第一篇：再見總有一天 影評

《再見，總有一天》影評（轉）

花了倆個多小時，終于看完了《再見,總有一天》，想著其中的臺詞，耐人尋味。人們必須隨時準備好說再見，最好能了解，孤獨是最不會背叛人的朋友。對愛情膽怯前，最好先買把傘。再見，總有一天。

人們必須隨時準備好說再見

最好能了解孤獨是最不會背叛人的朋友之一對愛情膽怯前最好先買把傘 不管如何被愛

絕不能相信幸福不管如何愛人絕不能愛過頭

愛就像四季一般

只是讓人生染上色彩而不至厭煩的東西把愛說出口的瞬間就會像碎冰一般融化消失

再見，總有一天

就如同沒有永遠的幸福也沒有永遠的不幸總有一天我們會說再見但總有一天我們會再相見

人死前

有人會想起曾經愛過有人會想起曾經被愛我一定會想起曾經愛過

這是電影《再見，總有一天》里的一首小詩，既沒有刻意的文飾，也沒有華麗的詞藻，當它剛剛出現在影片中時，你甚至可以忽略它的存在。

每個人的心中，都會有夢想。女人的夢想往往會很簡單，除了愛，還是愛。執子之手，與子偕老，地老天荒，海枯石爛，恐怕這都是所有女人的共同的美麗夢想。片中的沓子和光子，盡管外表上一個魅惑妖嬈，另一個端莊嫻雅，在這一點上卻都因此驚人地相似。

守候的沓子是幸福的。盡管她孤獨一生，盡管她屢遭背叛，盡管她苦苦守候的愛人在愛她之前，總是在遲疑著是否要買把雨傘，但只要她全身心地無悔地愛過，那就夠了。因為在她并不漫長的人生旅途里，每時每刻，每分每秒，無不充溢著難以忘懷的美好回憶，她的人生因此而圓滿。

守候的光子也是幸福的。盡管從一開始，她就已經膽怯地買好了傘，盡管她的一生隨時都在準備說再見，盡管她苦苦守候的竟只是一具沒有靈魂的軀殼，但她同樣全身心地無悔地愛過，也就夠了。因為她遠比沓子幸運，她的愛情之花畢竟結出了果實，就算她的余生注定只能守候他們，她的人生同樣因此而圓滿。

不幸的，只是那可憐的男人。“好青年”豐年輕時躊躇滿志，女人不過囊中之物，懷里摟著的是火一般的玫瑰，心里惦著的卻是如水的明月，最要緊的是滿懷的豪情壯志，萬不能讓些許女人成了自己成功路上的絆腳石。等到年老之后，功成名就，翱翔全世界天空的夢想已然實現，卻突然發現，雖然終于娶了純良的天使，25年念念不忘的竟還是心尖上的朱砂痣；雖然終于出人頭地，在自己兒子眼中竟不過只是一個“沒有夢想而將老死的人”；雖然終于下定了決心要“重新來過”，心中的愛人竟已經像碎冰一般融化消失；影片的結尾，受傷的豐一遍遍的大喊著“無所謂”，“無所謂”，其實不正是在竭力安撫自己那顆無助彷徨的心靈嗎？

“再見，總有一天”，到了片尾的這一刻，你也會突然領悟到這首小詩的真實涵義：再絢爛的人生，都會有戛然而止的時候；再美麗的愛情，也都會有畫上句號的那一天。人生路漫漫，愛也好，不愛也罷，最終一切不過全都化成過眼煙云。我們惟一能做的，就是靜靜地，靜靜地守候。

看到最后才突然明白，男主角豐最愛的其實是沓子。超越世俗套路的純愛。真的好感人。一生最愛的人可能不會是陪在身邊一輩子的人吧。也許就像故事所說，愛情就像1年的4季，好的回憶不好的回憶都有，混合起來才會讓人這樣著迷。

最后說一下光子吧，可愛的忠貞的女性，才是真正懂得愛的人，世界正是因為有了這份純真和堅守才會閃閃發亮。我要說的是堅守和執著沒有錯，但是要有價值。沒有回應的贈予在得到的人看來只是負擔或者枷鎖，那是沒有意義的。在你眼里你愛的人是天，而你在你愛的人眼里什么都不是，這種委曲求全只是可悲的。

