第一篇：了解20年代詩歌的發展流變

了解20年代詩歌的發展流變 20年代詩體詩風流變

1、風行一時的小詩創作

1923年1月，冰心《繁星》由商務社出版；5月，《春水》由新潮社出版 1923年12月，宗白華《流云》由亞東圖書館出版 1925年3月，梁宗岱《晚禱》由商務印書館出版2、20年代中期起出現的新月詩派和象征詩派。

3、無產階級文學思潮的漸次興盛及其對早期新詩的影響。

蔣光慈《新夢》，1925年1月上海書店

掌握早期白話詩、郭沫若《女神》、湖畔詩派、、小詩體、新月詩派、象征詩派的特點及代表性詩人與詩作

學習現代詩歌作品鑒賞方法

一、新詩的誕生

二、嘗試中的新詩——早期白話詩

三、浪漫主義詩歌

四、湖畔詩派

五、小詩

六、詩的“規范化”———新月派

七、純詩概念的提出——早期象征詩派

一、早期白話詩

1、胡適與《嘗試集》

1920年3月，胡適的詩集《嘗試集》出版。這是中國第一部新詩別集。現代白話詩最早的一批嬰兒。

詩歌理論：說話要明白清楚，材料要剪裁、意境要平實、最扼要的材料用最簡練的字句表現出來。

評價：從中國古典詩歌的形式傳統中掙脫出來 理論主張：

作詩如作文

打破詩的格律，換以自然音節

白話詩歌

2、其他白話詩人 劉半農、沈尹默、周作人、俞平伯、康白情、劉大白等。早期白話新詩的藝術特點： 重實感，少想象，偏于理;大多不用韻，表現出隨感情起伏自然變換節奏和句式的散文化傾向。

二、浪漫主義新詩 創造社——浪漫詩派

1、問題意識：

針對早期白話詩缺少“詩味”、想象、激情等展開批判，開始構建新詩。

2、理論主張：

郭沫若：詩的本質專在抒情

詩=（直覺+想象+情調）+（適當的文字）

3、郭沫若與《女神》(1892——1978)，原名郭開貞，號尚武，別號鼎堂，曾用筆名沫若等，四川樂山縣沙灣鎮人。該詩集分為三輯：

第一輯是三部歷史題材的詩劇《女神之再生》、《湘累》、《棠棣之花》，又稱為“女神三部曲”。第二輯30首詩，屬于惠特曼式的雄渾風格的詩歌，集中了郭沫若“五四”時期最有影響最具代表性的詩作。

第三23首詩，主要是詩人早期受泰戈爾、海涅影響而寫的小詩，以及1921年回到國內寫的，風格趨于沖淡、清麗。思想內容：《女神》是五四時代精神與詩人創作個性的高度融合統一。《女神》體現了五四狂飆突進的時代精神，格調雄渾豪放，是詩化的五四精神。《女神》不是中國第一部白話新詩集，卻是中國舊詩與新詩分野的真正的界碑。無論內容還是形式，它都是中國新詩真正的奠基之作。

1、《女神》顯示了徹底破壞和大膽創新的精神。《我是一個偶像崇拜者》《匪徒頌》；最強烈而集中地體現詩人呼喚新世界誕生的民主思想。《鳳凰涅磐》《地球，我的母親！》《天狗》《立在地球邊上放號》《爐中煤》

2、《女神》充分表達了詩人對自我的崇尚和對自然的禮贊，是高揚主體的力作。《梅花樹下的醉歌》《光海》《浴海》《地球，我的母親》。

3、《女神》體現了愛國主義的激情。《鳳凰涅槃》《爐中煤》 4、反映了勞工神圣的思想。《匪徒頌》 藝術特色：首先，《女神》中最激動人心的藝術形象，常常高大雄偉，被人格化，情緒化，充滿色彩。

