第一篇：我愛張愛玲（范文模版）

我愛張愛玲

老早就知道張愛玲，也老早就喜歡張愛玲。老早就想讀張愛玲的作品，也老早就有了關于張愛玲的《沉香》。可是我卻發現隨著年齡與閱歷的增加，再讀張愛玲的作品，竟陷入不能自拔之中，心中逐漸的清晰著：我愛上了張愛玲。于是今天，我想用我笨拙的筆來傾瀉我愈積愈濃的感與情。

時光流轉，不知不覺中，張愛玲謝世已然十載矣。張愛玲是讀書人，更是寫書人，《傳奇》、《流言》、《半生緣》……她的精妙著述在二十世紀中國文學史上的地位，再怎么評估也不會過分。她的作品一次次讓讀者驚艷，讓讀者見證著張愛玲文學創作的豐富多彩，不同凡響。

我驚艷于張愛玲生活的低能，無論是削蘋果、補襪子還是待人接物都使她飽嘗失敗滋味；更驚艷于張愛玲三歲會背唐詩，七歲寫了第一部關于家庭悲劇的小說，八歲寫了一部圖文并茂的《快樂村》，九歲為窮困的畫家流淚后定下當鋼琴家的志向；驚艷于張愛玲的“于 千萬人之中遇見你所遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，唯有輕輕地問一聲：‘奧，你也在這里嗎？’”道出的張胡之戀之純情與浪漫。太多的傳奇發生在張愛玲的身上，上帝剝去她的做女人的賢惠，卻也帶給她其他女人所不具有的才氣。正如張愛玲自己所說“我從小就被認為是天才”。是的，她卻是一位天才。

這位天性內傾、不善與人交游的才女，卻能在通俗與先鋒、古典

與現代之間，以都市民間意識解構五四新文化知識分子的啟蒙立場，創造出一個獨特的藝術世界。當讀完張愛玲的大部分散文和小說之后，驚異于她的才華與“俗氣”，驚異于他對人性的理解和感悟，卻難以用準確的語言概括出她作品中所蘊涵的意蘊。

“書比人長壽”，張愛玲已經飄然遠行，但她留下的這么多奇異瑰麗的文字仍在深深吸引著我，打動著。前人有詩“千載沉香遺跡在，誰將絕調寫風神”，我用來寫對張愛玲及她作品的愛意吧。

寫到這兒，心里酣暢許多。

第二篇：張愛玲《愛》讀后感

或許很多時候 我們都只能對曾經喜歡的人報一句“噢 你也在這里嗎？”來表達有緣無份的那種遺憾 如文中那兩主人公一般 年輕時他倆一次又一次的邂逅 彼此間有好感 卻因為不敢表達只是靜靜的“各自走開”而換回兩人漸遠如豆的背影 也許他們那時能再勇敢一點 也就不會弄得在遲暮之年還時常說起在“那春天的晚上，在后門的桃樹下，那年輕人。”

彼此相愛卻不能在一起的愛情故事總能使讀者唏噓不已 人們往往失去了才后悔莫及 其實不光單指是失去自己喜歡的人一切已成往事不可挽回的東西 都如這兩主人公般 曾經相伴一段時間 最終離開了 但那段青澀的時光卻在他們心中留下了不可抹滅的痕跡 如我們的童年 像放在心里某個角落泛黃的相冊 許久都不曾打開了 但當我們看見嬉戲打鬧的小孩 還是會不經意間流露出一絲親切 一絲暖流 畢竟我們也就是從這么小長大的。

人在擁有時是不會怎么珍惜的 我有個朋友 父母離異 他從初中開始就沒怎么在家住過了 他父母安排他在親戚家住 老師家住 租房子住 學校寢室住 就這么放養到了大學 一次聊天的時候 他說他有個心愿 就是想有一個完整的家 每天能和父母一起吃飯聊天 有一間屬于自己的小房子 如此而已 我無言以對 多少人有個溫暖的家 有個讓自己肆意擺放的房間 卻都不以為然 認為這些都是很平凡的小事 甚至可有可無 而對于他 我們眼中很普通地 和父母一起逛次公園 已成一種可望而不可及的奢求。

