第一篇：齊白石與蝦的故事

齊白石是一位著名的畫家，也是有著許多的作品。下面是小編為大家整理的關于齊白石與蝦的故事，歡迎大家的閱讀。

齊白石與蝦的故事

齊白石老家有個星斗塘，塘中多蝦草，幼年的白石常在塘邊玩耍，從此與蝦結緣。兒時歡樂的情景也成了他每每題畫的素材。為了畫好蝦，齊白石在案頭的水盂里養了長臂青蝦，這樣就可以經常觀察蝦的形態并寫生，能更好的了解蝦的結構和動態。這時他的蝦畫得很像，但墨色缺少變化，眼睛雖然畫的逼真但是卻缺少半透明的質感。

再以后，齊白石在觀蝦的過程中，將蝦的進退，游的急緩，甚至斗毆，跳躍等情態統統收于筆下。更于筆墨變化上增加變化，使蝦體有了透明感。再以后，白石老人的用水功夫更是臻妙，他畫的蝦身似乎永遠是濕淋淋的，好像真的生活在水中，一張白紙變成了一溪清水。這就是白石老人畫蝦的創造性。

齊白石的相關介紹

齊白石畫蝦堪稱畫壇一絕。齊白石畫蝦通過畢生的觀察，力求深入表現蝦的形神特征。

齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時開始畫蝦；40歲后臨摹過徐渭、李復堂等明清畫家畫的蝦；63歲時齊白石畫蝦已很相似，但還不夠“活”，便在碗里養了幾只長臂蝦，置于畫案，每日觀察，畫蝦之法也因此而變，蝦成為齊白石代表性的藝術符號之一。

齊白石畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比，體現出晚年的齊白石畫藝的成熟。

齊白石畫蝦表現出了蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。是因為齊白石掌握了蝦的特征，所以畫起來得心應手。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。

齊白石用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態，有躬腰向前的，有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸須用數條淡墨線畫出。

取舍：對水中的蝦，為表現出那種透視感，齊白石的線條有虛有實，簡略得宜，似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動，觸須也像似動非動。

第二篇：齊白石畫蝦的故事介紹

齊白石老先生小時候是個放牛娃。他放牛回家，到水塘邊洗手，看到蝦在水里游啊游，游得很有趣，就把蝦畫下來。以后，他就把畫蝦作為特別的愛好。以下是小編整理的齊白石先生畫蝦的故事，一起來看看這個故事的內容吧。

齊白石先生畫蝦的故事

1著名國畫藝術大師齊白石57歲時有一次題畫寫道：“余作畫數十年，未稱己意。從此決定大變，不欲人知；即餓死京華，公等勿憐，乃余或可自問快心時也。”（己未老萍詩草）這幾句斬釘截鐵的話，可以說是齊白石不怕否定自己、敢于創新的藝術宣言。

齊白石的最膾炙人口的畫蝦，就是他的創新精神的突出例證。

齊白石少年時代就對蝦產生濃厚的興趣，經常到溪流里觀察這種逗人喜愛的小生物，用棉花為誘餌釣蝦。他晚年曾畫《兒時釣蝦圖》，在畫幅上題詩道：“五十年前作小娃，棉花為餌釣蘆蝦。今朝畫此頭全白，記得菖蒲是此花。”并有小注：余少時嘗以棉花為餌釣大蝦，蝦足鉗其餌，釣絲起，蝦隨釣絲起出水，鉗尤不解。只顧一食，忘其登岸矣！

少年時代的這種興趣，使齊白石早就萌發畫蝦的藝術種子。但他60歲以前畫蝦主要是摹古，學習八大山人、李復堂、鄭板橋等畫蝦的技法。

62歲時，齊白石自認為對蝦的體會還不夠深刻，需要長期細心觀察和進行寫生，就在畫案的水碗里，長期養著數只活蝦。齊白石每天都要細心觀察它們很多次，看它們的形狀，看它們在水中游動時的姿態，還常常用筆桿觸動它們，看蝦跳躍時的各種姿勢。

