第一篇：《張愛(ài)玲》教案

名家欣賞——張愛(ài)玲

教學(xué)目標(biāo)：使學(xué)生了解張愛(ài)玲絢爛的童年；了解她在青春年華所寫(xiě)的空前絕后的凄艷、蒼涼、直透人性深處的佳作；

培養(yǎng)學(xué)生的文學(xué)鑒賞能力和口頭語(yǔ)言表達(dá)能力，使學(xué)生在寫(xiě)作中能養(yǎng)成收集生活素材的好習(xí)慣；

教學(xué)重點(diǎn)：使學(xué)生了解張愛(ài)玲絢爛的童年；了解她在青春年華所寫(xiě)的空前絕后的凄艷、蒼涼、直透人性深處的佳作；

教學(xué)難點(diǎn)：培養(yǎng)學(xué)生的文學(xué)鑒賞能力和口頭語(yǔ)言表達(dá)能力，使學(xué)生在寫(xiě)作中能養(yǎng)成收集生活素材的好習(xí)慣；

（一）導(dǎo)入：

在上課之前，老師想知道我們同學(xué)平常都有一些什么樣的愛(ài)好啊？愛(ài)看書(shū)，真不錯(cuò)，那你能向同學(xué)們介紹一下你愛(ài)看的書(shū)籍嗎？或者向大伙推薦一位你最喜歡的作家？老師也象你一樣特別愛(ài)看書(shū)，今天先請(qǐng)同學(xué)們?cè)试S老師將我喜愛(ài)的一位作家介紹給大家好嗎？我希望同學(xué)們聽(tīng)了老師的介紹以后都能通過(guò)自己的努力去了解自己喜歡的書(shū)籍、音樂(lè)、并把他介紹給你的朋友。

在我要說(shuō)出這位作家的名字之前，想先問(wèn)一問(wèn)同學(xué)們，在04年湖南衛(wèi)視播出的由林心如、譚耀文、蔣勤勤主演的電視連續(xù)劇《半生緣》，大家有沒(méi)有看過(guò)呢？這部電視劇是改編于《十八春》，作者張愛(ài)玲。今天我要向大家介紹的便是這個(gè)在四十年代的上海，紅極一時(shí)的女才子，知道她的，凡她的便是好的，好的無(wú)法用語(yǔ)辭來(lái)形容，不知道她的，一點(diǎn)不知，一個(gè)最普通的中國(guó)女人的名字，不是筆名也不是雅名，今天我們走近她，先要從她絢爛的童年說(shuō)起！

（二）新授：

1、貴族世家

1920年9月30日，已是秋涼的季節(jié)。但是在上海，秋老虎的淫威卻似乎剛剛開(kāi)始發(fā)作，人們仿佛也放慢了生活的節(jié)奏，日子安靜而又漫長(zhǎng)。在一棟民初式樣的老房子里，傳出了一陣微弱的嬰兒啼哭聲，誰(shuí)也不曾料想，就是這個(gè)看起來(lái)并不特殊，聽(tīng)起來(lái)聲音也細(xì)小的女?huà)耄旰髸?huì)在十里洋場(chǎng)的上海騰空而起，成為文壇上的一代驕女，譽(yù)頌八方，成就了一段文壇傳奇。

時(shí)光退回半個(gè)世紀(jì)以前。這個(gè)被當(dāng)時(shí)文壇稱(chēng)為“奇跡”的女作家，有著與一般作家不同的顯赫的家庭背景。先讓我們來(lái)看看張愛(ài)玲家族的世系簡(jiǎn)表：

（課件）

2、周歲“抓鬮”，顯出不凡未來(lái)

剛出生的張愛(ài)玲，小名張瑛。生活在錦衣玉食之中。在舊家族里熏陶的張愛(ài)玲之父，想要按舊家族里的傳統(tǒng)為這個(gè)看起來(lái)蠻有些主意的小囡囡過(guò)生日，于是小張愛(ài)玲在母親花團(tuán)錦簇地打扮后，被抱到了一樓大客廳里。在客廳中間那張紅漆油亮的大方桌上，端正的放著一個(gè)碩大的黑漆托盤(pán)。托盤(pán)里面什么都有，古今中外，雅俗混雜，五花八門(mén)，全是些有著吉慶意義的東西，愛(ài)玲的奶媽為圖吉利，還特意將鄉(xiāng)下的吉物放入盤(pán)中，像小金錠，銀大洋。一周歲的小愛(ài)玲顯得格外乖巧，她順應(yīng)著大人們的啟發(fā)注意到漆盤(pán)上琳瑯滿(mǎn)目的物件，東瞅瞅，西瞅瞅，在花花綠綠，古色古香堆里拎起一樣?xùn)|西就放在嘴邊啃，眾人一齊“喔”了一聲，這里面有驚奇，有失望，又有興奮，原來(lái)清清爽爽的張家閨秀一手抓了一個(gè)小金錠，瞧她抓著牢牢不放的勁頭，真像是一個(gè)鄉(xiāng)下年畫(huà)中招財(cái)進(jìn)寶的福娃。后來(lái)，逐漸成名的張愛(ài)玲，雖然在為人處事上都表現(xiàn)出了一種特立獨(dú)行的不凡特征，但她對(duì)錢(qián)的務(wù)實(shí)態(tài)度卻是貫穿她的一生的。不知這與她周歲的抓鬮有沒(méi)有內(nèi)在聯(lián)系，但可以肯定的是，還在一周歲時(shí)，就能領(lǐng)略到張愛(ài)玲“特立獨(dú)行”的風(fēng)采了，也似乎暗示了這個(gè)沉靜的小女孩對(duì)生活的務(wù)實(shí)態(tài)度。

五四新文學(xué)運(yùn)動(dòng)以后，各種題材的文學(xué)創(chuàng)作，載著各式文藝思潮，如萬(wàn)壑爭(zhēng)流般遍布中國(guó)報(bào)刊，上海更是各種文藝薈萃之地，文士墨客、學(xué)者報(bào)人，在文化氣象極度開(kāi)放的上海各顯其能，各盡其才。張愛(ài)玲少年時(shí)代恰好得到這種特殊的文化滋養(yǎng)。

這一段是張愛(ài)玲成就自身修養(yǎng)的重要時(shí)期。她如魚(yú)得水般在各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域汲取營(yíng)養(yǎng)，并仔細(xì)捕捉其中的感受。她對(duì)色彩、音樂(lè)、字符變的極為敏感。彈鋼琴時(shí)，她想象著那八個(gè)音符有不同的個(gè)性，穿戴了鮮艷的衣帽攜手起舞。她開(kāi)始學(xué)寫(xiě)文章，受新文學(xué)和通俗文學(xué)的影響，愛(ài)用色彩濃厚、音韻鏗鏘的字眼，如“珠灰”、“黃昏”、“婉妙”，而不惜堆砌辭藻，以引起感官的刺激。

3、十四歲寫(xiě)《摩登紅樓夢(mèng)》的神童

在上海圣瑪利亞女校讀中學(xué)時(shí)的張愛(ài)玲已是頗具才華的女學(xué)生。后來(lái)張愛(ài)玲在她的一篇征文《我的天才夢(mèng)》里，曾詳細(xì)追憶了她童年時(shí)期的部分創(chuàng)作（課件）：這雖是一篇應(yīng)征文章，卻已基本道出了張愛(ài)玲早熟的天才童年。文中提到的她寫(xiě)的第一部小說(shuō)是在她七歲左右。寫(xiě)了一篇沒(méi)有題目的家庭倫理悲劇，一個(gè)小康之家發(fā)生的姑嫂相斗又相殺的故事。寫(xiě)這個(gè)故事不僅僅是她在閱歷 上幾乎不能編完全，就連寫(xiě)字都不能寫(xiě)完全，但她仍舊是編得很有情節(jié)：有一個(gè)小康之家，姓一個(gè)很瀟灑得姓：云。新娶了媳婦，稱(chēng)作月娥，而小姑又叫鳳娥。哥哥有一天出門(mén)經(jīng)商去了，于是小姑鳳娥便乘機(jī)訂下計(jì)策來(lái)謀害嫂嫂，如何的計(jì)策來(lái)謀害呢？小愛(ài)玲可憐的閱歷實(shí)在無(wú)法想出，便放下筆，毫不惋惜的去構(gòu)思另一篇小說(shuō)。

小愛(ài)玲在童年時(shí)聽(tīng)的故事太多，又多是傭人和老人們講的既有情節(jié)又有傳奇色彩的故事，所以，從一開(kāi)始做小說(shuō)，張愛(ài)玲就講究一種大起大落的氣勢(shì)，講究如何在故事性上吸引人。甚至，在還沒(méi)有明白要寫(xiě)什么具體的故事之前，她已經(jīng)在醞釀要有如何的開(kāi)頭和句勢(shì)。

她寫(xiě)的第二篇小說(shuō)是歷史小說(shuō)，開(kāi)頭就是“話說(shuō)隋末唐初時(shí)候”，寫(xiě)這個(gè)句子時(shí)小愛(ài)玲便感到一種由衷的滿(mǎn)足，因?yàn)樗浅Ｏ矚g那個(gè)時(shí)代。從歷史演義、傳奇故事中，她覺(jué)著那仿佛是一個(gè)轟轟烈烈的橙紅色的時(shí)代，只要一提“隋末唐初時(shí)候”，她的眼前便會(huì)出現(xiàn)一片旌旗搖曳，長(zhǎng)袍披掛的征戰(zhàn)場(chǎng)面。小愛(ài)玲神情莊重，異常嚴(yán)肅地趴在庭院地石桌上，用一個(gè)舊賬簿的空頁(yè)做小說(shuō)。這賬簿寬而短，分成上下兩截，那淡黃色的竹紙上印著紅條子。

