第一篇：中國古代文學4__復習提要

中國古代文學史

（四）試題

一、單項選擇題

1．南宋七律最工的作家是。

A.范成大B.陸游C.文天祥D.辛棄疾

2．認為詞“別是一家”的著名詞人是。

A.蘇軾B.李清照C.王沂孫D.張炎

3．金代詩人元好問的詩歌理論主要見于。

A.《戲為六絕句》B.《感遇》 C.《中州集》D.《論詩絕句三十首》

4．元雜劇后期的創作中心是。

A.真定B.東平C.大都D.杭州

5．被譽為“秋思之祖”的散曲作品是。

A.馬致遠《漢宮秋》B.馬致遠《天凈沙·秋思》

C.馬致遠《雙調·夜行船·秋思》D.睢景臣《般涉調·高祖還鄉》

6．元雜劇中，成就最高的水滸戲是康進之的。

A.《單刀會》B.《雙獻功》C.《李逵負荊》D.《望江亭》

7.李清照的詞稱為()

A.六一體B.后山體C.半山體D.易安體

8.“倚新聲，玉田差近”中的“玉田”指的是()

A.人名B.地名C.物名D.樂曲名

9.元好問的詞風特點是()

A.婉約B.清空C.豪放D.騷雅

10.元代詩人趙孟頫是()

A.元詩四家之一B.少數民族作家C.由金入元作家D.由宋入元作家

11.臺閣體的代表性作家是()

A.嶺南三家B.江左三大家C.“三楊”D.“三袁”

12． “吳江派”與“臨川派”之爭發生在。

A.明代詩壇B.清代詩壇C.明代劇壇D.清代詞壇

13．現存最早的南戲作品是保存在《永樂大典》中的。

A.《趙貞女》B.《張協狀元》C.《小孫屠》D.《琵琶記》

14．清代 “浙西詞派”的代表作家是。

A.納蘭性德B.朱彝尊C.陳維崧D.王士禛

15．代表中國古代文言短篇小說最高成就的作品是。

A.《儒林外史》 B.《水滸傳》C.《剪燈新話》D.《聊齋志異》

16．張炎的是南宋后期非常重要的一部詞學著作。

A.《詞源》B.《詞論》C.《白石道人歌曲》D.《山中白云詞》

17． “說話”有“四家”分工中，影響最大的兩家是和講史。

A.講經B.合生C.公案D.小說

18.“鐵崖體”是元代詩人的藝術風格。

A.楊維楨B.劉因C.王冕D.虞集

19．元雜劇的前期創作中心是。

A.杭州B.真定C.東平D.大都

20．《趙氏孤兒》的作者是。

A.關漢卿B.鄭光祖C.紀君祥D.馬致遠

21、作詩初學江西派，后學王安石及晚唐而自成一家，世號“誠齋體”的南宋詩人是

（）。

A.楊萬里B.范成大C.陸游D.尤袤

22、下列詩人中，以記夢詩著名的詩人是（）。

A.李白B.蘇軾C.陸游D.黃庭堅

23、文天祥《過零丁洋》的名句是（）。

A.從此西湖休插柳，剩栽桑樹養吳蠶B.夕陽一片寒鴉外，目斷東西四百州

C.寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中D.人生自古誰無死，留取丹心照汗青

24、堪稱集古代田園詩之大成的詩人是（）。

A．蘇軾B．楊萬里C．范成大D．陸游

25、南宋格律派詞人中常見的題材是（）。

A.詠物詞B.抒情詞C.懷古詞D.送別詞

26、在南宋詩人中，被稱為“小太白”的詩人是（）。

A.李清照B.陸游C.陳亮D.辛棄疾

27、下列江西派代表作家中，活動在南北宋之交的詩人是（）。

A.黃庭堅B.陳師道C.陳與義D.陳師道

28、李清照的詞稱為()。

A.六一體B.后山體C.半山體D.易安體

29、“以文為詞”的詞人是（）。

A.蘇軾B.李清照C.辛棄疾D.韓愈

30、《水滸傳》的類型屬于()。

A.歷史演義 B.神魔小說C.世情小說D.英雄傳奇小說E.才子佳人小說

31、認為《西游記》是“游戲說”的是()。

A.胡適B.魯迅C.金圣嘆D.吳承恩

32、《三國演義》的語言特色是（）。

A．半文半白B．白話文C．文言文D．地方方言

33.追求“深幽孤峭”風格的詩派是()

A.公安派B.竟陵派C.茶陵派D.復古派

34.晚明小品文最有成就的作家除袁宏道外，還有()

A.歸有光B.張岱C.陳繼儒D.王思任

35.發展為章回小說的民間說話藝術是()

A.講史B.說經C.說鐵騎兒D.小說

36.被認為“七分實事，三分虛構”的小說是()

A.《三遂平妖傳》B.《東周列國志》C.《三國演義》D.《封神演義》

37.人物性格從類型化向性格化過渡的小說是()

A.《說唐》B.《說岳全傳》C.《北宋志傳》D.《水滸傳》

38.被魯迅視為“游戲之作”的小說是()

A.《鏡花緣》B.《西游記》C.《儒林外史》D.《何典》

39、關于《西游記》的主題，胡適提出的說法是()。

A.玩世主義說B.游戲說C.誅奸尚賢說D.滑稽說

40、元雜劇著名作家紀君祥的代表作是（）。

A．《倩女離魂》B．《李逵負荊》C．《趙氏孤兒》D．《漢宮秋》

41、明嘉靖年間改革昆山腔的人物是()。

A.沈璟B.湯顯祖C.魏良輔D.徐渭

42、明代作家歸有光屬于（）。

A．茶陵派B．唐宋派C．公安派D．竟陵派

43、清代影響最大的散文流派是（）。

A．茶陵派B．唐宋派C．桐城派D．竟陵派

44.《金瓶梅》在類型上屬于()

A.歷史演義小說B.英雄傳奇小說C.才子佳人小說D.世情小說

45.明嘉靖年間改革昆山腔的人物是()

A.沈王景B.湯顯祖C.魏良輔D.徐渭

46.吳偉業被稱為“梅村體”的詩是()

A.七律B.七絕C.七言歌行D.樂府詩

47翁方綱所提出的詩歌理論是()

A.神韻說B.肌理說C.格調說D.性靈說

48.明末成就最高的小品文作家是。

A.李贄B.歸有光C.張岱D.譚元春

49．我國古代戲曲發展中，首次用魏良輔改革后的昆腔進行演出的劇本是。

A.《寶劍記》B.《浣紗記》C.《鳴鳳記》D.《嬌紅記》

50．清代詩壇主張“格調說”的代表人物是。

A.錢謙益B.翁方綱C.王士禎D.沈德潛

51．被認為“花妖狐魅，多具人情”的古代小說是。

A.《封神演義》B.《西游記》C.《瑩窗異草》 D.《聊齋志異》

52、方苞將自己的散文理論概括為（）二字。

A．義理B．神理C．義法D．理法

53.“永嘉四靈”作詩學的是()

A.初唐體B.盛唐體C.中唐體D.晚唐體

二、多項選擇題

54.下列作家為前后七子中的人物的是()

A.李東陽B.李夢陽C.李攀龍D.何景明E.王世貞

55．下列詞人中，屬于辛派詞人的是。

A.劉過B.吳文英C.劉克莊D.劉辰翁E.姜夔

56．下列作品屬于陸游的是。

A.《游山西村》 B.《書憤》C.《正氣歌》 D.《示兒》E.《臨安春雨初霽》

57．徐渭“四聲猿”包括四個短劇，它們是。

A.《狂鼓史》 B.《義俠記》 C.《雌木蘭》D.《玉禪師》 E.《女狀元》

58.“公安派”的代表人物包括。

A.袁中道B.袁宗道C.楊榮D.袁宏道E.鐘惺

59．下列散文家中，屬于“清初三大家”的是。

A.侯方域 B.李漁C.魏禧D.汪琬E.方苞

60、張養浩著名散曲《潼關懷古》中的名句是（）。

A．一半云遮，一半煙埋B．興，百姓苦；亡，百姓苦

C．知音三五人，痛飲何妨礙D．肝腸百煉爐間鐵，富貴三更枕上蝶

61、《紅樓夢》的結構形式是（）。

A．線形結構B．“串”字結構C．扇形結構D．網狀結構

62、下列詞人中，屬于格律派詞人有（）等人。

A.張孝祥B.姜夔C.劉過D.吳文英E.史達祖

63、小說《西游記》的藝術特征包括（）。

A．奇詭變幻的神話世界B．集動物性、神性和人性于一身的人物形象

C．寓莊于諧的諷刺藝術D．獨特的扇形網狀結構

E．輕松幽默的語言風格

64、《永樂大典戲文三種》指的是（）三部南戲劇本。

A.《張協狀元》B.《荊釵記》C.《宦門子弟錯立身》

D.《劉知遠白兔記》E.《小孫屠》

65、下列作家為前后七子中的人物的是()。

A.李東陽B.李夢陽C.李攀龍D.何景明E.王世貞

66、《牡丹亭》的主要人物有（）。

A.侯方域B.柳夢梅C.楊玉環D.杜寶E.陳最良

67、關漢卿分別以趙盼兒、譚記兒、竇娥為主角的雜劇為()。

A.救風塵B.望江亭C.蝴蝶夢D.拜月亭E.竇娥冤

68、元曲是()的合稱。

A.傳奇B.話本C.雜劇D.散曲E.南戲

69、宋元時期民間“說話四家”即（）。

A.小說B.話本C.說經D.講史E.合生

70、明代著名的文學流派有（）。

A．茶陵派B．唐宋派C．西昆派D．公安派E．江湖派

71、金圣嘆將《離騷》、《莊子》、《史記》和（）合稱為“六才子書”。

A．杜甫詩B．李白詩C．《水滸傳》D．《西廂記》E．《三國演義》

72、屬于辛派詞人的作家有()

