第一篇：外國文學試題

試卷代號：1308

中央廣播電視大學2012—2013學年度第二學期“開放本科”期末考試

外國文學專題試題（開卷）

一、選擇題(每題1分，共10分)

1.?追憶似水年華?（）。

A.福克納 B.普魯斯特

c.雷馬克D.羅曼· 羅蘭

2.?大師和瑪格麗特?（）。

A.帕斯捷爾納克B.法捷耶夫

c.肖洛霍夫D.布爾加科夫

3.?四個四重奏?（）。

A.喬伊斯B.瓦雷里

c.里爾克D.艾略特

4.?到燈塔去?（）。

A.吳爾夫B.普魯斯特

c.高爾斯華綏D.卡夫卡

5.?惡之花?()

A.托馬斯品欽B.波德萊爾

c.海勒D.紀德

6.?巴巴拉少校》（）。

A.托馬斯曼B.普拉東諾夫

c.奧尼爾 D.蕭伯納

7.?苦難的歷程)()

A.高爾基 B.阿· 托爾斯泰

C.綏拉菲莫維奇 D.馬卡連柯

8.?欲望號街車?<)

A.海明威 B.斯坦貝克

C.德萊賽 D.田納西· 威廉斯

9.?局外人?<)

A.加繆

B.喬伊斯

C.薩特 2014年1月

D.西蒙娜· 波伏瓦

10.?等待戈多?<)

A.尤內斯庫

B.克羅德· 西蒙

C.貝克特

D.庫爾特· 馮尼格特

二、填空題(每空2分，共2 0分)

11.多麗絲· 萊辛是一位杰出的女作家，她于60 年代創作的長篇小說是《_________________》。

12.羅曼· 羅蘭最主要的長篇小說是《_________________》和《_________________》。

13._________________是作家又是政治活動家，曾多次來到中國。他著有兩部描寫中國工人罷工和起義的作品:?征服者》和《人的狀況》。

14.?鬼魂奏鳴曲》是表現主義戲劇的經典作品，它的作者是_________________。

15.肖洛霍夫的代表作是長篇小說_________________。其中的男主人公名叫_________________。

16.“你們都是迷惘的一代”是小說?_________________ ?的題詞。

17.俄國阿克梅主義的影響延及整個20 世紀，當時俄國的一些重要詩人，如古米廖夫、c· 戈羅杰茨基、阿赫瑪托娃、曼德爾施塔姆等都是阿克梅主義的骨干。阿赫瑪托娃的詩集?_________________ ?和?_________________ ?的問世，曾引起當時文壇的轟動。

三、簡答題{每題1 5分，共4 5分}

18.什么是社會主義現實主義?

19.新小說有哪些主要理論?

20.什么是“跨掉的一代” ?

四、論述題(2 5分}

21.試論述意識流小說的主要表現技巧-一一內心獨白、自由聯想。

(提示:在論述這道題時，須簡要說明什么是“象征主義”。)

參考答案

一、單項選擇題(每題1分，共10分)

1.B2.D3.D4.A5.B

6.D7.B8.D9.A10.C

二、填空題(每空2分，共2 0分)

11.金色筆記

12.約翰· 克利斯朵夫母與子

13.安德列· 馬爾羅(或馬爾羅〉

14.斯特林堡

15.靜靜的頓河葛利高里· 麥列霍夫(或葛利高里〉

16.太陽照樣升起

17.黃昏集念珠

三、簡答題(每題1 5分，共4 5分)

18.(1)1 9 34年召開第一次全蘇作家代表大會，大會通過的蘇聯作家協會章程規定了“社會主義現實主義”是蘇聯文學和蘇聯文學批評的基本方法.(5 分〉

(2)社會主義現實主義的具體內容是“社會主義現實主義，作為蘇聯文學與蘇聯文學批評的基本方法，要求藝術家從現實的革命發展中真實地歷史具體地去描寫現實。同時，藝術描寫的真實性和歷史具體性必須與用社會主義精神從思想上改造和教育勞動人民的任務結合起來.”(1 0分〉

19.(1)反對過分強調小說的思想性、社會性、傾向性.羅伯一格里耶指出，人道主義把人作為世界的中心，一切從人出發，讓客觀事物從屬于人，實際是混淆了人與物的界限，而世界既沒有意義，也不是荒誕的，它只是存在著而已，因此應該表現人與物的新型關系。他說:“企圖用小說來為某種政治目的服務，那是不合理的。”布托爾強調小說寫作形式方面的意義重于內容方面對社會的功能和作用，他也不反對小說表現社會問題，但不主張直接的方式，而應采取迂回的方式。里卡杜則提出，如果讓小說成為宣傳工具，就會導致小說的終結。(10分〉

(2)強調探索新的小說表現方式。新小說的人物應該是一個無名元姓的“我”，既沒有鮮明的輪廓，又難以形容s這樣的人物既重要又不重要，他是一切，又什么都不是。西蒙則認為，過去小說中的人物其實是漫畫式的，人物被安排在一連串冒險中，最后達到一個所謂“小說邏輯必然的結局”，其實這樣的結局取決于敘述人的意愿，無真實性可言.(5 分〉

20.(1)第二次世紀大戰后，美國進入所謂后工業社會，在物質豐裕和生活質量大大提高的同時，精神的苦悶和空虛，年青一代的反叛狀態，成為普遍的社會現象。此時，出現了所謂“垮掉的一代”文學.(6 分〉

(2)杰克· 凱魯雅克的《在路上?，杰羅姆· 大衛· 塞林格的《麥田里的守望者?，都寫出了平靜的生活背后人們騷動不安的生存狀況。(6分〉

(3)“垮掉的一代” 的作家在藝術風格上并不一致，小說方面以現實主義為主。(3 分〉

四、論述題(2 5分)1.答題要點z

內心獨自和自由聯想是意識流小說最主要的表現技巧.(2 分〉

內心獨自是“默然無聲，一人獨操的心理語盲，或者說是無聲無息的語吉意識”。內心獨白又可分為間接內心獨自和直接內心獨白。間接內心獨自是在小說敘述者的敘述中插入人物的內心活動，通常有“他想”、“他感到”等類似的提示語引導這種內心獨白的開始.直接內心獨自是沒有任何提示語的小說人物意識的直接呈現，是敘述語言和人物意識的直接轉換。直接內心獨自在意識流小說中最為常用，它能夠造成人物內心無保留地直接袒露給讀者的真切效果，又由于沒有作者的介入而最接近人物意識的原生狀態.(1 0分〉

自由聯想是意識流小說另一常用技巧，它是小說人物意識的不具有任何規律和秩序的自由跳躍.自由聯想屋然“自由”，但并不是毫無理由的胡思亂想，引起這種意識跳躍的通常是出現在人物眼前的一些因素，如聲音、氣昧、圖像、事情等，一切能剌激感宮的事物都有可能打斷人物的思路，引發出新的思緒與浮想.自由聯想打破了傳統小說基本上按故事情節發生的先后次序，或是按情節之間的邏輯聯系而形成的單一的、直線發展的結構，故事的敘述不是按時間進展依次循序直線前進，而是隨著人的意識活動，通過自由聯想來組織故事，不受時間、空間或邏輯、因果關系的制約.(1 0分〉

自由聯想和內心獨自并不是截然分開的，有時它們會交織在一起，即在內心獨自中體現出自由聯想。(3 分〉

第二篇：外國文學試題

外國文學史復習資料--試卷

第一章 古代文學

一、單項選擇題：

1．“荷馬史詩”兩部作品的篇名是()。A．《伊利昂紀》、《俄底浦斯王》 B．《美狄亞》、《奧德修紀》 C．《伊利昂紀》、《奧德修紀》 D．《俄底浦斯王》、《奧德修紀》 2．《伊利昂紀》中兩個主要英雄人物是()。

A．赫克托耳、普里阿摩斯 B．阿喀琉斯、赫克托耳

C．阿喀琉斯、奧德修斯 D．赫克托耳、阿伽門農 3．《伊利昂紀》中希臘聯軍統帥是()，A．阿喀琉斯 B．赫克托耳 C．帕特洛克羅斯 D．阿伽門農 4．《奧德修紀》描寫()在特洛伊戰爭之后返家的過程。A．阿喀琉斯 B．奧德修斯 C．赫克托耳 D．卡呂普索 5．被柏拉圖譽為“第十位文藝女神”的是()。

A．薩福 B．品達 C．阿納克瑞翁 D．維吉爾 6．“古希臘悲劇之父”是()。A．埃斯庫羅斯 B．歐里庇德斯 C．普勞圖斯 D．賀拉斯 7．古希臘有名的文藝理論家是()。

A．柏拉圖、亞里土多德 B.柏拉圖、賀拉斯 C．亞里士多德、賀拉斯 D．賀拉斯、奧維德 8．第一部“文人史詩”是古羅馬的()的()A．維吉爾、《埃涅阿斯紀》 B．維吉爾、《農事詩》 C．荷拉斯、《埃涅阿斯紀》 D．奧維德、《變形記》 9．代表早期基督教文學最高成就的是()。

A．《圣經》 B．《新約全書》 C．《舊約》 D．《路加福音》

二、多項選擇題

1．下列屬于古希臘神話中諸神的是()。

A．奧林波斯 B．普羅米修斯 C．耶穌 D．波塞冬

2．下列屬于古羅馬戲劇家的有()。

A．普勞圖斯 B．泰倫斯 C．西塞多 D．維吉爾 3．《新約》中的“福音書”包括()。A．《馬太福音》 B．《馬可福音》 C．《路加福音》 D．《啟示錄》 4．古希臘神話英雄傳說中的英雄有()。

A．阿波羅 B．雅典娜 C．赫刺克勒斯 D、伊阿宋 5．“荷馬史詩”中的主要人物有（）。

A．阿喀琉斯 B．赫克托耳 C．普羅米修斯 D．奧德修斯 6．下列作品中屬于古希臘悲劇的有()。A.《變形記》 B．《被縛的普羅米修斯》 C．《特洛亞婦女》 D．{俄底浦斯王》

7．下列作品中屬于阿里斯托芬的有()。A．《阿卡奈人》 B.《鳥》 C《恨世者》 D.《美狄亞》 8．下列屬于古羅馬詩人的有()。

A普勞圖斯 B維吉爾 C．賀拉斯 D．奧維爾 9．下列屬于維吉爾作品的有()。

A．《埃涅阿斯紀》 B．《牧歌》 C.《農事詩》 D．《變形記》 第二章 中世紀文學

一、填空題

1．中世紀文學主要包括教會文學、騎土文學、和。2．法國的騎土文學有 和 兩種。

3．后期英雄史詩最著名的有法國的，西班牙的，德國的，俄羅斯的。

4．城市文學中諷刺故事詩的代表作是 ___________。

5.《神曲》的作者是＿＿＿＿的＿＿＿＿。長詩中出現兩個導者，他們分別是＿＿＿＿ 和＿＿＿＿＿。6．恩格斯評價說，＿＿＿＿＿“是中世紀最后一位詩人，同時又是新時代的最初一位詩人。7．《神曲》分為三部，它們是＿＿＿＿、＿＿＿＿和＿＿＿＿＿。

二、單項選擇題

1．教會文學取材于()。A．《圣經》 B．神話 C．宗教劇 D．《荷馬史詩》

2．后期英雄史詩中最杰出的作品是()。A．《貝奧武甫》 B．《埃達》 C．《羅蘭之歌》 D．《伊戈爾遠征記》 3．但丁獻給貝亞特麗齊的抒情詩集是()。A．《饗宴》 B．《神曲》 C，《天堂篇》 D．《新生》 4．《神曲》第一部分篇名為()。

A．《煉獄篇》 B.《地獄篇》 C．《新生》 D．《天堂篇》

三、專用術語解釋 1．教會文學 2．騎士文學 3．英雄史詩 4．城市文學

四、理解解答題

1．簡述《新生》的內容。

2．簡述維吉爾和貝亞特麗齊在《神曲》中的象征意義。3．簡述《神曲》的藝術特點。

五、綜合論述題

1．論述但丁在《神曲》中表現出來的思想上的兩重性。

第三章 文藝復興時期文學

一、單項選擇題

1．塞萬提斯是文藝復興時期()國的小說家。A．英 B．法 C.德 D．西班牙 2.《堂吉訶德》中的兩個主要人物是()。

A．堂吉訶德、杜爾西內婭 B．堂吉訶德、桑丘潘沙 C．桑丘潘沙、公爵夫人 D．杜爾西內婭、桑丘潘沙 3．下列作品中哪一部不屬于莎士比亞的作品()。A．《維納斯與阿都尼》 B．《李爾王》 C.《羊泉村》 D．《麥克白》 4．()是莎士比亞歷史劇的代表作。A．《亨利四世》 B．《亨利五世》C.《理查三世》 D．《約翰王》

