第一篇：電大本科-中國現代文學專題期末考試題

一、單項選擇

1《人的文學》作者是五四時期倡導“人得文學”、“平民的文學”而名聲大振的（D周作人）2.詩界第一位發難者被稱為“中國新詩的第一人”的（B胡適）

3.30年代的抒情散文，在形式上精雕細琢、匠心獨運，一種唯美的散文風格蔚然風，其代表作家是（C何其芳）4.標志著夏衍的話劇創作成熟的代表作室（B《上海屋檐下》）5.被稱為“鬼才”的新感覺派后起之秀是（D穆時英）

6.以第一人稱技術女主人公蘇懷青叢邁上花轎到走出“圍城”的婚姻生活的小說是（D《結婚十年》）7.被公認是現在武俠小說的開端是平江不肖生的（A《江湖奇俠傳》）

8.張恨水在40年代諧了不少社會諷刺小說，代表作品《八十一夢》和（B《五子登科》）9.“孩子/在土里洗澡；//爸爸/在土里流汗；//爺爺/在土里埋葬。”出自（D《三代》）

10.解放區僅有的一部直接放映農村合作社題材的作品，也是當時第一部將反對革命隊伍內部“左”的教條主義、官僚主義和主觀主義作為主要情節貫穿線的作品，是歐陽山（A《高干大》）

11．小說《湖畔兒語》以兒童的視線和體驗，講述一個苦難家庭的故事。其作者是（D王統照）。

12．在《沉淪》問世十余年后，有人說“他那大膽的自我暴露，對于深藏在千萬年的背甲里面士大夫的虛偽，完全是一種暴風雨式的閃擊，把一些假道學假才子們震驚得至于狂怒了。為什么?就因為有這樣露骨的真率，使他們感受著作假的困難。”這人是（B郭沫若）。

13．葉紹鈞唯一的一部長篇小說，是寫于1928年的（D《倪煥之》）。14．詩界第一位發難者就是被稱為“中國新詩的第一人”的（B胡適）。

15．1921年詩集《女神》出版，宣告了新詩的最終形成。《女神》的作者是（A郭沫若）。16．魯迅的《補天》、《理水》、《非攻》等小說后來收入小說集（D《故事新編》）。

17．1917年1月在《新青年》發表《文學改良芻議》。這是倡導文學革命和新詩理論建設的第一篇文章，其作者是（B胡適）。18．中國新文學史上第一部個人詩集是（C《嘗試集》）。

19．《教我如何不想她》流傳甚廣，并首次使用“她”字，經趙元任譜曲后，成為傳唱至今的流行歌曲，這首詩的作者是（C劉半農）。

20．文學研究會叢書中的第一部個人詩集《將來的花園》的作者、文學研究會詩人中最受推崇的詩人是（B徐玉諾）。21．在眾多小詩的作者中，最重要的詩人是深受泰戈爾《飛鳥集》影響的（D冰心）。22．與冰心同為“小詩運動”重要詩人的是（B宗白華）。

23．“只要你聽著我的歌聲落了淚，/就不必打開窗門問我，‘你是誰？’”以這樣的發問開篇的詩作是（D《蠶馬》）。18．30年代的抒情散文，在形式上精雕細琢、匠心獨運，一種追求唯美的散文風格蔚然成風，代表作家是（C何其芳）。24．30年代中期，郁達夫移居杭州之后，是他游記散文創作的高峰期，除《達夫游記》外，還創作有（B《屐痕處處》）等。25．中國現代文學史上的第一本散文詩集，并開“獨語體”散文之先河的是（C《野草》）。

26．以一人之力，持續40載，完成了《莎士比亞》全集的翻譯，晚年又用7年時間完成了百萬言學術著作《英國文學史》的著名作家是（D梁實秋）。

27．受《玩偶之家》影響而創作的獨幕話劇《終身大事》，是中國話劇史上第一部在刊物上公開發表的劇作。其作者是（A胡適）。28．田漢1920年創作完成的第一部劇本是（B《梵峨嶙和薔薇》）。

29．代表著田漢的創作風格從浪漫主義逐步轉向現實主義，也標志著作家創作進入到第二階段的作品是創作于1929年的（C《名優之死》）。

30．洪深在20年代創作的代表作是（C《趙閻王》）。

31．曹禺在大學期間創作的《雷雨》1934年7月在《文學季刊》一卷三期發表，是由一位著名作家和編輯推薦的。這位作家和編輯是（D巴金）。

32．標志著夏衍的話劇創作成熟的代表作是（D《上海屋檐下》）。

33．1921年7月，西諦在《評論之評論》第1卷第4期發表《文學與革命》，這是革命文學主張的最初萌芽。西諦即（A鄭振鐸）。34．蔣光慈的第一部小說是以書信體的形式寫作的（C《少年漂泊者》）。35．廢名的第一部長篇是（C《橋》）。

36．被稱為“鬼才”的新感覺派后起之秀是（D穆時英）。

37．反映從中日甲午戰爭到辛亥革命時期成都平原動蕩社會生活的“長河小說”《死水微瀾》、《暴風雨前》、《大波》的作者是（D李劼人）。

38．“七月派”中最優秀的小說家是（C路翎）。

39．確立馮沅君新文學史地位的主要是小說集（A《卷葹》）。

40．有一位女作家雖然加入了文學研究會，但她作品的藝術氣質卻接近創造社，強調主觀與個性。這位女作家是（C廬隱）。41．奠定凌叔華文壇地位的成名作是1925年1月10日在《現代評論》（第一卷第五期）上發表的（C《酒后》）。42．1930年，丁玲以瞿秋白和王劍虹（丁玲的好友）的愛情故事為題材創作了小說（B《韋護》）。43．以第一人稱記述女主人公蘇懷青從邁上花轎到走出“圍城”的婚姻生活的小說是（D《結婚十年》）。44．“水族系列小說”《魚》、《蚌》和《蟹》的作者是（D）梅娘。45．“鴛鴦蝴蝶派”時期言情小說的代表作品是徐枕亞的（B《玉梨魂》）。46．被公認為是現代武俠小說的開端是平江不肖生的（A《江湖奇俠傳》）。

47．張恨水在40年代寫了不少社會諷刺小說，代表作品有《八十一夢》和（B《五子登科》）。48．蔣光慈、、洪靈菲、林伯修、戴平萬，以及、錢杏邨屬于（B普羅詩派）。49．普羅詩歌的拓荒者是（A蔣光慈）。

50．新詩史上第一部歌頌蘇聯十月革命和社會主義新生活的詩集是（B《新夢》）。51．在普羅詩歌方面，繼郭沫若、蔣光慈之后的重要詩人是（C殷夫）。52．中國詩歌會的主要詩人有蒲風、王亞平、溫流和（A楊騷）等。

53．“孩子/在土里洗澡；//爸爸/在土里流汗；//爺爺/在土里埋葬。”出自（D《三代》）。54．《新月詩選》的編選者是（B陳夢家）。

55．《成都，讓我把你搖醒》（《夜歌》第一首）：“讓我打開你的窗子，你的門，/成都，讓我把你搖醒，/在這陽光燦爛的早晨！”其作者是（B何其芳）。

56．戴望舒的第一本詩集是（D《我的記憶》）。

57．被聞一多先生贊譽為“擂鼓詩人”和“時代的鼓手”的詩人是（A田間）。58．七月詩派重要的詩論家是著有《詩與現實》、《人與詩》、《詩是什么》的（D阿垅）。

59．有位詩人十來沒寫詩了，“有一次，在一個冬天的下午，望著幾架銀色的飛機在藍得像結晶體一般的天空里飛翔，想到古人的鵬鳥夢，我就隨著腳步的節奏，信口說出一首有韻的詩，回家寫在紙上，正巧是一首變體的十四行”，于是，詩人的靈感蜂擁而至，一共寫出了27首十四行詩。這位詩人是（A馮至）。

60．私淑里爾克的一位中國詩人，以他取得的巨大成績成就了他在文學史上詩哲的地位，他的《十四行集》，占據了40年代詩歌史上的第一座高峰，這位詩人是（A馮至）。

61．1937年8月12日西北戰地服務團組建，其團長是（A丁玲）。

62．1938年初夏，延安印刷工人在清涼山上舉辦詩歌朗誦晚會，柯仲平朗誦了一首歌頌邊區民兵斗爭的詩，毛澤東當即上前握住他的手，大為贊賞。這首詩是（C《邊區自衛軍》）。

63．得到“反映農村斗爭的最杰出的作品”、“解放區文藝的代表之作”等高度評價的趙樹理小說是（C《李有才板話》）。64．解放區僅有的一部直接反映農村合作社題材的作品，也是當時第一部將反對革命隊伍內部“左”的教條主義、官僚主義和主觀主義作為主要情節貫穿線的作品，是歐陽山的（A《高干大》）。65.《太上政府》的作者___B李大釗 ____ 66.《沖擊期化石》的作者___C張資平_____ 67.“自由人”是指__A胡秋原______ 68.下列成員中，屬于湖畔詩社的成員有___B潘漠華_____ 69.黃大傻是哪部劇作的主人公___C《獲虎之夜》_____ 70.“穎銘，穎石”是哪部小說的主人公___C《斯人獨憔悴》_____ 71.王統照的作品有____A《湖畔兒語》____ 72.“普羅詩派”的代表人物有__D蔣光慈______ 2

73.在文學革命中，誰提出：“用人道主義為本，對人生諸問題加以記錄和研究的文學”__D周作人___ 74.賀老六是魯迅哪篇小說中的人物____C《祝福》____ 75.1921年詩集《女神》出版，宣告了新詩的最終形成。《女神》的作者是）A郭沫若

76.30年代中期，郁達夫移居杭州之后，是他游記三文創作的高峰期，除《達夫游記》外，還創有（B《履痕處處》）等。77.田漢1920年創作完成的第一部劇本是（B《梵峨嶙和薔薇》）78.“七月派”中最優秀的小說家是（C路翎）

79.奠定凌叔華文壇地位的成名作是1925年1月10日在《現代評論》（第一卷第五期）上發表的（C《酒后》）80.新詩史上第一部歌頌蘇聯十月革命和社會主義新生活的詩集是（B《新夢》）81.七月詩派重要的詩論家是著有《詩與現實》、《人與詩》、《詩是什么》的（D阿垅）

82.私淑里爾克的一位中國詩人，以他取得的巨大成績成就了他在文學史上詩哲的地位，他的《十四行集》，占據了40年代詩歌史上的第一座高峰，這位詩人是（A馮至）

83.得到“反映農村斗爭的最杰出的作品”、“解放區文藝的代表之作”等高度評價的趙樹理小說是（C《李有才板話》）84.《小說月報》從鴛鴦蝴蝶派的重鎮變成新文學重要刊物的主編是（B沈雁冰）。85.1936年艾青出版了第一本詩集（A《大堰河》）。

二、多項選擇題

11.葉紹鈞的早期小說大多描寫小知識分子和小市民的灰色生活，主要有（ABD）A《這也是一個人？》 B《倪煥之》 C《是愛情還是痛苦？》 D《潘先生在難中》

12.19世紀末，為配合正在興起的維新運動而倡導“詩界革命”的主要有黃遵憲和（BCD）等 A康有為 B梁啟超 C譚嗣同 D夏僧右

13.曹禺在《雷雨》、《日出》之后，又連續創作了一批優秀作品，主要有（ABCD）等 A《原野》 B《北京人》 C《蛻變》 D《家》 14.“革命小說”作家群，其中主要作家有（BCD）等 A郭沫若 B蔣光慈 C洪靈菲 D陽翰笙 15.茅盾的“《蝕》三部曲”是指（BCD）

A《滅亡》 B《幻滅》 C《動搖》 D《追求》 16.路翎出版的作品主要有（ACD）等

A《饑餓的郭素娥》 B《李家莊的變遷》 C《蝸牛在荊棘上》 D《財主底兒女們》 17.“東吳系”女作家有（BCD）等

A張愛玲 B施濟美 C湯雪華 D楊秀珍

18.中國武俠小說的四大流派是以《蜀山劍俠傳》等為代表的“劍仙派”和（ABD）等 A以《臥虎藏龍》等為代表的“俠情派”

B以《聯鏢記》《十二金錢鏢》等為代表的“技擊派” C以《江湖奇俠傳》等為代表的“奇俠派” D以《七殺碑》等為代表的“歷史派”

19.40年代是中國現代主義詩歌的成熟年代，其中代表性詩集有（AD）等 A卞之琳的《慰勞信集》 B郭沫若的《戰聲集》 C戴望舒的《望舒詩稿》 D馮至的《十四行集》、20.同時獲得1951年度斯大林文學獎的作品是（ABC）

A《暴風驟雨》 B《太陽照在桑干河上》 C《白毛女》 D《小二黑結婚》 11.湖畔詩社詩人汪靜之出版的個人詩集主要有（CD）等。A.《湖畔》B.《春的歌集》C.《蕙的風》D.《寂寞的國》

12.40年代的“太平天國史劇”系列主要有（ABD）等。

A.《金田村》B.《李秀成之死》C.《孔雀膽》D.《忠王李秀成》 13.與蔣光慈作品風格相近的革命小說主要有（B）等。A.洪靈菲的《流亡三部曲》B.華漢的《地泉》三部曲 C.郭沫若的《漂流三部曲》D.巴金的《激流》三部曲

14.左翼文學的后起之秀主要有（ABD）等。A.張天翼B.沙汀C.蔣光慈D.艾蕪

15.李劼人反映從中日甲午戰爭到辛亥革命成都平原動蕩社會生活的“長河小說”主要有（ACD）等。A.《死水微瀾》B.《滅亡》C.《暴風雨前》D.《大波》 16.錢鐘書的散文和小說作品主要有（ABC）等。A.《寫在人生邊上》B.《圍城》C.《人?獸?鬼》D.《管錐編》

17.３０年代出現的主要詩派或詩人群有（ABC）等 A.以殷夫、蒲風為代表的革命現實主義詩人群 B.以徐志摩、陳夢家為代表的后期新月詩派 C.戴望舒、何其芳、卞之琳為代表的現代派詩人群 D.以胡風和艾青為首的七月詩派

18.通俗小說的“五根支柱”是武俠小說、偵探小說和（BCD）A.心里小說B.社會小說C.言情小說D.歷史小說 19.《七月》被迫停刊以后，七月詩派的主要刊物還有（ABC）等。

A.《希望》B.《泥土》C.《呼吸》D.《前哨》

20.在解放區群眾性詩歌創作運動中，產生了一批優秀民歌《東方紅》和（ACD）等。A.《十繡金匾》B.《太陽照在桑干河上》C.《翻身道情D.《咱們的領袖毛澤東》

11．魯迅筆下涌現出的農民形象主要有（ACD）等。A．阿Q B．狂人 C．閏土 D．愛姑

20．馮至先后出版的詩集主要有（ABC）等。A．《昨日之歌》 B．《北游及其他》 C．《十四行集》 D．《山水集》 １．《林家鋪子》中的人物有_ABCD_______ Ａ．壽生 Ｂ．林大娘 Ｃ．黑麻子 Ｄ．卜局長 ２．《狂人日記》中維護封建禮教的人物有__ABCDE______ Ａ．大哥 Ｂ．趙貴翁 Ｃ．母親 Ｄ．二十歲左右的青年 Ｅ．古久先生 ３．《三個叛逆的女性》的主人公__BDE______ Ａ．如姬 Ｂ．卓文君 Ｃ．嬋娟 Ｄ．王昭君 Ｅ．聶熒 ４．《鳳凰涅 》的主題___AB_____ Ａ．象征中國的再生 Ｂ．詩人自我的再生Ｃ．反帝反封建 Ｄ．追求個性解放 Ｅ．平等自由５．“現代評論派”的代表人物有_ABC_______ 4

Ａ．胡適 Ｂ．陳西瀅 Ｃ．徐志摩 Ｄ．梅光迪 ６．劉大白的詩作有___AB_____ Ａ．《賣布謠》 Ｂ．《田主來》 Ｃ．《相隔一層紙》 Ｄ．《人力車夫》 ７．蔣光慈的作品有__AB______ Ａ．《少年漂泊者》 Ｂ．《短褲黨》 Ｃ．《火災》 Ｄ．《線下》 ８．創造社創辦的刊物有__CD______ Ａ．《小說月報》 Ｂ．《文學旬刊》 Ｃ．《文化批判》 Ｄ．《創造月刊》 ９．李金發的詩集有_ABCD_______ Ａ．《微雨》 Ｂ．《為幸福而歌》Ｃ．《食客與兇年》 Ｄ．《異國情調》 １０．歐陽予倩的劇作有__AC______ Ａ．《潑婦》 Ｂ．《終身大事》 Ｃ．《回家以后》 Ｄ．《一只馬蜂》

四、1．晚清四大譴責小說是《孽海花》和（ABC）。

A．《官場現形記》B．《二十年目睹之怪現狀》C．《老殘游記》D．《新中國未來記》

2．晚清四大譴責小說《官場現形記》、《二十年目睹之怪現狀》、《老殘游記》和《孽海花》的作者是李伯元和（ACD）。A．吳趼人 B．康有為 C．劉鶚D．曾樸

3．《新潮》的小說作者主要有汪敬熙、羅家倫、歐陽予倩和（BCD）等。A．郁達夫 B．俞平伯 C．楊振聲 D．葉紹鈞

4．以魯迅為領路人的鄉土文學作家群，主要有王魯彥、許欽文（ABC）等。A．彭家煌 B．許杰 C．蹇先艾 D．茅盾

5．魯迅筆下的農民形象主要有愛姑、七斤一家和（ACD）等。A．阿Q B．孔乙己 C．閏土 D．祥林嫂

6．魯迅先后寫了一系列表現農民的苦難、蒙昧和沉默的小說。其中，主要有（BCD）等。A．《狂人日記》 B．《**》 C．《阿Q正傳》 D．《故鄉》

7．在《新青年》同人中，有“留日”經歷的有李大釗、錢玄同和（ABC）等。A．陳獨秀 B．魯迅 C．周作人 D．胡適

8．郁達夫的小說以主觀抒情見長，充滿了憤懣、憂郁、叛逆和自我傾訴，開創了中國現代文學中的“自我小說”，主要有（ACD）等。

A．《沉淪》 B．《孔乙己》 C．《南遷》 D．《遲桂花》

9．在創造社還有一批與郁達夫相近，受到日本私小說影響，基于現代心理學和佛洛依德學說，長于心理描寫包括畸形的性心理的青年作家。主要有（ABC）等。

A．張資平B．幐固 C．葉靈鳳 D．廢名

10．張資平的早期小說，多從日本留學時期接觸的年輕女性的心理寫起，主要有（ABD）等。A．《木馬》 B．《她悵望著祖國的天野》 C．《新生》 D．《梅嶺之春》 11．五四小說創作重要的小說家群，主要有文學研究會小說家群和（ABC）等。A．創造社小說家群B．《新潮》小說家群C．鄉土文學作家群D．《新青年》作家群 12．葉紹鈞的早期小說大多描寫小知識分子和小市民的灰色生活，主要有（D）等。A．《這也是一個人？》 B．《倪煥之》C．《是愛情還是苦痛？》 D．《潘先生在難中》

