第一篇：外國文學(xué)常識(shí)

常識(shí):外國文學(xué)常識(shí)

一.文藝復(fù)興文學(xué)

1．莎士比亞，英國文學(xué)是文藝復(fù)興時(shí)期歐洲文學(xué)的頂峰，莎士比亞 是這個(gè)時(shí)期最偉大的劇作家和詩人，主要作品有：《仲夏夜之夢(mèng)》、《威尼斯商人》、《羅密歐與朱麗葉》、《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》等。莎士比亞的作品情節(jié)生動(dòng)豐富、人物個(gè)性鮮明、具有廣闊的社會(huì)背景和豐富多彩的個(gè)性化語言，被馬克思稱為“人類最偉大的戲劇天才”。

2．拉伯雷，法國文藝復(fù)興時(shí)期重要的代表作家，其代表作《巨人傳》是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的一部杰作，法國長篇小說的開端。描繪了人文主義的烏托邦理想，具有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)和豐富的思想內(nèi)容。

3．塞萬提斯，西班牙文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的現(xiàn)實(shí)主義小說家，著名代表作《堂吉訶德》。小說把堂吉訶德荒誕離奇的游俠與16世紀(jì)末17世紀(jì)初的西班牙社會(huì)現(xiàn)實(shí)結(jié)合了起來。

二.啟蒙文學(xué)

啟蒙文學(xué)是對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展，是18世紀(jì)歐洲文學(xué)的主流。

1．歌德(1749～1832)，18世紀(jì)末19世紀(jì)初德國偉大詩人、作家和思想家。青年時(shí)期的歌德最重要的作品是小說《少年維特之煩惱》，對(duì)當(dāng)時(shí)德國的丑惡現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了深刻的批判，向封建的德國社會(huì)進(jìn)行了公開挑戰(zhàn)。

《浮士德》是歌德以畢生心血完成的一部杰作，它與《荷馬史詩》、《神曲》等齊名，被文學(xué)史家認(rèn)為是史詩性的巨著。

2．席勒(1759～1805)，18世紀(jì)德國杰出的詩人和戲劇家，其代表作《陰謀與愛情》、《奧爾良的姑娘》、《威廉·退爾》等。

三.近代浪漫主義文學(xué)

浪漫主義在西方始于18世紀(jì)末到19世紀(jì)三四十年代。浪漫主義文學(xué)最基本的特點(diǎn)是以充滿激情的夸張方式來表現(xiàn)理想與愿望，注重抒發(fā)個(gè)人的感受和體驗(yàn)，喜歡描寫和歌頌大自然。

1．拜倫(1788～1824)，英國19世紀(jì)初期偉大的浪漫主義詩人。拜倫帶有自傳色彩的長篇敘事詩《恰爾德·哈羅德游記》，主要歌頌了歐洲民族民主解放運(yùn)動(dòng)。代表作為詩體小說《唐璜》是英國第二代浪漫主義詩人。

2．雪萊(1792～1822)，英國浪漫主義詩人。創(chuàng)作了《麥布女王》《解放了的普羅米修斯》《云雀》《西風(fēng)頌》等，名句“冬天已經(jīng)來臨，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？”廣為流傳。

3．雨果(1802～1885)，法國浪漫主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)的主將和領(lǐng)袖，雨果的《克倫威爾序言》的發(fā)表樹起了浪漫主義的旗幟，成為法國浪漫主義的宣言書。其主要作品有《海上勞工》、《笑面人》、《九三年》、《巴黎圣母院》、《悲慘世界》等。

4．大仲馬(1802～1870)，法國浪漫主義作家，自學(xué)成才，以小說和劇作著稱于世。大仲馬的通俗小說大都以真實(shí)的歷史作背景，以其豐富的想象力構(gòu)思了大量曲折離奇，傳奇色彩濃厚的故事。《基督山伯爵》、《三個(gè)火槍手》是大仲馬的代表作品。

5．小仲馬(1824～1895)，法國著名小說家，大仲馬兒子。其主要作品有《私生子》、《金錢問題》、《放蕩的父親》等。小仲馬大都以婦女、婚姻、家庭為題材，其代表作《茶花女》通過妓女瑪格麗特同阿爾芒斯的愛情悲劇，揭露了虛偽的社會(huì)道德和門第觀念。

6．普希金(1799～1837)，俄國浪漫主義文學(xué)的重要代表，俄國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人。被譽(yù)為“俄國文學(xué)之父”、“俄國詩歌的太陽”。農(nóng)民題材的小說《上尉的女兒》被譽(yù)為“俄羅斯生活的百科全書”。詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》是俄國現(xiàn)實(shí)主義的奠基作。7．裴多菲(1823～1849)，匈牙利浪漫主義作家，主要作品有長篇敘事詩《使徒》、《自由與愛情》。《自由與愛情》膾炙人口的詩句：“生命誠可貴，愛情價(jià)更高。若為自由故，二者皆可拋。”成為人們傳誦的名句。

四.近代批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)

19世紀(jì)中后期，首先在法、英兩國形成了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)思潮，其影響迅速波及整個(gè)歐美文學(xué)界，成為西方近代的高峰，是世界文學(xué)史上最輝煌的時(shí)期。現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)具有明顯的社會(huì)批判性特點(diǎn)，所以被高爾基稱之為“批判現(xiàn)實(shí)主義”。

1．司湯達(dá)(1799～1850)，法國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人之一，自稱是“人類心靈的觀察家”。創(chuàng)作了長篇小說《紅與黑》，形象地展示了法國波旁王朝復(fù)辟時(shí)期廣闊的社會(huì)生活和錯(cuò)雜的階級(jí)矛盾，辛辣地嘲諷了資產(chǎn)階級(jí)唯利是圖的本質(zhì)，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的政治傾向。2．巴爾扎克(1799～1850)，法國19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的偉大代表。他創(chuàng)作的《人間喜劇》、《高老頭》、《歐也妮·葛朗臺(tái)》等作品，深刻地揭露了金錢的罪惡，批判了資本主義社會(huì)中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系。

3．狄更斯(1812～1870)，英國著名的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。他的作品廣泛而生動(dòng)地反映了19世紀(jì)英國資本主義社會(huì)，描寫了維多利維時(shí)代的精神。重要作品有《大衛(wèi)·科波菲爾》、《艱難時(shí)世》、《雙城記》、《荒涼山莊》等。

4．果戈里(1809—1852)，俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人，果戈里還是俄國現(xiàn)實(shí)主義戲劇的奠基人之一，創(chuàng)作的諷刺喜劇《欽差大人》揭露了貴族官僚階級(jí)的冷酷，對(duì)“小人物”的遭遇表示了同情。1842年發(fā)表的《死魂靈》是批判現(xiàn)實(shí)主義的典范作品，通過封建貴族農(nóng)奴主形象的描寫揭示了專制農(nóng)奴不可避免地崩潰的趨勢(shì)。

5．列夫·托爾斯泰(1828～1910)，俄國偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，被列寧評(píng)價(jià)為“在自己的作品里能以提出這么多重大的問題，能以達(dá)到這樣大的藝術(shù)力量，使他的作品在世界文學(xué)中占了一個(gè)第一流的位子。”其代表作有《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復(fù)活》等。

6．馬克·吐溫，是美國批判現(xiàn)實(shí)主義最杰出的代表，是一位享譽(yù)世界的美國作家。他的作品揭穿了美國資本主義社會(huì)民主自由的虛偽面目，暴露了美國社會(huì)拜金主義、種族歧視和侵略擴(kuò)張的實(shí)質(zhì)。馬克·吐溫在文學(xué)史上以一個(gè)幽默諷刺作家而聞名。其主要作品《競(jìng)選州長》和《敗壞了赫德萊堡的人》等。

7.莫泊桑（1850～1893），19世紀(jì)后半葉法國優(yōu)秀的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。人稱“短篇小說巨匠”，與契訶夫和歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說家”，對(duì)后世產(chǎn)生極大影響,被譽(yù)為“短篇小說之王”。1880年，完成了《羊脂球》的創(chuàng)作，轟動(dòng)法國文壇。之后離職從事專門的文學(xué)創(chuàng)作，并拜師居斯塔夫·福樓拜。許多作品流傳甚廣，尤其是短篇小說，使他成為一代短篇小說巨匠。長篇有《一生》《俊友》（《漂亮朋友》）等；中短篇有《菲菲小姐》《項(xiàng)鏈》《我的叔叔于勒》等。

五.無產(chǎn)階級(jí)文學(xué) 世紀(jì)后半期，無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的出現(xiàn)，高爾基(1868～1936)是俄國偉大的無產(chǎn)階級(jí)作家，被無產(chǎn)階級(jí)革命導(dǎo)師列寧稱之為“無產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)的最杰出代表”。

1913 年，高爾基接受列寧的建議，回到了俄國，先后出版了自傳體三部曲《童年》、《在人間》、《我的大學(xué)》，在這些作品中，高爾基根據(jù)自己童年的生活經(jīng)歷，真實(shí)描寫了19 世紀(jì)70 年代至90年代俄國社會(huì)的面貌，具有深刻的現(xiàn)實(shí)意義。

長篇小說《母親》是高爾基最重要的作品。塑造了具有社會(huì)主義覺悟的無產(chǎn)階級(jí)革命戰(zhàn)士的光輝形象，奠定了社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的新型創(chuàng)作方法，在世界無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)史上具有劃時(shí)代的意義。

【2015-甘肅-單選】下列屬于高爾基作品的是（）A.《童年》

六.現(xiàn)實(shí)主義文學(xué) 世紀(jì)發(fā)生了兩次大戰(zhàn)，表達(dá)強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒是20 世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的一個(gè)重要主題，并涌現(xiàn)出了一批杰出的代表，他們的作品反映了青年的痛苦、迷茫、覺醒與抗?fàn)帯?/p>

海明威(1899～1961)，現(xiàn)代美國著名作家，作品反映了強(qiáng)烈的反戰(zhàn)傾向和對(duì)未來的迷惘，主要作品有長篇小說《太陽照樣升起》(被稱為“迷惘的一代”的宣言書)、《永別了，武器》、《喪鐘為誰而鳴》，中篇小說《老人與海》等。

《老人與海》描寫了一個(gè)老漁夫桑地亞哥孤單一人出海遠(yuǎn)航捕魚的故事。《老人與海》使海明威在1952 年獲普利策獎(jiǎng)，兩年后獲諾貝爾獎(jiǎng)。

七.魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)

20世紀(jì)中期拉丁美洲小說創(chuàng)作中出現(xiàn)了一個(gè)流派---魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)。作品大多以神奇、魔幻的手法反映拉丁美洲各國的現(xiàn)實(shí)生活。魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品，以拉丁美洲作家馬爾克斯(1927～2014)的長篇小說《百年孤獨(dú)》為標(biāo)志。

《百年孤獨(dú)》是展現(xiàn)拉丁美洲作家馬爾克斯魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法的代表之作，它獨(dú)特的藝術(shù)成就使馬爾克斯走向1982 年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)。

【2015-單選】《李爾王》、《浮士德》、《雙城記》、《羊脂球》的作者依次是（）A.莎士比亞 雨果 狄更斯 莫泊桑 B.莎士比亞 歌德 莫里哀 莫泊桑 C.莎士比亞 歌德 狄更斯 塞萬提斯 D.莎士比亞 歌德 狄更斯 莫泊桑

西安朱老師整理 僅供群內(nèi)學(xué)習(xí)交流 2016/2/14 B.《麥琪的禮物》

C.《變色龍》 D.《戰(zhàn)爭與和平》

第二篇：外國文學(xué)常識(shí)

唐宋八大家都有誰?韓柳歐曾王+三蘇

清末四大譴責(zé)小說？?官場(chǎng)現(xiàn)形記? ?老殘游記?、?孽花海?、?二十年目睹之怪現(xiàn)狀?