5．有人說，（）是“時代的靈魂”，他“不屬于一個時代而屬于所有的世紀”。A．喬叟 B．狄更斯 C.莎士比亞 D．塞萬提斯 6．下列不屬于莎士比亞“四大悲劇”的是（）。

A.《麥克白》 B.《李爾王》 C《羅密歐與朱麗葉》 D.《奧賽羅》 7．莎士比亞戲劇中具有反封建意識的愛情悲劇是()。

A．《仲夏夜之夢》 B.《奧賽羅》 C.《雅典的泰門》 D．《羅密歐與朱麗葉》 8．“生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題??”這段獨白出自()之口。A．哈姆雷特 B；克勞迪斯 C．雷歐提斯 D．麥克白

9．“人類是一件多么了不得的杰作!多么高貴的理性!多么偉大的力量!——宇宙的精華!萬物的靈魂”這段獨白出自()。

A．《雅典的泰門》 B．《哈姆雷特》C．《麥克白》 D．《羅密歐與朱麗葉》 10．堂吉訶德的侍從名叫()。

A．巴努日 B．西比翁 C．桑丘 D．福丁布拉斯

二、多項選擇題

1．下列屬于塞萬提斯作品的有()。

A．《堂吉訶德》 B．《懲惡揚善故事集》 C．《奴曼西亞》 D．《帖木兒》 2．下列屬于莎士優亞歷史劇的有()。A．《麥克白》 B．《理查三世》 C《亨利四世》 D．《亨利五世》 3．下列屬于莎士比亞“四大悲劇”的有()。

A.《李爾王》 B．《雅典的泰門》 C.《奧賽羅》 D．《麥克白》

4、下列屬于莎士比亞喜劇的作品有〔 〕。A．《暴風雨》 B.《仲夏夜之夢》 C.《皆大歡喜》 D．《第十二夜》 5．下列屬于莎士此亞長詩的是《)。

A．《維納斯與阿都尼》 B．《魯克麗絲受辱記》 C．《仙后》 D．《失樂園》

6．下列屬于《威尼斯商人》中的人物有()。

A.苔絲德夢娜 B．杰西卡 C．安東尼奧 D，凱西奧 7．下列屬于《奧賽羅》中的人物有()。

A．苔絲德夢娜 B.克勞迪斯 C．凱西奧 D．雷歐提斯 8．下列屬于《哈姆雷特》中的人物有()。

A．雷歐替斯 B．安東尼奧 C．克勞迪斯 D，凱西奧 第四章 17世紀文學

一、單項選擇題

1．17世紀歐洲流行（）建筑風格。

A．洛可可 B．包洛克 C.浪漫主義 D．古典式

2．彌爾頓在《失樂園》中塑造了()這個反抗權威的形象 A．亞當 B.夏娃 C.上帝 D．撒旦 3．高乃依的〔)是古典主義的奠基作。A．《熙德》 B．《天路歷程》 C．《費得爾》 D．《詩的藝術》 4．布瓦洛《詩的藝術》強調〔 〕是文學創作的最高準則。A．“三一律” B．真善美 C、理性 D．古典文學 5．莫里哀的〔)提出了婦女地位、女子教育等一系列社會問題，A．《可笑的女才子》 B．《婦女學堂》 C、《唐璜》 D．《情敵》 6．莫里哀的《吝嗇鬼》中塑造了()這一形象。

A、.阿巴貢 B．夏洛克 C。葛朗臺 D．潑留希金

二、多項選擇題

1．下列屬于拉辛的作品有()。

A.《安德洛瑪克》 B.《費德爾》 C．《熙德》 D．《吝嗇鬼》 2．下列不屬于彌爾頓的作品有()A．《失樂園》 B．《復樂園》 C．《天路歷程》 D.《寓言詩》 3．下列屬于莫里哀作品中的人物形象有()。A．答爾丟夫 B.奧爾貢 C．阿巴貢 D．羅狄克 4．下列屬于高乃依《熙德》中人物的有()。

A．費得爾 B．羅狄克 C．施曼娜 D．安德洛瑪克 第五章 18世紀文學

一、單項選擇題

1．18世紀英國的諷刺作家是〔)。

A．笛福 B．斯威夫特 C．理查生 D．菲爾丁 2．菲爾丁的代表作為()。

A．《克拉麗莎》 B．《格列佛游記》

C．《湯姆瓊斯》 D.《摩爾弗蘭德斯》 3．下邊屬于孟德斯鳩的作品有()。A．《波斯人信札》 B.《老實人》 C《拉摩的侄兒》 D．《摩爾弗蘭德斯》 4．下邊屬于伏爾泰作品的是()。

A．《波斯人信札》 B．《老實人》 C．《拉摩的侄兒》 D．《修女》 5．下邊屬于狄德羅作品的是()。

A．《波斯人信札》 B。《老實人》 C．《拉摩的侄兒》 D．《修女》 6．下邊盧梭作品中屬于自傳體小說的是()。

A，《新愛洛依斯》 B．《論科學與藝術》 C.《懺悔錄》 D.《愛彌兒》 7．蘆梭有名的教育小說是()。A．《新愛路依斯 B．《論科學與藝術》 C．《社會契約論》 D．《愛彌兒》 8．德國“第一部有政治傾向性的戲劇”是席勒的()A.《陰謀與愛情》 B．《強盜》 C.《堂卡洛斯》 D.《威廉退爾》 9．《浮士德》以()形式寫成，共分2部。

A．戲劇 B．詩歌 C．詩劇 D、小說 l0．德國第一部具有世界意義的作品是()。

A．《少年維特之煩惱》 B．《浮士德》 C．.陰謀與愛情》 D．《強盜》

二、多項選擇題

1．下列屬于18世紀英國現實主義小說家的有()。

A．笛福 B．菲爾丁 C．斯威夫特 D．勒薩日

2.下列屬于法國哲理小說家的有()。

A．博馬舍 B．盧梭 C．盂德斯鳩 D．伏爾泰 3.下列屬于法國哲理小說的有，()。A．《波斯人信札》 B，《修女》 C.《老實人》 D．《格列佛游記》 4．下列屬于伏爾泰小說的有()。

A．《波斯人信札》 B．《愛彌兒》 C．《老實人》 D．《天真漢》 5.下列屬于盧梭的作品有()。A．《拉奧孔》 B．《新愛洛依斯》 C.《愛彌兒》 D．《懺悔錄》 6.下列屬于歌德作品的有()。

A．《哀格蒙特》 B．《普羅米修斯》 C、《浮士德》 D．《懺悔錄》 7．下列屬于《浮士德》中的人物是()。A．卡爾 B.維特 C.瑪甘淚 D．瓦格納 8．下列屬于席勒作品的有()。

A．《強盜》 B．《陰謀與愛情》 C．《哀格蒙特》 D.《愛彌兒》 9．下列屬于席勒文學理論著作的是()。A．《狂飆突進》 B．《審美教育書簡》 C.《論素樸的詩與感傷的詩》D.《強盜》 第六章 19世紀文學

（一）—、填空題

l、＿＿＿是德國最早的一個浪漫主義文學流派。＿＿＿＿是德國早期浪漫主義的理論家。

2、海涅在＿＿＿＿一書中，對德國浪漫派進行了全面抨擊，海涅的早期代表作有＿＿＿＿＿，后期有政治抒情詩＿＿＿＿＿。

3、英國最早出現的浪漫主義作家有華茲華斯、＿＿＿和＿＿＿＿＿他們被稱為＿＿＿，其中＿＿＿的＿＿＿被稱為英國浪漫主義劃時代的宣言。

4、恩格斯稱雪萊是＿＿＿＿＿。雪萊著名的詩作有＿＿＿＿＿、＿＿＿＿＿、＿＿＿＿、＿＿＿＿＿等。

5、＿＿＿＿和＿＿＿＿是，19世紀初法國浪漫主義的先驅。繆塞的代表作＿＿＿＿造了“世紀病”患者＿＿＿＿＿的形象。喬治桑的代表作是 ＿＿＿＿＿。

6.萊蒙托夫在普希金死后寫下長詩＿＿＿＿＿，其小說代表作為

＿＿＿＿＿＿。

7．華盛頓歐文是美國建國后第一個獲得國際聲譽的作家，被稱為＿＿＿＿＿。愛默生的代表作是＿＿＿＿＿。霍桑的代表作是 ＿＿＿＿＿＿。

8．惠特曼的 ＿＿＿＿＿是美國浪漫主義文學發展到頂峰的產物，他創造了＿＿＿＿＿＿，打破了傳統詩歌的格律。19世紀波蘭最偉大的詩人是＿＿＿＿，匈牙利最偉大的詩人是＿＿＿＿。9．拜倫的第一部詩集是＿＿＿＿＿，代表作是 ＿＿＿＿＿．

10．雨果著名的 ＿＿＿＿，是法國浪漫主義的理論宣言，其浪漫主義劇作 ＿＿＿＿＿的演出，標志著浪漫主義對 ＿＿＿＿的最后勝利。他寫法國大革命的小說是 ＿＿＿＿，其代表作是＿＿＿＿＿。

11.普希金的政治抒情詩有＿＿＿＿、＿＿＿＿，＿＿＿＿等，敘事詩有 ＿＿＿＿等，最優秀的短篇小說是＿＿＿＿，描寫了小人物的生活，其代表為詩體小說 ＿＿＿＿＿。

二、單項選擇題

1．下列作品中哪一部不屬于海涅()。

A．《西里西亞紡織工人》 B．《德國——一個冬天的神話》 C．《論浪漫派》 D．《古舟子詠》 2．下列不屬于拜倫的作品是()。

A．《異教徒》 B、《審判的幻景》 C．《海盜》 D、《茨岡》 3．下列不屬于拜倫《東方敘事詩》中的作品是()A．《異教徒》 B、《審判的幻景》 C.《海盜》 D、《萊拉》 4．被稱為“抒情史詩”的拜倫的詩作是()。A．《恰爾德哈羅德游記》 B．《曼弗雷德》 C．《阿比道斯的新娘》 D．《異教徒》 5．()是俄國文學的奠基人，是“俄國文學之父”。

A．托爾斯泰 B、萊蒙托夫 C．普希金 D．高爾基 6．下列不屬于普希金作品的是()。A．《自由頌》 B《茨岡》 C．《致恰達耶夫》 D．《西風頌》 7．雨果在()中提出了著名的美丑對照原則。

A．《克倫威爾序言》 B．《悲慘世界》 C．《讀書樂》 D．《巴黎圣母院》 8．下列人物不屬于《巴黎圣母院》中人物的是（）。A．伽西莫多 B．甘果瓦 C．克洛德 D．米里哀 9．下列人物不屬于《悲慘世界》中的是()。A．甘果瓦 B．芳汀 C．米里哀 D．沙威

10．惠特曼一生的心血之作是()。A．《抒情歌謠集》 B．《光和影》 C．《草葉集》 D．《自我之歌》 11．下列屬于普希金作品中的人物是()。A．奧涅金 B．畢巧林 C．阿克達夫 D．勒內

三、多項選擇題

1．下列屬于拜倫作品的是()。、A．《懲罰集》 B．《阿比道斯的新娘》 C．《海盜》 D．《萊拉》 2．下列屬于拜倫《東方敘事詩》中的作品為()。A．《異教徒》 B．《阿比道斯的新娘》 C.《孤獨的收割者》 D．《海盔》 3．下列屬于普希金創作的是()。

A．《茨岡》 B．《西風頌》 C.《鄉村》 D．《致大誨》 4．下列普希金作品中屬于長篇敘事詩的作品是()。

A．《高加索的俘虜》 B．《青銅騎士》 C.《致大海》 D、《驛站長》 5．下列不屬于雨果的作品有()。A．《懲罰集》 B．《九三年》 C《唐璜》 D.《該隱》 6．下列屬于雨果長篇小說的有()，A．《九三年》 B．《海上勞功》 C．《歐那尼》 D，《笑面人》 7．下列屬于《九三年》中的人物有()，A．郭文 B．朗德納克 C．西穆爾登 D．甘果瓦 8．俄國文學中的多余人形象有()。

A．奧涅金 B.畢巧林 C．阿克達夫 D，勒內 9．法國早期浪漫主義文學中的“世紀病”形象有（）。A．奧涅金 B，畢巧林 C．阿克達夫 D.勒內 10．下列屬于“湖畔派”詩人的有()。

