第一篇：服裝材料的舒適性與穿著關系

服裝材料的舒適性與穿著關系

摘要：

圍繞服裝材料的舒適性與穿著關系，從內衣、外衣特種服裝材料舒適性這幾個方面，說明了服裝材料的舒適性在穿著中的意義，并提出了服裝的舒適性是選擇材料重要因素之一，以及穿著需求的提高會推動服裝材料的舒適性能不斷改造和革新，從而給人們帶來更加舒適健康的衣著生活。關鍵字：

服裝舒適性；服用性；服裝材料；設計

正文：

服裝已有數萬年的歷史 ,最初只是遮體御寒、適應環(huán)境的用品。隨著人們生活水平的提高，人們穿衣不僅注重服裝的款式和色彩，也注重服裝材料的服用性能。服用性能是指服裝材料在穿著和使用過程中，為滿足人體穿著所具備的性能，比如舒適性、保形性、洗滌性、色牢度、堅牢度等，都屬于服用性能。人們在選擇衣料時，大多希望材料的服用性能良好，能滿足穿著要求。隨著時代的進步，人們對穿著的要求越來越高，服裝的舒適性能是人們不能忽視的一個重要方面。

一般來說，服裝的舒適性是指為滿足人體生理衛(wèi)生需要所必須具備的性能，包括透水性、透氣性、吸濕性、保暖性、剛柔性和靜電性等。服裝材料間接或直接與人體接觸,它對舒適性的影響可謂舉足輕重。就材料本身而言，決定其舒適性如何的因素主要有這幾個方面： 構成材料的纖維的結構和性能、紗線的結構和性能、織物的組織結構以及生產加工過程。這些因素的共同作用，使服裝材料反應出獨特的舒適性能。首先 ,織物作為服裝材料 ,必須具有一定的吸濕吸水和透水、透氣特性。其次 ,服裝面料還應有一定的保溫特性。另外 ,織物的后整理對服裝舒適性能的影響也是不容忽視的。

不同種類的服裝材料，它的舒適性不同。比如天然纖維和人造纖維的吸濕性比較好，透氣性和透水性好，但透氣性差；橡膠、塑料等制品不具有通氣性，織物經砂、洗磨毛等整理后透氣性減小；合成纖維的吸濕性較差，透氣和透水性差；羊毛羊絨和起絨織物的保暖性好；天然纖維手感柔軟，抗靜電性好，穿著舒適，而化學纖維靜電性大，不夠舒適等。

不同的服裝對其材料的舒適性的要求不一樣，內衣是貼近肌膚穿的服裝，它要求服裝材料柔軟吸濕性和向外散發(fā)性好，對皮膚無刺激，而棉纖維既有這些性能，一般中低檔內衣可選棉織物。但是棉織物的吸濕性能有一定的極限，當吸濕水分達到飽和時就難以使皮膚表面的汗水蒸發(fā)，從而衣服貼在身上，很不舒服。為了克服棉內衣的這種缺點，已研制出的一種三層保暖內衣，采用多種纖維的多層結構，使皮膚和織物點狀接觸之間形成空氣層，其保暖性好吸濕性極佳。此外，真絲面料也可以作為內衣織物，它不僅具有棉的舒適感，還有手感滑爽、導熱系數低、冬暖夏涼的特性，是高檔內衣用料。據研究表明，真絲內衣還具有保健作用，能加速血液循環(huán)，延緩衰老。針對現今人們對內衣時裝化的要求，在滿足基本舒適的前提下，選用特殊的材料，可達到更好的舒適性和外觀性。而彈力真絲內衣是由最好的萊克拉為芯，外包真絲紗所制成的，即具有良好的觸感又能伸縮自如，大大的克服了起皺的缺點。還有吸濕滌綸纖維，其吸濕速度比棉纖維快，透氣性好，深受穿著者的喜愛。改良型麻質纖維面料，經柔軟處理后不起皺，也可以用于貼身內衣。隨著紡織技術的不斷進步和革新，內衣的用料已不僅僅局限于這些傳統(tǒng)的織物，而是向更大的領域擴展。例如利用高新技術處理的內衣面料，不僅可以穿著舒適，還可以其保健作用，達到更深遠意義上的舒適性作用。在選擇內衣時應該多選擇那些吸濕性好且無刺激性的棉質和絲質衣料，且織物表面細密、柔軟、光滑，未經樹脂整理。最好是本色或者淺色。

