第一篇：宋代文學(xué)史教案

《中國古代文學(xué)史》（宋代部分）授課教案

彭玉平

第一講

宋代文學(xué)概說

1.陳寅恪說：“中國文化，造極于趙宋之世。”宋代文學(xué)是宋代文化中最重要的一環(huán)。

2.宋代社會的特點：宋代從960-1279年，共319年，其中以1127年為界分為北宋與南宋兩個階段。其社會特點可概括為：（1）對外關(guān)系特別軟弱；（2）內(nèi)部政權(quán)特別穩(wěn)定；（3）文官制度相當(dāng)成熟；（4）城市經(jīng)濟相當(dāng)發(fā)達。

3.宋代文人的特點：（1）官吏與文人的結(jié)合；（2）社會責(zé)任感強；（3）兼擅多種文學(xué)樣式。

4.宋代文學(xué)的特點：（1）主題上充滿了沉甸甸的政治關(guān)懷與道德意識，以及強烈的民族意識和悲涼情緒；（2）講究理趣，好發(fā)議論；（3）講究格律技巧以及法度和用典；（4）浪漫主義精神減少了，現(xiàn)實主義精神得以張揚，恢宏雄健的氣概削弱了，而深入細致的鉆研精神則大大增強了。

5.宋代文學(xué)的分體特點：（1）宋詩的成就可以與宋詞相提并論，但風(fēng)格與唐詩和宋詞不同，整體上含蓄、深沉，以文為詩成為基本風(fēng)氣；（2）宋詞被稱為“一代之文學(xué)”，詞人與詞作眾多，風(fēng)格總體上偏于艷科，特別講究抒情性與音樂性，并形成婉約與豪放兩大流派；（3）宋文在思想內(nèi)容上與現(xiàn)實政治關(guān)系密切，總體風(fēng)格是平易自然、流暢婉轉(zhuǎn)；（4）俗文學(xué)如說話、雜劇、南戲也較有成就。

第二講

宋初詩文革新運動

1.宋初詩歌的三大流派：（1）白居易體—淺俗平易。代表人物是徐鉉與王禹偁。徐鉉作有《柳枝辭》，近似民歌。王禹偁早年作有不少諷諭詩，如《對雪》等。（2）賈島、姚合體—境界狹仄，語言工巧。代表人物是林逋、潘閬以及“九僧”。林逋的代表作是《山園小梅》。（3）李商隱體—綿密富麗。代表人物是楊億、劉筠、錢惟演。其唱和詩集名《西昆酬唱集》。

2.宋初散文的創(chuàng)作特色及其理論：大致分兩類：（1）重道的一派，以柳開、穆修為代表，主張通過復(fù)興古文來復(fù)興儒道。（2）重文的一派，以王禹偁為代表，主張在內(nèi)容上“傳道”與“明心”結(jié)合，藝術(shù)上講究自由流暢、亦駢亦散的風(fēng)格。

第三講

北宋前中期的詞

1.晏殊

字同叔。少以神童應(yīng)召，受到真宗的賞識，賜同進士出身。仁宗時官至宰相。愛好文學(xué)，發(fā)現(xiàn)并提拔了一批政治和文學(xué)方面的人才。晏殊的詞集名《珠玉集》，代表作有《浣溪沙》（一曲新詞酒一杯）等。他的詞主要受馮延巳的影響，語言清淡自然，以白描為主，不失精巧之美。內(nèi)容上以表達他對人生的思索及孤獨感為主。

2.張先

字子野。生性浪漫。有“張三中”、“張三影”之稱。詞集名《張子野詞》。他的 詞多寫長調(diào)，風(fēng)格也逐漸背離婉約的傳統(tǒng)，趨于明白爽快、鋪張詳盡。

3.歐陽修

歐陽修是北宋前中期的文壇領(lǐng)袖。他的詞主要受到馮延巳的影響。詞集名《六一詞》、《醉翁琴趣外篇》等，存詞240多首。其詞的總體風(fēng)格是典雅，擅長用平常的景象和普通的語言，描繪出悠遠的意境，如《踏莎行》（侯館梅殘）等，即為代表。除此之外，歐陽修的詞也有俚俗化的風(fēng)格，這類詞主要繼承了唐代民間詞的傳統(tǒng)。

4.晏幾道

字叔原，號小山。其詞與父親晏殊齊名，并稱“二晏”，都屬婉約一派。晏幾道的性格為人，黃庭堅在《小山詞序》中概括為“四癡”。其詞集初名《樂府補亡》，后以《小山詞》為名行世。晏幾道的詞以寫愛情為主，在深沉中露出奔放，在溫柔中顯示真率。在創(chuàng)作方式上以追憶為主要特色。

5.宋代前中期詞的共同特色：（1）在體制上以小令、中調(diào)為主，長調(diào)較少。（2）在題材上主要寫男女相思、感時傷別，較為狹窄。（3）在語言上以典雅精巧、清麗流暢為主要特色。（4）在表現(xiàn)手法上，以委婉細膩、含蓄溫柔為主。

第四講

柳

永

1.柳永的生平與家世

柳永先祖原籍河?xùn)|（今屬山西省），后遷居福建崇安。柳永家族自唐代以來即為書香世家。柳永早年為應(yīng)科舉考試而長期滯留京城，留連于青樓楚館之間，漸以詞名，但也應(yīng)詞名太盛而影響到科舉考試的成功。考中進士后又因此而影響到仕途的升遷。

2.柳永對詞的內(nèi)容方面的貢獻

柳永的詞集名《樂章集》，存詞200多首，堪稱是宋代第一位專業(yè)詞人。他對詞史的貢獻，就內(nèi)容而言，主要表現(xiàn)在：（1）多描寫具有現(xiàn)實感情和現(xiàn)實環(huán)境中的女性。（2）擅長寫作描寫離別與羈旅之情的詞。（3）描寫城市風(fēng)物的詞也頗具特色。

3.柳永對詞的藝術(shù)方面的貢獻

（1）發(fā)展了慢詞，擴大了詞的表現(xiàn)力。（2）語言上雅俗結(jié)合。（3）音調(diào)優(yōu)美，格律考究。

4.柳永在詞史上的地位

（1）直接影響到當(dāng)時和北宋中后期的詞風(fēng)。（2）“凡有井水飲處，輒能歌柳詞。”（3）“掩眾制而盡其妙。”（4）其俗詞上承敦煌詞的傳統(tǒng)，下啟金元散曲諧俗語言風(fēng)格的開端。

第五講

歐陽修與北宋中期的詩文革新運動

1.北宋詩文革新運動的特點：（1）該運動在北宋初年即已開始，但在理論上和創(chuàng)作上未能取得明顯成就。歐陽修的參與并領(lǐng)導(dǎo)，使該運動迅速走向成功。（2）宋詩的特點主要是在這一時期得以確立，宋代散文也在這一時期確立其正宗的地位。（3）這一運動主要是針對晚唐五代和北宋初年的不良文風(fēng)而展開的，提倡唐代韓愈、柳宗元的古文風(fēng)格。其復(fù)古與革新都有很深的現(xiàn)實背景。

2.歐陽修的生平與政治思想

歐陽修，字永叔，號醉翁，晚年又號六一居士，江西廬陵人。他四歲時，父親去世，主要由母親進行啟蒙教育。后偶爾讀到韓愈的文集，遂以之為師。歐陽修的政治態(tài)度前期較開明，而后期則較為保守。曾任樞密副使和參知政事等職。

3.歐陽修領(lǐng)導(dǎo)北宋詩文革新運動并取得成功的原因：（1）依靠政權(quán)的力量自上而下推進文風(fēng)變革。（2）歐陽修善于發(fā)現(xiàn)和團結(jié)一批有創(chuàng)作力的人才，形成某種集團性的力量。（3）有一套相對合理的創(chuàng)作主張。（4）歐陽修自身的創(chuàng)作為其理論作出了典范。

4.歐陽修的散文創(chuàng)作。歐陽修在文學(xué)上和政治上的先進性都主要是通過散文體現(xiàn)出來的。他的散文可分為三類：（1）論道之文。代表作有《答吳充秀才書》等，體現(xiàn)了他論道而兼重實際的文風(fēng)。（2）論政之文。代表作有《朋黨論》、《與高司諫書》等，在洞達世情的同時，體現(xiàn)出他對國家和人民的關(guān)切之情。（3）抒情之文。代表作有《醉翁亭記》、《秋聲賦》等，作者將抒情與敘事、議論結(jié)合起來，使情感的表達更加豐富多彩。歐陽修散文的主流藝術(shù)特色是平易自然又委婉曲折。

5.歐陽修的詩歌創(chuàng)作。內(nèi)容上可分三類：（1）反映人民生活和軍國大事的詩歌。代表作有《食糟民》、《邊戶》等。（2）表現(xiàn)自己仕途中的各種遭遇，抒發(fā)自己的坦蕩胸懷和曠達精神。代表作有《戲答元珍》等。（3）反映民風(fēng)民俗以及詠物的詩歌。其詩歌總體藝術(shù)特色是：風(fēng)格以平淡為主，但含意深婉，脈絡(luò)細密；也有濃烈的議論化和散文化傾向。

第六講

北宋詩文革新運動（續(xù)）

1.梅堯臣與蘇舜欽并稱“蘇梅”，在詩文革新運動中，歐陽修的貢獻主要在散文方面，而“蘇梅”的貢獻則主要在詩歌方面。后代學(xué)者稱贊他們開創(chuàng)了宋詩的新格局。

2.梅堯臣，字圣俞，安徽宣城人。曾任尚書都官員外郎。有《宛陵先生集》，存詩8200多首。梅堯臣在詩歌風(fēng)格上推崇平淡古雅，但要求以創(chuàng)新為基本前提。他的大部分詩歌以瑣碎的日常生活為題材，從中往往加進一些哲理性的內(nèi)容，朝思理深密方向發(fā)展，創(chuàng)造出一種內(nèi)斂的、令人心境平靜的美。

3.蘇舜卿，字子美，河南開封人。與改革派范仲淹等時相過從，政治上亦受其影響。晚年被削職為民。他以詩歌創(chuàng)作馳名，所作感情激越，風(fēng)格豪放雄健，語言暢達，代表作有《城南感懷呈永叔》。另有一些寫景小詩，也別具韻味，如《淮中晚泊犢頭》等。

4.王安石，字介甫，晚號半山。主要以政治家的身份馳名。他的散文以政論文為主，代表作有《本朝百年無事札子》、《答司馬諫議書》等，散文的藝術(shù)特點是：邏輯性強，論證嚴密，立意新穎，語言簡樸有力，氣勢不凡。其詩歌的成就總體上要超過散文，從內(nèi)容上可分為4類：政治詩，懷古詩，詠懷詩，寫景詩。懷古詩的代表作有《明妃曲二首》等，寫景詩有《泊船瓜洲》等，藝術(shù)上以“雅麗精絕”著稱。

5.曾鞏是“唐宋八大家”之一，主要以散文馳名，以“紆徐而不煩，簡奧而不晦”而自成一家。代表作有《墨池記》、《醒心亭記》等。

6.蘇洵與兩個兒子蘇軾、蘇轍都是“唐宋八大家”之一。蘇洵著有《嘉祐集》，其文學(xué)成就主要在政論文方面，有戰(zhàn)國策士之風(fēng)，代表作有《六國論》等。

7.蘇轍著有《欒城集》，其散文以“論事精確，修辭簡嚴”著稱，代表作有《上樞密韓太尉 書》、《黃州快哉亭記》等。

第七講

蘇

軾

1.蘇軾的生平。蘇軾字子瞻，號東坡居士，眉州眉山人。19歲考中進士，因與改革派的矛盾，仕途頗為曲折。后因“烏臺詩案”被貶黃州。晚年更被貶至瓊州。從政治上看，蘇軾也許是個失敗者，但他的人格是端正偉大的。

2.蘇軾的思想與性格。蘇軾的思想特點是：主儒術(shù)而不迂腐，參佛老而不沉溺。儒家的忠君愛民、道家的因任自然、佛家的自我解脫都在不同的時候起著不同的作用，共同維護著蘇軾的完整人生。蘇軾的性格也有兩重性：一方面，他是一個耿介正直、坦率真摯、寧失其意不失其正的人，故性格中有極認真極執(zhí)著的一面；另一方面，他又是一個隨緣自適、處逆如順的人，故性格中又有極隨便、極通脫、極放達的一面。

3.蘇軾的散文創(chuàng)作。可分三類：（1）論述文（包括政論文與史論文）。代表作有《留侯論》與《教戰(zhàn)守策》等。（2）敘事記游之文。代表作有《喜雨亭記》、《超然臺記》、《赤壁賦》等。（3）書札、序跋和雜文。蘇軾散文的主要風(fēng)格是：自由暢達，隨物賦形。

4.蘇軾的詩歌創(chuàng)作。蘇軾的文學(xué)創(chuàng)作以詩歌的數(shù)量最多，達2700多首，內(nèi)容題材多樣，無論是表現(xiàn)自我、反映現(xiàn)實、歌頌山河，還是品評藝術(shù)、描寫風(fēng)俗，都是佳作紛陳。蘇軾的最大特色就是善于從自然中體悟人生哲理，如《和子由澠池懷舊》、《題西林壁》等。蘇軾詩歌的藝術(shù)特色是（1）講究才學(xué)，重視才氣與學(xué)問。（2）多發(fā)議論。（3）善用比喻。（4）時有雅謔。

第八講

蘇

軾（續(xù)）

1.蘇軾的詞。蘇軾是北宋繼柳永之后第二位對詞的發(fā)展作出重大貢獻的詞人。但他的詞在當(dāng)時引發(fā)了兩種絕然不同的爭論：一方面，有人充分肯定其對詞的開拓和革新之功；另一方面，也有人認為他“以詩為詞”，要非本色。

2.蘇軾詞在內(nèi)容方面的突破。蘇軾的詞被稱為“無意不可入，無事不可言”。他的詞可分為三類：（1）抒情詞。蘇軾的抒情詞具有嚴肅博大的特點，具體包括從政之情、愛國之情、懷古之情、人倫之情等。（2）詠物詞。蘇軾詞中約有30首詠物詞。他的詠物詞形神兼?zhèn)洌挥屑耐校碜饔小恫匪阕印罚ㄈ痹聮焓柰┖汀端堃鳌罚ㄋ苹ㄟ€似非花）等。（3）農(nóng)村詞。蘇軾的農(nóng)村詞約有10多首，代表作為《浣溪沙》五首，時作者在徐州任上。

3.蘇軾詞在風(fēng)格上的突破。蘇軾詞風(fēng)可分三類：（1）豪放風(fēng)格。這是蘇軾故意追求的理想風(fēng)格，他以充沛激昂甚至悲涼的感情融入詞中，寫人狀物以慷慨豪邁的形象和闊大雄壯的場面取勝，代表作有《江城子》（老夫聊發(fā)少年狂）、《水調(diào)歌頭》（明月幾時有）等。（2）曠達風(fēng)格。這是最能代表蘇軾思想和性格特點的詞風(fēng)。（3）婉約風(fēng)格。蘇軾婉約詞的數(shù)量在其詞的總數(shù)中占有絕對多的比例，這些詞感情純正深婉，格調(diào)健康高遠，也是對傳統(tǒng)婉約詞的一種繼承和發(fā)展。

第九講

黃庭堅與江西詩派

1.黃庭堅的生平與思想。黃庭堅字魯直，自號山谷道人，又號涪翁。他生長在一個文學(xué)氛圍特別濃厚的家族。并與蘇軾建立了比較密切的關(guān)系。在思想上也與蘇軾接近，以儒家為本位，圓融佛、道兩家，因此內(nèi)心洞達世事，外表和光同塵。

2.黃庭堅的文學(xué)主張。作為江西詩派的領(lǐng)袖，黃庭堅提出了一套獨特的詩歌理論：（1）點鐵成金與奪胎換骨。（2）追求格韻高絕的境界，好用拗律，押險韻。（3）好用奇字僻典，刻意苦吟。總之，黃庭堅的文學(xué)主張，主要側(cè)重在創(chuàng)作技巧方面，對宋詩的藝術(shù)作出了貢獻；但因為比較忽視現(xiàn)實生活，所以作品的思想價值相當(dāng)有限。

3.黃庭堅的詩歌創(chuàng)作。黃庭堅著有《豫章黃先生集》，存詩近2000首，其中律詩的成就較高。代表作有《寄黃幾復(fù)》等。前人評論黃庭堅的詩歌“清新奇崛”、“自出己意以為詩”。黃庭堅的詩學(xué)地位也由此奠定。

4.江西詩派的由來與發(fā)展。由于黃庭堅的詩歌在當(dāng)時形成了很大的影響，許多詩人都追隨他的詩風(fēng)，逐漸形成了“江西詩派”。南宋初年，呂本中作《江西詩派宗社圖》，首列黃庭堅、陳師道、陳與義三人，下附詩人20余人，江西詩派的名稱由此而來。元代方回又以杜甫為“一祖”，黃庭堅、陳師道、陳與義三人為“三宗”，明確提出“一祖三宗”之說，揭示了江西詩派的源流。

第十講

周邦彥與北宋后期的詞

1.黃庭堅的詞。黃庭堅的詞集名《山谷琴趣外篇》，一名《山谷詞》，存詞180多首。黃庭堅的詞在當(dāng)時與秦觀并稱“秦七黃九”，但實際上黃庭堅的詞并未形成自己獨特的風(fēng)格。黃庭堅作詞先學(xué)柳永，后學(xué)蘇軾。他的一些婉約詞頗有晏殊、歐陽修的風(fēng)格，如《清平樂》（春歸何處）等，一向受到后人的好評。

2.秦觀的詞。秦觀，字太虛，后改字少游，號淮海居士，江蘇高郵人。“蘇門四學(xué)士”之一，而其詞則在“四學(xué)士”中影響最大。秦觀年輕時即受到蘇軾、王安石等人的賞識，他的一生也因為與蘇軾的關(guān)系而沉浮不定，后人稱他為“古之傷心人”。其詞集名《淮海居士長短句》。秦觀早年的詞主要寫客游汴京、揚州時與歌妓情感往還之事。秦觀也寫了不少羈旅行役之作，如《踏莎行》（霧失樓臺）等。他的小令則將感傷寫得細膩生動，如《浣溪沙》（漠漠輕寒上小樓）等。秦觀還有一些感情相對亮麗的詞，如《鵲橋仙》（纖云弄巧）等。

3.秦觀詞的藝術(shù)特色：（1）擅長描繪凄迷感傷的意境，將外在之景與內(nèi)在之情結(jié)合起來，極具藝術(shù)感染力。（2）善于運用多種修辭手段，寫景、抒情更為形象生動。（3）語言精美而平易，遣詞典雅凝練，雅俗共賞。其不足是風(fēng)格較弱，缺少力量之美。

4.賀鑄的詞。賀鑄字方回，著有《東山詞》，為賀鑄自行編定。賀鑄出身較好，個性倔犟，有俠客之風(fēng)。其詞風(fēng)多樣，張耒在《東山詞集序》中概括賀鑄詞有盛麗、妖冶、幽潔、悲壯四種風(fēng)格，總體上具備剛?cè)嵯酀奶攸c。他詞的主導(dǎo)風(fēng)格是繼承了傳統(tǒng)的婉約詞風(fēng)，代表作有《青玉案》（凌波不過橫塘路）等。賀鑄詞的藝術(shù)特點是：（1）意象重疊。（2）注重鍛煉字面，善于點化前人語句入詞。

第十一講

周邦彥與北宋后期的詞（續(xù)）

1.周邦彥的生平。字美成，號清真居士。青年時代讀書廣博，但生性放浪。后在太學(xué)讀書，因獻《汴都賦》而為宋神宗賞識，由太學(xué)生提拔為太學(xué)正。徽宗時，因精通音樂，善作詞，提舉大晟府。

2.周邦彥的詞集名《清真集》，一名《片玉詞》，存詞200余首。他的詞在內(nèi)容上并沒有什么明顯的變化，反而抽掉了柳永詞中的市民情趣，擅長用精致的語言和形式描寫一般士人的情感，但在藝術(shù)上，把北宋詞提升到了一個新的境界，被后人譽為“結(jié)北開南”的重要人物。

3.周邦彥詞的藝術(shù)特點：（1）善于鋪敘，結(jié)構(gòu)謹嚴；描摹物態(tài)，曲盡其妙。（2）句法奇警，辭氣高華，造語精工，風(fēng)格渾厚和雅。（3）精于聲律，音韻優(yōu)美。

第十二講 李清照與南宋前期的詞

1.李清照的生平。自號易安居士，濟南人。父親李格非以文章受知蘇軾。李清照在少女時代即兼擅多藝。18歲時嫁給太學(xué)生趙明誠，兩人極為恩愛。后因北宋新、舊黨爭，而回到家鄉(xiāng)度過了近十年時光。南渡后，趙明誠因病去世，李清照輾轉(zhuǎn)流浪于浙江金華與臨安一帶，郁郁而終。

2.李清照詞的情感基調(diào)。李清照的詞集名《漱玉詞》，存詞40余首。她的詞在情感上以“愁”為主，可以北宋南渡為界分為前后兩期：前期詞主要圍繞自己的閨閣生活來寫，以閨愁和夫婦別離之愁為主；后期詞的“愁”情則以家國之思為主。

3.李清照詞的藝術(shù)特點：（1）善于捕捉細小而生動的形象，來表達自己難以言傳的感受和情感上的微妙變化。（2）語言精工自然，雅俗共賞。

4.李清照詞的影響。李清照的詞在南宋初年即開始流傳，并被宋人譽為南宋女詞人之首，明清兩代學(xué)者譽其詞為婉約派的典范。

第十三講 李清照與南宋前期的詞（續(xù)）

1.張元干，字仲宗，自號蘆川居士，福建永福人。著有《蘆川詞》。曾作《賀新郎》詞送給因主戰(zhàn)而被貶的胡詮，以明心志。除了悲悼中州淪喪、志士流放以外，也表現(xiàn)了他們由來已久的深情厚誼。其詞作風(fēng)格在慷慨悲涼之外，也有清麗婉轉(zhuǎn)的一面。

2.張孝祥，字安國，號于湖居士，安徽和縣人。曾與奸相秦檜結(jié)怨，屢受打擊。他積極支持張浚北伐。著有《于湖居士長短句》，存詞220余首。代表作有《六州歌頭》（長淮望斷）和《念奴嬌》（洞庭青草）等，其詞風(fēng)明顯受到蘇軾的影響，他是從蘇軾到辛棄疾豪放詞派形成過程中的重要人物。

第十四講 陸游與南宋前中期的詩歌

1.南宋前中期出現(xiàn)了“中興四大詩人”，即陸游、楊萬里、范成大、尤袤，均以詩歌擅名天下。其中陸游影響最大，楊萬里、范成大二家次之，尤袤作品則較少。

2.楊萬里，字廷秀，號誠齋，江西吉水人。因與韓侂胄政見不合，隱居十五年不出，最后憂憤成疾而終。他著有《誠齋集》，存詩4200多首。他早年學(xué)詩，始學(xué)江西詩派、王安石等，繼而學(xué)唐人絕句，最終深悟?qū)W即病，轉(zhuǎn)以自然為師。所作詩歌構(gòu)思新穎奇特，善于表現(xiàn)人物情態(tài)和稍縱即逝的場景；筆調(diào)幽默詼諧，語言通俗活潑，風(fēng)格爽朗輕快，被稱為“誠齋體”。代表作有《小池》、《閑居初夏午睡二絕句》等，情趣與理趣兼?zhèn)洹?/p>

3.范成大，字致能，號石湖居士，蘇州人。與楊萬里為同榜進士，但范成大仕途暢達，官至參知政事。晚年退居石湖，因名其集為《石湖集》，存詩近2000首。他作詩師法眾家，但能自出風(fēng)格，兼有“清新嫵媚”和“奔逸雋偉”的特點。他的詩歌注意揭露社會問題，代表作有《催租行》和72首“使金詩”等；晚年所作《四時田園雜興六十首》則集古代田園詩之大成，體現(xiàn)出詩人獨特的胸襟。

第十五講 陸游與南宋前中期的詩歌（續(xù)）

1.陸游，字務(wù)觀，自號放翁，浙江紹興人。他生活在一個有良好文學(xué)氛圍的家庭。早年歷經(jīng)**，培養(yǎng)了他強烈的民族意識。他的一生，可分為三個時期：（1）19歲—44歲，為成家、應(yīng)試及第一次被貶時期。（2）45歲—53歲，為從軍及第二次被貶時期。（3）53歲—85歲，為第三次被貶及閑居時期。

2.陸游詩歌的創(chuàng)作主題。陸游自稱“六十年間萬首詩”，其詩集名《劍南詩稿》，存詩9300多首。其詩歌主題分為三個方面：（1）表現(xiàn)自己渴望萬里從戎、以身報國的豪邁理想以及壯志難酬、無路請纓的悲憤心情，代表作有《書憤》、《金錯刀行》等。（2）描寫農(nóng)村生活的詩歌，代表作有《游山西村》、《小園》等。（3）愛情詩，代表作有《沈園二首》等。

3.陸游詩歌的藝術(shù)成就：（1）淵源各家，風(fēng)格多樣，眾體皆工。（2）高度的抒情性與強烈的感染力。（3）對偶工整，語言精致。

4.陸游的詞，風(fēng)格多樣，既有表現(xiàn)憂憤之情的《訴衷情》（當(dāng)年萬里覓封侯），也有表現(xiàn)其精神氣質(zhì)的《卜算子》（驛外斷橋邊），還有表現(xiàn)自己愛情經(jīng)歷的《釵頭風(fēng)》（紅酥手），等等。

第十六課講 辛棄疾及其豪放詞派

1.辛棄疾的生平與思想。辛棄疾，字幼安，號稼軒，歷城（濟南）人。辛棄疾早年受祖父辛贊影響，培育了強烈的民族意識和愛國精神。他20多歲時，曾組織了一支抗金義軍。并受當(dāng)時義軍統(tǒng)帥耿京的派遣，與南宋朝廷聯(lián)系，試圖里應(yīng)外合，協(xié)同作戰(zhàn)。后南下，任江陰簽判，在此后四十余年的生涯中，他除了有一半時間輾轉(zhuǎn)在江西、福建等地任地方官外，大部分時間賦閑在家。作為一個主戰(zhàn)派，他有勇有謀，但生不逢時，郁郁而終。

2.辛棄疾詞的分類。辛棄疾的詞集名《稼軒長短句》，存詞600余首，是宋代存詞最多的詞人。他的詞大致可分為三類：（1）愛國詞。主要追憶當(dāng)年的抗金生活，抒發(fā)自己的報國壯志，7 表達對于淪陷區(qū)人民的同情和對投降派的憤懣之情。代表作有《破陣子》（醉里挑燈看劍）等。（2）農(nóng)村詞。主要描寫農(nóng)村生活和田園風(fēng)光，以化解現(xiàn)實中的痛苦。代表作有《清平樂》（茅檐低小）等。（3）閑適詞與言情詞。代表作有《西江月·遣興》和《祝英臺近》（寶釵分）等。辛棄疾詞的內(nèi)容雖有差別，但都貫串著愛國主義的英雄情懷。

3．辛棄疾詞的藝術(shù)特色：（1）以蒼涼、雄奇、沉郁為主導(dǎo)風(fēng)格，但不拘一格。（2）意境開闊，氣勢飛動。（3）多用比興，博征典故，語言繁富。

4.蘇軾與辛棄疾的異同。相同之處：兩人都是至情至性之人。不同之處：（1）蘇軾天性忠愛，自如暢達；辛棄疾氣勢沉雄，豪壯悲憤。（2）蘇軾詞風(fēng)曠達，辛棄疾詞風(fēng)豪健。