這個時期的工夫，依然還是側重在追求外形。因此，他筆下的蝦雖已越過古人，但和他80歲以后畫的蝦還差一段距離。總的看來，蝦的外形很像，但精神不足，還不能表現蝦的透明的質感。

66歲時，齊白石畫蝦產生一個飛躍。蝦的身軀已有質感，頭、胸部前端有堅硬感。腹部節與節若連若斷，中部拱起，似乎能蠕動。蝦的長臂鉗也分出3節，最前端一節較粗，更顯有力。蝦的后腿由10只減少成8只。

68歲時，畫蝦又進一步。這時的特點是：腹部小腿繼續刪減，由8只減到6只；以前畫蝦眼是畫兩個濃墨點，后來在寫生中觀察到蝦在水中游動時兩眼外橫，于是蝦眼由兩個濃墨點改畫成兩橫筆；最關鍵的突破是在蝦的頭胸部分的淡墨上加一筆濃墨。齊白石認為對蝦寫生七八年，這一筆是創造最成功的，他說：“這一筆不但加重蝦的重量，并且也表現白蝦的軀干透明。”這時畫蝦已達到神形兼備，可以說算成功。

但齊白石仍不滿足，繼續追求筆墨的簡煉。70歲后又有意刪除不損害蝦的真實性的腿，78歲時畫的蝦后腿就只有5只。

80歲以后畫的蝦，才真正達到爐火純青的地步：那精確的體態，富有彈力的透明體，在水中浮游的動勢……可以說，藝術造型的“形”、“質”、“動”三個要素都臻于完美的境界。作家老舍在齊白石93歲壽辰的慶祝會上，說：“白石老先生畫的蝦，可以看出蝦在水里游的運動，像活的一樣，但他作畫的時候決不是對自然事物單純的模擬。有一次他說：‘蝦爪上的東西還很多，可是我不用畫這些玩意。’他是有提煉的。”老舍指出的提煉，就是把蝦的次要部分刪除，對蝦的重要特征進行藝術夸張，使蝦的神情更為突出，所以人們比較池塘里的蝦而更喜愛齊白石畫的蝦。

齊白石先生畫蝦的故事

2齊白石以畫蝦聞名，畫蝦幾乎成他的“象征”和“符號”，最近讀到作家老舍的兒子舒乙的一篇文章，其中記載關于齊白石畫蝦的一件趣事，讀來頗值得回味。

文章中寫到，詩人阮章競曾有一幅畫蝦圖，蝦畫得一般，但上面的一段文字卻很有意思，大意是說有一次阮詩人吃大蝦，酒足飯飽之際，他低頭觀察盤子中的蝦，無意中數數蝦身上的節數，忽然大吃一驚：齊白石畫中的蝦是五段，而實際蝦的節數是六段！他不相信自己的眼睛，反復數又數，甚至特意回家查百科全書，都說蝦是六段，于是他得出一個結論：都說齊老先生畫畫以實物為對象，觀察非常細微，不料卻畫錯蝦，可見權威也有錯，千萬不可迷信！

舒乙讀到這件事情非常不理解，因為他在整理母親的遺物時，發現一幅齊白石早年的《蝦》，他特意數數，蝦身上的節數分明是六段，而不是后來的五段！他還記得母親說過，她親眼看見齊白石老人為將蝦畫得逼真，特意用筆洗來養活蝦，每天都對著它們默默觀察，一看就是老半天。一位這樣熱衷于觀察實物的大師，怎么會弄錯蝦的節數呢？

后來，舒乙多次揣摩齊白石的作品，從他最開始的寫實畫法到后來的簡化九筆法，直到最后的“透明”法，畫作中的蝦變得越來越鮮活，就是這樣重要的三段變法之后，蝦身上的節數才從六段變成五段。