我們曾經擁有過許多東西 有些東西如花一般凋零了 于是我們開始緬懷它們 感傷它們的離去 殊不知我們應想的是 這一刻 有過盛開就好 依舊會有傷悲 那就來慢慢消受 方法也簡單 花幾個夜晚的時間 將悲傷徐徐注水稀釋 如湯藥般飲下 心里的城池便再堅固一層 所謂越來越成熟 不過只是經歷的事越來越多。以前有老師說 人生就是一個收獲與失去的過程 你會不停地失去 不管你情不情愿 許多東西你終將放下 但如果總是為太陽的消失而哭泣 那你還會錯過月亮 錯過星星 甚至錯過第二天的太陽。我們應當學習文中的主角 失去了 就不再執拗地去悲懷 要相信失去的東西 總會讓你感悟到許多東西 學到許多東西 既然注定已經不可挽留 那就不如倚靠桂樹 靜等新的事物出現在你身邊 偶爾在風起 夜涼如水之時 只輕喃一句“噢 你也在這里嗎？” 這是一種灑脫。

同樣在你擁有的時候 要好好珍惜 不要輕言放下 有些事 放下了就真的沒有再拿起來的機會了 如責任。有些人 失去了就真的會讓你茫然若失 如親人。珍惜眼前的 因為昨天已經逝去 明天未曾來到 能把握的 只有今天。

釋懷已失去的 因為有些東西 如流星般曾在你生命中劃過一道美麗的痕跡 在心中留下深深烙印 那便足夠 請心懷虔誠地面對它們的離去 因為或多或少它們都讓你變得越加成熟。

如擁有 請緊握；如失去 請揮手 不要到垂垂老矣之時再對月倚樹喃喃自語“噢 你還在這里嗎？”

第三篇：張愛玲的《愛》

你相信一見鐘情嗎，或者你相信瞬間即成永恒的時刻嗎？亦或者 你相信你某個不經意的瞬間會永遠留存在一個人的記憶之中，永生不 會忘記。最離奇的故事不見的是假的，而假的故事一定要編的不那么的 離奇。但張愛玲說這是真的。有個村莊的小康之家的女孩子，生得美，有許多人來做媒，但都 沒有說成。那年她不過十五六歲吧，是春天的晚上，她立在后門口，手扶著桃樹。她記得她穿的是一件月白的衫子。對門住的年輕人同她 見過面，可是從來沒有打過招呼的，他走了過來，離得不遠，站定了，輕輕的說了一聲： “噢，你也在這里嗎？”她沒有說什么，他也沒有 再說什么，站了一會，各自走開了。就這樣就完了。后來這女子被親眷拐子賣到他鄉外縣去作妾，又幾次三番地被轉 賣，經過無數的驚險的**，老了的時候她還記得從前那一回事，常 常說起，在那春天的晚上，在后門口的桃樹下，那年輕人。于千萬人之中遇見你所遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯的 荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話 可說，惟有輕輕的問一聲： “噢，你也在這里嗎？” “噢，你也在這里嗎？”這是一句絕美的問候。暫不談論作者那 哀涼的文字本身，單文中故事就足以“在千萬年之中，打動千萬人的 心。”張愛玲只是藝術的發現者或創造者。語言洗盡鉛華，單純干凈，全然沒有她慣有的華麗絢爛。然而一