5.辛派詞人。在辛棄疾愛國情懷和豪放風(fēng)格的影響下，出現(xiàn)了一批風(fēng)格相近的詞人，如陳亮、劉過、劉克莊、劉辰翁等，被稱為辛派詞人。

第十七講 姜夔與宋末格律詞派

1.隨著宋末社會和議之風(fēng)的盛行，文人士大夫的報國熱情慢慢下降，意志消沉的傷感彌漫文壇，藝術(shù)化的文人生活重新流行。從詞體的發(fā)展來看，宋詞也到了總結(jié)和集成的時期。宋末的詞人一方面大力糾正辛派詞人的粗疏，另一方面對詞的語言技巧、形式等方面作了新的開掘和總結(jié)，逐漸形成了所謂“格律詞派”，其代表人物是姜夔、吳文英、史達祖、王沂孫、周密和張炎等。

2.姜夔，字堯章，號白石道人，鄱陽（今屬江西省）人。一生未入仕途，游幕于蕭德藻、張鑒等人，晚年貧困而死。姜夔精通音樂，兼擅多藝，以詞的成就最高，著有詞集《白石道人歌曲》，存詞80余首。他的詞有感嘆國事的內(nèi)容，但在表達上低回深沉，如《揚州慢》（淮左名都）等；也有不少詠物詞，僅詠梅的就有28首，其中代表作是《暗香》、《疏影》二首。

3.姜夔詞的風(fēng)格特點是“清空”，這一評價最初是由張炎提出的。“清空”的主要內(nèi)涵是：（1）詞中的情感，多屬于文人士大夫那種高潔清雅的意趣。（2）在表現(xiàn)手法上，多追求言外之意和空靈的的神韻。（3）詞中的語言、意象偏向淡雅素凈。（4）詞的意境以疏朗開闊為主，結(jié)構(gòu)上有跳躍性。

第十八講 姜夔與宋末格律詞派（續(xù)）

1.吳文英，號夢窗，別號覺翁，四明（今浙江寧波）人。以布衣游幕終生。詞集名《夢窗甲乙丙丁稿》，后易為《夢窗詞集》，存詞340多首。他的詞風(fēng)以密麗取勝，代表作有《八聲甘州》（渺空煙四遠）、《風(fēng)入松》（聽風(fēng)聽雨過清明）等。吳文英的詞在藝術(shù)上注意鍛煉字面，意旨幽深，結(jié)構(gòu)跳蕩。宋末張炎曾擬之如“七寶樓臺”。自清代中期以來，夢窗詞一直受到尊崇。

2.史達祖，字邦卿，號梅溪，汴京（今河南開封）人。著有《梅溪詞》一卷，存詞100余首。他的詞情景交融，詠物、節(jié)序之作尤為人稱道。代表作有《雙雙燕·詠燕》等。

3.王沂孫，字圣與，號碧山，會稽（今浙江紹興）人。著有《花外集》，一名《碧山樂府》，8 存詞50余首。他的詞在語言上注意雕琢，故國之感深沉，清代常州詞派列學(xué)詞四家，尊王沂孫為一宗，代表作有《眉嫵·新月》。

4.張炎，字叔夏，號玉田。著有《詞源》二卷，上卷論音律，下卷論作法。詞集名《山中白云詞》，存詞300余首。清代浙西詞派奉為宗師之一。他的詞以詠物著稱，代表作有《解連環(huán)·孤雁》等。

第十九講 南宋后期的詩歌

1.“四靈詩人”是指南宋后期生長在浙江永嘉的四個詩人：徐照，字靈暉；徐璣，號靈淵；趙師秀，號靈秀；翁卷，字靈舒。因為這四個詩人的字、號中都有一個“靈”字，所以稱為“四靈”，也稱“永嘉四靈”。他們在思想方面，漠視功名富貴，安于貧賤，以陶淵明為師。他們的詩歌在內(nèi)容方面著重表現(xiàn)大自然的秀麗景色和朋友之間的真摯情誼，藝術(shù)上追慕晚唐隱逸詩風(fēng)，崇尚平淡自然的風(fēng)格，語言精煉，以白描為主要表現(xiàn)手法。

2.江湖詩派是指在南宋后期以江湖游士為主要成員，以獻詩賣文為生活，基本上依附于權(quán)貴的一個文人群體，主要成員有范成大、戴復(fù)古等。杭州書商陳起于1225年把以江湖詩人作品為主體的詩歌匯刻為《江湖集》，江湖詩派因而得名。他們的詩歌題材以平民生活和世俗人情為主，風(fēng)格率真自然，感情直露。

第二十講 宋代話本

1.話本在宋代是指新體白話小說，也稱為“平話”，它是“說話”藝人表演時所依據(jù)的底本。“說話”相當(dāng)于今之“說書”，它起源于唐代，到宋代得到了大規(guī)模的發(fā)展。“說話”主要在勾欄、瓦舍中進行。宋代“說話”主要有三家：小說，講史，說經(jīng)。話本的體制包括題目、篇首、入話、頭回、正話、篇尾六個部分。

2.現(xiàn)存宋代話本，小說類有《京本通俗小說》、《清平山堂話本》等，講史類有《大宋宣和遺事》、《新編五代史平話》等，說經(jīng)類有《大唐三藏取經(jīng)詩話》等。

3.話本塑造了不少市民形象，揭示了他們與封建統(tǒng)治者之間的矛盾斗爭，特別是表現(xiàn)了他們爭取戀愛婚姻自由、反對封建壓迫的民主思想。講史類話本則體現(xiàn)了當(dāng)時民眾對歷史事件與歷史人物的新的評價。話本在藝術(shù)上以通俗性和生動性為主要特征，特別是在人物語言和細節(jié)描寫上更為鮮明地體現(xiàn)了這一特色。

4.話本，特別是講史話本的出現(xiàn)，為后代長篇小說的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)，如《水滸傳》、《三國演義》、《西游記》等在著作形式和故事情節(jié)方面對收到宋代話本的影響。

《中國古代文學(xué)史》（宋代部分）任課教師簡介：

彭玉平，男，1964年生，江蘇常州人。1995年畢業(yè)于上海復(fù)旦大學(xué)，獲文學(xué)博士學(xué)位，現(xiàn)任教中山大學(xué)中文系。1997年晉升副教授，2002年破格晉升為教授。主要從事古代詩文和詩文批評的教學(xué)與研究工作。出版著作主要有：《中國古典詩學(xué)研究》、《中國詩學(xué)》、《唐宋名家詞導(dǎo)讀》、《宋遼金元文學(xué)史》等，發(fā)表論文主要有：《中國文學(xué)批評史研究的回顧與展望》（刊《中國社會科學(xué)》1997年第5期）、《魏晉清談與論體文之關(guān)系》（刊《中國社會 9 科學(xué)》2001年第2期）等近40篇，曾獲教學(xué)獎和科研獎多種。

第二篇：大學(xué)中國古代文學(xué)史--宋代

宋代文學(xué)

第一章 宋代文學(xué)概論

一．時代背景

1．北宋王朝的建立——陳橋兵變，崇文抑武（杯酒釋兵權(quán)，解除部分兵權(quán)，封節(jié)度使）

重用文臣，優(yōu)禮讀書人 2．政治特點

（1）儒臣治軍

中央集權(quán)空前集中

（2）內(nèi)部穩(wěn)定

以弄為本，追逐工商貿(mào)結(jié)合，商業(yè)繁榮

（3）宋代文人環(huán)境、心境

言路寬松、待遇優(yōu)厚 強化知識分子對君權(quán)的依賴、思想束縛

二、宋代文學(xué)的特點

1、文人與政治的關(guān)系密切

2、學(xué)者化與娛樂性

3、強烈的愛國主義傾向

4、宋代文學(xué)承前代而革新（宋文、宋詩：愛發(fā)議論、富于理趣、呈現(xiàn)出與唐詩完全不一樣的風(fēng)貌、宋詞、批評理論）

第二章 宋詞

第一節(jié) 宋詞概論

在唐五代時，詞用于宴作，成為伶工之詞，南宋轉(zhuǎn)為士大夫之詞

一、分期

（1）北宋：初中期承襲唐五代的創(chuàng)作，以小令為主，內(nèi)容單薄，以離愁別恨、男女情愛為主，藝術(shù)上以白描為主，代表人物：歐陽修、范仲淹。北宋后期以詞的詩化為主，代表人物：柳永、蘇軾

南宋：前期—愛國主義，李清照

后期：愛國主義，離愁別恨：辛派詞人

藝術(shù)上更側(cè)重精雕細琢

二、風(fēng)格：

（1）吟風(fēng)弄月、兒女情懷（二晏：晏殊、晏幾道、秦觀）恪守詞的傳統(tǒng)，精益求精，意境委婉、風(fēng)格細膩——體現(xiàn)出詞的本色特點、精美合律

（2）打破詩詞界限 不被音律拘束，內(nèi)容豐富、形式多變，打破了雅俗的界限，使詞失去了原本精致的特色（如蘇軾）

詞的發(fā)展：a 保持傳統(tǒng) 精致細膩

b 不斷突破傳統(tǒng)

第二節(jié)

北宋初中期的詞

一、范仲淹（窮塞主之詞）

《漁家傲》 邊塞詞的首創(chuàng) 視野開闊 內(nèi)容和風(fēng)格影響深遠

二、晏殊（江西撫州）

詞純凈雅致 略去對女性容貌的描寫，著重表現(xiàn)抒發(fā)主人公的戀情，情調(diào)雍容和緩，其中帶點淡淡的憂愁，洗去了五代詞的脂粉氣，語言變得溫潤秀潔，清麗淡雅，但內(nèi)容狹隘。詩中有對生命哲理的反思，構(gòu)成了晏殊詞詞中有詩，情中有思的特點。

三、歐陽修：字永叔 醉翁 六一居士 肩負革新文風(fēng)的領(lǐng)導(dǎo)責(zé)任 主編《新唐文》《新五代史》 詞他有兩個版本：歐陽文忠公近體樂府、醉翁琴趣外篇 前者風(fēng)格較為溫柔寬厚，后者靡靡 詞的創(chuàng)作特點：

（一）內(nèi)容上的開拓：公開謳歌男女愛情《踏莎行》《蝶戀花》

（二）多種題材隨意入詞

（1）抒發(fā)仕途失意的感慨、時光流逝的哀傷或曠達爽朗的胸襟（2）描寫山川景物的小詞，在景物中表現(xiàn)樂觀心態(tài)（3）詠史（是北宋較早將詠史寫入詞的詞人）（4）描寫歌舞升平的都市繁華生活

（三）個性張揚的藝術(shù)特征（敢于將自己的個性在戀詞中呈現(xiàn)）

（1）對女子愁腸的描寫更深刻，情感更細膩，擅長描寫人物的心境，深化抒情議論效果（2）改變詞的審美趣味，朝著通俗化的方向開拓，以對話為主題，大膽運用白話語言上的諧音雙關(guān)，通俗而富有生活氣息

疏俊開子瞻，深婉開少游（蘇軾、陸游）

北宋詞如晏殊、歐陽修都據(jù)有安寧、雍容，心態(tài)舒緩、語言深婉含蓄的共同特點，視野開拓 多種題材 接受南唐詞人的影響

第三節(jié) 柳永的詞風(fēng)與歷史地位

一、蹉跎困頓的一生

初名三變 字景莊 后改名永

后當(dāng)屯田小官 世稱柳屯用

二、求新求變的創(chuàng)作（創(chuàng)作方向由雅傳俗，迎合滿足市民大眾）李清照的《詞論》評價他“變舊聲作新聲”

1、形式上的新創(chuàng)造

詞調(diào)最多的詞人 現(xiàn)存213首詩，用133個調(diào)

a民間詞 b教坊曲 c變舊聲作新聲 d自創(chuàng)新聲

最長慢詞達212字《戚氏》

詞至柳永體制完備 為宋詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開拓提供了前提條件，有其對慢詞的探索創(chuàng)造才有《水調(diào)歌頭》等輝煌的慢詞

2、內(nèi)容上的開拓

（1）輕視功名，牢騷不滿《鶴沖天》

（2）世俗女性的生活情態(tài)，反映他的追求穩(wěn)定生活的愿望《定**》 《傾杯》借女人這個意象來表現(xiàn)他對功名的積極之心（3）大膽潑辣的女性愛情意識

（4）羈旅行愁（與戀情相交織在一起）（5）行役 都市風(fēng)光 《望海潮》《東京夢華錄》

（6）諛圣詞 歌功頌德為博得皇帝歡心卻適得其反。歌功頌德這類本是以詩文為主，卻以小詞承載了如此大的內(nèi)容，從而揭開了詞的地位，對此柳永具有開拓的作用

三、藝術(shù)上的新進展

五代小令的字數(shù)較少，表達含蓄不盡，有余韻，而慢詞更能表現(xiàn)其內(nèi)容，柳永的慢詞通過通俗的語言和鋪敘的手法，將寫景抒情融于一體，鋪敘展衍。備無不足，如《雨霖鈴》 1． 鋪敘

作品選16—17 2． 點染

3． 結(jié)構(gòu)（善于…文學(xué)史37）

4． 白描（寫景狀物…文學(xué)史37）

5． 語言俚俗 受大眾喜愛卻不被當(dāng)時大多詞人看好（36）a 大膽吸收口語，俗語入詞

b 根據(jù)內(nèi)容需要，善于提煉書面語言，融化前人詩句入詞

c 注重詞曲之間聲情相宜，音調(diào)諧美（注重雙聲疊韻、注重去聲上升相連、領(lǐng)子的運用加強語氣）

d 雙音節(jié)詞增多

第三章 蘇軾

一、生平經(jīng)歷

字子瞻，一名和仲

號東坡居士 四川眉山人

二、“以詩為詞”的變革

1、以詩為詞革新的原因

首先，是詞的內(nèi)部創(chuàng)作積累的一個過程 其次，是文學(xué)發(fā)展求新求變規(guī)律之必然結(jié)果

第三，是蘇軾個人的作用 把詩文革新精神帶到詞壇上來的是蘇軾

2、以詩為詞革新的成果（1）以詩的內(nèi)容與題材入詞

首先，蘇軾以詞抒寫了愛國的豪情壯志《江城子.密州出獵》

其次，蘇軾詞多側(cè)面地再現(xiàn)了農(nóng)村生活，第一個把農(nóng)村生活納入詞這一領(lǐng)域。《浣溪沙》 再次，蘇軾詞揭示了復(fù)雜的內(nèi)心世界，常常表現(xiàn)對人生的思考，比較完整地表現(xiàn)作者由積極轉(zhuǎn)而矛盾苦悶，力求超脫自適而不斷追求的心路歷程和疏狂、浪漫，多情善思的個性氣質(zhì)。第四，蘇軾詞訴說了真摯的親朋情感，擴大詞的表現(xiàn)功能，開拓意境《木蘭花令》《沁園春》 第五，蘇軾詞展現(xiàn)了清新秀麗的水光山色《虞美人》（2）以詩的風(fēng)格意境入詞

詞中景物，氣象宏偉，氣魄宏大、清雄曠達《念奴嬌》《水調(diào)歌頭》 蘇軾詞意境顯得優(yōu)美，人物人事鮮明，表現(xiàn)作者的理想壯志

西晉潘岳悼亡詞 《江城子.記夢》 感情之深、極盡變化、心潮起伏、語言爽快、白描（3）形式技巧的詩化

① 反映詩的內(nèi)容 保持了詞的韻味和特點 ②以詩歌的創(chuàng)作技巧與手法入詞 a 以議論入詞

b 用題序——緣事而發(fā)，因情而作

c 用典——一種替代、濃縮性的敘事方式

第四章 秦觀

一、生平個性

字少游，一字太虛號 淮海居士 著《淮海集》以小令居多 作品：清新嫵麗、柔弱，哀怨憂傷、纏綿悱惻，纖細幽微

二、將身世之感，打并入艷情

前期作品：有希望 纏綿婉轉(zhuǎn)（詞風(fēng)）語意婉麗清新（格調(diào)）《滿庭芳》《鵲橋仙：贊美牛郎織女真純愛情，寄予作者進步的愛情觀》

后期作品：絕望的哀傷 深愁悲苦

凄厲哀婉《踏莎行》：上片孤獨處境 下片被貶的憤恨 秦觀之詞較純情，自怨自憐 自我傷感，將身世之感打入艷情，在這角度超越柳永，詞富有個人真情實感，形成哀愁《踏莎行》

三、藝術(shù)特色：情韻兼勝 為倚聲家一作手

“純凈、專情、深摯、感人”深得詞的特質(zhì)美——具有濃厚女性文學(xué)特點，在表現(xiàn)陰柔美方面成達到較高境界。秦觀本身的個性使他體會到詞的飄渺之感。《浣溪沙》：把抽象情感用細膩的感情表現(xiàn)出來，把飛花比喻“夢”，絲雨比喻愁，比喻新穎，構(gòu)成凄清、婉美的畫面 寫作特點：1.善于用情景交融的手法表達感傷的情緒，從而有一種婷婷裊裊的精致，借景抒情，亦景亦情，虛實并列2.機構(gòu)賦予變化，根據(jù)情感需要，極富情致3.語言清麗婉轉(zhuǎn)、追求典雅、詞情相稱

四、成就

在詞史上有獨特地位，對周邦彥和李清照都有重要影響，秦觀詞語言清麗淡雅，周邦彥得其麗而發(fā)展為精雕細琢和典雅富麗；李清照地其清而朝更加本色自然的方向發(fā)展

第五章

一、周邦彥

題材多為：羈旅行役

藝術(shù)特點：1.在作詞時，注重規(guī)范，注意章法句法

2.善于融化前人的詩句入詞，主要體現(xiàn)在音律方面，音律特點：調(diào)美、律嚴、字工 3.擅長用拗句，在拗怒中追求音律和諧統(tǒng)一《蘇幕遮》

二、賀鑄94 人“賀鬼頭”，“賀梅子”，其詞雍容妙麗，極幽閑思怨之情《青玉案》

第六章 李清照

一、生平個性 南渡詞人

李清照，自號易安居士，她的一生享受過幸福，也飽經(jīng)苦難

前期：詞爽朗明快，善于描寫自然景物，描寫愛情生活離情別意，后期思想懷舊、凄苦哀傷 A 李清照在理論上確立了詞體的獨特地位，提出了詞“別是一家”之說，別是一家：指詞與詩不同的一種獨立的抒情文體

B 在創(chuàng)作上，李清照生動地站想了的她生命歷程和情感歷程

（一）前期創(chuàng)作

1、少女浪漫情懷的表露《如夢令.嘗紀溪序日暮》

2、閨中淡淡的寂寞、寂寞情緒的表達《如夢令.昨夜雨疏風(fēng)驟》

3、婚后離情別思的抒發(fā)《一剪梅》（略帶苦澀幽怨）《醉花陰》

前期作品大多寫傳統(tǒng)題材，是寫自己親身感受，詞顯得真摯細膩，委婉動人，以女性細膩的筆法加以修飾，別有情致。

（二）后期創(chuàng)造——悲令悼昔《聲聲慢》 內(nèi)容：國破家亡、凄苦 風(fēng)格：悲愴凄婉

南渡之前，寫出離愁苦，但悲傷中有期盼，冷凄中有熱切，一言一行都想團聚；南渡之后寫的都是死別的悲苦，人生了無趣味，生不如死的煎熬。

三、易安體（詞別是一家《詞論》）

（一）用淺俗之語，發(fā)清新之思，以通俗易懂的文字語言和明白流暢的音律來作詞

1、精心錘煉，以一種淺易自然的面貌出現(xiàn)

2、雅俗兼用，既有典雅語言的趣味，又有生活氣息，易懂。把鄙俗的語言用得很雅致

（二）家國之痛，身世之悲相融合，凄婉悲愴

善于捕捉細小生動形象，情思微妙變化，塑造鮮明的自我形象，情感直率動人

（四）既有女性的溫柔靈慧，又有一般女性缺乏的俊爽開朗，柔中帶剛《漁家傲》 《詞論》103

辛棄疾

一、生平（1140-1027）字幼安，號稼軒 把用仕意志寫入詞中 慷慨激昂

南歸初仕（23）——帶湖隱居（42）——二仕福建（53）——飄泉再隱（55）——三仕浙東、京口（64）——歸老鉛山

二、詞作的思想內(nèi)涵

1．不可抑制的英雄主義精神

2．軍人勇毅、豪邁自信的情調(diào) 3．對勇于報國志士的贊美、對無所作為官僚的諷刺 4．表現(xiàn)難以忍受的苦悶，悲憤《水龍吟.登建康賞心亭》《永遇樂》 5．在鄉(xiāng)居生活中尋求排除苦悶的途徑《清平樂》

三、藝術(shù)成就

1、英雄豪情和悲憤交織扭結(jié)“橫絕六合，掃空萬丈”

2、意象使用，大量使用引進軍事意象

3、藝術(shù)風(fēng)格隨內(nèi)容、情感的變化而變化《摸魚兒》

4、語言：以文為詞

以散文的表現(xiàn)手法表現(xiàn)詞，多用議論對話（1）語言的形式更自由，變化無端

（2）廣泛引用經(jīng)史子集的典故，前人詩詞《永遇樂》

四、為什么說辛棄疾的詞“肝腸如火，色貌如花”？如：《摸魚兒》

1、這首詞直接繼承了美人香草的比興手法，用男女之情隱喻現(xiàn)實斗爭，并構(gòu)成整體性的象征意蘊，上片以殘春來隱喻南宋政局，借惜春、留春、怨春，把對南宋時局的憂慮失望，力圖挽回又感到時事難有作為的心情，層層展開，表現(xiàn)了他對南宋愛亦深恨的情感，下片以陳皇后比況自己的現(xiàn)實處境，以玉環(huán)飛燕預(yù)示小人的結(jié)局，在美人遭妒，佳期無望比喻抗戰(zhàn)派在權(quán)殲群小的打擊下，申訴無門的悲憤憂傷，作者用象征比興的手法，寄托遙深，令人回味；

2、此次善于運用步步轉(zhuǎn)折，層層深入的手法；

3、體現(xiàn)了新詞摧剛為柔的特點，以雄豪勁健的陽剛之氣驅(qū)遣美人香草的柔美之意，組織成溫柔纏綿的次長，將政治上的難言之隱曲折地傳達出來，表面上是凄眼婉媚，實際上是沉郁悲壯，形式上是婉約舊體，骨子里是有力如虎，可謂是肝腸似火，色貌如花。詞中既有對時間流逝，建功立業(yè)的佳期被一誤再誤的悲情，又有對嫉賢害能，不以國事為重者的怒斥，擬人化與典故的運動恰到好處，全詞筆致婉典 辛派詞人：指和辛棄疾一起以詞唱和的陳亮、張孝祥和在詞風(fēng)中明顯受到辛棄疾的影響的詞人，形成南宋中葉以后聲勢最大的愛國詞派，他們用詞交友，發(fā)出感慨，具有共同的思想傾向，同時把詞進一步推向議論化，散文化，他們喜歡用帶有古詩和散文的長調(diào)，語言恣肆，整體風(fēng)格陽剛豪放，但由于才情的限制，不少篇章逐入有余而韻味不足。

格律詞派：南宋一些詞人逃避現(xiàn)實，學(xué)習(xí)周邦彥注重詞的藝術(shù)技巧，煉字琢句，審音度律，追求高雅，講究辭藻，刻意求工，追求高雅脫俗的意境，內(nèi)容上以詠物為主，寄托情感。代表人物：姜夔、吳文英

第七章 宋詩概說

宋詩是唐詩發(fā)展的一個必然趨勢，宋以后就沒有詩再超越唐宋

一、特點

1、主題：愛國主義

2、以文為詩：詩歌的散文化

以議論為詩：在詩中插議論 發(fā)感慨

以才學(xué)為詩：用典、生僻字、用逆向化組合使詞陌生化（黃庭堅）

3、美學(xué)風(fēng)格——以平淡為美，俚語入詩

唐詩的美學(xué)風(fēng)范：以豐華清韻為特征，宋詩以平淡為美學(xué)追求，內(nèi)容主要是描寫日常生活顯得世俗化，這樣顯得平易近人，多采用俚語、俗語入詩，顯然是對唐詩的深刻改革 唐詩多以豐神情韻擅長，宋詩則多以筋骨思理見勝

二、發(fā)展軌跡

（一）北宋初期詩壇 三體：

白體、又稱香山體——效仿白居易，風(fēng)格平易通俗、樸素流暢、現(xiàn)實主義—《村行》王禹偁 晚唐體——賈島、姚合，抒發(fā)清苦，境界狹小—林逋

（宋末方回說：宋鏟五代舊習(xí)，詩自白體、西昆體、晚唐體）西昆體——李商隱，盛世的點綴，缺乏思想內(nèi)容和時代精神 九僧：希晝、文兆、行肇、簡長、惟鳳…… 林逋：隱逸之事，一方面模仿賈島字斟句酌，也頗有白體詩平易流暢的傾向 寇準：晚唐體盟主

（二）北宋中期的詩壇

“詩文改革運動”

由模仿轉(zhuǎn)為獨創(chuàng)，歐陽修（平易流暢、真率自然）是主帥，在這整個轉(zhuǎn)變中起決定性作用，導(dǎo)向作用，蘇舜卿（雄放軒昂）、梅堯臣（平淡深遠），是宋詩的開山之主，王安石發(fā)展和鞏固，蘇軾成就最高，宋詩趨于完整。“北宋詩文革新運動”“繼承和發(fā)展唐代古文運動的一次詩歌和散文的改革，起于宋仁宗天圣年間，完成于蘇軾。這次改革以歐陽修為領(lǐng)袖，蘇、梅為輔佐，王安石、三蘇、曾鞏為中間力量，革新對象為宋初風(fēng)靡一時的西昆體、時文，提倡的是反映現(xiàn)實，自然質(zhì)樸的詩風(fēng)和內(nèi)容充實的韓柳散文，這是為適應(yīng)北宋中葉政治改革而興起的文學(xué)改革運動

1、歐陽修

《邊戶》——反映現(xiàn)實社會 《戲答元珍》——表現(xiàn)個人意志 《畫眉鳥》——描寫日常事物

2、王安石 以退居江寧分為前后兩個時期 前期（重教化）：議事議政——《河北民》 以詩歌為工具抒發(fā)政治見解，以議趣見取

詠史詩——勇于翻案，見解新穎

在散文化的古體中運用典故，體現(xiàn)了宋詩的特點“以文為詩” 后期（重審美）：寫景抒情詩 新穎別致 雅麗精工——近體詩 王荊公體、半山體——后期寫景抒情的絕句：

描寫細致，修辭巧妙，韻味深有，以封神遠韻的風(fēng)格體現(xiàn)像唐詩的富瑰，同時又因下字工，用事切，對偶精，既有深婉不迫處，又有生硬奇崛處而成為江西派的先驅(qū)

《明妃曲》

3、蘇軾（成熟、完型）

四偉詩人：屈原、陶淵明、杜甫、蘇軾

1、題材廣闊、內(nèi)容豐富——天地萬物，嬉笑怒罵，無不鼓舞于筆端 《原詩》葉燮 A 反映現(xiàn)實，干預(yù)現(xiàn)實、批評現(xiàn)實——政治詩-B 表現(xiàn)自我——抒懷詩

C 歌詠自然——景物詩《飲湖上初晴后雨》 D 因物寓理——理趣詩《題西林壁》 E 題畫詩《惠崇春江晚景》 F 和陶詩

2、主旨深刻，富有理趣——寓物說理而不腐

表現(xiàn)：哲理：自然意象、詠物、敘事，日常生活《六月二十七日望湖樓醉書》

禪理：寫景直接表現(xiàn)或通過禪理本身的虛實、哲學(xué)性質(zhì)來表現(xiàn)《琴詩》

3、風(fēng)格多樣——天生健筆一支，爽如哀梨，快如并剪，有必答之隱，無難顯之情 A 打通各種文體，以文為詩，散文化、議論化，用典用故，以古體寫今體 B 構(gòu)思新穎，想象奇幻，比喻新巧《新城道中》 C 多姿多彩的語言風(fēng)格