A.劉克莊B.吳文英C.王沂孫D.陳亮E.劉過

三、名詞解釋

73、江湖詩派

74、誠齋體

75、辛派詞人

76、南戲四大傳奇

77、昆山腔

78、蘇州派

79、臺閣體

80、浙西詞派

81、話本

82、唐宋派

83、常州詞派

四、默寫：

84、張孝祥《念奴嬌》（洞庭青草）：

85、辛棄疾《摸魚兒·更能消幾番風雨》

86、陸游《書憤》:

87、陸游《關山月》（和戎詔下十五年）

88、張養浩《山坡羊·潼關懷古》：

89、元好問《岐陽》：

90、辛棄疾《水龍吟》（登建康賞心亭）：

91、于謙《詠煤炭》

92、朱彝尊《解佩令》（自題詞集）：

93、顧炎武《精衛》（萬事有不平）

五、論述題：

94、《紅樓夢》的人物塑造藝術

95、范成大在我國古代田園詩發展中的貢獻

96、《西游記》人物形象有何特點

97、如何理解《金瓶梅》在我國白話長篇小說發展的里程碑意義？

98、《儒林外史》的諷刺藝術

第二篇：《中國古代文學》重點復習

? 先秦敘事散文

《尚書》、《春秋》、《左傳》 《國語》、《戰國策》

?先秦說理散文

《論語》、《老子》、《孟子》、《荀子》、《莊子》、《韓非子》

楚辭，是戰國時以屈原的創作為代表的新詩體。這種詩體具有濃郁的地域文化色彩，如宋人黃伯思所說，“皆書楚語，做楚聲，紀楚地，名楚物”（《東觀余論》）

?重點篇目 《湘夫人》

? 《史記》是我國第一部紀傳體通史，全書從傳說中的黃帝開始到漢武帝元狩 元年，敘述了我國三千年左右的歷史。據司馬遷說，全書有本紀十二篇，表十篇，書八篇，世家三十篇，列傳七十篇，共一百三十篇。作者司馬遷“發憤著書”，以“究天人之際，通古今之變，成一家之言 ”的修史理想，創作了這部我國古代史傳文學的高峰之作。史家之絕唱，無韻之離騷

? 《古詩十九首》:最早見于梁蕭統所編的《昭明文選》。他收集了東漢末年的一些內

容風格相近，而又失去題目的無名氏的五言詩，編在一起，起名為《古詩十九首》。內容大體可以分為四類，一是游子思鄉、懷人；二是男女戀情；三是文人士大夫的懷才不遇；四是反映一種頹廢心理和一種及時行樂的情緒。

? 重點篇目：《行行重行行》

漢樂府：樂府原是古代音樂機關的名稱，漢樂府原指漢代的音樂機關。據記載，武帝時的樂府開始采集民間歌辭和樂曲。后來，將樂府采集和創作的樂歌稱為“樂府”，于是，“漢樂府”就由漢代音樂機關的名稱而兼為一種詩體的名稱了。

重點篇目：《十五從軍征》

? 建安風骨：東漢末年，建安詩人直接繼承漢樂府民歌的現實主義精神，真實廣泛地

反映社會現實和人民苦難，展示廣闊的時代生活畫面；抒發作家建功立業的理想壯志和積極進取精神；也流露出人生短促、壯志難酬的悲涼幽怨情緒。作品意境宏大，筆調明朗，形成雄健深沉、慷慨悲涼的風格。后人把這種建安詩歌的獨特風格稱為“建安風骨”。代表作家有“三曹”、“七子”、蔡琰等。

? 重點篇目：曹植《贈白馬王彪》

“正始”是魏齊王曹芳的年號（240－249），文學史上所說的正始文學，還包括正始以后直到西晉立國（265）這一時期的文學。

? “竹林七賢”，實際上是個名士集團。山濤、王戎后來投靠司馬氏，其余五人都崇尚

老莊，任性嗜酒，寄情山水，反對禮法名教，對司馬氏的篡權奪位不滿。文學成就上，向秀的《思舊賦》為悼念好友嵇康和呂安所作，十分感人，但無詩流傳；劉伶只有一首五言詩傳世；山濤、王戎、阮咸沒有詩歌傳世。因此，七賢中真正能代表正始文學最高成就的只有阮籍和嵇康。

? 重點篇目：阮籍《詠懷詩·夜中不能寐》

? 太康文學:太康是西晉文學的繁榮時期，此時時局穩定，文人們有時間和精力用于文

學的創作和研究，又因社會小康，文人多忘乎所以，歌功頌德，故形式主義文風亦日趨嚴重，追求文學作品形式的華美，創作成就并不太高，文人自學地追求作品的藝術表現，所以，這一時期的文學大潮是趨于浮艷，詩尚雕琢，文崇駢儷，詞采綺麗成為詩文的普通特色。代表這種主流派風格的作家，當首推潘岳和陸機。

? 左思風力:左思詩雖不多，但內容充實，風格獨特，在太康詩壇獨標一幟，成為太康，以至西普時期成就最高的詩人，鐘嶸認為其《詠史》詩是“五言之警策”，并極力推

崇“左思風力”。

? 重點篇目：左思《詠史·郁郁澗底松》

陶淵明:情、景、事、理的渾融。平淡中見警策，樸素中見綺麗。外枯而中膏，似澹而實美

? 重點篇目：《西洲曲》

謝靈運《石壁精舍還湖中作》

鮑照《擬行路難·對案不能食》

? 永明體：永明是齊武帝蕭賾的年號（483－493）。永明年間，沈約、謝朓、王融、周颙等詩人創造了一種跟古體詩不同的新體詩，史稱“永明體”。其主要特征是講究聲律和對偶，是五言詩從聲律比較自由的古體詩走向格律嚴整的近體詩之間的過渡階段，其理論支持便是永明聲律說。最優秀的“永明體”詩人是謝朓。

? 劉義慶《世說新語》

《世說新語》是六朝時期一部有名的著作，南朝宋劉義慶和他的門人所作。《世說新語》大部分篇幅描寫士族階層的“名士風度”，還有一些記載了晉司馬氏的暴政、豪門士族的享樂生活，此外還有稱頌好人好事的內容。

初唐四杰是王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。高適《燕歌行》

元白詩派：以元稹、白居易為代表的中唐詩歌流派，主要尚坦易，務言人所共欲言，重寫實，尚通俗。

所謂“新樂府”就是一種用新題寫時事的樂府式的詩。有三個主要特點：一是用新題；二是寫時事；三是新樂府并不以入樂與否作為衡量的標準。

主要詩人：杜甫

主要詩人簡介：王維、白居易、李賀

主要篇目：李賀《雁門太守行》、杜甫《登高》

? 古文運動：古文的概念始于韓愈，他把自己的奇句單行、上繼先秦兩漢文體的散文

成為古文，并使之和“俗下文字”即六朝以來流行已久的駢文對立

韓愈《進學解》

? 杜牧

? 苦吟詩人：賈島、姚合? 李商隱

? 《花間集》及溫庭筠、韋莊

? 李煜

重點詞人：蘇軾、辛棄疾

主要詞人簡介：晏殊、秦觀、周邦彥、李清照、江夔

重點篇目：秦觀《踏莎行》

周邦彥《蘇幕遮》

江西詩派：江西詩派因黃庭堅是江西人而得名，在黃庭堅的影響下，北宋后期逐漸形成了江西詩派。“一祖三宗”的說法，“一祖”指杜甫，“三宗”指黃庭堅、陳師道、陳與義。

? 中興四詩人：陸游、范成大、楊萬里、尤袤

? 詩歌流派：半山體、山谷體、誠齋體

蘇軾 《前赤壁賦》 歐陽修《秋聲賦》

? 關漢卿的雜劇藝術成就

? 王實甫《西廂記》藝術成就

元雜劇四大愛情劇《西廂記》、《拜月亭》《墻頭馬上》、《倩女離魂》、《三國演義》、《西游記》、《水滸傳》人物形象的塑造及結構篇章等藝術上的成就

? 明清傳奇：是在宋元南戲的基礎上發展起來的一種不同于雜劇的戲劇體制。相對于

雜劇，它是一種長篇戲曲劇本，相對于戲文，傳奇具有文學體制的規范化和音樂體制的格律化的特征。可以說，傳奇是一種文學體制規范化和音樂體制格律化的長篇戲曲劇本。

? 《牡丹亭》藝術成就《驚夢》

名詞解釋

? 詩經,史記,古詩十九首,世說新語,中唐古文運動,唐宋八大家,新樂府運動,江西詩派,桃

花扇,長生殿

簡答題

?

1、試比較陶淵明、謝靈運、王維的詩歌。

?

2、試述元白詩派的藝術主張及其藝術特點、成就。

?

3、試述李白（或者杜甫）詩歌的藝術特點。

?

4、王國維《人間詞話》云：“東坡之詞曠，稼軒之詞豪。”試分析這句話的理論意蘊，并談談你個人對王國維這一觀點的體會。

?

