第一篇：用技術講故事的上帝

用技術講故事的上帝

2012300108

康忠慧

“有一個好萊塢的家伙死后到了天堂，發現天堂門口有個人騎在一臺吊車上，手里拿著一部攝像機。他一愣，脫口而出：‘詹姆斯·卡梅隆，也死了？’天使在一旁幽幽的回答他：‘不，那是上帝，他以為自己是卡梅隆呢！’”

——昆汀·塔倫蒂諾

一、故事簡介及獲獎情況

《終結者2》是阿諾·施瓦辛格飾演一個從2029年回到1997年的機器人T-800，他的任務是保護1997年13歲長大后會成為領袖的約翰·康納和他的母親莎拉·康納。而比他更為先進的液態機器人T-1000也追殺過來，兩位正邪機器人為相同的目標展開一場生死搏斗。在經歷了與T-1000危險緊張的追殺T-800全力相救之后，約翰與莎拉終于相信了T-800不再是13年前那個兇狠無情的機器人殺手，為了改變人類的命運，約翰、莎拉和T-800找到了天網系統的研究者塞伯公司的技術總監莫爾斯戴森，并銷毀了一切有關天網的資料，并在隨后的戰斗中終于徹底銷毀了T-1000。為了最終毀滅一切芯片，T-800做出了犧牲自己的選擇，自沉鋼水之中毀滅了機器人戰勝人類的可能。

本片一經推出，就轟動了整個影壇，席卷了世界各大影壇的各大頒獎禮，比如1992年的第64屆奧斯卡金像獎的最佳音響、最佳音效剪輯、最佳視覺效果、最佳化妝4項大獎，1992年的第45屆英國電影和電視藝術學院的最佳音效、最佳特殊視覺效果2項大獎，以及1992年第1屆的MTV最佳影片、最佳男女演員、最性感女演員、最佳動作場景等6項大獎，還有第18屆土星獎的最佳科幻電影、最佳年輕演員、最佳導演、最佳特效等5項大獎。

二、當代電影技術的領導者

CG是計算機圖形學(Computer Graphics)的簡稱，它是一種使用數學算法將二維或三維圖形轉化為計算機顯示器的柵格形式的科學。從它的發展來說，最早的圖形顯示器誕生于1950年，在麻省理工學院，當時只是類似于示波器的陰極射線管來顯示一些簡單圖形。到后來顯示屏分辨率越來越高，計算機顯卡處理能力越來越強。CG技術應用范圍其實是很廣的，包括工程設計里的制圖，建模等，都是CG技術的表現。但由于在工程方面我們只是為計算而建立模型，不需要對其進行很復雜的渲染，因此CG技術在工程應用方面并不是很出名。相反地，在娛樂產業方面，包括漫畫、動畫、電影、游戲的制作等，CG技術顯得十分重要，廣義上CG電影是指某一片段采用過CG技術的影片，狹義的CG電影是指電影中視覺的某一方面的一切場景、角色全部由計算機生成，如果是全三維的CG電影，就堪稱是電影業中的真正高科技的版塊，在2009年時中國上映的首部科幻電影《機器俠》就運用了許多CG技術，在制作宣傳的時候把CG技術作為一大賣點，在制作宣傳海報時還特別制作了一款CG技術的各個主演的概念海報，K1的變形和K88的打斗，每個動作都是由演員打出來，然后根據關節定點，給加上外部的皮囊，看起來具有中國紅的機器人高大、威猛，但是與外部現實的環境結合度不高，感覺的為了科技而在科技，在運用CG技術的時候并沒有考慮機器人所處的場景，但是早在1991年的時候卡梅隆就把這個技術運用到了極致，從屬骨架機器人，到T-1000中槍后傷口的自愈，穿越鐵欄門和變形成他人，和頭部中槍一分為二，再到T-800撕下右手皮膚露出金屬骨架，到后來頭部被打露出金屬頭骨和紅外線電子眼睛，身中數槍，依然慢慢復合的鏡頭，每個讓我們覺得毫無違和感之余還感到驚嘆，與之比較的就是《機器俠》中的K1給自己沖電的場景和閃著金屬光澤的的眼睛，二者一比，優劣自在人們心中，卡梅隆在制作影片之時不僅對現場的每個機器設備了如指掌，并且能夠熟練運用，在數字特效的制作中他都是事必躬親，甚至是在指導施瓦辛格做各個需要后期CG特效制作的高難度動作時，都自己親身示范，直到滿意為止，就算是現在科學技術發展的今天在制作如此動畫的時候都要花費很多精力，更不要說是在20多年前了，我們拿一個大家熟知的《泰坦尼克》舉例，在杰克船長在高呼：“我是世界之王”時，鏡頭拉遠，是在柔月之下，碧海之中的泰坦尼克的全景，這一個鏡頭在影片中最多10秒，但是這是用CG技術制作的，由200多個的畫面組成，就是為了讓觀眾有著現場感，現在初學CG制作的學生在制作這一鏡頭時恐怕得花上好幾天，在我們現在所學的剪輯軟件上制作，也得一天左右，但是卡梅隆卻將這個技術發展到了極致，讓很多后來者望塵莫及，在《機器俠》制作時，劉鎮偉就時常給制作特效的工作人員傳達心中所想的機器人的特征及情感，但是感覺就單純的讓我們看到了本片有科技的存在，而且根本不會忽略。