轟轟烈烈的愛情也許刻骨銘心，然而等到人生盡頭才敢說“我愛你”的愛情，注定只能是回憶中最美的風景，其實我最欣賞的是光子的勇敢，她不揭穿，用自己的方式守護著自己的愛情，當最后再見時刻，也能華麗的轉身，有痛有淚有苦，但依舊是那優雅的光子，永遠的被記得。光子永遠的這么優雅，優雅得讓人心疼！

豐，你太軟弱，在歲月消逝過后才坦白的心情，是多么的無可奈何，這不是偉大，只是你不夠愛，不夠為了她放棄的理由，或許當初的愛不叫愛，當你明白一切不能從來時方才后悔，不覺得很矯情嘛，你愿意給光子婚姻，給她那句“我愛你”，足以證明那時的你記得，記得你的愛人叫光子。沓子在機場吻別豐時，心底觸動了，豐愛上沓子了，只是對光子也有責任，只得去傷害沓子。但事實上，所有人能看出，豐在機場說我愛你是對光子說的。

沓子，你擁有美好的容顏，外人眼中的驕傲，在這場愛情爭奪賽中，你的等待換來了豐最后的懷念，也許你是豐死前記得的那個人，不過，那又怎么樣，記得不如現實的幸福和溫暖，我寧愿在生前快樂，死后被遺忘又如何，人活的不就是歲月。

平凡的生活，淺淺的歲月，深深的愛。

也許你一直期待，一個可以彼此深愛的另一半，可看著身邊的她，你卻只是在懷疑，是真的嗎？

一遍一遍的說著愛你，卻從來沒有給過回應。

死死的被牽著右手，卻只是一抹淺笑。

下定決心要分手，卻找不出分手的理由。

留下的只有無奈的、苦笑著的、沒有勇氣去接受的她。

終于在歲月的流逝中，突然有一天發現自己很想她，很想很想，那種痛徹心扉的感覺，讓自己意識到，失去的不僅僅是那個愛著自己的女人，更多的是自己愛著她的心。

但，生活不是童話，歲月只會跟著你的選擇流逝，剩下的只有枯老、難忘以及無可挽回的記憶。

城市里燈光依舊，變得，只有那張椅子上，一個充滿理想的好青年和一個不知所措、對著空氣說著‘我愛你’的中年男子。。

幾年，幾十年，隨著歲月的流逝都變老了，只是還惦記著再見一次，可是又能怎樣呢？如果他們在一起呢，或許一切就不是這樣了。

沒有如果，我們的人生就一次，這部電影看的很有感覺，我想更多的是自己融入在里邊吧，還有現實中的感情、生活，是我無力去抵抗的，這樣深深的愛，在人生中有一次就足夠，即使不能在一起，即使是遺憾。看電影的自始至終我都在想你，想到我們，或許我也會劇中男主角那樣一輩子深深的思念你吧，也只剩這些了。

再見，總有一天。當激情燃燒過后，剩下的只有生活。

愛，正因為不完整，所以被稱之為愛，所以會在濃濃的心痛里永恒。

再見，總有一天，喜歡這話。只是，不適合我們。因為，不會再見。像電影中所寫，就如同沒有永遠的幸福，也沒有永遠的不幸。總有一天，我們都要說再見。但有一天我們會再相見。人死前，有人會想起曾經被愛，有人則會想起曾經愛過。我一定會想起曾經愛過。

第二篇：再見,總有一天。觀后感

再見，總有一天。觀后感

再見，總有一天

人們必須隨時準備好說再見；

最好能了解，孤獨是最不會背叛人的朋友之一；

對愛情總有一天會膽怯者，最好先買把傘；

不管如何被愛，決不能相信幸福；

不管如何愛人，決不能愛得過頭；

愛就像四季一般；

只是讓人生染上色彩而不至厭煩的東西；

把愛說出口的瞬間，就會像碎冰一般融化消失；

再見，總有一天；

就如同沒有永遠的幸福；

也沒有永遠的不幸；

總有一天，我們都要說再見；

但有一天，我們會再相見；想象 想象

人死前，有人會想起曾經被愛；

有人則會想起曾經愛過；

我一定會想起曾經愛過?

