第一篇：中國當代文學課復習思考題

中國當代文學課復習思考題

一、填空題：

1、中國20世紀文學是一個————的整體，中國當代文學只是其整體發展過程中的一個階段，一般特指————年以后的中國文學。

2、中國文學自1937年抗日戰爭以來形成了兩個傳統，一是——————傳統，又稱“五四”新文學傳統，二是——————傳統，又稱解放區文學傳統。

3、中華全國文學藝術工作者代表大會簡稱——————，——————年7月在北京召開。

4、被排除在第一次文代會之外的重要的文學家主要有《邊城》的作者——————，主編《文學雜志》的著名美學家————，以及在淪陷區廣受歡迎的女作家————等。

5、中國當代文學史上第一場聲勢浩大的全國性運動，是對————的《紅樓夢研究》的批判。

6、在1956年召開的最高國務會議上，毛澤東正式提出了“——————，——————”的方針，即“雙百”方針。

7、在提倡現實主義理論方面，影響最大也最具代表性的文章是————（何直）的《現實主義——廣闊的道路》。

8、“反右運動”是——年夏季開始的。在這場運動中，“雙百”方針被曲解為————，————的政治斗爭手段。

9、1953年，青年作家————發表的《不能走那條路》率先在農村題材創作中引入了“兩條道路”斗爭的概念。

10、趙樹理的《_______________》完全可以看作是以前《小二黑結婚》的姊妹篇。

11、在當代農村題材小說中————主要受魯迅小說為代表的“啟蒙主義”的影響，周立波主要受以沈從文小說為代表的“田園浪漫主義”的影響。

12、在50年代成長起來的農村題材作家中，李準與被稱為“神童的————，都是當時以產量高而著稱的青年作家。

13、李準的《李雙雙小傳》與————《“鍛煉鍛煉”》表現的時代大體相同，但是，在作品中卻絲毫讀不到作家的沉痛心情，也看不到農民生活的痛苦場面。

14、60年代，相繼問世了————的《高粱紅了》（三部）————的〈〈逐鹿中原〉〉等描寫遼沈、平津、淮海三大戰役的長篇小說。

15、在五六十年代，描寫北伐戰爭的主要有陳立德的《_______________》，反映土地革命戰爭的主要有————的〈〈黨費〉〉、〈〈糧食的故事〉〉等系列短篇小說。

16、50年代，記敘朝鮮戰爭的主要有————〈〈英雄的故事〉〉————〈〈三千里江山〉〉、——————的〈〈上甘嶺〉〉以及路翎的《_______________》、〈〈洼地上的“戰役”〉〉等。

17、在50年代中期的戰爭小說中，以整體視角為特征的作品主要有——————的〈〈紅日〉〉，以個人視角為特征的作品主要有——————的〈〈百合花〉〉，以民間視角為特征的作品主要有——————的〈〈林海雪原〉〉等。

18、在〈〈林海雪原〉〉中，“五虎將”都是英雄，少劍波忠勇，楊子榮智勇，劉勛蒼驍勇，————技絕，————善行。

19、〈〈林海雪原〉〉在人物設置上，除套用“五虎將”模式外，也承襲傳統文學作品中的“英雄/美人”模式，少劍波不僅是一位能文能武的“儒將”，身邊還有一位美麗多情的女衛生員————。

20、茹志鵑的《百合花》幾經周折，終于發表在1958年第3期的《_______________》雜志上。

21、50年代不合時宜的作品，除了茹志鵑的《百合花》外，主要還有路翎的《初雪》

《洼地上的“戰役”》、周立波的《_______________》以及《_______________》的《趕擺》、《慚愧》等。

22、在五六十年代現代歷史題材創作中，李六如的《_______________》（第一卷）記述了戊戌變法以來中國社會變遷，李頡人的《_______________》（共四部）描寫了辛亥革命前后的四川保路運動。

23、羅廣斌與楊益言、————合作創作了報告文學《圣潔的雪花》，又合作創作了回憶錄《_______________》。

24、梁斌的《紅旗譜》原計劃寫四部，后來又發展為六部，但只完成了它的第二部《_______________》和第三部《_______________》。

25、歐陽山早就有意要創作一部“反映中國革命的來龍去脈”的歷史小說，最早取名為《_______________》，正式動筆時才改名為《一代風流》。

26、在《三家巷》的周、陳、何三家人中，————家是靠大荒年辦賑濟暴發的官僚地主，————家是世代打鐵的手工業勞動者，————家是由小商人發展起來的買辦資本家。

27、《青春之歌》描寫的三類不同類型的知識分子中，還有追逐名利的余永澤、貪圖享樂的————，以及叛變革命的————等。

28、《青春之歌》后，楊沫還創作有長篇小說《_______________》、《_______________》和《英華之歌》等，其藝術成就都沒能超過《青春之歌》。