D 兼?zhèn)涓鞣N體式，尤以七言諸體為妙

（三）北宋后期詩壇概況73 A 黃庭堅 字魯直 號山谷道人

1、生平與蘇軾很要好

2、詩歌理論

（1）論詩以杜甫為余，以學(xué)杜來反對學(xué)李商隱的西昆體（2）主張創(chuàng)新，曰“文章最忘隨人后，自成一家始逼真”即使是借鑒前人，也要“以故為新”，在創(chuàng)作方法上強調(diào)以才學(xué)為詩，提倡“無一字無來處” 學(xué)習(xí)方法：點鐵成金 奪胎換骨 目的是推陳出新，化腐朽為神奇

4、詩歌特點

（1）內(nèi)容題材：主要是抒寫自己的個人經(jīng)歷，抒發(fā)懷抱，由于《神余錄》引發(fā)的文字獄，他寫的很謹慎，于是以一種間接、曲折的方式來表現(xiàn)自己的憤懣與不平，透出一種奇崛的詩歌風(fēng)格，從一種精神或哲學(xué)這樣一個-角度來表現(xiàn)日常生活題材，使得平常的日常生活翻出新意。另一方面，他的詩歌題材也很內(nèi)斂，更傾向于個人文化生活的表達。

（2）藝術(shù)風(fēng)貌：具有打破唐詩繁迷界限二具有創(chuàng)造性的特點 A 構(gòu)思出人表意

B 意象新奇別致，且善于利用意象跳躍和連綴來展開脈絡(luò)

C 善于點化前人的詩句，善于設(shè)事用典，甚至用很多冷僻的詞 《寄黃幾復(fù)》用4個典故 D 在聲律方面，聲調(diào)奇崛，常將律詩中的句式和平仄加以改變，造成打破平仄平衡的效果，給人以奇崛之感

以上四點造成黃在詩歌上追求陌生感，追求奇崛，整體形成一種生新瘦硬，兀傲峭拔的個性特征

（五）南宋前期

江西詩派：此名稱來源于呂本中《江西詩派宗社圖》，由于他們都崇尚黃庭堅、陳師道（一祖：杜甫、三余：黃庭堅、陳師道、陳與義），他們主張以杜甫為余，詩作或深或淺地受到黃的影響。在題材的取向和風(fēng)格傾向上比較接近，他們過分強調(diào)形式技巧，講究章法、句法，善用拗律、險韻、用典，以故為新、變俗為雅，形成一種生新瘦硬，奇峭艱澀的詩風(fēng)，江西詞派是兩宋之交最為流行，影響最大的一個詩歌流派，其影響甚至遠及晚清的詩派

（六）南宋中期詩壇概況

出現(xiàn)繁雜狀況，被稱為宋詩的中興期，涌現(xiàn)中興四大詩人（陸游、楊萬里、范成大、尤袤）形成宋詩創(chuàng)作的第二次高峰。A 楊萬里

早期模仿江西詩派，后過渡時期學(xué)習(xí)晚唐詩人的絕句，王安石的半山體來變革詩風(fēng)，最后跳出江西詩派的范疇，師法自然自成一體，形成獨具面目的誠齋體 詩歌特點：（1）從日常平凡景物中提取新形象

（2）把自己的主觀情感與體悟融入自然景物或生活景觀中，因此，他筆下的大自然不僅生機盎然還和人類情意相通，富有哲思與理趣（3）想象奇特豐富，如《小雨》

（4）善于在詩歌中插科打諢。使作品充滿幽默詼諧的情趣，顯得俏皮可愛，如《閑居初夏午睡起》

（5）語言清新自然，善于提煉俗語，俚語入詩 B 范成大 石湖居士

1、詩歌內(nèi)容充實

（1）如《催租行》和《后催租行》這類詩歌繼承了“元白”（元稹、白居易）新題樂府的傳統(tǒng)，將農(nóng)民題材提高到一個層面（2）反映愛國情感，如《州橋》

（3）田園詩 影響最大的《四時田園雜興》共60首，描繪江南鄉(xiāng)村的風(fēng)土人情，同時揭露農(nóng)民生活的悲慘狀態(tài)

2、田園詩 其中以《四時田園雜興》最為著名，這組詩共60首七言絕句，每12首為一組，分詠春日、夏日、秋日和冬日的田園生活

a 把田園風(fēng)光描寫與憫農(nóng)憂民的情懷結(jié)合在一起，賦予田園詩新的生命，提高了田園詩的境地與價值

b 以大型系統(tǒng)的組詩方式表現(xiàn)

c 以樸實自然的語言和生活真實的細節(jié)描寫把田園生活表達的親切動人，并形成一種清新典雅的風(fēng)格，從而大大開拓了田園詩 C 陸游

字務(wù)觀 號放翁

一、生平1、45歲之前——第一時期 2、45歲到60歲，入蜀從軍，寫了《入蜀記》六卷，此間，寫了許多慷慨激昂的詩篇，如《劍南詩稿》《渭南文集》 3、60歲之后退隱農(nóng)村閑居20年

二、創(chuàng)作道路

1、愛國主義基調(diào)形成（第一時期）

2、成熟期、高峰期，形成自己博大宏肆、雄渾蒼勁的詩風(fēng)

3、田園生活，農(nóng)村風(fēng)光的主題，趨于閑適自然，古樸平淡的風(fēng)格

三、思想內(nèi)容

1、一方面是悲憤激昂，要為國家報仇雪恥，恢復(fù)喪失的疆土，解放淪陷的人民

2、一方面是閑適細膩，咀嚼出日常生活的滋味，熨帖出當(dāng)前景物的曲折的情狀

四、詩歌藝術(shù)特點

1、現(xiàn)實主義與浪漫主義的完美結(jié)合。既有現(xiàn)實主義精神又有浪漫主義的色調(diào)，是二者的完美結(jié)合，其詩全面深刻反映社會生活，所以其詩被稱為“一代詩史”，不重情節(jié)畫面，常常把事實壓縮在極其精煉的詩句中，著重描寫自身的主觀感受，具有高度的概括性和強烈的抒情性，同時又通過綺麗的夢境和幻想來表達自己的愛國情肆，極力地突出自我形象，情感炙熱，神采飛揚，被稱為“小太白”。他的夢境與幻想多與抗金愛國有關(guān)，有種悲壯豪邁之美，這點比李白的詩歌具有更充實的社會內(nèi)涵和更激烈的戰(zhàn)斗精神

2、詩風(fēng)既沉郁悲壯又恢弘雄放，通過豐富多彩的寄夢詩，構(gòu)成飄逸奔放的特點

3、體式上：“無體不備，各體皆工”，尤其擅長七言詩的創(chuàng)作

4、語言風(fēng)格不拘一格，愛國詩雄壯豪放，田園詩清新明朗，農(nóng)村詩的古樸，但共同的特點是明朗曉暢，精煉自然。其農(nóng)村詩作代表：《游山西村》，愛國詩代表《關(guān)山月》）

（六）南宋后期詩壇

“四靈詩派”

“江湖詩派”

文天祥：遺民詩人

“永嘉四靈”指：徐照、徐璣、趙師秀、翁卷（四人出于葉適之門，個人的字中帶一個靈字，所以葉適把他們合稱“四靈”）亦稱四靈詩派

A 作品內(nèi)容較為單薄，多以抒發(fā)個人胸臆，吟詠田園、流逝山水為主，很少有關(guān)注現(xiàn)實的作品

B 藝術(shù)上精雕細琢，極少用典，多用白描，詩風(fēng)偏向野逸清瘦，他們貶斥江西詩派而崇尚晚唐，尤其是崇尚賈島、姚合，在一定程度上矯正了江西詩派末流的弊病，抵制了理學(xué)詩的泛濫，并成為江湖詩派的先驅(qū)，但取經(jīng)太小，格局太小，終不免破碎尖酸的弊端 “江湖詩派”：與四靈詩派相比，他們師法廣泛，風(fēng)格多樣，格局開朗，題材來源比較豐富，既有歌功頌德的干渴酬唱，又有嘆老嗟卑的個人抒情，也有清新工麗的寫景詩，豪宕磊落的愛國詩人，代表：劉亮莊

“汪元量”的詩歌被稱為宋亡之史詩 “元好問與金代詩歌”177頁

元代文學(xué)

一、元代文學(xué)和社會環(huán)境

（一）社會特點

1、a疆域是中國歷史上最廣闊的 b 國力強盛，沒有邊患

c 經(jīng)濟發(fā)達，開支小，人民壓力減輕 d 民族自豪感強

2、文化政策寬松（元是我國第一個由少數(shù)民族的統(tǒng)治者建立的統(tǒng)一政權(quán)0

3、濃郁的藝術(shù)氛圍（女樂隨行）

4、階級矛盾（奉行民族壓迫政策，國名分為蒙古、色目、漢人、南人）

5、文化多元、信仰多元

（二）元代文學(xué)概述

元曲：

1、雜劇：戲曲（北曲、南戲）

2、散曲：清唱曲（小令、套數(shù)）

詩文繼承唐代的基礎(chǔ)上發(fā)展，元詩以中唐為主，元詞整體呈衰弱趨勢

二、元雜劇的淵源

（一）歷史淵源 上古：“巫”和“優(yōu)”的表演，已具備了戲曲的雛形——秦漢：角抵戲（百戲）人獸斗——南北朝：歌舞戲——唐代：參軍戲（以滑稽的內(nèi)容議朝政、諷刺社會現(xiàn)象）——宋雜劇（艷緞、正雜戲、雜扮）戲曲最早形式，說唱結(jié)合 宋元：金陵本

諸宮調(diào)（代言成分）——說唱——敘事體

元雜劇是在宋雜劇的基礎(chǔ)上吸收了諸宮調(diào)的說唱文學(xué)形式的成就，形成的較成熟的戲劇形式 元雜劇活動形式：北方戲劇圈大都長江以北，元曲四大家，絢麗多彩的風(fēng)格

南方戲劇圈：浙江永嘉

（二）元雜劇的體制、特點

1、劇本結(jié)構(gòu)：一本四折一楔子，句末有題目正名（一折為一出戲，四折之間按照開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾；楔子是四折之外的過場戲的通稱，與小說中作為引首的楔子不同，位置不固定，或列劇首，或處折與者之間，亦有置于劇末的，起介紹人物，加強情節(jié)聯(lián)系作用）關(guān)漢卿《竇娥冤》

2、演唱體制：一折一宮調(diào)不重復(fù) 元雜劇五宮四調(diào)

每一折由構(gòu)成不同宮調(diào)的曲牌組成 全劇只能由正末或正旦一人主唱，末本

旦本

3、演唱角色：旦末凈雜

4、賓白：如某某人“云”

說白分為散白（口語）和韻白（詩句：上場詩、下場詩）

5、科范：人物動作，音響效果

三、關(guān)漢卿與《竇娥冤》

關(guān)漢卿是推動元雜劇脫離宋金雜劇的母體走向成熟的杠桿

（一）生平

《錄鬼簿》

《一枝花》

（二）創(chuàng)作：18種分三類

1、揭露社會黑暗和官場腐朽，歌頌民眾反抗的作品——公案劇（4種）《竇娥冤》

2、反映婦女婚姻愛情劇，贊美敢于追求愛情女子——婚姻愛情劇（7種）

3、弘揚正氣、歌頌歷史英雄——歷史劇（7種）

（三）《竇娥冤》

1、創(chuàng)作背景

2、內(nèi)容：

1、第三折是全劇矛盾沖突的高潮，劇中，她對天地的指責(zé)，實際是對最高統(tǒng)治者的詛咒，塑造了一個善良正直，至死不屈的婦女形象，表達了對當(dāng)時廣大人民對統(tǒng)治者的強烈憎恨。

2、三樁誓愿：運用了浪漫主義手法，借用東海孝婦的典故 A 表明自己清白無辜

B 表明是人間冤獄，社會不公

C 矛頭指向官府，官吏無心執(zhí)政，希望懲戒殘暴官府，像東海孝婦一樣沉冤得雪

三樁誓愿的意義：是竇娥反抗的結(jié)果，她以強烈的反抗行動和以進攻的心態(tài)，像殘酷的社會現(xiàn)實提出挑戰(zhàn)，表現(xiàn)對罪惡社會的報復(fù)和懲罰，表現(xiàn)強烈復(fù)仇和抗?fàn)幰庾R，顯示抗?fàn)幘癜l(fā)展到了頂點，通過女性形象塑造，作者寄寓了封建時代人民受壓迫的抗?fàn)幘窈兔篮玫睦硐朐竿麍詮姴磺?/p>

3、藝術(shù)表現(xiàn) A、形象塑造

（1）豐富性：作者成功塑造了竇娥的形象，寫出了她的形象的豐富性，有兩方面：一是善良忠貞、溫順孝順，舍己為人；另一方面是剛強倔強，不畏邪惡，使她成為下層女性的典范（2）流動性：忍受——抗?fàn)?覺醒的發(fā)展過程。前期安分守己，把一切歸于命運，寄希望于官吏，后期開始反抗，不在逆來順受，用三樁誓愿為自己討回公道 B 浪漫主義與現(xiàn)實主義的結(jié)合超現(xiàn)實的幻想性的描寫

C 劇本矛盾高度集中，情節(jié)緊扣，結(jié)構(gòu)緊連，劇情發(fā)展層次分明，劇情跌宕起伏 以竇娥命運為中心，塑造形形色色的沖突：竇與張驢兒（惡勢力）、與蔡婆、官府 D 語言平易通俗、明快洗練

四、關(guān)漢卿我雜劇與藝術(shù)特點

1、戲劇結(jié)構(gòu)完整 四折之間聯(lián)系緊密，開頭不拖沓，結(jié)尾不松懈《單刀赴會》

2、注重舞臺演出效果 情節(jié)曲折 結(jié)尾設(shè)置懸念

3、人物形象鮮明生動

4、語言本色 元曲本色派之祖，個性化強 通俗易懂 元代戲曲：系列性：采用一系列的話來塑造形象

寫景在人耳目 寫情沁人心脾 敘述如從口出

五、王實甫與《西廂記》 現(xiàn)存劇目14種，有劇本3種

（一）生平創(chuàng)作

（二）《西廂記》的故事創(chuàng)作源流

1、唐元稹的傳奇小說——《鶯鶯傳》是《西廂記》的源頭

癡心女子負心漢的故事，目的是維護封建禮教，為自己的行為開脫（有人認為是元稹的自傳小說）愛情與負情是主要矛盾，深情與薄義

2、《西廂記》諸宮調(diào)——變化、貢獻 董解元

主題發(fā)生變化，打破之前“始亂終棄”的情節(jié)，主題是爭取婚姻自由 性格沖突、結(jié)局變化，愿天下有情人終成眷屬

《董西廂》成就了一個大膽追求婚姻自由為基調(diào)，充滿樂觀進取精神的愛情故事，它是熱情歌頌愛情，頌揚男女青年對禮教的反抗。

3、王實甫《西廂記》 雜劇（打破了一本四折一楔子的結(jié)構(gòu)，變成五本二十一折）

六、《西廂記》

（一）演唱體制變化

（二）思想內(nèi)容：將一個始亂終棄的悲劇改為男女自由婚姻戰(zhàn)勝了封建禮教的喜劇，主人公堅貞不渝，終于沖破封建禮教束縛并且獲得成功，表達了作者對愛情的充分肯定，對人性正常權(quán)利的肯定，突出愿天下有情人終成眷屬的主題

這個主題體現(xiàn)作者觀點：

1、愛情是婚姻的基礎(chǔ)，沖破門第、財產(chǎn)束縛。

2、歌頌了自由戀愛、自主終身的方式

3、把愛情置于功名利祿之上

（三）人物塑造 形象更加鮮明更有個性

1、崔鶯鶯：美麗大膽、多情、離經(jīng)叛道、外冷內(nèi)熱、貞靜、情感豐富、受禮教束縛（1）朦朧期——青春郁悶 對愛情追求的愿望（2）發(fā)展期——痛苦掙扎 忐忑

（3）成熟期——堅定地感情

努力擺脫內(nèi)心與外部的束縛

2、張生：癡情、機靈、才氣、忠誠、叛逆、呆、傻、輕狂不油滑

3、紅娘：潑辣、有正義感、善良、機智、有同情心、有膽有識、聰慧 老婦人

（四）藝術(shù)手法

更加精美成熟

1、宏大精密的戲劇結(jié)構(gòu)和起伏變化的戲劇節(jié)奏

（1）圍繞主要線索，層層展開矛盾：正反面人物沖突：封建叛逆者和封建家長制、衛(wèi)道者

正面人物誤會性沖突：顧忌、猜疑、矜持（2）戲劇沖突節(jié)奏鮮明，懸念叢生，情節(jié)起伏

2、成功地塑造了性格鮮明的人物形象：A 情節(jié)隨人物性格的變化而變化

B 成功的心理描寫：正面、側(cè)面、夢境、景物烘托

C 個性化的語言

3、本色語言——文采派語言特色

（1）語言文雅綺麗，化用前人詩句——抒情美 詩意美 騷人之軀（2）雅中有俗、自然流暢、吸收大量民間口語（3）語言個性化

（五）歷史評價 與《牡丹亭》、《紅樓夢》是中國文學(xué)史上三大愛情作品 四大愛情喜劇：《拜月亭》、《墻頭馬上》、《倩女離魂》、《西廂記》 四大悲劇：《梧桐雨》、《趙氏孤兒》、《漢宮秋》、《竇娥冤》

《錄鬼簿》作者鍾嗣成，為那些名不見經(jīng)傳卻又有才華的人立傳 元曲四大家：馬致遠（曲狀元）、白樸、關(guān)漢卿、王實甫

七、元代散曲

（一）散曲的特點與體制

1、定義：是一種新詩體，具有音樂性，又稱“北曲”

詩詞的民間化、地方化、靈活多變，口語化、散文化，趣味酣暢淋漓

2、特點

（1）多用襯字

（2）分類：小令（一段 句句押韻）

套數(shù)：在同一宮調(diào)下的數(shù)支曲子組成，一韻到底，有尾聲

小類：代過體：介于兩者間，小令的變體，同一宮調(diào)的不同曲牌組成，不多于3首，無尾聲（3）抒情直入

3、作家作品

本色派：質(zhì)樸、直率、俚俗——關(guān)漢卿 張養(yǎng)浩

文采派：文采華美，辭藻綺麗、追求典雅：百、王、馬、喬 關(guān)漢卿：《南呂一枝花》 短——長 浪漫不羈 馬致遠：《天凈沙.秋思》 秋思之主 張養(yǎng)浩：《山坡羊》豪放

催景臣：立意新奇、構(gòu)思精巧絕倫，用村民的口吻來諷刺 喬吉：《水仙子》

第三篇：宋代文學(xué)史閱讀書目(作品部分)

宋代文學(xué)史閱讀書目（作品部分）：

1.吳之振、呂留良、吳自牧《宋詩鈔》，中華書局，1986 2.張景星、姚培謙、王永祺《宋詩別裁集》，上海古籍出版社，1978 3.陳衍《宋詩精華錄》，上海古籍出版社，2008 4.錢鐘書《宋詩選注》，人民文學(xué)出版社，2004 5.厲鶚《宋詩紀事》，上海古籍出版社，1983 6.唐圭璋《全宋詞》，中華書局，2009 7.龍榆生《唐宋名家詞選》，上海古籍出版社，1980 8.俞平伯《唐宋詞選釋》，陜西師范大學(xué)出版社，2010 9.張伯行《唐宋八大家文鈔》，上海古籍出版社，2007 10.魯迅《唐宋傳奇集》，齊魯書社，1997 11.王禹偁《王禹偁事跡著作編年》，商務(wù)印書館，2003 12.王仲犖《西昆酬唱集注》，中華書局，1980 13.梅堯臣《梅堯臣集編年校注》，中華書局，2006 14.蘇舜欽《蘇舜欽集》，上海古籍出版社，2011 15.歐陽修《歐陽修詩文集校箋》，上海古籍出版社，2009 16.王安石《王荊文公詩箋注》，上海古籍出版社，2010 17.王令《王令集》，上海古籍出版社，2011 18.蘇軾《蘇軾詩集合注》，上海古籍出版社，2001 19.黃庭堅《黃庭堅詩集注》，中華書局，2003 20.陳師道《后山詩注補箋》，中華書局，1995 21.陳與義《陳與義集》，中華書局，2007 22.陸游《劍南詩稿校注》，上海古籍出版社，2005 23.楊萬里《楊萬里詩文集》，江西人民出版社，2006 24.范成大《范石湖集》，上海古籍出版社，2006 25.徐照、徐璣、翁卷、趙師秀《永嘉四靈詩集》，浙江大學(xué)出版社，2010 26.趙崇祚《花間集校》，人民文學(xué)出版社，1998 27.李璟、李煜《南唐二主詞校訂》，中華書局，2011 28.溫庭筠、韋莊、馮延巳《溫韋馮詞新校》，上海古籍出版社，1988 29.柳永《樂章集校注》，中華書局，2012 30.晏殊、晏幾道《二晏詞箋注》，上海古籍出版社，2008 31.蘇軾《蘇軾詞編年校注》，中華書局，2007 32.秦觀《淮海居士長短句箋注》，上海古籍出版社，2008 33.周邦彥《清真集箋注》，上海古籍出版社，2008 34.李清照《李清照集箋注》，上海古籍出版社，2002 35.朱敦儒《樵歌校注》，上海古籍出版社，2010 36.辛棄疾《稼軒詞編年箋注》，上海古籍出版社，2007 37.姜夔《姜白石詞箋注》，中華書局，2009 38.蔣捷《蔣捷詞校注》，中華書局，2010 39.唐圭璋《宋詞紀事》，中華書局，2008 40.蘇軾《東坡志林》，中華書局，2007 41.嚴羽《滄浪詩話校釋》，人民文學(xué)出版社，2005 42.丁傳靖《宋人軼事匯編》，中華書局，2003

第四篇：宋代文學(xué)教案

緒論

宋代文學(xué)在中國文學(xué)發(fā)展史上屬于中古期第二段。宋代文學(xué)基本上是沿著中唐以來的方向發(fā)展起來的。韓愈等人發(fā)動的古文運動在唐末五代一度衰頹之后，得到宋代作家的熱烈響應(yīng)，他們更加緊密地把道統(tǒng)與文統(tǒng)結(jié)合起來，使宋代的古文真正成為具有很強的政治功能而又切于實用的文體。詩歌方面，注重反映社會現(xiàn)實，題材、風(fēng)格傾向于通俗化，這兩種趨勢也得到繼續(xù)發(fā)展，最終形成了與唐詩大異其趣的宋詩。詞這種新詩體，到宋代達到了巔峰狀態(tài)。戲弄、說話等通俗文藝在宋代也有迅速的發(fā)展，逐漸形成了以話本和諸宮調(diào)、雜劇、南戲等戲劇樣式為代表的通俗敘事文學(xué)，從而改變了中國古代文學(xué)長于抒情而短于敘事、重視正統(tǒng)文學(xué)而輕視通俗文學(xué)的局面，并為后來元明清小說、戲曲的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。從整個文學(xué)史的大視角來看，宋代文學(xué)與中晚唐文學(xué)屬于同一發(fā)展階段，它是中古文學(xué)第二段的一個重要組成部分。

第一節(jié) 高度繁榮的文化及其對詩文的影響

崇文抑武的國策理學(xué)思想對文學(xué)的影響 文以載道說的盛行 印刷業(yè)和教 育的發(fā)達與作家學(xué)術(shù)修養(yǎng)的提高 詩文政治功能與議論成分的加強

鑒于中唐以來藩鎮(zhèn)強盛、尾大不掉的歷史教訓(xùn)，宋王朝決定采用崇文抑武的基本國策。與此同時，宋王朝重用文臣，不但宰相須用讀書人，而且主兵的樞密使等職也多由文人擔(dān)任。文臣由科舉考試而進入仕途，他們成為宋代官僚階層的主要成分。這些措施有力地加強了君權(quán)、同時也使士大夫的社會責(zé)任感和參政熱情空前高漲。他們以國家的棟梁自居，意氣風(fēng)發(fā)地發(fā)表政見。“開口攬時事，議論爭煌煌”（歐陽修《鎮(zhèn)陽讀書》），是宋代士大夫特有的精神風(fēng)貌。

理學(xué)在元明清時期是官方的意識形態(tài)。但在宋代，除了南宋的最后半個世紀以外，理學(xué)并未得到朝廷的正式承認。理學(xué)思想主要是士大夫階層主體意識的理論表現(xiàn)，宋代的士大夫在政治上和學(xué)術(shù)都具有強烈的使命感，十分重視詩文的政治教化功能。雖然對于多數(shù)宋代文學(xué)家來說，在強調(diào)“道”的同時，并未放松對“文”的追求。但宋代詩文的說教意味顯然比唐代濃厚，這不能不歸咎于“文以載道”說的流行和影響。

宋王朝十分重視文治教化，印刷業(yè)和教育事業(yè)都有空前的發(fā)展。印刷業(yè)雖然在唐代已經(jīng)發(fā)明，但印刷業(yè)的繁盛卻始于宋代。宋代公私刻書業(yè)的興盛使書籍得以大量流通，不但皇家秘閣和州縣學(xué)校藏書豐富，就是私人的藏書也動輒上萬卷。

宋代的文學(xué)家普遍關(guān)注國家和社會。宋代的文學(xué)作品，尤其是被視為正統(tǒng)文學(xué)樣式的詩文，反映社會、干預(yù)政治始終是最重要的主題。社會政治功能的加強，使宋代詩文具有鮮明的時代氣息和剛健的骨力。其負面影響是嚴肅有馀、靈動不足，有時還因過于注重社會性而削弱了個體抒情的意味。

上述歷史背景對宋代文學(xué)的另一個影響，是詩文中議論成分的加強。表達政見也好，弘揚學(xué)術(shù)也好，最直接的手段當(dāng)然是議論。而“文以載道”的價值觀，也必然導(dǎo)致把議論視為寫作的目的。宋人之喜愛議論堪稱前無古人。

第二節(jié) 憂患意識與愛國主題的弘揚

憂患意識對文學(xué)家的影響民族矛盾激化的歷史背景 愛國主題的弘揚 儒家強調(diào)個體對社會應(yīng)有的責(zé)任感，應(yīng)有社會憂患意識。宋代的士大夫發(fā)揚了這種傳統(tǒng)。首先，宋代士大夫的國家主人公意識十分強烈，他們以國家天下為己任，密切關(guān)注國家的隱患。其次，宋代的國勢不如漢、唐那么強盛。面對嚴重的內(nèi)憂外患，有識之士憂心忡忡。

深沉的憂患意識，使宋代作家很少用文學(xué)來歌功頌德。宋代詩文的現(xiàn)實意義很強，但缺乏唐代詩文中的那種瀟灑浪漫氣息。這都與宋人深沉的憂患不無關(guān)系。

深沉的憂患意識，又造成宋代文學(xué)中愛國主題的高揚。

北宋時期，遼和西夏經(jīng)常侵擾邊境，宋王朝無力制止，就以每年供給巨額財物的條件求得妥協(xié)。這種屈辱的處境成為士大夫心頭的重負，也成為詩文中經(jīng)常出現(xiàn)的題材。

從北宋末年開始，更強大的金、元相繼崛起，鐵馬胡笳不但騷擾邊境，而且長驅(qū)南下，直至傾覆了宋室江山，在中國建立了非漢族統(tǒng)治的新朝。在長達一個半世紀的抗金、抗元斗爭中，愛國主題成為整個文壇的主導(dǎo)傾向。這是宋代文學(xué)最值得稱揚的歷史性貢獻。

第三節(jié) 宋代作家的性格特征和審美情趣

儒釋道三家思想的有機融合社會責(zé)任感與個性自由的整合 新型的文人生 活態(tài)度 審美情趣的轉(zhuǎn)變

北宋建立以后，一反前代后周的滅佛政策，對佛教采取了保護、鼓勵的措施。禪宗又主動吸收儒、道兩家的思想，并力求適應(yīng)中國的傳統(tǒng)倫理觀念。因此士大夫在接受禪學(xué)時，沒有太多的心理障礙。由于宋代的儒、道、釋三種思想都從注重外部事功向注重內(nèi)心修養(yǎng)轉(zhuǎn)變，因而更容易在思想的層面上有機地融合起來。到北宋中葉，三教合一已成為一種時代思潮。

