第一篇：不可不知的外國文學常識12

不可不知的外國文學常識

五、德國

1、歌德，18-19世紀德國詩人、作家，德國文學最高成就的代表者，主要作品為書信體長篇小說《少年維特之煩惱》，詩劇《浮士德》。

2、席勒，19世紀德國詩人、劇作家，主要作品為劇本《陰謀與愛情》，詩作《歡樂頌》。

3、海涅，19世紀德國詩人，主要作品為《西里西亞的紡織工人》《德國——一個冬天的童話》。

六、美國

1、惠特曼，19世紀美國偉大詩人，主要作品為詩集《草葉集》。

2、馬克?吐溫，19-20美國偉大作家，主要作品為長篇諷刺小說《鍍金時代》，兒童文學《湯姆?索亞歷險記》《哈克貝利?費恩歷險記》，短篇小說《競選州長》、《百萬英鎊》等。

3、歐?亨利，19-20世紀美國短篇小說家，主要作品為《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》、《最后一片常春藤葉》等，他的作品被謄為 “美國生活幽默的百科全書”。

4、海明威，20世紀美國作家，“迷惘的一代”的代表作家，1954年度諾貝爾文學獎得主，代表作：長篇小說《太陽照樣升起》《永別了，武器》《喪鐘為誰而鳴》《乞力馬扎羅的雪》，中篇小說《老人與?！?。

第二篇：不可不知的心理常識

不可不知的心理常識

心理知識無處不在，每個人在社會上立足，都會有意識或無意識的運用心理常識。了解這些不可不知的心理常識，可以讓你從看似平淡的現象中，找到最根本的解決問題的辦法。

1、急中生智定律

拿破侖的一名士兵掉在水里，在水里撲騰。旁邊的士兵都不會游泳，干著急。

拿破侖得知落水的士兵稍微會一點游泳之后，拿起槍，對落水士兵說，你馬上給我游過來，否則我槍斃你。說完后，沖著落水的士兵開了幾槍。士兵一來是看到了元首，二是怕被槍斃，就趕緊游過來了。最后，士兵得救了。再就是司馬光砸缸的故事，大家都很熟悉。

2、興趣定律

有一部偵探電影，由于看到最后才知道兇手，所以很受大家歡迎。有人花高價買了電影票，在包廂里觀看，很投入。此時，服務生殷勤服務，企圖得到消費。可是，專注的他將服務生訓斥了一頓。

最后，服務生為了報復他，指著屏幕說：“看到那個花匠了么，他就是兇手?！?/p>

結果，這位先生興趣全無，根本沒法繼續看下去。

3、逆反情結

國外有一檔針對主婦的節目，當主婦訴說丈夫的種種惡行的時候，如果主持人說：“這樣的人怎么還能和他在一起，趕緊離婚?！?/p>

這個時候，主婦反而猶猶豫豫，不愿提及離婚兩個字。

某大學在男洗手間分別寫上“嚴禁胡亂涂寫”和“請不要胡亂涂寫”，可發現寫了“嚴禁胡亂涂寫”的洗手間反而涂寫很嚴重。

4、旁觀者效應

當發生車禍時，當有人突然暈倒時，當有人遭受偷竊和搶劫時，很多人都無動于衷。

這些現象不僅使人們從道德的角度加以關注，紛紛譴責冷漠的看客。同時也引起心理學家們的關注，心理學分析認為，這是“旁觀者效應”在作孽。

心理學家拉塔奈和達利于20世紀70年代做了大量實驗加以研究。結果發現，在緊急情況下，只要有他人在場，個體幫助別人的利他行為就會減少。而且旁觀者 越多，利他行為減少的程度就越高，這種現象被稱為“旁觀者效應”。也是人們最常見的冷漠心理。“也許我不去，別人會去的”。

5、潛能最佳狀態

顏淵曾向孔子請教，說一名艄公的駕船本領神秘莫測。于是顏淵問艄公：“您的駕船的本領別人能掌握嗎?”回答是肯定的，而且，艄公還說：“善于游泳的人只要經過練習就可以學會，會潛水的人即使從未接觸過船也能操作自如。”顏淵不理解艄公的話，就來請教孔子。

子曰：“游泳能手是不懼怕水的，他對駕船沒有恐懼心理，心情完全是放松的;擅長潛水的人把陸上和水上看成一碼事，把翻船更不當一回事。所以，即使從沒有駕過船，也能操作自如，悠然自得。”

孔子還打了個比喻。參與賭博的人，用瓦塊為賭注，常常獲勝;用衣物就有些顧忌;用黃金下賭，就顧慮重重，患得患失。有了負擔，技巧就更難發揮，更容易輸掉。

對結果抱以達觀態度，姿態放松，會表現出很高的水平。心理學家認為，放松狀態最有利于激發人的心理潛力。完全放松、精力充沛的精神狀態下，一個人的記憶力最強，思維能力最佳，潛能發揮最完全。

6、情感宣泄定律

一天深夜，趙先生接到一個陌生婦女的電話，一口氣訴說了自己照顧孩子和生病的老人，多么辛苦，而丈夫還以為自己在享福。自己想出去，丈夫也不讓，而丈夫自己卻借口應酬常常出去。

最后，趙先生告訴她，打錯了。沒想到該婦女卻說：“我知道，但我終于把這些話說出來了，好多了，打擾您了。”

一個人的情感如果不能及時宣泄，壓到心里，有朝一日就像洪水暴發!但宣泄也應該通過正常的渠道，就像是高壓鍋，一方面要適當放氣，另一方面還要把飯做好。

還有，一個人在宣泄中，盡量不要指責別人，也不要通過訴苦的方式，博得別人的同情。盡量通過聽音樂、做運動、寫日記、自言自語等方式，轉移到另外一件對任何人都無害的事上。

7、期待的力量

戰國時候，齊國的丞相管仲在做宰相前曾經負責押送犯人。但是，與別的押解官不同的是，他讓犯人們按自己的喜好自己安排行程，只要在預定的日期到達目的地就可以了。結果，犯人們沒有一個中途逃走的，全部如期趕到了目的地。

