第一篇：初學者入門 淺談專業舞臺音響設備使用專業音響器材包括

初學者入門 淺談專業舞臺音響設備使用專業音響器材包括：監聽調音臺；功放調音臺；便攜式調音臺；功率放大器；動圈話筒；電容話筒；無線話筒；音箱；監聽音箱；功放音箱；超低音箱；均衡器；混響器；效果器；延時器；壓縮器；限幅器；分音器；噪聲門；激光唱機；錄音卡座；影碟機；投影機；變調器；點歌器；耳機等眾多設備。調音師是負責演出舞臺上所有音響器材的專業人員。首先需要把所有的音源集中到調音臺，再把它們分成各個副路、編組、調校，然后將總路輸出音訊經總音響均衡送到功放及音箱發出聲音，以使其與該場地的音響特性相適應。調音師需要知道每一個環節的音樂特性、最容易反饋的頻率及場地的共鳴點，才能控制每首歌曲的音量，并對它們作均衡處理。此外還要會用效果器改良不用的人聲、樂器聲并熟悉每一件器材的功能與限制，不使之出現失真及其它不良效果。對于所選用的器材要保證其質量與可靠性，事先要對可能出現的故障做好準備，及時采取有效的補救方法。有時需要在演出前幾小時完成準備工作，雖然時間很緊，但為了保險起見每條訊號線都要自己親自接才可放心。本文可為初學者、業余音響愛好者、歌舞廳音響師們閱讀及參考資料，有不足之處請給予批評指正。

一、功率放大器(ROWER AMPLIFIER)專業放大器在大型活動中需要連續長時間工作，還要能經受住搬運中的振動和撞擊。所以專業放大器與一般音響用的放大器相比，在設計上更重視長時間使用的耐久性和構造上的可靠性。放大器對擴聲的音質有著重要的影響，在全套音響設備中所占比例約30%。因此為了充分發揮音響設備的性能及作用，要重視放大器的質量。不然，高質量的擴聲系統是不能發揮作用的。功率放大器有三種：1單體式功放；2調音臺+功放一體化；3音箱+功放一體化。單體式放大器：這種功放是一個獨立的組件，可以根據自己的計劃自行組合音響系統，一般一臺功放由兩個通道組成。調音臺+功放一體化：這種功放連接簡單，操作方便，中小型擴聲系統使用較多。功放+音箱一體化：由于考慮了功放和音箱的匹配，所以使用簡單方便，大多用于監聽音箱、鍵盤樂器音箱。放大器與放大器連接以及放大器與揚志器連接的時候，必須考慮它們相互之間的阻抗匹配(阻抗以歐姆為單位)，阻抗匹配是指功放的額定輸出阻抗應等于音箱的額定阻抗，這時音箱吸收的功率最大。如果音箱的額定阻抗比功放的額定輸出阻抗小得多，就會導致工作電流急劇增加，進而使揚聲器與放大器損壞。當功放的一個通道驅動兩臺音箱時，音箱總的阻抗會變小，進而功放的負載阻抗值變小，功放就會在近乎短路的情況下過度驅動。所以在功放與音箱配接時一定要注意音箱的輸入阻抗值必須在功放的負載阻抗范圍內。功率匹配：原則上功率放大器的額定輸出功率應當等于音箱的額定功率，但由于功放管在過載后將出現嚴重的非線性失真，所以通常有意提高放大器的額定輸出功率，使之大于揚聲器的額定功率。正確的連接應是：功放的輸出功率比音箱的標稱功率大30%。若是音箱的功率比功放的功率小得太多，在使用功放時應格外小心，音量應由小至大逐漸調節，且不可過大，否則會損壞音箱。“ T)Q7 }% w(y9 u7 h# C3 在實際工作中，功放輸出功率比較大，對提高音質有利。另外，音源的動態范圍很大，要十分注意功放的瞬間過載引起音箱的損壞。

平均輸出功率是指長時間連續工作的功率。峰值功率是指在短時間內承受的最大的功率，它要比額定功率大很多。擴音的輸出由功放決定，一定規模的音樂會，就要有一定的功率，標準為每人一瓦。根據音樂會的類型、會場的大小、混響及音箱的數量，功率會有所變化。

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-q)`0 K0 K!P' M總功率/一臺功放輸出功率=所需功放臺數

N6 n3 p3 B8 G' D3 H)O j7 L4 X)P(B4 B4 t;Z+ |4 U# H橋式輸出：橋式輸出是把立體聲放大器作單聲道放大所使用的一種方式。它是為了獲取大的功率輸出所采用的電路形式，也叫做BTL方式。

I!~# W# e* dI(vz: {1 @)B)L% n% ^: s, K(Z5 g3 |

橋式接法的原理：利用A路放大正半周信號，利用B路放大負半周信號，使輸出獲得加倍的功率。

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橋式接法及具體步驟：當一臺功放兩路分別工作時，每路額定輸出功率為400W4，這就是普通的立體聲接法。當需要更大的額定功率輸出時(400W以下)可采用橋式接法：* @9 B, ]” O# S* u;{(e1、把方式開關打在“BRIDGE”位置上；.w1 ~“ t5 M+ : h4 p, @2 q.J4 m)p: f2、信號從A路輸入；;Y5 h-V3 ~.u5 ^1 B+ v3、功率從兩路的“+”端輸出，A路為輸出“+”，B路為輸出“-”。

.b9 a2 l6 U* X)U' r7 }功放輸出電平顯示器：顯示器為彩色發光二極管梯形組，用于即時顯示功放的電平高度。正常的電平處于綠色；當功放要求傳送高音的持續性的信號時，電平信號處于黃色；在樂曲的音頻信號高峰或打鼓時，紅色發光二極管閃亮(時而閃亮)。以上均為正常現象。

