）。

A.起首八行

B.末尾六行

C.英語中是五音步詩

60.由于批評家具有較為系統的知識修養與理論背景，其思維更加(ABD)。

A.科學化

B.客觀化

D.理性化

61.由于有了印刷機，比手工印刷遠為快捷和大量的復制成為可能，這就大大促進了書籍的（）能力。

A.生產

B.傳送

D.閱讀

62.語境是讀者閱讀文學文本時所處的具體境遇，包括個體語境和社會語境，下述關聯概念（）屬于個體語境。

B.情感

C.想象

D.家庭

63.語言批評模式是許多文學批評流派如(ACD)等文學批評中涉及的文學語言分析方法的一種概括。

A.形式主義

C.新批評

D.結構主義

64.語言學上的“文學語言”，指的是加工過的、規范化了的書面語。它通常與（）相對，是一定社會和教學情境中的標準語言形態。

C.口語

D.土語

65.運用口語媒介的口語文學，往往有如下兩種形態(AD)。

A.歌謠

D.流言

66.運用語言批評模式的著名理論家有(ABDE)。

A.雅各布森

B.什克洛夫斯基

D.艾略特

E.理查茲

67.再現型文本是文學文本的呈現類型之一，其特征表現為(ACE)。

A.客觀性

C.細節逼真性

E.理智性

68.正如薩丕爾所言：“每一個語言本身都是一種集體的表達藝術。其中隱藏著一些審美因素（）是不能和任何別的語言全部共有的?！?/p>

A.語音的B.節奏的C.象征

D.形態

69.中國古典文論中的文學意境理論，應屬晚唐司空圖的(ABCD)等說法，比較全面地闡釋了古代意境的審美特征和內在意蘊。

A.象外之象

B.景外之景

C.蘊外之致

D.味外之旨

三、判斷題題庫

1.從批評者與作者的關系來看，文學批評對作家不具有規范引導作用。(錯)

2.從一定意義上說，是語境賦予了文學語言豐富復雜的內在含義。(對)

3.從意象的表達方式來看，一個意象往往通過隱喻、轉義等等方式，暗示其內在的意義。

4.從意象的接受效果來看，文學意象往往顯得意味多樣，泵冢。(對)

5.從意象的接受效果來看，文學意象往往顯得意味多樣，景象晦培，不能最終確定其意義。(對)

6.道德教化批評是指以一定的道德意識及倫理關系作為規范來評價作品的批評類型。(對)

7.典型形象是文學文本中極具個性的形象，往往和此前的藝術形象截然不同，成為一種藝術的獨創。(對)

8.典型形象是文學文本中極具個性的形象，與我們常說的藝術形象截然不同，是一種藝術的獨創。(對)

9.讀者參與文學活動不需要通過媒介。(錯)

10.讀者與跨時代語境，是指讀者閱讀行為發生的年代跨越出文本所描述的年代的情形。(對)

11.讀者與跨文化語境，是指讀者在閱讀中跨越本民族生活界限而嘗試理解其他民族生活的情形。(對)

12.對文學語言的理解不能脫離文本語境和歷史語境。

(對)

13.高雅文化文本的寫作，是一種商業化的創作行為。(錯)

14.理性分析能力是批評客體根據特定審美理想和批評標準去分析、評價和判斷對象的能力。(錯)

15.理性分析能力是批評客體根據特定審美理想和批評標準去分析、評價和判斷對象的能力。(對)

16.媒體型批評者實際上已位居社會性的文學批評的核心位置，對于公眾變得愈益具有控制力。(對)

17.抒情性散文以作者的情感體驗為結構線索，突出情感的強烈和激越，以情感為文本構成的主體。

(對)

18.同樣是注重作者情感的表現，但西方的“表現論”與中國的“詩言志”論是有所不同的。(對)

19.文學的狹義理解，即一切語言性符號。(錯)

20.文學的現代含義，即文學是有文采的表情達意的語言作品。(對)

21.文學的原初含義不僅指今天意義的詩歌、抒情散文等，今天一般不被看作文學的但有文采的一些語言作品，也可以稱之為文學。

(對)

22.文學的原初含義就是指今天意義的詩歌、抒情散文等。(錯)

23.文學理論是關于文學的普遍問題的人文學科。(對)

24.文學媒介是文學文本得以傳播的外在物質形態及渠道。(對)

25.文學媒介影響文本修辭效果的產生。(對)

26.文學批評標志著從普通文學閱讀過程向文學理論的發展。

(錯)

27.文學是一種語言性藝術品，是運用富有文采的語言去表情達意的藝術樣式。(對)

28.文學是語言的藝術，其形象直接地訴諸讀者的想象。(錯)

29.文學寫作的個體體驗，是指作者自身在現實世界中的境遇。(錯)

30.文學寫作中的擬想讀者，等同予現實讀者。(錯)

31.文學寫作中的語言敏感，是指作者在文學寫作過程中對語言的敏銳感知和精當運用的能力。(對)

32.文學意境是“這一個”，具有獨創性。(錯)

33.文學與影視得以匯通的根源在于二者都屬于敘事藝術。(對)

34.文學語言富有文采，是指文學語言必需華麗、精巧。(錯)

35.文學語言富有文采，也可以指似乎不加修飾的簡樸的語言形態。(對)

36.文學語言富有文采，也可以指似乎不加修飾的簡樸的語言形態。(對)

37.文學閱讀的鑒賞功能，是指讀者在文學閱讀中會對文學文本發生審美感動。(錯)

38.文學閱讀具有消費功能，是讀者在文學閱讀過程中把文學文本當作與其他商品相同的文化物品來消費。(對)

39.文學閱讀作為消費活動，與一般的物質商品消費表現為個人對物質產品的占有、享受和耗費是一致的。(錯)

40.文學中的“電影性”體現在現代小說文本中主要是敘述視角的自覺運用。(錯)

41.西方典型理論是在認識論哲學占主導地位的背景下生成的。(對)

42.戲劇通過借鑒小說的“場面”來增強自身的具體性和真實感。(錯)

43.心理分析批評的理論基礎是弗洛伊德的心理分析學及其以意識為對象、以泛性論為核心的心理分析學文藝理論。(錯)

44.羞支莩文本語言中，如果出現一種語言內部蘊含其他語言的現象，就有了雜語或者互言警銎詈毒受效果來看。(錯)

45.要對文學批評對象做出科學評價，就要善于抓住對象的共性特點以找到展開批評的突破口。(錯)

46.影視文學語言必須簡練，它不允許冗長繁多的對話，否則會破壞影視的運動節奏。(對)

47.與視覺藝術的形象具有直接性相比，文學藝術的形象性具有間接性。(對)

48.與視覺藝術的形象具有直接性相比，文學藝術的形象性也具有直接性。(錯)

49.在文學觀念上，西方的“表現”論與中國的“詩言志”論，都是注重作者情感的表現，所以二者是相同的。(錯)

50.在文學觀念上，西方的“表現”論與中國的“詩言志”論，都是注重作者情感的表現，所以二者是相同的。文學語言富有文采，是指文學語言必需華麗、精巧。(錯)

51.在文學文本語言中，如果出現一種語言內部蘊含其他語言的現象，就有了雜語或者互文性現象。(錯)

52.在文學中，語言通常被視為最基本的“媒介”。(對)

53.在中國古代，文學一詞的含義并不是固定不變的，往往與學識、甚至所有語言性作品形成復雜的聯系。(對)

54.傳記批評的目的是把文學作品的意義和成就歸功于作家對生活的真實反映。(錯)