由此，舒乙也得出自己的結論：齊白石先生一定試驗過多次，發現畫蝦時六段或者四段都不理想，只有五段的蝦在比例和視覺效果上最合理、最好看、最美。這種源于生活又高于生活的作品，才是一位藝術家創作的美妙境界。

第三篇：齊白石畫蝦(200字)作文

精選作文:齊白石畫蝦(200字)作文

齊白石62歲時就開始對蝦寫生。

齊白石在小院子里的水池中養了蝦，以觀察蝦的形狀。齊白石68歲時對蝦的形象進行了重大的改造，淡墨畫出的蝦頭，蝦身加上一點重重的濃墨。蝦眼改小圓點為兩橫筆，蝦腿八條減為六條，1934年，齊白石71完成了畫蝦的最后的改造；后腿有六對減為五對，簡約、概括、唯美，達到了似與不似人間的境界。

今天我讀了齊白石畫蝦這個故事，想到的就是多觀察事物，胸有成竹；就可以做好一切的事情。五年級:1404705906 篇一：齊白石作文

認清贊譽

張英杰

齊白石在晚年見到自己年輕時的作品，猛然驚醒——“我不能再被外界的那些不實之詞蒙蔽了，所以還要認真練習，自己管住自己啊。”

別被外界的贊譽蒙蔽雙眼。

他，出身貧寒，做過礦工，為了生計選擇去打拳，但這一打使他打出世界冠軍。他并沒有被外界的鮮花和掌聲迷失雙眼，而是加緊練習，為下一次更成功的拿下冠軍做準備。

熊朝忠，一個個頭雖矮，但內心無比堅定的拳王。他正確認清自己，沒有被贊譽沖昏頭腦。

他，自小對表演情有獨鐘，雖然相貌不美，但他一直勤懇本分的做好表演。因出演《非誠勿擾》被外界知曉，但他并沒有因媒體和影迷的稱贊而飄飄然，反倒，為了讓自己演出更好的作品，認真揣摩主人公的形象。

葛優，一個光頭大叔，他是夜空中最亮的星，但這顆星沒有被贊美蒙上煙霧。他，高中復讀兩年，考上杭州師范學院，學習英語專業，但卻成為阿里巴巴的創始人！沒有任何關聯的專業和成績，使外界對他格外關注，有人認為他是天才，有人認為他是成功者，就在這樣的光環籠罩下，他沒有被沖昏頭腦，相繼創辦了淘寶、支付寶。

馬云，正是認清贊譽而沒有迷失方向，讓外媒再一次對他刮目相看。

齊白石說：“我的名望高，很多人覺得我隨便抹一筆都是好的，我也被贊譽弄得飄飄然了，無形中放松了對自己的要求。”

贊譽是路口，認清它才不會使自己走向懸崖邊。

贊譽是利刃，認清它才不會讓自己被其所傷害。

贊譽是燃火，認清它才不會玩火自焚。

生命是一條奔流的河，我們都是渡河的人，認清生命中的贊譽，把握好自己人生道路的方向盤。別讓別人的贊譽使自己飄飄然。既然目標是地平線，留給世界的只能是背影。

認清贊譽，讓我們擦亮雙眼，明凈雙耳，管住自己。

點評：這是一篇40分左右的作文，立意準確，事例典型，但在素材的使用上，語言淺顯，寫的不夠深刻；各事例之間缺少過渡語。再努力！

看淡榮譽，活出光彩

魏佳慧

齊白石在晚年感慨：“我不能再被外界那些不實之詞蒙蔽了。”此后他更加認真的做畫，晚年的齊老看淡榮譽，老當益壯，精益求精，讓自己在畫壇活出了光彩。

在我們的人生旅途中每個人都會有或大或小的成功，但要面對這些，一些人還是很難做到齊白石那樣，不被那些不實之詞蒙蔽。

她是一名著名的設計師，她用自己那雙靈巧的手為彭麗媛打造出屬于她自己的風格，她就是馬可，馬克這個名字對于很多人來說都很陌生，但在設計界卻是大有名氣，她先后獲過許多獎，成名后很多媒體都想采訪她，但她都婉言謝絕，她一直隱居在一個僻靜的地方，創作屬于自己的風格。由于她的大膽和堅持，馬可創造出很多奇跡。