三教合一的思潮使宋代士大夫的文化性格迥異于前代文人。首先，士大夫?qū)鹘y(tǒng)的處世方式進行了整合，承擔(dān)社會責(zé)任與追求個性自由不再是互相排擠的兩極。其次，宋代文人采取了新型的生活態(tài)度。宋人有很強的傳統(tǒng)觀念和集體意識，結(jié)盟結(jié)黨的做法得到普遍的認同。與唐人相比，宋代文人的生命范式更加冷靜、理性和腳踏實地，超越了青春的躁動，而臻于成熟之境，而以平淡美為藝術(shù)極境。這些特征都植根于宋代文人的文化性格和生活態(tài)度。

宋代文人的審美情趣也發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變。宋代的禪宗更以內(nèi)心的頓悟和超越為宗旨，輕視甚至否定行善、誦經(jīng)等外部功德。與此同時，宋代的儒學(xué)也發(fā)生了類似的轉(zhuǎn)變。宋儒弘揚了韓愈把儒家思想與日用人倫相結(jié)合的傳統(tǒng)，更加重視內(nèi)心道德的修養(yǎng)。所以，宋代的士大夫多采取和光同塵、與俗俯仰的生活態(tài)度。隨之而來的是，宋人的審美態(tài)度也世俗化了。他們認為，審美活動中的雅俗之辨，關(guān)鍵在于主體是否具有高雅的品質(zhì)和情趣，而不在于審美客體是高雅還是凡俗之物。

審美情趣的轉(zhuǎn)變，促成了宋代文學(xué)從嚴于雅俗之辨轉(zhuǎn)向以俗為雅。這在宋詩中尤為明顯。宋代詩人采取“以俗為雅”的態(tài)度，擴大了詩歌的題材范圍，增強了詩歌的表現(xiàn)手段，也使詩歌更加貼近日常生活。

第四節(jié) 城市的繁榮與詞的興盛

手工業(yè)和商業(yè)的發(fā)展與城市的繁榮士大夫的優(yōu)裕生活與詞的興盛 社會的 廣泛需求對詞人創(chuàng)作熱情的刺激

宋初百馀年間，國內(nèi)比較安定，生產(chǎn)持續(xù)發(fā)展，經(jīng)濟高度繁榮。

宋代的城市經(jīng)濟繁榮。北宋的都城汴京（今河南開封）、南宋的都城臨安（今浙江杭州）以及建康、成都等都是人口達十萬以上的大城市。宋代還逐漸取消了都市中坊（居住區(qū)）和市（商業(yè)區(qū)）的界限，不禁夜市，為商業(yè)和娛樂業(yè)的迅速發(fā)展提供了更有利的環(huán)境。

繁華的都市生活，滋生了各類以娛樂為目的的文藝形式，說話、雜劇、影劇、傀儡戲、諸宮調(diào)等藝術(shù)迅速興起和發(fā)展，而詞則成為宋代最引人注目的文學(xué)樣式。

從晚唐五代以來，詞的主要功用是在宴樂場合供給伶工歌女歌唱。五代詞的兩個創(chuàng)作中心，分別在西蜀和南唐的宮廷，就是由于這種文體最適合于追求享樂的小朝廷君臣的緣故。入宋以后，新的社會環(huán)境更加有利于詞的發(fā)展。

首先，宋王朝的財政措施是“恩逮于百官者唯恐其不足，財取于萬民者不留其有馀”（趙翼《二十二史札記》卷二五）。

其次，宋代文人的人生態(tài)度也有利于詞的興盛。宋代文人大多實現(xiàn)了社會責(zé)任感和個性自由的整合。他們用詩文來表現(xiàn)有關(guān)政治、社會的嚴肅內(nèi)容，詞則用來抒寫純屬個人私生活的幽約情愫。這樣，詩文和詞就有了明確的分工：詩文主要用來述志，詞則用來娛情。

此外，詞是宋代尤其是北宋社會文化消費的熱點。由于都市的繁榮，“新聲巧笑于柳陌花衢，按管調(diào)弦于茶坊酒肆”（孟元老《東京夢華錄·序》），民間的娛樂場所也需要大量的歌詞，士大夫的詞作便通過各種途徑流傳于民間。

當(dāng)然，隨著詞體的發(fā)展和創(chuàng)作環(huán)境的變化，宋詞并不是一味滿足尊前筵下、舞榭歌臺的需要。但就其整體而言，宋詞的興盛是與宋代都市的繁榮和文化娛樂業(yè)的發(fā)展密切相關(guān)的。

第五節(jié) 宋代文學(xué)的獨特成就與歷史地位

宋代古文對唐代古文的繼承與發(fā)展：文體的多樣化 古文的實用價值與審美 價值的整合 風(fēng)格的變化 古文的普及 宋詩對唐詩的因革：題材向日常生活傾斜以平淡為美的美學(xué)追求 唐詩之外又一美學(xué)范式的創(chuàng)建 宋詞在詞史上的巔峰 地位 遼金詩文的成就

宋代文學(xué)取得了輝煌的成就，在中國文學(xué)史上占有重要的地位。宋代散文沿著唐代散文的道路而發(fā)展，最終的成就卻超過了唐文。后人有 “唐宋八大家”之說，而八位古文作家中有六人出于宋代。宋代散文作家的陣容比唐代更為壯大。

宋代作家吸取了唐代古文的經(jīng)驗和教訓(xùn)，使古文更加健康地發(fā)展。宋代作家清醒地看到了唐代古文的得失，于是歐陽修等人既采取古文作為主要的文體，又反對追求古奧而造成的險怪艱澀，從而為宋代古文的發(fā)展開辟了正確的道路。

宋代散文的文體出現(xiàn)了多樣化的趨勢。宋代散文中還出現(xiàn)了獨具一格的筆記文。這種文體長短不拘，輕松活潑，是古文文體解放的重要標志。

散文在傳統(tǒng)上具有議論、敘事、抒情三種主要功能。在宋代散文中，這些功能更加完善，而且融為一體，使散文實用價值和審美價值更好地結(jié)合起來。

宋代散文的風(fēng)格豐富多采，幾位大家各具鮮明的藝術(shù)個性。就整體傾向而言，宋文的風(fēng)格是趨于平易暢達、簡潔明快，從而在韓文之雄肆、柳文之峻切之外開辟出新的藝術(shù)境界。就美學(xué)價值而言，宋文與唐文并無高下之分。宋文的風(fēng)格變化，主要是朝著更加自然、更加貼近生活的方向發(fā)展。這種文從字順、如行云流水的散文、顯然更切于實用，也更易為作者和讀者所接受。

對于唐、宋兩代的散文，后人沒有太多的軒輊之見。可是唐詩和宋詩之憂劣，卻引起了后代曠日持久的爭論。唐詩與宋詩，本是一脈相承的。宋代詩人正是充分吸取了唐詩的營養(yǎng)，才創(chuàng)造出一代詩風(fēng)。宋人的可貴之處，在于他們對唐詩并未亦步亦趨，而是有因有革，所以能創(chuàng)造出與唐詩雙峰并峙的宋詩。

仰望唐詩，猶如一座巨大的山峰，宋代詩人可以從中發(fā)現(xiàn)無窮的寶藏作為學(xué)習(xí)的典范。但這座山峰同時也給宋人造成了沉重的心理壓力，他們必須另辟蹊徑，才能走出唐詩的陰影。宋人對唐詩的最初態(tài)度，是學(xué)習(xí)和模仿。

宋詩的任何創(chuàng)新都是以唐詩為參照對象的。宋人慘淡經(jīng)營的目的，便是在唐詩美學(xué)境界之外另辟新境。宋代許多詩人的風(fēng)格特征，相對于唐詩而言，都是生新的。唐詩的美學(xué)風(fēng)范，是以豐華情韻為特征，而宋詩以平淡為美學(xué)追求，顯然是對唐詩的深刻變革。這也是宋代詩人求新求變的終極目標。

唐詩和宋詩，是詩歌史上雙峰并峙的兩大典范。宋以后的詩歌，雖然也有所發(fā)展，但大體上沒能超出唐宋詩的風(fēng)格范圍。元、明、清的詩壇上有時宗唐，有時宗宋，或同時有人宗唐，有人宗宋。甚至在一個人的詩集中，也有或?qū)W唐體或效宋調(diào)的現(xiàn)象。

作為有宋一代文學(xué)之勝的是宋詞。在詞史上，宋詞占有無與倫比的巔峰地位。詞在晚唐五代尚被視為小道，到宋代才逐漸與五七言詩相提并論。宋詞流派眾多，名家輩出，自成一家的詞人就有幾十位。宋詞的總體成就十分突出：首先，完成了詞體的建設(shè)，藝術(shù)手段日益成熟。其次，宋詞在題材和風(fēng)格傾向上，開拓了廣闊了領(lǐng)域。

在中國詩歌史上，唯一堪與唐詩媲美的是宋詞。詞在宋以后并未完全衰退，到了清代，還呈中興之勢，但清詞的各種流派都與宋詞有一脈相承的關(guān)系。清詞的復(fù)興，正體現(xiàn)了宋詞強大的藝術(shù)生命力。

在兩宋時期的北方中國，文學(xué)也取得了較高的成就。尤其是金朝統(tǒng)治中原地區(qū)的一百多年間，文學(xué)創(chuàng)作相當(dāng)繁榮。遼、金的少數(shù)民族統(tǒng)治者受到漢文化很深的影響，金人甚至以華夏文化的正宗后繼者自居。金代產(chǎn)生了杰出的詩人元好問，這位鮮卑族的后裔，以卓越的成就躋身于中國古代著名詩人的行列。這是中國各族人民共同創(chuàng)造燦爛的古代文學(xué)的典型例證。

第一章 宋初文學(xué)

北宋初期，詩壇有三種創(chuàng)作傾向，或者說是三種詩風(fēng)，也有人稱其為三個流派，這就是：白體、昆體和晚唐體。

“白體”詩人，是宋初效法白居易作詩的一批詩人，代表作家有李昉、徐鉉等人。他們的詩歌主要是模仿白居易與元稹、劉禹錫等人互相唱和的近體詩，內(nèi)容多寫流連光景的閑適生活，風(fēng)格淺切清雅。顯然，這種詩風(fēng)僅僅是模仿了白居易詩風(fēng)的一個方面，而且與五代詩風(fēng)一脈相承。

這一派詩人中，王禹偁最為有名，也最有成就。他的詩平易流暢，簡雅古淡，在宋初白體詩中獨樹一幟，已初步表現(xiàn)出對于平淡美的追求。他的長篇詩歌敘事簡直，議論暢達，已開宋詩散文化、議論化的風(fēng)氣。開有宋一代風(fēng)氣。

“晚唐體”詩人是指宋初模仿唐代賈島、姚合詩風(fēng)的一群詩人，由于宋人常常把賈、姚看成是晚唐詩人，所以名之為“晚唐體”。

“晚唐體”詩人中最恪守賈、姚門徑的是“九僧”，即希晝、保暹、文兆、行肇、簡長、惟鳳、惠崇、宇昭、懷古等九們僧人，其中惠崇的成就比較突出。九僧作詩，繼承了賈島、姚合反復(fù)推敲的苦吟精神，內(nèi)容大多為描繪清邃幽靜的山林景色和枯寂淡泊的隱逸生活，形式上特別重視五律，尤喜在五律的中間二聯(lián)表現(xiàn)其鏤句鉥字的苦心孤詣。因此九僧詩中時有文字頗為精警的斷句，例如 “蟲跡穿幽穴，苔痕接斷樓”（保暹《秋逕》）、“磬斷危杉月，燈殘古塔霜”（惟鳳《與行肇師宿廬山棲賢寺》）、“照水千尋迥，棲煙一點明”（惠崇《池上鷺分 6 賦得明字》）等，但全篇的意境往往不夠完整。

“晚唐體”的另一個詩人群體是潘閬、魏野、林逋等隱逸之士，其中林逋最為有名。這一群詩人的作風(fēng)稍異于九僧，他們一方面模仿賈島的字斟句酌，另一方面也頗有白體詩平易流暢的傾向，而詩歌所表現(xiàn)的生活內(nèi)容也比“九僧”詩稍為充實一些。

林逋的詠梅詩十分著名，“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”（《山園小梅》二首之一）兩句向稱詠梅絕唱。

晚唐體詩人中身份迥異的是寇準。由于他曾官至宰相，又與上述兩個詩人群體都有交往，所以成了晚唐體的盟主。寇準一生功業(yè)彪炳，又遭讒貶逐，以風(fēng)節(jié)著稱于時。但他寫詩卻絕少涉及上述生活內(nèi)容，反與九僧、林逋等人如出一轍，喜寫山林之思。

宋初詩壇上聲勢最盛的一派是西昆體。西昆體，是以《西昆酬唱集》而得名的。宋初館閣文臣的唱和風(fēng)氣到真宗朝而臻于極盛。到了大中祥符元年（1008），楊億將包括他在內(nèi)的17位館閣文士平日相互唱和的詩作編成一集，并將這本詩集題作《西昆酬唱集》。收錄了他們所寫的247首詩。這些詩的作者，其實是一個關(guān)系相當(dāng)密切的詩人群體。《西昆酬唱集》行世后，西昆體風(fēng)行一時，時人競相仿效，成為當(dāng)時詩壇上獨領(lǐng)風(fēng)騷的詩歌流派。

西昆體詩人的作品，主要有三類題材：一是懷古詠史，二是詠物，三是描寫流連光景的生活內(nèi)容。他們在寫作藝術(shù)方面推崇并效仿李商隱，師法李商隱詩的雕潤密麗、音調(diào)鏗鏘，因而其作品也顯得對仗工穩(wěn)，用事深密，文字華美，呈現(xiàn)出整飭、典麗的藝術(shù)特征。

西昆體詩人作品的缺陷是非常明顯的：一是詩歌題材范圍狹窄，缺乏時代氣息；二是詩歌藝術(shù)立足于模仿，缺乏自立精神。

第二章 柳永與北宋前期詞風(fēng)的演變

這一章（尤其是第三節(jié)），是本學(xué)期的一個重點。第一節(jié) 對五代詞風(fēng)的因革

晏殊、歐陽修的詞作，主要繼承五代詞柔軟婉麗的詞風(fēng)，但他們在繼承中又有革新求變的一面。

晏殊的《珠玉詞》，絕大部分作品的內(nèi)容是抒寫男女之間的相思愛戀和離愁別恨。然而，晏殊詞寫男女戀情，已過濾了五代“花間”詞所包含的輕佻艷冶的雜質(zhì)，而顯得純凈雅致。他往往略去對女性容貌色相的描寫，而著重表現(xiàn)抒情主人公的戀情。其詞的情感基調(diào)是雍容和緩，淡淡的憂愁中時而透露出自我解脫的氣度；語言也一洗五代“花間”詞的脂粉氣和濃艷色彩，而變得清麗淡雅，溫潤秀潔。晏殊的國家重臣的地位和愛好文酒宴會的生活情趣都和南唐馮延己相近，詞風(fēng)上也受他的影響。但由于他究竟還處在承平的時期，他的詞在雍容華貴之中，雖也不免流露寂寞衰遲之感，卻沒有像馮詞里所透露的亡國前夕的憂傷。

晏殊的年輩較早，政治地位又顯赫，歐陽修等著名詞人或出其門下，或為其幕僚，因此，他被后人推為“北宋倚聲家初祖”（馮煦《蒿庵論詞》）。

與晏殊詞相比，歐陽修雖然也主要是走五代詞人的老路，但新變的成分要多些。他對詞作的革新，主要體現(xiàn)在兩個方面：一是擴大了詞的抒情功能，沿著李煜詞所開辟的方向，進一步用詞抒發(fā)自我的人生感受；二是改變了詞的審美趣味，朝著通俗化的方向開拓，而與柳永詞相互呼應(yīng)。

歐陽修一生宦海浮沉，曾三遭貶謫，仕途不像晏殊那么順利，對人生命運的變幻和官場的艱險有較深的體驗，因而不時地在詞中流露出“世路**險，十年一別須臾”（《圣無憂》）；“浮世歌歡真易失，宦途離合信難期”（《浣溪沙》）；“如今薄宦老天涯。十年歧路，空負曲江花（《臨江仙》）的人生感嘆。表現(xiàn)這類情感的詞作雖然不太多，但畢竟顯示出一種新的創(chuàng)作方向，即詞既可以寫傳統(tǒng)的類型化的相思恨別，也能夠用以抒發(fā)作者自我獨特的人生體驗和心態(tài)。他著名的《朝中普·平山堂》詞，就展現(xiàn)出他瀟灑曠達的風(fēng)神個性。這種樂觀曠達的人生態(tài)度和用詞來表現(xiàn)自我情懷的創(chuàng)作方式對后來的蘇軾有著直接的影響。歐陽修在部分即景抒懷的詞里洗刷了晚唐、五代以來的脂粉氣味和婉約情調(diào)，使詞格向清疏峻潔方面發(fā)展。作者已開始突破了詞的傳統(tǒng)題材和表現(xiàn)手法，跟當(dāng)時詩文革新運動的精神取得某種程度的聯(lián)系。歐詞用調(diào)較多，也有一些慢詞。

歐陽修詞朝通俗化方向開拓的另一表現(xiàn)是，他借鑒和吸取了民歌的一些表現(xiàn)手法，由此也造就了其詞清新明暢的藝術(shù)風(fēng)格，歌詠潁州西湖的十首《采桑子》就集中體現(xiàn)出這種風(fēng)格特征。

馮煦稱歐陽修“疏雋開子瞻，深婉開少游”(《宋六十一家詞選例言》)，是比較全面地概括了他在宋詞發(fā)展中的地位的。

第二節(jié) 開拓詞境的嘗試

如果說晏殊、歐陽修主要是著眼于詞藝的提高與深化，那么，范仲淹、張先等人的貢獻則主要表現(xiàn)在對詞境的開拓。

范仲淹是懷有遠大抱負的政治家，他并不以詞知名，流傳的詞也只寥寥幾首，但大都即景抒懷，表現(xiàn)了開闊而深沉的意境。

范仲淹有著與晏、歐不同的生活經(jīng)歷，邊疆軍旅生活的體驗，拓展了他的藝術(shù)視野，豐富了他的人生感受，也改變了他的詞風(fēng)，他的名作 《漁家傲》（塞下秋來風(fēng)景異），實是后來豪放詞的濫觴。

張先是北宋年壽最高的詞人。他一生官運雖不亨通，卻也沒有太大的人生挫折，精力又強健，因而一生流連風(fēng)月，聽歌看舞，優(yōu)游卒歲。

張先對自然景物的描寫，獨具匠心。他因善寫“影”而得“張三影”的美名：“云破月來花弄影”、“簾壓卷花影”、“墮輕絮無影”。此外，如“中庭月色正清明，無數(shù)楊花過無影”（《木蘭花》），也同樣精妙。“不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)”等詞句，被傳為“三影郎中”或“桃杏嫁東風(fēng)郎中”。他還因“不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)”一句，被傳為“桃杏嫁東風(fēng)郎中”。

張先詞的內(nèi)容并沒有超越傳統(tǒng)的相思恨別的范圍，但他從兩個方面改變了詞的發(fā)展方向：一是大量用詞來贈別酬唱，擴大了詞的實用功能。二是率先用題序，將日常生活引入詞中。他現(xiàn)存１６５首詞，有七十多首用了題序。此后蘇軾等人的詞大量用題序表明創(chuàng)作的緣起、背景，即是直接受張先的啟發(fā)。正因為如此，張先詞被人視為“古今一大轉(zhuǎn)移”（陳廷卓《白雨齋詞話》卷一）。

王安石詞雖僅存２９首，卻頗具開創(chuàng)性。他的詞已脫離了晚唐五代以來柔情軟調(diào)的固定軌道，而主要是抒發(fā)自我的性情懷抱，并進一步由表現(xiàn)個體人生的感受開始轉(zhuǎn)向?qū)v史和現(xiàn)實社會的反思，使詞具有了一定的歷史感和現(xiàn)實感。比如他著名的懷古詞《桂枝香·金陵懷古》 就是如此。這樣的作品，也使詞的表現(xiàn)功能已由應(yīng)歌娛人轉(zhuǎn)向言志自娛，標志著詞風(fēng)正向詩風(fēng)靠攏。

第三節(jié) 柳永詞的新變

柳永登上詞壇，宋詞才發(fā)生了重大的、轉(zhuǎn)折性的變化。

柳永的一個貢獻，就是大力創(chuàng)作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進。

柳永不僅從音樂體制上改變和發(fā)展了詞的聲腔體式，而且從創(chuàng)作方向上改變了詞的審美內(nèi)涵和審美趣味，即變“雅”為“俗”，著意運用通俗化的語言表現(xiàn)世俗化的市民生活情調(diào)。

柳永的詞作，表現(xiàn)了世俗女性大膽而潑辣的愛情意識。

他的詞作，還表現(xiàn)了被遺棄的或失戀的平民女子的痛苦心聲。在詞史上，柳永也許是第一次筆端伸向平民婦女的內(nèi)心世界，為她們訴說心中的苦悶憂怨。柳永的詞作，還表現(xiàn)下層妓女的不幸和她們從良的愿望，真切地表現(xiàn)她們的命運，也非常貼近市民大眾的日常生活和欣賞趣味。

另外，柳永詞還多方面展現(xiàn)了北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風(fēng)情。如著名的《望海潮》。

柳永在詞的語言表達方式上，也進行了大膽的革新。他不像晚唐五代以來的文人詞那樣只是從書面的語匯中提煉高雅綺麗的語言，而是充分運用現(xiàn)實生活中的日常口語和俚語。諸如副詞“恁”、“怎”、“爭”等，代詞“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“阿誰”等，動詞“看承”、“都來”、“抵死”、“消得”等，柳永詞都反復(fù)使用。用富有表現(xiàn)力的口語入詞，不僅生動活潑，而且像是直接與人對話、訴說，使讀者和聽眾既感到親切有味，又易于理解接受。當(dāng)時“凡有井水飲處，即能歌柳詞”（葉夢得《避暑錄話》卷下），與柳詞語言的通俗化不無關(guān)系。嚴有翼《藝苑雌黃》即說柳詞“所以傳名者，直以言多近俗，俗子易悅故也”（胡仔《苕溪漁隱叢話》后集引）。

詞的體式和內(nèi)容的變化，要求表現(xiàn)方法也要作相應(yīng)的變革。柳永為適應(yīng)慢詞長調(diào)體式的需要和市民大眾欣賞趣味的需求，創(chuàng)造性地運用了鋪敘和白描的手法。前者盡情地鋪敘衍展，后者寫景狀物，不用假借替代；言情敘事，不需烘托渲染，而直抒胸臆，很容易被人接受。

作為第一位對宋詞進行全面革新的大詞人，柳永對后來詞人影響甚大。北宋中后期，蘇軾和周邦彥各開一派，而追根溯源，都是從柳詞分化而出，猶如一水中分，分流并進。

第三章 歐陽修及其影響下的詩文創(chuàng)作

第一節(jié) 歐陽修的散文

在宋代文學(xué)史上最早開創(chuàng)一代文風(fēng)的文壇領(lǐng)袖是歐陽修。

歐陽修博學(xué)多才，詩文創(chuàng)作和學(xué)術(shù)著述都成就卓著，為天下所仰慕。他又是一代名臣，政治上有很高的聲望。他以這雙重身份入主文壇，團結(jié)同道，汲引后進。在當(dāng)時的著名文學(xué)家中，尹洙、柳堯臣、蘇舜欽是他的密友；蘇洵、王安石受到他的引薦；而蘇軾、蘇轍、曾鞏更是他一手識拔的后起之秀。由歐陽修來肩負革新文風(fēng)的領(lǐng)導(dǎo)責(zé)任，正是眾望所歸。

歐陽修詩文革新的理論是和韓愈一脈相承的。在文和道的關(guān)系上，他和韓愈一樣，強調(diào)道對文的決定作用，“大抵道勝者文不難而自至也”(《答吳充秀才書》)。他反對那種“舍近取遠，務(wù)高言而鮮事實”的文章，反對那種“棄百事而不關(guān)于心”的“溺”于文的態(tài)度。這樣，他使文章和他所關(guān)心的“百事”聯(lián)系起來，在一定程度上擺脫“道統(tǒng)”觀念的束縛，寫出了一些反映現(xiàn)實生活、為現(xiàn)實政治服務(wù)的文章。

歐陽修自幼喜愛韓愈的散文，后來寫作古文也以韓、柳為學(xué)習(xí)典范，但他并不盲目崇古，他所取法的是韓文從字順的一面，對韓、柳古文已露端倪的奇險深奧傾向則棄而不取。他說：“孟、韓文雖高，不必似之也，取其自然耳。”（見曾鞏《與王介甫第一書》）同時，歐陽修對駢體文的藝術(shù)成就并不一概否定，對楊億等人雄文博學(xué)，筆力有馀”（《六一詩話》）也頗為贊賞。這樣，歐陽修在理論上既糾正了柳開、石介的偏頗，又矯正了韓、柳古文的某些缺點，從而為北宋的詩文革新建立了正確的指導(dǎo)思想，也為宋代古文的發(fā)展開辟了廣闊的前景。歐陽修的散文內(nèi)容充實，形式多樣。無論是議論，還是敘事，都是有為而作，有感而發(fā)。他的議論文有些直接關(guān)系到當(dāng)時的政治斗爭，是直接為政治斗爭服務(wù)的，是古文的實際功用和藝術(shù)價值有機結(jié)合的典范。歐陽修另有一類議論文與現(xiàn)實政治并無直接關(guān)系，但表達了作者對歷史、人生的深刻思考，如《五代史》中的一些序論，對五代的歷史教訓(xùn)進行總結(jié)，并鮮明地表達了作者的褒貶，以及國家興亡在于人事而非天命的歷史觀。又如他為友人文集作的序言，不但對友人的文學(xué)業(yè)績進行評述，而且抒發(fā)了對死生離合、盛衰成敗的人生遭際的感慨，絕非為文 11 而文之作。

歐陽修的散文，無論狀物寫景，敘事懷人，都顯得搖曳生姿，有很強的感情色彩，因而使其具有很強的藝術(shù)感染力。

歐陽修的散文雖以學(xué)習(xí)韓愈相標榜，風(fēng)格實各不相同。如果說，韓愈的文章如波濤洶涌的長江大河，那么歐陽修的文章就恰像澄凈瀲滟的陂塘。韓文滔滔雄辯，歐文娓娓而談；韓文沉著痛快，歐文委婉含蓄。他繼承并發(fā)展了韓愈文從字順的正確作法，而避免了韓愈尚奇好異的作風(fēng)。他敘事簡括有法，而議論紆徐有致；章法曲折變化，而語句圓融輕快，略無滯澀窘迫之感。又注意語氣的輕重和聲調(diào)的諧和。歐陽修在散文方面的成就，作為當(dāng)時文學(xué)革新運動的領(lǐng)袖，是毫無愧色的。

第二節(jié) 歐陽修、梅堯臣、蘇舜欽的詩歌

歐陽修在變革文風(fēng)的同時，也對詩風(fēng)進行了革新。

歐陽修詩也是學(xué)習(xí)韓愈的，主要體現(xiàn)在散文手法和議論入詩。前人已經(jīng)指出他有些設(shè)想奇怪的詩，如《凌溪大石》、《石篆》、《紫石硯屏歌》等，都是模仿韓愈的《赤藤杖歌》(見陳善《捫虱新話》下集)。但一般地說，歐陽修詩吸收韓愈的議論化、散文化的特點，而又避免了韓詩的造語險怪和生僻，故仍然具有自家面目。歐詩中的議論往往能與敘事、抒情融為一體，所以得韓詩暢盡之致而避免了其枯燥艱澀之失。其詩歌的語言也自然流暢，無韓詩艱澀拗口之弊，風(fēng)格清新而不流于柔靡。有些詩因說理過多，缺乏生動的形象，不免乏味。歐陽修的詩歌成就雖遠不能和散文相比，但它們清新自然的風(fēng)格，對掃除西昆派的浮艷詩風(fēng)，仍有其良好的作用。