A．拜倫 B.華茲華斯 C．柯勒律治 D．濟慈

四、專用術語解釋

1．浪漫主義文學

2、湖畔派 3．“世紀病”

4、多余人 5．拜倫式英雄

第七章 19世紀文學

（二）一、單項選擇題

1．()是法國批判現實上義文學的奠基作。

A．《悲慘世界》 B.《紅與黑》 C．《高老頭》 D．《包法利夫人》 2．下列作品中不屬于斯丹達爾的是()。A.《紅與黑》 D．《呂西安婁凡》 C．《群魔》 D．《巴馬修道院》 3．《拉辛與莎七比亞》是法國()的第一部理論著作。A．浪漫主義 B．自然主義 C．象征主義 D．批判現實主義 4．下列不屬于巴爾扎克作品的是()。A．《小酒店》 B．《舒昂黨人》 C．《幻滅》 D．《古物陳列室》 5．下列不屬于《高老頭》中的人物是()。

A．拉斯蒂涅 B．伏蓋太太 C．代爾那 D．但斐納 6． 《高老頭》中在資產階級圍攻下而走向衰落的是貴族典型()。A．鮑賽昂夫人 B．高老頭 C．拉斯蒂涅 D.但斐納

7．下列不屬于狄更斯的作品是()。A．《小杜麗》 B．《遠大前程》 C．《名利場》 D．《艱難時世》 8．()是狄更斯的一部以法國大革命為背景的小說。

A．《雙城記》 B．《艱難時世》 C．《遠大前程》 D．《小杜麗》 9．()是俄國現實主義文學的奠基人。

A．高爾基 B．果戈理 C．普希金 D．托爾斯泰 10．下列不屬于果戈理作品的有()。A．《狂人日記》 D．《外套》 C．《驛站長t)D．《狄康卡近鄉夜話》 11．下列不屬于《死魂靈》中的人物是（）

A．梭巴開維支 B．赫列斯達科夫 C．潑留希金 D．瑪尼羅夫 12．《死魂靈》中著名的守財奴的形象是()．

A．潑留希金 B.梭巴開維支 C．瑪尼羅夫 D．科羅潘契加 13．()揭露了專制農奴制這個俄國社會的痼疾。

A．《外套》 B．《狂人日記》 C．《驛站長} D．《死魂靈》 14．下面不屬于陀思妥耶夫斯基作品的是()。

A．《窮人》 B．《密爾格拉得》 C．《白癡》 D．《群魔》 15．下面不屬于《罪與罰》中人物的是()。

A．伊凡 B．拉斯科爾尼科夫 C．索尼雅 D．馬爾美拉陀夫 16．魯迅先生認為()是“人類靈魂的偉大審問者”。A．托爾斯泰 B．果戈理 C．陀思妥耶夫斯基 D。屠格涅夫

二、多項選擇題

1．19世紀英國有名的女作家有()。

A．蓋斯凱爾夫人 B．史達爾夫人 C．喬治桑 D．勃朗特姐妹 2．19世紀俄國文學中屬于多余人形象的是()。

A．勒內 B．奧涅金 C．畢巧林 D．奧勃洛摩夫 3．下列屬于屠格涅夫作品的有()。

A．《獵人筆記》 B．《羅亭》 C．《父與子》 D．《彼得堡故事集》 4．下列屬于斯丹達爾作品的足()。

A．《舒昂黨入》 B．《法尼娜法尼尼》 C．《紅與白》 D．《巴馬修道院》 5．下列屬于《紅與黑》中的人物有()。

A．德瑞那市長 B．法尼娜 C．木爾侯爵 D．瑪特爾 6．下列屬于巴爾扎克創作的有()。A．《舒昂黨人 B．《紅與白》 C．《幻滅》 D．《驢皮記》 7．下列屬于《高老頭》中人物的有()。

A．歐也妮 B．鮑賽昂夫人 C．伏脫冷 D．但斐那

8．下列作品屬于狄更斯的是()。A．《遠大前程》 B．《艱難時世》 C.《名利場》 D．《小杜麗》 9．《雙城記》中塑造了兩個理想人物，他們是()。

A．卡爾登 B．代爾那 C．梅尼特醫生 D．露茜 10．下列作品中屬于果戈理的有()。

A．《欽差大臣》 B．《狂人日記》 C．《外套》 D．《窮人》 11．果戈理小說中寫“小人物”的名篇是()。A．《死魂靈》 B.《狂人日記》 C．《外套 D．《欽差大臣》 12．下列屬于《死魂靈》中人物的是()。

A．乞乞科夫 B．瑪尼羅夫 C．赫列斯達科夫 D．梭巴開維支 13．下列屬于陀思妥耶夫斯基作品的是()。

A．《窮人》 B．《白癡》 C.《罪與罰》 D．《狄康卡近鄉夜話》 14．下列屬于《罪與罰》中人物的是(-)。

A．伊凡 B．娜思泰謝 C．索尼雅 D．拉斯科爾尼科夫

第三篇：外國文學作品選試題

外國文學作品選試題

一、單項選擇題(本大題共30小題，每小題1分，共30分)

在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內。錯選、多選或未選均無分。

1.但丁《神曲·地獄篇》第十九歌把一個當時還活著的教皇預先打入了地獄。這個教皇是

（）

A.尼古拉三世 B.菩尼腓斯八世

C.塞萊斯丁五世 D.克雷門特五世

2.《十日談·第四天故事一》描寫了一個動人的愛情故事，它的結局是（）

A.男女主人公雙雙殉情自盡 B.紀斯卡多被殺，綺思夢達自盡

C.綺思夢達被害，紀斯卡多自盡 D.唐克烈悔過自新，有情人終成眷屬

3.莎士比亞悲劇《哈姆萊特》存在著內外兩重沖突。這里所說的“兩重沖突”指的是（）

A.不同人物之間的沖突和人物內心世界的沖突

B.不同集團之間的沖突和同一集團內部的沖突

C.喜劇性的外部沖突和悲劇性的內部沖突

D.歷史性的喜劇沖突和現實性的悲劇沖突

4.《堂吉訶德》第二十二章描寫堂吉訶德解放囚徒卻反受捉弄的故事，其原因是（）

A.他命令囚徒去向杜爾西內亞報功

B.他命令囚徒向他道謝

C.他命令囚徒隨他游俠

D.囚徒們為討好解差而毆打他

5.《達爾杜弗》第一幕第四場，奧爾貢四次重復兩句相同的臺詞，表現了他對達爾杜弗入迷之深。這兩句臺詞是（）

A.達爾杜弗呢？可憐的人！

B.達爾杜弗呢？他怎么樣了？

C.達爾杜弗呢？哦，別打攪他了！

D.達爾杜弗呢？上帝保佑他！

6.歌德的《浮士德》描寫了主人公追求真理的一生。他得到的結論的前半句是“人必須每天每日去爭取生活和自由”，后半句是（）

A.才能有美好境遇無憂無愁 B.才將有遠大前程燦爛錦繡

C.才配有生活與自由的享受 D.才會讓人間樂園萬代千秋

7.英國著名的浪漫主義文學宣言《抒情歌謠集·序言》的作者是（）

A.華茲華斯 B.柯勒律治

C.騷塞 D.雪萊

8.1830年，雨果的劇作《愛爾那尼》的上演，引發了法國文藝界的一場大戰，爭斗雙方的派別傾向分別是（）

A.感傷主義和浪漫主義 B.古典主義和浪漫主義

C.唯美主義和浪漫主義 D.現實主義和浪漫主義

9.普希金被高爾基稱為“偉大的俄國文學之始祖”，以下作品中屬于普希金詩作的是（）

A.《上尉的女兒》 B.《致大海》

C.《驛站長》 D.《希臘孩子》

10.在美國詩人惠特曼的詩作《斧頭之歌》中，“斧頭”形象的象征意義是（）

A.勞動人民及其創造力 B.民主精神

C.反動暴力 D.自由理想

11.在《高老頭》這部作品中，作家寫道“他瞧著墓穴，埋葬了他青年人的最后一滴眼淚”。這里所說的“他”指的是（）

A.皮安訓 B.拉斯蒂涅

C.但斐納 D.西爾維

12、在狄更斯的長篇小說《雙城記》中，受到多年囚禁迫害的主人公是（）

A.得伐石先生 B.得伐石太太

C.代爾那 D.梅尼特

13.果戈理對俄國文學做出了杰出的貢獻，他開創了一個新的文學流派，這個流派被稱為

（）

A.自然派 B.浪漫派 C.旅美派 D.新感覺派

14.在被馬克思稱為“一派出色小說家”的作家中，成就最突出的代表人物是（）

A.莫泊桑 B.馬克·吐溫 C.司湯達 D.狄更斯

15.《國際歌》第二節第一、二兩句是“起來，饑寒交迫的奴隸！起來，全世界受苦的人！”緊接著的詩句是（）

A.舊世界打個落花流水，奴隸們起來，起來！

B.真理的火山正在轟鳴，最后的巖漿噴射翻滾

C.快把那爐火燒得通紅，趁熱打鐵才能成功

D.世界就要根本改變面貌，一無所有者要做天下的主人！

16.在《羊脂球》中，當德國軍官命令車上的人下來時，坐在車廂門口卻最后下車以表現自己民族氣節的兩個人是（）

A.布雷維爾伯爵和羊脂球 B.鳥先生和羊脂球

C.高尼岱和羊脂球 D.修女和羊脂球

17.挪威著名戲劇家易卜生的“社會問題劇”包括（）

A.《玩偶之家》、《人民公敵》、《覬覦王位的人》、《社會支柱》

B.《海上夫人》、《玩偶之家》、《培爾·金特》、《野鴨》

C.《青年同盟》、《人民公敵》、《社會支柱》、《玩偶之家》

D.《野鴨》、《玩偶之家》、《培爾·金特》、《青年同盟》

18.在小說《一個文官的死》中，因為一個噴嚏而陷入災難境地的主人公是（）

A.乞乞科夫 B.索科洛夫

C.切爾維亞科夫 D.布里茲扎洛夫

19.肖洛霍夫的小說《一個人的遭遇》的基本格調是（）

A.悲戚的 B.昂奮的 C.喜悅的 D.冷漠的

20.“在這個陰郁的、沒有歡樂的時代里，我又一次活生生地感受到了純真的熱情，一種照澈靈魂，完全傾注于藝術的狂熱，而這種狂熱我們的人早就沒有了。我懷著一種敬畏的感情——我不能說出別的什么來——，盡管我還一直有著一種我說不出為什么的羞愧之情。”這段話出自（）

A.《馬來狂人》 B.《感覺的混亂》

C.《象棋的故事》 D.《看不見的收藏》

21.海明威的《老人與海》表現了一個老漁夫打魚失敗的故事。它所蘊含的主題是（）

A.人與強大的力量搏斗最終是要失敗的 B.人要正確地認識自己的力量，服從命運

C.人可以被消滅，但精神永遠不會被打敗

D.人應該認識自然規律，不要魯莽行事

22.在《墻》這篇小說里，當主人公伊比埃塔聽到格里被抓住的消息以后，他大笑起來。伊比埃塔笑的原因是（）

A.他感到被荒謬的世界開了個玩笑

B.他感到終于可以安全地生活了

C.他終于除掉了一個叛徒

D.他終于狠狠地捉弄了敵人

23.椐迦梨陀娑的《沙恭達羅》第四幕描寫，當沙恭達羅要離開凈修林時，有一個動物總是跟在她的后面，并戀戀不舍地牽住她的衣邊。這個動物是（）

A.小兔 B.小鹿

C.野鴨 D.孔雀

24.在山上憶良《貧窮問答歌》的“貧問”中，有“父母饑且寒，妻子求且泣”的詩句，緊接著的詩句是（）

A.較我更窮人，寒夜如何濟 B.灶上無火氣，甑中蛛網牢

C.試問當此時，如何度斯世 D.世間憂且恥，欲去究安歸

25.在紫式部的《源氏物語》第一回中，有“面臨大限悲長別，留戀殘生嘆命窮”的詩句，吟詩的人是（）

A.皇上 B.桐壺更衣

C.源氏公子 D.藤壺女御

26.據《一千零一夜·辛伯達航海旅行的故事》記載，辛伯達在第二次航海旅行時遇到的主要危險是（）

A.掉進鉆石谷 B.被推進死人坑

C.遇到食人獸 D.碰見海老人

27.泰戈爾《兩畝地》的體裁是（）

A.小說 B.詩歌

C.戲劇 D.散文

28.在教材節選的紀伯倫《先知》第一首詩中，緊接著“噫，連在靜默地憶想上帝之時，你們也要合一”的詩行是（）

A.你們一塊兒出世，也要永遠合一

B.在死的白翼隔絕你們的歲月的時候，你們也要合一

C.彼此相愛，但不要做成愛的系鏈

D.不過在你們合一之中，要有間隙

29.普列姆·昌德《可番布》的主人公是父子二人，父親名叫吉蘇，兒子名叫（）

A.何利 B.塔庫爾

C.馬托夫 D.菩提耶

30.在川端康成《伊豆的舞女》的第五節里，舞女在和千代子談話時，夸“我”是（）

A.美男子 B.聰明人

C.有知識的人 D.好人

二、多項選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)