29、————的《在懸崖上》大膽沖破題材的禁區，但最后仍回到了“浪子回頭”的陳舊套路中。

30、上海文藝出版社于1979年5月出版的《_______________》、標志著右派作家的重新結集和面世。、31、王蒙于1953年就創作了反映中學生生活的長篇小說《_______________》，而他刊登在刊物上的第一篇小說則是兒童文學作品《_______________》。

32、1957年1月，詩刊《_______________》在成都創刊，第一期就由于發表了曰白的短詩《_______________》和流沙河的散文詩《_______________》而掀起了一場軒然大波。

33、著名的“七月派”詩人胡風在1949年底和1950年初，發表了長詩《_______________》，開創了當代文學歌頌詩潮的先河。

34、“九葉詩派”得名于————年由江蘇人民出版社出版的九人詩合集《九葉集》。

35、60年代前期，政治抒情詩成為了詩壇占主導地位的潮流，其總體風格也由“歌頌”轉向了“————”。

36、1957年、被列為審查對象的穆旦發表了他歸國后的第一首詩作《_______________》。

37、綠原在獄中自修了德語，閱讀了大量馬克思、恩格斯和黑格爾的原著，后以“———”為筆名從事德語文學的編譯，成為了著名的德語翻譯家。

38、60年代初、唐 湜 同時開展了兩種題材和風格的詩歌創作，一是以歷史和傳說為題材的————，一是以自然和藝術為理想的————。

39、在中當代詩歌史上，堅持用十四行詩寫作的人屈指可數，————稱得上是執著于十四行詩藝術的“獨行俠”。

40、郭小川著名的敘事長詩“愛情三部曲”是指《_______________》、《_______________》和《嚴厲的愛》。

41、被人們稱為“詩體長詩”的《復仇的火焰》第一部為《動蕩的年代》、第二部為《_______________》、第三部為《_______________》。

42、我國民族敘事詩主要可分為“原始神話”、“————”、“————“三大類。

43、藏族的《_______________》、蒙古族的《_______________》和柯爾克孜族的《瑪納斯》“并稱中國三大史詩”。

44、《阿詩瑪》是————族支系撒尼人口頭流傳的長篇民間敘事詩，由————、楊知勇、劉綺、————等人整理。

45、田漢根據碗碗腔《_______________》改變的“新編歷史京劇”《謝瑤環》是他戲曲創作的優秀代表作。

46、老舍在當代文學史上繼《_______________》后創作的第二部話劇是《_______________》。

47、夏衍50年代后創作的第一部劇作是《_______________》；曹禺50年代后創作的第一部劇作是《_______________》。

48、田漢在《關漢卿》中，為關漢卿和朱簾秀創作的《_______________》，充滿了浪漫的詩情，是愛情與理想的一曲浪漫主義絕唱。

49、————的《李自成》第一卷以————（地名）南原大戰和起義軍在————（地名）東山再起為主要情節。

50、1957年，徐 懋 庸的《_______________》一文引起了關于雜文的爭論。

51、陳笑雨、郭小川、張鐵夫三人以“————”為筆名開辟的“————”專欄，在當時產生過較大的影響。

52、《三家村札記》的作者是————、————、和廖沫沙。

53、在五六十年代“潛在形態”的寫作中，主要有————的《無夢樓隨筆》和無名氏（卜寧）的多本長篇小說《_______________》。

54、“文革”中著名的“八個樣板戲”是指京劇現代戲《_______________》、《_______________》、《智取威虎山》、《海港》、《奇襲白虎團》和芭蕾舞劇《_______________》、《白毛女》以及交響樂《_______________》。

55、————是“文革”中最早覺醒的青年之一，他以詩歌《野獸》對那個年代發出了最強烈的詛咒。

56、趙振開的《_______________》是“文革”地下文學中最成功的小說，作品中的兩個主人公是楊訊和————。

57、1980年，中共中央正式提出了含義比較寬泛的“————————”的總方針，；來取代以前的“文藝為工農兵服務”和“文藝為政治服務”的口號。

58、“傷痕文學”的主要作品有————的《楓》、————的《在小河那邊》等

59、“反思文學”的主要作品有————的《剪輯錯了的故事》、古華的《_______________》等。

60、“改革文學”的主要作品有————的《新星》、————的《花園街五號》等。

61、“尋根文學”的主要作品有————的《北方的河》、————的《最后的一個漁佬兒》等。

62、1978年、北島和芒克等人創辦的民間文藝刊物《_______________》、在思想解放運動中產生過積極的影響。

63、“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘。”出自1976年“四五”運動中————創作的《_______________》一詩。