種不動聲色的人生苦難和滄桑已被她輕輕地觸及； 而一份愛的無奈和 哀痛也被她暗暗地激起，讓人想想就忍不住要心酸落淚。文章以四個 字起首作一段：這是真的，潛臺詞即：這不是小說，更不是傳奇。這 是，讀完全文，回味過來，更加重了故事的悲劇感接下來敘述一個真 的、美的、純的，同時又是那么虛的、淡的、凄的關于愛的故事。那個曾經如桃花般春華妙齡的女子，在成為歷史滄桑的老婦人之 時，還常常說起，在那春天的晚上，在后門口的桃樹下，那年輕人。那剛要開始就已結束的了無痕跡的愛，是何等的虛無，又是何等的強 大！一個女人的不幸的一生，一個女人可以憑藉那虛無縹緲的愛去承 受一切苦難的一生。也許那年輕人的一聲問候并沒有什么深意，而她 卻賦予了它無比巨大的想象和希望，那一晚，那一刻，竟化為了生命 中的永恒，成為無情歲月里、悲涼人生中可以時時懷想的一段閃亮時 光。無奈和凄美的愛情不是我們所求的，但那卻是最真實的，不管你 接受與否。生命原本就不是完滿的，就像張愛玲自己說的那樣： “生 命是一襲華美的袍，爬滿了虱子。” 文字是個人思

想和情感的載體，是自我表現，是赤裸表現個人情 感與意識的符號。《愛》是張愛玲為自己而寫的一首短小精美的散文 詩，在那個沉沒的時代和為殖民地文化所浸染的上海灘，她也只有在 無奈中選擇蒼涼世俗的生活與蒼涼世俗化的婚戀。故事明明是以“愛”為主題，但作者很“吝嗇”的不著墨于一處 “愛”字。使文章處于朦朧基調。所以與其說故事是“殘缺”的，不

如說是“朦朧”的。因為“殘缺”是相對于“完美”而言的，而“朦 朧”是相對于“清晰”而言。因為文中故事只有開始，沒能發展，沒 有結果，所以沒有一個完整的結局，一個既定的結局。“完整”必須 是具體的，我們只能假想當時故事如何發展，但結局又是未知的，而 完整是可知的，是共知的。所以說是“朦朧”的，而具有不可知性。其答案是眾多的，但每一個答案又可以說都是正確的。而“殘缺”不 同，“殘缺”的“完整”答案雖然也是是眾多的，但實際答案卻是唯 一的，就如斷臂的維納斯，她的“完整”就是只有一個，因為她的原 象本來就是唯一的。所以說她是“殘缺美”，而不是“朦朧美”“朦。朧”和“殘缺”的最大區別就在于前者具有“不可知性”，后者具有 “未知性”。張愛玲曾在 《自己的文章》 里闡述她的創作理念： 我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。壯烈只有力沒有美，似乎缺少人性。悲壯則如大紅大綠 的配色，是一種強烈的對照。但它的刺激性還是大于啟發性，蒼涼之 所以有更深長的回味，就因為它像蔥綠配桃紅，是一種參差的對照。;悲壯是一種完成，而蒼涼是一種啟示。可以說蒼涼是張愛玲作品的底 子――無論是她的散文或是小說，無論她以素樸或是華艷的風格呈現。此篇作者對于似水流年的敏感，對于美和愛稍縱即逝的無奈，對于女 人無以把握自身命運的悲哀，也無不深透著一種蒼茫感、悲涼感。而 令人驚嘆的是，這一切都濃縮在僅僅三百多字的篇幅里，正是妙在 短――才抬頭，已經完了，更使人低徊不已。一位回憶往事的老婦，在整理著昔日那些美麗的片段：那一棵桃

樹，那一件月白的衫子，還有那樣一個年輕人……殘酷的張愛玲，讓 一個飽經風霜的人來回想自己的往事，難免會有些掃興，轉念一想，卻又在意料之中。一個女人一波三折的坎坷命運，張愛玲僅有簡潔的 幾筆，看似淡淡的，卻又令人觸目驚心、悲從中來的感染力。通常，張愛玲在她有散文里言及的都是瑣瑣碎碎的日常生活、身 邊感受。她有滋有味地品嘗著世俗人生的種種樂趣，但又能超越庸常 和淺薄。她的靈智和深刻是在娓娓道來中的不經意

意的流露，往往舉重 若輕。張愛玲正如一朵凄美的花靜靜的綻放，寂寞的開在在舊上海的繁 華里，艱難的跋涉人生，人生便是寂寞，美麗和蒼涼。在那泛著桃花 的黃昏，我朦朧看到了張愛玲那蒼涼的手勢，像極了故事中手扶桃花 的姑娘，為我們做了世紀性的告別。