梅堯臣是專力作詩的文人。

梅堯臣一生窮困不得志。詩很著名，尤為歐陽修所稱賞。他們互相唱和，并以韓孟自況。歐陽修認為梅堯臣詩的成就是和他的貧困生活有密切關(guān)系的，所謂“非詩之能窮人，殆窮者而后工也”(《梅圣俞詩集序》)。

梅堯臣的詩不僅在內(nèi)容上接觸到現(xiàn)實社會生活，具有較強的人民性，作風(fēng)也是和西昆派對立的。

梅堯臣有不少寫景抒情詩，意境新穎，饒有情趣。如《魯山山行》： 適與野情愜，千山高復(fù)低。好峰隨處改，幽徑獨行迷。

霜落熊升樹，林空鹿飲溪。人家在何處?云外一聲雞。描寫晚秋山間的蕭瑟景色，細致入微。

梅詩善寫日常生活瑣事，為宋詩開辟了更加貼近日常生活的題材走向。與題材內(nèi)容趨于平凡化相應(yīng)的是，梅詩在藝術(shù)風(fēng)格上追求“平淡”，《魯山山行》是其杰出的代表作。

蘇舜欽以詩和梅堯臣齊名，時稱蘇梅。實際他們的性格“放檢不同調(diào)”，詩風(fēng)也很不一樣。蘇舜欽雖曾以“會將趨古淡”自勉，但他的詩終究是粗獷豪邁的，和梅堯臣的委婉閑淡顯然不同。梅詩對統(tǒng)治階級罪惡的揭露是比較和平含蓄的，而蘇詩指陳時弊，則直截痛快，略無隱諱。如《城南感懷呈永叔》，直寫見聞，一方面是人民在嚴重災(zāi)荒下，被迫采毒草充饑，以致“十有八九死，當(dāng)路橫其尸，犬彘咋其骨，烏鳶啄其皮”；而另一方面則是“高位厭梁肉，坐論攙云霓”!這種對黑暗現(xiàn)實的揭露和控訴，反映了廣大人民和統(tǒng)治者深刻的階級矛盾。又如《吳越大旱》同樣指斥了統(tǒng)治者不顧“炎暑發(fā)厲氣，死者道路積”的慘狀，仍舊殘酷壓榨人民的罪行。作為一個懷有愛國思想、熱烈希望反抗民族壓迫的詩人，《慶州敗》一篇具有更鮮明的特點，表現(xiàn)了強烈的現(xiàn)實主義精神。

蘇舜欽的許多寫景抒情詩，意境開闊，也和梅堯臣的不同。少數(shù)小詩也寫得鮮明入畫，如《淮中晚泊犢頭》等。蘇舜欽的詩，由于他的豪情壯志和憤慨不平，以感情奔放、直率自然見長；但短處也正在這里，他往往落筆急書，不夠精煉，即歐陽修所謂“盈前盡珠璣，一一難揀汰”；因而也就缺乏含蓄和韻味。總之，蘇舜欽的詩直率自然，意境開闊，以雄豪奔放的風(fēng)格見長。這種風(fēng)格主要體現(xiàn)于他的長篇古詩，即使是一些寫景小詩，也能于平靜中見出波瀾，如《淮中晚泊犢頭》一首就是如此。

第三節(jié) 王安石等人的散文

王安石散文簡潔峻切的風(fēng)格 曾鞏散文平正周詳?shù)娘L(fēng)格

比歐陽修稍晚，一批優(yōu)秀的散文作家活躍于文壇，其中最著名的是王安石、曾鞏、和蘇洵、蘇軾、蘇轍。他們連同歐陽修，與唐代的韓愈、柳宗元齊名，被后人合稱為“唐宋八大家”。

王安石是一位杰出的政治家，他自己也以政治家自許。他的文學(xué)觀點以重道崇經(jīng)為指導(dǎo)思想。他說： “所謂文者，務(wù)為有補于世而已矣。所謂辭者，猶器之有 13 刻鏤繪畫也。誠使巧且華，不必適用。誠使適用，亦不必巧且華。要之以適用為本，以刻鏤繪畫為之容而已。”（《上人書》）可見王安石雖然不排斥文學(xué)的藝術(shù)性，但他更重視文學(xué)的實際功用。

王安石把文學(xué)創(chuàng)作和政治活動密切地聯(lián)系起來。他的詩文都具有濃厚的政治色彩，是直接為他的政治斗爭服務(wù)的。

王安石的散文以政論性的為多，大多是直接為其政治服務(wù)的，這此作品論點鮮明，邏輯嚴密，有很強的說服力。他的短文也是直陳己見，不枝不蔓，簡潔峻切，短小精悍，《答司馬諫議書》是這方面的名作。

王安石的散文比較重視理論的說服力，較少注意醞釀氣氛，描摩物象，從感情上打動讀者，因此他的散文一般立意超卓，具有較強的概括力與邏輯性，語言簡練樸素。這是他的文學(xué)主張實踐的結(jié)果。

王安石的散文創(chuàng)作充分發(fā)揮了古文的實際功用，從而提高了這種文體的實用價值，這對古文的發(fā)展是大有裨益的。當(dāng)然王安石的散文也有缺點，他過于注重邏輯說服力，而對藝術(shù)感染力重視不夠。

曾鞏是與王安石同時的古文名家。他是歐陽修的學(xué)生，作文遵循歐陽修的指點。曾文議論委曲周詳，文字簡練平正，結(jié)構(gòu)嚴謹而舒緩，風(fēng)格平穩(wěn)古雅。代表作是《墨池記》等。

第四節(jié) 王安石的詩歌

王安石寫詩與作文一樣，也有重視實際功用的傾向。但是他也把詩歌看作是抒情述志的工具，偏重于抒寫個人的情懷，反映的生活內(nèi)容也更為豐富，所以其詩歌的藝術(shù)成就超過了他的散文。

王安石的詩風(fēng)在５６歲退居江寧以后發(fā)生了較大的變化，他的創(chuàng)作歷程可以此為界分成前后兩期。

王安石的詩也和散文一樣，具有充實的政治內(nèi)容，傾向性十分鮮明，充分抒發(fā)了他遠大的政治抱負和積極的人生態(tài)度。尤其是前期的作品，注重反映社會現(xiàn)實，像《河北民》描寫邊民的悲慘生活，《兼并》、《發(fā)廩》等批判貪官污吏，都有深刻的現(xiàn)實意義。

王安石有不少詠史或懷古的詩篇，也大都寄托了他遠大的政治抱負和批判精神。如《商鞅》、《范增》、《張良》等篇，往往以“尺幅千里”的手法，通過對歷 14 史人物的景仰，抒發(fā)了自己的政治感情。最著名的是《明妃曲二首》之第一首： 明妃初出漢宮時，淚濕春風(fēng)鬢腳垂。低徊顧影無顏色，尚得君王不自持。歸來卻怪丹青手，入眼平生未曾有。意態(tài)由來畫不成，當(dāng)時枉殺毛延壽。一去心知更不歸，可憐著盡漢宮衣。寄聲欲問塞南事，只有年年鴻雁飛。家人萬里傳消息，好在氈城莫相憶。君不見，咫尺長門閉阿嬌，人生失意無南北。

這里還顯示出王安石的詠史議論詩的一個特點，就是好作翻案文章，如“意態(tài)由來畫不成，當(dāng)時枉殺毛延壽”二句，這也充分體現(xiàn)了宋詩的一個特征，即：長于議論。

王安石晚年罷相隱居以后，生活和心情的變化，引起了詩風(fēng)的變化，往年詩中所洋溢的那種政治熱情，這時是大大減退了，心情漸趨平淡，詩風(fēng)也隨之趨于含蓄、深沉、平淡。創(chuàng)作了較多的描寫湖光山色的小詩，也更多地注意對詩歌藝術(shù)的錘煉。

第四章 蘇軾

這一章，是本學(xué)期的又一個重點，而第三節(jié)和第四節(jié)（尤其是第四節(jié)）又是重點中的重點。

第一節(jié) 蘇軾的人生觀和創(chuàng)作道路

蘇軾平生受到兩次嚴重的政治迫害，第一次是45歲那年因“烏臺詩案”而被貶至黃州，一住四年。第二次是在59歲時被貶往惠州，62歲時貶至儋州，到65歲才遇赦北歸，前后在貶所6年。蘇軾去世前自題畫像說：“問汝平生功業(yè)，黃州、惠州、儋州。”（《自題金山畫像》）就其政治事業(yè)而言，這話當(dāng)然是自嘲。但對文學(xué)家的蘇軾來說，他的蓋世功業(yè)確實是在屢遭貶逐的逆境中建立的。蘇軾的思想比較復(fù)雜，儒家思想和佛老思想在他世界觀的各個方面往往是既矛盾又統(tǒng)一的。他平生傾慕賈誼、陸贄，在政治上他從儒家思想出發(fā)，排斥老莊為異端；然而老莊的“無為而治”思想又同他的“法相因則事易成，事有漸則民不驚”(見《辯試館職策問札子》)的政治主張有其一致之處。他少年時就愛好《莊子》的文章，后來又喜和僧人來往，在生活上他認為“游于物之外”，則“無所往而不樂”(見《超然臺記》)，要求以安然的態(tài)度應(yīng)物，“聽其所為”，而“莫 15 與之爭”(見《問養(yǎng)生》)，更多地表現(xiàn)了佛、道二家超然物外，與世無爭的灑脫態(tài)度。然而他從儒家出發(fā)的比較現(xiàn)實的生活態(tài)度，又使他對佛家的懶散和老莊的放逸有所警惕(注：蘇軾《答畢仲舉書》：“學(xué)佛老者本期于靜而達，靜以懶，達似放；學(xué)者或未至其所期，而先得其所似，不為無害。”)。他能將儒家固窮的堅毅精神、老莊輕視有限時空和物質(zhì)環(huán)境的超越態(tài)度以及禪宗以平常心對待一切變故的觀念有機地結(jié)合起來，融為一體，集于一身，從而做到了蔑視丑惡，消解痛苦。這種執(zhí)著于人生而又超然物外的生命范式蘊含著堅定、沉著、樂觀、曠達的精神，因而蘇軾在逆境中照樣能保持濃郁的生活情趣和旺盛的創(chuàng)作活力。因此他一生在政治上雖屢受挫折，在文藝創(chuàng)作上始終孜孜不倦，沒有走向消極頹廢的道路。

第二節(jié) 蘇軾的古文和辭賦、四六

蘇軾的文學(xué)思想是文、道并重，又提倡藝術(shù)風(fēng)格的多樣化和生動性。在這種獨特的文學(xué)思想指導(dǎo)下，蘇軾的散文呈現(xiàn)出多姿多彩的藝術(shù)風(fēng)貌。他廣泛地從前代的作品中汲取藝術(shù)營養(yǎng)，其中最重要的淵源是孟子和戰(zhàn)國縱橫家的雄放氣勢、莊子的豐富聯(lián)想和自然恣肆的行文風(fēng)格。蘇軾自謂：“吾文如萬斛泉源，不擇地皆可出，在平地滔滔汩汩，雖一日千里無難。及其與山石曲折，隨物賦形，而不可知也。所可知者，常行于所當(dāng)行，常止于不可不止。”（《自評文》）他的自我評價與讀者的感受是相吻合的，蘇軾確實具有極高的表現(xiàn)力，在他筆下幾乎沒有不能表現(xiàn)的客觀事物或內(nèi)心情思。蘇文的風(fēng)格則隨著表現(xiàn)對象的不同而變化自如，像行云流水一樣的自然、暢達。蘇文氣勢雄放，語言卻平易自然，這正是宋文異于唐文的特征之一。

第三節(jié) 蘇軾的詩

蘇軾終身從政，重視文學(xué)的社會作用。在他的“論事以諷，庶幾有補于國”(見《東坡先生墓志銘》)的創(chuàng)作思想指導(dǎo)之下，蘇軾詩作一個重要的主題就是批判現(xiàn)實，批判社會現(xiàn)實中種種不合理的現(xiàn)象。他曾寫出一些反映民間疾苦、譴責(zé)官吏貪鄙、關(guān)心國家命運的作品。如《吳中田婦嘆》、《荔枝嘆》，《祭常山回小獵》、《陽關(guān)曲》等。

在蘇詩里數(shù)量最多對后人影響也最大的是許多抒發(fā)個人情感和歌詠自然景物的詩篇。如《游金山寺》等。

蘇詩里部分鑒賞評論文藝的作品，如《王維吳道子畫》、《孫莘老求墨妙亭詩》、《讀孟郊詩》、《書王主簿所畫折枝》等，表現(xiàn)他以學(xué)問為詩、以議論為詩的特殊作風(fēng)，同時標志北宋時期社會文化所達到的新的高度。

散文化、議論化的傾向曾使北宋許多詩人的作品流于淺率無味或生硬晦澀；到蘇軾手里才以他豐富的生活內(nèi)容、清新暢達的語言和深厚的文藝修養(yǎng)，基本上糾正了這種流弊。趙翼《甌北詩話》說：“以文為詩，自昌黎始，至東坡益大放闕詞，別開生面，成一代之大觀。??尤其不可及者，天生健筆一枝，爽如哀梨，快如并剪，有必達之隱，無難顯之情，此所以繼李杜后為一大家也，而其不如李杜處亦在此。”就蘇詩的藝術(shù)成就看，這概括是相當(dāng)準確而全面的。

人生到處知何似?應(yīng)似飛鴻踏雪泥。泥上偶然留指爪，鴻飛那復(fù)計東西。老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題。往日崎嶇還記否?路長人困蹇驢嘶。——《和子由澠池懷舊》

蘇軾的詩還有一個特點，就是富含哲理，如《題西林壁》一首：

橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中。尤為難能可貴的是，詩中的哲理是通過生動、鮮明的藝術(shù)意象自然而然地表達出來，而不是經(jīng)過邏輯推導(dǎo)或議論分析所得。這樣的詩歌既優(yōu)美動人，又饒有趣味，是名副其實的理趣詩。

蘇詩題材廣泛、形式多樣、情思內(nèi)蘊深厚。

從體裁方面看，蘇詩各體皆工，七言各體尤其擅長。比之唐人，他的七律顯得更為明快、動蕩。

第四節(jié) 蘇軾的詞

在詞這一體裁上，蘇軾表現(xiàn)出了更大的創(chuàng)造性。

蘇詩在詞的創(chuàng)作上也取得了非凡的成就，就一種文體自身的發(fā)展而言，蘇詞的歷史性貢獻又超過了蘇文和蘇詩。蘇軾繼柳永之后，對詞體進行了全面的改革，最終突破了詞為“艷科”的傳統(tǒng)格局，提高了詞的文學(xué)地位，使詞從音樂的附屬品轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N獨立的抒情詩體，從根本上改變了詞史的發(fā)展方向。

蘇軾對詞的變革，基于他詩詞一體的詞學(xué)觀念和“自成一家”的創(chuàng)作主張。蘇軾首先在理論上破除了詩尊詞卑的觀念。他認為詩詞同源，本屬一體，詞 “為詩之苗裔”，詩與詞雖有外在形式上的差別，但它們的藝術(shù)本質(zhì)和表現(xiàn)功能應(yīng)是 17 一致的。因此他常常將詩與詞相提并論，從文體觀念上將詞提高到與詩同等的地位，這就為詞向詩風(fēng)靠攏、實現(xiàn)詞與詩的相互溝通滲透提供了理論依據(jù)。為了使詞的美學(xué)品位真正能與詩并駕齊驅(qū)，蘇軾還提出了詞須“自是一家” 的創(chuàng)作主張。

蘇軾的詞進一步?jīng)_破了晚唐五代以來專寫男女戀情、離愁別緒的舊框子，擴大詞的題材，提高詞的意境，把詩文革新運動擴展到詞的領(lǐng)域里去，舉凡懷古、感舊、記游、說理等向來詩人所慣用的題材，他都可以用詞來表達，這就使詞擺脫了僅僅作為樂曲的歌詞而存在的狀態(tài)，成為可以獨立發(fā)展的新詩體。如〈江城子〉《密州出獵》，寫他在射獵中所激發(fā)的要為國殺敵立功的壯志。

老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平崗。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐?會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

又如〈浣溪沙〉《徐州石潭謝雨道上作》，寫出了一幅充滿浪漫氣氛的農(nóng)村生活的圖景，都是他以前詞家的作品里所少見的。下面二首詞是向來認為最能表現(xiàn)他的風(fēng)格的作品：

明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年?我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間?轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時圓?人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。

——〈水調(diào)歌頭〉《丙辰中秋，歡飲達旦，大醉作此篇，兼懷子由》

大江東去，浪淘盡千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間強虜灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人間如夢，一尊還酹江月。——〈念奴嬌〉《赤壁懷古》

蘇詞中，有對人生的思考，有自然山水的描繪，有農(nóng)村風(fēng)光的描寫，等等。蘇軾用自己的創(chuàng)作實踐表明：詞是無事不可寫，無意不可入的。詞與詩一樣，具有充分表現(xiàn)社會生活和現(xiàn)實人生的功能。由于蘇軾擴大了詞的表現(xiàn)功能，豐富了詞的情感內(nèi)涵，拓展了詞的時空場景，從而提高了詞的藝術(shù)品味，把詞堂堂正正地引 18 入文學(xué)殿堂，使詞從“小道”上升為一種與詩具有同等地位的抒情文體。“以詩為詞”的手法則是蘇軾變革詞風(fēng)的主要武器。所謂“以詩為詞”，是將詩的表現(xiàn)手法移植到詞中。蘇詞中較成功的表現(xiàn)有用題序和用典故兩個方面。蘇軾之前的詞，大多是應(yīng)歌而作的代言體，詞有調(diào)名表明其唱法即可，所以絕大多數(shù)詞作并無題序。蘇軾則把詞變?yōu)榫壥露l(fā)、因情而作的抒情言志之體，所以詞作所抒的是何種情志或因何事生發(fā)，必須有所交代和說明。然而詞體長于抒情，不宜敘事。為解決這一矛盾，蘇軾在詞中與詩一樣大量采用標題和小序的形式，使詞的題序和詞本文構(gòu)成不可分割的有機統(tǒng)一體。與張先的詞題僅起交代創(chuàng)作的時間、地點的作用相比，蘇軾賦予了詞的題序以新的功能。有些蘇詞的題序交代詞的創(chuàng)作動機和緣起，以確定詞中所抒情感的指向，如《水調(diào)歌頭》的小序：“丙辰中秋，歡飲達旦，大醉。作此篇，兼懷子由。”不僅交代了創(chuàng)作的時間、緣由，也規(guī)定了詞末“但愿人長久，千里共嬋娟”所懷念的對象是其弟蘇轍。另有一些題序與詞本文在內(nèi)容上有互補作用，如《滿江紅》（憂喜相尋）、《定**》（莫聽穿林打葉聲）二詞，詞序用來紀事，詞本文則著重抒發(fā)由其事所引發(fā)的情感。有了詞題和詞序，既便于交代詞的寫作時地和創(chuàng)作緣起，也可以豐富和深化詞的審美內(nèi)涵。

在詞中大量使事用典，也始于蘇軾。詞中使事用典，既是一種替代性、濃縮性的敘事方式，也是一種曲折深婉的抒情方式。《江神子·密州出獵》具有較濃厚的敘事性和紀事性，但寫射獵打虎的過程非三言兩語所能窮形盡相，而作者用孫權(quán)射虎的典故來作替代性的概括描寫，就一筆寫出了太守一馬當(dāng)先、親身射虎的英姿。詞的下闋用馮唐故事，既表達了作者的壯志，又蘊含著歷史人物和自身懷才不遇的隱痛，增強了詞的歷史感和現(xiàn)實感。蘇詞大量運用題序和典故，豐富和發(fā)展了詞的表現(xiàn)手法，對后來詞的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。

從本質(zhì)上說，蘇軾“以詩為詞”是要突破音樂對詞體的制約和束縛，把詞從音樂的附屬品變?yōu)橐环N獨立的抒情詩體。

在兩宋詞風(fēng)轉(zhuǎn)變過程中，蘇軾是關(guān)鍵人物。王灼《碧雞漫志》卷二說：“東坡先生非心醉于音律者，偶爾作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄筆者始知自振。”強化詞的文學(xué)性，弱化詞對音樂的依附性，是蘇軾為后代詞人所指出的 “向上一路”。后來的南渡詞人和辛派詞人就是沿著此路而進一步開拓發(fā)展的。

第五節(jié) 蘇軾的意義與影響

蘇軾注意培養(yǎng)后進，吸引許多重要作家在他的周圍，成為歐陽修以后北宋文壇的杰出領(lǐng)導(dǎo)者。被稱為蘇門四學(xué)士的黃庭堅、秦觀、張耒、晁無咎，以及陳師道、李麋等，在他們還不大為人所知時就得到蘇軾的熱情鼓勵和培養(yǎng)，在文藝方面各有成就，和中唐時期的“韓門弟子”后先輝映。

蘇軾的意義主要有兩點：首先，蘇軾的人生態(tài)度成為后代文人景仰的范式：進退自如，寵辱不驚。其次，蘇軾的審美態(tài)度為后人提供了富有啟迪意義的審美范式。在后代文人的心目中，蘇軾是一位天才的文學(xué)巨匠，人們爭相從蘇軾的作品中汲取營養(yǎng)。在金國和南宋對峙的時代，蘇軾在南北兩方都發(fā)生了深遠的影響。蘇詩不但影響有宋一代的詩歌，而且對明代的公安派詩人和清初的宋詩派詩人有重要的啟迪。蘇軾的詞體解放精神直接為南宋辛派詞人所繼承，形成了與婉約詞平分秋色的豪放詞派，其影響一直波及清代陳維崧等人。蘇軾的散文，尤其是他的小品文，是明代標舉獨抒性靈的公安派散文的藝術(shù)淵源，直到清代袁枚、鄭燮的散文中仍可時見蘇文的影響。

第五章 江西詩派與兩宋之際的詩歌

第一節(jié) 黃庭堅的詩歌

在蘇軾周圍的作家群中，黃庭堅的詩歌成就最為突出，他最終與蘇軾齊名，二人并稱“蘇黃”。

《苕溪漁隱叢話》曾稱引黃庭堅的詩說：“隨人作計終后人。”又說：“文章最忌隨人后。”可見他在文學(xué)創(chuàng)作上是有開辟道路的雄心的。他說：“詩詞高勝，要從學(xué)問中來。”(見《苕溪漁隱叢話前集》)又說：“老杜作詩，退之作文，無一字無來處；蓋后人讀書少，胡謂韓杜自作此語耳。古之能為文章者，真能陶冶萬物，雖取古人之陳言入于翰墨，如靈丹一粒，點鐵成金也。”(《答洪駒父書》)可以看出他的這種傾向。那么怎樣取古人陳言點鐵成金呢?就是根據(jù)前人的詩意，加以變化形容，企圖推陳出新。他稱這種作法是“脫胎換骨”，是“以俗為雅，以故為新”，是“以腐朽為神奇”。為了同西昆詩人立異，他還有意造拗句，押險韻，作硬語。

就題材范圍而言，黃庭堅詩沒有顯著的特點。他流傳下來的一千九百多首詩，約有三分之二是思親懷友、感時抒懷、描摹山水、題詠書畫的詩，這種題材趨向與王安石、蘇軾基本相同。黃詩的特點是文人氣和書卷氣特別濃厚，詩中的人文意象格外密集。

黃詩更引人注目的是鮮明的藝術(shù)個性。黃詩以鮮明的風(fēng)格特征而自成一體，當(dāng)時就被稱為“黃庭堅體”或“山谷體”。

前人論宋詩，每以蘇黃并稱。蘇詩氣象闊大，如長江大河，見起濤涌，自成奇觀；黃詩氣象森嚴，如危峰千尺，拔地而起，使人望而生畏，在藝術(shù)上各自創(chuàng)造了不同的境界。

第二節(jié) 陳師道的詩歌

陳師道一生清貧自守，以苦吟著名，他作詩的方式的“閉門覓句”式的苦吟，所以他寫詩并不學(xué)蘇，而以同樣重視推敲鍛煉的黃庭堅為師。

比之蘇軾、黃庭堅，陳師道更工五言。他的有些詩在表現(xiàn)上較為平淡，卻能真實地寫出他對家人親友的關(guān)懷的，如《別三子》、《送內(nèi)》、《寄外舅郭大夫》等篇，精神上同杜甫《鄜州》、《羌村》等詩接近，也在一定程度上糾正黃庭堅“作意好奇”的偏向。

陳師道不像蘇軾那樣才氣過人，也沒有黃庭堅那樣精深的學(xué)力，但他在詩歌藝術(shù)上頗有自成一家的氣概，有自己的風(fēng)格追求。他以為作詩應(yīng)該“寧拙毋巧，寧樸毋華”。他在創(chuàng)作中也貫徹了這種美學(xué)追求，從而創(chuàng)造也以“樸拙”為主要特征的藝術(shù)風(fēng)格。

陳師道詩的長處是簡潔精練，質(zhì)樸無華，外表渾樸而意味深長。

第三節(jié) 江西詩派的形成

黃庭緊談?wù)撛姼杷囆g(shù)，主張循序漸進：第一步要多讀前人的作品，從中汲取藝術(shù)營養(yǎng)，力求熟練地掌握煉字、造句、謀篇等寫技巧。第二步再力求打破技巧的束縛而進入“不煩繩削而自合”的境界，并爭取超越前人而自成一家。宋初以來，宋人對唐詩中的典范不斷進行新的選擇。這種選擇沿著道德判斷和美學(xué)判斷兩條途徑同步進行，最終匯聚在杜甫身上。到了北宋中葉，尊杜成為整個詩壇的共識。黃庭堅倡導(dǎo)學(xué)杜的重點在于借鑒杜詩的藝術(shù)經(jīng)驗。

黃庭堅詩論中影響很大的另一個內(nèi)容是“點鐵成金”之說。他說：“自作語最難，21 老杜作詩，退之作文，無一字無來處。蓋后人讀書少，故謂韓、杜自作此語耳。故之能為文章者，真能陶冶萬物，雖取古人之陳言入于翰墨，如靈丹一粒，點鐵成金也。”黃庭堅在創(chuàng)作中比較成功地運用了“點鐵成金”的方法，從而在借鑒前人的基礎(chǔ)上推陳出新，當(dāng)時發(fā)生了較大的影響。

黃庭堅及其詩作對當(dāng)時的青年詩人具有多方面的典范作用，受到了眾多青年詩人的擁戴追隨，于是，一個以黃、陳為核心的詩歌流派就逐漸形成。

宋徽宗初年，呂本中作《江西詩社宗派圖》，把黃、陳為首的詩歌流派取名為“江西詩派”。“江西”即宋代的江南西路，黃庭堅及詩派中的二謝等１１人是江西人。所謂“宗派”，原是禪宗的名詞，可能因當(dāng)時禪宗流行，黃、陳等人都習(xí)禪甚深，所以呂本中借用這個名詞來稱呼詩派。

到了宋末，方回因為詩派成員多數(shù)學(xué)習(xí)杜甫，就把杜甫稱為江西詩派之祖，而把黃庭堅、陳師道、陳與義三人稱為詩派之“宗”，提出了江西詩派的“一祖三宗”之說。

第四節(jié) 江西詩派的演變

黃庭堅、陳師道去世以后，詩壇空氣趨于凝固。經(jīng)過王安石、蘇軾、黃庭堅、陳師道等人的努力，宋詩的特征已基本定型，黃、陳法度森嚴的創(chuàng)作更為青年詩人提供了法則和規(guī)范，而嚴酷的政治局勢又從外部促使詩人的心態(tài)更加內(nèi)斂。于是，吟詠書齋生活，推敲文字技巧，便成為江西詩派的創(chuàng)作傾向，這也是當(dāng)時整個詩壇的傾向。