在父親書(shū)房里，張愛(ài)玲最?lèi)?ài)看的是《紅樓夢(mèng)》，在得到父親的鼓勵(lì)和賞識(shí)后，她干脆用晚間同學(xué)們的散步、閑聊時(shí)間作起了章回長(zhǎng)篇小說(shuō)《摩登紅樓夢(mèng)》，這本書(shū)有兩個(gè)顯著的特點(diǎn)：一是，神韻及其相似；二是，內(nèi)容情節(jié)荒唐而又逼真，例如：它的故事大意是秦鐘與智能兒坐火車(chē)私奔到杭州，自由戀愛(ài)結(jié)了婚，但是經(jīng)濟(jì)困難，又氣又傷心，后一回出現(xiàn)賈母帶了寶玉及眾姐妹來(lái)西湖看水上運(yùn)動(dòng)會(huì)，吃冰淇淋。具體的描寫(xiě)有這樣的語(yǔ)言：（課件）

張愛(ài)玲在就讀的學(xué)校里，是以一個(gè)奇才逸女的特征出現(xiàn)的。他的歷史小說(shuō)《霸王別姬》在校刊《國(guó)光》刊登，成為張愛(ài)玲的文字變成鉛字的處女作。小說(shuō)一登出，令全校師生吃驚，它雖根據(jù)《項(xiàng)羽本紀(jì)》改寫(xiě)，她寫(xiě)作技巧的圓熟和思想的明晰，令人擊案稱(chēng)嘆。以下是《霸王別姬》的片段：（課件）

整個(gè)故事的詞句有一種流動(dòng)的華美，很像是一幕古裝話劇，張愛(ài)玲以她十幾歲的少女思維，卻寫(xiě)出這樣動(dòng)人、強(qiáng)悍的歷史小說(shuō)，即使現(xiàn)在讀來(lái)，也依舊令人震懾，讓人由不得吃驚。中學(xué)時(shí)期的張愛(ài)玲，已經(jīng)在生活中顯示了她的擅長(zhǎng)和發(fā)展趨勢(shì)，顯示了驚人的文字才華，可稱(chēng)才女，她經(jīng)常要給小弟傳授一些寫(xiě)作和積累優(yōu)美詞匯的最佳方法：積累優(yōu)美詞匯和生動(dòng)語(yǔ)言的最佳方法就是隨時(shí)隨地留心人們的談話，不管是在何處、車(chē)上、家里、學(xué)校里、辦公室里，一聽(tīng)到后就設(shè)法記住，寫(xiě)在本子里，以后就成為你寫(xiě)作時(shí)最好的原始材料。

老師也希望同學(xué)們能學(xué)習(xí)這種方法，能如蜜蜂般采集著知識(shí)的養(yǎng)分！

4、香港大學(xué)的“高分”學(xué)生

1937年夏，正是上海戰(zhàn)事出發(fā)，兵荒馬亂之際，年僅十六歲的張愛(ài)玲，經(jīng)歷了生與死的艱難選擇，張愛(ài)玲逃出張家像一個(gè)出獲新生的嬰兒，她只是一心一意的要完成自己的宿愿，到英國(guó)留學(xué)去，便在母親的指導(dǎo)下，留在家里溫習(xí)功課，經(jīng)過(guò)努力，張愛(ài)玲于1983年考取了倫敦大學(xué)，考了個(gè)遠(yuǎn)東區(qū)第一名，因?yàn)閼?zhàn)事，英國(guó)已不能去，故1939年改入香港大學(xué)。

不久，她獨(dú)自乘船去了香港，開(kāi)始她為期三年的大學(xué)生活。

第二課時(shí)：

名家欣賞——張愛(ài)玲

教學(xué)目標(biāo)：使學(xué)生初步感知張愛(ài)玲代表作《傳奇》的藝術(shù)特點(diǎn)；

培養(yǎng)學(xué)生對(duì)美文的鑒賞能力和口頭語(yǔ)言表達(dá)能力，使學(xué)生養(yǎng)成良好的閱讀習(xí)慣。

教學(xué)重點(diǎn)：使學(xué)生初步感知張愛(ài)玲代表作《傳奇》的藝術(shù)特點(diǎn)；了解她在青春年華所寫(xiě)的空前絕后的凄艷、蒼涼、直透人性深處的佳作；

教學(xué)難點(diǎn)：使學(xué)生初步感知張愛(ài)玲代表作《傳奇》的藝術(shù)特點(diǎn)； 教學(xué)過(guò)程：

（一）導(dǎo)入：

通過(guò)上一節(jié)課的學(xué)習(xí)，我們了解到了張愛(ài)玲的貴族家世、她早熟的天才童年以及她在香港的大學(xué)生活。1942年春天，由于香港戰(zhàn)事，香港大學(xué)停辦，僅讀了三年大學(xué)的張愛(ài)玲乘商船回到了上海。此時(shí)的張愛(ài)玲，正是青春飽滿(mǎn)，精神清爽，一張瘦長(zhǎng)型的臉龐洋溢著一種神韻。眼睛大而長(zhǎng)，鼻梁高而挺，只有嘴唇顯示出知識(shí)女性的孤傲，而整個(gè)面部輪廓?jiǎng)t顯得大氣而平和，有一種安詳?shù)拿馈Ｒ驗(yàn)閼?zhàn)事，不得不輟學(xué)回到上海，對(duì)此張愛(ài)玲心中頗為耿耿于懷。她經(jīng)常要對(duì)小弟張子靜說(shuō)：“只差半年就要畢業(yè)了呀”，是的，因?yàn)槌煽?jī)好，她本來(lái)是打算港大畢業(yè)后可以免費(fèi)去牛津大學(xué)深造。

（二）新授：

輟學(xué)在家的張愛(ài)玲，因?yàn)闆](méi)有錢(qián)，又吃住在姑姑家，這給自尊心很強(qiáng)的張愛(ài)玲很大的心理負(fù)擔(dān)，她只想早點(diǎn)賺前，經(jīng)濟(jì)自立。張子靜找到姐姐，了解到真實(shí)情況以后，便勸姐姐或當(dāng)老師，或去做編輯，這兩個(gè)建議都被張愛(ài)玲否決了，因?yàn)樗絹?lái)越性格內(nèi)向，更不善于表達(dá)自己，這兩樣工作都不適合她，其實(shí)，張愛(ài)玲心中早已有了主意，她對(duì)弟弟說(shuō)：“我替報(bào)館寫(xiě)稿就好。”從此，張愛(ài)玲告別了學(xué)生時(shí)代，進(jìn)入她大有作為向往已久的新天地里。

時(shí)值1943年5月，張愛(ài)玲的兩部描寫(xiě)香港生活的中篇小說(shuō)《沉香屑——第一爐香》和《沉香屑——第二爐香》問(wèn)世后，文壇一片驚嘆，不知道這個(gè)叫張愛(ài)玲的女作家來(lái)自何方。她的小說(shuō)故事，小說(shuō)語(yǔ)言，帶給讀者別一樣的情趣，有一種“傳奇”般的神秘和誘惑，教人不得不產(chǎn)生疑問(wèn)：這個(gè)叫張愛(ài)玲的是誰(shuí)？她從何處來(lái)？毫無(wú)疑問(wèn)，文壇1943年的風(fēng)云人物必定是她。這一年，張愛(ài)玲年僅22周歲。繼這兩篇中篇小說(shuō)登出后，張愛(ài)玲幾乎月月都有小說(shuō)問(wèn)世，篇篇震動(dòng)文壇。她的創(chuàng)作，幾乎沒(méi)有過(guò)程，飛快的登上燦爛的高峰，并在瞬間紅遍上海。我們簡(jiǎn)單的瀏覽一下她1943年至1944年在上海發(fā)表的作品：（課件）

1943年至1944年，是她創(chuàng)作的收獲期。她像撒雪片一樣，將她的小說(shuō)、散文浸濕在上海文壇，培植出一棵瑰麗、奇異的文壇奇葩，這時(shí)候的張愛(ài)玲可以說(shuō)是登上了上海文壇的金子塔尖。一個(gè)天才的作家選擇了適宜自己成長(zhǎng)的氣候和土壤，破土拔節(jié)，就這樣成長(zhǎng)起來(lái)，于是，她的第一本小說(shuō)集《傳奇》于1944年8月在上海《雜志》社出版發(fā)行。出版后第四天便一銷(xiāo)而空，轟動(dòng)上海文壇，復(fù)又再版。張愛(ài)玲是實(shí)際的，功利的，有著一種“出名要早”的奇念，因此，她愈發(fā)美文鋪地，玉珠滿(mǎn)盤(pán)，她將她在舊式家庭的浸淫，戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)雨的洗練，個(gè)人天性的敏感領(lǐng)悟所凝練成的融會(huì)了傳統(tǒng)文化精華和西方文明的精品散文，毫無(wú)保留的獻(xiàn)給了四十年代的上海文壇，于是，在1943年、1944年的上海文壇中的各種活躍雜志里，如《天地》、《萬(wàn)象》、《雜志》等等，均可見(jiàn)張愛(ài)玲的大名，真可謂名噪一時(shí)。這兩年，堪稱(chēng)“張愛(ài)玲年”。自此，在上海文壇，在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上，便留下了一個(gè)女作家的“傳奇”般的故事和“傳奇”式的作品。

