第一篇：小說寫作之大綱技巧

小說寫作之大綱技巧

大綱這個東西除了給你的編輯看以外，還是為了給你理清自己思緒的，因?yàn)閷戦L篇和寫短篇不一樣，短篇可以在1萬字以內(nèi)就完結(jié)講述完整個故事，作者更容易掌控，而長篇由于文字跨度和劇情的跳躍會讓寫作者在進(jìn)行敘述的過程中因?yàn)闀r間過長等因素而逐漸偏移對整個文的掌控性。

在這種情況下，文章會朝著失控的方向狂奔而去，雖然有很多大神在遇到這種情況的時候通常是因?yàn)橹鲗?dǎo)的人物自己發(fā)生了改變，比較順理成章。但我們有理由相信大部分的普通作者失控之后的文章走向會變得非常不合常理。換而言之，這就是整個故事開始扯了，開始悲劇了。

無論如何，大綱會起到一個很好的對自己的導(dǎo)向作用，也會讓你申請簽約的編輯更加方便而快速的知道你文章的重點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)在哪里。

寫文之初需要有一個好題材，一個有趣的題材會在讀者還未閱讀之前就產(chǎn)生興趣。一個好的題材還需要看你怎么寫，寫得不好，那么好的題材也會浪費(fèi)掉。而一個普通的題材寫得好，也可以叫人忽略它是普通題材的事實(shí)，稍微加點(diǎn)料，就會讓讀者覺得比全新的題材更有看頭。

作品名稱：符合小說作品內(nèi)容，又能吸引讀者們眼光。根據(jù)自己的實(shí)際情況找到最適合自己的書名。

取書名一般可以從以下幾個方面入手：

第一、全文貫穿始終的主線索；

第二、小說主角小說小說人物之間主線關(guān)系；

第三、小說主角的個性外號，還有性格外貌財富等等一個超前特征

第四、小說作品中多次出現(xiàn)的器物或者歷史時代象征性道具、特定動作名；

第五、小說作品中最具代表性的招式或者古代名言；

第六、全文要表達(dá)的某種精神或信念；

第七、小說作品中某個吸引眼球受人關(guān)注的寵物或怪獸；

第八、小說作品中具有代表性的印象深刻很怕事件名稱；

第九、小說作品中最具爭議的話題；

第十、小說作品中占有重要戲份比例的配角；

第十一、小說作品中某個神秘的組織或勢力；

第十二、小說作品中主要沖突所圍繞的沖突中心點(diǎn)；

第十三、小說主角身上作為支線索的一個特殊的飾物。

作品概述

故事背景設(shè)定：

故事發(fā)生時間：×××

故事發(fā)生地點(diǎn)：×××

作品詳情

男主角：

女主角

男配角

女配角

取名隨作者喜好。但建議取名不要取一些生僻的字，讀者把文看完了都不認(rèn)得那個字念什么就悲劇了。人物外貌。性格介紹。人物背景。技能特長。（有幾個配角寫幾個，配角是襯托主角的，可詳可略寫，作者自己心里清楚角色重要性就好。）

作品簡介：簡介就是說通過幾句話來簡單介紹小說作品的內(nèi)容（相當(dāng)于語文課文的中心思想）。首先就是語言精煉。一定要扼要，簡單概括。盡量使簡介在吊起讀者們胃口的同時，又留下許多疑問，以便引起讀者們興趣，進(jìn)而對小說作品產(chǎn)生濃厚的興趣，以增加小說作品的關(guān)注度。

按照簡介寫法的不同大致可以分為三種形式：

1、壓縮小說作品全部主線小說情節(jié)類：在寫簡介時，盡可能簡潔地將文中的小說主角以及圍繞小說主角所發(fā)生的主要事件概要引申提煉出來，將最吸引人的小說情節(jié)進(jìn)行概括，放大。

