第一篇：外國文學常識復習題（寫寫幫推薦）

外國文學常識復習題

（一）古希臘

1、《荷馬史詩》相傳為古希臘盲詩人荷馬所編。主要作品為《伊利亞特》（又譯為《伊利昂紀》）《奧德賽》（又譯為《奧德修記》，《伊利亞特》敘述十年特洛伊戰爭，《奧德賽》寫特洛伊戰爭結束后，希臘英雄奧德賽歷險回鄉的故事。

2、《伊索窩言》古希臘寓言匯編，相傳為伊索所作，它是歐洲最早的寓言集，在歐洲文學史上奠定了寓言創作的基礎。

3、埃斯庫羅斯，古希臘悲劇之父，代表作《被縛的普羅米修斯》。

4、索福克勒斯，古希臘重要悲劇作家，代表作《俄狄浦斯王》。

5、歐里庇得斯，古希臘重要悲劇作家，代表作《美狄亞》。

6、阿里斯托芬，古希臘“喜劇之父”，代表作《阿卡奈人》。

（二）英國

7、喬叟，14世紀英國詩人，作家，代表作：短篇小說集《坎特伯雷故事集》。

8、莎士比亞，16-17世紀文藝復興時期英國偉大的劇作家.詩人，主要作品有四大悲劇——《哈姆雷特》，《奧賽羅》，《李爾王》，《麥克白》，另有悲喜劇《羅密歐與朱麗葉》等，喜劇有《威尼斯商人》《第十二夜》《皆大歡喜》等，歷史劇有《理查二世》《享利四世》等。馬克思稱之為“人類最偉大的戲劇人才”。

9、笛福，17-18世紀英國著名小說家，被譽為“英國和歐洲小說之父”。《魯濱遜漂流記》，是英國第一部現實主義長篇小說。

10、彌爾頓，17世紀英國詩人，代表作：長詩：《失樂園》，《失樂園》，表現了資產階級清教徒的革命理想和英雄氣概。

11、斯威夫特，18世紀英國作家，代表作：《格列佛游記》，以荒誕的情節諷刺了英國現實。

12、亨利·菲爾丁，18世紀英國作家，代表作：《湯姆·瓊斯》。

13、拜倫，19世紀初期英國偉大的浪漫主義詩人，代表作為詩體小說《唐璜》，通過青年貴族唐璜的種種經歷，抨擊歐洲反動的封建勢力。

14、雪萊，19世紀積極浪漫主義詩人，歐洲文學史上最早歌頌空想社會主義的詩人之一，主要作品為詩劇《解放了的普羅米修斯》，抒情詩《西風頌》等。

15、托馬斯·哈代，19世紀英國作家，代表作：長篇小說《德伯家的苔絲》。

16、薩克雷，19世紀英國作家，代表作：《名利場》。

17、蓋斯凱夫人，19世紀英國作家，代表作：《瑪麗·巴頓》。

18、夏洛蒂·勃朗特，19世紀英國女作家，代表作長篇小說《簡·愛》。

19、艾米麗·勃朗特，19世紀英國女作家，夏洛蒂·勃朗特之妹，代表作：長篇小說《呼嘯山莊》。

20、狄更斯，19世紀英國批判現實主義文學的重要代表，主要作品為長篇小說《大衛·科波菲樂》、《艱難時世》《雙城記》《霧都孤兒》。

21、柯南道爾，19世紀英國著名偵探小說家，代表作品偵探小說集《福爾摩斯探案》是世界上最著名的偵探小說。

22、肖伯納，20世紀英國劇作家，主要劇作：《華倫夫人的職業》《巴巴拉少校》。

23、高爾斯華綏，20世紀英國劇作家，代表：長篇小說三部曲《福爾賽世家》（由《有產業的人》《騎虎》《出租》組成）。

24、托馬斯·艾略特，20世紀英國著名現代派詩人，后期象征主義的代表作家，代表作：長詩《荒原》。

（三）法國

25、拉伯雷，16世紀法國作家，代表作：長篇小說《巨人傳》。

26、莫里哀，法國17世紀古典主義文學最重要的作家，法國古典主義喜劇的創建者，主要作品為《偽君子》《慳吝人》等喜劇。

27、雨果，歐洲19世紀浪漫主義文學最卓越的代表，主要作品為長篇小說《笑面人》、《九三年》以及人道主義三部曲——《巴黎圣母院》《悲慘世界》《海上勞工》。

28、司湯達，19世紀法國批判現實主義作家，代表作為《紅與黑》寫不滿封建制度的平民青年于連，千方百計向上爬，最終被送上斷頭臺。“紅”是將軍服色，指導“入軍界”的道路：“黑”是主教服色，指當神父、主教的道路。

29、馬爾扎克，19世紀法國翱翔現實主義文學的杰出代表，主要作品總稱為《人間喜劇》，包括《高老頭》、《歐也妮·葛朗臺》、《貝姨》、《邦斯舅舅》等，是世界文學中規模最宏偉的創作之一。

30、大仲馬，19世紀法國批判現實主義作用，代表作長篇小說《基督仙伯爵》《三個火槍手》。

31、小仲馬，10世紀法國批判現實主義作家，大仲馬之子，代表作長篇小說《茶花女》。

32、左拉，10世紀后半斯法國重要的批判現實主義作家，自然主義文學的創始人。代表作有《小酒店》《萌芽》《金錢》等。其主要小說結編為《盧貢——馬卡爾家族》；《萌芽》在世界文學史上第一次成功的塑造了革命無產者形象。

33、都德，19世紀法國批判現實主義作家，長篇小說代表作《小東西》，短篇代表作《最后一課》《柏林之圍》。

34、莫泊桑，19世紀法國批判現實主義作家，“世界三大短篇小說巨匠”之一，主要作品為長篇小說《一生》《俊友》，短篇小說《羊脂球》、《我的叔叔于勒》、《項鏈》。

35、歐仁·鮑狄埃，19世紀法國偉大的工人詩人，主要作品為《國際歌》（工人作曲家比爾·狄蓋特為之譜曲），列寧說他是“一位最偉大的用歌作為工具的宣傳家”。

36、羅曼·羅蘭，19世紀法國偉大的作家，諾貝爾文學將獲得者。主要作品為長篇小說《約翰·克利斯朵夫》描寫一個以個人奮斗來反抗社會的藝術家的悲劇人物（以貝多芬為原型）。

37、普魯斯特，20世紀法國作家，代表作：長篇意識流小說《追憶逝水年華》。

38、讓·保爾·薩特，20世紀法國存在主義文學的代表作家，代表作：中篇《惡心》、短篇集《墻》、長篇《自由之路》。

39、加繆，20世紀法國存在主義文學的代表作家，代表作：中篇《局外人》，長篇小說《鼠疫》。

（四）俄國（蘇聯）

40、普希金，19世紀俄國偉大詩人，被譽為“俄羅斯文學之父”，主要作品為抒情詩《自由頌》，敘事詩《青銅騎士》，長篇詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》，長篇小說《上尉的女兒》，童話詩《漁夫和金魚的故事》等。

41、果戈理，19世紀俄國最優秀的諷刺作家，批判現實主義文學的奠基人，主要作品為諷刺喜劇《欽差大臣》，長篇小說《死魂靈》。

42、岡察洛夫，19世紀俄國批判現實主義作家，主要作品為《奧勃洛摩夫》。

43、屠洛涅夫，19世紀俄國批判現實主義作家，主要作品為 長篇小說《羅亭》《父與子》《貴族之家》，散文故事集《獵人筆記》。

44、列夫·托爾斯泰，19世紀俄國杰出的現實主義作家，主要作品為長篇小說《戰爭與和平》《安娜·卡列尼娜》、《復活》等，列寧稱之為“俄國革命的一面鏡子。”

45、契柯夫，19世紀俄國批判現實主義作家，主要作品為短篇小說《小公務員之死》《變色龍》《套中人》，中篇小說《第六病室》，劇本《海鷗》《萬尼亞舅舅》《三姊妹》，是俄羅斯唯一以短篇小說創作登上世界文壇高峰的作家。

46、萊蒙托夫，19世紀俄國詩人、作家，代表作：長篇小說《當代英雄》，塑造了俄國最早的“多余人”形象。

47、陀思妥耶夫斯基，19世紀俄國批判現實主義作家，代表作：長篇小說《罪與罰》《白癡》《卡拉馬佑夫兄弟》。

48、赫爾岑，19世紀俄國哲學家、作家、革命家，代表作：長篇小說《誰之罪》。

49、車爾屁雪夫斯基，19世紀俄國革命家、哲學家、作家和批評家、代表作：長篇小說《怎么辦？》。

50、高爾基，前蘇聯偉大的無產階級作家，主要作品為自傳體三部曲《童年》《在人間》《我的大學》，長篇小說《母親》，散文詩《海燕》等。列寧稱之為“無產階級藝術的最杰出代表”，稱《母親》是一部“非常及時的書”。

51、奧斯特洛夫斯基，前蘇聯作家，主要作品為長篇小說《鋼鐵是怎樣煉成的》。

52、肖洛霍夫，前蘇聯作家，長篇代表作《靜靜的頓河》《被開墾的處女地》，1965年獲諾貝爾文學獎。

53、阿·托爾斯泰，前蘇聯作家，代表作：長篇小說《苦難的歷程》三部曲——《兩姊妹》《一九一八年》《陰暗的早晨》。

（五）德國、美國、意大利

54、歌德，18-19世紀德國詩人、作家，德國文學最高成就的代表者，主要作品為書信體長篇小說《少年維特之煩惱》，詩劇《浮士德》。

55、席勒，19世紀德國詩人、劇作家，主要作品為劇本《陰謀與愛情》，詩作《歡樂頌》。

56、海涅，19世紀德國詩人，主要作品為《西里西亞的紡織工人》《德國——一個冬天的童話》。

57、惠特曼，19世紀美國偉大詩人，主要作品為詩集《草葉集》。

58、馬克·吐溫，19-20美國偉大作家，主要作品為長篇諷刺小說《鍍金時代》，兒童文學《湯姆·索亞歷險記》《哈克貝利·費恩歷險記》，短篇小說《競選州長》、《百萬英鎊》等。

59、歐·亨利，19-20世紀美國短篇小說家，主要作品為《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》、《最后一片常春藤葉》等，他的作品被譽為“美國生活幽默的百科全書”。

60、海明威，20世紀美國作家，“迷惘的一代”的代表作家，1954年度諾貝爾文學獎得主，代表作：長篇小說《太陽照樣升起》《永別了，武器》《喪鐘為誰而鳴》《乞力馬扎羅的雪》，中篇小說《老人與海》。