沒有去過泰國，不知道那里的天空是何色調？沒有走過影片中的街道，也無從感受街道有多潮濕!《再見，總有一天》：一部電影的名字，簡單敘述語。看過電影后的日子里，不經意得就會想起導演為何

要選擇在泰國，習慣性的“百度”一下，原來是根據小說家辻仁成的同名小說拍攝的，小說里發生的情事就在泰國。想象中“千佛之國”的寺廟、廟前的白橋、橋上路過的僧人成為故事的場景，難道不長的白橋就是為了連接塵世與佛堂；難道唯美白橋的兩端就是常說的彼岸；難道僧人的路過是為了見證豐邂逅美麗妖艷的真中沓子以及25年后兩人的重逢……相聚的時候，我感受到相逢的歡樂，但是往往試圖去淡忘一個事實：人世間的任何相逢，總有一天是要互相道一句再見。而在最后部分，故事的悲情已經積蓄到飽和的時候，甚至是真中沓子的離世，我們似乎還應該記著，總也會有時間再相見。“再見”是離別時對下一個相遇的祝福與心愿??

時間是最殘酷也是最美好的，美好的時候，人們都希望可以度日如年，殘酷的時候，甚至希望整個人生可以如白駒過隙。是的，任何時候，遇到任何事情，我們都應該去想一下時間，時間是所有生活上演時的幕布。你若是長久沉眠方才醒來的時候，第一個想見到的人，會是誰？陳奕迅的歌《好久不見》：“我來到你的城市，走過你來時的路??你會不會忽然的出現，在街角的咖啡店，不再去說從前，只是說一句好久不見。”時間與人之間的映射關系真是這樣嗎？假設這個人其實是對的，也只是時間成全了他，年輕的時候，你們相遇相知，彼此都覺得這真是對的時間和對的人，但是這種對的時間，和對的人，只是我們個人出于某個時間下的一個狀態。豐在獲得美滿婚姻的時光里，事業也如日中天，但兒子卻為追求自己的幸福生活離家與女友同居、叛逆任

性，看似今生無悔的光影卻暗藏變數。影片中的豐開始迷茫，當年的選擇換來今日的局面值得嘛？心愿又回到25年前，站在抉擇的隘口??

抉來擇時的豐是孤獨的，因為他不能對光子說實情；光子此時也是孤獨的，一如多年前發覺豐的背叛，獨自一人到曼谷，與沓子相見并在游船上合了影。電影中有一句臺詞說：“孤獨從來不背叛我們。”讓我對孤獨刮目相看，孤獨是每一個人存在的狀態，我們誰也不能逃離孤獨。在面度孤獨時候，我們看到各式各樣的眾生相：有的人放蕩形骸，花天酒地，呼朋喚友，找盡所有機會讓自己處于熱鬧之中（事實上，熱鬧并不是孤獨的相對詞，每次聚會即使再交心再歡樂，熱鬧也只是讓人暫時分心，事實上熱鬧之中才更孤獨，因為每個人都在試圖展現自己所希望展現的，或是發泄自己迫切需要發泄的情緒，沒有誰會對誰感同身受的在乎。喧囂里的獨行客是孤獨的。也許越是紛繁越成空，越是孤獨越豐富。一個人未必孤獨，人多時，也許更茫然。月亮僅一個，卻有眾星捧，走在人海中，不知誰人懂。因此，才有了喧鬧中的慨嘆，熱烈中的冷觀。有的索性沉浸在自己的世界里，尋求自己豐富，獨處時，才有時間思考；靜思時，才有機會感悟。最終成為一種孤僻。這是兩種極端，如同彼岸花開時，葉是孤獨；花凋謝，換來的還是葉的孤獨。此番境遇是夏日驕陽下的荷花無法身受的。