其次，奔放豪邁的主觀抒情，氣勢磅礴的格調。

其三，真正實現了“詩體大解放”，創造出不拘一格的自由體詩。

4、《女神》的時代特征

精神氣質——破舊立新、狂飆突進 中心內容——表現自我 詩體特征——絕端的自由

5、歷史評價

（1）五四的自由精神+詩歌本身的藝術成就。使得《女神》成為中國現代新詩的奠基作品。（2）不足

語言缺少提煉，過于鋪張直露，歐化現象也比較嚴重

三、湖畔詩派

1、詩人與作品

1922年，汪靜之、馮雪峰、潘漠華、應修人在杭州成立“湖畔詩社”，出版他們的合集《湖畔》，同年還出版了汪靜之的個人詩《蕙的風》，1923年又有合集《春的歌集》出版，文學史上稱這四人為“湖畔詩人”。

2、特點

他們的詩是真正意義的“五四”的產兒，是“沒有沾染舊文章習氣老老實實 的少年白話詩”。他們的愛情詩與自然景物詩都帶有歷史青春期的特色：“贊頌的又只是清新，美麗的自然，而非神秘，偉大的自然；所詠歌的又只是質直，單純的戀愛，而非纏綿，委屈的戀愛。” 馮至：“中國最為杰出的抒情詩人”：

1、他的詩注重抒情，有自己獨立的創造與貢獻。馮至抒情詩的最大特色是處處表現出了藝術的節制，內心的激情不采取直接傾瀉的方式。他的抒情詩感情深沉含蓄，在手法上平淡中見奇巧，哀婉清麗，語言明凈，大致押韻。早期代表作品是《一條小河》、《蛇》。

四、小詩

1、特點

小詩是一種即興式的短詩，一般以三五行為一首，表現作者剎那間的感興，寄寓一種人生哲理或美的情思。

小詩的出現，—方面表現了詩人對于詩歌形式的多方面的探索的努力，另一方面也表現詩人捕捉自己內心世界微妙感情與感受的努力。

2、來源

小詩體是從外國輸入的，是在周作人翻譯的日本短歌、俳句和鄭振鐸翻譯的泰戈爾《飛鳥集》影響下產生的。

3、詩人與作品 923年，同時出版了冰心的《繁星》與《春水》，以及宗白華的《流云小詩》。

五、新月詩派

1、概念

是指形成于20世紀20年代中期、活躍至30年代初期的以聞一多、徐志摩為代表的一批詩人組成的一個新詩流派，他們以系統的理論主張和鮮明的詩風對新詩的發展產生了重要的影響，因積極提倡并實踐現代格律詩，亦被稱為新格律詩派。

2、歷史意義：郭沫若的《女神》為新詩的發展開辟了道路以后，就迫切需要出現形式與內容的嚴格結合和統—，可供學習、足資范例的新詩作品，確守新的藝術形式與美學原則，使新詩走向“規范化”的道路。以聞一多、徐志摩為代表的前期新月派在新詩發展史所擔負的正是這樣的歷史使命。理論主張：在新詩已經基本立足后，新月派所要做的： 一是“在新詩與舊詩之間建立一架不可少的橋梁”，二是把創造的重心從早期白話詩人關注“白話”(非詩化，)轉向“詩”自身，也即“使新詩成為詩”，由此，新月派舉起了“使詩的內容及形式雙方表現出美的力量，成為一種完美的藝術”的旗幟，中國的新詩創作于是進入了一個“自覺”的時期

4、徐志摩（20年代散文）

5、聞一多三美

六、早期象征詩派

1、理論主張

1926年早期象征派詩人穆木天在《譚詩——寄沫若的一封信》指出： “胡適說：作詩須如作文，那是他的大錯。”

“先當散文去思想，然后譯成韻文，我以為是詩道之大忌”，“得先找一種詩人的思維術，一個詩的邏輯學”，“用詩的思考法去想”，用“超越”散文文法規則的“詩的文章構成法去表現”。“詩與散文的純粹的分界”，創作“純粹的詩歌”。