電影藝術的發展，特效化妝的技術也隨之而發展，還是以《機器俠》為例，K1的頭皮是由倒膜之后制作出來的，據說是花了幾千萬，并且高度的仿真，而且有真皮的觸感，但是在我們看片時，始終不解為什么方力申好好的發型，硬是給他制作出美人尖出來，看起來只有作為機器人的另類，毫無美感之言，但是在20年之前，特效化妝師在為施瓦辛格化妝，在此時化妝是表現在被槍傷后的面部和機器人原本的金屬骨架時，特效化妝師的鬼斧神工讓我們驚嘆，把面部原本機器骨架的金屬感和光澤度都表現出來了，在高清的攝像機下看來都毫無破綻，還有被子彈穿透的面部，彈孔都根據受力點的不同，力道的大小來展示。

二、簡單易懂的故事內容

每次卡梅隆給我們呈現的故事總是那么的簡單易懂，三兩句話就可以概括全篇內容，可能是所有的科幻類電影的濫觴，與其他的科幻電影只注重特效技術和炫酷的打斗場面不同，他的故事情節總能抓住你心里的那根弦，這部科幻經典給人印象最深刻的就是全片那快得令人窒息的節奏和緊湊連貫的情節編排，而這兩點正是一部商業影片能夠抓住觀眾的關鍵。《終結者2》無疑都符合這兩點，在T-1000和T-800同時在尋找約翰的時候，不停的穿插約翰在狂奔的鏡頭，始終都讓觀眾的神經處于繃緊的狀態，就算是T-800先找到了約翰，都會安排T-1000來攪局，讓T-800在最后關頭來就約翰，加之“一個誘人的敘事經常要求觀眾在給出的信息之外進行構成”“《終結者》中對于未來的描繪正印證了這句話。影片對于未來世界從頭到尾都只有零星局部的模糊展示，而未來人類的領袖約翰在《終結者2》中從未露面。但正是這些留白卻激發出觀眾的想象力，使其能夠在已知情節之外自由的去建構那個未知的未來世界和人類領袖的形象，不僅增添了觀影的樂趣也延續了影片的生命力。同時，影片把對未來世界的描寫穿插在現代的主情節中的這一安排，不僅豐富了敘事的層次，而且還把未來世界的恐怖感和科幻感滲透到了現代主情節中，使兩個時空和兩條線索頻繁交叉互動、交相輝映。而影片半開放式的結尾更是惹人遐想，那條不知通向何處的道路不僅升華了故事的意境，而且還為續集的推出作好了鋪墊。還是與中的《機器俠》相比的話，后者的影片速度偏慢在故事情節上也不太能抓住觀眾的精神需求，似乎就是為了科幻而科幻，忘記了影片是該好好講故事的重大任務，只是單純的為了科幻而科幻。科幻只是技術，在這層技術的外殼之下應該有完整劇情的故事，技術與藝術是可以兼顧的，在這一點來看，卡梅隆做的很好。

