第一篇：實用小說大綱_DOCX格式

小說名

主要劇情 期望劇情 梗概 起始 鋪墊 經過

主要沖突 高潮形式 收尾 結局

關鍵場景/期望場景 期望場景1 期望角色 期望對白 作用/定位 期望場景2 期望場景3 主要人物 主角1 姓名 性別 年齡 性格 定位

期望變化 期望結局 主角2 主角3

重要配角1 姓名 性別 年齡 性格 定位 地位

主要關系 期望變化 期望結局 重要配角2 中心思想/主題

創作時限 總時間

80萬字_12個月_2018/5/1-2019/4/30 每月分配 6萬字 每日分配 2千字 其他事項 期望篇幅 預估字數 章節分配 公布手段 網站公開 小說站投稿 參加比賽 出版社投稿 中心主題 概述

體現方式 體現角色 體現情節 沖突/暗喻 暗喻 類似作品 作品名稱 可參考方面 參考資料 書籍名稱 可參考方面 電影名稱 可參考方面 作品定位 關鍵詞

創作優先次序 賣點/爆點 一句話概括

第二篇：小說寫作大綱

一、小說名稱：

二、小說類型：

三、小說風格：

四、所在年代：

五、地理環境：中央：東面：南面：西面：北面：

六、人物設定姓名：性別：身份：年齡：性格：外貌特征：語言風格：人物關系：技能：道具：技能設定

技能名稱：學習過程：使用動作：效果：優點描述：缺點描述：道具設定道具名稱：尺寸：外型：重量：

主要功能所在位置：特殊效果：制造材料：

七、情節設定環境序引：世界格局：勢力分布：

八、主線：

九、輔線：

十、情節結構

主角出世：

生活環境：

引發情節：

主角入世：發展：盟友情節：介紹：結盟：修煉：受挫：組隊：

敵對：

戰斗：

升級：

再修煉：

再升級：

再戰斗：

大勢力：

陰謀：

決戰：

敵對情節：

介紹：

結仇：

對話： 幫助：

第三篇：小說大綱寫法 (2000字)

人物背景介紹。

一、起始期：

1、故事當前環境

2、故事情節一

3、故事情節二

二、發展期

三、結束期 這是基本大綱，第一次寫用這個就夠了

下邊這些我沒整理過，有用的借鑒一下吧！

簡介應該：人物性格特征，矛盾沖突懸念，世界背景，作品亮點。）全書濃縮濃縮再濃縮，既有吸引力，又不透露太多信心~！

不應該：

1、照抄原文片斷！

2、簡介寫得太長。

3、暴露劇情（簡介非壓縮大綱）。

4、講空話。（不形象的抽象詞）.5.我是新人或者此文需要靜心閱讀。6.有生僻字?！焙喗椴荒苡械膬热?。

時代傳說設定：故事背景設定:故事發生時間：故事發生地點：故事人物設定：

1、男主角：

2、女主角：

3、男配角：（1）：（2）：??

4、女配角：（1）：（2）：??故事人物特長及其具有法寶： 故事主線：主要賣點：內容簡介：小說脈絡（小說情節主要主要圍繞以下內容展開：）第2種包含了第1種，那我就拿第2種來簡單說明一下↓前面的主要是因作者而定，我就不多說了，我就說下：

（一）：開局：

（二）：發展：

（三）：轉折：

（四）：高潮：

（五）：結局：

一、體材：玄幻，武俠，科幻，幻想，軍事，yy 第二、主題：主要情節內容，說明什么？內涵 第三、內容簡介： 第四、預計字數：xx萬 第五：環境設定 環境地理：哪個世界環境，如是異時空需要說明，什么地名，越后面越遠，供人物移動使用。中央： 東面： 西面： 南面： 北面： 第六、角色設定(正面角色、反面角色、中間角色和閑雜職業)1.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，后學習技能。n.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，后學習技能。第七、技能設定： 1.技能名稱：學習過程，使用動作，效果，優點描述，缺點描述。第七、道具設定 1.道具名稱：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。第八、情節設定(最簡潔的一句話介紹整個情節)環境序引： 世界格局： 勢力分布： 第九、情節結構 主角出世： 生活環境： 引發情節： 主角入世： 學習情節名： 受挫情節名： 組隊情節名： 敵對情節名： 戰斗情節名： 進化情節名： 再學習情節名： 大勢力情節名： 書末戰斗情節名： 末尾結文情節名： 敵

