第一篇：調色培訓工作總結（大全）

調色培訓工作總結

1.時間：XX年年10月14日

2.地點：團委30

13.培訓主講人：黃小峰

4.參加人員：劉蓓、黃小峰、劉怡杉、閆楊、伍婧、黃盛、王瑩、劉影、李哲、薛非凡、周曉寧、白一清、紀弘毅、史捷思、尹強、胡玥、田俊杰、王靜怡、遲超、任嬌嬌、李夢、王瑋、郭煥猛、王萌、李程、任志芳、姚林崗、張金詩、閆慧、王維、葉奎、張萌、田翊、高春霞、侯秀娟、楊善興、王靜、張玉昕、陳佳慧、王昭、郭姍姍、李若陽

5.培訓內容：

首先，黃小峰學長給大家介紹基本三原色。其次，介紹在三原色基礎上以1：1比例合成的色彩。再次，給我們講解如何進一步調出更多的色彩。最后，教會我們根據實際需要，調出最滿意效果。

6.總結：

首先，黃小峰學長以其嚴謹的風格為我們講解色彩調配，講解親和易懂，并且告訴我們要將理論與實際相結合，多練練，調調色。在其講解下，我受益頗多，感受到色彩的蘊味，學術的奧妙。但是，也許由于時間短，準備倉促，不是很詳盡。同時，到場人太少，學習氛圍不是很強。

7.改進建議：希望全體成員按時到會，帶筆帶紙。也希望學長學姐再將培訓準備充分些。

第二篇：調色轉檔培訓 講稿

調色轉檔講稿

其實調色大家都會，有的攝影師調的色調很唯美、也很時尚，但是一組片子色彩跳躍很大，有的暗了，有的亮了，有的偏灰??等等，希望通過今天晚上這堂課后對大家有所幫助。

現在給大家5分鐘時間，把你們在調色轉檔過程中遇到的主要問題列舉1-2個寫在你們的筆記本上。

現在我還不知道你們所遇到的問題，看看這節課能幫你們解決多少,如果還沒解決的問題咱們下來再探討。好嗎？

我們先來做個實驗：打開標準樣片，色階調一下，確定后看直方圖有什么變化。首先掌握幾個概念：

一、色彩的基本原理

1、色彩中常用的專業術語

1、色相：色彩的基本樣貌，即顏色的名稱，通俗的說就是這種物體是紅色的，或者藍色的。它是區別各種不同色彩的最準確的標準，光譜上的紅、橙、黃、綠、青、藍、紫就是七種不同的基本色相。

2、明度：色彩的明暗，深淺程度的差別，可簡單理解為顏色的亮度，不同的顏色具有不同的明度。如黃色比紅色明度高。

3、純度：也稱飽和度，簡單的說就是色彩的鮮艷程度。出示色相環出示色相環出示色相環出示色相環：：：：

4、同類色：同一色相中不同傾向的系列顏色，如黃色中檸黃、中黃、土黃。

5、互補色：色相環中相隔180度的顏色。如：紅與綠；藍與橙；黃與紫。

一、如何看直方圖：

我建議攝影師養成：只要條件允許就看一眼回放照片的習慣，那么，你看回放的影像時，主要看的是什么？用肉眼去判讀拍攝的內容，還是查看拍攝數據，或者將圖像放大了看細節？數碼相機的夜景回放的影像并不準確，所以如果攝影師在不想后期過的調整的話，他所要確定的是曝光是否達到了他的要求。那么從怎么看直方圖開始：

直方圖的橫坐標代表像素的亮度

些分區們不過是為了觀看方便而已。我們可以把“較暗”和“較亮”的區域看成中灰影調的區域

縱座標代表像素的數量，直方圖越高的地方這個亮度在畫面中占得面積就越大。記住下面的口訣你就會輕松地利用直方圖判斷和調整曝光 ○ 左邊山腳見不到0

○ 右邊山腳見不到25○ 兩邊山腳見不到光斷分明（高光和暗影都溢出，說明場景中的光影動態范圍大于數碼相機所能記錄的動態范圍。注意：

○ 山峰靠右亮區大

○ 山谷如果在中間

三、數碼相機的曝光原則

原則

一、不溢出原則

這一原則適用于任何數碼相機的拍攝。在景物的動態范圍大于數碼相機所能表現的動態范圍時該讓一個方向上不溢出。你還可以想辦法使光比減小，比如對暗部補光。這樣我們的相機就可以記錄場景中的等多細節。原則

二、亮加黑減

當畫面中亮的部分占很大面積時，我們需要增加一些曝光，也就是向右曝光。比如拍攝大面積的雪景，你可以適當向右增加曝光，注意不要讓高光溢出，并且還要保證雪的紋理和細節。

同樣，當畫面中暗的部分占很大面積時，我們需要減一些曝光，也就是“向左曝光”比如當你在拍攝大面積的煤炭時，可以適當向左減少曝光，注意不要讓暗影溢出。并且還要保證煤炭的紋理和細節。

四、白平衡正常

基本概念：一張照片的黑場、白場、中間灰的RGB接近相等不偏色。

五、jpg與raw格式的區別

RAW是未經修正的原始數據，JPG是根據廠商的風格、拍攝者的設置等進行了修飾的圖片格式。后期處理方面，RAW比JPG格式的優勢變得十分明顯，尤其是在大幅度調整的情況下，差距更大。欠暴拍攝的情況下，JPG還是可以還原較多的細節，但是色彩會容易失真，但過曝拍攝的情況下，高光溢出的細節部分后期沒法尋回。RAW格式在這個方面就要好得多了。