她——馬可，正是因為她在面對那些不是的贊美和榮譽的同時，做出理智的

反應，才使她今天擁有了屬于自己的一片天。

她在80歲時，丈夫和女兒相繼因重病住進醫院，從此，她開始忙碌在他們之間，但這些并沒有將她打到，她重新面對生活，努力寫作，終于完成了她的

放松自己，管不住自己你就會落入陷阱。

隨著《爸爸去哪兒》火爆熱播，“國民爸爸”張亮也被尊為“男神”，記者采訪張亮時，他的經紀人曾讓他回答自己是大學畢業，受過高等教育，可張亮仍如實回答自己曾當過6年的粵菜廚師，為了讓大家相信居然還當場做菜。

張亮的誠實讓大家動容，現今的張亮已是大紅大紫，但他仍不放松，不被名利誘惑，依然誠實待人，嚴于律己，管住自己，不讓自己跌入物質、名利的陷阱，這大概就是張亮被影迷尊為“男神”的成功秘訣吧！

不放松自己，你的前途一片光明，管得住自己，你一定會成功。海明威說過：優于別人，并不高貴，真正的高貴應該是優于過去的自己。

正如郭敬明在《小時代》中所說：“不管大時代小時代，我要活出自己的時代。”不放松自己，在榮譽面前莫徘徊，向人生的更高境界攀登。

記住：不管身居何處，不論地位高低，管住自己，不放松！

點評：修改后的文章，可增加十幾分，以后在點題方面要認真思考，言不在多，而在于精，多讀多模仿多感悟，把學到的變成自己的！

莫讓繁華蒙蔽雙眼

周一然

格力空調老總董明珠，她將格力空調發展得如此壯大，離不開她堅持自己的原則，沒有被繁華所蒙蔽，才取得了今日的成就。

面對這世界的燈紅酒綠，不被誘惑；面對功名利祿，怡然自得；面對榮譽贊賞，擺正自己的態度，正確審視自己，才能不被繁華蒙蔽自己。

我們要做的無非就是保留一份純真，無論何時何地，堅持自己的信念，正如齊白石所說：不要被外界那些不實之詞蒙蔽。

”

篇二：齊白石

齊白石 齊白石（1864年1月1日─1957年9月16日），男，生于湖南長沙府湘潭。原名純芝，字渭青，號蘭亭。后改名璜，字瀕生，號白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。是近現代中國繪畫大師，世界文化名人。早年曾為木工，后以賣畫為生，五十七歲后定居北京。擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動，意境淳厚樸實。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。齊白石書工篆隸，取法于秦漢碑版，行書饒古拙之趣，篆刻自成一家，善寫詩文。曾任中央美術學院名譽教授、中國美術家協會主席等職。代表作有《蛙聲十里出山泉》《墨蝦》等。著有《白石詩草》《白石老人自述》等

繪畫風格： 濃厚的鄉土氣息，純樸的農民意識和天真浪漫的童心，富有余味的詩意，是齊白石藝術的內在生命，而那熱烈明快的色彩，墨與色的強烈對比，渾樸稚拙的造型和筆法，工與寫的極端合成，平正見奇的構成，作為齊白石獨特的藝術語言和視覺形狀，相對而言則是齊白石藝術的外在生命。現實的情感要求與之相適應的形式，而這形式又強化了情感的表現，兩者相互需求、相互生發、相互依存，共同構成了齊白石的藝術生命，即齊白石藝術的總體風格