外衣是穿在人身上最外面的服裝，對舒適性的要求不如內衣的要求性高，但對外觀的要求較高。棉織物柔軟舒適、吸濕透氣、光澤自然給人以溫暖、樸素、輕松的感覺，一般用于休閑和家居服裝，可以體現服裝安然輕松，溫馨舒適的風格，若用于禮服就會顯得不協調。麻織物布面粗糙、風格粗獷、手感爽利，多用于便服、西裝繡衣面料。毛織物色澤純正、光澤柔和、手感豐滿而有彈性，給人以溫暖、典雅、華美、挺括的感覺，則非常適合社交禮儀服裝的風格要求。絲織物光澤優(yōu)美、輕盈滑爽、華麗精美，多用于高雅飄逸的禮服和高檔睡衣。而對于是夏天外衣面料可選用棉織物，而經過防縮防皺處理過的棉織物既舒適又很美觀，比傳統(tǒng)的棉織物更具有優(yōu)越性。絲綢面料是夏裝外衣的理想用料，它能較大的吸收強日光中的紫外線，保護皮膚免受傷害。經過特殊整理的絲綢不易脫色，縮水性小，不起皺，兼具較好的外觀。亞麻織物夏天穿著涼爽透氣，也能保護皮膚免受日光的損害。還有防曬服裝面料，紫外線對其穿透力不強，同時布料會反射紫外線，而且具有隔熱作用。這種防曬服裝面料非常適合做夏裝、戶外運動服及其工作服等。隨著人們保健意識的增強，研制防曬服裝已成為服裝業(yè)的熱點。而冬裝外衣的面料更注重其保暖性，羊毛織物是較適合的材料，輕便、保暖性能佳，吸濕性能很好，手感溫暖，抗靜電性好，不易起毛起球。仿毛化纖面料也可以做冬裝面料，但靜電大，舒適性稍差。傳統(tǒng)的棉服、羽絨服雖然有一定的防寒能力，但是較重，體積較大，顯得臃腫。而太空棉是一種非常輕便、保暖性能好的防寒衣，極適合時裝造型。日本推出的防寒衣，是由中空化纖制成，衣服背面用鋁型材料，抗寒性能強，比羽絨服輕三分之一左右。還有在外輪廓形上不宜于張揚地表現個性曲線,因為這樣會使保暖性降低而產生不適感。當然也不應過于追求寬松隨意的著裝效果,否則會因為過于肥大而容易透風而不能很好地防寒。還有一些特殊服裝，比如高溫作業(yè)的工作服、潛水服、防靜電服、消防服等等，要達到舒適要求，其材料的技術難度較高。首先要具備保護功能，使人體再某一特定的場合終穿著不受環(huán)境的侵害。其次，考慮到穿著的舒適能活動自如，并維持正常的生理衛(wèi)生要求。這些服裝需要選用一些特殊的服裝材料，比如涂層織物，表面涂上一層連續(xù)薄膜可防水防火等；復合玻璃用在潛水服上可承受水的壓力；再防靜電服中織入導電纖維等等可使服裝達到特定的穿著舒適性。所以，我們應根據穿著的需要來合理選擇服裝材料。大多數服裝材料的舒適性不可能全面，只能側重某幾個主要的方面，而且材料的選擇還受一些主觀因素的制約，如價格的承受能力審美情趣不同、穿著場合的不同等等。另外 ,人的性別、年齡、體質、遺傳、生活習慣等的差異使人對服裝舒適性有不同的感受。例如 ,一套相同材料制成的服裝 ,在同樣的氣溫環(huán)境條件下 ,兩個人穿著就會產生不同的舒適感 ,這就是每個人生理機能所產生的不同反映的結果。隨著時代的發(fā)展，人們的穿著越來越時裝化、個性化，并追求舒適感。傳統(tǒng)的服裝材料的服用性能比較單一且不夠良好，不如滿足現代人的穿著要求。近年來，全球的環(huán)境變壞，人們的健康受到威脅，人們普遍關心保健的問題，因此，很多新的材料應運而生。如化學纖維通過仿真、模擬的改良整理后趨于天然化；化學纖維和天然纖維混紡，取長補短；有色面料的染料采用純天然染料著色，以確保織物有益人體健康。服裝材料的發(fā)展會給人類的衣著帶來更舒適更健康的方式，反過來，服裝的發(fā)展也將不斷推動材料的發(fā)展。結束語：

服裝材料的舒適性是人們穿著不可忽視的重要環(huán)節(jié)。它能直接關系到人體的生理衛(wèi)生狀況，影響人的健康生活，是服裝設計制造過程終必須考慮的一個重要因素。隨著社會的發(fā)展 ,人們對服裝舒適性提出更高的要求。服裝不僅需要美觀 ,更重要的是要符合人體健康 ,一味地追求時髦漂亮的服飾而不注重健康的做法是不明智的。如果我們能夠揚長避短 ,將服裝美與健康美結合成一體 ,服裝定會給我們帶來更多的舒適性。服裝對人類的文明起到了促進作用 ,是左右人們精神的因素。為此 ,服裝的舒適性永遠是人們研究服裝的重要課題之一。參考文獻: 1.《服裝舒適性與功能》，張魏源，中國紡織出版社2003.2.《影響冬季服裝舒適性的材料及結構因素》，張星,鄭寧，陜西紡織出版社，2002, P46-P47.3.《談服裝舒適性問題》，周文杰,2002, P38-P40.4.《內衣舒適性探討》，謝登喜 ,段杏元，西北紡織工學院報2000,P394-P397.5.《服裝材料學》，朱松文，中國紡織出版社2004.P158.6.《新編服裝材料學》,陳東生，甘應進，中國輕工出版社，2007,P77,P99.