六、色彩空間

色域（Color Space)，又被稱為色彩空間，它代表了一個色彩影像所能表現的色彩具體情況。我們經常用到的色彩空間主要有RGB、CMYK、Lab等，而RGB色彩空間又有AdobeRGB、AppleRGB、sRGB等幾種，這些RGB色彩空間大多與顯示設備、輸入設備（數碼相機、掃描儀）相關聯。Adobe RGB與sRGB則是我們最為常見的，也是目前數碼相機中重要的設置。

Adobe RGB是由Adobe公司推出的色域標準，sRGB是由惠普與微軟公司于1977年共同開發的，其中“S”可解釋為“標準”（Standard)。Adobe RGB較之sRGB有更寬廣的色彩空間，它包含了sRGB所沒有的CMYK色域，層次較豐富，但色彩飽和較低。如果希望在最終的攝影作品中精細調整色彩飽和度，可選擇Adobe RGB模式。

七、c5調色界面認識。

1、白平衡、色溫、色調 首先用白平衡工具點擊照片白色的物體（白色的衣物，背景等）糾正大體的，再用色溫色調微調，還原被攝主體本身呈現的色彩。有時候也可以根據主題調整偏色照片。

2、曝光

針對曝光不足的照片，向右曝光，使暗影區逐漸提亮，恢復暗影區的層次;針對曝光過度的照片，向左曝光，使高光區逐漸變暗，恢復高光區的層次。

3、恢復

針對曝光很過的照片，在用向左曝光后高光區都還有溢出的時候，使用恢復讓高光區溢出的部分還原其層次。

4、填充高光

針對曝光嚴重不足的照片，在用向右曝光暗影區都還有溢出的時候，使用填充高光讓暗影區溢出的部分還原其層次

5、黑色

用黑色使暗影區逐漸變黑，6、亮度、對比度

亮度：是人對光的強度的感受，對比度：對比度指的是一幅圖像中，明暗區域中最亮的白色和最暗的黑色之間的差異程度。擁有適當的對比度的圖像，可以形成一定的空間感、視覺沖擊力、和清晰的畫面效果。

但是使用此命令調整圖像顏色時，將對圖像中所有的像素進行相同程度的調整，從而容易導致圖像細節的損失，所以在使用此命令時要防止過度調整圖像。

7、透明（不要用，默認值為o）

8、細節飽和度/飽和度

細節飽和度”是圖像整體的明亮程度，“飽和度”是圖像顏色的鮮艷程度。

“飽和度”可以增加整個畫面的“飽和度”，但如調節到較高數值，圖像會產生色彩過飽和從而引起圖像失真。但細節飽和度就不會出現這種情況。它在調節圖像飽和度的時候會保護已經飽和的像素，即在調整時會大幅增加不飽和像素的飽和度，而對已經飽和的像素只做很少、很細微的調整，特別是對皮膚的膚色有很好地保護作用，這樣不但能夠增加圖像某一部分的色彩，而且還能使整幅圖像飽和度正常。

9、色調曲線

10、hsl/灰度

11、分離色調

八、raw 格式調色步驟

第一步：檢查cs里工作空間，SRGB TEC61966-2.1

第二步：懸掛標準樣片

第三步：導入需要轉檔調色的照片 第四步：調整曝光

第五步：白平衡/色溫/色調糾正白平衡 第六步：細節飽和度飽和度適當調節 第七步：調整陰影區

第八步：二次構圖，水平線校準

第九步：照片特殊處理（外景加綠，天空加藍，色調分離，四周加暗）第十步：同步統一光場照片，并逐一檢查曝光量。第十一步：保存照片。

九、初修照片的處理

批處理磨皮、穿幫的、液化

十、精修照片的處理

1、初修未到位的地方

2、細節處理（皺紋、法力紋、發夾、眼睫毛、大小眼、服裝紐扣顏色、線頭、燈光不到位的地方提亮）

3、特殊照片的處理（提升人物與背景的立體感、人造景深、特殊色調的調色）

第三篇：調色理論

汽車調色理論

曉冬汽車調色培訓 2009-12-19 10:14:15 閱讀216 評論2 字號：大中小 訂閱

1、調色員初步自身了解：（1）有無色盲（2）有無色弱（3）有無近視（4）有無遠視

2、不適合從事調色職業的條件：（1）對化學品過敏，出現臉部紅腫。

（2）化學品散發的氣味導致身體不適(觀察自己是否適合繼續學習)。

一般調色員在進入學習階段前的15天為試學期。在試學過程中，應觀察自己是否具備上述幾種條件，及有無不適，并認識自己對調色職業是否感興趣。

3、調色環境與調色員著裝：

調色環境及調色員著裝要以灰白調色彩搭配為益。如果調色間裝潢配有多種顏色，容易造成顏色反光。對調配的油漆與反射的顏色容易出現互相吸收。導致調配的油漆出現顏色誤差。

4、最佳調色觀測時間：

最佳調色時間選擇應為日出后三小時或日落前三小時。應選擇最柔和的天氣進行調色。

5、室內調色燈光選擇：

建議最好選用專業調色照明燈做為調色照明工具，調配的顏色效果也會是最好的。或者使用燈管照明進行調色。燈管的亮光比較接近日光，但兩者相比有所不同，需依靠經驗所使用！

6、油漆輔助專業術語解釋（1）色母：油漆的專業簡稱。（2）清漆：又名亮油、清油。（3）固化劑：又名催干劑。（4）稀釋劑：又名稀料。（5）接口水：又名駁口水。（6）塑料底漆：又名透明底漆。（7）底漆：又名蘇灰士。（8）填眼灰：又名紅灰。（9）原子灰：又名膩子。（10）環氧底漆：又名抓鐵底漆。（11）防腐膠：又名底盤裝甲。（12）膠帶：又名美紋紙。