初唐四杰和其代表作？楊炯《從軍行》盧照鄰《長安古意》王勃《滕王閣序》駱賓王《鵝》

漢賦四大家?司馬相如、楊雄、班固、張衡

竹林七賢，建安七子分別都有誰？

魯國孔融文舉、廣陵陳琳孔璋、山陽王粲仲宣、北海徐干偉長、陳留阮瑀元瑜、汝南應(yīng)玚德璉、東平劉楨公干。。

嵇康、阮籍、山濤、向秀、劉伶、阮咸、王戎

中國第一部故事片是？ 新中國的第一部故事片是？ 《難夫難妻 《橋》

臨川四夢(mèng)？《牡丹亭》《紫釵記》《邯鄲記》《南柯記》

四大吝嗇鬼是? 夏洛克（莎士比亞《威尼斯商人》）阿巴貢（莫里哀《慳吝人》）

葛朗臺(tái)（巴爾扎克《歐也妮.葛朗臺(tái)》）潑留希金（果戈里《死亡魂》

古希臘三大悲劇之父及其代表作

埃斯庫羅斯《被縛的普羅米修斯》，索福克勒斯《俄狄浦斯王》，歐里庇《美狄亞》。

《神曲》是誰所寫？分為哪幾個(gè)部分？《神曲》作者但丁分為《地獄》、《煉獄》、《天堂》

新中國第一部短故事片是《留下他打老蔣》新中國第一部長故事片《橋》

首部在競(jìng)賽信國際A級(jí)電影節(jié)獲大獎(jiǎng)的中國電影是？獲的是什么獎(jiǎng)？ 《紅高粱》1988年第38屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)

嶺南畫派的代表人物有？高劍父，高奇峰，陳樹人

元曲四大家及其代表作?元曲四大家：關(guān)漢卿《拜月亭》，白樸《墻頭馬上》，馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》，鄭光祖《倩女離魂》

茅盾農(nóng)村三部曲是什么？春蠶秋收殘冬

傷痕文學(xué)代表作家作品有什么？

莎士比亞四大悲劇是？李爾王、哈姆雷特、奧賽羅、麥克白

巴金的愛情三部曲？霧》《雨》《電》

山蛋藥派的代表人物是，及其代表作。趙樹理。代表作《李有才版畫》、《小二黑結(jié)婚》

被譽(yù)為“中國的莎士比亞”是指誰？湯顯祖{關(guān)漢卿}

名次解釋——第五代導(dǎo)演。上個(gè)世紀(jì)八十年代畢業(yè)于北京電影學(xué)院的，張藝謀 陳凱歌

史記的意義是？史記是我國第一部紀(jì)傳體通史、是二十四史之首、中國現(xiàn)代文學(xué)的奠基者是誰？他有什么作品？魯迅，吶喊，彷徨，朝花夕拾，三言二拍。喻世明言、警世通言、醒世恒言、處刻拍案驚奇、二刻拍案驚奇。、漢代樂府民歌（）標(biāo)志著我國敘事詩的成熟。孔雀東南飛、木蘭辭。

名詞解釋 古典主義

流行于17世紀(jì)和18世紀(jì)前半期歐洲君主專制時(shí)期的文藝思潮或文藝流派。其特征為：在創(chuàng)作實(shí)踐和文藝?yán)碚撋希压畔ＥD文學(xué)藝術(shù)作品視為必須效仿的最高典范，從中吸取創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，并賦予它們新的歷史內(nèi)容

二十四史的最后一部是？《明史》

今年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C給了誰？都有哪些作品？秘魯作家 馬里奧．巴爾加斯．略薩。代表作《城市與狗》?

美國總統(tǒng)稱她是“寫了一本書，發(fā)動(dòng)了一場(chǎng)戰(zhàn)爭的婦人”。‘她’是誰？說的是哪部作品？

美國的斯托夫人、書是《湯姆叔叔的小屋》、說這句話的人是林肯

雙城記》的作者是誰？“雙城”是指哪雙城？ 呵呵 狄更斯 巴黎倫敦 這是最偉大的時(shí)代。。

樓下 古代四大刺客是誰

聶政、荊軻和要離，專諸：魚腸劍、《紅與黑》的“紅”代表什么？“黑”又代表什么? 紅代表革命力量，黑代表封建階級(jí)。

電影誕生于哪年哪國？

1895年12月28日誕生于法國

列舉三個(gè)獲得柏林電影金熊獎(jiǎng)的華語電影作品及其導(dǎo)演名字

李安，陳凱歌,吳宇森。張藝謀《紅高粱》王全安《圖雅的婚事》謝飛《香魂女》、鞏俐憑借主演的《紅高梁》榮獲了１９８８年第３８屆柏林國際電影節(jié)“金熊獎(jiǎng)”。《霸王別姬》榮獲了１９９２年第４９屆威尼斯國際電影節(jié)“金獅獎(jiǎng)”。《秋菊打官司》榮獲了《１９９３年第４３屆嘎納國際電影節(jié)“金棕櫚獎(jiǎng)”。

中國畫的形式？工筆、寫意、兼工帶寫三種

世界三大戲劇體系分別是布萊希特體系、斯坦尼斯拉夫斯基體系和梅蘭芳體系

桐城派代表作家方苞，劉大魁

現(xiàn)代戲劇之父和他的代表作 易卜生，《玩偶之家》??

太康文學(xué)里的“三張”張協(xié)，張載，張亢 “二陸”陸機(jī)，陸云 “兩潘”潘岳，潘尼 “一左”左思

俄羅斯文學(xué)中的“多余人”形象有哪些，作者是誰？

普希金筆下的奧涅金、萊蒙托夫的畢巧林、屠格涅夫的羅亭、岡察洛夫的奧勃洛摩夫等

法蘭西的莎士比亞”指的是？雨果

閱微草堂筆記 是誰的？紀(jì)曉嵐、紀(jì)昀

現(xiàn)代小說之父是誰？司湯達(dá)

三大短篇小說之王？契柯夫、莫里哀、歐亨利，我國古典十大悲劇

世界上三大男高音、現(xiàn)代舞的創(chuàng)始人.現(xiàn)代舞之母是鄧肯。三大男高音帕瓦羅蒂、多明戈、卡雷拉斯

京劇四名蛋：梅蘭芳、程硯秋，荀慧生，尚小云。四須生：馬連良，譚富英，楊寶森，奚嘯伯

元曲四大家，蘇門四學(xué)士

關(guān)漢卿，馬致遠(yuǎn)，鄭光祖，白樸 秦觀，黃庭堅(jiān)，張耒，晁補(bǔ)之

《金瓶梅》作者蘭陵笑笑生

吳中四杰：高啟，楊基，張雨，許口

東西方“畫圣”分別是?樂圣、詩圣

東方畫圣吳道子代表作《送子天王圖》、西方畫圣拉斐爾擅長畫圣母像，詩圣是杜甫、樂圣貝多芬、米勒三部曲

《播種》、《拾穗者》、《晚鐘》被稱為‘米勒三部曲

北回歸線 黑色的春天 南回歸線-自傳三部曲 還有一個(gè)殉愛三部曲

(一)美國迷茫的一代是指那些人，有那些代表作品？(二)愛森斯坦在電影藝術(shù)中的不足？(三)新好萊蕪電影的特點(diǎn)。(四)中國的三橫五縱是那些鐵路。(五)電磁感應(yīng)的發(fā)現(xiàn)者是誰？

美國迷茫的一代代表海明威，代表作品，(永別勒，武器)(太陽照常升起)。中國三橫。京包包蘭線，攏海線，貴州湘黔浙贛線，五縱。京滬，京廣，京九

愛森斯坦的不足。他的藝術(shù)追求走向了極端，對(duì)蒙太奇的過分強(qiáng)調(diào)，為此忽視了單鏡頭的表現(xiàn)能力。

文藝復(fù)興美術(shù)三杰

小達(dá)芬奇，米開郎祺羅和那個(gè)喜歡畫圣母的拉斐兒。

《生命不能承受之輕》《不朽》

五縱還有焦柳線、寶成成昆

我國現(xiàn)代畫家中“，南北二石”是？ 二石”指齊白石和傅抱石。

請(qǐng)列舉5個(gè)以上的國際電影節(jié)。戛納電影節(jié) 柏林電影節(jié)

上海國際電影節(jié) 奧斯卡電影節(jié)

威尼斯國際電影節(jié)

五神 赫拉，雅典那，特洛伊，阿夫羅狄忒，厄里斯

天神宙斯、天后赫拉、特洛伊是一個(gè)種族，海神波塞冬、太陽神阿波羅、智慧女神雅典娜、愛與美之神維納斯、文藝女神繆斯、死神撒那特斯

【影評(píng)】

—————————————————平淡中出奇————————————————

——淺析倫敦2012申奧宣傳片

這無疑，是一個(gè)申奧大國的傾情訴說——用西方人的節(jié)奏、生活方式，還有他們獨(dú)特的幽默感。

這部宣傳片，主要目的當(dāng)然在于宣傳，通過片子的內(nèi)容，向觀眾傳達(dá)他所要宣傳的觀點(diǎn)。那么，內(nèi)容主題的表達(dá)無疑是最重要的，所有的技術(shù)手段都在為表現(xiàn)主題而服務(wù)

倫敦的這部申奧片，為倫敦帶來了高支持率，對(duì)最后的成敗起到了重要作用。從內(nèi)容角度看，鏡頭是隨著一個(gè)女孩的晨跑貫穿全片的。以此為楔子，展現(xiàn)了奧運(yùn)在倫敦的影響、倫敦的優(yōu)點(diǎn)等。

一開篇，鏡頭聚焦在一處，一個(gè)跑步者的步伐躍入鏡頭，由此開啟了一天的早晨。循著女孩的路線，我們看到了四處著名的文物遺產(chǎn)，女孩的運(yùn)動(dòng)步伐帶給人靈感，隨著這足跡，我們又看到一個(gè)殘疾黑人在和白人打籃球，在為進(jìn)球的一剎而歡呼，再比如，貝克漢姆看到女孩跑過時(shí)，找到了填字游戲的答案，當(dāng)建筑工人看到女孩跑過時(shí)，用標(biāo)桿當(dāng)撐桿摔得滿臉是泥卻還是笑得燦爛??

通過這些鏡頭的表現(xiàn)，體育和生活之間充滿了一種生動(dòng)而妙不可言的關(guān)聯(lián)。這部4分26秒長的短片，可謂短小精悍，每個(gè)鏡頭都有著重要的意義和作用。在五個(gè)國家的申奧競(jìng)爭中，英國人抓住了IOC委員們對(duì)奧林匹克運(yùn)動(dòng)未來的理想主義感情，強(qiáng)調(diào)為了奧林匹克運(yùn)動(dòng)的未來，要讓更多的孩子和年輕人投入到體育運(yùn)動(dòng)中。在片子3分45秒的一組鏡頭中，幾個(gè)孩子對(duì)女跑者的追逐，還有一個(gè)小女孩的幾下后空翻，正是這一理念的體現(xiàn)。

此外，有的一組鏡頭表現(xiàn)了美好的公園聚集地，有的表現(xiàn)了友好而樂于助人的警

察形象，有的表現(xiàn)不同的文化交融，發(fā)達(dá)的公共交通，厚實(shí)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力等??幾乎把一

個(gè)申辦國應(yīng)有的完美資質(zhì)都表現(xiàn)出來。

片中的一大亮點(diǎn)，就是西方人的幽默感。這在申奧會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)幾乎是一劑催效藥。

試想，在申奧的最后關(guān)頭，充斥著嚴(yán)肅與緊張的氣氛中，如果有個(gè)人站起來謔而不虐地

幽他一默，那一定會(huì)令人印象深刻并深有好感的

倫敦的這部申奧片就扮演了這樣的角色，比如，幾位空姐小跑步的神情及可愛模

樣，配合路旁的一位男子“高深莫測(cè)”的眼神，令人忍俊不禁。再比如，一男一女身著

正裝，一臉嚴(yán)肅的打來一個(gè)手提保險(xiǎn)箱時(shí)，鏡頭上顯示一行字“Discreet and profes sional security（謹(jǐn)慎而專業(yè)地保障安全）”，箱子打開后，里面被“保險(xiǎn)”的，是面包和香蕉——一份不錯(cuò)的營養(yǎng)早餐。再比如，片子最后，那位“撐桿跳”的工人，在沙泥上留下了一個(gè)人形坑??鏡頭上一行“absolutely possional about sport（絕對(duì)熱愛運(yùn)動(dòng)）”完成了最終的詮釋。

其他4國的申奧片中也不乏這種“笑容渲染策略”，但是不同即在于，其他片子，把笑容直接的搬上了銀幕，觀眾是在看鏡頭里的人笑，而該片運(yùn)用幽默感，是在和觀眾

心神交流后，讓觀眾自己領(lǐng)會(huì)而不由的發(fā)出笑來——兩種哪一個(gè)更動(dòng)人呢？當(dāng)然是后 者。

片中還選擇貝克漢姆出演部分鏡頭，這位倫敦申奧在英國本土爭取了很多的支持

率。要知道，貝克漢姆和布萊爾被倫敦人稱為“雙D”，而貝克漢姆在“雙D”中永遠(yuǎn)排在首相之前。不得不說，做為申奧片的導(dǎo)演，這一人員的選用的確是有見地且有成效 的。從技術(shù)手段來講，該片主要營造給人節(jié)奏感、陽光、積極、健康的感覺。片中并無