64、在短篇小說《死》里，最驚心動魄的是作家與老翻譯家————的亡靈，在假想中的對話與爭論。

65、巴金自1978年底在香港《_______________》開辟的《隨想錄》專欄，其間歷時————年，共發表“隨想”————篇。

二、選擇題（每題有1----4個正確答案，不能錯選、多選或少選）

1、50年代中期，大規模表現農村合作化運動的話劇作品主要有（）等。

A《李雙雙》B、《布谷鳥又叫了》

C 《三里灣》D《洞簫橫吹》

2“亭面糊”和“菊咬筋”是那部作品中的主要人物（）。

A《山那邊人家》B、《三里灣》

C 《山鄉巨變》D、《創業史》

3、在《創業史》第一部中，那一個人物形象存在著理念化的弊病（）？

A梁三老漢B、梁生寶

C 王二直杠D、郭震山

４、“山藥蛋派”或“山西派”的主要作家有（）？

A馬烽B、西戎

C 束為D、胡正

５、柳青把沙家店人民保糧支前的故事與整個西北戰局聯系在一起的小說是：

A《火光在前》B、《開不敗的花朵》

C 《保衛延安》D、《銅墻鐵壁》

６、表現華北抗日根據地軍民生活的小說主要有（）？

A《新兒女英雄傳》B、《山地回憶》

C 《風云初記》D、《百合花》

７、茹志鵑表現“游擊隊之母”英雄本色的小說是（）？

A《春暖時節》B、《關大媽》

C 《同志之間》D、《百合花》

８、受到廣大讀者特別青睞的抗戰中敵后斗爭的傳奇故事主要有（）？

A知俠的《鐵道游擊隊》B、李英儒的《戰斗在滹沱河上》

C 劉流《烈火金剛》D、馮志的《敵后武工隊》

９、受傳統小說“五虎將”模式影響的戰爭小說主要有（）？

A《鐵道游擊隊》B、《保衛延安》

C 《烈火金剛》D、《林海雪原》

１０、在“保定二師**”和“高蠡暴動”中成長起來的作家是（）？

A楊沫B、馮德英

C 梁斌D、歐陽山

三、簡答題

１、中國當代文學劃分為幾個階段？其主要依據是什么？

２、中國當代文學四個階段的主要特點是什么？

３、簡要說明趙樹理《鍛煉鍛煉》中的三次沖突及其意義。

４、從生活、思想、文學三個方面說明“山藥蛋派”形成的主要原因。

５、《林海雪原》與《紅日》有什么異同？

６、以“奇襲奶頭山”和“智取威虎山”為例，說明《林海雪原》在情節故事上的浪漫 傳奇特點。

７、在《百合花》中，小通訊員的性格特點是什么？作品是如何表現的？

８、《小城春秋》在創作題材和手法上有什么獨特之處？

９、舉例說明《紅巖》在人物塑造上的特點。

１０、簡要說明《三家巷》中周炳、區桃和陸文婷的形象特點。

１１、為什么說宗璞的《紅豆》并不是一篇“愛情小說”？

12、簡要說明綠原與曾卓有那些相似的經歷。

13、簡述楊沫的《青春之歌》是怎樣通過“出走”、“覺醒”、“成長”這三個階段完成林道靜塑造的？

14、聞捷在《天山牧歌》中，是怎樣將愛情、勞動、與民族風情融合在一起的？

15、簡述郭小川《望星空》的主要特點是什么？

16、五六十年代歷史劇創作主要可分為幾種類型，主要作家作品有哪些？

17、在《茶館》中，王利發為改變自己的命運，主要作了哪些努力？

18、在田漢的《關漢卿》中，“戲中戲”結構的主要作用是什么？

19、分別說明楊朔、秦牧和劉白羽散文的主要特點和不足。

20、傅雷的《傅雷家書》表現了作家什么樣的內心苦悶？

第二篇：中國當代文學閱讀書目及思考題

中國當代文學閱讀書目及思考題 一、十七年小說

（一）：（精讀《青春之歌》和《百合花》，擴展閱讀《紅巖》）《青春之歌》：

1、《青春之歌》中的共產黨員形象是怎樣的？

2、你如何看待小說中林道靜的個人選擇？

3、試說說林道靜的“變化”（成長）及其意義。

4、結合小說中女主人公與三位男性的關系，分析這篇小說中體現出的革命與愛情的關系。

5、你怎樣理解這篇小說對革命歷史的講述？ 《紅巖》：

1、《紅巖》中所講述的革命歷史是怎樣的？

2、結合文本，分析小說中所描寫的紅色革命的特點。

3、結合《紅巖》以及該時期的同類小說及電影，分析這類文本中的女特務形象及其含義。

4、結合精神分析學說，試分析小說中的刑訊的意義。《百合花》

1、這篇小說的敘述視角是怎樣的？它在小說中有什么功能？

2、這篇小說和當時其他戰爭小說在敘述的側重點上有什么不同？

3、試說說小通訊員的形象。二、十七年小說

（二）：（精讀《創業史》和《鍛煉鍛煉》）《創業史》：

1、根據小說中的人物形象塑造方式，試說說這篇小說中人物譜系劃分背后的意識形態。

2、分析梁生寶的形象及其意義。

3、分析梁三老漢的形象及其意義。