影片結尾，男主角最后對著天空絕望的嘶喊著：“無所

謂??”為什么要說無所謂？其實也可以說，為什么！為什么！事實上，最后一句臺詞，不是隨意寫出的，而是慎之又慎的。無所謂是說給自己的，因為那么多年的感情重量抗在身上，自己奮斗多年終于事業成功，又經歷了極度的內心斗爭后終于決定把自己得到的所有放下去追隨，但最后的追隨卻成了永遠的死別，試想如果這個時候，男主角只是抓狂的質問為什么（就是為什么我這么悲劇）那么電影本身就單薄了！而且男主角就不鮮活了，無所謂，是我們在面臨各種小問題時都會說的一句話，這句話真是一句內心痛楚的止疼良藥，當一件事情讓我們不舒服或是疼時，我們都會說或是默默說這無所謂。當面臨男主角這種境地的時候，我們除了說無所謂，也真沒有別的呼喊了。事實上也就是在最后那個場景中，男主角陰森森的臉開始有哭泣，有眼淚，有表情變化，也就是他把車停在那個分叉路口，像只野獸一樣嘶喊無所謂時，我才覺得這個男人值得同情和理解。

電影不是生活，但一定是生活的演繹。細讀電影不是為了娛樂，而是在體會，讓自己慢慢流淌進電影中去經歷跌宕起伏，以求得一些面對生活時所需要的勇氣與冷靜。《再見，總有一天》在最開始與最后都有表達，充斥著人間悲情。悲，非心之愿，非心之言，非心之志，是為悲。吞下最疼的疼，忍住最悲的悲，才能知道生活的甜。才能真正體會到生命或生活的真實滋味，才實實在在的生活著。

第三篇：《再見,總有一天》電影點評賞析

我第一個想到的是《再見，總有一天》，每個男人都有幻想，這部電影可以很完美的詮釋邂逅一詞的含義，它給了一些人非常美好的幻想，即使是以悲劇結尾。這也恰好說明了一點：男人也經常做飛蛾撲火這種蠢事。人們愛看一部電影，并不是這部電影拍的有多么好，而是這部電影能讓他看到自己想要的東西。比如《愛情公寓》，人們看它并不僅僅是因為它搞笑有創意，而是它里面講述的生活是所有人都向往的。

先說一下陣容吧，導演曾經執導過《我腦海中的橡皮擦》，女主角中田美惠曾出演過《情書》，并且他們是夫妻，還是導演了解自己的老婆，女主角在片中的演技非常熟練，最重要的是非常適合這個角色。

電影的主線是一首詩，一首男主角（東垣內豐）的妻子（尋末光子）一直沒有寫完的詩，和一個男主角和情人（真中沓子）初次見面的信物，畫著一張笑臉的棒球。還有沓子問內豐的一個問題：當你即將死去的時候，你會想起愛過的人還是愛你的人？這三個或許都代表了什么，但最終讓人無法釋懷的并不是誰輸誰贏，也不是誰對誰錯，而是你是如何看待你的人生的，你該做出什么樣的選擇。

電影描述了大多數男人都幻想過的一種情況，一個是中規中矩、賢惠、善良、美貌的賢淑女子，一個是冷時如冰、熱時如火，撫媚妖艷但又氣質逼人的極品女子。而那個男人是一個內心狂熱卻一直壓抑的人，他本應擁有一個看似很幸福的婚姻，然后很平靜的度過一生，然而另一個女人的出現顛覆了一切，她的出現讓他開始懷疑哪種愛情才是他真正想要的。我無法把電影的情節很生動的描述出來，那種內心的掙扎和最接近真實心理的詮釋會讓人置身其中。

在經歷了一段刻骨銘心的夢境之后，男主角意識到必須做出決定，一邊是那個讓他欲罷不能的魅力女子，但是他會失去一切，另一邊是一個賢惠的妻子，一個近乎完美的家庭，朋友，事業，一個男人應該有的，他都會有。

他曾向她說過自己的夢想，也就是這個夢想吸引著她不顧一切要留在他的身邊。在他做出選擇之前，沓子曾經暗示過他：通往夢想的路不止一條。

最終，內豐選擇了賢惠的光子，在送沓子含淚離開之后，光子微笑著向內豐跑來，接著就是婚姻，朋友，事業的到來。如果到這里結束的話，那么可以認為這個男人的決定是理智并且正確的，但這才僅僅是開始，事實往往沒有那么善解人意。