太多花哨的鏡頭，只是嫻熟的運(yùn)用一些普通技術(shù)，把鏡頭做的自然和諧。

導(dǎo)演主要用到以下幾點(diǎn)：

在拍攝自然景觀時(shí)，自然界的顏色較為簡單，也有自然的鋪排，比如大草原廣

袤的綠，上面有一群白白的羊，頭頂是藍(lán)藍(lán)的天，或如一株盆栽，它有它的生長形態(tài)，泛著茂盛的綠，或枯萎的只有枝干，這時(shí)導(dǎo)演只要選好角度調(diào)好光，是較容易拍出主體與背景構(gòu)成的畫面感的。在嘈雜的城市里，很多形態(tài)是不具有平衡畫面感的，這時(shí)，很需要導(dǎo)演在鏡頭中取舍。本片即是如此，導(dǎo)演采取了很巧妙的辦法，利用畫面的模糊與清晰形成對(duì)比，來突出主體，使主體之外的東西模糊為一，形成背景。

舉例來說，23秒時(shí)，鏡頭推近，用特寫鏡頭拍人的面部，此時(shí)人的面部清

晰，背景模糊連成一片，人們的目光自然而然落在了主體——人的面部上，隨著人物頭 部的運(yùn)動(dòng)，主體與背景轉(zhuǎn)換，這個(gè)過程中，人的頭部漸漸模糊至一個(gè)黑色背影（逆 光），而原本的背影逐漸清晰——是一座古代建筑、文化遺產(chǎn)，此時(shí)人們的注意力自然

而然跟著轉(zhuǎn)換了。

之后在27秒處，也有一個(gè)此類的轉(zhuǎn)換，在一秒內(nèi)完成，主體由男人轉(zhuǎn)向了跑

步的女孩，在片中，此類鏡頭還有多處應(yīng)用，都是異曲同工之妙。很好的突出了主體，調(diào)動(dòng)觀眾的眼球跟上了片子的節(jié)奏感。

再一點(diǎn)，就是片中隱藏的線性美感。在五個(gè)國家的申奧片中，大都用到與奧運(yùn)

五環(huán)相關(guān)的線條或色彩。如莫斯科的片中，用五環(huán)上的五種顏色分別染成的彩帶與本地 的文化主色調(diào)相關(guān)，以流線形的彩帶繞動(dòng)，貫穿全片；再如巴黎的片子中則重用五環(huán)色彩。

而倫敦申奧片中雖未明顯強(qiáng)調(diào)與五環(huán)有何關(guān)系，但導(dǎo)演在拍攝中融入了含有運(yùn) 動(dòng)元素的線性美感。當(dāng)一幅畫面中人物的動(dòng)作較為突出時(shí)，人物的運(yùn)動(dòng)軌跡就會(huì)像一條

隱形的線條。片中這個(gè)女孩保持相同的步伐，在每個(gè)鏡頭中跑過時(shí)，就像一條無形的線，畫在鏡頭上，貫穿于鏡頭中的生活里，帶去了活力與美好的希望，這條“線”與其

說是女孩的軌跡，不如說是運(yùn)動(dòng)的軌跡，是奧運(yùn)的軌跡。

而導(dǎo)演也很掌握角度，雖讓跑步的女孩貫穿片中，卻并未用鏡頭跟近式的跟在

女孩后面去“追隨”她，而是以不同的人，看到這個(gè)女孩的不同的地點(diǎn)，以及看到女孩

后不同的反應(yīng)來進(jìn)行表現(xiàn)。如果讓我們跟在一個(gè)人后面一兩分鐘還好，可用在這5分鐘長的短片，難免會(huì)讓人視覺疲勞。導(dǎo)演所選的拍攝角度，不僅僅突出的表現(xiàn)了人們的反

應(yīng)（即運(yùn)動(dòng)帶來的影響），同時(shí)也保持了鏡頭的節(jié)奏感、新鮮感——因?yàn)槟悴恢老乱粋€(gè)看到她的人是誰，會(huì)在哪兒，會(huì)有什么樣的反應(yīng)。使片子富有趣味，充滿活力。

另外，導(dǎo)演也注重畫面的平衡感，如在1分53秒時(shí)，女孩向右跑過，鏡頭并未

“戀戀不舍”的追隨，而是推近，拍湖面上一個(gè)人在劃船左行——一左一右，鏡頭的移

動(dòng)是片子有了平衡感，類似于此，A鏡頭人物向左，下一個(gè)B鏡頭人物運(yùn)動(dòng)向右，雖然中間也會(huì)穿插一些鏡頭持續(xù)一個(gè)方向，但總會(huì)很快再“偏”回來。這樣避免了長鏡頭的使用，也未讓觀眾的注意力一直向左或向右的單一的追隨，也是一種保持畫面新鮮感的手段，同時(shí)也保證了情節(jié)的連續(xù)性。

無獨(dú)有偶，同為2012年的申奧宣傳片，紐約宣傳片也是類似于跑步為線索貫穿其中，但為什么倫敦的片子就深受好評(píng)呢？這就是下一點(diǎn)要說的——倫敦宣傳片以平淡真實(shí)打動(dòng)人。

五個(gè)國家的宣傳片都看下來，會(huì)產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的對(duì)比。無論莫斯科、巴黎、紐約還是馬徳里，無不在片中表現(xiàn)國力之強(qiáng)盛，用仰拍、大全景等手段，拍一些恢宏的場(chǎng)面，或精彩的體育賽事剪輯來表現(xiàn)，而倫敦并未刻意地在鏡頭中表現(xiàn)出這些，只是在字幕中蜻蜓點(diǎn)水般的略加描述，相比之下，低調(diào)許多。紐約片雖也相對(duì)低調(diào)，但那千萬人跟著圣火跑到自由女神像前的場(chǎng)面讓人覺得，還是倫敦的片子更貼近生活——這就是倫敦的宣傳片，以“實(shí)現(xiàn)自己的運(yùn)動(dòng)夢(mèng)想”為主題，從多元的角度光大五環(huán)精神，很好的詮釋了奧林匹克精神。

導(dǎo)演在片子的細(xì)節(jié)也很用心，首先是片子的剪輯，讓片子既有流暢感，又有節(jié)奏感；再者是人員的挑選，片中多次出現(xiàn)黑人白人和諧友好的畫面；再有就是人物表演的細(xì)節(jié)處體現(xiàn)片子的真實(shí)性，生活性，如在2分13秒時(shí)，女孩從一藍(lán)衣男子旁跑過，男子身邊一陣風(fēng)過，他冷不丁的打了個(gè)哆嗦??

奧運(yùn)屬于生活，奧運(yùn)源于生活。生活中的東西太過渲染，就會(huì)變得華而不實(shí)。所以，雖然呂克·貝松拍的巴黎宣傳片從電影技術(shù)角度講，堪稱大師之作，像好萊塢大片，但就是因?yàn)樘窈萌R塢大片，所以最終也沒能從英國“新月”公司一對(duì)毫無名氣的搭檔的小成本制作中獲得一點(diǎn)勝利。

一部真實(shí)的生活?yuàn)W運(yùn)片，配上國家領(lǐng)導(dǎo)人在演講中至情至理的言辭，再加上國內(nèi)被調(diào)動(dòng)的申奧熱情，致使很多IOC委員“用心而不是用腦”去投的票。

——他們，獲勝了。

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第三篇：常識(shí)-外國文學(xué)常識(shí)（模版）

外國文學(xué)常識(shí)

（1）名 著：

奧地利：弗洛伊德：《夢(mèng)的解釋》、《精神分析引論》

茨威格：《家庭女教師》、《掩蓋不住的秘密》、《看不見的珍藏》 卡夫卡：《變形記》

意大利：但 丁：偉大詩人，文藝復(fù)興的先驅(qū)。恩格斯稱他是“中世紀(jì)的最后一位詩人，同時(shí)又是新時(shí)代的最初一位詩人”。主要作品為敘事長詩《神曲》（《地獄》、《煉獄》、《天堂》）。

卜伽丘：文藝復(fù)興時(shí)期重要作家，人文主義的重要代表。主要作品為短篇小說集《十日談》。

喬萬尼奧里：《斯巴達(dá)克思》

英 國：莎士比亞：四大悲劇：《哈姆雷特》、《李爾王》、《奧賽羅》、《麥克白》；

四大喜劇：《海濱仲夏夜》、《無事生非》、《皆大歡喜》、《威尼斯商人》

喬 叟：《坎特伯雷故事集》 莫 爾：《烏托邦》 斯威夫特：《格列佛游記》 弗蘭西斯·培根：《隨筆集》

狄更斯：《大衛(wèi)·科波菲爾》、《艱難時(shí)世》、《雙城記》 拜 倫：《唐璜》、《青銅時(shí)代》、《哈羅爾德游記》 雪 萊：《解放了的普羅米修斯》、《伊斯蘭的起義》 奧斯丁：《傲慢與偏見》 笛 福：《魯濱遜漂流記》 夏洛蒂·勃朗特：《簡·愛》 艾米莉·勃朗特：《呼嘯山莊》 安妮·勃朗特：《阿格尼斯·格雷》 哈 代：《德伯家的苔絲》 伏尼契：《牛氓》

柯南道爾：主要作品為世界上最著名的偵探小說《福爾摩斯探案》

肖伯納：戲劇家，主要作品為《華倫夫人的職業(yè)》、《鰥夫的房產(chǎn)》、《巴巴拉少校》、《蘋果車》等，揭露了資本主義社會(huì)的偽善和罪惡，同情工人階級(jí)。

法 國：孟德斯鳩：《波斯人信札》、《論法的精神》

伏爾泰：《老實(shí)人》、悲劇《俄狄普斯王》

莫里哀：偉大的喜劇家，是世界喜劇作家中成就最高者之一。主要作品為《偽君子》、《慳吝人》等共37部喜劇。鞭撻封建制度和丑惡勢(shì)力，是世界喜劇中最出色的作品。

雨 果：偉大作家，歐洲19世紀(jì)浪漫主義文學(xué)最卓越的代表。主要作品為長篇小說《巴黎圣母院》、《悲慘世界》、《笑面人》、《九三年》等。《悲慘世界》寫失業(yè)短工冉阿讓因偷吃一片面包被抓進(jìn)監(jiān)獄，后改名換姓，當(dāng)上企業(yè)主和市長，但終不能擺脫迫害。

司湯達(dá)：批判現(xiàn)實(shí)主義作家。代表作為《紅與黑》，寫不滿封建制度的平民青年于連，千方百計(jì)向上爬，最終被送上斷頭臺(tái)的故事。“紅”是將軍服色，指“入軍界”的道路;“黑”是主教服色，指當(dāng)神父、主教的道路。

（2）名 人：

巴爾扎克：世界文學(xué)界的偉人，現(xiàn)實(shí)主義大師。主要作品為《人間喜劇》（包括《高老頭》、《歐也妮·葛朗臺(tái)》、《貝姨》、《邦斯舅舅》等），是世界文學(xué)中規(guī)模最宏偉的創(chuàng)作之一，也是人類思維勞動(dòng)最輝煌的成果之一。馬克思稱它“提供了一部法國社會(huì)特別是巴黎上流社會(huì)的卓越的現(xiàn)實(shí)主義歷史”。

都德：著名作家。主要作品為長篇小說代表作《小東西》等，短篇小說有《最后一課》、《柏林之圍》等。與福樓拜、左拉、龔古爾、屠格涅夫組成文學(xué)社團(tuán)“五人聚餐”。

莫泊桑：被稱為“短篇小說巨匠”。主要作品為長篇小說《一生》、《俊友》，短篇小說《羊脂球》、《我的叔叔于勒》、《項(xiàng)鏈》。

歐仁·鮑狄埃：工人詩人。主要作品為《國際歌》（工人作曲家比爾、狄蓋特譜曲)，列寧說他是“一位最偉大的用歌作為工具的宣傳家”。羅曼·羅蘭：作家，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。主要作品為長篇小說《約翰·克利斯朵夫》，描寫一個(gè)以個(gè)人奮斗來反抗社會(huì)的藝術(shù)家的悲劇人物(以貝多芬為原型)。