心理分析：這是什么原因?是什么心理使得慣于作惡的人，在沒有監管的情況下，自動放棄惡行，棄惡從善呢?這就是期待的力量。

8、厭惡心理定律

厭惡感是高級動物的一個標志。

在很多時候，我們所厭惡的事情往往是對我們不利或對別人不利的事情，也是我們不該做的。比如我們對撒謊都有一種本能的厭惡，但是為了某種利益，我們卻可能違背自己的本性。

如果我們經常做自己厭惡的品行不端事情，會讓我們的心態變得很不好。而有時我們熱心幫助別人，及時吃虧，也會因為心靈的滿足而感到愉悅。

9、當頭棒喝定律

在教育中，當頭棒喝也是一個在某些情況下不可代替、非常有效的方法。這里的棒喝可以理解為紀律處分、嚴肅批評，是對沉溺于錯誤的學生的一種突然性的處罰、懲戒。這正是要以其突然性，給學生以震驚的感覺，才有可能促使其突然醒悟，并留下深刻的印象，改正自己的錯誤。

但強刺激一定要注意適時、適人、適地。懲罰的目的是教育，必須讓學生認識問題所在，同時體驗到老師的愛心、善意和尊重。而且懲罰應當合情合理、公平、準確。要避免那種主觀、武斷和隨意的懲罰。

10、情緒共鳴定律

故事：四面楚歌的故事

楚漢之爭末期，張良在彭城山上用簫吹起悲哀的楚國歌曲。結果項羽營中很多士兵受歌曲感染，寧可投降，也要保全自己的性命。于是，有的士兵逃跑，有的斗志松懈，導致項羽兵敗自殺。

心理學分析：

張良其實是不自覺地利用了人類的“情緒共鳴”這一心理學原理。

現代心理學指出，在外界的刺激下，一個人的情緒和情感的內部狀態和外部表現，能影響和感染別人。在一種情緒的影響和感染下，產生相同或相似的情感反應，叫做情緒共鳴。

應用：

藝術作品的感染力，大多具有情緒共鳴的成分。還可以利用這一定律，來治療某些心理疾病。

11、近水樓臺效應

群體性交往的時候，男性比較喜歡離自己近的女性，女性也對離自己近的男性抱有好感。居民進行社交的時候，居住的遠近往往是影響社交對象的主要因素。離得越近，越容易產生交往。世界上沒有無緣無故的愛，也沒有無緣無故的恨。

12、金錢破壞定律

故事：

有位畫家，在成名前醉心于自己的創作，覺得創作室他最快樂的事。功夫不負有心人!有一天他突然一舉成名天下知，他的畫一幅能賣幾十萬。

可是，從那以后，不知怎么，他創作時，潛意識里總是考慮畫能不能被觀畫者接受。這樣，畫畫成了對他的約束而不能帶給他像以前那樣的快樂。

親身體會：

有時候，我們盼望得到經濟上的獎勵，可當我們得到金錢的獎勵之后，我們很多情況下會產生“按錢干活”的心理。我們工作的樂趣就少了很少。還有，我們處理學生問題時，如果經常想著這樣做會不會影響我班的成績啊，之類的，我們往往也會顧慮重重，做出錯誤的決定。

應用：有些人用這個理論來治療兒童的網癮。連續上網5個小時有獎勵，上不夠5個小時要懲罰。到最后，兒童為了獎勵而玩，失去了上網游戲的樂趣，就不玩了。不知道是否可行，我沒有實踐過。

13、亞健康狀態

人的心理對身體的健康是有影響的，長期處于消極情緒下，使人頹廢，對工作和生活失去興趣，甚至會造成身體狀況的惡化。

而積極的情緒能對人體的生命活動起到良好的促進作用，可以增強免疫力。

14、寂寞空虛定律

寂寞在某種程度上與期待相似。沒有期待的人，是不會寂寞的。一般重病患者是不會寂寞的，而那些在恢復中的患者，往往更容易寂寞。

一個人的內心世界越豐富，他的寂寞感就越少。因此，內心豐富的人，一般都比較容易自負。

我們看到很多科學家，忘我工作，一個人搞研究，也不覺得寂寞。這是因為他全身心投入到工作中，感受到了快樂。

心理學家還發現，寂寞對人類的免疫系統有一定的損害。我們應該主動去和他人接觸，多培養業余愛好。

15、沖動惹禍定律

好沖動的人容易受主觀因素的支配，以情緒衡量事物，不能真正深入事物的本質中去，因而不能得出正確的思想和理論，思維有片面性。

對沖動的克制和理智行事，來自于一個人的見識與自控力。那些才識高，見解深的人，一般都比較善于思考，能分清事情的本質。

但是，我們說的反對感情用事，并不是提倡不要感情。莎士比亞有句名言：“人的不幸福，往往是因為在該用理智的時候用了情感，而在該用情感的時候卻用了理智?！?/p>

16、一諾千金心理

一個心理成熟的人，不會輕易拿自己的信譽開玩笑。

17、助人為樂定律

一般來說，人在心情好的情況下，更容易幫助別人。所以，很多人都是在別人心情好的時候，請求幫助。

18、代償行為

當人遇到障礙難以逾越時，往往會放棄最初的目標，通過達到實現類似目標的辦法，謀求愿望的滿足。這種做法叫做代償行為。

第三篇：外國文學常識

常識:外國文學常識

一.文藝復興文學

1．莎士比亞，英國文學是文藝復興時期歐洲文學的頂峰，莎士比亞 是這個時期最偉大的劇作家和詩人，主要作品有：《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人》、《羅密歐與朱麗葉》、《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》等。莎士比亞的作品情節生動豐富、人物個性鮮明、具有廣闊的社會背景和豐富多彩的個性化語言，被馬克思稱為“人類最偉大的戲劇天才”。

2．拉伯雷，法國文藝復興時期重要的代表作家，其代表作《巨人傳》是歐洲文藝復興時期的一部杰作，法國長篇小說的開端。描繪了人文主義的烏托邦理想，具有鮮明的時代特點和豐富的思想內容。