61、霍桑，19世紀美國最有影響的浪漫主義詩人和小說家，代表作：長篇小說《紅字》。

62、杰克·倫敦19-20世紀美國作家，代表作：長篇小說《馬丁·伊登》《野性的呼喚》。

63、德萊塞，19-20世紀美國作家，代表作：《美國的悲劇》《嘉莉妹妹》《珍妮姑娘》，長篇小說《欲望三部曲》——《金融 家》《巨人》《斯多葛》。

64、菲茨杰拉爾德，20世紀美國作家，“迷惘的一代”的代表作家，代表作：長篇小說《了不起的蓋茨比》。

65、威廉·福克納，20世紀美國作家，1950年度諾貝爾文學獎，代表作：長篇意識識流小說《喧嘩與騷動》。

66、但丁，13-14世紀意大利文藝復興的先驅，偉大詩人，恩格斯稱他是“中世紀的最后一位詩人，同時又是新時代的最初一位詩人”。主要作品為《神曲》敘事長詩，由《地獄》、《煉獄》、《天堂》三部分組成。以幻想形式，寫但丁迷路，被人導引神游三界。在地獄中見到貪官污吏等受著懲罰，在凈界中見到貪色貪財等較輕罪人，在天堂里見到殉道者等高中的靈魂。

67、薄伽丘，14世紀文藝復興時期意大利重要作家，人文主義者，代表作為短篇小說集《十日談》，主題是反對等級制度和禁欲主義，要求自由解放，主張“幸福在人間”，被視為文藝復興的宣言。

（六）其它歐美國家

68、塞萬提斯，16-17世紀文藝復興時期西班牙重要作家，代表作：長篇小說《堂·吉訶德》，描寫常·吉訶德和侍從桑喬·潘薩的冒險經歷，揭露封建勢力的丑惡，諷刺騎士制度和騎士文學，是歐洲最早的優秀現實主義長篇小說。

69、伏尼契，19世紀愛爾蘭女作家，代表作：長篇小說《牛虻》。

70、喬伊斯，19世紀愛爾蘭作家，代表作：長篇意識流小說《尤里西斯》。

71、薩繆爾·巴克利·貝克特，20世紀愛爾蘭作家，代表作：劇本《等待戈多》。72、安徒生，19世紀童話作家，主要作品：《丑小鴨》《皇帝的新裝》《賣火柴的小女孩》等。

73、裴多菲，19世紀匈牙利最優秀的積極浪漫主義詩人，主要詩作：《自由與愛情》《民族之歌》等。

74、易卜生，19世紀挪威戲劇家、詩人，“問題劇”的代表作家，代表作：劇本《玩偶之家》《國民公敵》。

75、卡夫卡，奧地利現代派作家，主要作品有長篇小說《美國》《審判》《城堡》，短篇小說《變形記》等。

76、加西亞·馬爾克斯，哥倫比亞作家，20世紀拉美魔幻現實主義的代表作家，代表作：長篇小說》百年孤獨》《霍亂時期的愛情》。

77、博爾赫斯，20世紀阿根廷短篇小說大師，拉美魔幻現實主義文學的代表作家，代表作：短篇小說《小徑分岔的花園》《沙之書》。

78、世界文學中的“四大吝嗇鬼”指的是英國莎士比亞喜劇《威尼斯商人》中的夏洛克、法國莫里哀喜劇《慳吝人》中的阿爾巴貢（阿巴公）、法國巴爾扎克長篇小說《歐也妮·葛朗臺》中的葛朗臺、俄國果戈里長篇小說《死魂靈》中的潑留希金。

（七）東方文學

79、《一千零一夜》又名《天方夜譚》，是古代（公元九世紀）阿拉伯著名的民間故事集。

80、紫式部，10世紀日本平安時代的女作家，代表作：《源氏物語》，是世界上最早的長篇小說，該書達到日本古典文學的高峰，被譽為“日本的《紅樓夢》”。

81、夏目漱石，18-19世紀日本最杰出的作家，代表作：長篇小說《我是貓》，生動地塑造了小資產階級知識分子的形象，辛 辣地諷刺了明治社會的丑惡現實。

82、川端康成，20世紀日本作家，代表作：長篇小說《伊豆的舞女》《雪國》《千只鶴》等作品，1968年獲諾貝爾文學獎。

83、小林多喜二，20世紀日本作家，日本無產階級文學的奠基者，代表作：中篇小說《蟹工船》，描寫漁工悲劇的生活的覺醒、斗爭。

84、秦戈爾，20世紀印度詩人、作家，1913年諾貝爾文學獎得主，代表作品：詩集《飛鳥集》《新月集》，長篇小說《沉船》等。

文學流派 文學運動 文學社團 ——高考文學常識復習中的三大盲點

一、常見的中外文學流派

1、現實主義。文學藝術的基本創作方法之一。在文學藝術史上，它與浪漫主義是兩大主要思潮。它提倡客觀的觀察現實生活，按照生活的本來面具精確地表現典型環境中的典型人物。現實主義文藝在中國有悠久的歷史和很高的成就，在文學史上如《詩經》中的一部分作品、杜甫的詩、關漢卿的戲劇、曹雪芹的《紅樓夢》等便是其代表作品。

2、浪漫主義。它在反映現實生活上，善于抒發對理想世界的熱烈追求，常用熱情奔放的語言、瑰麗神奇的想象和夸張手法塑造形象。如我國文學中，屈原、李白的詩歌，吳承恩的小說《西游記》等都具有鮮明的浪漫主義特色。浪漫主義作為一種文藝思潮，產生于18世紀末19世紀初歐洲資產階級革命時代，反映了資產階級上升時期的意識形態，其代表作家有德國的歌德和席勒，法國的雨果和喬治·桑，英國的拜倫和雪萊等。

3、古典主義。17世紀歐洲出現的一種文藝思潮。主張以古希臘、羅馬為典范，所以叫“古典主義”。以法國發展最為完備，他們尊重王權，崇尚理性，在藝術上追求高雅、和諧、均衡的統一。主要代表作家由法國的拉辛、莫里哀等。

4、批判現實主義。歐洲19世紀30年代的文學藝術中開始占主導地位的文藝思潮。它注重研究社會問題，以現實主義的態度擴大了真實反映現實的生活面，塑造了很多的典型意義的貴族資產階級形象，揭露和批判了封建封建社會、資本主義社會的罪惡現象，揭示了貴族階級沒落和資產階級興起與沒落的過程，揭示 了社會生活的某些本質方面，有些作品還對勞動人民的悲劇遭遇表示了同情；同時還豐富了藝術技巧和手法。其代表作家有法國的巴爾扎克、司湯達，英國的狄更斯，俄國的果戈理、列夫·托爾斯泰等。

4、山水田園流派。以描寫恬靜悠然的自然風光為主，通過對自然景物的歌詠，或流露不愿同流合污的情緒，或表現隱逸避世的消極思想。其代表作家有陶淵明、謝靈魂和唐代的王維、孟浩然等。

6、邊塞詩派。以邊塞生活、戰爭為題材。代表作家有唐代高適、岑參，還有王昌齡、王之渙、王翰等。

7、豪放派。宋代詞壇的一大流派，其作品氣勢豪放，意境雄渾，詞中充滿豪情壯志，給人一種積極向上的力量。代表詞人以蘇軾、辛棄疾為主，代表作品為蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》和辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》。

8、婉約派。宋代詞壇上的一大流派，其作品語言清麗、含蓄，詞中抒發的感情婉轉纏綿，情調或輕松活潑，哐深沉幽怨，刻工精細，題材較狹窄，往往多是寫個人遭遇、男女戀情，也有寫山水，融情于景的。代表詞人有柳永、秦觀、李清照、姜夔等。代表作品有柳永的《雨霖鈴》和姜夔的《揚州慢》。

9、桐城派。清代散文流派。有方苞所開創，其后劉大魁、姚鼎等又進一步加以發展，他們都是桐城人，故名。他們主張學習《左傳》《史記》等先秦兩漢散文和唐宋古文學韓愈、歐陽修等人的作品，講究“義法”，要求語言“雅潔”，以陽剛陰柔分析文章風格。

二、重要的中外文學運動

10、新樂府運動。有白居易、元稹倡導，主張“文章合為時 而著，歌詩合為事而作”，雖此為樂府，已不拘于聲律，故稱親樂府。白居易所作五十首，頗多反映社會矛盾之作，在當時較有現實意義，其形式采用樂府歌行本，多以三言、七言錯雜運用。

11、古文運動。是一次重要的文體改革運動。由唐代韓愈、柳宗元倡導，主張廢棄六朝以來華而不實的駢儷文，而創作內容充實、形式自由的散文；到了宋代，得到了歐陽修、王安石、蘇軾等人的繼續提倡和發展。

12、文藝復興運動。14至16世紀歐洲新興資產階級思想文化運動。16世紀世紀資產階級史學家認為它是古代文化的復興，因而得名。新興資產階級出于自身的利益和要求，便以復興古希臘、羅馬文化為標榜，提出了人道主義，即人文主義思想體系：反對中世紀的禁欲主義和宗教觀，擺脫教會對于人的思想的束縛。打倒作為神學和經院哲學基礎的一切權威和傳統教條。文藝復興普遍表現雖是科學、文學和藝術的主張，但由于各國的社會和歷史條件不同，文藝復興運動在各個國家都帶有自己的特征。其中代表作家由意大利的但丁、薄迦丘、法國的拉伯雷，英國的莎士比亞等。

三、主要的現代文學社團

13、文學研究會。“五四”新文化運動中著名的新文學社團。1921年1月成立于北京。發起人有沈雁冰、鄭振鐸、葉圣陶、王統照等。提出“為人生的藝術”的文學主張，注重文學創作和介紹西方文學。主辦的刊物有《小說月報》等。

14、創造社。“五四”新文化運動中著名的新文學社團。1921年6月成立于日本東京。發起人有郭沫若、郁達夫、成仿吾等。強調藝術自身的獨立價值，作品在藝術上傾向浪漫主義，反映了反帝反封建的要求。主辦的刊物有《創造》等。

15、中國左翼作家聯盟，簡稱“左聯”。第二次國內革命戰爭時期中國共產黨領導的革命文學界的組織。1930年3月成立于上海。領導成員有魯迅、夏衍、馮雪峰、丁玲等。它的成立，對于團結和組織進步作家粉碎國民黨文化“圍剿”和推進革命文學運動，起過很大作用，標志著革命文學運動的新階段。：“左聯”根據“五四”以來新文學發展的經驗，初步制定為無產階級革命事業服務的文學理論綱領，提倡文藝大眾化，開展工農兵通訊員運動，建立馬克思主義文藝理論研究會等組織。主辦刊物有《北斗》《文學月報》等。