突然發(fā)生的靖康事變打破了詩壇的沉悶空氣。整個詩壇震驚了，代表詩壇風(fēng)氣的江西詩派因此而發(fā)生了深刻的變化。

呂本中，是后期江西詩派最重要的詩論家。他早年作詩，專以黃庭堅為典范，生新刻峭，旨趣幽深。但黃庭堅是主張自成一家的，呂本中對此心領(lǐng)神會，所以他力圖創(chuàng)造自己的新風(fēng)格。進入南宋以后，黃庭堅詩風(fēng)的影響在呂詩中逐漸減弱，代之而成的是一種輕快圓美的新風(fēng)格，與此同時，呂本中在理論上提出了 “活法”之說：“學(xué)詩當(dāng)活法。所謂活法者，規(guī)矩具備而能出于規(guī)矩之外，變化不測而亦不背于規(guī)矩也。”所謂“活法”，是主張擺脫既有的法則而自有所得，其中并沒有特定的風(fēng)格論內(nèi)容。但由于當(dāng)時盛行的詩歌法則是源于黃庭堅的江西詩法，所以這意味著江西詩派內(nèi)部的新變。

第五節(jié) 陳與義和曾幾的詩歌

在南宋初年，詩壇上轉(zhuǎn)移風(fēng)氣的人物是呂本中，但創(chuàng)作成就更高的詩人則是陳與義和曾幾。陳、曾二人都寫了一些較成功的愛國主題的詩。

陳與義青年時詩名已著，但詩風(fēng)沒有突破黃、陳藩籬。當(dāng)時與黃、陳一樣學(xué)習(xí)杜甫，但主要著眼于借鑒杜甫的藝術(shù)手法。而山河破碎的形勢和顛沛流離的經(jīng)歷使陳與義認清了杜詩的思想意義，從而努力學(xué)習(xí)杜甫的愛國精神，他對藝術(shù)的借鑒也轉(zhuǎn)以學(xué)習(xí)其沉郁、壯闊的風(fēng)格為主，從而創(chuàng)造了雄渾深沉的詩風(fēng)。

在黃、陳以后的詩壇上，陳與義詩如異軍突起，這對稍晚的陸游等人有著良好的影響。

呂本中和曾幾都是江西詩派詩風(fēng)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵人物，南宋的其他詩人受到江西詩派的影響，大多是以他們二人為中介的。

在蘇軾和黃庭堅以后，陸游等中興四大詩人之前的四五十年間，江西詩派的崛起是詩壇上最重要的文學(xué)現(xiàn)象。江西詩派自身的演變同時也代表著北宋詩風(fēng)向南宋詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變。這種演變，固然受到了靖康事變等外部因素的激發(fā)，但更重要的原因則是詩歌自身的發(fā)展規(guī)律。江西詩派是宋詩發(fā)展過程中的重要環(huán)節(jié)。

第六章 周邦彥和北宋中后期詞壇

這一章，是本門課程的一個重點。

11世紀下半葉，柳永等詞人先后離開詞壇后，繼之而起的是以蘇軾、黃庭堅、晏幾道、秦觀、賀鑄、晁補之、周邦彥等為代表的元祐詞人。他們活動和創(chuàng)作的年代，主要是在神宗、哲宗和徽宗（1069－1125）三朝。

此期詞壇，有兩大創(chuàng)作群體。一是以蘇軾為領(lǐng)袖，以黃庭堅、秦觀、晁補之和李之儀、趙令畤、陳師道、毛滂等為羽翼的蘇門詞人群；此外晏幾道和賀鑄，雖然不屬蘇門，但與蘇門詞人過從甚密。二是以周邦彥為主帥，曾在大晟樂府供職的曹組、萬俟詠、田為、徐伸、江漢等大晟詞人群。雖然社交上分為兩大群體，但詞風(fēng)卻是“各盡其力，自成一家”（王灼《碧雞漫志》卷二）。蘇軾在柳永、王安石之后進一步大力拓展詞境而開宗立派，黃、晁二人師法其詞而自成面目；秦 23 觀學(xué)柳永而又自辟新境；賀鑄從唐詩中吸取養(yǎng)料，豪俠之氣與綺麗柔情融為一體；周邦彥在音律、句法和章法上建立起嚴整的藝術(shù)規(guī)范，而另開一派。這是兩宋詞史上多種風(fēng)格情調(diào)并存的繁榮期，也是名家輩出的創(chuàng)造期。

其中創(chuàng)造力最強盛、影響力最深遠的是蘇軾和周邦彥。他們各自開辟出不同的創(chuàng)作方向：蘇軾注重抒情言志的自由，遵守詞的音律規(guī)范而不為音律所拘，詞的可讀性勝于可歌性；周邦彥則注重詞的協(xié)律可歌，情感的抒發(fā)有所節(jié)制而力避豪邁，對詞藝的追求重于對詞境的開拓。其后的南宋詞，就是沿著這兩種方向分別發(fā)展。

第一節(jié) 黃庭堅和晁補之（略）第二節(jié) 晏幾道

當(dāng)蘇門的黃庭堅、晁補之沿著蘇軾所指出的方向繼續(xù)前行的時候，耿介孤傲的晏幾道（1083－1110）則仍然按照乃父宴殊所承傳的“花間”傳統(tǒng)，固守著小令的陣地，寫那些令人回腸蕩氣的男女悲歡離合（見《小山詞自序》）。晏幾道的詞里，常常有著確指的思戀對象，情感也非常真摯。

小山戀情詞的結(jié)構(gòu)，始終是建立在對過去的溫馨回憶和現(xiàn)在的苦悶相思這兩重今昔不同的情感世界之間。

對愛情的生死不渝的追求，幾乎是晏幾道人生主要的精神寄托。

由于與熱戀的蓮、鴻、蘋、云四位歌女生離死別，相見無緣，晏幾道常常建構(gòu)夢境以重溫往日愛情的甜蜜。他在《小山詞自序》中說：“篇中所記悲歡離合之事，如幻如電，如昨夢前塵，但能掩卷撫然，感光陰之易逝，嘆境緣這無實也。” 他的260首詞作，有52首59句寫到“夢”。他或在夢中追尋：“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋。”（《鷓鴣天》）或在夢中相逢：“夢里時時得見伊。”（《采桑子》）或與對方同夢：“幾回夢魂與君同。”（《鷓鴣天》）他的夢，有“春夢”、“秋夢”、“歸夢”、“前日夢”、“今宵夢”等等。繽紛多姿的如夢如幻的藝術(shù)境界，是小山詞的顯著特點。

語淡情深，則是小山詞的風(fēng)格特色。他善于用平淡的語言、常見的景物，表現(xiàn)不同尋常的深情。

淡語能表深情，常常是得力于“字外盤旋，句中含吐”（先著《詞潔》）的透過一層的句法。如“一春猶有數(shù)行書，秋來書更疏”；“夢魂縱有也成虛，那堪和夢無”（《阮郎歸》）。語短情長，情意層層深入。

晏幾道的詞，“追逼《花間》，高處或過之”（陳振孫《直齋書錄題解》卷二一）。他的詞作，艷而不俗，淺處皆深，從語言的精度和情感的深度這兩個層面上把《花間集》以來的艷詞小令藝術(shù)推展到了極致。他在宗柳學(xué)蘇之外，獨樹一幟，給北宋后期詞壇增添了異樣的風(fēng)采。

第三節(jié) 秦觀

秦觀和晏幾道一樣，都是“古之傷心人”（馮煦《蒿庵論詞》），詞中浸透著傷心的淚水，充滿著揪心的愁恨。

在北宋詞壇上，秦觀被認為是最能體現(xiàn)當(dāng)行本色的“詞手”。秦觀詞的內(nèi)容并沒有脫別恨離愁的藩籬，其妙處在于情韻兼勝，即情感真摯，語言優(yōu)雅，意境深婉，音律諧美，符合詞體的本色和當(dāng)時文人士大夫的審美趣味。

秦觀的詞，辭情兼稱，情韻兼勝，善于通過凄迷的景色、宛轉(zhuǎn)的語調(diào)表達感傷的情緒。

秦觀在詞史上具有獨特的地位。其詞卓然一家，和婉醇正，典型地體現(xiàn)出婉約詞的藝術(shù)特征。就婉約詞的發(fā)展而言，秦觀對另外兩位婉約詞的代表作家周邦彥和李清照都有直接影響。陳廷焯即說“秦少游自是作手，近開美成，導(dǎo)其先路”（《白雨齋詞話》卷一）；“李易安詞，獨辟門徑，居然可觀，其源自淮海、大晟來”（同前卷二）。秦詞語言清麗淡雅。周邦彥得其麗，而發(fā)展為精雕細琢的典雅富麗；李清照則得其清，而朝更加本色自然的方向發(fā)展。

第四節(jié) 賀鑄

賀鑄出身貴族，少時意氣豪俠，喜談當(dāng)世事，不肯為權(quán)貴屈節(jié)，因此浮沉下僚，郁郁不得志。晚年退居蘇州。

賀鑄是一位個性和詞風(fēng)都非常奇特的詞人，截然對立的兩面在他身上和詞中都能得到和諧的統(tǒng)一。他長相奇丑，身高七尺，面色青黑如鐵，眉目聳拔，人稱“賀鬼頭”；個性奇特，為人豪爽精悍，有俠士之風(fēng)，如武俠劍客，“少時俠氣蓋一座，馳馬走狗，飲酒如長鯨”；卻又博聞強記，于書無所不讀，家藏書萬卷，而且手自校讎，“反如寒苦一書生”（程俱《賀方回詩集序》）。其詞卻“雍容妙麗，極幽閑思怨之情”。

賀鑄作詞，像蘇軾一樣，也是“滿心而發(fā)，肆口而成”（張耒《東山詞序》），抒發(fā)自我的人格精神。而賀鑄作為一生不得志的豪俠，他的詞具有獨特的情感內(nèi) 25 涵：在宋代詞史上他第一次表現(xiàn)出英雄豪俠的精神個性和悲壯情懷；這類詞作的情感形態(tài)不同于秦觀等詞人感傷性的柔情軟調(diào)，而是激情的爆發(fā)，怒火的燃燒，具有強烈的震撼力和崇高感。

北宋詞人大多是兒女情長，英雄氣短。唯有賀鑄是英雄豪氣與兒女柔情并存。悼亡詞《鷓鴣天》（重過閭門萬事非）是難得的佳作。

賀鑄還長于寫閑情，《青玉案》（凌波不過橫塘路）尤為著名，其中“若問閑愁幾許。一川煙草，滿城風(fēng)絮。梅子黃時雨”，連用三種意象表現(xiàn)出愁思的廣度、密度和長度，化抽象無形的情思為具體可見的形象，構(gòu)思奇妙，堪稱絕唱。賀鑄因此詞而得“賀梅子”的雅號。

賀鑄詞長于造語，多從唐人詩句中吸取精華。他曾說：“吾筆端驅(qū)使李商隱、溫庭筠，當(dāng)奔命不暇。”由此而形成了深婉密麗的語言風(fēng)格。賀鑄在詞史上，具有獨特的地位和影響。他一方面沿著蘇軾抒情自我化的道路，寫自我的英雄豪俠氣概，開啟了辛棄疾豪氣詞的先聲；另一方面，語言上又承晚唐溫、李密麗的語言風(fēng)格，而影響到南宋吳文英等人。

賀鑄在詞的題材、風(fēng)格上曾做過多方面的探索，尤其值得一提的是他的《六州歌頭》（少年俠氣）一首，用邊塞激越蒼涼的歌曲，表現(xiàn)他有心報國而無路請纓的惘惘不平之氣，南宋張孝祥、辛棄疾、劉過等都有繼作，可以想見它對這些愛國詞人的影響。

第五節(jié) 周邦彥

周邦彥一生雖然沒有遭受蘇門詞人那樣沉重的打擊迫害，但仕途并不得意，幾度浮沉奔波于地方州縣，深切地感受到飄泊流落的辛酸。所以，“漂零不偶”、羈旅行役之感也成為他詞作的重要主題。

這種飄泊的孤獨疲倦和憔悴失意，是周邦彥詞的情感基調(diào)。

詠物也是周詞的主要題材。柳永等宋初詞人的詠物詞，主要是描摹物態(tài)，圖形寫貌。蘇軾的詠物詞，開始將狀物態(tài)與抒人情合而為一，但所作詠物詞不多。周邦彥所作詠物詞既多，如詠新月、春雨、梅花、梨花、楊柳等，又將身世飄零之感、仕途淪落之悲、情場失意之苦與所詠之物融為一體，為南宋詠物詞重寄托開啟了門徑。

作為蘇軾前后相繼的詞壇領(lǐng)袖，周邦彥具有與蘇軾不同的藝術(shù)追求和貢獻。蘇軾 26 如唐詩中的李白，追求創(chuàng)作的自由，強調(diào)性情的自然流露，力圖打破詞作原有的創(chuàng)作規(guī)范；周邦彥則如杜甫，創(chuàng)作時精心結(jié)撰，追求詞作的藝術(shù)規(guī)范性，“下字運意，皆有法度”（沈義父《樂府指迷》）。周詞的法度、規(guī)范，主要體現(xiàn)在章法、句法、煉字和音律等方面。因法度井然，使人有門徑可依，故“作詞者多效其體制”（張炎《詞源》卷下）。

周詞的章法結(jié)構(gòu)，主要是從柳永詞變化而來。柳詞善鋪敘，但多是平鋪直敘，一般為時空序列性結(jié)構(gòu)，即按情事發(fā)生、發(fā)展的時空順序來組織詞的結(jié)構(gòu)，明白曉暢，但失于平板單一而少變化。周詞也長于鋪敘，但他變直敘為曲敘，往往將順敘、倒敘和插敘錯綜結(jié)合，時空結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)為跳躍性的回環(huán)往復(fù)式結(jié)構(gòu)，過去、現(xiàn)在、未來和我方、他方的時空場景交錯疊映，章法嚴密而結(jié)構(gòu)繁復(fù)多變。周邦彥能自鑄偉辭，但更善于融化前人詩句入詞，渾然天成，如從己出。最典型的是《西河·金陵懷古》：

調(diào)美，律嚴，字工，是周詞在音律方面的特點。

第七章 南渡前后詞風(fēng)的演變

繼元祐詞人而登上詞壇的，是以李清照、朱敦儒、張元干和葉夢得、李綱陳與義等為代表的南渡詞人。這批詞人主要生活在１２世紀上半葉徽宗、欽宗和高宗三朝社會由和平轉(zhuǎn)向戰(zhàn)亂的時代。由于時代的劇變，他們的生活和創(chuàng)作環(huán)境明顯分為兩個階段。他們的前半生，是在徽宗朝畸形的和平環(huán)境中度過，生活比較安定舒適，大多數(shù)詞人是在綺羅叢中吟風(fēng)弄月，創(chuàng)作上雖已初露鋒芒，但被當(dāng)時還健在的前輩詞人周邦彥、賀鑄等的光芒所遮掩，尚未取得突破性的進展。靖康之難后，金人的鐵蹄改變了他們后半生的生活和創(chuàng)作傾向。民族的屈辱、山河的殘破和民眾的苦難，促使他們自覺接受蘇軾的詞風(fēng)，為救亡圖存而吶喊呼號，并日益貼近社會現(xiàn)實生活，去表現(xiàn)戰(zhàn)亂時代民族、社會的苦難憂患和個體理想失落的壓抑苦悶。南渡詞進一步擴展了詞體抒情言志的功能，加強了詞的時代感和現(xiàn)實感。

第一節(jié) 李清照

李清照在理論上確立了詞體的獨特地位，提出了詞“別是一家”之說。其次，在創(chuàng)作上，李清照生動地展現(xiàn)了她的生命歷程和情感歷程。

李清照的詞作，明顯地可以分為前后兩期。前期的詞作，寫少女和少婦的生活及其情趣。如〈如夢令〉：

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

詞里描繪的藕花深處的歸舟和灘頭驚飛的鷗鷺，活潑而富有生趣。〈怨王孫〉的“水光山色與人親，說不盡無窮好”，也在輕快的節(jié)拍中傳達出作者開朗愉快的心情。又如〈醉花陰〉：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。委婉而含蓄地表達了閨中的寂寞和離情。

后期的詞作，飽和血淚，寫國破、夫死、家亡的深痛。如“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉”(〈菩薩蠻〉)，“征鴻過盡，萬千心事難寄”(〈念奴嬌〉)，“傷心枕上三更雨，點滴霖霪，點滴霖霪，愁損北人不慣起來聽”(〈添字采桑子〉)等句，是表達了南渡初期許多離鄉(xiāng)背井、骨肉分散的人的共同感受的，在當(dāng)時有它的現(xiàn)實意義。〈永遇樂〉更含蓄而深沉地表現(xiàn)她對現(xiàn)實的不滿和關(guān)心。

落日熔金，暮云合璧，人在何處?染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節(jié)，融和天氣，次弟豈無風(fēng)雨?來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語。

李清照敢于干預(yù)閨房以外的事情，敢于用她所熟悉的文學(xué)樣式來表情達意，尤其是表達愛情。

李清照的情感世界是獨特的，她的藝術(shù)表現(xiàn)方式也是獨特的。她善于選取自己日常生活中的起居環(huán)境、行動、細節(jié)來展現(xiàn)自我的內(nèi)心世界。如《添字丑奴兒》（窗前誰種芭蕉樹）中“愁損北人不慣起來聽”的動作描寫，傳神地表現(xiàn)出初到南方時不習(xí)慣夜雨霖霪的煩躁心理。而“守著窗兒，獨自怎生得黑”（《聲聲慢》）； “怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語”（《永遇樂》）等動作細節(jié)，也典型地表現(xiàn)出年老寡居年獨有的生活情態(tài)和寂寞心境。

李清照詞的語言也獨具特色。第一，無論是口語，還是書面語，一經(jīng)她提煉熔鑄，就別開生面，精妙清亮，風(fēng)韻天然。如“綠肥紅瘦”（《如夢令》），“人比黃花瘦”。第二，李清照善于用最平常最簡練的生活化的語言精確地表現(xiàn)復(fù)雜微妙的心理和多變的情感流程。如“才下眉頭，又上心頭”。

李清照是中國文學(xué)史上創(chuàng)造力最強、藝術(shù)成就最高的女性作家。她以女性的身份，真摯大膽地表現(xiàn)對愛情的熱烈追求，豐富生動地抒寫自我的情感世界，不僅比“男子作閨音”更為真切自然，而且改變了男子一統(tǒng)文壇的傳統(tǒng)格局，在中國文學(xué)史上占有崇高的地位。

第二節(jié) 朱敦儒

朱敦儒繼承和發(fā)展了蘇軾抒情自我化的詞風(fēng)，具有鮮明的自傳性特點。朱敦儒的青少年時代，是在西京洛陽畸形繁華的環(huán)境中度過，過著一種疏狂放浪和尋歡作樂的生活。他的詞也是這種行為和心理的寫照。

靖康之難的戰(zhàn)火把朱敦儒拋入了飄泊的難民潮中。建炎元年（1127）年底，洛陽被金兵占領(lǐng)前后，朱敦儒倉皇逃往東南避難。其詞清晰地記錄了他南奔的行程和感受，詞風(fēng)由飄逸瀟灑變得凄苦憂憤。

朱敦儒的晚年，時局趨于平穩(wěn)，他自己也再次過起了任性逍遙的生活。《好事近· 漁父詞》十首和《朝中措》（先生筇杖是生涯）等作品也體現(xiàn)著他晚年的人生態(tài)度。

朱詞的風(fēng)格也隨著他人生歷程的變化而變化。早年以婉麗明快為主；中年以悲壯慷慨為特色；晚年以清疏曉暢見長，語言通俗，明白如話。

朱敦儒的情形在當(dāng)時具有一定的普遍性。和他類似的一些文人，當(dāng)民族危機緊迫、生存受到威脅時，也能激昂慷慨，唱出一些振奮人心的歌聲；但當(dāng)形勢漸趨穩(wěn)定、對現(xiàn)實感到無能為力時，就轉(zhuǎn)而在園林、山水中寄托他們的精神生活，在詞里表現(xiàn)了蕭然自得的態(tài)度。

第三節(jié) 張元干等詞人

南渡以后，詞人的創(chuàng)作已不可能完全封閉在自我悲歡離合和個人榮辱得失的圈子，而必須正視和直面苦難的社會現(xiàn)實，去歌唱民族的悲劇和社會的苦難，從而加強了詞的時代感和現(xiàn)實感，柔麗婉轉(zhuǎn)的詞體也變成了具有戰(zhàn)斗性和批判性的精神武器。在這一詞風(fēng)的轉(zhuǎn)變過程中，張元干最為典型。

張元干在南渡之前，生活上跟朱敦儒一樣疏狂放蕩，時常是“百萬呼盧，擁越女吳姬共擲”（《柳梢青》）。創(chuàng)作上則模擬“花間”，內(nèi)容不出酒畔花前，詞風(fēng)綺艷輕狹。靖康之難中，他投筆從戎，曾協(xié)助李綱指揮汴京保衛(wèi)戰(zhàn)。目睹民族的災(zāi)難，他扼腕痛憤，詞風(fēng)也自覺轉(zhuǎn)向東坡一路，而變得慷慨悲涼。題材取向上則直面山河殘破的慘痛現(xiàn)實。兩首《賀新郎》（夢繞神州路）、《賀新郎·送胡邦衡待制》是他的代表作。

第四節(jié) 李綱、岳飛等詞人

高宗建炎、紹興間（1127－1162），南宋社會的主要矛盾是空前激烈的民族斗爭，而朝廷內(nèi)部的主要矛盾則是主戰(zhàn)與主和派的政治斗爭。李綱、趙鼎、李光、胡銓等“南宋四名臣”和大將岳飛，是站在這兩個斗爭前列的代表人物。他們雖然并不以作詞而著名，但在民族生死存亡之秋，不僅奮不顧身地致力于保衛(wèi)家國，也用詞作來表現(xiàn)他們的斗爭精神，為抗金救國而呼號，代表著時代的最強音。岳飛的《滿江紅》是其最典型的代表作。

第八章 陸游等中興四大詩人

這一章，尤其是第二節(jié)，是本學(xué)期的又一個重點。而第四節(jié)，是一個次重點。陳與義、呂本中去世以后，一批出生于靖康前后的詩人登上詩壇。他們是在烽火連天的時代里成長起來的，山河破碎的動蕩時勢使他們具有完全不同于蘇軾、黃庭堅的創(chuàng)作環(huán)境。而且他們自少就感受到詩壇風(fēng)氣的轉(zhuǎn)變，所以比陳、呂等前輩更富有獨創(chuàng)精神，最終以全新的藝術(shù)風(fēng)貌取代了江西詩派在詩壇上的主流地位。這些詩人中以陸游、楊萬里、范成大、尤袤四人最為著名，被稱為“中興四大詩人”。

第一節(jié) 陸游的創(chuàng)作道路和詩歌淵源

陸游從小就具有憂國憂民的思想：“少小遇喪亂，妄意憂元元”(《感興》)，立下了“上馬擊狂胡，下馬草軍書”(《觀大散關(guān)圖有感》)的壯志。

陸游的生活經(jīng)歷大致可分為三個時期：

一、４５歲以前，他任鎮(zhèn)江通判等職，后因贊助張浚北伐而罷職家居；

二、自４６歲入蜀從軍至６５歲被劾罷官；

三、６６歲以后在山陰農(nóng)村閑居２０年。陸游的詩歌創(chuàng)作過程也可分成與之相應(yīng)的三個 30 階段，其中第二個階段是陸詩臻于成熟的關(guān)鍵時期。

陸游在地處抗金前線的南鄭受到緊張、豪宕的軍營生活的激發(fā)，而領(lǐng)悟到應(yīng)該改變早年專以“藻繪”為工的詩風(fēng)，而追求宏肆奔放的風(fēng)格。由于只有這種風(fēng)格才與陸游建立奇功的宏偉抱負、愛國憂時的熾烈感情、不拘小節(jié)的狂放性格最相適應(yīng)，也只有這種風(fēng)格才最符合陸詩所以反映的時代的脈搏，所以陸游一旦找到這種適合于自己的風(fēng)格之后，他的創(chuàng)作就產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍。正如清人趙翼所說：“放翁詩之宏肆，自從戎巴蜀，而境界又一變。”（《甌北詩話》卷六）。陸游詩的主導(dǎo)風(fēng)格正是在巴山蜀水之間奠定的。正由于這個原因，陸游把自己的詩集題作《劍南詩稿》。

第二節(jié) 陸游詩歌的特點與成就

陸游一生勤奮創(chuàng)作，流傳至今的詩就有九千四百多首。詩歌的內(nèi)容也極為豐富，幾乎涵蓋了當(dāng)時社會生活的各個方面，其中最重要的是愛國主題的日常生活和情景的吟詠。

陸游是一個有多方面創(chuàng)作才能的作家。他的作品有詩，有詞，有散文。詩的成就尤為顯著，僅現(xiàn)存的就有九千三百多首，所以他自言“六十年間萬首詩”，內(nèi)容也很豐富，差不多觸及到南宋前期社會生活的所有方面。其中最突出的部分，是反映民族矛盾的愛國詩歌。

陸游的“素志”，不是僅僅做一個詩人。所以他說：“豈其馬上破賊手，哦詩長作寒將鳴?”(《長歌行》)他不滿足于紙上談兵，“以口擊賊”，而是要據(jù)鞍殺敵，所謂“手梟逆賊清舊京”、“直斬單于釁寶刀”。因此，作為陸游愛國詩篇的一個主要特征，就是那種“鐵馬橫戈”“氣吞殘?zhí)敗钡挠⑿蹥飧藕汀耙簧韴髧腥f死”的犧牲精神，正如他的《夜讀兵書》一詩所說：“平生萬里心，執(zhí)戈王前驅(qū)。戰(zhàn)死士所有，恥復(fù)守妻孥!”