7、素色漆色母走向介紹

（1）純白（主色母）使油漆顏色變淺、可以做為全噴及調配。（2）黑色（主色母）偏向黃色、可以做為全噴及調配。（3）藍黑（副色母）偏向藍色、可以做為全噴及調配。（4）鮮紅（主色群）偏向均勻潔凈、顏色鮮艷，適合調配。（5）紫紅（副色群）偏向紫色、潔凈、濃度高，適合調配。（6）鐵紅（副色群）偏向紅色、不潔凈、濃度高，適合調配。（7）玫瑰紅（副色群）偏向紫色、不潔凈、濃度低適合調配。（8）橙紅（副色群）偏向均勻、潔凈、濃度低，適合調配。（9）中黃（主色群）偏向紅色、潔凈、濃度低適合調配。（10）泥黃（副色群）偏向中間色、濃度高、適合調配。（11）檸檬黃（主色群）偏向綠色、潔凈、濃度低、適合調配。（12）黃綠（主色群）偏向黃色、潔凈、濃度低、適合調配。（13）藍綠（副色群）偏向藍色、濃度高、適合調配。（14）標準藍（主色群）偏向均勻、潔凈、濃度低、適合調配。（15）紅相藍（副色群）偏向紫色、濃度高、適合調配。（16）紫色（副色群）偏向紅色、濃度高、適合調配。

解釋：主色群為顏料本色；副色群為主色兩者相加后產生之顏色；潔凈度為油漆的深淺鮮艷度；顏色均勻為偏向兩個顏色，這兩個顏色叫做顏色鄰居（色相環稱之為鄰色）。

八、1K油漆色母走向介紹

（以下色母與銀粉、珍珠、相加后方可呈現之效果）（1）純白：濃度高、潔凈、正面變渾濁、側面變淺。（2）霜雪藍：濃度低、潔凈、正面黃、側面變藍。（3）特黑：濃度高、正側面呈現黃色。（4）藍黑：濃度低、正面灰、側面藍。

（5）鮮紅、濃度低、潔凈、正面紅、側面變淺粉色。（6）紫紅：濃度高、不潔凈、正面偏藍、側面偏紅。（7）玫瑰紅：濃度低、正面偏紫、側面粉紅。（8）栗紅：濃度高、潔凈、正面偏紅、側面偏黃。（9）透明鐵黃：濃度低、不潔凈、正面金色、側面偏黃綠。（10）透明鐵紅：濃度高、不潔凈、正面深黃、側面紅。（11）透明黃：濃度高、潔凈、正面渾濁黃、側面綠。（12）橄欖綠： 濃度低、不潔凈、正面金黃、側面綠。（13）黃相綠：濃度低、潔凈、正側面偏黃綠。（14）藍相綠：濃度高、不潔凈、正面綠、側面藍。（15）標準藍：濃度高、潔凈、正面偏綠、側面偏紫。（16）紅相藍：濃度高、不潔凈、正面偏藍紫、側面紅。（17）紫色：濃度高、不潔凈、正面偏藍、側面偏灰紅。

九、普通珍珠色的簡單認識

（1）珍珠白：正面幻彩色、側面呈現淡黃色、顆粒飽滿。（2）粗白珍珠：正面顆粒大、呈現的幻彩醒目、側面淡黃。（3）幼白珍珠：正面顆粒小、幻彩度小、細白、側面呈白色。（4）紅珍珠：中顆粒珍珠、正面紅、側面呈暗黃色。

（5）細紅珍珠：顆粒細、正面紅、側面呈暗黃色，與紅珍珠基本相同。（6）黃珍珠：正面金色、側面呈現粉紅色、顆粒均勻。（7）細黃珍珠：正面金色、側面呈現淺粉色、顆粒細。（8）金黃珍珠：中顆粒、正面金黃、側面呈現淺藍。（9）綠珍珠：中顆粒、正面綠、側面呈粉色。（10）細綠珍珠：細顆粒、正面綠、側面呈現粉紅色。（11）藍珍珠：正面藍、顆粒均勻、側面呈現淺黃。（12）細藍珍珠：正面藍、顆粒細、閃光度很低、側面偏黃。（13）紫珍珠：正面呈紫紅色、側面呈綠色明顯，顆粒均勻。（14）茄紫珍珠：正面呈紫藍色、側面呈現淺紫色。

十、絢彩珍珠色的簡單認識

（1）金絢珍珠：正面呈金黃、側面呈現藍色、顆粒較粗、閃爍。（2）銀絢珍珠：與白珍珠相似、顆粒較粗、閃爍。

（3）紅絢珍珠：正面呈紅色、側面呈現黃色、顆粒比較閃爍。（4）橙色珍珠：正面偏橙、側面呈黃。

（5）藍絢珍珠：正面呈藍色、側面呈現黃色、顆粒較閃爍。（6）綠絢珍珠：正面呈綠色、側面呈深紅、顆粒閃爍。（7）紫絢珍珠：正面呈紫紅色、側面呈現淺綠色。

補充：潔凈度為油漆的深淺鮮艷度，正面為色母與金屬珍珠色相加后顏色的變化，側面為色母加入后角度轉變顏色之變化。

11、素色漆調配方法：

（一）涂抹法

（二）調色尺比對法

（三）涂抹樣板 解釋調配方法：

（1）涂抹法：調配出的油漆均勻的涂沫在撲克牌上與樣板比對較準確。

（2）調色尺比對法：比對時調配的油漆顏色要比樣板上淺一些，此種方法比較簡單，但準確性要降低。

（3）涂抹樣板法：將調配的油漆直接涂抹在樣板上少等片刻可看出顏色，這種方法用于調配白色較為準確，其他顏色使用涂抹法較為精確。

聲明：本博客中包含的所有汽車調色技術的文章均為《曉冬自編汽車調色書籍》內容，已登記國家版權，僅供閱讀。未經本人同意不得轉載到個人QQ空間、博客等網站。如非法侵權，本人將依法追訴！