2、詩人與作品

詩人：穆木天、王獨清、李金發、馮乃超、胡也頻 王獨清《玫瑰花》穆木天《雨后》

3、李金發《微雨》、《為幸福而歌》、《食客與兇年》等詩集。

思考題

1、勾勒新文學第一個十年新詩的流變線索，并簡評不同階段新詩潮流彼此之間的承傳關系。

2、簡析新月詩派對中國新詩的貢獻。

3、簡述象征詩派的藝術追求。

4、李金發詩的藝術特色和缺失。

20年代喜劇

1905年汪優游組織同學，成立中國第一個業余劇團，演出《官場丑史》。誕生期：

1、春柳社：1906年在東京成立。主要成員有李叔同、歐陽予倩等。是中國最早的現代話劇社。

2、民眾戲劇社

1921年成立，成員有沈雁冰、鄭振鐸、陳大悲、歐陽予倩等。

3、上海戲劇協社

1921年成立，成員有應云衛、谷劍塵等。

二、20年代劇作家的創作 社會問題劇

胡適 《終身大事》是第一個在刊物上公開發表的劇作。田亞梅：“孩兒的終身大事，孩兒應該自己決斷”

陳大悲《幽蘭女士》從家庭入手來分析社會問題。3.歐陽予倩 現代戲劇家、電影事業開拓者。建國后任中央戲劇學院院長。這一時期戲劇代表作有《潑婦》《潘金蓮》等 創造社劇作家：1.郭沫若

代表作三個叛逆的女性：《卓文君》《王昭君》《聶嫈》。2.鄭伯奇 《抗爭》被洪深譽為最早顯露“反帝意識”的獨幕劇。丁西林——“獨幕喜劇的圣手”

田漢：湖南長沙人。中國現代話劇奠基人之一。南國戲劇運動的領導者。1920年第一個劇本四幕劇《梵峨嶙與薔薇》。《咖啡店之一夜》《獲虎之夜》《名優之死》《蘇州夜話》《湖上的悲劇》《南歸》《古潭的聲音》等是代表之作。（“兩夜一死”）

30年代加入左聯

創作話劇《梅雨》《亂鐘》《暴風雨中的七個女性》《回春之曲》等.寫電影劇本。40年代代表作

《秋聲賦》與《麗人行》。建國后

話劇《關漢卿》《文成公主》。改編戲曲《白蛇傳》《謝瑤環》等作品。1968年被迫害致死。

二、田漢劇作的特征（P107）

1、新浪漫主義的創作風格。

1、新浪漫主義的創作風格。

2、逐步增強的現實主義因素，戲劇性與抒情性的互相依存。獨幕話劇《獲虎之夜》，早期最優秀的獨幕話劇之一。三幕話劇《名優之死》

田漢戲劇的藝術風格

1、現實主義與浪漫主義融為一爐、交互輝映

2、抒情性與戲劇性有機地結合起來，使劇作趨向成熟。

20年代文藝思潮 學習內容：

1.文學革命發生與發展的過程； 2.外來思潮與文學社團； 3.初期文學理論建設； 4.文學創作潮流與趨向。

第一節 五四文學革命發生與發展 一、五四新文化運動是文學革命的背景和動力

1、辛亥革命后的社會現實

2、新型知識分子隊伍的 壯大

3、辛亥革命后不到二十 年的時間，是中國思想的 “黃金時代”

二、五四新文化運動

1、陳獨秀與《新青年》

2、《新青年》的兩項主要工作：（1）倡導思想自由，重新評判孔子，抨擊文化專制主義（2）廣泛引進和吸收西方文化。三、五四文學革命（1）胡適與《文學改良芻議》 《文學改良芻議》：文學革命的第一篇宣言（1917年1月）（2）陳獨秀與《文學革命論》：文學革命的第二篇宣言（1917年2月）