4、試概括這篇小說對中國農村社會主義革命的描述。《鍛煉鍛煉》

1、結合小說，試分析趙樹理小說中所揭示的50年代農村的現實。

2、試分析小說中所體現出來的干群關系。

3、說說你對“吃不飽”和“小腿疼”這兩位“落后農民”的看法。

4、結合小說細節，談談1950年代語境中的“勞動”。三、十七年小說

（三）（精讀《洼地上的戰役》、王《組織部來了個年輕人》/《組織部新來的青年人》、《我們夫婦之間》、《紅豆》）

1、試分析《洼地上的戰役》中的英雄形象和《青春之歌》中的英雄形象之間的區別。

2、《洼地上的戰役》對戰爭的看法和“十七年”主流的革命歷史題材小說有什么不同？

3、小說中的“組織部”與“年輕人”之間是什么樣的關系？

4、你怎樣理解“組織部”這個特定環境？

5、這里的“年輕人”是“新人”嗎？試說說他的特征。

6、結合小說以及當下現實，試分析《組織部來了個年輕人》中所體現出的人的“異化”現象。

7、你從《我們夫婦之間》看到了建國初期一種什么樣的現象？

8、試分析《我們夫婦之間》的敘事視角及其作用。

9、《我們夫婦之間》后來被批判，你如何看待這種批判？

10、分析《紅豆》人物塑造的特點。

11、試分析這篇小說中女主人公的人生道路選擇與《青春之歌》的區別。四、十七年詩歌和散文：

1、結合李季和聞捷的詩作，分析十七年詩歌中的敘事。

2、結合郭小川和賀敬之的詩作，分析這一時期政治抒情詩中的抒情主體形象。

3、分析這一時期詩作中所表達的情感。

4、結合公劉等人的詩作，分析這一時期青年詩人創作的特點。

5、結合具體散文，分析十七年散文中的“楊朔模式”。

6、結合具體散文，分析十七年散文中的“秦牧模式”。

7、結合具體散文，分析十七年散文中的“劉白羽模式”。

五、文革文學

1、分析樣板戲中的人物塑造特點。

2、分析樣板戲的主題表達。

3、分析樣板戲中文化與政治的關系。

4、分析樣板戲的藝術表達。六、八十年代初期的小說

（一）（精讀《班主任》、《愛是不能忘記的》、《蝴蝶》、《陳奐生上城》）

1、分析《班主任》在當時出現的特殊意義。

2、《班主任》中怎樣呼應了魯迅“救救孩子”的主題？你認為小說中哪類孩子最需要拯救？

3、分析《愛是不能忘記的》的特殊意義。

4、分析《愛是不能忘記的》中愛情的特點并說說你的看法。

5、《愛是不能忘記的》采用了孩子視角，試說說這一視角的作用。

6、分析王蒙作品中的主人公形象及其特點。

7、結合文本，分析王蒙小說中的意識流的特點。

8、分析《陳奐生上城》中陳奐生的形象及其時代意義。七、八十年代初期的小說

（二）（《黑駿馬》、《命若琴弦》）

1、分析《黑駿馬》中所展現的草原文化的特點。

2、分析《黑駿馬》中所展現的漢族文化的特點。

3、分析《黑駿馬》的主旨

4、《命若琴弦》講述的是一個什么故事？你從中有何啟發？

5、你如何理解老瞎子的師父以及老瞎子將一張無字的紙條封進徒弟琴盒的舉動？

6、小說中的老少二人幾乎一直處于行走狀態，有人也認為“生命就在行走的過程”，說說你的看法。

八、朦朧詩：

1、舒婷《致橡樹》、《神女峰》

2、北島《回答》、《紅帆船》

3、顧城《生命幻想曲》、《遠和近》

九、尋根文學（精讀《棋王》、《紅高粱》）

1、《棋王》中的“棋”和“吃”分別代表什么？

2、小說既然是寫“棋王”，為什么又花了很大的篇幅來寫“吃”？

3、你怎么理解小說中那個撿廢紙的老者的作用？

4、作為尋根小說的代表作之一，《棋王》表現出的是對哪一種文化的迷戀和欣賞？

5、分析《棋王》的藝術特點。

6、《紅高粱》對歷史的講述相比十七年小說有什么特點？

7、分析“我爺爺”和“我奶奶”的形象。

8、分析《紅高粱》的敘事特點。

9、舉例分析《紅高粱》的語言描寫。

10、你怎樣看待《紅高粱》的文化取向？

十、賈平凹的小說：

1、以小說《浮躁》為例，分析賈平凹商州系列小說中的文化取向。

2、分析《浮躁》中的民俗描寫及其功能。

3、分析《浮躁》中所體現出的時代癥候。

4、你如何看待《廢都》中的欲望描寫。

5、以莊之蝶為例，分析《廢都》中的知識分子形象。

6、分析《廢都》中的頹廢，并談談你的看法。

7、分析《廢都》的社會批判。

十一、王安憶的小說：

1、分析《小鮑莊》的文化意味。

2、分析《小鮑莊》對傳統文化的反思。

3、結合時代特征，說說《長恨歌》中的都市懷舊及其功能。

4、分析《長恨歌》中欲望敘事與日常生活書寫。

5、結合文本，分析《長恨歌》中的空間描寫及其功能。