3．塞萬提斯，西班牙文藝復興時期最杰出的現實主義小說家，著名代表作《堂吉訶德》。小說把堂吉訶德荒誕離奇的游俠與16世紀末17世紀初的西班牙社會現實結合了起來。

二.啟蒙文學

啟蒙文學是對文藝復興時期現實主義文學傳統的繼承和發展，是18世紀歐洲文學的主流。

1．歌德(1749～1832)，18世紀末19世紀初德國偉大詩人、作家和思想家。青年時期的歌德最重要的作品是小說《少年維特之煩惱》，對當時德國的丑惡現實進行了深刻的批判，向封建的德國社會進行了公開挑戰。

《浮士德》是歌德以畢生心血完成的一部杰作，它與《荷馬史詩》、《神曲》等齊名，被文學史家認為是史詩性的巨著。

2．席勒(1759～1805)，18世紀德國杰出的詩人和戲劇家，其代表作《陰謀與愛情》、《奧爾良的姑娘》、《威廉·退爾》等。

三.近代浪漫主義文學

浪漫主義在西方始于18世紀末到19世紀三四十年代。浪漫主義文學最基本的特點是以充滿激情的夸張方式來表現理想與愿望，注重抒發個人的感受和體驗，喜歡描寫和歌頌大自然。

1．拜倫(1788～1824)，英國19世紀初期偉大的浪漫主義詩人。拜倫帶有自傳色彩的長篇敘事詩《恰爾德·哈羅德游記》，主要歌頌了歐洲民族民主解放運動。代表作為詩體小說《唐璜》是英國第二代浪漫主義詩人。

2．雪萊(1792～1822)，英國浪漫主義詩人。創作了《麥布女王》《解放了的普羅米修斯》《云雀》《西風頌》等，名句“冬天已經來臨，春天還會遠嗎？”廣為流傳。

3．雨果(1802～1885)，法國浪漫主義文學運動的主將和領袖，雨果的《克倫威爾序言》的發表樹起了浪漫主義的旗幟，成為法國浪漫主義的宣言書。其主要作品有《海上勞工》、《笑面人》、《九三年》、《巴黎圣母院》、《悲慘世界》等。

4．大仲馬(1802～1870)，法國浪漫主義作家，自學成才，以小說和劇作著稱于世。大仲馬的通俗小說大都以真實的歷史作背景，以其豐富的想象力構思了大量曲折離奇，傳奇色彩濃厚的故事?！痘缴讲簟贰ⅰ度齻€火槍手》是大仲馬的代表作品。

5．小仲馬(1824～1895)，法國著名小說家，大仲馬兒子。其主要作品有《私生子》、《金錢問題》、《放蕩的父親》等。小仲馬大都以婦女、婚姻、家庭為題材，其代表作《茶花女》通過妓女瑪格麗特同阿爾芒斯的愛情悲劇，揭露了虛偽的社會道德和門第觀念。

6．普希金(1799～1837)，俄國浪漫主義文學的重要代表，俄國現實主義文學的奠基人。被譽為“俄國文學之父”、“俄國詩歌的太陽”。農民題材的小說《上尉的女兒》被譽為“俄羅斯生活的百科全書”。詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》是俄國現實主義的奠基作。7．裴多菲(1823～1849)，匈牙利浪漫主義作家，主要作品有長篇敘事詩《使徒》、《自由與愛情》?！蹲杂膳c愛情》膾炙人口的詩句：“生命誠可貴，愛情價更高。若為自由故，二者皆可拋?！背蔀槿藗儌髡b的名句。

四.近代批判現實主義文學

19世紀中后期，首先在法、英兩國形成了現實主義文學思潮，其影響迅速波及整個歐美文學界，成為西方近代的高峰，是世界文學史上最輝煌的時期?，F實主義文學具有明顯的社會批判性特點，所以被高爾基稱之為“批判現實主義”。

1．司湯達(1799～1850)，法國批判現實主義文學的奠基人之一，自稱是“人類心靈的觀察家”。創作了長篇小說《紅與黑》，形象地展示了法國波旁王朝復辟時期廣闊的社會生活和錯雜的階級矛盾，辛辣地嘲諷了資產階級唯利是圖的本質，表現了強烈的政治傾向。2．巴爾扎克(1799～1850)，法國19世紀批判現實主義文學的偉大代表。他創作的《人間喜劇》、《高老頭》、《歐也妮·葛朗臺》等作品，深刻地揭露了金錢的罪惡，批判了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關系。

3．狄更斯(1812～1870)，英國著名的批判現實主義作家。他的作品廣泛而生動地反映了19世紀英國資本主義社會，描寫了維多利維時代的精神。重要作品有《大衛·科波菲爾》、《艱難時世》、《雙城記》、《荒涼山莊》等。

4．果戈里(1809—1852)，俄國批判現實主義文學的奠基人，果戈里還是俄國現實主義戲劇的奠基人之一，創作的諷刺喜劇《欽差大人》揭露了貴族官僚階級的冷酷，對“小人物”的遭遇表示了同情。1842年發表的《死魂靈》是批判現實主義的典范作品，通過封建貴族農奴主形象的描寫揭示了專制農奴不可避免地崩潰的趨勢。

5．列夫·托爾斯泰(1828～1910)，俄國偉大的批判現實主義作家，被列寧評價為“在自己的作品里能以提出這么多重大的問題，能以達到這樣大的藝術力量，使他的作品在世界文學中占了一個第一流的位子?！逼浯碜饔小稇馉幣c和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復活》等。

6．馬克·吐溫，是美國批判現實主義最杰出的代表，是一位享譽世界的美國作家。他的作品揭穿了美國資本主義社會民主自由的虛偽面目，暴露了美國社會拜金主義、種族歧視和侵略擴張的實質。馬克·吐溫在文學史上以一個幽默諷刺作家而聞名。其主要作品《競選州長》和《敗壞了赫德萊堡的人》等。

7.莫泊桑（1850～1893），19世紀后半葉法國優秀的批判現實主義作家。人稱“短篇小說巨匠”，與契訶夫和歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說家”，對后世產生極大影響,被譽為“短篇小說之王”。1880年，完成了《羊脂球》的創作，轟動法國文壇。之后離職從事專門的文學創作，并拜師居斯塔夫·福樓拜。許多作品流傳甚廣，尤其是短篇小說，使他成為一代短篇小說巨匠。長篇有《一生》《俊友》（《漂亮朋友》）等；中短篇有《菲菲小姐》《項鏈》《我的叔叔于勒》等。