5、簡述江西詩派的主要藝術主張以及黃庭堅的詩歌藝術特點。

?

6、簡述關漢卿雜劇《竇娥冤》在思想、藝術上的成就。

?

7、試析《西廂記》主要人物性格，以及其典型意義。

?

8、簡述《桃花扇》“借離合之情，寫興亡之感”之思想主題及藝術成就。?

9、蒲松齡《聊齋志異》的思想內容及其藝術特色。

賞析題

? 李商隱《無題》

? 李煜《虞美人》

? 秦觀《踏莎行》

? 柳永《八聲甘州》

? 李清照《聲聲慢》

? 馬致遠《天凈沙》

論述題

?

1、說說《長恨歌》、《梧桐雨》、《長生殿》的主題思想，并分析其主旨思想變化的原

因。

?

2、任選中國古典小說四大名著中的一部，談談你對這部小說的理解，并以小說中的人物事件為基礎，分析作品人物形象塑造、布局謀篇等方面的成就。

第三篇：《中國經典名著導讀》復習提要

中國經典名著導讀復習提要

（2010年12月）

※ 期末考試試題類型

一、填空題

二、單項選擇題

三、名詞解釋

四、簡答題

五、論述題

※ 復習提要

第一專題：詩經

篇目：

《鄭風·溱洧》、《周南·芣苡》、《唐風·椒聊》、《鄭風·子衿》、《王風·君子于役》、《小雅·采薇》 名詞解釋：興觀群怨風雅頌賦比興

簡述題：

1．《鄭風·溱洧》一詩所表現的歡樂詩情在《詩經》中你還知道哪些？為什么這類詩后世越來越少了？

2．《鄭風·子衿》一詩描繪了怎樣的生活畫面？我們從中可以了解什么？

3．《詩經》溫柔敦厚的風格在《王風·君子于役》中是如何體現的？

論述題：

1．今天如何看待《詩經》 的經典性？請舉例說明。

2．從《詩經》所表現的先民生活與我們現實生活的關系看中華文化源流的延續性。第二專題：屈原與《離騷》

篇目：《離騷》、《九歌》

名詞解釋：楚辭香草美人

簡述題：

1．簡述“楚辭”名稱的由來和內涵變化。

2．和《詩經》相比，《楚辭》有哪些主要特點？

3．“香草美人”手法在《離騷》中是怎樣體現的，對后世文學有何影響？

4．試析《離騷》中詩人形象。

論述題：閱讀屈原的《離騷》和《九歌》等作品，談談屈子精神的文化意義。第三專題：孔子與《論語》

篇目：《論語·學而》、《論語·為政》、《論語·子路》

名詞解釋：歷史散文諸子散文

簡述題：

1．“學而時習之”的“習”是何意義？ “學”在孔子思想中具有怎樣的地位？

2．子貢曰：“夫子之文章，可得而聞也；夫子之言性與天道，不可得而聞也。”子貢的這段話反映了孔子思想的什么特點？

3．為什么說《論語》的語言具有“言近旨遠、詞約義豐、形象雋永”的特點？ 論述題：

1．如何認識“君子不器”？當今社會分工條件下如何處理“器”與“不器”的關系？ 第四專題：志怪志人小說

篇目：《世說新語·容止》、《世說新語·雅量》、《世說新語·任誕》、《世說新語·傷逝》、《世說新語·簡傲》、《世說新語·忿狷》、《世說新語·方正》

名詞解釋：志怪小說志人小說名士風流魏晉風度

簡述題：

1．《世說新語》包括哪些主要主題？試舉例說明。

2．簡要分析魏晉志怪小說繁榮的原因。

論述題：

1．《世說新語》以名士為主體的人物描寫上有什么特色？試舉例加以分析。

2．《世說新語》是名士的速寫畫和教科書，試舉具體作品為例談談“魏晉風度”包括哪幾個方面。

第五專題：唐詩選讀

篇目：李白《行路難》、《送友人入蜀》，杜甫《望岳》、《贈衛八處士》、《江南逢李龜年》，王維《終南山》，孟郊《游終南山》，白居易《長恨歌》，張若虛《春江花月夜》

名詞解釋：初唐四杰盛唐氣象新樂府詩

簡述題：

1．盛唐氣象指的是什么？談談你的理解。

2．和陶淵明的田園詩相比，王維詩有何不同？

3．吟讀王維《終南山》與孟郊《游終南山》，說說二者在意境營造與表現方法上的不同。

4．為什么說唐詩是中國古典詩歌的頂峰？簡析唐詩興盛繁榮的原因。

5．為什么說李白和杜甫是中國詩歌史上的兩座高峰？試分析他們的異同。

論述題：

1．閱讀《春江花月夜》，為什么說“月”是全詩的靈魂？有人說這首詩的情感基調是“哀而不傷”，請談談你的認識。

2．李、杜二人的詩歌，向來被看作浪漫主義與現實主義兩種藝術形態的雙峰并峙。試比較《送孟浩然之廣陵》、《送友人入蜀》與《贈衛八處士》、《江南逢李龜年》，說說李、杜二人的詩人氣質與詩歌風格的不同。

3．關于《長恨歌》的主題，歷來爭議頗多。有人持諷喻說，有人持愛情說，有人持雙重主題說。你同意哪種觀點？請談談你的理由。（皆須結合課文詩句）

第六專題：宋詞選讀

篇目：蘇軾《臨江仙》《定**》

名詞解釋：以詩為詞易安體稼軒體

簡述題：

1．簡析蘇軾在中國文學史上的地位及對詞史的貢獻。

2．蘇軾《定**·莫聽穿林打葉聲》一詞是如何體現言在此而意在彼、語意雙關、即小見大的藝術風格的？表現了作者怎樣的人生境界？

3．李清照前期詞中有“香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭”（《鳳凰臺上憶吹簫》）等語，后期詞中則有“如今憔悴，風鬟霧鬢”（《永遇樂》）等語，請分析她不同時期懶于梳頭的不同思想感情。

論述題：

1．聯系具體作品，試比較分析辛棄疾與蘇東坡詞風的異同。

2．分析《臨江仙》和《定**》等詞作所表現出的蘇軾的處世態度和人生胸懷。第七專題：古代戲劇

篇目：王實甫《西廂記·長亭送別》、湯顯祖《牡丹亭·驚夢》

名詞解釋：臨川四夢至情論

簡述題：

1．《牡丹亭·游園·皂羅袍》

（1）整個曲子吐露了杜麗娘怎樣的心聲？

（2）作者是怎樣通過場景的變換來揭示人物內心世界的？

（3）為什么“錦屏人忒看得這韶光賤”？

2．杜麗娘形象的主要特點是什么？

3．《驚夢》一出對表現《牡丹亭》的主題有何作用？

4．簡述元雜劇與明傳奇的異同。

論述題：1．《牡丹亭》的愛情描寫與《西廂記》表現的愛情有何異同？ 第八專題：現代小說

篇目：魯迅《狂人日記》、張愛玲《傾城之戀》

簡述題：

1．簡述《狂人日記》的敘事結構。

2．狂人從身邊和歷史上看到了哪些讓他感到震驚的事實？

3．簡述《傾城之戀》敘述方式有何特征？

論述題：

1．試分析《狂人日記》如何體現出對人的生存悲劇的思考。

2．《傾城之戀》如何展示出兩種文化背景沖撞中的愛情故事？

3．《傾城之戀》如何表現人的愛情在客觀環境中的無奈與無常？

第四篇：中國古代文學III期末復習

【唐代部分】

第一章初唐詩壇

緒

論

隋（589－618）－唐（618－907）－五代（907－960）

唐代文學繁榮：

1.南北統一，文化交流；

2.國力強盛，經濟繁榮；

3.思想上儒釋道兼容；

4.文學自身發展結果。

高棅《唐詩品匯》：初、盛、中、晚四階段

詩歌（盛）、散文（中）、傳奇小說（中）、詞（晚）

隋 代 文 學

北周－隋文帝楊堅（581－605）－隋煬帝楊廣（605－618）

北朝舊臣：北方剛健詩風

南朝文人：南方柔婉詩風

盧思道《從軍行》，蒼勁剛健

楊素《出塞》，慷慨悲涼

薛道衡《昔昔鹽》，委婉細膩

虞世基，文采華麗

隋煬帝《春江花月夜》，清麗明快

隋代七言，南北朝向唐代過渡階段

宮廷詩人

貞觀詩風：宮廷化、貴族化，南朝文化影響

上官儀

“上官體”：“綺錯婉媚”，重視形式技巧，追求聲辭之美，體物細膩精巧

“文章四友”：杜審言、李嶠、蘇味道、崔融

杜審言五律《和晉陵陸丞早春游望》

宋之問、沈佺期，五律定型，七律定型。

宋之問五言《度大庾嶺》《渡漢江》

沈佺期七言《遙同杜員外審言過嶺》初唐七律樣板《古意》

初唐四杰

王績《野望》樸素美，山水田園詩派先驅 初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王

創作理念：有明確的審美追求，倡導剛健骨氣，壯大的氣勢，慷慨悲涼 王勃《送杜少府之任蜀川》《山中》昂揚氣概 楊炯《從軍行》

盧照鄰《長安古意》感情注入，抒情深化，壯大氣勢 駱賓王《帝京篇》《在獄詠蟬》人與物交融 詩歌貢獻：擴大題材、剛健詩風

陳 子 昂

復古傾向

《修竹篇序》：“漢魏風骨”、“風雅興寄”