在每小題列出的五個備選項中有二至五個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內。錯選、多選、少選或未選均無分。

31.《伊利亞特》中叱咤風云的阿基琉斯的性格特征有（）

A.驍勇彪悍 B.忠于部落集體 C.過于自尊

D.任選 E.盛怒時不免殘忍

32.英國著名“湖畔派”詩人華茲華斯的詩歌名篇有（）

A.《孤獨的收割者》 B.《序曲》 C.《丁登寺》

D.《詠水仙》 E.《古舟子詠》

33.教材節選的薩迪《薔微園》的主要藝術特點包括（）

A.緊張的情節 B.別致的文體 C.絕妙的諷刺

D.長篇的議論 E.細致的描寫

34.在高爾基的《海燕之歌》中出現的詩句包括（）

A.“我們終于又等到了春天的來臨……難道不是嗎？”

B.“暴風雨！暴風雨就要來了！”

C.“浩瀚的、奔騰的波浪會迎接我們，擁抱我們。”

D.“烏云遮不住太陽，——是的，遮不住的！”

E.“讓暴風雨來得更猛烈些吧！”

35.《一個長翅膀的老頭》在藝術上所體現出來的鮮明的魔幻現實主義特色有（）

A.神話與現實交織融合B.象征與寫實手法有機運用

C.似真似幻的神奇風格D.典型化手法的高超展示

E.浪漫主義理想的熱情抒發

三、簡答題(本大題共4小題，每小題7分，共28分)

36.索福克勒斯的《俄狄浦斯王》是怎樣用神話題材來反映現實、表現作家思想的？

37.“我愛過真理……它在哪兒呢？……到處都是偽善，至少也是招搖撞騙，甚至那些最有道德的人，甚至那些最偉大的人，也是如此。”談一談于連·索黑爾產生這些感慨時的思想狀況。

38.在馬克·吐溫《敗壞了赫德萊堡的人》中，有一段理查茲想象自己拯救固德遜“壯舉”的描寫，談一談這段描寫在作品中的作用。

39.簡析卡夫卡《變形記》在藝術上最鮮明的特征。

四、論述題(本大題共12分)

40.論述教材節選《舊約·創世紀》的三個神話(宇宙創造、人類起源和挪亞方舟)的思想內容和基本特點。

五、閱讀理解題(本大題20分)

41.閱讀《復活》中的下列引文，結合教材中節選的有關章節，圍繞以下兩個問題寫一篇不少于500字的短文。

(1)為什么涅赫柳多夫認為，“當時的他和現在的他，這中間的區別是巨大的”，甚至不亞于卡秋莎？

(2)涅赫柳多夫為什么會感受到痛苦和哀傷？他下定了什么決心？他的感受和他的決心說明這一形象具有什么樣的典型特征？

要求：短文必須完整，不能用分別回答兩個問題的方式寫作；短文應做到觀點鮮明、分析具體、條理清楚、書寫整潔。

……于是在他的腦海里，他同她一起經歷過的那些場面就開始一個連一個地出現。他想起他跟她最后一次的相逢，想起當時支配著他的獸性情欲，想起那種情欲得到滿足以后他所感到的失望。他想起她的白色連衣裙和天藍色的腰帶，想起那次晨禱。“是啊，那天晚上我愛她，懷著美好純潔的愛情真心愛著她，而且遠在那以前我就愛她了，我頭一回在姑姑們家里住下，寫我的論文的時候，我就已經深深地愛著她了！”緊跟著他回想他當時是什么樣子。那種朝氣、青春、充實的生活就像一股清風似的迎著他吹過來，他不由得感到痛苦而哀傷。

當時的他和現在的他，這中間的區別是巨大的。這個區別，比起在教堂里的卡秋莎和陪著商人灌酒而且今天上午受到審判的那個妓女之間的區別來，即使不是更大，至少也同樣地大。當初他是生氣蓬勃的、自由的人，在他面前展開無限的可能；如今他卻感到已經被愚蠢的、空洞的、毫無目標的、渺小的生活的羅網從四面八方團團圍住，從中看不見任何出路，甚至大概也不想闖出去了。他想起當初他怎樣以他的耿直性格自豪，當初他怎樣為他自己定下了永遠說實話的原則，而且果然做到了實話實說，現在他卻完全陷在虛偽里，陷在最可怕的虛偽里，陷在他四周的一切人都認為是真理的虛偽里，不能自拔了。

……

“不管要我付出什么樣的代價，我也要沖破這種束縛我的虛偽。我要承認一切，對一切人說老實話，做老實事，”他果斷地對自己大聲說。“我要對米西說實話，講明我是一個放蕩的人，不配跟她結婚，我只是平白無故地打攪了她。我要對瑪麗亞·瓦西里耶夫娜(首席貴族的妻子)說實話。不過，對她沒有什么話可說了。我要對她的丈夫說我是壞蛋，欺騙了他。對于遺產，我也要處理得合乎真理的原則。我要對她，對卡秋莎說，我是壞蛋，對她有罪，我要做我所能做的一切事情來減輕她的厄運。對，我要去見她，請求她寬恕我。對，我要像小孩子那樣討饒，”他收住腳，站定。“如果必要的話，我就跟她結婚。”

本文相關內容: 『現實性』

20世紀外國文學專題試題

2004年05月20日 九江電大

中央廣播電視大學2002—2003學第二學期“開放本科”期末考試(開)漢語言專業20世紀外國文學專題試題

2003年7月

一、填空題(每空1分，共10分)1．“表現主義”的概念最初是運用在 中。在文學評論界，表現主義一詞1911年7月正式出現在(填國名)，并在以后的幾年中獲得了更廣泛的認可。

2．卡夫卡的長篇小說主要有《 》、《城堡》、《 》。3．弗洛伊德把人的精神領域劃分為意識、、三種結構形態。

4． 構成了存在主義文學的最重要的觀念； 構成了存在主義文學對世界的一種具有代表性的體驗和感受；它們是存在主義文學的基本主題。

5．文學界一般認為具有后現代主義特征的創作在20世紀40年代阿根廷小說家博爾赫斯的小說中就有表現，到了60年代形成了后現代主義的高峰，在歐洲有意大利的

為其最突出的代表，俄羅斯裔美國小說家 也被看作是后現代主義的代表人物。

二、單項選擇題(每題2分，共12分)1．“意識流”這一概念最初是心理學術語，是由一位美國心理學家在《心理學原理》一書中提出來的：“意識就其本身而言并非是許多截成一段一段的碎片。‘鏈條’或‘系列’之類的字眼都不能恰當地描述意識最初呈現出來的樣子。它不是片斷的連接，而是流動的。用‘河’或‘流’這樣的比喻才能最自然地把它描述出來??我們就稱它為思想流、意識流或主觀生活之流吧。”這位美國心理學家是：()A．亨利·柏格森 B．威廉，詹姆斯 C．詹姆斯·喬伊斯 D．弗洛伊德

2．諾貝爾文學獎委員會為1929年為一位獲獎作家所致的頒獎詞中稱：“寫實小說忠實、精細、全面地刻畫現實生活，描寫人類的心靈面對當代社會時所體驗到的最深刻和最微妙的感情，并強調全體與個體之間的相關性。在這方面，舊式文體是難以與它相提并論的。”這位獲獎作家是：()A．索爾·貝婁 B．托馬斯·曼 C．加繆 D．福克納

3．1947年，法國女作家娜塔麗·薩洛特出版了一部小說，薩特為這部小說再版作序時對它給予了很高評價，并提出了著名的“反小說”的概念：“當代文學最奇異的特征之一，是到處都出現了生氣勃勃的和徹底否定了以往的、可以稱之為反小說的作品。”“它是以小說本身來否定小說，是在建設它卻又當著我們的面摧毀它，??”，這部小說是：()A．《一個陌生人的肖像》 B．《懷疑的時代》 C．《天象館》 D．《變》

4．這位著名作家1905年6月21日生于巴黎，兩歲喪父，隨外祖父、母長大，1924年考入著名的巴黎高等師范學校哲學系，1929年以第一名的成績通過全國哲學教師學銜考試，此后擔任過中學哲學教師。這位著名作家是：()A．弗洛伊德 B．西蒙娜·波伏瓦 C．薩特 D．卡夫卡

5．這部小說寫的是一個打字機公司的經理在由巴黎到羅馬的火車上20多個小時的回憶和聯想。對已經逝去的二十多年時光中的一次次旅行的聯想構成了小說的核心內容。這部小說在敘事層面上最具有創造性的追求是運用了少見的第二人稱“你”。這部小說是：()A．《追憶似水年華》 B．《寒冬夜行人》 C．《交叉小徑的花園》 D．《變》

6．阿斯圖里亞斯是對印第安人的民族文化有著極其深入的了解的拉美作家，童年時期就與印第安人有著廣泛的交往。后來在法國僑居與流亡期間，用西班牙語翻譯了一本印第安民族的著名的瑪雅一基切入神話，這本神話是：()A．《玉米人》 B．《百年孤獨》 C．《波波爾·烏》 D．《分成兩半的子爵》

三、簡答題（每題12分，共48分）

1．簡述卡夫卡小說的特征。

2．什么是意識流小說中的“蒙術奇”？

3．簡述學術界關于拉美魔幻現實主義的兩種不同看法。4．（按照教材）后現實主義和后現代主義寫作的區別是什么？

四、論述題(30分)請舉例(或引原文)論述下列《頂刮刮的早餐》節選體現了“黑色幽默”的哪些特征?

頂刮刮的早餐(節選)[美]小庫爾特·馮尼格

序

我在本書中表示了這樣的疑慮：人類是機器，是機器人。還應該說明，在我孩提時，人們——大多數是男人——患著最后期梅毒和脊髓癆，這樣的人在印第安納波利斯的市中心和看馬戲的人群中間經常可以看到。

這種人身上長滿食肉的小螺絲蟲，只有用顯微鏡才能看見。它們吃完病人椎骨之間的肉以后，就把椎骨熔接在一起。這些梅毒病人看上去非常神氣——腰板筆直，兩眼直視。

有一次，我看見有個病人站在梅里迪安街和華盛頓街拐角處的人行道上，就在一只懸掛在那兒的、由我父親設計的大鐘底下。那個交岔口在當代稱作“美國的十字路口”。

這個梅毒病人站在那兒，在美國的十字路口，使勁地想著怎樣從人行道上邁下腳步，把身子送到華盛頓街對面。他微微哆嗦著，仿佛有架小發動機慢慢地在他身內運轉似的。他的問題是：向兩腿發號施令的腦子已被螺絲蟲吃空。那些傳達命令的電不再絕緣，要不也已被吃空。沿路的開關都被熔住，不是開著就是關著。這個人看上去是很老、很老，雖說他可能只有三十歲。他想了又想。隨后他像合唱隊里的女歌手那樣踢了兩下腳。

在我孩提時候看來，他完全像一架機器。

我還有意把人類想像成橡皮大試管，里面起著激烈的化學變化，在我孩提時，我看見不少人甲狀腺腫。德威·胡佛，本書的主人公，龐蒂亞克牌汽車商，也有這病。這些不幸的地球人甲狀腺腫得就像喉嚨上結著筍瓜。

后來發現，他們如要過正常人的生活，每天只消服用少于百萬分之一盎司的碘。

我自己的母親用化學藥品毀壞了她的腦子，這些藥品據說可以使她入睡。

我心情煩悶時，就服用一小粒丸藥，精神馬上就好起來。

諸如此類。

因此，我在小說里創造一個人物時，就難免要受到很大的誘惑，很想說明他之所以成為這樣的人物，是因為他身上的線路錯了，或是因為他在某一天吃了或者沒吃微量的化學藥品。

我自己對這本書是什么看法?我覺得它糟得很，但我一向覺得自己寫的書糟得很。我的朋友諾克斯·伯杰有一次說，有本使人膩味的書“——讀起來很像是菲爾博德·斯塔琪寫的”。每逢我拿起筆要寫我好像準備寫的東西時，我就會想起我是什么人。