陸游愛國詩篇的另一特點，就是對投降派的堅決斗爭和尖銳諷刺、揭露： 和戎詔下十五年，將軍不戰(zhàn)空臨邊，朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦!戍樓刁斗催落月，三十從軍今白發(fā)。笛里誰知壯士心?沙頭空照征人骨。中原干戈古亦聞，豈有逆胡傳子孫?遺民忍死望恢復(fù)，幾處今宵垂淚痕!（《關(guān)山月》）這種蒼涼沉郁的作品，《書憤》一首更具代表性：

早歲那知世事艱，中原北望氣如山。樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。塞上長 31 城空自許，鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世，千載誰堪伯仲間? 但是，另一方面，冷酷的現(xiàn)實也使陸游從幻想或夢境里寄托他的報國理想。“壯心自笑何時豁，夢繞梁州古戰(zhàn)場”(《秋思》)，正概括地說明了這類記夢詩的成因和內(nèi)容。“三更撫枕忽大叫，夢中奪得松亭關(guān)”(《樓上醉書》)，當(dāng)他晚年閑居山陰時，一個風(fēng)雨交加的深夜，臥病在床的老詩人還想到為國戍邊，如《十一月四日風(fēng)雨大作》：

僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪臺。夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來。所有這些夢思幻想，都應(yīng)看作陸游愛國精神的一種深刻表現(xiàn)，也是他的愛國詩篇的一大特征。

作為一個杰出的愛國詩人，陸游還寫了大量的同情勞動人民疾苦的詩篇，深刻地反映了當(dāng)時嚴重的階級矛盾。如《農(nóng)家嘆》：

有山皆種麥，有水皆種粳；牛領(lǐng)瘡見骨，叱叱猶夜耕；竭力事本業(yè)，所愿樂太平。門前誰剝啄?縣吏征租聲。一身入縣庭，日夜窮笞榜，人孰不憚死?自計無由生。還家欲具說，恐傷父母情。老人倘得食，妻子鴻毛輕。

陸游性格豪放，胸懷壯志，在詩歌風(fēng)格上追求雄渾豪健而鄙棄纖巧細弱。陸游熱情奔放，神采飛揚，把在現(xiàn)實生活中無法實現(xiàn)的壯志豪情都傾瀉在詩中，常常憑借幻境、夢境來一吐胸中的壯懷英氣。寫“夢”，是陸游詩歌的一大特點。據(jù)趙翼核計，陸游的記夢詩有99首之多，可見他常常借助夢境借助想象來描述在現(xiàn)實中無法實現(xiàn)的理想。

在體裁方面，陸游也是無體不備，各體俱工，更擅長近體詩。其中七律尤為人所推重。此外，他的七古、七律和七絕的成就都很高。

第三節(jié) 陸游的影響

南宋后期的詩壇，可以說是在陸游的籠罩下發(fā)展的，與他同時而稍后的江湖派，就有不少人受到陸游很深的濡染。南宋后期另一位有成就的詩人劉克莊，雖未能親從陸游學(xué)詩，但也深受陸游的影響。

第四節(jié) 楊萬里和范成大

楊萬里，字廷秀，號誠齋，江西吉水人。

楊萬里和江西詩派的主要不同是直接從自然景物吸收題材，而不是從書本文字上翻新出奇，所以他說“不聽陳言只聽天”。他對于自然界有著特別濃厚的興趣，32 自然界的一切，無不收拾入詩，以至姜夔有“處處山川怕見君”的戲言。因此在題材上，他的詩以描寫自然景物的為最多，也最能體現(xiàn)他的詩歌的藝術(shù)特色。楊萬里主要的詩興是在自然風(fēng)物和日常生活的情趣上面。他的詩既有濃郁的生活氣息，又富于理趣，楊萬里的詩風(fēng)發(fā)生過多次變化。他早年學(xué)詩是從江西詩派入手，后來改而學(xué)習(xí)王安石和晚唐詩人的絕句，最后終于領(lǐng)悟到應(yīng)該擺脫前人的藩籬而自成一家，并形成了獨具面目的誠齋體。

“誠齋體”的特點之一，是富于幽默詼諧的風(fēng)趣，但他往往也寓感憤和諷刺于詼諧嘲笑之中；第二，是豐富新穎的想象。他善于捕捉自然景物的特征和變態(tài)，并用擬人的手法加以突出，使之生動而饒有風(fēng)趣。比如他用“一峰忽被云偷去”來寫流云，用“拜殺蘆花未肯休”來寫狂風(fēng)；第三，是自然活潑的語言。他作詩，語言力求平易淺近，并大量汲取俚語謠諺入詩。這三個特點往往是交織在一起的。能夠表現(xiàn)這一特點的作品如《小池》：

泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

范成大年輕時便寫了一些揭露殘酷剝削、同情農(nóng)民疾苦的詩。《催租行》和《后催租行》可為代表。

范成大詩中價值最高的是使金紀行詩和田園詩。

范成大曾奉命使金，在這次出使過程中，范成大寫了一組七言絕句，把自己在淪陷區(qū)的見聞感觸一一紀之于詩，主要內(nèi)容是描寫淪陷區(qū)山河破碎的景象，中原人民遭受蹂躪、盼望光復(fù)的情形，憑吊古代愛國志士的遺跡以表示自己誓死報國的決心。這樣的作品，如《州橋》：

州橋南北是天街，父老年年等駕回。忍淚失聲詢使者：“幾時真有六軍來?” 南宋詩人描寫中原的詩大多是出于想象，而范成大卻親臨其境，所以感觸格外深刻，描寫格外真切，在當(dāng)時的愛國主題詩歌中獨樹一幟。

范成大退隱石湖的十年中，寫了許多田園詩，其中以《四時田園雜興》最為著名。這組詩共６０首七言絕句，每１２首為一組，分詠春日、晚春、夏日、秋日和冬日的田園生活。如：

晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當(dāng)家。童孫未解供耕織，也停桑陰學(xué)種瓜。采菱辛苦廢犁鋤，血指流丹鬼質(zhì)枯。無力買田聊種水，近來湖面亦收租!33 垂成穡事苦艱難；忌雨嫌風(fēng)更怯寒。箋訴天公休掠剩：半償私債半輸官。新筑場泥鏡面平，家家打稻趁霜晴，笑歌聲里輕雷動，一夜連枷響到明。在古代詩歌史上，田園詩事實上大多是士大夫自抒隱逸情抒情詩，如王維、孟浩然詩中的田園風(fēng)光都是作為詩人靜謐心境的外化而出現(xiàn)的。除了少數(shù)陶詩以外，古代田園詩中對田園生活最重要的內(nèi)容——農(nóng)事反而是忽略不顧的，偶爾出現(xiàn)的樵夫、農(nóng)人也往往被賦予隱士的性格。至于農(nóng)村生活的主人公農(nóng)民的勞作生活及其種種疾苦，唐代詩人如元稹、張籍等往往把此類內(nèi)容寫進《農(nóng)家詞》、《田家詞》一類樂府詩中。這些詩中沒有田園風(fēng)光的描寫，在習(xí)慣上也不被看作田園詩。范成大創(chuàng)造性地把上述兩個傳統(tǒng)合為一體，全面、真切地描寫了農(nóng)村生活的各種細節(jié)，詩歌的主人公也已由隱士轉(zhuǎn)變?yōu)檗r(nóng)人。范成大成功地實現(xiàn)了對傳統(tǒng)題材的改造，使田園詩成為名副其實的反映農(nóng)村生活之詩。

第九章 唐傳奇與俗講變文

第一節(jié) 唐代傳奇

傳奇，顧名思義是傳述奇事奇遇之義。但相當(dāng)一段時期內(nèi)由于義界不清而使用混亂，卻亦不外乎用以稱呼小說及以此為題材的戲曲。今人遂專以稱唐代短篇文言小說或南戲。

一、唐傳奇興盛的原因

1、城市發(fā)達，市民生活，文人游宴，為傳奇提供題材，傳奇所傳述的奇聞軼事也投合他們嗜奇獵艷的心理和遣興娛樂的需要。

2、行卷風(fēng)行，為傳奇的確興盛產(chǎn)生助力。

3、古文運動崛起，從文體上提供了條件。

4、唐代民間說唱文學(xué)的影響。

5、唐代佛道的盛行，助長了傳奇的神怪志異內(nèi)容和宗教傾向。

6、史傳文學(xué)和魏晉小說的影響。

二、唐傳奇的發(fā)展及分期概況

（一）初期（618—779）

從唐初到代宗朝，是魏晉小說向唐傳奇的過渡時期。這一時期的主要特點是題材以神怪鬼異為主，但創(chuàng)作意圖，則由發(fā)明神怪之不誣變?yōu)橘劫沙巡牛愑诹竟帧５矫C、代兩朝，陳玄祐《離魂記》、牛肅《吳保安》這類現(xiàn)實人世和愛情題材的出現(xiàn)，預(yù)示著中唐傳奇題材的變化和創(chuàng)作高潮的即將到來。從藝術(shù)表現(xiàn)手法看，這一時期傳奇在人事鋪陳夸張上有六朝辭賦的影響，只重情節(jié)離奇，不重人物形象的完整，行文也有駢文余習(xí)。

代表作品：王度《古鏡記》，《補江總白猿傳》，張鷟《游仙窟》，陳玄祐《離魂記》。

（二）全盛期（780—820）

從德宗朝，到憲宗朝，是傳奇的全盛時期，其標志是作家輩出，佳作薈萃，出現(xiàn)文人創(chuàng)作的詩歌與傳奇相輔而行的局面。這一時期傳奇題材由志怪轉(zhuǎn)向男女愛情，創(chuàng)作目的由俳諧逞才轉(zhuǎn)為抒情達意；藝術(shù)更趨成熟，由傳奇述異，變?yōu)橹卦谌宋镄蜗笮愿袼茉欤楣?jié)曲折，具有“傳”的特點。

代表作品：沈既濟《枕中記》及《任氏傳》，李公佐《南柯太守傳》及《謝小娥傳》，蔣防《霍小玉傳》，李朝威《柳毅傳》，白行簡《李娃傳》，陳鴻《東城老父傳》與《長恨歌傳》。（三）中期（821—874）

從穆宗朝到懿宗朝是唐傳奇發(fā)展的中期。這一時期的傳奇有如下變化：首先，俠義和歷史題材增多而愛情題材減少。這與中晚唐之際，藩鎮(zhèn)蓄士養(yǎng)刺客成風(fēng)和人們企圖通過前代故事總結(jié)興亡隆替教訓(xùn)有關(guān)。它們有的在一定程度上揭露了藩鎮(zhèn)跋扈火并的現(xiàn)實。其次，神仙鬼怪題材復(fù)熾，這與時局動蕩，士子升沉不定，多企隱慕仙有關(guān)。藝術(shù)上，這時期的傳奇，兼有傳與記之長，行文上首古文漸衰、駢文又盛的影響，駢偶詞句增多；出現(xiàn)大量傳奇集及雜俎，是這時期傳奇的又一特點。

代表作品：牛僧孺《玄怪錄》，裴鉶的《傳奇》，袁郊的《甘澤謠》，皇甫枚《三水小牘》。

（四）后期（875—907）

僖宗以后，傳奇的作品數(shù)量減少，消極的思想傾向加重，藝術(shù)上也趨于粗糙。唐傳奇逐漸走向了末路。

代表作品：皇甫枚《三水小牘》等。

三、唐傳奇的影響

唐傳奇的題材主題思想和表現(xiàn)手法對后世戲曲、小說影響深遠。

第二節(jié) 俗講與變文

一、俗講

佛教東漸，僧徒為弘揚教義，講經(jīng)化俗，在佛寺進行“俗講”。由都講唱經(jīng)，法師講經(jīng)，兩人互相配合進行。“俗講”之名最早見于中唐，實由六朝唱導(dǎo)、轉(zhuǎn)讀等發(fā)展而來。俗講的底本：

僧徒俗講演唱佛經(jīng)故事之底本，可分為三類：押座文（緣起）、講經(jīng)文、變文，而以敷陳經(jīng)文的講經(jīng)文為正宗，押座文（緣起）不過是引子，變文則為吸引聽眾聽講經(jīng)文而說唱的民間故事。

二、變文 1.變文的起源和種類

變文，省稱“變”，始見于中唐，今存敦煌卷中題為“變”或變文者，一類與佛經(jīng)故事有關(guān)，如《降魔變文》、《大目乾連冥間救母變文》等；一類演唱歷史故事，如《王昭君變文》、《漢將王陵變》等；另一些吟唱時事，又具變文特點的，則由《敦煌變文集》編者擬稱變文，如《張義潮變文》、《張淮深變文》等。變文的“變”，是“變化”、“改變”的意思，其得名可能與佛教的“變現(xiàn)”（即顯現(xiàn)某種幻境）“變相”（變佛經(jīng)為圖象）有關(guān)，但變文這種韻散說唱相兼的形式，可追溯到荀卿《成相》、《賦》篇及后來的雜賦等，以印度佛經(jīng)為其源不確，變文并不專演佛經(jīng)故事，轉(zhuǎn)變者也并非都是和尚。2.變文的體制特點

變文體制的基本特點是韻散相間、詩文結(jié)合，逐段鋪敘，有說有唱。散文用駢文、淺近文言或夾雜口語的白話；韻文以七言為主，間有三四五六言的。散文與韻文的關(guān)系，有的是以散文講述故事，韻文重復(fù)歌詠散文的敘述的內(nèi)容，達到一唱三嘆的藝術(shù)效果。說白與吟唱轉(zhuǎn)換之際，有的用“若為陳說”，“當(dāng)爾之時，道何 36 言語”、“??處”、“看??處”等提示聽眾。當(dāng)然也有有白無唱，或有唱無白的變文，大約是抄錄著各取所需或后世散佚所致。3.演出特點

變文的演出特點是變文與變相相輔而行。演唱變文稱為“轉(zhuǎn)變“，同時配合展示卷收畫卷（變相）,猶如近代說唱曲藝中的”拉洋片。4.變文的思想意義

變文中除大量佛教故事，張揚佛教教義，宣傳因果輪回等之外；也有反映愛國思想的如《王昭君變文》、《張義潮變文》、《張淮深變文》等；歌頌舍生取義的道德行為的如《王陵變文》；謳歌經(jīng)磨歷劫、萬死不悔精神的如《目連變文》，都具有一定意義。5.變文的藝術(shù)成就

變文作者從現(xiàn)實生活出發(fā)，發(fā)揮豐富奇異的想象，汲取賦的排比鋪張、夸奇斗富的特點，塑造了不少個性鮮明的人物形象。也善用環(huán)境烘托、氣氛渲染，描繪人物內(nèi)心活動。變文的語言佛典、口語相參，駢散文白雜糅，通俗生動、自由靈活，但由于作者文化修養(yǎng)不高，加上傳寫誤訛，生澀難通之外也不少。

第十章 姜夔、吳文英及宋末詞壇

辛棄疾去世后的南宋詞壇，先后出現(xiàn)了兩代詞人，一是在南宋滅前已謝世的江湖詞人群，著名的有孫惟信、劉克莊、吳文英、陳人杰等；二是歷經(jīng)亡國、入元后繼續(xù)創(chuàng)作的遺民詞人群，其中成就較高的有劉辰翁、陳允平、周密、文天祥、王沂孫、蔣捷和張炎。從創(chuàng)作傾向上看，這兩代詞人又形成了兩大創(chuàng)作陣營：孫維信、劉克莊、陳人杰和劉辰翁、文天祥等，屬于辛派后勁，他們以稼軒為宗，崇尚抒情言志的痛快淋漓，而不斤斤計料字工句穩(wěn)，政治批判的鋒芒有時比辛棄疾更尖銳，但不免粗豪叫囂之失。吳文英和陳允平、周密、王沂孫、張炎等則是姜夔的追隨者，他們以姜夔的“雅詞”為典范，注重?zé)捵肿辆洌瑢徱羰芈桑非蟾哐琶撍椎乃囆g(shù)情趣；詞的題材以詠物為主，講究寄托，但有些詞的意蘊隱晦難 37 解。

總體上看，宋末詞壇沒有多少實質(zhì)性的進展。只有吳文英在藝術(shù)上有較大的突破；劉克莊在題材上有一定的拓展；其他詞人主要是融合和深化。比較典型的是蔣捷，他融合了辛、姜二派的長處，而自成一家。宋末詞壇是詞史高峰狀態(tài)的結(jié)束期，也是多種詞的融合期。

第一節(jié) 姜夔：

與劉過一樣，姜夔的社會身份也是浪跡江湖、寄食諸侯的游士，終身布衣。他一生清貧自守，以文藝創(chuàng)作自娛，詩詞散文和書法音樂，無不精善，是繼蘇軾之后又一難得的藝術(shù)全才。當(dāng)世名流如辛棄疾、楊萬里、范成大、朱熹和蕭德藻等人都極為推重，雖終生布衣，名聲卻震耀一世。

姜夔的《白石詞》絕大多數(shù)是紀游與詠物之作。在這些作品里偶然也流露他對于時事的感慨，但更多的是慨嘆他身世的飄零和情場的失意。

所以，從題材方面看，姜夔詞并沒有什么拓展，仍是沿著周邦彥的路子寫戀情和詠物。他的貢獻主要在于對傳統(tǒng)婉約詞的表現(xiàn)藝術(shù)上進行改造，建立起新的審美規(guī)范。北宋以來的戀情詞，情調(diào)軟媚或失于輕浮，雖經(jīng)周邦彥雅化卻仍然不夠。姜夔的戀情詞，則往往過濾省略掉纏綿溫馨的愛戀細節(jié)，只表現(xiàn)離別后的苦戀相思，并用一種獨特的冷色調(diào)來處理熾熱的柔情，從而將戀情雅化，賦予柔思艷情以高雅的情趣和超塵脫俗的韻味。

姜詞善于用一種清幽的意境來寄托他落寞的心情。如《玲瓏四犯》用“疊鼓夜寒，垂燈春淺”，“酒醒明月下，夢逐潮聲去”等景物，烘托出“天涯羈旅”的況味。《揚州慢》用“廢池喬木”、“清角吹寒”、“波心冷月”、“橋邊紅藥”等荒涼景象，抒發(fā)對亂后揚州的今昔之感。

蘇軾首開以詩為詞的風(fēng)氣后，經(jīng)由辛棄疾的發(fā)展，詞與詩在表現(xiàn)手法和抒情功能上已基本合流，只是詞仍然保持著其入樂可歌的特性。姜夔接受辛棄疾的影響，也移詩法入詞。但姜夔移詩法入詞，不是要進一步擴大詞的表現(xiàn)功能，而是使詞的語言風(fēng)格雅化和剛化。他稟承周邦彥字煉句琢的創(chuàng)作態(tài)度，借鑒江西詩派清勁瘦硬的語言特色來改造傳統(tǒng)艷情詞、婉約詞華麗柔軟的語言基調(diào)，而創(chuàng)造出一種清剛醇雅的審美風(fēng)格。

姜夔的詠物詞，往往別有寄托。他常常將自我的人生失意和對國事的感慨與詠物 38 融為一體，寫得空靈蘊藉，寄托遙深。

姜夔的時代是一個讓人看不到前途的時代，姜夔作為江湖游士，自身的命運更是渺茫黯淡。加上他一生貧病交加，對凄涼寒苦有著深刻的感受，所以他總是以一種憂郁凄涼的眼光來看待世界。就像中唐詩人賈島愛靜、愛瘦、愛冷，也愛這些情調(diào)的象征一樣，姜夔也偏愛冷香、冷紅、冷云、冷月、冷楓、暗柳、暗雨等衰落、枯敗、陰冷的意象群，以此來營構(gòu)幽冷悲涼的詞境。所以清人劉熙載曾用“幽韻冷香”四字來概括姜詞的境界。

姜夔的詞境獨創(chuàng)一格，藝術(shù)思維方式和表現(xiàn)手法也別出心裁。他善于用聯(lián)覺思維，利用藝術(shù)的通感將不同的生理感受連綴在一起，表現(xiàn)某種特定的心理感受；又善于側(cè)向思維，寫情狀物，不是正面直接刻畫，而是側(cè)面著筆，虛處傳神。與周邦彥一樣，姜夔也長于自度曲。

姜詞在形式上還有一個顯著的特色，就是詞作往往配有精心結(jié)撰的小序。自從柳永變雅為俗以來，詞壇上一直是雅俗并存。無論是蘇、辛，還是周秦，都既有雅調(diào)，也有俗詞。姜夔則徹底反俗為雅，下字運意，都力求醇雅。這正迎合了南宋后期貴族雅士們棄俗尚雅的審美情趣，因而姜夔詞被奉為雅詞的典范，在辛棄疾之外別立一宗，自成一派。

姜夔的羽翼史達祖，詞風(fēng)與姜有神似之處，對后世詞壇也頗有影響。但姜夔藝術(shù)上追求的是全詞意境的渾成，情感基調(diào)和語言色澤的一致。史達祖詞則致力于煉句。

史達祖也工于詠物，他最負盛名的是兩首詠燕、詠春雨的自度曲《雙雙燕》和《綺羅香》。

高觀國與史達祖齊名。其成就雖不及史達祖，但也有值得重視之處。

第二節(jié) 吳文英：

吳文英是一位頗為獨特的江江湖游士，雖放浪江湖，然足跡未離江、浙；雖以布衣終老，卻長期充當(dāng)一些權(quán)貴的門客與幕僚，非官又非隱；雖曳裾侯門，但只為衣食生計，而不為仕進投機鉆營，尚保持著清高獨立的人格。

吳文英一生的心力都傾注在詞的創(chuàng)作上。他力求自成一家，但辛棄疾和姜夔這兩座藝術(shù)高峰橫亙眼前，而他胸襟氣魄遠遜稼軒，才情天賦不及白石，要在情思內(nèi)容上有所超越突破，已不可能，于是專在藝術(shù)技巧上爭奇斗勝。

首先是在藝術(shù)思維方式上，徹底改變正常的思維習(xí)慣，將常人眼中的實景化為虛幻，將常人心中的虛無化為實有，通過奇特的藝術(shù)想象和聯(lián)想，創(chuàng)造也如夢如幻的藝術(shù)境界。

其次是在章法結(jié)構(gòu)上，繼清真詞后進一步打破時空變化的通常次序，把不同時空的情事、場景濃縮統(tǒng)攝于同一畫面內(nèi)；或者將實有的情事與虛幻的情境錯綜疊映，使意境撲朔迷離。吳文英作詞師承周邦彥。清真詞的結(jié)構(gòu)也具跳躍性，但起承轉(zhuǎn)合，或用虛字轉(zhuǎn)折或用實詞提示，尚有線索可尋。而夢窗詞的結(jié)構(gòu)往往是突變性的，時空場景的跳躍變化不受理性和邏輯次序的約束，且缺乏必要過渡與照應(yīng)，情思脈絡(luò)隱約閃爍而無跡可求。這強化了詞境的模糊性、多義性，但也增加了讀者理解的難度。他長達２４０字的自度曲，也是詞史上最長的詞調(diào)《鶯啼序》，便典型地體現(xiàn)出這種結(jié)構(gòu)的特色。

夢窗詞的語言生新奇異。第一是語言的搭配、字句的組合，往往打破正常的語序和邏輯慣例，與其章法結(jié)構(gòu)一樣，完全憑主觀的心理感受隨意組合。第二是語言富有強烈的色彩感、裝飾性和象征性。他描摹物態(tài)、體貌、動作，很少單獨使用名詞、動詞或形容詞，而總是使用一些情緒化、修飾性、感極強的偏正詞組。夢窗詞字面華麗，意象密集，含意曲折，形成了密麗深幽的語言風(fēng)格。但雕繪過甚，時有堆砌之病、晦澀之失，故不免為后人所詬病。

盡管吳文英的詞作多達340首，比姜夔多出4倍，其題材內(nèi)容卻與姜夔一樣，仍不也戀情、詠物、傷今懷古和酬唱和的范圍。從藝術(shù)的獨創(chuàng)性來看，夢窗足與白石抗衡。《四庫全書總目》卷一九九《夢窗稿提要》說 “詞家之有文英，亦如詩家之有李商隱”，都是平實公允的評價。

第三節(jié) 宋末其他詞人：

宋元之際的詞壇，有兩大特點，一是創(chuàng)作活動的群體性。此期詞人喜歡結(jié)社唱和，尤其是楊纘、張樞、周密、陳允平、李彭老、李萊老、王沂孫、施岳、仇遠和張炎等浙江籍的詞人群，以臨安為活動中心，常常結(jié)為吟社，分題定韻賦詞，詞成后相互審音改字，品評得失。周密、王沂孫、張炎、唐玨、陳恕可、仇遠等１４人曾五次聚會，分詠龍涎香、白蓮、莼、蟬、蟹等物，后結(jié)集為詞史上第一部詠物詞專集《樂府補題》。詞社中的唱和詞，藝術(shù)上精雕細刻，音律精嚴，字句高雅，但有時是在缺乏創(chuàng)作激情的情況下應(yīng)社所作，因而情感深度不足。故清人周 40 濟說：“北宋有無謂之詞以應(yīng)歌，南宋有無謂之詞以應(yīng)社。”（《介存齋論詞雜著》）二是題材、風(fēng)格的趨同性。周密、王沂孫、張炎等人都是貴介公子、江湖雅人，生活條件優(yōu)裕，不像前期江湖詞人那樣要為衣食生計而奔波。宋亡之前，他們因?qū)诎蹈瘮〉纳鐣位倚氖鴩[傲山川。由于吟賞湖山風(fēng)物是他們主要生活內(nèi)容，又常常同題唱和，因而詠物和詠節(jié)序，就成為他們一致的題材取向，其名篇佳作也大多是詠物詞。宋亡之后，作為故國遺民，他們不敢像南渡詞人那樣直接訴亡國之痛，而只能暗中飲泣悲傷，所謂“寸腸萬恨，何人共說，十年暗灑銅仙淚”（趙文《鶯啼序》），以曲折委婉的方式、比興象征的手法表達深沉的亡國痛楚。于是通過詠節(jié)序和詠物來寄托亡國的悲恨，就成為他們熟悉和便利的創(chuàng)作方式，也是遺民詞最突出的特點。詞法取徑的一致，審美趣味的相同，又使他們的藝術(shù)風(fēng)格大體相近。其中只有周密、王沂孫、張炎和蔣捷詞的藝術(shù)個性比較突出。

周密的詞作，融匯白石、夢窗兩家之長，形成了典雅清麗的詞風(fēng)。他一方面取法姜夔，追求意趣的醇雅，另一方面與吳文英交往密切，詞風(fēng)也受其影響，并因此與之并稱“二窗”。他的成名作、描繪西湖十景的組詞《木蘭花慢》，即以文筆清麗而著稱。宋亡后，詞風(fēng)雖然依舊，但內(nèi)容上流連風(fēng)月的閑情雅趣已被凄苦幽咽的情思所取代，1276年臨安陷落后他逃到紹興所作的《一萼紅·登蓬萊閣有感》，是其代表作。陳廷焯說此詞“蒼茫感慨，情見乎詞，當(dāng)為草窗集中壓卷”（《白雨齋詞話》卷二）。

王沂孫最工于詠物。他現(xiàn)存６４首詞，詠物詞即占了３４首。在宋末詞人中，王沂孫的詠物詞最多，也最精巧。他的詠物詞的特點，一是善于隸事用典，他不是直接描摹物態(tài)，而是根據(jù)主觀的意念巧妙地選取有特定含意的典故與所詠之物有機融合，使客觀物象與主觀情意相互生發(fā)。二是擅長用象征和擬人的手法，用象征性的語言將所詠之物擬人化，使之具有豐富的象征意蘊，因而他的詞往往被認為有深遠的寄托。

王沂孫詞，在藝術(shù)技巧方面很高明，將詠物詞的表現(xiàn)藝術(shù)推進了一大步，但詞境狹窄，詞旨隱晦，也是一大缺陷。至于情調(diào)低沉，情思缺乏深度和力度，則是與他同期同派詞人的通病。

張炎的詞集名《山中白云詞》，詞風(fēng)清雅疏朗，與白石相近，故與白石交稱為“雙 41 白”。時代的變故在張炎詞中刻下了深刻的烙印。入元以后，國破家亡，張炎由承平貴公子淪落為無家可歸的“可憐人”（《甘州》），詞由高雅的摹寫風(fēng)月轉(zhuǎn)變?yōu)槠喑貍鋵懮硎朗⑺ブ小Ｆ鄾鲈鼓降摹陡哧柵_·西湖春感》和《解連環(huán)·孤雁》最能代表他入元后的心境和詞境。后一首更為他贏得“張孤雁”的雅號。張炎詞的總體成就與王沂孫相當(dāng)，但取徑較寬闊，詞境也比王詞豐富而明暢，對清初浙西詞派的創(chuàng)作影響甚大。張炎論樂理和論詞藝詞法的詞話著作《詞源》，對后世的詞學(xué)影響更大。書中提出的“清空”、“騷雅”等概念，成為后世詞學(xué)研究中重要的審美范疇；而對宋代詞人詞作優(yōu)劣得失的評論，也往往成為后人對宋代詞人進行評價的的基準。

在宋末詞人中，蔣捷詞別開生面，最有特色和個性。在社交上，他與聲同氣應(yīng)的周、王、張等人不見有任何來往，詞風(fēng)也是另辟蹊徑，不主一家，而兼融豪放詞的清奇流暢和婉約詞的含蓄蘊藉既無辛派后勁粗放直率之病，也無姜派末流刻削隱晦之失。

他敢于直接表現(xiàn)亡國遺民堅貞不屈的民族氣節(jié)和對異族統(tǒng)治的不滿情緒，蔣捷詞還多角度地表現(xiàn)出亡國后遺民們飄泊流浪的凄涼感受和饑寒交迫的生存困境，《賀新郎·兵后寓吳》是這方面的代表作。

如果說宋末姜派詞人是以藝術(shù)的精湛見長，那么辛派后勁則是以思想內(nèi)容的深度和力度取勝。其中劉克莊、陳人杰和劉辰翁詞的現(xiàn)實性和時代感最強烈。劉克莊的《后村別調(diào)》存詞百多首，大部分是長調(diào)，比辛詞議論更多，氣格更接近散文。他發(fā)展了辛詞奔放、疏宕的一面，而缺乏它的深沉與精警。下面這首詞，可見他成就的一斑。

