第一篇：電大本科中國古代文學總復習

先 秦

一．填空題

1.《詩經》是我國第一部詩歌總集，共收集作品305篇。先秦時通稱《詩》或《詩三百》,到漢代被儒家尊為經典，才稱為《詩經》。

2.《詩經》在漢代傳習的有四家：齊、魯、韓、毛，有三家詩已經亡佚，現存的是毛詩。

3.現存的《詩經》據說是戰國時的毛亨和漢代的毛萇所傳，因此又叫《毛詩》。

4.《氓》追述女主人公與丈夫相愛、結婚到被棄的遭遇，以決絕的態度表示對這個負心男子的怨恨。

5.《左傳》是《春秋左氏傳》的簡稱，又名《左氏春秋》。其作者相傳是春秋末年魯國史官左丘明。

6.《左傳》記事起于魯隱公元年（前722年），止于魯哀公二十七年（前468年），最后附魯悼公四年事一條，提到晉韓氏魏氏滅智伯的事。

7.《春秋三傳》是指《公羊傳》、《谷梁傳》和《左傳》。

8.齊晉鞌之戰中，齊方的主帥是齊頃公，他的御者是邴夏，車右是逢丑父；晉國主帥是郤克，御者是解張，車右是鄭丘緩。

9.《邵公諫弭謗》選自《國語》中的《周語》，司馬遷認為作者是左丘明。本文借邵公之諫說明厲王壓制民言，最終不免被人民流放。

10.《馮諼客孟嘗君》選自《戰國策》中的《齊策》。本文通過馮諼為孟嘗君“市義”和經營“三窟”的故事，反映了齊國貴族為鞏固政治地位所采用的權術，塑造了一個具有深謀遠慮的策士的形象。

11.“四書”是指《論語》、《大學》、《中庸》、《孟子》；“五經”是《詩》、《書》、《禮》、《易》、《春秋》。

12.《子路曾皙冉有公西華侍坐》選自《論語》的《先進》篇，寫孔子和他的弟子各言其志。孔子沒有直接談自己的志向，但他贊成曾皙的志向。

13.《舜發于畎畝之中章》選自《孟子》的《告子》（下），這篇文章以歷史事例和警譬的道理，論證了生于憂患，死于安樂的命題。

14.《離騷》是我國最早的長篇抒情長詩，作者是屈原。

二．選擇題

(D)1.《詩經》中用于宗廟祭祀的舞曲樂歌是

A.國風 B.小雅 C.大雅 D.頌

(A)2.各諸侯國的民間歌謠收在

A.國風中 B.小雅中 C.大雅中 D.頌中

(A)3.《苤苢》選自國風中的

A.周南 B.召南 C.秦風 D.衛風

(B)4.《氓》選自《詩經》中的

A.鄭風 B.衛風 C.齊風 D.秦風

(C)5.《詩經》中最長的詩篇是

A.《氓》 B.《東山》 C.《七月》 D.《伐檀》

(C)6.《詩經》中，按時間順序寫周代奴隸一年四季的勞動生活的詩篇是

A.《氓》 B.《東山》 C.《七月》 D.《伐檀》

(A)7.教材中反映周代女性遇夫不淑的遭遇的詩篇是

A.《氓》 B.《東山》 C.《七月》 D.《伐檀》

(B)8.《詩經》中寫久戍的戰士在還家途中對故鄉和妻子的思念的一首詩是

A.《氓》 B.《東山》 C.《七月》 D.《伐檀》

(D)9.《齊晉鞌之戰》中韓厥是

A.齊國的主帥 B.晉國的主帥

C.齊國的大夫 D.晉國的大夫

(C)10.《齊晉鞌之戰》中逢丑父是

A.齊王的車右 B.卻克的車右

C.齊王的御者 D.卻克的御者

(B)11.《國語》是一部

A.編年體史書 B.國別體史書

C.紀傳體通史 D.紀傳體斷代史

(B)11.《戰國策》是一部

A.編年體史書 B.國別體史書

C.紀傳體通史 D.紀傳體斷代史

(A)12.《論語》是

A.儒家的代表作 B.道家的代表作

C.法家的代表作 D.墨家的代表作

(A)13.《逍遙游》中說：“至人無己，神人無功，圣人無名”，莊子認為境界最高的是

A.至人 B.神人 C.圣人 D.鯤鵬

(D)14.《舜發于畎畝之中章》的中心論點是

A.故天將降大任于是人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚。

B.人恒過，然后能改。

C.入則無法家拂士，出則無敵國外患，國恒亡。

D.生于憂患，死于安樂。

(B)15.屈原所寫的一個山林女神在陰暗的天氣里，徒然盼望所愛的人前來相會的憂愁心情的詩篇是

A.《國殤》 B.《山鬼》 C.《河伯》 D.《云中君》

(A)16.屈原的《九歌》基本上是歌唱自然神，唯有一篇追悼楚國陣亡將士的祭歌是

A.《國殤》 D.《山鬼》 C.《河伯》 D.《云中君》

四．簡答題

1.簡述《氓》的主題，并說說是分哪幾層表現這個主題的。

這首詩追述女主人公與丈夫相愛、結婚到被棄的遭遇，以決絕的態度表示對這個負心男子的怨恨。

詩歌一、二章敘說相愛和結婚的過程；三、四、五章敘說不幸的遭遇和被棄的過程及其女子的悔恨；第六章表現了女子的怨恨和決絕的態度。

2.簡析《東山》重章復唱的作用。

詩歌通過每章開頭的四句反復呼號，表達了軍士對戍卒生活的厭煩，同時也表達了軍士急切的懷鄉心情，為詩歌感情的表現創造了濃重的氛圍。

3.請從交戰雙方的表現，談談齊晉鞌之戰晉方取勝的原因。

齊方的失敗在于他們的驕狂輕敵，并且準備不足。晉方的勝利則在于他們的同仇敵愾，相互勸勉，團結奮戰。

4.《國殤》是如何表現楚國陣亡將士的忠誠勇敢的？

《國殤》的第一部分通過對戰場酷烈場面的描寫，表現了敵眾我寡的戰爭中，楚國將士的勇敢獻身的行為；第二部分則通過對楚國將士的視死如歸的態度的描寫，表達了他們對祖國的忠誠。

五．論述題

1.結合作品談談《氓》是如何運用比喻手法的。

1、《氓》主要運用了比興手法。

2、“于嗟鳩兮，無食桑葚！于嗟女兮，無與士耽。”用“比”的手法，表達了女子的醒悟和愧悔心情。

3、“桑之未落，其葉沃若。”“桑之落矣，其黃而隕。” 運用了“興”的表現手法，其中“沃若”一詞，令人想到少婦的豐姿、風韻、美麗潤澤；而“桑之落矣，其黃而隕”將女人年華已過，飽經風霜，形容憔悴的形態展示無余。如果再將兩者聯系對照閱讀，社會人生感慨便會油然而生。

2.簡析《東山》的結構特點。

(1)《東山》每章開頭的四句呼號，采用了重章迭句的方式，形成了明顯的結構特征。

(2)內在結構表述方面，詩人從戍地，到行旅之途，到家園，到妻子，到新婚之時，每一次描述對象的轉換，都更能打動軍士的感情，引發他更為急切的思鄉懷人的心情。

3.試述《齊晉鞌之戰》敘事的特點。

(1)《齊晉鞌之戰》敘事是首先描述激烈的戰場情景，最精彩的內容集中體現在對戰爭的描寫上。

(2)文章又通過一系列的次要事件和次要人物的描述，使得整個敘述變得更加豐富具體，生動靈活。

(3)在手法上，文章將最重要的內容放在最前面，然后再順敘階段中進行插敘和補敘，將事件敘說得非常清楚。

4.試述《齊晉鞌之戰》人物語言的特點。

(1)齊頃公，驕橫狂妄。

(2)解張，誠懇熱切。

(3)韓厥，迂腐文雅。

5.《舜發于畎畝之中章》證明了一個什么道理？文章是如何論述這個道理的？

(1)文章證明了“生于憂患，死于安樂”的道理。

(2)文章首先運用了例證的方法，以六個人的事例來證明有作為的人都是歷經挫折磨難（憂患）的；然后又指出挫折和磨難對一個人成長所起到的作用。

(3)在進行了正面的論證之后，文章由此得出一個結論，既然挫折磨難（憂患）對個人成長、成功的幫助很大，那么，它對于 2 一個國家來說也同樣如此；反過來看，另一個當然的結論就是，如果國家沒有憂患意識，那么通常會遭遇到滅亡的下場（死于安樂）。

兩漢魏晉南北朝

一．填空題

1.《鵩鳥賦》是賈誼被貶為長沙王太傅時期的作品，體裁是騷體賦。

2.標志著漢代散體大賦成熟的作品是枚乘所作的《七發》。

3.《項羽本紀》選擇項羽一生中最有代表性的事件來表現人物，第一件大事是鉅鹿之戰，第二件大事是鴻門宴，第三件大事是垓下之圍，教材節選部分是第三件大事。

4.《李將軍列傳》所寫的“李將軍”是李廣。

5.樂府是漢代管理音樂的官署的名稱，它的設置不會晚于漢惠帝二年，但從漢武帝時，樂府才開始采集民間歌謠和俗曲。

6.《戰城南》是西漢《鐃歌十八首》第六首，《上邪》是《鐃歌十八首》第十六首，《陌上桑》是漢代《相和歌》古辭，詩中的主人公名叫羅敷。

7.《古詩為焦仲卿妻作》又名《孔雀東南飛》，詩中的女主人公名叫劉蘭芝。

8.東漢文人五言詩的代表作是《古詩十九首》。

9.“燕歌行”是樂府古題，以它為題的詩很多，寫思婦見秋風起而生空閨之愁，在深夜懷念客居他鄉的丈夫的一首，作者是曹丕。

10.“三曹”的詩風同中有異，被鐘嶸評為“骨氣奇高，辭采華茂”的是曹植的詩風。

11.《洛神賦》的作者是曹植，賦中所寫的“洛神”是指伏羲氏之女宓妃。

12.在“建安七子”中以擅長詩賦見稱，被后人稱為“七子之冠冕”的是王粲。

13.蔡琰字文姬，是漢代著名學者蔡邕的女兒，署名為蔡琰的作品中，只有五言《悲憤詩》是較為可信的。

14.曹魏正始時期的“竹林七賢”政治上都是反對司馬氏的，其中阮籍不問政事，終日飲酒，雖保全了自己，但最終也死于酒，只活了52歲；嵇康則性情剛烈，明擺著不與司馬氏集團合作，終被殺害。

15.郁郁澗底松，離離山上苗，以彼徑寸莖，蔭此百尺條，世胄躡高位，英俊沉下僚。

16.嵇康寫的《贈秀才入軍》詩，“秀才”指的是他的哥哥嵇喜。

17.《陸士衡集》的作者是陸機，他著有我國文學批評的重要文章《文賦》。

18.開創我國田園詩的人是陶淵明，他的詩文集為《靖節先生集》。

19.南朝樂府民歌和北朝樂府民歌有著截然不同的風格：北朝樂府民歌粗獷豪放，題材廣泛；南朝樂府民歌纏綿悱惻，多是愛情題材。

20.《水經注》是酈道元為漢魏時的《水經》作注的著作。｜

1.魏晉南北朝的志怪小說代表作是干寶的《搜神記》,軼事小說代表是劉義慶的《世說新語》。

二．選擇題

(B)1．漢代文壇上擁有作家最多的文體是

A.樂府詩 B.賦 C.五言詩 D.傳記文學

(B)2.《史記》中記寫諸侯事跡的是

A.本紀 B.世家 C.列傳 D.書

(D)3.我國第一部紀傳體斷代史是

A.《春秋》 B.《左傳》 C.《史記》 D.《漢書》

(C)4.我國最早的長篇敘事詩是

A.《離騷》 B.《七月》

C.《孔雀東南飛》 D.《陌上桑》

(B)5.《鵩鳥賦》是一篇

A.散體大賦 B.騷體賦 C.抒情小賦 D.文賦

(C)6.《史記》是一部

A.編年史 B.國別史 C.紀傳體通史 D.紀傳體斷代史

(C)7.“感于哀樂，緣事而發”是

A.對《詩經》的評價 B.對《楚辭》的評價

C.對《漢樂府》的評價 D.對唐詩的評價

(C)8.下列作品出自《相和歌》的是

A.《戰城南》 B.《上邪》 C.《陌上桑》 D.《平陵東》

(B)9.下列作品中，曹操所作的是

A.《燕歌行》 B.《蒿里行》 C.《白馬篇》 D.《野田黃雀行》

(B)10.曹操反映建安群雄并起討伐董卓、以及軍閥混戰的史實，哀悼戰亂給人民帶來深重災難的一首詩是

A.短歌行 B.蒿里行 C.觀滄海 D.龜雖壽

(B)11.我國現存最早的一首完整的七言詩是

A.高適的《燕歌行》 B.曹丕的《燕歌行》

C.盧思道的《從軍行》 D.盧照鄰的《長安古意》

(C)12.下列詩中，屬于曹丕作品的是

A.《送應氏》 B.《白馬篇》 C.《燕歌行》 D.《龜雖壽》

(A)13.下列詩人中，屬于“建安七子”的是

A.陳琳 B.阮籍 C.劉楨 D.嵇康

(B)14.魏晉南北朝時期的四部著名的文藝理論批評作品中，陸機所作的是

A.《典論·論文》 B.《文賦》

C.《詩品》 D.《文心雕龍》

(B)15.陶淵明開創了

A.山水詩 B.田園詩 C.山水田園詩 D.邊塞詩

(B)16.《子夜歌》出自

A.《神弦歌》 B.《吳歌》 C.《西曲》 D.《漢樂府》

(C)17.《木蘭詩》出自

A.漢代樂府 B.南朝樂府 C.北朝樂府 D.文人樂府詩

(C)18.開創山水詩的人是

A.謝朓 B.鮑照 C.謝靈運 D.王維

四．簡答題

1．簡述《項羽本紀》（節選）的層次和內容。

(1)軍營別姬。

(2)東城突圍。

(3)烏江自刎。

2．簡述《上邪》的藝術特色。

這首詩在藝術上很見匠心。詩的主人公在呼天為誓，直率地表示了“與君相知，長命無絕衰”的愿望之后，轉而從“與君絕”的角度落墨，這比平鋪更有情味。主人公設想了三組奇特的自然變異，作為“與君絕”的條件：“山無陵，江水為竭”---山河消失了；“冬雷震震，夏雨雪”--四季顛倒了；“天地融合”--再度回到混沌世界。這些設想一件比一件荒謬，一件比一件離奇，根本不可能發生。這就把主人公生死不渝的愛情強調得無以復加，以至于把“與君絕”的可能從根本上排除了。這種獨特的抒情方式準確地表達了熱戀中人特有的絕對化心理。本詩深情奇想，確實是“短章之神品”。

(1)一連列舉了自然界不可能出現的五種現象來對天發誓，想像奇特。

(2)感情表達熱烈急切，具有感染力。)

3．簡述《東門行》的藝術特點。

(1)真實而生動地寫出了主人公走上反抗道路的心理過程。

(2)語言很有特色。本詩對話精練傳神，完全是口頭語，活現出人物急切悲憤的神態。

(3)風格質樸古拙。本詩不假雕琢，揮灑自如，行所當行，止所當止，其音調疾徐相繼，讀起來朗朗上口，自有一種天然氣韻。

4．簡述《短歌行》的藝術特點。

(1)整篇運用比興手法，來表現詩人渴慕賢才，建功立業的心情。

(2)套用或襲用《詩經》成句，運用巧妙、恰當。

(3)四言的運用達到極致。

5．簡述《詠史》（其二）的藝術特點。

(1)比興手法的運用，以“澗底松”和“山上苗”比喻世家子弟和寒門子弟所遭到的不同的待遇，揭示社會的不公平。

(2)對照手法的運用。“澗底松”對“山上苗”；“世胄”、“高位”對“英俊”、“下僚”；金張世家對白首馮唐。

(3)左思和當時的詩人一樣，多用對偶句，象“世胄躡高位，英俊沉下僚”，顯得很工致。

(4)《詠史》詩語言樸實，氣勢遒勁，雖然傾訴了詩人的郁悶、痛苦，卻沒有流露頹唐的情調，在雄渾連貫的詩句中激蕩著壯志不已的悲涼之氣，具有建安文學慷慨任氣的風韻。

6.《擬行路難》其六如何表現懷才不遇的憤慨心情的？

(1)用激憤的行為狀態描寫，直接表現憤慨心情。

(2)用棄官閑居悠閑行為的描寫，間接表現憤慨心情。

五．論述題

1．以《項羽本紀》（節選）為例，談談《史記》的文學性。

(1)通過人物的言行，通過人物活動場面的具體描寫，來表現項羽的生動面貌。

(2)寓論斷于敘事之中。

(3)對話語言符合人物的個性，生動傳神（如“東城突圍”反復對騎從言說，“天亡我，非戰之罪也”及“烏江自刎”中與烏江亭長、呂馬童的對話）。

(4)敘事語言極富表現力（如“軍營別姬”）

2．試述《東門行》中主人公走上反抗道路的心理過程。

(1)“出”和“入”，“去”與“留”的矛盾。

(2)“不顧歸”和“悵欲悲”鋌而走險與茍且偷生，難以生存的矛盾。

(3)仍然不能忍受貧困的生活狀況，終于拔劍而起，再次“出”。

3．試析《短歌行》是如何表現求賢主題的。

詩歌八句為一單元，逐漸使求賢，建立功業的主題明朗。

(1)人生苦短，功業未立，故有無盡的憂思。

(2)借《詩經》中的詩句，表示對賢才的渴慕和禮遇之情。

(3)得不到賢才的憂慮和得到賢才的歡愉。

(4)希望窮厄困頓之士聚集門下，要以周公“一飯三吐哺”的精神來善待賢才，建立功業。

4．簡析《野田黃雀行》的詩歌風格。

(1)天真的故事。

(2)理想的力量（利劍在掌）。

(3)浪漫的結局（少年和黃雀的喜悅）。

(4)這首詩以俠義少年解救黃雀比喻解救受難者，顯得新穎而貼切，表現出“辭采華茂”的特點。

5．結合課文分析《歸園田居》（其一）的語言特點。

(1)平淡自然，平常的農村景象。

(2)描寫樸素，素描般的場面。

(3)形象化的生活場景。

(4)動靜結合，虛實結合的表現手段。

總：詩歌語言質樸無華，意趣悠遠。感情樸實淳厚，自然真摯。

6.試論《江水》的藝術特色。

(1)先寫山而不及于水。

(2)再寫水而不及于山。

(3)寫水也寫山，水中有山的倒影，山上有瀑布的飛漱。山水結合一體。

(4)人在山水間的感受，山水和人的感情融為一體。

總：語言優美，描寫細膩，結構獨特，感情深沉。

隋唐五代

一．填空題

1.“入春才七日，離家已二年。人歸落雁后，思發在花前”是薛道衡的詩。

2.“海內存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾”出自王勃寫的《送杜少府之任蜀川》。

3.杜審言是杜甫的祖父，他與蘇味道、李嶠、崔融合稱“文章四友”。

4.初唐倡導革新、開一代詩風的是陳子昂，他提倡“漢魏風骨”和“風雅寄興”，反對彩麗競繁，而興寄都絕的形式主義詩風，在詩歌理論和創作上都表現出大膽的革新精神。

5.《登幽州臺歌》是陳子昂隨武攸宜遠征契丹時作。這首詩抒寫了作者縱覽古今的慷慨悲涼之情，以及在現實社會中的孤獨寂寞之感。

6.“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催，醉臥沙場君莫消，古來征戰幾人回”是王翰寫的詩。