# S$ m/ ?” b.u& w% I$ s6 r, M5 Q, f9 E8 G5 , J3 F: G3 n/ L9 V+ Q6 w* ?, J$ D Y3 N-l' v/ N0 ])D& n

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$ n4 W5 [/ W-D* m(`如果紅色發光二極管一直亮著，這說明功放可能過載。在一路功放驅動多路揚聲器時，這種情況經常發生，這時應重新配置一下系統，以消除這種過載現象。& ~/ t4 g6 z: M, w2 V}-i(S8 A7 f2 T“ c& O.n: v-q功放峰值顯示器(PEAK)：當PEAK峰值二極管閃亮時，應將增益控制降下來。% e8 b2 D-l!U8 w1 F

功放保護顯示器(PROTECTION)：在一些失誤操作時，功放的內置保護線路將會自動斷開，這時保護顯示將會閃亮。失誤操作消除后，保護顯示燈將會熄滅。

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二、調音臺(MIXER)

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& i“ E.Y* C)h# D+ ?9調音臺分為：錄音室專用和舞臺舞廳專用兩種。

+ ~3 h-Z5 v-d8 F)V調音臺的作用是：)t1 a” H-_4 fp3 R% i: S1 P1、拾取信號，進行放大；* V5 h)N1 k;t8 D-b2、按需要進行高、中、低音的音調均衡；

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& V![$ Y+ g!?1 B+ m/ z2 W3、將信號按需要送入左右母線或進行編組控制；6 {, l& l-t+ @

4、對送入輔助母線的信號進行藝術處理；0 X* nk* o$ B$ Z(|+ g

(]6 M& w!R8 M)B4 q!P5、按要求進行輸出控制。

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調音臺可分為輸入單元和輸出單元。# y3 z9 @.}(h3 a* Ll)S% X)O% Z2 ^2 _

(一)輸入單元(_8 r(^!G1 P“ _1 J, ?em$ z# v+ g: C輸入單元是調音臺的重要組成部分，輸入單元是分路并聯線路，每一路都大致相同，一般可以分為以下幾部分。7 r/ K% n7 |* b, a9 t* ?A、輸入選擇部分-}% @;l$ eV;T;l

0 q+ d.d% I(?/ |' {3 I1、TAPE：磁帶;D4 o+ e* y% K)R2、MIC：話筒' D.~9 n+ ?7 q” c.u$ o6 O

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如果話筒或線路輸入信號的電平太高，而增益控制無法調整時，把衰減開關打開，這時在前置放大器和輸入插座間就插入了一個20dB衰減器，避免過載。

_7 c-Z* t.n)j-O, Y1 C2 d, G)A(qC、輸入增益控制(GAIN)

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調音臺的音源有：話筒、樂器、磁帶、效果器、擴聲設備等。由于它們的輸出電平各不相同，為了能夠與它們相匹配，就要在調音臺上利用增益控制對輸入靈敏度進行調整。如果輸入信號太大就會產生削波失真，反之如果輸入信號太小，噪聲就會無法控制，增益控制就是用于保證調音臺在固定的動態范圍內工作。在面板上增益控制電平大小的表示方法是以0dB=775mV為基準的，根據音源輸出電平的大小，設置在不同的位置上。輸入信號與增益電平見下表。0 ~* h& Y.# o

增益(dB)〓輸入信號-60～-50〓低電平話筒-35〓高電平話筒(電容)、電子樂器-20〓低電平線路(一般音響)w;q0 N;a# v* F% w3 Y-Q“ A Eb* W;C” f5 p8 , }' l)j+ {3 c4 c* x3 MD、信號輸入插口

A8 I' D* w* j7 F+ L/ l4D7 V/ X.{4 ~1 ~# h分為低阻平衡輸入(LO—Z卡儂)及高阻不平衡輸入(HI—Z二芯)。

J8 E;I1 B: h;W!I' Q7 MB4 E+ m9 I/ y!l一般的樂器和音響設備的接法采用不平衡式，信號“+”、“-”的其中一端和信號線的屏蔽層公用。例如：一芯屏蔽線，芯線是信號“+”，屏蔽線是信號“-”和地線。這比沒有屏蔽的平行線的感應噪聲要少，屬于筒易型不完全屏蔽。專業音響設備的輸入輸出都采用平衡式，信號分“+”、“-”傳輸，另外再接屏蔽線，“+”、“-”使用獨立的地線，插頭使用卡儂XLR插頭。!gL: ~: o-E8 p(};mJ3 T!o+ C7 E+ f8 d* lt!^E、過載(CLIP)

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過載指示是用于警告輸入信號瞬間過載，指示燈將在峰值(信號過大發生失真的電平)電平下面3dB時發光，便于幫助設置增益開關的位置。

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” l2 z0 C& x2 ^:!Q(k.q6 BF、輸入均衡部分

^-N' E7 y7 x+ e% I: kM' q+ A6 o2 J% Z1 A/ Y輸入通道均衡器是用于對輸入信號的音色進行補正，使其達到標準效果。由于是單路控制，所以調音臺可以對每一路進行均衡控制，而不會相互干擾，其均衡分為：高頻(HIGH)、中頻(MID)、低頻(LOW)。0位置即平坦；+方向(增益)，+15dB(增強5倍)；-方向(衰減)，-15dB(衰減5倍)。連續可調。均衡器一般采用高音(10kHz)、中音(均衡器的中心頻率可以在350Hz—5kHz間自由設定)、低音(100Hz)三段式均衡器。由于各頻率段都有獨立的控制，因此可以對輸入的信號進行仔細調整，進而還能對音色調整作大膽的嘗試，并且對于嘯聲、噪聲等不必要的成份予以有效的去除。

+ [9 x8 D;u4 k& ?' l1、高頻：10kHz±15dB/坡影響區域：樂器高音區的高次諧波。

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!M$ U, c: R;D1 A: I增益效果：金屬聲增多，音色比較尖，增益過多，噪聲能明顯聽見。