要在寫好總體的基礎上寫具體 寫場面時，要對場面有總體概括，使讀者對總體對 這 部分要寫詳細、寫具體，做到有點、有面。

一，外貌描寫。二，語言描寫。三，動作描寫。四，心理描寫。其一，語言要能顯示人物的身份，職業，地位，經歷。其二，語言描寫要能夠表現人物的思想感情，反映人物的心理活動。其三，語言描寫要性格化,符合人物的身份。要在描摹語態，敘寫對話過程中表現出“這一個”的個性特征來。其四，語言描寫還應用來預示和推動故事情節的發展，交代事情的來龍去脈，或通過語言描寫介紹環境或時代背景，或借人物之口作議論以深化主題，使語言描寫成為作品的有機組成部分。最后，語言描寫要生動、簡潔，力忌八股調、學生腔。

一，內心獨白、二，動作暗示、三。景物烘托、四。心理概述。贊同22| 評論(1)

第四篇：中國古代小說演變史+大綱

《中國古代小說演變史》考試大綱 緒論

一．中國古代小說史可分為準備期、成熟期、繁榮期、高峰期、演進期。

二．中國古代小說有文言小說、白話小說兩大系統。

三．中國古代小說題材可分為歷史演義、英雄傳奇、公案俠義、人情世態、諷刺譴責、靈怪神魔這六大類，又可歸為講史、世情、神魔三大類。第一章 志怪傳奇小說 第一節 概述

一、什么是志怪傳奇小說

二、志怪傳奇小說發展的幾個階段 第二節 魏晉南北朝志怪小說

一、魏晉時期志怪小說繁榮的原因

二、《搜神記》、《博物志》、《拾遺記》的作者、作品內容

三、魏晉南北朝志怪小說的思想內容

四、魏晉南北朝志怪小說在小說史上的意義 第三節 唐代傳奇

一、唐傳奇興盛的原因

二、唐傳奇發展的三個時期，各時期的代表作

三、《霍小玉傳》、《李娃傳》《鶯鶯傳》簡介

四、《南柯太守記》《枕中記》簡介

五、《虬髯客傳》《紅線傳》《聶隱娘》簡介 第四節 宋元明傳奇小說

一．《剪燈新話》《剪燈余話》簡介

二．明中葉至清初傳奇小說主要反映了哪些社會生活

三．明中葉至清初傳奇小說承前啟后的意義

第五節 《聊齋志異》

一．作者生平，版本

二．歌頌自由幸福的愛情婚姻方面有哪幾篇代表作 三．揭露科舉制度弊端方面的哪幾篇代表作

四．揭露封建社會黑暗方面有哪幾篇代表作

五．《聊齋》在人物描寫上的成就

六．《聊齋》在故事結構和語言方面的成就 七．《諧鋒》《螢窗異草》《夜雨秋燈錄》簡介

第六節 《閱微草堂筆記》 一．作者

二．它與《聊齋志異》在藝術風格上有何不同

第二章 白話短篇小說 第一節 概述

一．話本興盛的原因

二．“說話”可分為小說、鐵騎兒、說經、講史四家 第二節 宋元話本小說

一、話本的體制

二、宋元話本散見明代哪些本集中

三、《碾玉觀音》《鬧樊樓多情周勝仙》《志誠張主管》《快嘴李翠連》的思想內容

四、《錯斬崔寧》《簡貼和尚》《宋四公大鬧禁魂張》的思想內容

五、宋元話本的藝術特色

六、宋元話本在小說史上的歷史意義 第三節 “三言”和“二拍”

