第一篇：知識產權的歷史發展

知識產權的歷史發展

知識產權的定義

知識產權，指“權利人對其所創作的智力勞動成果所享有的專有權利”，一般只在有限時間期內有效。各種智力創造比如發明、文學和藝術作品，以及在商業中使用的標志、名稱、圖像以及外觀設計，都可被認為是某一個人或組織所擁有的知識產權。據斯坦福大學法學院的Mark Lemley教授，廣泛使用該術語“知識產權”是一個在1967年世界知識產權組織成立后出現的，最近幾年才變得常見。

知識產權包括哪些權利，也就是說知識產權再如何分類，既是一個理論問題，又涉及現在各國法律和國際公約的規定?！督⑹澜缰R產權組織公約》(1967年)第2條第8項規定：“知識產權”包括下列有關的產權：文學、藝術和科學著作或作品；表演藝術家的演出、唱片或錄音片或廣播；人類經過努力在各個領域的發明；科學發現；工業品外觀設計；商標、服務標志和商號名稱及標識；以及所有其他在工業、科學、文學或藝術領域中的智能活動產生的產權。

根據這種規定，可以將知識產權分為兩大類。第一類是以保護人在文化、產業各方面的智力創作活動為內容的，包括著作權和發明權；第二類是以保護產業活動中的識別標志為內容的，包括商標權、商號權等。前一類又可分為以保護和促進精神文化為主的著作權與以保護和促進物質文化為主的專利權。

但是在實際上，在上述公約之前，1883年的《保護工業產權巴黎公約》已經有了關于“工業產權”的規定，說：工業產權保護的對象有專利、實用新型、工業品外觀設計、商標、服務標志、廠商名稱、產地標志或原產地名稱和制止不正當競爭。所以一般又把知識產權分為著作權與工業產權兩大類，在工業產權之下又分專利權、商標權、商號權等。這種分法也有道理。工業產權是涉及“產業”的，著作權則否。

現在，由于科學技術的進步，人類智能產物應受法律保護的日益增多，知識產權的范圍也逐漸擴大。例如受保護對象又增加了版面設計、計算機軟件、專有技術、集成電路等等，而且還在增加。所以知識產權現在是一個尚在擴大中的、一類權利的總稱。

關于知識產權，有不少問題有待研究。

1893年，據《保護工業產權巴黎公約》成立的國際局與據《保護文學藝術作品伯爾尼公約》成立的國際局聯合起來，組成了國際知識產權保護聯合局。1967年在斯德哥爾摩成立了世界知識產權組織，1974年成為聯合國專門機構之一。它的宗旨是通過國際合作與其

他國際組織進行協作，以促進在全世界范圍內保護知識產權，以及保證各知識產權同盟間的行政合作。中國已在1980年3月3日參加了世界知識產權組織，同年6月3日成為該組織的正式成員國。

《中華人民共和國民法通則》中規定了6種知識產權類型，即著作權、專利權、商標權、發現權、發明權和其他科技成果權，并規定了知識產權的民法保護制度?！吨腥A人民共和國刑法》中，也在第七節，以八條的篇幅，確定了知識產權犯罪的有關內容，從而確定了中國知識產權的刑法保護制度。此外，《中華人民共和國專利法》、《商標法》、《著作權法》、《發明獎勵條例》等單行法和行政法規也都對相關的知識產權作了規定。

1994年6月16日《中國知識產權保護狀況》白皮書發表：

白皮書分三部分：

一、中國保護知識產權的基本立場和態度；

二、中國具有高水平保護知識產權的法律制度；

三、中國具有完備的保護知識產權的執法體系。

白皮書說，中國政府恪守保護知識產權有關國際公約及雙邊協定的真誠立場和充分承擔國際義務的能力，得到了國際輿論廣泛的贊譽和支持，白皮書在結束語指出，世界上總有某些人視而不見中國的發展變化，不顧基本的事實，對中國知識產權保護現狀妄加評論。對此論調，無需爭辯，事實是最好的回答。

主要知識產權法

? ? 1980 年 3 月 3 日，向世界知識產權組織（WIPO）（World Intellectual Property Organization）遞交加入書，6 月3 日生效，中國成為該組織正式成員。

1982 年8 月23 日，制定《中華人民共和國商標法》，1983 年3 月1 日施行，1993 年2 月22 日第一次修訂，1993 年7 月1 日施行，2001 年10 月27 日第二次修訂，2001 年12 月1 日施行 2002 年 8 月 3 日《中華人民共和國商標法實施條例》公布，2002 年9 月15 日施行。

1984 年3 月12 日制定《中華人民共和國專利法》，1985 年4 月 1 日施行，1992 年9 月4 日第一次修訂，1993 年1 月1 日施行，2000 年 8 月25 日第二次修訂，2001 年 7 月 1 日施行。２００８年１２月２７日第三次修正，2009 年10 月1 日起施行 2001 年 6 月 15 日《中華人民共和國專利法實施細則》公布，2002 年9 月15 日施行。

1985 年3 月19 日，加入《保護知識產權巴黎公約》。

1989 年10 月4 日，加入《商標國際注冊馬德里協定》。?

? ?

近年來的知識產權法有： ? 2002 年2 月4 日，《奧林匹克標志保護條例》公布，2002 年4 月1 日施行。? ? 2004 年12 月28 日，《著作權集體管理條例》公布，2005 年3 月1 日施行。2005 年4 月30 日，《互聯網著作權行政保護辦法》公布，2005 年5 月30 日施行。

知識產權制度的五大階段

知識產權制度在世界上有著悠久的歷史。尤其是各類知識產權中的專利、商標和版權的立法時間最早。其歷史發展大體上可以分為五個階段：

1.萌芽階段(13世紀至14世紀)這一階段出現了由封建王室賜予工匠或商人的類似于專利的壟斷特權，它為后來知識產權制度的形成打下了基礎。

2.初創和普遍建立階段(15世紀至19世紀末)在這個階段，世界上第一部專利法、版權法和商標法相繼誕生，如威尼斯共和國的《專利法》(1474年)、英國的《壟斷法》(1623年)、英國的《版權法》(1710年)、法國的《商標法》(1857年)等。19世紀末絕大多數西方資本主義國家都建立了自己的知識產權制度(主要指專利制度、商標制度、版權制度)。

3.進一步發展階段(19世紀末至20世紀末)知識產權制度在這一階段的進一步發展主要表現在兩個方面：

縱向發展：即西方資本主義國家的知識產權制度在原有基礎上通過不斷修訂變得更加完善、科學，尤其是隨著國際知識產權制度(如1883年的《巴黎公約》和1886年的《伯爾尼公約》)的建立，各國知識產權制度呈現從“各自為政”、“ 各行其是”到逐步國際化、現代化的特點。在此背景下，各國又簽訂了數量更多的知識產權國際條約(其數量達數十個之多)，使得知識產權保護對象逐步增多，知識產權的種類也有所增加。至1970年世界知識產權組織(WIPO)成立時，各國的知識產權制度已登上了一個新的臺階。