7.“潮平兩岸闊，風正一帆懸，海日生殘夜，江春入舊年”是王灣寫的詩，詩題是《次北固山下》。

8.黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。

9.“青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還”出自王昌齡寫的《從軍行》。

10.空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。

11.李白詩名句很多：“天生我才必有用，千金散盡還復來”出自《將進酒》。“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏”出自《夢游天姥吟留別》。“兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來”出自《望天門山》。

12．“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”是李白站在黃鶴樓上目送孟浩然的情景。

13.陳繹曾在《唐音癸簽》中說高適的詩“尚質主理”，岑參的詩“尚巧主景”，基本上道出了盛唐邊塞詩派兩位代表人物詩風的相異之處。

14.高適在《燕歌行》詩中用“戰士軍前半生死，美人帳下猶歌舞”兩句突出了軍中苦樂不均的不合理現象。

15.岑參《走馬川行奉送出師西征》所送軍隊的主帥是封常清。

16.“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”中用梨花比喻雪。此名句出自岑參寫的《白雪歌送武判官歸京》。

17.“會當凌絕頂，一覽眾山小”出自杜甫寫的《望岳》。

18.“感時花濺淚，恨別鳥驚心”出自杜甫寫的《春望》。

19.洛陽城里見秋風，欲作家書意萬重，復恐勿勿說不盡，行人臨發又開封。

20．漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚竹。煙消日出不見人，欸乃一聲山水綠。回看天際下中流，巖上無心云相逐。

21.朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

22.“野火燒不盡，春風吹又生”出自白居易寫的《賦得古原草送別》。

23.“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”的作者是賈島，他屬于中唐韓孟詩派的詩人。

24.晚唐“小李杜”是指李商隱和杜牧。

25.“衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老”是李賀詩《金銅仙人辭漢歌》中的名句。

26.“雞聲茅店月，人跡板橋霜”出自溫庭筠的詩《商山早行》。

27.溫庭筠是唐代寫詞最多的人。他把詞的藝術水準提得很高，以致可與詩分庭抗禮。但他的詞幾乎全寫愛情、相思，色彩濃艷，詞藻華麗，充滿濃烈的脂粉氣。

28.“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”出自李煜的詞《虞美人》。

二．選擇題

(B)1.“初唐四杰”是指

A.沈全期、宋之問、王勃、楊炯

B.王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王

C.王勃、楊炯、杜牧、李商隱

D.王維、孟浩然、盧照鄰、駱賓王

(B)2.《野望》的作者是

A.薛道衡 B.王績 C.王勃 D.盧照鄰

(D)3.“寧為百夫長，勝作一書生”出自

A.盧照鄰的《長安古意》 B.駱賓王的《在獄詠蟬》

C.王勃的《送杜少府之任蜀川》 D.楊炯的《從軍行》

(AD)4.下列作品中，表現了春日思歸主題的有

A.《人日思歸》 B.《野望》

C.《正月十五夜》 D.《和晉陵陸丞早春游望》

(A)5.下列詩人中，屬于盛唐詩人的有

A.張說 B.杜審言 C.陳子昂 D.宋之問

(C)6.張若虛的《春江花月夜》表現的主題思想是

A.對祖國河山的熱愛之情 B.游子的孤獨寂寞之情

C.人生離別之感 D.人生短暫之嘆

(D)7.“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”的作者是

A.李白 B.杜甫 C.顧況 D.賀之章

(C)8.《過故人莊》的藝術風格是

A.悲壯 B.豪放 C.平淡 D.雄渾

(D)9.孟浩然寫《臨洞庭》的用意是

A.贊美祖國的大好河山 B.為得到美好的隱居地而高興

C.抒發客游異鄉的惆悵 D.希望得到推薦任用

(D)10.“野曠天低樹，江清月近人”出處是

A.王灣的《次北固山下》 B.杜審言的《和晉陵陸丞早春游望》

C.張若虛的《春江花月夜》 D.孟浩然的《宿建德江》

(B)11.王昌齡屬于盛唐的

A.山水田園詩派 B.邊塞詩派

C.山水詩派 D.田園詩派

(D)12.王昌齡《出塞》（其一）的主題是

A.表示渴望保衛邊境建功立業的雄心壯志

B.表達渴望早日結束戰爭的心情

C.表示艱苦奮戰、克敵致勝的高昂斗志

D.表達盼望良將保衛和平的心愿

(B)23.蘇軾說“味摩詰之詩,詩中有畫；觀摩詰之畫,畫中有詩。”這“摩詰”指的是

A.岑參 B.王維 C.孟浩然 D.儲光羲

(D)24.王維的名句“大漠孤煙直，長河落日圓”出自

A.《山居秋暝》 B.《終南山》 C.《鳥鳴澗》 D.《使至塞上》

(B)25.王維的名詩《送元二使安西》在現在的

A.西藏境內 B.新疆境內 C.內蒙境內 D.甘肅境內

(C)26.李白《古風》（其十九）的主題是

A.表現兼濟天下的志向 B.表現對權貴的蔑視

C.表現獨善其身與兼濟天下的思想矛盾 D.表達對勞動人民的深切同情

(B)27.“李杜文章在,光焰萬丈長”是誰稱贊李白、杜甫詩歌的名句

A.蘇軾 B.韓愈 C.柳宗元 D.白居易

(D)28.《將進酒》是一首

A.七律 B.七絕 C.七言排律 D.古題樂府

(B)29.《楓橋夜泊》的作者是

A.錢起 B.張繼 C.顧況 D.韓翃

(B)30.《滁州西澗》的作者是

A.劉長卿 B.韋應物 C.顧況 D.韓翃

(B)31.中唐邊塞詩派的代表人物是

A.錢起 B.李益 C.張籍 D.韓愈

(D)32.《進學解》的作者是

A.錢起 B.李益 C.張籍 D.韓愈

(D)33.《西塞山懷古》的作者是

A.錢起 B.李益 C.柳宗元 D.劉禹錫

(D)34.中唐“新樂府運動”的代表人物是

A.杜甫 B.韓愈 C.劉禹錫 D.白居易

(B)35.白居易把自己所作的詩歌分為四類，《長恨歌》屬于

A.諷諭詩 B.感傷詩 C.閑適詩 D.雜律詩

(A)36.白居易把自己所作的詩歌分為四類，《宿紫閣山北村》屬于

A.諷諭詩 B.感傷詩 C.閑適詩 D.雜律詩

(C)37.標志著古代文言小說走向成熟的是

A.志怪小說 B.志人小說 C.唐代傳奇 D.章回小說

四．簡答題

1.《登幽州臺歌》的藝術特點。

（1）詩歌以氣勢取勝，詩里有一股郁勃回蕩之氣，挾著深沉的人生感慨和博大的歷史情懷，以不可阻遏之勢噴放出來。

（2）直接繼承建安風骨的傳統，體現出一種慷慨悲涼、剛健有力的風格。

2．簡述《臨洞庭》寫景抒情的特點。

（1）詩歌寫景，將洞庭湖寫得氣勢磅礴，又形象逼真。

（2）詩歌抒情，把乞求薦引之情寫得十分含蓄。常常通過聯想，借助比喻的修辭手法，用眼前之景來曲折地表示自己的愿望。即使是較為明確的表示自己愿望的一句，也沒有明說，而只是暗示。這樣，乞求錄用，而不自貶，不亢不卑，十分得體。

3.《燕歌行》的主題是什么？是如何表現這個主題的？

（1）這首詩描寫了邊塞戰爭緊張激烈的場面，漠北荒涼蕭條的景色，揭露了軍中苦樂不均、將帥驕縱荒淫的現實，歌頌了戰 7 士們在這種艱苦條件下依然奮勇殺敵、不圖功名的高尚精神，同時對征人思婦的久別之苦深表同情，并諷刺朝廷任用邊將不得其人。

（2）全詩每四句一換韻（第十七到二十四句是八句一韻），每韻寫一層意思：

第一層寫出征，第二層寫行軍，第三層寫遇襲，第四層寫戰敗，第五層共八句寫被圍，第六層是詩人的議論。通過對戰爭的整體敘寫，表現了上述主題。

4.《燕歌行》的藝術特點。

（1）全詩結構嚴整，開合有序，氣勢雄健，流暢自如，恰當地表現出了高適詩悲壯的主體風格。

（2）四句一換韻，一韻寫一層意思，這種有意識的換韻使詩具有整飭美。在韻的選擇上，和感情的表達一致，如表現緊張、悲苦、低回的感情時用仄聲韻，表現高昂的感情時用平聲韻。且偶散并用，抑揚有節，既有古體的剛健遒勁，又有律體的流美暢達。

（3）語言質樸，凝煉精警，與其深厚的內容、真摯的感情構成了完美的統一。

5.《春望》表達了什么樣的感情？是如何表達這種感情的？

這首詩抒寫國破家亡而山河春色依舊的感嘆，以及在亂離中盼望得到親人信息的心情。

全詩以“望”字貫穿始終。詩題“春望”，就是望春。作者面對大地回春的自然季節而觸景生情，企盼恢復國家安定繁榮的局面。

6.《登高》中寫景對表達感情的作用。

《登高》中的四句寫景，有力地烘托了詩人的心情，寫出了詩人登高望遠的悲秋之意，卻又不直接使用“悲秋”的字面，而是將這種悲愁之情滲透在具體的畫面之中。詩中所描寫的這些自然景物，既具有客觀事物的具體特征，季節特征，同時也飽含著詩人特殊的感情色彩，表現了詩人特定的心情。

7.《登高》情景交融的特點。

詩中所描寫的自然景物，既具有客觀事物的具體特征，季節特征，同時也飽含著詩人特殊的感情色彩，表現了詩人特定的心情。啼猿作為一種動物，本身并不具有人的感情，但在“艱難苦恨”中的詩人聽來，猿啼聲卻充滿著一種凄哀的情調。同樣，那滾滾的長江，蕭蕭的落木，盤旋的飛鳥，冷清的小渚，也無一不起著渲染環境氣氛、烘托詩人情緒的作用。“自然更使得詩人觸景生情、引起相應的心理活動與感情變化了。而這種心理活動與感情變化，又反過來加深了景物的感情色彩。所以詩中的景物已不同于自然的景物，它是詩人主觀化了的客觀景物。

8.簡述《山石》的藝術特點。

（1）按時間順序，記敘了游山寺之所遇，所見，所聞，所思，像一篇游記。記游采用了“移步換景”的手法，一句一樣境界。展現出遠景，中景，近景，特寫，互相穿插，安排布置也很有分寸。

（2）詩風平易流暢。

9.簡析《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》的結構。

前四句寫眼前之景，從近“城上高樓”到遠“大荒”、“海天”；再由近“芙蓉水”而特寫“薜荔墻”寫景即是抒情。后四句抒懷念之情，山遮水攔，音書阻絕。抒情中又有寫景。

10.《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》中比喻手法的運用。

這首抒情詩，興中有比，比喻貼切，情景交融，楚楚動人。首聯出句“城上高樓接大荒”是起興，即由眼前之景引起聯想，引出對句的愁思；同時也是比喻，喻體“大荒”與本體“愁思”具有相似點——廣而且遠。頷聯兩句都用借喻，從字面上看，似與愁思無關，但由自然的狂風暴雨我們可以聯想到政治的狂風暴雨；由狂風暴雨受摧殘、侵害的芙蓉、薜荔可以聯想到受政治的狂風暴雨摧殘侵害的五位刺史，這比喻又很貼切。古人認為憂愁可使人的腸彎曲，故有“愁腸百結”之語，頸聯對句用柳江之曲喻愁腸之曲，也很生動、貼切。

11.《宿紫閣山北村》如何揭露宦官縱容禁軍搶劫民財的罪惡。

它細致地描繪了一幅禁衛軍搶劫圖，大膽地揭露了當時宦官縱容禁軍搶劫民財的罪惡，反映了人民的痛苦。作品雖然沒有一句議論，但字里行間飽含了對人民極大的同情，和對窮兇極惡的禁衛軍的極大憤慨。

五．論述題

1.如何理解陳子昂在《登幽州臺歌》中抒發的感情。

仰觀蒼天，俯視大地，天地悠悠，而人生短暫。對胸懷大志的詩人來說，沒有識才愛才用才的賢明君主，沒有惺惺相惜、志同道合的俊杰，是多么孤獨寂寞！這一生才能被埋沒，壯志不得酬，是多么令人悲哀！

天地依舊是原來的天地，它們的生命多么悠久。相比之下，人的一生卻是太短暫了！自己的雄心壯志來不及實現，自己的雄才大略來不及施展，就將匆匆地離開人世。想到這里，怎能不愴然涕下呢？詩人的孤獨和悲愴，是那個壓抑人才的封建社會造成的。他的這首浸透著淚水的詩就是對那黑暗社會的控訴。

“前不見古人，后不見來者。”這是一聲人生短暫的感喟。詩人縱觀古往今來，放眼于歷史的長河，不能不感到人生的短促。8 天地悠悠，人生匆匆，短短的幾十年真如白駒之過隙，轉瞬之間就消失了。這種感既可以引出及時行樂的頹廢思想，也可以引發加倍努力奮斗的志氣。自古以來有多少仁人志士并不因感到人生短暫而消沉頹唐，反而更加振作精神，使自己有限的一生取得接近無限的意義。正因為陳子昂抱著這種積極態度，所以他才“愴然涕下”。也正因為在悲愴的深層，蘊蓄著一股積極奮發欲有所作為的豪氣，所以才能引起我們的共鳴。

2.《山居秋暝》是如何通過寫景來抒情的。

詩歌寫山居秋日薄暮之景，山雨初霽，幽靜閑適，清新宜人；寫皓月當空，青松如蓋，山泉清冽，流于石上，自然之景清幽明凈；寫竹林里傳歡聲笑語，天真的少女洗衣歸來，亭亭玉立的荷葉紛紛向兩旁分披，順流而下的漁舟劃破了荷塘月色的寧靜，寫人的活動。喜悅中又有贊賞，懷有對隱居生活的非常滿足。

最后，詩人直接抒發了自己的隱逸之情。山中要比“朝中”潔靜、純樸，所以更加喜愛自己的隱居生活，表現了詩人的高潔情懷和對理想的追求。

3.在《將進酒》中，李白是如何渲泄自己的情感的。

（1）由人生易老，歲月苦短到感嘆懷才不遇。實際上是由懷才不遇才產生人生命若朝露的想法。

（2）由懷才不遇想到及時行樂，并覺得金錢不值得保留。蔑視金錢又是蔑視精神之外的一切有形之物。

（3）所以富貴權位也不重要，醉酒也不重要，身體也不重要，身邊的行頭也不重要。享樂是重要的。

這首詩抒寫了歲月流逝卻不能建功立業的感嘆和懷才不遇的苦悶，以及由此產生的厭薄功名權貴、借酒澆愁、及時行樂的感慨。通篇彌漫著悲痛之情。

4.以《將進酒》為例，談談李白詩歌的浪漫主義特色。

這首詩表現了李白詩歌的浪漫主義特色，具體表現在三個方面：第一，氣勢豪放，感情激越。黃河之水勢不可擋的氣勢，縱情歡樂的狂放，自我肯定的豪情，視權貴如糞土的氣度，以“五花馬、千金裘”換美酒的豪爽，生動地展示了詩人的博大胸懷，具有震動古今的氣勢。第二，想象豐富，夸張大膽。“黃河之水天上來”、“朝如青絲暮成雪”，“三百杯”，“萬古愁”等句，既表現了豪邁的詩情，又不失險怪，生動地表現了詩人跌宕起伏的感情。第三，在語言運用上，這首詩以七言為主，而以三言、五言、十言句點染其間，參差錯落，好像行云流水，飄逸奔涌，具有很強的感染力。

5.《走馬川行奉送出師西征》中寫景對表達主題的作用。

開頭的寫景：遼闊的走馬川，緊連雪海邊，浩瀚的沙漠，黃沙滾滾接藍天。輪臺九月的秋風，日夜在狂吼，走馬川的碎石，一塊塊大如斗。狂風刮得碎石滿地亂滾。這幾句寫景實際上是寫出師的環境，詩中抓住有邊地特征的景物，用夸張的手法來狀寫環境的艱險。從而襯托士卒們大無畏的英雄氣概。

6.“感時花濺淚，恨別鳥驚心”賞析。

各注本對這兩句的理解有分歧。焦點在于，究竟是誰“濺淚”，誰“驚心”。一種解釋是詩人自己對花而濺淚，聞鳥而驚心。另一種解釋則認為句中的主語是“花”，是“鳥”。花因“感時”在濺淚，鳥為“恨別”而驚心。這看似不合理，其實是用了移情法。花、鳥本是自然物，現在由于詩人的特殊心境，把自己的感受移加到它們身上，覺得它們也通人情。花朵含露，是感傷時局在落淚，鳥兒跳躍，是因為生死別離而心緒不寧。這樣寫，比直抒自己內心如何如何，意味更濃郁，效果更強烈。如同說“天地含愁，草木同悲”那樣，寫的就不僅僅是個人的感受，而是表現當時遭受戰亂之苦的許多人的共同感受。不采用特殊的表現手法，就難以恰切形容。