三、卡梅隆的個人情感在女性形象上的投射

在他的電影中女性總是扮演著女英雄的角色，《終結者2》中飾演沙拉的琳達·漢密爾頓無一例外是一個女英雄的角色，弧度分明的肌肉線條和中性的裝扮，加上在處事上的勇猛果敢,這可能就是卡梅隆心中的完美女性的形象，這樣的感覺也延續到了戲外，殊不知，琳達·漢密爾在飾演這個角色的時候剛剛生下一個小孩不久，為了這部戲還瘋狂的瘦身，最后兩個人終于走進了婚姻的殿堂，但是持續了不到兩年，兩人就分道揚鑣，琳達·漢密爾曾說 “結婚第一晚，我就意識到這場婚姻是個錯誤……卡梅隆是一個脾氣刁鉆古怪的導演。我們都是他的道具，沒有自主權。”即使在《泰坦尼克》取得票房完勝的時候，琳達·漢密爾對卡梅隆的看法也未曾改變，卡梅隆的父親是電氣工程師，卡梅隆可能也遺傳了這一點，都會變得固執、專橫且不近人情，他曾說“我不喜歡沒有挑戰的事，如果平淡的話，那我更愿意呆在沙漠中。”《終結者2》的沙拉也是這樣的人，十分的固執，在兒子和K-800一起在勸他之時也毫不改變自己的想法，就算在精神病院也一直堅信自己的觀點，奇怪的是卡梅隆喜歡這樣的角色，前4任妻子多多少少的都有一點固執的成分在里面，但是在現實生活中真正的相處，他更喜歡的是對自己百依百順，什么事都縱容他的小鳥，這也是和第5任妻子能相處到今天的原因吧，卡梅隆自己本身就是技術與藝術的結合體，每天都有至少兩種的想法在碰撞，可能生活中就不需要這樣的情感了，只需要愛人無條件的服從。換句話說就是愛的人不是生活在一起的人。結語：

在電影世界中他是真正的上帝，命令生死，在制作電影中，各種高科技的使用都在他的掌握之中，在生活中也是上帝，想做什么，愛和誰結婚都由自己，這樣的上帝愛憎分明、形象鮮活、棱角分明，這樣會用技術講故事的上帝一定會越走越遠。

第二篇：用PPT講故事 教學設計

《用PPT講故事》教學設計

徐云忠

教學目的：1、2、3、學會如何將圖片插入到幻燈片中。學會如何調整圖片適應幻燈片尺寸。熟練掌握合并幻燈片。

教學準備：

故事套圖、演示用幻燈片文稿。

教學過程：

一、導入

同學們，你們喜歡講故事嗎？喜歡聽故事嗎？今天老師將教會你們如何用幻燈片講故事，你們有興趣嗎？請大家先來看看老師給你們做的《喵嗚來啦》這個故事。

二、新授

1、剛才我們看了幻燈片故事《喵嗚來啦》，這個故事就是老師用幻燈片給大家制作的，接下來，我們就一起來學習如何制作幻燈片，請大家看老師演示如何在幻燈片當中插入故事圖片。

第一步：單擊菜單欄中的“插入”按鈕。第二步：單擊“圖片”按鈕。第三步：單擊“來自文件”。

第四步：通過瀏覽找到并選中你要插入的圖片。第五步：單擊“插入”按鈕。

2、教師停止演示，并提問。

剛才我們看了如何插入圖片的五個步驟，大家一起回憶一下是哪幾個步驟呢？

學生一起回顧。

3、下面我們一起插入一張圖片。教師巡視學生操作過程，相機指導。

4、接下來我們一起看一下如何插入第二張圖片。教師演示如何插入第二張幻燈片和插入第二張圖片。

5、每次插入新幻燈片和圖片的過程都和剛才學習插入第二張的操作一樣，下面我們就將準備好的故事套圖插入到幻燈片當中，有信心做好嗎？

6、要插入的是故事套圖，為了保證故事情節，我們插入圖片的時候還要注意什么？

（注意故事的順序）

7、學生分組操作，教師巡視并指導。

8、作品展示。

我們已經做好了故事幻燈片，下面我們讓每個組招一名同學展示一下，看看哪個小組做的最好。

9、我們看故事書的時候，都有書的封皮和封底，我們想不想給自己的幻燈片故事也加上封面和封底呢？

10、教師演示插入新幻燈片的過程。第一步：單擊菜單欄中的“插入”按鈕。第二步：單擊“幻燈片（從文件）”。

第三步：通過瀏覽找到要插入的幻燈片文稿。第四步：選中該文稿后，單擊“打開”。第五步：單擊“全部插入”。

11、教師說明：現在請你自己將故事集的封面和封底插入你做好的幻燈片中，如果插入的位置不對，可以直接左鍵拖動封面到第一張位置，封底也可以同樣操作，好了，你們自己試試吧！