第四篇：色彩調色方法（模版）

色彩調色方法

1.紅蘋果

亮部：白+玫瑰紅+少許檸檬黃 中間色：白+大紅+中黃

暗部：大紅+土黃+少許淡綠+玫瑰紅

反光和邊緣：用紫色和黃綠豐富色彩

2.黃蘋果

亮部：白+淡綠+淡黃 暗部：淡綠+土黃

紅色區間：白+玫瑰紅+檸檬黃

3.梨的調色

亮部：白+檸檬黃+淡黃

中間色：白+淡黃/中黃+淡綠

暗部：土黃/橘黃+淡綠/中綠

反光：湖藍/紫羅蘭+一點青蓮減純

4.香蕉的調色

亮部：白+檸檬黃+少于淡綠

中間色：白+淡黃+淡綠+少量玫瑰紅

暗部：玫瑰紅+朱紅+淡綠

5.葡萄的調色

亮部：灰+紫色+淡綠

暗部：朱紅+中綠

普藍、大紅、深綠把暗部壓住，勾出大形6.西瓜的調色

亮部：白+大紅+淡綠

暗部：朱紅+土黃+少量玫瑰紅

7.桔子的調色

亮部：橘黃+淡黃

中間色：橘黃+桔紅

暗部：桔紅+玫瑰紅+綠

8.陶罐的調色

亮部：固有色+土黃+紫羅蘭+白

9.面包的調色

亮部：白+檸檬黃+中黃

中間色：橘黃+土黃+中黃

暗部：熟褐+少量土紅+少量土黃

10土豆的調色

亮部：土黃+白+中黃

中間色：土黃+熟褐+赭石

暗部：熟褐+普藍+少量深紅

11.蛋黃的調色

亮部：白+中黃+少量檸檬黃

中間色：中黃+檸檬黃

暗部：橘黃+中黃+土黃

12.西紅柿的調色

亮部：玫瑰紅+朱紅+白+黃

過渡：大紅+玫瑰紅

交界：深紅+草綠+赭石+熟褐

反光：土黃+草綠+黃綠 突起：+黃

13.雞蛋的調色

亮部：白+肉色+少量紫色+淡黃

中間色：土黃+熟褐+赭石

暗部：+赭石

14.青椒的調色

亮部：黃綠+中黃+草綠

反光：橘黃+草綠+過渡色

15.胡蘿卜的調色

亮部：橘黃+檸檬黃+淺綠

中間色：草綠+橘紅

暗部：赭石+熟褐

16.深色罐子的調色

亮部：赭石+土黃

中間色：土黃+赭石+熟褐+少量紫色

暗部深紅+普藍+綠

17.藍色襯布的調色

固有色：純一點的藍+少量肉色

環境色：周圍物體上的顏色調入襯布的固有色里

亮部：+肉色

中間+紫灰

遠處+綠紫灰/藍紫灰

暗部：普藍+深紅/赭石+熟赫

18.紅色襯布的調色

固有色:朱紅+芽黃+少量土黃+白+環境色

環境色：亮灰+黃綠+赭石+淺綠+紫灰

暗部：藍+深綠+橄欖綠

提亮：固有色+少量白+肉色+檸檬黃+米黃

19.黃色襯布的調色

亮部：黃+少量白+肉色

灰部:+紫灰/藍灰/綠灰

暗部：黃+紫羅蘭+少量藍

顏料調色表

熟 褐 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅

粉玫瑰紅 = 純白色 + 玫瑰紅

朱 紅 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅

暗 紅 色 = 玫瑰紅 + 純黑色

紫 紅 色 = 純紫色 + 玫瑰紅

褚 石 紅 = 玫瑰紅 + 檸檬黃 + 純黑色

粉 藍 色 = 純白色 + 天藍色

藍 綠 色 = 草綠色 + 天藍色

灰 藍 色 = 天藍色 + 純黑色

淺 灰 藍 = 天藍色 + 純黑色 + 純紫色

粉 綠 色 = 純白色 + 草綠色

黃 綠 色 = 檸檬黃 + 草綠色

墨 綠 色 = 草綠色 + 純黑色

粉 紫 色 = 純白色 + 純紫色

啡 色 = 玫瑰紅 + 純黑色

粉檸檬黃 = 檸檬黃 + 純白色

藤 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅

桔 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅

土 黃 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅

手繪裝顏料調色表

玫紅色 + 黃色 = 大紅(朱紅、桔黃、藤黃)

