第一篇：天黑以后讀后感十篇

【篇一：《天黑以后》讀后感】

果然是一天就看完的，所以真的可以說是“今天只要你一本書”，所以今天上課真的不專心了……

村上春樹的書，我已經(jīng)看了《且聽風吟》《尋羊冒險記》《再襲面包店》《斯普特尼克戀人》《夜半蜘蛛猴》《去中國的小船》《神的孩子全跳舞》等等。有段時間極其迷戀便一度沉迷，不過原諒我沒有說《挪威的森林》，因為我真的沒有看，最近《挪威的森林》出了電影版，十分期待的，雖然非常非常希望和親愛的他一起去看，但……所以，盡管如果還是要一個人孤孤零零的抱著爆米花坐在影院——正如我一直做的——我也愿意去影院看《挪威的森林》（雖然發(fā)誓不要再一個人了）~

是怎樣的一本書呢——《天黑以后》？我覺得就像“看電影一樣的”，這是我的感覺。這本書是作者55歲時的作品，2004年出版。這時的村上春樹已經(jīng)更加成熟而富有內(nèi)涵了。

每每談?wù)撘徊績?nèi)容豐富的作品，我便喜歡總結(jié)歸納，雖然破壞了文學的價值，但似乎這樣更讓人安心——將繁雜的東西細細梳理一遍，弄得整整齊齊妥妥帖帖的心理便高興了。總結(jié)歸納一下，該部書講述的是瑪麗一夜的的經(jīng)歷。雖然很短，但平凡，但卻是引人入勝，在書中緩緩流淌的愛意，總在不經(jīng)意間暖人心懷。

故事有兩條線索，一條是瑪麗與高橋和惠等人的經(jīng)歷，一條是瑪麗的姐姐愛麗睡覺。從始至終，姐姐都是沉迷在自己的世界一直未醒來。瑪麗與高橋先前有所接觸但大抵忘記，后來在一酒吧相遇。這夜，一個情愛酒店的一個客人打傷了一個中國妓女，在高橋的介紹下，惠找到了會說中文的瑪麗做翻譯，解決了這個糾紛。厭倦了自己以前世界的瑪麗在之后，對“阿爾法旅館”有著莫名的親切感。同時，與高橋經(jīng)過幾次推心置腹的交談后成為了很好的朋友。在經(jīng)歷了這一切后，瑪麗突然明白對姐姐愛麗的愛，認識到姐妹倆也許從來彼此相親相愛但莫名的有了隔閡后，回到家，瑪麗希望自己能夠保護姐姐。最后姐妹倆相擁而臥，一起期待黎明的到來……

很溫馨的故事。盡管外面是黑暗的，我們常常迷茫于未知的未來，在茫茫世界尋覓自己的心靈停靠點，我們會受傷，會為無法阻止的即將或已經(jīng)到來的黑暗而感到束手無策，我們也許沒有朋友，我們也許連親人都疏遠了，但我們?nèi)詽M懷期待，期待下一個黎明的到來。

說像看電影一樣的，自然是村上春樹那樣的敘事手法，在寫到愛麗睡姿的時候，更是直接將讀者的思維想象成了一個攝像機，引導這讀者的視角，人物顯得栩栩如生。緩慢移動的鏡頭感，叫人仿佛就是在看一部電影。作者不緊不慢的道著，我們便也不慌不忙的看著，一切細節(jié)一切細膩的情感，在字里行間緩緩流露，思緒便沉沉的滑進故事里的世界去了……

心永遠憧憬著，便不會那么的心傷。書中無論是爽朗充滿正義心的惠，還是充滿親和力為無可奈何的未來努力的高橋，甚至是幽默可愛的小角色小麥和蟋蟀以及沒說幾句話的中國妓女……都無不讓我們在黑暗中窺見一縷陽光，暖人心懷——