五.無產階級文學 世紀后半期，無產階級文學的出現，高爾基(1868～1936)是俄國偉大的無產階級作家，被無產階級革命導師列寧稱之為“無產階級藝術的最杰出代表”。

1913 年，高爾基接受列寧的建議，回到了俄國，先后出版了自傳體三部曲《童年》、《在人間》、《我的大學》，在這些作品中，高爾基根據自己童年的生活經歷，真實描寫了19 世紀70 年代至90年代俄國社會的面貌，具有深刻的現實意義。

長篇小說《母親》是高爾基最重要的作品。塑造了具有社會主義覺悟的無產階級革命戰士的光輝形象，奠定了社會主義現實主義的新型創作方法，在世界無產階級文學史上具有劃時代的意義。

【2015-甘肅-單選】下列屬于高爾基作品的是（）A.《童年》

六.現實主義文學 世紀發生了兩次大戰，表達強烈的反戰情緒是20 世紀批判現實主義文學的一個重要主題，并涌現出了一批杰出的代表，他們的作品反映了青年的痛苦、迷茫、覺醒與抗爭。

海明威(1899～1961)，現代美國著名作家，作品反映了強烈的反戰傾向和對未來的迷惘，主要作品有長篇小說《太陽照樣升起》(被稱為“迷惘的一代”的宣言書)、《永別了，武器》、《喪鐘為誰而鳴》，中篇小說《老人與?！返?。

《老人與海》描寫了一個老漁夫桑地亞哥孤單一人出海遠航捕魚的故事。《老人與?！肥购Ｃ魍?952 年獲普利策獎，兩年后獲諾貝爾獎。

七.魔幻現實主義文學

20世紀中期拉丁美洲小說創作中出現了一個流派---魔幻現實主義文學。作品大多以神奇、魔幻的手法反映拉丁美洲各國的現實生活。魔幻現實主義文學作品，以拉丁美洲作家馬爾克斯(1927～2014)的長篇小說《百年孤獨》為標志。

《百年孤獨》是展現拉丁美洲作家馬爾克斯魔幻現實主義手法的代表之作，它獨特的藝術成就使馬爾克斯走向1982 年諾貝爾文學獎的領獎臺。

【2015-單選】《李爾王》、《浮士德》、《雙城記》、《羊脂球》的作者依次是（）A.莎士比亞 雨果 狄更斯 莫泊桑 B.莎士比亞 歌德 莫里哀 莫泊桑 C.莎士比亞 歌德 狄更斯 塞萬提斯 D.莎士比亞 歌德 狄更斯 莫泊桑

西安朱老師整理 僅供群內學習交流 2016/2/14 B.《麥琪的禮物》

C.《變色龍》 D.《戰爭與和平》

第四篇：外國文學常識

唐宋八大家都有誰?韓柳歐曾王+三蘇

清末四大譴責小說？?官場現形記? ?老殘游記?、?孽花海?、?二十年目睹之怪現狀?

初唐四杰和其代表作？楊炯《從軍行》盧照鄰《長安古意》王勃《滕王閣序》駱賓王《鵝》

漢賦四大家?司馬相如、楊雄、班固、張衡

竹林七賢，建安七子分別都有誰？

魯國孔融文舉、廣陵陳琳孔璋、山陽王粲仲宣、北海徐干偉長、陳留阮瑀元瑜、汝南應玚德璉、東平劉楨公干。。

嵇康、阮籍、山濤、向秀、劉伶、阮咸、王戎

中國第一部故事片是？ 新中國的第一部故事片是？ 《難夫難妻 《橋》

臨川四夢？《牡丹亭》《紫釵記》《邯鄲記》《南柯記》

四大吝嗇鬼是? 夏洛克（莎士比亞《威尼斯商人》）阿巴貢（莫里哀《慳吝人》）

葛朗臺（巴爾扎克《歐也妮.葛朗臺》）潑留希金（果戈里《死亡魂》

古希臘三大悲劇之父及其代表作

埃斯庫羅斯《被縛的普羅米修斯》，索福克勒斯《俄狄浦斯王》，歐里庇《美狄亞》。

《神曲》是誰所寫？分為哪幾個部分？《神曲》作者但丁分為《地獄》、《煉獄》、《天堂》

新中國第一部短故事片是《留下他打老蔣》新中國第一部長故事片《橋》

首部在競賽信國際A級電影節獲大獎的中國電影是？獲的是什么獎？ 《紅高粱》1988年第38屆柏林電影節金熊獎

嶺南畫派的代表人物有？高劍父，高奇峰，陳樹人

元曲四大家及其代表作?元曲四大家：關漢卿《拜月亭》，白樸《墻頭馬上》，馬致遠《漢宮秋》，鄭光祖《倩女離魂》

茅盾農村三部曲是什么？春蠶秋收殘冬

傷痕文學代表作家作品有什么？

莎士比亞四大悲劇是？李爾王、哈姆雷特、奧賽羅、麥克白

巴金的愛情三部曲？霧》《雨》《電》

山蛋藥派的代表人物是，及其代表作。趙樹理。代表作《李有才版畫》、《小二黑結婚》

被譽為“中國的莎士比亞”是指誰？湯顯祖{關漢卿}

名次解釋——第五代導演。上個世紀八十年代畢業于北京電影學院的，張藝謀 陳凱歌

史記的意義是？史記是我國第一部紀傳體通史、是二十四史之首、中國現代文學的奠基者是誰？他有什么作品？魯迅，吶喊，彷徨，朝花夕拾，三言二拍。喻世明言、警世通言、醒世恒言、處刻拍案驚奇、二刻拍案驚奇。、漢代樂府民歌（）標志著我國敘事詩的成熟?？兹笘|南飛、木蘭辭。

名詞解釋 古典主義

流行于17世紀和18世紀前半期歐洲君主專制時期的文藝思潮或文藝流派。其特征為：在創作實踐和文藝理論上，把古希臘文學藝術作品視為必須效仿的最高典范，從中吸取創作經驗，并賦予它們新的歷史內容

二十四史的最后一部是？《明史》

今年的諾貝爾文學獎頒給了誰？都有哪些作品？秘魯作家 馬里奧．巴爾加斯．略薩。代表作《城市與狗》?