2、楔子類：此類簡介，抽取小說作品最特殊精彩部分，力爭務(wù)必抓住讀者們眼球，舉出一

個事件，或者一個東西。撥開了一個開頭，讓讀者們看到一個絢爛開局，必須是驚艷無比的，吸引住他們繼續(xù)點(diǎn)擊往下閱讀下去。

3、繁舉羅列類：這一類聽上去很別扭，但經(jīng)常對于在有些書籍中會常常使用，比如靈異中。需要渲染一些恐怖氣氛，就會先引出一些怪誕事件，然后在陳列一件件，一些些稀奇古怪的道具，小說小說人物，大量事情。用來吸引讀者們的好奇心，一點(diǎn)點(diǎn)抓住讀者們的眼球，可能乍一看并沒有太多聯(lián)系，而需要讀者們通過閱讀來分析推理得出。這些靈異元素之間的關(guān)系。

PS：這類羅列派簡介與壓縮主線派的區(qū)別其實(shí)主要在于，羅列類型簡介，各個事物之間相對獨(dú)立。以神秘元素，或者以其他原因吸引讀者們，講究鋪敘成一個整體很大的故事。而壓縮主線派，前后聯(lián)系較為緊密。

以上三種簡介寫作方式，壓縮主線小說情節(jié)類最為廣闊，其他兩種方式也可以是說過從其中分出來一個偏類，各自補(bǔ)充都可以成為完成的主線小說情節(jié)。

主要賣點(diǎn)：就是吸引別人看這本書的原因。

主要情節(jié)線索（詳述）：流暢的小說情節(jié)永遠(yuǎn)是暢銷小說最有效的武器，開局的矛盾沖突是為了盡快吸引讀者們，所以除非是靈異驚悚，否則不要輕易隨便埋下太多懸疑讓讀者們?nèi)ゲ拢麄儧]有心思猜來猜去，而且最后可能小說作者功底稍差，自己都有可能被自己安排的伏筆懸疑繞進(jìn)去，對于伏筆懸疑。不要隨便穿插安排。

小說情節(jié)的安排上盡可能讓故事弄得曲折一點(diǎn)，離奇一點(diǎn)，高潮不斷，迭宕起伏。

純言情類小說，主旨無非是虐情，分久必合，合久必分，分分合合，合合分分。男女小說主角如果一開始就像童話故事中那樣幸福的守護(hù)在一起，那讀者們估計就不會看了。為什么白雪公主都是先昏迷，最后經(jīng)歷了一系列磨難才醒來，為很什么灰姑娘被后媽整得很慘，這都充分說明了，童話故事的劇情也是先抑后揚(yáng)，含有虐情，而且很合理。

有作者說，我也不是沒有寫大綱，但是一旦寫起來，很多時候就會跳脫大綱，變得面目全非，到最后寫完了才發(fā)現(xiàn)其實(shí)寫得和大綱完全不一樣。

不是說所有的內(nèi)容一定要和自己當(dāng)初定的大綱一樣，但無論如何改變都不應(yīng)該太大。因?yàn)榇缶V也只是起到讓作者對于將要描寫的故事的主線一直保持清晰的效果，有很多東西是可以根據(jù)實(shí)際來修改的。

第二篇：小說寫作大綱

一、小說名稱：

二、小說類型：

三、小說風(fēng)格：

四、所在年代：

五、地理環(huán)境：中央：東面：南面：西面：北面：

六、人物設(shè)定姓名：性別：身份：年齡：性格：外貌特征：語言風(fēng)格：人物關(guān)系：技能：道具：技能設(shè)定

技能名稱：學(xué)習(xí)過程：使用動作：效果：優(yōu)點(diǎn)描述：缺點(diǎn)描述：道具設(shè)定道具名稱：尺寸：外型：重量：

主要功能所在位置：特殊效果：制造材料：

七、情節(jié)設(shè)定環(huán)境序引：世界格局：勢力分布：

八、主線：

九、輔線：

十、情節(jié)結(jié)構(gòu)