13．許地山的小說，帶有濃郁的異域色彩，其中，以緬甸、印度和南洋為背景的主要有《醍醐天女》和（ACD）等。A．《命命鳥》 B．《春桃》 C．《商人婦》 D．《綴網勞蛛》

14．廢名的小說，對現實的苦痛有著超越的意趣，往往有一種淡淡的禪味。主要有（ABD）等。A．《桃園》 B．《竹林的故事》 C．《社火》 D．《浣衣母》

15．19世紀末，為配合正在興起的維新運動而倡導“詩界革命”的主要有黃遵憲和（BCD）等。A．康有為 B．梁啟超 C．譚嗣同 D．夏僧佑 16．湖畔詩社的主要詩人有（ABCD）等。

A．應修人 B．汪靜之 C．馮雪峰 D．潘漠華 17．湖畔詩社先后出版的詩合集主要有（AB）等。

A．《湖畔》 B．《春的歌集》 C．《蕙的風》 D．《寂寞的國》 18．湖畔詩社詩人汪靜之出版的個人詩集主要有（CD）等。A．《湖畔》 B．《春的歌集》 C．《蕙的風》D．《寂寞的國》 19．小詩是五四初期最為風行的詩體，其代名詞主要有（ABD）等。A．冰心體 B．繁星體 C．飛鳥體 D．春水體

20．馮至第一部詩集《昨日之歌》下卷的四首敘事詩是《寺門之外》和（BCD）等。A．《我是一條小河》 B．《帷幔》 C．《吹簫人的故事》 D．《蠶馬》

21．1923年，在北京組織新月社的主要成員有胡適、余上沅、林徽音和（ABC）等。A．梁啟超 B．徐志摩 C．丁西林 D．聞一多 22．后期新月詩派的主要詩人除徐志摩外，還有（AB）等。A．饒孟侃 B．陳夢家 C．孫大雨 D．方瑋德

23．與李金發同時或稍后，出現了一批象征派詩人，主要有后期創造社的（BCD）等。A．戴望舒 B．王獨清 C．穆木天 D．馮乃超

24．《新青年》開辟的“隨感錄”專欄是孕育現代白話雜文的搖籃，其作者除魯迅外，還有（ABCD）等。A．陳獨秀 B．李大釗 C．錢玄同 D．劉半農

25．二三十年代在雜文創作中有重要作用的報刊主要有（BC）等。

A．《新青年》 B．《申報?自由談》 C．《語絲》 D．《時事新報?學燈》 26．周作人著名的“三禮贊”是指（ACD）。

A．《娼女禮贊》 B．《鴉片禮贊》 C．《啞吧禮贊》 D．《麻醉禮贊》 27．詩歌合集《漢園集》的作者是（ACD）。

A．何其芳 B．俞平伯 C．卞之琳 D．李廣田 28．中國現代戲劇的三大奠基人通常是指（ABC）。A．田漢 B．歐陽予倩 C．洪深 D．郭沫若

29．30年代以后，洪深最重要的話劇創作是《農村三部曲》，即（BCD）。A．《趙閻王》 B．《五奎橋》 C．《香稻米》 D．《青龍潭》

30．曹禺在《雷雨》、《日出》之后，又連續創作了一批優秀作品，主要有（ABCD）等。A．《原野》 B．《北京人》 C．《蛻變》 D．《家》 31．阿英的“南明史劇系列”主要有（ABC）等。

A．《碧血花》 B．《海國英雄》 C．《楊娥傳》 D．《棠棣之花》 32．40年代的“太平天國史劇”系列主要有（ABD）等。

A．《金田村》 B．《李秀成之死》 C．《孔雀膽》 D．《忠王李秀成》 33．郭沫若的“戰國史劇”系列主要有（ABC）等。

A．《屈原》 B．《棠棣之花》 C．《虎符》 D．《海國英雄》

34．郭沫若從1941年12月至1943年3月，一年零三個月間連續創作了六部歷史劇，其中，有兩部分別取材于元代和明代。它們是（BD）。

A．《屈原》 B．《孔雀膽》 C．《虎符》 D．《南冠草》

35．所謂兩個社團三個刊物一起，以鼓吹革命文學為共同目標，掀起了一場頗有聲勢的“無產階級文學”倡導運動。是指太陽社、創造社和（ABC）等。

A．《太陽月刊》 B．《創造月刊》 C．《文化批判》 D．《創造季刊》 36．“革命小說”作家群，其主要作家有（BCD）等。A．郭沫若 B．蔣光慈 C．洪靈菲 D．陽翰笙 37．與蔣光慈作品風格相近的革命小說主要有（AB）等。

A．洪靈菲的《流亡三部曲》 B．華漢的《地泉》三部曲 C．郭沫若的《漂流三部曲》 D．巴金的《激流》三部曲 38．被國民黨政府殺害的“左聯五烈士”是指李偉森、胡也頻和（ABD）。A．柔石 B．馮鏗 C．丁玲 D．殷夫 39．左翼文學的后起之秀主要有（ABD）等。A．張天翼 B．沙汀 C．蔣光慈 D．艾蕪

40．沙汀最具特色也最有代表性的作品是一系列表現四川農村的“揭露小說”，主要有（ABC）等。A．《代理縣長》 B．《獸道》 C．《在祠堂里》 D．《法律外的航線》 41．茅盾的“《蝕》三部曲”是指（BCD）。

A．《滅亡》 B．《幻滅》 C．《動搖》 D．《追求》 42．茅盾的“農村三部曲”是指（ACD）。

A．《春蠶》 B．《苦夏》 C．《秋收》 D．《殘冬》

43．“東北作家群”是指1931年“九?一八”事變后陸續流亡到關內的蕭紅、蕭軍、白朗（ABCD）等。A．舒群 B．端木蕻良 C．羅烽 D．駱賓基

44．京派的主要刊物，除卞之琳、沈從文、李健吾等編輯的《水星》外，主要有（ABD）等。A．廢名、馮至編輯的《駱駝草》 B．沈從文主持的《大公報?文藝》 C．巴金主持的《文學季刊》 D．朱光潛編輯的《文學雜志》 45．幾乎每部作品集都得到周作人贊賞的作家主要有（AB）等。A．廢名 B．俞平伯 C．馮至 D．沈從文 46．“新感覺派”的代表作家主要有（BCD）等。A．張資平B．劉吶鷗 C．施蟄存 D．穆時英

47．40年代長篇小說在諷刺和通俗化方面的代表作家主要有（BD）等。A．茅盾 B．錢鐘書 C．路翎 D．趙樹理

48．李劼人反映從中日甲午戰爭到辛亥革命時期成都平原動蕩社會生活的“長河小說”主要有（ACD）等。A．《死水微瀾》 B．《滅亡》 C．《暴風雨前》 D．《大波》 49．路翎出版的作品主要有（ACD）等。

A．《饑餓的郭素娥》B．《李家莊的變遷》C．《蝸牛在荊棘上》D．《財主底兒女們》 50．錢鐘書的散文和小說作品主要有（ABC）等。

A．《寫在人生邊上》 B．《圍城》 C．《人?獸?鬼》 D．《管錐編》

51．40年代，沙汀接連完成了描寫四川農村生活的長篇小說主要有（ACD）等。A．《淘金記》 B．《出川記》 C．《困獸記》 D．《還鄉記》 52．四十年代，茅盾先后發表的長篇小說主要有（ABC）等。A．《腐蝕》B．《霜葉紅似二月花》C．《鍛煉》D．《從牯嶺到東京》

53．中國現代文學史上的第一代女性文學作家主要有廬隱、石評梅、馮沅君和（ABC）等。A．陳衡哲 B．冰心 C．凌叔華 D．張愛玲 54．“東吳系”女作家主要有（BCD）等。

A．張愛玲 B．施濟美 C．湯雪華 D．楊秀珍

55．張愛玲的“上海傳奇”系列小說主要有《封鎖》和（ABD）等。A．《金鎖記》B．《紅玫瑰與白玫瑰》 C．《傾城之戀》D．《花凋》 56．通俗小說的“五根支柱”是社會小說、言情小說和（ABD）。A．武俠小說 B．偵探小說 C．心理小說D．歷史小說 57．張恨水的“社會言情小說”主要有（ACD）等。

A．《春明外史》 B．《玉梨魂》 C．《金粉世家》 D．《啼笑因緣》

58．中國武俠小說的四大流派是以李壽民《蜀山劍俠傳》等為代表的“劍仙派”和（ABD）等。

A．以王度廬《臥虎藏龍》等為代表的“俠情派”

B．以白羽《聯鏢記》《十二金錢鏢》等為代表的“技擊派” C．以平江不肖生《江湖奇俠傳》等為代表的“奇俠派” D．以朱貞木《七殺碑》等為代表的“歷史派” 59．30年代出現的主要詩派或詩人群有（ABC）等。

A．以殷夫、蒲風為代表的革命現實主義詩人群B．以徐志摩、陳夢家為代表的后期新月詩派 C．戴望舒、何其芳、卞之琳為代表的現代派詩人群D．以胡風和艾青為首的七月詩派 60．與中國詩歌會詩人幾乎同時出現的還有“密云期”詩人（ABD）等。A．臧克家 B．田間 C．卞之琳 D．艾青

61．臧克家前期抒情詩的主要收獲，除《烙印》外還有（BCD）等。A．《老馬》 B．《罪惡的黑手》 C．《運河》 D．《自己的寫照》

62．后期新月詩派是前期新月派的繼承與發展，其成員除前期新月派的徐志摩、饒孟侃等，主要有（BCD）等。A．臧克家 B．陳夢家 C．方瑋德 D．卞之琳

63．40年代是中國現代主義詩歌的成熟年代，其代表性詩集主要有（AD）等。

A．卞之琳的《慰勞信集》B．郭沫若的《戰聲集》C．戴望舒的《望舒詩稿》D．馮至的《十四行集》 64．現代詩派的代表性詩集主要有（ABCD）等。

A．《望舒詩稿》 B．《魚目集》 C．《二十歲人》 D．《漢園集》 65．在現代詩派的聚合、流變過程中的三個非常重要詩人是（BCD）。A．李廣田 B．何其芳 C．卞之琳 D．戴望舒 66．戴望舒先后出版的詩集有（ABCD）等。

A．《我底記憶》 B．《望舒草》 C．《望舒詩稿》 D．《災難的歲月》 67．《七月》被迫停刊以后，七月詩派的主要刊物還有（ABC）等。A．《希望》 B．《泥土》 C．《呼吸》 D．《前哨》

68．七月詩派的主要成員有胡風、艾青、田間、魯藜、冀汸、曾卓、杜谷、鄭思、彭燕郊（ABC）等。A．綠原 B．阿垅 C．牛漢 D．穆旦

69．胡風一直在從事詩歌寫作，創作有詩集和長詩（ABC）等。

A．《為祖國而歌》 B．《野花與箭》 C．《時間開始了》 D．《白色花》

70．抗戰以前，中國的文學始終以上海和北平為中心，但抗戰以后，則出現了臨時性的多元中心，包括長沙、廣州、桂林以及（ABD）等。

A．武漢 B．重慶 C．南京 D．昆明 71．馮至先后出版的詩集主要有（ACD）等。

A．《昨日之歌》 B．《慰勞信集》 C．《十四行集》 D．《北游及其他》 72．穆旦先后出版有詩集主要有（ABD）等。

A．《探險隊》 B．《穆旦詩集(1939-1945)》 C．《白色花》 D．《旗》

73．抗日民主根據地吸引了大批的文藝工作者和青年學生，其中，已經成名的作家先后有田間、荒煤、蕭軍、周立波、歐陽山、劉白羽和（ABC）等。

A．丁玲 B．何其芳 C．艾青 D．趙樹理 74．同時獲得1951年度斯大林文學獎的小說是（AB）。

A．《暴風驟雨》B．《太陽照在桑干河上》C．《白毛女》 D．《小二黑結婚》

75．在解放區群眾性詩歌創作運動中，產生了一批優秀民歌《東方紅》和（ACD）等。A．《十繡金匾》B．《太陽照在桑干河上》C．《翻身道情》D．《咱們的領袖毛澤東》

三、填空題

21.1918年5月，魯迅的《狂人日記》發表于《_新青年_》。此后，他的《藥》、《孔乙己》、《啊Q正傳》、《祝福》等接連發表，引起巨大反響。

22.文學研究會成立于_1921_年，是新文學史上成立最早、存在時間最長、成員數量最多、地域分布最廣的文學社團。23.1926年．徐志摩接編《晨報副刊》，創辦《詩攜》專欄，請__聞一多_______ 任主任，開始新月社的新詩創作和理論建設，培養了一大批青年詩人，形成早期新月詩派。

24.1935年，__朱自清___在《中國新文學大系?詩集導言》中，把李金發代表的象征派詩作為一個獨立的藝術派別加以論述。25.___秋白______曾經與魯迅合作撰寫14篇雜文，即活用魯迅的雜文筆法，又凸顯了犀利、明快、辛辣的特點。他的雜文無論在思想上還是藝術上都是除魯迅之外的第一人。

26.__ 豐子愷______的散文無論在思想內涵上還是在藝術魅力上，在中國現代文學史上都別具一格、自成一家，代表作有《緣緣堂隨筆》、《緣緣堂再筆》、《車廂社會》、《漫文漫畫》等

27.__ 胡適_______受《玩偶之家》影響而創作的獨幕話劇《終身大事》，是中國話劇史上第一部在刊物上公開發表的劇作。28《雷雨》中的侍萍、繁漪，《_日出 _》中的陳白露，《北京人》中素芳、《原野》中的金子等一系列女性形象，都是心靈受到壓抑、情感復雜的任務。

29.1924年，蔣光慈、沈澤民等組織春雷社，在上海《民國日報》副刊《___覺悟》上公辦《春雷周刊》，是最早引起人們注意的革命文學社團。

30.30年代“豐收成災”題材小說，主要有矛盾的《春蠶》、葉圣陶的《多收了三五斗》、葉紫________的《豐收》與夏征農的《禾場上》等。

31.老舍、__巴金____、矛盾三大名家，唱作了現在文學史上最優秀的一批長篇小說，構成了現在長篇小說藝術的三大高峰。32.______路翎___的《財主底兒女們》描寫了時代動蕩中蘇州巨富蔣氏家族倆代人的經歷。33._冰心的第一篇小說《倆個家庭》就是談女子教育問題，寫一個女大學生的所見所聞所思。34.《金鎖記》被批評家__傅雷_稱為“文壇最美麗的收獲”，用場也被認為是張愛玲的代表作。

35.1921年1月沈雁冰接編通俗文學的重要刊物《_小說月報_____》對于現代庸俗文學的發展走向一個標志性事件。36.__周瘦鵑__最有名的詩歌是《愛的供狀》100首，記敘了他“一段綿延了32年的戀愛史”。37.在現代詩派中，戴望舒的主情派的代表。___卞之琳______是主智派的代表。

38.《我用殘損的手掌》是_戴望舒_的名作之一，以至于我們常常將抗戰開始以后他的創作稱為“殘損”時期。39.40年代末期，__丁玲________以親身參加河北農村土改的經驗，寫出名重一時的長篇小說《太陽照在桑干河上》。40.___草明______的《原動力》是最早一部描寫解放區工人階級生活斗爭的長篇小說。

4．在受到老師們主辦《新青年》影響而創辦的北京大學學生刊物《新潮》上，出現了一個活躍的作家群，創作出新文學早期的一批詩歌、小說、散文和戲劇。

5．五四時期表現青年男女情感糾葛的小說主要有魯迅的《傷逝》、廬隱的《海濱故人》、郁達夫的《沉淪》、郭沫若的《喀爾美羅姑娘》、張資平的《她悵望著祖國的天野》等。

6．阿Q式的流氓無產者，對于革命和社會的危害，到四十年代趙樹理的《李有才板話》、《邪不壓正》，和八十年代古華的《芙蓉鎮》、張煒的《古船》中，才得到了充分的展現。

7．創造社初創時期，有兩座高峰，一是以《女神》聞名的郭沫若，一是以《沉淪》聞名的郁達夫，他們共同建構了創造社重主觀抒情和浪漫主義的特色。

10．郁達夫的小說，開創了現代小說中的“零余者”形象系列。

11．30年代前期的葉靈鳳，和張資平一樣，創作了《時代的姑娘》、《永久的女性》等一批現代言情小說，將新文學與商業化結合在一起，成為海派文學的重要作家。

12．葉紹鈞是中國現代童話創作的拓荒者，出版有童話集《稻草人》和《古代英雄的石像》。

13．文學研究會成立于1921年，是新文學史上成立最早、存在時間最長、成員數量最多、地域分布最廣的文學社團。14．鄉土小說，最初得名于魯迅的命名。

15．同樣著力于鄉土文學，卻走著詩意化道路的廢名（原名馮文炳）是“淺草社”成員。16．1917年2月，《新青年》第2卷第6號上發表了胡適的八首白話詩，這被視為新詩的起點。

17．如果說，胡適的《嘗試集》是中國新詩現代性的開端，那么，郭沫若的《女神》則是自覺實踐并取得決定性成果的標志。

18．馮至被魯迅譽為“中國最杰出的抒情詩人”。19．宗白華寫作小詩的直接淵源是冰心的影響。20．馮至的第一部詩集是《昨日之歌》。

21．1926年，徐志摩接編《晨報副刊》，創辦《詩鐫》專欄，請聞一多任主編，開始新月社的新詩創作和理論建設，培養了一大批青年詩人，形成早期新月詩派。

22．1931年《新月詩選》（陳夢家編選）的出版，則可以看作新月詩派的一個總結。

23．聞一多是“前期新月詩派”的重要代表和新格律詩理論的奠基者，1923年出版第一本詩集《紅燭》，1928年出版第二本詩集《死水》。

24．徐志摩著有詩集《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等。

25．1925年11月，李金發的《微雨》出版，之后另外兩部詩集也相繼出版，奠定了他作為中國現代象征詩創始者的地位。28．以抒情和敘事為主的“美文”是在1919年8月才出現的，李大釗的《五峰游記》應屬現代美文的發端，最早引起廣泛反響的美文則是冰心的《笑》。