7.以《金銅仙人辭漢歌》為例，分析李賀詩新奇詭異的特點。

李賀被人們稱為詩鬼，其中一個重要原因，就是他的詩新奇詭異。這首詩正體現了新奇詭異的特點。這首詩的題材來自魏明帝曹叡遷移漢武帝所鑄銅人一事，屬于詠史詩。一般的詠史詩借古諭今，借古諷今，往往寫得一本正經。而這首詩雖然也有借古諭今、借古諷今的特點，卻跳出了一般詠史詩的陳規格套，一開頭就寫漢武帝劉徹的幽靈跑出來晃蕩，并且那么大不敬，呼之為“劉郎”。那銅鑄的仙人竟然會流淚。這兩件事本也不是李賀的發明，而是來自有記載的傳說，一般一本正經的詠史詩不會選這種詭異的傳說作素材，而李賀偏偏選這兩個素材，用詭異的語言表現出一種神秘而荒誕的意境，即表現出浪漫主義風格，具有吸引人的藝術魅力。

8.《泊秦淮》是如何表現憂國憂民的情懷的。

由聽到歌聲而發感嘆，點明全詩的主旨：這班歌女們哪，真是沒有心肝，國家都亡了，還在唱《玉樹后庭花》這種靡靡之音！這種亡國之音！其實，詩人諷刺的對象并不是歌女，因為沒有喜歡這種淫蕩曲子的醉生夢死的達官貴人點這支曲子，她們怎么會唱呢？更何況，歌女們不知亡國恨還可以理解，那些達官貴人，身負天下安危，還這樣醉生夢死，就不可原諒了。所以這一聯用的是影射法，明責歌女，實責那些達官貴人。回過頭來，首句由冷的景中所暗示的詩人的心情，我們也就可以理解了：詩人人是因為國勢危殆，而那些身負國家安危的家伙還在那里醉生夢死，國家不免要重蹈六朝覆轍。出于憂國憂民，他的心才那么冷寂。

9.以《菩薩蠻》（小山重疊）為例，分析溫庭筠詞的藝術風格。

這首詞意在描寫人物的心境，揭示人物的內心世界，卻寫得這樣委婉含蓄，幾乎不露痕跡，是這首詞的第一個特點。委婉含蓄也是婉約詞的共同特點。

成功地運用反襯手法：以鷓鴣雙雙，反襯人物的孤獨；以容貌服飾的描寫，反襯人物內心的寂寞空虛，是這首詞的第二個特點。

用詞堆金砌玉，色彩濃艷，詞藻華麗，詞風香艷，只從寫色彩用“金”，狀頭發用“云”，描臉頰用“花”就可以看出來，是這首詞的第三個特點。

10.《虞美人》（春花秋月）是如何抒寫亡國之恨的。

上片寫對“往事”、“故國”的追憶，而在禁不住的追憶中更感不堪回首的痛切。

“春花秋月”兩句一問一答，是說春天的花開了又謝，謝了又開；秋天的月亮圓了又缺，缺了又圓，周而復始，何時才能夠完結呢？“春花”、“秋月”本來是美好的事物，詞人卻希望它趕快完結，不難看出詞人內心的痛苦。他不只是希望春花秋月趕快完結，是希望一切都趕快完結。痛苦從何而來呢？因為他回憶起了往事，而這往事又何等多啊！“小樓昨夜又東風。故國不堪回首月明中”兩句，是說昨夜外面又刮起了春風，而且明月當空，又是一個春天開始了，這時自己的故國還在這春風明月中吧，自己卻成為階下囚，屈辱地過了一年又一年，往事真是不堪回首啊！

下片承上片而來，申述不堪回首又不得不回首的往事，并抒發自己無盡的愁思。

“雕欄玉砌”兩句，是說故國的宮苑應該還在，只是江山易主，物是人非了。表達了詞人內心的隱痛和對故國的深切懷念之情。最后兩句一問一答，自己內心的愁究竟有多少呢？這愁就像春天奔流不息的江水一樣，是無限的多，而且永無休止。

11.《虞美人》（春花秋月）的藝術特點。

第一，觸景生情，情景交融。由“春花秋月”季節變化的景色，聯想到自己亡國之君的凄涼身世，情景融為一體，具有強烈的藝術感染力。

第二，通過回憶和想象，充分流露了詞人無盡的愁思，感人至深。

第三，以水喻愁，比喻貼切。“一江春水向東流”，使抽象的感情具體化，形象地表達了詞人無限憂怨的濃重感情。

宋元明清

一．填空題

1.“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”出自范仲淹寫的《岳陽樓記》。

2.“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”出自晏殊寫的《浣溪沙》詞。

3.“春風疑不到天涯，二月山城未見花。殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽”出自歐陽修寫的《戲答元珍》詩。

4.“醉翁之意不在酒”出自歐陽修寫的《醉翁亭記》。

5.《五代史伶官傳序》雖然是為伶官傳所寫的序，總結的卻是后唐莊宗李存勖的經驗教訓。本文的中心焦點是“憂勞可以興國，逸豫可以亡身”。

6.“今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月”出自柳永的詞《雨霖鈴》。

7.北宋前期詞多寫男女戀情，多是小令，言辭文雅；柳永擴大了詞的題材，多寫都市繁華、羈旅行役和下層歌妓們的悲歡。又多作慢詞，并運用口語入詞，長于鋪敘。

8.“春風又綠江南岸，明月何時照我還”是王安石所寫《泊船瓜州》中的名句。

9.《答司馬諫議書》是王安石寫給司馬光的一封回信。

10.“人生到處何以似，應似飛鴻踏雪泥”是蘇軾所寫《和子由澠池懷舊》中的名句。

11.水光瀲滟晴方好，山色空濛雨亦奇，欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

12.橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中。

13.“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”描寫的是黃州赤壁的景色。

14.“清風徐來，水波不興……月出于東山之上，徘徊于斗牛之間。白露橫江，水光接天”寫的是蘇軾與朋友游黃州赤壁時所見之景。

15.宋代最杰出的女詞人是李清照，她的詞集名《漱玉集》。

16.胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄州！

17.死去元知萬事空，但悲不見九州同。王師北定中原日，家祭勿忘告乃翁。

18.晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當家。童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜。

19.新筑場泥鏡面平，家家打稻趁霜晴。笑聲歌里輕雷動，一夜連枷打到明。

20.畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

21.南宋最偉大的愛國詞人是辛棄疾，他的詞集名《稼軒長短句》。

22.追往事，嘆今吾，春風不染白髭須。卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。

23.“人生自古誰無死，留取丹青照汗青”出自文天祥寫的《過零丁洋》詩。

24.被朱元璋稱為“開國文臣之首”的明初詩文作家是宋濂。《送東陽馬生序》是他寫給同鄉后輩馬君則的一篇贈序。

25.成語“金玉其外，敗絮其中”出自劉基寫的《賣柑者言》。

26.因不愿接受朱元璋的官職而被朱元璋找借口腰斬的是“明初詩文三大家”中的高啟。

27.明代湯顯祖的戲曲《紫釵記》、《牡丹亭》、《南柯記》和《邯鄲記》因為都寫到夢境，故合稱為“臨川四夢”或“玉茗堂四夢”。

28.方苞是清代影響最大的散文流派“桐城派”的開山祖，在散文理論上提倡“義法”，主張“言有物”、“言有序”。

29.《左忠毅公逸事》著重表現左光斗公而忘私，以國家利益為重，將個人生死榮辱置之度外的高貴品質和斗爭精神。

30.“李杜詩篇萬口傳，至今已覺不新鮮。江山代有才人出，各領風騷數百年”表現了作者趙翼反對擬古因襲，主張創新的文學觀點。

31.清代傳奇作家中洪升和孔尚任合稱“南洪北孔”，前者的傳奇代表作是《長生殿》，后者的傳奇代表作是《桃花扇》。

二．選擇題

(C)1.下列四首詞中，寫邊塞生活的是

A.歐陽修的《踏莎行》 B.晏殊的《浣溪沙》

C.范仲淹的《漁家傲》 D.歐陽修的《蝶戀花》

(A)2.下列四首詞中，從游子和思婦兩個方面寫離愁別緒的是

A.歐陽修的《踏莎行》 B.晏殊的《浣溪沙》

C.范仲淹的《漁家傲》 D.歐陽修的《蝶戀花》

(B)3.柳永《望海潮》詞寫的是錢塘的景象，這“錢塘”就是現在的 A.南京 B.杭州 C.上海 D.合肥

(A)4.蘇軾悼念夫人王弗的悼亡詞是

A.《江城子》（乙卯正月二十日夜記夢）

B.《江城子》（密州出獵）

C.《水龍吟》（次韻章質夫楊花詞）D.《水調歌頭》（丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇兼懷子由）

(A)5.下列作品中，表現出世與入世思想矛盾的是

A.蘇軾《念奴嬌》（赤壁懷古）

B.蘇軾《水調歌頭》（丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇兼懷子由）

C.李白《古風》（其十九）

D.李白《行路難》（其一）

(C)6.據考證，“三國周郎赤壁”應該是

A.黃州赤壁 B.武昌赤壁 C.蒲圻赤壁 D.九江赤壁

(D)7.對蘇軾把黃州赤壁當作周瑜破曹的赤來寫，看法正確的是

A.蘇軾學識淺薄，誤把黃州赤壁當作周郎破曹的赤壁

B.蘇軾誤信傳聞，把黃州赤壁當作周郎破曹的赤壁

C.蘇軾對黃州赤壁是不是周郎破曹的赤壁不敢肯定，所以說“人道是三國周郎赤壁”

D.蘇軾意在借他人之酒杯消自己之壘塊，借赤壁的名義懷古傷今，抒寫懷抱，并不認為黃州赤

壁就是周郎破曹的赤壁

(D)8.《前赤壁賦》的文體是

A.騷體賦 B.散體大賦 C.抒情小賦 D.文賦

(A)9.“蘇門四學士”指的是

A.張耒 晁補之 秦觀 黃庭堅 B.黃庭堅 賀鑄 張耒 秦觀

C.黃庭堅 張耒 晁補之 周邦彥 D.黃庭堅 賀鑄 張耒 姜夔

(AD)10.蘇軾以豪放詞人著稱，但他的詞作風格多樣，下列蘇詞中表現婉約風格的是

A.《江城子》（乙卯正月二十日夜記夢）

B.《江城子》（密州出獵）

C.《念奴嬌》（赤壁懷古）

D.《水龍吟》（次韻章質夫楊花詞）

(C)11.提出“點鐵成金”、“奪胎換骨”說的是

A.杜甫 B.蘇軾 C.黃庭堅 D.陳師道

(B)12.李清照的詞以南渡為界分為前后兩期，前期詞基訊開朗樂觀，雖寫愁也是“閑愁”；后期詞情調哀傷愁苦。下列李詞中，寫于后期的是

A.《如夢令》（昨夜雨疏風驟）B.《聲聲慢》（尋尋覓覓）

C.《漁家傲》（記夢）D.《醉花陰》（九日）

(D)13.詠物詩（詞）多是借物喻人或借物抒懷。下面對幾首詠物詩（詞）的理解錯誤的是

A.周邦彥《六丑》（薔薇謝后作）借薔薇以自喻，抒遲暮落寞之感

B.陸游《卜算子》（詠梅）借梅以自喻，表現自己的高潔本性和孤傲品格

C.蘇軾《水嚨吟》（次韻章質夫楊花詞）借楊花喻思婦，寫思婦候人不歸所產生的幽怨。

D.賀知章《詠柳》借柳以喻人，寫人春風得意。

(D)14.陸游詩詞中，寫自己愛情婚姻悲劇的是

A.《關山月》 B.《書憤》 C.《訴衷情》 D.《釵頭鳳》

(AC)15.南宋詩人中，初學江西詩派后又跳出江西詩派，取得較高成就的詩人是

A.陸游 B.范成大 C.楊萬里 D.辛棄疾

(C)16.“誠齋體”的創造者是

A.陸游 B.范成大 C.楊萬里 D.辛棄疾

(AB)17.辛棄疾的下列詞作中，抒發了壯志難酬的憂憤的有

A.《水龍吟》（登建康賞心亭）B.《菩薩蠻》（書江西造口壁）

C.《西江月》（夜行黃沙道中）D.《清平樂》（村居）

(B)18.《永遇樂》（京口北固亭懷古）中的“北固亭”在現在的 A.南京 B.鎮江 C.九江 D.南昌

(B)19.姜夔的詞集為

A.《稼軒詞》 B.《白石詞》 C.《蘆洲詞》 D.《龍川集》

(C)20.“望帝春心托杜鵑，佳人錦瑟怨華年。詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”評論

A.李白的詩 B.杜甫的詩 C.李商隱的詩 D.杜牧的詩

(A)21.元代散曲成就最高的作家是

A.關漢卿 B.張可久 C.馬致遠 D.喬吉

(D)22.在下面幾支曲中，表現對歷史的思索和對苦難人民同情主題的是

A.[南呂·一枝花]《不伏老》 B.[雙調·沉醉東風]《漁夫》

C.[越調·天凈沙]《秋思》 D.[中呂·山坡羊]《潼關懷古》

(A)23.下面幾支曲中，關漢卿的作品是

A.[南呂·一枝花]《不伏老》 B.[雙調·沉醉東風]《漁夫》

C.[越調·天凈沙]《秋思》 D.[中呂·山坡羊]《潼關懷古》

(C)24.下面幾支曲子中，抒發游子思家不得歸惆悵心情的是

A.[南呂·一枝花]《不伏老》 B.[雙調·沉醉東風]《漁夫》

C.[越調·天凈沙]《秋思》 D.[中呂·山坡羊]《潼關懷古》

(C)25.下列雜劇中，關漢卿的作品是

A.《西廂記》 B.《牡丹亭》 C.《救風塵》 D.《南柯記》

(C)26.歸有光屬于明代詩文流派中的

A.后七子 B.茶陵派 C.唐宋派 D.公安派

(A)27.宗臣屬于明代詩文流派中的

A.后七子 B.茶陵派 C.唐宋派 D.公安派

(D)28.袁宏道屬于明代詩文流派中的

A.后七子 B.茶陵派 C.唐宋派 D.公安派

(B)29.《日知錄》的作者是

A.黃宗羲 B.顧炎武 C.王夫之 D.王士楨

(B)30.下列作品中，揭露科舉制度不合理的是

A.《嬰寧》 B.《葉生》 C.《促織》 D.《紅玉》

四．簡答題

1.蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》是如何表現對亡妻的死別之痛、相思之苦的？

上片寫自己的思念，是實寫，抒發了詞人的悼念之情和深深的人生感慨；下片記夢，是虛寫，寫夢中所見，但又是詞人真實的所思所想，虛實相生。

詞用白描的手法，樸素真純，形象感人。

2.蘇軾《水調歌頭》（中秋）的主題是什么？這首詞上闕望月，下闕懷人，二者是如何結合起來的？

這首詞由中秋賞月，抒寫人生感慨，表現了詞人因政治上的失意而引起的出世與入世的思想矛盾，在矛盾中又透露出詞人對人生的執著熱愛。

由望月到懷人，聯系的紐帶是中秋的明月。月普照大地，也照映著所懷之人。而正是中秋的月，團圓的月，使人更起懷人之情。

3.《前赤壁賦》的主題是什么？文中是如何表現這個主題的？

《前赤壁賦》運用傳統賦體主客問答的形式，生動形象地表達了作者的思想矛盾、對人生的思考以及由悲而喜的感情轉化過 12 程。

文中運用主客問答的方式，客代表著消極的思想方向，主則不斷地勸慰著客，用積極的理解方式排解客的憂傷。

4.李清照《聲聲慢》（尋尋覓覓）是如何表現愁思的？

詞的上片，寫自己的凄惶之狀，寫時令的不如意，酒的不如意，雁的不適時，以此來寫愁；詞的下片，用自己的孤獨寂寞和蕭瑟的秋景對照來寫愁。

5.陸游《訴衷情》（當年萬里覓封侯）傾訴的是一種什么情？是如何表現這種感情的？

這首詞抒寫詞人想為國立功而不能的內心苦悶。

詞主要運用了對比的方式來表現這種感情。以當年之事與今天之懷想比較；以壯志未酬與人已老邁相比較；以雄心和現實狀況相比較。

6.簡述陸游《訴衷情》（當年萬里覓封侯）詞的結構特點。

詞的上片寫回憶，回憶中又兩兩相比；下片寫現實，現實中又以壯志未酬和英雄老邁相比。

7.辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》用了哪些典故，這些典故在詞中各起什么作用？

（1）用孫權和劉宋武帝的典故，寫鎮江是英雄輩出之地。

（2）用劉宋文帝和北魏拓跋燾的典故，警告不能倉促北伐。

（3）用廉頗的典故，寫自己可以擔當大任。

8.《中呂·山坡羊·潼關懷古》通過懷古抒發了什么樣的感情？

這首曲詞寫作者登潼關所見，撫今追昔，從歷代王朝的興亡替廢，想到人民的痛苦，表現了作者對歷史的思索和對苦難人民的同情。

9.簡析竇娥的形象。

（1）心地善良和高潔：與婆婆的訣別。

（2）剛強不屈：三樁誓愿。

10.簡析《西廂記》第四本第三折中崔鶯鶯的心理狀態。

（1）不愿為了功名利祿和張生離別。

（2）不得不離別時，既盼望張生得到功名，滿足老夫人聯姻的條件，又擔心張生得了功名之后在它鄉見異思遷。內心充滿了矛盾。

11.簡述《杜十娘怒沉百寶箱》的情節。

（1）李甲與杜十娘交好，杜十娘計賺鴇母。

（2）杜十娘考察李甲的真情，定下從良之心。

（3）杜十娘離別，姐妹送行頭盤纏。得百寶箱。

（4）李甲攜杜十娘回鄉，途中遇孫富。

（5）孫富巧言，李甲千金轉讓杜十娘。

（6）杜十娘沉箱投江。

12.《登泰山記》是如何描寫日觀峰景色的？

（1）日出前，風大雪多，云霧迷漫，渲染了壯闊的背景。

（2）日將出，寫光線的變化。

（3）日正出，寫紅色烘托日出。

（4）日已出，用群峰反襯日出景色的雄偉壯麗。

13.簡述《登泰山記》的藝術特點。

（1）記述重點突出，繁簡得當。

（2）善于抓住特點，反復渲染。

14.《嬰寧》是如何表現反封建主題的。

主要體現在嬰寧的自由放縱，不拘禮法的形象刻畫之中。

（1）自由而真實，映襯了封建禮教的虛偽。

（2）嬌憨爛漫，對封建禮教的蔑視。

15.簡析《長生殿·驚變》運用對比手法的作用。

戲的前半寫唐玄宗和楊貴妃御花園中飲酒作樂，忘情歌舞；后半寫安祿山造反消息傳來，腸荒腹熱，魂飛魄散。在氣氛和人物的思想感情上都形成了對比，有利于揭示這場政治危機跟帝王后妃荒淫享樂生活的內在關系，為后世提供了樂極悲來的歷史鑒戒。