橫向發展：即知識產權法律制度在資本主義國家外的更多國家得到實行。20世紀后期，社會主義國家開始重視知識產權保護制度。前蘇聯和東歐國家也都制定了自己的專利法、商標法、版權法等。此外，第二次世界大戰結束后廣大已經取得獨立的發展中國家為了發展民族經濟也都實行了專利等知識產權制度。20世紀80年代起，我國也開始制定知識產權立法，加入了世界知識產權制度國家的行列。當然，在許多方面社會主義國家及發展中國家與資本主義國家的知識產權制度存在著一定的差異，如前蘇聯和大多數東歐國家實行發明人證書制度和專利制度混合的發明保護制度(即所謂的“雙軌制”)，規定取得發明人證書后，發明權歸國家所有，發明人只取得一定獎勵，不能拒絕國家批準的其他人使用該發明。又如部分獨立的發展中國家實行“ 輸入專利”(Patent of Impor tation)和“確認專利”(Patent of Confirmation)等制度，由于這類專利是在外國(原宗主國)有效專利的基礎上授予的，本國專利局一經登記即可確認并獲得。這種專利制度帶有很大的依賴性，實際上并沒有建立本國完全獨立的專利制度。

4.知識產權制度與貿易掛鉤的階段(20世紀末至今)

隨著科技的發展，國際貿易中商品知識、技術含量增加，各國尤其是發達國家為了取得和保持市場優勢地位，開始重視國際貿易中的知識產權保護問題。一些國家不僅注意提高本國知識產權立法和執法水平，同時還設法利用國內立法以及簽訂或修改國際公約和條約來迫使其他國家提高知識產權保護水平。這一階段最引人注目的發展是以美國為首的發達國家極力推動訂立的《關稅與貿易總協定》(1995年起為世界貿易組織所替代)體系內的《與貿易有關的知識產權協議》(TRIPS)。TRIPS的誕生，不但進一步擴大了知識產權保護對象的范圍，而且還提出了世界貿易組織成員必須達到的最低保護要求，這在相當大的程度上使得原來差異較大的各國知識產權制度統一到了同一個最低保護標準上，它對今后世界知識產權制度乃至各國經濟貿易關系的進一步發展產生了極其深刻的影響。

知識產權制度的產生與發展

知識產權制度發源于歐洲，專利法最先問世，英國1623年的《壟斷法規》（The Statute of Monopolies）是近代專利保護制度的起點。繼英國之后，美國于1790年、法國于1791 年、荷蘭于1817年、德國于1877年、日本于1885年先后頒布了本國的專利法。雖然1618年的英國首先處理了商標侵權糾紛，但最早的商標成文法應當被認為是法國1809年的《備案商標保護法令》。1875年法國又頒布了確立全面注冊商標護制度的商標權法。以后，英國于1862年、美國于1870年、德國于1874年先后頒布了注冊商標法。世界上第一部成文的版權法當推英國于1710年頒布的《保護已印刷成冊之圖書法》，被稱為《安娜女王法》。法國在18世紀末頒布了《表演權法》和《作者權法》，使與出版印刷更為密切相聯的的專有權逐步成為對作者專有權的保護。以后的大陸法系國家，也都沿用法國作者權法的概念和思路。日本在 1875年和1887年先后頒布了兩個《版權條例》，于1898年頒布過《版權法》。1899年日本參加了《保護文學藝術作品伯爾尼公約》，當年在過去版權立法的基礎上頒布了《著作權法》。反不正當競爭的概念來源于 19世紀50年代的法國，而世界上第一部反不正當競爭法一說為1890年美國的《謝爾曼法》，一說為1896年德國制定的《不正當競爭防止法》。但美國是最早產生現代意義上競爭法的國家，其立法包括反壟斷和反不正當競爭兩個方面，除大量判例外，還有《謝爾曼法》、《聯邦貿易委員會法》、《克萊頓法》和《魯賓遜-帕特曼法》。英國現代競爭立法相對較晚，但以案例法著稱的英國反不正當競爭的規范可以追溯到15世紀，較全面地反不正當競爭法則完成20世紀的中葉，較有代表性的法律有《限制性貿易管理法》、《轉售價格法》、《公平交易法》等。1905年德國對《不正當競爭防止法》重新進行了制定，并多次進行了修改。1957年又頒布了《反對限制競爭法》，使德國的反不正當競

爭法體系更加完善，為德國的經濟高速發展起到重要作用。日本步德國的后塵，又在二戰后受美國的影響，其反不正當競爭立法主要有1933年的《反不正當競爭防止法》，該法以后經過多次修改，1993年曾作了較全面的修改。在此法中具體界定了12種不正當競爭行為，加強了對不正當競爭行為的除法力度，除高額罰款外，還有刑事制裁。

知識產權國際公約、條約的制定對各國知識產權制度的建立和完善起到重要推動作用，同時這些國際公約本身就又是知識產權法律制度的重要組成部分，也使知識產權制度逐步在世界范圍設立和擴展開來。幾部主要的知識產權國際公約的訂立及其不斷修改、發展史代表了國際知識產權制度的發展和歷史。當今世界，對知識產權國際公約的重視程度幾乎已經超過了對知識產權內國法的重視，如果內國法不適合國際公約對知識產權的最低保護標準，還要不斷修改內國法。幾個主要的知識產權國際公約特別是世界貿易組織的《與貿易有關的知識產權協議》，幾乎把全球的國家和特殊經濟區動員起來，知識產權法律制度越來越趨于國際化了。因此，把握知識產權國際公約就如同掌握了知識產權制度的標準和發展的趨向。研究知識產權制度不能不將幾個主要的相關國際公約作為研究的重要課題。真正界定知識產權保護范圍并稱得上完整意義上的知識產權國際條約的，當屬《建立世界知識產權組織公約》和《與貿易有關的知識產權協議》。它們覆蓋了工業產權和版權等廣范的知識產權范圍。除此之外，一個世紀以來，在工業產權領域共有15 個國際公約，主要有《保護工業產權巴黎公約》、《商標國際注冊馬德里協定》、《專利合作條約》等。在版權領域共有10個公約，主要有《保護文學藝術作品伯爾尼公約》、《世界版權公約》、《保護表演者、錄音制品著作者與廣播組織公約》等。此外還有《科學發現的國際登記條約》、《保護奧林匹克會徽條約》和《集成電路知識產權條約》。在知識產權的國際保護領域，還有一些地區性公約起著獨特的作用，如《專利申請形式要求歐洲公約》、《歐洲專利權授予公約》等。在美國等世界發達國家的推動下，知識產權國際公約不斷發展變化，保護范圍越來越廣，保護水平越來越高，保護標準及違反公約的爭端處理機制越來越具體、有效。我國正在加入世界貿易組織過程中，《與貿易有關的知識產權協議》（Trips）成為對我國知識產權立法和執法最有影響力的知識產權國際條約。我國的知識產權法律和執法機制以及知識產權事業正是在我國改革開放、不斷融入經濟全球化的過程中發展壯大起來的，是在逐步承諾履行知識產權國際公約的過程中成熟和完善起來的。甚至回溯到晚清時期的知識產權制度，也不無國際商貿和保護“夷人權利”的烙印。