第二篇：淺析服裝與時代的關系

服裝與時代的關系

姓名：馮芊芊

學號：1200904001

眾所周知，服裝的意義有服裝是社會文明程度的標志；服裝是人類文化的表現；服裝是人類心理和人類社會實際的需要；服裝是人類生活的必需品和裝飾品；服裝是人類生產勞動、日常工作的安全防護品；服裝是文化生活中的藝術品。而在我看來，其中社會文明程度，人類文化，人類社會實際的需要以及人類日常工作的部分都與人們所處的時代牢牢掛鉤，所以我認為服裝與時代的關系是密不可分的。

而服裝流行與時代的關系，在于表達了某個年代的價值取向。傳遞當時的環(huán)境和文化。提高了人類對美的追求的表達。展示了流行文化的傳導。

中華民族具有五千多年的文明史，歷史悠久、內涵博大精深。作為繼承華夏文明眾多載體之一的中國服飾文化同樣是構成中華文化史的一個重要組成部分。中華民族的服飾文化自有史以來歷經幾千年，無論在服裝式樣上，還是在服飾觀念與著裝方式上，都呈現出千姿百態(tài)的景象。而服裝作為人們平時必不可少的必用品，通過某個年代當代輸入的文化與背景，服飾也會有所不同。

在動畫片《瘋狂原始人》當中，也就是所處于我們常說的裸態(tài)時代，我們可以很明顯地從圖片中看出他們當時的服飾大多是自然所作的簡易服裝，像是其中有些會只使用樹葉遮羞，佩戴象牙或其他兇猛野獸的牙齒所串聯形成的項鏈，到后較冷天氣會穿著動物皮貂之類進行保暖，當時的服裝文化就是以簡易為主，便于狩獵生物等一些日常活動，原始人并不會過于地注重服飾的穿搭等等。并且由于當時社會的價值與發(fā)展并不完善，在服裝形式的禁忌上，像反對裸體與性暴露，他們也不會過于在意。

人類在產生社會制度以后，服飾以及具體穿著方式就與其有著不可割裂的密切關系。社會制度是以硬性條例規(guī)定出服飾在人們穿著中的規(guī)范。

于是像我國的帝國時代，通常用服飾來標明社會成員的性別、地位、職業(yè)、派系。

我國上下五千年中的夏商西周，商周時期的服飾，主要是束發(fā)為髻、頭戴冠冕或頭巾，上衣下裳、腰間束帶，這奠定了華夏民族服飾的基本形制。這種服飾已經上升到治國的高度，尤以周代為最。周代服裝制度對后世具有示范性作用。夏商周時期，帝王舉行祭禮時都穿冕服。這種象征統(tǒng)治者權力秩序的冕服制度，是維護統(tǒng)治的手段之一，使社會有了穩(wěn)定的秩序，達到“垂衣裳而治天下”、天下太平的目的。周代的冕服制度漸趨完善成熟，并把冕服制度納入了“禮治”范圍。

社會制度對服飾的約束是來自執(zhí)政部門或集團。某一種服飾色彩或穿著方式是否遭受干預，就等于表明了執(zhí)政階層的立場與觀念。

像是到了秦漢時期，由于國家局勢穩(wěn)定統(tǒng)一，服裝風格也趨于一致，秦始皇當政有對衣冠服飾的制度進行規(guī)定，但由于當政時間的短暫，他的服裝制度并不完備，只在顏色上作出了統(tǒng)一，他把黑色視為尊貴的顏色，衣飾也以黑色為流行的時尚顏色了。

到了唐朝，主要的服飾大多是唐代漢服。由于唐代是我國封建社會的鼎盛時期，無論是人們的思想，還是物質的生產都達到了歷史的高峰。使唐代服裝官服質地更加考究，幞頭形制富于變化，品色衣型成制度，胡服也盛行，女服艷麗多彩，工藝裝飾普遍使用花卉圖案，其構圖活潑自由、疏密勻稱、豐滿圓潤。特別是波狀的連續(xù)紋樣與花草相結合后，就是唐代盛行的纏枝圖案。唐代服飾圖案，改變了以往那種以天賦神授的創(chuàng)作思想，用真實的花、草、魚、蟲進行寫生，但傳統(tǒng)的龍、鳳圖案并沒有被排斥，這也是由皇權神授的影響而決定的。而由于當時審美與現代的不同，服飾圖案的設計都趨向于表現自由、豐滿、肥壯的藝術風格。

而對于外國而言，時代和服裝關系同樣緊密，在12世紀末，在法國開始出現哥特式藝術，13-14世紀在歐洲流行起來，通常為一些教堂的奇異造型，哥特式是文藝復興的藝術家創(chuàng)造的，意為“野蠻的，未開化的”。

在16世紀，在意大利開始，復興古希臘，羅馬的文化藝術，實際是標志資產階級文化的萌芽和意識形態(tài)，東羅馬被土耳其所滅后，學者逃回歐洲，人們開始追求人性的解放，財富和愛情，反對宗教的禁欲主義。服裝開始華麗，造型男女差異明顯，男子倒三角，女子正三角形。16-17世紀一直流行輪狀皺領，是復興時期的明顯的領飾，英女王青睞于此，貴族便紛紛效仿。到18世紀，資本主義邁向了機器大工業(yè)，50年代，東方的印花布為歐洲時尚，做家居品和服裝，流行羅可可樣式，奢華風繼續(xù)，到法國資產階級革命開始消亡。