12、學生自己操作，教師巡視并指導。

13、指名演示操作，師生共同評議。

三、布置作業

我們今天學了如何制作PPT故事集，想一想，我們還可以制作哪些內容的故事集？請大家回去以后制作和你親身經歷有關的相冊，用以表達你對周圍的人或事的某種感情。

四、課堂小結

幻燈片中還可以插入聲音，動畫，藝術字體等一些元素，今天我們只不過是剛剛開始，接下來的時間我們將陸續學習更多知識，讓我們的相冊做的更加精美，讓我們共同努力吧！

第三篇：用細節感動上帝(6月20日)

日期：2005年6月20日

時間：04：30P

地點：二樓淄博廳前面 培訓人：高經理

培訓對象：中餐所有人員 培訓內容：用細節感動上帝

用細節感動“上帝”

服務是經營者永恒的話題,用優質的服務滿足賓客需求是經營者最重要的目標之一。伴隨著商戰的日益激烈，經營者們也越來越注重做“服務”的文章，目前，酒店業競爭已趨白熱化，我們要想在競爭中立于不敗之地，就必須深挖細節服務，在客人驚喜和感動中，培養忠誠客戶，培育客源市場。

最近閱讀兩位海外企業家傳記，記住了他們商海搏擊中悟出的兩句心得，一句叫“細節引來上帝”，另一句為“上帝存在于細節”。表述不同，意思一樣，用咱們的話可以這樣解釋：你若想贏得顧客，可別忽視了細節的作用。

細節是什么？我以為，細節就是那些瑣碎、繁雜、細小的事，而我們日常大量的工作不都是瑣碎、繁雜、細小的事情的重復？

“千里之堤，潰于蟻穴”。一個不經意的疏忽，其破壞力往往是驚人的。

一位婦女每星期都固定到一家雜貨店購買日常用品，連續購買了三年后，有一次店內的一位服務員對她態度不好，于是她便到其它雜貨店購物。12年后，她再度來到這家雜志店，并且決定告訴老板為何她不再到他的店里購物。老板很專心的傾聽，并且向她道歉。等到這位婦女走后，他拿起計算器計算雜貨店的損失。假設這位婦女每周都到店內花25美元，那么12年她將花費1.56萬美元。

只因為12年前的一小小疏忽，導致了他的雜貨店少做了1.56萬美元的生意!

細節是永恒

服務競爭力是酒店競爭力中最核心的部分。“服務就是形象、服務就是生命、服務就是效益”。為顧客提供滿意的服務，應該成為酒店全體員工的共識。

作為服務行業，時下人們講得多的是“服務無止境”、“服務質量提升”、延伸服務無限”等，但細想起來，所有這些“無限”都體現在一些細節上，細節出口碑，細節出真情，細節出效益，細節才是服務的永恒的魅力。因為，正是一些“細枝末節”的服務，做到了客人心坎上，讓客人感動，進而提高酒店的知名度，擴大酒店的客源市場。

細節的力量貴在堅持。那些成功的企業之所以成功，其中“注重細節”是不可忽視的。世界著名企業諾基亞、寶潔、沃爾瑪無不是從精耕細作走向輝煌的。

在今天的對客服務中，我們有必要改變一些傳統的思維：與其讓客人滿意，不如讓客人沒有“不滿意”。客人往往更在乎我們服務過程中的細節，這就是說，也許他們沒有記住我們所做的一切，但他們卻不會忘記我們沒有能夠做到的一切，哪怕只是最細小的一個環節。我們只有努力做好每一個細節，讓客人對我們的服務無可挑剔，才能博得更大的發展空間、更多的客源。

細節服務應以人為本。“客戶是上帝不能只停留在口號上，尊重并滿足他們是最基本的要求。客人需要什么？人格的尊重、微笑服務、文明服務、誠信服務，不僅要關注客人，還要真誠的關心客人。

細節服務必須全員參與。雖說基層員工接觸客人更多一些，高層領導更關注宏觀決策，但 如果沒有具體細節的落實，再好的決策也只能是空中樓閣。只有領導重視、基層執行有力、落實果斷，才能體現細節服務的精髓。

細節服務還須全程關注。服務沒有句號，細節體現在服務的整個過程中，正如沒有“點”就沒有“線”一樣，我們在對客服務的過程中，要不斷地收集反饋信息，了解客人的想法、喜好，做好為客人解決后顧之憂的準備，讓客人進入酒店就有賓至如歸的感覺。