關于我國的知識產權制度產生和發展有幾種說法，突出代表是“二十年說”和“百年左右說”兩種?！岸暾f”主要從改革開放以來我國專利法、商標法等知識產權法律的制定

和我國政府奉行保護知識產權的政策，建立行政和司法保護兩種機制的事實出發，認為現代的知識產權制度產生于二十年間，“二十年前，中國在知識產權制度方面，幾乎是一片空白”。“百年左右說”主要從鴉片戰爭以來我國陸續出現近代工業，并與他國有了較多的接觸，于1882年清光緒皇帝批準我國第一件“專利”和第一套專利“法規”起，直到國民政府頒布的專利等“法規”，以及知識產權法律在海峽兩岸間的發展，“僅是百年左右的歷史而已”。應當說，我國現代化的知識產權法律制度是在改革開放的二十年間建立起來的，這是包括國際知識產權界在內的有目共睹的事實。但說到我國知識產權制度的歷史沿革、研究我國知識產權制度的源，不能不追溯到我國近現代史的百年左右的史冊，甚至要研究常被人們忌諱提到國民政府和國民黨在臺灣政權知識產權制度。知史可鑒今，今天改革開放和即將進入世貿組織的知識產權的設立，或許可以從我國晚清知識產權保護是從對洋人商標權保護起始中找到一絲絲的軌跡。

反觀中國專利發展史，早在兩千多年以前，公元857-841年的西周厲王時代就有“謀欲專利之事”，《國語》有“匹夫專利，尤謂之盜，王而行之，其歸鮮矣”的記載。1859年太平天國時期的領導者提出了專利制度的建議，甚至提出發明專利與小發明之分，保護期不同，“器小者賞五年，大者賞十年，益民多者年數加多”。但我國專利保護落實于專利法規之涵義卻僅是百年左右的歷史而已，加上民國以來國間動蕩分裂，使兩岸中國人的專利制度相較于美、法、西班牙先后頒布專利法等，起跑較晚且實施中斷，這或許就是“四大發明”起源于中國但卻未在中國繼續發展的主因。我國第一部專利法的雛形應為清“戊戌變法”中光緒皇帝頒布的《振興工藝給獎章程》，后被廢除，“惟專利制度仍在各省扎根”。民國第一部專利法的雛形為1911年12月12日由工商部頒布的《獎勵工藝品暫行章程》，該章程已揭示了“先申請原則”、“權利轉讓”、“法律責任”等重要理念。1932年頒布的《獎勵工業技術暫行條例》以及其實施細則、《獎勵工業技術審查委員會規則》等構成了比較完整的體系，也為現行國民黨政府專利法框架的基礎。1944年5月4日國民黨政府經“立法院”第四屆第206次會議通過了我國歷史上第一部稱為“專利法”的法律。以后雖經多次修改，但都改動不大，唯臺灣當局于1994年為配合其產業發展及重返世界貿易組織作了大幅度的修改。

在北宋時期，山東濟南“劉家功夫針鋪”就使用了“白兔兒商標”，但談到商標制度則也晚于西方國家，至晚清時，注冊商標的保護始至對外國商標的保護，清政府的第一部商標法是英人於1904年起草的。而在此時我國臺灣卻被日本占領，實施了50年的日本商標法。1923年北京政府頒布了44條的商標法，同年又頒布37條的實施細則，這是我國第一部付諸實施的商標法。1925年國民政府成立后對商標法幾經修改，除1930年重新頒布商標法外，并無大的改進，直至蔣介石集團遷往臺灣。以后為因應臺灣島內工商業的發展，近年來又為“入世”，在有關商標專用權、注冊、爭議、侵權刑事責任與罰則等方面多有改動

知識產權的歷史沿革

隨著科學技術和產業革命的進步，對知識產品的占有、使用會帶來極大的經濟收益已逐漸成為人們的共識。然而，技術的轉移、公開勢必會使原先的發明創造者喪失競爭優勢，這就需要建立一種機制，以確保既能維持新技術發明人的技術優勢，又能滿足社會對該技術的需要，防止技術壟斷。于是，知識產權制度中的專利制度率先應運而生。18世紀60年代在英國開始的產業革命，是專利制度產生的催化劑。以后，在西方國家又產生了著作權制度和商標權制度。迄今為止，經過數百年的洗禮，知識產權制度已成為國際上通行的保護智力成果和工商業信譽的法律制度。

知識產權“IntellectualProperty”中的“Property”可以從不同角度理解，1980年《牛津法律大辭典》解釋為“財產權，財產”。嚴格地講，這個術語用來指財產所有權，法律規范規定物的所有權轉移的情形便是如此。在作為財產所有權的意義上，財產所有權既可以存在于有形財產中，也可以存在于無形財產中。從古羅馬法財產限于有形物到無形財產概念的出現，反映了隨著社會的變遷，人們對財產、財產權認識水平的提高，也為包容知識產權奠定了思想基礎。

從總體上講，知識產權作為一種新型的財產形態，是商品經濟和科學技術發展到一定階段的產物。商品經濟的發展，不僅使知識產品創造人對其知識產品的權利意識增強，而且為知識產品的市場流通開辟了廣闊的道路?？茖W技術的發展則為知識產品的利用及價值實現提供了必要條件。也就是說，知識產權是社會生產力發展到一定階段后，才在法律中作為一種財產權出現的。

19世紀中后期，各國逐漸認識到知識產權在促進本國經濟、文化的發展和科學技術進步方面的重要作用，紛紛通過知識產權立法保護知識產權。這堪稱知識產權制度上的又一次飛躍。從19世紀末開始，有關知識產權的國際多邊公約、地區公約或雙邊協定紛紛出臺，其中1883年簽訂的巴黎公約和1886年簽訂的伯爾尼公約成為知識產權領域國際保護制度的基本法律框架。知識產權保護從此呈現國際化的特點，而且知識產權保護和協調的國際化趨勢愈來愈明顯。特別是進入20世紀70年代以來，隨著各國在經濟、科學、技術、文化領域交流與合作的不斷擴大，知識產權的國際化又邁上了一個新臺階。