2、文學革命的響應 錢玄同（化名王敬軒）、劉半農的“雙簧信”；

劉半農：《我之文學改良觀》；

胡適：《建設的文學革命論》

周作人：《人的文學》、《思想革命》《平民的文學》 《每周評論》、《新潮》

3、文學革命的論爭

1）對“國粹”派林紓的斗爭（1917年-1919年（2）與“學衡派”的論辯（1922年）3）與“甲寅派”的論爭（1925年）4）新文學陣營內部的分化與斗爭

4、文學革命的實績

（1）白話文的全面推廣。

（2）外國文學思潮的廣泛涌入和新文學社團的蜂起，呈現出我國歷史上空前未有的思想大解放的局面。

（3）文學理論建設取得了初步的成果。（4）創作取得了引人注目的實績。第二節 五四時期外國作品的譯介和 新文學社團的蜂起

一、外國作品的譯介

二、文學社團的興起

1、文學研究會：我國新文學史上第一個純文學社團。

2、創造社：為藝術而藝術 浪漫

3、新月社： “要把創格的新詩當作一件認真事情做” 第三節 文學革命初期理論建設

一、為文學革命尋找根據，證明其必然性與合理性。

二、胡適的理論：側重從語言、形式方面為文學革命尋找突破口

1、“白話文學”論

1917年1月《文學改良芻議》、1918年4月《建設的文學革命論》

2、“歷史的文學觀念”論 《白話文學史》

3、主張采用寫實主義 《易卜生主義》、《談新詩》

三、周作人的理論：探討新文學的思想建設 第四節 文學創作潮流與趨向 第一個十年文學的三個階段： 1、1917-1919，文學革命初期。創作剛剛萌芽，是準備階段。2、1919-1926，思想最解放，創作最活躍。第一代重要作家登上文壇，創作流派開始形成，各種文體有了較大發展，新文學初步站穩腳跟。3、1926-1927，革命形勢發生巨變，創作沉寂。對于“革命文學”的理論提倡和最初的創作實踐，為下一時期無產階級文學的興起奠定了基礎。

思考題：

(1)簡述文學革命發生發展的大致過程。

(2)為什么說文學革命是我國歷史上前所未有的文學革新運動?文學革命的意義是什么？(3)概述“五四”前后外國文學思潮的進入和文學社團興起的情況。(4)如何評價文學革命時期胡適與周作人的文學觀念與理論？ 需掌握知識點：

《新青年》雜志、新文化運動與文學革命的關系、陳獨秀的《文學革命論》、胡適的《文學改良芻議》、錢玄同與劉半農的“雙簧戲”、林蔡之爭、《學衡》派、《甲寅》派、易卜生主義、“五四”前后西方思潮的大量涌入、文學研究會、創造社、語絲社、淺草一沉鐘社、新月社、湖畔詩社、周作人的《人的文學》。

第二十六章

新詩（1937.7——1949）二、七月詩派：七月詩派是在艾青的影響下，以理論家兼詩人胡風為中心，以《七月》及以后的《希望》、《詩墾地》、《詩創作》、《泥土》、《呼吸》等雜志為基本陣地而形成的青年詩人群，其主要代表詩人有魯藜、綠原、阿垅、曾卓、牛漢等人，他們以提倡革命現實主義與自由體詩為主要旗幟，在抗日戰爭與解放戰爭時期國民黨統治區的詩歌創作中產生了巨大影響。

中國新詩派： 抗戰結束以后，穆旦、鄭敏、杜運燮、袁可佳等西南聯大詩人回到北方，在北京、天津等地的刊物發表詩作、詩論，與南方的唐湜、陳敬容、唐祈、杭約赫等詩人相呼應，形成40年代一股重要的詩歌力量。他們拋棄“詩的本質是抒情”的詩學觀，追求“新詩戲劇化”，把傳統主觀抒情詩變為戲劇性的客觀化處境。他們提出詩“純粹出自內發的心理需求，最后必是顯示、象征、玄學的綜合傳統。1980年代，該詩派又被稱為“九葉詩派”。

2、穆旦穆旦（1918—1977）是中國新詩派（九葉詩派）的代表詩人。(1)穆旦的詩深入持久地探索、表現“自我”。穆旦詩中的“我”是生活在混亂而黑暗的現實中的分裂、殘缺、矛盾而痛苦的“我”。《詩八首》既是關于愛情的詩，也是關于自我的詩。其中的情愛主體被困于靈與肉、理性和感情、時間與空間、我與你等一系列矛盾之中，抒情主體分裂而痛苦。