雖然天總會黒，但黎明也終會到來。等下一黎明，我們依然可以昂首向前。

這便是我讀完《天黑以后》的所想所感了。

【篇二：《天黑以后》讀后感】

天黑以后，在夜色中相遇，在黑暗中揭露，在朦朧中相識，只是簡簡單單的一個夜晚，似乎經(jīng)歷了很長的時間，有掙扎，有迷茫，有血腥，有重逢，更重要的是，在黑暗中找到了姐妹情意的再生。

天黑以后，向我們揭露了人性的善與惡。一個看普普通通的上班族，竟將一個女孩痛打一頓，還剝奪其所有。事后還一副理所當然的樣子。可見，人的本性是惡的，只是日常中的自己受到倫理道德的束縛，壓制著內(nèi)心中的某個黑暗的一面。就像上了一把鎖似的，緊緊的鎖上。一旦被打開，猶如一個無底洞將你深深的卷入其中，所有的惡一觸即發(fā)。

人人于千萬中是普普通通的，但內(nèi)心的惡是不同的，瘋狂的程度也是超出想象的。在人的身體中，內(nèi)心里，惡是隱性的，善是顯性的。這就是為什么許多人驚異于一個看似老實穩(wěn)重普通的人會做出那么驚人的事。夜色朦朧，目光難以觸摸到真實。天黑以后，惡念蘇醒，靜靜的都市中有潛伏，有逃避，悄悄地發(fā)生著血腥而殘暴的不為人知的行為。

本是親姐妹，由于某些原因而在人生的道路上分道揚鑣，再濃的感情也會因為交往的空白，沖淡本來應(yīng)有的含義。每個人有每個人的優(yōu)點，生活方式，生活在彼此互相羨慕的生活中而不為所知。艾麗天生麗質(zhì)，有著瑪麗不能及的容貌，生活中集萬千寵愛于一身，但是在內(nèi)心的歷程中卻受著不為人知的痛苦，發(fā)出無言的呻吟，留著看不見的血，踽踽獨行。而瑪麗卻我行我素，生活在自己的獨立的生活中，似乎在茫然中尋找著什么。

正是夜晚的偶然邂逅，正是在黑色的背景下，人們的感情防御不再像白天那么強烈，放下掩藏，試著去向陌生的人抒發(fā)，彼此間的交流，加深了彼此的認識，又揭開了一直掩藏在黑暗中的事情和情感。艾麗一直在黑暗中掙扎，苦苦地尋索，而瑪麗也步步走進自己的姐姐，感情間彌漫的黑云也在漸漸地彌散開。

每個人的人生每天都經(jīng)歷著白天和黑夜，白天的自己是陽光閃閃，意氣風發(fā)的。黑夜中的自己也是不為人知的，遭受著不為人知的失落，孤獨和迷茫。當我們在黑夜之中仰望陽光中的他人時，殊不知，那人也在時不時地仰望著自己。每個人有著每個人的生活方式，想法，夢想和追求，但是我的或缺或許就是你的多余。

當太陽升起的時候，陽光普照，新的一天一如往常地繼續(xù)著。白天之光豈知夜色之深。

【篇三：《天黑以后》讀后感作文】

我承認，看完村上春樹的《黑夜以后》，我還是沒有喜歡上他。也許他的書是需要深度思考的，不適合思想膚淺的我。相比之下，我更喜歡三毛的著作，看三毛的作品，我可以跟著她一起快樂一起痛恨一起悲傷，當然并不是說三毛的作品膚淺，只是我覺得自己更能與她的作品產(chǎn)生共鳴。

我并不習慣村上春樹文章里大段大段的景物描寫和人物心理描寫，所以看文章的時候，我基本上是忽略這些描寫的。對于那些大段的場景，我只是偶爾捕捉其中幾個關(guān)鍵的字眼，比如“黑夜”，再比如“桌子”，然后任憑自己的想象把那幾個字眼勾勒成一幅場景。