16.簡析本出中對比手法的運用。

戲的前半寫唐玄宗和楊貴妃御花園中飲酒作樂，忘情歌舞；后半寫安祿山造反消息傳來，腸荒腹熱，魂飛魄散。在氣氛和人物的思想感情上都形成了對比，有利于揭示這場政治危機跟帝王后妃荒淫享樂生活的內在關系，為后世提供了樂極悲來的歷史鑒戒。

17.簡析己亥雜詩[浩蕩離愁]前一聯和后一聯的關系。

前一聯是抑，寫離京的落寞愁苦之情，南歸家鄉之遙遠。

后一聯是揚，寫即使辭官，脫離官場，也要為社會盡力，培養治世之才。

18.簡析己亥雜詩[浩蕩離愁]中表現的詩人崇高的獻身精神。

作品雖寫辭官離京，有落寞之感，但是，又寄托了自己要以自己的生命和畢生精力培養人才，維護自己理想的愿望。以“落紅”化為“春泥”作喻，表達了詩人的崇高獻身精神。

五．論述題

1.簡析柳永《雨霖鈴》（寒蟬凄切）鋪敘的特點。

柳詞長于鋪敘。這首詞從將別，臨別，別后三個方面鋪敘展衍，隨著時間的推移和空間的轉換，層層點染，委曲盡致，將別情寫得酣暢淋漓，細膩生動。充分展示了離人的行動和內心活動。

2.淺析蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》詞虛實結合的特點。

上片是實寫，但實中有虛。“千里孤墳”已是遙想之詞。相逢不識，則更是虛擬奇想，“塵滿面，鬢如霜”，寫亡妻眼中的自己，也是虛寫。下片記夢，是虛，但從夢中展示的場景看，又是曾經有過的真實經歷。

3.談談《前赤壁賦》記游和議論、抒情的關系。

《前赤壁賦》是一篇游記，以記游貫穿首尾，重點卻在抒情和議論。或寓情于景，或借景抒情，或借景明理。寫景。抒情和說理緊密結合，情景交融，情理相生，創造出詩情，畫意，理趣高度融合的獨特藝術境界。全篇的基本脈絡是觸景生情，由情及理。寫作上也是由寫景轉入抒情，由抒情轉入說理。

4.分析辛棄疾《摸魚兒》（更能消幾番風雨）詞比喻手法的運用。

（1）風雨和春天，用以比喻時光的流逝，歲月的摧殘；

（2）花、落紅、芳草比喻自己的青春時節，自己可以獻身國家，光復舊土的大好時光。

（3）長門故事，比喻自己懷才不遇，壯志難酬，君臣難以遇合。

（4）斜陽、煙柳比喻衰頹的國勢。

5.辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》詞的主題是什么？是如何表現這個主題的？

詞人通過追懷與京口有關的歷史人物，抒寫自己的愛國情懷，雖已年高卻仍不忘建功立業；同時借歷史事件，歷史人物，發表對時政的看法，警告統治者不可輕率北伐。并借此表示了自己壯志難酬的痛苦心情。

詞的上片感慨舊時英雄輩出之地，現在卻是凋零破敗。風光不再。借以表明對國勢衰頹的失望。詞的下片則以劉宋文帝和拓拔燾之事，警告統治者不要貿然北伐。并以廉頗之事，表達自己年已老邁，壯志難酬的心情。

6.《越調·天凈沙·秋思》是如何處理情與景的關系的？

這首小令通過以景傳情的手法，將客觀的環境，景色與作者主觀的心境、感受融合為一體，創造出一種充滿凄清孤寂之感的藝術境界。

小令描繪出一幅動人的秋郊夕照圖，于蒼涼景色中，反映出旅人漂泊的愁思。作者精心地將一系列的景象，巧妙地組織起來，形成一個有機的富有詩情畫意的整體。末句以人情透入物態，融合畫面，振起全篇，使畫面給人以深遠的聯想。

7.簡析西廂記[第四本第三折]中寓情于景、情景交融的藝術表現手法。

《西廂記》〔第四本第三折〕中，〔端正好〕用具有暮秋時節特征的景物構成特定的戲劇情境，渲染出帶有濃重主觀色彩的凄清氛圍，從而襯托出鶯鶯面臨分別時痛苦壓抑的心情。〔滾繡球〕用由情及景的手法，借助一系列鮮明生動的形象，從不同側面展示了鶯鶯的內心活動。〔收尾〕用凄涼冷落的暮秋晚景烘托出她的無限哀愁。

8.分析杜十娘的人物形象。

（1）善良：表現在她對李甲的愛護和從良的美好愿望以及對今后美滿生活的向往之上。

（2）干練成熟：計賺鴇母；試探李甲；巧妙轉移財產。

（3）剛烈：在得知自己被李甲轉手給孫富后，怒沉百寶箱，自己也投河自盡。

9．嬰寧人物形象分析。

嬰寧在小說中體現了《聊齋》常常表現的愛情故事所應有的花妖狐魅的動人女子的一般特點。但是更為重要的是，《嬰寧》還具有深刻的文化意義。小說中的嬰寧，打破了傳統性別文化和封建禮教強加給女性的禁錮，用她的天真爛漫的笑，粉碎了一切的教條，一切的虛偽，將讀者引入了美好的閱讀境界。

10.分析《桃花扇·卻奩》塑造的李香君的形象。

這出戲集中刻畫了女主人公李香君的形象。她在復雜的政治斗爭中，頭腦清醒，眼光敏銳，一下就看穿了阮大鋮送妝奩納交 14 侯方域的陰謀，立即拔簪脫衣，斷然拒絕，并無情地揭露了阮大鋮的丑惡嘴臉，還斥責了侯方域的軟弱動搖。作者運用對比的手法，將一個下層女子非凡的眼光、思想、胸懷、氣節生動地表現了出來。

第二篇：古代文學總復習

一．名詞解釋

1、初唐四杰：指的是王勃、駱賓王、楊炯、盧照鄰四個人。

2、沉郁頓挫：指詩文的風格深沉蘊籍，語勢有停頓轉折。沉郁表現為意境的開闊壯大，感情深沉蒼涼；頓挫表現為語言和韻律曲折有力，而不是平滑流利或任性奔放。

3、新樂府運動：是由唐代詩人白居易、元稹等所倡導的，以創作新題樂府反映現實為中心的一場詩歌革新運動。

4、元白：中唐詩人元稹、白居易的并稱。

5、古文運動：是以韓愈、柳宗元為領袖的，提倡古文、反對駢文的一次文風、文體、文學語言的革新運動。

6、詞：是我國古代詩歌的一種，它是按一定樂譜填寫、演唱的歌詞，與多維先作辭，后配樂的古樂府相比，在致辭程序和所配音樂上均有不同，是隋唐之際以音樂為主體而發展起來的新興詩體。

7、花間詞派：是晚唐五代奉溫庭筠為鼻祖而進行詞的創作的一個文人詞派，產生于西蜀，得名于趙崇祚編輯的《花間集》

8、唐傳奇：是指唐代流行的文言短篇小說。（它遠繼神話傳說和史傳文學，近承魏晉南北朝志怪和志人小說，發展成為一種以史傳筆法寫奇聞異事的小說體式。）

9、中興四大詩人：南宋前期尤袤、楊萬里、范成大、陸游四位詩人的合稱。

10、元雜劇：元雜劇是在金院本和諸宮調的直接影響之下，融合各種表演藝術形式而成的一種完整的戲劇形式。

11、金院本：金院本為元雜劇的形成奠定了基礎，這主要表現在：①元雜劇繼承了金 院本戲臺的演出形式，由上、下場門出入，確定了中國戲曲獨有的上下場的連場形式。②在金院本腳色分行基礎上，擴充為旦、末、外、凈、雜..12、元曲四大家：指關漢卿、白樸、馬致遠、鄭光祖四位元代雜劇作家。

13、南戲：中國北宋末至元末明初，在中國南方最早興起的戲曲劇 種，我國戲劇的最早成熟形式之一。

14.、散曲：是金元時期在我國北方興起的一種新詩體，是一種同音樂結合的長短句歌詞。

15、荊劉拜殺：元代南戲《荊釵記》《劉知遠白兔記》《拜月亭》《殺狗記》的合稱。

16、四聲猿：指明代徐渭的四部雜劇。它們是《漁陽弄》《雌木蘭》《女狀元》《玉禪師》

17、話本：即說書藝人——在宋代稱為說話人，演出的底本。說書人只能用當時流行的口語來說，故話本即當時的白話小說。

18、明代“四大聲腔”::戈陽腔、海鹽腔、余姚腔、昆山腔

19、臨川四夢：又稱玉茗堂四夢。指明代劇作家湯顯祖的《牡丹亭》《紫釵記》 《邯鄲記》 《南 柯記》四劇的合稱。

20、“木石前盟”與“金玉良緣” ：木石前盟，黛玉前世是絳珠草，寶玉是神瑛侍者，照顧絳珠草，神瑛侍者因凡心偶動下凡歷劫，絳珠草愿隨他下凡，以一世淚水償還。金玉良緣，象征是薛寶釵的“金鎖”和賈寶玉的“通靈寶玉”。用來借指姻緣前世注定的說法。原指符合封 建秩序的姻緣。后泛 指美好的姻緣。

21、唐宋派：嘉靖年間，玉慎中、唐順之，茅坤，歸有光等作家，反對前七子的復古，而主張承唐宋八大家的傳統，文學史上稱他們為“唐宋派”

22、公安派：明朝后期出現的一個文學流派，反對前后七子的擬古風氣，主張“獨抒性靈，不拘格套”,發前人之所未發。

1、舉例說明唐代文人具有哪些特點？

（1）中下層文人入主文壇，主體：庶族地主出身的文人（2）自覺的干預政治（陳子昂“圣人不利己，憂濟在元元”）（3）思想開放（唐代文人的思想信仰各有所宗，大都帶有出入儒、釋、道三教的特點。）

2、唐代的文學形式主要有哪些？舉例說明。

（1）散文：先秦時代：歷史散文和諸子散文；韓愈、柳宗元：古文運動；文學散文：如傳記、游記、寓言等。（2）詞：民間詞，花間詞派（3）唐傳奇：《鶯鶯傳》（4）變文

3、以《過故人莊》為例分析孟浩然田園詩的主要特點。

“故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合···”全詩自然真率，語淡情濃。他的山水行旅詩多佳作，善于以淡雅之筆，描繪古木，白云，寒江，疏雨，淡月，幽鐘 等景物，組合成幽靜，凄清的意境，表達閑適之情和羈旅之思。“綠樹”一聯，是典型的詩中有畫之例，全詩寫由邀我而至，到不邀自至，表現了對田園生活的由衷熱愛，結構也非常巧妙。

4、舉例說明王維詩歌“詩中有畫”的特點及原因。

特點：追求神似，以情韻見長；散點透視，畫面協和；虛實相生，意余意象；動靜結合。

原因：A他高深的繪畫造詣，B他的語言精煉貼切，如“大漠孤煙直，長河落日圓”C富有鮮明的色彩和遠近層次感“白水明田外，碧峰出山后”D善用白描，渾如天籟“明月松間照，清泉石上流”

★

5、以《白雪歌送武判官歸京》為例分析岑參邊塞詩的特點。

A詩中大都選取比較雄壯的意象，以宏大的視角加以描寫構筑出壯闊的意境。“北風卷地白草折，胡天八月即飛雪”構筑了一個寒風呼嘯，飛沙走石的意境。B所寫的事物新奇明麗，詩中往往充滿異域情調和浪漫的傳奇色彩。“散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄”寫邊地將士生活的特點，及艱苦。C詩歌立意新奇，尤其擅長巧構意境。“山回路轉不見君，雪上空留馬行處”直接描繪出一幅天山送別圖，惜別之情在寫景造景中表現得淋漓盡致。D表現手法奇特，特別是想象和比喻運用和練字出神入化、“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”寫邊地萬里雪飄之狀，想象奇妙獨特。

6、舉例說明李白詩歌的思想內容包括哪幾個方面？

（1）表現個人理想抱負，要求自由，要求個性解放。eg：《宣州謝朓樓餞別校書叔云》（2）關心國家命運，反映現實社會。eg:《古風》其二十四（3）歌詠祖國的自然山水。eg：《望廬山瀑布》《早發白帝城》 ★

7、舉例說明李白詩歌的主要藝術特點。P221

（1）李白詩歌最突出的藝術特征是強烈的的個性化和濃厚的主觀感情色彩；（2）李白詩歌具有豐富奇特的想象力；eg：《蜀道難》《宣州謝朓樓餞別校書叔云》（3）李白詩歌的語言清新自然。eg： “清水出芙蓉，天然去雕飾。

8、舉例說明杜甫詩歌的思想內容包括哪幾個方面。

(1)對下層人民的關愛；eg：“三吏” “三別”（2）對祖國的無比熱愛；eg：《春望》《聞官軍收河南河北》（3）對統治者的諷刺和批判；eg：《赴奉先縣詠懷五百字》（4）對親情，友情的珍惜。eg:《月夜》 ★

9、以《登高》為例分析杜甫詩歌“沉郁頓挫”的特點。A沉郁表現為意境的開闊壯大，感情深沉蒼涼。“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”“悲秋”兩字寫得沉痛。秋天不一定可悲，只是詩人目睹蒼涼恢廓的秋景，不由想到自己淪落他鄉、年老多病的處境，故生出無限悲愁之緒。B頓挫表現為語言和韻律曲折有力，而不是平滑流利或任性奔放。“艱難苦恨繁雙鬢。潦倒新停濁酒杯”“艱難苦恨”兼指社會和個人，在詩人搖落悲秋的情感巾溶人了廣闊的社會內容，流露出深廣的憂患意識，各種感情奔突作用于心中，深沉低回，欲揚又抑。

10.、舉例說明白居易的詩可分為哪幾類？A、諷喻詩《秦中吟》和《新樂府》“宮市”《賣炭翁》B、傷感詩《長恨歌》和《琵琶行》C、閑適詩與雜律詩《賦得古原草送別》《暮江吟》《錢塘湖春行》

11、舉例說明唐傳奇的主要思想內容。A唐傳奇中關于愛情的題材上，不少作品歌頌青年男女掙脫父母之命，媒妁之言的枷鎖，爭取自主幸福的愛情和婚姻，如《任氏傳》、《柳毅傳》《李娃傳》B唐傳奇中關于仕途坎坷、官場黑暗的題材，具有強烈的諷刺性，如《枕中記》和《南柯 太守偶傳》C唐傳奇中的歷史題材，對統治階級有不同程度的揭露批判。如陳紅的《長恨歌轉》D唐傳奇中的豪俠行義題材，反映人們幻想拯救社會的心

理。如《無雙傳》

12、簡述柳永對詞的貢獻有哪些？

A、他發展了長調慢詞，他是我國詞史上第一個大量制作長調慢詞的作家，擴大了詞的題材，尤其是以詞寫城市生活B、豐富了詞的表現手法，特別是鋪成和白描手法 《望海潮》 “三秋桂子，十里荷花”

★

13、簡述蘇軾對詞的貢獻有哪些？（1）他打破了“詞為艷科”的樊籬，擴大了詞的題材 如《江城子.密州出獵》（2）以詩為詞，促成詞的詩化，表現為詞有小序和用典故，他將詩所能表達的各種題材，不論寫景。記游、懷古、詠史等都毫不費力的收入詩篇，揮灑自如。如《水調歌頭》（3）不拘一格的多樣化風貌 《定風坡》《蝶戀花》

14、結合作品分析辛棄疾詞的藝術風格

風格多樣，以慷慨豪邁，沉郁悲涼為主B、表現手法上，善用典和比興、比擬等修辭手段 莊語還是諧語，都用到詞中C、高度的語言技巧 辛棄疾敢于將人、散文家用過的一切文學語言，不管是經語還是史語，15、誠齋體活的特點主要表現在哪些方面？A、首先體現在細膩小巧，機制敏銳上。B、活，還體現在想象奇特，立意新橋上 C、活，還體現在層次曲折，深婉多致，變化無窮上 D、活，還體現在調侃諧謔，幽默風趣上

16、元雜劇的體質特點A、一般由四折組成一個劇本，有的再加一個楔子，每折相當于今天的一幕B、在音樂上，一折只采用一個宮調下的一套曲詞演唱，而且一韻到底C、角色，分為旦、末、凈、雜 D、賓白，唱詞中穿插的說白E、科范，各種動作的舞臺說明詞

17、舉例說明關漢卿雜居的主要思想內容A、以《竇娥冤》《魯嗇郎》《蝴蝶夢》為代表的公案劇，多側面的反映了元代最基本的社會矛盾B、以《望江亭》《教風塵》為代表的愛情劇，歌頌了男女對自由戀愛和幸福生活的追求，揭露了封建禮法制度的虛偽與殘忍C、以《單刀會》為代表的歷史劇，雖然表現歷史生活，刻畫的歷史生活，但卻跳動著時代 的脈搏

★

18、《竇娥冤》的藝術成就 A、作者成功塑造了竇娥這一下層勞動婦女的典型形象，通過這個形象，作品控訴了元代社會的黑暗與殘暴，歌頌了勞動人民的反抗精神。B、作者成功創造了是人生悲劇的審美情景，竇娥是一個對生活 沒有任何非分之想過分之求的女性，是一個恪守封建婦道的女性，是一個安于命運擺布的女性，然而卻也不容于封建社會而含冤被殺，從而讓讀者有一種悲劇之美。C、作者成功的表現了光照人間的理想，竇娥臨刑前立下的三樁誓言，在她死后得到了兌現，表現出了人間尚有真情真理在。

19、簡述西廂記故事的演變過程A、唐 元稹 《鶯鶯傳》B、宋 秦觀、毛滂《調笑令》C、南宋皇都風月主人《綠窗新話》中有小說《張公子遇崔鶯鶯》D、羅燁《醉翁談錄》記有小說《鶯鶯傳》E、金 董解元《西廂記諸宮調》F、元王實甫《西廂記》《破陣子》《摸魚兒 ★20、結合作品分析《西廂記》的藝術成就。（1）體制和形式上的突破和創新（拜托了元雜劇一人主唱的成規）（2）成功的戲劇沖突（3）塑造了一批性格鮮明的人物形象。

21、南戲的體制特點有哪些？（1）南戲的演出段落叫“出”，與雜劇的稱“折”不同。南戲沒有固定的出數，長短自由。（2）雜劇規定每折的套曲只能用同一官調的曲牌，而且只能一韻到底；而南戲每一出中 不限一個官調，也可以換韻，而且不規定一人獨唱，可對唱，也可以合唱。（3）在音樂風格上，南曲與北曲不同。“北曲主勁切雄麗，南曲主清峭柔軟”“聽北曲使人神氣鷹揚，毛發灑淅，足以作人勇往之。志·南曲則紆徐綿渺，流麗婉轉，使人飄飄然喪其所守而不自覺。”