6、分析《長恨歌》中的上海形象。

十二、新生代詩歌：

1、分析于堅《尚義街六號》等詩中的反英雄的人生體驗。

2、結合韓東、李亞偉等人的詩作，分析新生代詩歌反文化反崇高的冷抒情。

3、分析新生代詩歌的口語實驗，并說說你的看法。

4、結合詩作，試分析海子的詩歌理想。

5、結合詩作，分析海子詩歌的語言。

6、結合詩作，分析海子詩歌的意象。

十三、先鋒小說

（一）：（精讀馬原《虛構》、殘雪《山上的小屋》、格非《迷舟》）

1、結合《虛構》等小說，試說說先鋒小說在敘事方面對傳統現實主義“似真幻覺”的打破。

2、試分析先鋒小說對虛構的呈現和對意義的放棄。

3、分析殘雪小說中所描寫的生存狀態。

4、試分析殘雪小說中的“感覺”的意義。

5、結合小說，分析格非的敘事迷宮。

十四、先鋒小說

（二）：（精讀蘇童《妻妾成群》）

1、小說中的頌蓮作為一個受過現代教育的女性，她和“五四”的新女性們有何不同？

2、在陳家這個中國常見的一夫多妻的家庭里面，男人和女人是一種什么樣的關系，你如何理解從中折射出來的中國文化以及這種文化中的人性。

3、小說為什么要寫陳左遷的喪失性功能和飛浦對女人的懼怕？

4、試說說蘇童小說在敘事和語言方面的特點。

十五、余華的小說：（閱讀《現實一種》、《許三觀賣血記》）

1、《現實一種》描寫了一種什么樣的“現實”？它反映了作者和我們身處其中的現實之間一種什么樣的關系？

2、你認為誰是《現實一種》真正的主人公？為什么？

3、作者為什么要把小說安排為兩代兄弟之間的互相殘殺？其中透露出作者對人性怎樣的思考？

4、《現實一種》的敘事者是一個怎樣的敘事者？

5、《許三觀賣血記》所描寫的許三觀們的生活是一種什么樣的生活？它和你所了解的歷史有何相同或不同？.6、你怎樣看待許三觀這一人物？.7、小說寫了許三觀的多次賣血經歷，結尾又寫許三觀不能賣血時的無助和絕望。比較“五四”時期魯迅的小說《藥》，說說這其中的巨大變化。

8、你怎樣理解《許三觀賣血記》中無處不在的“重復”？

十六、新寫實小說：（閱讀《不談愛情》、《煩惱人生》、《風景》、《一地雞毛》、《伏羲伏羲》）

1、試分析池莉小說中的日常生活之流。

2、你如何看待池莉作品中人物內心的“俗”？

3、對比張潔《愛是不能忘記的》和池莉的《不談愛情》，說說你的感想。

4、方方給我們展示了一副怎樣的風景？

5、在展示生活的殘酷真相之外，你從《風景》中還看到了什么？

6、分析劉震云作品中所展現的新的異化主題。

7、說說劉恒作品中的欲望。

8、結合以上作品，分析新寫實小說所展現出來的1990年代以來的中國社會文化變遷。

十七、女性小說（精讀林白《一個人的戰爭》、陳染《無處告別》、徐坤《廚房》）

1、分析林白小說所體現的女性的自我尋找。

2、分析林白小說對女性自我實現的展示。

3、分析陳染小說對知識女性存在困境的展示。

4、分析陳染小說中女性的文化自救及其艱難。

5、你怎樣理解《廚房》的第一句：“廚房是一個女人的出發點和停泊地”。？.6、試分析《廚房》中所展示的都市女性在事業和家庭之間的兩難境地。.7、西蒙·波伏瓦說：“女人不是天生的，而是形成的”，你覺得她說的對嗎？談談你的看法。.

第三篇：《中國當代文學》復習要點

◆復習要點

（1）“雙百”方針（毛澤東提出，陸定一闡述雙百提出的步驟和意義）

（2）政治抒情詩

（3）山藥蛋派

（4）“三突出”創作原則

（5）樣板戲（8個）

（6）天安門詩歌運動

（7）歸來的詩人

（8）新生代詩歌

（9）山青保林、三紅一創

（10）天山牧歌

（11）第四種劇本——“干預生活”作品

（11）朦朧詩（三崛起詩人：舒婷、北島、顧城）

（12）新生代詩歌新生代詩人

（13）傷痕文學（得與失劉心武小說《班主任》、盧新華《傷痕》（主人公：王曉華）、茹志娟《剪輯錯了的故事》、劉真《黑棋》）

（14）反思文學（歷史價值）

（15）改革文學（發展的四個階段、意義兩部作品蔣子龍《喬廠長上任記》、諶容《人到中年》）

（16）尋根文學（代：張承志《黑駿馬》阿城《棋王》）

（17）先鋒小說（三個類型）

（18）新寫實小說（有什么特點，代表作家作品）

（19）挽悼類散文

（20）文化散文

二、論述思考題

上學期

1評述第一次文代會的歷史意義？（時間和意義）

2談建國初期文藝界對電影《武訓傳》（孫瑜編導，趙丹主演）、《紅樓夢》研究（余平伯的兩部作品《紅樓夢研究》、《紅樓夢簡論》）、胡風（五把刀子）文藝思想的批判過程及經驗教訓問題？