【特點】齊白石在繪畫藝術上受陳師曾影響甚大，齊白石同時吸取吳昌碩之長。齊白石專長花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒。但畫蟲則一絲不茍，極為精細。齊白石還推崇徐渭、朱耷、石濤、金農。尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥、水墨淋漓，洋溢著自然界生氣勃勃的氣息。山水構圖奇異不落舊蹊，極富創造精神，篆刻獨出手眼，書法卓然不群，蔚為大家。齊白石的畫，反對不切實際的空想，齊白石經常注意花、鳥、蟲、魚的特點，揣摩它們的精神。齊白石曾說：為萬蟲寫照，為百鳥張神，要自己畫出自己的面目。齊白石的題句非常詼諧巧妙，齊白石畫的兩只小雞爭奪一條小蟲，題曰；“齊白石日相呼”。一幅《棉花圖》題曰：“花開天下暖，花落天下寒”。《不倒翁圖》題“秋扇搖搖兩面白，官袍楚楚通身黑。

【取舍】對水中的蝦，為表現出那種透視感，齊白石的線條有虛有實，簡略得宜，似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動，觸須也像似動非動。

【主張】齊白石主張藝術“妙在似與不似之間”，衰年變法，形成獨特的大寫意國畫風格，開紅花墨葉一派，尤以瓜果菜蔬花鳥蟲魚為工絕，兼及人物、山水，名重一時，與吳昌碩共享“南吳北齊”之譽；以齊白石純樸的民間藝術風格與傳統的文人畫風相融合，達到了中國現代花鳥畫最高峰。篆刻初學丁敬、黃小松，后仿趙撝叔，并取法漢印；見《祀三公山碑》、《天發神讖碑》，篆法一變再變，印風雄奇恣肆，為近現代印風嬗變期代表人物。其書法廣臨碑帖，歷宗何紹基、李北海、金冬心、鄭板橋諸家，尤以篆、行書見長。詩不求工，無意唐宋，師法自然，書寫性靈，別具一格。其畫印書詩人稱四絕。一生勤奮，硯耕不輟，自食其力，品行高潔，尤具民族氣節。留下畫作三萬余幅、詩詞三千余首、自述及齊白石文稿并手跡多卷。齊白石的作品以多種形式一再印制行世。

【畫蝦】齊白石畫蝦堪稱畫壇一絕。齊白石畫蝦通過畢生的觀察，力求深入表現蝦的形神特征。齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時開始畫蝦；40歲后臨摹過徐渭、李復堂等明清畫家畫的蝦；63歲時齊白石畫蝦已很相似，但還不夠“活”，便在碗里養了幾只長臂蝦，置于畫案，每日觀察，畫蝦之法也因此而變，蝦成為齊白石代表性的藝術符號之一。齊白石畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比，體現出晚年的齊白石畫藝的成熟。齊白石畫蝦表現出了蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。是因為齊白石掌握了蝦的特征，所以畫起來得心應手。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。齊白石用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態，有躬腰向前的，有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸須用數條淡墨線畫出。社會評價：

① 畢加索：“齊白石真是中國了不起的一位畫家！中國畫師多神奇呀！齊白石用水墨畫的魚

兒沒有上色，卻使人看到長河與游魚。

② 朗紹君：在吳昌碩之后，齊白石將中國傳統書畫推進一步，輸入新的生命血液。齊白石

是全才，齊白石賦予作品以質樸清新的農民情感，賦予文人畫形式以新的生命力和現代性。齊白石作為一個孜孜不倦的追求者，在長達一個世紀的奮斗中所顯示的創造精神，具有楷模性。

③ 余秋雨：大地賦予了齊白石至高的藝術成就，而齊白石的性格與“天趣”密切，農民般的樸實，孩童般的天真。齊白石是湖湘文化和京都文化的結合，自我造化而成大器的。齊白石與湖湘文化有著深厚的淵源。