一、“三言”，“二拍”簡介

二、商人生活的生動畫卷。代表作為《施潤澤灘闕遇友》《轉運漢巧遇洞庭紅》《疊居奇程客得助》等

三、驚世駭俗的市民愛情觀。代表作有《賣油郎獨占花魁》《玉堂春落難尋夫》《蔣興哥重會珍珠衫》《杜十娘怒沉百寶箱》等

四、揭露黑暗的社會現實。代表作有《沈小霞相會出師表》《灌園叟晚逢仙女》等

五、“三言”、“二拍”在人物塑造方面較宋元話本有哪些發展 第四節 李漁的白話短篇小說

一、李漁生平及白話小說集《無聲戲》與《十二樓》

二、李漁白話短篇小說的藝術特色

第五節 明清其它白話短篇小說

一、《鼓掌絕塵》《石點頭》《西湖二集》《幻影》簡介

二、《清夜鐘》《醉醒石》《豆棚閑話》《五色石》簡介

第三章 歷史演義小說 第一節 概述

一．“講史”話本的特點

二．《新編五代史平話》《全相平話五種》是現存的“講史”話本

三．古代小說理論家對歷史演義小說的不同意見 第二節 《三國演義》 一．作者與版本 二．成書過程

三．《三國演義》的思想價值

四．《三國演義》是震撼人心的道德悲劇 五．《三國演義》人物塑造的成就與不足

六．《三國演義》戰爭描寫的成就

七．正確處理歷史真實與藝術虛構的關系 第三節 列國志系統的歷史 演義小說

一．從《列國志》到《東周列國志》 二．《孫寵演義》《樂田演義》簡介

第四節 隋唐系統的歷史 演義小說 一．隋唐系統小說的演變過程

二．《隋史遺文》《隋唐演義》《說唐全傳》簡介 三．隋唐系統小說的演義的啟示 第五節其它歷史的演義小說

一．《西漢演義》《南北史演義》簡介

二．為什么在《三國演義》之后的歷史小說多數不成功？原因何在？

第六節 明末清初時事小說 一．什么是時事小說

二．反映魏忠賢禍國殃民的小說有哪幾部 ？ 三．《遼海丹忠錄》簡介

四．《樵史通俗演義》的評價

第四章 英雄傳奇小說

第一節 概述

一．英雄傳奇與歷史演義有何區別？

二．英雄傳奇小說可分為表現草莽英雄，表現民族英雄，表現帝王英雄發跡變泰這三類。

第二節《水滸傳》

一．成書過程，作者，版本 二．《水滸傳》主題

三．《水滸傳》塑造傳奇式英雄的基本經驗

四．《水滸傳》在人物塑造方面較《三國演義》有哪些進步？

五．《水滸傳》的民族特色 第三節《水滸傳》的續書 一．《水滸傳》三部續書簡介

二．《水滸后傳》的思想價值

三．如何評價《蕩寇志》

第四節 楊家將系統的小說 一．如何評價《楊家府演義》？

二．楊家將系統的小說有幾部？它們之間的相互關系 第五節 《說岳全傳》等民族英雄傳記小說 一．“說岳”系統小說的發展概況 二．《說岳全傳》評價

三．《于少保萃忠全傳》簡介

第六節 以帝王發跡變泰為題材的小說

一．《飛龍全傳》簡介

二．《英烈傳》簡介 第 七節 其它英雄傳奇小說 一．《禪真逸史》簡介 二．《禪真后史》簡介 第五章 神魔小說 第一節概述

一．神魔小說興盛的原因 二．神魔小說的定義

三．神魔小說的三種類型：由說經故事演化而來的，由歷史故事演化而來的，由民間故事演化而來的第二節《西游記》 一．成書過程與作者

二．《西游記》用浪漫主義手法描繪了奇幻的神話世界

三．《西游記》對立統一的辯證藝術

四．《西游記》在小說史上的地位

第三節 《西游記》的續書 一．《西游記》續書的簡介

二．《西游記》續書的諷喻

第四節《封神演義》 一．作者與成書

二．《封神演義》的思想內容

第五節 歷史幻想的神魔小說

一．《平妖傳》《女仙外史》《西洋記》簡介

二．《歸蓮夢》《希夷夢》簡介

第六節 民間故事演化的神魔小說 一．《四游記》簡介

二．《雷峰塔傳奇》簡介 第七節 《綠野仙蹤》 一．《綠野仙蹤》的作者 二．《綠野仙蹤》的成就