1、文壇奇葩是《傳奇》

《傳奇》前言說(shuō)：“書(shū)名叫《傳奇》，目的是在傳奇里面尋找普通人，在普通人里尋找傳奇。”這些普通人，多半是普通的女性，在外表上，她們各具不同時(shí)代所賦予的色彩，間或也有受過(guò)西洋教育的知識(shí)女性。但骨子里，卻都驚人地一致?lián)碛幸活w女奴地魂靈。這些女性，大都是生長(zhǎng)于舊家庭，生活于行將破滅或已經(jīng)破落地書(shū)香門(mén)第。在這些女性中，有知識(shí)的如流蘇《傾城之戀》，無(wú)知識(shí)的如曹七巧《金鎖記》；為經(jīng)濟(jì)的如淳于敦鳳《留情》，為愛(ài)情的如微龍《沉香屑——第一爐香》，這老老少少的女性全被一只巨手勒制著，這只巨手來(lái)自代代相傳的封建傳統(tǒng)意識(shí)，來(lái)自世世因襲的女性生來(lái)是男性附庸的“原罪意識(shí)”。

張愛(ài)玲以女性的直感和她善悟的聰穎去臨摹掙扎在心獄煎熬中的世代女性的群像，確實(shí)是她的偉大之處。她的散文《談女人》一文，便充滿(mǎn)了對(duì)女性哀其不幸，怒其不爭(zhēng)的無(wú)奈：（課件）

外界的環(huán)境固然是女性自甘為女奴的重要原因，但女性生生世世為男人哭泣，做男人牛馬，則是女性解放自身的障礙。

2、《金鎖記》

《金鎖記》是女性直接受宗法迫害的典型。這種勢(shì)力是由金錢(qián)形式出現(xiàn)的。曹七巧是黃金的受害者，是“遺老家族里一種犧牲品，沒(méi)落的宗法社會(huì)里微不足道的渣滓”（傅雷）。因?yàn)榻疱X(qián)，她犧牲了自己的青春、愛(ài)情和正常人的生活，被迫守著一個(gè)活如僵尸的丈夫，黃金像一把沉重的枷鎖窒息住她正常的呼吸。而當(dāng)她以青春、愛(ài)情以至人生的代價(jià)贏得了黃金后，她卻已被枷鎖壓得扭曲了人性，她把過(guò)去所遭受的一切，全部變本加厲的報(bào)復(fù)在子女身上，破壞兒子的婚姻，拆散女兒的姻緣。讓我們先來(lái)看看張愛(ài)玲是如何描寫(xiě)曹七巧的出場(chǎng)的：（課件）

《金鎖記》里曹七巧的出場(chǎng)，恰如《紅樓夢(mèng)》里王熙鳳的出場(chǎng)，聲情并茂，彩色飛舞，不用說(shuō)，這樣一個(gè)伶牙俐齒，且又俏麗明艷的少奶奶，厲害又美艷，絕不是一個(gè)省油的燈。于是，以下展開(kāi)了她的全部令人驚心動(dòng)魄的故事便不足為奇，曹七巧的性格和命運(yùn)，早已在她出場(chǎng)的百字內(nèi)描寫(xiě)得淋漓盡致了。曹七巧那種被黃金異化了的女性偏狹陰暗心理，就在這黃金與報(bào)復(fù)得間隔中反復(fù)碰撞，碰撞得滿(mǎn)身都是傷痕。人們看到得僅是表面上情緒的作祟，但情欲的后面不是還有更冷酷的黃金么。所以，張愛(ài)玲的筆下便有了曹七巧在情欲面前亦不動(dòng)心的冷酷心理：（課件）

當(dāng)曹七巧得知季澤不過(guò)是要算計(jì)她的幾個(gè)錢(qián)時(shí)，她大怒了。瘋狂一樣的撕打季澤，原來(lái)，情欲也是可以用來(lái)做手段騙取金錢(qián)的，七巧便毅然丟棄了她苦苦熬了多年的情欲而報(bào)住那點(diǎn)金錢(qián)。但她的心理呢？（課件）：

曹七巧的最后一點(diǎn)情欲也被黃金的枷鎖榨干了。她心有不甘，她需要?jiǎng)e人為了她的犧牲也付出些什么，不管這別人是否是自己的親骨肉，只要能夠補(bǔ)償她的變態(tài)心理。于是，在她的生活圈子里，情人被自己趕跑，親戚不敢上門(mén)，她只有變本加厲的折磨自己的親生兒女。當(dāng)復(fù)仇成功，兒女替自己的母親還了一生的情債之后，曹七巧滿(mǎn)足了嗎？作者寫(xiě)道：（課件）

曹七巧的一生是女性生涯中最蒼涼的一生，她幾乎扮演了雙重角色，是被害的女奴又是迫害女奴的奴隸主，這種非人非鬼的女奴生涯已經(jīng)演進(jìn)了幾千年，卻沒(méi)有謝幕，于是，張愛(ài)玲在小說(shuō)的結(jié)尾處寫(xiě)出了給人以無(wú)限啟示的句子：（課件）

“完不了”三個(gè)字，無(wú)奈中浸透著蒼涼，揭示出女性生生世世被男性所控制的宗法社會(huì)統(tǒng)治的悲慘命運(yùn)。《金鎖記》不僅僅是現(xiàn)代文學(xué)史上描寫(xiě)情欲殺人之罪，也是描寫(xiě)黃金殺人的經(jīng)典之作。這部小說(shuō)給我們最大的啟示是：女性不僅受到來(lái)自外界的封建勢(shì)力的摧殘，也受自身“原罪意識(shí)”的精神摧殘。

（三）課堂小結(jié)

傅雷在評(píng)張愛(ài)玲小說(shuō)里有一句很耐人尋味的論斷：“人類(lèi)最大的悲劇往往是內(nèi)在的。外來(lái)的苦難，至少有客觀的原因可得詛咒，反抗，攻擊，至于個(gè)人在情欲主宰之下所招致的禍害，非但失去了泄憤的目標(biāo)，且更遭到自作自受的譴責(zé)。”的確，人類(lèi)最大的悲哀往往是內(nèi)在的，正如女性最大的悲劇就在于他們自身一樣。張愛(ài)玲她以篤實(shí)的筆力洞開(kāi)了一個(gè)女人何以成為女奴的內(nèi)在原因：即中國(guó)女性根深蒂固的“原罪意識(shí)”。（民族文化心理深層中普遍的國(guó)民意識(shí)）

第二篇：淺談張愛(ài)玲專(zhuān)題

淺談張愛(ài)玲

話說(shuō)張愛(ài)玲，個(gè)人總是以為，她只是一個(gè)良好的記錄者。而非一個(gè)良好的作者。

誠(chéng)如她所說(shuō)：一般的說(shuō)來(lái)，活過(guò)半輩子的人，大都有一點(diǎn)真切的生活經(jīng)驗(yàn)，一點(diǎn)獨(dú)到的見(jiàn)解。他們從來(lái)沒(méi)想到把它寫(xiě)下來(lái)，事過(guò)境遷，就此湮沒(méi)了。

無(wú)論是什么，她所寫(xiě)的，都是她的真實(shí)感受。所以，自從她和胡蘭成黯然的分開(kāi)之后，她就沒(méi)能再創(chuàng)作出諸如《金鎖記》一般的精品了。或許，也有別的方面的因素吧。但是，本人還是認(rèn)為那大約就是因?yàn)樗鶆?chuàng)作的都是，或者，至少是part of her story。諸如《小團(tuán)圓》，《半生緣》，無(wú)論是什么，都是包含著一種非常濃厚的悲劇主義浪漫色彩。或許美麗的如夢(mèng)似幻，但卻是最終逃不開(kāi)現(xiàn)實(shí)化悲劇的色彩。

在她的小說(shuō)中，男女主人公是不會(huì)那樣在離別之后又奇跡般的相遇的。分開(kāi)，就是分開(kāi)。或許，是新的開(kāi)端。或許，又是永遠(yuǎn)的記憶定格。也許，在分開(kāi)后也曾有過(guò)深情的回眸，也許，在離別后也有黯然的瞬間。但至少，曾經(jīng)愛(ài)過(guò)。至少，有過(guò)曾經(jīng)。那樣，就夠了么？或許吧，感情的事，又有誰(shuí)說(shuō)的清楚呢？

這般縝密的生物反應(yīng)，至少是現(xiàn)在的科技所無(wú)法參透的。是愛(ài)，還是不愛(ài)；是恨，亦或者只是難以割舍？沒(méi)有人知道答案，也沒(méi)有人能確切的感知?jiǎng)e人的內(nèi)心。這就注定了的，讓愛(ài)情變成了一個(gè)如此難解的玩意。