自主招生仿真練習

一、常識與名句考查題

1、成語典故出處選擇連線題

舍生取義 《孟子》 厲兵林馬 《左傳》 陳力就列，不能者止 《論語》 為淵驅魚，為叢驅雀 《孟子》

2、經典文集命名原因歸類題 年號：《元氏長慶集》《白氏長慶集》 謚號：《范文正公集》《歐陽文忠公文集》 官職：《杜工部集》《王右丞集》《高常侍集》 籍貫：《柳河東集》《昌黎先生集》《臨川先生文集》 字號：《王子安集》《李太白集》《劉夢得文集》《夢溪筆談》《稼軒長短名》

3、作家國別朝代、作品人物文體選擇題 先出表述錯誤的一項是：（）

A、元曲包括散曲和雜劇。散曲包括小令和套數。套數又稱套曲或散套。

B、陳白露是現代劇作家禺話劇《日出》中的主人公。C、《人間喜劇》“給我們提供了一部法國‘社會’特別是巴黎‘上流社會’的卓越的現實主義歷史“

D、俄國作家高爾基的代表作有自傳體三部曲《童年》《在人間》《我的大學》和反映工人階級斗爭的長篇小說《母親》。《母親》的主人公是巴威爾和尼諾娜，《母親》被列寧稱為“一本非常及時的書”，是“無產階級藝術最杰出的代表”。

4、根據情境填空題(1)明代短篇小說白話小說的最高成就——三言二拍 “三言”是明代馮夢龍編著： 《喻世明言》又《古今小說》

《警世通言》——《杜十娘怒沉百寶箱》（李甲）《醒世恒言》

“二拍”是明·凌蒙初編的兩部短篇小說集《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》。

（2）明清四大奇書（體裁：長篇章回小說）

《三國演義》《水滸傳》《西游記》（神魔小說《金瓶梅》（文人開辟人情世故現實主義創作道路，影響《紅樓夢》并使現實主義小說走到了輝煌的頂點！山東蘭陵笑笑生。財+酒+色=西門慶，潘金蓮，李瓶兒，婢女春梅）

（3）諷刺小說《儒林外史》晚清四大譴責小說。李寶嘉（伯元）《官場現形記》

吳沃堯（趼人）《二十年目睹之怪現狀》 曾樸《孽海花》 劉鶚的《老殘游記》

（4）“唐傳奇”是文言小說。“明清傳奇”是戲劇，有明代湯顯祖的浪漫主義杰作《牡丹亭》與清代孔尚任的現實主義杰作《桃花扇》。

（5）景物描寫因人的身世、個性、心情、寫作目的的不同，顯示出迥異的色彩。同樣都是描寫長江，杜甫在《登高》中的描寫是“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木瀟瀟下，不盡長江滾滾來”。蘇軾在《念奴嬌·赤壁懷古》中的描寫是“亂石穿空，驚濤拍，鄭起千堆雪；江山如畫，一時多少豪杰。”王安石在《桂枝香·金陵懷古》中的描寫是“登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇”。再如謝兆的名句是：“余霞散成綺，澄江靜如練。”

（6）請列舉出六藝：古代指禮（禮儀）、樂（音樂）、射（射箭）、御（駕車）、書（識字）、數（計算）等六種科目。也指《詩》、《書》、《禮》、《易》、《春秋》六種儒家經書。

（7）請用漢語拼音默寫一首宋詞。（北京大學）

二、對聯集錦（其它語用題）

關注對聯（內容相關，結構相對，仄起平收）對聯頌人物：

深思高舉潔白清忠，汨羅江上萬古悲風。——頌屈原 剛正不阿，留著正氣沖霄漢；幽愁發憤，著成信史照塵寰。——頌司馬遷

酌酒花間，磨針石上；倚劍天外，掛弓扶桑。——頌李白 世上瘡痍，詩中圣哲；民間疾苦，筆底波瀾。——頌杜甫 四面湖山歸眼底；萬家憂樂到心頭。——頌范仲淹 寫鬼寫妖高人一等；刺貪刺虐入骨三分。——頌蒲松齡

妙趣絕聯集錦

妙聯：乾隆與紀昀 南通州，北通州，南北通州通南北；東當鋪，西當鋪，東西當鋪當東西。

諷聯：李鴻章與翁同穌 宰相合肥天下瘦，司農常熟世間荒。勝聯：泰山極頂，地到無邊天作界，山登絕頂我為峰。贈聯：莫放春秋佳日過，最難風雨故人來。周恩來談處世讀書：與有肝膽人共事，從無字句處讀書。

行聯：賣豆腐 一肩擔日月，雙手轉乾坤。

挽聯：康有為挽譚嗣同 復生，不復生矣！有為，安有為哉？ 逸聯：一九五三年，錢三強率科學考察團出訪，團員有華羅庚、張鈺哲、趙九章、呂淑湘等人。途中閑暇無事，少不得談今論古。這時華羅康即景生情，得出上聯一則：三強韓魏趙，求對下聯。“三強”說的是戰國時期韓、魏、趙三個強國，卻又隱喻代表團團長錢三強的名字，這就不僅要解決數字聯中難對的困難，而且要在下聯中嵌入一位科學家原名字。因此，華老上聯一出，諸人大費躊躇。隔了一陣，只見華羅庚不慌不忙地吟出了下聯：九章勾股弦。“九章”是我國古代著名的數學著作，這本書首次記載了我國數學家所發現的勾定理。同時，“九章”又是大氣物理學家趙九章的名字。對得如此之妙，使滿座為之傾倒！

“尊敬老人”公益廣告：

1、善待老人，就是善待明天的自己。

2、老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼。

3、樹欲靜而風不止，子欲養而親不待，不要當失去時才去后悔沒有珍惜??

4、天空沒有星子照耀，她會黯然無光；人間沒有溫情攙扶，她會蕭蕭落木；愛老人和小孩吧，像愛自己一樣！

寫四字短語，要求偏旁部首相同。（10分）

以“翅膀”為描繪對象，分別寫“描寫物體”和“富有哲理”的兩段話。

三、翻譯 繁簡字

漢字簡化過程中主要包括兩個方面的內容：一是簡化字形，二是削減常用字的字數。主要採取了以下幾重方法：

1、使用古體字，如：采—采，雲—云，舍—舍，氣—氣，從—從，網—網

2、使用古代的異體字或俗體字，如：禮—禮，趕—趕，無—無，棄—棄，萬—萬，燈—燈，辭—辭，遷——遷

3、省簡一些部分：如：聲—聲，廣—廣，飛—飛，標—標，燭—燭，婦—婦，習—習，點—點

4、同音替代，如：醜—丑，後—后，餘—余，徵—征，裏—里，制—制，穀—谷，鬥—斗，幹、乾—干

5、草書楷化：如：辦—辦，書—書，學—學，東—東，門—門，為—為，樂—樂，當—當，盡—盡，歸—歸

6、符號替代：如：雞—雞，鳳—鳳，歡—歡，歎—嘆，對—對，戲—戲，鄧—鄧，這—這，樹—樹，聶—聶，轟—轟

7、新造字，如：遠—遠，態—態，認—認，補—補，竊—竊，滅—滅，寶—寶

文言文的斷句與標點

（1）找名詞（代詞），定句讀。和現代漢語一樣，文言文中名詞（代詞）一般也常常用作句子的主語和賓語，因此，找出文中反復出現的名詞或代詞，就基本上可以斷出句讀了。

（2）看虛詞、定句讀。古人寫文章，不用標點符號。他們明辨句讀取，虛詞就成了重要標志。尤其是語氣詞和一些連詞的前后，往往是該斷句的地方。如：夫、蓋、凡、竊、清、敬等發語詞和表敬副詞，常常用在句首；也、矣、，焉、哉等語氣詞常常用在句尾；以、干、為、而、則等連詞常用在句中。根據這一特點，找出虛詞就有助于句讀。

（3）找頂真，定句讀。頂真是文言文中常見的形式。句子前后相承，前一句做賓語的詞，在后一句又作了主語。例如：“畏懼則存想，存想則目虛見。”（王充《訂鬼》）根據這一特點，我們也 18 可確定句讀。

（4）據排偶，定句讀，一排比、對偶、對稱是文言文中最常見的修辭方法。句式整齊，四六句多，又是文言文語言上的一大特點。這一特點，又為斷句提供了方便。

（5）依總分，定句讀。文言文中，也往往有總分、分總的形式，據此也可以進行斷句。

（6）對話、引文定句讀。文言文中對話、引用常用“曰”、“云”為標志，兩人對話，一般在第一次問答寫出人名，以后就只用“曰”而把主語省略。遇到對話時，應根據上下文判斷出問者、答者，明辨句讀。

（7）察反復，定句讀。反復，特別是間隔反復，也是文言文中常見的修辭方法。如《鄒忌諷齊王納諫》中，“我敦與城北徐公美”多次反復，這也是斷句提供了有力的幫助。

繁體：簡稱：不貪為寶見於左傳宋人或得玉獻諸子罕子罕弗受獻玉者曰以示玉人玉人以為寶也故敢獻之子罕曰我以不貪為寶若以與我皆喪寶也不若人有其寶

斷句：“不貪為寶”見於《左傳》：宋人或得玉，獻諸子罕。子罕弗受。獻玉者曰：“以示玉人，玉人以為寶也，故敢獻之。”子罕曰：“我以不貪為寶，而以玉為寶，若以與我，皆喪寶也。不若人有其寶。”

簡稱：不貪為寶見于左傳宋人或得玉獻諸子罕子罕弗受獻玉者曰以示玉人玉人以為寶也故敢獻之子罕曰我以不貪為寶若以與我皆喪寶也不若人有其寶

斷句：“不貪為寶”見于《左傳》：宋人或得玉，獻諸子罕。子罕弗受。獻玉者曰：“以示玉人，玉人以為寶也，故敢獻之。”子罕曰：“我以不貪為寶，而以玉為寶，若以與我，皆喪寶也。不 若人有其寶。”

（二）兄弟爭雁

繁體：昔人有睹雁翔者將援弓射之曰獲則烹其弟爭曰宜燔競鬥而訟于社伯社伯請剖雁烹燔半焉已而索雁則淩空遠矣

簡體：昔人有睹雁翔者將援弓射之曰獲則烹其弟爭曰宜燔競斗而訟于社伯社伯請剖雁烹燔半焉已而索雁則凌空遠矣

斷句：昔人有睹雁翔者，將援弓射之，曰：“獲則烹。”其弟爭曰：“宜燔。”競斗而訟于社伯。社伯請剖雁，烹燔半焉。已而索雁，則凌空遠矣。

智慧點評：這則寓言旨在批評那些只說空話、不尚實干的人。告誡讀者確定了目標后要及時付諸行動。

寫一段文言50字以內，至少3個“之”，且用法不同。世皆稱孟嘗君能得士，士以故歸這，而卒賴其力以脫于虎豹之秦。嗚呼！孟嘗君特雞鳴狗盜之雄耳，豈足以言得士！不然，擅齊之強，得一士焉，宜可以南面而制秦，尚何取雞鳴狗盜之力哉！夫雞鳴狗盜之出其門，此士之所以不至也。