第六章 人情小說 第一節 概述

一．何謂人情小說

二．人情小說包括家庭小說，才子佳人小說，狹邪小說，兒女英雄小說，猥褻小說 三．《金瓶梅》前后長篇小說的重大變化

第二節《金瓶梅》 一．作者，版本

二．《金瓶梅》人物分析：西門慶，潘金蓮，李瓶兒，陳經濟，宋惠蓮，寵春梅 三． 《金瓶梅》是中國古代小說發展的里程碑 四．《金瓶梅》續書簡介

第三節 《醒世姻緣傳》《岐路燈》等家庭小說 一．《醒世姻緣傳》的思想內容 二．《醒世姻緣傳》的藝術特色

三．《林蘭香》對《金瓶梅》的繼承

四．《歧路燈》的作者 五．《岐路燈》的思想內容

六．《岐路燈》對轉變中人物的描寫 七．《蜃樓志》簡介 第四節 才子佳人小說 一．什么是才子佳人小說

二．才子佳人小說發展的兩個階段及其代表作

三．才子佳人小說的歷史地位 第五節《紅樓夢》

一．作者與成書 二．兩種版本系統

三．《紅樓夢》的三重悲劇 四．《紅樓夢》人物塑造的成就

五．《紅樓夢》意境創造與象征的應用 六．《紅樓夢》在中國小說史上的地位

第七節 狹邪小說

一．《品花寶鑒》《花月痕》《青樓夢》簡介 二．狹邪小說的認識價值 三．狹邪小說的藝術風格 第八節 兒女英雄小說

一．《野叟曝言》《兒女英雄傳》簡介 二．對《兒女英雄傳》的評價

第七章 諷刺小說

第一節概述

一．什么是諷刺小說

二．諷刺小說可分為魔幻化諷刺小說，寫實性諷刺小說，諷諭式諷刺小說 第二節 魔幻化的諷刺小說

一．《斬鬼傳》《何典》《常言道》簡介

二．魔幻化諷刺小說的藝術特色

第三節《儒林外史》

一．作者與版本 二．對傳統文化的反思

三．《儒林外史》人物分析：周進，范進，馬二先生，王玉輝 四．諷刺藝術的發展

五．《儒林外史》對晚清小說的影響

第四節《鏡花緣》

一．作者

二．《鏡花緣》的思想內容

三．《鏡花緣》的諷刺藝術 第八章 公案俠義小說 第一節概述

一．公案小說中清官形象的演化

二．俠義小說俠容形象的演化

三．公案俠義小說在小說史上表現了逆轉的趨勢 第二節 公案小說 一．宋元公案小說一類是民間藝人創作的公案小說，一類是文人編寫的“公案書”

二．明代幾部公案小說簡介

三．包公形象的演變

四．《海公案》《大紅袍》《小紅袍》簡介

第三節 公案俠義小說

一．公案俠義小說興盛的原因 二．《施公案》《彭公案》簡介

三．《三俠五義》的評價

四．《三俠五義》續書簡介

第四節 武俠小說 一．何謂武俠小說

二．武俠小說分為寫實型與幻想型兩類，各舉出其代表作

第五篇：小說寫作之大綱技巧

小說寫作之大綱技巧

大綱這個東西除了給你的編輯看以外，還是為了給你理清自己思緒的，因為寫長篇和寫短篇不一樣，短篇可以在1萬字以內就完結講述完整個故事，作者更容易掌控，而長篇由于文字跨度和劇情的跳躍會讓寫作者在進行敘述的過程中因為時間過長等因素而逐漸偏移對整個文的掌控性。

在這種情況下，文章會朝著失控的方向狂奔而去，雖然有很多大神在遇到這種情況的時候通常是因為主導的人物自己發生了改變，比較順理成章。但我們有理由相信大部分的普通作者失控之后的文章走向會變得非常不合常理。換而言之，這就是整個故事開始扯了，開始悲劇了。

無論如何，大綱會起到一個很好的對自己的導向作用，也會讓你申請簽約的編輯更加方便而快速的知道你文章的重點和優點在哪里。

寫文之初需要有一個好題材，一個有趣的題材會在讀者還未閱讀之前就產生興趣。一個好的題材還需要看你怎么寫，寫得不好，那么好的題材也會浪費掉。而一個普通的題材寫得好，也可以叫人忽略它是普通題材的事實，稍微加點料，就會讓讀者覺得比全新的題材更有看頭。