3.第四次文代會的時間和地點

4.頌歌浪潮的局限性、原因

5.郭小川愛情三部曲《白雪的贊歌》、《深深的山谷》、《嚴厲的愛》將軍三部曲《月下》、《霧中》、《風前》

6.楊朔、秦牧、劉白羽三位散文創作的特點

7.十七年軍事題材小說的特點

8.趙樹理作品：《登記》、《鍛煉鍛煉》（人物：小腿疼、吃不飽）、《三里灣》（表現農村合作化）

9．李準《李雙雙小傳》人物形象分析、作品《不能走那條路》

10.峻青《黨員登記表》、《黎明的河邊》

12分析《紅旗譜》中朱老忠這一人物形象的典型意義 ？

13分析《青春之歌》中林道靜的性格特點及發展過程？

14分析《創業史》中的人物形象梁生寶、梁三老漢的典型意義？

下學期

16．雷抒雁歌頌被四人幫迫害的張志新，創作了《小草》，同類題材的有舒婷

17.徐遲的《哥德巴赫猜想》講的是陳景潤

18.隨想錄的思想價值

19.鄉土小說：汪曾祺《受戒》李杭青《最后一個漁老兒》 韓少功《爸爸爸》 王安憶《小鮑莊》

20.沙葉新《陳毅市長》、《假如我是真的》

21.馬中駿、賈鴻源《屋外的熱流》（時間、人物）

22.結合作品，評論高行健新時期探索劇的創作特色

第四篇：中國當代文學期末復習

中國當代文學期末復習

一、文學運動概述

1．第一次文代會的主要內容和重大意義是什么？

2．簡要說明建國初期三次批判運動的概況及其教訓。

3．“雙百”方針的內容。

4．《紀要》的實質及內容是什么？

二、了解以趙樹理、柳青、李凖為代表的農村題材小說的一般特點

要點：農村題材的主要作家作品。趙樹理的《登記》與《鍛煉鍛煉》。柳青《創業史》（第一部）的主要人物、成就與不足。李凖的《不能走那條路》和《李雙雙》。

重點 ：“小腿疼”、“吃不飽”和楊小四的形象。“山藥蛋派”的主要作家和特點。

一、干預生活的小說（白花文學）

復習要點：

1、50年代中期出現的干預生活、表現人情美和人性美的主要作品

2、《組織部新來的青年人》與王蒙的干預精神和革命理想主義；林震和劉世吾的形象。《紅豆》與《我們夫婦之間》以及《在懸崖上》等“愛情小說”

三、反映革命斗爭生活的小說

1、了解革命歷史小說潮流興起和消退的原因，認識革命歷史小說這一概念的內涵。

2、分析《百合花》與茹志鵑別具一格的小說風格

3、什么是“三紅一創”？

4、了解以楊沫的《青春之歌》、梁斌的《紅旗譜》、歐陽山的《三家巷》等為代表的現代歷史小說的創作特點；以羅廣斌、楊益言的《紅巖》為代表的反映中共地下斗爭的小說。

5、掌握《紅旗譜》的民族風格和英雄形象

6、《青春之歌》塑造的不同知識分子形象；三段式結構與林道靜的“出走”、“覺醒”和“成長”；林道靜、盧嘉川和余永澤的形象

7、分析《林海雪原》在環境、人物、情節諸方面的浪漫傳奇色彩

四、了解五六十年代詩歌創作的基本特征和主要詩人

重點

1、十七年政治抒情詩的特點。

2、郭小川詩歌的思想藝術特征及詩歌形式的探索與創新。

3、賀敬之詩歌的兩種類型與一般特點

3、聞捷的長篇敘事詩和抒情詩，以《蘋果樹上》為例分析聞捷《天山牧歌》的藝術特色

五、了解五六十年代散文創作的發展變化；了解我國50~60年幾位散文代表作家的創作特色，重點掌握楊朔的《雪浪花》、《海市》、劉白羽的《長江三日》，秦牧的《社稷壇抒情》等作品的思想藝術特點。對所分析的作品要認真閱讀。

1．簡述十七年散文創作的歷程及每一時期藝術特點

2．論述揚朔的“詩化散文”的藝術風格。

3．你是怎樣看待楊朔的藝術審美追求？

4．分析秦牧的“學者化散文”的風格？

5．論述劉白羽的“戰士風格”的散文成就。

六、了解50~60年代戲曲改革、話劇創作以及歌劇的發展，深刻理解老舍戲劇創作的成就和獨特風格，掌握田漢的歷史劇創作。

1、老舍的《茶館》的主題、結構特點、人物塑造

2、田漢的歷史劇劇創作概況《關漢卿》的藝術特色。

第五篇：中國法制史復習思考題

思考題

1．清政府立憲舉措及對中國法律近代化的意義?