二十多年過去了，內豐的事業達到了最輝煌的時刻，但是這時候的內豐臉上除了冷漠，沒有任何表情，網上也有很多人罵演員是一張死人臉，不過我覺得這可能才是最真實的寫照吧。事實是他們的婚姻并不幸福，光子依舊非常賢惠的整理著家里大大小小的事物，看似井然有序的家庭其實并沒有感情，不管是對于妻子還是孩子，內豐能給他們的只有冷漠。內豐的兒子擺脫父親的期望做了一個流浪歌手，當他的兒子站在舞臺上說道：這首歌獻給夢想已經死去的父親。對于他幾十年前做的選擇來說，這是不是一個極大的諷刺呢。

一個偶然的機會，內豐入駐東方酒店，這個當年他們住過的地方，讓他驚訝的是，沓子一直在這里等他，等了二十五年。當他見到沓子的時候他才知道自己真正想要的是什么，他不顧一切的想要找回曾經的愛情，但是結局總是不如人愿，沓子因病去世，去世之前沒有見內豐

最后一面......如果我僅僅是在這里介紹劇情的話，即使我介紹的再動人，我也無法表達出這部電影的含義。后來的一個畫面，內豐開著沓子曾經送給他的汽車在小路上奔馳，開始是低聲的抽泣，到最后的失聲痛哭，車子停在那個三叉路口處，這次，他沒有做出選擇。

其實在三個人的感情中，我覺得最睿智的是光子，在內豐后來去找沓子的時候發現自己妻子的日記本中有一張照片，上面是沓子和光子的合影，內豐以為妻子并不知道自己的背叛，其實，光子在結婚之前就已經知道了這件事，并且在結婚前夕找了沓子。但是即使光子很聰明，她對感情上的背叛也無能為力，只能默默的維持家庭的完整。

最終，這首詩寫完了，沓子的那個問題也能輕易的找到答案，在他們死去的時候想起的都是自己曾經愛過的人。

人們必須隨時準備好說再見。

要記住，孤獨是最不會背叛人的朋友之一。

對愛情膽怯前，最好先買把傘。

不管如何被愛，決不能相信幸福。

不管愛得多深，決不能愛過頭。

愛就像四季一般，只是讓人生染上色彩而不至厭煩的東西。

脫口而出的瞬間，愛就如失了蹤跡的碎冰。

再見，總有一天。

就如同沒有永遠的幸福，也沒有永遠的不幸。

總有一天我們都要說再見，也總有一天我們會再相見。

臨終時，有人會想起曾經被愛，有人則會想起曾經愛過。

我想，我一定會想起曾經愛過。

如果把這部電影當作教材來看的話，這是一部反面教材，你可以理解為男人不要花心，也可以理解為男人就要敢想敢干，但要做好承擔后果的準備。不過我覺得至少有一條要記住，理性、感性不可兼得。沓子是最感性的，但其實她是正確的，通往夢想的路不止一條，她暗示內豐不要收到世俗的約束，內豐卻以為這是她的自私。的確，內豐為了眼前看似真實的幸福放棄了沓子，結果就是三人承受了幾十年的煎熬，妻子和丈夫毫無感情，兒子不肯原諒父親，也迎合了我開始說的那段話，一個男人如果婚姻都是失敗的，那么即使你的事業很成功又能說明什么呢？

至于那個問題我強迫著自己回答了一次。

我的答案是我會想起愛的人。

第四篇：再見列寧影評

第二次世界大戰納粹德國戰敗，根據波茨坦會議（Potsdam Conference）中英、美、法、蘇四國的協議，決定在德國戰敗后將其一分為四分別由四個戰勝國占領，并且合組一個最高管理單位盟國管制理事會（Allied Control Council，ACC）來治理德國事務。但由于理念上的差異，在戰后以美國為主的西方陣營與以蘇聯為主的共產陣營逐漸疏遠，1948年3月時，美國、英國、法國三國在倫敦舉行會議，初步決議要將三國所分別管理的德國領土合并，組成一個德國西部的政權，針對這點蘇聯方面作出反制，首先是退出ACC，并進而宣布著手設立一個東德政權的計劃。