(2)穆旦的“我”深深植根于中國現實，在社會人生的現實中探討個體，在個體生命的展開中體認現實，成為穆旦詩的顯著特點。第二節 敵后根據地的

詩歌創作 40年代解放區“文藝為工農

兵服務”成為主流意識形態，民間詩歌資源成為主要（唯一）的資源，盛行在民間傳統歌謠形式中注入革命內容的“新歌謠”，最著名的如《東方紅》。此外，還出現一批傳誦一時的長篇敘事詩

《王貴與李香香》（1946）

作者：李季

是解放區在延安整風

運動后最有代表性的長篇敘事詩，堪稱歌謠體新詩典范。詩歌描

寫農村青年王貴和李香香悲歡

離合的愛情故事，卻融入革命意識，將傳統戲曲“情人歷難而團圓”模式，創造性轉化為“在革命（與愛情）的考驗中成長”的新詩歌模式。藝術上采用了陜北信天游的民歌形式又加以改造，完成民間抒情詩體向現代敘事詩的轉化。

40年代文學思潮及運動：“文協”

中華全國文藝界抗敵協會的全稱，于1938年3月27日成立于武漢，標志著文藝界抗日民族統一戰線的形成。由老舍主持日常工作，會刊是《抗戰文藝》，“文協”提出“文章下鄉，文章入伍”的口號，鼓勵作家深入戰爭實際生活，在推動抗戰文藝運動特別是國統區文藝運動的發展上做出了極大貢獻。

2、地域政治文化的形成 a、國統區文學

40年代文學思潮主潮 時段性明顯：

Ⅰ、抗戰初期（1937、7——1938、10）

愛國主義激情，亢奮樂觀；

Ⅱ、抗戰中期（1938、10——1944、9）

對現實、歷史的反思，深沉凝重； Ⅲ、抗戰后期及解放戰爭時期

（1944、9——1949、9）

民主與專制的斗爭，諷刺暴露，喜劇特征 b、解放區文學

基調：明朗、素樸、少有變化。Ⅰ、新主題、新人物、新題材的出現 階級斗爭主題，翻身解放的“新人”，民族戰爭、階級斗爭、勞動生產的題材。Ⅱ、新形式的出現

民族化、大眾化的形式

c、淪陷區文學及上海“孤島”文學

華北、東北淪陷區，1941年12月后上海、臺灣、香港淪陷區。夾縫中生存，雅文學、俗文學對立中接近上海“孤島”文學 1937、11——1941、12 上海“租界”，堅持創作，配合抗日救亡活動，表達抗爭異族侵略的意識。活動主要集中在戲劇、雜文兩方面。代表人物于伶、錢杏邨、唐弢等。

《講話》內容①是中國革命文藝運動歷史經驗的總結，是馬克思主義文藝理論中國化的最重要成果；

②帶有濃厚的政治、意識形態色彩；

③是特定時期、特定地域、特定背景下的、特定的文藝政策。在特定歷史條件下具有正確性、權威性以及統一思想的重要作用，但后來擴展到整個中國甚至延續近四十年，就顯示出其弊端；④過于偏重文藝的社會政治功能，而忽視了文藝作為一種特殊的意識形態其超階級的、審美的特質；

⑤其所提倡的文藝創作模式及批評標準由于過多的強調了服務政治，結果導致了長期以來的創作、批評的簡單化、概念化；

⑥毛澤東的個人權威性及維護權威的力量長期以來壓制了對其質疑和修正的呼聲，造成了文藝的停滯和發展。“戰國策派”：是指主辦《戰國策》雜志的一些人。云南大學、西南聯大教授林同濟、陳銓、雷宗海等人。

40年代小說

張恨水（1895－1967）：鴛鴦蝴蝶派代表作家之一。《啼笑因緣》

《金粉世家》

承襲了晚清譴責小說的傳統作風，其最高境界是暴露黑暗。后期“抗戰十言情”

黃谷柳（1908——1977），原名黃顯襄，廣東梅縣人。代表作《蝦球傳》

3．文化分析小說 巴金《憩園》、老舍《四世同堂》、師陀《果園城記》、蕭紅《呼蘭河傳》 師陀（王長簡）主要風格：

抒情含蓄深沉，語言生動簡約，極富散文的風致和詩的韻味。4．人生探索小說

路翎代表的“七月派”小說

5、通俗與先鋒——都市新小說 予且的新市民小說 張愛玲（1920－1996。蘇青的《結婚十年》、《歧途佳人》 梅娘的《蚌》、《魚》、《蟹》（水族系列）徐訏的《鬼戀》、《風蕭蕭》 無名氏的《北極風情畫》、《塔里的女人》等