國脈微如縷，問長纓何時入手，縛將戎主?未必人間無好漢，誰與寬些尺度?試看取當(dāng)年韓五：豈有谷城公付授，也不干曾遇驪山母，談笑起，兩河路。少時棋柝曾聯(lián)句，嘆而今登樓攬鏡，事機頻誤。聞?wù)f北風(fēng)吹面急，邊上沖梯屢舞，君莫道投鞭虛語。自古一賢能制難，有金湯便可無張許?快投筆，莫題柱。——《賀新郎·實之三和，有憂邊之語，走筆答之》

風(fēng)高浪快，萬里騎蟾背。曾識妲娥真體態(tài)，素面元無粉黛。身游銀闕珠宮，俯看積氣蒙蒙。醉里偶搖桂樹，人間喚作涼風(fēng)。——《清平樂·五月十五夜玩月詞》

劉克莊是辛派后勁中成就最大的詞人。他作詞“不涉閨情春怨”（《賀新朗·席上聞歌有感》），以國家命運為念。當(dāng)周、王、張等姜派詞人把自我封閉在詞社里寫那些吟詠山水風(fēng)月、不關(guān)世事的雅詞的時候，劉克莊卻憂心如焚地關(guān)注著“國脈危如縷”（《賀新朗·實之三和有憂邊之語走筆答之》）的危急因勢，詞中充滿一股強烈的危機感。如果說辛棄疾的社會憂患意識主要是一種遠慮，那么劉克莊的危機感則已經(jīng)是一種迫在眉睫的近憂，因而顯得更急切和焦灼。劉克莊的藝術(shù)視野也比較寬闊，在表現(xiàn)社會生活的廣度上較辛棄疾又有所拓展，如《賀新郎·送陳真州子華》寫聯(lián)絡(luò)北方義兵以定齊魯之“公事”；《滿江紅·送宋惠父入江西幕》寫到南方少數(shù)民族的起義，都是從未有人關(guān)注過的現(xiàn)實題材。尤為難得的是，劉克莊在詞中出了一種極其可貴的人道主義精神。如《送宋惠父入江西幕。》勸友人不要殘酷鎮(zhèn)壓起義的峒民：“賬下健作休盡銳，草間赤子俱求活”，表現(xiàn)出對貧苦民眾鋌而走險的理解和同情；《賀新郎·郡宴和韻》不僅明言“此老飽知民疾苦”，更希望“但得時平魚稻熟，這腐儒不用青精飯”。這類作品深化和提高了詞的思想境界。

劉克莊詞也富有藝術(shù)個性，風(fēng)格雄肆疏放。但后村詞的語言有時錘煉不足，失于粗疏，也無可諱言。

陳人杰是宋代詞壇上最短命的人，享年僅26歲。他現(xiàn)存詞作31首，全用《沁園春》調(diào)，這是兩宋詞史上罕見的用調(diào)方式。《沁園春·丁酉歲感事》是其代表作。劉辰翁在總體傾向上也是繼承稼軒的遺風(fēng)，只是身經(jīng)亡國的時代巨變，已無稼軒的豪邁之氣。他的獨特性在于吸取了杜甫以韻語紀時事的創(chuàng)作精神，用詞表現(xiàn)亡國的血淚史。這種及時展現(xiàn)時代巨變的“詩史”般的創(chuàng)作精神，在宋末遺民詞人群中是自樹一幟的。

宋亡以后，詞壇上是一片苦調(diào)哀音，連劉辰翁詞也是字字悲咽。唯有民族英雄文天祥，以他那視死如歸的崇高氣魄、激越雄壯的歌喉，高昂地唱出了民族的尊嚴和志氣。文天祥的高歌，給輝煌的兩宋詞史增添了最后一道輝煌！

第十一章 南宋的散文和四六

這一章，主要靠大家自學(xué)。第十二章 南宋后期和遼金的詩歌

這一章，大家要了解什么是永嘉四靈，為什么要叫“永嘉四靈”，四靈的詩風(fēng)，四靈的淵源和影響。

永嘉四靈指當(dāng)時生長于浙江永嘉的四個詩人：徐照，字靈暉；徐璣，字靈淵；趙師秀，字靈秀；翁卷，字靈舒。四靈里徐照和翁卷是布衣，徐璣和趙師秀作過小官。他們選擇了晚唐詩人賈島、姚合的道路，要求以清新刻露之詞寫野逸清瘦之趣。他們認為“以浮聲切響、單字只句計工拙”為“風(fēng)騷之至精”(《宋詩鈔·二薇亭詩鈔》引徐璣語)，因此專工近體，尤其是五律。下舉二詩可略見他們的風(fēng)格。

不作封侯念，悠然遠世紛。惟應(yīng)種瓜事，猶被讀書分。野水多于地，春山半是云。吾生嫌己老，學(xué)圃未如君。——趙師秀《薛氏瓜廬》

綠遍山原白滿川，子規(guī)聲里雨如煙。鄉(xiāng)村四月閑人少，才了蠶桑又插田。——翁卷《鄉(xiāng)村四月》

這些詩從思想內(nèi)容看，主要是繼承了山水詩人、田園詩人的傳統(tǒng)，它們在封建社會中小地主階層里本來就擁有廣大的讀者。南宋中葉以后，社會表面上漸趨安定，這些詩對于那些在政治上找不到出路的文人也起了鎮(zhèn)靜劑的作用，使他們暫時滿足于那嘯傲田園、寄情泉石的閑逸生活。在藝術(shù)上，他們又能以精煉的語言刻畫尋常景物，而不大顯露斧鑿的痕跡，在較大程度上糾正了江西詩人以學(xué)問為詩、專在書本上找材料的習(xí)氣。因此他們的成就雖極有限，有當(dāng)時詩壇卻得到廣泛的反應(yīng)。

還要了解什么是江湖詩派，江湖詩派得名的原因，江湖詩派的組成，江湖詩派的主要作家和代表作品，尤其要對劉克莊的作品要有所了解。

所謂江湖詩人，大都是一些落第的文士，由于功名上不得意，只得流轉(zhuǎn)江湖，靠獻詩賣藝來維持生活。他們的流品很雜，但大致可以分為兩類：一類是生活接觸面比較狹，對政治不甚關(guān)心，只希望在文藝上有所專精，以贏得時人的賞識，近于所謂“狷者”。如姜夔等人。一類是生活接觸面比較廣，對當(dāng)時政治形勢比較關(guān)心，愛好高談闊論以博時名，近于所謂“狂者”。戴復(fù)古、劉克莊就是這類人 44 物。

江湖詩人的得名是因南宋中葉后杭州書商陳起陸續(xù)刻了許多同時詩人的集子、合稱為《江湖集》而來的。由于當(dāng)時南宋王朝的措施愈來愈不得人心，他們以江湖相標榜，多少表示了和朝廷當(dāng)權(quán)者不同的在野身分，而他們在個別作品里也的確刺痛了當(dāng)權(quán)派，陳起就因此得罪，《江湖集》的板也被劈了(注：當(dāng)時史彌遠立理宗，殺濟王。以為陳起的“秋雨梧桐皇子府，春風(fēng)楊柳相公橋”，及劉克莊的“東君謬掌花權(quán)柄，卻忌孤高不主張”等詩句為有意諷刺。起因此坐罪流配。)。后來《江湖集》里有些詩人已經(jīng)作了官，還被看作江湖詩人，那是因為他們曾經(jīng)以在野的詩人面貌出現(xiàn)。

在南宋后期，劉克莊不僅是成就最高的辛派詞人，也是繼承陸游愛國主義傳統(tǒng)的重要詩人。他少年時曾參加軍隊生活，平生足跡遍及江淮、兩湖、嶺南等處，而仕途上屢受挫折，經(jīng)歷也和陸游相似。他早期詩歌也沾染江湖詩人習(xí)氣，后來轉(zhuǎn)而傾向陸游。“晚節(jié)初寮集，中年務(wù)觀詩”(《前輩》)，“憂時原是詩人職，莫怪吟中感慨多”(《八十吟十絕》)，正是他的自白。

還要了解宋末詩人的兩個群體：即以文天祥為代表的英雄詩人和以謝翱和汪元量等人為代表的遺民詩人。

元好問是這一章的重點。重點要熟悉元好問的紀亂詩。

第十二章 南宋后期和遼金的詩歌

宋寧宗時的開禧北伐失敗以后，宋室再次與金國簽訂了屈辱的和議，宋、金之間再次處于相對穩(wěn)定的對峙狀態(tài)。到了宋理宗端平元年（１２３４）蒙古滅金以后，南宋又面臨著更加強大的蒙古汗國的威脅，直至滅亡。在這段時期里，史彌遠、賈似道相繼擅權(quán)，朝政黑暗，國勢孱弱。詩壇上激昂悲壯的歌聲逐漸減弱，而吟風(fēng)弄月、投謁應(yīng)酬之作則日益流行，宋詩進入了尾聲階段。然而要求抗敵御侮的主題一直不絕如縷，到了宋末還一度成為詩壇主流，使宋詩放射出最后一束光輝。

先后與宋王朝對峙的遼、金都是北方少數(shù)民族建立的政權(quán)，它們在發(fā)展過程中接受了比較先進的漢文化的影響，逐漸走上了封建化的軌道。遼、金的社會文化形態(tài)呈現(xiàn)出契丹、女真民族的原有文化與漢文化相融合的特色，而游牧民族特有的豪放、剛健的民族性格則對遼、金詩歌有著深刻的影響。遼詩所存作品不多，以契丹詩人的創(chuàng)作為主。金詩則作者眾多，作品繁盛，在詩學(xué)理論上也相當(dāng)成熟，形成了一代詩風(fēng)。尤其重要的是金代出現(xiàn)了元好問這位杰出的詩人，其成就足以與宋代的一流詩人并駕齊驅(qū)。

第一節(jié) 永嘉四靈和江湖詩派

永嘉四靈的詩風(fēng)四靈的淵源和影響 江湖詩派的形成 江湖詩派的作品劉克莊與戴復(fù)古

“永嘉四靈”是指永嘉地區(qū)的四位詩人：徐照、徐璣、趙師秀和翁卷。這四人都出于葉適之門，各人的字中都帶有一個“靈”字，所以葉適把他們合稱為 “四靈”，曾編選《四靈詩選》，為之揄揚。“四靈”或為布衣，或任微職，都是命運落拓的貧寒之士。他們的生活面狹小，詩歌內(nèi)容也比較單薄，只有少數(shù)詩寫到民生疾苦或時事，多數(shù)作品的內(nèi)容是題詠景物，唱酬贈答。

“四靈”作詩以賈島、姚合為宗。“四靈”的多數(shù)五律雖有較精警的句子，而全篇意境卻不夠完整。倒是他們的七絕間有意境渾融之作。

南宋后期，一些沒能入仕的游士流轉(zhuǎn)江湖，以獻詩賣文維持生計，成為江湖謁客。當(dāng)時杭州有一個名叫陳起的書商，喜歡結(jié)交文人墨客，其中有低級官員、隱逸之士，也有許多江湖謁客。從宋理宗慶元年（１１２５）開始，陳起為上述詩人刻印詩集，總稱為《江湖集》。以江湖謁客為主的這些詩人就被稱為江湖詩派。由于被收入《江湖集》的詩人身份各異，又沒有公認的詩學(xué)宗主，所以江湖詩派是一個十分松散的作家群體，他們只是具有大致相似的創(chuàng)作傾向而已。

江湖詩派成員眾多，人品流雜，其中大多數(shù)人對于國事政治不甚關(guān)心，但也不甘于清貧寂寞的隱逸生活。他們熱衷于交游、結(jié)社、互相標榜。有不少人甚至以詩歌作為干謁權(quán)貴、謀取錢財?shù)墓ぞ摺Ｋ麄兊那拜吔珉m然結(jié)交高官，但尚能清介自守。而此時的江湖詩人則不再堅持那種操守和志趣，他們追求的是社會的承認以及由此而帶來的實際利益，他們寫了許多用于獻謁、應(yīng)酬的詩，內(nèi)容大多 46 是歌功頌德或嘆窮嗟卑，空洞無聊。此外，獻謁、應(yīng)酬之作往往是即席而成，率意出手，有時甚至逞才求博，以多相夸，結(jié)果辭意俱落俗套，在藝術(shù)上相當(dāng)粗糙。

當(dāng)然，江湖詩派的情況十分復(fù)雜，不可一概而論。江湖詩人生活在社會下層，接觸的生活面很廣，詩歌的題材來源比較豐富。農(nóng)民以及城市貧民的悲慘處境不時出現(xiàn)在江湖詩人筆下。

江湖詩人最擅長的題材是寫景抒情，他們在這方面受到“四靈”的影響，即字句精麗，長于白描。但境界較為開闊，又稍勝于“四靈”。

劉克莊在藝術(shù)上兼師唐、宋諸家，其詩歌風(fēng)格呈現(xiàn)出多種淵源，其中尤以賈島、姚合到“四靈”的一脈比較顯著。但從總體上看，劉克莊的詩風(fēng)并未受“四靈”的束縛。

劉克莊的缺點是一意追求作品的數(shù)量，故多滑熟之作，尤其是他的七律和七絕，往往一題多首，搖筆即來，未免粗濫。這也是江湖詩派的通病。

戴復(fù)古最好的詩是寫對時事的感觸，沉郁之中有一股雄放之氣，語言淺切而耐人尋味，在江湖詩派中獨樹一幟。

從總體上看，江湖詩派的風(fēng)格傾向是不滿江西詩風(fēng)而仿效“四靈”，學(xué)習(xí)晚唐，但取徑比“四靈”更寬闊一些，這基本上代表著南宋后期詩壇的風(fēng)尚。

第二節(jié) 宋末詩歌

宋末詩人的兩個群體：英雄與遺民文天祥的集杜詩 謝翱和汪元量等詩人

宋末的愛國詩人在宋亡前后采取了兩種抵抗方式：其一是奮起抗敵，以死殉國；其二是隱居守節(jié)，不仕異族。前一類人是民族英雄，以文天祥為代表。后一類人歷來被稱為遺民，以謝翱、謝枋得、林景熙、鄭思肖為代表。他們用以報國的方式雖然不同，但都能在危急存亡之秋堅持民族氣節(jié)，他們的詩歌都是血淚凝成的悲歌，風(fēng)格都有慷慨悲壯的傾向。所以在文學(xué)史上，他們又可以被看作是一個群體。

文天祥早年的詩歌比較平庸，詩風(fēng)近于江湖派。艱苦的戰(zhàn)斗和苦難的命運使他的創(chuàng)作出現(xiàn)了升華，他用詩歌紀錄了自己從出使元營被拘逃脫直到從容就義的人生遭遇和心路歷程。

文天祥晚期詩作的一種重要形式是“集杜詩”，即把杜甫的詩句重新組合成詩。文天祥的集杜詩說明杜甫的傳統(tǒng)對宋末詩壇的深刻影響，也說明集句詩這種 47 形式也可能改變其游戲文字的性質(zhì)而成為嚴肅的創(chuàng)作，雖說這也許是文學(xué)史上僅有的一個范例。

謝翱詩詩沉痛悲涼，意旨深密，深刻地反映出在異族統(tǒng)治下人們的哀痛心情。謝枋得、林景熙、鄭思肖等人的詩，都體現(xiàn)了深沉的愛國情操，傳誦千古。汪元量大規(guī)模的組詩如同一幅幅畫卷，從不同的角度展現(xiàn)了南宋王朝覆滅的過程，完整而真切生動地記載了那段傷心的歷史。其友人李鈺說：“水云之詩，亦宋亡之詩史也。”（《湖山尖稿跋》）這是對杜甫優(yōu)良傳統(tǒng)的繼承和發(fā)揚。

宋末的愛國詩歌使南宋后期詩壇缺乏激情、氣骨衰弊的習(xí)氣一掃而空，詩人們用血淚悲歌表現(xiàn)了民族的尊嚴，從而為宋代文學(xué)畫上了光輝的句號。

第三節(jié) 遼代詩歌

契丹族的民族性格 契丹族的代表詩人 由契丹文譯成漢文的長詩《醉義歌》 遼詩留存下來的作品只有七十馀首，作者既有契丹人，也有漢人。其中最能體現(xiàn)遼詩特色的當(dāng)推契丹詩人之作。契丹詩人大多是君主、皇族和后妃，這是因為他們較早有機會接觸漢文化。

遼代第一個較有名的契丹詩人是耶律倍。他博覽群書，對漢文化頗為向往。現(xiàn)存《海上詩》一首，后人稱贊說：“情詞凄婉，言短意長，已深合風(fēng)人之旨矣。”（趙翼《二十二史札記》卷二七）

契丹女詩人蕭觀音、蕭瑟瑟的成就也頗可觀。蕭觀音的詩作比較多樣化，既有雄豪俊爽，頗見北地豪放氣概之詩，也有委婉深曲之作。

蕭瑟瑟的詩頗含政治見解，現(xiàn)存的《諷諭歌》、《詠史》都是諷諭朝政的。詩用騷體寫成，句式參差錯落，具有較強的力度。

遼詩所存作品雖然不多，但它既表現(xiàn)出契丹人的民族性格及其社會生活狀況，又體現(xiàn)出他們逐步接受漢化的過程，具有較高的歷史價值和藝術(shù)價值。

第四節(jié) 元好問與金代詩歌

金詩發(fā)展的三個階段元好問的紀亂詩 元好問的其他成就

金代詩壇，詩人輩出，作品繁多。其發(fā)展過程大致可分為三個階段。第一個階段是從金國初建到海陵朝（１１１５～１１６１）。此期的主要作家都是由遼、宋入金的文土。這種情形，后人稱為“借才異代”。其中比較重要的詩人有宇文虛中、吳激、蔡松年等。他們以宋人而仕金，內(nèi)心頗多矛盾，作品 48 中常流露出故國之思。但他們在客觀上充當(dāng)了文化傳播的使者，其創(chuàng)作為日后金詩的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

第二個階段是金世宗、金章宗統(tǒng)治時期（１１６２～１２０８）。隨著金朝對漢文化的主動接受，生活在金國的各族人民在文化上互相吸收、融合，金詩也逐漸走向成熟，初步形成自己的特色。此期的主要詩人有蔡珪、王庭筠、黨懷英、周昂等。他們被金末的元好問稱為“國朝文派”。他們的詩作與金初“借才異代” 的詩人有較大的差異。由于他們大多為金朝的文學(xué)侍從之臣，作品中已不再有對異族政權(quán)的拒斥傾向；藝術(shù)上雖然沒有完全擺脫宋詩的影響，但從總體上看，他們的詩篇已初步形成了雄豪粗獷的北方文學(xué)的特質(zhì)。

第三階段是金朝在蒙古的進逼下被迫南渡直到金亡前后。在這期間，金朝的國勢逐漸衰微，但詩歌創(chuàng)作卻相當(dāng)活躍，不事雕琢、重在達意的文學(xué)思想占據(jù)了主導(dǎo)地位，產(chǎn)生了一批關(guān)心國計民生的好作品。此時詩壇由趙秉文、李純甫主盟，他們各有自己的詩學(xué)主張，形成了兩個不同的詩歌流派。

元好問是金代最重要的詩人，也是杰出的詩論家。他存詩一千四百馀首，作品之富在金代詩壇上首屈一指，成就也最為突出。元好問生逢金代后期的**時代，親身經(jīng)歷了亡國的慘痛，他個人的遭遇與民族、國家的命運息息相關(guān)，他的詩歌生動地展示了金、元易代之際的歷史畫卷。在藝術(shù)上，元好問全面地繼承了中國古典詩歌的優(yōu)秀傳統(tǒng)，熟練地掌握了各種詩體的藝術(shù)形式。時代和個人的條件使他成為金代詩壇上迥然挺出的大詩人。

無論是從思想價值還是從藝術(shù)成就來說，元好問詩都以那些寫于金亡前后的 “紀亂詩”為上乘。“國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工。”（趙翼《題元遺山集》）在國破家亡、身為敵囚這些重大變故的刺激下，詩人以他那“挾幽并之氣，高視一世”（郝經(jīng)《遺山先生墓銘》）的藝術(shù)稟賦，寫出了一系列雄渾悲壯的紀亂詩。

元好問“紀亂詩”的特點之一，是他對國家滅亡、人民遭難的現(xiàn)實不是一味地哀嘆悲泣，而是把悲壯慷慨的感情表現(xiàn)于蒼莽雄闊的意境之中。

元好問“紀亂詩”的另一個特點是具有深刻的歷史洞察力。他往往把對現(xiàn)實的悲愴情懷與對歷史的批判意識融合在一起，從而增加了詩的思想深度。

元好問擅長各種詩體，尤以七律的成就最為突出。他的七律，深受杜甫的影響，功力深厚，意境沉郁。他的七古也往往氣勢磅礴，意象奇?zhèn)邀悾譀]有粗戾豪肆、一覽無馀之病。他的五言詩，渾融含蓄。

元好問也是金代最杰出的詞人，現(xiàn)存詞作三百馀首，數(shù)量為金詞之冠，藝術(shù)造詣也雄視一代，風(fēng)格與其詩風(fēng)類似：氣象雄渾蒼莽，境界博大壯闊。宋末張炎稱道元好問詞“深于用事，精于煉句，有風(fēng)流蘊藉處，不減周、秦”（《詞源》卷下）。

元好問在古代文學(xué)批評史上也占有重要的地位。他的詩論集中在一些論詩絕句和序跋文字中。其《論詩絕句三十首》相當(dāng)全面地評論了自漢魏下迄宋季這一千馀年間的重要詩人及詩派，表達出重視自然天成的意境和雄放壯偉的風(fēng)格的詩學(xué)主張，一直為后代的詩論家所重視。

金亡之后，元好問為了保存金源一代的文獻，編成《中州集》十卷，附《中州樂府》一卷。《中州集》不僅在文學(xué)史上具有重要的文獻價值，而且是金代歷史的寶貴史料，是元好問一生文學(xué)業(yè)績的重要組成部分。

第五篇：《宋代的社會生活》教案范文

《宋代的社會生活》教案

教學(xué)目標：

1． 知識與能力：通過本課的學(xué)習(xí)，了解宋朝社會生活的大概風(fēng)貌，包括當(dāng)時流行的穿著打扮、飲食的主要特點，居住條件和房屋建筑的樣式；交通旅行的條件；文化娛樂活動、節(jié)慶風(fēng)俗等方面。通過對過去日常生活的了解，使學(xué)生對歷史有更加生動直觀的認識，拉近學(xué)生與歷史之間的距離，增強學(xué)生對中華民族歷史和文化的親和力。培養(yǎng)學(xué)生從歷史圖片、古代詩詞等資料中捕捉信息，形成歷史表象的能力。

2．過程與方法：運用圖片、影像資料等，創(chuàng)設(shè)宋代市井生活的場景，并通過“一日游”的形式，讓學(xué)生“接觸”宋代的社會生活。

3．情感態(tài)度與價值觀：通過了解宋代的社會生活，理解社會經(jīng)濟對人們生活的影響，理解經(jīng)濟與人們生活的關(guān)系；使學(xué)生在感受宋代豐富多彩社會生活的過程中，體會兩宋時期是我國古代經(jīng)濟發(fā)展的重要階段，在世界歷史上占有領(lǐng)先地位，增強民族自豪感。

教學(xué)重點、難點：

1．教學(xué)重點：宋代社會生活變化的表現(xiàn)

2．教學(xué)難點：分析宋代社會生活發(fā)生變化的原因；理解宋代社會生活變化所折射出來的社會文明進步。教學(xué)設(shè)計：

1．導(dǎo)入新課：

大屏幕展現(xiàn)《清明上河圖》，創(chuàng)設(shè)情境。

《清明上河圖》深入細致地描繪了北宋都城汴梁的風(fēng)俗世情，被人們譽為“宋代小百科全書”。今天老師做一回導(dǎo)游，帶著大家到北宋的都城汴梁旅游一次，感受一下宋代的社會生活。為了讓大家的旅游更有收獲，老師提醒同學(xué)們：認真觀察宋代人們的衣食住行和娛樂生活，并注意觀察的角度和方法，比如要注意衣服的款式和質(zhì)地、食物的品種、建筑的式樣和居住條件、娛樂的種類及設(shè)施等等。

2．講授新課：

依循《清明上河圖》，進行“東京一日游”。

（1）途經(jīng)市郊 ：這里是北宋都城汴京的郊外。初春的薄霧尚未散盡，一片枝芽萌動的小樹林，數(shù)間農(nóng)舍掩映其中，農(nóng)田初綠，阡陌縱橫，趕集的人們和馱運貨物的騾馬從條條道路向城里進發(fā)。

（2）游覽虹橋 ：沿著波光粼粼的汴河逆流而上，人煙漸漸稠密，屋宇錯落，古樹參差。人們有的在臨河的茶肆中吃茶休息，有的在飯鋪里進餐。河里船只來來往往，首尾相接。橫跨汴河的是一座規(guī)模宏大的木質(zhì)拱橋，它結(jié)構(gòu)精巧，形式優(yōu)美，宛如飛虹，故名虹橋。有一只大船正待過橋。船夫們有用竹竿撐船的，有用長竿鉤住橋梁的，還有幾人忙著放下桅桿，以便船只通過。鄰船的人也在指指點點地大聲吆喝著什么。船里船外都在為此船過橋而忙碌著。

（3）參觀鬧市 ：繁華的街道上飄著各式各樣的店家幌子，大街上人來人往，有悠閑散步的文人、騎馬疾馳的官員、乘轎逛街的貴婦、駕駛牛車的商人、大聲吆喝的小販、騎著駱駝的外商等。

（4）享受大餐 ：店家盛上的食物色香俱全，但是否符合我們平時的飲食習(xí)慣呢？我們平時習(xí)慣吃哪些食物？

（5）餐后閑游 ：這里是最好的娛樂地點，耍雜技的、踢球的、進行武術(shù)表演的，到處是瓦子、勾欄，隨便選個地點都是較好的欣賞角度。

（6）夜覽開封 ：路邊的燈籠漸次亮了起來，這是天色已晚，可是大街上的行人并沒因此而減少，美麗的汴京城依然熱鬧。

（7）游覽結(jié)束，學(xué)生從以下幾個方面分組討論宋代的社會生活：

衣：麻布為主，出現(xiàn)了棉布；行業(yè)服裝特征明顯；婦女服裝樣式多；官服和百姓服裝明顯不同。

食：（1）、主食：北方以面食為主食，南方以米飯為主食。（2）、肉食：北方以羊肉為主，南方除吃豬肉，還吃魚肉。（3）、食用油：宋代以前多用動物油，宋代時開始普遍使用植物油。（4）、燃料：城鄉(xiāng)居民多用柴草，但東京等地?zé)?已很普遍。

住：（1）、宋代的農(nóng)民多住低矮的茅屋，城鄉(xiāng)居民以瓦頂平房為主，貴族官員多住園林式建筑。

（2）、內(nèi)地人改變席地而坐的習(xí)慣，高腳家具流行。

行：富人多乘轎子、馬車。百姓多用牛車、驢車；騎馬、騾、驢。

內(nèi)河遍是輕便小舟。海上全是龐大海船，同是還使用指南針。商業(yè)活動：（1）東京、臨安是繁華的城市，常住人口超過100萬人。

（2）店鋪林立，營業(yè)時間從白天一直到后半夜，夜市散去 曉市又開張。

（3）攤點以行、團相稱。

娛樂活動、節(jié)日：（1）北宋的東京有專門供人們娛樂的場所瓦子，其中專供舞臺演出的地方叫勾欄。

（2）南宋的臨安市內(nèi)有娛樂場所 瓦舍。

（3）還有耍雜技、踢球和進行武術(shù)表演等活動的地方。

（4）各種節(jié)日

（8）體驗宋代人的生活：學(xué)生假設(shè)自己是宋代時期的某位人物，從衣食住行等方面設(shè)想一下，當(dāng)時的自己會有怎么樣的生活。

課堂練習(xí)

1.宋代北方人的主食是（）。

A.米飯

B.面食

C.肉類

D.魚類 2.中國開始普遍食用植物油始于（）。

A.唐代

B.漢代

C.宋代

D.明代