22、分析《琵琶記》的藝術成就。（1）人物塑造取得較大成功；（2）雙線結構頗具特色，如：一條寫蔡離家后的的條件遭遇，一條寫趙在家中的種種苦 難，兩條線索交叉進行；（3）運用兩種不同風格的語言。★

23、《三國演義》的藝術成就。(1)“七實三虛”的歷史小說特征。（2）宏偉壯闊的藝術結構（3）出色的戰爭描寫： “同而不犯”（4）特征化的藝術典型： a、出場定型 b、反復皴染 c、善用傳奇故事和生動細節突出人物的性格特征 d、善用對比、烘托手法（5）歷史演義體的語言： “文不甚深，言不甚俗”

24、《金瓶梅》的藝術成就。（1）“寄易于世俗”（2）由美到丑，由歌頌到暴露（3）人物、變單色調，特征化為雜色調，立體化（4）從線性結構到網狀結構（5）語言多用市井語，家常口頭語，由雅變俗。

★25《桃花扇》的藝術成就。

A結構精巧縝密，匠心獨運。a整體的構思是“借離合之感，寫興亡之感”b一柄詩扇貫穿全劇，詩扇既是侯李定情信物，又是二人離合象征。c以中介人物為正邪雙方的紐帶，一方是政治重節的復社文人，一方是卑鄙無恥的閹黨余孽;.d結局不落生旦團圓俗套

B人物有血有肉，個性鮮明.a善于寫同類人物的不同性格，同為江湖藝人，柳敬亭，蘇昆生有別。B善于寫人物性格的多面性，如“做好做惡者”楊龍文。

C曲詞，賓白刻意求工，安排合度。A說白詳備，不容添二字b曲詞以工整典雅見長。c

26、《儒林外史》的思想與諷刺藝術。A思想：《儒林外史》寫了清代形形色色的知識分子的生活和精神狀態，對他們作了不 同程度的諷刺、批判和贊揚。除此以外，小說也旁及官僚制度、人情世態和市井細民，大都 表現了作者分明的愛憎。B藝術特色：a、混合著痛苦的憎惡和明朗的笑，這是《儒林外史》諷刺藝術的特點。b、《儒林外史》作者有較為高超的藝術手腕。c.《儒林外史》的結構比較特殊，魯迅說它“全書無主干，僅驅使各種人物，行列而來，事與其來俱起,亦與其去俱訖，雖云長篇，頗同短制”。d、《儒林外史》幾乎都是采用白描的手法，語言特點是簡練、渾厚，有真意，少做作，少粉飾，不賣弄，沒有浮泛語，沒有淫穢語。e、《儒林外史》擅長運用“皮里陽秋”的筆法，也就是“口無所臧否，而心有所 褒貶”。

★

27、《紅樓夢》的悲劇意識。

(1）社會悲劇： 從小說的題材表層意義看，《紅樓夢》寫出了由家庭悲劇構成的社會悲劇。它以四大家族的 興衰為基本線索，以寶、黛愛情為中心事件，寫出了從家庭到社會的悲劇命運。作者將封建 官僚家族政治上的腐敗作為他們必然衰敗的根本原因； 從生活的窮奢極欲寫出四大家族必然 崩潰的結局；以賈府一代不如一代的生動描寫，揭示出封建家族自然枯萎的悲劇命運。（2）道德文化悲劇： 儒家思想要點在于一方面它用“仁愛”來作為每一個人的道德信念和行為準則，另一方面 又強調個人對社會的服從原則。他所肯定的人必須以服從社會為前提，否則只能遭到排斥。這種特性從積極的方面來看，它具有增強社會凝聚力，鼓勵人們參與社會貢獻的作用，然而 從反面來看，這種積極作用卻是以犧牲個性價值為代價的。因此，對于傳統儒家思想負面效 應的反省，也就成為一些有識之士的自覺追求。《紅樓夢》就是這種反省的突出范例。曹雪 芹通過一系列生動鮮明的人物形象，對以仁愛為核心和以個人服從社會為前提的儒家思想提 出了大膽的質疑。我們不僅可以從賈赦、賈璉、賈珍這些喪失廉恥的貴族后裔身上看到儒家 思想的失敗，而且就連那些作者肯定的青年女子的不幸命運，往往也可以從儒家道德文化的 影響中找到原因。

（3）人生悲劇：社會的悲劇是從橫向的方面去解剖社會的弊端，道德文化悲劇是從縱向 角度去反思民族的歷史文化優劣，而人生悲劇則是從哲學上去思考生命的本質。作為清代長 篇小說感傷之作的杰出代表，《紅樓夢》在悲劇領域所取得的成就已經達到中國悲劇作品的 頂峰。《紅樓夢》對中國傳統悲劇意識的最大突破，就在于它徹底拋棄了那種自欺欺人，始 終幻想喜從天降的淺薄悲劇意識，而是將人生無所不在的悲劇現象上升到哲學高度來認識其 永恒的不幸。曹雪芹不僅昭示了人生無所不在的悲劇，而且還以賈寶玉出家的方式提出了解 決人生悲劇的方法，值得注意的是，賈寶玉的出家并不完全是由于個人命運的災難，而是對 包括自身在內的整個人類的悲劇充分感悟后所作出的解脫的1.《在獄詠蟬》唐 駱賓王

西陸蟬聲唱，南冠客思深。不堪玄鬢影，來對白頭吟。露重飛難進，風多響易沉。無人信高潔，誰為表予心。2.<過故人莊>（唐）孟浩然

故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重日，還來就菊花。

3.《渭川田家》 唐 王維

斜光照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚杖候荊扉。雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤至，相見語依依。即此羨閑逸，悵然吟《式微》。4.《春望》杜甫

國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。5.《登高》

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

6.《西塞山懷古》 劉禹錫

王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。今逢四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻(dí)秋。7.《虞美人》李煜

春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。8.《浣溪沙》晏殊

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊池臺。夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊 9.《蝶戀花》 歐陽修

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。10.《江城子》 蘇軾

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。11.《定**》

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。12.《鵲橋仙》秦觀

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。柔情似水，佳期如夢,忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！

13.《釵鳳頭》陸游

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯！

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫！

14.《如夢令》李清照

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，“卻道海棠依舊”。“知否，知否？應是綠肥紅瘦”。

常記西亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。15.《醉花陰》

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂？簾卷西風，人比黃花瘦。16《聲聲慢》

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

17《天凈沙 秋思》馬致遠

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

第三篇：《中國古代文學》重點復習

? 先秦敘事散文

《尚書》、《春秋》、《左傳》 《國語》、《戰國策》

?先秦說理散文

《論語》、《老子》、《孟子》、《荀子》、《莊子》、《韓非子》

楚辭，是戰國時以屈原的創作為代表的新詩體。這種詩體具有濃郁的地域文化色彩，如宋人黃伯思所說，“皆書楚語，做楚聲，紀楚地，名楚物”（《東觀余論》）

?重點篇目 《湘夫人》

? 《史記》是我國第一部紀傳體通史，全書從傳說中的黃帝開始到漢武帝元狩 元年，敘述了我國三千年左右的歷史。據司馬遷說，全書有本紀十二篇，表十篇，書八篇，世家三十篇，列傳七十篇，共一百三十篇。作者司馬遷“發憤著書”，以“究天人之際，通古今之變，成一家之言 ”的修史理想，創作了這部我國古代史傳文學的高峰之作。史家之絕唱，無韻之離騷

? 《古詩十九首》:最早見于梁蕭統所編的《昭明文選》。他收集了東漢末年的一些內

容風格相近，而又失去題目的無名氏的五言詩，編在一起，起名為《古詩十九首》。內容大體可以分為四類，一是游子思鄉、懷人；二是男女戀情；三是文人士大夫的懷才不遇；四是反映一種頹廢心理和一種及時行樂的情緒。

? 重點篇目：《行行重行行》

漢樂府：樂府原是古代音樂機關的名稱，漢樂府原指漢代的音樂機關。據記載，武帝時的樂府開始采集民間歌辭和樂曲。后來，將樂府采集和創作的樂歌稱為“樂府”，于是，“漢樂府”就由漢代音樂機關的名稱而兼為一種詩體的名稱了。

重點篇目：《十五從軍征》

? 建安風骨：東漢末年，建安詩人直接繼承漢樂府民歌的現實主義精神，真實廣泛地

反映社會現實和人民苦難，展示廣闊的時代生活畫面；抒發作家建功立業的理想壯志和積極進取精神；也流露出人生短促、壯志難酬的悲涼幽怨情緒。作品意境宏大，筆調明朗，形成雄健深沉、慷慨悲涼的風格。后人把這種建安詩歌的獨特風格稱為“建安風骨”。代表作家有“三曹”、“七子”、蔡琰等。

? 重點篇目：曹植《贈白馬王彪》

“正始”是魏齊王曹芳的年號（240－249），文學史上所說的正始文學，還包括正始以后直到西晉立國（265）這一時期的文學。

? “竹林七賢”，實際上是個名士集團。山濤、王戎后來投靠司馬氏，其余五人都崇尚

老莊，任性嗜酒，寄情山水，反對禮法名教，對司馬氏的篡權奪位不滿。文學成就上，向秀的《思舊賦》為悼念好友嵇康和呂安所作，十分感人，但無詩流傳；劉伶只有一首五言詩傳世；山濤、王戎、阮咸沒有詩歌傳世。因此，七賢中真正能代表正始文學最高成就的只有阮籍和嵇康。

? 重點篇目：阮籍《詠懷詩·夜中不能寐》

? 太康文學:太康是西晉文學的繁榮時期，此時時局穩定，文人們有時間和精力用于文

學的創作和研究，又因社會小康，文人多忘乎所以，歌功頌德，故形式主義文風亦日趨嚴重，追求文學作品形式的華美，創作成就并不太高，文人自學地追求作品的藝術表現，所以，這一時期的文學大潮是趨于浮艷，詩尚雕琢，文崇駢儷，詞采綺麗成為詩文的普通特色。代表這種主流派風格的作家，當首推潘岳和陸機。

? 左思風力:左思詩雖不多，但內容充實，風格獨特，在太康詩壇獨標一幟，成為太康，以至西普時期成就最高的詩人，鐘嶸認為其《詠史》詩是“五言之警策”，并極力推

崇“左思風力”。

? 重點篇目：左思《詠史·郁郁澗底松》

陶淵明:情、景、事、理的渾融。平淡中見警策，樸素中見綺麗。外枯而中膏，似澹而實美

? 重點篇目：《西洲曲》

謝靈運《石壁精舍還湖中作》

鮑照《擬行路難·對案不能食》

? 永明體：永明是齊武帝蕭賾的年號（483－493）。永明年間，沈約、謝朓、王融、周颙等詩人創造了一種跟古體詩不同的新體詩，史稱“永明體”。其主要特征是講究聲律和對偶，是五言詩從聲律比較自由的古體詩走向格律嚴整的近體詩之間的過渡階段，其理論支持便是永明聲律說。最優秀的“永明體”詩人是謝朓。

? 劉義慶《世說新語》

《世說新語》是六朝時期一部有名的著作，南朝宋劉義慶和他的門人所作。《世說新語》大部分篇幅描寫士族階層的“名士風度”，還有一些記載了晉司馬氏的暴政、豪門士族的享樂生活，此外還有稱頌好人好事的內容。

初唐四杰是王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。高適《燕歌行》

元白詩派：以元稹、白居易為代表的中唐詩歌流派，主要尚坦易，務言人所共欲言，重寫實，尚通俗。

所謂“新樂府”就是一種用新題寫時事的樂府式的詩。有三個主要特點：一是用新題；二是寫時事；三是新樂府并不以入樂與否作為衡量的標準。

主要詩人：杜甫

主要詩人簡介：王維、白居易、李賀

主要篇目：李賀《雁門太守行》、杜甫《登高》

? 古文運動：古文的概念始于韓愈，他把自己的奇句單行、上繼先秦兩漢文體的散文

成為古文，并使之和“俗下文字”即六朝以來流行已久的駢文對立

韓愈《進學解》

? 杜牧

? 苦吟詩人：賈島、姚合? 李商隱

? 《花間集》及溫庭筠、韋莊

? 李煜

重點詞人：蘇軾、辛棄疾

主要詞人簡介：晏殊、秦觀、周邦彥、李清照、江夔

重點篇目：秦觀《踏莎行》

周邦彥《蘇幕遮》

江西詩派：江西詩派因黃庭堅是江西人而得名，在黃庭堅的影響下，北宋后期逐漸形成了江西詩派。“一祖三宗”的說法，“一祖”指杜甫，“三宗”指黃庭堅、陳師道、陳與義。

? 中興四詩人：陸游、范成大、楊萬里、尤袤

? 詩歌流派：半山體、山谷體、誠齋體

蘇軾 《前赤壁賦》 歐陽修《秋聲賦》

? 關漢卿的雜劇藝術成就

? 王實甫《西廂記》藝術成就

元雜劇四大愛情劇《西廂記》、《拜月亭》《墻頭馬上》、《倩女離魂》、《三國演義》、《西游記》、《水滸傳》人物形象的塑造及結構篇章等藝術上的成就

? 明清傳奇：是在宋元南戲的基礎上發展起來的一種不同于雜劇的戲劇體制。相對于

雜劇，它是一種長篇戲曲劇本，相對于戲文，傳奇具有文學體制的規范化和音樂體制的格律化的特征。可以說，傳奇是一種文學體制規范化和音樂體制格律化的長篇戲曲劇本。

? 《牡丹亭》藝術成就《驚夢》

名詞解釋

? 詩經,史記,古詩十九首,世說新語,中唐古文運動,唐宋八大家,新樂府運動,江西詩派,桃

花扇,長生殿

簡答題

?

1、試比較陶淵明、謝靈運、王維的詩歌。

?

2、試述元白詩派的藝術主張及其藝術特點、成就。

?

3、試述李白（或者杜甫）詩歌的藝術特點。

?

4、王國維《人間詞話》云：“東坡之詞曠，稼軒之詞豪。”試分析這句話的理論意蘊，并談談你個人對王國維這一觀點的體會。

?

5、簡述江西詩派的主要藝術主張以及黃庭堅的詩歌藝術特點。

?

6、簡述關漢卿雜劇《竇娥冤》在思想、藝術上的成就。

?

7、試析《西廂記》主要人物性格，以及其典型意義。

?

8、簡述《桃花扇》“借離合之情，寫興亡之感”之思想主題及藝術成就。?

9、蒲松齡《聊齋志異》的思想內容及其藝術特色。

賞析題

? 李商隱《無題》

? 李煜《虞美人》

? 秦觀《踏莎行》

? 柳永《八聲甘州》

? 李清照《聲聲慢》

? 馬致遠《天凈沙》

論述題

?

1、說說《長恨歌》、《梧桐雨》、《長生殿》的主題思想，并分析其主旨思想變化的原

因。

?

2、任選中國古典小說四大名著中的一部，談談你對這部小說的理解，并以小說中的人物事件為基礎，分析作品人物形象塑造、布局謀篇等方面的成就。

第四篇：人力資源管理 多選 電大 本科 復習匯 總小抄

多選題

1.從現實應用的形態看，能力要素包括（）部分。其不同的組合，形成人力資源多樣化的豐富內容。

A技能C、智力D知識E體力 2.心理學家在分析智力結構時，一般都承認包括（）幾個方面。

A感知力B思維力C記憶力E想像力 3.從人力資源所具備的能力及其應用的角度看，知識可以分為（）。B工作知識C專業理論知識E一般知識

4.人力資源思想的演進有以下幾個階段（）。A、傳統勞動管理時期C、泰羅制科學管理時局性

15.現代組織變化的特征表現為（）Ａ扁平化Ｂ柔性化Ｃ可塑性Ｄ靈活性Ｅ虛擬化

16.下面屬于統計分析方法的是（）。A、趨勢分析法B、比率分析法 E、回歸分析法 17．人力資源需求分析兩個基本方法（）。A、統計法B、推斷法

18.工作說明書的編寫要求包括（）。A清晰B具體C簡單E組織保證

19．常用的收集工作分析信息的方法有（）。32.影響職業生涯的因素主要有（）A、教育背景B、心理動機C、機會D、社會環境E、家庭背景

33．職業生涯系留點的內容有（）。A、技術性能力B、管理能力C、創造力D、安全與穩定E、自主性

34．職業適應可概括為（）。

C、完成職業崗位的適應D、完成組織文化的適應

E、完成職業心理的轉換

35.職業生涯具有以下性質（）。A、終生性B、發展性C、階段性 36．心理契約是（）。期D、人際關系與行為科學管理時期 E、新人際關系與泛人力資源管理時期 5．“技能”一詞是（）。A、從事勞動的自動化的動作系列 B、勞動能力水平的重要部分 E、分為一般技能和特殊技能

6．影響人力資源開發與管理的環境因素包括（）項目。A、技術環境 B、經濟環境 D、政治環境

7．成就需要理論（）。A、分為三個部分

C、與馬斯洛的自我實現需求相似 E、由麥克利蘭提出的8.馬斯洛提出的需求層次理論，包括（）選項。

A、自尊需求

C、自我實現需求 D、生理需求

E、歸屬感方面的需求

9．人力資源的質量（）。A、包括精神質量和能力質量 B、有對數量的較強替代性 D、即人力資源素質

10.著名管理學家法約爾認為管理的職能包括（）。

A計劃C協調E控制

11.我國的醫療保險制度主要內容包括：（）。

B統籌基金與個人帳戶相結合 D基本醫療保險基金的統籌

12.我國社會保險的內容包括（）。A失業保險B生育保險C工傷保險D醫療保險E養老保險

13.失業保險基金的主要支出項目有（）B失業保險金

C領取失業保險基金期間的醫療補助金 D領取失業保險金期間死亡的失業人員的喪葬補助金和其供養的配偶、直系親屬的撫恤金

E領取失業保險金期間接受職業培訓、職業介紹的補貼。

14.組織戰略的基本特征包括：（）

A長遠性B綱領性C風險性E全

A.觀察法B.現場訪談法C.問卷調查法D.典型事例法E.工作日志法

人力資源招聘的基本流程大致分為（）階段。A招募C錄用D評估E甄選 21.影響人力資源招聘的內部因素主要有：（）。

A職位性質B招聘預算D組織形象22．內部招聘的優點有（）。

A、對組織員工產生激勵作用B、較節約時間和費用

C、不需要一般性的職前培訓D、所獲得人員的素質比較可靠

23．招聘的原則有（）。

A、效率優先的原則B、公平競爭的原則 C、擇優錄用的原則E、結構合理的原則 24．人力資源外部征聘方式有就業市場、招聘廣告，還有（）。A、校園招聘B、獵頭代理 C、自薦D、人才中介機構 E、他人推薦