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衰減效果：可有效地去除嘶嘶聲，衰減過多則高音區的透明感就會失落。0 ^' J* v6 [* R* m)X7 x7 A

!y5 `# S* S+ S-e2、中頻：3kHz±15dB/峰* AG7 r2 v(t: N% x# ~6.v2 Y|, F& o' |U, G6 H6 }3 f# G1 W影響區域：樂器，人聲的高音區。

W0 i1 q0 N.o.D)M& K)J)t* h1 n1 i8 c4 ~)U-a: d7增益效果：音色明亮，質感較硬，增益過多聽覺易感疲勞。

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$ Z5 |& q/-V7 M0 v衰減效果：音樂的平衡會傾向低音，包括聲音也會有同感。3 ^$ w6 A;~6 A

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影響區域：樂器，人聲的中音區。/ ZT3 R!P;^-W1 C

增益效果：音色輪廓明確，聲相向前凸出，鼓聲音頭調強。5 d(Q/ H3 [(u: r3 B!F.c* v& J7 ~5 F“ x9 k衰減效果：聲相后縮。3 i+ q-b8 U(V(@中頻：500Hz±15dB/峰

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* C-b+ L“ E2 T9 ~6 ], B7 B影響區域：樂器，人聲的中低音區。

.M;G.p# K& e+ }” F5 X增益效果；音色厚實有力，增益過多就會出現電話音色。)I# x-r$ P!B: c

衰減效果：音頭較硬，平衡傾向高音，衰減過多質感就薄。

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* p# e0 I7 ?9 {8 h3、低頻：100Hz±15dB/坡8 ?5 V* o$ |2 v7 ^9 I* T!jm' P+ T6 g7 b% g!w5 x;`# h影響區域：樂器的低音區。

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" z4 w;y5 z, J$ @% s.f% o-W增益效果：音色渾厚，增益過多，則齒音不清晰。)|, v2 V/ G8 @# c$ l1 U3 h(Q

# q1 u(T5 Q+ p5 L5 [!M衰減效果：音響較輕松，齒音良好，背景噪聲和嗡聲可有效去除。

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$ T2 f/ `/ R;z& k聲相旋鈕用于調整信號的左、右平衡，位置處于通道電位器電平調整之后。并且各個輸入通道信號在第1—2組和第3—4組間聲相位置定位也是由這個旋鈕決定的。如果旋鈕位置在中間，聲相位置也在中間。旋鈕調向左邊，定位就在1或3組。

第二篇：專業舞臺音響設備使用介紹

專業舞臺音響設備使用介紹

專業音響器材包括：監聽調音臺；功放調音臺；便攜式調音臺；功率放大器；動圈話筒；電容話筒；無線話筒；音箱；監聽音箱；功放音箱；超低音箱；均衡器；混響器；效果器；延時器；壓縮器；限幅器；分音器；噪聲門；激光唱機；錄音卡座；影碟機；投影機；變調器；點歌器；耳機等眾多設備。調音師是負責演出舞臺上所有音響器材的專業人員。首先需要把所有的音源集中到調音臺，再把它們分成各個副路、編組、調校，然后將總路輸出音訊經總音響均衡送到功放及音箱發出聲音，以使其與該場地的音響特性相適應。

調音師需要知道每一個環節的音樂特性、最容易反饋的頻率及場地的共鳴點，才能控制每首歌曲的音量，并對它們作均衡處理。此外還要會用效果器改良不用的人聲、樂器聲并熟悉每一件器材的功能與限制，不使之出現失真及其它不良效果。對于所選用的器材要保證其質量與可靠性，事先要對可能出現的故障做好準備，及時采取有效的補救方法。有時需要在演出前幾小時完成準備工作，雖然時間很緊，但為了保險起見每條訊號線都要自己親自接才可放心。

本文可為初學者、業余音響愛好者、歌舞廳者響師們閱讀及參考資料，有不足之處請給予批評指正。

一、功率放大器(ROWER AMPLIFIER)

專業放大器在大型活動中需要連續長時間工作，還要能經受住搬運中的振動和撞擊。所以專業放大器與一般音響用的放大器相比，在設計上更重視長時間使用的耐久性和構造上的可靠性。放大器對擴聲的音質有著重要的影響，在全套音響設備中所占比例約30%。因此為了充分發揮音響設備的性能及作用，要重視放大器的質量。不然，高質量的擴聲系統是不能發揮作用的。功率放大器有三種：

1單體式功放；

2調音臺+功放一體化；

3音箱+功放一體化。

單體式放大器：這種功放是一個獨立的組件，可以根據自己的計劃自行組合音響系統，一般一臺功放由兩個通道組成。

調音臺+功放一體化：這種功放連接簡單，操作方便，中小型擴聲系統使用較多。

功放+音箱一體化：由于考慮了功放和音箱的匹配，所以使用簡單方便，大多用于監聽音箱、鍵盤樂器音箱。放大器與放大器連接以及放大器與揚志器連接的時候，必須考慮它們相互之間的阻抗匹配(阻抗以歐姆為單位)，阻抗匹配是指功放的額定輸出阻抗應等于音箱的額定阻抗，這時音箱吸收的功率最大。如果音箱的額定阻抗比功放的額定輸出阻抗小得多，就會導致工作電流急劇增加，進而使揚聲器與放大器損壞。當功放的一個通道驅動兩臺音箱時，音箱總的阻抗會變小，進而功放的負載阻抗值變小，功放就會在近乎短路的情況下過度驅動。所以在功放與音箱配接時一定要注意音箱的輸入阻抗值必須在功放的負載阻抗范圍內。 功率匹配：原則上功率放大器的額定輸出功率應當等于音箱的額定功率，但由于功放管在過載后將出現嚴重的非線性失真，所以通常有意提高放大器的額定輸出功率，使之大于揚聲器的額定功率。正確的連接應是：功放的輸出功率比音箱的標稱功率大30%。若是音箱的功率比功放的功率小得太多，在使用功放時應格外小心，音量應由小至大逐漸調節，且不可過大，否則會損壞音箱。在實際工作中，功放輸出功率比較大，對提高音質有利。另外，音源的動態范圍很大，要十分注意功放的瞬間過載引起音箱的損壞。