就好像，你寫(xiě)著這個(gè)字，無(wú)論多少劃，都不足以體現(xiàn)你心中的繁雜。就好像，是古往今來(lái)那么多的癡男怨女，那么多的哭笑恨罵都被熔融到這10劃之中了。原來(lái)以為，愛(ài)是承諾。但經(jīng)歷了，才漸漸的醒悟過(guò)來(lái)，愛(ài)，不過(guò)是一個(gè)蒼白而脆弱無(wú)力的字眼。所有的情感，早已不是這個(gè)字所能承載的了。

一如張愛(ài)玲所言：“如果我不愛(ài)你，我就不會(huì)思念你，我就不會(huì)妒忌你身邊的異性，我也不會(huì)失去自信心和斗志，我更不會(huì)痛苦。如果我能夠不愛(ài)你，那該多好。”愛(ài)情就又如這世上最優(yōu)秀的獵者，先是用甜蜜誘惑你上鉤，再來(lái)，就用那原先的甜蜜細(xì)細(xì)的打磨你內(nèi)心最為柔軟的角落。慢慢的，揉爛了，便成了灰，然后，心就死了，卻依舊流著淚，不止。

這種感情就又如福壽膏一般，淺淺的一品，便上了癮，然后，就再也無(wú)法割舍了。然后，在接下來(lái)的日子里，就無(wú)數(shù)次的重復(fù)著快樂(lè)的癲狂與失落的無(wú)望。大好的時(shí)光，便這樣的在無(wú)望的等待之中一晃而過(guò)。

得到乎？失去乎？

佛曰：“不可說(shuō)也”

第三篇：張愛(ài)玲經(jīng)典語(yǔ)錄

于千萬(wàn)人之中，遇見(jiàn)你要遇見(jiàn)的人。于千萬(wàn)年之中，時(shí)間無(wú)涯的荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有遲一步，遇上了也只能輕輕地說(shuō)一句：“你也在這里嗎？”——《愛(ài)》

我們?cè)僖不夭蝗チ恕栋肷墶?/p>

我要你知道，在這個(gè)世界上總有一個(gè)人是等著你的，不管在什么時(shí)候，不管在什么地方，反正你知道，總有這么個(gè)人。——《半生緣》

死生契闊——與子相悅，執(zhí)子之手，與子偕老是一首最悲哀的詩(shī)??生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們?nèi)耸嵌嗝葱。嗝葱。】墒俏覀兤f(shuō)：“我永遠(yuǎn)和你在一起，我們一生一世都別離開(kāi)‘。——好象我們自己做得了主似的。——《傾城之戀》（范柳原對(duì)白流蘇說(shuō)的）

喜歡一個(gè)人，會(huì)卑微到塵埃里，然后開(kāi)出花來(lái)。

我喜歡錢(qián)，因?yàn)槲覜](méi)吃過(guò)錢(qián)的苦，不知道錢(qián)的壞處，只知道錢(qián)的好處。

生命是一襲華美的袍，長(zhǎng)滿(mǎn)了虱子。張愛(ài)玲三恨

張愛(ài)玲，一個(gè)永遠(yuǎn)的貴族，她的“出名要趁早”言論早就成為超女和超男們的座右銘。《紅玫瑰與白玫瑰》、《半生緣》、《傾城之戀》，當(dāng)然還有她的《紅樓夢(mèng)魘》。《紅樓夢(mèng)魘》中張愛(ài)玲研究紅樓夢(mèng)的作品，她曾以紅樓人物寶玉的“綠蠟春猶卷”斗膽對(duì)上一句“紅樓夢(mèng)未完”。紅樓夢(mèng)魅力在于她的不完整性（高鄂、程偉元續(xù)書(shū)不算），沒(méi)有人看到人物的結(jié)局，到了八十回，就缺失了。夢(mèng)沒(méi)完，所以對(duì)夢(mèng)的結(jié)局就有多種猜測(cè)，加上夢(mèng)前的種種若隱若現(xiàn)、欲說(shuō)還休的線索，每一個(gè)有都會(huì)設(shè)計(jì)結(jié)局，N種結(jié)局，只可惜雪芹寫(xiě)的結(jié)局只有一種，當(dāng)然他自己在寫(xiě)時(shí)也可能設(shè)計(jì)了無(wú)數(shù)種結(jié)局，他以天才般的只定了他認(rèn)為最符合他自己天才的結(jié)局。可是天妒英才，讓他的天才在八十回后嘎然而止。不論你是不是坐在劇場(chǎng)里，舍不得走，可惜幕硬生生地謝了，結(jié)局沒(méi)看到，好象劇本上有，愣就是沒(méi)演。

張愛(ài)玲不由得發(fā)出生至少是她的人生有“三恨”：一恨鰣魚(yú)多刺，二恨海棠無(wú)香，三恨紅樓夢(mèng)未完。其實(shí)紅樓夢(mèng)是夢(mèng)完了，要不怎么會(huì)有雪芹于悼紅軒中披閱十載,增刪五次,纂成目錄,分出章回,則題曰<<金陵十二釵>>。并題一絕云:滿(mǎn)紙荒唐言,一把辛酸淚!都云作者癡,誰(shuí)解其中味?夢(mèng)雖完，大家沒(méi)看到，總認(rèn)為夢(mèng)未完，人生最難過(guò)莫過(guò)于此了。

實(shí)際上從脂評(píng)語(yǔ)，大家都認(rèn)為曹公是至少是大概完成了紅樓夢(mèng)的初稿，只不過(guò)有的回目被借閱者丟失了（四恨），有的自己還沒(méi)敲定，可能還有穿插，也可能他一邊寫(xiě)，外邊就在一邊傳抄，估計(jì)與金庸有一拼（報(bào)社是每天等金庸寫(xiě)好一段，就連載一段），可惜曹公書(shū)法太好（五恨），有點(diǎn)潦草（恐怕相當(dāng)?shù)牧什荩饷鎮(zhèn)鞒捎谥R(shí)結(jié)構(gòu)差距太多，好多抄錯(cuò)了，一版錯(cuò)了，二版（其實(shí)還是手抄本）能不錯(cuò)嗎，又二版也只能在此基礎(chǔ)上將錯(cuò)誤放大下去，結(jié)果誕生了紅樓分支學(xué)——版本學(xué)，又流到了國(guó)外，有圣彼得堡版、美國(guó)、大英帝國(guó)的也有，估計(jì)全球不知哪個(gè)角落靜靜地都躺著不知是誰(shuí)抄的版本，羚羊掛角，無(wú)跡可尋。

胡適逃到臺(tái)灣時(shí)只帶動(dòng)了一本書(shū)，那就是他自己淘的脂評(píng)甲戌本，這可是周汝昌老先生借后感覺(jué)書(shū)太珍貴了，在胡逃跑前還給胡的，也算是一段佳話。文革中，有一人聲稱(chēng)在自家的先人留下的藏書(shū)樓里看到與程甲本八十回后完全不一樣的完整的紅樓夢(mèng)，可惜后來(lái)離奇散失了（六恨）。

張愛(ài)玲有三恨，我們是安徽老鄉(xiāng)，我斗膽加了三恨。我常常會(huì)讀張愛(ài)玲。

今天一早，起來(lái)又讀張愛(ài)玲的《女妖》。

張愛(ài)玲的華美和悲戚都在于她的愛(ài)情。我很迷戀她度過(guò)的哀怨并且華美的一生。

如果不以尊榮而論，我也欣賞她的敢愛(ài)敢恨。

她愛(ài)上胡蘭成的時(shí)候，自己已經(jīng)光芒萬(wàn)丈。胡蘭成只不過(guò)當(dāng)時(shí)文化圈的一混混兒。但是，他描寫(xiě)看到胡蘭成的感受：“見(jiàn)到你的那一刻，我很低微。低到塵埃里。但我的心是歡喜的，像塵埃里開(kāi)出了花。”多么的驚心，多么地幸福！

這樣的一個(gè)女子，抗戰(zhàn)勝利后，因?yàn)楹m成，她甚至連帶背上文化漢奸的惡名，加上胡蘭成對(duì)感情的始亂終棄，終于讓她死心。縱使這樣，她對(duì)陷入四面楚歌、顛沛流離的胡蘭成還施以援手，將自己兩本書(shū)的稿費(fèi)30萬(wàn)元寄給胡蘭成，在分手的書(shū)信里，她這樣寫(xiě)：“我已經(jīng)不喜歡你了。你是早已不喜歡我的了。這次的決心，我是經(jīng)過(guò)一年半的長(zhǎng)時(shí)間考慮的??你不要來(lái)尋我，即使寫(xiě)信來(lái)，我亦是不看的了??”怎么看來(lái)，凄楚比決絕多，血性比仇恨濃。

這個(gè)胡蘭成，是讓張愛(ài)玲太委屈了。不說(shuō)胡蘭成認(rèn)識(shí)張愛(ài)玲之前的糾結(jié)，單是在他與張愛(ài)玲結(jié)婚后，也從未斷過(guò)勾搭外面的女人（即使在逃難途中，還勾搭上范秀美）。最可恨的一次是，胡蘭成在外面讓女人懷了孕，還跑來(lái)讓張愛(ài)玲幫著去打胎，那一次，張愛(ài)玲氣得咬牙瘋掉，最后還是給了對(duì)方一副鐲子，像生生欠了人家的。這個(gè)時(shí)候的張愛(ài)玲，為了自己心愛(ài)的人，忍氣吞聲得一點(diǎn)不高貴不強(qiáng)勢(shì)。因?yàn)椋瑦?ài)情是她生命里最噬骨的東西，她要放低尊嚴(yán)抓牢她。