④ 王仲：齊白石在藝術上的成功，告訴我們：真理是樸素的，藝術的真諦是平凡而簡樸的，后現代主義者們把問題復雜化，不是別有用心就是另有難言之隱。只要根植于人民、根植于健康人性基礎上執著的審美理想和信念，有不斷遵循藝術規律實踐的堅強意志，這是齊白石用自身作為榜樣，留給我們21世紀中國藝術家最珍貴的啟示。

【作文材料積累：關于齊白石的故事】 ①《奔馬》與《蝦趣》

雖然齊白石的畫像徐悲鴻所贊賞的那樣：“妙造自然，渾然天成。”但是在當時的美術界，有些人卻極力歧視與貶低木匠出身的齊白石。一次畫展，齊白石的作品受到冷落，被擠到一個不被人注意的角落里。當徐悲鴻在展廳內看到齊白石的作品《蝦趣》時，心中暗喜道：“真是一幅妙趣橫生的佳作啊！”他立即找來展廳的負責人，把《蝦趣》放在展廳中央，與他的作品并列在一起，并將《蝦趣》的標價8元改為80元，而自己的那幅 《奔馬》標價為70元；他還在《蝦趣》下面注明“徐悲鴻標價”字樣。此事引起轟動，齊白石也由此名揚京城。②抗日戰爭時期，北平偽警司令、大特務頭子宣鐵吾過生日，硬邀請國畫大師齊白石赴宴作畫。齊白石來到宴會上，環顧了一下滿堂賓客，略為思索，鋪紙揮毫。轉眼之間，一只水墨螃蟹躍然紙上。眾人贊不絕口，宣鐵吾喜形于色。不料，齊白石筆鋒輕輕一揮，在畫上題了一行字：“看你橫行到幾時”，后書“鐵吾將軍”，然后仰頭拂袖而去。

③有個漢奸求畫，齊白石畫了一個涂著白鼻子，頭戴烏紗帽的不倒翁，還題了一首詩：“烏紗白扇儼然官，不倒原來泥半團，將妝忽然來打破，渾身何處有心肝？”

④1937年日本侵略軍占領了北平。齊白石為了不受敵人利用，堅持閉門不出，并在門口貼出告示，上書：“中外官長要買白石之畫者，用代表人可矣，不必親駕到門，從來官不入民家，官入民家，主人不利，謹此告知，恕不接見。”齊白石還嫌不夠，又畫了一幅畫來表明自己的心跡。畫面很特殊，一般人畫翡翠鳥時，都讓它站在石頭或荷徑上，窺伺著水面上的魚兒；齊白石卻一反常態，不去畫水面上的鱘魚，而畫深水中的蝦，并在畫上題字：“從來畫翡翠者必畫魚，余獨畫蝦，蝦不浮，翡翠奈何？”齊白石閉門謝客，自喻為蝦，并把作官的漢奸與日本人比作翡翠，意義深藏，發人深思。

篇三：齊白石三年級的及傳統節日的作文

齊白石

齊白石是我國杰出的畫家，他的畫舉世聞名。許多人紛紛拜訪齊白石，要他 介紹經驗，傳授畫畫的秘訣。齊白石在一次接待客人時，誠懇地說：―作畫并無秘訣，全在一天也不能空閑。‖

這的確是他的經驗之談。齊白石從四十六歲起就定居北京，從那時開始，他堅持每天都要畫畫，從來沒有間斷過。他八十五歲那一年，有一天，一連畫了四張畫。這對他來說，已經是夠累的了。但他還是繼續畫，堅持又畫了一張。畫完以后，他在畫上題了幾行字：―昨天大風雨，心緒不寧，不曾作畫，今朝特此一張補充之，不教一日閑過也。‖

1． 選擇帶點字的意思（在括號里填上序號）。

（1）舉： a、往上抬； b、提出 c、全； d、推選 舉例（）舉世聞名（）舉目（）（2）杰： a、才能出眾的人； b、超過一般水平。杰出（）杰作（）2． 用“―——”畫出文中的中心句。