荷馬（古希臘）：《伊利昂紀(jì)》和《奧德修紀(jì)》是古代希臘最著名的兩部史詩。相傳是盲詩人荷馬根據(jù)民間口頭流傳的故事創(chuàng)作的，所以叫做“荷馬史詩”。荷馬史詩是歐洲文學(xué)史上最優(yōu)秀的作品，被譽(yù)為歐洲詩典范，為以后的文學(xué)藝術(shù)提供了豐富素材，對(duì)歐洲文學(xué)的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。

伊索：《伊索寓言》相傳為一名叫做伊索的奴隸所作，故名。《伊索寓言》大多數(shù)是動(dòng)物故事，短小精悍，形象生動(dòng)，藝術(shù)手法主要是擬人，賦予動(dòng)植物思考、交談、和像人一樣行為的能力，再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活。同時(shí)還常用對(duì)比手法來突出主題。而內(nèi)容主要是反映下層平民和奴隸的思想感情。《伊索寓言》在世界文學(xué)史上有著廣泛而深遠(yuǎn)的影響，許多著名的寓言作家都曾采用該書的情節(jié)進(jìn)行創(chuàng)作，后人還經(jīng)常引用《伊索寓言》中的形象和語句，作為典故、名言來說明道理。

古代阿拉伯民間故事集：《一千零一夜》，舊譯《天方夜譚》。“天方”是我國自明朝起對(duì)阿拉伯國家的稱呼，“夜譚”指夜間講的故事。書中所講故事內(nèi)容豐富多彩。有寓言、童話、歷史故事、冒險(xiǎn)故事和戀愛故事等，涉及上至帝王將相，下至農(nóng)民漁夫各種人物。故事背景有時(shí)在埃及，有時(shí)在巴格達(dá)，有時(shí)還涉及到中國。全書充滿神奇的幻想，又洋溢著生活氣息；題材多樣、藝術(shù)手法不拘一格；結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是故事套故事，既相對(duì)獨(dú)立，又有聯(lián)系；記敘中還插有詩歌，想像豐富，有著濃厚的浪漫主義色彩；生動(dòng)反映了古代阿拉伯國家的社會(huì)制度和風(fēng)土人情。

喬伊斯（愛爾蘭）：《尤利西斯》 川端康成（日本）：《伊豆的舞女》

歌德（德國）：德國文學(xué)最高成就的代表者。主要作品為書信體小說《少年維特之煩惱》、詩劇《浮士德》。

席勒：詩人、劇作家。主要作品為《陰謀與愛情》（劇本）、《歡樂頌》(詩)。海涅詩人，政論家，馬克思的朋友。主要作品為《西里西亞的紡織工人》、《德國——一個(gè)冬天的童話》。

普希金(俄國)：偉大詩人。主要作品為抒情詩《自由頌》、敘事詩《青銅騎士》、長篇詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》、童話詩《漁夫和金魚的故事》等。對(duì)19世紀(jì)俄國文學(xué)的發(fā)展起了開創(chuàng)和奠基的作用，是俄羅斯文學(xué)語言的典范，享有世界聲譽(yù)。果戈理(俄國)：19世紀(jì)俄國最優(yōu)秀的諷刺作家，批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人。主要作品為諷刺喜劇《欽差大臣》、長篇小說《死魂靈》。

岡察洛夫(俄國)：作家。主要作品為《奧勃洛摩夫》。

屠洛涅夫(俄國)：主要作品為長篇小說《羅亭》、《父與子》、《貴族之家》，散文故事集《獵人筆記》，中篇小說《木木》。《獵人筆記》描寫農(nóng)奴的悲慘生活，抨擊農(nóng)奴制度，被譽(yù)為“一部點(diǎn)燃火種的書”。

列夫·托爾斯泰(俄國)：杰出的現(xiàn)實(shí)主義作家，主要作品為長篇小說《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復(fù)活》等。世界現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的頂峰之一，列寧稱之為“俄國革命的一面鏡子”。

契柯夫(俄國)：作家。主要作品為短篇小說《小公務(wù)員之死》、《變色龍》、《套中人》，中篇小說《第六病室》，劇本《海鷗》、《萬尼亞舅舅》、《三姊妹》，是俄羅斯惟一以短篇小說創(chuàng)作登上世界文壇高峰的作家。

高爾基(俄國)：無產(chǎn)階級(jí)偉大作家。主要作品為自傳體三部曲《童年》、《在人間》、《我的大學(xué)》，長篇小說《母親》，散文詩《海燕》等。列寧稱之為“無產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)的最杰出代表”，稱《母親》是一部“非常及時(shí)的書”。

尼·奧斯特洛夫斯基(俄國)：主要作品為《鋼鐵是怎樣煉成的》。

塞萬提斯（西班牙）：主要作品為《堂吉·訶德》，描寫堂吉·訶德和侍從桑喬、潘薩的冒險(xiǎn)經(jīng)歷，揭露封建勢(shì)力的丑惡，諷刺騎士制度和騎士文學(xué)，是歐洲最早的優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)主義長篇小說。

安徒生（丹麥）：童話作家。主要作品為《丑小鴨》、《皇帝的新裝》、《賣火柴的小女孩》等，是世界上最優(yōu)秀的童話作品之一。

密茨凱維支（波蘭）：杰出詩人，被譽(yù)為“飛禽之王——鷹”。主要作品為《青春頌》，它被譽(yù)為波蘭青年的《馬賽曲》。

裴多菲（匈牙利）：19世紀(jì)最優(yōu)秀的積極浪漫主義詩人。主要作品為《民族之歌》、《反對(duì)國王》等。

易卜生（挪威）：“問題劇”的代表作家。主要作品為《玩偶之家》、《國民公敵》等20多個(gè)劇本。尖銳地揭露資本主義社會(huì)的種種矛盾，是世界戲劇作品的瑰寶。

惠特曼（美國）：偉大詩人，主要作品為詩集《草葉集》，其中包括《敲呀!敲呀!敲呀！》這樣的戰(zhàn)斗詩篇。打破傳統(tǒng)詩的格律，首創(chuàng)自由體新詩。反對(duì)蓄奴，爭取自由平等。馬克·吐溫：作家。主要作品為長篇諷刺小說《鍍金時(shí)代》，兒童文學(xué)《哈克貝里·芬歷險(xiǎn)記》、《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》，短篇小說《競(jìng)選州長》、《百萬英鎊》等，對(duì)資本主義的現(xiàn)實(shí)認(rèn)識(shí)不斷深化，由輕松的幽默轉(zhuǎn)向了辛辣的諷刺。

歐·亨利：短篇小說家。主要作品為《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》、《最后一片藤葉》等，約300篇。被譽(yù)為 “美國生活幽默的百科全書”。

海明威：諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。代表作是中篇小說 《老人與海》，描寫一個(gè)老漁夫與鯊魚搏斗的故事，表現(xiàn) “人的能耐可以達(dá)到什么程度，描寫人的靈魂的尊嚴(yán)”。

小林多喜二（日本）：日本無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的奠基者。代表作有中篇小說《蟹工船》等，描寫漁工悲慘的生活和覺醒、斗爭。

泰戈?duì)枺ㄓ《龋涸娙耍骷遥Z貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。詩集有《吉檀迦利》、《飛鳥集》、《新月集》，長篇小說 《沉船》等。他的《人民的意志》一詩被定為印度國歌。

第四篇：小學(xué)外國文學(xué)常識(shí)

1.（宙斯）是希臘神話中最高的天神，掌管雷電云雨，是人和神的主宰；（.阿波羅）是希臘神話中宙斯的兒子，主管光明、青春、音樂、詩歌等，又常以手持弓箭的少年形象出現(xiàn)。

2.“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”，哈姆雷特這個(gè)人物形象出自于英國偉大的劇作家和詩人（莎士比亞）的《哈姆雷特》

3.《魯濱遜漂流記》的作者是英國著名小說家（笛福）

4.英國著名的偵探小說家，也是世界上最負(fù)盛名的偵探小說家（柯南道爾）的代表作《福爾摩斯探案》，從問世到如今,已經(jīng)有一百多年的歷史了,但仍然受到一代又一代偵探小說迷的熱烈追捧。

5大仲馬和小仲馬的關(guān)系是（父子）

大仲馬——《基督山伯爵》、《三個(gè)火槍手》等

小仲馬——《茶花女》

6大文豪（托爾斯泰）的《戰(zhàn)爭與和平》被稱為空前最偉大的小說。

7（雨果）被稱為“法蘭西的莎士比亞”，有代表作《巴黎圣母院》等。

8《海底兩萬里》中的出現(xiàn)在海中的“怪物”是（潛水艇）

9.凡爾納科幻三部曲包括《 格蘭特船長的兒女》、《海底兩萬里》和《神秘島》

10.勃朗特三姐妹是英國家喻戶曉的作家，《簡愛》的作者是（夏洛蒂·勃朗特）

11.有天夜里，一個(gè)小偷爬進(jìn)了巴爾扎克的房間，在他的書桌里亂摸。巴爾扎克被響聲驚醒了，他悄悄爬起來，點(diǎn)亮了燈，十分平靜地笑著說：：“親愛的，別找了，我白天在書桌里都不能找到錢，現(xiàn)在天黑了，你更別想找到了。”從這則故事故事中，我們能看出巴爾扎克（貧困（最大的特點(diǎn)）、幽默、鎮(zhèn)靜）的特點(diǎn)，但 生活如此困窘的他卻用畢生的時(shí)間完成了《人間喜劇 》，共91部小說，是文學(xué)史上罕見的豐碑。

12小男孩安利柯是意大利作家亞米契斯的《 愛的教育 》中的主要人物

13《 昆蟲記 》是法國杰出作家法布爾的傳世佳作，它不僅是一部文學(xué)巨著，也是一部科學(xué)百科。世界三大短篇小說巨匠指（歐亨利）、（莫泊桑）和（契訶夫）三位作家。15一身戎馬的拿破侖曾隨身攜帶歌德的成名作《少年維特之煩惱》，并閱讀七次之多。

16伊索：古希臘寓言作家，代表作《伊索寓言》，名篇有《農(nóng)夫和蛇》、《狼和小羊》、《狐貍和葡萄》、《烏龜和兔子》等。

17安徒生：丹麥作家，代表作《安徒生童話》，名篇有《賣火柴的小女孩》、《丑小鴨》、《皇帝的新裝》、《海的女兒》。

18歌德：德國最杰出詩人、劇作家，代表作《浮士德》等。

19莎士比亞：英國最偉大戲劇家、詩人，代表作《羅密歐與朱麗葉》等。20高爾基：前蘇聯(lián)著名作家，代表作《母親》。

21列夫?托爾斯泰：俄國著名作家，代表作《戰(zhàn)爭與和平》。

22奧斯特洛夫斯基：前蘇聯(lián)作家，代表作《鋼鐵是怎樣煉成的》。

第五篇：外國文學(xué)常識(shí)分析

外國文學(xué)常識(shí)

1、荷馬是古希臘著名的行吟盲詩人。他收集整理的史詩《伊利亞特》和《奧德賽》是古希臘最早最偉大的文學(xué)巨著。

2、伊索是古希臘寓言作家，著有《伊索寓言》，其中《農(nóng)夫與蛇》、《龜兔賽跑》、《狐貍與葡萄》等篇目十分著名。

3、舊譯《天方夜譚》的《一千零一夜》，是古代阿拉伯著名的民間故事集。

4、英國文藝復(fù)興時(shí)期的詩人、戲劇家莎士比亞的主要作品有喜劇《仲夏夜之夢(mèng)》、《威尼斯商人》、《皆大歡喜》、《第十二夜》;四大悲劇《哈姆雷特》、《麥克白》、《奧賽羅》、《李爾王》和歷史劇《亨利四世》、《亨利八世》。

5、《艱難時(shí)世》、《雙城記》的作者是英國19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說家狄更斯。

6、拜倫的《唐璜》是19世紀(jì)英國積極浪漫主義詩歌的代表作。

7、雪萊是19世紀(jì)英國積極浪漫主義的優(yōu)秀詩人，其代表作是《解放了的普羅米修斯》。

8、《魯濱遜漂流記》的作者是英國杰出的小說家笛福。

9、夏洛蒂·勃朗特是英國杰出的女作家，其代表作《簡·愛》是一部優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義作品。她與妹妹艾米莉·勃朗特(著有《呼嘯山莊》)、安·勃朗特(著有《艾格妮斯·格雷》)在19世紀(jì)英國文壇大放異彩。