第一章

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許多無聊事物是德威·胡佛和基爾戈·特勞特的開國祖先愛開玩笑的性格在無意中造成的結果。這些祖先都是貴族，他們想要焙耀他們所受的無用教育，那教育還包括從古代傳下來的騙人戲法。他們也是打油詩人。

但有些無聊事物包藏著很大罪惡，因此是有害的。舉例說，美利堅合眾國的教師把后面這個日期一再寫在黑板上，要求孩子們懷著驕傲和歡樂把它銘記在心。

教師告訴孩子們說，這是人類發現他們的大陸的日期。事實上，在一四九二年，這個大陸上已有千百萬人居住，過著豐富多彩的生活。這一年只是來了強盜，對他們進行了欺詐、掠奪和屠殺。還有一套教給孩子們的無聊鬼話，說什么這些海盜最后建立了一個政府，它已成為照耀世界各地人類的自由明燈。有過各色各樣的圖案和塑像把這盞想像中的明燈描畫出來給孩子們來看。它很像一個燃燒著的蛋卷冰淇淋。它的樣子是這樣的：

事實上，負責創建這個新政府的那些海盜都擁有奴隸。他們把人類當作機器使用，后來奴隸制被消滅了——因為它太使人難為情了——他們和他們的子孫，依舊把普通人當作機器看待。

20世紀外國文學專題試題答案03.7

發布時間： 2004-10-4

中央廣播電視大學2002—2003學第二學期“開放本科”期末考試(開)漢語言專業20世紀外國文學專題試題答案及評分標準(供參考)2003年7月

一、填空題(每空1分，共10分)1．繪畫評論 德國 2．審判 美國 3．前意識 無意識 4．自由選擇 荒誕體驗 5．卡爾維諾 納博科夫

二、單項選擇題(每題2分，共12分)1．B 2．B 3．A 4．C 5．D 6．C

三、簡答題(每題12分，共48分)1．1)具有表現主義的藝術特征。(2分)A．善于營造幻象世界，但又有精細人微的現實主義、甚至是自然主義的細節描寫。即小說的圖象在總體上呈現的是一個超現實的世界，一個想象的夢幻世界，一個在現實中并不存在的荒誕世界，一個具有神秘主義色彩的世界；而小說的細節描寫又極其現實主義甚至是自然主義的，有非常精細人微的細節描寫，小說的場景處理也極其生活化。(2分)B．具有高超的虛擬現實的本領，他擅長營造一種在生活中完全不可能存在，但在邏輯上又有存在的可能性的現實情境，這種情境卡夫卡往往借助于荒誕、變形、陌生化、抽象化等藝術手段來實現。(2分)2)作品在內容上著力表現在現代社會中制度和人的雙重異化。(2分)3)作品具有一種預言性和多解性。(2分)4)許多作品沒有結尾。(2分)2．“蒙太奇”是電影的基本手法，通常指電影鏡頭的組合、疊加。(3分)意識流小說中蒙太奇的運用指的是作者把不同時間和空間中的事件和場景組合拼湊在一起，從而超越了時間和空間的限制，表現了人的意識跨越時空的跳躍性與無序性。(5分)意識流小說中的蒙太奇進一步分為時間蒙太奇與空間蒙太奇兩種。(4分)3．一種看法(學術界的一般觀點)認為魔幻現實主義，是指借助某些具有神奇或魔幻色彩的事物、現象或觀念，如印第安古老的傳說、神話故事、奇異的自然現象、人物的超常舉止、迷信觀念(如相信鬼魂存在等)，以及作家的想像、藝術夸張、荒誕描寫等手段反映歷史和現實的一種獨特藝術手法。這種看法基本上是把魔幻現實主義看成一種藝術手法，看成是魔幻現實主義作家表現現實的策略。(6分)另一種看法則把魔幻與現實看成一個整體，把“魔幻”看成拉丁美洲人觀察、體驗以及傳達世界的固有方式，同時也是拉丁美洲小說家固有的思維與藝術方式，魔幻與現實在這些小說家的創作中并不是兩個截然不同的層面，而恰恰是一個統一的世界。這一類看法尤其在諸如馬爾克斯、胡安?魯爾福、阿斯圖里亞斯等魔幻現實主義的重要作家那里具有代表性。(6分)4．“后現代主義”是產生于20世紀50年代末60年代初的文化思潮，在哲學、宗教、建筑、文學、藝術中均有充分的反映。(4分)后現代主義寫作指文學領域中的后現代主義，它是整個后現代主義思潮中的一個組成部分，既分享著后現代主義總體思潮的共性特征，又具有自己的某些特征。(3分)后現代主義寫作的特征主要表現為：(5分)1)把小說當作是一個虛構的文本世界他們力圖打破文學是對生活和現實的真實反映的神話，而直接承認小說的本質就是對世界的想象性虛構，是作家對雜亂無章的創作素材的編織和縫合。

2)寫作過程中往往刻意表明文本的虛構屬性，并用各種各樣的敘述手法凸顯小說本身就是一種虛構行為，使小說成為充滿元敘述的元小說。3)具有文類和文體的雜糅性。4)具有先鋒性和實驗性。

四、論述題(30分)《頂刮刮的早餐》中黑色幽默的創作特征主要體現在以下幾方面： 1．運用變形與夸張、滑稽諷喻的手法寫人的處境的離奇荒誕、怪異。(例如：寫身體僵硬的梅毒病患者走在“美國的十字路口”等)。(4分)借助反諷化的敘事人之口表達小說的基本觀念：“我在本書中表示了這樣的疑慮；人類是機器、是機器人。”“我還有意把人類想像成橡皮大試管，里面起著激烈的化學變化，在我孩提時，我看見不少人甲狀腺腫。??這些不幸的地球人甲狀腺腫得就像喉嚨上結著筍瓜。”“母親用化學藥品毀壞了她的腦子”等。這種人變成了機器、人被物所左右的思想，反映著作者對后現代社會機械化和物化發展態勢的憂慮。(7分)2．用超然的敘述調子，借著外星球的視角，以一種陌生化的眼光打量地球上的一切，使那些看似天經地義的事情一下子呈現出不合理性。(7分)例如評論所謂哥倫布發現美洲新大陸的1492年：“教師告訴孩子們說，這是人類發現他們的大陸的日期。事實上，在一四九二年，這個大陸上已有千百萬人居住，過著豐富多彩的生活，這一年只是來了強盜，對他們進行了欺詐、掠奪和屠殺。”

3．取消傳統小說那種連貫性的敘事格局，使小說碎片化、集錦化，雜糅化。(7分)例如；關于人的機器屬性的哲理思辨、對后現代社會中的商品廣告的援引，穿插在文章之間的諸如“1492”、“蛋卷冰淇淋”的插圖，關于自由女神的火炬像一個燃燒著的蛋卷冰淇淋一類的想像，都以碎片、集錦的形式組合在小說之中。

4．具有元敘述的特征。如：(((我自己對這本書是什么看法?’——‘我就會想起我是什么人。”(5分)說明：①語言不流暢，層次不清楚，最多扣5分；②字數過少，最多扣5分。

2001年4月份全國高等教育自學考試

外國文學作品選試題 課程代碼：00534

一、填空題（每空1分，共25分）

1、《伊利亞特》中的兩個主要的英雄形象是 _____和赫克托爾。

2、索福克勒斯的代表作《 》是古希臘悲劇藝術的典范。

3、“人類是一件多么了不得的杰作！??宇宙的精華，萬物的靈長！??”這一段著名的臺詞，出自劇本《 》。

4、塞萬提斯是文復興時期的 國作家。

5、華茲華斯是 國詩人，是“湖畔派”的代表人物。

6、《致大海》是 著名的抒情詩之一。

7、被稱為“熱烈的激進民主派政治家”的美國詩人是。

8、“伏蓋公寓”是著名作品《 》中的一個場景。

9、厄弗里蒙地侯爵兄弟是《 》中的人物。

10、乞乞可夫是著名作品《 》中的主要人物。

11、《羊脂球》中，巧于騙錢的資產者形象是。

12、列寧稱 為“俄國革命的一面鏡子”。

13、在契訶夫的《 》中，著名的奴性形象是切爾維亞科夫。

14、在《海燕之歌》中，高爾基以“ ”作為勝利的預言家的吶喊。

15、《墻上的斑點》是 的第一篇純正的意識流作品。

16、格里高爾·薩姆沙是《 》中的人物。

17、法國作家 是存在主義文學的代表作家。

18、《挪亞的故事》出自《圣經》中的《 》。

19、《沙恭達羅》是印度古代杰出詩人和劇作家 的作品。20、在《萬葉集》的詩人中，以“社會詩人”著稱。

21、薩迪流傳下來的作品有《果園》和《 》。

22、泰戈爾被譽為印度 代文學的奠基者。

23、黎巴嫩詩人和作家紀伯倫是阿拉伯文學流派“ ”的代表人物。

24、《 》是普列姆·昌德的短篇小說的代表作。

25、《伊豆的舞女》帶有川端康成 派的一些藝術特點。

二、單項選擇題（在每小題的四個備選答案中選出一個正確答案，并將其號碼填在題后的括號內。每小題1分，共10分）

1、但丁早期創作的抒情詩集（）。

A、《歌集》B、《新生》C、《被縛的普羅米修斯》D、《特洛亞婦女》

2、歌德一生創作中，最重要的作品是（）。A、《少年維特之煩惱》B、《浮士德》

C、《威廉·邁斯特的學習時代》D、《詩與真》

3、奧古斯丁娜的形象是拜倫在（）中塑造的。A、《曼弗雷德》B、《青銅世紀》

C、《堂璜》D、《恰爾德·哈洛爾德游記》

4、“現在咱們來拼一拼吧！”這句向社會挑戰的話出自（）。A、《紅與黑》B、《偽君子》C、《名利場》D、《高老頭》

5、偽善者形象理查茲夫婦是馬克·吐溫（）中的人物。

A、《湯姆·索亞歷險記》B、《鍍金時代》C、《王子與貧兒》D、《敗壞了赫德萊堡的人》

6、海爾茂是作品（）中的人物。

A、《玩偶之家》B、《偽君子》C、《雙城記》D、《名利場》

7、肖洛霍夫的《一個人的遭遇》是以（）寫成的。A、詩體B、書信體C、第一人稱D、第三人稱

8、“一個人不是生來要給打敗的，你盡可能把他消滅掉，可就是打不敗他。”這句話出自（）。

A、《一個人的遭遇》B、《老人與海》C、《喪鐘為誰而鳴》D、《永別了，武器》

9、桑丘·潘沙是著名小說（）中的藝術形象。

A、《巨人傳》B、《堂吉訶德》C、《格列佛游記》D、《老實人》

10、巫賓是泰戈爾（）中的主人公。

A、《婆羅門》B、《兩畝地》C、《更多的給予》D、《被俘的英雄》

三、判斷題（判斷下列各題的正誤，正確的在題干前的括號內打“√”，錯誤的打“ ”。每題1分，共6分）

1、（）抒情詩《詠水仙》的作者是英國著名詩人雪萊。

2、（）《一千零一夜》是中古阿拉伯民間故事集。

3、（）惠特曼《草葉集》是他多部詩集中最著名的一種。

4、（）《復活》采用了雙線條平行發展的結構模式。

5、（）奧維德的《變形記》揭示了現代資本主義社會中人被“異化”這一問題。

6、（）日本現存最古的詩歌總集是《古今和歌集》。

四、名詞解釋（每小題5分，共15分）

1、《神曲》

2、“含淚的笑”

3、《雅歌》

五、簡答題（每題7分，共14分）

1、《哈姆萊特》的主題是為父復仇嗎？

2、普柳什金形象的基本特征是什么？

六、論述題（每小題15分，共30分）

1、簡論《俄狄浦斯王》中的命運觀。

2、娜拉形象分析。

浙江省2004年1月高等教育自學考試

外國文學作品選試題 課程代碼：00534

一、填空題(每空1分，共20分)1.古希臘最杰出的悲劇作家是_______。2.《新生》的作者是_______。

3.意大利人文主義文學的先驅是_______。

4.莎士比亞的歷史劇代表作《_______》和喜劇代表作是《_______》、《5.普希金被稱為“_______”。6.惠特曼的代表作是《_______》。

7.狄更斯發表的第一部長篇小說是《_______》。8.高爾基的小說代表作是《_______》。9.易卜生的《玩偶之家》是“_______”的代表。10.《第六病室》的作者是_______。11.茨威格的主要作品有詩集《_______》等。12.《到燈塔去》的作者是_______。

13.卡夫卡的孤獨三部曲是《美國》、《_______》、《_______》。

_______》等。14.山上憶良的代表作《_______》。

15.《蕃薇園》的作者是_______(國名)的薩迪。

16.《_______》被稱為“民間文學一座最燦爛的紀念碑”。17.泰戈爾長篇小說的代表作有《_______》等。

二、單項選擇題(在每小題的四個備選答案中，選出一個正確答案，并將正確答案的序號填在題干的括號內。每小題2分，共10分)1.開創俄國“自然派”文學的是()。A.普希金 B.果戈理 C.高爾基 D.托爾斯泰

2.1864年，馬克?吐溫發表了使他聞名全國的幽默故事是()A.《卡拉韋拉斯縣的跳蛙》 B.《傻瓜威爾遜》 C.《王子與貧兒》 D.《敗壞了赫德萊堡的人》

3.法國自然主義文學的倡導者是()。A.莫泊桑 B.左拉 C.巴爾扎克 D.司湯達 4.《沙恭達羅》的作者是()。A.泰戈爾 B.普列姆?昌德 C.迦梨陀娑 D.川端康成

5.《阿里巴巴和四十大盜》選自()。A.《源氏物語》 B.《舊約》 C.《一千零一夜》 D.《萬葉集》

三、簡答題(每小題5分，共20分)1.默寫《詠水仙》最后一節。2.什么是“異化”? 3.什么是“物語文學”?