作品名稱：符合小說作品內容，又能吸引讀者們眼光。根據自己的實際情況找到最適合自己的書名。

取書名一般可以從以下幾個方面入手：

第一、全文貫穿始終的主線索；

第二、小說主角小說小說人物之間主線關系；

第三、小說主角的個性外號，還有性格外貌財富等等一個超前特征

第四、小說作品中多次出現的器物或者歷史時代象征性道具、特定動作名；

第五、小說作品中最具代表性的招式或者古代名言；

第六、全文要表達的某種精神或信念；

第七、小說作品中某個吸引眼球受人關注的寵物或怪獸；

第八、小說作品中具有代表性的印象深刻很怕事件名稱；

第九、小說作品中最具爭議的話題；

第十、小說作品中占有重要戲份比例的配角；

第十一、小說作品中某個神秘的組織或勢力；

第十二、小說作品中主要沖突所圍繞的沖突中心點；

第十三、小說主角身上作為支線索的一個特殊的飾物。

作品概述

故事背景設定：

故事發生時間：×××

故事發生地點：×××

作品詳情

男主角：

女主角

男配角

女配角

取名隨作者喜好。但建議取名不要取一些生僻的字，讀者把文看完了都不認得那個字念什么就悲劇了。人物外貌。性格介紹。人物背景。技能特長。（有幾個配角寫幾個，配角是襯托主角的，可詳可略寫，作者自己心里清楚角色重要性就好。）

作品簡介：簡介就是說通過幾句話來簡單介紹小說作品的內容（相當于語文課文的中心思想）。首先就是語言精煉。一定要扼要，簡單概括。盡量使簡介在吊起讀者們胃口的同時，又留下許多疑問，以便引起讀者們興趣，進而對小說作品產生濃厚的興趣，以增加小說作品的關注度。

按照簡介寫法的不同大致可以分為三種形式：

1、壓縮小說作品全部主線小說情節類：在寫簡介時，盡可能簡潔地將文中的小說主角以及圍繞小說主角所發生的主要事件概要引申提煉出來，將最吸引人的小說情節進行概括，放大。

2、楔子類：此類簡介，抽取小說作品最特殊精彩部分，力爭務必抓住讀者們眼球，舉出一

個事件，或者一個東西。撥開了一個開頭，讓讀者們看到一個絢爛開局，必須是驚艷無比的，吸引住他們繼續點擊往下閱讀下去。

3、繁舉羅列類：這一類聽上去很別扭，但經常對于在有些書籍中會常常使用，比如靈異中。需要渲染一些恐怖氣氛，就會先引出一些怪誕事件，然后在陳列一件件，一些些稀奇古怪的道具，小說小說人物，大量事情。用來吸引讀者們的好奇心，一點點抓住讀者們的眼球，可能乍一看并沒有太多聯系，而需要讀者們通過閱讀來分析推理得出。這些靈異元素之間的關系。

PS：這類羅列派簡介與壓縮主線派的區別其實主要在于，羅列類型簡介，各個事物之間相對獨立。以神秘元素，或者以其他原因吸引讀者們，講究鋪敘成一個整體很大的故事。而壓縮主線派，前后聯系較為緊密。

以上三種簡介寫作方式，壓縮主線小說情節類最為廣闊，其他兩種方式也可以是說過從其中分出來一個偏類，各自補充都可以成為完成的主線小說情節。

主要賣點：就是吸引別人看這本書的原因。

主要情節線索（詳述）：流暢的小說情節永遠是暢銷小說最有效的武器，開局的矛盾沖突是為了盡快吸引讀者們，所以除非是靈異驚悚，否則不要輕易隨便埋下太多懸疑讓讀者們去猜，他們沒有心思猜來猜去，而且最后可能小說作者功底稍差，自己都有可能被自己安排的伏筆懸疑繞進去，對于伏筆懸疑。不要隨便穿插安排。

小說情節的安排上盡可能讓故事弄得曲折一點，離奇一點，高潮不斷，迭宕起伏。

純言情類小說，主旨無非是虐情，分久必合，合久必分，分分合合，合合分分。男女小說主角如果一開始就像童話故事中那樣幸福的守護在一起，那讀者們估計就不會看了。為什么白雪公主都是先昏迷，最后經歷了一系列磨難才醒來，為很什么灰姑娘被后媽整得很慘，這都充分說明了，童話故事的劇情也是先抑后揚，含有虐情，而且很合理。

有作者說，我也不是沒有寫大綱，但是一旦寫起來，很多時候就會跳脫大綱，變得面目全非，到最后寫完了才發現其實寫得和大綱完全不一樣。

不是說所有的內容一定要和自己當初定的大綱一樣，但無論如何改變都不應該太大。因為大綱也只是起到讓作者對于將要描寫的故事的主線一直保持清晰的效果，有很多東西是可以根據實際來修改的。