列出10個帶有通假字的例句。（北京大學）

四、千字文寫作考查題 你怎樣理解魯迅精神？

大作文：以“流行”為主題，寫一篇1500字以上的作文。請以“貧富”為話題寫一篇1300字左右的文章。

第二篇：外國文學常識

常識:外國文學常識

一.文藝復興文學

1．莎士比亞，英國文學是文藝復興時期歐洲文學的頂峰，莎士比亞 是這個時期最偉大的劇作家和詩人，主要作品有：《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人》、《羅密歐與朱麗葉》、《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》等。莎士比亞的作品情節生動豐富、人物個性鮮明、具有廣闊的社會背景和豐富多彩的個性化語言，被馬克思稱為“人類最偉大的戲劇天才”。

2．拉伯雷，法國文藝復興時期重要的代表作家，其代表作《巨人傳》是歐洲文藝復興時期的一部杰作，法國長篇小說的開端。描繪了人文主義的烏托邦理想，具有鮮明的時代特點和豐富的思想內容。

3．塞萬提斯，西班牙文藝復興時期最杰出的現實主義小說家，著名代表作《堂吉訶德》。小說把堂吉訶德荒誕離奇的游俠與16世紀末17世紀初的西班牙社會現實結合了起來。

二.啟蒙文學

啟蒙文學是對文藝復興時期現實主義文學傳統的繼承和發展，是18世紀歐洲文學的主流。

1．歌德(1749～1832)，18世紀末19世紀初德國偉大詩人、作家和思想家。青年時期的歌德最重要的作品是小說《少年維特之煩惱》，對當時德國的丑惡現實進行了深刻的批判，向封建的德國社會進行了公開挑戰。

《浮士德》是歌德以畢生心血完成的一部杰作，它與《荷馬史詩》、《神曲》等齊名，被文學史家認為是史詩性的巨著。

2．席勒(1759～1805)，18世紀德國杰出的詩人和戲劇家，其代表作《陰謀與愛情》、《奧爾良的姑娘》、《威廉·退爾》等。

三.近代浪漫主義文學

浪漫主義在西方始于18世紀末到19世紀三四十年代。浪漫主義文學最基本的特點是以充滿激情的夸張方式來表現理想與愿望，注重抒發個人的感受和體驗，喜歡描寫和歌頌大自然。

1．拜倫(1788～1824)，英國19世紀初期偉大的浪漫主義詩人。拜倫帶有自傳色彩的長篇敘事詩《恰爾德·哈羅德游記》，主要歌頌了歐洲民族民主解放運動。代表作為詩體小說《唐璜》是英國第二代浪漫主義詩人。

2．雪萊(1792～1822)，英國浪漫主義詩人。創作了《麥布女王》《解放了的普羅米修斯》《云雀》《西風頌》等，名句“冬天已經來臨，春天還會遠嗎？”廣為流傳。

3．雨果(1802～1885)，法國浪漫主義文學運動的主將和領袖，雨果的《克倫威爾序言》的發表樹起了浪漫主義的旗幟，成為法國浪漫主義的宣言書。其主要作品有《海上勞工》、《笑面人》、《九三年》、《巴黎圣母院》、《悲慘世界》等。

4．大仲馬(1802～1870)，法國浪漫主義作家，自學成才，以小說和劇作著稱于世。大仲馬的通俗小說大都以真實的歷史作背景，以其豐富的想象力構思了大量曲折離奇，傳奇色彩濃厚的故事。《基督山伯爵》、《三個火槍手》是大仲馬的代表作品。

5．小仲馬(1824～1895)，法國著名小說家，大仲馬兒子。其主要作品有《私生子》、《金錢問題》、《放蕩的父親》等。小仲馬大都以婦女、婚姻、家庭為題材，其代表作《茶花女》通過妓女瑪格麗特同阿爾芒斯的愛情悲劇，揭露了虛偽的社會道德和門第觀念。

6．普希金(1799～1837)，俄國浪漫主義文學的重要代表，俄國現實主義文學的奠基人。被譽為“俄國文學之父”、“俄國詩歌的太陽”。農民題材的小說《上尉的女兒》被譽為“俄羅斯生活的百科全書”。詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》是俄國現實主義的奠基作。7．裴多菲(1823～1849)，匈牙利浪漫主義作家，主要作品有長篇敘事詩《使徒》、《自由與愛情》。《自由與愛情》膾炙人口的詩句：“生命誠可貴，愛情價更高。若為自由故，二者皆可拋。”成為人們傳誦的名句。

四.近代批判現實主義文學

19世紀中后期，首先在法、英兩國形成了現實主義文學思潮，其影響迅速波及整個歐美文學界，成為西方近代的高峰，是世界文學史上最輝煌的時期。現實主義文學具有明顯的社會批判性特點，所以被高爾基稱之為“批判現實主義”。

1．司湯達(1799～1850)，法國批判現實主義文學的奠基人之一，自稱是“人類心靈的觀察家”。創作了長篇小說《紅與黑》，形象地展示了法國波旁王朝復辟時期廣闊的社會生活和錯雜的階級矛盾，辛辣地嘲諷了資產階級唯利是圖的本質，表現了強烈的政治傾向。2．巴爾扎克(1799～1850)，法國19世紀批判現實主義文學的偉大代表。他創作的《人間喜劇》、《高老頭》、《歐也妮·葛朗臺》等作品，深刻地揭露了金錢的罪惡，批判了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關系。

3．狄更斯(1812～1870)，英國著名的批判現實主義作家。他的作品廣泛而生動地反映了19世紀英國資本主義社會，描寫了維多利維時代的精神。重要作品有《大衛·科波菲爾》、《艱難時世》、《雙城記》、《荒涼山莊》等。

4．果戈里(1809—1852)，俄國批判現實主義文學的奠基人，果戈里還是俄國現實主義戲劇的奠基人之一，創作的諷刺喜劇《欽差大人》揭露了貴族官僚階級的冷酷，對“小人物”的遭遇表示了同情。1842年發表的《死魂靈》是批判現實主義的典范作品，通過封建貴族農奴主形象的描寫揭示了專制農奴不可避免地崩潰的趨勢。

5．列夫·托爾斯泰(1828～1910)，俄國偉大的批判現實主義作家，被列寧評價為“在自己的作品里能以提出這么多重大的問題，能以達到這樣大的藝術力量，使他的作品在世界文學中占了一個第一流的位子。”其代表作有《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復活》等。

6．馬克·吐溫，是美國批判現實主義最杰出的代表，是一位享譽世界的美國作家。他的作品揭穿了美國資本主義社會民主自由的虛偽面目，暴露了美國社會拜金主義、種族歧視和侵略擴張的實質。馬克·吐溫在文學史上以一個幽默諷刺作家而聞名。其主要作品《競選州長》和《敗壞了赫德萊堡的人》等。

7.莫泊桑（1850～1893），19世紀后半葉法國優秀的批判現實主義作家。人稱“短篇小說巨匠”，與契訶夫和歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說家”，對后世產生極大影響,被譽為“短篇小說之王”。1880年，完成了《羊脂球》的創作，轟動法國文壇。之后離職從事專門的文學創作，并拜師居斯塔夫·福樓拜。許多作品流傳甚廣，尤其是短篇小說，使他成為一代短篇小說巨匠。長篇有《一生》《俊友》（《漂亮朋友》）等；中短篇有《菲菲小姐》《項鏈》《我的叔叔于勒》等。

五.無產階級文學 世紀后半期，無產階級文學的出現，高爾基(1868～1936)是俄國偉大的無產階級作家，被無產階級革命導師列寧稱之為“無產階級藝術的最杰出代表”。

1913 年，高爾基接受列寧的建議，回到了俄國，先后出版了自傳體三部曲《童年》、《在人間》、《我的大學》，在這些作品中，高爾基根據自己童年的生活經歷，真實描寫了19 世紀70 年代至90年代俄國社會的面貌，具有深刻的現實意義。

長篇小說《母親》是高爾基最重要的作品。塑造了具有社會主義覺悟的無產階級革命戰士的光輝形象，奠定了社會主義現實主義的新型創作方法，在世界無產階級文學史上具有劃時代的意義。

【2015-甘肅-單選】下列屬于高爾基作品的是（）A.《童年》

六.現實主義文學 世紀發生了兩次大戰，表達強烈的反戰情緒是20 世紀批判現實主義文學的一個重要主題，并涌現出了一批杰出的代表，他們的作品反映了青年的痛苦、迷茫、覺醒與抗爭。

海明威(1899～1961)，現代美國著名作家，作品反映了強烈的反戰傾向和對未來的迷惘，主要作品有長篇小說《太陽照樣升起》(被稱為“迷惘的一代”的宣言書)、《永別了，武器》、《喪鐘為誰而鳴》，中篇小說《老人與海》等。

《老人與海》描寫了一個老漁夫桑地亞哥孤單一人出海遠航捕魚的故事。《老人與海》使海明威在1952 年獲普利策獎，兩年后獲諾貝爾獎。

七.魔幻現實主義文學

20世紀中期拉丁美洲小說創作中出現了一個流派---魔幻現實主義文學。作品大多以神奇、魔幻的手法反映拉丁美洲各國的現實生活。魔幻現實主義文學作品，以拉丁美洲作家馬爾克斯(1927～2014)的長篇小說《百年孤獨》為標志。

《百年孤獨》是展現拉丁美洲作家馬爾克斯魔幻現實主義手法的代表之作，它獨特的藝術成就使馬爾克斯走向1982 年諾貝爾文學獎的領獎臺。

【2015-單選】《李爾王》、《浮士德》、《雙城記》、《羊脂球》的作者依次是（）A.莎士比亞 雨果 狄更斯 莫泊桑 B.莎士比亞 歌德 莫里哀 莫泊桑 C.莎士比亞 歌德 狄更斯 塞萬提斯 D.莎士比亞 歌德 狄更斯 莫泊桑

西安朱老師整理 僅供群內學習交流 2016/2/14 B.《麥琪的禮物》

C.《變色龍》 D.《戰爭與和平》

第三篇：外國文學常識

唐宋八大家都有誰?韓柳歐曾王+三蘇

清末四大譴責小說？?官場現形記? ?老殘游記?、?孽花海?、?二十年目睹之怪現狀?