4.什么是托爾斯泰筆下的“懺悔貴族”?

四、簡析題(每小題6分，共30分)

。1.簡析“拜倫式英雄”的性格特征。2.簡析達爾杜弗形象的基本特征。3.簡析“浮士德”精神。4.簡析拉斯蒂涅的性格特征。5.簡析《伊豆的舞女》的藝術特征。

五、論述題(共20分)以桑地亞戈為例，分析海明威筆下的硬漢形象。

全國2003年10月高等教育自學考試

外國文學作品選試題 課程代碼：00534

一、單項選擇題（本大題共30小題，每小題1分，共30分）

在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內。錯選、多選或未選均無分。

1．《伊利亞特》通過一個發生在特洛亞戰爭期間的故事，全面地反映了（）A．從原始公社制向奴隸制過渡時期希臘的社會生活 B．奴隸制繁榮時期希臘的社會生活

C．從奴隸制向封建制過渡時期希臘的社會生活 D．封建制時代希臘的社會生活

2．恩格斯所說的“中世紀的最后一位詩人，同時又是新時代的最初一位詩人”指的是（）

A．莎士比亞 B．歌德 C．但丁 D．索福克勒斯

3．《十月談》“第四天故事第一”中那個因愛情而遭受迫害最后以自盡方式進行反抗的人物是（）

A．紀斯卡多 B．唐克烈

C．綺思夢達 D．加布亞公爵的兒子

4．“在我的心中啊，盤踞著兩種精神，這一個想和那一個離分！一個沉溺在強烈的愛欲當中，以固執的官能貼緊凡塵；一個則強要脫離塵世，飛向崇高的先人的靈境。”用這種語言深刻剖析自己性格內在矛盾的人物是（）A．哈姆萊特 B．浮士德

C．俄狄浦斯 D．恰爾德?哈洛爾德

5．華茲華斯的“詩人遇見這快樂的伙伴，又怎能不感到欣喜雀躍”的詩句，表達的思想情懷是（）

A．對工業文明到來的由衷欣喜之情 B．對大自然無比熱愛的真摯情感 C．對法國大革命的熱情肯定與贊美 D．對浪漫主義詩風興起的謳歌與禮贊

6．魯迅所說的“如狂濤如厲風，舉一切偽飾陋習，悉于蕩滌??不克厥敵，戰則不止”的英國詩人是（）A．雪萊 B．華茲華斯 C．拜倫 D．柯勒律治

7．惠特曼在《斧頭之歌》的結尾稱“主要的形象出現了??這是若干世紀所造成的結果”。這個“主要形象”指的是（）A．民主的形象 B．平等的形象 C．勞動者的形象 D．戰斗者的形象

8．《紅與黑》第三十章中描寫于連再次征服德?雷納爾夫人的過程，實際是他（）A．戰勝自己怯懦心理的過程 B．收斂自己野心的過程 C．躲開是非漩渦的過程 D．戰勝對方傲慢心理的過程

9．英國作家狄更斯的小說《雙城記》第十章“陰影的實質”中描寫的法庭審判，發生在（）

A．倫敦 B．羅馬 C．巴黎 D．佛羅倫薩

10．《國際歌》第三節的前兩句是“從來就沒有什么救世主，也沒有上帝、凱撒和護民官”，緊接著的兩句是（）

A．“世界就要根本改變面貌，一無所有者要做天下的主人！” B．“勞動者，起來自己救自己！我們要創建人類的共同幸福。” C．“舊世界打個落花流水，奴隸們起來，起來！” D．“快把那爐火燒得通紅，趁熱打鐵才能成功！” 11．左拉的小說《陪襯人》的敘述基本按照（）A．意識流動順序 B．時間發展順序 C．性格發展順序 D．回顧式順序

12．人稱“用一輛馬車裝下了整個社會各階層人物”的小說是（）A．《赤道旅行記》 B．《羊脂球》 C．《菲菲小姐》 D．《驢皮記》

13．在馬克?吐溫的小說《敗壞了赫德萊堡的人》中，陌生人給鎮上十九位主要公民分別寫信告訴他們的謎底是（）

A．“假如我們猜得著多好” B．“諸位象征都在我們面前” C．“你決不是一個壞人” D．“原來不過是些鍍金的鉛餅” 14．下面是易卜生的劇作《玩偶之家》中的一段對話： 甲 這是誰的信？你知道信里說的是什么事？ 乙 我知道。快讓我走！讓我出去！甲（拉住她）你上哪兒去？ 乙（竭力想脫身）別拉著我。

甲（驚慌倒退）真有這件事？他信里的話難道是真的？不會，不會，不會是真的。乙 全是真的。

請判斷甲、乙是劇中哪兩個人物（）A．海爾茂 娜拉 B．阮克 娜拉 C．海爾茂 愛倫 D．阮克 愛倫

15．果戈里《死魂靈》的題目有雙重含義，一是指已死的農奴，一是指小說中重點塑造的靈魂已死的（）A．沙皇 B．官僚 C．資產者 D．地主

16．在高爾基《春天的旋律》中 “大聲地談論春天”，并“向同伴們唱著他從什么地方聽來的一首關于海燕的歌”的是（）A．金翅雀 B．云雀 C．寒鴉 D．鴿子

17．在小說《一個文官的死》中，主人公因打了個噴嚏而反復向將軍道歉。第一次道歉的情節發生在（）

A．將軍家客廳 B．戲院正廳 C．戲院休息室 D．將軍接待室

18．卡夫卡《變形記》的主題思想是（）A．人被異化 B．人被丑化 C．人被神化 D．人被美化

19．《墻上的斑點》中所講的“一陣驟雨似的念頭源源不斷地從某個非常高的天國傾泄而下”的話，通常被認為描繪的是（）A．浪漫主義小說創作時作家心理活動的特點 B．現實主義小說創作時作家心理活動的特點 C．魔幻現實主義小說創作時作家心理活動的特點 D．意識流小說創作時作家心理活動的特點

20．薩特有篇小說取名為《墻》，這里的“墻”是喻指（）A．監獄之墻 B．墳場之墻 C．愛恨之墻 D．生死之墻

21．《一個長翅膀的老頭》所體現出來的魔幻現實主義文學特征是（）A．把魔幻當成現實來表現 B．借助魔幻來表現現實 C．把魔幻當成理想來表現 D．借助魔幻來表現理想

22．據教材節選《舊約?創世紀》記載，上帝把他造的人安置在伊甸園里，園里有各種美麗的樹木。上帝準許他吃各種樹木的果實，但是惟獨不準吃一棵樹上的果實。這棵樹是（）A．辨別善惡的樹 B．賜生命的樹 C．賜幸福的樹 D．賜自由的樹

23．山上憶良《貧窮問答歌》的結構別致巧妙，包括（）A．長歌正文與反歌 B．長歌正文與短歌 C．短歌正文與反歌 D．短歌正文與長歌

24．紫式部《源氏物語》第一回《桐壺》明顯受到外國文化的影響，這種外國文化主要是（）

A．朝鮮文化 B．中國文化 C．印度文化 D．波斯文化

25．在《辛伯達航海旅行的故事》關于夫妻互相陪葬的情節中，主要反映了辛伯達（）A．助人為樂的精神 B．損人利己的品質 C．視死如歸的心理 D．忠于愛情的思想

26．在《薔薇園》中，一個暴君問圣徒“怎樣的修行才最有價值？”圣徒回答（）A．“你最好每天睡午覺” B．“你最好每天行善” C．“你最好每天勞動” D．“你最好每天祈禱”

27．“像七月的濕云，帶著未落的雨點沉沉下垂”，“像一群思鄉的鶴鳥，日夜飛向它們的山巢”。這樣美妙而富于想像力的詩句出自教材節選的（）A．《吉檀迦利》第四首 B．《吉檀迦利》第二首 C．《吉檀迦利》第三首 D．《吉檀迦利》第一首

28．散文詩集《先知》思想深刻、語言凝煉，論述問題運用了（）A．智者問聽眾答的形式 B．先知布道訓誡的形式 C．聽眾問智者答的形式 D．先知接受天啟的形式 29．印度印地語和烏爾都語現代小說的奠基者是（）A．泰戈爾 B．紀伯倫 C．迦梨陀娑 D．普列姆?昌德

30．川端康成《伊豆的舞女》中男女主人公之間的情感表現特點是（）A．大膽熾烈的 B．明快奔放的 C．朦朦朧朧的 D．偷偷摸摸的

二、多項選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）

在每小題列出的五個備選項中有二個至五個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內。錯選、多選、少選或未選均無分。

31．悲劇《俄狄浦斯王》描寫了個人獨立意志和命運之間的沖突，作家在劇中認為（）

A．命運是主神宙斯的意志 B．命運是冥冥之中的一種力量 C．命運不可違抗 D．命運的正義性與合理性值得懷疑 E．命運可以戰勝 32．《堂吉訶德》是歐洲文藝復興時期出現的一部長篇小說，書中主人公堂吉訶德（）

A．平時行為荒唐，最終卻為正義事業獻出自己的生命 B．脫離實際，耽于幻想，但又不乏美好的理想 C．為非作歹卻又能保持其真誠本性

D．自以為是在維護正義，實際上行動鹵莽，屢犯錯誤 E．既可笑又可敬

33．雨果的詩作《希臘孩子》通過一個劫后余生的孩子不要鮮花飛鳥而要子彈火藥的選擇，表達的主題包括（）

A．戰爭對自然的破壞令人憎惡 B．戰爭對家園的破壞令人憤怒 C．孩子不屈的抗擊精神令人敬佩 D．戰爭對兒童心靈的扭曲令人深思 E．戰后美好的未來令人向往

34．肖洛霍夫的小說《一個人的遭遇》通過對主人公索科洛夫形象的塑造，著重表現了（）

A．小人物的奴性心理 B．“金星英雄”式的卓越風采 C．普通人堅韌不拔的意志 D．小人物可鄙的生命狀態 E．蘇聯人民樸素的愛國主義精神

35．《雅歌》第三首詩中表現新娘外形美的比喻包括（）A．頭發像一群山羊 B．雙乳像一對羚羊 C．嘴唇像一條深紅色的絲帶 D．雙頰像泛紅的石榴 E．脖子像大衛的高塔

三、簡答題（本大題共5小題，每小題5分，共25分）

36．哈姆萊特有一句重要的臺詞：“這是一個顛倒混亂的時代，唉，倒霉的我卻要負起重整乾坤的責任！”這句話對理解這一形象有什么重要意義？

37．在喜劇《達爾杜弗》前兩幕中，主要人物達爾杜弗沒有出場。作家為什么要采取這樣與眾不同的寫法？

38．“一個人并不是生來要給打敗的，你盡可把他消滅掉，可就是打不敗他。”這是海明威《老人與海》中的名句，結合作品談談你對這句話的理解。

39．結合高老頭臨終哭嚎的描寫，簡析巴爾扎克在這一場景中塑造高老頭形象時所采用的人物個性化的藝術手法。

40．結合《看不見的收藏》的故事情節，簡述作品的思想內涵。

四、論述題（本大題共2小題，每小題10分，共20分）

41．從《復活》中“大雷雨之夜”的片斷看列夫?托爾斯泰心理描寫的特色。

42．“在所有戲劇中，《沙恭達羅》最美；在《沙恭達羅》中，第四幕最美。”這是印度廣為流傳的詩句。結合教材選文中所描寫的人與自然的關系、沙恭達羅性格特征以及作品藝術風格三個方面，闡述劇本第四幕藝術魅力之所在。