但直接導致東西德分離的導火線，則是發生在1948年6月20日，西方占領區境內的貨幣重整計劃。當時西方三國占領區內原本分別發行的貨幣進行了整合的動作，但卻排除蘇聯占領區，發行了所謂的西德馬克，而蘇聯占領區也在短短三日后發行了東德馬克，儼然象征東西德正式分離。東西德分離后，東德方面曾在1948年中開始，對使用西德馬克的西柏林地區進行封鎖，為期11個月，希望透過此舉達到完全控制整個柏林地區的目的，但卻在西方國家持續以空運方式所進行的柏林空運之支援下沒有實現。在柏林封鎖解除（1949年5月12日）后沒多久的5月23日，西德（德意志聯邦共和國）宣布正式成立。而東德方面也在同年的10月7日宣布正式成立以德意志社會主義統一黨（Sozialistische Einheitspartei Deutschlands，SED）***的社會主義共和政體。

相對于英美法占領區所組成的西德加入了以美國為首的北約組織（NATO），東德則是加入了以蘇聯為首的社會主義陣營組織－－華約組織。1989年民主德國局勢發生了急劇變化。自同年5月起，大批公民出走聯邦德國。10月初，許多城市相繼爆發了規模不等的示威游行，要求放寬出國旅行和新間媒介的限制等。10月18日，民主德國總統昂納克宣布辭職。11月9日，“柏林墻”開放。11月28日，聯邦德國總理科爾提出關于兩個德國實現統一的十點計劃。1990年2月13至14日，民主德國總理莫德羅首次訪問聯邦德國。3月18日，民主德國人民議會實行自由選舉，德梅齊埃任總理后，兩德統一的步伐大大加快。5月18日，兩德在波恩簽署關于建立貨幣、經濟和社會聯盟的國家條約。8月31日，雙方又在柏林簽署兩德統一條約。9月24日，民主德國國家人民軍正式退出華約組織。10月3日民主德國正式加入聯邦德國。民主德國的憲法、人民議院、政府自動取消，原14個專區為適應聯邦德國建制改為5個州，并入了聯邦德國，分裂40多年的兩個德國重新統一。以德意志聯邦共和國（Bundasrepublik Deutschland，BDR）為存續單位，東德遂成為一個不再存在的國家。

意義

1989年，柏林墻拆除，1990年10月3日，以東德并入西德的方式兩德重新統一，加速了1990年共產主義在歐洲的崩潰。德國并且重新成為主權國家，世界第三大經濟體。柏林墻的倒塌被歷史學家認為是東西方冷戰終結的開始，也是東西柏林和東西德統一的標志。

指1945年（即二戰結束）——1991年（蘇聯解體）間東西方陣營在經濟、政治、軍事方面的對抗，沒有硝煙的戰爭。

東德跑到西德的原因：

東德，從建國之初，就不斷有公民往西邊跑，這多半與不習慣、不認同新的社會制度、新的意識形態和新的生活方式有關，加上實行社會主義改造后，剝奪一部分人的財產，促使一些有產者的逃亡，當時不允許個人買汽車，不允許個人做生意，吃飯要糧票，穿衣要布票，工作好壞不論，收入都基本一樣，實在沒有工作的積極性和吸引力，生活水平也大大低下，沒有進步。另外，也與西方的滲透、影響、誘惑和“放血政策” 有關。但最重要的還是由于人民不滿足于東德經濟的現狀，而向往西德的高消費，高生活水平（人往高處走）。因此，到1961年柏林墻建立之前從東德跑到西德的總人數有280萬之多。大量人口的涌入，使西德勞動力資源特別豐富，并改善了勞動力分布不均的狀況，提高了競爭能力，最重要的是許多具有專業知識及管理人才的難民涌入和參加重建。“例如，1954-1961年，從東德前往西德居民中，約有6000名醫生和藥劑師，8000名司法人員，750名教授，34000名教師和工程師，他們都是不滿意收入低下而逃到西德的。”（7）實際上，東德以巨大的代價為西德培養了建設人才，使西德減少了對生產“人力”所需的投資，也解決了短期內無法培養出來的人才問題。這使本來就勞動力奇缺的東德元氣大傷。為了趕上資本主義發達國家的科技水平，東德不斷擴大從先進的資本主義國家，尤其是從西德進口尖端技術。這就需要設法換取硬通貨，從而導致了經濟上依賴資本主義世界，而自己的經濟政策又極大的失敗和不得民心。