29．瞿秋白曾經與魯迅合作撰寫14篇雜文，既活用魯迅的雜文筆法，又凸顯了犀利、明快、辛辣的特點。他的雜文無論在思想上還是藝術上都是除魯迅之外的第一人。

30．以上海為主要陣地的“論語派”，因林語堂等創辦的《論語》半月刊而得名。

31．李廣田的散文集《畫廊集》、《銀狐集》、《雀蓑記》，具有濃厚的鄉土氣息和鮮明的地方特色。

32．《野草》和《朝花夕拾》代表了魯迅的“文藝性散文”的創作實績，以“獨語體”和“閑談體”兩種體式，開創了現代散文的兩大創作潮流。

33．《朝花夕拾》1926年在《莽原》周刊上陸續發表時，總題為《舊事重提》。

34．周作人的短論《美文》，闡明了文藝性散文的文類品格，是新文學初期散文理論的重要標志。35．周作人散文寫作的中期，標志性文章是發表于1928年的《閉戶讀書論》。36．散文集《畫夢錄》是何其芳早期散文創作的代表。

37．豐子愷的散文無論在思想內涵還是藝術魅力上，在中國現代文學史上都別具一格、自成一家，代表作品有《緣緣堂隨筆》、《緣緣堂再筆》、《車廂社會》、《漫文漫畫》等。

38．梁實秋是著名的散文家、學者、文學批評家，同時也是著名的翻譯家，是國內第一個莎士比亞研究的權威。

39．林語堂1932年主編《論語》半月刊，1934年、1935年分別創辦《_人間世》、《宇宙風》，提倡“以自我為中心，以閑適為格凋”的小品文，成為“論語派”的主要人物。

40．林語堂1935年后，在美國、法國創作《吾國與吾民》、《風聲鶴唳》、《京華煙云》等文化著作和長篇小說。41．1906年，春柳社成立，標志著中國話劇的序幕正式拉開。

42．胡適受《玩偶之家》影響而創作的獨幕話劇《終身大事》，是中國話劇史上第一部在刊物上公開發表的劇作。

43．歐陽予倩的《潑婦》、白薇的《打出幽靈塔》、丁西林的《一只馬蜂》等也明顯受到易卜生的影響，塑造了一批張揚個性解放者的形象，呈現了五四話劇最初的現實主義特色。

44．洪深的《貧民慘劇》、田漢的《咖啡店之一夜》等則明顯受到了契訶夫、陀思妥耶夫斯基等作家在題材上的影響。45．1921年5月，“五四”以后第一個新的戲劇團體民眾戲劇社在上海成立，并出版了中國現代第一個戲劇文學刊物《戲劇》。46．洪深導演的《少奶奶的扇子》是中國現代話劇史上第一部用完整的西方話劇導演體系來導演的話劇，劇本則是改編自王爾德的《溫德米爾夫人的扇子》。

47．1930年，中國左翼劇團聯盟成立，之后又改組為以個人名義參加的“中國左翼戲劇家聯盟”（簡稱劇聯），成為中國共產黨直接領導下成立的重要左翼文藝組織。

48．1928年底在湘鄂西根據地成立的戰斗劇社是第一個紅軍劇團，1930年冬天成立的戰士劇社是我國現代戲劇史上影響較大的部隊劇社，1931年底成立的八一劇團劇團則是蘇區第一個正規劇團。49．人們通常將歐陽予倩、田漢和洪深稱為中國現代戲劇的三大奠基人。

50．田漢是中國現代戲劇的一代盟主，還是《義勇軍進行曲》（《中華人民共和國國歌》）的詞作者。

51．洪深最重要的話劇創作是《農村三部曲》（《五奎橋》、《香稻米》和《青龍潭》），這是現代戲劇第一次全面反映農民的苦難和斗爭的作品，其中又以《五奎橋》最為成功，可以說是他一生的代表作。

52．《雷雨》在鎖閉式的結構中，主要描寫了八個人物，即與周樸園、侍萍、蘩漪、周萍、周沖、四鳳、魯大海與魯貴。53．《雷雨》中的侍萍、繁漪，《日出》中的陳白露，《北京人》中的愫芳、《原野》中的金子等一系列女性形象，都是心靈受到壓抑、情感復雜的人物。

54．丁西林的劇作絕大多數是獨幕劇，堪稱中國20世紀獨幕劇創作的圣手，同時也代表了二三十年代中國喜劇創作的一個高峰。55．李健吾在教書的同時以“劉西渭”為筆名進行文學批評，有較大影響。

56．夏衍，原名沈端先，是繼田漢、曹禺之后，中國現代戲劇史上產生重要影響的劇作家之一。57．《上海屋檐下》是夏衍的代表作，標志著他的話劇創作的成熟。

58．郭沫若以詩成名，而他在《女神》年代首創詩劇形式，成功寫出《鳳凰涅槃》、《女神之再生》、《棠棣之花》等詩劇，顯示了其在話劇創作上的潛力。

59．《屈原》是郭沫若歷史劇的代表作，也代表了當時歷史劇創作的最高成就。

60．中國現代文學史上的“30年代”并不是指歷史學意義上的1930年至1939年，而是特指中國現代文學的“第二個十年”，即1928年無產階級文學的倡導至1937年7月抗日戰爭爆發之前的十年。

61．左翼文學、京派文學和海派（新感覺派）文學各具特點，也各自擁有廣泛的讀者群，在30年代的文壇上形成了三足鼎立局面。62．1919年5月至8月，李大釗與胡適圍繞著“問題與主義”展開論爭。

63．1924年，蔣光慈、沈澤民等組織春雷社，在上海《民國日報》副刊《民國日報?覺悟》上開辦《春雷周刊》，是最早引起人們注意的革命文學社團。

64．蔣光慈的詩集《新夢》、《哀中國》是革命詩歌最早的成果。

65．1930年3月，由中國共產黨促成，“革命文學”論爭雙方組成了“中國左翼作家聯盟”（簡稱“左聯”）。66．1927年4月，上海工人第三次武裝起義勝利后不到半個月，蔣光慈就完成了中篇小說《短褲黨》。

67．柔石的《為奴隸的母親》在同類“典妻”題材中，比許杰的《賭徒吉順》和羅淑的《生人妻》都更深刻，也更具影響。68．被國民黨政府殺害的“左聯五烈士”是指李偉森、柔石、胡也頻、馮鏗、殷夫。69．《包氏父子》是張天翼小說的代表作，描寫了具有不同特點的兩代奴才。

70．沙汀與艾蕪不僅是四川省立第一師范學校的同班同學，在創作上同時起步，互相切磋，友誼終生，而且還同年生同年死。71．艾蕪的第一部小說集《南行記》，寫云南邊境和緬甸時的所見所聞，具有濃厚的地方色彩和生活氣息，與作者的散文集《漂泊雜記》一起，開拓了現代文學的題材范圍。

72．真正代表左翼小說最高成就的是以茅盾《子夜》為標志的“社會剖析小說”。

73．30年代“豐收成災”題材的小說，主要有茅盾的《春蠶》、葉圣陶的《多收了三五斗》、葉紫的《豐收》與夏征農的《禾場上》等。

74．“東北作家群”名重一時的力作主要有蕭軍的《八月的鄉村》，蕭紅的《生死場》，舒群的《沒有祖國的孩子》，端木蕻良的《鷺鷥湖的憂郁》和《科爾沁旗草原》等。

75．中國現代文學史上的“京派”這個概念的出現，開始于30年代關于“京派”和“海派”的著名論爭，并與沈從文直接相關。76．廢名是在魯迅影響下成長起來的語絲派作家，雖然未能得到魯迅的賞識，卻得到了周作人的偏愛。77．廢名是繼俞平伯后另一位幾乎每部作品集都得到周作人贊賞的作家，對沈從文產生過很大影響。

78．受古典詩詞和《紅樓夢》等小說的影響，廢名一直把小說當作散文和詩來寫。他的第一部長篇《橋》就具有明顯的散文化傾向。

79．沈從文的小說大體上可以分為“都市”和“湘西”兩大題材。

80．《邊城》從一開始就制造出一種“夢幻般的”意境：“由四川達湖南，靠東有一條官路。這官路將近湘西邊境到了一個地方名為‘茶峒’的小山城時，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨的人家。這人家只一個老人，一個女孩子，一只黃狗??” 81．1912年徐枕亞的《玉梨魂》曾風靡一時，是鴛鴦蝴蝶派最為暢銷也最有代表性的作品。

82．所謂“鴛鴦蝴蝶派”，原指清末民初以消遣和娛樂為主旨，以才子佳人為題材，以言情為主要特征的文學流派。83．以施蟄存、劉吶鷗、穆時英為代表的“新感覺派”是海派文學中最具流派特征和最有藝術性的作家群。

84．新感覺派又稱為“現代派”。這既是因為《現代》雜志而得名，也是因為他們的確是中國第一個現代主義小說流派。85．劉吶鷗最先將新感覺派引入中國，許多讀者都是通過他翻譯出版的新感覺派小說集《色情文化》認識橫光利

一、片岡鐵兵、池谷信三郎的。

86．《都市風景線》是劉吶鷗僅有的一部小說集，也是中國第一部用現代主義手法表現現代都市生活的小說作品。87．穆時英是新感覺派的后起之秀，被稱為“鬼才”。

88．由施蟄存推薦到《小說月報》上發表的《南北極》，可以看作是穆時英的成名作。

89．施蟄存是新感覺派最重要的組織者，但他一直不承認自己是新感覺派作家，只承認自己應用弗洛伊德的學說寫了心理小說。90．施蟄存的第一個短篇集《上元燈》中的多數作品主要是懷舊，在淡淡的感傷中又蘊含著浪漫的詩意。

91．老舍、巴金、茅盾三大名家，創作了現代文學史上最優秀的一批長篇小說，構成了現代長篇小說藝術的三大高峰。92．1926—1929年，當時尚在英國的老舍，在《小說月報》上連續發表了三個長篇《老張的哲學》、《趙子曰》和《二馬》。93．李劼人的“長河小說”《死水微瀾》、《暴風雨前》、《大波》，奠定了他在中國現代文壇的地位。

94．《死水微瀾》通過袍哥羅歪嘴和教民羅天成爭奪對羅大嫂的身心占有權的斗爭，表現了從甲午戰爭到辛丑條約簽訂這一段歷史期間的成都平原的民情風俗。

95．在小說結構上，李劼人繼承中國文學的傳統，同時又借鑒法國作家左拉多卷本小說《盧貢?馬卡爾家族》的結構方式。96．路翎是以胡風為首的“七月派”中最優秀的小說家。

97．路翎的《財主底兒女們》描寫了時代動蕩中蘇州巨富蔣氏家族兩代人的經歷。98．《財主底兒女們》的中心事件之一是長媳金素痕在蔣家挑起的一場家產爭奪戰。99．《圍城》描寫了方鴻漸與蘇文紈、唐曉芙的戀愛糾葛，以及與孫柔嘉的婚姻的破裂。

100．1944年到抗戰勝利期間，老舍創作了一生中規模最宏大的一部長篇小說《四世同堂》，作品由《惶惑》、《偷生》、《饑荒》三部曲組成，近一百萬字。

101．《寒夜》創作于1947年，是巴金最后一部長篇小說。

102．冰心的第一篇小說《兩個家庭》就是談女子教育問題，寫一個女大學生的所見所聞所思。

104．中篇小說《海濱故人》是廬隱的代表作，寫露沙等五個女大學生，到海濱度假時有過的快樂時光。105．石評梅的小說代表作有《紅鬃馬》、《匹馬嘶風錄》等。

106．謝冰瑩因紀實性的《從軍日記》一舉成名，其代表作是長篇傳記體文學作品《女兵自傳》。107．丁玲的處女作是《夢珂》，成名作是《莎菲女士的日記》。

108．1931年丁玲發表的中篇小說《水》，以當年發生在全國16省的大水災為背景，表現了農民的災難、流亡、覺醒和反抗，再次震動文壇，成為“左聯”建立以來一直在呼喚的表現現實中工農群眾斗爭生活的代表作。109．魯迅資助了蕭紅的《生死場》出版并且為之寫序，予以高度評價。110．《呼蘭河傳》是蕭紅短暫的創作生涯中的巔峰之作。

111．《金鎖記》被批評家傅雷稱為“文壇最美麗的收獲”，通常也被認為是張愛玲的代表作。

112．2009年，張愛玲的自傳體長篇小說《小團圓》問世，使20世紀90年代以來長盛不衰的“張愛玲熱”再度升溫，也從側面提供了張愛玲生平的諸多信息。

113．蘇青的代表作是1943年發表的自傳體小說《結婚十年》。

114．梅娘的小說主要描寫仕宦封建大家庭中女性的生存狀態，最有代表性的作品是她的“水族系列小說”：《魚》、《蚌》和《蟹》。115．《海上奇書》大概是中國最早的一份文學雜志，它是韓邦慶自編的創刊于1892年的個人雜志。

116．1897年天津出版的《國聞報》是我國早期的新聞報紙之一，在創辦之初，嚴復等人就明確要求刊登小說。

117．李伯元的《官場現形記》、吳趼人的《二十年目睹之怪現狀》、劉鶚的《老殘游記》、曾樸的《孽海花》被魯迅稱之為“四大譴責小說”。

118．1921年1月沈雁冰接編通俗文學的重要刊物《小說月報》對于現代通俗文學的發展走向是一個標志性事件。

119．武俠小說的創作在中國文學史上一直延綿不斷，1923年1月平江不肖生的《江湖奇俠傳》則被公認為是現代武俠小說的開端。

120．20年代后，中國武俠小說形成了四大流派：以李壽民《蜀山劍俠傳》等小說為代表的“劍仙派”、以王度廬《臥虎藏龍》等小說為代表的“俠情派”、以白羽《聯鏢記》《十二金錢鏢》等小說為代表的“技擊派”、以朱貞木《七殺碑》等小說為代表的“歷史派”。

121．在眾多的偵探小說作家中，程小青的《霍桑探案》和孫了紅《魯平探案》最為人們稱道，他們兩位可以被看作為中國偵探小說的一流作家。

122．包天笑的《留芳記》原想用梅蘭芳的生活經歷為線索，寫成一部“中華民國”野史。

123．中國真正現代意義上的短篇小說的翻譯，最早的應是1909年周氏兄弟在東京出版的《域外小說集。124．周瘦鵑最有名的詩歌是《愛的供狀》100首，記敘了他“一段綿延了32年的戀愛史”。125．張恨水的《虎賁萬歲》真實記錄了在抗戰中剛剛發生的“常德會戰”。

126．張恨水的《八十一夢》用托夢的形式寫了當時國統區的各種亂象，而《五子登科》則寫了國民黨在接受日產的過程中的各種丑行。

127．徐訏最有代表性的的作品是1943年出版的長篇小說《風蕭蕭》。

128．1943年，無名氏發表了成名作《北極風情畫》，轟動一時，后來又寫作《塔里的女人》也極為暢銷。

129．在30年代，主要出現了以殷夫、蒲風為代表的革命現實主義詩人群，以徐志摩、陳夢家為代表的后期新月詩派，以及以戴望舒、何其芳、卞之琳為代表的現代派詩人群。

130．40年代最重要的詩歌流派是以胡風和艾青為首的七月詩派，以穆旦、袁可嘉為重要代表的九葉詩派。131．普羅詩派濫觴于1924年蔣光慈、沈澤民等以上海《民國日報》副刊《覺悟》為陣地的春雷社。132．1933年臧克家在聞一多、王統照的資助下，自費出版第一本詩集《烙印》。

133．《罪惡的黑手》和《運河》這兩本短詩集以及長詩《自己的寫照》集中代表了臧克家前期抒情詩的成就和特色，奠定了他在中國現代詩歌史上的重要地位。

134．現代詩派出現于30年代的中國詩壇，起因于1932年施蟄存受現代書局委托創辦的文藝刊物《現代》。135．現代詩派是后期新月詩派與象征詩派的合流。

136．在現代詩派中，戴望舒是主情派的代表，卞之琳是主智派的代表。

137．在現代詩派的聚合、流變過程中，何其芳、卞之琳以及戴望舒是三個非常重要的詩人。138．何其芳建國前的詩作收錄于《預言》和《夜歌》中。

139．1938年卞之琳與何其芳等一起去延安，之后去太行山區抗日民主根據地訪問，創作了詩集《慰勞信集》與報告文學集《第七七二團在太行山一帶》。

140．戴望舒在《小說月報》上發表的《雨巷》成為傳誦一時的名作，而他也因這首詩而被人盛贊為“雨巷詩人”。141．《我用殘損的手掌》是戴望舒的名作之一，以至于我們常常將抗戰開始以后的戴望舒的創作稱為“殘損”時期。142．七月詩派是國統區內貫穿了抗戰時期和解放戰爭時期的現實主義詩歌流派，在當時的中國文壇具有非常重要的地位。143．七月詩派因胡風主編的《七月》而得名。

144．文革后，牛漢等編輯了七月派詩人的合集《白色花》，重新引發了人們的注目與研究。145．七月詩派是在胡風的組織和領導之下逐漸形成的，他可謂是這個詩派的靈魂。

146．綠原是七月詩派的一位代表詩人，《童話》集中體現了詩人初登詩壇的“夢幻式”的追求。147．艾青的第一本詩集是1936年出版的《大堰河》。

148．卞之琳憑借他以前的創作和《慰勞信集》的出版，成就了他“上承‘新月’，中出‘現代’，下啟‘九葉’”的歷史地位。149．私淑里爾克的中國詩人馮至，以他取得的巨大成績成就了他在文學史上詩哲的地位。

150．1942年2月，24歲的穆旦響應國民政府“青年知識分子入伍”的號召，報名參加中國入緬遠征軍，在副總司令杜聿明兼任軍長的第5軍司令部，以中校翻譯官的身份隨軍進入緬甸抗日戰場。

151．抗戰爆發以后，中國的版圖主要分成三塊，即日軍占領下的淪陷區、國民黨政府統治下的國統區、共產黨領導下的抗日民主根據地。

152．1937年8月12日西北戰地服務團組建，團長丁玲率領團員輾轉于臨汾、太原和西安等地，為抗日軍民演出戲劇、歌舞、曲藝、雜技。

153．毛澤東領銜發起成立并擔任院長的延安魯迅藝術文學院，培養了大批優秀文藝人才，成為解放區文藝和新中國文藝的骨干力量。

154．田間最著名的街頭詩，是在當時廣為傳誦的《假使我們不去打仗》。

155．柯仲平的朗誦詩、吶喊詩，也在延安風靡一時。《邊區自衛軍》是柯仲平在延安寫出的一部最有影響的作品。156．40年代末期，丁玲以親身參加河北農村土改的經驗，寫出名重一時的長篇小說《太陽照在桑干河上》。

157．孔厥、袁靜的《新兒女英雄傳》的書名得自清人文康的白話小說《兒女英雄傳》，馬烽、西戎的《呂梁英雄傳》則襲用了中 13

國傳統的章回體小說樣式。

158．李季的長詩《王貴與李香香》是直接用陜北民歌《信天游》的形式創作出來的。159．1943年，趙樹理以短篇小說《小二黑結婚》一舉成名。160．《小二黑結婚》和《李有才板話》是趙樹理小說的代表作。