美國總統稱她是“寫了一本書，發動了一場戰爭的婦人”?！钦l？說的是哪部作品？

美國的斯托夫人、書是《湯姆叔叔的小屋》、說這句話的人是林肯

雙城記》的作者是誰？“雙城”是指哪雙城？ 呵呵 狄更斯 巴黎倫敦 這是最偉大的時代。。

樓下 古代四大刺客是誰

聶政、荊軻和要離，專諸：魚腸劍、《紅與黑》的“紅”代表什么？“黑”又代表什么? 紅代表革命力量，黑代表封建階級。

電影誕生于哪年哪國？

1895年12月28日誕生于法國

列舉三個獲得柏林電影金熊獎的華語電影作品及其導演名字

李安，陳凱歌,吳宇森。張藝謀《紅高粱》王全安《圖雅的婚事》謝飛《香魂女》、鞏俐憑借主演的《紅高梁》榮獲了１９８８年第３８屆柏林國際電影節“金熊獎”?！栋酝鮿e姬》榮獲了１９９２年第４９屆威尼斯國際電影節“金獅獎”。《秋菊打官司》榮獲了《１９９３年第４３屆嘎納國際電影節“金棕櫚獎”。

中國畫的形式？工筆、寫意、兼工帶寫三種

世界三大戲劇體系分別是布萊希特體系、斯坦尼斯拉夫斯基體系和梅蘭芳體系

桐城派代表作家方苞，劉大魁

現代戲劇之父和他的代表作 易卜生，《玩偶之家》??

太康文學里的“三張”張協，張載，張亢 “二陸”陸機，陸云 “兩潘”潘岳，潘尼 “一左”左思

俄羅斯文學中的“多余人”形象有哪些，作者是誰？

普希金筆下的奧涅金、萊蒙托夫的畢巧林、屠格涅夫的羅亭、岡察洛夫的奧勃洛摩夫等

法蘭西的莎士比亞”指的是？雨果

閱微草堂筆記 是誰的？紀曉嵐、紀昀

現代小說之父是誰？司湯達

三大短篇小說之王？契柯夫、莫里哀、歐亨利，我國古典十大悲劇

世界上三大男高音、現代舞的創始人.現代舞之母是鄧肯。三大男高音帕瓦羅蒂、多明戈、卡雷拉斯

京劇四名蛋：梅蘭芳、程硯秋，荀慧生，尚小云。四須生：馬連良，譚富英，楊寶森，奚嘯伯

元曲四大家，蘇門四學士

關漢卿，馬致遠，鄭光祖，白樸 秦觀，黃庭堅，張耒，晁補之

《金瓶梅》作者蘭陵笑笑生

吳中四杰：高啟，楊基，張雨，許口

東西方“畫圣”分別是?樂圣、詩圣

東方畫圣吳道子代表作《送子天王圖》、西方畫圣拉斐爾擅長畫圣母像，詩圣是杜甫、樂圣貝多芬、米勒三部曲

《播種》、《拾穗者》、《晚鐘》被稱為‘米勒三部曲

北回歸線 黑色的春天 南回歸線-自傳三部曲 還有一個殉愛三部曲

(一)美國迷茫的一代是指那些人，有那些代表作品？(二)愛森斯坦在電影藝術中的不足？(三)新好萊蕪電影的特點。(四)中國的三橫五縱是那些鐵路。(五)電磁感應的發現者是誰？

美國迷茫的一代代表海明威，代表作品，(永別勒，武器)(太陽照常升起)。中國三橫。京包包蘭線，攏海線，貴州湘黔浙贛線，五縱。京滬，京廣，京九

愛森斯坦的不足。他的藝術追求走向了極端，對蒙太奇的過分強調，為此忽視了單鏡頭的表現能力。

文藝復興美術三杰

小達芬奇，米開郎祺羅和那個喜歡畫圣母的拉斐兒。

《生命不能承受之輕》《不朽》

五縱還有焦柳線、寶成成昆

我國現代畫家中“，南北二石”是？ 二石”指齊白石和傅抱石。

請列舉5個以上的國際電影節。戛納電影節 柏林電影節

上海國際電影節 奧斯卡電影節

威尼斯國際電影節

五神 赫拉，雅典那，特洛伊，阿夫羅狄忒，厄里斯

天神宙斯、天后赫拉、特洛伊是一個種族，海神波塞冬、太陽神阿波羅、智慧女神雅典娜、愛與美之神維納斯、文藝女神繆斯、死神撒那特斯

【影評】

—————————————————平淡中出奇————————————————

——淺析倫敦2012申奧宣傳片

這無疑，是一個申奧大國的傾情訴說——用西方人的節奏、生活方式，還有他們獨特的幽默感。

這部宣傳片，主要目的當然在于宣傳，通過片子的內容，向觀眾傳達他所要宣傳的觀點。那么，內容主題的表達無疑是最重要的，所有的技術手段都在為表現主題而服務

倫敦的這部申奧片，為倫敦帶來了高支持率，對最后的成敗起到了重要作用。從內容角度看，鏡頭是隨著一個女孩的晨跑貫穿全片的。以此為楔子，展現了奧運在倫敦的影響、倫敦的優點等。

一開篇，鏡頭聚焦在一處，一個跑步者的步伐躍入鏡頭，由此開啟了一天的早晨。循著女孩的路線，我們看到了四處著名的文物遺產，女孩的運動步伐帶給人靈感，隨著這足跡，我們又看到一個殘疾黑人在和白人打籃球，在為進球的一剎而歡呼，再比如，貝克漢姆看到女孩跑過時，找到了填字游戲的答案，當建筑工人看到女孩跑過時，用標桿當撐桿摔得滿臉是泥卻還是笑得燦爛??