知識產權保護從19世紀末進入國際保護階段，這次飛躍一直延續至今，它使具有嚴格地域性的知識產權可以通過一定途徑獲得他國保護而具有國際性?？梢哉f，現代知識產權保護就是以成立知識產權國際保護組織和締結大量國際知識產權公約為特點的。

2012年12月20日

第二篇：知識產權發展

知識產權發展

地環學院測繪工程舒勇

知識產權指的是人們可以就其智力創造的成果所依法享有的專有權利。狹義的知識產權，是指傳統意義上的知識產權。一般包括專利權、商標權和著作權（又稱版權），還包括與著作權相關的權利即鄰接權。廣義的知識產權還包括包括：商號權、產地標記權、工業版權、商業秘密權、反不正當競爭 等其他知識產權。

知識產權是衡量國家競爭力的重要指標，評價一個國家或地區的科技競爭力和國際競爭力的重要指標之一，是每百萬人口申請專利數。每百萬人口獲得15項以上發明專利的國家和地區為“核心創新者”，低于15項為“非核心創新者”。世界知識產權組織2007年2月7日公布：06年美國國際專利申請數量增長6.1%，達到4.96萬個，仍居世界第一；名列第二至第七位的國家分別為日本、德國、韓國、法國、英國、荷蘭、中國和瑞士。知識產權是對外貿易的重要組成部分：技術轉讓，版權許可，電影書籍、計算機軟件，品牌商品等，含有知識產權的產品在國際貿易中所占的比重越來越大。知識產權保護有利于對外貿易的發展。對外貿易中的知識產權保護，主要體現在兩個方面：一是在國際技術貿易，包括專利、專有技術、商業秘密、外觀設計、商標、版權及相關權等知識產權的轉讓或許可使用交易。二是在傳統的貨物易貨交易等有形貿易的基礎上，發展為技術性貿易壁壘的限制，如安全、衛生、食品等標準。侵犯知識產權，假冒商標，盜版書籍、電影，影響了正常貿易，給貿易造成了不必要的障礙。

我國知識產權領域的保護，可以分為兩個部分。第一部分是關于知識產權的基本法律、法規，這就是三法（著作權法、專利權法、商標法）以及相應的實施細則等。1984年《中華人民共和國專利法》在第六屆全國人民代表大會常務委員會第四次會議通過，至2008年第十一屆全國人民代表大會常務委員會第六次會議已經進行了第三次修正。1982年《中華人民共和國商標法》在第五屆全國人民代表大會常務委員會第二十四次會議通過，至2001年第九屆全國人民代表大會常務委員會第二十四次會議進行了第二次修正。1990年《中華人民共和國著作權法》在第七屆全國人民代表大會常務委員會第十五次會議通過，2001年第九屆全國人民代表大會常務委員會第二十四次會議進行了修正。以上幾條法律法規的制定，反應了國家對于知識產權保護的重視。第二部分是以《對外貿易法》為首，旨在處理對外貿易中知識產權問題的法律規定。為了實施知識產權海關保護，促進對外經濟

貿易和科技文化交往，維護公共利益。國務院于1995年發布國務院第179號令，頒布了《中華人民共和國知識產權海關保護條例》，并且于2010年進行了修訂，條例的實施標志著我國海關對知識產權的保護工作進入了一個法制化和制度化的新階段。海關對知識產權的保護有助于維護我國出口企業的合法權利和出口商品的信譽，促進外貿的健康發展。

經濟全球化和國際競爭新特點，集中表現為知識產權的競爭。全球經濟的概念不僅是指有形商品、資本的流通，更重要的是知識、信息的流通。各國綜合國力的競爭在很大程度上轉化為人才、知識、信息的競爭，集中表現為知識產權的競爭。由于我國對知識產權競爭意思得提高，瑞士洛桑國際管理學院(IMD)2007年5月10日發布的2007年《國際競爭力報告》顯示，中國的國際競爭力排名從去年的第18位升至第15位。

經濟全球化導致的是知識產權規則的國際化。知識產權戰略已經成為發達國家發展戰略的重要組成部分。發達國家在知識產權方面占有明顯的優勢，并努力將其轉化為經濟優勢、政治優勢。2002年日本提出“知識產權立國”的口號，在日本全社會推行知識產權保護制度。美國1988年增加“特別301條款”，保護美國出口企業的利益。韓國要使本國的科技競爭力在2005年進入世界前12個國家之列，2015年要成為亞太地區的科研中心。

知識產權是一個企業命運之系、立足之本、發展之根、創新之源。在知識產權的競爭中，樹立知識產權發展意識，加強知識產權競爭意識，制定知識產權戰略，推行知識產權戰略，成為一個當代企業在知識產權競爭中不可缺少的主體戰略意識。知識產權己成為當代國際經濟競爭的主要模式，是獲得競爭優勢的關鍵。知識產權戰略是現代企業參與市場競爭的核心戰略。面對日益增強的世界經濟一體化趨勢和隨之而來的市場競爭的復雜化、國際化,我國企業必須站在戰略高度來認識和處理知識產權問題,強化知識產權的創造和管理,積極建立多方位、立體化的知識產權保護系統,有效地實施知識產權戰略以開拓市場、占領市場并取得市場競爭優勢,最終實現企業的快速、健康和可持續發展。知識產權戰略是現代企業參與市場競爭的核心戰略。

樹立知識產權發展意識。其一是應該明確認識到知識產權法律保護的根本目的是為了更有利于推動和促進科學技術和生產力發展。因此知識產權保護應該適應科學技術和生產力發展的需要，而不能阻撓和限制科學技術和生產力的發展，不能為了保護知識產權而保護知識產權，應該妥善處理好保護知識產權與維護社會公眾利益的平衡關系。其二是應該

明確認識到知識產權法律制度是在隨著科學技術和生產力的發展而不斷發展的，不是靜止的一成不變的。因此應該密切注意知識產權發展的新動向,研究知識產權發展的新趨勢。

加強知識產權競爭意識。其一是應該學會自覺地有意識地將知識產權作為參與市場競爭的工具和法律武器，積極用于進行正當合法的市場競爭。其二是提高對濫用知識產權進行不正當競爭乃至實施非法壟斷行為的抗爭意識，加強知識產權保護與限制知識產權濫用，是對立的統一，是相輔相成的。我們不能只強調一個方面而忽視另一個方面。

制定知識產權戰略，其一是強化知識產權自我保護意識。對于自己通過智力勞動所創造的智力成果，應該學會自覺地主動地利用多種不同類型的知識產權，進行全方位多層次的保護。其二是強化對他人知識產權的保護意識,應該自覺地尊重，保護他人的知識產權。知識產權保護是相互的對等的。只有尊重保護他人的知識產權，你的知識產權才能得到他人的尊重和保護。