答：清政府立憲舉措：自1840年鴉片戰爭至1901年，清政府面臨列強蠶食中國的局面，于1905年清廷派大臣考察列國憲政，以期仿效謀富強國家，其目的有三：一是皇位永固；二是抵御外侮；三是兼有削藩統權。實施預備立憲是清廷不得巳而為之的結果。1906年，清政府設立考察政治館，次年改建為憲政編查館，作為預備立憲的辦事機構，此后，進行了一些預備立憲活動。一是設立咨議局和籌建資政院。二是制定頒布《欽定憲法大綱》，并于1908年宣布立憲以九年為期。大綱的精義有：君主神圣不可侵犯；君主獨攬統治權；臣民按照法律有應得的權利義務。清末欽定憲法大綱最突出的特點就是皇帝專權，人民無權，以維護封建專制主義為根本目的，它一方面激起了人民的激憤，同時也讓立憲派大失所望。三是《憲法重大信條十九條》則是在武昌起義的沉重打擊下，清政府為了渡過危機而臨時炮制的“憲法”。其采用責任內閣制，在形式上限制了君權，擴大了國會和總理的權力，但用君主立憲的形式保持皇帝的統治地位，對人民民主權利只字未提，暴露了它的欺騙性和反動性。

對中國法律近代化的意義：認識晚清預備立憲的保守性和欺騙性的同時，我們也要正確看待它的積極意義：一是加速了清朝的滅亡。預備立憲的措施加劇了中央與地方、滿漢之間、階級之間的矛盾，引起了社會的極大混亂，加速了它的覆滅。二是清政

府在實行”預備立憲”過程中，相應地對舊有政治體制進行改革，它縮小了皇帝與國會之間的權力比例，調整和改造了君主專制制度，直接沖擊了二千多年的專制政體，拉開了封建中國政治近代化進程的序幕。三是預備立憲傳播了憲政知識，進行了民主政治思想的啟蒙，培養了一大批具有初步民主自治能力的知識分子，為我國近代憲政運動的發展奠定了群眾基礎。四是《欽定憲法大綱》所確立的君主立憲憲政制度在當時歷史條件下，不失民主政治的成分，客觀上對當時人們思想起到了不小的沖擊作用。中國歷史上第一部具有近代意義的憲法有其值得肯定的價值。五是《欽定憲法大綱》它雖然帶有濃厚的封建性，但畢竟同舊有的傳統封建法典不同，它打破了傳統中華法系的傳統結構，使憲法作為根本大法獨立于刑法、民法等普通法之外，全面、集中地規定了國家與社會制度的基本原則。六是《欽定憲法大綱》的結構比較完整。具備了名稱、正文、附錄、實施日期。

2．中華法系“諸法合體”是如何走向“諸法分立”的？

答：中國的法制歷史源遠流長，從我國封建社會最早的一部粗具體系的封建法典《法經》，到秦朝在《法經》的基礎上制定《秦律》、漢朝《九章律》，隋朝《開皇律》、《大業律》，唐朝《永徽律疏》，宋朝《宋刑統》，明朝《大明律》，直到清朝《大清律例》，一脈相承，形成以中華法系，中華法系在結構上的一個基本特點，就是“諸法合體、民刑不分”；集刑事、民事、行政、訴訟等內容于一體，用刑罰方法調整各種社會關系。在這樣的法律架構中，實體法和程序法完全融合，刑事法律規范異常發達，民事法律規范則處于從屬地位，形成了“重刑輕民”的規范格局。清末變法修律導致中華法系走向解體。隨著修律過程中一系列新的法典法規的出現，中國封建法律制度的傳統格局開始被打破，延續幾千年的中華法系開始解體。傳統的中華法系發生了重大變化，法典的“諸法合體，以刑為主”體例被西方式的由多個部門法共同組成的體系所取代；以儒家的綱常倫理為指導思想和基本原則，以“一本于禮”、“家族本位”為基本特征的法律文化受到了西方法律思想和法制原則的巨大沖擊，形成中西法律文化匯合的新特征。晚清政府新制定的法律，均參照了西方國家尤其是大陸法系國家的法律結構模式，從而徹底改造了傳統中華法系的法律結構。如在修律中產生了中國首部憲法性文件，規定了中國法律史上從未有過的國會權力、權利義務等概念和內容。從1902年到1911年，通過大規模的立法活動，初步形成了以公法與私法為主體的新的法律架構，邁出了與世界法律接軌的第一步，為我國最終融入傳統大陸法系奠定了形式和思想基礎。