通過這些鏡頭的表現，體育和生活之間充滿了一種生動而妙不可言的關聯。這部4分26秒長的短片，可謂短小精悍，每個鏡頭都有著重要的意義和作用。在五個國家的申奧競爭中，英國人抓住了IOC委員們對奧林匹克運動未來的理想主義感情，強調為了奧林匹克運動的未來，要讓更多的孩子和年輕人投入到體育運動中。在片子3分45秒的一組鏡頭中，幾個孩子對女跑者的追逐，還有一個小女孩的幾下后空翻，正是這一理念的體現。

此外，有的一組鏡頭表現了美好的公園聚集地，有的表現了友好而樂于助人的警

察形象，有的表現不同的文化交融，發達的公共交通，厚實的經濟實力等??幾乎把一

個申辦國應有的完美資質都表現出來。

片中的一大亮點，就是西方人的幽默感。這在申奧會議現場幾乎是一劑催效藥。

試想，在申奧的最后關頭，充斥著嚴肅與緊張的氣氛中，如果有個人站起來謔而不虐地

幽他一默，那一定會令人印象深刻并深有好感的

倫敦的這部申奧片就扮演了這樣的角色，比如，幾位空姐小跑步的神情及可愛模

樣，配合路旁的一位男子“高深莫測”的眼神，令人忍俊不禁。再比如，一男一女身著

正裝，一臉嚴肅的打來一個手提保險箱時，鏡頭上顯示一行字“Discreet and profes sional security（謹慎而專業地保障安全）”，箱子打開后，里面被“保險”的，是面包和香蕉——一份不錯的營養早餐。再比如，片子最后，那位“撐桿跳”的工人，在沙泥上留下了一個人形坑??鏡頭上一行“absolutely possional about sport（絕對熱愛運動）”完成了最終的詮釋。

其他4國的申奧片中也不乏這種“笑容渲染策略”，但是不同即在于，其他片子，把笑容直接的搬上了銀幕，觀眾是在看鏡頭里的人笑，而該片運用幽默感，是在和觀眾

心神交流后，讓觀眾自己領會而不由的發出笑來——兩種哪一個更動人呢？當然是后 者。

片中還選擇貝克漢姆出演部分鏡頭，這位倫敦申奧在英國本土爭取了很多的支持

率。要知道，貝克漢姆和布萊爾被倫敦人稱為“雙D”，而貝克漢姆在“雙D”中永遠排在首相之前。不得不說，做為申奧片的導演，這一人員的選用的確是有見地且有成效 的。從技術手段來講，該片主要營造給人節奏感、陽光、積極、健康的感覺。片中并無

太多花哨的鏡頭，只是嫻熟的運用一些普通技術，把鏡頭做的自然和諧。

導演主要用到以下幾點：

在拍攝自然景觀時，自然界的顏色較為簡單，也有自然的鋪排，比如大草原廣

袤的綠，上面有一群白白的羊，頭頂是藍藍的天，或如一株盆栽，它有它的生長形態，泛著茂盛的綠，或枯萎的只有枝干，這時導演只要選好角度調好光，是較容易拍出主體與背景構成的畫面感的。在嘈雜的城市里，很多形態是不具有平衡畫面感的，這時，很需要導演在鏡頭中取舍。本片即是如此，導演采取了很巧妙的辦法，利用畫面的模糊與清晰形成對比，來突出主體，使主體之外的東西模糊為一，形成背景。

舉例來說，23秒時，鏡頭推近，用特寫鏡頭拍人的面部，此時人的面部清

晰，背景模糊連成一片，人們的目光自然而然落在了主體——人的面部上，隨著人物頭 部的運動，主體與背景轉換，這個過程中，人的頭部漸漸模糊至一個黑色背影（逆 光），而原本的背影逐漸清晰——是一座古代建筑、文化遺產，此時人們的注意力自然

而然跟著轉換了。

之后在27秒處，也有一個此類的轉換，在一秒內完成，主體由男人轉向了跑

步的女孩，在片中，此類鏡頭還有多處應用，都是異曲同工之妙。很好的突出了主體，調動觀眾的眼球跟上了片子的節奏感。

再一點，就是片中隱藏的線性美感。在五個國家的申奧片中，大都用到與奧運

五環相關的線條或色彩。如莫斯科的片中，用五環上的五種顏色分別染成的彩帶與本地 的文化主色調相關，以流線形的彩帶繞動，貫穿全片；再如巴黎的片子中則重用五環色彩。

而倫敦申奧片中雖未明顯強調與五環有何關系，但導演在拍攝中融入了含有運 動元素的線性美感。當一幅畫面中人物的動作較為突出時，人物的運動軌跡就會像一條

隱形的線條。片中這個女孩保持相同的步伐，在每個鏡頭中跑過時，就像一條無形的線，畫在鏡頭上，貫穿于鏡頭中的生活里，帶去了活力與美好的希望，這條“線”與其

說是女孩的軌跡，不如說是運動的軌跡，是奧運的軌跡。

而導演也很掌握角度，雖讓跑步的女孩貫穿片中，卻并未用鏡頭跟近式的跟在

女孩后面去“追隨”她，而是以不同的人，看到這個女孩的不同的地點，以及看到女孩

后不同的反應來進行表現。如果讓我們跟在一個人后面一兩分鐘還好，可用在這5分鐘長的短片，難免會讓人視覺疲勞。導演所選的拍攝角度，不僅僅突出的表現了人們的反

應（即運動帶來的影響），同時也保持了鏡頭的節奏感、新鮮感——因為你不知道下一個看到她的人是誰，會在哪兒，會有什么樣的反應。使片子富有趣味，充滿活力。

另外，導演也注重畫面的平衡感，如在1分53秒時，女孩向右跑過，鏡頭并未

“戀戀不舍”的追隨，而是推近，拍湖面上一個人在劃船左行——一左一右，鏡頭的移

動是片子有了平衡感，類似于此，A鏡頭人物向左，下一個B鏡頭人物運動向右，雖然中間也會穿插一些鏡頭持續一個方向，但總會很快再“偏”回來。這樣避免了長鏡頭的使用，也未讓觀眾的注意力一直向左或向右的單一的追隨，也是一種保持畫面新鮮感的手段，同時也保證了情節的連續性。