是的，很多人已經(jīng)哀婉甚至從內(nèi)心有責(zé)備了：張愛(ài)玲辛苦愛(ài)著的，把青春給搭上的，怎么會(huì)是這樣一個(gè)有著政治錯(cuò)誤、生活極度混亂的男人？但是，我們真的該責(zé)怨她愛(ài)得愚鈍甚至罪錯(cuò)了嗎？不可以的吧，為愛(ài)柔弱的女人，恰恰是寫(xiě)真了女人的。

張愛(ài)玲童年過(guò)得很哀怨。父母很早離異。在父親少愛(ài)而禁錮的情形下生活，養(yǎng)成了膽怯而需要保護(hù)的心理。所以，張愛(ài)玲的愛(ài)里，安全感和被疼愛(ài)是第一的。她找到都是比自己大很多的男人。張愛(ài)玲愛(ài)過(guò)的男人，都比她有經(jīng)驗(yàn)。那樣的經(jīng)驗(yàn)及花言巧語(yǔ)，是很能迷惑經(jīng)歷單純的女性的。胡蘭成是，后來(lái)的賴(lài)雅也是。可惜，兩人都只是感情上的玩家，沒(méi)一個(gè)省心的。張愛(ài)玲不缺錢(qián)，不缺才華，她愛(ài)上一個(gè)人，不會(huì)是因?yàn)槭浪椎睦碛伞Ｋ灰缽膬?nèi)心的崇拜就可以了。所以她說(shuō)：女人要崇拜才快樂(lè)。而她的崇拜很簡(jiǎn)單：只要那個(gè)男人是可以帶給他身心快樂(lè)的男人，就足矣。女人啊～～～

所以，寫(xiě)了很多愛(ài)情故事的張愛(ài)玲，自己是一個(gè)愛(ài)情的悲劇角色，渾然不覺(jué)。甘心得很徹底，迷惘得也徹底。

我有時(shí)在想：是不是文人都會(huì)有這樣愛(ài)的愚昧呢？

好在張愛(ài)玲還說(shuō)了這樣聰明的一句話，警示和啟迪女人：不幸的女人終生忙碌卻兩手空空，幸福的女人左手抓錢(qián)，右手抓愛(ài)。

這個(gè)女人咋就這樣有才呢？她說(shuō)得真經(jīng)典啊。我疑心張愛(ài)玲有一雙穿越時(shí)光的慧眼，她看到了今天：如今，幾多的女人就是左手抓錢(qián)、右手抓愛(ài)的女人啊。

但是，世俗得幸福的女人比滿(mǎn)身心只要裝愛(ài)的張愛(ài)玲，幾多的失卻色彩和生動(dòng)啊。

娶了紅玫瑰，久而久之，紅玫瑰就變成了墻上的一抹蚊子血，白玫瑰還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白玫瑰就是衣服上的一粒飯?jiān)樱t的還是心口上的一顆朱砂痣。——《紅玫瑰白玫瑰》

回憶這東西若是有氣味的話，那就是樟腦的香，甜而穩(wěn)妥，像記得分明的塊樂(lè)，甜而悵惘，像忘卻了的憂愁。——《更衣記》

一個(gè)女人，倘若得不到異性的愛(ài)，就也得不到同性的尊重，女人就是這點(diǎn)賤。——《傾城之戀》

我們都是寂寞慣了的人。——《半生緣》

見(jiàn)了他，她變得很低很低，低到塵埃里，但她心里是歡喜的，從塵埃里開(kāi)出花來(lái)。

你年輕么？不要緊，過(guò)兩年就老了。

無(wú)用的女人是最最厲害的女人。

對(duì)于三十歲以后的人來(lái)說(shuō)，十年八年不過(guò)是指縫間的事

而對(duì)于年輕人而言，三年五年就可以是一生一世——《十八春》

女人??女人一輩子講的是男人，念的是男人，怨的是男人，永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)。

人生最大的幸福，是發(fā)現(xiàn)自己愛(ài)的人正好也愛(ài)著自己、我要你知道,在這個(gè)世界上總有一個(gè)人是等著你的,不管在什么時(shí)候,不管在什么地方,反正你知道,總有這么個(gè)人。《半生緣》、死生契闊，與子相悅，執(zhí)子之手，與子偕老、是一首最悲哀的詩(shī)生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們?nèi)耸嵌嗝葱。嗝葱。】墒俏覀兤f(shuō)：我永遠(yuǎn)和你在一起，我們一生一世都別離開(kāi)。好象我們自己做得了主似的。《傾城之戀》 3、因?yàn)槎茫源缺?這是張愛(ài)玲對(duì)胡蘭成說(shuō)的話。、人性是最有趣的書(shū)，一生一世看不完。、自我犧牲的母愛(ài)是美德，可是這種美德是我們的獸祖先遺傳下來(lái)的，我們的家畜也同樣具有的 ─ －我們似乎不能引以自豪。

6、狂喜的人，我還能想象得出他們的心理，你們這種謙遜得過(guò)份的人，我簡(jiǎn)直沒(méi)法了解！、裝扮得很象樣的人，在象樣的地方出現(xiàn)，看見(jiàn)同類(lèi)，也被看見(jiàn)，這就是社交。、對(duì)于不會(huì)說(shuō)話的人，衣服是一種語(yǔ)言，隨身帶著的袖珍戲劇。、要做的事情總找得出時(shí)間和機(jī)會(huì)，不要做的事情總找得出借口。、回憶永遠(yuǎn)是惆悵的。愉快的使人覺(jué)得：可惜已經(jīng)完了，不愉快的想起來(lái)還是傷心。、一個(gè)知己就好象一面鏡子，反映出我們天性中最優(yōu)美的部份來(lái)。、替別人做點(diǎn)事，又有點(diǎn)怨，活著才有意思，否則太空虛了。、有人共享，快樂(lè)會(huì)加倍，憂愁會(huì)減半。、“死生契闊，與子成悅；執(zhí)子之手，與子偕老”是一首悲哀的詩(shī)，然而它的人生態(tài)度又是何等肯定。我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼壯烈只是力，沒(méi)有美，似乎缺少人性。悲哀則如大紅大綠的配色，是一種強(qiáng)烈的對(duì)照。——出自張愛(ài)玲的散文《自己的文章》、照片這東西不過(guò)是生命的碎殼；紛紛的歲月已過(guò)去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人自己知道，留給大家看的惟有那狼籍的黑白的瓜子殼——出自張愛(ài)玲的小說(shuō)《連環(huán)套》、也許每一個(gè)男子全都有過(guò)這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。、“牽手是一個(gè)很傷感的過(guò)程，因?yàn)闋渴诌^(guò)后是放手。”、對(duì)于三十歲以后的人來(lái)說(shuō),十年八年不過(guò)是指縫間的事,而對(duì)于年輕人而言,三年五年就可以是一生一世.、小小的憂愁和困難可以養(yǎng)成嚴(yán)肅的人生觀．、一個(gè)有愛(ài)情的家庭里面的孩子，無(wú)論生活如何的不安定，仍舊是富于自信心與同情－－積極，進(jìn)取，勇敢．

21、于千萬(wàn)人之中，遇見(jiàn)你要遇見(jiàn)的人。于千萬(wàn)年之中，時(shí)間無(wú)涯的荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有遲一步，遇上了也只能輕輕地說(shuō)一句：你也在這里嗎？《愛(ài)》

第四篇：張愛(ài)玲名人名言

張愛(ài)玲名人名言匯總（精選100句）

從前他跟她說(shuō)過(guò)，在學(xué)校里讀書(shū)的時(shí)候，星期六這一天特別高興，因?yàn)槠诖瞧谌盏牡絹?lái)。他不知道他和她最快樂(lè)的一段光陰將在期望中度過(guò)，而他們的星期日永遠(yuǎn)沒(méi)有天明。以下這篇文章是小編特意為各位讀者收集的張愛(ài)玲名人名言，供各位參考。

1、長(zhǎng)安覺(jué)得她是隔了相當(dāng)?shù)木嚯x看這太陽(yáng)里的庭院，從高樓上望下來(lái)，明晰，親切，然而沒(méi)有能力干涉，天井，樹(shù)，曳著蕭條的影子的兩個(gè)人，沒(méi)有話不多的一點(diǎn)回憶，將來(lái)是要裝在水晶瓶里雙手捧著看的她的最初也是最后的愛(ài)。

2、上最凄絕的距離是兩個(gè)人本來(lái)距離很遠(yuǎn)，互不相識(shí)，忽然有一天，他們相識(shí)，相愛(ài)，距離變得很近。然后有一天，不再相愛(ài)了，本來(lái)很近的兩個(gè)人，變得很遠(yuǎn)，甚至比以前更遠(yuǎn)。