第二篇：中國古典詩歌發展流變（模版）

中國古典詩歌發展流變

詩是一種源遠流長的韻文，我國曾被譽為詩的國度。一.民間詩歌

《詩經》—樂府詩—南北朝民歌—敦煌曲子詞 二.文人詩歌

1、內容抒情言志:楚辭(屈原)—文人五言詩（古詩十九首）--魏晉南北朝詩歌(三曹、阮籍、嵇康、左思、陶淵明??)—唐詩（初唐四杰、陳子昂、李白、杜甫、李賀、白居易、李商隱??）

2、形式趨向完美：玄言詩--山水詩（謝靈運）--新體詩（永明體：謝眺、沈約）--宮體詩（庾信）--律詩（杜甫）。

3、詩歌體裁：

依內容可分為——玄言詩、山水詩、宮體詩、田園詩、山水田園詩、邊塞詩、樂府詩??

依形式可分為——古體詩:四言、五言、七言和雜言。近體詩:律詩，可分為五言律詩、七言律詩和排律；絕句，分 五言和七言絕句。

1．《詩經》--中國第一部詩歌總集

? 時代：西周初年至春秋中葉

孔子：“不學詩，無以言。”（《論語·季氏》）2．楚辭（騷體）

? 奠基人和主要作者：屈原--中國第一位偉大詩人 3．漢樂府

漢樂府民歌是漢樂府的精華。最能代表漢樂府成就的是兩首敘事詩：

? 《孔雀東南飛》--“長詩之圣”“古今第一首長詩”

? 《陌上桑》

4．《古詩十九首》--“五言之冠冕”，標志文人五言詩的成熟 5．建安風骨

? 三曹--曹操、曹丕、曹植

? 建安七子--孔融、王粲、劉楨、陳琳、阮瑀、徐幹、應瑒 6．正始之音

? 阮籍：“阮旨遙深” 《詠懷詩》是中國第一部規模較大、內容豐富的個人抒情五言組詩

? 嵇康：“嵇志清峻”開四言詩新境界

7．太康詩壇

? 三張--張載、張協、張亢

? 二陸--陸機、陸云

? 兩潘--潘岳、潘尼

? 一左--左思 《詠史》 “左思風力”

8．陶淵明--中國最早大量創作田園詩的詩人

? 田園詩：

? 詠懷、詠史詩：“金剛怒目” 9．南朝詩人

? “大小謝”（謝靈運、謝朓）--山水詩初創時期的大家

謝靈運--中國第一個大力寫作山水詩的詩人

? 鮑照：“俊逸鮑參軍”