明朗剛健的風格、充實的社會政治內容

《感遇》較強的思想性，干預現實的作用

《登幽州臺歌》壯偉之情、豪俠之氣

吳中四士：張若虛、賀知章、張旭、包融

張若虛《春江花月夜》，畫意、詩情、人生哲理融合，情景交融，綿邈余味

劉希夷《代悲白頭翁》

貢獻：人生體驗，詩情畫意，濃烈情思，空明純美詩境

第二章盛唐詩歌

王 維

四十歲為界分為前后期，前期充滿政治熱情，后期亦官亦隱

前期進取的生活態度，豪逸之氣《老將行》

后期隱居終南山、輞川，閑靜逸致的生活

山水田園詩：《山居秋暝》《渭川田家》

1.“詩中有畫，畫中有詩”，意境優美渾融 2.擅長表現光和色，具有豐富的色彩層次感 3.雄偉壯觀的景物描寫與細致入微刻畫結合 4.詩境寧靜空靈，表現出濃郁的禪意 5.語言優美精練，生動傳神

孟 浩 然

生平：

終身不仕，隱居漫游－－長安求仕－－吳越漫游

山水詩：

《臨洞庭湖贈張丞相》豪邁雄壯，境界闊大

《宿建德江》《耶溪泛舟》高處落筆，情景交融，平淡清遠

田園詩：

《過故人莊》，“余”、“我”字眼，貼近生活，平淡，樸素自然

“韻高而才短”，內容不夠豐富

王維與孟浩然比較

山水詩（《山居秋暝》《宿建德江》）

①空曠山林與羈旅山水

②寧靜空靈多禪意與旅人思鄉

田園詩（《渭川山家》《過故人莊》）

①局外人“無我”與“有我”之境

②理想化與寫實性

語言風格：精煉優美，富有情韻；自然真淳，饒有余味

王 昌 齡

陽剛豪俠型才子，熱衷功名，狂傲氣概，清剛勁健詩風

王翰《涼州詞》

王昌齡“七絕圣手”

邊塞詩《從軍行》愁緒與英雄氣概結合，悲壯激昂，清剛有氣骨

送別詩《芙蓉樓送辛漸》

宮女思婦詩，《長信秋詞》《閨怨》捕捉典型情景，語言圓潤和諧

王之渙《涼州詞》 崔顥《黃鶴樓》

李頎《古從軍行》豪壯中略帶蒼涼

送別詩《別梁鍠》，第一位以詩成功地刻畫人物性格

高 適

盛唐邊塞詩興盛的原因

求仕－隱居－出塞－隱居－封丘－入幕－入蜀后

詩歌概述及分期：前期、后期

詩歌特色：

①內容豐富，感情復雜，層次分明

②鮮明對照，充滿慷慨悲壯之氣，形成悲壯慷慨、沉雄昂揚的藝術風格

③四句一轉，跳躍奔放的氣勢

④多用偶對，縱橫頓宕

⑤語言質樸、沉雄渾厚

岑 參

生平：求仕－進仕－高幕府－長安－北庭－東歸－辭官

出塞經歷、好奇性格與邊塞詩創作

《走馬川行奉送出師西征》《輪臺歌送封大夫出師西征》《白雪歌送武判官歸京》

邊塞詩貢獻：題材開拓、風格創新

詩歌特色：

1.好奇，表現邊塞奇異多彩的風光和人情

2.想象豐富，色彩瑰麗，充滿浪漫氣息

3.慷慨昂揚的氣概和樂觀精神

4.用韻自由，音節宏亮，意調高遠

高岑異同比較

相同：內容豐富，風格豪邁雄壯，擅長七言歌行

差異：

① “悲壯”與“奇麗”

②夾敘夾議、直抒胸臆與長于描寫、寓情于景

③渾樸質實，寫實手法；岑詩瑰奇峭拔，浪漫主義色彩 ④直追漢魏風骨，融會了六朝以來詩歌

思想：高適勝于岑參；藝術：岑參勝于高適

第三章李白 李 白

李白（701－762）青蓮居士

生平：蜀中時期－－以安陸為中心的漫游時期－－長安時期（742－745）－－以東魯、梁園為中心的漫游時期－－安史之亂時期

二入長安

思想：

①儒家－－入世進取、自負、自信、豁達、昂揚

②神仙道教－－神仙幻境、自我解脫、逍遙灑脫

③縱橫術、游俠

人格：獨立不羈，不受任何約束

樂府與歌行

樂府創新：借古題寫現事；用古題抒己懷 樂府作品：《蜀道難》《將進酒》《行路難》 ①融入個性浪漫氣質，以第一人稱抒懷議論 ②大膽夸張和巧妙比喻來突出主觀感受

③縱橫恣肆的文筆形成磅礴的氣勢，奔騰回旋的動感

歌行：《廬山謠》《夢游天姥吟久別》《宣城謝朓樓餞別校書叔云》 ①抒懷更濃

②以主觀意象展開篇章，大開大合，句式變化、章節錯落 ③豪邁飄逸的風貌 ④壯大奇偉的陽剛之美

李白詩歌浪漫主義特色

①豐富奇物的想象 《夢游天姥吟留別》

②夸張手法的運用 《蜀道難》

③強烈的主觀色彩 《將進酒》

④抒情時任情奔涌而出，不加節制 《將進酒》

⑤氣勢雄壯，豪放飄逸

絕 句

自然明快的優美情韻

五絕《獨坐敬亭山》《勞勞亭》《秋浦歌》

七絕《望廬山瀑布》《早發白帝城》《望天門山》

藝術特色：

①語言明白曉暢

②情思深長悠遠

③清新飄逸風格

④神會所至，自然天成多受民歌影響

開朗性格、率真情感、灑脫氣質

藝術個性

①強烈的主觀色彩。奔放的氣勢，以氣奪人

②噴發式的抒情方式。毫無節制奔涌而出

③豐富奇特的想象。變幻莫測，發想無端

④多用壯美意象與明麗的色調。大鵬、巨魚、大江、大河

壯美與優美

⑤語言清新明快，明麗爽朗

第四章 杜甫 杜 甫

杜甫（712－770）

①讀書與壯游時期（35歲以前）《望岳》

②長安困守時期（35－44歲）《兵車行》《麗人行》《赴奉先》

③安史之亂陷賊與為官時期（45－48歲）《春望》《羌村》《北征》“三吏” “三別” ④漂泊西南時期（48歲以后）《茅屋為秋風所破歌》《聞官軍收河南河北》《秋興》

“詩史”：記錄歷史事件，更生動的畫面

敘事詩：《北征》《赴奉先》“三吏”、“三別”

①既敘事件經過，又細部描寫

②融入強烈的感情

③抒懷、敘事、議論一體

④語言質樸，生動傳神

律 詩

①擴大律詩表現范圍，幾乎無不可以入律

②擴大律詩的表現能力，創造性地使用律詩組詩，《秋興》八首、《詠懷古跡五首》等

③出神入化的技巧，渾融流轉的境界《聞官軍收河南河北》《登高》《江村》《春夜喜雨》

④重視煉字煉句的成功，巧用副詞、色彩詞、雙聲疊韻等

⑤風格沉郁頓挫，感情闊大，表達反復低回

藝術風格

主導風格：沉郁頓挫

沉郁，是感情的悲慨壯大深厚

頓挫，感情表達的波浪起伏、反復低回

蕭散自然：閑適情趣、安靜明秀的境界，細膩的景物描寫《水檻遣心》其

一、《江畔獨步尋花》

杜甫承前啟后：

①廣泛向六朝及初盛唐詩人學習，集六朝、盛唐詩歌之大成②盛唐重抒寫理想，中唐重寫實，杜詩是轉折點

③元白詩派重寫實、尚通俗等思想多受杜甫影響

④韓孟詩派重創新，追求雄壯等思想多受杜甫影響

⑤杜甫沉雄渾厚的詩風對后世影響很大，如李商隱詩風

第五章大歷詩人

大歷詩人

大歷詩風

心態變化：避世、隱逸，嘆息、感傷

創作變化：孤獨寂寞的心境，清雅高遠的情調

韋應物：《寄全椒山中道士》氣貌高古，清雅閑淡

劉長卿：“五言長城” 《逢雪宿芙蓉山主人》

“大歷十才子”

顧況：江南民歌，通俗明快

李益：邊塞詩，七絕，壯烈而悲涼

詩歌意象

象征性意象：

特點：富于暗示性，意蘊豐富，運用方便

缺點：易形成形式化表達，缺乏新鮮感

描述性意象：

特點：精確、具體、刻畫精致細巧

缺點：詩境狹小

第六章韓孟詩派 韓孟詩派詩歌主張

詩歌主張及審美追求

① “不平則鳴”：抒寫內心不平情感

②“筆補造化”：創造性構思、物象主觀裁奪 ③崇尚雄奇怪異之美

評價：抒情回歸，內心展露，創造力的發揮

韓愈詩歌

韓愈(768-824)，李白的豪放與杜甫的體格變化

《八月十五贈張功曹》《南山》《山石》

韓詩特色：

①雄大氣勢與險怪意象

②以俗為美，以丑為美

③散文化，議論化

“郊寒島瘦”