161．在趙樹理的影響下形成的“山藥蛋派”作家群，是當代文學中最有地域文化特色的流派之一。162．和《太陽照在桑干河上》同被稱為“土改小說”代表作的還有周立波的《暴風驟雨》。163．草明的《原動力》是最早一部描寫解放區工人階級生活斗爭的長篇小說。

164．“新民歌體”的突出成就，表現在長篇民歌體敘事詩的創作上，如李季的《王貴與李香香》和阮章競的《漳河水》等。1.1917年秋，《 新青年》.胡適《文學革命論》.在創刊號上，陳獨秀發表創刊詞《 警告青年 》1919年第6卷第1號陳獨秀發表《 本志罪案論辯書 》，2.張天翼最優秀的短篇小說代表作：《 包氏父子 》 3.獨幕《獲虎之夜》的作者：（田漢）4.葉圣陶長篇小說：《 倪煥之 》

5.1921年，郭沫若郁達夫組建社團：（創造社）

6.五四影響最大的文學社團：（文學研究會），主張：（“為人生”而創作，以《小說月報》為陣地）7.《拜堂》的作者：（臺靜農）

8.丁西林戲劇文學的作品：(獨幕劇《壓迫》《一只馬蜂》《三塊錢國幣》)藝術特色：(獨幕劇是一種幽默喜劇,“二元三人”模式、軟沖突、“欺騙”手段,“雙贏”結局是其顯著特點,丁西林追求的是“中和”之美)9.沈從文代表作：(邊城)、(長河)、(丈夫)10.吳茹甫是《 子夜 》中是主人公。

11.《地球我的母親》----詩集《 星空 》----作者：（郭沫若）

12.郭沫若詩歌接受（西方浪漫主義）的影響，特別是：（惠特曼和泰戈爾）？ 13.新感覺派小說的作品：（《都市風景線》、《上海狐步舞》、《梅雨之夕》）14.三十年代臧克家著名短詩：（《難民》）15.戴望舒的詩歌代表作：（《 雨巷》）16.《小二黑結婚》的作者：（趙樹理）17.《白毛女》素材來源于：（民間傳說）

18.《金粉世家》的作者：（張恨水）刻畫的主要人物：（冷清秋、金燕西）21．1915年，陳獨秀創辦《青年雜志》，從第二卷起改名為《__新青年___》。40．_穆旦_____原名查良錚，另有筆名梁真。

22.1921年6月，郁達夫與郭沫若、成仿吾、張資平、田漢、鄭伯奇等人在東京醞釀成立了新文學團體創造社。7月，第一部短篇小說集《.沉淪 》問世，產生很大影響。

23.如果說，.胡適 的《嘗試集》是中國新詩現代性的開端，那么，郭沫若的《女神》則是自覺實踐并取得決定性成果的標志。24.聞一多是“前期新月詩派”的重要代表和新格律詩理論的奠基者，1923年出版第一本詩集《紅燭》，1928年出版的第二本詩集《死水 》。

25.以上海為主要陣地的“論語派”。因林語堂 創辦的《論語》半月刊而得名。

26.《.野草 》和《朝花夕拾》代表了魯迅的“文藝性散文”的創作實績，以“獨語體”和“閑談體”兩種體式，開創了現代散文的兩大創作潮流。

27.1906年，春柳社 成立，標志著中國話劇的序幕正式拉開。

28.1930年，中國左翼劇團聯盟成立，之后又改組為以個人名義參加的“中國左翼戲劇家聯盟”（簡稱“劇聯 ”），成為中國共產黨直接領導下成立的重要左翼文藝組織。

29.柔石 的《為奴隸的母親》在同類“典妻”題材中，比許杰的《賭徒吉順》和羅淑的《生人妻》都更深刻，也更具影響。30.中國現代文學史上的“京派”這個概念的出現，開始于30年代關于“京派”和“海派”的著名論爭，并與沈從文 直接相關。

31.《圍城》描寫了方鴻漸 與蘇文紈、唐曉芙的戀愛糾葛，以及與孫柔嘉的婚姻的破裂。

32.1944年到抗戰勝利期間，老舍創作了一生中規模最宏大的一部長篇小說《.四世同堂 》，作品有《惶惑》、《偷生》、《饑荒》三部曲組成，近一百萬字。

34.2009年，張愛玲的自傳體長篇小說《小團圓 》問世，使20世紀90年代以來長盛不衰的“張愛玲熱”再度升溫，也從側面提供了張愛玲生平的諸多信息。

35.武俠小說的創作在中國文學史上一直延綿不斷，1923年1月平江不肖生 的《江湖奇俠傳》則被公認為是現代武俠小說的開端。

36.現代詩派出現于30年代的中國詩壇，起因于1932年 施蟄存 現代書局委托創辦的文藝刊物《現代》。

37.1938年卞之琳 與何其芳等一起去延安，之后去太行山區抗日民主根據地訪問，創作了詩集《慰勞信集》與報告文學集《第七七二團在太行山一帶》。

38七月.詩派是國統區貫穿了抗戰時期和解放戰爭時期的現實主義詩歌流派，在當時的中國文壇具有非常重要的地位。39.抗戰爆發以后，中國的版圖主要分成三塊，即日軍占領下的淪陷區、國民黨政府統治下的國統區、共產黨領導下的抗日民主根據地（解放區）。

40.柯仲平的朗誦詩、吶喊詩，也在延安風靡一時。《邊區自衛軍》是柯仲平在延安寫出的一部最有影響的作品。１．１９１７年《新青年》發表了胡適的_《文學改良芻議》__和陳獨秀的《文學革命論》___掀起了文學革命運動 ２．《彷徨》收集作品從__１９２４年__到１９２５年１２月，共收小說__１１篇______篇 ３．冰心的小說__《斯人獨憔悴_》_____中的人物是穎石 ４．《慘霧》的作者是_許杰_______ ５．許地山早期出版的小說集是_《綴網勞蛛．》_______充滿著宗教色彩 ６．《海濱故人》是_廬隱_______的代表作

７．郁達夫的小說集《沉淪》包括《沉淪》_《銀灰色的死》_____和_《南遷》___三個短篇 ８．聞一多出版的詩集_《紅燭》___和__《死水》____分別出版于１９２３年和１９２８年 ９．我國最早的話劇團體是１９０７年由留日學生組成的_春柳社_______社

１０．周作人在繼承明代公安派及其以后的名士派性靈小品的基礎上又借鑒了外國 散文，“漂亮”和“縝密”的寫法，形成了作品的_平和沖淡_______風格，_幽默含蓄_______的特色

１１．《子夜》中的地主階級形象有吳老太爺，_曾滄海_______和_馮云卿____等人

１２．“如殘葉濺血在我們腳下，生命便是死神唇邊上的笑”是李金發的《有感》一詩中的名句 １３．《**》是魯迅小說集_《吶喊》___中的一篇，《孤獨者》中主人公__《魏連殳》___

第二篇：中國現代文學期末復習指導

電大《中國現代文學專題》期末復習題及答案

（一）一、單項選擇題

1．發表于1917年1月《新青年》的《文學改良芻議》，其作者是（C）。A．魯迅 B．陳獨秀 C．胡適 D．李大釗

2．《人的文學》的作者是五四時期因倡導“人的文學”、“平民的文學”而名聲大振的（B）。A．魯迅 B．周作人 C．胡適 D．沈雁冰

3．小說《湖畔兒語》以兒童的視線和體驗，講述一個苦難家庭的故事。其作者是（D）。A．冰心 B．馮文炳 C．魯迅 D．王統照

4．體力勞動和人生磨難沒有摧垮她，關于地獄之有無，是否會在死后被兩個男人用大鋸鋸開，以及作為再嫁的寡婦是否有資格參加祭祖祝福，才是她的精神支柱。這個人物是（D）。A．阿Q B．孔乙己 C．閏土 D．祥林嫂

5．在《沉淪》問世十余年后，有人說“他那大膽的自我暴露，對于深藏在千萬年的背甲里面士大夫的虛偽，完全是一種暴風雨式的閃擊，把一些假道學假才子們震驚得至于狂怒了。為什么?就因為有這樣露骨的真率，使他們感受著作假的困難。”這人是（B）。

A．蘇雪林 B．郭沫若 C．鄭伯奇 D．周作人 6．1919年初，北京大學傅斯年?羅家倫等學生創立了（B）。A．青年雜志社 B．新潮社 C．文學研究會 D．創造社 7．葉紹鈞唯一的一部長篇小說，是寫于1928年的（D）。

A．《隔膜》 B．《潘先生在難中》 C．《火災》 D．《倪煥之》

8．文學研究會重要的小說家，除由新潮社而來的葉紹鈞和俞平伯外，還有冰心、落華生等，其中，落華生是指（）。

A．王統照 B．廬隱 C．許地山 D．許杰

9．詩界第一位發難者就是被稱為“中國新詩的第一人”的（B）。A．郭沫若 B．胡適 C．劉半農 D．魯迅

10．1921年詩集《女神》出版，宣告了新詩的最終形成。《女神》的作者是（A）。A．郭沫若 B．胡適 C．劉半農 D．魯迅

11．1917年1月在《新青年》發表《文學改良芻議》。這是倡導文學革命和新詩理論建設的第一篇文章，其作者是（B）。

A．周作人 B．胡適 C．陳獨秀 D．魯迅 12．中國新文學史上第一部個人詩集是（C）。

A．《冬夜集》 B．《女神》 C．《嘗試集》 D．《雪朝》

13．《教我如何不想她》流傳甚廣，并首次使用“她”字，經趙元任譜曲后，成為傳唱至今的流行歌曲，這首詩的作者是（C）。

A．郭沫若 B．胡適 C．劉半農 D．魯迅

14．文學研究會叢書中的第一部個人詩集《將來的花園》的作者、文學研究會詩人中最受推崇的詩人是（B）。A．朱自清 B．徐玉諾 C．鄭振鐸 D．葉紹鈞

15．在眾多小詩的作者中，最重要的詩人是深受泰戈爾《飛鳥集》影響的（D）。A．汪靜之 B．胡適 C．朱自清 D．冰心 16．與冰心同為“小詩運動”重要詩人的是（B）。A．汪靜之 B．宗白華 C．徐志摩 D．郭沫若

17．“只要你聽著我的歌聲落了淚，/就不必打開窗門問我，?你是誰？?”以這樣的發問開篇的詩作是（D）。A．《我是一條小河》 B．《帷幔》 C．《吹簫人的故事》 D．《蠶馬》

18．30年代的抒情散文，在形式上精雕細琢、匠心獨運，一種追求唯美的散文風格蔚然成風，其重要的代表作家是（C）。

A．郁達夫 B．豐子愷 C．何其芳 D．梁遇春

19．30年代中期，郁達夫移居杭州之后，是他游記散文創作的高峰期，除《達夫游記》外，還創作有（B）等。

A．《漂泊雜記》 B．《屐痕處處》 C．《西湖漫拾》 D．《湖上散記》 20．中國現代文學史上的第一本散文詩集，并開“獨語體”散文之先河的是（C）。A．《吶喊》 B．《朝花夕拾》 C．《野草》 D．《墳》

21．以一人之力，持續40載，完成了《莎士比亞》全集的翻譯，晚年又用7年時間完成了百萬言學術著作《英國文學史》的著名作家是（D）。

A．穆旦 B．林語堂 C．馮至 D．梁實秋

22．受《玩偶之家》影響而創作的獨幕話劇《終身大事》，是中國話劇史上第一部在刊物上公開發表的劇作。其作者是（A）。

A．胡適 B．歐陽予倩 C．田漢 D．丁西林

23．1929年11月，率先提出無產階級戲劇口號的是沈端先、鄭伯奇等人發起成立的（C）。A．上海戲劇協社 B．民眾戲劇社 C．上海藝術劇社 D．南國社 24．田漢1920年創作完成的第一部劇本是（B）。

A．《獲虎之夜》 B．《梵峨嶙和薔薇》 C．《名優之死》 D．《咖啡店之一夜》

25．代表著田漢的創作風格從浪漫主義逐步轉向現實主義，也標志著作家創作進入到第二階段的作品是創作于1929年的（C）。

A．《獲虎之夜》 B．《梵峨嶙和薔薇》C．《名優之死》 D．《咖啡店之一夜》 26．洪深在20年代創作的代表作是（C）。

A．《賣梨人》 B．《貧民慘劇》 C．《趙閻王》 D．《五奎橋》

27．曹禺在大學期間創作的《雷雨》1934年7月在《文學季刊》一卷三期發表，是由一位著名作家和編輯

推薦的。這位作家和編輯是（D）。

A．魯迅 B．茅盾 C．老舍 D．巴金

28．1923年，丁西林因獨幕劇《一只馬蜂》而一舉成名，而他早期話劇的代表作則是創作于1925年的（C）。A．《酒后》 B．《親愛的丈夫》 C．《壓迫》 D．《北京的空氣》 29．標志著夏衍的話劇創作成熟的代表作是（D）。

A．《賽金花》 B．《法西斯細菌》 C．《秋瑾傳》 D．《上海屋檐下》

30．1921年7月，西諦在《評論之評論》第1卷第4期發表《文學與革命》，這是革命文學主張的最初萌芽。西諦即（A）。

A．鄭振鐸 B．惲代英 C．鄧中夏 D．瞿秋白 31．蔣光慈的第一部小說是以書信體的形式寫作的（C）。

A．《最后的微笑》 B．《短褲黨》 C．《少年漂泊者》 D．《麗莎的哀怨》 32．廢名的第一部長篇是（C）。

A．《竹林的故事》 B．《莫須有先生傳》 C．《橋》 D．《莫須有先生坐飛機以后》 33．被稱為“鬼才”的新感覺派后起之秀是（D）。A．戴望舒 B．劉吶鷗 C．施蟄存 D．穆時英

34．反映從中日甲午戰爭到辛亥革命時期成都平原動蕩社會生活的“長河小說”《死水微瀾》、《暴風雨前》、《大波》的作者是（D）。

A．老舍 B．趙樹理 C．巴金D．李劼人 35．“七月派”中最優秀的小說家是（C）。A．胡風 B．阿垅 C．路翎 D．穆旦

36．確立馮沅君新文學史地位的主要是小說集（A）。

A．《卷葹》 B．《旅行》 C．《隔絕》 D．《隔絕之后》

37．有一位女作家雖然加入了文學研究會，但她作品的藝術氣質卻接近創造社，強調主觀與個性。這位女作家是（C）。

A．冰心 B．馮沅君 C．廬隱 D．陳衡哲

38．奠定凌叔華文壇地位的成名作是1925年1月10日在《現代評論》（第一卷第五期）上發表的（C）。A．《繡枕》 B．《女兒身世太凄涼》 C．《酒后》 D．《資本家之圣誕》

39．1930年，丁玲以瞿秋白和王劍虹（丁玲的好友）的愛情故事為題材創作了小說（B）。A．《母親》 B．《韋護》 C．《夢珂》 D．《莎菲女士的日記》

40．以第一人稱記述女主人公蘇懷青從邁上花轎到走出“圍城”的婚姻生活的小說是（D）。A．《傾城之戀》 B．《歧途佳人》 C．《呼蘭河傳》 D．《結婚十年》 41．“水族系列小說”《魚》、《蚌》和《蟹》的作者是（D）。A．張愛玲 B．蘇青 C．凌叔華 D．梅娘

42．“鴛鴦蝴蝶派”時期言情小說的代表作品是徐枕亞的（B）。

A．《金粉世家》 B．《玉梨魂》 C．《啼笑因緣》 D．《秋海棠》 43．被公認為是現代武俠小說的開端是平江不肖生的（A）。

A．《江湖奇俠傳》 B．《聯鏢記》 C．《蜀山劍俠傳》 D．《七殺碑》 44．張恨水在40年代寫了不少社會諷刺小說，代表作品有《八十一夢》和（B）。A．《春明外史》 B．《五子登科》 C．《金粉世家》D．《啼笑因緣》 45．蔣光慈、、洪靈菲、林伯修、戴平萬，以及、錢杏邨屬于（B）。A．新月詩派 B．普羅詩派 C．七月詩派 D．九葉詩派 46．普羅詩歌的拓荒者是（A）。

A．蔣光慈 B．殷夫 C．郭沫若 D．艾青

47．新詩史上第一部歌頌蘇聯十月革命和社會主義新生活的詩集是（B）。A．《女神》 B．《新夢》 C．《前茅》D．《恢復》

48．在普羅詩歌方面，繼郭沫若、蔣光慈之后的重要詩人是（C）。A．柔石 B．丁玲 C．殷夫 D．艾青

49．中國詩歌會的主要詩人有蒲風、王亞平、溫流和（A）等。A．楊騷 B．郭沫若 C．殷夫 D．蔣光慈

50．“孩子/在土里洗澡；//爸爸/在土里流汗；//爺爺/在土里埋葬。”出自（D）。A．《難民》 B．《老馬》 C．《炭鬼》 D．《三代》 51．《新月詩選》的編選者是（B）。

A．徐志摩 B．陳夢家 C．饒孟侃 D．卞之琳

52．《成都，讓我把你搖醒》（《夜歌》第一首）：“讓我打開你的窗子，你的門，/成都，讓我把你搖醒，/在這陽光燦爛的早晨！”其作者是（B）。

A．李廣田 B．何其芳 C．卞之琳 D．戴望舒

53．戴望舒的第一本詩集是（D）。

A．《雨巷》 B．《望舒詩稿》 C．《夜歌》 D．《我的記憶》 54．被聞一多先生贊譽為“擂鼓詩人”和“時代的鼓手”的詩人是（A）。A．田間 B．郭沫若 C．艾青 D．聞一多

55．七月詩派重要的詩論家是著有《詩與現實》、《人與詩》、《詩是什么》的（D）。A．田間 B．胡風 C．艾青 D．阿垅

56．有位詩人十來沒寫詩了，“有一次，在一個冬天的下午，望著幾架銀色的飛機在藍得像結晶體一般的天空里飛翔，想到古人的鵬鳥夢，我就隨著腳步的節奏，信口說出一首有韻的詩，回家寫在紙上，正巧是一首

變體的十四行”，于是，詩人的靈感蜂擁而至，一共寫出了27首十四行詩。這位詩人是（A）。A．馮至 B．卞之琳 C．穆旦 D．杭約赫

57．私淑里爾克的一位中國詩人，以他取得的巨大成績成就了他在文學史上詩哲的地位，他的《十四行集》，占據了40年代詩歌史上的第一座高峰，這位詩人是（A）。A．馮至 B．卞之琳 C．穆旦 D．艾青

58．1937年8月12日西北戰地服務團組建，其團長是（A）。A．丁玲 B．何其芳 C．艾青 D．趙樹理

59．1938年初夏，延安印刷工人在清涼山上舉辦詩歌朗誦晚會，柯仲平朗誦了一首歌頌邊區民兵斗爭的詩，毛澤東當即上前握住他的手，大為贊賞。這首詩是（C）。

A．《王貴與李香香》B．《假使我們不去打仗》C．《邊區自衛軍》D．《咱們的領袖毛澤東》 60．得到“反映農村斗爭的最杰出的作品”、“解放區文藝的代表之作”等高度評價的趙樹理小說是（C）。A．《小二黑結婚》B．《李家莊的變遷》C．《李有才板話》D．《三里灣》