平均輸出功率是指長時間連續工作的功率。峰值功率是指在短時間內承受的最大的功率，它要比額定功率大很多。擴音的輸出由功放決定，一定規模的音樂會，就要有一定的功率，標準為每人一瓦。根據音樂會的類型、會場的大小、混響及音箱的數量，功率會有所變化。

總功率/一臺功放輸出功率=所需功放臺數

橋式輸出：橋式輸出是把立體聲放大器作單聲道放大所使用的一種方式。它是為了獲取大的功率輸出所采用的電路形式，也叫做BTL方式。

橋式接法的原理：利用A路放大正半周信號，利用B路放大負半周信號，使輸出獲得加倍的功率。

橋式接法及具體步驟：當一臺功放兩路分別工作時，每路額定輸出功率為400W4，這就是普通的立體聲接法。當需要更大的額定功率輸出時(400W以下)可采用橋式接法：

1、把方式開關打在“BRIDGE”位置上；

2、信號從A路輸入；

3、功率從兩路的“+”端輸出，A路為輸出“+”，B路為輸出“-”。

功放輸出電平顯示器：顯示器為彩色發光二極管梯形組，用于即時顯示功放的電平高度。正常的電平處于綠色；當功放要求傳送高音的持續性的信號時，電平信號處于黃色；在樂曲的音頻信號高峰或打鼓時，紅色發光二極管閃亮(時而閃亮)。以上均為正常現象。

如果紅色發光二極管一直亮著，這說明功放可能過載。在一路功放驅動多路揚聲器時，這種情況經常發生，這時應重新配置一下系統，以消除這種過載現象。

功放峰值顯示器(PEAK)：當PEAK峰值二極管閃亮時，應將增益控制降下來。

功放保護顯示器(PROTECTION)：在一些失誤操作時，功放的內置保護線路將會自動斷開，這時保護顯示將會閃亮。失誤操作消除后，保護顯示燈將會熄滅。

二、調音臺(MIXER)

調音臺分為：錄音室專用和舞臺舞廳專用兩種。

調音臺的作用是：

1、拾取信號，進行放大；

2、按需要進行高、中、低音的音調均衡；

3、將信號按需要送入左右母線或進行編組控制；

4、對送入輔助母線的信號進行藝術處理；

5、按要求進行輸出控制。

調音臺可分為輸入單元和輸出單元。

(一)輸入單元

輸入單元是調音臺的重要組成部分，輸入單元是分路并聯線路，每一路都大致相同，一般可以分為以下幾部分。

A、輸入選擇部分

1、TAPE：磁帶

2、MIC：話筒

3、LINE：線路

B、輸入衰減器(PAD)

如果話筒或線路輸入信號的電平太高，而增益控制無法調整時，把衰減開關打開，這時在前置放大器和輸入插座間就插入了一個20dB衰減器，避免過載。

C、輸入增益控制(GAIN)

調音臺的音源有：話筒、樂器、磁帶、效果器、擴聲設備等。由于它們的輸出電平各不相同，為了能夠與它們相匹配，就要在調音臺上利用增益控制對輸入靈敏度進行調整。如果輸入信號太大就會產生削波失真，反之如果輸入信號太小，噪聲就會無法控制，增益控制就是用于保證調音臺在固定的動態范圍內工作。在面板上增益控制電平大小的表示方法是以0dB=775mV為基準的，根據音源輸出電平的大小，設置在不同的位置上。 輸入信號與增益電平見下表。

增益(dB)〓輸入信號-60～-50〓低電平話筒-35〓高電平話筒(電容)、電子樂器-20〓低電平線路(一般音響)

D、信號輸入插口

分為低阻平衡輸入(LO—Z卡儂)及高阻不平衡輸入(HI—Z二芯)。

一般的樂器和音響設備的接法采用不平衡式，信號“+”、“-”的其中一端和信號線的屏蔽層公用。例如：一芯屏蔽線，芯線是信號“+”，屏蔽線是信號“-”和地線。這比沒有屏蔽的平行線的感應噪聲要少，屬于筒易型不完全屏蔽。 專業音響設備的輸入輸出都采用平衡式，信號分“+”、“-”傳輸，另外再接屏蔽線，“+”、“-”使用獨立的地線，插頭使用卡儂XLR插頭。

E、過載(CLIP)

過載指示是用于警告輸入信號瞬間過載，指示燈將在峰值(信號過大發生失真的電平)電平下面3dB時發光，便于幫助設置增益開關的位置。

F、輸入均衡部分

輸入通道均衡器是用于對輸入信號的音色進行補正，使其達到標準效果。由于是單路控制，所以調音臺可以對每一路進行均衡控制，而不會相互干擾，其均衡分為： 高頻(HIGH)、中頻(MID)、低頻(LOW)。 0位置即平坦；+方向(增益)，+15dB(增強5倍)；-方向(衰減)，-15dB(衰減5倍)。連續可調。 均衡器一般采用高音(10kHz)、中音(均衡器的中心頻率可以在350Hz—5kHz間自由設定)、低音(100Hz)三段式均衡器。 由于各頻率段都有獨立的控制，因此可以對輸入的信號進行仔細調整，進而還能對音色調整作大膽的嘗試，并且對于嘯聲、噪聲等不必要的成份予以有效的去除。