五、閱讀理解題（本大題15分）

43．閱讀下面《恰爾德?哈洛爾德游記》的詩歌片段，結合下述兩個問題寫出一篇400字以上的短文。

①“大海”是個怎樣的形象？

②這四節詩表現了詩人怎樣的思想情懷？

要求：必須寫成一篇完整的短文。觀點鮮明，分析具體，條理清楚，語言通順，書寫整潔。奔騰吧，你深不可測的靛青色的海洋！千萬艘船艦在你身上馳驅，痕跡不留； 人用廢墟點綴了大地——他的力量，施展到海岸為止；而在水的曠原上頭，那些殘骸便都是你的作為，這兒沒有 遭人破壞的絲毫痕跡，除了他自己，他呀往往一下子就像一滴雨水似的，沉入你的深處，浮起幾個苦痛的氣泡，沒有墳墓，不打喪鐘，不用棺材，沒人知道。

你的岸上帝國興亡，只有你容顏不改，亞述、希臘、羅馬、迦太基，而今安在？ 當它們自由時，你的浪濤沖給它們威力，接著就給它們送去許多暴君；它們的土地 服從外國人，奴隸或蠻夷；它們的衰亡，使疆土干枯成為沙漠。而你則不然，你永遠不變，除了你不羈的波濤的變幻； 時間不能在你蒼翠的顏面上劃下皺紋； 和開天辟地的時刻一樣，你還是洶涌奔騰。

你是輝煌的寶鑒；全能的上帝的威容，赫然呈現于你的鏡面，在狂風暴雨之際； 或在任何時候：不管你安靜或者激動—— 被微風吹著，在烈風中，在暴風雨里； 在北極結成冰塊；或者掀動黑黝黝的波，在酷熱的地方。你無窮無盡，無邊無際，而且莊嚴。你是“永恒”的肖像，神的寶座。你的底里產生蛟龍，萬國九洲服從你； 你永遠令人敬畏，深不可測，而且孤獨。

我一直愛你，大海！在少年時期，我愛好的游戲就是投進你的懷抱，由你推送我前進，像你的浪花似的。從童年起，我就愛玩你的波濤—— 我多么喜歡它們；如說洶涌不止的海洋 使它們顯得可怕，那也可怕得令人高興，因為我，打個譬喻吧，就像是你的兒郎, 完全信賴你的波濤，不論遠或近，敢于撫摸你的鬃毛，就如我現在這樣。

第四篇：外國文學上冊期末考試復習試題

“七星詩社” ：七星詩社是以沙龍的形式的貴族派人文主義集團。它是法國文學史上第一個文學團體，由7人組成，其宗旨是研究和借鑒古希臘羅馬文學，對法國詩歌進行更新；杜倍雷的代表作《保衛與發揚法蘭西語言》是七星詩社的宣言。提倡學習古典和用民族語言寫詩，這代表了他們的主張。

流浪漢小說：流浪漢小說是16世紀中葉產生于西班牙，17、18世紀流行于歐洲的一種新的小說樣式。采用自傳體的形式，以主人公流浪的經歷為線索，描寫下層人民的生活，并以下層人物的眼光去觀察、評價各種社會現象。小說主人公大多是廣大的破產者、流浪漢，靠個人機智謀求生存，以玩世不恭對待生活。無名氏的《小癩子》是第一部也是最優秀的一部流浪漢小說。“大學才子派” ：“大學才子派”并非是一個統一的文學社團，為莎士比亞的創作鋪平了道路。大學才子派作家是16世紀后期在英國出現的一批人文主義劇作家，具有人文主義思想，學識淵博，在戲劇創作上頗有創新。主要代表作家有：黎里、基德馬洛等。其中以馬洛的成就最高,其代表作是《浮士德博士的悲劇史》。“狂飆突進”運動：是18世紀七十至八十年代中期發生在德國的一次全國性資產階級文學革命運動，因克林格爾的劇本《狂飆突進》而得名，它充分肯定個人的地位和個性的自由發展，崇尚感情，肯定自然，擁護盧梭“返回自然”的口號，帶有狂熱的個人主義傾向和反叛精神，在反封建和強調文學的民族性方面產生了強烈的影響。赫爾德是運動的精神領袖，青年歌德和席勒是主要作家，代表作品是歌德的《少年維特之煩惱》、席勒的《陰謀與愛情》。

湖畔派詩人，是指十九世紀英國浪漫主義運動中較早產生的一個流派。主要代表有華茲華斯、柯勒律治和騷塞。由于他們對資本主義文明及人與人之間的金錢關系極為不滿，長期居住在英國西北部湖邊，忘情于山水之間，所以有“湖畔派詩人”之稱。

哲理小說：是18世紀在法國興起的一種新的文學樣式，是孟德斯鳩和伏爾泰首創的一種新型小說，其特點是用小說的形式表現作者的哲學觀點和社會看法。不重視情節、環境的描寫和人物形象的刻畫，而把人物的形象作為一種寓意，常用體裁有書信體、對話體、游記體等。哲理小說對開啟民眾思想起到了積極的意義。

文藝復興：起源于意大利，文藝復興是14世紀初到17世紀初，新興資產階級思想家打著恢復古希臘羅馬文化的旗號，在思想文化領域所進行的一場大規模的反封建、反教會的思想文化解放運動。其核心思想是人文主義，它對歐洲乃至人類社會歷史的發展，產生了極其重大而深遠的影響。

啟蒙運動：18世紀西方資產階級及文藝復興運動后所掀起的一場更為激烈、廣泛的反封建、反教會，具有全歐性的思想文化運動。啟蒙運動追求政治和學術思想上的自由，它有兩大特點，一是反對宗教蒙昧主義，宣揚理性與科學；二是反對封建專制制度，宣揚民主與法制。

百科全書派:以《百科全書》的編寫和出版為中心，《百科全書》是一部反對封建意識和天主教蒙昧主義的巨著，形成了法國啟蒙思想運動的高潮，參加了《百科全書》的編寫工作、有共同的唯物主義啟蒙思想的人士，在歷史上被稱為“百科全書派”，除狄德羅外，主要人物有達朗貝、孔狄亞克、愛爾維修等。

拜倫式英雄：是拜倫在他的《東方敘事詩》中塑造的主人公形象的統稱，這些形象帶有拜倫本人的思想性格特征。他們是公然蔑視上流社會習俗道德的抗議者；是倔強剛毅、孤軍奮戰的叛逆者；也是脫離群眾、憂郁孤獨的失敗者。“拜倫式英雄”體現了19世紀上半葉一部分不滿現實又找不到出路的青年的共同特征。他們對權貴和上流社會的反抗有積極意義；但他們的個人主義和悲觀情緒，也具有一定的消極意義。

古典主義：17世紀產生于法國并流行于歐洲的一種文藝思潮，政治上擁護王權頌揚賢明君主，思想上宣揚理性禁欲，堅持唯理主義，藝術上主張古希臘羅馬為典范，遵守三一律。

莎士比亞喜劇的特點

①劇本中肯定性、歌頌性主題所奠定的樂觀、開朗的基調，歌頌式的喜劇，肯定人的力量。②女性形象的優美絕倫煥發出了明媚艷麗的獨特光彩。③抒情和多景的有機結合構成了優美、浪漫的喜劇氛圍。④莎士比亞喜劇的浪漫性、抒情性，也與莎士比亞所運用的喜劇語言有關。

莎士比亞悲劇的特點：

①士比亞的悲劇廣泛而深刻得揭露了社會的陰暗面。②在形象的塑造上，莎士比亞不僅將人物放外部沖突中去描繪，而且寫出了人物的內心沖突，這就體現了形象塑造的深刻性和精致性。③就藝術風格而言，莎士比亞的悲劇一般不把悲喜劇截然分開，而是在不損害悲劇基調的原則下把它們結合起來，在情節發展的進程中，讓莊嚴中有輕松，從而達到了以喜襯悲，以喜促悲的效果，并使主題蘊意得以升華。④在表現手法上，莎士比亞充分發揮想象力。⑤意象的充分運用。莎士比亞的藝術成就

⑴獨特的現實主義創作手法。1取材上，他的創作絕大部分取材于歷史，而不是現實，在舊故事的框架中，填進現實生活的內容，在古代人物身上，注入時代精神的靈魂。2他的現實主義不排除浪漫主義，而是同浪漫主義緊密結合在一起，二者互相補充。⑵繪了廣闊的社會背景。⑶人物形象復雜多樣，具有典型性。⑷通過豐富生動的情節來反映現實生活。⑸莎士比亞劇作的語言，完全是詩化的語言，善于用比喻、隱喻、雙關語.莎士比亞戲劇藝術特色

（1）堅持反映論的創作原則，（2）塑造豐富的人物典型，（3）性格化語言，（4）戲劇獨白，（5）情節的生動性和豐富性，（6）激烈的戲劇沖突。人文主義文學的藝術特征

（1）現實主義與浪漫主義因素結合，不拘泥細節的真實性。（2）塑造人物側重道德心理刻畫，人物充滿激情。不重物質經濟關系的探索。（3）采用民族語言寫作，各國民族文學誕生。（4）創造新體裁，流浪漢小說和悲喜混雜劇。人文主義文學的思想內容

（1）以人為中心，贊美人性的美好，反對神的權威。（2）宣揚個性解放，反對禁欲主義，追求現實人生幸福。（3）追求自由平等，反對等級觀念。（4）崇尚理性，反對蒙昧。人文主義文學的思想出發點是人性論。荷馬史詩的藝術特點(價值)有哪些？

①荷馬史詩結構緊湊、安排巧妙。②塑造了眾多的性格特殊的人物形象。③詩句流暢自然，比喻生動形象，往往借用自然界的動植物來比喻，后人贊譽為“荷馬式的比喻”。④多處使用重復手法，一唱三嘆，從而增強了詩歌的感染力，給人留下深刻的印象。達爾杜弗的形象分析及社會意義

達爾杜弗是個偽善的沒落貴族，職業宗教騙子：

1、表里不一：表面上虔誠教士“把世界看成糞土一般”，實際上是貪圖享樂的酒肉之徒。

2、進一步揭露達爾杜弗偽裝虔誠的罪惡用心在于貪財好色。

3、再進一步揭露了達爾杜弗偽善的危害使人家破人亡。

社會意義：體現了強烈的反封建反教會的民主傾向。達爾杜弗成了“偽善者”的同義語，是個不朽的藝術典型。浮士德精神

（1）浮士德的追求層次：從追求知識、情欲、社會活動、藝術到自我實現，表現了他積極 探索人生真諦、實現理想、有所作為的創造心理。（2）浮士德的典型意義：浮士德是資本主義上升時期新興資產階級的巨人典型，他所體現的自強不息、永遠探索、永不滿足的進取精神在今天仍是應該肯定的。《十日談》的創新 1藝術特色的創新：《十日談》具有狂歡性、民間性。2從內容上的創新看：《十日談》的內容反復在說一個東西，性愛、情愛是控制不住的，像大地上的噴泉，禁而不止。3形式上的創新：無數的小意象構成整個大意象。4文學形式的獨特性.《巨人傳》的藝術成就

1它是歐洲第一部正式的長篇小說，開拓了一種新的藝術形式。2成功地運用了夸張、諷刺、幽默、荒誕的手法，寫實與幻想相結合，表現了他在創作上的風格，對以后的歐洲文學發展影響巨大，特別是二十世紀現代主義文學。莫里哀喜劇藝術特色

（1）創作的民主傾向，（2）改革喜劇藝術，（3）重視喜劇的教育和娛樂的作用，（4）塑造單一性格的藝術形象，（5）寫作家庭喜劇，（6）喜劇動作和喜劇風格，（7）靈活運用古典主義的“三一律”原則。浪漫主義文學的基本特征

強調主觀情感，重視抒情性，推崇想象力，追求自由，熱愛自然，以詩歌為主要體裁。人文主義

人文主義是文藝復興時期，從文主義文學的基本題材和主題，貫穿于整個文藝復興運動的精神核心。它的核心思想和特點為： 1）

反對神權、神性，宣揚人權、人性； 2）

抨擊蒙昧主義，推崇理性知識； 3）

反對禁欲主義，主張個性解放； 4）

批判封建割據，擁護中央集權； 奧林匹斯山上十二大主神 雷電神：宙斯； 天后：赫拉； 海神：波塞冬； 農神：得墨忒耳； 太陽神：阿波羅； 戰神：阿瑞斯； 火神：赫淮斯托斯； 神使：赫耳墨斯； 女戰神：雅典娜； 愛神：阿佛洛狄忒； 月神：阿耳忒彌斯； 家神：赫斯提亞。自然之神：狄奧尼索斯1．論述荷馬史詩的結構藝術特色。