無獨有偶，同為2012年的申奧宣傳片，紐約宣傳片也是類似于跑步為線索貫穿其中，但為什么倫敦的片子就深受好評呢？這就是下一點要說的——倫敦宣傳片以平淡真實打動人。

五個國家的宣傳片都看下來，會產生一種強烈的對比。無論莫斯科、巴黎、紐約還是馬徳里，無不在片中表現國力之強盛，用仰拍、大全景等手段，拍一些恢宏的場面，或精彩的體育賽事剪輯來表現，而倫敦并未刻意地在鏡頭中表現出這些，只是在字幕中蜻蜓點水般的略加描述，相比之下，低調許多。紐約片雖也相對低調，但那千萬人跟著圣火跑到自由女神像前的場面讓人覺得，還是倫敦的片子更貼近生活——這就是倫敦的宣傳片，以“實現自己的運動夢想”為主題，從多元的角度光大五環精神，很好的詮釋了奧林匹克精神。

導演在片子的細節也很用心，首先是片子的剪輯，讓片子既有流暢感，又有節奏感；再者是人員的挑選，片中多次出現黑人白人和諧友好的畫面；再有就是人物表演的細節處體現片子的真實性，生活性，如在2分13秒時，女孩從一藍衣男子旁跑過，男子身邊一陣風過，他冷不丁的打了個哆嗦??

奧運屬于生活，奧運源于生活。生活中的東西太過渲染，就會變得華而不實。所以，雖然呂克·貝松拍的巴黎宣傳片從電影技術角度講，堪稱大師之作，像好萊塢大片，但就是因為太像好萊塢大片，所以最終也沒能從英國“新月”公司一對毫無名氣的搭檔的小成本制作中獲得一點勝利。

一部真實的生活奧運片，配上國家領導人在演講中至情至理的言辭，再加上國內被調動的申奧熱情，致使很多IOC委員“用心而不是用腦”去投的票。

——他們，獲勝了。

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第五篇：常識-外國文學常識（模版）

外國文學常識

（1）名 著：

奧地利：弗洛伊德：《夢的解釋》、《精神分析引論》

茨威格：《家庭女教師》、《掩蓋不住的秘密》、《看不見的珍藏》 卡夫卡：《變形記》

意大利：但 ?。簜ゴ笤娙?，文藝復興的先驅。恩格斯稱他是“中世紀的最后一位詩人，同時又是新時代的最初一位詩人”。主要作品為敘事長詩《神曲》（《地獄》、《煉獄》、《天堂》）。

卜伽丘：文藝復興時期重要作家，人文主義的重要代表。主要作品為短篇小說集《十日談》。

喬萬尼奧里：《斯巴達克思》

英 國：莎士比亞：四大悲?。骸豆防滋亍?、《李爾王》、《奧賽羅》、《麥克白》；

四大喜劇：《海濱仲夏夜》、《無事生非》、《皆大歡喜》、《威尼斯商人》

喬 叟：《坎特伯雷故事集》 莫 爾：《烏托邦》 斯威夫特：《格列佛游記》 弗蘭西斯·培根：《隨筆集》

狄更斯：《大衛·科波菲爾》、《艱難時世》、《雙城記》 拜 倫：《唐璜》、《青銅時代》、《哈羅爾德游記》 雪 萊：《解放了的普羅米修斯》、《伊斯蘭的起義》 奧斯?。骸栋谅c偏見》 笛 福：《魯濱遜漂流記》 夏洛蒂·勃朗特：《簡·愛》 艾米莉·勃朗特：《呼嘯山莊》 安妮·勃朗特：《阿格尼斯·格雷》 哈 代：《德伯家的苔絲》 伏尼契：《牛氓》

柯南道爾：主要作品為世界上最著名的偵探小說《福爾摩斯探案》

肖伯納：戲劇家，主要作品為《華倫夫人的職業》、《鰥夫的房產》、《巴巴拉少?！?、《蘋果車》等，揭露了資本主義社會的偽善和罪惡，同情工人階級。

法 國：孟德斯鳩：《波斯人信札》、《論法的精神》

伏爾泰：《老實人》、悲劇《俄狄普斯王》

莫里哀：偉大的喜劇家，是世界喜劇作家中成就最高者之一。主要作品為《偽君子》、《慳吝人》等共37部喜劇。鞭撻封建制度和丑惡勢力，是世界喜劇中最出色的作品。

雨 果：偉大作家，歐洲19世紀浪漫主義文學最卓越的代表。主要作品為長篇小說《巴黎圣母院》、《悲慘世界》、《笑面人》、《九三年》等?！侗瘧K世界》寫失業短工冉阿讓因偷吃一片面包被抓進監獄，后改名換姓，當上企業主和市長，但終不能擺脫迫害。

司湯達：批判現實主義作家。代表作為《紅與黑》，寫不滿封建制度的平民青年于連，千方百計向上爬，最終被送上斷頭臺的故事?！凹t”是將軍服色，指“入軍界”的道路;“黑”是主教服色，指當神父、主教的道路。

（2）名 人：

巴爾扎克：世界文學界的偉人，現實主義大師。主要作品為《人間喜劇》（包括《高老頭》、《歐也妮·葛朗臺》、《貝姨》、《邦斯舅舅》等），是世界文學中規模最宏偉的創作之一，也是人類思維勞動最輝煌的成果之一。馬克思稱它“提供了一部法國社會特別是巴黎上流社會的卓越的現實主義歷史”。

都德：著名作家。主要作品為長篇小說代表作《小東西》等，短篇小說有《最后一課》、《柏林之圍》等。與福樓拜、左拉、龔古爾、屠格涅夫組成文學社團“五人聚餐”。

莫泊桑：被稱為“短篇小說巨匠”。主要作品為長篇小說《一生》、《俊友》，短篇小說《羊脂球》、《我的叔叔于勒》、《項鏈》。

歐仁·鮑狄埃：工人詩人。主要作品為《國際歌》（工人作曲家比爾、狄蓋特譜曲)，列寧說他是“一位最偉大的用歌作為工具的宣傳家”。羅曼·羅蘭：作家，諾貝爾文學獎獲得者。主要作品為長篇小說《約翰·克利斯朵夫》，描寫一個以個人奮斗來反抗社會的藝術家的悲劇人物(以貝多芬為原型)。

荷馬（古希臘）：《伊利昂紀》和《奧德修紀》是古代希臘最著名的兩部史詩。相傳是盲詩人荷馬根據民間口頭流傳的故事創作的，所以叫做“荷馬史詩”。荷馬史詩是歐洲文學史上最優秀的作品，被譽為歐洲詩典范，為以后的文學藝術提供了豐富素材，對歐洲文學的發展影響深遠。