10、愛爾蘭女作家伏尼契著有《牛虻》。

11、盧梭是法國啟蒙思想家、文學(xué)家，主要作品是《社會(huì)契約論》、《新愛洛綺斯》，長篇教育小說《愛彌兒》，自傳《懺悔錄》。

12、《偽君子》、《吝嗇鬼》的作者是17世紀(jì)法國(國家)古典主義喜劇大師莫里哀。13、19世紀(jì)法國浪漫主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖人物和代表作家是雨果，其代表作是《悲慘世界》，通過主人公冉阿讓、芳汀和珂賽特的遭遇，揭露了資本主義的黑暗和下層勞動(dòng)人民的不幸。

14、司湯達(dá)是19世紀(jì)法國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基者，他的代表作是《紅與黑》。

15、巴爾扎克是19世紀(jì)法國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)大師，最擅長描寫金錢對(duì)人性的腐蝕。代表作是《人間喜劇》(恩格斯說這部小說給我們提供了“法國‘社會(huì)’特別是巴黎‘上流社會(huì)’的卓越的現(xiàn)實(shí)主義歷史”)，其中《歐也妮·葛朗臺(tái)》、《高老頭》、《幻滅》等作品影響巨大。

16、福樓拜是法國杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，其代表作是《包法利夫人》。

17、大仲馬、小仲馬是父子作家，他們的代表作分別是《基度山伯爵》和《茶花女》。

18、法國作家都德的代表作是《最后一課》、《柏林之圍》。

19、《我的叔叔于勒》、《項(xiàng)鏈》的作者是法國的現(xiàn)實(shí)主義作家莫泊桑。他和俄國的契訶夫、美國的歐·亨利被譽(yù)為“世界三大短篇小說巨匠”。

20、《國際歌》的作者是法國的歐仁·鮑狄埃。

21、《約翰·克里斯朵夫》的作者是法國的羅曼·羅蘭，他還著有傳記文學(xué)《貝多芬傳》、《米開朗琪羅傳》、《托爾斯泰傳》、《甘地傳》等。

22、歌德是德國啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期的偉大詩人，代表作是小說《少年維特之煩惱》和詩劇《浮士德》。

23、席勒是18世紀(jì)德國杰出的詩人和戲劇家，代表作是《陰謀與愛情》、《威廉·退爾》。

24、茨威格是奧地利(國家)著名作家，代表作是《一個(gè)陌生女人的來信》、《象棋的故事》等。他的散文《世間最美的墳?zāi)埂焚濏灹肆蟹颉ね袪査固┑膫ゴ笃焚|(zhì)。

25、意大利最偉大的詩人但丁，被譽(yù)為是“中世紀(jì)的最后一位詩人，同時(shí)又是新時(shí)代的最初一位詩人”，其代表作《神曲》分為《地獄》、《煉獄》、《天堂》三部分。

26、意大利文藝復(fù)興時(shí)期杰出的人文主義代表作家是薄伽丘，他創(chuàng)作的短篇小說集《十日談》揭露了封建貴族的罪惡，否定了教會(huì)的禁欲主義道德觀。

27、西班牙文藝復(fù)興時(shí)期杰出的現(xiàn)實(shí)主義小說家是塞萬提斯，他創(chuàng)作的長篇小說《堂吉訶德》辛辣地諷刺了風(fēng)行一時(shí)的騎士文學(xué)。

28、安徒生是十九世紀(jì)丹麥著名的童話作家，代表作是《賣火柴的小女孩》、《皇帝的新裝》、《海的女兒》等。

29、易卜生是挪威最偉大的戲劇家，代表作是《玩偶之家》。

30、魯迅在《為了忘卻的紀(jì)念》中提到匈牙利(國家)詩人裴多菲的詩作《愛情，自由》，其中一首《格言》歷來為人稱道：生命誠可貴，愛情價(jià)更高。若為自由故，二者皆可拋。

31、《二六七號(hào)牢房》的作者是捷克(國家)的伏契克。

32、普希金是19世紀(jì)俄國浪漫主義文學(xué)的主要代表和現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人，被稱為俄羅斯文學(xué)的太陽。代表作是詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》。

33、果戈理是俄國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人。代表作是長篇小說《死魂靈》，喜劇《欽差大臣》。

34、“語言的巨人、行動(dòng)的矮子”是俄國文學(xué)家屠格涅夫筆下的羅亭的形象，其代表作是《前夜》、《父與子》。

35、列夫·托爾斯泰是俄國批判現(xiàn)實(shí)主義大師，被列寧稱為“俄國革命的鏡子”，其代表作是《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復(fù)活》。他主張“不以暴力抗惡”和“道德上的自我完善”作為療救社會(huì)的良藥。

36、契訶夫是俄國杰出的小說家和戲劇家，其代表作為小說：《小公務(wù)員之死》、《變色龍》、《裝在套子里的人》、《第六病室》;劇本：《海鷗》、《櫻桃園》、《伊凡諾夫》。

37、高爾基是前蘇聯(lián)(國家)偉大的文學(xué)家，代表作《母親》被稱為社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基作之一。他的自傳體三部曲是《童年》、《在人間》、《我的大學(xué)》。

38、《鋼鐵是怎樣煉成的》由前蘇聯(lián)著名無產(chǎn)階級(jí)作家奧斯特洛夫斯基創(chuàng)作。

39、法捷耶夫的《鐵流》被譽(yù)為“紀(jì)念碑的小說”。

40、巨著《靜靜的頓河》的作者是前蘇聯(lián)作家肖洛霍夫，1965年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

41、《草葉集》是美國著名詩人惠特曼的作品集。

42、美國杰出作家馬克·吐溫，著有短篇小說《百萬英鎊》、《競(jìng)選州長》等，被譽(yù)為美國文學(xué)的幽默大師。其代表作《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》。

43、《警察與贊美詩》的作者歐·亨利是美國杰出的小說家，他以新穎的構(gòu)思，詼諧幽默的語言，懸念突變的手法表現(xiàn)了二十世紀(jì)初期美國社會(huì)，他的作品富于生活情趣，被譽(yù)為美國生活的幽默百科全書。他的《最后一片葉子》、《麥棋的禮物》被選入課本。

44、海明威是美國著名的作家，其主要作品有《永別了，武器》、《喪鐘為誰而鳴》等，他的小說《老人與海》講述了老漁夫與大魚苦斗的故事，因主題的深刻，為海明威贏得了1954年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

45、日本最早獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家是川端康成。代表作是《伊豆的舞女》、《雪國》。

46、《吉檀迦利》的作者是印度偉大的詩人泰戈?duì)枴Ｋ€著有《飛鳥集》、《園丁集》、《新月集》等詩集。

高考語文文學(xué)常識(shí)：

外國文學(xué)常識(shí)(一)史前神話

1、古希臘神話：《荷馬史詩》(《伊利亞特》《奧德賽》)

2、古希伯萊神話：《圣經(jīng)》(新舊約翰全書)

3、亞洲有古代阿拉伯民間故事集《天方夜譚》(又稱《一千零一夜》)(二)、希臘羅馬時(shí)代

1、散文

《理想國》(柏拉圖)《詩學(xué)》(亞里士多德)

2、戲劇

《被縛的普羅米修斯》(埃斯庫羅斯)

3、寓言

《伊索寓言》相傳為一個(gè)名叫伊索的奴隸寫的。(《蚊子和獅子》《赫耳墨斯和雕像者》)(三)中世紀(jì)文學(xué)

1、騎士文學(xué)

2、意大利文學(xué) 但丁(1265-1321)《神曲》(四)、文藝復(fù)興

1、意大利人短篇小說家薄迦丘，著有《十日談》

2、拉伯雷，法國人，著《巨人傳》

3、塞萬提斯，西班牙人,著《堂·吉訶德》。

4、莎士比亞，英國的偉大的戲劇家。他寫了三十多個(gè)劇種。其中的《哈姆萊特》《李爾王》《奧賽羅》《麥克白》為四大悲劇。《羅密歐與朱惠葉》《威尼斯商人》都長演不衰。(五)、古典主義 法國作家莫里哀的代表作品《慳吝人》(阿巴公)《偽君子》(答爾丟夫)《唐璜》

(六)、啟蒙文學(xué)

德國：歌德《浮士德》《少年維特之煩惱》 席勒《陰謀與愛情》(劇本)法國：孟德斯鳩《波斯人札記》 盧梭《懺悔錄》(七)、浪漫主義文學(xué)

英國： 拜倫《唐璜》(詩體小說)笛福《魯濱孫漂流記》 雪萊《西風(fēng)頌》(詩)《致云雀》 法國： 雨果《巴黎圣母院》《悲慘世界》《九三年》 福樓拜《包法利夫人》 美國： 惠特曼《草葉集》(詩集)(八)、19世紀(jì)歐美批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué) 斯湯達(dá)《紅與黑》《法尼娜·法尼尼》法 巴爾扎克《人間喜劇》《歐也妮·葛朗臺(tái)》法 莫泊桑《漂亮朋友》《羊脂球》《項(xiàng)鏈》法 狄更斯《雙城記》《大衛(wèi)·科波菲爾》英 普希金《葉甫蓋尼·奧涅金》《上慰的女兒》俄 果戈理《死魂靈》《外套》《欽差大臣》俄

托爾斯泰《戰(zhàn)爭與和平》《安娜·卡列尼娜》《復(fù)活》俄 契柯夫《第六病室》《套中人》《變色龍》俄 歐·亨利《麥琪的禮物》《警察和贊美詩》美 馬克·吐溫《湯姆·索耶歷險(xiǎn)記》《競(jìng)選州長》美(九)、早期無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)

歐仁·鮑狄埃《國際歌》《鐵匠的夢(mèng)》《起義者》法

高爾基《海燕之歌》《母親》《在人間》《童年》前蘇聯(lián)馬雅可夫斯基《列寧》前蘇聯(lián) 奧斯林洛夫斯基《鋼鐵是怎樣煉成的》前蘇聯(lián) 法捷耶夫《青年近軍》《毀滅》前蘇聯(lián)

外國文學(xué)常識(shí) 古希臘文學(xué)四個(gè)時(shí)期主要文學(xué)成就：1，公元前12世紀(jì)到公元前8世紀(jì)，英雄時(shí)代。希臘神話是希臘最早的文學(xué)形式，也是歐洲文學(xué)的源頭。《荷馬史詩》：《伊利亞特》，《奧德修紀(jì)》。

赫希俄德：教諭詩《工作與時(shí)日》，828行，以詩人對(duì)他弟弟的教訓(xùn)為主要內(nèi)容，譴責(zé)貴族，歌頌人民，它是古希臘流傳下來的第一部以現(xiàn)實(shí)生活為題材的詩作。《神譜》，最早一部描寫宇宙的形成諸神的譜系與斗爭，使許多神話得以保存下來，成為研究神話學(xué)的史料。2，前八世紀(jì)到前六世紀(jì)，奴隸社會(huì)時(shí)期。抒情詩：女詩人

薩福，第十位文藝女神，薩福體。寓言：《伊索寓言》，動(dòng)物寓言之父。3，前6世紀(jì)到前4世紀(jì)，奴隸社會(huì)全盛時(shí)期。成就最高戲劇。4，前4世紀(jì)末到前2世紀(jì)中葉，希臘化時(shí)期。新喜劇。

古羅馬文學(xué)3個(gè)時(shí)期：1，共和國時(shí)期文學(xué)（前3世紀(jì)—前1世紀(jì)）2，奧古斯都時(shí)期的文學(xué)（前1世紀(jì)后期—公元1世紀(jì)初），屋大維：黃金時(shí)代。“三大詩人”維吉爾：《牧歌》，牧羊人獨(dú)歌或?qū)Ω瑁掇r(nóng)事詩》教諭詩，《埃涅阿斯紀(jì)》第一部文人史詩，歌頌羅馬歷史。賀拉斯：《歌集》抒情詩集（含諷刺詩），《詩藝》文藝論著。奧維德：《變形記》神話辭典。3，帝國時(shí)期文學(xué)（1世紀(jì)—467年），悲劇：塞內(nèi)加。