荷馬史詩結構緊湊，安排巧妙，具有極高的藝術成就。兩部史詩中所發生的故事，分別跨度10年，但它不采取全面鋪敘的模式，不是從頭到尾的描寫戰爭和漂泊過程，而是截取其最后最富于表現力的場面和情節，使史詩精煉、集中，很有凝聚力。《伊利昂紀》圍繞“阿喀琉斯的憤怒”展開全部情節，只寫10年戰爭最后一年51天田發生的故事，希臘聯軍由于阿喀琉斯的退出與殺回，一敗一勝，全；結束，這樣的布局構思有利于突出阿喀琉斯冠蓋群雄的英雄形象，有利于突出史詩的英雄主義精神。《奧德修紀》將奧德修斯10年的海上漂泊生活和家中斗爭凝縮在最后的40天之內，其余的情節皆由回憶來表現，這就使很散漫的兩條線索變得線條清晰而集中。美狄亞的人物形象分析

①美狄亞是古希臘悲劇作家歐里庇得斯的劇作《美狄亞》的主人公。劇中，咯斯公主美狄亞與異鄉前來取金羊毛的伊阿宋一見鐘情，為了幫助自己的心上人，她設計拿走了金羊毛，背叛了父親與國家，殺死了弟弟后與伊阿宋一起出逃。但是，在歷盡艱辛，流亡到科任托斯，又養育了兩個兒子之后，伊阿宋卻背叛了美狄亞，欲同科任托斯公主結婚，將美狄亞驅逐出去。走投無路、悲憤難抑的美狄亞制定了殘忍的報復計劃，毒死了公主新娘和她的父親，又親手殺死了自己的兒子們，留下了失去新娘、斷絕子嗣的丈夫伊阿宋獨自痛苦的生活。②美狄亞的形象有著難言的魅力。她美麗，她出身高貴，她有高強的法術，她還很聰明、堅強，這一切不僅僅可以讓那個英雄時代的男人們沉醉、眩暈，更意味著挑戰與威脅--她是一個天生的女王；而她的所作所為又讓她從出現在古希臘舞臺的那一刻起便成為眾多評議的對象，被推到道德審判的法庭上。③美狄亞形象魅力之一來源于她對愛情的毫不遲疑的不懈的追求。

2．俄狄浦斯形象：

亞里士多德認為索福克勒斯的《俄狄浦斯王》是一幕“十全十美的悲劇”，它塑造了俄狄浦斯在對抗命運中堅強勇敢、執著堅持的悲壯形象。俄狄浦斯終其一生都籠罩在“殺父娶母”悲情詛咒之中，無法逃脫。他的堅強、勇敢、決斷、坦誠與善良所有作為人間英雄的優秀品質只是加劇了自己在命運的精心設計的圈套中進一步陷落。在這部著名的古希臘悲劇中人成了命運的玩偶，所有的發生都早已安排，從起點回到起點，從死亡回到死亡，所有的原因都成了另一個原因的必然結果，而人與命運的抗爭于人是堅持的慘烈，于“神”卻只是無聊的懲戒。

2．分析堂·吉訶德的藝術形象。

堂·吉訶德是歐洲文學中著名的文學形象。在他身上，一方面是其喜劇性：由于讀騎士小說入迷，便身體力行地將小說中的情節搬到現實中，把風車當巨人，把理發師的銅盆當作魔法師的頭盔，把苦役犯當成受害的騎士，把綿羊當作惡人的軍隊，總之，一切在他眼里都變成奇景險境。而他，則自認為是一個著名騎士，要掃盡天下不平，便一路沖殺過去，結果傷痕累累。這種荒唐行為使他成了一個滑稽的喜劇性人物。另一方面，當不涉及騎士之道時，他又有淵博的知識，出色的辯才，明晰的思路，從文治武功、貴賤等級、戰爭觀念到教育文藝等，都有一套見解，廣泛地涉及了人文主義者所關心的各種問題，如追求自由，向往平等，反對封建特權，同情下層民眾等等。也正是具備這種高尚的理想，才可能將消除天下不平作為自己的天職，才可能不顧性命危險單槍匹馬見義勇為。但善良的動機往往得到相反的結果，主觀愿望和客觀現實脫節，常常害人害己，這是其悲劇性的一面。從本質上看，堂·吉訶德是一個脫離實際的理想主義形象，這種復雜的典型性使他成了古往今來文學史上獨一無二的藝術形象。試論哈姆萊特的矛盾性。

答：悲劇主人公哈姆雷特是文藝復興時期人文主義者的形象。

①他在劇中的身份是一個王子，是封建統治集團中的人物，但同時同時又是一個人主義者形象。

②憂郁的哈姆雷特形象給我們第一個突出的印象。但憂郁不是哈姆雷特的天性，而是理想與現實矛盾，理想破滅所引起的一種精神狀態。

③總之，哈姆雷特盡管是一個美麗、純潔、高貴而道德高尚的人，但他沒有堅強的精力使他成為英雄，卻在一個重擔下毀滅了。

以《哈姆萊特》為例，分析莎士比亞悲劇情節的生動性和豐富性。

答：莎士比亞的劇作是歐洲戲劇發展史上的一個高峰。

①莎士比亞戲劇能通過豐富、生動的情節來反映現實生活。戲劇情節的生動豐富，還與劇中緊張尖銳的戲劇沖突有關，同時，這種生動性并不是外加的人為的，而是由劇中人物的性格沖突所決定的。《哈姆萊特》的劇本本來是一個宮廷復仇的故事，但莎士比亞的劇本中所寫的生活內容卻遠遠突破了宮墻的限制。

②莎士比亞戲劇情節的生動豐富，還與劇中緊張尖銳的戲劇沖突有關，同時，這種生動性并不是外加的人為的，而是由劇中人物的性格沖突所決定的。《哈姆萊特》情節曲折動人，沖突雙方在斗爭中的地位不斷變化，形成波瀾起伏富有戲劇性的情節，其間的起伏變化就是由哈姆萊特和克勞狄斯的性格沖突來決定的。

③打破了古代戲劇的框框，在一個劇本中把悲劇因素和喜劇因素結合在一起，這也加強了情節的生動性。他對歐洲戲劇發展的重大貢獻在于他刻畫人物性格方面的成就。《哈姆萊特》第一幕以哈姆萊特與鬼魂相會的陰森恐怖的場面結束。第二幕以波洛涅斯派人打探兒子品行的戲劇開場。

《荷馬史詩》與中國《詩經》相比較。

《詩經》是中國最早的一部詩歌總集，是中國詩史的光輝起點，它全面地展示了西周到春秋中期的社會生活，真實地反映了中國奴隸社會從興盛到衰敗時期的歷史面貌。而《荷馬史詩》是由古希臘盲詩人荷馬創作的兩部長篇史詩《伊利亞特》和《奧德賽》的統稱，反映了公元前11世紀到公元前9世紀的社會情況，是希臘人由野蠻時代進入文明時代的主要遺產，具有極高的史料價值、思想價值和藝術價值。二者幾乎在同一時期產生，分別是中西方的文學巨作，從《詩經》和《荷馬史詩》的對比中可以折射出中西方文化的某些差異 西方棄婦形象美狄亞與中國棄婦形象的比較。

美狄亞：狠毒報復型

美狄亞，是希臘神話中的女子。她在遭到丈夫背叛之后沒有怨天尤人，而是狠下心來設計一系列毒計來報復丈夫伊阿宋：她讓兩個幼小的孩子給伊阿宋的新歡送去浸過毒液的衣袍，使其慘死；而后親手殺死自己的孩子，以絕了伊阿宋的后嗣；最后在伊阿宋悲憤與絕望的眼神注視之下，乘龍車飛往雅典。這就是《美狄亞》這出悲劇中令人咋舌的一幕幕，看到美狄亞的工于心計，不僅啞然。如果說美狄亞是鐵石心腸，那也不見得完全就是，誰在面對骨肉離去之時不會痛苦？更何況，是親手完結了兩條無辜的生命。

《氓》中女子：悔悟型

詩經《氓》講述了女子與男子相戀，最終結為夫妻。盡管女子里外操勞，“三歲為婦，靡室勞矣。夙興夜寐，靡有朝矣。”多年如一日，毫無怨言。男子卻因她年長色衰而無情的拋棄。雖然如此，女子并沒有像美狄亞那樣使用毒計報復前夫。中國傳統教化之下的女子或許是習慣了地位的不平等性，所以她們都學會了隱忍，所以就不會有美狄亞一般的女子出現在中國歷史的舞臺之中。《氓》中的女子只是從這次失敗的婚姻之中汲取教訓，表達了對一去不復返的愛情的痛惜和對負心男子的強烈憤恨，也算是對后世的女子予以警示。

第五篇：四川大學外國文學-2期末試題

外國文學-2期末試題

A組（命題人：王曉路）

1、社會發展階段與文學樣式之間的關系

2、文本環境與文學創作

3、文學獎項與文本接受

4、福克納意識流創作的基本手法

5、福克納晦澀文體的寓意

6、列舉福克納《喧嘩與騷動》中三個人物，說明美國南方道德法規的衰退

7、為什么狄更斯《艱難時世》是一部典型的社會小說

8、狄更斯為什么在《艱難時世》著力表現沉重與苦悶

9、黑色幽默的基本定義

10、海勒在《第二十二條軍規》中主要表現的是什么

11、美國非洲裔文學的一般特點

12、為什么說美國非洲裔女性有雙重壓力

13、為什么說莫里森《寵兒》借鑒了魔幻現實主義的創作手法

14、為什么說身份認同成為當代文學的主旨

15、談恩美《喜福會》通過兩代人的描述，力圖說明什么

B組（劉亞丁）

1、請析《奧涅金》中一組人物

2、你對《奧涅金》中的多余人有何評價

3、普希金與詩

4、在人的心理挖掘中陀思妥耶夫斯基有何貢獻

5、《罪與罰》與城市

6、《罪與罰》之我見

7、我心目中的列夫托爾斯泰

8、《戰爭與和平》面面觀

9、《戰爭與和平》的體裁特征

10、分析勃洛克的一首詩“黃昏啊，春天的黃昏”

11、《大師與瑪格麗特》的結構簡述

12、《大師與瑪格麗特》的魔幻世界

13、肖洛霍夫與20世紀20-30年代的集體化運動

14、《靜靜的頓河》的主人公形象

15、我讀《靜靜的頓河》

C組（盧迎伏）

1、任選《荒原》一詩的兩處為例，說明其是如何反映艾略特的“客觀關聯物”詩學觀念的2、《荒原》分為五章，其內在邏輯關聯何在3、《荒原》以古印度吠陀經典《奧義書》《優波尼沙土經》中的經文收尾，用意何在4、任選莎士比亞的一部戲劇，比較《等待戈多》與之在藝術手法方面的不同

5、有學者認為《等待戈多》的真正主題是“等待”，你對此觀點有何看法

6、談談你對戈多的理解

7、為何說《變形記》中格里高爾一家四口都在“變形”

8、詹姆遜認為卡夫卡創作有三大核心主題：俄狄浦斯情節、現代性的反面烏托邦、我們和上帝（缺場）的關系，談談其在《變形記》中的具體體現

9、找出《變形記》中數字三出現的例子，并談談其寓意

10、請分析《局外人》如何體現加繆的話“荒誕產生于世界原始的敵意與人類本身的非人化”

11、請以《局外人》主人公默爾索為例，分析你對荒誕人的理解

12、請分析默爾索眼中的“自然”與《局外人》主題的關系

13、請分析《1984》中老大哥采取何種方式來貫徹“思想破壞語言，語言也能破壞思想”，并談談你對“語言”與“存在”的理解

14、結合《1984》文本，談談你如何理解“集權統治下的個體責任與自由”

15、舉例說明“物哀”在《雪國》中的具體體現

16、請結合川端康成“只有臨終的眼才能反映自然的美”，分析小說《雪國》中的銀河描寫

17、請分析《雪國》中駒子和葉子的形象

18、請選擇《百年孤獨》中的一個主人公，分析他的孤獨以及你對小說名的理解

19、請分析《百年孤獨》第十五章“反香蕉公司大罷工”場景的歷史與神話交融

20、請分析《百年孤獨》中“各種動物”描寫

21、請分析《百年孤獨》第一章對“馬貢多”描寫與《圣經》創世紀的關系