61．解放區僅有的一部直接反映農村合作社題材的作品，也是當時第一部將反對革命隊伍內部“左”的教條主義、官僚主義和主觀主義作為主要情節貫穿線的作品，是歐陽山的（A）。A．《高干大》B．《小二黑結婚》C．《暴風驟雨》D．《太陽照在桑干河上》

二、多項選擇題

1．晚清四大譴責小說是《孽海花》和（ABC）。

A．《官場現形記》B．《二十年目睹之怪現狀》C．《老殘游記》D．《新中國未來記》

2．晚清四大譴責小說《官場現形記》、《二十年目睹之怪現狀》、《老殘游記》和《孽海花》的作者是李伯元和（ACD）。

A．吳趼人 B．康有為 C．劉鶚D．曾樸

3．《新潮》的小說作者主要有汪敬熙、羅家倫、歐陽予倩和（BCD）等。

A．郁達夫 B．俞平伯 C．楊振聲 D．葉紹鈞

4．以魯迅為領路人的鄉土文學作家群，主要有王魯彥、許欽文（ABC）等。A．彭家煌 B．許杰 C．蹇先艾 D．茅盾

5．魯迅筆下的農民形象主要有愛姑、七斤一家和（ACD）等。A．阿Q B．孔乙己 C．閏土 D．祥林嫂

6．魯迅先后寫了一系列表現農民的苦難、蒙昧和沉默的小說。其中，主要有（BCD）等。A．《狂人日記》 B．《**》 C．《阿Q正傳》 D．《故鄉》 7．在《新青年》同人中，有“留日”經歷的有李大釗、錢玄同和（ABC）等。A．陳獨秀 B．魯迅 C．周作人 D．胡適

8．郁達夫的小說以主觀抒情見長，充滿了憤懣、憂郁、叛逆和自我傾訴，開創了中國現代文學中的“自我小說”，主要有（ACD）等。

A．《沉淪》 B．《孔乙己》 C．《南遷》 D．《遲桂花》

9．在創造社還有一批與郁達夫相近，受到日本私小說影響，基于現代心理學和佛洛依德學說，長于心理描寫包括畸形的性心理的青年作家。主要有（ABC）等。A．張資平B．幐固 C．葉靈鳳 D．廢名

10．張資平的早期小說，多從日本留學時期接觸的年輕女性的心理寫起，主要有（ABD）等。A．《木馬》 B．《她悵望著祖國的天野》 C．《新生》 D．《梅嶺之春》 11．五四小說創作重要的小說家群，主要有文學研究會小說家群和（ABC）等。A．創造社小說家群B．《新潮》小說家群C．鄉土文學作家群D．《新青年》作家群 12．葉紹鈞的早期小說大多描寫小知識分子和小市民的灰色生活，主要有（D）等。A．《這也是一個人？》 B．《倪煥之》C．《是愛情還是苦痛？》 D．《潘先生在難中》

13．許地山的小說，帶有濃郁的異域色彩，其中，以緬甸、印度和南洋為背景的主要有《醍醐天女》和（ACD）

等。

A．《命命鳥》 B．《春桃》 C．《商人婦》 D．《綴網勞蛛》

14．廢名的小說，對現實的苦痛有著超越的意趣，往往有一種淡淡的禪味。主要有（ABD）等。A．《桃園》 B．《竹林的故事》 C．《社火》 D．《浣衣母》

15．19世紀末，為配合正在興起的維新運動而倡導“詩界革命”的主要有黃遵憲和（BCD）等。A．康有為 B．梁啟超 C．譚嗣同 D．夏僧佑 16．湖畔詩社的主要詩人有（ABCD）等。

A．應修人 B．汪靜之 C．馮雪峰 D．潘漠華 17．湖畔詩社先后出版的詩合集主要有（AB）等。

A．《湖畔》 B．《春的歌集》 C．《蕙的風》 D．《寂寞的國》 18．湖畔詩社詩人汪靜之出版的個人詩集主要有（CD）等。A．《湖畔》 B．《春的歌集》 C．《蕙的風》D．《寂寞的國》 19．小詩是五四初期最為風行的詩體，其代名詞主要有（ABD）等。A．冰心體 B．繁星體 C．飛鳥體 D．春水體

20．馮至第一部詩集《昨日之歌》下卷的四首敘事詩是《寺門之外》和（BCD）等。A．《我是一條小河》 B．《帷幔》 C．《吹簫人的故事》 D．《蠶馬》

21．1923年，在北京組織新月社的主要成員有胡適、余上沅、林徽音和（ABC）等。A．梁啟超 B．徐志摩 C．丁西林 D．聞一多

22．后期新月詩派的主要詩人除徐志摩外，還有（AB）等。A．饒孟侃 B．陳夢家 C．孫大雨 D．方瑋德

23．與李金發同時或稍后，出現了一批象征派詩人，主要有后期創造社的（BCD）等。

A．戴望舒 B．王獨清 C．穆木天 D．馮乃超

24．《新青年》開辟的“隨感錄”專欄是孕育現代白話雜文的搖籃，其作者除魯迅外，還有（ABCD）等。A．陳獨秀 B．李大釗 C．錢玄同 D．劉半農

25．二三十年代在雜文創作中有重要作用的報刊主要有（BC）等。

A．《新青年》 B．《申報?自由談》 C．《語絲》 D．《時事新報?學燈》 26．周作人著名的“三禮贊”是指（ACD）。

A．《娼女禮贊》 B．《鴉片禮贊》 C．《啞吧禮贊》 D．《麻醉禮贊》 27．詩歌合集《漢園集》的作者是（ACD）。A．何其芳 B．俞平伯 C．卞之琳 D．李廣田 28．中國現代戲劇的三大奠基人通常是指（ABC）。A．田漢 B．歐陽予倩 C．洪深 D．郭沫若

29．30年代以后，洪深最重要的話劇創作是《農村三部曲》，即（BCD）。A．《趙閻王》 B．《五奎橋》 C．《香稻米》 D．《青龍潭》

30．曹禺在《雷雨》、《日出》之后，又連續創作了一批優秀作品，主要有（ABCD）等。A．《原野》 B．《北京人》 C．《蛻變》 D．《家》 31．阿英的“南明史劇系列”主要有（ABC）等。

A．《碧血花》 B．《海國英雄》 C．《楊娥傳》 D．《棠棣之花》 32．40年代的“太平天國史劇”系列主要有（ABD）等。

A．《金田村》 B．《李秀成之死》 C．《孔雀膽》 D．《忠王李秀成》 33．郭沫若的“戰國史劇”系列主要有（ABC）等。

A．《屈原》 B．《棠棣之花》 C．《虎符》 D．《海國英雄》

34．郭沫若從1941年12月至1943年3月，一年零三個月間連續創作了六部歷史劇，其中，有兩部分別取材于元代和明代。它們是（BD）。

A．《屈原》 B．《孔雀膽》 C．《虎符》 D．《南冠草》

35．所謂兩個社團三個刊物一起，以鼓吹革命文學為共同目標，掀起了一場頗有聲勢的“無產階級文學”倡導運動。是指太陽社、創造社和（ABC）等。

A．《太陽月刊》 B．《創造月刊》 C．《文化批判》 D．《創造季刊》 36．“革命小說”作家群，其主要作家有（BCD）等。A．郭沫若 B．蔣光慈 C．洪靈菲 D．陽翰笙 37．與蔣光慈作品風格相近的革命小說主要有（AB）等。A．洪靈菲的《流亡三部曲》 B．華漢的《地泉》三部曲 C．郭沫若的《漂流三部曲》 D．巴金的《激流》三部曲 38．被國民黨政府殺害的“左聯五烈士”是指李偉森、胡也頻和（ABD）。A．柔石 B．馮鏗 C．丁玲 D．殷夫 39．左翼文學的后起之秀主要有（ABD）等。A．張天翼 B．沙汀 C．蔣光慈 D．艾蕪

40．沙汀最具特色也最有代表性的作品是一系列表現四川農村的“揭露小說”，主要有（ABC）等。A．《代理縣長》 B．《獸道》 C．《在祠堂里》 D．《法律外的航線》 41．茅盾的“《蝕》三部曲”是指（BCD）。

A．《滅亡》 B．《幻滅》 C．《動搖》 D．《追求》 42．茅盾的“農村三部曲”是指（ACD）。

A．《春蠶》 B．《苦夏》 C．《秋收》 D．《殘冬》

43．“東北作家群”是指1931年“九?一八”事變后陸續流亡到關內的蕭紅、蕭軍、白朗（ABCD）等。A．舒群 B．端木蕻良 C．羅烽 D．駱賓基

44．京派的主要刊物，除卞之琳、沈從文、李健吾等編輯的《水星》外，主要有（ABD）等。A．廢名、馮至編輯的《駱駝草》 B．沈從文主持的《大公報?文藝》 C．巴金主持的《文學季刊》 D．朱光潛編輯的《文學雜志》 45．幾乎每部作品集都得到周作人贊賞的作家主要有（AB）等。A．廢名 B．俞平伯 C．馮至 D．沈從文 46．“新感覺派”的代表作家主要有（BCD）等。A．張資平B．劉吶鷗 C．施蟄存 D．穆時英

47．40年代長篇小說在諷刺和通俗化方面的代表作家主要有（BD）等。A．茅盾 B．錢鐘書 C．路翎 D．趙樹理

48．李劼人反映從中日甲午戰爭到辛亥革命時期成都平原動蕩社會生活的“長河小說”主要有（ACD）等。A．《死水微瀾》 B．《滅亡》 C．《暴風雨前》 D．《大波》 49．路翎出版的作品主要有（ACD）等。

A．《饑餓的郭素娥》B．《李家莊的變遷》C．《蝸牛在荊棘上》D．《財主底兒女們》 50．錢鐘書的散文和小說作品主要有（ABC）等。

A．《寫在人生邊上》 B．《圍城》 C．《人?獸?鬼》 D．《管錐編》 51．40年代，沙汀接連完成了描寫四川農村生活的長篇小說主要有（ACD）等。A．《淘金記》 B．《出川記》 C．《困獸記》 D．《還鄉記》 52．四十年代，茅盾先后發表的長篇小說主要有（ABC）等。

A．《腐蝕》B．《霜葉紅似二月花》C．《鍛煉》D．《從牯嶺到東京》

53．中國現代文學史上的第一代女性文學作家主要有廬隱、石評梅、馮沅君和（ABC）等。A．陳衡哲 B．冰心 C．凌叔華 D．張愛玲 54．“東吳系”女作家主要有（BCD）等。

A．張愛玲 B．施濟美 C．湯雪華 D．楊秀珍

55．張愛玲的“上海傳奇”系列小說主要有《封鎖》和（ABD）等。A．《金鎖記》B．《紅玫瑰與白玫瑰》 C．《傾城之戀》D．《花凋》

56．通俗小說的“五根支柱”是社會小說、言情小說和（ABD）。A．武俠小說 B．偵探小說 C．心理小說D．歷史小說 57．張恨水的“社會言情小說”主要有（ACD）等。

A．《春明外史》 B．《玉梨魂》 C．《金粉世家》 D．《啼笑因緣》

58．中國武俠小說的四大流派是以李壽民《蜀山劍俠傳》等為代表的“劍仙派”和（ABD）等。A．以王度廬《臥虎藏龍》等為代表的“俠情派”

B．以白羽《聯鏢記》《十二金錢鏢》等為代表的“技擊派” C．以平江不肖生《江湖奇俠傳》等為代表的“奇俠派” D．以朱貞木《七殺碑》等為代表的“歷史派” 59．30年代出現的主要詩派或詩人群有（ABC）等。

A．以殷夫、蒲風為代表的革命現實主義詩人群B．以徐志摩、陳夢家為代表的后期新月詩派 C．戴望舒、何其芳、卞之琳為代表的現代派詩人群D．以胡風和艾青為首的七月詩派

60．與中國詩歌會詩人幾乎同時出現的還有“密云期”詩人（ABD）等。A．臧克家 B．田間 C．卞之琳 D．艾青

61．臧克家前期抒情詩的主要收獲，除《烙印》外還有（BCD）等。

A．《老馬》 B．《罪惡的黑手》 C．《運河》 D．《自己的寫照》

62．后期新月詩派是前期新月派的繼承與發展，其成員除前期新月派的徐志摩、饒孟侃等，主要有（BCD）等。

A．臧克家 B．陳夢家 C．方瑋德 D．卞之琳

63．40年代是中國現代主義詩歌的成熟年代，其代表性詩集主要有（AD）等。

A．卞之琳的《慰勞信集》B．郭沫若的《戰聲集》C．戴望舒的《望舒詩稿》D．馮至的《十四行集》

64．現代詩派的代表性詩集主要有（ABCD）等。

A．《望舒詩稿》 B．《魚目集》 C．《二十歲人》 D．《漢園集》

65．在現代詩派的聚合、流變過程中的三個非常重要詩人是（BCD）。A．李廣田 B．何其芳 C．卞之琳 D．戴望舒

66．戴望舒先后出版的詩集有（ABCD）等。

A．《我底記憶》 B．《望舒草》 C．《望舒詩稿》 D．《災難的歲月》

67．《七月》被迫停刊以后，七月詩派的主要刊物還有（ABC）等。A．《希望》 B．《泥土》 C．《呼吸》 D．《前哨》

68．七月詩派的主要成員有胡風、艾青、田間、魯藜、冀汸、曾卓、杜谷、鄭思、彭燕郊（ABC）等。A．綠原 B．阿垅 C．牛漢 D．穆旦

69．胡風一直在從事詩歌寫作，創作有詩集和長詩（ABC）等。

A．《為祖國而歌》 B．《野花與箭》 C．《時間開始了》 D．《白色花》

70．抗戰以前，中國的文學始終以上海和北平為中心，但抗戰以后，則出現了臨時性的多元中心，包括長沙、廣州、桂林以及（ABD）等。

A．武漢 B．重慶 C．南京 D．昆明

71．馮至先后出版的詩集主要有（ACD）等。

A．《昨日之歌》 B．《慰勞信集》 C．《十四行集》 D．《北游及其他》

72．穆旦先后出版有詩集主要有（ABD）等。

A．《探險隊》 B．《穆旦詩集(1939-1945)》 C．《白色花》 D．《旗》

73．抗日民主根據地吸引了大批的文藝工作者和青年學生，其中，已經成名的作家先后有田間、荒煤、蕭軍、周立波、歐陽山、劉白羽和（ABC）等。A．丁玲 B．何其芳 C．艾青 D．趙樹理

74．同時獲得1951斯大林文學獎的小說是（AB）。

A．《暴風驟雨》B．《太陽照在桑干河上》C．《白毛女》 D．《小二黑結婚》 75．在解放區群眾性詩歌創作運動中，產生了一批優秀民歌《東方紅》和（ACD）等。A．《十繡金匾》B．《太陽照在桑干河上》C．《翻身道情》D．《咱們的領袖毛澤東》

第三篇：電大本科金融學期末復習資料

本科工商管理、會計專業《金融學》期末復習說明

考試題型：

一、名詞解釋（每小題5分，共15分）

二、判斷正確與錯誤（正確的打√，錯誤的打Χ。每小題1分，共10分）

三、單項選擇題（每小題1分，共10分）

四、多項選擇題（每小題2分，共20分）

五、簡答題：（每小題10分，共30分）

六、論述題：（1題，15分）

注：在系統、全面復習的基礎上，判斷、單選、多選可參考網上教學平臺“期末復習”欄目下的判斷、單選、多選練習題(點擊本欄目右下方的“MORE”，“單選、多選、判斷”三個文件夾里有相關練習和答案)；名詞及簡答、論述可在系統進行復習的基礎上，參看下面的內容。

重要名詞

1、格雷欣法則

2、直接融資

3、企業信用

4、泡沫經濟

5、基準利率

6、商業銀行

7、票據貼現

8、金融風險

9、出口信貸

10、資本市場

11、國際資本流動

12、貨幣乘數

13、派生存款

14、通貨膨脹

15、貨幣政策

16、經濟貨幣化

17、金融結構

重要問題——簡答題

1、何謂貨幣制度？它主要包括哪些內容？

2、同業拆借市場有哪些特點？

3、簡述回購協議市場的交易對象和特點。

4、簡單分析國際收支失衡的經濟影響。

5、簡述國際儲備的含義和作用。

6、長期國際資本流動與短期國際資本流動有什么區別？

7、中央銀行業務活動的原則有哪些？

8、簡述基礎貨幣及其主要投放渠道。

9、影響貨幣均衡實現的主要因素有哪些？

10、什么是通貨膨脹？判定通貨膨脹的主要指標有哪些？

11、通貨膨脹主要有哪些類型？

12、簡述法定存款準備率的優點與不足。

13、選擇性貨幣政策工具主要有哪些？

14、什么是貨幣政策時滯？它有哪些分類？

15、何為金融監管？其必要性何在？

16、簡述金融監管目標、原則和內容。

17、簡述發展中國家貨幣金融發展的特征。

18、簡述金融壓制論與金融深化論的意義和不足之處。

重要問題——論述題

1、在簡述布雷頓森林體系主要內容和缺點的基礎上簡要評價布雷頓森林體系。

2、在比較浮動匯率制和固定匯率制優缺點的基礎上，簡述我國目前實行的匯率制度。

3、結合利率發揮作用應具備的條件，論述我國應如何充分發揮利率的作用。

4、結合商業銀行的經營體制，論述我國目前商業銀行經營體制的特點以及發展趨勢。

5、如何理解不同體制下中央銀行的貨幣政策工具？你認為現階段我國中央銀行應如何運用貨幣政策工具？

6、聯系我國實際，說明貨幣政策與財政政策的協調配合。

部分答題說明——名詞解釋

8、金融風險——經濟中的一些不確定因素給融資活動帶來損失的可能性。主要包括信用風險、利率風險、匯率風險、流動性風險、通貨膨脹風險、匯兌風險等，經濟發展的內在復雜性使這些風險相互關聯。

部分答題說明——簡答題

6、長期國際資本流動與短期國際資本流動有什么區別？

（1）長期國際資本流動是指期限在一年以上的資本的跨國流動。短期國際資本流動是指期限在一年以內的資本跨國流動。

（2）兩者的區別主要有：投資目的不同；投資期限與穩定性不同；對一國貨幣供應量影響不同；對匯率和利率的影響不同。

7、中央銀行業務活動的原則有哪些？

（1）不以盈利為目標。中央銀行應以制定和實施貨幣政策，維護金融和經濟穩定為己任，不能以盈利為目標。

（2）保持資產的流動性。一旦出現商業銀行資金緊張甚而出現整體性的銀行流動性危機，或者政府需要立即支出大筆款項時，中央銀行應該能夠立即擁有并付出相當數量的可用資金。