古希臘神話：源頭的源頭。基本內(nèi)容：神的故事，（宇宙的起源，神的產(chǎn)生，神的譜系，神的日常生活），英雄傳說（半人半神，體力過人，智慧超凡。赫拉克勒斯、泊爾修斯、伊阿宋、忒修斯）。基本特征：神人同形同性，想象豐富奇特。前奧林匹斯神系，后奧利匹斯神系：12主神（宙斯-眾神之主，赫拉-天后，波塞冬-海神，哈得斯-冥王，德墨忒爾-大地女神|農(nóng)神，阿瑞斯-戰(zhàn)神，雅典娜-智慧女神、女戰(zhàn)神，赫爾墨斯-神使，阿波羅-太陽神，阿爾忒彌斯-新月神、獵神，阿佛洛狄忒-愛與美之神【厄洛斯-小愛神】，赫淮斯托斯：火神、匠神）

《荷馬史詩》：形成:以歷史事實(shí)為根據(jù)，以民間歌謠為基礎(chǔ)，以希臘神話為素材。《伊利亞特》特洛伊戰(zhàn)爭，阿喀琉斯的兩次憤怒；《奧德賽》：奧德修斯的海上歷險(xiǎn)，木馬計(jì)。藝術(shù)成就：規(guī)模宏大，結(jié)構(gòu)完整，構(gòu)思巧妙，剪裁得當(dāng)。塑造了一系列英雄形象，英雄主義、集體主義的崇高理想。形象生動(dòng)，個(gè)性突出，既有個(gè)性，又有共性，詩句優(yōu)美，比喻生動(dòng)“荷馬式比喻”。

古希臘戲劇：古希臘悲劇，三大悲劇詩人：埃斯庫羅斯，悲劇之父，《被縛的普羅米修斯》，普羅米修斯的遭遇，主題崇高，風(fēng)格莊嚴(yán)，教育意義，美學(xué)意義，獨(dú)白和對(duì)白，2位演員表演。索福克勒斯，“戲劇藝術(shù)的荷馬”，民主思想，英雄主義，《俄狄浦斯王》，俄狄浦斯的命運(yùn)悲劇，表現(xiàn)人與命運(yùn)沖突的主題。情景復(fù)雜，矛盾交錯(cuò)，結(jié)構(gòu)高度集中，人物個(gè)性鮮明，語言質(zhì)樸，風(fēng)格簡潔，3位演員。歐里庇得斯：“舞臺(tái)上的哲學(xué)家”《美狄亞》，取材伊阿宋的英雄傳說，被拋棄-復(fù)仇-反抗社會(huì)，反映婦女問題。標(biāo)志英雄悲劇的結(jié)束，心理描寫深刻細(xì)致，悲喜劇-為新喜劇鋪路，語言口語，富有感情，結(jié)構(gòu)松散，獨(dú)白、辯論冗長。創(chuàng)作特點(diǎn)：取材神話反映現(xiàn)實(shí)，崇高壯烈悲壯之美。發(fā)展歷程：起源于酒神，春祭和秋祭，悲劇的形成、繁榮、衰落，寫神、英雄、普通人，英雄悲劇、命運(yùn)悲劇、家庭悲劇，獨(dú)白對(duì)白、動(dòng)作語言、動(dòng)語心。古希臘喜劇：“喜劇之父”阿里斯托芬。

歷史上中世紀(jì)（封建社會(huì)）：初期形成5~11世紀(jì)，中期興盛12~14世紀(jì)，后期衰落14~17世紀(jì)。文學(xué)史上中世紀(jì)：5~14世紀(jì)。四種文學(xué)形式：教會(huì)文學(xué)《圣徒阿列克西斯行傳》，騎士文學(xué)，抒情詩“騎士之愛”、傳奇（敘事詩），英雄史詩；早期史詩：氏族社會(huì)末期的產(chǎn)物《貝奧武甫》，后期史詩：封建社會(huì)強(qiáng)盛時(shí)期的產(chǎn)物、愛國英雄，城市文學(xué)（市民文學(xué)、世俗文學(xué)）《列那狐傳奇》：諷刺敘事詩，列那狐機(jī)智聰明。四大英雄史詩：法國《羅蘭之歌》、德國《尼伯龍根之歌》、西班牙《熙德》、俄羅斯《伊戈?duì)栠h(yuǎn)征記》。

但丁（意大利）：《新生》詩集“溫柔的新體”自傳體詩作。政治性論著：《饗宴》《論俗語》。

《神曲》：《地獄》《煉獄》《天堂》。思想內(nèi)容：詩人自身，意大利民族。基督教宗教思想，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注，批判封建教會(huì)的腐朽罪惡，渴望民族統(tǒng)一。為什么說但丁是“中世紀(jì)最后一位詩人，同時(shí)又是新時(shí)代最初的一位詩人”？世人所出的時(shí)代是新舊交替的時(shí)代，因此他看待事物的態(tài)度上往往是矛盾的。世人對(duì)古代文化知識(shí)的崇敬，表現(xiàn)出重知識(shí)重理智的理想，但又把引導(dǎo)他的維吉爾作為異教徒打入地獄。對(duì)愛情的雙重態(tài)度，一方面同情保羅和弗蘭齊斯嘉的戀情，但又按教會(huì)的道德標(biāo)準(zhǔn)將他們作為淫罪犯打入地獄。對(duì)待愛國主義者，一方面贊揚(yáng)法利那塔的英雄氣概和愛國行為，但又把它作為異教徒打入地獄。對(duì)待教皇的雙重性，在普尼腓斯八世當(dāng)政時(shí)宣布他一定要人入地獄，但又對(duì)他在阿那受到的侮辱表示憤慨。他認(rèn)為重知識(shí)重理智才能走出苦難，達(dá)到至善至美的境界。這一認(rèn)識(shí)超越了舊時(shí)代，達(dá)到了新時(shí)代的思想高度；但他對(duì)待異教徒的認(rèn)識(shí)，完全脫離宗教的桎梏。所以說他是“中世紀(jì)最后一位詩人，同時(shí)又是新時(shí)代最初一位詩人”。

文藝復(fù)興：是14-17世紀(jì)初歐洲一系列新興資產(chǎn)階級(jí)思想文化運(yùn)動(dòng)的總稱。它以發(fā)掘、整理和研究古希臘羅馬的文化遺產(chǎn)、復(fù)興古典文化為標(biāo)志，并借此反對(duì)封建觀念和中世紀(jì)宗教教義的束縛，建立適應(yīng)新興資產(chǎn)階級(jí)的新思想新文化。文藝復(fù)興開辟了歐洲歷史上的新紀(jì)元，是西方近代文化的開端。人文主義：人文主義是文藝復(fù)興時(shí)期新興資產(chǎn)階級(jí)反封建反教會(huì)斗爭中形成的思想體系，也是這一時(shí)期進(jìn)步文學(xué)的中心思想。主要思想：提倡人權(quán)反對(duì)神權(quán)，提倡現(xiàn)世幸福個(gè)性解放反對(duì)禁欲主義，提倡平等反對(duì)等級(jí)觀念，提倡理性反對(duì)蒙昧主義，提倡中央集權(quán)反對(duì)封建割據(jù)。

意大利文學(xué)：人文主義的發(fā)源地，彼得拉克“詩圣”《歌集》（30多首的14行詩），薄伽丘《十日談》（短篇小說）法國文學(xué)：拉伯雷《巨人傳》 西班牙文學(xué)：新型小說流浪漢小說：產(chǎn)生于16世紀(jì)中葉，它受中世紀(jì)市民文學(xué)的影響，以城市下層人物的活動(dòng)為中心，以人物流浪史的形式，幽默俏皮的風(fēng)格，簡潔流暢的語言，廣泛反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活。小說一般采用第一人稱，描寫主人公的所見所聞，對(duì)歐洲近代長篇小說產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。代表作為西班牙無名氏的《小癩子》。戲劇，維加《羊泉村》村民反抗封建領(lǐng)主的暴行。

塞萬提斯《堂吉訶德》：西班牙、主要情節(jié)：堂吉訶德的3次游俠經(jīng)歷。主要人物形象：堂吉訶德，滑稽可笑、幻想與現(xiàn)實(shí)、目的與結(jié)果、真實(shí)形象和騎士形象、具有戲劇性，正直善良，有責(zé)任感、滿懷理想、知識(shí)淵博。桑丘·潘沙他是作為反襯堂吉訶德先生的形象而創(chuàng)造出來的。他的形象從反面烘托了信仰主義的衰落這一主題。堂吉訶德充滿幻想，桑丘·潘沙則事事從實(shí)際出發(fā)；堂吉訶德是禁欲主義的苦行僧，而桑丘·潘沙則是伊壁鳩魯式的享樂派；堂吉訶德有豐富的學(xué)識(shí)，而桑丘·潘沙是文盲；堂吉訶德瘦而高，桑丘·潘沙胖而矮。他，桑丘·潘沙是一個(gè)農(nóng)民，有小私有者的缺點(diǎn)，然而到真正把他放在治理海島（實(shí)際上是一個(gè)村）的位置上時(shí)，他又能夠秉公辦事，不徇私情，不貪污受賄。后來由于受不了貴族們的捉弄離了職。書中堂吉訶德在游俠生活中的遭遇，揭露了社會(huì)的黑暗，抨擊教會(huì)的專橫，揭示人民的困苦。目的在于“把騎士文學(xué)地盤完全摧毀”。

莎士比亞：創(chuàng)作第一時(shí)期1590—1600：背景在莎士比亞盛世，基調(diào)為樂觀開朗，成就有詩歌，兩首長詩、154首14行詩、歷史劇，表達(dá)政治思想（擁護(hù)中央集權(quán)，反對(duì)封建割據(jù)，歌頌開明君主，反對(duì)專制暴政）、喜劇《皆大歡喜》《無事生非》《溫莎的風(fēng)流娘兒們》《仲夏夜之夢(mèng)》《威尼斯商人》，悲喜劇《羅密歐與朱麗葉》，主題為歌頌友誼愛情、表達(dá)人文主義理想。寫出“五光十色的平民社會(huì)”，是為有名的“福斯塔夫式”的背景。第二時(shí)期1601—1607，背景社會(huì)矛盾尖銳，基調(diào)悲憤陰郁，主題為理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾，成就：四大悲劇《哈姆萊特》《奧賽羅》《麥克白》《李爾王》，《雅典的泰門》，悲劇的創(chuàng)作特色：獨(dú)具特色的現(xiàn)實(shí)主義性格悲劇，情節(jié)的生動(dòng)性和豐富性，語言形象生動(dòng)豐富。第三時(shí)期1608—1612：基調(diào)平靜和諧，主題是幻想和調(diào)和矛盾，成就有傳奇劇《暴風(fēng)雨》

《哈姆萊特》:主要內(nèi)容描述丹麥王駕崩，守夜衛(wèi)兵看見老王幽魂出現(xiàn)，告知哈姆雷特王子。而叔父克勞迪服喪未滿，即娶其兄嫂繼承王位。王子與幽魂對(duì)話，獲知叔父謀害父王之真相，王子裝瘋賣傻為證實(shí)真相，導(dǎo)演一出老王被毒殺短劇，請(qǐng)新王與新后觀賞，叔父當(dāng)場(chǎng)色變，母后以為王子瘋了，奧菲莉亞遭情人失蹤及喪父之痛投河自殺，引起雷奧提斯心頭之恨，與克勞迪王共謀比劍時(shí)涂劇毒于劍鋒，酒內(nèi)下毒，加害王子，不料被葛楚皇后誤飲，雷奧提斯自己亦為毒劍所傷，臨死告知王子真相，王子報(bào)了父仇，自己亦壯烈犧牲。人物形象哈姆萊特憂郁，優(yōu)柔寡斷，多疑。藝術(shù)特征：情節(jié)生動(dòng)豐富，人物個(gè)性化，語言生動(dòng)感人，社會(huì)生活的廣闊性。

人文主義文學(xué)特征：藝術(shù)上模仿自然，反應(yīng)自然，創(chuàng)作上注重寫實(shí)，提倡人權(quán)人性，反封建教會(huì)。

17世紀(jì)文學(xué)：與古典主義緊密相連。英國資產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)：彌爾頓《失樂園》（史詩）《復(fù)樂園》《力士參孫》。古典主義文學(xué)：17世紀(jì)歐洲文學(xué)主潮。基本特征：政治上擁護(hù)主權(quán)，藝術(shù)上模仿古代“三一律”，一時(shí)一地一事；思想上崇尚理性，克制個(gè)人情欲，服從國家意志，履行公民義務(wù)。主要成就：戲劇、寓言詩、文藝?yán)碚摗１瘎。呵捌冢簞?chuàng)始人高乃依《熙德》，羅狄克，施曼娜；后期：拉辛（最優(yōu)秀的作家）《安德洛馬刻》（理智）。喜劇：莫里哀。寓言詩：拉封丹。文藝?yán)碚摚翰纪呗濉对娝嚒贰?/p>