第四篇：張愛玲《愛》及賞析

愛·張愛玲

這是真的。

有個村莊的小康之家的女孩子，生得美，有許多人來做媒，但都沒有說成。

那年她不過十五六歲吧，是春天的晚上，她立在后門口，手扶著桃樹。她記得她穿的是一件月白的衫子。對門住的年輕人同她見過面，可是從來沒有打過招呼的，他走了過來，離得不遠，站定了，輕輕的說了一聲：“噢，你也在這里嗎？”她沒有說什么，他也沒有再說什么，站了一會，各自走開了。

就這樣就完了。

后來這女子被親眷拐子賣到他鄉外縣去作妾，又幾次三番地被轉賣，經過無數的驚險的**，老了的時候她還記得從前那一回事，常常說起，在那春天的晚上，在后門口的桃樹下，那年輕人。

于千萬人之中遇見你所遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕的問一聲：“噢，你也在這里嗎？”

凄美而無奈的愛

——張愛玲散文《愛》賞析

“愛”這一永恒的主題，古往今來述說不盡的主題，張愛玲僅以三百四十余字的袖珍篇幅，看似輕松地淡淡道來。語言洗盡鉛華，單純干凈，全然沒有她慣有的華麗絢爛。然而，一種不動聲色的人生苦難和滄桑已被她輕輕地觸及；而一份愛的無奈和哀痛也被她暗暗地激起，讓人想想就忍不住要心酸落淚。

文章以四個字起首做一段：“這是真的”，潛臺詞即：這不是小說，更不是傳奇。“這是真的”，讀完全文，回味過來，更加重了故事的悲劇性。

接下來敘述一個真的、美的、純的，同時又是那么虛的、淡的、凄的關于“愛”的故事。春天的晚上，桃樹的底下，著月白衫子的十五六歲的少女，正是青春如花，做夢懷春的豆蔻年華，對愛可以有無數的美好憧憬。正當此際，那個對門的他，從來沒有打過招呼的他，走了過來，對她說了一聲：“噢，你也在這里嗎？”然后，“她沒有說什么，他也沒有再說什么，站了一會兒，各自走開了”。

仿佛要發生點什么，卻什么也沒發生。結果的確什么也沒有發生——“就這樣就完了”，張愛玲在此另起一段，六個字里用了兩個“就”，就冷酷的葬送了那個春天的桃花盛開的萌芽著愛的情感的晚上。

在中國傳統文化中，“桃花”意象總是與美麗纏綿的愛情相聯系。

《詩經》中《桃夭》云：“桃之夭夭，灼（zhuó）灼其華。之子于歸，宜其室家。”桃花爛漫的春天，艷如桃花的女子，在大家的祝賀中出嫁，這是多么喜氣、歡欣的場景。這首“娶艷女以還家”的詠桃詩，給芳齡女子的愛情找到了一個幸福的歸宿。

唐代詩人崔護的《題都城南莊》：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何出去，桃花依舊笑春風。”那種惆悵傷懷的情感喚起了大眾隱秘的夢想和物是人非的長嘆，傳達的既是個人的又是共同的經驗。因此這首“人面桃花”詩，被后來不斷地解讀出一個個悱惻動人的愛情故事。

孔尚任的《桃花扇》一劇，以堅貞麗人的斑斑血跡描畫出的一幅桃花扇為道具來演繹人世間的悲歡離合，抒發家國興亡之感。以上種種以桃花、愛情交相映照的文學作品歷經了千百萬年而魅力不衰。本來，以張愛玲的天才和妙筆不難為讀者營造出一個同樣動人的桃花愛情故事，然而，她“就這樣就完了”，沒有希望，沒有余地，只有無盡的遺憾和深深的無奈。