（3）保持業務的公開性。

（4）業務活動須遵循相應的法律規范。一般而言，中央銀行業務只能在其法定范圍內進行，對法律許可以外的業務中央銀行不得經營，如不得從事商業性證券投資業務等。

11、通貨膨脹主要有哪些類型？

（1）通貨膨脹是指由于貨幣供給過多而引起的貨幣貶值、物價普遍上漲的貨幣現象。

（2）通貨膨脹的分類：按通貨膨脹的原因可劃分為：需求拉上型、成本推動型、結構失

調型和預期型通貨膨脹等幾種類型；按通貨膨脹的表現形式可劃分為：公開型通貨膨脹與隱蔽型通貨膨脹；按物價總水平上漲的幅度不同，一般又把通貨膨脹劃分為爬行式通貨膨脹、溫和式通貨膨脹、奔騰式通貨膨脹和惡性通貨膨脹。

12、簡述法定存款準備率的優點與不足。

（1）法定存款準備率是指以法律形式規定商業銀行等金融機構將其吸收存款的一部分上繳中央銀行作為準備金的比率。

（2）存款準備金政策的優點： 中央銀行具有完全的自主權，它是三大貨幣政策工具中最容易實施的手段；存款準備率的變動對貨幣供應量的作用迅速；準備金制度對所有的商業銀行一視同仁，所有的金融機構都同樣受到影響。

（3）存款準備金政策的不足之處： 作用過于巨大，不宜作為中央銀行日常調控貨幣供給的工具；政策效果在很大程度上受商業銀行超額存款準備的影響。

15、何為金融監管？其必要性何在？

金融監管是金融監督和金融管理的總稱，它有狹義和廣義之分。狹義的金融監管是指中央銀行或其他金融監管當局依據國家法律規定對整個金融業（包括金融機構和金融業務）實施的監督管理。廣義的金融監管在上述涵義之外，還包括了金融機構的內部控制和稽核）同業自律性組織的監管）社會中介組織的監管等內容。

金融監管的必要性體現在三個方面：

（1）金融行業的高風險性和金融市場的負外部效應使金融監管顯得相當必要；

（2）中央銀行為維護金融秩序，保護公開競爭，提高金融效率必須進行金融監管；

（3）為防范金融危機，應加強對金融業的監管，降低社會成本，減少金融危機對實體經濟的危害。

18、簡述金融壓制論與金融深化論的意義和不足之處。

（1）金融壓制論與金融深化論是美國經濟學家羅納德.麥金農和愛德華.肖在70年代提出的。該理論以發展中國家為研究對象，重點探討金融與經濟發展之間相互作用的問題，其核心觀點和政策主張是要全面推行金融自由化，取消政府對金融機構和金融市場的一切管制與干預。該理論被認為是對發展經濟學和貨幣金融理論的主要貢獻。（3分）

（2）金融壓制論與金融深化論的積極意義表現在：（4分）關于金融與經濟發展之間相互作用、相互影響的分析與說明，對研究現代信用貨幣經濟的發展具有理論和實踐價值； 對發展中國家經濟發展問題的專門、深入的研究，彌補了西方主流經濟理論在此方面的不足，豐富了西方金融理論和發展經濟學；論證了市場機制在推動金融、經濟發展進入良性循環的重要作用，提出的金融自由化和運作市場化的對策和建議，對于發展中國家有一定的針對性和適用性。

金融壓制論與金融深化論的不足之處是：（3分）過分強調金融自由化； 過分強調金融在經濟中的作用；認為解決了經濟問題便萬事大吉的觀點具有片面性。

部分答題說明——論述題

注：以下論述題的參考答案是答題要點，答出要點給基本分，視發揮情況酌情加分!

1、在簡述布雷頓森林體系主要內容和缺點的基礎上簡要評價布雷頓森林體系。

（1）布雷頓森林體系的主要內容：“雙掛鉤”的安排；實行固定匯率制；IMF、為會員國解決國際收支困難事先作出安排。會員國不得限制經常性項目的支付，不得采取歧視性貨幣措施。

（2）布雷頓森林體系曾發揮過積極的作用：布雷頓森林體系實行時期，世界經濟發展迅速，國際貿易和投資都有很大的發展。首先是宏觀經濟表現令人矚目，名義利率穩定在低水準上，所有經濟區域的人均實際收入增長都達到了1879年以來的最高水平；其次，與浮動匯率制度下匯率反復無常相比，布雷頓森林體系下的匯率穩定更讓人神往；第三，國際貿易和投資的增長在布雷頓森林體系時期達到了前所未有的水平。總之，布雷頓森林體系的建立，造成了一個相對穩定的國際金融環境，對世界經濟發展起到了積極的推進作用。

（3）布雷頓森林體系有其明顯的不足之處：

A、特里芬難題。早在50年代末，美國耶魯大學教授羅伯特·特里芬在其著作《黃金與美元危機》就揭示，美元的清償力和信心之間的矛盾是不可克服的，這是布雷頓森林體系的“先天缺陷”。

B、調節機制失靈。布雷頓森林體系中的可調整釘住匯率制為國際收支失衡安排了兩種調整機制。由于各國因本國經濟形勢的變化需要不斷調整其經濟政策，因而不得不經常調整各貨幣間的比價，但各國政府很難把握到底需要做出多大的調整。布雷頓森林體系的運行表明，這兩種調節機制都沒有發揮應有的作用。其主要原因在于戰后外部平衡優先的做法已難為各國接受，以及匯率平價僵硬而缺乏彈性，這可以說是布雷頓森林體系的“后天失調”。

C、在布雷頓森林體系下，政府限制國際資本流動，而且各國政府在貨幣投機和金融危機的壓力下往往不愿意做出貨幣貶值的決定，因為這樣做等于是承認經濟政策的失敗。國際資本流動的增加使得聯系匯率制難以維持，政府只能靠有組織的干預市場行動和提高利率來打擊投資活動。

2、在比較浮動匯率制和固定匯率制優缺點的基礎上，簡述我國目前實行的匯率制度。

（1）匯率制度大致劃分為兩大類型，固定匯率制與浮動匯率制。

固定匯率制是根據國際貨幣協議，由各國政府按照本國貨幣和外國貨幣含金量之比，即黃金平價，確定本國貨幣對外國貨幣的匯率，并把匯率的上下波動控制在一定幅度之內。在固定匯率下，各國貨幣的匯率由于政府承擔著干預的義務而保持相對穩定。國際匯率的穩定，不僅減少了匯率風險，而且有利于成本和利潤的核算，從而對世界經濟貿易的穩定和發展，起到了一定的積極作用，如我國的香港地區就實行與美元掛鉤的聯系匯率制。浮動匯率制是指一國貨幣對其他各國貨幣的匯率不再規定黃金平價和匯率波動的上下限，而是根據政策目標和外匯市場的供求情況，自行調整或浮動的匯率制度。目前已成為世界各國普遍實行的匯率制度。

在浮動匯率下，各國可以免除為維持固定匯率而承擔的干預外匯市場的風險，從而防止外匯儲備的流失。此外，各國政府還增強了對貨幣政策和外匯政策的管理權，它們可以利用匯率的調整，改善本國進出口貿易和商品價格的條件，從而有助于國際收支的調節和平衡。

但是，匯率的頻繁浮動和人為扭曲，妨礙了國際經濟間經濟貿易的正常順利進行，各國匯率政策都采取利己主義，從而削弱了國際合作，加劇了國際經濟關系的矛盾。

這兩種匯率制度安排各有利弊。當前世界各國匯率制度的選擇已呈現多樣性。一國匯率制度的安排并非在固定匯率制與浮動匯率制之間簡單取舍，而是在現實意義上的盯住匯率制或彈性匯率制之間做出選擇。

（2）我國人民幣匯率目前實行以市場供求為基礎、參考一籃子貨幣進行調節、有管理的浮動匯率制。它是結合我國具體情況而選擇的一種匯率制度。

5、如何理解不同體制下中央銀行的貨幣政策工具？你認為現階段我國中央銀行應如何運用貨幣政策工具？

（1）計劃經濟體制下中央銀行實行直接調控，說明中央銀行的地位、以及可用的貨幣政策工具，如信貸規模、利率管制、直接干預等；

（2）市場經濟體制下中央銀行實行間接調控，說明中央銀行的地位，以及可用貨幣政策工具，包括存款準備金政策、再貼現政策和公開市場政策，并分析間接調控下這些工具所具備的優缺點；

（3）我國現階段已確立了社會主義市場經濟體制，在由計劃經濟向市場經濟轉化的過程中，中央銀行應大力推進貨幣政策工具由直接調控為主向間接調控為主轉化。指出我國應重點使用公開市場政策和再貼現政策，并通過改革逐步完善這兩大政策所需的經濟金融條件，從而保證其作用的有效發揮。

第四篇：電大本科

電大本科《美學概論》39個問與答

1、．怎樣理解美學的基本問題？

答：美學的基本問題是人的感性的活生生的整體形象如何生成、維護和發展的問題。它涉及四個具體方面：理性與感性；靜態與動態；局部與整體；概念與形象。

2．怎樣理解美學的特點和方法論要求？

答：美學的特點在于，它是一門理論性與批評性、體驗性與闡釋性、學科性與跨學科性結合的人文學科。由此規定了美學的方法論要求是：在馬克思主義原理指導下尋求理論思辨與文本批評的結合、審美體驗與理性闡釋的交匯、學科研究與跨學科研究的匯通。

3．試舉例論述理論思辨與文本批評結合的方法。

理論思辨與文本批評結合是美學研究的方法之一，它是由美學既是一門理論學科，又必須要密切關注具體現象的特點決定的。理論思辨指憑借概念、判斷和推理進行抽象思考，文本批評則是指對于個別的審美現象的具體分析過程。

美學研究一方面要求運用理論思辨的方法去分析豐富多樣的個別審美現象，從具體到抽象、從個別到一般，把握住具有普遍意義的特點和規律來。另一方面也要求對于個別的審美現象，尤其是藝術作品，要自覺運

用一定的一般理論去把握、分析，由抽象回歸具體，從一般回到個別，從而揭示出特定對象的特殊意義。在美學中，理論思辨和文本批評是相互結合的。我們在學習美學時，也要結合著美學理論的學習和對具體審美文本的鑒賞，來提高美學理論素養和文本批評的能力。不能重此輕彼。

例如當我們對王羲之的書法作品《蘭亭集序》進行美學分析時，既要憑借中國古典美學理論來把握住作品中蘊藏的中國書法美學的普遍特性，又要注意挖掘出它在藝術上的獨創性和獨特意味。這就應從文本分析入手，通過作品獨特的點線造型和氣韻流動分析其中深厚的審美意味和人格風貌。

4．試舉例論述審美體驗與理性闡釋交匯的方法。

美學的對象是充滿感性特征的，但美學研究又要求對其予以理性闡釋，這就提出了審美體驗與理性闡釋相交匯的方法論要求。

審美體驗是特殊的生活經驗，它是指對于具體審美現象的深入而又獨特的感性直覺方式，是經驗中顯出深意、富于直覺和具有特殊感染力的形態。美學的對象充滿著感性特征，因此美學研究中應當運用這種審美體驗方式。理性闡釋是指對于具體審美現象的富于理智的分析方式，它要求研究者盡力克制一己的情感，運用理智能力去抽象思考。

學習美學，要將審美體驗和理性闡釋兩者交匯在一起，共同服務于對審美現象的認識。如此，才符合美學學科的特性。例如，“夕陽無限好，只是近黃昏”的詩句，就是審美體驗與理性闡釋結合的經典范例。看落日西下，本是一種尋常的生活經驗，然而詩人此時關于落日的經驗卻因獨特的、深沉的情感激蕩而及其富于直覺性和感染性，這里融聚了深切的個性感悟。同時，對這一審美現象進行理性闡釋時，我們能清楚地分析出其中蘊涵的深層意義，那種對即將逝去的生命的輝煌的無限留戀，以及冷靜地面對將要到來的生命黃昏的理性態度。

5．試舉例論述學科研究與跨學科匯通（互動借鑒）的方法。

學科研究，是指基于對美學學科的已有理解而展開的內部研究。體現了美學作為獨立的學科而不同于其他學科的學科特性。但是，由于美學所研究的是人的感性的活生生的整體形象，又必定要借鑒其他學科的資源，因而又體現出一種跨學科特性。

從這個角度提出了美學的學科研究與跨學科研究匯通的方法論要求。只有用這種兩相結合的方法，才能既保持獨特的問題領域，又以一種積極的姿態向其他學科領域開放，引進和借鑒其他學科的知識，為理解對象提供多方面的理論資源和闡釋渠道。

例如在閱讀和鑒賞小說作品時，首先要注意運用美學學科知識中關于語言藝術的審美特征去把握作品在語言、文體、性格刻畫、環境描寫、意境營造等方面的藝術表現和審美成就，同時還可以運用其他學科如社會學、政治學、經濟學、法律學、人口學等知識去閱讀，兩者匯通，相互激發，可以獲得豐富的、全新的審美感受。

6．怎樣理解美學的基本問題？

答：美學的基本問題是人的感性的活生生的整體形象如何生成、維護和發展的問題。它涉及四個具體方面：理性與感性；靜態與動態；局部與整體；概念與形象。

7．怎樣理解美學的特點和方法論要求？

答：美學的特點在于，它是一門理論性與批評性、體驗性與闡釋性、學科性與跨學科性結合的人文學科。由此規定了美學的方法論要求是：在馬克思主義原理指導下尋求理論思辨與文本批評的結合、審美體驗與理性闡釋的交匯、學科研究與跨學科研究的匯通。

8．試舉例論述理論思辨與文本批評結合的方法。

理論思辨與文本批評結合是美學研究的方法之一，它是由美學既是一門理論學科，又必須要密切關注具體現象的特點決定的。理論思辨指憑借概念、判斷和推理進行抽象思考，文本批評則是指對于個別的審美現象的具體分析過程。

美學研究一方面要求運用理論思辨的方法去分析豐富多樣的個別審美現象，從具體到抽象、從個別到一般，把握住具有普遍意義的特點和規律來。另一方面也要求對于個別的審美現象，尤其是藝術作品，要自覺運用一定的一般理論去把握、分析，由抽象回歸具體，從一般回到個別，從而揭示出特定對象的特殊意義。

在美學中，理論思辨和文本批評是相互結合的。我們在學習美學時，也要結合著美學理論的學習和對具體審美文本的鑒賞，來提高美學理論素養和文本批評的能力。不能重此輕彼。

例如當我們對王羲之的書法作品《蘭亭集序》進行美學分析時，既要憑借中國古典美學理論來把握住作品中蘊藏的中國書法美學的普遍特性，又要注意挖掘出它在藝術上的獨創性和獨特意味。這就應從文本分析入手，通過作品獨特的點線造型和氣韻流動分析其中深厚的審美意味和人格風貌。

9．試舉例論述審美體驗與理性闡釋交匯的方法。

美學的對象是充滿感性特征的，但美學研究又要求對其予以理性闡釋，這就提出了審美體驗與理性闡釋相交匯的方法論要求。

審美體驗是特殊的生活經驗，它是指對于具體審美現象的深入而又獨特的感性直覺方式，是經驗中顯出深意、富于直覺和具有特殊感染力的形態。美學的對象充滿著感性特征，因此美學研究中應當運用這種審美體驗方式。理性闡釋是指對于具體審美現象的富于理智的分析方式，它要求研究者盡力克制一己的情感，運用理智能力去抽象思考。

學習美學，要將審美體驗和理性闡釋兩者交匯在一起，共同服務于對審美現象的認識。如此，才符合美學學科的特性。例如，“夕陽無限好，只是近黃昏”的詩句，就是審美體驗與理性闡釋結合的經典范例。

看落日西下，本是一種尋常的生活經驗，然而詩人此時關于落日的經驗卻因獨特的、深沉的情感激蕩而及其富于直覺性和感染性，這里融聚了深切的個性感悟。同時，對這一審美現象進行理性闡釋時，我們能清楚地分析出其中蘊涵的深層意義，那種對即將逝去的生命的輝煌的無限留戀，以及冷靜地面對將要到來的生命黃昏的理性態度。

10．試舉例論述學科研究與跨學科匯通（互動借鑒）的方法。

學科研究，是指基于對美學學科的已有理解而展開的內部研究。體現了美學作為獨立的學科而不同于其他學科的學科特性。但是，由于美學所研究的是人的感性的活生生的整體形象，又必定要借鑒其他學科的資源，因而又體現出一種跨學科特性。

從這個角度提出了美學的學科研究與跨學科研究匯通的方法論要求。只有用這種兩相結合的方法，才能既保持獨特的問題領域，又以一種積極的姿態向其他學科領域開放，引進和借鑒其他學科的知識，為理解對象提供多方面的理論資源和闡釋渠道。

例如在閱讀和鑒賞小說作品時，首先要注意運用美學學科知識中關于語言藝術的審美特征去把握作品在語言、文體、性格刻畫、環境描寫、意境營造等方面的藝術表現和審美成就，同時還可以運用其他學科如社會學、政治學、經濟學、法律學、人口學等知識去閱讀，兩者匯通，相互激發，可以獲得豐富的、全新的審美感受。

11．什么是美的符號性

美的符號性是美的基本特征之一。它是指美具有物質化形態的特性。這種特性具體表現在三方面：美以符號形式向人類傳達其內在意義；人類通過符號表達人生的美；人類還通過符號構建一個相互溝通的美的世界。

12．什么是美的無功利性

美的無功利性是美的基本特征之一。它是指美的事物與人直接的實際利益考慮相脫離的特性。這種特性包含兩個基本方面：一方面客觀對象不直接喚起主體的實際利益需要，另一方面主體對客體不做實際的功利評價。

13．什么是技術美

技術美是美的形態的一種，指技術活動的美。它是技術活動中那種能體現人的開拓和創造本性并具有生命活力的活的形象。技術美有三層主要含義：一是指技術對象的直觀形式使人類得到感官愉悅，二是指技術對象是對人的自由活動的肯定，三是指技術創造了更為廣闊的審美世界。

14．什么是荒誕

荒誕是西方現代審美范疇之一，指呈現在極其不和諧的形式中并引起人的復雜感受的現代情緒。表現荒誕是為了征服荒誕。

15．人是社會美的中心，自然美是與人無關，這種說法是否正確，為什么？

答：錯。這種說法只承認了人在社會美中的中心地位，而否定了自然美的實質也在于它在人類符號實踐中所體現出來的價值。即自然正是在人類的符號實踐中成為獨立的審美對象，獲得了美的屬性，成為人的自由的生命活力的符號。自然美與人緊密相關，無法割裂。