朱紅色 + 黑色少量 = 啡色

天藍色 + 黃色 = 草綠、嫩綠

天藍色 + 黑色 + 紫 = 淺藍紫

草綠色 + 少量黑色 = 墨綠

天藍色 + 黑色 = 淺灰藍

天藍色 + 草綠色 = 藍綠

白色 + 紅色 + 黑色少量 = 禇石紅

天藍色 + 黑色（少量）= 墨藍

白色 + 黃色 + 黑色 = 熟褐

玫紅色 + 黑色（少量）= 暗紅

紅色 + 黃 + 白 = 人物的皮膚顏色

玫紅色 + 白色 = 粉玫紅

藍色 + 白色 = 粉藍

黃色 + 白色 = 米黃

說明：顏料中任何一種顏色加入白色都會使之變為粉色變淡顏色。

顏料與顏料之間可以任意調配使用，若要稀釋時只要加少許清水即可

基本調色技術以下各點供參考：

1、真正的調色不在調色板上，而應在畫布上。即使在調色板上取用幾種顏色也是簡單地調合，在畫面才是最后的綜合。如果在畫板上調得過分均勻，色感必單調死板。請大家看我的畫筆：調一筆灰色，左側沾點紫色右側沾點中綠并不調和它們，而邊畫邊把三色揉在一起，就產生了偏紫綠色之灰色，細看這一筆顏色既有色彩傾向、色感又濃又活，一點不死板單調。當然，這種技巧要有很熟的經驗，手的輕重、顏色的多少厚薄，以及畫布上的其他顏色，加之手的感覺和筆法等才產生出一筆生動的色彩。

2、顏色種類不必太多，十多種即可，它們是：白、檸檬黃、中黃、土黃、生赭、橘黃、朱紅、西洋紅、深紅、淡紫紅、土紅、熟褐、紛綠、橄欖綠、翠綠、湖藍、群青、黑。

3、畫暗部需要畫亮一點暖一點，就可試調生赭，不夠再用土黃，再不夠可用中黃，依次類推。切記亂用白色，一用白色就不透明，顏色發粉。

4、白、土黃、土紅、熟褐、橄欖綠、翠綠、群青、黑，是油畫的常用色，它們也不易變色。

5、熟褐、深紅、翠綠是暗部用色的三個寶。

6、土黃、土紅是亮部的基本常用色。

7、檸檬黃是風景中高光、逆光、亮部很可貴的顏色，色感較冷。

8、橄欖綠、中綠對畫樹而言起萬能的作用，如書暗部——橄欖綠加熟褐，偏冷可加群青；樹亮部——中綠加土黃、檸檬黃，夕陽或秋葉可再加橘黃。

9、頭像暗部——土紅加象牙黑（北歐學派，較透明），土紅加翠綠（東歐學派）。如果用朱紅加中綠也可產生相當不錯的暗部色彩。

10、粉綠、淡紫紅是臉部和人體中間過渡面的調合色。

11、畫很白的女人體，白、土黃、土紅、粉綠、中綠是基本色，有時需要朱紅。

12、室內頭像高光——白加象牙黑，少量土黃。

13、要學會運用象牙黑。同白色一樣重要。黑色不要用黑色畫，一定要調色彩。

14、顏色粉，往往問題產生在暗部，暗部不透明，畫粉了，整個畫面就粉氣。

15、要大面積色彩調合，小面積色彩對比。

16、可以適當把冷色加暖，暖色加冷，色彩會更加好看，如冷紅、暖灰。

1７、不要以填色方式干干凈凈地處理物體邊緣線，邊線愈整齊干凈愈單薄。物體邊緣色彩面積小但豐富，多半受環境反光色或光源色之影響。所以畫光滑的瓷瓶邊緣不能畫得干凈而鋒利，應該有豐富的色彩，并用其他色壓出形來。

美術生必須知道的水粉調色技巧

朱紅色 + 黑色少量 = 啡色

天藍色 + 黃色 = 草綠、嫩綠

天藍色 + 黑色 + 紫 = 淺藍紫

草綠色 + 少量黑色 = 墨綠

天藍色 + 黑色 = 淺灰藍

天藍色 + 草綠色 = 藍綠白色 紅色 + 黑色少量 = 禇石紅

天藍色 + 黑色(少量)= 墨藍

白色 + 黃色 + 黑色 = 熟褐

玫紅色 + 黑色(少量)= 暗紅

紅色 + 黃 + 白 = 人物的皮膚顏色

玫紅色 + 白色 = 粉玫紅

藍色 + 白色 = 粉藍

黃色 + 白色 = 米黃

玫紅色 + 黃色 = 大紅(朱紅、桔黃、藤黃)