25、校園招聘（）。A、是外部招聘的一種方式

B、主要招聘專業技術人員和管理人員 C、能對未來員工進行組織文化的滲透 D、往往能夠幫助用人單位進行公共關系宣傳和擴大自身影響的良好作用

E、能達到“百里挑一”地精選外聘人員的作用

26.培訓績效評估的指標主要有：（）A、學習指標B、行為指標

D、反應指標E、成果指標

27.培訓責任評估的內容主要包括（）A、計劃評估B、教材評估 C、設施評估D、成果評估 E、師資評估

28.骨干員工技能培訓要求強調（）

A、專業性C、適應性D、前瞻性 E、實踐性

29．培訓需求層次有（）。

A、組織層次C、部門層次E、個人層次 30．組織培訓流程的內容分為（）。A、培訓需求分析B、培訓規劃設計 C、培訓工作的實施D、培訓評估

31.日本勞動問題專家保谷六郎認為職業具有以下特性（）

A、技術性B、經濟性C、倫理性D、社會性

A、人力資本含量高的知識型員工更加注重的 B、員工個人與用人單位雙方對彼此權利與義務的主觀期望和承諾 C、不具備法律效力的E、比一般的工作合同契約更加重要的契約，對雙方來說都是自覺的37.勞動合同的主要內容包括（）A、合同期限B、勞動保護和勞動條件 C、勞動報酬D、合同終止條件

38.績效受以下因素影響（）A、技能B、激勵D、機會E、環境 39．考核申述是指（）。B、認為考核結果不正確和不公平而提出的申訴

C、從制度上促進績效考核工作的合理化 D、認為考核結果的運用不當而提出的申訴 E、處理考核申訴，一般是由人力資源部門負責

40.績效考核的方法主要有（）選項。B、工作記錄法 C、關鍵事件法 D、行為錨定法 E、要素評定法

41．目標管理的具體實施步驟有確定員工的工作職責范圍、（）。

A、確定具體的目標值B、審閱確定目標 C、實施目標D、提供一份工作完成情況報告 E、運用目標管理方法考核

42．績效考核工作中常見的問題，其中與考核標準有關的問題有（）。B、考核標準不嚴謹 E、考核內容不完整

43．360度考核是運用多種方式，多層次、多角度地進行考核，考核人包括（）。A、直線管理人員B、同事C、下屬D、顧客E、員工自己

44．經理人的年薪由下面的（）幾個部分組成。

A、業績工資C、基本年薪

45．常見的工資形式有（）項目。A、獎金B、津貼D、計時工資E、計件工資 46．年薪制是（）。A、根據經濟效益水平而發放的經營者薪酬制度

B、年薪一般分為基本薪金、業績工資兩部分 C、包括特殊獎勵部分 D、年薪制是體現對經營者激勵與約束機制的薪酬制度

E、有利于企業對于高層管理人員的科學管理

47．對同行企業進行工資調查的方式主要有以下幾種（）。

A、統計部門或專業機構提供

B、通過問卷和訪問方式收集有關資料 D、電話詢問

E、對應聘人員詢問或通過非正式討論方式 48．人力資源薪酬制度設計的步驟有（）。B、進行崗位評價C、市場薪資調查D、繪制工資等級表E、薪酬水平的比較與確定

49．薪酬是用人單位以現金或現金等值品的任何方式付出的報酬，包括（）這幾部分。

A、獎金B、員工從事勞動所得到的工資C、提成D、津貼E、其它形式的各項利益回報的總和

50．外在報酬（）。

B、是經濟性待遇C、包括直接報酬、間接報酬和非財務報酬

51.人力資源的配置，包括（）三個層次。A宏觀配置C微觀配置 E個人配置

52.人力資源配置應遵循（）基本原則。A充分投入B合理運用C良性結構D市場調節 E提高效益

53.人力資源規劃作為人力資源管理的一項基礎性活動，其核心部分包括三個方面，它們是（）。

A人力資源需求預測B供需綜合平衡 D人力資源供給預測

54德爾菲法的特點是（）C專家參與D多輪反饋E匿名進行

55工作分析結果運用階段是對工作分析的驗證，此階段的工作主要有()。

C培訓工作分析的運用人員D制定各種具體的應用文件

56工作分析中的訪談法包括：（）

A個別員工訪談B群體訪談C主管人員訪談 57．人員招聘的前提有兩個：（），這兩個前提是招聘計劃的主要依據。C人力資源規劃E工作分析

58績效考核計劃的制定一般包括以下內容：（）

A明確目標和對象B選擇考核內容C選擇考核方法E確定考核時間

59績效考核標準一般包括三大類：（）A任職資格標準C績效標準E行為標準 60按考核主體劃分，績效考核包括：（）A上級考核B下級考核C相互評估D外部評價E專業機構人員考核

61、下列屬于員工獲得的內在報酬的有：（）A 工作自主性 D 自我成就感

62、可以用來預測人員需求的方法有（）C 比率分析法 D 回歸分析法

63、確定培訓需求和培訓對象的方法主要有（）

A.績效分析法 B.任務分析法

64、培訓與開發的需求分析層次主要有（）A.組織分析B.工作分析C.個體分析

65、以提高培訓對象的綜合性能力為目的，充分發揮培訓對象的創造力、想象力的培訓方法主要有()

B.角色扮演法E.拓展訓練法

66、直接傳授培訓方式的主要特征是（）。（A）信息交流的單向性（D）培訓對象的被動性

67、培訓的直接成本包括()

A.培訓材料B培訓設備C培訓師的師資費D教室的租金E學員的差旅費

68、公司員工申訴系統的主要功能是()

A允許員工對績效考評系統提出異議,就自己關心的事件發表看法 C給考評者一定約束和壓力,使他們慎重從事D減少矛盾和沖突,防患于未然

69、績效考評過程中，考評形式可以為（）A 上級考評 B 自我考評 C 同級考評 D 下級考評 E 客戶考評

70、績效管理系統設計的基本原則有（）A 公開與開放原則 B 反饋與修改原則 C 定期化與制度化原則D可靠性與正確性原則 E 可行性與實用性原則71、()是崗位分析的方法

A 觀察法 B 面談法 D 問卷調查法

72、確定員工的薪酬水平時要做到保持一個合理的度，對內要做到公正性，對外做到競爭性，所以企業必須進行()

A 薪酬市場調查 B 薪酬調整 D 企業員工薪酬滿意度調查E 崗位評價

73、一個合理的組合薪酬結構應該是既有固定薪酬部分，又有浮動薪酬部分。其中()是固定薪酬部分

A 基本工資 C 能力工資 D 崗位工資74、傳統薪酬制度類型主要有()

A 以績效為導向的薪酬制度 B 以工作為導向薪酬制度 C 以能力為導向薪酬制度 D 組合薪酬制度

75、薪酬制度中必須明確的內容有()

A 薪酬分配政策 B 工資標準D 薪酬等級及級差

76、薪酬制度設計的基礎是()AB A 崗位分析與評價 B 薪酬調查 77、企業人工成本總額包括()ABCD

A 社會保險費用 B 福利費用 C 住房費用 D 從業人員勞動報酬總額 78、()屬于企業福利

B 交通補貼 C 帶薪休假 D 伙食補助

79、人力資源管理活動及其結果受（）等外部環境因素的彤響

（D）勞動力市場（E）法律、法規 80、人員選擇常用的方法有

（A）面試（B）心理測試（C）筆試（E）背景調查

81在人力資源的構成中，（）屬于已經開發的人力資源。

C求業人口D適齡就業人口E未成年就業人口

82在人力資源的構成中，（）屬于處潛在形態的人力資源。

C求業人口D適齡就業人口E未成年就業人口

83人力資源的經濟運動過程包括（）。A使用B生產C配置E發掘

84馬斯洛提出的需求層次理論（）A把人的需要分為七個層次

B認為人的需要有物質層面的和精神層面的D未滿足的需要將成為行為的誘因 E七種需要存在著遞進關系

85成就需要理論把人的需要分為（）

B權力需要C成就需要D友誼需要

86我國的社會保障項目包括（）A社會保險C社會福利D社會救濟E社會優撫

87基本組織結構形式包括（）

C矩陣制D事業部制E直線制

88人力資源規劃作為人力資源管理的一項基礎性活動，其核心部分包括（）

A人力資源需求預測B人力資源供給預測C供需綜合平衡 89人力資源規劃應堅持（）原則。A目標性C兼顧性E動態性 90工作分析的流程包括（）

A計劃B結果表達C信息收集D設計E結果運用

91工作說明書中工作識別的主要內容包括（）

B工作部門D工作代碼E工作名稱 92人力資源招聘的基礎是（）C人力資源規劃D工作分析

93人力資源招聘的意義在于（）A補充組織人力資源 B創造組織的競爭優勢 C有助于組織形象的傳播 D有助于組織文化的建設

94影響人力資源招聘的外部因素包括（）

A國家法律法規E勞動力市場

95人力資源招聘應遵循的原則（）

A遵紀守法B效率優先C公平競爭D全面考察E結構合理 96甄選的方法主要有（）

A工作申請表C背景調查D筆試E面試 97面試的特點主要有（）B內容的靈活性C信息的復合性D判斷的直覺性E交流的互動性

98中期職業生涯所關心的問題主要有（）A選擇專業B決定承擔義務的程度C確定生涯發展的形成和目標 99以下情況下，用人單位可即時辭退勞動者。（）

A試用期間被證明不符合錄用條件的B嚴重違反勞動紀律或者用人單位規章制度 C嚴重失職，營私舞弊，對用人單位利益造成重大損害的E被依法追究刑事責任的100績效考核是一項細致的工作，應按以下環節進行（）

A選拔考核人員B 考核分析評價C進行技術準備D收集信息資料E制定考核計劃

第五篇：中國古代文學III期末復習

【唐代部分】

第一章初唐詩壇

緒

論

隋（589－618）－唐（618－907）－五代（907－960）

唐代文學繁榮：

1.南北統一，文化交流；

2.國力強盛，經濟繁榮；

3.思想上儒釋道兼容；

4.文學自身發展結果。

高棅《唐詩品匯》：初、盛、中、晚四階段

詩歌（盛）、散文（中）、傳奇小說（中）、詞（晚）

隋 代 文 學

北周－隋文帝楊堅（581－605）－隋煬帝楊廣（605－618）

北朝舊臣：北方剛健詩風

南朝文人：南方柔婉詩風

盧思道《從軍行》，蒼勁剛健

楊素《出塞》，慷慨悲涼

薛道衡《昔昔鹽》，委婉細膩

虞世基，文采華麗

隋煬帝《春江花月夜》，清麗明快

隋代七言，南北朝向唐代過渡階段

宮廷詩人

貞觀詩風：宮廷化、貴族化，南朝文化影響

上官儀

“上官體”：“綺錯婉媚”，重視形式技巧，追求聲辭之美，體物細膩精巧

“文章四友”：杜審言、李嶠、蘇味道、崔融

杜審言五律《和晉陵陸丞早春游望》

宋之問、沈佺期，五律定型，七律定型。

宋之問五言《度大庾嶺》《渡漢江》

沈佺期七言《遙同杜員外審言過嶺》初唐七律樣板《古意》

初唐四杰

王績《野望》樸素美，山水田園詩派先驅 初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王

創作理念：有明確的審美追求，倡導剛健骨氣，壯大的氣勢，慷慨悲涼 王勃《送杜少府之任蜀川》《山中》昂揚氣概 楊炯《從軍行》

盧照鄰《長安古意》感情注入，抒情深化，壯大氣勢 駱賓王《帝京篇》《在獄詠蟬》人與物交融 詩歌貢獻：擴大題材、剛健詩風

陳 子 昂

復古傾向

《修竹篇序》：“漢魏風骨”、“風雅興寄”

明朗剛健的風格、充實的社會政治內容

《感遇》較強的思想性，干預現實的作用

《登幽州臺歌》壯偉之情、豪俠之氣

吳中四士：張若虛、賀知章、張旭、包融

張若虛《春江花月夜》，畫意、詩情、人生哲理融合，情景交融，綿邈余味

劉希夷《代悲白頭翁》

貢獻：人生體驗，詩情畫意，濃烈情思，空明純美詩境

第二章盛唐詩歌

王 維

四十歲為界分為前后期，前期充滿政治熱情，后期亦官亦隱

前期進取的生活態度，豪逸之氣《老將行》

后期隱居終南山、輞川，閑靜逸致的生活

山水田園詩：《山居秋暝》《渭川田家》

1.“詩中有畫，畫中有詩”，意境優美渾融 2.擅長表現光和色，具有豐富的色彩層次感 3.雄偉壯觀的景物描寫與細致入微刻畫結合 4.詩境寧靜空靈，表現出濃郁的禪意 5.語言優美精練，生動傳神

孟 浩 然

生平：

終身不仕，隱居漫游－－長安求仕－－吳越漫游

山水詩：

《臨洞庭湖贈張丞相》豪邁雄壯，境界闊大

《宿建德江》《耶溪泛舟》高處落筆，情景交融，平淡清遠

田園詩：

《過故人莊》，“余”、“我”字眼，貼近生活，平淡，樸素自然

“韻高而才短”，內容不夠豐富

王維與孟浩然比較

山水詩（《山居秋暝》《宿建德江》）

①空曠山林與羈旅山水

②寧靜空靈多禪意與旅人思鄉

田園詩（《渭川山家》《過故人莊》）

①局外人“無我”與“有我”之境

②理想化與寫實性

語言風格：精煉優美，富有情韻；自然真淳，饒有余味

王 昌 齡

陽剛豪俠型才子，熱衷功名，狂傲氣概，清剛勁健詩風

王翰《涼州詞》

王昌齡“七絕圣手”

邊塞詩《從軍行》愁緒與英雄氣概結合，悲壯激昂，清剛有氣骨

送別詩《芙蓉樓送辛漸》

宮女思婦詩，《長信秋詞》《閨怨》捕捉典型情景，語言圓潤和諧

王之渙《涼州詞》 崔顥《黃鶴樓》

李頎《古從軍行》豪壯中略帶蒼涼

送別詩《別梁鍠》，第一位以詩成功地刻畫人物性格

高 適

盛唐邊塞詩興盛的原因

求仕－隱居－出塞－隱居－封丘－入幕－入蜀后

詩歌概述及分期：前期、后期

詩歌特色：

①內容豐富，感情復雜，層次分明

②鮮明對照，充滿慷慨悲壯之氣，形成悲壯慷慨、沉雄昂揚的藝術風格

③四句一轉，跳躍奔放的氣勢

④多用偶對，縱橫頓宕

⑤語言質樸、沉雄渾厚

岑 參

生平：求仕－進仕－高幕府－長安－北庭－東歸－辭官

出塞經歷、好奇性格與邊塞詩創作

《走馬川行奉送出師西征》《輪臺歌送封大夫出師西征》《白雪歌送武判官歸京》

邊塞詩貢獻：題材開拓、風格創新

詩歌特色：

1.好奇，表現邊塞奇異多彩的風光和人情

2.想象豐富，色彩瑰麗，充滿浪漫氣息

3.慷慨昂揚的氣概和樂觀精神

4.用韻自由，音節宏亮，意調高遠

高岑異同比較

相同：內容豐富，風格豪邁雄壯，擅長七言歌行

差異：

① “悲壯”與“奇麗”

②夾敘夾議、直抒胸臆與長于描寫、寓情于景

③渾樸質實，寫實手法；岑詩瑰奇峭拔，浪漫主義色彩 ④直追漢魏風骨，融會了六朝以來詩歌

思想：高適勝于岑參；藝術：岑參勝于高適

第三章李白 李 白

李白（701－762）青蓮居士

生平：蜀中時期－－以安陸為中心的漫游時期－－長安時期（742－745）－－以東魯、梁園為中心的漫游時期－－安史之亂時期

二入長安

思想：

①儒家－－入世進取、自負、自信、豁達、昂揚

②神仙道教－－神仙幻境、自我解脫、逍遙灑脫

③縱橫術、游俠

人格：獨立不羈，不受任何約束

樂府與歌行

樂府創新：借古題寫現事；用古題抒己懷 樂府作品：《蜀道難》《將進酒》《行路難》 ①融入個性浪漫氣質，以第一人稱抒懷議論 ②大膽夸張和巧妙比喻來突出主觀感受

③縱橫恣肆的文筆形成磅礴的氣勢，奔騰回旋的動感

歌行：《廬山謠》《夢游天姥吟久別》《宣城謝朓樓餞別校書叔云》 ①抒懷更濃

②以主觀意象展開篇章，大開大合，句式變化、章節錯落 ③豪邁飄逸的風貌 ④壯大奇偉的陽剛之美

李白詩歌浪漫主義特色

①豐富奇物的想象 《夢游天姥吟留別》

②夸張手法的運用 《蜀道難》

③強烈的主觀色彩 《將進酒》

④抒情時任情奔涌而出，不加節制 《將進酒》

⑤氣勢雄壯，豪放飄逸

絕 句

自然明快的優美情韻

五絕《獨坐敬亭山》《勞勞亭》《秋浦歌》

七絕《望廬山瀑布》《早發白帝城》《望天門山》

藝術特色：

①語言明白曉暢

②情思深長悠遠

③清新飄逸風格

④神會所至，自然天成多受民歌影響

開朗性格、率真情感、灑脫氣質

藝術個性

①強烈的主觀色彩。奔放的氣勢，以氣奪人

②噴發式的抒情方式。毫無節制奔涌而出

③豐富奇特的想象。變幻莫測，發想無端

④多用壯美意象與明麗的色調。大鵬、巨魚、大江、大河

壯美與優美

⑤語言清新明快，明麗爽朗

第四章 杜甫 杜 甫

杜甫（712－770）

①讀書與壯游時期（35歲以前）《望岳》

②長安困守時期（35－44歲）《兵車行》《麗人行》《赴奉先》

③安史之亂陷賊與為官時期（45－48歲）《春望》《羌村》《北征》“三吏” “三別” ④漂泊西南時期（48歲以后）《茅屋為秋風所破歌》《聞官軍收河南河北》《秋興》

“詩史”：記錄歷史事件，更生動的畫面

敘事詩：《北征》《赴奉先》“三吏”、“三別”