初唐四杰和其代表作？楊炯《從軍行》盧照鄰《長安古意》王勃《滕王閣序》駱賓王《鵝》

漢賦四大家?司馬相如、楊雄、班固、張衡

竹林七賢，建安七子分別都有誰？

魯國孔融文舉、廣陵陳琳孔璋、山陽王粲仲宣、北海徐干偉長、陳留阮瑀元瑜、汝南應玚德璉、東平劉楨公干。。

嵇康、阮籍、山濤、向秀、劉伶、阮咸、王戎

中國第一部故事片是？ 新中國的第一部故事片是？ 《難夫難妻 《橋》

臨川四夢？《牡丹亭》《紫釵記》《邯鄲記》《南柯記》

四大吝嗇鬼是? 夏洛克（莎士比亞《威尼斯商人》）阿巴貢（莫里哀《慳吝人》）

葛朗臺（巴爾扎克《歐也妮.葛朗臺》）潑留希金（果戈里《死亡魂》

古希臘三大悲劇之父及其代表作

埃斯庫羅斯《被縛的普羅米修斯》，索福克勒斯《俄狄浦斯王》，歐里庇《美狄亞》。

《神曲》是誰所寫？分為哪幾個部分？《神曲》作者但丁分為《地獄》、《煉獄》、《天堂》

新中國第一部短故事片是《留下他打老蔣》新中國第一部長故事片《橋》

首部在競賽信國際A級電影節獲大獎的中國電影是？獲的是什么獎？ 《紅高粱》1988年第38屆柏林電影節金熊獎

嶺南畫派的代表人物有？高劍父，高奇峰，陳樹人

元曲四大家及其代表作?元曲四大家：關漢卿《拜月亭》，白樸《墻頭馬上》，馬致遠《漢宮秋》，鄭光祖《倩女離魂》

茅盾農村三部曲是什么？春蠶秋收殘冬

傷痕文學代表作家作品有什么？

莎士比亞四大悲劇是？李爾王、哈姆雷特、奧賽羅、麥克白

巴金的愛情三部曲？霧》《雨》《電》

山蛋藥派的代表人物是，及其代表作。趙樹理。代表作《李有才版畫》、《小二黑結婚》

被譽為“中國的莎士比亞”是指誰？湯顯祖{關漢卿}

名次解釋——第五代導演。上個世紀八十年代畢業于北京電影學院的，張藝謀 陳凱歌

史記的意義是？史記是我國第一部紀傳體通史、是二十四史之首、中國現代文學的奠基者是誰？他有什么作品？魯迅，吶喊，彷徨，朝花夕拾，三言二拍。喻世明言、警世通言、醒世恒言、處刻拍案驚奇、二刻拍案驚奇。、漢代樂府民歌（）標志著我國敘事詩的成熟。孔雀東南飛、木蘭辭。

名詞解釋 古典主義

流行于17世紀和18世紀前半期歐洲君主專制時期的文藝思潮或文藝流派。其特征為：在創作實踐和文藝理論上，把古希臘文學藝術作品視為必須效仿的最高典范，從中吸取創作經驗，并賦予它們新的歷史內容

二十四史的最后一部是？《明史》

今年的諾貝爾文學獎頒給了誰？都有哪些作品？秘魯作家 馬里奧．巴爾加斯．略薩。代表作《城市與狗》?

美國總統稱她是“寫了一本書，發動了一場戰爭的婦人”。‘她’是誰？說的是哪部作品？

美國的斯托夫人、書是《湯姆叔叔的小屋》、說這句話的人是林肯

雙城記》的作者是誰？“雙城”是指哪雙城？ 呵呵 狄更斯 巴黎倫敦 這是最偉大的時代。。

樓下 古代四大刺客是誰

聶政、荊軻和要離，專諸：魚腸劍、《紅與黑》的“紅”代表什么？“黑”又代表什么? 紅代表革命力量，黑代表封建階級。

電影誕生于哪年哪國？

1895年12月28日誕生于法國

列舉三個獲得柏林電影金熊獎的華語電影作品及其導演名字

李安，陳凱歌,吳宇森。張藝謀《紅高粱》王全安《圖雅的婚事》謝飛《香魂女》、鞏俐憑借主演的《紅高梁》榮獲了１９８８年第３８屆柏林國際電影節“金熊獎”。《霸王別姬》榮獲了１９９２年第４９屆威尼斯國際電影節“金獅獎”。《秋菊打官司》榮獲了《１９９３年第４３屆嘎納國際電影節“金棕櫚獎”。

中國畫的形式？工筆、寫意、兼工帶寫三種

世界三大戲劇體系分別是布萊希特體系、斯坦尼斯拉夫斯基體系和梅蘭芳體系

桐城派代表作家方苞，劉大魁

現代戲劇之父和他的代表作 易卜生，《玩偶之家》??

太康文學里的“三張”張協，張載，張亢 “二陸”陸機，陸云 “兩潘”潘岳，潘尼 “一左”左思

俄羅斯文學中的“多余人”形象有哪些，作者是誰？

普希金筆下的奧涅金、萊蒙托夫的畢巧林、屠格涅夫的羅亭、岡察洛夫的奧勃洛摩夫等

法蘭西的莎士比亞”指的是？雨果

閱微草堂筆記 是誰的？紀曉嵐、紀昀

現代小說之父是誰？司湯達

三大短篇小說之王？契柯夫、莫里哀、歐亨利，我國古典十大悲劇

世界上三大男高音、現代舞的創始人.現代舞之母是鄧肯。三大男高音帕瓦羅蒂、多明戈、卡雷拉斯

京劇四名蛋：梅蘭芳、程硯秋，荀慧生，尚小云。四須生：馬連良，譚富英，楊寶森，奚嘯伯

元曲四大家，蘇門四學士

關漢卿，馬致遠，鄭光祖，白樸 秦觀，黃庭堅，張耒，晁補之

《金瓶梅》作者蘭陵笑笑生

吳中四杰：高啟，楊基，張雨，許口

東西方“畫圣”分別是?樂圣、詩圣

東方畫圣吳道子代表作《送子天王圖》、西方畫圣拉斐爾擅長畫圣母像，詩圣是杜甫、樂圣貝多芬、米勒三部曲

《播種》、《拾穗者》、《晚鐘》被稱為‘米勒三部曲

北回歸線 黑色的春天 南回歸線-自傳三部曲 還有一個殉愛三部曲

(一)美國迷茫的一代是指那些人，有那些代表作品？(二)愛森斯坦在電影藝術中的不足？(三)新好萊蕪電影的特點。(四)中國的三橫五縱是那些鐵路。(五)電磁感應的發現者是誰？

美國迷茫的一代代表海明威，代表作品，(永別勒，武器)(太陽照常升起)。中國三橫。京包包蘭線，攏海線，貴州湘黔浙贛線，五縱。京滬，京廣，京九

愛森斯坦的不足。他的藝術追求走向了極端，對蒙太奇的過分強調，為此忽視了單鏡頭的表現能力。

文藝復興美術三杰

小達芬奇，米開郎祺羅和那個喜歡畫圣母的拉斐兒。

《生命不能承受之輕》《不朽》

五縱還有焦柳線、寶成成昆

我國現代畫家中“，南北二石”是？ 二石”指齊白石和傅抱石。

請列舉5個以上的國際電影節。戛納電影節 柏林電影節

上海國際電影節 奧斯卡電影節

威尼斯國際電影節

五神 赫拉，雅典那，特洛伊，阿夫羅狄忒，厄里斯

天神宙斯、天后赫拉、特洛伊是一個種族，海神波塞冬、太陽神阿波羅、智慧女神雅典娜、愛與美之神維納斯、文藝女神繆斯、死神撒那特斯

【影評】

—————————————————平淡中出奇————————————————

——淺析倫敦2012申奧宣傳片

這無疑，是一個申奧大國的傾情訴說——用西方人的節奏、生活方式，還有他們獨特的幽默感。

這部宣傳片，主要目的當然在于宣傳，通過片子的內容，向觀眾傳達他所要宣傳的觀點。那么，內容主題的表達無疑是最重要的，所有的技術手段都在為表現主題而服務

倫敦的這部申奧片，為倫敦帶來了高支持率，對最后的成敗起到了重要作用。從內容角度看，鏡頭是隨著一個女孩的晨跑貫穿全片的。以此為楔子，展現了奧運在倫敦的影響、倫敦的優點等。

一開篇，鏡頭聚焦在一處，一個跑步者的步伐躍入鏡頭，由此開啟了一天的早晨。循著女孩的路線，我們看到了四處著名的文物遺產，女孩的運動步伐帶給人靈感，隨著這足跡，我們又看到一個殘疾黑人在和白人打籃球，在為進球的一剎而歡呼，再比如，貝克漢姆看到女孩跑過時，找到了填字游戲的答案，當建筑工人看到女孩跑過時，用標桿當撐桿摔得滿臉是泥卻還是笑得燦爛??

通過這些鏡頭的表現，體育和生活之間充滿了一種生動而妙不可言的關聯。這部4分26秒長的短片，可謂短小精悍，每個鏡頭都有著重要的意義和作用。在五個國家的申奧競爭中，英國人抓住了IOC委員們對奧林匹克運動未來的理想主義感情，強調為了奧林匹克運動的未來，要讓更多的孩子和年輕人投入到體育運動中。在片子3分45秒的一組鏡頭中，幾個孩子對女跑者的追逐，還有一個小女孩的幾下后空翻，正是這一理念的體現。

此外，有的一組鏡頭表現了美好的公園聚集地，有的表現了友好而樂于助人的警

察形象，有的表現不同的文化交融，發達的公共交通，厚實的經濟實力等??幾乎把一

個申辦國應有的完美資質都表現出來。

片中的一大亮點，就是西方人的幽默感。這在申奧會議現場幾乎是一劑催效藥。

試想，在申奧的最后關頭，充斥著嚴肅與緊張的氣氛中，如果有個人站起來謔而不虐地

幽他一默，那一定會令人印象深刻并深有好感的

倫敦的這部申奧片就扮演了這樣的角色，比如，幾位空姐小跑步的神情及可愛模

樣，配合路旁的一位男子“高深莫測”的眼神，令人忍俊不禁。再比如，一男一女身著

正裝，一臉嚴肅的打來一個手提保險箱時，鏡頭上顯示一行字“Discreet and profes sional security（謹慎而專業地保障安全）”，箱子打開后，里面被“保險”的，是面包和香蕉——一份不錯的營養早餐。再比如，片子最后，那位“撐桿跳”的工人，在沙泥上留下了一個人形坑??鏡頭上一行“absolutely possional about sport（絕對熱愛運動）”完成了最終的詮釋。