3． 齊白石在自己的畫上題了這么幾個字：（）。

4、“―心緒不寧”的意思是 ；

5、“―不教一日閑過也”用文中的語句說是。

? 中國有許多傳統節日,但我最喜歡過年。每到新年，喜貼春聯，敲鑼打鼓，張燈結彩，送舊迎新的活動熱鬧非凡，每一個人臉上都洋溢著節日的喜悅。但你知道嗎，過年為什么會有這些喜慶的活動呢？這里面有著一個美妙的神話傳說故事，現在讓我來講給你們聽聽吧！

傳說中，在一個僻靜的山谷里，住著一只叫年的怪獸，每到新年的晚上，怪獸就會去襲擊山角下的一個小村莊，村里人知道會來怪物，把門鎖得緊緊的，可是不管怎樣，年就會進來，偷吃村民的東西，傷害人畜，大家都害怕極了，但又無能為力。篇四：齊白石代表作《群蝦圖》觀后感 美術作業：

齊白石代表作《群蝦圖》觀后感

——吳奇澤 五年八班（摘抄）

齊白石簡介：

齊白石（公元1864－1957年），名璜，字瀕生，號白石，別號木居士、借山翁、寄萍老人等，是我國現代杰出的畫家、書法家、金石篆刻家，湖南湘潭人。齊白石的繪畫題材非常廣泛，早年長于人物寫真，作風工細逼真；中年變格轉向寫意，筆簡意深，形象動人；60歲后變法，融合傳統寫意畫和民間繪畫的表現技法，大膽創造，形成獨具一格的畫風。齊白石一生特別擅作花鳥蟲魚，其中最喜歡也最拿手的是畫蝦，《群蝦圖》就是家喻戶曉的藝術珍品。

齊白石的繪畫題材廣泛，最擅作花鳥蟲魚，尤其是擅長畫蝦，為了畫好蝦，他在一只大海碗里，養了幾只活蝦，放在案頭。作畫之前，他總是先盯住活潑可愛的小蝦看上半天。他仔細觀察小蝦的體態、顏色和活動爭斗的各種姿態，看得幾乎入了迷，只要一閉上眼睛，這些小蝦就會在腦海里清清楚楚地跳來蹦去。于是，他就走到畫桌邊，研磨鋪紙，作起畫來，等畫得差不多時，再仔細對小蝦觀察一番，和畫再三對照，反復修改或重畫一遍，一直到滿意為止。

《群蝦圖》就是他的代表作之一。作于齊白石晚年88歲時。此圖表現蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。因為掌握了蝦的特征，所以畫起來得心應手。就以畫面上的蝦為例：蝦頭上

的三筆，有墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。

左右一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。

用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態，有躬腰向前的，有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是三筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸須用數條淡墨線畫出。

看似容易，實則極難：畫得活，則蝦之生命自出；畫僵了，也就失去了生命。蝦須的線條似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動，觸須也像似動非動。簡直達到出神入化的境地，畫家寫蝦，來自生活，卻超越生活，大膽概括簡化，更得傳神妙筆。在齊白石筆下，“蝦”這個極平凡的小動物就變成了極不平凡的珍貴藝術品了。

第四篇：齊白石代表作《群蝦圖》觀后感

美術作業：

齊白石代表作《群蝦圖》觀后感

——吳奇澤

五年八班（摘抄）

齊白石簡介：

齊白石（公元1864－1957年），名璜，字瀕生，號白石，別號木居士、借山翁、寄萍老人等，是我國現代杰出的畫家、書法家、金石篆刻家，湖南湘潭人。齊白石的繪畫題材非常廣泛，早年長于人物寫真，作風工細逼真；中年變格轉向寫意，筆簡意深，形象動人；60歲后變法，融合傳統寫意畫和民間繪畫的表現技法，大膽創造，形成獨具一格的畫風。齊白石一生特別擅作花鳥蟲魚，其中最喜歡也最拿手的是畫蝦，《群蝦圖》就是家喻戶曉的藝術珍品。