孟郊 苦吟，字句錘煉，構思奇特

李

賀

李賀(790-816)沉重的失落，極度的抑郁、苦悶，對生命與病態的關切

濃重的感傷意緒與幽僻怪誕的個性，主體心靈的開掘，虛幻意象的營造 ①豐富而奇特的想象，充滿浪漫氣息 ②濃重的感傷色調

③古怪生新的意象，如鬼怪、死亡、夢幻等 ④字句錘煉，遣詞造句奇特，如通感等 ⑤全力摹狀繪色，色彩艷麗

劉禹錫

柳宗元

王叔文革新集團

劉禹錫“詩豪” 性格剛毅，有豪猛之氣

簡捷明快，風情俊爽，昂揚豪放 《秋詞》

詠史懷古詩：《西塞山懷古》《烏衣巷》

民歌風，《竹枝詞》

柳宗元

詩濃郁的幽清悲涼色彩 《江雪》

呂溫 李德裕

第七章元白詩派 樂府詩及其理論主張

漢樂府 ――→ 擬樂府 ――→ 新樂府 ∣

∣

∣（合樂）

（舊題）

（新題）

饑者歌其食，勞者歌其事（詩經）

↓

感于哀樂，緣事而發（漢樂府）

↓

即事名篇，無復依傍（杜甫）

↓

文章合為時而著，歌詩合為事而作（白居易）

重寫實尚通俗的詩歌思潮

?°三吏?±?°三別?±：①古樂府形式，自擬新題，寫時事

②語言質樸，力求通俗淺顯

杜甫（寫實性、通俗化）――元結、顧況――元稹、白居易 新樂府運動：①通俗曉暢，民間俗語

②指事明切

有意識向民歌學習，通俗化審美追求

張籍《野老歌》俗人俗事，以小見大平易淳厚 《節婦吟》 王建《田家行》恬淡，含蓄 《宮詞》 李紳《憫農二首》

元 稹

元稹（779-831）生性剛烈，功名欲強，批評時政，為相數月 “新題樂府”少情致，概念化

《樂府古題》“寓意古題，刺美見事” 《織婦詞》《田家詞》 貢獻：主題集中明確，句式錯綜 《連昌宮詞》敘事長詩 盛――衰――時局看法

敘事雜以議論，史實與傳聞結合 《鶯鶯傳》傳奇 《譴悲懷》三首

白居易詩歌主張

白居易(772-846)44歲(815)貶江州為界，分為前后期，?°香山居士?± 儒、釋、道雜糅思想

元和元年（806）《策林》：重寫實，尚通俗，強調諷諭 《新樂府序》：真實、淺顯、入樂、補察時政 元和十年（815）武元衡，貶江洲

《與元九書》，詩歌主張系統表達，現實主義宣言

文章合為時而著，歌詩合為事而作 詩歌目的：補察時政

重寫實，尚通俗，強調諷諭，為君為民而作，反映現實，干預政治

白居易新樂府

元和三年至五年（808-810），左拾遺、翰林學士，熱情參政 《秦中吟》十首 《新樂府》五十首 藝術特征：

①主題專一明確，一事一詠，有小序點明主旨

②外貌與心理描寫，如《賣炭翁》《上陽白發人》

③鮮明的對比，如《輕肥》《買花》

④敘事、議論結合

⑤語言通俗化，老嫗解詩

議論的尾巴，說教、議論過多，語言過于直露

《長恨歌》

傳奇小說的興起 陳鴻《長恨傳》

元和元年（806）玄宗李隆基與楊貴妃故事 主題說: ① 愛情說，贊頌李楊愛情真誠與專一

② 政治說，譴責李楊，垂戒后世

③雙重主題說

藝術特色：①現實主義與浪漫主義結合②完整敘事與濃烈抒情結合③人物形象生動傳神

④心理刻畫

⑤景物烘托心理

《琵琶行》

《琵琶行》元和十一年(816)貶江洲

藝術特征：①人物形象塑造：環境烘托、動作、神態、心理

②對音樂的生動刻畫 長篇敘事詩特征：

①情節完整，人物生動

②濃郁的抒情性，簡化情節，氛圍烘托

③想象豐富，富有浪漫主義氣息

④語言明白曉暢、精純確當

⑤意境深遠，韻味深長

元 白 唱 和

中唐詩人交往唱和之風

元稹與白居易長篇排律和次韻酬答 唱和結果：①鍛煉了技巧，豐富了各類

②重視形式技巧，缺乏真情實感

白居易諷諭詩（?°兼濟?±）與閑適詩（?°獨善?±）佛老思想影響

閑適詩：淡泊悠然的情調，淺切平易的語言

?°元輕白俗?±(蘇軾)從內容到形式，淺之又淺，俗之又俗 《大林寺桃花》《賦得古原草送別》 《游悟真寺一百三十韻》

第八章古文運動 散文文體文風改革

西魏蘇綽、隋李諤、初唐陳子昂

中唐社會政局――憂患意識，中興國家（目的）――復興儒學（理論）政治改革（實踐）――文章經世致用，文體文風改革（手段）韓、柳復興儒學

韓愈重新建立儒家的道統，復歸孔孟―→?°適于時，救時弊?±，解救現實危機（藩鎮割據，佛老蕃滋）―→明君臣之義，抨擊佛老 柳宗元經世儒學，通經致用

永貞元年（805）王叔文革新集團，中興的內在精神 憲宗平定藩鎮

?°文以明道?±，建立儒家道統，以?°道?±充實文的內容，成為干預現實政治的輿論工具

倡導古文的理論主張

駢文創作的革新

王勃《滕王閣序》 駱賓王《代李敬業傳檄天下文》

?°燕許大手筆?±張說、蘇珽，以散入駢 李白《春夜宴從弟桃李園序》以詩的情調入文 陸贄散體文氣，平易化、應用化 復古理論倡導

蕭穎士、李華：宗經、復古、由文返質 獨孤及：宗經、先道德后文學 梁肅：重教化，文氣說

柳冕：①文以明道，突出文章教化功用

②否定與教化無關的文學性作品 重教化輕文藝，缺乏實踐性

韓愈、柳宗元理論主張

韓、柳古文理論：

①?°文以明道?±（核心）

②重?°文?±，主張博采前人遺產

③為文貴在創新：文辭、體式

務去陳言－－取于心而注于手－－隨心所欲

④重視作家的道德修養與文章的感情力量

?°氣盛則言之短長與聲之高下者皆宜?±

?°不平之鳴?±

?°明道?±是為文的目的，?°為文?±是明道的手段 怎么寫，怎樣才寫得好

雜文學觀念復歸，文章取代文筆 文與筆之分

用純文學方式來寫雜文

散體文創作革新

魏徵等人多雜散語

陳子昂《諫靈駕入京書》散中雜駢 李白《與韓荊州書》以詩情入文 王維《山中與裴秀才迪》

元結《右溪記》《菊圃記》山水游記先聲 韓、柳散文革新：

①在勇于創新的基礎上建立新的散文美學規范。

應用文藝術化，語言獨創新穎，構思多變，手法多樣

②濃郁的感情注入，強化了作品的抒情特征和藝術魅力，將古文提高到了真正的文學境地。

韓

愈（上）

論說文：宣揚道統和儒家思想，《原道》《原性》《原人》

反映現實，作不平之鳴，《師說》《原毀》 《論佛骨表》 特色：①強烈的論辯色彩

②大氣磅礴、筆力雄健

③排宕頓挫，感情激烈

④自我形象鮮明

雜文： 《進學解》《送窮文》《馬說》

①敘事、議論、抒情融于一體

②嬉笑怒罵，新穎奇妙

③短小精悍

韓

愈（下）

序文：言簡意賅，形式多樣

《送董少南游河北序》意味深長，送而欲留 《送李愿歸盤谷序》寫三種人的不同生活 《送孟東野序》闡述理論觀點

祭文《祭十二郎文》：生活瑣事，感情深摯，纏綿悱惻 傳記文《張中丞傳后敘》《毛穎傳》

碑志，生動的人物傳記，《柳子厚墓志銘》

柳

宗

元（上）

哲學論文《封建論》《天說》

雜文特征：①正話反說，借問答體抒發自己被貶被棄的一懷幽憤，《愚溪對》

②巧借形似之物，抨擊政敵和現實，《罵尸蟲文》 寓言《三戒》（永某氏之鼠、臨江之麋、黔之驢）《蝜蝂傳》 特色：①結構短小

②極富哲理意味

③細節刻畫生動

④強烈的諷刺性，風趣幽默

柳

宗

元（下）

傳記文《捕蛇者說》?°賦斂之毒有甚是蛇者乎?± 《段太尉逸事狀》一生中三件事：平亂、愛民、拒禮 《童區寄傳》《種樹郭橐駝傳》（任自然）祭文《祭呂衡州溫文》

永州八記：《始得西山宴游記》《鈷鉧潭西小丘記》《小石潭記》等 藝術特色：①象征手法，表現與再現結合②抒情與寫景融為一體

③濃郁的寂寥意緒，形成?°凄神寒骨?±之美

④文筆簡練生動，清新秀美

晚唐小品文及駢文

韓門弟子李翱、皇甫湜、孫樵 晚唐小品文：①短小精悍

②多為刺時之作，批判性強

③情感熾熱，生氣貫注 皮日休《皮子文藪》:《原謗》 陸龜蒙《笠澤叢書》：《野廟碑》 羅隱《讒書》：《英雄之言》 駢文：李商隱、溫庭筠、段成式

雕鏤精工，用典深僻，詞采繁縟，偶對切當，華麗濃艷

第九章唐 傳 奇 唐 傳 奇

唐傳奇的出現，標志著我國文言小說發展到了成熟 階段

唐傳奇是指唐代流行的文言小說，作家大多以記、傳名篇，以史家筆法，傳奇異事。晚唐裴铏小說集《傳奇》―→唐人文言小說的通稱

唐傳奇發展三個階段：

初盛唐發軔期

王度《古鏡記》最早

無名氏《補江總白猿記》歐陽詢

張鷟《游仙窟》最長 投宿仙窟，與仙女宴飲歡樂

詩文交錯，韻散相間，雅中雜俗

中唐傳奇

中唐傳奇興盛期

原因：小說本身發展，各種文體的昌盛，通俗的審美趣味

歌行與傳奇結合，詩人兼傳奇作家

近四十種，以愛情小說成就最為突出

大歷末年，陳玄祐《離魂記》，傳奇步入成熟的標志性作品 沈既濟《任氏傳》鄭

六、狐女任氏愛情，異類人性化、人情化

《枕中記》盧生 ?°黃粱美夢?±

李朝威《柳毅傳》：柳毅與龍女 靈怪、俠義與愛情三者結合 傳奇三大家：白行簡、元稹、蔣防

白行簡《李娃傳》：滎陽生與妓女李娃愛情，大團圓結局

李娃形象，理智、堅強、溫柔、美麗

晚唐傳奇

元稹《鶯鶯傳》：張生、鶯鶯、紅娘

蔣防《 霍小玉傳》：李益與妓女霍小玉愛情故事

人物性格與心態刻畫，飽含感情色彩的語言

李公佐《南柯太守記》夢游?°槐安國?± ?°南柯一夢?± 歷史題材：陳鴻《長恨歌傳》 晚唐衰落期

杜光庭《虬髯客傳》：?°風塵三俠?±紅拂、李靖與虬髯客 薛調《無雙傳》王仙客與無雙愛情，借興亡寫愛情 宋代《太平廣記》

藝 術 特 色

唐傳奇標志文言小說成熟

創作目的：注重審美價值，愉悅性情，“始有意為小說” 產生模式：依據見聞整理成篇，錄而傳之 敘事模式：史傳的結構，虛構想象 藝術特色：構思新穎，情節曲折

人物形象鮮明生動

濃郁的抒情性

詩化語言，簡潔明快，生動傳神

俗講與變文

敦煌藏經洞 敦煌卷子 敦煌學 俗講、變文

敦煌變文四種：宗教、講史、民間傳說、當時重大事件與人物 變文特色：

喜聞樂見的形式

豐富的想象，曲折的情節

生動的形象，活潑的語言

第十章晚唐詩歌 杜

牧

晚唐詩歌新變

①題材：懷古詠史，愛情閨閣，日常生活

②風格多麗

③情調憂傷悲涼

杜牧(805-852)“小李杜”

詩歌主張：“以意為主，以氣為輔，以辭彩章句為兵衛”

詩歌內容：

①反映現實，關心民生，《河蝗》《早雁》

②詠史懷古，《赤壁》《題烏江亭》《過華清宮》 ③紀行、抒情，《山行》《江南春》《泊秦淮》

藝術特色：豪放清麗，含蓄纏綿

許渾 “整密”《咸陽城東樓》

其他晚唐詩人

苦吟詩人：賈島、姚合

題材日常生活化，重錘煉推敲，工整中見新奇，平淡有詩味

愛情題材：溫庭筠、韓偓

現實失意，轉向愛情，世俗氣息，艷麗情婉

江湖隱逸：陸龜蒙、皮日休、司空圖

避世心態，題材生活化，閑散情懷

亂世民生：鄭谷、韋莊、羅隱

詩境淺狹，沒世情懷，傷感絕望

第十一章李商隱 李 商 隱

李商隱(812-858)