1、高頻：10kHz±15dB/坡 影響區域：樂器高音區的高次諧波。

增益效果：金屬聲增多，音色比較尖，增益過多，噪聲能明顯聽見。

衰減效果：可有效地去除嘶嘶聲，衰減過多則高音區的透明感就會失落。

2、中頻：3kHz±15dB/峰

影響區域：樂器，人聲的高音區。

增益效果：音色明亮，質感較硬，增益過多聽覺易感疲勞。

衰減效果：音樂的平衡會傾向低音，包括聲音也會有同感。

中頻：1kHz±15dB/峰

影響區域：樂器，人聲的中音區。

增益效果：音色輪廓明確，聲相向前凸出，鼓聲音頭調強。

衰減效果：聲相后縮。

中頻：500Hz±15dB/峰

影響區域：樂器，人聲的中低音區。

增益效果；音色厚實有力，增益過多就會出現電話音色。

衰減效果：音頭較硬，平衡傾向高音，衰減過多質感就薄。

3、低頻：100Hz±15dB/坡

影響區域：樂器的低音區。

增益效果：音色渾厚，增益過多，則齒音不清晰。

衰減效果：音響較輕松，齒音良好，背景噪聲和嗡聲可有效去除。

G、聲相

聲相旋鈕用于調整信號的左、右平衡，位置處于通道電位器電平調整之后。并且各個輸入通道信號在第1—2組和第3—4組間聲相位置定位也是由這個旋鈕決定的。如果旋鈕位置在中間，聲相位置也在中間。旋鈕調向左邊，定位就在1或3組。旋芻調向右邊，定位就在2或4組。

H、監聽發送(MON/SEND) 監聽發送用來控制監聽總線上輸入信號的電平值，這個控制除了受增益控制以外，不受通道上的任何控制開關的控制(包括通道音量的控制)。因此發送信號與主母線信號相對獨立。

I、效果發送(EFX/SEND)

它包括一切周邊設備，用來決定內部效果或外部效果中有多少信號加入到輸入信號中去。它受均衡和音量衰減器的影響，因為每一個通道都具有其自己的效果發送，所以通過調整，可使一些通道產生效果，而另一些通道不產生效果。

但要注意，內部效果和外部效果共用一個發送控制，所以它們應有同樣的音源。

J、預監聽開關(PFL/CUE)

當本開關處于“ON”時，各輸入通道的信號就可以在耳機里監聽并在電平表上確認，監聽開關的優先順序要牢牢記住。

第三篇：專業音響設備及技術調研報告

PALM EXPO 2012專家調研報告：專業音響設備及技術

【摘 要】 結合PALMEXPO2012上的專業音響調研情況，從揚聲器系統、調音臺、會議系統、功率放大器等多個方面述評專業音響的新產品、新技術、新材料、新工藝，提出對目前音響行業的評價和看法。

【關鍵詞】 PALMEXPO2012；展覽會；專業音響；調研

“第二十一屆中國國際專業音響、燈光、樂器及技術展覽會”（PALM EXPO 2012）期間，中國演藝設備技術協會演 出場館設備專業委員會組織了專業音響專家小組，對國內外音響企業展出的專業音響設備、新技術、新材料、新工藝進行專業調研。調研的重點是：傳聲器、調音臺、周邊設備、功率放大器、揚聲器系統、會議系統和公共廣播系統。

本屆展會，正值我國大力推進文化大發展大繁榮和文化強國戰略時期，這對于演藝設備行業來說，適逢大好時機，整個行業正處在上升發展階段，市場對演藝設備的需求越來越大。中國演藝設備技術協會提出要引領全行業由大到強的轉變，本屆展會充分反映了國內外專業音響發展的總體水平，以及我國演藝科技在音響方面的發展、創新和不足。總體印象

本屆展會在中國國際展覽中心新館舉辦，展出面積擴大了很多，國內參展商多于往屆；展品更趨于實用化、大眾化，但是，突破性的產品和技術較少，沒有更多質的變化。受不景氣的歐美經濟環境影響，國外參展商并不太多，但展會上仍然看到了許多知名廠商，這些廠商帶來的展品仍具領先地位，科技含量優于國內展品。

4天的展會，就氛圍和觀眾成分而言，總體感覺是技術含量提高了，專業觀眾多了，專業觀眾的素質有所提高，有針對性地了解專業技術及發展動態的氣氛濃了，這在調研小組專家與企業負責人及技術人員的交流中，雙方都有深刻的感受。本屆展會不但在規模上擴大，在技術含量及技術交流方面也有所提升。由協會及參展商組織的十多場技術講座給聽眾留下了深刻的印象。新產品、新技術、新工藝、新材料

在展會上，就數字設備和模擬設備總體發展趨勢來看，可以說，數字設備的發展已經到了相對穩定的階段，數字調音臺、數字功放、數字周邊設備等數字設備數量品種增多，設計合理，工藝先進，產品實用性強，操作界面更加人性化，使用方便，更能滿足或接近市場的多方面需求。相對于數字設備，模擬設備的發展處于較緩和的維持階段，鑒于模擬設備具有數字設備不可替代的特點，不少知名企業仍保留頗受用戶歡迎的名牌產品，這不論在擴聲領域還是專業錄音領域均有所體現。

數字化、網絡化技術的發展促使網絡音頻的早日到來。網絡音頻是目前聲頻技術發展的趨勢，不少產品都帶有這方面明顯特征，傳輸方式、接口協議、操作使用方法等在過去幾年發展的基礎上，又有了不少進步，使系統在信號質量、傳輸穩定性、防干擾措施、遙控操作便捷性等方面較以往產品都有明顯改進與提高。

2.1 傳聲器

數字傳聲器是傳聲器的發展方向。在整個聲系統中，調音臺、音頻處理器和功率放大器等設備都已經數字化，要求傳聲器能直接輸出數字信號，這有利于信號的傳輸、處理和運算。紐曼公司推出了系列數字傳聲器產品，如D-01大振膜數字傳聲器和KDM小型數字傳聲器等。