推行知識產權戰略就是要制定一套以知識產權制度為基礎，健全和完善知識產權管理體系，激勵知識產權創造、知識產權保護和知識產權的轉化與應用，提高知識創新能力和國際競爭力，推動經濟社會持續發展的行動方案。實施知識產權戰略的主要目的，一是要加速知識產權制度建設和提高知識產權核心競爭能力。二是要適應國際知識產權制度的變革和發展，積極參與國際規則的調整與制定，維護自身利益，保障經濟安全。

目前,我國企業較少運用知識產權戰略實現企業的創新發展和保護自己的合法利益。要實施知識產權戰略,我國企業必須大力增強知識產權意識、盡快健全知識產權創新機制、努力完善知識產權保護體系、著力強化知識產權應用機制。我國未來知識產權保護應當形成以《中華人民共和國專利法》為主，以《中華人民共和國商標法》《中華人民共和國著作權法》以及各種法規、細則為輔，并配之以《中華人民共和國反不正當競爭法》；以企業自我保護為主，以行政保護為補充的綜合保護格局。綜合運用多種手段，尋求既能最大限度保護自身利益，又能適應國際發展需求的保護才是良方。

第三篇：歷史 知識產權保護論文

知識產權制度最早萌芽于文藝復興時期的意大利，為了保護技術發明人的權利和吸引更多的掌握先進技術的人才，意大利的著名城市威尼斯在1474年出版了世界上第一部專利法，該法規定，權利人對其發明享有10年的壟斷權，任何人未經同意不得仿造與受保護的發明相同的設施，否則將賠償百枚金幣，并銷毀全部仿造設施。這部法律確立了專利制度的基本原則，其影響延續至今。

16世紀以后，英國早期資產階級為了追求財富和保持國家經濟的繁榮，鼓勵發明創造，1624年頒布了壟斷法案，這是世界上第一部具有現代意義的專利法。18世紀末、19世紀初，歐洲大陸各國和美國相繼實行了專利制度。

知識產權最早出現在資本主義世界亦不是偶然的，而是新的生產力突破舊的生產關系的結果。知識產權為緩解資本主義社會的基本矛盾提供了一種全新的方式：憑借知識產權，資本主義社會可以對舊的生產關系中的各種要素重新整合，以此來改變相對陳舊的生產關系，為生產力的發展尋求新的突破口。知識產權國際公約、條約的制定對各國知識產權制度的建立和完善起到重要推動作用，同時這些國際公約本身就又是知識產權法律制度的重要組成部分，也使知識產權制度逐步在世界范圍設立和擴展開來。幾部主要的知識產權國際公約的訂立及其不斷修改、發展史代表了國際知識產權制度的發展和歷史。真正界定知識產權保護范圍并稱得上完整意義上的知識產權國際條約的，當屬《建立世界知識產權組織公約》和《與貿易有關的知識產權協議》。它們覆蓋了工業產權和版權等廣范的知識產權范圍。反觀中國專利發展史，早在兩千多年以前，公元857-841年的西周厲王時代就有“謀欲專利之事”，《國語》有“匹夫專利，尤謂之盜，王而行之，其歸鮮矣”的記載。1859年太平天國時期的領導者提出了專利制度的建議，甚至提出發明專利與小發明之分，保護期不同，“器小者賞五年，大者賞十年，益民多者年數加多”。甚至回溯到晚清時期的知識產權制度，也不無國際商貿和保護“夷人權利”的烙印。

但就中國的傳統文化而言，存在著一種天然的排斥知識產權的社會心理。從占據中國社會思想統治地位長達兩千年之久的儒家文化，到近半個多世紀處于中國意識形態主導地位的馬克思主義，無不對知識的獨占和產權化抱著一種否定的態度。“竊書不算偷”幾乎成為了家喻戶曉的評判行為的標準，也使得對“知識”的私有化遭遇到諸多困難。

我國的知識產權法律和執法機制以及知識產權事業正是在我國改革開放、不斷融入經濟全球化的過程中發展壯大起來的，是在逐步承諾履行知識產權國際公約的過程中成熟和完善起來的。

第四篇：世界知識產權日歷史回顧

世界知識產權日歷史回顧

2001年的主題是“今天創造未來”，2011主題海報-設計未來[1] 2002年的主題是“鼓勵創新”，2003年的主題是“知識產權與我們息息相關”，2004年的主題是“尊重知識產權 維護市場秩序”，2005年的主題是“思考、想象、創造”，2006年的主題是“知識產權——始于構思”，2007年的主題是“鼓勵創造”，2008年的主題是“贊美創新，增進人們對知識產權的尊重”，2009年的主題是“綠色創新”，2010年的主題是“創新——將世界聯系在一起”，2011年的主題是“設計未來”，2012年的主題是“天才創新家（Visionary Innovators）”

2013年的主題是“創造力 – 下一代（Creativity-The Next Generation）”

第五篇：收音機發展歷史

收音機的發展史

鄭州輕工業學院 藝術設計學院

工業設計08級2班 200805010223 張威

收音機發展歷史

收音機是凝聚著太多的東西，她是一部輝煌的科技史，是一部繁復的社會史，也是一部精美的藝術史......收音機的出現

在1844年，電報機被發明出來，可以在遠地互相通訊，但是還是必須依賴導線來連接。而收音機訊號的收、發，卻是「無線電通訊」；整個無線電通訊發明的歷史，是多位科學家先后研究發明的結果。

1888年 德國科學家赫茲(Heinrich Hertz)，發現了無線電波的存在。1895年 俄羅斯物理學家波波夫(Alexander Stepanovitch Popov)，宣稱在相距600碼的兩地，成功地收發無線電訊號。