第五篇：再見列寧影評b

<再見列寧>影評：——再見“理想”

《再見，列寧》是一部德國喜劇、劇情、愛情電影，2003年上映，又名：《快樂的謊言》、《民主德國在79平方米房》，導演: 沃爾夫岡·貝克，編劇：貝恩德·里希坦伯格，主演: 丹尼爾·布魯赫。影片獲得2003年柏林電影節最佳歐洲影片藍天使獎。

《再見列寧》講述了一位理想主義母親，自從丈夫叛逃西德后，她把自己嫁給了黨，將全部精力奉獻給了她的黨和一對兒女，嚴格按照社會主義的要求撫養教育他們，并成為東德的全國優秀黨員模范。1989年秋天，母親目睹了兒子在柏林墻下被逮捕以后，心臟病發作昏迷過去，在她不省人事的這段時間里，德國已經發生天翻地覆的劇變：柏林墻倒了，她所摯愛的民主德國解體了。醫生叮囑她的兒子，任何刺激對于母親都將是致命的，于是兒子選擇了隱瞞和欺騙，他用79m2的小房間營造了一個“民主德國”。盡管東德早已換了一番天地，但在兒子編造的這方小世界里，卻盡力演出著一場民主德國繁榮昌盛的鬧劇，從食品、服飾到母親身邊的一切、甚至偽造電視新聞，兒子憑著對母親的愛而改寫、創造著歷史，歷史似乎被停滯了??母親始終生活在“編織”的謊言中，子女也騙，她也騙子女。最終母親在愛的謊言中帶著“幸福的理想”離開了人世，隨著兒子孩提時代的火箭飛向天空??。

巧妙的構思

影片以一個小家庭的親情故事來揭示柏林墻的倒塌、國境線的抹逝、民主德國和聯邦德國的統一的歷史事件，巧妙地將身處國家劇變中人們不同反應的作為影片素材來展現社會矛盾。以敘事的手法描寫幾個普通人，將她們的家庭生活和國家變革聯系起來，從而產生強烈的戲劇沖突，使觀眾感受到共鳴和深刻的反思。影片以愛為主線貫穿于故事始終，以小見大，使觀眾從親情之愛聯想到人類之愛，并為之動容。影片還穿插大量真實的歷史畫面鏡頭，紀錄片的影像質感拉近了劇中人物和真實歷史的共融性，打破了虛擬人物和真實歷史的間離，其超現實主義筆調尖銳地直指 “理想”的實質??使影片的內涵深遠且發人深思。該片并不是對柏林墻倒塌的控訴，而是著力關注刻畫在大時代底下小人物的心路歷程、內心深處的低吟，以一種平易近人而又笑中帶淚的筆調姿態，小心翼翼地用指尖觸碰著觀眾的心靈深處，輕柔地撫平心中若隱若現的審視和批判的漣漪，爾后共相勉勵，攜手走出聚變的陰影，共同面向人類美好的明天。

精彩的影像

影片最為出彩且頗具諷刺戲謔的影像是：兒子為了擔心臥病在床的母親覺察到窗外的社會劇變，受刺激危機生命，重新布置了母親先前生活的房間；除去了一切來自西方的時尚；翻遍了垃圾桶尋找那些還貼著東德商標的空瓶空罐，重裝西德的食物給母親吃；雇用了兩個以前的少先隊員為母親唱那些革命歌曲祝壽；錄制了“東德大發展”的假新聞；編造了可口可樂廣告竟然是社會主義的發明；胡說窗戶外面鬧騰騰的原因是 “納粹在西德復辟，西德人紛紛涌進東德??”。東德雖然死在“病房”里，卻被一家人“復辟”在臥室里，其所隱含著的戲謔的諷刺、親情的細膩、時代的困惑和傷感，都在一些極具象征意味的鏡頭里揭示，形成強烈的對比和反差、矛盾和沖突，就像兒子將母親多年辛勤勞動所得的東德馬克拋向空中一樣??鏡頭特寫紛飛的馬克暗示著“付出和向往”都隨著社會的劇變而揮手消逝。