無線傳聲器在保密性和可靠性方面有新的進展。過去，當一支傳聲器正常工作時，如另有一支傳聲器自動跟蹤掃頻到同一工作頻率時，往往會將正常工作的傳聲器的信號攝取；現在則發展到兩支傳聲器都不工作，增加了保密性。在可靠性方面，以往在重要的會議上，為防止傳聲器出現意外故障，經常用兩套系統，現在的產品是將一支傳聲器分成兩路，形成兩個系統，減少了裝備，增加了系統的可靠性。

本屆展會上，傳聲器有不少產品展出，但是，相對來說，傳聲器發展較平穩，在新產品不斷涌現的同時，一些老型號產品在展會上仍看得到，如鋁帶傳聲器和電子管傳聲器等，但是它們絕不是老產品的復制，而是有所改進、創新與提高。深圳市臺電實業有限公司試制了線陣傳聲器，體積很小，放在終端屏幕的一側，指向性較好，是一個良好的開端。

國內傳聲器生產廠家大多在產品表面處理、外形設計上下功夫，有的電聲參數雖符合標準，但其音質與國外產品相比還有較大的差距。還有一些國產傳聲器是主要用作電子產品配套的，例如iPad用的傳聲器，需求量很大，但是品質要求不高。

2.2 揚聲器系統

展會上展出了大量揚聲器系統產品，雖然有新意特征的不算多，但不少企業都加大投入力量來迎合市場需要。JBL推出的VTX系列線陣列揚聲器系統，高頻部分采用了D2雙振膜、雙音圈、雙相位塞的壓縮驅動器，換能器的高頻工作原理要求振膜要輕，D2雙振膜采用了2個環形振膜代替1個振膜，很好地改善了高頻特性；在驅動器的結構上作了改進，采用兩個相位塞和高頻相位修正，使得高頻響應平滑，并具有低的失真和較高的功率處理能力，減小了功率壓縮，增加了動態空間。

國內揚聲器系統產品更重視產品性能的提高。例如，深圳迪斯科技發展有限公司的全天候同軸揚聲器系統、三基音響企業的戶外防水線陣列等產品，顯示出民用設備向軍品靠攏的特點，重視在惡劣環境下的使用表現，如高溫超過40℃，低溫達-40℃，高溫鹽堿等環境下仍能正常工作。有些產品去年已見，但是今年在品質上有所提高，音質更好，從語言傳輸擴展到音樂節目的擴聲等。三基音響企業生產展出的db系列遠程聲引擎系統，6只一組，通信距離達3 km，單只有效傳送距離達1 km；產品體積小、重量輕，造型美觀，可以全天候工作。該產品用途較廣，除了作為一般用途的移動廣播，還可以用在車載、固定安裝等形式下的流動驅散、固定威懾等特殊使用功能；由于聲級高，可用于特殊行業中的救援、防暴、對抗等功能。音王集團有限公司生產的工藝性平板揚聲器系統，在展會上還是惟一的。

小型聲柱的聲輻射越來越完美，在每只揚聲器系統上裝有DSP處理器和功率放大器，使得聲輻射的控制更精確。利用相控技術，使小型聲柱的指向性可變，根據聲場的要求去加以控制。展會上較少看到集束型聲柱產品，有一款德國產品，聲柱寬度較窄，但其下部有1只12英寸低音單元，增加了低頻擴展能力，有利于音樂播放；另有一款線聲源有源聲柱系統，聲柱寬度只有90 mm，長約1 m，深度只有100 mm。

國內線陣列揚聲器系統的發展較緩慢，雖然已能滿足巡回演出、“走基層”或到邊遠地區進行演出使用，但是從大劇院和音樂廳的要求來看還是國外線陣列占有大部分市場，國內產品還有較大差距。

擴聲系統的系統化、集成化是一個發展趨勢。特別是流動演出，能很快地搭建成一個系統，調試方便，并能很容易檢測出系統中的問題。

擴聲系統的遠距離調試、控制和管理系統由有線網絡向無線發展，通過互聯網傳輸信息實現遙控和監視，這是聲頻技術發展的一大進步。

2.3 調音臺

數字調音臺是當前音頻技術產品發展的主流，且已發展到較穩定的階段。從展會看出，大型數字調音臺發展勢頭不足，其功能很全、通道很多、價格很貴、市場需求量不是很大；從市場發展來看，中小型數字調音臺更有需求空間。整體看，數字臺沒有實質性的改變和提高，只是在操作界面上更加實用化；另外，小型化、緊湊型的特點仍然和前兩年一樣，數字調音臺出現由大型向中小型發展的趨勢。

數字調音臺發展日趨完善是大趨勢，模擬調音臺發展相對較緩。但是模擬調音臺也有獨特之處，例如，有的模擬調音臺的前端傳聲器放大器（話放）的音質做得很好，全數字系統與之相比還有差距。因此，傳聲器加模擬傳聲器放大器加數字調音臺的組合，很有發展前景，也是一種發展趨勢。

展會上見到的數字調音臺有：上海中美亞科技公司推出的CADAC CDA8數字臺，其特點是：具有極其靈活的用戶接口，可通過兩塊24英寸16/10高清液晶觸摸屏自如地操作，數字控制模擬化，人機對話很方便；但是在結構開放、第三方介入方面還有待改進。雅馬哈樂器音響（中國）投資有限公司推出的CL系列數字臺，有CL1、CL3、CL5等型號，其DSP處理器固化在主機中，接口箱單獨設置，可放在基站中，使用方便。深圳寶業恒實業發展有限公司推出的CDM12數字調音臺是一款普及型數字臺，目前已定型生產并有應用案例，該產品具有IEEE802.3網絡接口，連接局域網和WIFI網，通過TCP/IP實現遠程控制。廣州市銳聲燈光音響器材公司與德國公司合作，推出一款小型數字臺，操作界面類似于模擬臺，其性能又具有數字臺的基本特征。該款產品今年下半年正式推出，展會上展出的是一臺樣機。