其他4國的申奧片中也不乏這種“笑容渲染策略”，但是不同即在于，其他片子，把笑容直接的搬上了銀幕，觀眾是在看鏡頭里的人笑，而該片運用幽默感，是在和觀眾

心神交流后，讓觀眾自己領會而不由的發出笑來——兩種哪一個更動人呢？當然是后 者。

片中還選擇貝克漢姆出演部分鏡頭，這位倫敦申奧在英國本土爭取了很多的支持

率。要知道，貝克漢姆和布萊爾被倫敦人稱為“雙D”，而貝克漢姆在“雙D”中永遠排在首相之前。不得不說，做為申奧片的導演，這一人員的選用的確是有見地且有成效 的。從技術手段來講，該片主要營造給人節奏感、陽光、積極、健康的感覺。片中并無

太多花哨的鏡頭，只是嫻熟的運用一些普通技術，把鏡頭做的自然和諧。

導演主要用到以下幾點：

在拍攝自然景觀時，自然界的顏色較為簡單，也有自然的鋪排，比如大草原廣

袤的綠，上面有一群白白的羊，頭頂是藍藍的天，或如一株盆栽，它有它的生長形態，泛著茂盛的綠，或枯萎的只有枝干，這時導演只要選好角度調好光，是較容易拍出主體與背景構成的畫面感的。在嘈雜的城市里，很多形態是不具有平衡畫面感的，這時，很需要導演在鏡頭中取舍。本片即是如此，導演采取了很巧妙的辦法，利用畫面的模糊與清晰形成對比，來突出主體，使主體之外的東西模糊為一，形成背景。

舉例來說，23秒時，鏡頭推近，用特寫鏡頭拍人的面部，此時人的面部清

晰，背景模糊連成一片，人們的目光自然而然落在了主體——人的面部上，隨著人物頭 部的運動，主體與背景轉換，這個過程中，人的頭部漸漸模糊至一個黑色背影（逆 光），而原本的背影逐漸清晰——是一座古代建筑、文化遺產，此時人們的注意力自然

而然跟著轉換了。

之后在27秒處，也有一個此類的轉換，在一秒內完成，主體由男人轉向了跑

步的女孩，在片中，此類鏡頭還有多處應用，都是異曲同工之妙。很好的突出了主體，調動觀眾的眼球跟上了片子的節奏感。

再一點，就是片中隱藏的線性美感。在五個國家的申奧片中，大都用到與奧運

五環相關的線條或色彩。如莫斯科的片中，用五環上的五種顏色分別染成的彩帶與本地 的文化主色調相關，以流線形的彩帶繞動，貫穿全片；再如巴黎的片子中則重用五環色彩。

而倫敦申奧片中雖未明顯強調與五環有何關系，但導演在拍攝中融入了含有運 動元素的線性美感。當一幅畫面中人物的動作較為突出時，人物的運動軌跡就會像一條

隱形的線條。片中這個女孩保持相同的步伐，在每個鏡頭中跑過時，就像一條無形的線，畫在鏡頭上，貫穿于鏡頭中的生活里，帶去了活力與美好的希望，這條“線”與其

說是女孩的軌跡，不如說是運動的軌跡，是奧運的軌跡。

而導演也很掌握角度，雖讓跑步的女孩貫穿片中，卻并未用鏡頭跟近式的跟在

女孩后面去“追隨”她，而是以不同的人，看到這個女孩的不同的地點，以及看到女孩

后不同的反應來進行表現。如果讓我們跟在一個人后面一兩分鐘還好，可用在這5分鐘長的短片，難免會讓人視覺疲勞。導演所選的拍攝角度，不僅僅突出的表現了人們的反

應（即運動帶來的影響），同時也保持了鏡頭的節奏感、新鮮感——因為你不知道下一個看到她的人是誰，會在哪兒，會有什么樣的反應。使片子富有趣味，充滿活力。

另外，導演也注重畫面的平衡感，如在1分53秒時，女孩向右跑過，鏡頭并未

“戀戀不舍”的追隨，而是推近，拍湖面上一個人在劃船左行——一左一右，鏡頭的移

動是片子有了平衡感，類似于此，A鏡頭人物向左，下一個B鏡頭人物運動向右，雖然中間也會穿插一些鏡頭持續一個方向，但總會很快再“偏”回來。這樣避免了長鏡頭的使用，也未讓觀眾的注意力一直向左或向右的單一的追隨，也是一種保持畫面新鮮感的手段，同時也保證了情節的連續性。

無獨有偶，同為2012年的申奧宣傳片，紐約宣傳片也是類似于跑步為線索貫穿其中，但為什么倫敦的片子就深受好評呢？這就是下一點要說的——倫敦宣傳片以平淡真實打動人。

五個國家的宣傳片都看下來，會產生一種強烈的對比。無論莫斯科、巴黎、紐約還是馬徳里，無不在片中表現國力之強盛，用仰拍、大全景等手段，拍一些恢宏的場面，或精彩的體育賽事剪輯來表現，而倫敦并未刻意地在鏡頭中表現出這些，只是在字幕中蜻蜓點水般的略加描述，相比之下，低調許多。紐約片雖也相對低調，但那千萬人跟著圣火跑到自由女神像前的場面讓人覺得，還是倫敦的片子更貼近生活——這就是倫敦的宣傳片，以“實現自己的運動夢想”為主題，從多元的角度光大五環精神，很好的詮釋了奧林匹克精神。

導演在片子的細節也很用心，首先是片子的剪輯，讓片子既有流暢感，又有節奏感；再者是人員的挑選，片中多次出現黑人白人和諧友好的畫面；再有就是人物表演的細節處體現片子的真實性，生活性，如在2分13秒時，女孩從一藍衣男子旁跑過，男子身邊一陣風過，他冷不丁的打了個哆嗦??

奧運屬于生活，奧運源于生活。生活中的東西太過渲染，就會變得華而不實。所以，雖然呂克·貝松拍的巴黎宣傳片從電影技術角度講，堪稱大師之作，像好萊塢大片，但就是因為太像好萊塢大片，所以最終也沒能從英國“新月”公司一對毫無名氣的搭檔的小成本制作中獲得一點勝利。

一部真實的生活奧運片，配上國家領導人在演講中至情至理的言辭，再加上國內被調動的申奧熱情，致使很多IOC委員“用心而不是用腦”去投的票。

——他們，獲勝了。

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第四篇：常識-外國文學常識（模版）

外國文學常識

（1）名 著：

奧地利：弗洛伊德：《夢的解釋》、《精神分析引論》

茨威格：《家庭女教師》、《掩蓋不住的秘密》、《看不見的珍藏》 卡夫卡：《變形記》

意大利：但 丁：偉大詩人，文藝復興的先驅。恩格斯稱他是“中世紀的最后一位詩人，同時又是新時代的最初一位詩人”。主要作品為敘事長詩《神曲》（《地獄》、《煉獄》、《天堂》）。

卜伽丘：文藝復興時期重要作家，人文主義的重要代表。主要作品為短篇小說集《十日談》。

喬萬尼奧里：《斯巴達克思》

英 國：莎士比亞：四大悲劇：《哈姆雷特》、《李爾王》、《奧賽羅》、《麥克白》；

四大喜劇：《海濱仲夏夜》、《無事生非》、《皆大歡喜》、《威尼斯商人》

喬 叟：《坎特伯雷故事集》 莫 爾：《烏托邦》 斯威夫特：《格列佛游記》 弗蘭西斯·培根：《隨筆集》

狄更斯：《大衛·科波菲爾》、《艱難時世》、《雙城記》 拜 倫：《唐璜》、《青銅時代》、《哈羅爾德游記》 雪 萊：《解放了的普羅米修斯》、《伊斯蘭的起義》 奧斯丁：《傲慢與偏見》 笛 福：《魯濱遜漂流記》 夏洛蒂·勃朗特：《簡·愛》 艾米莉·勃朗特：《呼嘯山莊》 安妮·勃朗特：《阿格尼斯·格雷》 哈 代：《德伯家的苔絲》 伏尼契：《牛氓》

柯南道爾：主要作品為世界上最著名的偵探小說《福爾摩斯探案》

肖伯納：戲劇家，主要作品為《華倫夫人的職業》、《鰥夫的房產》、《巴巴拉少校》、《蘋果車》等，揭露了資本主義社會的偽善和罪惡，同情工人階級。

法 國：孟德斯鳩：《波斯人信札》、《論法的精神》

伏爾泰：《老實人》、悲劇《俄狄普斯王》

莫里哀：偉大的喜劇家，是世界喜劇作家中成就最高者之一。主要作品為《偽君子》、《慳吝人》等共37部喜劇。鞭撻封建制度和丑惡勢力，是世界喜劇中最出色的作品。

雨 果：偉大作家，歐洲19世紀浪漫主義文學最卓越的代表。主要作品為長篇小說《巴黎圣母院》、《悲慘世界》、《笑面人》、《九三年》等。《悲慘世界》寫失業短工冉阿讓因偷吃一片面包被抓進監獄，后改名換姓，當上企業主和市長，但終不能擺脫迫害。

司湯達：批判現實主義作家。代表作為《紅與黑》，寫不滿封建制度的平民青年于連，千方百計向上爬，最終被送上斷頭臺的故事。“紅”是將軍服色，指“入軍界”的道路;“黑”是主教服色，指當神父、主教的道路。

（2）名 人：

巴爾扎克：世界文學界的偉人，現實主義大師。主要作品為《人間喜劇》（包括《高老頭》、《歐也妮·葛朗臺》、《貝姨》、《邦斯舅舅》等），是世界文學中規模最宏偉的創作之一，也是人類思維勞動最輝煌的成果之一。馬克思稱它“提供了一部法國社會特別是巴黎上流社會的卓越的現實主義歷史”。

都德：著名作家。主要作品為長篇小說代表作《小東西》等，短篇小說有《最后一課》、《柏林之圍》等。與福樓拜、左拉、龔古爾、屠格涅夫組成文學社團“五人聚餐”。

莫泊桑：被稱為“短篇小說巨匠”。主要作品為長篇小說《一生》、《俊友》，短篇小說《羊脂球》、《我的叔叔于勒》、《項鏈》。

歐仁·鮑狄埃：工人詩人。主要作品為《國際歌》（工人作曲家比爾、狄蓋特譜曲)，列寧說他是“一位最偉大的用歌作為工具的宣傳家”。羅曼·羅蘭：作家，諾貝爾文學獎獲得者。主要作品為長篇小說《約翰·克利斯朵夫》，描寫一個以個人奮斗來反抗社會的藝術家的悲劇人物(以貝多芬為原型)。