同年稍后，一個富裕的意大利地主的兒子年僅21歲的馬可尼(Guglielmo Marconi)在他父親的莊園土地內，以無線電波成功地進行了第一次發射。

1897年 波波夫以他制做的無線通訊設備，在海軍巡洋艦上與陸地上的站臺進行通訊成功。

1901年 馬可尼發射無線電波橫越大西洋。

1906年 加拿大發明家費森登(Reginald Fessenden)首度發射出聲音，無線電廣播就此開始。

同年，美國人德．福雷斯特(Lee de Forest)發明真空電子管，是真空管收音機的始祖。

之后，又有改良的半導體收音機（原子粒收音機）、電晶體收音機出現。

收音機發展史上的幾件大事

1923年1月23日，美國人在上海創辦中國無線電公司，播送廣播節目，同時出售收音機，以美國出品最多，其種類一是礦石收音機，二是電子管收音機。

1953年，中國研制出第一臺全國產化收音機（“紅星牌”電子管收音機），并投放市場。

1956年，研制出中國第一只鍺合金晶體管。

1958年，我國第一部國產半導體收音機研制成功。

1965年，半導體收音機的產量超過了電子管收音機的產量。

1980年左右是收音機市場發展的高峰時期。

1982年，出現了集成電路收音機和硅鍺管混合線路和音頻輸出OTL電路的收音機。

1985年至1989年，隨著電視機和錄音機的發展，晶體管收音機銷量逐年下降，電子管收音機也趨于淘汰。收音機款式從大臺式轉向袖珍式。

直到現在，科技越來越發達，收音機的更新換代也很快。發展中的第一個階段

時間：出現到20世紀初 19世紀四十年代，是電氣的廣泛應用的時代。主要的成果有：第一，新能源的大規模應用，如電力，煤炭等。第二，內燃機的發明解決了長期困擾人類的動力不足的問題。第三，第三，通訊工具的發明。收音機的出現也是關乎于這個時代。剛開始出現的收音機在形態上都是比較大。結構也很復雜?？雌饋肀容^笨重。也許當時所追求的就是這種所有的厚重感。給我們的感覺就像是個笨重的機器。色彩也比較單一，這也許跟當時的環境有一定的聯系。當時的環境是重工業比較發達相比之前來說。這也是我拿我們現在的觀點所看?？傊?，19世紀末收音機剛開始出現，當時由于科學文化有一定的限制，因此收音機在造型上有一定的限制。發展中的第二個階段

時間：20世紀初

20世紀是人類科學文化迅速發展的時代，無線電成為時代的象征，收音機在設計上也逐漸擺脫十九世紀末新古典主義的包袱，開始走向現代化的道路，發展出了一種介于古典與現代與之間的風格，后人把這種風格稱為“藝術裝飾風格”（Art Deco）。

擺脫了古典繁復線條，大量運用不同粗細與彎曲線條、幾何圖形來精飾筆身，讓設計展現高雅精致的美感。

Norman bel Geddes(1893-1958)就是早期探索賦予收音機以藝術的工業設計大師之一。這是一種新的造型語言，富麗、豪華與奢侈與家庭高度的溶合、統一成為時尚。

木頭是設計師們最喜歡的材料之一。木頭所表現的精細和高貴，是很多材料所不能體現的。而在造型上，也是追求與家具和諧的特點，所以當時的收音機不光光是單一的收音作用而已，也有了與家具一樣的作用。這在當時是一種很摩登的表現。

發展中的第三階段

時間：19世紀二十年代到四十年代 分成 4 個風格 風格1 19世紀二三十年代是教堂盛行的時期。隨著大教堂的出現和盛行，受到當時社會背景的影響，處在這個時期的設計師，所設計出的收音機也跟大教堂有著很多的聯系。大教堂的問世是收音機設計史上的里程碑。阿姆斯特朗發明超外差式收音機后，新的內容必將以新的形式來展現，收音機在設計師手中與當時流行的藝術風格得到精美的體現。

在1930年，Benjamin S.Nash(1882-1951)設計的Philco 37。最有代表性的當屬美國卓越的設計家Edward L.Combs(1906-1941)的Philco 90和Clyde Shuler(1892-1969)的Philco 71。

右邊的圖片就是Clyde Shuler(1892-1969)和他的Philco 71。

它生動地體現了這一時期的豪華與奢侈。藝術上以其富麗和新奇的現代感而著稱。

右邊這個就是Clyde Shuler(1892-1969)的Philco 71的立體圖。

這種風格既吸收了各種風格，又不落入歷史主義的巢穴。

造型上：受到社會的影響，造型的設計與大教堂的形態有很相似之處。在上半部分使用教堂的頂部設計圓頂，而主面給我們呈現的是對稱的裝飾。這給我們看起來就像教堂的正面。

材料上：繼續使用原木來當做最主要的材料，原木便于雕琢的材料在使用上有利于設計師們所需要做到的精細和精致。色彩也是運用木頭原本的顏色。風格2 還有另外一種風格“conso”的設計是早期衣櫥式和桌式設計的演變，它是30年代收音機藝術的另一高峰。Edgar F.Haines(1913-1964)在1939年設計的Philc40-180是這個時間最經典的代表。

還有另外一些“conso”風格的設計：

造型上：“conso”風格與大教堂風格有很大的區別，“conso”是延續了早期的衣櫥式和桌式設計。

材料上：都是大部分運用原木做材料

功能上：功能性比較單一，只是單單用來當做是收音作用和娛樂作用。

風格3 科技文明日新月異，30－40年代收音機進入發展的黃金時代，電子技術的進步，材料科學的發展，使收音機在藝術設計上進入多元化、多風格的發展時間......“墓碑”是藝術裝飾風格的繼承與發展，它拋棄了昔日厚重與浮華，風格上更加簡潔、美觀和富有節奏。

1935年STEWART-WARNER R1262A 頂點 RCA 這一時期，如1933年愛默生的25A，也塑造另一種流行的小型機風格

這個時期的特點是：

造型上：有區別于前幾個風格，它的體型更加的小，是一種小型機。發展的過程中，體積形態變小是一種趨勢。而且，它拋棄了昔日厚重與浮華，風格上更加簡潔、美觀和富有節奏。

其他的與前面的沒多大區別。風格4 現代主義的設計

流線型風格。1935—1945流線型風格在美國出現。流線型是一種源自于空氣動力學的現代美學風格，通過光滑的造型，體現了簡潔的美學特點和速度感，是象征速度和時代精神的造型語言。

羅維（Raymond Loeway，1889~1986）是美國工業設計的重要奠基人之一, 是第一位被《時代》周刊作為封面人物采用的設計師。我們前面提到的Norman bel Geddes(1893-1958)等都是這場藝術運動的推動都，以他為代表的一批設計大師，他引 入了流線型特征，從而引發了流線風格。

右面這張是工業設計師Robert D.Budlong(1902-1955)和他設計的頂點 6D311：

特點：

造型上：圓潤、動感、流動的曲線美是這個風格的最突出點，它大改以前的方方正正的造型，將曲線進行到底。

材料上：它處于兩個時期的中間階段，這個時期是塑料材料萌芽運用的時期。因此。它的材料大多是用木材和小部分的塑料。歐洲設計的功能主義思想

1933克爾斯汀設計的德國歷史上著名的“社區收音機”v301開始大量生產，整機零部件形成一個整體，控制旋鈕清晰而簡潔，機身樸實無華，沒有任何裝飾。歐洲更傾向于現代主義中的功能主義思想。在英國，出生于加拿大的柯特斯（Wells Coates）和俄國人謝苗耶夫（Serge Chermayeff）也對英國設計產生了影響。他們兩人都是由建筑師轉入設計的，為依柯公司設計收音機。