朱紅色 + 黑色少量 = 啡色

天藍色 + 黃色 = 草綠、嫩綠

草綠色 + 少量黑色 = 墨綠

天藍色 + 黑色 = 淺灰藍

天藍色 + 草綠色 = 藍綠

白色 + 紅色 + 黑色少量 = 禇石紅

天藍色 + 黑色(少量)= 墨藍

白色 + 黃色 + 黑色 = 熟褐

玫紅色 + 黑色(少量)= 暗紅

紅色 + 黃 + 白 = 人物的皮膚顏色

玫紅色 + 白色 = 粉玫紅

藍色 + 白色 = 粉藍

黃色 + 白色 = 米黃

粉檸檬黃 = 檸檬黃 + 純白色

藤 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅

桔 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅

土 黃 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅

熟 褐 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅

粉玫瑰紅 = 純白色 + 玫瑰紅

朱 紅 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅

暗 紅 色 = 玫瑰紅 + 純黑色

紫 紅 色 = 純紫色 + 玫瑰紅

褚 石 紅 = 玫瑰紅 + 檸檬黃 + 純黑色

粉 藍 色 = 純白色 + 天藍色

藍 綠 色 = 草綠色 + 天藍色

灰 藍 色 = 天藍色 + 純黑色

淺 灰 藍 = 天藍色 + 純黑色 + 純紫色

粉 綠 色 = 純白色 + 草綠色

黃 綠 色 = 檸檬黃 + 草綠色

墨 綠 色 = 草綠色 + 純黑色

粉 紫 色 = 純白色 + 純紫色

啡 色 = 玫瑰紅 + 純黑色

基本色的調和: 紅加黃變橙，紅加藍變紫，黃加藍變綠。

紅、黃、藍是三原色，橙、紫、綠則是三間色。間色與間色相調合就會變成各類灰色。但灰色都應該是有色彩傾向的，譬如：藍灰，紫灰，黃灰等。

1.紅加黃變橙——

2.少黃多紅變深橙，3.少紅多黃變淺黃

4.紅加藍變紫——

5.少藍多紅變紫再加多紅變玫瑰紅，6.黃加藍變綠——

7.少黃多藍變深藍，8.少藍多黃變淺綠

9.紅加黃加少藍變棕色——

10.紅加黃加藍變灰黑色(按分量多少調可調出多種深淺不一的顏色)----

11.紅加藍變紫再加白變淺紫

12.黃加少紅變深黃加白變土黃

13.黃加少紅變深黃

14.黃加藍變綠加白變奶綠

15.紅加黃加少藍加白變淺棕

16.紅加黃加藍變灰黑色加多白變淺灰

17.黃加藍變綠加藍變藍綠

18.紅加藍變紫再加紅加白變粉紫紅(玫瑰)

19.少紅加白變粉紅…紅、黃、藍是三原色，橙、紫、綠則是三間色。

間色與間色相調合就會變成各類灰色。

水粉顏料調色對應表

紅＋黃=紅橙（紅多黃少，俗稱桔紅）

橙色（等量混合，俗稱桔黃）

黃＋藍＝黃綠（黃多藍少）草綠

綠色（等量混合）中綠

藍綠（藍多黃少）深綠

藍＋紅＝紅紫（紅多藍少）

紫色（等量混合）

藍紫（藍多紅少）

原色適當相混： 二間色適當相混：

紅灰色：紅多，黃、藍少

黃灰：橙加黃

黃灰色：黃多，紅、藍少

藍灰：綠加紫

藍灰色：藍多，紅、黃少

紅灰：橙加紫

少紅+少黃+多白=肉色

熟 褐 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅

粉玫瑰紅 = 純白色 + 玫瑰紅

朱 紅 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅

暗 紅 色 = 玫瑰紅 + 純黑色

紫 紅 色 = 純紫色 + 玫瑰紅

褚 石 紅 = 玫瑰紅 + 檸檬黃 + 純黑色

粉 藍 色 = 純白色 + 天藍色

藍 綠 色 = 草綠色 + 天藍色

灰 藍 色 = 天藍色 + 純黑色

淺 灰 藍 = 天藍色 + 純黑色 + 純紫色

粉 綠 色 = 純白色 + 草綠色

黃

綠

色

= 檸檬黃

+ 草綠色

墨 綠 色 = 草綠色 + 純黑色

粉 紫 色 = 純白色 + 純紫色

啡 色 = 玫瑰紅 + 純黑色

粉檸檬黃 = 檸檬黃 + 純白色

藤 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅

桔 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅

土 黃 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅

紅黃藍黑白！

紅+黃=橙

黃+藍=綠

藍+紅=紫

黑+白=灰

剩下的就是顏色加多加少的問題了！

紅多+黃少=橙紅色； 橙紅色+白=淺橘色； 橙紅色+黑=暗橘色； 橙紅色+黑+白=桔灰色

紅少+黃多=橘黃色；

黃多+藍少=嫰綠色；

黃少+藍多=翠綠色；

藍多+紅少=藍紫色；

藍少+紅多=紫羅蘭色；

黑多+白少=深灰色；

黑少+白多=淺灰色。

淺紅色就是紅色+白色，加的白色越多，紅色就越淺！

紅+綠=黃

三原色

紅綠藍

紅+綠+藍=黑

顏料調色方法及顏料調色表

二、顏料調色表

熟 褐 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅

粉玫瑰紅 = 純白色 + 玫瑰紅

朱 紅 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅

暗 紅 色 = 玫瑰紅 + 純黑色

紫 紅 色 = 純紫色 + 玫瑰紅

褚 石 紅 = 玫瑰紅 + 檸檬黃 + 純黑色

粉 藍 色 = 純白色 + 天藍色

藍 綠 色 = 草綠色 + 天藍色

灰 藍 色 = 天藍色 + 純黑色

淺 灰 藍 = 天藍色 + 純黑色 + 純紫色

粉 綠 色 = 純白色 + 草綠色

黃 綠 色 = 檸檬黃 + 草綠色

墨 綠 色 = 草綠色 + 純黑色

粉 紫 色 = 純白色 + 純紫色

啡

色 = 玫瑰紅 + 純黑色

粉檸檬黃 = 檸檬黃 + 純白色

藤 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅

桔 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅

土 黃 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅

手繪裝顏料調色表

玫紅色 + 黃色 = 大紅(朱紅、桔黃、藤黃)