用于錄音和擴聲的兩種調音臺有加強結合的趨勢，發展成一種兩用的調音臺，在原來的調音臺中增加傳聲器放大器、均衡器和固化的DSP處理器插件等，使得調音臺通用性更強。

2.4 功率放大器

功率放大器的發展趨勢是數字化、模塊化、小型化。體積越來越小，因為采用疊層鍍膜線圈和開關電源供電代替原來笨重的變壓器，使得電源的功率變大、體積變小、重量減輕、效率更高、更加環保。數字功率放大器發展較平穩，雖有一些較新的產品，但是具有新意特征的較少。國內功率放大器中DSP處理器的設置和應用與國外產品相比還是有一定差距。

2.5 會議系統和公共廣播系統

國內會議聲系統已具有國際競爭能力，走出國門進入國際同行的前列。例如，深圳市臺電實業有限公司承接了聯合國會議工程三幢大樓的30多套主機工程，并創新地設置了翻譯中心，各同聲傳譯室的資源可共享。

展會上看到一款韓國漢陽公司的WSM240型二進制CDMA數字無線會議、同聲傳譯系統，具有2.4 GHz 1SM頻段數字技術、頻率跳頻技術和87位3向安全編碼技術，使用方便，安全；由于采用CDMA制式的傳輸方式進行同聲傳譯，不受外界干擾。

廣州迪士普音響科技有限公司在公共廣播系統中采用太陽能有源廣播揚聲器系統，通過遙控信號控制，節能環保。該公司還生產出聲聚焦廣播揚聲器系統和家庭用無線音響系統，可以看出，當公共廣播系統設備發展到一定階段，公司已經在為下一步發展做出努力。

2.6 其他

（1）三維聲像定位是一個老課題，但是要做好很不容易。迪碧音響技術（中國）有限公司展出了代理的英國Timax系統，其工作原理如下：每個演員身上佩戴一個小型TT電子監控器，在6 GHz ~ 8 GHz頻段內發送UWB超帶寬脈沖，被置于演出區周圍的TT傳感器接收，作為電子監控器的信號，饋給軟件平臺，根據方位角和到達的時間差確定聲源的位置，以實時的方式連續不斷地跟蹤演員在舞臺上的位置，保持著真實性和語言清晰度，然后將數據發送給Timax音頻矩陣，用以控制三位立體聲系統，使觀眾能獲得準確的聲像定位。

（2）針對廳堂擴聲系統的測量設備，在展會上只看到了一款瑞士品牌的此類產品。這款測量語言清晰度的STIPA語音傳輸儀，可同時測量聲級、聲壓傳輸特性、混響時間（T20）等建筑聲學參數；其測試系統有兩種：帶測試聲源 +STIPA語音傳輸儀；不帶測試聲源。近期GB/T4959-2011《廳堂擴聲特性測量方法》頒布實施，其中就用到STIPA語音傳輸儀，因此，它可為國標的實施帶來方便。

（3）數字技術在電聲行業的應用發生了革命性的變化。另一個現代技術，計算機技術在音響行業的應用已初見成效：在廳堂內通過自相關函數和傳遞函數的運算，很好地改善了傳聲增益。揚聲器是一個時不變系統，通過傳遞函數的計算，改善了壓縮驅動的號筒揚聲器的音質。這些算法和技術在音頻中的應用值得關注。評價與看法

（1）我國現狀。聲系統中，傳聲器和揚聲器系統發展較快，調音臺和周邊設備發展緩慢，沒有形成產業鏈。國內廠家主要考慮市場的需求，小型調音臺的需求量大（例如，針對文化館、學校、基層單位等的應用），因此，仿造的多，科技投入少，但是也有進步，小型數字臺已有產品推出。我國的會議聲系統已經達到國際領先水平。

（2）我國對電聲產品的需求量很大。國內品牌已基本能滿足中低端用戶的需求，但是距離高端用戶的需要，如大劇院、音樂廳等，尚有較大差距。高端產品要求技術含量高、投入大、周期長、見效慢，如果生產廠家對此興趣不大，將會嚴重影響我國音響行業由大到強的轉變。

（3）今年在室外設置了線陣列演示體驗區，參加演示的線陣列共有12個系列，在一定程度上降低了室內噪聲，但是在演示的設置、安排上還有待改進。

（4）娛樂行業發展很快，一個趨勢希望有關方面予以關注：在一個小小的KTV包房內聲壓級越來越高。展會上一家參展商推出了靈敏度高達156 dB的聲系統。眾所周知，高聲壓級傷害人耳的聽力，有關部門能

否像“吸煙有害健康”一樣在KTV包房內醒目位置提醒“高聲級損傷聽力”，在環保和健康方面做點工作。

（5）3D Audio是發展趨勢。自動聲像定位與多重環繞聲相結合的產品，不宜過多炒作，而更應多做一些實事。

（6）我國音響行業由大到強還有很長的路要走，可以在某一方面努力創新，爭取在國際上名列前茅，奪取“小金牌”，積累多個“小金牌”，逐步形成強國。（7）我國音響行業要做強，首要條件是人才。這種人才要對音樂和藝術有強烈興趣愛好，并具有不斷追求和鍥而不舍的精神；同時，還應具有深厚的聲學理論基礎和掌握新技術的能力，經過多年不懈的努力和創新，從不知名到引人注意，從少數人欣賞到多數人認可，逐步成為公認的專家。這過程是艱辛的，不是靠金錢能買到的。目前，我國這樣的人才少而又少。

2006年諾貝爾經濟學獎得主埃德蒙德?菲爾普斯最近在南京針對中國的經濟發展評價：“中國過去三四十年的發展，更多是引進海外技術而不是自己創新。但美國生產力增長緩慢，中國未來不可能坐等美國或其他國家有新的發明創新再去模仿。”“未來中國的經濟發展要依靠自己的資源、自己的創造力、自己的想象力和冒險精神。”這些觀點值得參考，創新是永恒的主題。幾點建議