3、我不忍看了你的快樂(lè)，更形成我的凄清！別了！人生聚散，本是常事，無(wú)論怎樣，我們總有藏著淚珠撒手的一日。

4、很多女人因?yàn)樾睦锊豢鞓?lè)，才浪費(fèi)，是一種補(bǔ)償作用。例如丈夫?qū)λ涞蛠y花錢(qián)。

5、在錯(cuò)的時(shí)間、錯(cuò)的地點(diǎn)，遇到錯(cuò)的人，是種荒唐！

6、在錯(cuò)的時(shí)間、錯(cuò)的地點(diǎn)，遇到對(duì)的人，是種遺憾！

7、你永遠(yuǎn)也看不到我最寂寞時(shí)分的樣子，由于只要你不在我身邊的時(shí)分，我才最寂寞。

8、她聽(tīng)說(shuō)過(guò)，有一個(gè)人逛了廬山回來(lái)，帶了七八只壇子，里面裝滿(mǎn)了廬山馳名天下的白云，預(yù)備著隨時(shí)放一些出來(lái)點(diǎn)綴他的花園。為了愛(ài)而結(jié)婚的人，不是和把云裝在壇子里的人一樣的傻么！

9、以后你會(huì)不經(jīng)意地想起我，請(qǐng)別陽(yáng)光擦干了我思念你的淚水。

10、極端病態(tài)與極端覺(jué)悟的人終究不多，時(shí)代是這么的沉重，不容我們那么容易就大徹大悟。

11、書(shū)是最好的朋友。唯一的缺點(diǎn)是使我近視加深，但還是值得的。

12、看見(jiàn)的，看不見(jiàn)了。夏風(fēng)輕輕吹過(guò)，在瞬間消失無(wú)蹤，記住的，遺忘了。只留下一地微微晃動(dòng)的迷離樹(shù)影。

13、牽手是一個(gè)很傷感的過(guò)程，因?yàn)闋渴诌^(guò)后是放手！

14、愛(ài)情，原來(lái)是含笑飲毒酒。

15、女人還沒(méi)得到自己的一份家業(yè)，自己的一份憂愁負(fù)擔(dān)與喜樂(lè)，是常常有那種注意守侯的神情的。

16、我要你知道，在這世界上總有一個(gè)認(rèn)識(shí)等著你的，不管什么時(shí)候，反正你知道，總有這么一個(gè)人。

17、她愛(ài)他，不為別的，就因?yàn)樵谠S多人之中指定了這一個(gè)男人是他的。

18、一個(gè)女人，如果得不到異性的愛(ài)，就得不到同性的尊重。

19、我不忍看了你的快樂(lè)，更形成我的凄涼！別了，人生聚散，我們總有含著淚珠撒手的一日，或早或晚！

20、好男人：他懂得女人的光華以緊緊地溶進(jìn)了自己的生命！是女人的幸運(yùn)！

21、一個(gè)知己就好象一面鏡子，反映出我們天性中最優(yōu)美的部分。

22、替別人做點(diǎn)事，又有點(diǎn)怨，活著才有意思，否則太空虛了。

23、凡事皆有代價(jià)，快樂(lè)的代價(jià)便是痛苦。

24、善良的人永遠(yuǎn)是受苦的，那憂苦的重?fù)?dān)似乎是與人生俱來(lái)的，因此只有忍耐。正義是不會(huì)征服世界的，過(guò)去如此，將來(lái)也是如此。

25、在老太太的眼光中，她的小輩永遠(yuǎn)都是小孩。

26、窮人在危難中互相照顧是不算什么的，他們永遠(yuǎn)生活在風(fēng)雨飄搖中，所以對(duì)于遭難的人特別能夠同情，而他們的同情心也不像有錢(qián)人一樣地為種種顧所鉗制著。

27、還沒(méi)得到自己的一份家業(yè)，自己的一份憂愁負(fù)擔(dān)與喜樂(lè)，是常常有那種注意守候的精神的。

28、這個(gè)迷惘的世界需要冷漠與之對(duì)抗，甚至連恨，都需要勇氣，需要力氣。

29、我要你知道，這個(gè)世界上總有那么一個(gè)人是等著你的，不管在什么時(shí)候，不管在什么地方，反正你知道，總有這么個(gè)人。

30、當(dāng)愛(ài)變成一種傷害，當(dāng)我的存在成了你幸福的障礙，盡管有一萬(wàn)分的不情愿，我也只能強(qiáng)迫自己離開(kāi)。當(dāng)我們的緣已盡，當(dāng)分手已成必然，我只能把往事塵封，把愛(ài)深埋。哪怕是千般不舍萬(wàn)般不甘，卻也只能隨你所愿，順其自然。

31、把你捧在手上，虔誠(chéng)的焚香。剪下一段燭光，將經(jīng)綸點(diǎn)亮。不用蕩氣回腸，只求愛(ài)一場(chǎng)。愛(ài)到最后受了傷，哭的好絕望。我用盡一生一世來(lái)將你供養(yǎng)，只期盼你停住流轉(zhuǎn)的目光。請(qǐng)賜予我無(wú)限愛(ài)與被愛(ài)的力量，讓我能夠在菩提樹(shù)下靜靜的觀想。

32、一個(gè)人 ，如果沒(méi)空 ，那是因?yàn)樗幌胗锌?， 一個(gè)人 ，如果走不開(kāi)，那是因?yàn)椴幌胱唛_(kāi) ， 一個(gè)人 ，對(duì)你借口太多 ，那是因?yàn)椴幌朐诤酢?

33、不要讓那個(gè)喜歡你的人，撕心裂肺的為你哭那么一次。

34、曾以為，只是路是對(duì)的，就不害怕遙遠(yuǎn)，只要上下求索，終可得償所愿；只要認(rèn)準(zhǔn)是值得的，就不吝嗇付出，相信精誠(chéng)所至，頑石亦能開(kāi)出花朵。可天意常會(huì)弄人，有時(shí)路走著走著，已不是昔人昔景；有時(shí)堅(jiān)持久了，世界已悄然滄海桑田。行至盡頭再回望，人生不過(guò)白云蒼狗，有些人其實(shí)不必等，有些事無(wú)須太較真。

35、你要成佛成仙，我跟你去，你要下十八層地獄，我也跟你去。

36、人生的所謂生趣，全在那些不相干的事。

37、這世上沒(méi)有一樣感情不是千瘡百孔的。長(zhǎng)安覺(jué)得她是隔了相當(dāng)?shù)木嚯x看這太陽(yáng)里的庭院，從高樓上望下來(lái)，明晰，親切，然而沒(méi)有能力干涉，天井，樹(shù)，曳著蕭條的影子的兩個(gè)人，沒(méi)有話 不多的一點(diǎn)回憶，將來(lái)是要裝在水晶瓶里雙手捧著看的 她的最初也是最后的愛(ài)。

38、茶給喝下去了，沉重地往腔子里流，一顆心便在熱茶里撲通撲通跳。

39、阿小的男人抱著白布大包袱，穿一身高領(lǐng)舊綢長(zhǎng)衫，阿小給他端了把椅子坐著，太陽(yáng)漸漸曬上身來(lái)，他依舊翹著腿抱著膝蓋坐定在那里。下午的大太陽(yáng)貼在光亮的。

40、春天的窗戶(hù)里太陽(yáng)斜了。遠(yuǎn)近的禮拜堂里敲著昏昏的鐘。太美麗的星期日，可以覺(jué)得它在窗外漸漸流了去。

41、如果沒(méi)法忘記他，就不要忘記好了。真正的忘記，是不需要努力。

42、回首半生匆匆恍如一夢(mèng)，你像風(fēng)來(lái)了又走，我心滿(mǎn)又空，人生匆匆，太多的人，太多的事就在每一個(gè)不是巧合的巧合中錯(cuò)過(guò)著時(shí)間，會(huì)改變一切，半生的等待又換來(lái)了什么—甜蜜而又絕望的等待和無(wú)止境的憂傷，最?lèi)?ài)的人，近在眼前，卻又是那么遙遠(yuǎn)。最后的見(jiàn)面，似上蒼早已注定的安排，一切都過(guò)去了，那些忘不了，變不了的……我們回不去了，時(shí)間是一條河，我們順?biāo)鞘窃僖不夭蝗サ牧耍莻€(gè)我愛(ài)的人，那個(gè)我們相愛(ài)的時(shí)光，那時(shí)微風(fēng)輕輕吹，待如今只有冷雨凄凄吶。

43、勻速的是愛(ài)，不勻速則變成一種傷害……

44、一個(gè)女人太四平八穩(wěn)了端正的過(guò)分始終是不可愛(ài)的。

45、我要你知道，這世界上有一個(gè)人是永遠(yuǎn)等著你的，不管是在什么時(shí)候，不管你是在什么地方，反正你知道，總有這樣一個(gè)人。

46、從前她是個(gè)美女，但是她的美沒(méi)有給她闖禍，也沒(méi)給她造福，空自美了許多年。現(xiàn)在，就像赍志以歿，陰魂不散，留下來(lái)的還有一種靈異。

47、愛(ài)情就是上輩子欠下的情債這輩子來(lái)還――我上輩子一定俗不可耐，搞得我今生無(wú)債可還。

48、我們自私與空虛，我們恬不知恥的愚蠢，誰(shuí)都像我們一樣，然而我們每個(gè)人都是孤獨(dú)的。

49、命運(yùn)就是如此，即便你能預(yù)見(jiàn)到未來(lái)，也無(wú)法規(guī)避。

50、“于千百人中，遇到你所要遇到的人，于千百年中，在時(shí)間的無(wú)垠的荒野中，有兩個(gè)人，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，就這樣相逢了，也沒(méi)有什么可說(shuō)的，只有輕輕地道一聲：哦，你也在這里嗎？”