朱紅色 + 黑色少量 = 啡色

天藍色 + 黃色 = 草綠、嫩綠

天藍色 + 黑色 + 紫 = 淺藍紫

草綠色 + 少量黑色 = 墨綠

天藍色 + 黑色 = 淺灰藍

天藍色 + 草綠色 = 藍綠

白色 + 紅色 + 黑色少量 = 禇石紅

天藍色 + 黑色（少量）= 墨藍

白色 + 黃色 + 黑色 = 熟褐

玫紅色 + 黑色（少量）= 暗紅

紅色 + 黃 + 白 = 人物的皮膚顏色

玫紅色 + 白色 = 粉玫紅

藍色 + 白色 = 粉藍

黃色 + 白色 = 米黃

說明：顏料中任何一種顏色加入白色都會使之變為粉色變淡顏色。

第五篇：涂料調色基本知識

涂料調色基本知識。。可看看哦。。

上傳時間：2011-12-4 14:21:51 來源：裝酷網 網友評論0條

1.色彩的形成

在客觀世界上，任何一個能為我們的眼睛所看見的物體，其表面色彩的形成均取決于三個方面：即有一定的光源的照射；物體本身能反射一定的色光；環境與空間對物體色彩的影響。2.1光源色

由各種光源發出的光，光波的長短、強弱、比例性質的不同，形成了不同的色光，稱為光源色。光源色是影響、決定物體色彩的重要因素。太陽光是最重要的自然光源，它普照大地，使整個世界姹嫣紅、五彩繽紛。當光線隨時間的推移以及天氣發生變化時，都會直接影響物象的色彩。除了太陽光之外，不有其他各種光源，例如我們日常生活中使用的燈光，它是人工光源，比陽光弱得多，而且所含的可見光比例也和陽光不同。一般白熾燈發出的光常偏紅、黃色光，而日光燈發出的光則偏白光。2.2物體的固有色

在同樣的陽光照耀下，紅色的花、綠色的葉,各種物體都呈現出不同的色彩，這是因為物體對可見光所作的不同反射的結果。各種不同質的物體，對照射其表面的光線，有吸收一部分、反射一部分的選擇功能，能反映出來的那部分光線進入我們的視覺器官，使我們看到該體本身的色彩，稱為和物體的固有色。2.3環境色

環境色或稱條件色，指物體在不同光源與環境下所呈現的色彩變化。我們所描繪的物體總是處在某種具體環境之中，隨著光源以及具體環境的變化，都會使物體的固有色受到一定的影響。將白色的正文體放置于紅色、黃色與藍色的襯布上，便可以看到物體的固有色白色明顯受到襯布色彩的影響而呈紅、黃、藍等色成分，光線愈強，影響愈大。

2、色彩三屬性（三要素）

白色光照到某些物體后，被選擇性的吸收，其余部分經反射或和透過時，人的視覺即感知物體的顏色，并根據物體對不同光波的吸收程度，而產生千差萬別的顏色，這種產生的顏色以何種性質來識別？一般對顏色的區別先以紅、黃、綠等色相的差別來區分，再以明暗來區分，如相同經色的明紅色或暗紅色，以明度之尺度將顏色區別如鮮紅、三蜀紅等。綜上所述，色相、明度、彩度稱為色彩的三屬性（也稱三要素）3.1色相

色相指色彩的相貌，是區別色彩種類的名稱。光譜上的紅、橙、黃、綠、藍、紫等六色，通常用來作為基礎色要。但是我們能夠分辨的色相，不只是一有順序的六種色彩，在這一順序中尚有無數的種類存在于其間，例如紅色系中有紫工、橙紅；綠色系中有黃綠。藍綠等色彩。光譜上的色光帶成條狀，秩序分明。為了研究與運用方便，通常將其連結成環狀，這種環狀稱為色相環或色輪。3.2明度

明度指色彩的明暗程度，即色彩的深淺差別。色彩的明度差別包括兩個含義：一是指某上種色的深淺變化；二是指不同色相之間存在著明度的差別。

將某一種色相加入白色或黑色，色彩就會明亮或灰暗。例如：粉紅、紅、深紅、暗紅都是紅色，但一種比一種深，這種稱為色彩深淺變化。

以純凈的紅色，依次以和等差的量加入白色，使其純度降低，便得到從灰到艷的各種純度色彩，這種稱之為色相的明度差別。3.3彩度

彩度是指顏色的鮮艷度，彩度也稱純度或飽和度。以顏料為例，把一種純凈顏色加入白或黑，其結果使顏色相應降低了彩度，或趨向柔和或趨向沉重。3.4色立體

將色相、相色、彩度以三座標軸所構成之關系圖即成色立體。色立體的模式是將黑配置于下端，白配置于最上端，中心軸表示明度的層次，其間配置于灰色，此中心軸也稱無彩軸，以此無彩軸為中心的圓周上配置色相，依次排列紅、橙、黃、黃綠、綠、藍綠、藍、藍紫、紫、紫紅，形成了色相環或色輪。相同色相的顏色，根據明度及彩色之順序，配置于一平面者稱謂“等色相面”，在等色相面內，彩度愈高者即高彩度者，配置于離無彩軸愈遠。由色立體可以看出：三屬性的色相、明度、彩度，各具備其獨立的性質，例如對于相同的色相，相同明度的點有彩度的變化；對于相同色相，相同彩度之處有明度的變化。因此色彩的三屬性相互間不存在比例關系。3.5有彩色與無彩色

白色、灰色、黑色位于立體模式的中心軸，是不屬于任何色相，即其彩度位于0處，如此不具有色相和彩度之性質的顏色，總稱為：“無彩色”。換言之，所謂的“無彩色”是只具有明度屬性者。而同時具備色相、明度、彩度三屬性的顏色總稱為“有彩色”。