我相信，如果能關注服務細節，做好細節服務，就一定能提高服務質量，提高客戶滿意度。

小事見真功

在我們的實際工作中，實在有太多可以通過細節服務贏得“上帝”的好感、信任，主動接受服務之處。事實上，我們也不斷地在這一方面做著努力：

一張卡片凝深情——當客人乘坐的出租車停在我們酒店門口時，立刻會有面帶微笑的行李員為客人拉開車門，緊接著他將遞給客人一張服務卡，這張名片大小的卡片上已經寫上了客人剛才乘坐的出租車的車牌號，一旦發生了客人遺忘行李在車上，就可以根據卡片上的出租車牌號聯系到司機；

南國的天氣說變就變，一場大雨突至,多少來來往往的客人措手不及?然而,我們酒店早已在每一位住店客人的房間里配置了雨傘,讓客人不再擔心出行缺少雨具；

宴會上,服務員了解到賓客中有位糖尿病患者,就主動地為他送上一碗無糖的芋頭湯；

每一位住過我們酒店的客人,我們都記得他(她)們的宗教信仰、喜好習慣以及生日，當正逢住店客人生日，當天的總值經理、大堂副理和樓層服務員會一同前往為客人祝賀，送上一個生日蛋糕，帶上我們溫馨的祝福；

當酒店住客忽遇腸胃不舒服，沒有胃口不想吃飯時，服務員馬上會把一碗清淡的面條送至房間；

……

在細節服務方面,最基本的要求是要細致入微,讓客人滿意加驚喜。

我們酒店很注重收集和建立客史資料，根據客史資料滿足客人個性化的需求。一天早上，自助餐廳迎賓小江在向客人收餐券時碰到了前段時間常住在我們酒店的一位張姓客人，于是連忙向他問好：“張先生，早上好！好久不見您了！”那位客人滿臉驚訝，一邊把餐券遞給小江，一邊疑惑地問道：“你還記得我？”小江半開玩笑地說：“您是我們的上帝嘛！”于是兩個人都笑了起來。小江邊說話邊幫他找了個位子安頓好，便又回到門口收餐券了。而這時，點餐員小劉來到張先生身邊，輕聲地詢問張先生是否按老菜單上菜。張先生再一次深感意外，問：“你怎么知道我的老菜單？”原來，小江在離開時已經交待了小劉，而小劉迅速地在電腦所儲存的酒店客史資料中查到了張先生以前的住宿和用餐時間以及點菜的資料。當張先生明白這一切后，對酒店這么細致入微的服務既興奮又感受動，后來，他將自已的朋友、客戶都介紹到我們酒店來入住，為酒店帶來了更多的客源。

不可否認，在建立客史資料的過程中我們花費了極大的氣力，在對客服務中我們也是竭盡所能，盡量做到客人最為滿意，這對于我們所有的酒店員工來說，所付出的心血是不能用金錢來衡量的。我們應以平常心來對待我們的付出，我們雖不能左右客人的情緒，但可以用和風細雨般的溝通，善解人意的體貼，營造出酒店濃濃的真情。

正是做好了這些細節服務，才使得客人對我們酒店更加情有獨鐘。因此我相信，一顆小小的露珠也能映射太陽的光輝。

探尋細節服務的真諦，是我們酒店決策層戰勝競爭對手、不斷提升知名度的制勝法寶。

第四篇：用講故事的方式寫新聞報道

用講故事的方式寫新聞報道

張聿溫

新聞報道和故事好像是兩回事，但實際上優秀的新聞報道就應當是生動的故事。換句話說，如果把新聞報道寫成故事，或者說用講故事的方式寫新聞報道，那么新聞報道就可以克服呆板、生硬、單調、枯燥的毛病，更能吸引人、打動人、感染人。

要重視新聞報道的故事性

生活中人們對什么談資最感興趣？不外乎兩種：笑話和故事。這二者從內容到形式，符合人們的心理需求和審美需求。聽笑話是為了開心，聽故事是為了好奇。而故事比笑話的承載量更重，因為故事中既有輕松開心的成分，又有滿足人們好奇欲和求知欲的成分。