特點：

造型方面：以園型刻度盤為主，并逐步向拉線式發展，立式逐步向橫式造型發展，渾然飽滿的整體形態，對稱的直角幾何形態顯示出構造的嚴謹性，有利于營造莊嚴、寧靜、典雅、明快的氣氛。

功能方面：電眼指示管的運用，刻度盤從圓型向向直線的轉變, 運用技術精致的細節關系處理，能體現產品的優異品質、精湛工藝，通過產品整體造型關系,局部典型造型等來體現產品的與眾不同。

結構方面：嚴謹的部局顯示溫和、大同、包容的概念，有利于營造完滿、大氣的氣氛

塑料的時代

從20世紀初電木流行以來，塑料還從未像現在一樣受人喜歡。到40－50年代出現了各種塑料材料，可以做成表面光潔得能夠激發出美感的物品，并且發出絲緞一樣的光澤，收音機在設計上顯得整加美麗動人。

這個時期最大的特點就是材料的改變。

優美的造型、斑斕的色彩。這是卓越設計師為Norman Bel Geddes(American, 1893–1958)設計的愛默生。

發展中的第四階段

時間：20世紀50年代到六十年代

第二次世界大戰后，世界科技突飛猛進，社會文化發生了深刻的變化。在設計藝術上，斯堪的納維亞風格、荷蘭風格派等一系列藝術思想的成熟與發展，為包括收音機在內的工業設計藝術提供了良好的氛圍。荷蘭，意大利和北歐國家的設計風格逐漸受到重視，國際風格逐步成型。

1949年，英國穆拉德公司設計的MAS－276收音機，被設計界視為50年代收音機的基本模式，這種用深色外框把鈕、刻度板、喇叭等部件集中到面板中間的設計成為20世紀50年代臺式交流收音機的典型。

這是當時最具代表性的收音機造型語言。

德國的Wega 401，一個典型的實物圖。

20世代50年代是電子管收音機最輝煌的流金歲月，是技術性能，設計藝術的頂峰時期，瀏覽一下當時世界各國的產品，會對當時的設計中有更深的映象。斯堪的納維亞國家

北歐的斯堪的納維亞國家創造了當時流行世界的所謂“斯堪的納維亞風格”，這種現代風格強調對形式和裝飾的克制，尊重傳統和自然，形式與功能的統一，對自然材料的親和與欣賞等。它將現代主義設計思想與傳統的設計文化相結合，既注意產品的實用功能，又強調設計中的人文因素，避免過于刻板和嚴酷的幾何形式。

瑞典1954制造的將軍2522 就風格而言，斯堪的納維亞設計是功能主義的，但又不像20世紀30年代那樣嚴格和教條。幾何形式被柔化了，邊角被光順成S形曲線或波浪線，常常被描述為“有機形”，使形式更富人性和生氣。

奧地利

奧地利設計的收音機具有典型的斯堪的納維亞風格

Minerva Allegro 534W

荷蘭

荷蘭象著名的飛利浦本身就是一部輝煌的設計史，每一次革命都有它的身影，在它的設計中，可以看到荷蘭“風格派”那種簡潔的抽象的痕跡，又能看到德國人嚴謹的功能主義思想。飛利浦是較早走向國際化企業，遍布歐洲，設計上更多的是理性主義的東西，與德國產品一樣都具有凝重、雄偉、圓渾、沉穆的特點。

Philips BX750A(1955Philetta BD254U

年)

英國

英國在設計上與當時的許多工業產品一樣，莊重、典雅，象著名的矮叢樹收音機，就繼承了英國“工藝美術運動”設計的一些傳統，就講究簡單、樸實無華、良好功能，裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和其他各種古典主義的東西；反對設計上的嘩眾取寵、華而不實的趨勢

BUSH VHF81

1959的TT33

德國

德國是現代包豪斯設計藝術的故鄉，對工業設計有十分重要的地位，這個民族天生的嚴謹、理性始終貫穿于她的任何文化中，就收音機而言，她不僅是技術上最精密、最實在、高性能的代言人，而且也是藝術設計的大師，可以說包豪斯設計中，應該做到“產品設計結構合理，材料運用嚴格準確，工作程序明確清楚”的三設計最高準則，在產品中有極好的體現，真正達到“工藝與藝術的結合”。

Grundig－5040－W(1953)帶雙電眼的設計 意大利

瑞士

1953年生產的G132 Zermatt 5323

蘇聯

蘇聯收音機設計整體上穩重而豪放、淳樸而厚拙，同時，風格上也深受波羅地海國家藝術風格影響。

里加－10 列寧格勒 法國

法國是現代“藝術裝飾風格”的創造者，法蘭西民族的藝術靈性是與身俱來的，她所設計的每一款收音機，都是一首浪漫主義的詩篇，每一個造型都是那樣動人心魄。

材料上：戰后法國設計重視各種新材料的應用，金屬、塑料、木材、玻璃鋼、有機玻璃等在收音機上進行綜合利用，取得非常了得的效果。設計上:既有新藝術運動的裝飾風格，如卷草紋，動植物圖案等元素，又有“裝飾藝術”風格中重視貴金屬、時尚品進行局部裝飾的特點。造型夸張、時髦、稼華、文綺，古典與現代有機地結合，體現法國激情的浪漫主義風格。

surcouf2收音機，宛如一位巴黎上流社會奢華貴夫人。造型上曲折起伏的大曲線，鮮艷奪目的斑斕色彩，夸張、時髦、奢華。

鍍金的處理、有機玻璃旋鈕表現高貴至尊、時尚流行的風格。

Sonora Excellence 203(1950)

Excelsior 55(1955)RA26U(1951)Jazz(1954)金屬的應用，古典的造型，極具新藝術運動裝飾風格的卷草紋圖案。

Jazz(1954)reela757 根據這些圖片，這個時期的特點是：

材料上：木質機強調大邊條的應用，力圖通過厚重的木質，表達性能的穩定成熟，幾何線和古樸的曲線的對比與應用，增添機器的藝術靈性。

發展中的第五階段

時間：20世紀60年代到80年代

一九五四年，美國德克薩斯公司一款名叫“ Regency”（攝政）－TR-1收音機的問世，預世著一個偉大時代的到來，半導體登場了，它也改變了收音機設計傳統。攝政從一開始就建立在工業設計的嚴格目標之上，既定的襯衣袋設計曾使原來的6管電路變為4管。

Regency將廣播從客廳中帶來出來，帶進到你的口袋之中，可以說改變了人們的生活方式，并且帶動了音樂的發展，譬如搖滾樂的發展在很大程度上就應該歸功于這款產品，在當時如果沒有這種便攜式的晶體管收音機，就不會有那么多人在街頭跳舞，這就是科技給人們所帶來的改變。