16．“丑得如此精美”是否正確，為什么？

答：對。因為藝術的“化丑為美”是藝術家征服丑的過程，其中一種重要的征服策略就是運用藝術符號的形式創造力量。藝術家的活動是利用自然和現實提供的材料創造具有表現性的藝術符號，而藝術符號具有奇特的建構力量，經過這種創造性的建構，征服現實中的丑，可以使現實中的“丑”的東西獲得美的形式，正是在這一意義上，“丑得如此精美”成立。七．怎樣理解語言論美學如何對待美的本質問題？

語言論美學的核心是追問語言問題，在美的本質的問題上，它認為傳統美學的理性與感性問題不再是美學的中心問題，而是新的語言與意義的問題。語言論美學的本質觀是：宣布美的本質是偽問題，認定美學的唯一問題是清理語言。

17．美的感染力體現在哪些方面？

美的感染性是指美具有一種使人感動的特性，具體體現在三個方面：主體與客體之間的交感、人與物之間的動感和主體的精神性快感。交感是指主客體之間發生的一種雙向感動過程。動感是人與世界、心靈與事物之間的動態作用過程。精神性快感不同于生物本能的滿足，它指一種精神的愉悅和升華，屬于精神的解放和自由。

18．自然在人類符號實踐中獲得美的屬性經歷了哪幾個階段？

答：自然在人類符號實踐中獲得美的屬性，經歷了如下階段：

第一階段，史前階段，自然作為人類異己的符號，不存在美與丑的問題。

第二階段，動物自然首先成為人類對話的伙伴，成為人的審美對象。

第三階段，山水自然作為人類的自由的生命活力的符號，成為獨立的審美對象，從而完全獲得美的屬性。

第四階段，高科技對象，宏觀如太空，極地，海底世界等，微觀如納米世界等。

第五階段，自然界的特殊現象，如海嘯，地震，火山爆發，泥石流，雪崩等。

第六階段，人體美，人體美是自然美發展的最高階段，因為它成為自然美與社會美的連接樞紐。

19．社會風俗美有哪些特征？

社會風俗美是指風俗在歷史的流變中揚棄了其現實功利性和直接的倫理意義，從而成為一種審美符號。社會風俗美的三個顯著的特征是：豐富的差異性；作為特定地域人民生存根本靈魂的古樸性；順乎人的自然需求的自然性。

20．文化語境和藝術活動的關系怎樣？

答：藝術體驗和藝術創造，都必定發生在一定的文化語境中。文化語境為藝術活動提供了基本的價值規范，為藝術活動制定了基本的審美慣例。另一方面藝術活動又不是消極地屈從于文化語境，而是積極推動基本價值的變革和發展。

21．技術對審美活動的積極影響表現在哪些方面？

答：技術是人類永遠發明、創造、延伸的符號，它對人類審美活動的積極影響體現在：技術對象的感官形式給人類感官帶來愉悅，豐富人的直觀感受；技術作為人的自由活動的結果，服務于人類，成為人的文化精神的象征，開闊了人類的審美視野；技術擴大和豐富了自然美與社會美的內容，給藝術提供了挑戰與契機。

22．論述美的形象性特征。

答：美的形象性是美的基本特征之一，它是指美通過符號形式而創造具體可感畫面的特性。從客體方面理解，美總是在符號形式中呈現為具體可感、豐富活潑的生動形象；從主體方面來說，美依賴于主體對形象的直覺。這主客體的交互作用造就了生動感人的美。

首先，美必須呈現為形象。形象是事物的形、色、聲、味、態諸方面的統一體，是具體可感的生動存在方式。人的豐富情緒通過形象而獲得實在的質感。形象是美的呈現方式，離開了形象，美無影無蹤，無從談起。

第二，美的形象不依賴概念和推理，而依賴于人對對象的直覺。美的形象在主體和對象交互影響、召喚和應答中誕生和呈現。

第三，美的形象極富生命節奏和韻律，它往往是不停流動和變易，呈現生機勃勃的活力。第四，美的形象以音樂為最高境界。按照中國人的審美觀念，宇宙和心靈深處的深層音響顯現為形象中內涵的節奏和韻律的躍動，而這正是音樂的審美特征。

例如詩句“落紅不是無情物，化作春泥更護花”，落紅作為大自然生生不息的活力豐沛的象征性形象，是可見可觸可聞的實實在在的具體形象，而且這個美的形象不是通過層層邏輯推理得來的，而是人在與落紅這個自然物交互影響和應答中直接察覺到的。鮮花而為落紅，落紅而為春泥，體現著自然生命的流變和內在韻律。

再比如“梁祝化蝶”，這個感動了難以數計的中國人的美的形象，有過詩歌、舞蹈、繪畫等藝術表現形式，而常聽常新、百聽不厭，每一次欣賞都能激起心靈深處的感動的，還是音樂作品——小提琴協奏曲《梁祝》。正是因為音樂中所表現的情感運動的節奏、韻律暗合并顯現了人心底的情感節律和生命活動，成為至高無上的動人形象。

23．論述藝術美的本質。

答：藝術美的基本特征體現在藝術符號的形式與意蘊、藝術創作中的創造與規范、藝術接受中的個體與社會的統一三個方面。

首先，藝術作品是形式與意蘊的統一。這是藝術美的首要特征。藝術符號是有意蘊的，但它必須通過一定形式表現出來，二者是有機融合的整體，而不是簡單相加或彼此分離。如徐悲鴻的《奔馬圖》，風馳電掣、生動逼真的奔馬形象表現出深沉的愛國情思和熱切期望祖國進步發達的精神意蘊，二者水乳交融，不可剝離。

第二，藝術創作又是創造和規范的統一。創造性是藝術的重要特征，作為藝術家生命的個性表現，藝術美既必須接受藝術創作規范的制約，又應充分體現藝術家的獨特創造精神，它應是對傳統規范的挑戰，這兩方面的辨證統一方能形成藝術美。徐悲鴻的奔馬之所以成為藝術美的經典形象，就在于表現出了鮮明的在繼承傳統基礎上可貴而卓有成效的創造性，成為獨一無二的“這一個”。

第三，在藝術接受中觀眾的審美觀照既有個體差異，而個體的審美愉悅又具有可普遍傳達性，符合一定社會標準，在個體差異和社會標準之間保持動態統一。

24．司空圖《二十四詩品?典雅》寫道：“玉壺買春，賞雨茆屋，坐中佳士，左右修竹。白云初晴，幽鳥相逐，眠琴綠蔭，上有飛瀑。落華屋檐，人淡如菊。書之歲華，其曰可讀。”試論這段以詩品詩的話語的美學含義。答：這段詩論，以典雅的語言，列舉了一系列典雅的形象，生動論述了詩的藝術風格，形象地呈現了作為中國古典美學重要范疇的“典雅”的含義。

它包含了以下三層含義：藝術形式上的樸素性。藝術意境上氣韻的生動性；審美趣味上的超俗性。

茅屋、修竹、白云、飛鳥、濃綠的樹陰、自在的瀑布、檐下落花、恬淡的人兒，這些自然的景觀無一不是按照自身的生命節奏自由自在地呈現著、運動著，無言而生動，自然天成，平易卻盡顯高古超凡的風韻。

它們盡性而為，充滿內在活力，在平淡中流露出難以抗拒的審美意蘊。同時，這些典雅的事物形象與低俗淺陋的事物決然對立，呈現出一種規范雅致、與勢利絕緣的清高風韻，表現了超凡脫俗的精神境界。

這三方面的美學意義，構成了“典雅”這一美學范疇突出而集中地體現出的中國古典文化的審美理想。

25．什么是審美直覺

答：審美直覺是審美心理活動中最顯著、最基本的現象。它是一種特殊的感受方式，是主體對事物感性形式的直接的、整體的、動情的觀照。

26．什么是審美通感

答：審美通感又稱審美統覺或審美聯覺，它是指在主體的審美知覺中各種感覺的通串、滲透和挪移構成的協同運動，是審美知覺的整體性的表現。

27．什么是藝術物化

答：物化是指把無形的體驗轉化為可感的形象。藝術物化是指在藝術創造活動中，藝術主體把心靈中的審美體驗創造性地轉化為生動感人的藝術形象。

28．什么是審美認同

答：審美認同是指在審美體驗中，主體把自我置于他人的情境中進行體認。審美認同是藝術功能實現的主要方式。

29．美感和快感都是令人愉快的感覺，它們之間沒有什么實質性的區別，這種說法對嗎，為什么？

答：錯。因為快感是滿足了本能欲望所得到的快樂感，是人和動物均具有的。而美感則是人無功利地直觀對象而獲得的精神上的滿足和愉悅感，體現了人類世界對自然事物的超越.因而美感不僅有生物學的淵源，同時有社會學的依據，只有人具有美感，動物則不具備。故美感和快感有明顯的區別：

A、層次不同：快感是生理本能平臺上的滿足，美感是精神人性空間里的愉悅。

B、對象不同：快感對象是客體的內容和實體，美感對象是客體的形式和境界。

C、獲取不同：快感取決于對對象的占有消耗，美感得宜于對對象的觀照呵護。

D、性質不同：快感進行時具有唯我性排他性，美感展開時具有社會性共享性。

E、意義不同：快感有助于維護生存身心健康，美感有助于自我實現人性提升。

F、存在不同：快感的存在是單次性瞬間性的，美感的存在是彌散性積淀性的。

30．理解因素滲透在美感經驗的每一個環節上，與多種心理因素交織在一起。

答：對。因為美感雖然是非概念的直覺，卻同時具有著理性因素，是直覺中的理解。在整個美感心理運動過程中，理解活動與直覺、情感、想象等多種心理因素交織在一起，滲透于美感經驗諸環節中。它具有前提性和融會性，作為審美心理運動的指向，提升直覺，組織想象，規范情感，在審美活動中起著積極的作用。

31．日常心理與審美心理有什么區別？有什么聯系？

答：日常心理與審美心理既有區別又有聯系。其區別在于日常心理是人對客觀對象做出的實用功利和邏輯認知的反應，審美心理是人對客觀對象作出的美感的反應。其聯系在于審美心理是日常心理的超越和升華，是主體從功利態度、認知態度向審美態度的轉化。審美態度的確立將日常心理轉化為審美心理，主體就采取無功利和非概念的姿態對事物進行審美觀照。這種無功利和非概念的審美活動，是一種自由的精神活動，也就是美感。

32． 西方美學史上關于美感起源的觀點有哪些？

答：西方美學史上對于美感起源的探索大致有如下幾種觀點：第一種，以柏拉圖為代表，認為美感是“神賜的迷狂”；第二種，夏夫茲博里認為美感是人的“內在感官”對事物的感覺；第三種，亞里士多德的觀點是，認為美感是對美的事物的模仿或反應，或來自于對客觀對象的感覺，或是客觀事物的美在感官中的反映（人像照鏡子一樣在對象上看到了自己的生活）；第四種，認為美感是人的生命力量的表現或投射。

33． 為什么說審美活動離不開直覺？

答：直覺是審美活動的基礎，審美活動自始至終都離不開直覺。第一，審美直覺是美感心理的門戶。這是因為感受是一切心理活動的起點。人是開放的存在物，感官就是主體向世界敞開的門戶。通過感覺，人與世界展開了物質、能量和信息的交換；而且作為特殊感受方式的審美直覺也是美感心理的起點，例如對自然的直接感受是自然美感產生的感性基礎。第二，審美直覺是審美意象誕生的前提和基礎。審美直覺是對事物感性形式的觀照，這種過程就是主體情感與對象形式的同構。情感賦予形式以生命，形式使情感得以對象化，情感與形式的契合就是審

美意象產生的前提。第三，審美直覺指向意義。有直接的感受，才有強烈的情感，審美感覺、知覺、通感都在對事物形式的觀照中貫注了情感，也強化了情感。情感驅動著想象，想象所建構的符號宇宙象征著人類的價值與意義。

34． 審美移情有哪幾種類型？

答：審美移情有四種具體類型：一是統覺移情，即主體賦予對象以自己的生命，對象在主體的統一感受之中成為活的形象；二是經驗移情，即主體把對象擬人化，把自己的感受經驗投射在對象上，使難以言傳的感受呈現為可感的形象；三是氣氛移情，即主體將自己的一種整體氣氛的感受滲透在客觀景象中，從而鋪展情感流動的空間；四是表現移情，即主體把自己的價值理想寄托于客觀事物。四種移情現象都是把生命與世界統一，把情感與景象相聯。

35． 審美體驗有哪些特征？

答：審美體驗具有原構性、歷構性、超構性和預構性的特征。原構性，是指審美體驗具有原始建構的性質，這種原構性賦予美感以強度。歷構性，是指審美體驗具有歷史建構的性質。體驗的歷史建構包括兩個方面：一是個人生活經驗對精神的建構，二是社會經驗對精神的建構。審美體驗的歷構性使美感獲得了深度。超構性，是指審美體驗具有超越現實、超越個體而進行意義建構的性質。審美體驗的超構性使美感獲得了高度。預構性，是指審美體驗具有預先建構未來形象的性質。審美體驗的預構性使美感通往了人的遠景。

36． 什么是美的感受能力？

答：美的感受能力，是指主體直接把握世界和人自身的美的敏銳能力。它是審美素養的核心，培養美的感受能力是美育的基礎。

37． 什么是美感活動中主體和對象的互動關系。

答：美感是人對美的事物的自由感受，在審美活動中，主體不是作為被動的接受者消極地等待來自對象的感動，對象也不是機械的存在物被動地等待主體的反映，在美感活動中，主體具有強烈意向，對象具有豐富生命，二者

互相呼喚和應答，同時又互相建構和塑造，由此形成了動態的審美體驗過程。這種互動關系體現在以下三方面：第一，主體與對象互相呼喚和應答。主體期待對象，對象誘惑主體，二者之間展開呼喚與應答的交流活動，在這種積極的、能動的交流中生成了美感。例如中國古典美學家運用“物感”來描述對象對主體的積極影響，運用“感物”來描述主體對對象的能動作用。自然之氣變化無窮，這生動變化的事物搖撼感動人的性情，而人對事物的感受和評價，滲透著主體精神的感覺，則積極回應并浸染事物。

第二，主體與對象互相建構和塑造。對象改變了主體，主體也改變了對象。對象對主體的改變，是指對象刺激主體，引發主體感覺的運動，激活主體情感。對象的不同存在方式和呈現形態建構并塑造了主體的不同美感心理。主體對對象的改變，是指主體通過感覺賦予對象以情感生命，使對象成為活的形象。“我見青山多嫵媚，料青山見我亦如是”，這詩句就生動地體現了人對自然對象的這種充滿人情味的積極交流和塑造。

第三，主體和對象的互動推進了審美體驗過程。隨著審美體驗過程的推進，對象展示出它的豐富形態，主體表現出他的復雜情感。這種情形在藝術創造活動中得到了最充分的體現。

38． 什么是審美情感在美感活動中的地位和作用。

答：美感活動是多種心理的綜合協同運動，審美情感對于美感心理是關鍵的、決定性的要素。它的地位與作用具體表現在三個方面：它是美感心理的動力和中介，是藝術創造的驅動力。

第一，審美情感是美感心理的動力。情感是人的感性力量的表現，它作為一種活躍的心理因素，驅動著審美欲望的現實化，審美期待的具體化，并通往審美理解。例如林黛玉葬花是希望“質本潔來還潔去，不教污淖染渠溝”，清高孤傲的黛玉自愛自憐的情感驅動她格外地憐惜和觀照性質高潔卻在風雨中飄零的落花，落花這一活的形象就是審美欲望的現實化。同時，落花這一形象具體而可感，這也是在主體情感推動下使審美期待借助想象而具體化。并且，在強烈的情感運動中，使審美活動達到一種深層的感動和理解，領悟到難以言傳的生命意義。

第二，審美情感是美感心理的中介。美感心理是以情感為中介的諸種心理要素的協同作用，同時審美活動所創造的形象也是由情感賦予它們以親和力。“丁香空結雨中愁”，人們對這一形象的審美，就調動了嗅覺、視覺、聽覺和體覺等多種感覺器官，由愁怨的情感使諸種感覺協同起來，集中在“雨中丁香”這一形象上面。同時，“丁香”和“雨”這兩種事物也不是機械地并置，而是由情感賦予它們以親和力，共同表現一種淡淡的哀愁。

第三，審美情感是藝術創造的動力。藝術是人類情感的符號表現形式，情感是藝術表現的對象，同時又是藝術創造的動力因素。真誠的情感是藝術創作的根本，是藝術存在的理由。

39． 什么是藝術創作過程論述審美體驗與藝術的關系。

答：藝術創造過程一般分為互相關聯、漸層推進的三個主要環節：興發階段、構思階段和物化階段。審美體驗既是藝術創造活動的起點，又是貫穿整個過程的創造性動力因素。

第一，審美體驗是藝術興發的根本動力。藝術興發不是什么神秘力量的作用，而是審美體驗醞釀而導致的精神爆發效應。“為什么我的眼中常含淚水？因為我對這土地愛得深沉”，詩人艾青的詩句生動地表明是對祖國眷念的情感體驗、深沉的憂患意識的長期積聚和醞釀，激活了詩人詩歌創作的欲望和激情。

第二，審美體驗是藝術構思的內在邏輯。藝術構思是主體在豐富體驗的基礎上，把客觀物象變為審美意象的過程。俄國作家阿?托爾斯泰在《苦難的歷程》，第二部題記中說其作品“在清水里泡三次、在血水里浴三次、在堿水里煮三次”，這種深刻的豐富體驗給藝術構思所帶來的不僅是豐富的材料，最重要的是賦予藝術構思以內在的邏輯。這種藝術創造的特定邏輯就是審美體驗的邏輯，或者說情感的邏輯、想象的邏輯，它們在根本上都是人的生命活動的內在律動。

第三，審美體驗是藝術物化的終極根據。藝術物化，是指藝術主體把心靈中的審美體驗創造性地轉化為生動可感的藝術形象的過程。《紅樓夢》“滿紙荒唐言，一把辛酸淚”，是曹雪芹“十年辛苦不尋常”，把人生的凄涼和辛酸、歷史的沒落與哀宛，化為賈史王薛四大家族的蒼茫命運和眾多的人物形象。那是主體的審美體驗在心靈中生成的審美意象的物化，它們的最后根據就在審美體驗之中。

第五篇：電大考試題

簡答1.簡述學前兒童眼睛特點和用眼衛生。

特點：5歲前有生理性遠視；晶狀體彈性大，調節能力強；對環境敏感。

用眼衛生：（1）要預防近視，創造支持性環境保護學前兒童視力，教育學前兒童養成良好的用眼習慣。（2）要預防眼部疾患。（3）定期給學前兒童測查視力，及時矯治。（4）要早發現眼部異常。發現特殊時，提醒家長及時到醫院檢查治療。