經歷：家世不幸、黨派之爭、幕府生涯

個性：內向孤傲、情感細膩、多情善感

詩歌內容

①濟世情懷，《行次西郊作一百韻》《有感》《安定城樓》

②詠史詩，《隋宮》《馬嵬》《賈生》《瑤池》

③詠物詩，托物寓慨，《蟬》《流鶯》

④“無題”為中心的愛情詩，《無題》多首

以平等、純情寫女性，情摯意真，深厚纏綿

與對心靈的開拓

李賀開啟重心靈、重自我的趨向

晚唐詩歌走向

①向聲色回歸，艷麗化

②追求細美幽約

③重主觀、重心靈的展示

李商隱對心靈的開拓

①精美之物抒寫情思意緒

②迂回曲折的表達方式，《春雨》

③將心靈化為迷離的意象，《錦瑟》

④象征意味，朦朧難解

營造多層次的朦朧境界

詩歌多義性

《錦瑟》《無題》多義性

①意象被心靈化，是體驗的復合，并無寫實性 ②大量用典，典故不是達意，而是傳遞情緒感受 ③意象組合錯綜跳躍

④表現心境，并無具體性

凄艷渾融的風格

渾融意境的形成①常用的意象群

②技法純熟，各種手法靈活運用

③情感統一，惘然、寥落、感傷的情緒彌漫于眾多作品

李商隱詩歌傳承

齊梁詩歌（艷）、阮籍（晦）、李賀（心靈）、杜甫（沉雄）

李商隱詩歌創新

①對心靈的開拓與表現

②開拓新的藝術表現領域，非邏輯性、朦朧性與詩境虛化

③題材，無題詩、詠史詩、詠物詩

④體裁，七律、七絕

第十二章晚唐五代詞 晚唐五代詞

詞的起源：燕樂、酒令

詞的寫作：依曲制詞－－依詞譜填詞

敦煌曲子詞集

《云謠集雜曲子》

敦煌詞特色

題材多樣，風格素樸，生活氣息濃郁

唐人詞

張志和、白居易、劉禹錫

西蜀詞

后蜀趙祚編《花間集》，18人，500首，最早文人詞集，奠定詞體發展基礎

花間詞特色：

以描寫女性艷情為主，文采繁華，輕柔艷麗，崇尚雕飾，追求婉媚，充滿香脂氣息

溫庭筠

花間派的鼻祖，秾艷細膩，綿密隱約，《菩薩蠻》

韋莊

疏朗自然

對題材開拓：歐陽炯、李珣

南唐詞人

馮延巳

著力表現心境意緒，給人啟示與聯想，《謁金門》

中主李璟 《浣溪沙》

后主李煜：前期宮廷生活，后期亡國之恨

最大的特點“真”，純真的性格

①感情真摯深厚，用血淚寫亡國之恨

②表達任情感傾瀉，不加理性節制

③善用白描手法和比喻，形象生動

④語言明凈、優美，多近口語

⑤境界與氣象的開拓

將情感泛化，易產生共鳴

【宋代部分】

宋代文學概論 時代文化背景

國情：國力弱軟，軍事劣勢―→內斂心態，愛國題材，憂患意識

政治：重文輕武：大開科舉、文人掌政―→反映現實、干預政治；好議論

學術：三教合流，理學興起，學派眾多

印刷業、書院

文人性格：仕、隱結合，理智人生―→豁達性格、平談風格

審美情趣：禪（內心超越）―→隨緣任運，與俗無隔―→ “以俗為雅”都市―→說唱文學（詞）的興起

文、詩、詞概說

宋文與唐文

①作家陣容更壯大

②文體多樣化：四

六、文賦、筆記文

③議論、敘事、抒情更加和諧交融

④風格豐富多彩，平易暢達，簡易明快

唐詩與宋詩

①題材趨向世俗化

②以平淡為美

③以意取勝，生新瘦勁

?°以文字為詩，以才學為詩，以議論為詩?±（嚴羽）

宋詞興盛

①名家輩出 ②完成詞體的建設，藝術手段日益成熟

③題材內容和風格傾向的開拓

第一章宋初文學 王 禹 偁

駢文盛行與復古思潮

王禹偁：人生態度（關心現實）文學思想（反時復古）

《黃州新建小竹樓記》清麗疏朗、音調鏗鏘

《待漏院記》《唐河店嫗傳》

柳開、穆修、姚鉉

宋初三體：白體、晚唐體、西昆體

王禹偁詩歌（白體）

內容：反映現實，《畬田詞》《感流亡》

風格：平易流暢、簡雅古淡，《村行》

散文化、議論化

宋初三體

晚唐體

師法：賈島、姚合

代表：“九僧”、潘閬、魏野、林逋

內容：山林景色與孤寂生活

形式：重五律，尤重中間二聯

林逋《山園小梅》

寇準

西昆體

師法：李商隱

人物：館閣大臣楊億、劉筠、錢惟演 《西昆酬唱集》

內容：懷古詠史、詠物、閑適生活

藝術風格：整飾、典麗、深密

缺點：少真情與氣韻

衰歇：缺乏時代氣息，少獨創精神

第二章北宋前期諸家詞人 對五代詞風的因革人

晏殊《珠玉集》

內容：男女戀情，將情純化、雅化

藝術：①富貴閑雅，貴族色彩

②意蘊深厚，情中有?°思?±

③韻律圓韻和諧

歐陽修

對詞革新： ①擴大抒情功能

②審美趣味通俗化

內容創新：以詞抒寫自我人生體驗與心態

婉約詞《踏莎行》《蝶戀花》

套詞《采桑子》 風景詞

開拓詞境的嘗試

范仲淹

邊塞詞《漁家傲》 沉郁蒼涼

婉約詞《蘇幕遮》

張先 一生流連風月，聽歌賞舞

特色：

①擅長表現歌舞

②景物描寫細膩生動：動態美、朦朧美

對詞發展貢獻：

① 以詞贈別酬唱，擴大詞的實用功能

② 用題序，將日常生活引入詞中

王安石

詠史、懷古詞《桂枝香》《浪淘沙令》

由娛人到自娛，詞風向詩風靠攏

柳 永

柳永（987-1053）《樂章集》 柳永對詞發展的貢獻：

A慢詞：大力創作慢詞，使慢詞與小令齊頭并進 B詞調：創用詞調最多的人，形式體制完備

C審美趣味：“變雅為俗”（俗化語言、俗化生活）

D體段模式：“前半泛寫，后半專敘”（前段寫景，后段抒情）柳詞內容：

歌妓：愛情、被棄痛苦、從良愿望

男女情思：《雨霖鈴》

都市：《望海潮》

羈旅：《八聲甘州》

自我情懷：《鶴沖天》