晶體管收音機最初在設計上沿用了電子管便攜機那種坤包式模式，從20世紀60年代起，各種塑料，木材、人造革是最廣泛地材料。早期半導體收音機設計

晶體管收音和“硬邊藝術”

進入20世紀60年代后, 半導體收音機深受當時流行的所謂“硬邊藝術”的影響。所謂“硬邊藝術”(Hard Edge)，源于丹麥的工業設計藝術，(材料造型上)在產品設計中強調簡潔、有力的的幾何形式，并使用工業化的材料，它通常以鋁、不銹鋼、塑料等材料，表面處理偏愛材料本身的質感，通過簡潔的外形和精湛的制作工藝使產品富于高雅的現代感。

Realtone “Globepacer” 塑性、金屬的有機結合，強調光潔的平面，不同的平面相互相交、轉折、傾斜，常形成剛強、銳利的交線和角度。有意在造型中強調線條的作用，平面用直角過渡，使得線條非常請晰，在立面上有力地呈現出來。

“高技術風格（High-Tech）”

“高技術”風格主要特點是強調技術信息的密集，面板上密布繁多的控制鍵和顯示儀表。造型上多采用方塊和直線，色彩僅用黑色和白色。這樣就使家電產品看上去像一臺高度專業水平的科技儀器，以滿足一部分人向往高技術的心理。

戰后初期，不少電子產品模仿軍用通訊機器風格，即所謂“游擊隊”風格，以圖表現戰爭中發展起來的電子技術。

在晶體管收音機設計史上與各種現代主義設計思想齊名并影響最大的的是“高技術風格（High-Tech）”。

SONY CRF-320A-1980年

這種準軍事無線電設計符合電子技術日益發展的需要，成為現代收音機設計最重要的基本手段和審美情趣。

幾乎70-90年代的收音機都或多或少地應用高科技和硬邊藝術結合，并成為一種國際性的風格。

70年代以來的部分收音機。

B&O現代風格

1967年丹麥著名設計師雅各布〃彥森(Jacob Jensen)為B&O公司設計的Beolab5000立體聲收音機。他創造一種能傳達出強勁、精密和識別特征。彥森創造性地設計了一種全新的線性調諧面板，其精致、簡練的設計語言和方便、直觀的操作方式確立了B&O經典的設計風格，廣泛體現在其后的一系列的產品設計之中。

雅各布〃彥森的設計很大程度上主要采用了包豪斯Bauhaus）的現代風格，這種風格在整個30年代的產品設計中都有或多或少的表現。包豪斯的現代主義的風格依然可以在 今天的產品設計看出來，包豪斯不僅僅只是一種風格，而且也是一種質量的體現，對消費者的友好態度和美的哲學。

他的設計趨向“硬邊藝術”風格，采用拉毛不銹鋼和塑料等工業材料制作機身，造型十分簡潔高雅，且操作簡易，同時他的這種設計又大膽吸收一些高技術風格的東西，特別在集成電路時代，在設計上得到廣泛應用。

發展中的第六階段

時間：20世紀80年代到20世紀末

20世紀80年代，全球的科學技術和信息發展很迅速，數字化是主流。電子管收音機時代設計者是把收音機作為整個家庭的中心。而20世紀80年的設計者是從另一角度來看待，即把它作為一件高精尖的玩具，這預示著一種個人的而不是共享的體驗，多元化的、個性化的產品日益成為時代的需要。

科學技術的高度發展已經使我們步入信息時代，從收音機的設計而言，人們力求克服各種現代主義設計一味追求功能，忽視人情；一味追求簡潔，缺乏裝飾；一味追求創新，忽視傳統；一味追求統一，忽視多樣性等現象，致力于創造出更富有表現力和更有趣味的設計語言來取代純技術的體現，把“高技術”“高情趣”結合起來。如以所謂“波普”的藝術與設計運動的興起，無疑會今后收音機的設計產生深遠的影響。各種數字調諧收音機

發展中的第七階段

時間：21世紀初到現在

現代的設計，科技的發達，便利的通訊和信息的全球化，還有設計對于人的因素越來越至關重要。考慮的因素很多種，人們所追求的是功能性和裝飾性。人機工程學也是發展到一定的時間階段。人們所想的舒適性還有便捷性更顯得重要。

現在高速發展的社會，在這一代給人們所帶來不只是富裕的生活，在這同時還帶來了這個環境的種種破壞和污染。20世紀末的時候，環境保護就是一個趨勢，然而在當今，環境保護更是全球都非常關注的一個嚴重問題。在設計界也是同時設計出很多呼吁保護環境的設計作品。

根據這些，現代的設計可分為： 功能性多樣化設計

很多的收音機為了更方便人們的使用，設計師們就想到把收音機的收音功能收納到其他一些電子產品中。

環保性設計

德生GREEN-88手搖發電環保收音機

專為經常收聽廣播的收音機愛好者設計，內臵 3節 600毫安時無記憶鎳氫可充電電池組，并配備專用交流充電器，充滿電后，可用約10 個小時，正常情況下，每組電池可循環充放電500次以上，相當于250付電池的容量，以每天收聽2小時廣播計算，數年內，您不必購買電池。

經濟實惠，為您省錢，為地球少一份污染！

便捷型設計

復古風設計

未來的發展趨勢

相信現在很多人都會拿著自己的手機或是mp3收聽收音，然而很少的人再會去想到拿個或大或小的收音機去聽收音。偶爾有一個也是把它擺在家中當做擺設。

誰也沒有辦法想象以后的收音機會不會在社會中消失殆盡？ 收音機是給人們消磨時間和娛樂人們的業余生活的。上面的表就說明了現代的收音機的分類。

為了能讓收音機不會消失。我們更應該發揮出收音機的最大功能。我們能很大膽的想象，未來的收音機會流行的風格也許會在材料上的改變。讓我們在隨身攜帶的一小點東西都能讓我們收聽到世界各地的收音。而在能源上，現在和未來都提倡環保型，而今現在的社會正需要。雖然收音功能能在很多產品中體現，但是我們不是應該讓它有一定的獨特性嗎？讓這一產品有自己的個性。

收音機被各種數碼產品所替代，筆記本，MP3，MP4播放器等等，人們會通過互聯網以及電視了解正在發生的事情，在公交車上或者散步的時候，會用時髦的播放器聽音樂來放松，打發無聊的時間。而收音機，幾乎沒有了市場。但是，總有那么一批懷舊人士，不忍改掉自己堅持幾十年的習慣。但是，這個時代又驅使人們要有所創新，不至于讓人覺得自己太落伍，太老土?？偨Y