3、顏色的基本色

人對顏色的視覺感，是光刺激人的眼睛后由人的生理本能而感覺得到的，也就是看得見的各種顏色。而光的波長不同，光的強度不一樣，同一種光源的同一種光卻能產生不同的顏色，所以，辯別顏色單靠用人的眼睛是困難的。調配顏色必須找出顏色的基本顏色，才能使配色有規律可循。顏色的基本色有三個：即紅、黃、藍。所以稱為基本色是因為這三個顏色用其他任何顏色也不能調整出來，因此稱原色（本色）。以三個基本色為基礎進行調配顏色，可以調配出無數個不同的顏色。各色的名稱含義分述如下： 4.1三原色

紅、黃、藍是基本色，是由任何顏色也不同調配出來的三個顏色，故稱為三原色。4.2間色

兩種基本色以不同的比例相混而成的一種顏色，稱為間色。間色也只有三個即紅色+藍色=紫色；黃色+藍色=綠色；紅色+黃色=橙色。4.3復色

兩間色與其它色相混調或三原色之間不等量混調而成的顏色，稱為復色。這可調出很多。4.4補色

兩個原色不等量相混調可配成一個間色，而另一個原色則被稱為補色。兩個間色相混調成為一個復色，而與其對應的另一個間色，也稱為被色。4.5消色

原色和復色中加入一定量的白色，可調出粉紅、淺紅、淺藍、淺天藍、淡藍、蛋黃、奶黃、牙黃等深淺不一的多種顏色，如再加入黑色則可調配出棕色、灰色、褐色、墨綠等明亮度和色相不同的多種顏色。黑色和白色起到了消色的作用，因此把白色和黑色稱為消色。

4、顏色的相對性

5.1在不同的環境下，顯示不同的顏色。5.2在不同的光澤下，顯示不同的顏色。5.3在不同的底材下，顯示不同的顏色。色彩的感覺

顏色的多種多樣的色相，構成了萬紫千紅、五彩繽紛的世界。人們對顏色有各種各樣的感視，柔和、鮮艷的顏色，會經人以興奮、愉快、心曠神怡、催人上進、給人以美的享受。反之，則會使人感到沉悶、灰心，影響身心健康。顏色的感覺如下分述： 6.1顏色感

人們不管走到哪里，無不與顏色相接觸，人們對各種顏色會產生各種感覺和聯想。鮮艷明快的色彩會使人愉快舒暢，否則使人感到壓抑、沉悶。6.2明亮感

淺色明亮輕快，深色暗淡。一般居室的墻壁都粉刷白色，陽面用冷色，陰面用暖色，避光的地方用深色，家具大都用明亮的淺淡色。6.3冷暖感

紅、橙、黃色會使人感到興奮、溫暖與歡樂；紅色會使人感到煥發、奮進、明快醒目，故多用以做為明顯的標志，紅色似烈火熊熊燃燒樣，使人感到溫暖，故上述三色稱為暖色，藍、綠、紫色給人以清新安靜、高雅和涼爽的感覺，故稱為冷色，而黑、白、灰則屬中性色。6.4輕重感

淺色使人感到輕快，深色使作感到沉重、壓抑、重的產品應用淺色，小巧的產品也要用淺色，如電風扇、臺燈、廠房和居室的開花板都宜用淺色，勿使感到壓迫感；水泥地面與地板面宜用深色，這樣會給人感到上輕下重的穩定感，否則會使人感到頭重腳輕。6.5遠近感

畫家在作畫時，非常巧妙的利用色彩來表示浩瀚的大海和無垠的天空，曠野的遠近以及形象的前進與后退等。高明度的紅、黃、橙色能使人感到“近”；明亮度低的藍、綠、青等色使人感到遠離后退。6.6疲勞感

人們在涂有紅、黃色的環境中工作久了會感到精神疲勞，刺激性強又覺得時間過得慢；而淺淡的天藍、淡綠、水綠、牙黃等冷色布置到工作環境與生活中會經人以淡雅、清靜舒適，會使人感到精神愉快，時間顯得過得快，使人不易疲勞。6.7色彩的象征感

色彩千變萬化，給人以各種感覺，當人們看到一幅美麗的圖畫時會浮想聯翩，天空中的白云，夜晚的明月，藍藍的大海和綠色的原野等，這些充滿色彩的大自然都會經人以想象，給人以樂趣。人們也賦于色彩以各種象征，如形容純潔用白色，形容上進、溫暖、熱情用紅色，形容不幸和狠毒用黑色。人們還用色彩來象征情感、富有、地位、欲望和美麗等。表4-13 常用顏料的品種 顏色 顏料品名

紅色顏料 無機顏料：鐵紅、鎘紅、鉬紅等； 有機顏料：甲苯胺紅、立索爾紅、對位紅、大紅等

黃色顏料 無機顏料：鉛鉻黃、鋅鉻黃、鎘黃、銻黃、鐵黃等； 有機顏料：耐曬黃、聯苯胺黃、漢沙黃等 藍色顏料 無機顏料：鐵藍、群青等； 有機顏料：酞菁藍、孔雀藍、陰丹士林藍等

白色顏料 無機顏料：鈦白、氧化鋅、鋅鋇白（立德粉）、銻白等 黑色顏料 無機顏料：炭黑、松煙、石墨等； 有機顏料：苯胺黑等

綠色顏料 無機顏料：鉻綠、鋅綠、鐵綠等； 有機顏料：酞菁綠等

紫色顏料 無機顏料：群青紫、鈷紫、錳紫等； 有機顏料：甲基紫、芐基紫等

金屬顏料 鋁粉（銀粉）、銅粉（金粉）