莫里哀：英國。風(fēng)俗喜劇《可笑的女才子》《丈夫?qū)W堂》《太太學(xué)堂》，諷刺喜劇《唐璜》（貴族）《恨世者》（貴族集團(tuán)）《吝嗇人》（拜金主義），幽默喜劇《醉心貴族的小市民》《司卡班的詭計(jì)》。創(chuàng)作特點(diǎn)：直接嘲諷現(xiàn)實(shí)，刻畫典型集中概括夸張，與民間藝術(shù)關(guān)系密切（民間鬧劇），采用日常語言創(chuàng)作。《偽君子》：五幕劇。達(dá)爾杜弗：偽善，貪婪（貪吃貪睡貪財(cái)貪色）狠毒，教會(huì)貴族階層的虛偽、惡德敗行。桃麗娜：機(jī)智、勇敢、冷靜。

18世紀(jì)文學(xué)：歷史文化背景：啟蒙運(yùn)動(dòng)：思想文化運(yùn)動(dòng)、政治革命運(yùn)動(dòng)。任務(wù)：以理性為武器，反對(duì)封建宗教；以理性為中心，啟迪教育民眾消除蒙昧；以理性為目標(biāo)，建立理想社會(huì)制度。啟蒙文學(xué)特點(diǎn)：鮮明的政治性和哲理性，廣泛的人民性和現(xiàn)實(shí)性，文學(xué)體裁的多樣性和獨(dú)創(chuàng)性。啟蒙文學(xué)的發(fā)展概況：英國：背景資產(chǎn)階級(jí)革命后，思想上反對(duì)封建殘余，教育啟迪民眾，藝術(shù)成就現(xiàn)實(shí)主義小說。笛福《魯賓遜漂流記》，魯賓遜的冒險(xiǎn)經(jīng)歷。魯賓遜：熱愛冒險(xiǎn)、堅(jiān)強(qiáng)意志、創(chuàng)造精神、進(jìn)取精神。斯威夫特（諷刺作家）《格列佛游記》，格列佛的冒險(xiǎn)經(jīng)歷，特點(diǎn)：諷刺手法的運(yùn)用，情節(jié)的幻想性與現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性相結(jié)合。理查生《克拉麗莎》（書信體小說）。菲爾丁《棄兒湯姆瓊斯》：18世紀(jì)英國社會(huì)現(xiàn)實(shí)。法國：背景革命爆發(fā)之前，思想上反封建反教會(huì)宣傳啟蒙思想，文學(xué)成就有哲理小說（塑造有明顯寓意的形象，關(guān)于這學(xué)政治社會(huì)問題的見解和看法）、正劇。前期：孟德斯鳩，政治論著《法的精神》文學(xué)論著《波斯人信札》（書信體小說）；伏爾泰：天賦人權(quán)，反封建反教會(huì)，哲理小說《老實(shí)人》《天真漢》《查第格》。后期：狄德羅，百科全書派，正劇《修女》《宿命論者雅克和他的主人》、代表作《拉摩的侄兒》（對(duì)話體小說）。盧梭:三部理論著作《論科學(xué)與藝術(shù)》（回歸自然）《論人類不平等的起源和基礎(chǔ)》（私有制）《社會(huì)契約論》；三部文學(xué)作品《新愛洛綺絲》（追求個(gè)性自由和解放）《愛彌兒》（教育小說）《懺悔錄》（自傳體小說）；正劇：平民戲劇、啟蒙戲劇、嚴(yán)肅喜劇。博馬舍《費(fèi)加羅三部曲》：《塞維勒的理發(fā)師》《費(fèi)加羅的婚禮》《有罪的母親》。德國：背景四分五裂，思想上民族統(tǒng)一，文學(xué)上民族文學(xué)的形成。狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)：狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)是18世紀(jì)德國文學(xué)界的運(yùn)動(dòng)，是文藝形式從古典主義向浪漫主義過渡時(shí)的階段，也可以說是幼稚時(shí)期的浪漫主義。其名稱來源于音樂家克林格的歌劇“狂飆突進(jìn)”，但其中心代表人物是歌德和席勒，歌德的《少年維特的煩惱》是其典型代表作品，表達(dá)的是人類內(nèi)心感情的沖突和奮進(jìn)精神。這次運(yùn)動(dòng)是由一批市民階級(jí)出身的青年德國作家發(fā)起的，他們推崇天才，創(chuàng)造性的力量，并把其作為其美學(xué)觀點(diǎn)的核心。這個(gè)運(yùn)動(dòng)持續(xù)了將近二十多年，從1765年到1795年，然后被成熟的浪漫主義運(yùn)動(dòng)所取代。資產(chǎn)階級(jí)文學(xué)運(yùn)動(dòng)，否定現(xiàn)存的封建制度，建立公平理性的社會(huì)秩序，提倡民族意識(shí)、要求民族統(tǒng)一，崇尚情感、推崇天才，反對(duì)宮廷文學(xué)、重視民間王文學(xué)、歌頌大自然。席勒：戲劇《威廉退爾》民族意識(shí)《陰謀與愛情》愛情悲劇。萊辛：文學(xué)理論《漢堡劇評(píng)》現(xiàn)實(shí)主義理論。古典主義時(shí)期提倡古典美。

歌德：德國，創(chuàng)作成就:狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)時(shí)期，劇本《鐵手騎士湯欣根》歷史劇民族自豪感，書信體小說：《少年維特之煩惱》，維特與綠蒂。煩惱無望的愛情、等級(jí)的偏見、小市民的自私守舊。《浮士德》：天上的序幕，靡菲斯特與上帝的賭約，浮士德的書齋生活、世俗生活、政治生活、古代生活、事業(yè)生活。思想內(nèi)容：書齋生活是尋求知識(shí)、否定；世俗生活是尋求愛情，悲劇；政治生活是尋求功名而失敗；古代生活是尋求古典美，虛幻的；是夜生活是尋求理想，尋求人間樂園。浮士德：自強(qiáng)不息，不斷進(jìn)取。體現(xiàn)人類新興資產(chǎn)階級(jí)中的先進(jìn)知識(shí)分子的形象，由否定-肯定-否定過程，善與惡的對(duì)抗。藝術(shù)特點(diǎn)：現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義結(jié)合，象征手法的運(yùn)用，矛盾對(duì)比的運(yùn)用。19世紀(jì)文學(xué)：產(chǎn)生背景：歷史背景英國工業(yè)革命，法國大革命；社會(huì)思潮（哲學(xué)思潮）德國古典主義哲學(xué)，自我；空想社會(huì)主義、理想；文學(xué)背景繼承18世紀(jì)啟蒙主義文學(xué)，反駁古典主義文學(xué)。浪漫主義文學(xué)的基本特征：表現(xiàn)主觀感受，抒發(fā)強(qiáng)烈個(gè)人情感；著力描寫和歌頌大自然，重視中世紀(jì)民間文學(xué)的傳統(tǒng)，追求令人震撼的藝術(shù)效果。德國：早期耶拿派，緬懷過去，施萊格爾兄弟；晚期海德堡派，民間文學(xué)《兒童與家庭童話集》，格林兄弟；新浪漫派，海涅。英國：湖畔派三詩人：華茲華斯《抒情歌謠集》序言（自然孤獨(dú)兒童死亡）-浪漫主義文學(xué)宣言、柯勤律治、騷塞。第二代：關(guān)注現(xiàn)實(shí)，勇于斗爭。拜倫，雪萊“天才預(yù)言家”《麥布女王》《解放的普羅米修斯》《西風(fēng)頌》，濟(jì)慈：唯美，為藝術(shù)而藝術(shù)的純藝術(shù)，司各特。法國：早期夏多布里昂《阿拉達(dá)》《基督教真諦》《勒內(nèi)》，世紀(jì)病：喪失了一切的貴族青年，找不到自己的地位，悲觀絕望的精神狀態(tài)，陰暗的心理，郁郁寡歡的情懷。斯塔爾夫人:文學(xué)理論《論文學(xué)》《論德國》，文學(xué)創(chuàng)作婦女問題《黛爾芬》《柯麗娜》。雨果。喬治桑：婦女問題小說，愛情和婚姻自由，女性地位和出路《印第安納》《康束愛蘿》；社會(huì)問題小說，關(guān)注社會(huì)不公、空想社會(huì)主義《木工小史》《安吉堡的磨工》；田園小說，如詩如畫，情景交融，理想化人物《魔沼》。繆塞：《夜歌》，自傳體小說《世紀(jì)兒懺悔錄》（世紀(jì)病社會(huì)的根源）。大仲馬：歷史小說《三個(gè)火槍手》《基督山伯爵》（復(fù)仇故事）。俄國：背景沙皇專制，奴隸制國家，英法浪漫主義文學(xué)影響，衛(wèi)國戰(zhàn)爭勝利，十月黨人活動(dòng)。思想特征，反專制爭自由。茹科夫斯基：浪漫主義詩歌的奠基人。高潮：十二月黨人雷列耶夫，普希金。萊蒙托夫《惡魔》對(duì)時(shí)代的渴望，小說《當(dāng)代英雄》。美國：早期：歐文“美國文學(xué)之父”《見聞札記》，庫伯《皮襪子故事集》。中期：霍桑:浪漫主義小說家、心理小說家，《紅字》：殖民地時(shí)期的美國。白蘭·丁格斯戴爾崇尚道德的化身，法律的殘酷，宗教的欺騙性，道德的虛偽；象征手法，對(duì)內(nèi)心的描寫刻畫。惠特曼《草葉集》大自然、勞動(dòng)者、民主自由、同情黑人、南北戰(zhàn)爭，成就：推行豪放，自由詩體，美國時(shí)代精神。

拜倫：英國。《恰爾德·哈洛爾的游記》，希臘、西班牙、滑鐵盧戰(zhàn)場(chǎng)、意大利，反專制爭自由爭取民族獨(dú)立。拜倫式英雄：拜倫筆下一類英雄形象，他們高傲倔強(qiáng)，既不滿現(xiàn)實(shí)，要求奮起反抗。叛逆與憂郁的矛盾性。長詩《唐璜》詩體小說：唐璜在歐洲各國的游歷，思想內(nèi)容：揭露批判各國專制制度，譴責(zé)侵略戰(zhàn)爭，批判上流社會(huì)，對(duì)自由的熱愛，為正義事業(yè)而斗爭的決心，肯定美好真誠的愛情。唐璜善良真誠勇敢，隨遇而安，冷漠，逢場(chǎng)作戲。藝術(shù)特色：現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合，背景廣闊場(chǎng)景多變情節(jié)豐富，抒情插筆的運(yùn)用。

雨果：第一時(shí)期（1820-1827）政治上思想保守，文學(xué)上深受夏多布里昂影響，詩歌多為歌頌歌德之作。第二時(shí)期（1827-1848）政治上資產(chǎn)階級(jí)自由派，文學(xué)上浪漫主義文學(xué)的旗手和領(lǐng)袖。1827年，《克倫威爾》序言-浪漫主義文學(xué)宣言，文學(xué)主張：美丑并存，美丑對(duì)照。戲劇《愛爾那尼》浪漫主義對(duì)古典主義的勝利。小說《巴黎圣母院》。第三時(shí)期（1848-1885）政治上共和主義者，文學(xué)上創(chuàng)作輝煌，政治活動(dòng)：反政變起義-被迫流亡-普法戰(zhàn)爭回國-巴黎公社幫助社員。文學(xué)創(chuàng)作：詩歌：《懲罰集》政治諷刺詩集《靜觀集》抒情詩高峰《歷代傳奇》史詩。小說：流亡期間，三部長篇小說：《海上勞工》人與自然搏斗的史詩《笑面人》底層人民，人道主義思想《悲慘世界》史詩性質(zhì)。