社會制度對服飾的制約，因此產生出的相應的服飾制度的關系。社會制度的推移會改變服飾制度。例如辛亥革命推翻帝制會引起服裝變革。

辛亥革命后，民國政府為改變愚昧落后的生活習俗，頒布了剪發(fā)辮、易服裝和廢止纏足的法律。強令男子剪掉發(fā)辮，女子停止纏足，女裝在這一時期上衣下裙最為流行，上衣有衫、襖、背心，樣式有對襟、琵琶襟、一字襟、大襟、直襟、斜襟等變化，領、袖、襟、擺多鑲滾花邊或刺繡紋樣，衣擺有方有圓、寬瘦長短的變化也較多。從晚清到民國，從新中國的成立到改革開放政策的實施，一百年光陰里，中國女性長衫服飾的變化反映了整個中國社會的服飾文化從禁錮保守走向開放自由，民國女式服飾已經偏向西式，小皮夾，皮毛質，反映出當時中國社會已受到西方文化的影響，女性在一定程度上從家庭走向社會。旗袍文化也是如此，旗袍本為滿清旗人之袍，現已成為中國的代表服飾的，從清末民初到三十年代，旗袍在袖子及下擺部分，在不同時期有不同的變化：袖子從寬到窄，從長到短；下擺從長到短，再由短到長，這些服裝上的變化，完全隨著時代的變遷而變遷。背后折射出的是中國社會經歷的巨大變革與發(fā)展。

服飾的變化不僅僅是時尚潮流的直觀表現，更是社會經濟、文化、思想多方面作用的結果。從呆板保守的旗裝到大膽開放的旗袍，百年歷史里的服飾的變化，體現社會思想一步步地在改變和解放。

在現代生活中，由于經濟的發(fā)展，使得人們的生活方式和審美要求變得多樣化、個性化。服裝也不能例外。我國的現代服飾款式新穎，樣式獨特，服飾具有個性化、自然化和環(huán)保化。此外，唐裝、宋裝、清裝等古韻猶在。并且現代服飾中涌入了各種風格，性別穿搭也變得多樣性，像女生穿較酷的衣服，男生穿秀氣的衣服。

眾所周知，服飾是利用一定物質材料，經過構思、設計、制作完成的具有實用性兼裝飾性的物質產品。服飾的發(fā)生、發(fā)展直接與社會生產力有關。社會生產力發(fā)展而導致的服飾質地以及制作風格發(fā)生不斷演變。社會生產力是服飾產生的物質基礎，決定著服飾工藝的水平。

由于現代科技水平的不斷發(fā)展，現代衣服在材料上與以前的年代有很大的區(qū)別。材料是靜態(tài)的物化技術因素，是服裝加工的對象。服裝形式美的基本要素的形、色、質，都與材料有關。并且現代衣服講究工具的使用，像是手工工具，機械工具與電子工具制作服飾。在工藝上也同樣有考究，講究制作與創(chuàng)作，有裁剪和縫制兩種方法，是服飾美的核心要素。而隨著時代的推移，高科技走入我們的生活，也走進了服飾的設計與創(chuàng)作。服裝設計網絡化已成為現代服裝設計的新理念，在網絡服裝設計的指引下我們提出“虛擬服裝設計，超維視覺服裝設計，綠色服裝設計，文化內涵服裝設計”等現代服裝設計理念。現在計算機輔助設服裝設計，未來人工智能的參與，專家系統(tǒng)的建立，使計算機設計從錄像，款式選擇、調色、繪制效果圖、結構圖，到制作都變成簡單的操作，消費者利用個人終端就可以完成設計。

現代服裝通常用來展示你在社會上的身份，比如一些財富多的權貴們會使用一些奢侈品品牌的服飾把它表現出來，而在其他工作崗位上也有自定的工服。其次現代服裝也有在各行各業(yè)的規(guī)定，比如一些正式的場合不能穿拖鞋，什么時候穿西服，工裝等等，所以說現代服飾也是對禮儀的展示。并且現代服飾會有成衣文化，講究版型、規(guī)格以及面料，在制作工藝、裝飾細節(jié)上甚至會有一定手工的加入。加重設計師的風格，講究品牌理念。現代服裝有時為了避免撞衫也會制作一些限量版。并且由于現代服裝文化的流行，出現了大量的時裝發(fā)布會，來展示一位時裝設計師的作品或者一個品牌的作品使其更富有價值與流行性。

參考文獻：

中國服飾的時代變遷：

1、封建制度下清代滿族女性的長衫服飾是其傳統(tǒng)服飾“旗裝”。寬大是旗裝最顯著的特點，寬大的上裝短襖和長裙將人身體所有的曲線遮罩住，不露分毫。

2、而民國時期“學生裝”和“旗袍”則是體現中西文化交融的時代服飾文化特色。民國時期，女性教育得到迅速的發(fā)展，女學生數量大大增多。

3、新中國成立后更加豐富多彩的長衫則更是體現了開放自由的社會服飾文化。女性長衫服飾樣式更加豐富，花樣翻新更多，旗袍的設計更加修飾女性身材，出現高領，開叉等新服飾款式。