①既敘事件經過，又細部描寫

②融入強烈的感情

③抒懷、敘事、議論一體

④語言質樸，生動傳神

律 詩

①擴大律詩表現范圍，幾乎無不可以入律

②擴大律詩的表現能力，創造性地使用律詩組詩，《秋興》八首、《詠懷古跡五首》等

③出神入化的技巧，渾融流轉的境界《聞官軍收河南河北》《登高》《江村》《春夜喜雨》

④重視煉字煉句的成功，巧用副詞、色彩詞、雙聲疊韻等

⑤風格沉郁頓挫，感情闊大，表達反復低回

藝術風格

主導風格：沉郁頓挫

沉郁，是感情的悲慨壯大深厚

頓挫，感情表達的波浪起伏、反復低回

蕭散自然：閑適情趣、安靜明秀的境界，細膩的景物描寫《水檻遣心》其

一、《江畔獨步尋花》

杜甫承前啟后：

①廣泛向六朝及初盛唐詩人學習，集六朝、盛唐詩歌之大成②盛唐重抒寫理想，中唐重寫實，杜詩是轉折點

③元白詩派重寫實、尚通俗等思想多受杜甫影響

④韓孟詩派重創新，追求雄壯等思想多受杜甫影響

⑤杜甫沉雄渾厚的詩風對后世影響很大，如李商隱詩風

第五章大歷詩人

大歷詩人

大歷詩風

心態變化：避世、隱逸，嘆息、感傷

創作變化：孤獨寂寞的心境，清雅高遠的情調

韋應物：《寄全椒山中道士》氣貌高古，清雅閑淡

劉長卿：“五言長城” 《逢雪宿芙蓉山主人》

“大歷十才子”

顧況：江南民歌，通俗明快

李益：邊塞詩，七絕，壯烈而悲涼

詩歌意象

象征性意象：

特點：富于暗示性，意蘊豐富，運用方便

缺點：易形成形式化表達，缺乏新鮮感

描述性意象：

特點：精確、具體、刻畫精致細巧

缺點：詩境狹小

第六章韓孟詩派 韓孟詩派詩歌主張

詩歌主張及審美追求

① “不平則鳴”：抒寫內心不平情感

②“筆補造化”：創造性構思、物象主觀裁奪 ③崇尚雄奇怪異之美

評價：抒情回歸，內心展露，創造力的發揮

韓愈詩歌

韓愈(768-824)，李白的豪放與杜甫的體格變化

《八月十五贈張功曹》《南山》《山石》

韓詩特色：

①雄大氣勢與險怪意象

②以俗為美，以丑為美

③散文化，議論化

“郊寒島瘦”

孟郊 苦吟，字句錘煉，構思奇特

李

賀

李賀(790-816)沉重的失落，極度的抑郁、苦悶，對生命與病態的關切

濃重的感傷意緒與幽僻怪誕的個性，主體心靈的開掘，虛幻意象的營造 ①豐富而奇特的想象，充滿浪漫氣息 ②濃重的感傷色調

③古怪生新的意象，如鬼怪、死亡、夢幻等 ④字句錘煉，遣詞造句奇特，如通感等 ⑤全力摹狀繪色，色彩艷麗

劉禹錫

柳宗元

王叔文革新集團

劉禹錫“詩豪” 性格剛毅，有豪猛之氣

簡捷明快，風情俊爽，昂揚豪放 《秋詞》

詠史懷古詩：《西塞山懷古》《烏衣巷》

民歌風，《竹枝詞》

柳宗元

詩濃郁的幽清悲涼色彩 《江雪》

呂溫 李德裕

第七章元白詩派 樂府詩及其理論主張

漢樂府 ――→ 擬樂府 ――→ 新樂府 ∣

∣

∣（合樂）

（舊題）

（新題）

饑者歌其食，勞者歌其事（詩經）

↓

感于哀樂，緣事而發（漢樂府）

↓

即事名篇，無復依傍（杜甫）

↓

文章合為時而著，歌詩合為事而作（白居易）

重寫實尚通俗的詩歌思潮

?°三吏?±?°三別?±：①古樂府形式，自擬新題，寫時事

②語言質樸，力求通俗淺顯

杜甫（寫實性、通俗化）――元結、顧況――元稹、白居易 新樂府運動：①通俗曉暢，民間俗語

②指事明切

有意識向民歌學習，通俗化審美追求

張籍《野老歌》俗人俗事，以小見大平易淳厚 《節婦吟》 王建《田家行》恬淡，含蓄 《宮詞》 李紳《憫農二首》

元 稹

元稹（779-831）生性剛烈，功名欲強，批評時政，為相數月 “新題樂府”少情致，概念化

《樂府古題》“寓意古題，刺美見事” 《織婦詞》《田家詞》 貢獻：主題集中明確，句式錯綜 《連昌宮詞》敘事長詩 盛――衰――時局看法

敘事雜以議論，史實與傳聞結合 《鶯鶯傳》傳奇 《譴悲懷》三首

白居易詩歌主張

白居易(772-846)44歲(815)貶江州為界，分為前后期，?°香山居士?± 儒、釋、道雜糅思想

元和元年（806）《策林》：重寫實，尚通俗，強調諷諭 《新樂府序》：真實、淺顯、入樂、補察時政 元和十年（815）武元衡，貶江洲

《與元九書》，詩歌主張系統表達，現實主義宣言

文章合為時而著，歌詩合為事而作 詩歌目的：補察時政

重寫實，尚通俗，強調諷諭，為君為民而作，反映現實，干預政治

白居易新樂府

元和三年至五年（808-810），左拾遺、翰林學士，熱情參政 《秦中吟》十首 《新樂府》五十首 藝術特征：

①主題專一明確，一事一詠，有小序點明主旨

②外貌與心理描寫，如《賣炭翁》《上陽白發人》

③鮮明的對比，如《輕肥》《買花》

④敘事、議論結合

⑤語言通俗化，老嫗解詩

議論的尾巴，說教、議論過多，語言過于直露

《長恨歌》

傳奇小說的興起 陳鴻《長恨傳》

元和元年（806）玄宗李隆基與楊貴妃故事 主題說: ① 愛情說，贊頌李楊愛情真誠與專一

② 政治說，譴責李楊，垂戒后世

③雙重主題說

藝術特色：①現實主義與浪漫主義結合②完整敘事與濃烈抒情結合③人物形象生動傳神

④心理刻畫

⑤景物烘托心理

《琵琶行》

《琵琶行》元和十一年(816)貶江洲

藝術特征：①人物形象塑造：環境烘托、動作、神態、心理

②對音樂的生動刻畫 長篇敘事詩特征：

①情節完整，人物生動

②濃郁的抒情性，簡化情節，氛圍烘托

③想象豐富，富有浪漫主義氣息

④語言明白曉暢、精純確當

⑤意境深遠，韻味深長

元 白 唱 和

中唐詩人交往唱和之風

元稹與白居易長篇排律和次韻酬答 唱和結果：①鍛煉了技巧，豐富了各類

②重視形式技巧，缺乏真情實感

白居易諷諭詩（?°兼濟?±）與閑適詩（?°獨善?±）佛老思想影響

閑適詩：淡泊悠然的情調，淺切平易的語言

?°元輕白俗?±(蘇軾)從內容到形式，淺之又淺，俗之又俗 《大林寺桃花》《賦得古原草送別》 《游悟真寺一百三十韻》

第八章古文運動 散文文體文風改革

西魏蘇綽、隋李諤、初唐陳子昂

中唐社會政局――憂患意識，中興國家（目的）――復興儒學（理論）政治改革（實踐）――文章經世致用，文體文風改革（手段）韓、柳復興儒學

韓愈重新建立儒家的道統，復歸孔孟―→?°適于時，救時弊?±，解救現實危機（藩鎮割據，佛老蕃滋）―→明君臣之義，抨擊佛老 柳宗元經世儒學，通經致用

永貞元年（805）王叔文革新集團，中興的內在精神 憲宗平定藩鎮

?°文以明道?±，建立儒家道統，以?°道?±充實文的內容，成為干預現實政治的輿論工具

倡導古文的理論主張

駢文創作的革新

王勃《滕王閣序》 駱賓王《代李敬業傳檄天下文》

?°燕許大手筆?±張說、蘇珽，以散入駢 李白《春夜宴從弟桃李園序》以詩的情調入文 陸贄散體文氣，平易化、應用化 復古理論倡導

蕭穎士、李華：宗經、復古、由文返質 獨孤及：宗經、先道德后文學 梁肅：重教化，文氣說

柳冕：①文以明道，突出文章教化功用

②否定與教化無關的文學性作品 重教化輕文藝，缺乏實踐性

韓愈、柳宗元理論主張

韓、柳古文理論：

①?°文以明道?±（核心）

②重?°文?±，主張博采前人遺產

③為文貴在創新：文辭、體式

務去陳言－－取于心而注于手－－隨心所欲

④重視作家的道德修養與文章的感情力量

?°氣盛則言之短長與聲之高下者皆宜?±

?°不平之鳴?±

?°明道?±是為文的目的，?°為文?±是明道的手段 怎么寫，怎樣才寫得好

雜文學觀念復歸，文章取代文筆 文與筆之分

用純文學方式來寫雜文

散體文創作革新

魏徵等人多雜散語

陳子昂《諫靈駕入京書》散中雜駢 李白《與韓荊州書》以詩情入文 王維《山中與裴秀才迪》

元結《右溪記》《菊圃記》山水游記先聲 韓、柳散文革新：

①在勇于創新的基礎上建立新的散文美學規范。

應用文藝術化，語言獨創新穎，構思多變，手法多樣

②濃郁的感情注入，強化了作品的抒情特征和藝術魅力，將古文提高到了真正的文學境地。

韓

愈（上）

論說文：宣揚道統和儒家思想，《原道》《原性》《原人》

反映現實，作不平之鳴，《師說》《原毀》 《論佛骨表》 特色：①強烈的論辯色彩

②大氣磅礴、筆力雄健

③排宕頓挫，感情激烈

④自我形象鮮明

雜文： 《進學解》《送窮文》《馬說》

①敘事、議論、抒情融于一體

②嬉笑怒罵，新穎奇妙

③短小精悍

韓

愈（下）

序文：言簡意賅，形式多樣

《送董少南游河北序》意味深長，送而欲留 《送李愿歸盤谷序》寫三種人的不同生活 《送孟東野序》闡述理論觀點

祭文《祭十二郎文》：生活瑣事，感情深摯，纏綿悱惻 傳記文《張中丞傳后敘》《毛穎傳》

碑志，生動的人物傳記，《柳子厚墓志銘》

柳

宗

元（上）

哲學論文《封建論》《天說》

雜文特征：①正話反說，借問答體抒發自己被貶被棄的一懷幽憤，《愚溪對》

②巧借形似之物，抨擊政敵和現實，《罵尸蟲文》 寓言《三戒》（永某氏之鼠、臨江之麋、黔之驢）《蝜蝂傳》 特色：①結構短小

②極富哲理意味

③細節刻畫生動

④強烈的諷刺性，風趣幽默

柳

宗

元（下）

傳記文《捕蛇者說》?°賦斂之毒有甚是蛇者乎?± 《段太尉逸事狀》一生中三件事：平亂、愛民、拒禮 《童區寄傳》《種樹郭橐駝傳》（任自然）祭文《祭呂衡州溫文》

永州八記：《始得西山宴游記》《鈷鉧潭西小丘記》《小石潭記》等 藝術特色：①象征手法，表現與再現結合②抒情與寫景融為一體

③濃郁的寂寥意緒，形成?°凄神寒骨?±之美

④文筆簡練生動，清新秀美

晚唐小品文及駢文

韓門弟子李翱、皇甫湜、孫樵 晚唐小品文：①短小精悍

②多為刺時之作，批判性強

③情感熾熱，生氣貫注 皮日休《皮子文藪》:《原謗》 陸龜蒙《笠澤叢書》：《野廟碑》 羅隱《讒書》：《英雄之言》 駢文：李商隱、溫庭筠、段成式

雕鏤精工，用典深僻，詞采繁縟，偶對切當，華麗濃艷

第九章唐 傳 奇 唐 傳 奇

唐傳奇的出現，標志著我國文言小說發展到了成熟 階段

唐傳奇是指唐代流行的文言小說，作家大多以記、傳名篇，以史家筆法，傳奇異事。晚唐裴铏小說集《傳奇》―→唐人文言小說的通稱

唐傳奇發展三個階段：

初盛唐發軔期

王度《古鏡記》最早

無名氏《補江總白猿記》歐陽詢

張鷟《游仙窟》最長 投宿仙窟，與仙女宴飲歡樂

詩文交錯，韻散相間，雅中雜俗

中唐傳奇

中唐傳奇興盛期

原因：小說本身發展，各種文體的昌盛，通俗的審美趣味

歌行與傳奇結合，詩人兼傳奇作家

近四十種，以愛情小說成就最為突出

大歷末年，陳玄祐《離魂記》，傳奇步入成熟的標志性作品 沈既濟《任氏傳》鄭

六、狐女任氏愛情，異類人性化、人情化

《枕中記》盧生 ?°黃粱美夢?±

李朝威《柳毅傳》：柳毅與龍女 靈怪、俠義與愛情三者結合 傳奇三大家：白行簡、元稹、蔣防

白行簡《李娃傳》：滎陽生與妓女李娃愛情，大團圓結局

李娃形象，理智、堅強、溫柔、美麗

晚唐傳奇

元稹《鶯鶯傳》：張生、鶯鶯、紅娘

蔣防《 霍小玉傳》：李益與妓女霍小玉愛情故事

人物性格與心態刻畫，飽含感情色彩的語言

李公佐《南柯太守記》夢游?°槐安國?± ?°南柯一夢?± 歷史題材：陳鴻《長恨歌傳》 晚唐衰落期

杜光庭《虬髯客傳》：?°風塵三俠?±紅拂、李靖與虬髯客 薛調《無雙傳》王仙客與無雙愛情，借興亡寫愛情 宋代《太平廣記》

藝 術 特 色

唐傳奇標志文言小說成熟

創作目的：注重審美價值，愉悅性情，“始有意為小說” 產生模式：依據見聞整理成篇，錄而傳之 敘事模式：史傳的結構，虛構想象 藝術特色：構思新穎，情節曲折

人物形象鮮明生動

濃郁的抒情性

詩化語言，簡潔明快，生動傳神

俗講與變文

敦煌藏經洞 敦煌卷子 敦煌學 俗講、變文

敦煌變文四種：宗教、講史、民間傳說、當時重大事件與人物 變文特色：

喜聞樂見的形式

豐富的想象，曲折的情節

生動的形象，活潑的語言

第十章晚唐詩歌 杜

牧

晚唐詩歌新變

①題材：懷古詠史，愛情閨閣，日常生活

②風格多麗

③情調憂傷悲涼

杜牧(805-852)“小李杜”

詩歌主張：“以意為主，以氣為輔，以辭彩章句為兵衛”

詩歌內容：

①反映現實，關心民生，《河蝗》《早雁》

②詠史懷古，《赤壁》《題烏江亭》《過華清宮》 ③紀行、抒情，《山行》《江南春》《泊秦淮》

藝術特色：豪放清麗，含蓄纏綿

許渾 “整密”《咸陽城東樓》

其他晚唐詩人

苦吟詩人：賈島、姚合

題材日常生活化，重錘煉推敲，工整中見新奇，平淡有詩味

愛情題材：溫庭筠、韓偓

現實失意，轉向愛情，世俗氣息，艷麗情婉

江湖隱逸：陸龜蒙、皮日休、司空圖

避世心態，題材生活化，閑散情懷

亂世民生：鄭谷、韋莊、羅隱

詩境淺狹，沒世情懷，傷感絕望

第十一章李商隱 李 商 隱

李商隱(812-858)