可是，不曾想，張愛玲在緊接的一段，寥寥數語，把以為“就這樣就完了”的愛的故事平靜地推向了高潮——那個曾經如桃花般春華妙齡的女子，在成為歷盡滄桑的老婦人之時，還“常常說起，在那春天的晚上，在后門口的桃樹下，那年輕人”。那剛要開始就已經結束的了無痕跡的“愛”，是何等的虛無又是何等的強大！一個女人的不幸的一生，一個女人可以憑借那虛無縹緲的愛去承受一切苦難的一生啊。也許那年輕人的一聲問候并沒有什么深意，而她卻賦予了它無比巨大的想象和希望，那一刻，那一晚竟化為了生命中的永恒，成為無情歲月里、悲涼人生中可以時時懷想的一段閃亮時光。這就是張愛玲的愛——那樣的凄美絕美又那樣的無助無奈。

通常，張愛玲在她的散文里言及的多是瑣瑣碎碎的日常生活、身邊感受。她有滋有味地品嘗著世俗人生的種種樂趣，但又能超越庸常和淺薄。她的靈智和深刻是在娓娓道來中的不經意的流露，往往舉重若輕。一個女子一波三折的坎坷命運，一個女子歷經苦難而癡癡不忘某種朦朧的愛的宿命，張愛玲僅有簡潔的幾筆，看似淡淡的，卻有令人觸目驚心、悲從中來的感染力。

至此，故事真正完結，張愛玲卻又欲罷不能，在末了一段忍不住要為她所體認的“愛”再作詮釋：“于千萬人之中遇見你所要遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了”，這是典型的張愛玲的調子，張愛玲的蒼涼。愛是人生極其重要的章節，不能不追尋又難以遭遇，不能不遭遇又難以遭遇，不能不追尋又難以追尋，它是千萬人、千萬年中的“剛巧”——潛伏的是落花流水的偶然，鶯飛燕過的渺茫啊！盡管張愛玲在前面故事的敘述中保持著冷靜，最終也不由自主地流露出她的悲音。

張愛玲曾在《自己的文章》里闡述她的創作理念：“我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。壯烈只有力，沒有美，似乎缺少人性。悲壯則如大紅大綠的配色，是一種強烈的對照。但它的刺激性還是大于啟發性。蒼涼之所以有更深長的回味，就因為它像蔥綠配桃紅，是一種參差的對照。??悲壯是一種完成，而蒼涼則是一種啟示。”可以說蒼涼是張愛玲作品的底子——無論是她的散文或是小說，無論她以素樸或是華艷的風格呈現。此篇作者對于逝水流年的敏感，對于美和愛稍縱即逝的無奈，對于女人無以把握自身命運的悲哀，也無不深透著一種蒼茫感、悲涼感。而令人驚嘆的是，這一切都濃縮在三百多字的篇幅里，正是“妙在短——才抬頭，已經完了，更使人低回不已。”

（周茜

《名作欣賞》2002年第四期）

第五篇：我看張愛玲《愛》的主題思想

我看張愛玲散文《愛》的主題思想

看張愛玲的文章，總覺得那是一種超脫世俗的高貴，仿佛是那冰山上盛開的雪蓮，不敢觸碰，怕擾亂了那份寧靜的美。總喜歡用“酸酸的”、“淡淡的”來形容她的文章的筆調，文字中透出的美是酸酸的驚艷之美，淡淡的蒼涼之美，不得不佩服，也不得不承認她把人生看得那么通透。

張愛玲的散文《愛》，亦是如此。寥寥數百字，讀后心中沒有大悲大喜，只留下一抹微涼，半絲欣喜。遺憾的是那個女孩沒能跟那個鄰家男孩在一起，微微欣喜的是，輾轉一生，當女孩老去，心中仍有最初的那份美好。時間帶走了一切，唯獨沒帶走的，就是那份如初的記憶。

最美的際遇莫過于如此。女孩如花的年紀，鄰家的男孩，兩人雖未相知，卻似曾相識；雖未有千言萬語，而此刻一語勝過千萬言。“噢，你也在這里嗎？”簡單的話語，沒有了下句。或許，之后是兩個人的相視，女孩羞澀的低下頭，莞爾一笑，然后跑開。故事到此，戛然而止。再后來，女孩被拐，賣做妾，又幾次三番地轉賣，這一生的悲涼，這如煙花散落后的寂寞的感情世界。還好，那個女孩心中卻無法忘記年少時，那個春天的晚上，那個年輕人，那份美好的愛戀。她一直刻骨銘心，哪怕歲月更迭。