51、時(shí)間無(wú)涯，剛好趕上。

52、會(huì)說(shuō)話的人很少，真正有話說(shuō)的人更少。

53、不知道為什么，恐怖與痛苦的表情過(guò)了一個(gè)程度，就有點(diǎn)笑容。

54、香港的夜真的就比大陸美嗎？

55、有人善于說(shuō)話，有的人善于笑，有的人善于管家，你是善于低頭的。

56、我的朋友炎櫻說(shuō)：每一個(gè)蝴蝶都是從前的一朵花的鬼魂，回來(lái)尋找它自己。“

57、她愛(ài)他們。他們不干涉她，只靜靜的躺在她血液里，在她死的時(shí)候再死一次。

58、女明星、女演員見(jiàn)我面總劈頭就說(shuō)：”我也喜歡寫(xiě)作，可惜太忙。“言外之意，似乎要不是忙著許多別的事情——如演戲——她們也可以成為作家。

59、有一天我們的文明，不論是升華還是浮華，都要成為過(guò)去。然而現(xiàn)在還是清如水明如鏡的秋天，我應(yīng)當(dāng)是快樂(lè)的。

60、如果沒(méi)有知音的話，自己一個(gè)人也要學(xué)會(huì)欣賞自己。想在這個(gè)世界上生存下去，就不要把任何人當(dāng)成自己的依靠，因?yàn)楫?dāng)有一天他背叛了，或者離開(kāi)你了，你就會(huì)不知道如何活去，因?yàn)樗碾x去帶走了你活下去的動(dòng)力。所以我不管遇到什么事，不管被誰(shuí)背叛，都能平靜接受。即使有人離開(kāi)了，我也會(huì)活下去，連他的那份一起。只是這樣而已。

61、曾經(jīng)，我在青春的罅隙里踽踽獨(dú)行，忍受著孤獨(dú)與冷漠的氣味的`炙烤，走過(guò)青山，踏過(guò)綠水，我只想讓周邊的世界認(rèn)同我的存在。我不求改變這個(gè)世界，也不求不被這個(gè)世界所改變，只是為了在老去的年華里，給記憶一個(gè)交代。

62、生活是一襲華美的袍，上面爬滿(mǎn)了蚤子。

63、笑，全世界便與你同聲笑，哭，你便獨(dú)自哭。

64、天完全黑了，整個(gè)世界像一張灰色的圣誕卡片。

65、雨聲潺潺，象住在溪邊。

66、是她說(shuō)的，我們回不去了，他現(xiàn)在才明白為什么今天老是那么迷茫，他是在跟時(shí)間掙扎。從前最后一次見(jiàn)面，至少是突如其來(lái)的，沒(méi)有訣別。今天從這里走出去，卻是永決了，清清楚楚，就跟死了的一樣。

67、歸根究底，什么是真的，什么是假的？

68、一個(gè)人，學(xué)會(huì)了一樣本事，總舍不得放著不用。

69、我愛(ài)你，為了你的幸福，我愿意放棄所有，包括你。

70、這樣看起來(lái)，反而是朝生暮死的蝴蝶為可羨了。它們?cè)诙潭痰囊淮豪锉M情地酣足地在花間飛舞，一旦春盡花殘，便爽爽快快地殉著春光化去，好像它們一生只是為了酣舞與享樂(lè)而來(lái)的，倒要痛快些。

71、以后你會(huì)不經(jīng)意的想起我，請(qǐng)別忘記我曾那樣深深地愛(ài)過(guò)你。

72、可是我要你懂得我 。

73、傳奇里的傾城傾國(guó)的人大抵如此。處都是傳奇，可不見(jiàn)得有這么圓滿(mǎn)的收?qǐng)觥：龠捱扪窖嚼谌f(wàn)盞燈火的夜晚，拉過(guò)來(lái)又拉過(guò)去，說(shuō)不盡的蒼涼的故事——不問(wèn)也罷！

74、除了覺(jué)得一百個(gè)不對(duì)勁之外，紊亂的心緒里卻夾雜著一絲喜悅。所以心里也說(shuō)上來(lái)是一種什么滋味。

75、死生契闊——與子相悅，執(zhí)子之手，與子偕老是一首最悲哀的詩(shī)……生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。

76、望著天，雨好咸，是否有淚在里邊？風(fēng)兒吹，落葉飛，有誰(shuí)知道我是誰(shuí)？謝謝你陪我度過(guò)的那些天，我會(huì)把這記憶鎖在心里面。有些話，說(shuō)不說(shuō)都不再重要。有些事，想忘卻忘不掉。如果我再大幾歲，你是否會(huì)留在我身邊？如果我早出生幾年，我們會(huì)不會(huì)在一起不改變？今以后，我們不再相見(jiàn)。多年以后，不知道誰(shuí)會(huì)陪在我身邊。

77、我非常羨慕她，不是那份幸福，而是那份平靜和自信。

78、一個(gè)人即使等得及，時(shí)代是倉(cāng)促的，已經(jīng)在破壞中，還有更大的破壞要來(lái)。

79、牽手是一個(gè)很傷感的進(jìn)程，由于牽手當(dāng)時(shí)是放手。

80、當(dāng)你真正愛(ài)一樣?xùn)|西的時(shí)分你就會(huì)發(fā)現(xiàn)言語(yǔ)多么的軟弱和有力。文字與覺(jué)得永遠(yuǎn)有隔膜。

81、一個(gè)人，如果沒(méi)空，那是因?yàn)樗幌胗锌眨灰粋€(gè)人，如果走不開(kāi)，那是因?yàn)椴幌胱唛_(kāi)；一個(gè)人，對(duì)你藉口太多，那是因?yàn)椴幌朐诤酢?/p>

82、愛(ài)情猶如一場(chǎng)奢華的盛宴，每每盛裝出席，結(jié)果卻總是滿(mǎn)杯狼藉。而下一次盛宴到來(lái)，卻依然又要盛裝出席。早安！

83、于千萬(wàn)人當(dāng)中，碰見(jiàn)您要碰見(jiàn)的人。于千萬(wàn)年當(dāng)中，工夫無(wú)涯的荒原里，不早一步，也不早一步，趕上了也只能輕輕地道一句：”哦，您也正在這里嗎？“

84、一個(gè)良知便好象一面鏡子，反應(yīng)出咱們天分中最漂亮的局部。

85、最厭惡是自以為有學(xué)問(wèn)的女人和自以為生得美麗的男人。

86、風(fēng)吹著的兩片落葉踏啦踏啦仿佛沒(méi)人穿的破鞋，自己走上一程子。……這世界上有那么許多人，可是他們不能陪著你回家。到了夜深人靜，還有無(wú)論何時(shí)，只要生死關(guān)頭，深的暗的所在，那時(shí)候只能有一個(gè)真心愛(ài)的妻，或者就是寂寞的。

87、言語(yǔ)究竟沒(méi)有用。久久的握著手，就是較妥貼的安慰，因?yàn)闀?huì)說(shuō)話的人很少，真正有話說(shuō)的人還要少。

88、我真的好想自私的飛向你，沒(méi)有顧慮，只想簡(jiǎn)單的跟你在一起。可是跨著千山萬(wàn)水，跨著各種艱難，難道注定我們無(wú)法在一起。我知道現(xiàn)在的你一無(wú)所有，但是我并不在乎，我在乎的只是你。

89、一張小報(bào)，風(fēng)卷到陰溝邊，在水門(mén)汀闌干上吸得牢牢地。阿小向樓下只一瞥，漠然想道：天下就有這么些人會(huì)作臟！好在不是在她的范圍內(nèi)。

90、道往往越是殘暴的人越是怯懦，越是在得意的時(shí)候橫行不法的人，越是禁不起一點(diǎn)挫折，立刻就矮了一截子，露出一副可憐的臉相。

91、我喜歡錢(qián)，因?yàn)槲覜](méi)吃過(guò)錢(qián)的苦，不知道錢(qián)的壞處，只知道錢(qián)的好處。能夠愛(ài)一個(gè)人愛(ài)到問(wèn)他拿零用錢(qián)的程度，都是嚴(yán)格的考驗(yàn)。

92、在這夸張的城里，就是載個(gè)跟頭，只怕也比別處痛些。

93、在沒(méi)有人與人交接的場(chǎng)合，我充滿(mǎn)了生命的歡悅。可是我一天不能克服這種咬嚙性的小煩惱，生命是一襲華美的袍，爬滿(mǎn)了蚤子。

94、生命就像一襲華美的袍，卻爬滿(mǎn)了騷子。

95、笑，便世界與你同笑；哭，便你獨(dú)自一人哭。

96、秋天的晴空，展開(kāi)一片清艷的藍(lán)色，清凈了云翳，在長(zhǎng)天的盡處，綿延著無(wú)邊的碧水。

97、執(zhí)子之手，與子偕老是一首最悲哀的詩(shī) 。

98、看，人也一樣，今天美麗，明天就老了。人生就像這樣。

99、曲曲倒也改變了口氣，聲言：”除了王俊業(yè)，也沒(méi)有人拿得住我。錢(qián)到底是假的，只有情感是真的——我也看穿了，天下沒(méi)有十全十美的事。"

100、兩個(gè)人一起是為了快樂(lè)，分手是為了減輕痛苦，你無(wú)法再令我快樂(lè)，我也唯有離開(kāi)，我離開(kāi)的時(shí)候，也很痛苦，只是，你肯定比我痛苦，因?yàn)槲沂紫日f(shuō)再見(jiàn)。