這一點對新聞人很有啟發。《華爾街日報》是美國發行量最大的10家報紙之一，發行182萬份，位居美國第二。該報就非常重視講故事，故事性報道占據了重要篇幅和重要版面。

有專家在解釋《華爾街日報》產生了那么多令人驚嘆的優秀報道時認為：訣竅在善于講故事。

《華爾街日報》培訓那些專為他們提供特稿的記者時，要求他們學會講故事。該報使用的培訓教材指出：“因為我們的注意力總是放在了讀者對信息的需求上。于是，我們忽視了一個所有讀者最普遍的要求，一個所有要求中最基本的要求：給我講一個故事，看在老天爺的份上，讓它有趣一點！”“人們永遠在思考哪些元素讓一個故事從本質上變得有趣；如何在瞬間吸引觀眾的注意力；如何安排情節，讓故事具有持續的吸引力；以及如何讓故事深深刻在人們的記憶之中。”

重視新聞報道的故事性，其實是從人的閱讀興趣、審美情趣和天性出發的。如果說要在新聞報道中體現“以人為本”的理念，這也是一個不可忽略的方面。

怎么找到好故事

好的故事素材、好的故事坯子不是天上掉下來的，要靠發現，靠尋找，靠篩選。那么，怎么找到好故事呢？

首先，要有故事意識。故事意識即故事敏感，如果感覺麻木，就會對故事視而不見，充耳不聞，白白錯過。

其次，廣泛閱讀。要從有關文字材料中，尋找選題；從采訪對象的有關總結、報告、匯報、講話、日記、筆記等書面材料中尋找故事，包括故事線索、故事的蛛絲馬跡。

第三，與“中間人”交朋友。處于領導地位和身處機關的高層信息源固然十分重要，但他們往往只知大概，不知具體；而下層信息資源受條件限制，也不容易提供故事。只有“中間人”，往往既能提供故事分類，又能提供更多細節，引導記者把故事寫得生動、精彩。所以，記者應當多聯系“中間人”，與“中間人”交朋友，靠他們提供故事信息。

第四，多和人聊天。閑談、侃大山，看似非正規的采訪，卻往往是發現故事線索的最佳途徑。采訪者與被采訪者隨意放下架子的聊天，往往能聽到一些你所求之不得的故事。

第五，補充采訪。上述途徑聽到得到的故事，往往只是個梗概，不完整，缺乏細節，這就需要補充采訪，尤其要注意必須找到當事人。目的有二：一為核實，二為補充細節。

好故事如何構思

有了好的故事內容，還必須構思好。否則，故事就會被浪費了，糟蹋了。

怎么構思？有4點需要特別注意：

1、品味這個故事。

在開始采訪一個故事之前以及在整個報道過程之中，采訪者都要品味自己對于這個故事的感覺，尤其是最初的感覺。如果你對故事的主要方面發展情況感到可笑、懷疑或者憤怒的話，試著明確是什么因素導致你產生了這樣的感覺。跟著你的感覺走，記住你對它們的分析，因為這些感覺很可能把你的報道和寫作引入你沒有預料到的新領域。

感覺中最重要的是你自己聽到這個故事后動不動感情？是驚訝，還是平淡？是感動，還是振奮？是開心，還是擔心？是歡喜，還是憂慮、憤怒？如果你自己對故事或故事里的人物都沒有強烈的感覺，那你怎么能夠指望讀者對這樣的故事產生感覺呢？

品味這個故事，可以為你確定主題。挖掘故事的深刻內涵，可使筆下的故事具有絕不膚淺的思想性。

2、給故事一個定位。

所謂定位，指對故事的外在形式和內在價值有個準確認知和把握。

故事基本上有兩種形式：單一型的故事和復合型的故事。

單一型的故事，本身具有獨一無二的吸引力，并且有頭有尾，十分完整，不乏細節。只要將這個故事展開，就顯得有趣、有益。這有點類似通常所說的“事件性報道”。

復合型的故事，可以看作一個“大”故事、“總”故事。而它們構成的具體每個事例本身是有一定意思的，但有點單薄，只寫它不夠厚實、豐滿，如果把類似的幾個事例集納、綜合在一起，像集束手榴彈，威力就不一般了，這就有了復合型故事。這類故事，大多用于綜述、專稿、特稿、調查報道等。這有點類似通常所說的“非事件性報道”。