辛亥革命推翻了滿清王朝，清廷的法制改革不了了之。但是，中國法制“諸法分立”的進程沒有停止。民國時期，中國法制“大陸法系化”的進一步發展，基本形成了 “大陸法系化”的“六法全書”。新中國的法律體系有兩大源頭：一是革命根據地法，二是蘇聯法。革命根據地法一方面受蘇聯法律的影響，另一方面也受當時國統區法律的影響。不過前者是公開的，后者是潛在的。蘇

聯法的前身是作為大陸法系成員的俄國法；國民黨政府的法律則自清末以來一直以大陸法系為師，內容上雖然不斷有變化，但形式、風格、組織、程序上自有難以逃脫的習性或胎記。因此，新中國法的兩個源頭都是大陸法系的，而大陸法系的一個特點就是“諸法分立”。

3．孫中山南京臨時政府在法制建設上的建樹。

答：南京臨時政府法制建設建樹頗多：

一是南京臨時政府制定具有憲法性質的政府組織法。《組織大綱》，共4章21條。其特點主要是：（1）受美國憲法影響，基本上采用總統制共和政體；（2）中央國家機關權力分配實行資產階級三權分立原則；（3）采取一院制的議會政制體制，參議院是國家立法機關。其歷史意義在于，作為政府組織法，《中華民國臨時政府組織大綱》起著臨時憲法的作用。它使以孫中山為首的中華民國第一屆政府得以依法成立，樹立起法治的良好開端。

二是具有資產階級民主共和國憲法性質的文件《臨時約法》。《臨時約法》是辛亥革命的積極成果，也是當時國內資產階革命黨人、立憲派袁世凱為首的大地主買辦階級等各派政治勢力，在列強暗中干預下，相互斗爭妥協的產物。制定《臨時約法》的目的在力圖用法律制約袁氏，防范其專權，用以保衛尊重的民國政體。《臨時約法》共7章56條。根據孫中山民權主義為理論基礎，吸收吸收西方資產階級“三權分立”、“私有財產神圣不可侵犯”、“平等自由”等憲法原則而制定，集中反映了中國資產階級民主革命的精神。其主要內容：（1）《臨時約法》確認中華民國是民主共和國。它以根本法形式宣告朕及國家的君主專制制度的滅亡和資產階級民主共和國的誕生；（2）仿效歐美建立三權分立的政治制度。防止個人獨裁，徹底否定了君主集權專制政體；（3）具體規定了人民權利和義務和保有財產和營業的自由。《臨時約法》的特點：

（1）規定的政權形式和權利關系是為了防止袁世凱專權獨裁；

（2）規定了修改《臨時約法》的嚴格的程序。規定了嚴格的修改修改憲法的程序，只能由2/3以上的參議院議員或臨時大總統提出，并經參議員4/5以上出席，出席議員3/4同意后，才能進行。《臨時約法》的歷史意義：（1）它首次以根本大法的形式廢除了封建帝制和等級特權制度，確立了資產階級民主共和國的國家制度。首次將人民渴望的民主、平等、自由賦予法律效益，是中國歷史上的一項偉大創舉。它確認了辛亥革命的積極成果，使資產階級民主共和思想深入人心，喚起了民主意識，為以后反對帝制復辟奠定了思想基礎。（2）它確立的民主法制原則，在中國法制史上也是創舉，在維護民主權利，一切依法辦事，徹底否定了封建法統。

三是頒布了其他革命法令。（1）保障人權廢除封建等級特權制度。如解除“賤民”身分，禁止買賣人口；提高女權；取消官僚特權與革除官廳陋習。（2）發揚“國魂”革除封建陋習。禁煙禁賭；勸禁纏足；發布《曉示人民一律剪辮文》。（3）整飭吏治任人唯賢。四是建立了新型的司法制度。（1）建立新型的司法機關。為貫徹

三權分立，實現司法獨立的資產階級法制原則，中央設“臨時中央裁判所”，后改稱“法院”；地方審判機構稱作“審判廳”，實行四級三審制。法官獨立審判，不受上級官廳干涉。（2）改革審判制度。仿效西方文明的審判方式，頒布《禁止刑訊文》、《禁止體罰文》，廢除封建的刑訊體罰制度。（3）采用律師制度。為確保當事人的合法權益，草擬《律師法草案》，實行律師辯護制度、公審制度、陪審制度。

南京臨時政府法制建設，臨時政府法制具有鮮明的反封建的進步性，給幾千年封建法制籠罩下的中國帶來了一線新的曙光，民主共和、主權在民、平等自由、保障人權、司法獨立、法制原則等等開始深入人心，體現了民主思想和法律觀，對提高人民民主覺悟，爭取人權，維護國家尊嚴，具有很大啟蒙作用，意義深遠。