（1）希望在明年的展會上，展出的傳聲器不僅能看其外形，還能聽其效果。

（2）揚聲器向線陣列發展，一些老劇院的改造要換國外線陣列產品，但是安裝很困難，國內廠家是否可以根據需求設計適用于劇院改造用的線陣列產品。

（3）各參展企業應對參展的解說人員加強專業知識的培訓。

第四篇：購買專業音響設備應該注意哪些問題

購買專業音響設備應該注意哪些問題

如今，產品已經是我們生活中不可缺少的東西了，無論是家庭還是影院以及酒吧之類的地方都是需要配置專業音響設備的。下面，天樂基業專業音響公司告訴您專業音響設備該如何選擇。

? 購買專業音響設備時謹防假貨。在專業音響市場上，很多產品都是無法辨別的，所以消費者要注意的是，向商家索取產品相應型號的進口報關單、產地證明書、產品說明書、檢驗證書，在所開據的購物發票上一定要注明產品的產地、型號和保修期限，以便在日后出現問題時有據可查，使自己的合法權益不受侵犯。

? 進口產品和國產的消費群體有差異。在價格上比較進口的產品比國產的要貴很多，國外進口專業音響一般都是發燒友所購，而國產專業音響一般都是普通家庭的選擇對象。

? 選擇產品時要適宜，用途不一樣選擇的產品也是不一樣的。購買時消費者要看自己買回去具體做什么，家庭影院主要是追求影院一樣的視聽效果，人們在欣賞影視作品的時候，更多的時候是將注意力放在畫面上，專業音響需要有強大的震撼力，盡管它發出的強大的聲響可能不真實，但對它的要求是還原DVD里的聲音。

? 不同品牌的專業音響設備，各有所長。在音響的選擇上，根據家庭的具體情況，包括客廳的面積以及經濟狀況來確定。書架式的音響或是中等大小的落地音響，可能比較適合小面積的家庭使用，大型落地式音響，環境要求要高，價格也高，但大型的落地音響能充分再現還原聲音和音場效果。

文章來源于北京天樂基業音視頻技術開發有限公司

第五篇：教師專業發展入門

教師專業發展入門作業

專業：10級地理師范

姓名：張亞娟

學號：03100314

我的大學生活我做主

其實我是大二轉專業的學生，從原來的公共事業管理專業轉到現在的地理師范專業。大一的時候也確實規劃過自己的大學，不過是根據那時候的專業。現在我轉入了一個新的專業，也要重新規劃自己的剩下的三年大學生活。

很多大學新生認為自己終于從高考的千軍萬馬中殺了出來，可以松一口氣了，希望在大學里好好享樂一番，因而容易產生松懈、浮躁心理，致使學習動力不足。其實，我曾經也這么想過。剛進入大學的時候，我把主要精力都放在各種各樣的興趣上，逐漸忽略了學習，加上大學的學習以自學為主，所以成績不太理想。但在大一下學期，我趕緊制定了學習計劃，進入主動學習的角色。腳踏實地學好基礎課程，特別是英語和計算機。堅持每天記英語單詞、練習口語。加上大一的學習任務相對輕松，我也適當參加學校的組織，擔當一定的職務，提高自己的組織能力和交流技巧，為畢業求職面試練好兵。

在這個時期，我也分析了當時專業的就業情況，再三考慮之下決定轉地理師范專業，也為轉專業做了準備。

如今，我順利地轉入地理師范專業，在學習大二課程的同時還要補修大一的課程。感覺到很累。因此，在這種情況下，更要規劃好自己的大學生活，不然會身心俱疲。

大二這一年里，既要穩抓基礎，又要做好由基礎課向專業課過渡的準備。在學習新課程的同時，還要將大一的課程在自己空閑時間補修，不會的應向現在班級的同學求教。大二上學期，我們將要參加計算機和英語四級的考試，所以要注意平時的學習和訓練。周一至周五的課本來就多，很少有時間來另外學習，因此要用周末的時間來學習。原本打算參加一些志愿活動，但學業真的很重，所以只能放棄。

大三這一年里，要主動加深專業課程的學習，并把大四的課程盡量擠入大三這一學期，以便大四有相對寬松的時間求職或考研。我不打算出國學習或考研，所以大三是到了快要把自己拋向社會的時候，所以要多向大四的師兄師姐打聽求職信息、面試技巧和職場需求情況，請教寫求職信、個人簡歷的經驗，并在假期開始為自己心目中的職業進行實踐。因為學的是師范專業，我可以向自己中學的老師請教，在他們身邊學習“教師”的職業。可能我會創業，應該開始著手準備寫策劃了。

大四這一年，我的目標已經鎖定，應該實行了。首先要向導師請教如何寫好畢業論文，可以參考一些文獻資料。畢業論文這是對大學四年學習的一個檢驗，我要對自己負責。這時應該編寫好個人求職材料，進軍招聘活動，多到求職網站和論壇轉一轉，自然會享受到勤勞的果實。

另外，四年的大學生活離不開導師，可以說導師四年規劃的協助者。

大學學習、職業規劃的擬定與執行，是醫治學生對未來茫然無措的良方。而大學導師，則起到協助學生共同擬定規劃的作用，畢竟我還是在求學階段，仍需要教師有效的指導與協助。要與導師保持聯系，而在前幾個星期，我們也與地理師范班的導師見面，互相簡單的了解了一下，留下聯系方式。在我有困難的時候可以與她聯系向她求助。

在大學四年里，從未對自己的未來關切過思索過，也從未計劃過的人，對未來必定茫然無措。只有隨時準備出擊，并付諸行動的人，成功才能垂青于他。