柳詞特色及影響

特色：

①擅長鋪陳，描繪精細，《雨霖鈴》

②時空結構多變，《八聲甘州》

③白描手法寫景抒情，《憶帝京》

④以景烘情，情景交融，《雨霖鈴》

⑤多用口語和俚語

影響：

蘇軾得其題材及豪放風格，秦觀得其鋪陳點染，周邦彥得其結構多變

第三章歐陽修等詩文 歐陽修散文

歐陽修（1007-1072）號醉翁，六一居士

文壇領袖 倡導詩文革新，反對西昆體和太學體

文學觀 ①道與生活相關 ②文道并重 ③文具有獨立性

散文特色

①內容充實，形式多樣，《朋黨論》《五代史伶官傳序》 ②強烈的感情色彩，《釋秘演詩集序》 ③敘事、議論、抒情高度有機融合

④語言簡潔流暢，文氣紆徐委婉，風格平易自然

文體貢獻

①創造文賦

②革新四六體

歐陽修、梅堯臣、蘇舜欽詩歌

詩學理論

“詩窮而后工”（歐陽修）

“因事有所激，因物興以通”（梅堯臣）

歐陽修詩歌

①內容充實，《戲答元珍》 ②散文手法和以議論入詩

③語言清新流暢，風格流麗宛轉

梅堯臣詩歌

①題材由抒寫現實走向日常生活瑣事 ②風格平淡老成蘇舜欽詩歌

豪放雄肆，意境開闊

王安石散文

唐宋八大家

王安石（1021-1086）神宗（1069-1076）變法

散文特色

①直接為政治服務，有為而發

②論點鮮明，邏輯嚴密，說服力強，《答司馬諫議書》 ③短小精悍，簡潔峻切，不枝不蔓，《讀孟嘗君傳》

曾鞏

議論委曲周詳，文字簡練平正，結構嚴謹而舒緩，《墨池記》

王安石詩歌

前期反映社會現實，《河北民》

詠史《明妃曲》

后期 罷相隱居，心境平淡 “王荊公體” ①篇幅短小，多為七言絕句 ②刻畫細致生動，修辭巧妙 ③語言樸質平淡，韻味深長

王令

雄偉奔放，奇崛有力，浪漫色彩濃郁

第四章蘇軾

蘇軾生平、思想及文學觀

蘇軾（1037-1101）字子瞻，號東坡居士

45歲“烏臺詩案”貶黃州 59歲惠州 62歲儋州

思想：思想通達，三教合一，儒家、老莊、禪宗

文學觀：文道并重

①文章的藝術具有獨立的價值 ②?°道?±泛指事物的規律

蘇軾散文

文章傳承：孟子、縱橫家、莊子

散文特色

①形式多樣，風格多元

②氣勢雄放，恣肆自然

③構思新穎，翻新出奇 史論《留侯論》

④敘事、抒情、議論有機交融，《石鐘山記》

⑤語言平易自然，生動流暢，活潑雋永，《記承天寺夜游》

文賦（前后）《赤壁賦》

駢散并用，情景兼備

蘇軾詩歌

“一肚子不合時宜”

反映社會現實的作品，《吳中田婦嘆》《荔枝嘆》

詩歌特色：

①題材廣泛，無不能入詩

②充滿哲理性、理趣，《題西林壁》《和子由澠池懷舊》 ③技巧純熟，運用自如，比喻、用典、對仗 ④構思新穎，翻新出奇，《飲湖上初晴后雨》 ⑤風格雄放，流暢自然

蘇軾詞

詞學觀：

①詞?°為詩之苗裔?±，提高詞的地位；

②詞須“自是一家”，壯美的風格，闊大的意境，抒寫性情

擴大功能，開拓詞境

①由女性柔情詞擴展為男性豪情詞 ②壯士形象、人生哲理、山水田園

蘇詞特色：

①題材廣泛，手法多樣

②以詩為詞，擴大詞的題材范圍與表現手法

③運用題序交代寫作時地及緣起 ④大量用典

⑤風格多樣，表現出奔放豪邁的新風格

第五章江西詩派 黃庭堅

黃庭堅（1045-1105）

詩歌內容： ① 涉及現實《流民嘆》 ②表現自我 文人氣與書卷氣：①文人生活用品

②發掘人文意蘊

藝術個性：

①富有思致理趣，耐人尋味

②內涵豐富，含多層意思，章法回旋曲折 ③修辭運用，善出奇制勝，重煉字用事 ④聲律奇峭：打破音節常規，多用拗句 ⑤詩風瘦硬峭拔，老樸沉雄

黃庭堅體（山谷體）

句法奇矯，音節拗健，想象奇特，語言生新硬瘦 晚年歸于平淡流暢

陳師道

陳師道（1053-1102）

創作方式：?°閉門覓句?±的苦吟

詩歌內容：寒士生活的真實寫照，境真、情真 審美追求：?°寧拙毋巧，寧樸毋華?±

詩歌風格：樸拙詩風 簡潔精練，質樸無華，意味深長

黃庭堅詩論

詩歌內容：批判現實，抒寫性情 藝術追求：創新，脫俗，學養

學詩途徑：

①學習并熟練掌握技巧 ②超越技巧，達到無技巧

詩學主張：

①尊杜（晚期），以杜甫為詩家宗祖 ②?°點鐵成金?±，語言推陳出新

③?°奪胎換骨?±，詩境詩意因舊生新

江西詩派的形成及演變

以黃、陳為核心的詩歌流派

呂本中《江西詩社宗派圖》把以黃、陳為核心的詩派稱為?°江西詩派?±（成員多為江西人）江西詩派：?°一祖三宗?±（杜甫、黃庭堅、陳師道、陳與義）北宋江西詩派創作傾向：吟詠書齋生活，推敲文字技巧 北宋滅亡與南渡

呂本中?°活法?±，擺脫既有的法則而自有所得，陳與義雄渾深沉的風格，《傷春》 曾幾清新活潑的風格，《寓居吳興》

第六章周邦彥與北宋后期詞壇

黃庭堅和晁補之

蘇門詞人群 豪放 可讀性 題材 風格

大晟詞人群 婉約 音樂性 詞藝 詞境

黃庭堅

詞論：①詞是?°艷歌小詞?±②言志之體 內容：①艷詞

②言志詞：抒情的自我化，題材日常生活化

晁補之

詞話：《骫骳說》，重論詞藝，開創詞話的新體式

隱逸詞

豪健風格

影響：壯大蘇詞的聲勢，促進詞體革新與發展

晏幾道

戀情詞：明確而具體的思戀對象，感情真摯深沉

藝術特色：

①短小精煉，以小令為主

②今昔對照，以夢表情，如夢如幻境界 ③語淡情深，透句法

④語言清新自然，精當雅致

秦 觀

“古之傷心人” “詞心” “女郎詩”