張愛玲以《愛》為標題，而文章卻沒有沒寫過一個愛字。在她眼里什么才是愛。說到愛，當然不能不說對張愛玲來說最重要的男人——胡蘭成。

張愛玲的散文《愛》是1944年4月在《雜志》月刊上發表的，而張愛玲與胡蘭成在當年2月相識，因為《封鎖》，胡蘭成走進張愛玲的世界，走進了這個寂寞女子的心。也就是說，散文是張愛玲在熱戀的時候寫下的。張愛想表達的或許是，人生中有太多的遺憾，有太多的陰差陽錯，可是最美好的東西，最美的感情卻不會因為生命中的坎坷而改變，依然在內心最柔軟的地方擱置著，用來支撐生命中的不快與苦難，或許這才是真正的愛吧。

熱戀中的她怎么會寫下這么悲涼的故事呢？或許，張愛玲是有遠見的，她知道沒有什么是長久的，她在乎的只是當下的感情，當下的愛，這才是一個真性情的張愛玲。張愛玲就是張愛玲，她骨子里就是不世俗。她愛上胡蘭成，愛得無怨無悔，愛得可以將自己的高貴低到塵埃里。他是汪偽政府的漢奸，她不在乎；他有妻室，他也不在乎。她在乎的是她愛他，他懂她。“因為懂得，所以慈悲”，這對張愛玲來說才是最重要的。她不去想什么天長地久、海枯石爛，她也可以沒有什么儀式，只有炎櫻為證，只一紙婚書，便同意跟胡蘭成結婚，便愿意陪胡蘭成到天涯海角。她對他說：“我想過，你將來就是在我這里來來去去亦是可以。”這就印證了那句“因為愛過，所以慈悲；因為懂得，所以寬容”吧。

或許在她的意識里，她也慢慢地感覺到局勢的變動，他的身份，對他們的感情來說，必定會受到一定影響的。也可以說，《愛》是張愛玲的一種心靈獨白吧，因為它闡述了張愛玲身處亂世，對于愛情的一種無把握的感受，所以，她想要的只是“愿使歲月靜好，現世安穩”。

現世終究是不安穩的。張愛玲后半生的蒼涼，此后，就算在美國她與賴雅在一起，在她內心深處，胡蘭成仍然是她最大的牽掛吧。雖然故事的原型是胡蘭成庶母的故事，但這凄涼的結局，與張愛玲的一生是如此的吻合，她忘不了的仍是當初的那份情吧。

她忘不了那份情。戰后，人民反日情緒高漲，全力捕捉漢奸，胡蘭成逃去溫州避難，張愛玲竟然尋到溫州。到了溫州，她發現她用盡全部去愛的男人，卻有了新歡，她只愛著他，而他卻愛著好幾個女人，張愛玲知道這最美的愛情已經走到了盡頭，她走了，這份愛情慘淡收場。可是，在此后的八九個月的時間里，張愛玲仍用自己的稿費接濟他，只是怕他在流亡中受苦。當她得知胡蘭成脫離了險境，有了較安穩的工作后，張愛玲給他寫了訣別信，并附上自己的30萬元稿費，可見，她對他的情義是不淺了，就算胡蘭成這樣負他，在她的文字中，也從未能找到只言片語，她對他的不滿。

前塵往事，只如隔岸觀花，如此而已。

人生也許就是如此吧。相遇一剎的美，相離一生的無奈。這種感情是如此珍貴、如此美，美得讓人覺得所有的語言都顯得蒼白無力。錯過的，失去的，得不到的，人生中有太多的遺憾，可不管怎樣，山長水遠的人生中，只要心中留有當初那份不變的愛，這份愛可以在這征程中始終存在，支撐你生命中所有的苦難，或許這才是真正的愛，永恒的愛吧。