荷馬（古希臘）：《伊利昂紀》和《奧德修紀》是古代希臘最著名的兩部史詩。相傳是盲詩人荷馬根據民間口頭流傳的故事創作的，所以叫做“荷馬史詩”。荷馬史詩是歐洲文學史上最優秀的作品，被譽為歐洲詩典范，為以后的文學藝術提供了豐富素材，對歐洲文學的發展影響深遠。

伊索：《伊索寓言》相傳為一名叫做伊索的奴隸所作，故名。《伊索寓言》大多數是動物故事，短小精悍，形象生動，藝術手法主要是擬人，賦予動植物思考、交談、和像人一樣行為的能力，再現現實生活。同時還常用對比手法來突出主題。而內容主要是反映下層平民和奴隸的思想感情。《伊索寓言》在世界文學史上有著廣泛而深遠的影響，許多著名的寓言作家都曾采用該書的情節進行創作，后人還經常引用《伊索寓言》中的形象和語句，作為典故、名言來說明道理。

古代阿拉伯民間故事集：《一千零一夜》，舊譯《天方夜譚》。“天方”是我國自明朝起對阿拉伯國家的稱呼，“夜譚”指夜間講的故事。書中所講故事內容豐富多彩。有寓言、童話、歷史故事、冒險故事和戀愛故事等，涉及上至帝王將相，下至農民漁夫各種人物。故事背景有時在埃及，有時在巴格達，有時還涉及到中國。全書充滿神奇的幻想，又洋溢著生活氣息；題材多樣、藝術手法不拘一格；結構特點是故事套故事，既相對獨立，又有聯系；記敘中還插有詩歌，想像豐富，有著濃厚的浪漫主義色彩；生動反映了古代阿拉伯國家的社會制度和風土人情。

喬伊斯（愛爾蘭）：《尤利西斯》 川端康成（日本）：《伊豆的舞女》

歌德（德國）：德國文學最高成就的代表者。主要作品為書信體小說《少年維特之煩惱》、詩劇《浮士德》。

席勒：詩人、劇作家。主要作品為《陰謀與愛情》（劇本）、《歡樂頌》(詩)。海涅詩人，政論家，馬克思的朋友。主要作品為《西里西亞的紡織工人》、《德國——一個冬天的童話》。

普希金(俄國)：偉大詩人。主要作品為抒情詩《自由頌》、敘事詩《青銅騎士》、長篇詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》、童話詩《漁夫和金魚的故事》等。對19世紀俄國文學的發展起了開創和奠基的作用，是俄羅斯文學語言的典范，享有世界聲譽。果戈理(俄國)：19世紀俄國最優秀的諷刺作家，批判現實主義文學的奠基人。主要作品為諷刺喜劇《欽差大臣》、長篇小說《死魂靈》。

岡察洛夫(俄國)：作家。主要作品為《奧勃洛摩夫》。

屠洛涅夫(俄國)：主要作品為長篇小說《羅亭》、《父與子》、《貴族之家》，散文故事集《獵人筆記》，中篇小說《木木》。《獵人筆記》描寫農奴的悲慘生活，抨擊農奴制度，被譽為“一部點燃火種的書”。

列夫·托爾斯泰(俄國)：杰出的現實主義作家，主要作品為長篇小說《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復活》等。世界現實主義文學的頂峰之一，列寧稱之為“俄國革命的一面鏡子”。

契柯夫(俄國)：作家。主要作品為短篇小說《小公務員之死》、《變色龍》、《套中人》，中篇小說《第六病室》，劇本《海鷗》、《萬尼亞舅舅》、《三姊妹》，是俄羅斯惟一以短篇小說創作登上世界文壇高峰的作家。

高爾基(俄國)：無產階級偉大作家。主要作品為自傳體三部曲《童年》、《在人間》、《我的大學》，長篇小說《母親》，散文詩《海燕》等。列寧稱之為“無產階級藝術的最杰出代表”，稱《母親》是一部“非常及時的書”。

尼·奧斯特洛夫斯基(俄國)：主要作品為《鋼鐵是怎樣煉成的》。

塞萬提斯（西班牙）：主要作品為《堂吉·訶德》，描寫堂吉·訶德和侍從桑喬、潘薩的冒險經歷，揭露封建勢力的丑惡，諷刺騎士制度和騎士文學，是歐洲最早的優秀現實主義長篇小說。

安徒生（丹麥）：童話作家。主要作品為《丑小鴨》、《皇帝的新裝》、《賣火柴的小女孩》等，是世界上最優秀的童話作品之一。

密茨凱維支（波蘭）：杰出詩人，被譽為“飛禽之王——鷹”。主要作品為《青春頌》，它被譽為波蘭青年的《馬賽曲》。

裴多菲（匈牙利）：19世紀最優秀的積極浪漫主義詩人。主要作品為《民族之歌》、《反對國王》等。

易卜生（挪威）：“問題劇”的代表作家。主要作品為《玩偶之家》、《國民公敵》等20多個劇本。尖銳地揭露資本主義社會的種種矛盾，是世界戲劇作品的瑰寶。

惠特曼（美國）：偉大詩人，主要作品為詩集《草葉集》，其中包括《敲呀!敲呀!敲呀！》這樣的戰斗詩篇。打破傳統詩的格律，首創自由體新詩。反對蓄奴，爭取自由平等。馬克·吐溫：作家。主要作品為長篇諷刺小說《鍍金時代》，兒童文學《哈克貝里·芬歷險記》、《湯姆·索亞歷險記》，短篇小說《競選州長》、《百萬英鎊》等，對資本主義的現實認識不斷深化，由輕松的幽默轉向了辛辣的諷刺。

歐·亨利：短篇小說家。主要作品為《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》、《最后一片藤葉》等，約300篇。被譽為 “美國生活幽默的百科全書”。

海明威：諾貝爾文學獎獲得者。代表作是中篇小說 《老人與海》，描寫一個老漁夫與鯊魚搏斗的故事，表現 “人的能耐可以達到什么程度，描寫人的靈魂的尊嚴”。

小林多喜二（日本）：日本無產階級文學的奠基者。代表作有中篇小說《蟹工船》等，描寫漁工悲慘的生活和覺醒、斗爭。

泰戈爾（印度）：詩人，作家，諾貝爾文學獎獲得者。詩集有《吉檀迦利》、《飛鳥集》、《新月集》，長篇小說 《沉船》等。他的《人民的意志》一詩被定為印度國歌。

第五篇：外國文學復習題

1、美國現代著名的小說家海明威的第一部重要的長篇小說是《太陽照樣升起》，該書被認為是“迷惘的一代”的代表作。

2、荒誕派戲劇的代表作家有《椅子》的作者尤內斯庫和《等待戈多》的作者貝克特。

3、卡夫卡作品中，描寫絕對化的父權對人異化這一主題的作品是發表于1913年的短篇小說《判決》

4、《沙恭達羅》的男女主人公分別是豆扇陀和沙恭達羅。

5、在古埃及文學中，關于太陽神拉神的神話對天地的出現、人類的誕生、萬物的形成作了樸素的解釋。奧西里斯則是自然、土地、豐收之神，他的死而復活表現了古埃及人對萬物榮枯等自然現象的理解。

6、中古時期，日本、波斯、阿拉伯、印度等國的文學走在亞非文學的前列。其中被波斯詩人薩迪的《薔薇園》、阿拉伯的《一千零一夜》等都是其重要作品。

7、古代東方文學成就輝煌，出現了人類文學史上最古老的詩歌總集《吠陀》，出現了人類文學史上第一部長篇寫實小說《源氏物語》。

8、《舊約》中的摩西五經包括《創世記》、《出埃及記》、《民數記》、《利未記》、《申命記》等五卷書。

9、古代印度文學中的兩大史詩分別是《摩訶羅婆多》和《羅摩衍那》

10、在卡夫卡的小說《變形記》中，描寫了主人公格里高爾由人變成大甲蟲的故事，表現了人的異化這一主題。

11、薩特發表于1938年的長篇小說《厭惡》表達了主人公洛根丁對荒謬的世界充滿厭惡的主觀感受。

12、“他人就是地獄”一語出自薩特的一部哲理味極濃的名劇《禁閉》

13、《厄運被注定的王子》是古代埃及（國家）故事體文學中的佳作。名詞解釋

硬漢性格：海明威作品中塑造的個性獨特鮮明的男性形象被稱為“硬漢子”。他們以驚人的毅力和旺盛的精力，在同充滿敵意的世界對抗中殊死搏斗。表現出共同的性格特征：堅強剛毅,，勇敢正直，能忍受苦難與折磨，不怕失敗，視死如歸。精神勝利，在困難與死神面前不是人的尊嚴，不失勇氣和決心，表現出臨危時的優雅風度。中篇小說《老人與海》中的桑提亞哥是是作者在30年代以來的作品中塑造的“硬漢”性格的發展與升華，是“硬漢子”形象的代表。冰山風格：1932年，海明威在他的紀實性作品《午后之死》中，第一次把文學創作比做漂浮在大洋上的冰山，他說：“冰山運動之雄偉壯觀，是因為他只有八分之一在水面上。”文學批評界稱之謂海明威創作的“冰山原則”。即把自身的感受和思想情緒最大限度的埋藏在形象之中，使之情感充沛卻含而不露、思想深沉而隱而不晦，從而將文學的可感性與可思性巧妙的結合起來，讓讀者對鮮明形象的感受去發掘作品的思想意義。體現了海明威式的語言簡潔和表達含蓄。魔幻現實主義文學：魔幻現實主義指的是20 世紀中期拉丁美洲小說創作中的一個流派。是通過“魔法”所產生的幻景來表達生活現實的一種創作方法。魔幻是途徑，表現生活現實是目的。首先在拉丁美洲使用“魔幻現實主義”這一術語的人是委內瑞拉作家：彼特里。真正成熟的標志是墨西哥作家魯爾福的中篇小說《佩德羅·帕拉莫》。本世紀60年代，拉丁美洲小說創作中魔幻現實主義形成熱潮，以馬爾克斯的長篇小說《百年孤獨》為標志。

黑色幽默小說“黑色幽默”是60年代風行美國的一個現代主義小說流派。由美國作家弗里德曼編的一個《黑色幽默》的集子而得名。“黑色幽默”是一種用喜劇的形式來表現悲劇的內容的文學方法。幽默加上了黑色，就成為了一種展現絕望的幽默。西方評論家把它稱之為“絞刑架下的幽默”。黑色幽默的藝術特征：是一種哭笑不得的幽默；“反英雄”式的人物；“反小說”的敘事結構法；具有寓意性。美國當代著名作家海勒，被認為是“黑色幽默”的一面旗幟。其它作家：馮尼格特：代表作《第五號屠場》品欽：《萬有引力之虹》。