主角出世：

生活環(huán)境：

引發(fā)情節(jié)：

主角入世：發(fā)展：盟友情節(jié)：介紹：結(jié)盟：修煉：受挫：組隊：

敵對：

戰(zhàn)斗：

升級：

再修煉：

再升級：

再戰(zhàn)斗：

大勢力：

陰謀：

決戰(zhàn)：

敵對情節(jié)：

介紹：

結(jié)仇：

對話： 幫助：

第三篇：小說寫作參考技巧

小說寫作參考技巧大全

在有些情形下，在整個交流中進(jìn)行分析也是可能的。你越是把更多的分析放在交流中而不阻礙行動，就越可以少在場面結(jié)束時的第五步驟里展示它，也就越能迅速而無間斷地進(jìn)到下一個場面。在交流中進(jìn)行分析也會使交流本身更為可信，因?yàn)樗３？梢哉f明一言一行或表情變化的動機(jī)。如果沒有它，讀者接受這些時就不會很輕松。在一瞬即逝的時間里，他就把握不住暗示的線索。

創(chuàng)造對于現(xiàn)實(shí)的暗示的重要性不能被過分地加以強(qiáng)調(diào)。技巧的熟練既包括這種能力，也包括觀察和安排題材的能力。一切都有賴于要能創(chuàng)造出讀者會同情的角色；為了能對角色的斗爭感興趣，讀者必須了解那個角色是什么樣的人，以及敘述目的對他的重要性。作為一種抽象的趣味，讀者也許對角色的目的本身并不感興趣，但他卻會熱切地希望某個角色能成功地實(shí)現(xiàn)自己的目的。

對角色去爭取的東西他也許并不感興趣，但由于同情角色，他就衷心希望角色能贏得它。一個角色為了獲取情報而遭到失敗不會使他感到恐懼和沮喪，但看到角色努力的結(jié)局是“身陷逆境”時，他會覺得十分遺憾。

被編輯退回的小說，更多地是因?yàn)槠渲械娜宋锩婺磕：磺澹皇怯捎跇?gòu)思不好。作者本不該寄出它們。絕大多數(shù)小說之所以被拒絕，是因?yàn)閺闹凶x者有能發(fā)現(xiàn)任何使他感興趣。編輯通常是知道讀者的愿望的。幾乎無一例外，他們都希望能有這樣的人物——他們能同情他，并成為他的同黨。

在對《杰克波爾頓551》這篇小說的分析里，我已向你展示了怎樣從一系列事件 石家莊裝修公司 石家莊裝修 石家莊裝修網(wǎng) 石家莊裝飾網(wǎng)石家莊裝飾

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中構(gòu)成一篇完成式小說。從這一分析里你得知，所有小說，不管其起點(diǎn)是什么，最后都可以被歸結(jié)為你在自己的意識中把一個實(shí)在的角色加以形象化。他可以是由幾個人合成的，也可以如我們上面所分析的那樣，是一種性格特征的延伸。除非你意識到了一個實(shí)實(shí)在在的人物（哪怕是一個虛構(gòu)的人物），并具有把他如實(shí)展現(xiàn)給讀者的技巧，你的小說就不會是真實(shí)的。

在為小說角色選擇性格特征時，你要注意使這些性格特征前后一致。例如，雖然通過合理的漸次變化幾乎可以使任何東西在讀者看來都是合情合理的，你也不要讓一個人物又是自私又是無私的；因?yàn)檫@樣的性格特征很難在一個人物的身上顯得和諧一致。認(rèn)真研究最后這一講對于完全領(lǐng)會這一點(diǎn)是至關(guān)重要的，而回顧課程其它講也會給你的研究以很大的幫助。這樣的閱讀和研究能使你確信，所有小說的基礎(chǔ)都在于人物。你可以先是覺察到了一個場面，也就是你希望證實(shí)，就象我在《杰克波爾頓551》中所希望證實(shí)的那樣，一個人盡管有了壞名聲，仍然可以在軍隊里爬上去。但你必須很快從一般轉(zhuǎn)向具體，并找到一個人物形象來說明你的主題。你也許先是從一個情境著手，可是顯而易見，一旦你要這樣做，就必須有一個人物，通過他對某種條件的反應(yīng)，才能形成這個情境。你也可以從一場十分有趣的沖突開始，但是在它第五步驟里，這場沖突又要形成一個危局，這個危局如果不是一種情境，也必須是一個最后的行動，或是一個情境的阻礙的或促進(jìn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)；這樣，你又回到了這個必要性上來——要描寫一個人物在面對著一種情境。至于這種情境是完成式的還是決定式的，那就是你自己選擇的問題了。醫(yī)藥網(wǎng)校 外語網(wǎng)校 公務(wù)員網(wǎng)校 網(wǎng)絡(luò)課堂 網(wǎng)上學(xué)習(xí)建筑網(wǎng)校