10．北朝詩人：庾信--六朝文學的集大成者 11．南北朝樂府民歌

? 南朝民歌--清麗婉轉 《西洲曲》

? 北朝民歌--粗獷剛健 《木蘭詩》 12．唐代--中國詩歌史上的黃金時代

? 初唐四杰（王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王）和陳子昂

? 山水田園詩派：以王維、孟浩然等為代表

? 邊塞詩派：以高適、岑參、王昌齡等為代表

? “詩仙”李白

? “詩圣”杜甫

? 元白詩派：以白居易、元稹為代表

? 韓孟詩派：以韓愈、孟郊為代表

? “詩鬼”李賀

? “小李杜”--杜牧、李商隱 ***

詞的基本特點：

1、詞是“曲子詞”的簡稱，即歌詞。

? 詞調——詞牌 ? 種類

按樂調的長短，詞可以分為小令、中調、長調三類。

按風格，可分為豪放派詞和婉約派詞。

2、詩詞的共性：抒情性和音樂性。

不同點：“詩莊詞媚”、“詞為艷科”。

第三篇：揮手告別那個年代詩歌

你太多的情感

我承受不起

一切負累

都成了過去

看那

天邊的白云

藍的徹底

過往的云朵

也有了笑意

任時光流逝

歲月蒼茫

我和你依然在路上

友情

依然埋在心底

綻放

一縷馨香

給你送去最濃的光芒

像茶一樣

滋潤你闊淡時光

歲月

掩飾了你的渴望

像酒一樣

醉了一地的思想

路漫漫

腳步蹣跚

那從前的幻想

夭折了翅膀

只希望

在人生的天堂

有我熾烈而又

充實的希望

第四篇：發展歷程——創業年代

新中國成立50年來，科技事業取得了舉世矚目的成果。科學技術的發展進步鞏固了國防，促進了國家的繁榮昌盛，推動了中華民族的偉大復興。共和國誕生的最初年代，科學技術極端落后，很多現代學科和技術領域都是空白點。國家在百業待興的情況下，積極組建科技機構和科技隊伍，開展科學技術工作。大批胸懷報國之志的旅居海外的科學家紛紛歸來，投身到祖國的科技事業中。1955年中國科學院成立學部時，海外歸國的科學家占了學部委員總數的80％以上。當時毛澤東主席發出了“向科學進軍”的號召，激發起廣大干部群眾特別是青年一代學習和鉆研科學知識的熱潮。周恩來總理主持，眾多科技專家參與制訂的《12年科學技術發展規劃》，提出“把我國科學事業方面最短缺而又最急需的門類，盡可能迅速地補足起來”，“爭取在第三個五年計劃末使我國最急需的科學部門能夠接近世界先進水平。”隨著這個規劃的順利實施和提前完成，新中國奠定了原子能、電子學、半導體、自動化、計算機技術、火箭技術等新興學科的基礎。凡是從50、60年代過來的人都會記得，那是一個勞動和創業的年代，一個建設和奉獻的年代。科技工作者和億萬人民一道以前所未有的熱情投入到轟轟烈烈的建設事業當中，創造了一個又一個新中國的歷史記錄： 1956年，第一批國產汽車出廠。1956年，第一架噴氣式飛機上天。1957年，第一座長江大橋通車。1958年，第一座原子能反應堆和回旋加速器投入使用。1960年，第一座大型水電站開始發電。我國醫學專家成功地完成了世界上第一例斷肢再植顯微外科手術，第一個研制出人工合成胰島素。根據我國地質學家的陸相生油理論，石油部門在東北的松遼平原上成功地勘探、開發了大慶油田，從此摘掉了“貧油國”的帽子。為了發展新中國的原子能事業，增強國防力量，打破帝國主義的戰爭威脅與核訛詐，我國早在1955年便開始了原子能的科研與基礎建設工作。毛澤東主席說：“要有原子彈。在今天的世界上，我們要不受人家的欺負，就不能沒有這個東西”。參加研制核武器、導彈和人造衛星的科學家隱姓埋名，以身許國，他們和廣大工程技術人員一起在極端艱苦的工作和生活條件下，用自己的智慧和汗水為國家建立了可歌可泣的偉大功勛。1964年10月16日我國研制的第一顆原子彈爆炸成功。1967年6月17日，第一顆氫彈爆破成功，我們還掌握了中子彈和導彈核武器與核潛艇技術。1970年4月24日中國第一顆人造地球衛星發射成功。《東方紅》樂曲聲響徹太空，中國科技隊伍創造的奇跡震驚了全世界。今天，當我們回顧50年科技成就時，不得不欽佩和贊頌新中國第一代領導人的遠見卓識和共和國科技隊伍的豐功偉績。

第五篇：寫信的那個年代愛情詩歌

在那個寫信的年代

曾與你有書信的往來

誰做了我們的郵差

誰急切的把信封打開

不怕回信的漫長等待

就怕寄出的信石沉大海

不怕真心得不到表白

就怕有太多的無奈

時間過的真快

快的我都跟不上節拍

再見你時

你還是那么的清純可愛

我卻早已不是

當年那個帥氣的男孩

想把情書去翻曬

卻揮不去心中的陰霾

想向你訴說情懷

卻又一時的語塞