存在主義文學：存在主義文學是在存在主義哲學的基礎上形成的文學流派，第二次世界大戰前夕產生于法國，戰后盛行于整個西方世界。存在主義文學的特征是理性多于形象；核心是“存在先于本質”、“世界是荒謬的”，“人生是痛苦的和自由選擇”。“荒謬”和“痛苦”是存在主義文學的基本主題。、藝術上，第一：存在主義文學寓哲理于形象中。第二：不拘一格地運用表現手法，傳統的和現代的并用。代表作家法國的薩特。簡答題

1、簡述《一千零一夜》的思想內容。

第一、歌頌美好純真的愛情、婚姻，是《一千零一夜》的一個重要內容。如《烏木馬的故事》 第二、形形色色的冒險故事是《一千零一夜》中最動人心魄的篇章。其中，航海旅行尤為引人入勝。《辛伯達航海旅行記》是一篇最有代表性的故事。

第三、《一千零一夜》中的許多故事表現正義戰勝邪惡，歌頌了真善美，表達了人們對美好生活的追求。如《阿里巴巴和四十大盜》《漁夫的故事》

第四、在《一千零一夜》中，統治者的驕奢淫逸，恣睢暴戾得到暴露，人民大眾的怨憤之聲和反抗意識也有所表現。如《女人和她的五個追求者》 此外，《一千零一夜》中有不少懲惡揚善、充滿道德倫理教誨的故事，如以女奴為主人公的故事

2、簡述《一千零一夜》的藝術特點。

第一、樸素的現實主義和奇幻的浪漫主義相結合是《一千零一夜》的一大藝術特色，它的形形色色的神奇故事，無不以現實生活為基礎。二者彼此交融，相得益彰。

第二、故事套故事的框架結構。它的整個故事是以宰相女兒山魯佐德給國王山魯亞爾講故事的形式展開的。其中的許多故事本身又套故事，形成縱向的或橫向的“連環套”。

第三、《一千零一夜》的另一個藝術特色是詩文并茂、語言大眾化。作品不僅敘事狀物樸直流暢，而且詩歌通俗易懂，古代詩人之作和市井藝人所作。

第四、《一千零一夜》中還有一些藝術手法運用的頗為成功，如：細節的描寫，突發性場面的運用，成功的心理刻畫，生動的長篇獨白，頗有近代小說風格，即使單獨成篇也堪稱佳作。

3、簡析《母親》的藝術成就。

①是文學史上第一步從正面描寫無產階級偉大斗爭的不朽之作，歌頌了無產階級不屈不撓的革命精神和革命氣概。

②文學史上第一部由社會主義現實主義創作方法創作的典范作品 ③文學史上第一部塑造光輝高大的無產階級革命家的偉大作品。

4、試分析《母親》中帕維爾的人物形象。

帕維爾是無產階級文學史上第一個血肉豐滿的無產階級革命家的形象，小說通過沼地戈比事件、五一游行、法庭斗爭三個事件刻畫他的性格，他的成長反映了俄國無產階級革命家的成長過程，反映了俄國革命由自發斗爭向自覺斗由經濟斗爭向政治斗爭的轉變過程。

5、以《第二十二條軍規》為例談談黑色幽默小說的特點。

20世紀美國黑色幽默的代表作家海勒的小說《第二十二條軍規》，在藝術上典型地體現了“黑色幽默”的特點。

1、小說結構散亂。作者采用的是一種類似戲劇“人像展覽式”的結構。

2、從敘述方式上看，全書只是以若干小故事小情節若斷若續地進行拼帖，而沒有一個貫穿首尾的故事情節。

3、小說是一出瘋狂的喜劇。喜劇效果中又透著黑色，對死亡的恐懼、對瘋狂世界的絕望態度，都使人心情沉重。

6、以《禁閉》為例談談存在主義文學的特點。

第一、題材的荒誕性。薩特由陽通陰，以陰寫陽，這種奇特新鮮的超現實感，便形成了濃郁的荒誕色彩。

第二、境遇的極限性。薩特劇作的具體境遇，往往是特殊條件下的極限境遇，常常通過人物的自我毀滅而確立自己，以便使“自由”在最高程度上展現出來。第三、哲理的深刻性。薩特最善于把人學哲理化為具體的戲劇沖突。《禁閉》中的陰曹地府分明是反面人生的深刻揭示，展露出來的人際關系就是人間地獄關系，三個鬼魂就是那種扭曲了的畸形關系中的你、我、他。

7結合作品談談你對卡夫卡式小說的理解。1、20 世紀表現主義作家卡夫卡創造的藝術世界，人們稱為“卡夫卡式”。“卡夫 卡式”如同“莎士比亞化”、“席勒式”，涵蓋思想內容與藝術形式兩個方面，是內容與形式的有機統一。

2、在思想上，卡夫卡接受了存在主義學說，反映了世紀情緒，表現了人的孤獨與恐懼，表現了荒誕世界和異化主題。

3、“卡夫卡式”的藝術特色具體表現有：荒誕框架下的細節真實；怪誕；象征；自傳色彩。“卡夫卡式”的藝術特色。

1、荒誕下的細節真實。如《生死不明的人》卡爾的遭遇，揭示西方人生存狀態；《訴訟》每個細節都顯得比較荒誕和不可思議；《城堡》、《美國》、《訴訟》被稱為“孤獨三部曲”都貫穿著社會批判主題，正因為這一主題所以細節就比較真實。

2、怪誕：《變形記》中人變成了甲蟲，引起別人的討厭，最后產生了消滅自己的決心，雖然情節顯得怪誕、奇怪，但卻揭露了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的利害關系，表現了人的“異化”。

3、象征：《城堡》是權力的象征，國家統治機構的縮影，神秘、異化力量的象征。

4、自傳色彩：卡夫卡從小在家受到壓抑、膽小脆弱，又追求美好，但卻常常失敗，內心幻想濃重；《地洞》中表現小人物膽小心理，權威不可抗拒，障礙不可克服，孤獨不可忍受，真理不可求尋。

8、談談你對現代主義文學的認識：

①現代主義是20世紀上半期歐美諸多具有反傳統特征的文學流派的總稱，它同時也涉及繪畫、音樂、戲劇、電影等藝術領域，是20世紀一種具有代表性的文藝思潮。現代主義文學的的主要流派是：后期象征主義、表現主義、未來主義、超現實主義和意識流小說等。它是西方現代工業社會的產物，是動蕩不安的20世紀歐美社會之時代精神的藝術表述，也是歐美文學發展、演變的必然。

②現代主義文學的產生:19世紀中后期到20世紀初，歐美科學技術飛速發展，改變了人們對宇宙世界和人的看法，人的自由度降低，異化程度則加深，西方人在精神上惶恐不安，對未來命運與前途深感悲觀與焦慮。在這種社會背景下，西方非理性主義的文化思潮在社會普遍流傳。①從文化思想的角度看，現代主義文學正是西方現代非理性哲學和現代心理學結合的產物。②現代主義文學也是西方文學自身發展演變的結果。③現代主義文學的基本特征：

在思想特征上：①現代主義具有強烈的文化批判傾向 ②現代主義文學突出的表現異化主題

在藝術特征上：①現代主義文學強調表現內心生活和心里真實，具有主觀性和內傾性特征。

②現代主義文學普遍運用象征隱喻的神話模式，追求藝術的深度模式。

③現代主義文學提倡“以丑為美”、“反向詩學”，大量描寫丑的事物。

④現代足以文學熱衷于藝術技巧的革新與實驗，某些作家的創作具有形式主義傾向。④評價：現代主義對形式技巧的探索與追求，使文學的表現方法得到了豐富和拓展，但是，現代主義在形式和技巧上的革新與實驗也并非都是成功的。一些作家可以追求新奇，把文學原有的最基本的標準和特性也拋在一旁，這種走極端的標新立異，不能認為是嚴肅而負責的。

1、試析巴威爾的人物形象。

巴威爾是高爾基《母親》的主人公，是一個由普通工人成長為早期無產階級革命家的典型。巴威爾的成長過程，正是20世紀初俄國革命者成長過程的藝術概括。他的成長過程，可以分為三個階段，每個階段又以一次大的斗爭為標志。①“沼地戈比”事件；②“五一”游行；③法庭演說。

2、從《第二十二條軍規》看“黑色幽默”文學的基本特點。

①幽默的風格。②塑造“反英雄”式的人物。③“反小說”的敘事結構法。

3、談談你對現代主義文學的認識。

首先：應對現代主義文學作一般描述，如它的產生、流派等。

其次：①從其反映社會和人的深度上肯定其認識價值。從美學的角度講，可以汲取其藝術探索的創造性活力。②從反傳統的表現方法上，借鑒其有生命力的和成功的藝術技巧。③從消極影響方面看，應嚴肅地指出其反動頹質的一面及其局限性。4簡析《一千零一夜》的藝術特色。

①想象大膽，情節生動，浪漫主義義與現實主義有機結合。②在結構安排上，采取了“框架結構”。③善于運用對比等藝術手段來突出人物的性格特征。④語言豐富優美，通俗流暢。5談談你對卡夫卡式小說的理解。

卡夫卡式小說的思想內容主要有：揭示現實世界的荒誕與非理性，揭示了現代人的異化，人在現實世界中的孤獨感和困惑感。

在藝術方面，主張表現，反對再現。作品形象怪誕，人物符號化，時代和環境淡化，習慣于采用象征、荒誕、諷刺等藝術表現手段，敘事風格冷漠。以《等待戈多》為例說明荒誕派戲劇的主要特色。

荒誕、抽象的主題；支離破碎的舞臺形象；奇特怪異的道具功能；獨具特點的語言藝術 海明威的創作的獨特個性表現在哪些方面？

①“硬漢子”的形象。他們不屈服失敗命運，明知不可為而強為之；蔑視困難、厄運和死亡，勇敢迎接生命的結束；精神上的勝利。（10分）②“冰山風格”主要表現為潛在的主題，隱匿的情節，簡潔的文體。（10分）③“迷惘”的文學主題。（5分）

2、“硬漢性格”的特征表現在哪些方面？

“硬漢性格”是人們對海明威小說中許多主人公精神特征的概括。其特征：

①不屈服失敗命運，明知不可為而強為之；蔑視困難、厄運和死亡，勇敢迎接生命的結束；精神上的勝利。

3、簡析《源氏物語》中光源氏的形象。

光源氏是紫式部的長篇小說《源氏物語》中的中心人物，是平安時代理想貴族的典型，是一個性格復雜和充滿矛盾的人物形象。

作者從多方面地對光源氏這一形象進行了極力地美化，寄托了紫式部的政治理想。同時，又以嘲諷的態度，再現了一個貴族社會的官僚和浪蕩子弟的形象。