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于是，人物刻畫加結(jié)構(gòu)就形成了一篇短篇小說。人物刻畫一般是通過描述單元，結(jié)構(gòu)則來自第五步驟。

最后提幾句忠告是有必要的。人物刻畫與構(gòu)思是攜手共進(jìn)的。人物刻畫沒什么可怕的，它不過是在行動中表現(xiàn)性格特征。對于構(gòu)思所要說的只是，一個敘述問題（也就是主要情境）或是由一系列交流引起的，或者它是一系列交流的開端。它必須在沖突中得到發(fā)展，這些沖突在完成式小說的主體部分保持了讀者的興趣。當(dāng)你以主要情境的方式向讀者展示了中心問題后，你的任務(wù)就是提出小說里沖突的懸念。你又一次看到了有必要把小說看成是一些場面。決定式小說是一種例外，其中的發(fā)展是向后的，而不是向前的；這里，至關(guān)重要的還是把小說看成是一些場面。

始終牢記，小說是否有趣要看它是否包含有趣的沖突。小說的頭

一、兩個場面通常被用來播下以后場面里沖突的種子。不準(zhǔn)備使用的種子就不要播下，能夠省去的信息就不要給讀者。不要寫朋友之間的場面，要寫敵人之間的場面，或者雖是朋友，但當(dāng)時他們各自的目的卻暫時使他們成了敵手。記住，一般來說沒有所謂的愛情小說。通常你要寫的是這樣一篇小說，其中有著有關(guān)愛情的趣味，有著愛情事件中的情敵，他們將展開沖突。甲想得到乙，丙也是如此；乙就是兩個人爭求的事物。偶爾也有這種類型的小說，其趣味在于兩個實(shí)際上相愛的人之間的誤解。最后，不要忘記，說明性材料是寫作中最乏味的部分。不要試圖把它強(qiáng)加給讀者，除非是通過有趣的性格刻畫和沖突來表現(xiàn)它。也就是說，如果你有許多話 大連裝修網(wǎng) 大連裝飾 石家莊裝修公司排名 大連裝修公司排名 考研網(wǎng)校

大連裝修公司排名 石家莊裝飾公司排名 會計培訓(xùn) 考研培訓(xùn) 網(wǎng)校排名 要講，那就找兩個人來抬這副重?fù)?dān)。

第四篇：寫作大綱的技巧

寫作大綱的技巧

一、什么是大綱以及大綱的重要性：

1.什么是大綱

大綱：通俗的講就是我們上學(xué)時一篇作文的中心思想，說的白話文點(diǎn)就叫做作品簡介，再說的通俗一些就是讓讀者再最短的時間內(nèi)迅速了解到你的這個長篇故事，到底是講了個什么故事。也是我們的大部分作者在寫一本小說之前頭腦中對其形成的基本輪廓，構(gòu)思出大體的雛形。

2.大綱的重要性：

有很多人都認(rèn)為大綱不重要。這類作者，還從來沒看到一個寫出紅書來的。

大綱，其實(shí)就相當(dāng)于我們的設(shè)計圖紙。如同修房造屋一樣。你要修百層高樓。

沒先設(shè)計怎么修？有了設(shè)計圖紙之后，才是泥水匠、工人造屋。

又如畫家作畫。都不是說邊畫邊想。先都得有個設(shè)計。寫書是同樣的道理。

如果不先擬個大綱，把握好整個故事。就會越寫越散，越寫越亂。寫到后面不知所云，東拉西扯。

幾千字幾萬字的短篇還影響不大。修改也容易。幾十萬字甚至三四百萬字的長篇，沒個大綱，寫到后面就不知扯到什么地方去了。

這就是為什么很多人寫長篇寫到二十萬字之后，下不了筆的原因。

相對來說，大綱對長篇的意義更大。對10萬字以內(nèi)的作品要求沒那么嚴(yán)格。

一般說來，我們通過思考所能清晰把握好的故事。

通常都限在3萬字以內(nèi)，也就是說3萬字以內(nèi)的故事還可以清晰的把握，可以分清每一個情節(jié)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。但超過3萬字以后，就很難考慮得到。這就需要我們動筆，一點(diǎn)一點(diǎn)的設(shè)計。