參考資料來源：人民網-從長衫看中國女性服飾文化變遷

參考資料來源：中國社會科學網-國學講壇第四場何公洲開講：服飾與文化傳承

第三篇：員工工作服裝制發(fā)及穿著辦法

員工工作服裝制發(fā)及穿著辦法、使用年限

作者:發(fā)布日期:2003-12-29 來自: 中華企管網瀏覽139次

(一)茲訂定本公司員工工作服裝制發(fā)及穿著辦法。

(二)工作服裝的制發(fā)：

1.工作服裝的制作由管理部統(tǒng)籌招商承制，按員工實有人數加制10%至15%以備新進人員之用，分支機構如有特殊原因可比照此項辦法在當地招商承制，但必需將制作計劃預算會管理部後辦理。

2.每一員工每年制發(fā)夏冬服各一套爲限列入預算。

3.員工到職完成保證資料後即可領取工作服(臨時工及包工均不發(fā)服裝)。

4.制發(fā)服裝時由各部門依據人數造具領用名冊蓋章領用。

5.工作服數量

夏服：男性員工：淺藍色短袖襯衣一件，深灰色西褲一條。

女性員工：淺藍色短袖襯衣一件，深灰色短裙一條。

冬服：一律制發(fā)深灰色茄克一件同色長褲一條。

數量：男女性員工每年制發(fā)夏、冬服裝各一套。

6.套量：工作服裝大小尺碼由承制商制成樣裝由員工套量而定。

(三)換季：每年以四月、十一月爲換裝時間。

(四)服裝穿著規(guī)定：

1.穿著工作服即代表本公司之精神，必須保持整潔，假日可免穿著。

2.爲方便工作，工作服可以著出廠外。

(五)使用年限：

1.工作服穿著及保管以一年爲期，按領用之日起算。

2.工作服如未達使用年限遺失或故意損壞者，應按原價賠償。

3.離職員工如領用服裝未屆保管年限應即繳還，如未繳還者，在其薪資內扣還。

(六)工作服裝制發(fā)費用由各部門按實發(fā)數量分攤。

(七)各部門未達該期營業(yè)目標不賺錢時，及全公司未達到營業(yè)總目標均不制發(fā)上項工作服裝(如經總經理核準者不在此限)。

表3.9.3 機械工業(yè)公司各單位元舉辦營繕工程申請書

(使用單位)，主辦單位，財務單位。

本請書應填一式三聯，一并送各有關單位簽注後呈準後分送申請單位。

第四篇：解析服裝與電影的關系

淺析服裝與電影的關系

jie析服裝與電影的關系

影視服裝的定義

影視服裝，顧名思義，就是在影視作品中所需要的服裝。在《服飾百科辭典》中，對影視服裝有詳細的解釋，即“特定影視作品里的特定演員所穿用的特定服飾，它將隨著電影中大的時代背景，小的特定環(huán)境以及故事情節(jié)的發(fā)展而產生演變。”

影視服裝在影視中的作用及影響

當一幅幅畫面在電影、電視機上呈現時，億萬觀眾為講述的故事所震撼，被演員的精彩表演而吸引。然而，人們總是會忽略演員在拍攝時的服裝是否得當。在拍攝電影、電視劇的過程中，服飾作為一種藝術以其豐富的歷史文化內涵、精美別致的造型、適時的色彩，為這一視覺藝術添上了重重的一彩。

（一）烘托影視氣氛

影視作品是一種視覺和聽覺的藝術，服裝運用的好，會給人帶來視覺上的享受。服裝的顏色也就有了某種特殊的意義，代表的是一種人物的心理活動。如在影片《我的父親母親》中那個在山路上奔跑的紅棉襖，刻畫出“我”的母親內心世界既羞怯又熱烈的愛，這種強烈的愛意 感染著觀眾。當影視的故事情節(jié)有葬禮時，人們穿的無非就只有黑白兩種顏色，來襯托情節(jié)的莊重和悲傷感。影視服裝可以烘托氣氛，將影片的劇情推向高潮；同時影片中服裝的色彩賦予了影片鏡頭感染力及震撼力，使服裝烘托氣氛的作用在影片中充分發(fā)揮。

（二）體現時代背景

影視服裝可以體現影片的時代背景。從古至今，服裝更是人類文明的見證者。從夏商周，到元明清，再到當代，人們的著裝發(fā)生了很大的變化。影片在拍攝之前的準備階段中，要充分了解故事情節(jié)發(fā)生的時代背景，才不會出現張冠李戴的錯誤。在電影《陽光燦爛的日子》中，影片中的人物穿的是軍綠的衣服，能讓觀眾很清晰的判斷出這個故事是發(fā)生在“文革”特定時期。電視劇《美人心計》中各個美人的衣服都有明顯的漢朝特色，每個美人衣服的顏色絕無重復，體現了她們之間的明爭暗斗，勾心斗角。《金粉世家》的服裝上則運用做工精細華麗的旗袍、西裝及洋服，來反映舊年代金融資本家和富商家族的奢華生活以及它們之間矛盾利益沖突。所有這些例子說明服裝猶如無聲的語言向觀眾講解著畫面的背景和故事情景。將故事所發(fā)生的年代、背景明白無誤地傳達給了觀眾。