19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)：基本特征：思想上把文學(xué)當(dāng)做研究和分析社會(huì)的手段，以人道主義和民主主義為思想武器，主張社會(huì)改良，深刻的揭露性和強(qiáng)烈的批判精神，對(duì)人類命運(yùn)的關(guān)注和悲觀色彩；藝術(shù)上真實(shí)客觀的反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，重視人物和環(huán)境的關(guān)系，具有外向型和內(nèi)傾性兩種傾向，建立了一套完整的現(xiàn)實(shí)主義理論。法國：司湯達(dá)，巴爾扎克，福樓拜：創(chuàng)作特點(diǎn)冷靜、客觀、不動(dòng)聲色、精雕細(xì)刻，代表作《包法利夫人》，小仲馬《茶花女》探討社會(huì)問題。英國：薩克雷《名利場(chǎng)》。勃朗特三姐妹：夏洛蒂勃朗特《簡愛》自傳色彩，艾米莉勃朗特《呼嘯山莊》，安妮勃朗特。哈代《德伯家的苔絲》。俄國：人物系列：新人：19世紀(jì)俄國文學(xué)中平民知識(shí)分子的一種典型，他們來自下層，與人民有密切的聯(lián)系，富有民主思想和時(shí)代精神，敢于大膽批判農(nóng)奴制和專制制度，代表俄國光輝的未來，《前夜》《父與子》。小人物：俄國文學(xué)中真正描寫小人物命運(yùn)，作家關(guān)注的一般都是出于社會(huì)階層下級(jí)小官員和小職員，通過對(duì)他們悲慘命運(yùn)的描寫來批判當(dāng)時(shí)沙皇專制下的丑惡和黑暗的社會(huì)的現(xiàn)實(shí)。《驛站長》開創(chuàng)了塑造小人物的傳統(tǒng)，《窮人》《外套》《小公務(wù)員之死》《被侮辱與被損害的》。多余者：19世紀(jì)俄國現(xiàn)代主義文學(xué)中的人物系列，他們有一定的教養(yǎng)，自命清高，不愿與上流社會(huì)同流合污，但缺乏生活目的，精神空虛無所作為。俄國文學(xué)開創(chuàng)者奠基人：普希金“俄國文學(xué)之父”《葉甫蓋尼奧涅金》俄國第一個(gè)多余者的人物形象。果戈里：俄國文學(xué)的開創(chuàng)者和奠基人，《欽差大臣》諷刺喜劇，《死魂靈》批判農(nóng)奴制，波羅希金-吝嗇鬼，《外套》小人物。美國：《湯姆叔叔的小屋》廢奴文學(xué)。俄國三巨頭：屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基、托爾斯泰。三大短篇小說巨匠：契訶夫、歐亨利、莫里哀。

屠格涅夫：俄國。成名作:隨筆集《獵人筆記》，代表作《羅亭》《貴族之家》《前夜》《父與子》《煙》《處女地》。

契訶夫：俄國。中短篇小說《第六病室》《變色龍》《裝在套子里的人》《小公務(wù)員之死》。

歐亨利：美國。《警察與贊美詩》《最后一篇藤葉》《麥琪的禮物》歐亨利是結(jié)尾：

司湯達(dá)：法國《紅與黑》標(biāo)題含義：時(shí)代背景，紅代表拿破侖時(shí)代、黑代表封建教會(huì)統(tǒng)治下波旁王朝復(fù)辟時(shí)代；生活道路上，紅代表紅色軍裝，黑代表黑色道袍；預(yù)言場(chǎng)景，紅代表不詳，黑代表死亡。于連，王朝復(fù)辟時(shí)期小資產(chǎn)階級(jí)個(gè)人奮斗的典型，反抗、偽善、妥協(xié)、反抗，市長家、貝尚松神學(xué)院、木爾侯爵府，塑造了典型環(huán)境中的典型人物。

巴爾扎克：法國《人間喜劇》三大主題：貴族的衰亡《古物陳列室》《農(nóng)民》，資產(chǎn)者的發(fā)跡(資本原始積累時(shí)期的第一代資產(chǎn)者《高利貸者》，自由競(jìng)爭時(shí)期第二代資產(chǎn)者《歐也妮葛朗臺(tái)》，壟斷時(shí)期第三代資產(chǎn)者《紐沁根銀行》)，金錢的罪惡（毀滅人性，破壞良心，毀滅感情破壞家庭《歐也妮葛朗臺(tái)》《夏倍上校》，毀滅社會(huì)破壞國家《幻滅》）。《高老頭》：1819年冬，巴黎，伏蓋公寓；人物：拉斯蒂涅，高里寞，伏脫冷，鮑賽昂夫人。思想內(nèi)容（如何體現(xiàn)人間喜劇主題）：金錢的罪惡，金錢關(guān)系，高老頭的慘死，伏脫冷的被捕，鮑賽昂夫人的隱退，拉斯蒂涅的墮落反映野心家的成長歷程，鮑賽昂夫人隱退反映貴族的衰亡。

狄更斯：《雙城記》三個(gè)世界：壓迫者世界，被壓迫者世界，理想世界。理想人道主義，警示世人。

陀思妥耶夫斯基：俄國。《窮人》小人物，四大代表作《白癡》《罪與罰》《群魔》《卡拉馬佐夫兄弟》。《罪與罰》：拉斯科爾尼科夫受生活所迫而犯罪，受罰于宗教的信仰，向暗無天日的社會(huì)妥協(xié)。藝術(shù)特征：情節(jié)緊張，富有戲劇性；獨(dú)特的心理刻畫，雙重人格、夢(mèng)境、意識(shí)流、病態(tài)心理；復(fù)調(diào)小說的結(jié)構(gòu)特征，對(duì)話性、各自獨(dú)立不相融合。

托爾斯泰：俄國。三大代表作《戰(zhàn)爭與和平》《復(fù)活》《安娜卡列尼娜》。《復(fù)活》思想內(nèi)容：宣揚(yáng)托爾斯泰主義（博愛，勿抗惡，道德的自我完善），揭露批判暴力機(jī)關(guān)、司法制度的黑暗，教會(huì)的虛偽，貴族地主對(duì)農(nóng)民的剝削，資本主義對(duì)農(nóng)村的沖擊。造成安娜悲劇的原因：婚姻制度的不合理，上流社會(huì)的虛偽，渥倫斯基的情變，安娜自身的弱點(diǎn)。易卜生：挪威。社會(huì)問題劇：特點(diǎn)：討論法，追溯法，心理刻畫細(xì)致深刻。四大問題劇《青年同盟》《社會(huì)支柱》《人民公敵》《玩偶之家》。

馬克吐溫：《哈克貝利芬歷險(xiǎn)記》： 外國文學(xué)常識(shí) 英 國

作者說明

莎士比亞（1564–616）著名戲劇家詩人。文藝復(fù)興：是14至16世紀(jì)歐洲發(fā)生的文化革新運(yùn)動(dòng)。代表作：喜劇《仲夏夜之夢(mèng)》、《威尼斯商人》；悲劇《羅密歐和朱麗葉》、《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克佩斯》

笛福（1660–1731）長篇小說《魯濱遜漂流記》。

斯威夫特（1667—1745））幻想小說《格列佛游記》

拜倫（1788–1824）浪漫主義詩人 長篇政治諷刺詩《唐璜》

雪萊（1792—1822）浪漫主義詩人 詩劇《解放了的普羅米修斯》

狄更斯（1812–1870）英國批判現(xiàn)實(shí)主義的重要代表。長篇小說《艱難時(shí)世》、《雙城記》。

薩克雷（1811–1863）長篇小說《名利場(chǎng)》

夏洛蒂·勃朗特（姐）（1816–1855）

艾米麗·勃朗特（妹）（1818–1848）長篇小說《簡·愛》，長篇小說《呼嘯山莊》 哈代（1840–1828）長篇小說《苔絲》又名《德伯家的苔絲》

蕭伯納（1856–1950）愛爾蘭人，1876移居英國，1925年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。《華倫夫人的職業(yè)》、《巴巴拉少校》、《蘋果車》

柯南道爾（1859—1930）《福爾摩斯探案》

法 國

作者 說明

拉伯雷（1494–1553）長篇小說《巨人傳》

莫里哀（1622–1672）喜劇名作有《偽君子》、《吝嗇鬼》和《唐璜》

司湯達(dá)（1783–1842）《紅與黑》

巴爾扎克（1799–1850）九十作部作品收編為《人間戲劇》，是世界文學(xué)史上規(guī)模最宏大的創(chuàng)作之一。

雨果（1802–1885）歐洲19世紀(jì)浪漫主義文學(xué)的最極出代表。《巴黎圣母院》、《悲慘世界》

大仲馬（1802–1870）《三個(gè)火槍手》（即《三劍客》）、《基度山伯爵》

福樓拜（1821–1880）《包法利夫人》

都德（1840–1897）代表作《伯林之圍》、《小東西》 莫泊桑（1850–1893）短篇《羊脂球》；長篇小說《漂亮的朋友》一生寫了300多個(gè)短篇和6部長篇，被稱為“短篇小說的巨匠”。

羅曼·羅蘭（1866–1944 1915年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)《約翰·克利斯朵夫》（以貝多芬為原型）

德 國

作者 說明

歌德（1749–1832），詩人、劇作家書信體小說《少年維特之煩惱》；詩劇《浮士德》。

席勒（1759–1805），詩人，劇作家《陰謀與愛情》

海涅（1797–1956），詩人、政論家《德國——一個(gè)冬天的童話》

意 大 利

作者 說明

但丁（1265–1321）敘事長詩《神曲》分為《地獄》、《煉獄》、《天堂》。但丁被恩格斯稱為是“中世紀(jì)的最后一位詩人，同時(shí)又是新時(shí)代的最初一位詩人。”

薄 伽丘（1313–1357）短篇小說《十日談》，薄伽丘是意大利文藝復(fù)興時(shí)期的重要作家，人文主義的重要代表。

歌 爾 多尼（1707-1793）喜劇作家。一生寫有250多部劇本，代表作有：《女店主》、《一仆二主》。

俄 國（前蘇聯(lián)）作者 說明

普希金小說《上尉的女兒》、詩體小說《歐根·奧涅金》

果 戈里（1809–1950）戲劇《欽差大臣》、《死魂靈》，果戈里是十九世紀(jì)俄國最優(yōu)秀的諷刺作家，批判現(xiàn)實(shí)主義的奠基人。

屠格涅夫（1818–1883）長篇小說《父與子》；散文故事集《獵人筆記》。

列夫·托爾斯泰（1828—1920）《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復(fù)活》（主人公：聶赫留朵夫和瑪絲洛瓦）。《戰(zhàn)爭與和平》以1812年拿坡侖入侵俄國為題材，描寫俄國人民反抗法軍的斗爭。列寧稱它為“俄國革命的一面鏡子”。

契訶夫（1860–1904）中篇小說《第六病室》、劇本《櫻桃園》、短篇小說《變色龍》、《裝在套子里的人》契訶夫是俄羅期唯一一個(gè)以短篇小說創(chuàng)作登上世界文壇高峰的作家。

高爾基（1868–1936）長篇小說《母親》（主人公：巴威爾和尼洛芙娜）和自傳體三部曲《童年》、《在人間》、《我的大學(xué)》。列寧稱之為“無產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)的杰出代表”，《母親》是人部“非常及時(shí)的書”。

法捷耶夫（1901—1956）長篇小說《毀滅》、《青年近衛(wèi)軍》

奧斯特洛夫斯基（1904–1936）長篇小說《鋼鐵是怎樣煉成的》（主人公：保爾·柯察金）

肖洛霍夫長篇小說《靜靜的頓河》、《被開墾的處女地》；短篇小說《一個(gè)人的遭遇》。1965年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

美 國 作者 說明

惠特曼（1819–1892）代表作《草葉集》。他是美國最偉大的民主詩人。

馬克·吐溫（1835–1910）短篇小說《競(jìng)選州長》、長篇小說《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》。

作品特點(diǎn)：幽默諷刺見長，多用民間口語。

歐·亨利（1862–1910）短篇小說《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》長篇小說《白菜與皇帝》。歐美三大短篇小說家：法國的莫泊桑、俄國的契訶夫和美國的歐·亨利。歐亨利的作品被譽(yù)為“美國生活幽默的百科全書”。

海明威《老人與海》（描寫一個(gè)老漁夫與鯊魚的斗爭。）1954年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

其 它

伊索（約公元前6世紀(jì)，古希臘寓言作家。）

塞萬提斯(1805—1875)（西班牙作家，代表作是諷刺滅亡了的騎士制度和騎士文學(xué)的優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)主義長篇小說《堂·吉訶德》

易卜生（挪威作家。著名劇作《玩偶之家》被稱為是“婦女獨(dú)立的宣言書”。主人公娜拉。）

安徒生（丹麥作家。代表作：《賣火柴的小女孩》《海的女兒》《丑小鴨》）

川端康成（日本作家。1968年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。代表作《古者》、《雪國》、《千只鶴》）

泰戈?duì)枺ㄓ《茸骷摇４碜鳛殚L篇小說《沉船》、詩集《吉檀伽利》。1913年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。)