第五篇：張愛(ài)玲

張愛(ài)玲（1921——1995）生于上海，祖籍河北豐潤(rùn)縣，原名張瑛。父母在張愛(ài)玲在童年時(shí)就離異，致使敏感的張愛(ài)玲從小就在高門(mén)巨族中過(guò)著孤獨(dú)而凄涼的生活，很早就咀嚼了人世滄桑，世態(tài)炎涼。七歲開(kāi)始試寫(xiě)小說(shuō)，十四歲模仿鴛鴦蝴蝶派的筆調(diào)寫(xiě)成章回體小說(shuō)《摩登紅樓夢(mèng)》。稱(chēng)贊?她的小說(shuō)滋味醇厚，像花雕酒陳而香?，?它的鮮艷色彩，又如一幅圖畫(huà)，對(duì)于顏色的渲染，就連最好的圖畫(huà)也趕不上，也許人間本無(wú)此顏色，而張女士真可以說(shuō)是一個(gè)‘仙女’了?。

寫(xiě)作背景：張愛(ài)玲及其作品出現(xiàn)在一個(gè)非常嚴(yán)峻的時(shí)代與特殊的地域。1943年，珍珠港事變已經(jīng)過(guò)去了一年多，離第二次時(shí)間大戰(zhàn)結(jié)束和中國(guó)抗戰(zhàn)勝利還有兩年，上海正是日寇軍事占領(lǐng)下的淪陷區(qū)，張愛(ài)玲于此時(shí)此地貢獻(xiàn)出她一生的輝煌之作，并且游離于進(jìn)步的、主流的抗戰(zhàn)救亡的時(shí)代主旋律和名族精神之外，從而使她招致了一些進(jìn)步批評(píng)家的批評(píng)，也使她長(zhǎng)久地被排斥于新中國(guó)的現(xiàn)代文學(xué)之外。正是因?yàn)樯虾S陷。才給張愛(ài)玲提供了大顯身手的舞臺(tái)，?幸與不幸，難說(shuō)得很?。

這?哪個(gè)階段都放不下張愛(ài)玲?，恰恰道出張愛(ài)玲小說(shuō)的一個(gè)顯著的藝術(shù)特色：

一、1、帶有較多的抽象意味，努力尋求一種普遍的永恒的東西，因而用

在文學(xué)燭照人生時(shí)常常帶著某種詩(shī)意意境。并對(duì)上海獨(dú)特的地方文化精神和更廣泛的人性世界有深刻的揭示。

2、由于作者不太關(guān)注社會(huì)中復(fù)雜的階級(jí)關(guān)系，因此也帶來(lái)了比較忽略現(xiàn)實(shí)背景的缺點(diǎn)，其結(jié)果往往不能探究出現(xiàn)實(shí)社會(huì)的本質(zhì)，尤其是不能準(zhǔn)確揭示現(xiàn)實(shí)社會(huì)想象和深層根源，從而使作品在紛亂的人生面前充滿(mǎn)著迷亂感和虛無(wú)感。這里既顯示了她在藝術(shù)上的獨(dú)特追求，也流露了其作品的思想局限。

在《傳奇》中，張愛(ài)玲最感興趣描寫(xiě)的是一種?普遍的永恒的人態(tài)；人也不分時(shí)代，現(xiàn)實(shí)世界不過(guò)是?荒唐的古老的世界?的再現(xiàn)，現(xiàn)代人的性格弱質(zhì)往往有著?古老?印跡。《桂花蒸〃阿小悲秋》中幫傭的勞動(dòng)?jì)D女阿小會(huì)有?在水里照見(jiàn)自己的影子，總是像古美人?的顧影自賞；而《傾城之戀》中的流蘇也在對(duì)影自憐，寫(xiě)人間的悲歡，著眼于整個(gè)?人類(lèi)?，又從遠(yuǎn)古時(shí)期找出人的共同?根?性，這就是張愛(ài)玲所追求的?使那作品成為永生的?文學(xué)的?永恒?性。

這也反映了張愛(ài)玲自己的獨(dú)特心態(tài)：作為滿(mǎn)清顯宦的后裔，她一方面熟悉日益金錢(qián)化的舊式家庭生活，有對(duì)金錢(qián)毀滅人性的強(qiáng)烈憤懣；另一方面也深感時(shí)代正處于破壞之中，更大的破壞還要到來(lái)。一種強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)沒(méi)落感不能不使她陷于迷亂和困頓。

當(dāng)豐厚的內(nèi)容，因而其小說(shuō)仍然呈現(xiàn)了相當(dāng)可觀的美學(xué)意蘊(yùn)。

1、首先，是對(duì)?人性惡?的發(fā)現(xiàn)與令人毛骨悚然的揭露。《金鎖記》中的曹七巧，扛著金錢(qián)的枷鎖?多年的媳婦終于熬成婆?，并沒(méi)有感到幸福，而是精神上的一片空虛，長(zhǎng)期的情欲壓抑竟造就了她變態(tài)的性格：她已經(jīng)容不得任何美好的東西，甚至自己兒女的婚姻幸福也成了她的眼中釘，肉中刺，這是對(duì)中國(guó)讀者熟悉的傳統(tǒng)慈母形象的徹底解構(gòu)，也揭示了壓抑人性的封建文化對(duì)人心靈的巨大傷害。還有《十八春》中的姐姐曼璐，竟然主動(dòng)幫助人面獸心的丈夫設(shè)計(jì)蹂躪了自己的妹妹，希圖通著這一舉動(dòng)討好丈夫，挽救自己失敗的婚姻，從而犧牲了自己的妹妹曼楨一生的幸福。這里人性的自私、貪婪、兇殘等，已不僅僅加諸對(duì)自己構(gòu)成厲害沖突的對(duì)象，而是切切實(shí)實(shí)地存在于中國(guó)人一項(xiàng)是為最美好的親情之中。如此陰冷而入木三分的描寫(xiě)，不僅在秉承西方資產(chǎn)階級(jí)理念或傳統(tǒng)士大夫精神的紳士、名作家們的筆下少有。

2、生動(dòng)而深刻地刻畫(huà)了現(xiàn)代都市社會(huì)封建性的生活、道德觀念與日益濃厚資本主義文化的尖銳矛盾。（背景）愛(ài)玲小說(shuō)的背景主要在滬、港兩地，正是典型的?半殖民半封建地?社會(huì)，生活于這一社會(huì)的人們?nèi)松^、價(jià)值觀普遍異化，對(duì)金錢(qián)、欲望的瘋狂追逐，沖擊著傳統(tǒng)的兩性關(guān)系和婚姻家庭，瓦解著溫良恭儉讓的東方倫理道德觀念，扭曲著蠢蠢欲動(dòng)的人的本能情緒，只是她筆下從沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)為愛(ài)情而存在的浪漫理想主義者，大多數(shù)為金錢(qián)驅(qū)使的可憐蟲(chóng)。《沉香屑：第一爐香》中的葛薇龍為了享樂(lè)與金錢(qián)，背叛了沒(méi)落世家恪守的傳統(tǒng)道德觀念。《傾城之戀》寫(xiě)的華僑富商范柳原同白公館的六小姐白流蘇的一段纏綿悱惻的愛(ài)情故事。?傾城?一詞既有反諷之意，也揭示出這婚姻的來(lái)之不易。《金鎖記》的曹七巧也是如此，她出身低微，其兄嫂為了攀附上流社會(huì)，不惜將她出賣(mài)給大公館里的殘疾人為妻，她得到了金錢(qián)，卻不得不以犧牲正常的生理和情感欲求為代價(jià)，終于淪為了黃金的囚徒。她的悲劇，是對(duì)封建禮教和現(xiàn)代金錢(qián)勢(shì)力的罪惡雙重的批判。

三、作為一個(gè)女性作家，張愛(ài)玲真切地表達(dá)出了女性在現(xiàn)代社會(huì)的生存處境。如《連環(huán)套》一生只能被動(dòng)地與人搭配家庭，使臨時(shí)的組合婚姻成為女性的全部婚姻；或?qū)懪说钠扌浴⒛感浴⑸踔燎槿诵缘碾y以實(shí)現(xiàn)，如《紅玫瑰與白玫瑰》。

小說(shuō)將濃厚的中國(guó)古典小說(shuō)智慧與深刻的現(xiàn)實(shí)生存體驗(yàn)結(jié)合起來(lái)，成為現(xiàn)代文學(xué)史上融匯新舊、雅俗共賞的典范作品。閱讀《傳奇》，讀者不難察覺(jué)張愛(ài)玲對(duì)中國(guó)古典名著《紅樓夢(mèng)》《金瓶梅》的繼承，作品所述的無(wú)一不是?男女間的小事情?，但是這些?小事情?無(wú)疑不透視著大的時(shí)代社會(huì)生活；貌似陳舊的古典情調(diào)中時(shí)時(shí)沉淀著濃稠的現(xiàn)代小說(shuō)技巧的高超；她的小說(shuō)語(yǔ)言既纖細(xì)、精致，又瀟灑、空靈，有力地傳達(dá)出作品的情調(diào)、氛圍與底蘊(yùn)。所有的這些努力，都使其作品散溢這持久的藝術(shù)魅力。