（三）服裝的設計可以揭示人物處境

在影視作品中，人物的處境隨著劇情的展開而發(fā)生著種種的變化，而他們的服飾裝扮自然也會隨之發(fā)生改變，隨著人物處境的改變進行相應的服飾設計，這是一部成功的影視劇不可或缺的重要元素之一。黃色，在古代，被看作是帝王的象征，看作是權利和地位的象征。在電視劇《紅樓夢》（87版）中，在影片開始人物出場時，賈母的衣服是深黃色，因為她是整個賈府的主心骨，是權力的象征，是整個封建勢力的領導者。王熙鳳是賈府的“管家”，是一個有實權而又不擇手段的女人，電視開始就要確立這個角色的地位，所以給她的是橘黃色，橘黃是暖色調，在說明她的權力之余，還能體現王熙鳳此時充滿活力，而且還不會和賈母的深黃色沖突。還有就是紅色，一般而言，紅色代表著熱情，霸氣，比如說電視劇《美人心機》里竇皇后衣服的顏色就是紅色，上面繡著象征尊貴的鳳紋，這個時候，她從一個小小美人一路走到高貴無比的皇后的位置，權傾后宮，而此時，她與皇帝愛的轟轟烈烈。所以，選擇紅色，要表達的不僅是皇后的霸氣和尊貴，還有她與皇帝之間那份熱烈的愛意。

（四）服裝設計可以體現人物的性格特點

在影視作品中，人物的言行，鏡頭的切換，畫面的色彩都可以渲染人物的情緒，而服裝的設計，對于人物心理的表現也是十分必要的。服裝的款式、面料、色彩、質地，在特定環(huán) 1 淺析服裝與電影的關系

境中可以表現人物的心理活動。

以電影《英雄》為例，這部電影的服裝，色調純粹而又濃烈，服裝的色彩隨著人物的心情而進行相應的設計。張曼玉和梁朝偉在初次相遇時，兩人都身著淺綠色長裝，布料飄逸輕盈，襯托出了兩個人墜入愛河的心情。在中間兩人出現分歧時，服裝色調，質地都不再相同，表現出兩個人不同的心思。電影的最后，兩個人終于冰釋前嫌，在沙漠之中自殺死去時，都身著白色棉布長衣，代表著兩個人感情的至純，以及生命在終結之前的凈化。在電影《花樣年華》中，張曼玉所扮演的蘇麗珍在電影中共換了幾十套旗袍，這些旗袍都有著高高的衣領和古典繁復的花紋。這種服飾上的艷麗華貴，變化不休，實際上卻反襯出了蘇麗珍寂寞壓抑的心情。“旗袍”這一元素，在電影《煙雨紅顏》中也起到了同樣的效果，當周迅身陷無奈的婚姻中時，每天去看戲，每天都更換著旗袍，旗袍無一不華麗復雜，但是這美麗的旗袍卻像枷鎖一樣將她鎖在籠子里。這些旗袍在情緒的渲染過程中，反而比任何的眼淚和訴說都更能打動觀眾的心。

服裝與化妝

服裝與化妝應該是相通的，不可分割的。在聯合創(chuàng)作中我負責的是服裝，在具體運行中，才意識到服裝和化妝之間的關系。我們組的片子中需要演員有槍傷，這就要求我們服裝組在準備演員的衣服時，要考慮到衣服上面的槍傷的化法，這就要和化妝合作好，服裝師也要有一定的化妝知識，以應對劇情的需要。比方說，化乞丐裝，槍傷裝，刀傷裝等等，這就要劇組的服裝師和化妝師事先溝通協商好，確定演員的衣服和妝容。其實服裝師和化妝師可以是一個人兼職，更能達到服裝和化妝更好的結合的目的，才能更好的為劇情服務。

結語

現在，服裝對于電影而言不僅僅只是一個道具，更多意義上是一種美的不可缺少的藝術品。對于觀眾而言是一種視覺的享受，所以，服裝對于一部影片而言起著越來越重要的作用。在我們聯合創(chuàng)作的過程總，就意識到了我們在服裝上面的薄弱，這就要求服裝師在設計演員的服裝時對服裝要有自己獨特的理解，眼光要獨特，有細節(jié)的追求。要成為一個合格的影視服裝設計師，就必須按照劇本的需要，分析人物形象的身份，境遇以及心理歷程，只有按照人物的形象特征進行服裝設計，才能使服裝的設計符合劇情而又有真實感。要成功的設計出符合人物形象特征的服裝。首先要做的就是研究劇本，明確故事發(fā)生的歷史與時代背景，深入了解人物的身份、地位、興趣愛好，以及人物形象的發(fā)展變化過程。和導演以及演員要及時地溝通，以導演的要求和演員的自身素質為前提條件，確定服裝的風格和類型。然后，按照劇本制定詳細的設計計劃，深入研究人物所生活的時代背景以及當時的服裝特色，從年代、地域、民族等宏觀角度全方位，多角度的把握服裝特性。在歷史資料完備的基礎上分析每個人物的年齡、職業(yè)、身份和性格，對每個角色提出明確的設想。并將每個角色的發(fā)展變化過程做詳細的分期，根據不同的人物，不同的形象發(fā)展期來進行服裝設計。在這個過程在中，一定要注意服裝風格的總體把握，分清主、配角之別，明線、暗線之分，以強化主題。但是，這些人物的服裝還要有一個總體的風格定位，防止使觀眾產生視覺上的不協調感。