伊索：《伊索寓言》相傳為一名叫做伊索的奴隸所作，故名?！兑了髟⒀浴反蠖鄶凳莿游锕适?，短小精悍，形象生動，藝術手法主要是擬人，賦予動植物思考、交談、和像人一樣行為的能力，再現現實生活。同時還常用對比手法來突出主題。而內容主要是反映下層平民和奴隸的思想感情。《伊索寓言》在世界文學史上有著廣泛而深遠的影響，許多著名的寓言作家都曾采用該書的情節進行創作，后人還經常引用《伊索寓言》中的形象和語句，作為典故、名言來說明道理。

古代阿拉伯民間故事集：《一千零一夜》，舊譯《天方夜譚》?！疤旆健笔俏覈悦鞒饘Π⒗畤业姆Q呼，“夜譚”指夜間講的故事。書中所講故事內容豐富多彩。有寓言、童話、歷史故事、冒險故事和戀愛故事等，涉及上至帝王將相，下至農民漁夫各種人物。故事背景有時在埃及，有時在巴格達，有時還涉及到中國。全書充滿神奇的幻想，又洋溢著生活氣息；題材多樣、藝術手法不拘一格；結構特點是故事套故事，既相對獨立，又有聯系；記敘中還插有詩歌，想像豐富，有著濃厚的浪漫主義色彩；生動反映了古代阿拉伯國家的社會制度和風土人情。

喬伊斯（愛爾蘭）：《尤利西斯》 川端康成（日本）：《伊豆的舞女》

歌德（德國）：德國文學最高成就的代表者。主要作品為書信體小說《少年維特之煩惱》、詩劇《浮士德》。

席勒：詩人、劇作家。主要作品為《陰謀與愛情》（劇本）、《歡樂頌》(詩)。海涅詩人，政論家，馬克思的朋友。主要作品為《西里西亞的紡織工人》、《德國——一個冬天的童話》。

普希金(俄國)：偉大詩人。主要作品為抒情詩《自由頌》、敘事詩《青銅騎士》、長篇詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》、童話詩《漁夫和金魚的故事》等。對19世紀俄國文學的發展起了開創和奠基的作用，是俄羅斯文學語言的典范，享有世界聲譽。果戈理(俄國)：19世紀俄國最優秀的諷刺作家，批判現實主義文學的奠基人。主要作品為諷刺喜劇《欽差大臣》、長篇小說《死魂靈》。

岡察洛夫(俄國)：作家。主要作品為《奧勃洛摩夫》。

屠洛涅夫(俄國)：主要作品為長篇小說《羅亭》、《父與子》、《貴族之家》，散文故事集《獵人筆記》，中篇小說《木木》?！东C人筆記》描寫農奴的悲慘生活，抨擊農奴制度，被譽為“一部點燃火種的書”。

列夫·托爾斯泰(俄國)：杰出的現實主義作家，主要作品為長篇小說《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復活》等。世界現實主義文學的頂峰之一，列寧稱之為“俄國革命的一面鏡子”。

契柯夫(俄國)：作家。主要作品為短篇小說《小公務員之死》、《變色龍》、《套中人》，中篇小說《第六病室》，劇本《海鷗》、《萬尼亞舅舅》、《三姊妹》，是俄羅斯惟一以短篇小說創作登上世界文壇高峰的作家。

高爾基(俄國)：無產階級偉大作家。主要作品為自傳體三部曲《童年》、《在人間》、《我的大學》，長篇小說《母親》，散文詩《海燕》等。列寧稱之為“無產階級藝術的最杰出代表”，稱《母親》是一部“非常及時的書”。

尼·奧斯特洛夫斯基(俄國)：主要作品為《鋼鐵是怎樣煉成的》。

塞萬提斯（西班牙）：主要作品為《堂吉·訶德》，描寫堂吉·訶德和侍從桑喬、潘薩的冒險經歷，揭露封建勢力的丑惡，諷刺騎士制度和騎士文學，是歐洲最早的優秀現實主義長篇小說。

安徒生（丹麥）：童話作家。主要作品為《丑小鴨》、《皇帝的新裝》、《賣火柴的小女孩》等，是世界上最優秀的童話作品之一。

密茨凱維支（波蘭）：杰出詩人，被譽為“飛禽之王——鷹”。主要作品為《青春頌》，它被譽為波蘭青年的《馬賽曲》。

裴多菲（匈牙利）：19世紀最優秀的積極浪漫主義詩人。主要作品為《民族之歌》、《反對國王》等。

易卜生（挪威）：“問題劇”的代表作家。主要作品為《玩偶之家》、《國民公敵》等20多個劇本。尖銳地揭露資本主義社會的種種矛盾，是世界戲劇作品的瑰寶。

惠特曼（美國）：偉大詩人，主要作品為詩集《草葉集》，其中包括《敲呀!敲呀!敲呀！》這樣的戰斗詩篇。打破傳統詩的格律，首創自由體新詩。反對蓄奴，爭取自由平等。馬克·吐溫：作家。主要作品為長篇諷刺小說《鍍金時代》，兒童文學《哈克貝里·芬歷險記》、《湯姆·索亞歷險記》，短篇小說《競選州長》、《百萬英鎊》等，對資本主義的現實認識不斷深化，由輕松的幽默轉向了辛辣的諷刺。

歐·亨利：短篇小說家。主要作品為《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》、《最后一片藤葉》等，約300篇。被譽為 “美國生活幽默的百科全書”。

海明威：諾貝爾文學獎獲得者。代表作是中篇小說 《老人與海》，描寫一個老漁夫與鯊魚搏斗的故事，表現 “人的能耐可以達到什么程度，描寫人的靈魂的尊嚴”。

小林多喜二（日本）：日本無產階級文學的奠基者。代表作有中篇小說《蟹工船》等，描寫漁工悲慘的生活和覺醒、斗爭。

泰戈爾（印度）：詩人，作家，諾貝爾文學獎獲得者。詩集有《吉檀迦利》、《飛鳥集》、《新月集》，長篇小說 《沉船》等。他的《人民的意志》一詩被定為印度國歌。