當被直升機飛離吊起列寧雕像與母親“揮手告別” 的影像由遠漸近，360度慢鏡頭將列寧“揮手”的影像搖轉到母親那矜持的眼神中時，鏡頭的能動性充分表現了時代傷感和歷史挺進的沖突，交織在母親 那“恍若隔世”般的困惑中；同時也在向觀眾拋出疑惑的橄欖枝——那母親的理想是否在這一幕極具超現實主義色彩的場景里破滅？是否定？是批判？其影像深刻地隱喻著列寧所代表的“理想”固然美好的，但更好的不是制度本身，而是民主自由平等的社會圖景。

深刻的內涵

在兒子的內心獨白中，導演淡化了制度、意識形態的區別，表達了對于一個美好的國家的向往，只要一家人能快樂地生活在一起，那就是個好國家。當兒子在出租車里問曾經被奉為偶像的宇航員在太空的感覺怎么樣的時候，宇航員出租司機答道“上面很美好，只是離家太遠。”制度，意識形態的差別似乎在此時已經不再重要，重要的是要有一個家。

片中，自柏林墻倒塌后，兒子為了母親不受刺激，故意編造了一段并不存在的民主德國的繁榮景象，從深層次看，兒子的這種“愚民”行為與前東德政府的所做的“政治封鎖、控制輿論、制造假象、幸福繁榮、資本主義下的人民正在水深火熱之中”等行為如出一轍，只是影片把范圍縮小到了家的范圍，實為巧妙的諷刺，所不同的是，兒子的欺騙是為了母親的健康，是愛！顯然，影片的筆調矛頭直指東德制度，反映了其對于人的思想

禁錮和心理的破壞影響之深，否則兒子也不用擔心母親因柏林墻倒塌受刺激而大費周章的編造這樣一個謊言。片中還有一段亞力山大被女朋友全身打上石膏，很明顯，影片既暗示了女友對亞力山大欺騙母親的不滿，也隱喻著原先的制度對于人的禁錮，亞力山大被打上石膏，寸步難行。

在影片三分之二處，有一個突轉，母親一直瞞著父親逃向西德的真實原因，但在這一段說了出來，原來父親是受當時的執政黨迫害才逃往西德,而母親本來是準備帶著兒女也去西德，但沒有成功，所以才努力向執政黨靠攏，為得是希望兩個孩子能夠有一個良好的成長環境。這個時候，影片的層次感才體現出來，影片所做的并不是單純的表示對制度和意識形態異化人、擠壓人的批判，其更是表達了對于一個自由的環境的追求，所有的對立、矛盾??到最后都回到了“家”這個概念上來。家好，什么都好，上面很美好，只是離家太遠——理想，再見了。

結尾，兒子為母親炮制了一個美好的民主德國，柏林墻倒塌“民主德國統一全德國”，資本主義下的人民投向了主德國的懷抱，大家獲得了自由??母親帶著這個“美麗的謊言”離開了人世。但此時民主德國已非原本的民主德國，兒子等人也何曾沒有夢想過那個公平自由的民主德國呢！所以《再見，列寧》告別的是一段特殊的歷史，也是對于未來的展望。影片用一種平易近人而又笑中帶淚的姿態，小心翼翼地用指尖觸碰著觀眾的內心深處，輕柔地撫平心中若隱若現的漣漪，爾后共相勉勵，攜手走出聚變的陰影，共同面向人類美好的未來。

作為70后的學生，每每欣賞影片《再見列寧》之后，總是被其荒誕、幽默乃至超現實的特質所吸引，有時似乎總是感到仿佛有一根刺的存在，它迫使你不得不重新審視眼前發生的一切，沒準在我們身邊也有一個諷刺？即使諷刺本身是善意的??！

電影的鋼琴配樂很美，讓情緒行云流水，影片由此又具備了一定的抒情性。人流背后更隱晦更珍貴的情感。《再見列寧》還有個特點就是你很難搞懂何時該笑，何時該哭。

當然，影片也諷刺了東德的社會主義制度，卻也沒有對西德的資本主義制度表示任何的好感。導演僅僅表達的是對于國家分裂的情緒。

使觀眾內心深處也產生強烈的震撼、審視，甚至是批判。據說，當時前德國和前蘇聯的觀眾無不熱淚盈眶。