年電影（電視）發(fā)展之迅速讓人大為驚嘆，電影（電視）給觀眾帶來的不僅僅是光與影的視覺沖擊，故事情節(jié)上的感動，特技效果的震撼，更有影視服裝上的視覺享受。服裝對一部影片的作用舉足輕重，從顏色，到款式，再到做工，對電影（電視）都有至關重要的作用。成功的服裝設計對影片主題的表達起著不可忽視的作用。它可以烘托影視氣氛，體現時代背景，揭示人物處境，體現人物性格。

第五篇：機房專用空調與舒適性空調的區(qū)別

機房專用空調與舒適性空調的區(qū)別

對于機房來講，要保證機房的環(huán)境穩(wěn)定可靠，需要機房專用空調來實現，使用舒適性空調機組僅僅是減少了初投資，但無法保證機房要求的溫濕度環(huán)境，總的費用也高于機房專用空調。

一、機房空調現狀

目前電信機房內應用的空調系統(tǒng)主要有兩大類，一類為機房專用空調機組，占據著大部分份額，如艾默生力博特、Hiross等，主要為歐美品牌;另一類為舒適性空調機組，在局部小基站內有使用，如大金、三菱、海爾等，主要為日本和國內品牌。根據調查表明，使用舒適性空調機組的機房內產生和發(fā)現的問題較多。主要表現為機房內電子設備故障率高和舒適性空調設備本身的維護量大。造成此現象的原因在于舒適性空調的設計標準不適合機房對溫濕度的要求，機房對溫濕度要求較高，根據國標GB50174-93，具體內容如下：

1、保持溫度恒定(溫度波動控制在24±1～2oC之內)。

2、保持濕度恒定(相對濕度波動控制在50%±5% RH之內)。

3、空氣潔凈度0.5微米/升<18,000。即在每升的空氣中，大于等于0.5微米的顆粒應小于18,000個。

4、換氣次數/小時>30。即在給定的機房內，空調的風量和機房容積的比值大于30。

5、機房正壓>10Pa。

6、空調設備具備遠程監(jiān)控及來電自啟動功能。

由于舒適性空調根據國標GB7725-1996(房間空調器標準)設計，是針對人所需求的環(huán)境條件設計的，無法徹底實現以上6個功能。在機房內使用舒適性空調時造成的故障結果如下：

1.舒適性空調無法保持機房溫度恒定會產生冷凝水，導致微電路局部短路。

4.無法控制機房濕度，機房濕度過低-會產生有破壞性的靜電，導致設備運行失常。

5.風量不足和過濾器效果差，機房潔凈度不夠–灰塵的聚集造成電子設備散熱困難，容易過熱和腐蝕。

6.舒適性空調設計選材可靠性差–空調維護量大，壽命短。

機房專用空調機組根據機房要求設計，可通過環(huán)境調節(jié)上徹底解決以上問題，不留任何隱患。

二、舒適性空調和機房專用空調的差異和分析

從設計功能來看，舒適性空調在設計上與機房專用空調(數據參考市場知名品牌艾默生網絡能源CM+系列機房空調)的差異如下表：

** 顯熱比(SHF：Sensible heat factor)：顯熱量與總熱量的比值。在機房內，90%以上的熱量均為顯熱量，需要高顯熱比機組。下面對以上差異作簡要分析。

1.舒適性空調風量小，出風溫度過低

舒適性空調的設計為小風量、大焓差，出風溫度設計在6～8oC。機房專用空調的設計為大風量、小焓差，出風溫度設計在13～15oC。

舒適性空調出風溫度為6～8oC，而在溫度為24℃，相對濕度大于等于50%的時候，13.2oC 為露點溫度，就是說在低于此溫度時空氣中的水蒸氣會凝結成水滴，表現在空調上就是出風帶霧滴，這對靠近空調出風處的設備極其不利，會導致微電路短路等故障。舒適性空調在不考慮濕度對設備影響的前提下，對近端設備可以有效降溫，但由于風量不足，導致換氣次數不夠，即對距離出風口較遠的設備無法有效的降溫。

機房專用空調出風溫度高(13～15℃)。設計上避免了“露點問題”，并通過大風量高風壓(換氣次數最小設計為30次，即每2分鐘將機房空氣有效過濾一次)的設計解決了機房整體降溫問題。