經歷：家世不幸、黨派之爭、幕府生涯

個性：內向孤傲、情感細膩、多情善感

詩歌內容

①濟世情懷，《行次西郊作一百韻》《有感》《安定城樓》

②詠史詩，《隋宮》《馬嵬》《賈生》《瑤池》

③詠物詩，托物寓慨，《蟬》《流鶯》

④“無題”為中心的愛情詩，《無題》多首

以平等、純情寫女性，情摯意真，深厚纏綿

與對心靈的開拓

李賀開啟重心靈、重自我的趨向

晚唐詩歌走向

①向聲色回歸，艷麗化

②追求細美幽約

③重主觀、重心靈的展示

李商隱對心靈的開拓

①精美之物抒寫情思意緒

②迂回曲折的表達方式，《春雨》

③將心靈化為迷離的意象，《錦瑟》

④象征意味，朦朧難解

營造多層次的朦朧境界

詩歌多義性

《錦瑟》《無題》多義性

①意象被心靈化，是體驗的復合，并無寫實性 ②大量用典，典故不是達意，而是傳遞情緒感受 ③意象組合錯綜跳躍

④表現心境，并無具體性

凄艷渾融的風格

渾融意境的形成①常用的意象群

②技法純熟，各種手法靈活運用

③情感統一，惘然、寥落、感傷的情緒彌漫于眾多作品

李商隱詩歌傳承

齊梁詩歌（艷）、阮籍（晦）、李賀（心靈）、杜甫（沉雄）

李商隱詩歌創新

①對心靈的開拓與表現

②開拓新的藝術表現領域，非邏輯性、朦朧性與詩境虛化

③題材，無題詩、詠史詩、詠物詩

④體裁，七律、七絕

第十二章晚唐五代詞 晚唐五代詞

詞的起源：燕樂、酒令

詞的寫作：依曲制詞－－依詞譜填詞

敦煌曲子詞集

《云謠集雜曲子》

敦煌詞特色

題材多樣，風格素樸，生活氣息濃郁

唐人詞

張志和、白居易、劉禹錫

西蜀詞

后蜀趙祚編《花間集》，18人，500首，最早文人詞集，奠定詞體發展基礎

花間詞特色：

以描寫女性艷情為主，文采繁華，輕柔艷麗，崇尚雕飾，追求婉媚，充滿香脂氣息

溫庭筠

花間派的鼻祖，秾艷細膩，綿密隱約，《菩薩蠻》

韋莊

疏朗自然

對題材開拓：歐陽炯、李珣

南唐詞人

馮延巳

著力表現心境意緒，給人啟示與聯想，《謁金門》

中主李璟 《浣溪沙》

后主李煜：前期宮廷生活，后期亡國之恨

最大的特點“真”，純真的性格

①感情真摯深厚，用血淚寫亡國之恨

②表達任情感傾瀉，不加理性節制

③善用白描手法和比喻，形象生動

④語言明凈、優美，多近口語

⑤境界與氣象的開拓

將情感泛化，易產生共鳴

【宋代部分】

宋代文學概論 時代文化背景

國情：國力弱軟，軍事劣勢―→內斂心態，愛國題材，憂患意識

政治：重文輕武：大開科舉、文人掌政―→反映現實、干預政治；好議論

學術：三教合流，理學興起，學派眾多

印刷業、書院

文人性格：仕、隱結合，理智人生―→豁達性格、平談風格

審美情趣：禪（內心超越）―→隨緣任運，與俗無隔―→ “以俗為雅”都市―→說唱文學（詞）的興起

文、詩、詞概說

宋文與唐文

①作家陣容更壯大

②文體多樣化：四

六、文賦、筆記文

③議論、敘事、抒情更加和諧交融

④風格豐富多彩，平易暢達，簡易明快

唐詩與宋詩

①題材趨向世俗化

②以平淡為美

③以意取勝，生新瘦勁

?°以文字為詩，以才學為詩，以議論為詩?±（嚴羽）

宋詞興盛

①名家輩出 ②完成詞體的建設，藝術手段日益成熟

③題材內容和風格傾向的開拓

第一章宋初文學 王 禹 偁

駢文盛行與復古思潮

王禹偁：人生態度（關心現實）文學思想（反時復古）

《黃州新建小竹樓記》清麗疏朗、音調鏗鏘

《待漏院記》《唐河店嫗傳》

柳開、穆修、姚鉉

宋初三體：白體、晚唐體、西昆體

王禹偁詩歌（白體）

內容：反映現實，《畬田詞》《感流亡》

風格：平易流暢、簡雅古淡，《村行》

散文化、議論化

宋初三體

晚唐體

師法：賈島、姚合

代表：“九僧”、潘閬、魏野、林逋

內容：山林景色與孤寂生活

形式：重五律，尤重中間二聯

林逋《山園小梅》

寇準

西昆體

師法：李商隱

人物：館閣大臣楊億、劉筠、錢惟演 《西昆酬唱集》

內容：懷古詠史、詠物、閑適生活

藝術風格：整飾、典麗、深密

缺點：少真情與氣韻

衰歇：缺乏時代氣息，少獨創精神

第二章北宋前期諸家詞人 對五代詞風的因革人

晏殊《珠玉集》

內容：男女戀情，將情純化、雅化

藝術：①富貴閑雅，貴族色彩

②意蘊深厚，情中有?°思?±

③韻律圓韻和諧

歐陽修

對詞革新： ①擴大抒情功能

②審美趣味通俗化

內容創新：以詞抒寫自我人生體驗與心態

婉約詞《踏莎行》《蝶戀花》

套詞《采桑子》 風景詞

開拓詞境的嘗試

范仲淹

邊塞詞《漁家傲》 沉郁蒼涼

婉約詞《蘇幕遮》

張先 一生流連風月，聽歌賞舞

特色：

①擅長表現歌舞

②景物描寫細膩生動：動態美、朦朧美

對詞發展貢獻：

① 以詞贈別酬唱，擴大詞的實用功能

② 用題序，將日常生活引入詞中

王安石

詠史、懷古詞《桂枝香》《浪淘沙令》

由娛人到自娛，詞風向詩風靠攏

柳 永

柳永（987-1053）《樂章集》 柳永對詞發展的貢獻：

A慢詞：大力創作慢詞，使慢詞與小令齊頭并進 B詞調：創用詞調最多的人，形式體制完備

C審美趣味：“變雅為俗”（俗化語言、俗化生活）

D體段模式：“前半泛寫，后半專敘”（前段寫景，后段抒情）柳詞內容：

歌妓：愛情、被棄痛苦、從良愿望

男女情思：《雨霖鈴》

都市：《望海潮》

羈旅：《八聲甘州》

自我情懷：《鶴沖天》

柳詞特色及影響

特色：

①擅長鋪陳，描繪精細，《雨霖鈴》

②時空結構多變，《八聲甘州》

③白描手法寫景抒情，《憶帝京》

④以景烘情，情景交融，《雨霖鈴》

⑤多用口語和俚語

影響：

蘇軾得其題材及豪放風格，秦觀得其鋪陳點染，周邦彥得其結構多變

第三章歐陽修等詩文 歐陽修散文

歐陽修（1007-1072）號醉翁，六一居士

文壇領袖 倡導詩文革新，反對西昆體和太學體

文學觀 ①道與生活相關 ②文道并重 ③文具有獨立性

散文特色

①內容充實，形式多樣，《朋黨論》《五代史伶官傳序》 ②強烈的感情色彩，《釋秘演詩集序》 ③敘事、議論、抒情高度有機融合

④語言簡潔流暢，文氣紆徐委婉，風格平易自然

文體貢獻

①創造文賦

②革新四六體

歐陽修、梅堯臣、蘇舜欽詩歌

詩學理論

“詩窮而后工”（歐陽修）

“因事有所激，因物興以通”（梅堯臣）

歐陽修詩歌

①內容充實，《戲答元珍》 ②散文手法和以議論入詩

③語言清新流暢，風格流麗宛轉

梅堯臣詩歌

①題材由抒寫現實走向日常生活瑣事 ②風格平淡老成蘇舜欽詩歌

豪放雄肆，意境開闊

王安石散文

唐宋八大家

王安石（1021-1086）神宗（1069-1076）變法

散文特色

①直接為政治服務，有為而發

②論點鮮明，邏輯嚴密，說服力強，《答司馬諫議書》 ③短小精悍，簡潔峻切，不枝不蔓，《讀孟嘗君傳》

曾鞏

議論委曲周詳，文字簡練平正，結構嚴謹而舒緩，《墨池記》

王安石詩歌

前期反映社會現實，《河北民》

詠史《明妃曲》

后期 罷相隱居，心境平淡 “王荊公體” ①篇幅短小，多為七言絕句 ②刻畫細致生動，修辭巧妙 ③語言樸質平淡，韻味深長

王令

雄偉奔放，奇崛有力，浪漫色彩濃郁

第四章蘇軾

蘇軾生平、思想及文學觀

蘇軾（1037-1101）字子瞻，號東坡居士

45歲“烏臺詩案”貶黃州 59歲惠州 62歲儋州

思想：思想通達，三教合一，儒家、老莊、禪宗

文學觀：文道并重

①文章的藝術具有獨立的價值 ②?°道?±泛指事物的規律

蘇軾散文

文章傳承：孟子、縱橫家、莊子

散文特色

①形式多樣，風格多元

②氣勢雄放，恣肆自然

③構思新穎，翻新出奇 史論《留侯論》

④敘事、抒情、議論有機交融，《石鐘山記》

⑤語言平易自然，生動流暢，活潑雋永，《記承天寺夜游》

文賦（前后）《赤壁賦》

駢散并用，情景兼備

蘇軾詩歌

“一肚子不合時宜”

反映社會現實的作品，《吳中田婦嘆》《荔枝嘆》

詩歌特色：

①題材廣泛，無不能入詩

②充滿哲理性、理趣，《題西林壁》《和子由澠池懷舊》 ③技巧純熟，運用自如，比喻、用典、對仗 ④構思新穎，翻新出奇，《飲湖上初晴后雨》 ⑤風格雄放，流暢自然

蘇軾詞

詞學觀：

①詞?°為詩之苗裔?±，提高詞的地位；

②詞須“自是一家”，壯美的風格，闊大的意境，抒寫性情

擴大功能，開拓詞境

①由女性柔情詞擴展為男性豪情詞 ②壯士形象、人生哲理、山水田園

蘇詞特色：

①題材廣泛，手法多樣

②以詩為詞，擴大詞的題材范圍與表現手法

③運用題序交代寫作時地及緣起 ④大量用典

⑤風格多樣，表現出奔放豪邁的新風格

第五章江西詩派 黃庭堅

黃庭堅（1045-1105）

詩歌內容： ① 涉及現實《流民嘆》 ②表現自我 文人氣與書卷氣：①文人生活用品

②發掘人文意蘊

藝術個性：

①富有思致理趣，耐人尋味

②內涵豐富，含多層意思，章法回旋曲折 ③修辭運用，善出奇制勝，重煉字用事 ④聲律奇峭：打破音節常規，多用拗句 ⑤詩風瘦硬峭拔，老樸沉雄

黃庭堅體（山谷體）

句法奇矯，音節拗健，想象奇特，語言生新硬瘦 晚年歸于平淡流暢

陳師道

陳師道（1053-1102）

創作方式：?°閉門覓句?±的苦吟

詩歌內容：寒士生活的真實寫照，境真、情真 審美追求：?°寧拙毋巧，寧樸毋華?±

詩歌風格：樸拙詩風 簡潔精練，質樸無華，意味深長

黃庭堅詩論

詩歌內容：批判現實，抒寫性情 藝術追求：創新，脫俗，學養

學詩途徑：

①學習并熟練掌握技巧 ②超越技巧，達到無技巧

詩學主張：

①尊杜（晚期），以杜甫為詩家宗祖 ②?°點鐵成金?±，語言推陳出新

③?°奪胎換骨?±，詩境詩意因舊生新

江西詩派的形成及演變

以黃、陳為核心的詩歌流派

呂本中《江西詩社宗派圖》把以黃、陳為核心的詩派稱為?°江西詩派?±（成員多為江西人）江西詩派：?°一祖三宗?±（杜甫、黃庭堅、陳師道、陳與義）北宋江西詩派創作傾向：吟詠書齋生活，推敲文字技巧 北宋滅亡與南渡

呂本中?°活法?±，擺脫既有的法則而自有所得，陳與義雄渾深沉的風格，《傷春》 曾幾清新活潑的風格，《寓居吳興》

第六章周邦彥與北宋后期詞壇

黃庭堅和晁補之

蘇門詞人群 豪放 可讀性 題材 風格

大晟詞人群 婉約 音樂性 詞藝 詞境

黃庭堅

詞論：①詞是?°艷歌小詞?±②言志之體 內容：①艷詞

②言志詞：抒情的自我化，題材日常生活化

晁補之

詞話：《骫骳說》，重論詞藝，開創詞話的新體式

隱逸詞

豪健風格

影響：壯大蘇詞的聲勢，促進詞體革新與發展

晏幾道

戀情詞：明確而具體的思戀對象，感情真摯深沉

藝術特色：

①短小精煉，以小令為主

②今昔對照，以夢表情，如夢如幻境界 ③語淡情深，透句法

④語言清新自然，精當雅致

秦 觀

“古之傷心人” “詞心” “女郎詩”

手法：以小令手法作慢詞，情韻兼勝

藝術特色：

①感情真摯深婉

②優美的意象構成凄迷的意境

③表達含蓄委婉

④語言清新淡雅

⑤韻律和諧優美

賀 鑄

風格特色：英雄豪氣與兒女柔情并存

藝術特色：

①善用韻，以密韻、回環音韻突出詞作節奏感與音樂感

②善化用前人成句

③利用駢偶形成對稱美和整飭美

④善煉意，語意精新

周邦彥

內容：羈旅行役、詠物、懷古

藝術特色：

①跳躍性的回環往復式時空結構

②善于增加并變換角度、層次來展開情思

③善于融化前人詩句入詞

④韻律方面調美、律嚴、字工

⑤擅長用拗句，在拗怒中追求韻律的和諧統一

第七章南渡前后詞風

李清照

詞論：詞“別是一家”說，詞不同于詩，詞對音樂性和節奏感有獨特的要求，詞應保持獨立的文體特性。

意義：從本體論確立的詞體獨立的文學地位。

詞作內容：展現了其生命歷程和情感歷程

前期與后期變化：內容（戀情與人生感傷）

風格（清新明快與感傷凝重）

藝術特色：

①善用日常生活細節來展現自我的內心世界

②清疏淡雅的意境

③善用平常簡練的語言表現心理和情感

④語言精妙清亮，風韻天然

朱淑真

朱敦儒

人生經歷與詞作的變遷（內容與風格）

早年放蕩聲色，《鷓鴣天》（西都作），婉麗明快

中年漂泊憂憤，《卜算子》《相見歡》，悲壯慷慨

晚年隱逸逍遙，《好事近》（漁父詞），清疏曉暢

用詞來抒發人生感受，表現社會現實，詩詞功能合一

張元干等

南渡詞的變遷：（內容）時代感與現實感

（風格）悲壯慷慨

張元干 抗敵與歸隱

批判性與悲壯風格《賀新郎》（送胡邦衡待制）

葉夢得

《水調歌頭》

陳與義 《臨江仙》（夜登小閣憶洛中舊游）

李綱 《蘇武令》《喜遷鶯》（真宗幸澶淵）“以文為詞” 岳飛 《滿江紅》

第八章陸游等四大詩人 陸游生平及詩歌內容

中興四大詩人：陸游、楊萬里、范成大、尤袤

陸游（1125-1210）

生平：第一時期（31-45）地方為官時期

第二時期（46-65）入蜀時期

第三時期（66-86）隱居時期

入蜀對其詩風影響：追求宏肆奔放的風格

詩作題材：

①抗敵復國：《關山月》《書憤》《十一月四日風雨大作》 ②閑適生活：《游山西村》《臨安春雨初霽》 ③愛情：《沈園》

陸游詩歌和特色與成就

①雄渾奔放、境界壯闊的風格，《三月十七日夜醉中作》 ②想象豐富，多用夸張手法，充滿浪漫氣息，《長歌行

③常借助幻境和夢境來抒寫情感，《五月十一日夜且夢從大駕親征┅》 ④語言曉暢平易，章法整飭謹嚴，《關山月》

⑤擅長七言詩，七律和七絕成很高，《示兒》《秋夜將曉出籬門迎涼有感》 陸游的詞

愛國詞：《秋波媚》 《訴衷情》，雄壯慷慨 詠物言志詞：《卜算子》（詠梅），含蓄蘊藉 愛情詞：《釵頭鳳》，感情深摯，濃郁感傷色彩

楊萬里

生平

題材：自然風物和日常生活

“誠齋體”的特色：

①將情感投入景物，使物人化 ②想象豐富奇特

③風格幽默恢諧，饒有風趣

④語言自然活潑，平易淺近，多用俚語、謠諺 愛國詩作：《初入淮河》

范成大

生平

使金紀行詩：《州橋》

田園詩：

新樂府：《催租行》《后催租行》 《四時田園雜興》60首

將新樂府與田園詩合一，表現農民勞作疾苦與田園風光刻畫合一

語言自然清新，風格溫潤委婉 尤袤

第九章辛棄疾及辛派詞人 辛棄疾生平及其對詞境的開拓

辛棄疾（1140-1207）

生平：第一時期（23-42）地方任職

第二時期（43-52）帶湖隱居

第三時期（52-55）出仕

第四時期（56-64）隱居鉛山

第五時期（64-67）出仕

第六時期（67-78）辭歸，卒

詞境開拓：

①英雄形象，《鷓鴣天》 ②自我人生，《永遇樂》 ③心靈世界，《水龍吟》 ④社會根源，《摸魚兒》

⑤田園生活，《西江月》《清平樂》

辛詞的藝術成就

①題材多樣，反映現實面廣

②開創新意象：戰爭意象和軍事活動意象，《破陣子》 ③想象豐富，多記夢幻，充滿浪漫氣息

④ ?°以文為詞?±，為文手法運用、用經史詞匯 ⑤風格多元，以悲涼慷慨，沉郁雄渾為主

辛派詞人

張孝祥

詞作《六州歌頭》《念奴嬌》 風格：慷慨沉雄 瀟脫情懷

陳亮（功利派，浙東學派）詞作《水調歌頭》

手法：“以詞為文” 功用性和議論性

劉過

詞作《沁園春》

《龍洲集》江湖游士

第十章姜夔、吳文英及宋末詞壇

姜 夔

姜夔（1155-1209）白石道人

詞作內容：

①戀情《踏莎行》（燕燕輕盈）《鷓鴣天》（肥水東流）②詠物《齊天樂》（蟋蟀）《暗香》《疏影》 ③現實感傷《揚州慢》

藝術特色：

①詞的語言風格剛化與雅化，表現出清剛醇雅的審美風格 ②多用冷色調意象群，構成清幽空靈、冷清寂寥的意境 ③表現手法獨特，善用聯想思維，多用暗喻、通感等手法 ④詞前多有具有獨立藝術價值的且較長的小序 ⑤其精通韻律，其詞韻律優美，音節諧婉

吳文英

南宋后期詞壇：①辛派詞人 ②姜夔追隨者

吳文英（1207-1269）夢窗

詞作內容：

①憂懷國事《八聲甘州》 ②戀情《風入松》《鶯啼序》

藝術特色

①將實景虛幻化，通過奇特的想象，創造出如夢如幻的藝境 ②其詞結構多變，時空場景多變化，多以情思為線索 ③語言生新奇異，隨意搭配，色彩感、裝飾性、象征性 ④密麗深幽的語言風格，雕飾過度，有晦澀之失

宋末其他詞人

宋元詞壇特點：①創作的群體性 ②題材、風格的趨同性 周密（草窗）《一萼紅》，亡國之恨，文筆清麗 王沂孫《花外集》詠物詞《眉嫵》《齊天天》

特色：用典，象征、擬人手法 張炎 《解連環》（孤雁）《詞源》

蔣捷 兼融豪放和婉約《虞美人》（聽雨）

劉克莊 辛派后勁中成就最大的詞人，風格雄肆疏放

陳人杰 《沁園春》

劉辰翁 亡國之恨《永遇樂》

第十一章南宋散文和四六

南宋散文

政論文 胡銓、辛棄疾、陳亮

筆記小品 陸游《入蜀記》洪適《容齋隨筆》形式自由

宋代理學派系：①朱熹學派 ②陸九淵學派 ③陳亮、葉適學派

朱熹 南宋最重要的理學家

朱熹文學觀：重道輕文 文道一體

編選文集 呂祖謙 真德秀

南宋四六：汪藻、周必大、李劉

第十二章永嘉四靈和遼金詩歌 永嘉四靈和江湖詩派

永嘉四靈：徐照、徐璣、趙師秀、翁卷

以賈島、姚合為宗，生活面狹，內容單薄，向晚唐體回歸

江湖詩派：《江湖集》，江湖謁客為主的松散作家群

生活而廣，題材豐富，擅長寫景抒情

劉克莊 江湖詩人領袖，關注現實

戴復古 時事感傷

宋末詩歌

宋末詩人群體：民族英雄與遺民

文天祥 《金陵驛》《過零丁洋》《正氣歌》

謝翱 宋末遺民詩人成就最高的一家

汪元量 《醉歌》 《湖州歌》《越州歌》

元好問

遼（907-1125）金（1115-1234）

元好問（1115-1161）

金亡前后的“紀亂詩”

①悲壯慷慨的感情表現于蒼莽雄闊的意境之中

②深刻的洞察力

詞作：雄渾壯闊與幽婉深摯

《論詩絕句三十首》

《中州集》金代詩歌總集