3萬字設(shè)計好之后，再跟著設(shè)計3萬字之后的故事。又有人說，我不用動筆，整本書的故事我也考慮好了啊。這種情況，其實(shí)并不是說考慮好了整本書故事的布局，只是考慮好了開頭和結(jié)尾。

感覺上就像自己已經(jīng)考慮完善了。其實(shí)只是一個簡要的概述。

就如言情。

你所考慮到的，只是一個丫頭進(jìn)入豪門，與少爺經(jīng)過眾多磨難，有情人終成眷屬。

就只有這么一個簡要的概括。

其中間，究竟有些什么轉(zhuǎn)折，究竟會摻雜多少東西，你并沒有考慮清楚。

有人又說，我寫的時候，可以邊寫邊想啊。

這種辦法，很多人都是這樣的。

但很難把握整個故事。

覺得寫的時候，寫得好爽，熱血沸騰，情緒激動。

好像自己已經(jīng)完全融入了故事。

結(jié)果拿出來讓讀者讀，完全就不那么回事兒。

甚至讓讀者覺得很生硬。

為什么，就是因?yàn)檫厡戇呄耄皇强紤]到了故事當(dāng)中的一個小小的片斷。

而沒考慮到這個小片斷在整個作品中占什么位置，起什么作用，究竟有沒有必要。究竟與前面的情節(jié)，后面的發(fā)展融不融合。

結(jié)果，寫的時候是寫爽了。

寫完了之后，就是一塊塊的馬賽克，最后粘到一塊兒。

五花八門，東拉西扯的。

讀者讀完的感覺。不是覺得平淡無味。就是覺得凌亂不堪，故事沒個重點(diǎn)。

為什么實(shí)體出版，編輯通常都會先讓作者修大綱。

就是為了避免作者寫書寫得東拉西扯的，越寫越散。

要想寫出一本好書。

寫出一本豐滿圓潤的書。

寫出一本故事完整，有條有理的書。

那就先想想自己是不是把握好了整個故事。

而不是僅限于知道這個故事開頭和結(jié)尾。

或者主角針對有很多馬子，扁人扁得爽歪。

你所要把握的是，主角如何勾搭帥哥，如何泡馬子，如何由一個一點(diǎn)武功也不會的小流氓變成一個絕世高手，吹口氣可以把地球吹出宇宙。

我們一定要清楚這個過程，而不是只知道開頭和結(jié)果，過程才是最重要的。

這個過程，就需要我們仔細(xì)設(shè)置。這就是寫大綱的主要目的。

第五篇：小說寫作格式

小說并沒有一定的寫法和固定的寫作格式。一般情況下的步驟為：

1、制定寫作計劃，定題目，論證成功的可行性。

2、要明確通過小說透露作者什么立場，是悲觀消極還是樂觀豁達(dá)。是憂傷的還是幽默搞笑的，是揭露還是贊美，是教誨引導(dǎo)還是指責(zé)阻止，等等。

3、決定要第一人稱寫還是第三人稱，還是其他格式口氣。

4、看點(diǎn)與將要寫的小說有關(guān)的書籍。多看一些與將要寫的小說相關(guān)的成功之作，積累詞匯，培訓(xùn)語言特色。

5、打算每天寫多少字，一般1000到3000。下定決定何時要完成。最好看點(diǎn)成功的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作資料，增加做一件事的信心與決心。

6、小說的結(jié)果要確定好，是喜劇還是悲劇或生活情景劇。

7、每看一本成功之作都要記下情節(jié)或一些佳句，以及讀后感。

8、補(bǔ)充自身營養(yǎng)，要自己有飽滿的精神，堅持到底。中途寫不下去時，可暫停一段時間，再積累一些資料后續(xù)寫。