對故事有了準確定位，亦即對故事的內容、形式、價值有了準確判斷，將決定你下一步的寫作是否成功。

3、充分運用吸引人的元素。

我們有必要研究一下究竟是什么元素決定故事的吸引力？

讓故事變得趣味十足的元素有：

（1）稀奇———聞所未聞，罕見。

（2）新鮮———鮮為人知，耳目一新。

（3）神秘———有懸念，牽動人的好奇心。

（4）戲劇性沖突———人們關心其結局，具有較高關注度。

（5）時間———兩個極端：越遠越好，越近越好。

（6）范圍———這事到底有多大？在什么地方發生的？有什么樣的影響？

（7）變化———怎樣了？后來怎樣了？

（8）動感———靜止的故事不受歡迎，受歡迎的是對立元素輪番出現，形成交鋒的動感。

（9）名人評論———借名人之口說事，利用名人效應。

（10）人性展示———所有的被稱為偉大的故事，都來自偉大的創意，而幾乎在所有的偉大的故事創意中，都有一種人性的展示。

了解了故事之所以吸引人的元素，就要有意識地加以采訪和運用。

4、選擇敘述主線。

每一個故事，都有一條主線控制。一般來說，敘述的主線有三條：

一是板塊遞進主線。那些組織有序的文章的奧妙在于，作者成功地對材料進行了劃分歸類。把一個故事中的所有相關材料聚集在一起，這個方法能夠讓故事的表達更清楚，邏輯性更強，更具有說服力。

二是時間主線。故事的主體或者故事的大部分段落，都遵循簡單的時間發展順序。比如在人物特寫報道中，主角在不同時間采取的行動或到達的地方可以串起整個故事。

三是主題線。集中精力打造從故事中挑選出來的重要信息，主題陳述告訴哪些內容是最重要的。可以打亂時間順序，把最具戲劇性的元素放在最前面。總之，要圍繞主題展開和運用故事。

5、寫好開頭、結尾。

開頭，亦即導語，非常重要。寫新聞報道，必須寫好導語，寥寥數語，就要吸引讀者，給讀者一個必須閱讀下去的理由。否則，他會毫不猶豫地把報紙扔在一邊。

吸引人的導語，可以是最重要的信息，也可以是文筆優美的描寫，讓讀者覺得閱讀是一種享受，希望繼續得到更多的享受。

西方新聞界有人研究，在眾多的吸引人的導語中，都有一個共同的東西：神秘。

比如：去年暑假的一天，在圣彼得海灘上有一個名叫比利·香農的男孩。他正在墨西哥灣里游泳。他已經靠近了深水區的標志，突然感到腿部碰倒了一個有彈性的東西。就在這時，他看到水面上浮動著魚翅。

其實，魚翅屬于一條友好的海豚，但這段出自一位小學四年級學生之手的導語，迫使我們把故事繼續讀下去。

導語吸引人除了神秘，還有另一個共同的東西：懸念。

比如：滿載著346名乘客和機組人員，土耳其航空公司的DC-10噴氣飛機從巴黎奧利機場順利升空，目的地是倫敦。危險發生在12000英尺的高空。

多數情況下，讀者之所以產生好奇，不是因為作者在導語中說了什么，而是作者在導語中省略了什么。這一點與文學創作有異曲同工之妙，比如池莉的小說《所以》，書名省略了“因為”，打破了通常的邏輯順序，于是更顯得神秘莫測、不落俗套。

導語吸引人的方式還有一些，比如：新鮮的引語、名人的評論、驚人的數字、生動的描寫、反差大的對比等。當然還可以大膽推陳出新。但要記住：簡潔、準確、緊扣主題。

結尾很重要，古人有“虎頭、豬肚、豹尾”之說。豹子尾巴，剛勁有力。

結尾不外三種類型：

一是前后呼應型。它提醒讀者，記住故事的中心思想或者關鍵元素。但這種提醒最好是間接、隱蔽、巧妙進行，不要生硬。可以通過使用一些非事實性證據———象征、情感回應、觀察后的評論等。

二是展望未來型。故事的主體中，我們通常強調的是那些正在發生著的事情，而不是那些將有可能發生的事情。但是，這些看起來在故事中沒有太大用處的推測和展望，往往能夠成為結尾處發人深思的好材料。它可以幫助讀者加深對故事的印象。