2.舒適性空調在-5℃以下即無法正常運行

舒適性空調在設計理念上只是在夏季發(fā)揮降溫功能，當室外溫度在-5℃及以下時，即無法降溫，強制其運行時，空調機組的壽命就會大大縮短!而機房的特點是發(fā)熱量大，機房內的空調即使在冬季也要具備降溫功能!機房專用空調的設計能夠適應室外溫度變化的要求，在-40℃到+45℃區(qū)間保證空調24小時正常工作，包括降溫和升溫。

3.舒適性空調溫度調節(jié)精度過低

舒適性空調溫度調節(jié)精度為±3～5℃，機房內的溫度場不均勻，僅僅保證空調近端設備處的溫度，而溫度的波動對設備穩(wěn)定運行極其不利。機房專用空調溫度調節(jié)精度為1℃，溫度基本無波動。

4.舒適性空調沒有濕度控制功能

舒適性空調無法進行濕度控制。沒有加濕功能，只能進行除濕。濕度過高產生的水滴及濕度過低產生的靜電對設備運行都極其不利。機房專用空調的重要控制參數為濕度，可以達到±5%的控制精度。

5.舒適性空調設計壽命短

機房專用空調(如LIEBERT)的設計壽命為10年(在中國艾默生，LIEBERT品牌機房專用空調已經出現15年仍然正常運行的案例)，運行要求為全年365天，每天24小時。目前已經有一些舒適性空調廠家標稱設計壽命超過5年，然而其計算方法為每年應用1～3個季度，每天運行不超過8小時，根據機房專用空調設計壽命的計算方法要求，其設計壽命一般不超過3年。

6.舒適性空調只有簡單的空氣過濾能力

舒適性空調只具備簡單的過濾功能，其過濾器的過濾效果根本無法達到機房的要求。機房專用空調嚴格按照美國ASHRAE52-76標準設計，性能上完全滿足0.5 微米/升<18,000(B級)，配合以大風量循環(huán)，保障機房潔凈。

7.舒適性空調維護量大

對舒適性空調而言，由于故障率高，客戶必須組織專門的隊伍進行維護，維護量及維護成本高。機房專用空調的設計針對“免維護”，其維護量只集中在機組自動提示的過濾網更換及加濕罐清理等簡單工作，無須專業(yè)的維護隊伍。維護部門傾向于使用機房專用空調。

8.舒適性空調綜合成本高

①從一次性購買成本上看，如果使用機房空調，達到相同制冷量的價格是舒適性空調的幾倍，但考慮使用壽命——機房專用空調的使用壽命空調是舒適性空調的2～4倍，也就是說，在10年時間里，我們可以只應用1批機房專用空調，而不是應用2批甚至3批舒適性空調。

②從運行成本上看，在發(fā)揮同樣制冷效果的前提下，舒適性空調的耗電量是機房專用空調耗電量的1.5倍。參考下面實例計算，計算中考慮了機房專用空調和舒適性空調顯熱比和能效比的差異。

機房專用空調顯熱比高達80%～90%,也就是說，有90%的效率用于為設備有效降溫，只有10%左右的能耗用于適度除濕。而舒適性空調的顯熱比為60%～70%，有30%～40%的效率用于過度除濕，在導致機房濕度過低，不但設備受到靜電的威脅，而且極大地浪費能耗。

機房專用空調選用的工業(yè)等級壓縮機能效比高達3.3。而舒適性空調目前業(yè)界選用的高等級壓縮機能效比約2.9，也就是說1KW電能僅能產生2.9KW冷量，低于機房專用空調對于以上分析，以目前市場主流品牌艾默生網絡能源公司力博特CM+系列機房專用空調CM20A和舒適性空調做對比，進行實例分析。

艾默生CM20A機房空調機組總制冷量19.1KW，顯冷量為18.2KW，顯熱比為0.953。

舒適性空調要提供18.2KW顯冷量機組的總冷量需要18.2/0.65=28KW。

我們對比以上兩種空調在連續(xù)運行一年所花的電費，假設電費為0.8元/千瓦時。

艾默生機房專用空調：

(19.1÷3.3)×365天×24小時×0.8=40561元

舒適空調：

(28÷2.9)×365天×24小時×0.8=67663元

舒適性空調耗電量與機房空調耗電量對比：

67663元÷40561元=1.66

結論：舒適性空調耗電量是機房專用空調的1.66倍。

③從維護成本上看。在發(fā)揮同樣制冷效果的前提下，舒適性空調的維護量是機房專用空調維護量的2倍，維護費用上升。

所以從一個產品的生命周期總體來看，從成本角度考慮，選擇機房專用空調可以節(jié)省大量的投資、運行成本、維護成本。舒適性空調初投資遠低于機房專用空調，但一般經過3～4年，舒適性空調和機房專用空調機組的費用基本持平，此后，舒適性空調的費用就越來越高于機房專用空調。

結論：對于機房來講，要保證機房的環(huán)境穩(wěn)定可靠，需要機房專用空調來實現，使用舒適性空調機組僅僅是減少了初投資，但無法保證機房要求的溫濕度環(huán)境，總的費用也高于機房專用空調。