簡答2.簡述學前兒童的用耳衛生。

謹慎挖耳；預防中耳炎；保護聽力；發展學前兒童的聽力。

3.簡述學前兒童呼吸系統的衛生保健措施。

戒除用口呼吸，使之養成用鼻呼吸的好習慣；禁止用手挖鼻；正確地擤鼻涕；遮擋著打噴嚏；保護聲帶；嚴防呼吸道異物；多在空氣新鮮處進行活動、鍛煉。

簡答3.簡述學前兒童呼吸系統的衛生保健措施。

（1）

戒除用口呼吸，使之養成用鼻呼吸的好習慣。用口呼吸是一種不良習慣。首先，它使塵粒、細菌等可不經過呼吸系統的第一道屏障而長驅直入，久之會造成呼吸系統和消化系統的疾病。其次，用口呼吸導致呼吸淺，肺部擴張不全，影響胸廓發育，形成漏斗胸。再次，用戶口呼吸使睡眠不安穩，影響精力和體力恢復。最后，用口呼吸會在吃飯時忙著喘氣，造成“囫圇吞棗”，導致消化不良。

（2）禁止用手挖鼻。用手挖鼻孔是一種壞習慣，它能使鼻毛脫落，黏膜損傷，血管破裂引起出血。還會導致鼻腔感染，嚴重者細菌可經面部血管回流顱腦內，引起危險的并發癥。除此之外，長期用手挖鼻孔，可使鼻孔變大，形成“朝天鼻”。

（3）正確地擤鼻涕。正確的方法是：用手輕輕捂住一側鼻孔，將另一側的鼻涕擤出，然后用同樣的方法擤另一側。擤鼻涕不要太用力，如果擤時太吃力，可先點一些黃麻素藥水。

（4）遮擋著打噴嚏。打噴嚏的正確做法是：用手帕或紙巾輕遮口鼻打噴嚏，如果一時找不到遮擋物，也可用手代替，之后立即洗手。千萬不能向別人打噴嚏，也不能憋噴嚏。

（5）保護聲帶。要鼓勵學前兒童用自然、優美的聲音唱歌、說話，避免扯著嗓子喊叫。學前兒童唱歌的場所要空氣清新，避免塵土飛揚，溫度、濕度要合適。得了傷風感冒要少說話、多喝水。避免學前兒童在溫度驟變的情況下練習發聲。

（6）嚴防呼吸道異物。培養學前兒童安靜進餐的習慣，不能邊吃飯邊說笑，更不能在吃飯時打鬧。教育學前兒童不要邊玩邊吃小食品。不能讓學前兒童玩玻璃球、紐扣、豆子等小物件，以免他們把這些小物件放入鼻孔。

（7）多在空氣新鮮處進行活動、鍛煉。清新的空氣能使學前兒童精神飽滿、心情愉快，樂于活動和鍛煉。經常鍛煉還可促進學前兒童肺和胸廓的發育，使其肺活量加大，呼吸由淺而快逐漸變為深和慢。

簡答4．如何保護學前兒童的嗓音？

為了保護學前兒童的嗓音，要做到：鼓勵學前兒童用自然、優美的聲音唱歌、說話，避免扯著嗓子喊叫；為學前兒童選擇音域窄、節律簡單、音程跳動小的歌曲，每次練習時，時間控制在4-5分鐘以內。學前兒童唱歌的場所空氣要清新，避免塵土飛揚，溫度、濕度要合適；避免學前兒童在溫度驟變的情況下練習發聲。

簡答5.學前兒童的睡眠有何重要意義？

睡眠可以使兒童體力和精力得到恢復。睡眠有利于兒童體格生長。睡眠能促進大腦的發育。

論述1.學前兒童皮膚有什么特點？如何做好學前兒童皮膚的衛生保健工作？

特點：皮膚保護機能差，調節體溫能力弱，吸收力和滲透力強。

衛生保健：1.皮膚要保持清潔培養學前兒童常洗澡，勤換內衣，勤剪指甲的好習慣。2.著裝要講究。3.適應力要提升，充分利用自然界的三件寶——空氣日光和水，提升學前兒童的適應力，常組織學前兒童到室外活動，不要讓學前兒童穿得過多，捂得過嚴，要充分利用冷空氣進行鍛煉，堅持冷水洗臉。4.皮膚的輕傷不能忽視。5.洗滌和護膚品要選擇得當。6.預防第一。

論述2.學前兒童呼吸系統有什么特點？如何做好學前兒童呼吸系統的衛生保健工作?

學前兒童呼吸系統的特點是：

（1）鼻腔狹窄易阻塞，一旦感染會波及其它。鼻腔感染會引起鼻黏膜充血、腫脹。分泌物增多，造成鼻腔阻塞，呼吸困難。

（2）喉腔狹窄，易致呼吸困難。喉腔一旦感染，會因黏膜腫脹而影響到呼吸。

（3）聲帶不夠堅韌。學前兒童聲帶不夠堅韌，易充血、腫脹變厚，造成聲音嘶啞。

（4）氣管易感染。學前兒童的氣管、支氣管管腔狹小，管壁柔軟，缺乏彈性組織，分泌黏液少，纖毛運動能力差，因而非常容易感染。

（5）肺泡數量少、容量小。學前兒童肺的彈力組織發育較差，間質發育旺盛，血管豐富。

（6）呼吸肌不發達，呼吸時胸廓運動差；呼吸淺而快（肺活量比成人小，耗氧量與成人差不多。

學前兒童呼吸系統衛生保健：

（1）戒除用口呼吸，使之養成用鼻呼吸的好習慣。用口呼吸是一種不良習慣。首先，它使塵粒、細菌等可不經過呼吸系統的第一道屏障而長驅直入，久之會造成呼吸系統和消化系統的疾病。其次，用口呼吸導致呼吸淺，肺部擴張不全，影響胸廓發育，形成漏斗胸。再次，用戶口呼吸使睡眠不安穩，影響精力和體力恢復。最后，用口呼吸會在吃飯時忙著喘氣，造成“囫圇吞棗”，導致消化不良。

（2）禁止用手挖鼻。用手挖鼻孔是一種壞習慣，它能使鼻毛脫落，黏膜損傷，血管破裂引起出血。還會導致鼻腔感染，嚴重者細菌可經面部血管回流顱腦內，引起危險的并發癥。除此之外，長期用手挖鼻孔，可使鼻孔變大，形成“朝天鼻”。

（3）正確地擤鼻涕。正確的方法是：用手輕輕捂住一側鼻孔，將另一側的鼻涕擤出，然后用同樣的方法擤另一側。擤鼻涕不要太用力，如果擤時太吃力，可先點一些黃麻素藥水。

（4）遮擋著打噴嚏。打噴嚏的正確做法是：用手帕或紙巾輕遮口鼻打噴嚏，如果一時找不到遮擋物，也可用手代替，之后立即洗手。千萬不能向別人打噴嚏，也不能憋噴嚏。

（5）保護聲帶。要鼓勵學前兒童用自然、優美的聲音唱歌、說話，避免扯著嗓子喊叫。學前兒童唱歌的場所要空氣清新，避免塵土飛揚，溫度、濕度要合適。得了傷風感冒要少說話、多喝水。避免學前兒童在溫度驟變的情況下練習發聲。

（6）嚴防呼吸道異物。培養學前兒童安靜進餐的習慣，不能邊吃飯邊說笑，更不能在吃飯時打鬧。教育學前兒童不要邊玩邊吃小食品。不能讓學前兒童玩玻璃球、紐扣、豆子等小物件，以免他們把這些小物件放入鼻孔。

（7）多在空氣新鮮處進行活動、鍛煉。清新的空氣能使學前兒童精神飽滿、心情愉快，樂于活動和鍛煉。經常鍛煉還可促進學前兒童肺和胸廓的發育，使其肺活量加大，呼吸由淺而快逐漸變為深和慢。

論述3.學前兒童神經系統有何特點？如何做好學前兒童神經系統的衛生保健工作？

學前兒童神經系統的特點：

(一)腦量增長迅速

(二)中樞神經系統的發育順序——先皮下，后皮質

(三)高級神經活動的特點

1、興奮過程占優勢

2、條件反射建立少

3、第一信號系統發育早于第二信號系統

(四)腦細胞的耗氧量大

(五)可利用的能量來源單一

學前兒童節神經系統的保育要點：

(一)注意用腦衛生

(二)保證充足的睡眠

(三)保持室內空氣新鮮

(四)合理營養

(五)經常參加體育鍛煉

論述4學前兒童運動系統有何特點？如何做好學前兒童運動系統的衛生保健工作？

學前兒童運動系統的特點是：柔韌性大而硬度低，不易發生骨折；學前兒童的骨不斷生長；脊柱易彎曲；隨著骨的生長發育，某些原來分離的骨，逐漸愈合；腕骨的骨化情況可判斷骨骼的發育年齡；足弓易塌陷；關節靈活；骨骼肌易疲勞。

做好學前兒童運動系統的衛生保健工作包括：

（1）培養學前兒童坐、立、行等正確的姿勢。坐著時，身體挺直，不聳肩，軀干與大腿垂直，兩小腿與地面垂直或向前伸，兩腳平放地面，使膝關節后面的肌肉、血管、神經不受壓迫，這種坐姿使人感到舒適而又不易產生疲勞。站立時，身體正，腿不彎，兩肩在同一水平上自然下垂，抬頭，挺胸，兩眼向前平視，腹部微內收，兩腳稍稍分開約兩拳的距離，腳尖微向外斜，把身體重量落在兩腳的腳跟和外緣上。行走時，為了維護身體的左右平衡，上身要保持端正的姿勢，當右腳向前邁步時，左手同時向前擺動，身體重心向前移；當左腳向前邁步時，右手同時向前擺動，身體重心又向前移，如此反復；兩腳腳尖應該指向前方，不要向里勾或向外撇。

（2）要合理安排體育鍛煉。體育鍛煉可以促進全身的新陳代謝，加速血液循環，使骨骼和肌肉得到更多的營養。學前兒童參加體育鍛煉不僅能使其肌纖維變粗，肌肉重量增加；而且還能促進骨骼的生長發育，加速骨的鈣化，使骨質更加粗壯結實；同時還可促進韌帶發育，增加關節的牢固性和靈活性。在組織學前兒童鍛煉時，一定要合理安排鍛煉的內容、鍛煉持續的時間及運動強度。

（3）提供充足的營養。學前兒童的骨骼和肌肉正處在不斷生長、發育的過程中，充足的營養是它們生長發育的基礎，如鈣、維生素D能促進骨的鈣化，蛋白質能促進肌肉的發育等。因此，要供給學前兒童充足的營養，以保證學前兒童正常的發育。

（4）護好手和足。學前兒童腕部骨骼尚未骨化完成，這決定了其腕部力氣不大；手部、腕部小肌肉群活動能力較差，難以完成精細動作。因此，不宜讓學前兒童拎重物，不宜讓學前兒童進行長時間的寫字、繪畫練習，給學前兒童提供的玩具不能過重。

為了保護和促進學前兒童足弓的正常發育，應給他們提供寬松、合適的鞋子，并且以軟底為宜，可以適當讓學前兒童光腳在沙坑或鵝卵石上行走或玩耍，以免形成扁平足。

（5）預防意外事故。不要牽拉肘，悠圈子，防止脫臼和傷孩子筋骨。當肘部處于伸直位置時，若被猛烈牽拉，就可造成牽拉肘。這種現象的出現常常是因為大人帶著孩子上樓梯、過馬路或幫孩子穿脫衣袖時，用力拉扯小孩的手臂造成的。有的大人逗孩子玩時，抓住小孩的兩手，使孩子全身離地，一圈一圈地悠著玩，這種玩法易傷孩子的筋骨，應禁止。

（6）著裝應寬松適度。學前兒童不宜穿過于緊身的衣服，以免影響血液循環進而影響骨骼、肌肉的發育；也不能穿過于肥大的衣服，以免在運動中造成意外傷害。

01.如何理解身體各系統的生長發育不平衡？

1.神經系統率先發育2.淋巴系統前十年快速發育3.生殖系統在第二生長高峰期快速發育4.其他各器官或系統呈波浪式發育

02.兒童生長發育的一般規律是什么?

1.生長發育的階段性生長發育是一個連續過程，由不同的發育階段組成。根據這些階段特點，加上生活、學習環境的不同，可將兒童少年的生長發育過程劃分成幾個年齡期;嬰兒期、幼兒期、童年期、青春期和青年期。

2.生長發育的程序性：生長發育有一定程序，各階段間順序銜接。前一階段的發育為后一階段奠定必要基礎;任何階段的發育出現障礙，都將對后一階段產生不良影響。胎兒和嬰幼兒期發育遵循“頭尾發展律“.從生長速度看，胎兒期頭顱生長最快，嬰兒期軀干增長最快，2～6歲期間下肢增長幅度超過頭顱和軀干。

因此，兒童的身體比例不斷變化，由胎兒2個月時特大的頭顱（占全身4／8）、較長的軀干（3／8）、短小的下肢（1／8）發展到6歲時較為勻稱的比例（頭占l／8強，軀于占4／8弱，下肢占3／8）。從動作發育看，兒童會走路前必須先經過抬頭、轉頭、翻身、直坐、爬行、站立等發育階段。手部動作發育的規律性更明顯，新生兒只會上肢無意識亂動；4～5個月開始有取物動作，但只能全手一把抓；10個月時才會用手指拿東西；2歲左右手的動作更準確，會用勺子吃飯；手部精細動作（如寫字、畫圖等）要到6～7歲左右才基本發育完善。兒童期、青春期發育遵循“向心律“.身體各部的形態發育順序是：下肢先于上肢，四肢早于軀干，呈現自下而上，自肢體遠端向中心軀干的規律性變化。青春期足的生長突增最早開始，也最早停止生長；足突增后小腿開始突增，然后是大腿、骨盆寬、胸寬、肩寬、軀于高，最后是胸壁厚度。上肢突增的順序依次為手、前臂和上臂。手的骨骺愈合也由遠及近，順序表現為指骨末端一中端一近端，掌骨一腕骨一橈骨、尺骨近端。生長發育速度的不均衡性整個生長期內個體的生長速度有時快，有時慢，是不均衡的。因此，生長發育速度曲線呈波浪式。從胎兒到成人，先后出現兩次生長突增高峰：第一次從胎兒4個月至出生后l年；第二次發生在青春發育早期，女孩比男孩早兩年左右。身長在胎兒4～6月增長約27.5cm，占新生兒身長的一半左右，是一生中生長最快的階段；體重在胎兒7～9月增長約2.3kg，占正常新生兒體重的2／3以上，也是一生中增長最快的階段。出生后增長速度開始減慢，但生后第一年中身長增長20～25cm，約為出生時的40％～50％；體重增長6～7kg，約為出生時的2倍。

03.舉例說明影響生長發育的因素有哪些？

(一）

遺傳因素

科學家對50對在一起撫養長大的同卵雙胞胎和50對在一起撫養長大的異卵雙胞胎的調查表明，前者兩成員之間身高的平均差別只有1.7厘米，而后者的平均差別達4.4厘米。同卵雙胞胎來自同一個受精卵，他們的遺傳基礎是完全一樣的。

（二）種族差別

非洲的盧旺達和布隆迪兩個國家，都有生活在同一地區的兩個部族；巴特瓦人和巴圖齊人。前者平均身高僅有1.3米，而后者卻高達2米。南美哥倫比亞北部大森林中的“尤卡”人，身高都在一米以下。

（三）父母身高

（四）營養水平

緬甸塔隆山區的居民，其祖先是在公元5世紀以前從平原地區遷到那里去的。由于山區生活艱苦，缺少營養，現在身高只有一米左右。這都與營養水平有關系。

（五）激素分泌

生長激素、甲狀腺素和性激素的分泌是否正常，都能影響人的高矮。過去在血吸蟲病流行地區，有很多身高低于一米三的侏儒癥患者，是由于腦垂體分泌的生長激素不足引起的，故稱垂體性侏儒。

（六）體育鍛煉

同年齡、同性別的青少年，經常參加體育鍛煉的比不參加鍛煉的身材要高四至十厘米。體育鍛煉有利于骨骼增長；加快血液循環使骨骼得到更充足的營養；運動產生的機械力對骨骼中鈣的沉積有良好作用。

（七）微量元素

鈣、磷、鋅等不足，都會影響身體發育。人骨中含的鈣，占全身總鈣量的99%。缺乏鈣和磷，骨骼就不能正常生長，骨質也不堅固，易發生“雞胸”和“羅圈腿”畸形。缺鋅的兒童食欲不振，身高和體重都不及其他同年齡的正常兒童。補充鋅（如口服硫酸鋅）后會有明顯改善。

（八）性成熟期

不論男女，性成熟期較晚的，身材一般較高；性成熟期早的，由較早停止生長，身材較矮。

（9）陽光照射

佝僂病是由于缺乏維生素D所致。維生素D是在皮膚內制造的，制造過程離不開陽光的照射。常曬太陽，使體內有足夠的維生素D，這對于胃腸道對鈣、磷的吸收和應用，保證骨骼的正常生長，極為重要

04..如何理解“兒童生長發育包括生理、心理兩個方面”？

學前兒童的生理和心理的發展是統一的，二者聯系密切，互相影響，相輔相成。

（1）兒童的生理不適應可影響心理兒童的疲倦或饑餓是由于生理上不適應而產生的，轉而可影響情緒。如果兒童不吃早餐到幼兒園，由于饑餓，精神不能集中，或易發脾氣。若教師上課采用多種方法，組織教學和活動，可以使兒童情緒飽滿，精神愉快，從而減少疲倦感。

（2）兒童的情緒可以影響生理功能如兒童進餐時精神不愉快，或受到斥責，處罰，吃飯時哭泣等均可影響消化和吸收功能。

（3）兒童生理的缺陷可引起心理不正常如斜視的兒童不及時糾正，又常受到同伴或他人的譏笑，就會引起兒童的自卑感；耳聾的孩子可以造成發育障礙或發音不正確；常受斥責的孩子，說話時猶豫不決，養成口吃的習慣。

（4）精神影響身體的外形情緒一貫正常的孩子，精神愉快，經常是挺胸、抬頭，坐、立、行走的姿態正確，動作敏捷。長期情緒受壓抑的孩子精神不振，注意力不易集中，不愛活動，以致外形出現病態，如站不直，彎腰，駝背，行動遲緩。

（5）精神食糧和物質食糧同樣重要生理方面食物不足或不平衡能影響兒童的身體發育，但是過量的飲食又會造成消化不良或肥胖癥。心理方面也是如此，從小得不到母愛的孩子，多半孤僻；父母和家人過分溺愛的孩子，一切隨心所欲，很容易養成唯我獨尊、唯我正確和無組織無紀律的習慣。學前教育工作者要十分注意兒童生長發育中生理和心理兩方面的影響，要使二者統一協調發展。

05.什么是生長管道現象？

生長發育的管道現象

個體兒童身高、上下體比例、坐高

等形態發育和功能發育似有一定的追求

目標，在發育過程中雖有波動，但波動

在一定幅度內，一般不超過一個等級，這種現象叫作生長的管道現象。