手法：以小令手法作慢詞，情韻兼勝

藝術特色：

①感情真摯深婉

②優美的意象構成凄迷的意境

③表達含蓄委婉

④語言清新淡雅

⑤韻律和諧優美

賀 鑄

風格特色：英雄豪氣與兒女柔情并存

藝術特色：

①善用韻，以密韻、回環音韻突出詞作節奏感與音樂感

②善化用前人成句

③利用駢偶形成對稱美和整飭美

④善煉意，語意精新

周邦彥

內容：羈旅行役、詠物、懷古

藝術特色：

①跳躍性的回環往復式時空結構

②善于增加并變換角度、層次來展開情思

③善于融化前人詩句入詞

④韻律方面調美、律嚴、字工

⑤擅長用拗句，在拗怒中追求韻律的和諧統一

第七章南渡前后詞風

李清照

詞論：詞“別是一家”說，詞不同于詩，詞對音樂性和節奏感有獨特的要求，詞應保持獨立的文體特性。

意義：從本體論確立的詞體獨立的文學地位。

詞作內容：展現了其生命歷程和情感歷程

前期與后期變化：內容（戀情與人生感傷）

風格（清新明快與感傷凝重）

藝術特色：

①善用日常生活細節來展現自我的內心世界

②清疏淡雅的意境

③善用平常簡練的語言表現心理和情感

④語言精妙清亮，風韻天然

朱淑真

朱敦儒

人生經歷與詞作的變遷（內容與風格）

早年放蕩聲色，《鷓鴣天》（西都作），婉麗明快

中年漂泊憂憤，《卜算子》《相見歡》，悲壯慷慨

晚年隱逸逍遙，《好事近》（漁父詞），清疏曉暢

用詞來抒發人生感受，表現社會現實，詩詞功能合一

張元干等

南渡詞的變遷：（內容）時代感與現實感

（風格）悲壯慷慨

張元干 抗敵與歸隱

批判性與悲壯風格《賀新郎》（送胡邦衡待制）

葉夢得

《水調歌頭》

陳與義 《臨江仙》（夜登小閣憶洛中舊游）

李綱 《蘇武令》《喜遷鶯》（真宗幸澶淵）“以文為詞” 岳飛 《滿江紅》

第八章陸游等四大詩人 陸游生平及詩歌內容

中興四大詩人：陸游、楊萬里、范成大、尤袤

陸游（1125-1210）

生平：第一時期（31-45）地方為官時期

第二時期（46-65）入蜀時期

第三時期（66-86）隱居時期

入蜀對其詩風影響：追求宏肆奔放的風格

詩作題材：

①抗敵復國：《關山月》《書憤》《十一月四日風雨大作》 ②閑適生活：《游山西村》《臨安春雨初霽》 ③愛情：《沈園》

陸游詩歌和特色與成就

①雄渾奔放、境界壯闊的風格，《三月十七日夜醉中作》 ②想象豐富，多用夸張手法，充滿浪漫氣息，《長歌行

③常借助幻境和夢境來抒寫情感，《五月十一日夜且夢從大駕親征┅》 ④語言曉暢平易，章法整飭謹嚴，《關山月》

⑤擅長七言詩，七律和七絕成很高，《示兒》《秋夜將曉出籬門迎涼有感》 陸游的詞

愛國詞：《秋波媚》 《訴衷情》，雄壯慷慨 詠物言志詞：《卜算子》（詠梅），含蓄蘊藉 愛情詞：《釵頭鳳》，感情深摯，濃郁感傷色彩

楊萬里

生平

題材：自然風物和日常生活

“誠齋體”的特色：

①將情感投入景物，使物人化 ②想象豐富奇特

③風格幽默恢諧，饒有風趣

④語言自然活潑，平易淺近，多用俚語、謠諺 愛國詩作：《初入淮河》

范成大

生平

使金紀行詩：《州橋》

田園詩：

新樂府：《催租行》《后催租行》 《四時田園雜興》60首

將新樂府與田園詩合一，表現農民勞作疾苦與田園風光刻畫合一

語言自然清新，風格溫潤委婉 尤袤

第九章辛棄疾及辛派詞人 辛棄疾生平及其對詞境的開拓

辛棄疾（1140-1207）

生平：第一時期（23-42）地方任職

第二時期（43-52）帶湖隱居

第三時期（52-55）出仕

第四時期（56-64）隱居鉛山

第五時期（64-67）出仕

第六時期（67-78）辭歸，卒

詞境開拓：

①英雄形象，《鷓鴣天》 ②自我人生，《永遇樂》 ③心靈世界，《水龍吟》 ④社會根源，《摸魚兒》

⑤田園生活，《西江月》《清平樂》

辛詞的藝術成就

①題材多樣，反映現實面廣

②開創新意象：戰爭意象和軍事活動意象，《破陣子》 ③想象豐富，多記夢幻，充滿浪漫氣息

④ ?°以文為詞?±，為文手法運用、用經史詞匯 ⑤風格多元，以悲涼慷慨，沉郁雄渾為主

辛派詞人

張孝祥

詞作《六州歌頭》《念奴嬌》 風格：慷慨沉雄 瀟脫情懷

陳亮（功利派，浙東學派）詞作《水調歌頭》

手法：“以詞為文” 功用性和議論性

劉過

詞作《沁園春》

《龍洲集》江湖游士

第十章姜夔、吳文英及宋末詞壇

姜 夔

姜夔（1155-1209）白石道人

詞作內容：

①戀情《踏莎行》（燕燕輕盈）《鷓鴣天》（肥水東流）②詠物《齊天樂》（蟋蟀）《暗香》《疏影》 ③現實感傷《揚州慢》

藝術特色：

①詞的語言風格剛化與雅化，表現出清剛醇雅的審美風格 ②多用冷色調意象群，構成清幽空靈、冷清寂寥的意境 ③表現手法獨特，善用聯想思維，多用暗喻、通感等手法 ④詞前多有具有獨立藝術價值的且較長的小序 ⑤其精通韻律，其詞韻律優美，音節諧婉

吳文英

南宋后期詞壇：①辛派詞人 ②姜夔追隨者

吳文英（1207-1269）夢窗

詞作內容：

①憂懷國事《八聲甘州》 ②戀情《風入松》《鶯啼序》

藝術特色

①將實景虛幻化，通過奇特的想象，創造出如夢如幻的藝境 ②其詞結構多變，時空場景多變化，多以情思為線索 ③語言生新奇異，隨意搭配，色彩感、裝飾性、象征性 ④密麗深幽的語言風格，雕飾過度，有晦澀之失

宋末其他詞人

宋元詞壇特點：①創作的群體性 ②題材、風格的趨同性 周密（草窗）《一萼紅》，亡國之恨，文筆清麗 王沂孫《花外集》詠物詞《眉嫵》《齊天天》

特色：用典，象征、擬人手法 張炎 《解連環》（孤雁）《詞源》

蔣捷 兼融豪放和婉約《虞美人》（聽雨）

劉克莊 辛派后勁中成就最大的詞人，風格雄肆疏放

陳人杰 《沁園春》

劉辰翁 亡國之恨《永遇樂》

第十一章南宋散文和四六

南宋散文

政論文 胡銓、辛棄疾、陳亮

筆記小品 陸游《入蜀記》洪適《容齋隨筆》形式自由

宋代理學派系：①朱熹學派 ②陸九淵學派 ③陳亮、葉適學派

朱熹 南宋最重要的理學家

朱熹文學觀：重道輕文 文道一體

編選文集 呂祖謙 真德秀

南宋四六：汪藻、周必大、李劉

第十二章永嘉四靈和遼金詩歌 永嘉四靈和江湖詩派

永嘉四靈：徐照、徐璣、趙師秀、翁卷

以賈島、姚合為宗，生活面狹，內容單薄，向晚唐體回歸

江湖詩派：《江湖集》，江湖謁客為主的松散作家群

生活而廣，題材豐富，擅長寫景抒情

劉克莊 江湖詩人領袖，關注現實

戴復古 時事感傷

宋末詩歌

宋末詩人群體：民族英雄與遺民

文天祥 《金陵驛》《過零丁洋》《正氣歌》

謝翱 宋末遺民詩人成就最高的一家

汪元量 《醉歌》 《湖州歌》《越州歌》

元好問

遼（907-1125）金（1115-1234）

元好問（1115-1161）

金亡前后的“紀亂詩”

①悲壯慷慨的感情表現于蒼莽雄闊的意境之中

②深刻的洞察力

詞作：雄渾壯闊與幽婉深摯

《論詩絕句三十首》

《中州集》金代詩歌總集

第五篇：中國古代文學復習范圍(整理版)

? ? ?

? ? ? 中國古代文學（2）思考題

2.理解文學的自覺。

1.概念：建安風骨、三曹、七子。

2.曹操、曹丕、曹植詩歌各自的藝術特點。3.作品：曹操《短歌行》；曹丕《燕歌行》；曹植《贈白馬王彪》；王粲《七哀詩》。

? 1.概念：

竹林七賢、左思風力。

? 2.阮籍、嵇康詩歌的特點。? 3.左思的詠史詩。

? 1.概念：永明體

? 5.作品：謝靈運《登池上樓》、謝脁《晚登三山還望京邑》

? 1.南北朝民歌的各自特點。? 2.作品分析：《西洲曲》、《木蘭詩》。

? 2.作品：《歸園田居》、《飲酒》、《歸去來兮辭》、《五柳先生傳》、《桃花源記》。

? 1.陶詩的藝術成就。

? 識記：魏晉南北朝賦的代表作家作品。

? 1.概念：駢文。

作品分析：諸葛亮《出師表》、李密《陳情表》。? 作品識記：鮑照《登大雷岸與妹書》、丘遲《與陳伯之書》、吳均《與宋元思書》、孔稚珪《北山移文》、酈道元《三峽》。? 1.了解關于“小說”的三則資料。? 2.說明小說的淵源。? 1.概念：志怪小說、《搜神記》。? 2.熟悉《三王墓》、《宋定伯》。? 3.了解志怪小說的藝術 ? 1.概念：志人小說。

? 2.《世說新語》的思想和藝術。? 了解《典論·論文》、《文賦》、《詩品》的主要內容。? 了解《文心雕龍》、《昭明文選》 ? 1.說明唐詩的繁榮。? 2.了解唐詩的發展分期。? 說明唐代文學繁榮的原因。? 1.作品：《人日思歸》。

? ? ? ? ? ? ? ? 2.概念：上官體。1.概念：初唐四杰。2.說明四杰的貢獻。3.作品：《野望》、《送杜少府之任蜀川》、《從軍行》、《在獄詠蟬》。1.作品：《春江花月夜》。2.簡述：沈宋與律詩。

1.簡述陳子昂的詩歌主張。2.作品：《登幽州臺歌》。

? 作品：

張九齡《望月懷遠》；

賀知章《詠柳》《回鄉偶書》；

王翰《涼州詞》；

王灣《次北固山下》。

? 1.概念：盛唐山水田園詩派。

? 2.簡述盛唐山水田園詩派產生的原因。? 3.說明王維詩中有畫。

? 4.作品：孟浩然《臨洞庭湖贈張丞相》《過故人莊》、王維《山居秋暝》《觀獵》《送元二使安西》《渭川田家》。