三是生發拓展型。故事已經突出了報道重點，結尾通過介紹給讀者一些值得深思的新東西，讓他們的視野在瞬間擴大，深化故事的意義，令人回味無窮。

怎樣敘述好故事

講故事技巧是重要的，但文字的運用不可忽視。要把語法、文法、邏輯、修辭等運用好。敘述好故事，需要注意以下幾點：

1、具體。不要用模糊語言。

2、多用動詞。少用形容詞。動詞使人不感到枯燥，形容詞使人對新聞產生疑慮。

3、簡潔。讀者問的是時間，你不用告訴他們鐘表制作的原理。

4、描寫。最能展示作者的才華，使故事變得生動有趣。

5、交談感。作者給讀者的感覺是個別聊天，而不是在體育館里聽演講。

6、連貫性。故事要順暢，一氣呵成，就要解決三個問題：一是過渡段落，搞好轉折和過渡。二是交代來歷出處，以證實信息的可靠性。三是解釋說明，否則讀者會感到納悶。

第五篇：用邏輯能力講故事——《圣誕玫瑰》影評

用邏輯能力講故事

——《圣誕玫瑰》影評

盡管這題材視角獨特，導演也有一肚子話想說，可不得不說功力實在不夠。片子沒落腳點是硬傷。經常讓人疑惑：剛那個問題還沒說明白呢，怎么又扯到別的了。

人性的復雜，幼年的傷痛，法律與正義，道德與偏見？好像相互穿插著都有一點，但你不知道最后它落在哪兒。在所有這些宏大而復雜的主題上，都只是輕輕摸了一下。云圖也混亂，可貫穿始終的是歌頌自由。一級恐懼搖擺不定，最終結果是正義的顛覆，一點兒也不曖昧。英劇殊途同歸，講正義，歸納起來，是以正義之名行不義之事。英劇黑鏡，也立場模糊，它干脆就模糊到底，挑戰三觀。這片兒不是，它什么也沒講明白，要控訴偏見，又舍不得不偏見。要追求正義，又不走正義的程序。要展現復雜人性，正邪卻分明。這糾結的，真是像極了那句話，既要當什么又要立什么。要么你也別提供價值觀，若有似無欲言又止的，過癮不？想知道什么叫把道德正義和法律挖到深不可測，有一本書叫《洞穴奇案》。

優熱網youre123.com

其實案件很簡單，張震給自己女兒的鋼琴家教桂綸鎂檢查身體，被她控訴為性侵犯。法庭的辯論每一段單獨看都還有些意思，但銜接不足。推理的深入靠的是硬生生的加入新證據（好比柯南突然在沙發底下發現一道刮痕），以及一個尤其清醒的旁觀者的“指點”（好比柯南背后那道閃電），而不是把已有的信息充分展開。這種案子，人們在心理上都會傾向于弱者。拍成電影，卻會給觀眾植入了一個這劇情要逆轉的先入為主的觀念，以至于從一開始大家都覺得張震含冤，等著他翻案。翻是翻了，就是沒啥懸念。夏雨在庭上的辯護已經很有說服力，若是真的做無罪推定，我覺得初審的判罰就是不公平的，沒證據就是沒證據，模糊的動機如何能立足？最后的上訴因此也談不上什么逆轉。桂綸鎂的動機算合理，一句話概括：姐就是想證明自己被喜歡的人碰也會有感覺，就算其實沒感覺。最后把親生母親弄了來，壞人都讓她當了，正義得到宣揚，同情心也得以宣泄，這案就算結了。就這么一個交代，反正我是不太滿意。

再看角色。其實這幾個主演，沒有一個是你不敢用的。夏雨是有范兒，但法庭上氣勢凌人居高臨下的腔調，有點讓人反感。要是陪審團制，我看張震更得輸。郭富城是細膩，但你不是要追求正義？怎么打從一開始就跟蔫了似的打不起精神，從劇情上來看也應該是后半段才開始心虛的啊。桂綸鎂是影后，只是那段趙又廷上身的咆哮戲，讓你不知道是夸她情緒飽滿還是表演過火。張震?就算我是腦殘粉，也實在沒什么可說的。這貨從頭到尾都只是重復“我是無辜的”，到底他怎么想？他行為的動機？到最后也沒給個說法，這角色毫無深度可言。而郭富城和桂綸鎂的角色，內心本是相當復雜的，但這種復雜卻是通過大段的自白來表現，角色自己把糾結的心理以咆哮體哭訴體念了出來，嘿，這是對演員沒信心還是對觀眾沒信心啊？

我仔細想了想，覺得這也許不是因為專業能力低，而是因為沒邏輯，因為導演自己都沒想清楚，她到底要講一件什么事。

開始還想跟十二怒漢比，發現這玩笑開大了。(來自：EasterParade)

優熱網youre123.com