齊白石的繪畫題材廣泛，最擅作花鳥蟲魚，尤其是擅長畫蝦，為了畫好蝦，他在一只大海碗里，養了幾只活蝦，放在案頭。作畫之前，他總是先盯住活潑可愛的小蝦看上半天。他仔細觀察小蝦的體態、顏色和活動爭斗的各種姿態，看得幾乎入了迷，只要一閉上眼睛，這些小蝦就會在腦海里清清楚楚地跳來蹦去。于是，他就走到畫桌邊，研磨鋪紙，作起畫來，等畫得差不多時，再仔細對小蝦觀察一番，和畫再三對照，反復修改或重畫一遍，一直到滿意為止。

《群蝦圖》就是他的代表作之一。作于齊白石晚年88歲時。此圖表現蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。因為掌握了蝦的特征，所以畫起來得心應手。就以畫面上的蝦為例：蝦頭上 的三筆，有墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。

左右一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。

用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態，有躬腰向前的，有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是三筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸須用數條淡墨線畫出。

看似容易，實則極難：畫得活，則蝦之生命自出；畫僵了，也就失去了生命。蝦須的線條似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動，觸須也像似動非動。簡直達到出神入化的境地，畫家寫蝦，來自生活，卻超越生活，大膽概括簡化，更得傳神妙筆。在齊白石筆下，“蝦”這個極平凡的小動物就變成了極不平凡的珍貴藝術品了。

第五篇：齊白石的故事（范文）

最重要的友人

1919年，齊白石舉家遷往北京，在那里賣畫治印為生。此時他結識了一生之中也許是最重要的一位友人——陳師曾。這兩人的關系后來被人概括為“沒有陳師曾就沒有齊白石，沒有齊白石也就沒有陳師曾。”陳師曾在當時繪畫界新思潮洶涌澎湃時仍堅定地擁護傳統，曾著《文人畫的價值》一書，此文極有意義。然而也就是這位貌似古板的陳夫子對白石翁進行多次鼓勵和指引，在這種精神支持下，齊白石毅然以十年工夫進行衰年變法，從此他的大寫意花鳥方始元氣淋漓，呈現出為世人所熟知的面貌。

徐悲鴻三請齊白石

1929年9月，藝術大師徐悲鴻受聘擔任北平藝術學院院長。他上任后不久，就親自去拜訪齊白石，聘請他來校擔任教授。

12月一天的上午，徐悲鴻走進北京西單跨東胡同齊白石那簡陋的畫室里。兩人一見如故，大有相見恨晚之感。當徐悲鴻提出聘請齊白石擔任北平藝術學院的教授時，齊白石默默看了一會兒徐悲鴻，婉言謝絕了。

幾天后，徐悲鴻重又敲開齊白石的家門，但又遭謝絕。對此，徐悲鴻不氣餒，不灰心。他深知“精誠所至，金石為開”的道理……最后，齊白石終于被說服，擔任了北平藝術學院的教授，同時也道出心里話：“我不僅沒進學堂讀過書，而且連小學生也沒教過，怎么能教大學生呢？”

徐悲鴻說：“你只在課堂上給學生作畫示范就行了。”

《奔馬》與《蝦趣》

雖然齊白石的畫像徐悲鴻所贊賞的那樣：“妙造自然，渾然天成。”但是在當時的美術界，有些人卻極力歧視與貶低木匠出身的齊白石。一次畫展，齊白石的作品受到冷落，被擠到一個不被人注意的角落里。當徐悲鴻在展廳內看到齊白石的作品《蝦趣》時，心中暗喜道：“真是一幅妙趣橫生的佳作啊！”他立即找來展廳的負責人，把《蝦趣》放在展廳中央，與他的作品并列在一起，并將《蝦趣》的標價8元改為80元，而自己的那幅 《奔馬》標價為70元；他還在《蝦趣》下面注明“徐悲鴻標價”字樣。此

事引起轟動，齊白石也

由此名揚京城。