剛開始看《黑》，以為它是一本偵探類的小說；隨著高僑和瑪麗談話次數(shù)在文中增加，并且越來越散發(fā)出情感曖昧的味道，我開始覺得它是一部言情小說；等到文章結(jié)尾，瑪麗終于忍不住去擁抱沉睡的姐姐淺麗，并流下了悔恨的淚水，我又承認它是一部姐妹情深的文章。我是最后看序的，是譯者的序，不是村上的序。序中道出了《黑》的主旨，是關(guān)于“善”與“惡”的，我細細捉摸，似乎書中的確是有寫到這方面的，只是我笨拙的思想是不可能想到這深度上的。或許是我的習慣，總是將界限分得太清。一部貼近真實的小說，可能并不僅僅只有一個主題，就像生活一樣。

后記1：看完《黑》，我印象最深刻的就是高僑。那個長頭發(fā)的背著吉他走在大街的穿風衣的男子，我不禁想起《東愛》里的三里，風趣、溫柔、有想法，并且擁有一雙憂郁的眼神，或許高僑就是那種形象。

后記2：看完《黑》之后，只沒有太多的想法。不過，看完一本書不去寫一篇讀后感，似乎又對不起我這花費的半天一夜。因此，還是決定掏出本本，在“森林之夜”的背景聲中，寫下了以上這些文字。

【篇四：天黑以后讀后感】

《天黑以后》，村上春樹用最擅長的平行線結(jié)構(gòu)，以即將去北京留學的女孩瑪麗救助一名被日本白川惡客侮辱的中國北京女孩冬莉這一情節(jié)展開故事。深夜11時52分開始發(fā)生在一座現(xiàn)代化大都市里的惡———因受害一方不敢報警而可能永遠消失在異國夜幕下的惡，掩蓋在衣冠楚楚下的普通人的惡。

文中“再快跑快逃，也不可能徹底甩脫，因為自己的影子是甩不掉的。”白川作為“庸常的日本人普遍的惡”之代表，對中國女孩的性侵犯、傷害與搶掠，這里顯然隱喻了昔日日本對中國的侵略。白川在犯下了“最差勁的惡行”之后居然可以轉(zhuǎn)眼間就忘記這件事，即使證據(jù)就放在眼前，他只也視為“無正當含義的”、“不遠過去的寒傖的遺跡”，“本來不該入侵他生活的勞什子”。但他卻又費盡心思要把那些證據(jù)當作“垃圾”遠遠地給銷毀處理掉。從這樣的描寫中，我們看到了一個正式歷史，承認錯誤的日本作家！

文中，中國男子不依不饒又陰鷙地對白川做復仇警告：“也許你以為干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉。”這個黑幫老大的角色似乎就代表了中國的憤青們。

愛麗的姐姐終于在睡夢中擺脫了地底的拉力，回到自己現(xiàn)實的房間中，這樣的情節(jié)也透漏出村上春樹反對日政府對普通百姓的精神控制。男主角高橋接黑幫老大的電話時不斷強調(diào)的“弄錯了”，反映出新一代的日本年輕人對歷史的無知和想要置身事外的態(tài)度。但是，從愛麗即將去到北京留學，而高橋也和愛麗一樣在接近中國，愿意去了解中國。這樣的情節(jié)描寫處處都凸顯出了春樹的正義感。

讀這本書，我首先是非常欣賞作為一個日本人，村上春樹不護短，用以含蓄之中帶有犀利的文字揭露當年日本侵華的丑行。其次，我想到的是如果當今社會多一些像村上春樹一樣的作家，敢于面對現(xiàn)實，站在正義的角度說話，和平還會遠嗎！

【篇五：天黑以后讀后感】

村上春樹用最擅長的平行線結(jié)構(gòu)，以即將去北京留學的女孩瑪麗救助一名被日本白川惡客侮辱的中國北京女孩冬莉這一情節(jié)展開故事。深夜11時52分開始發(fā)生在一座現(xiàn)代化大都市里的惡——因受害一方不敢報警而可能永遠消失在異國夜幕下的惡，掩蓋在衣冠楚楚下的普通人的惡。

文中“再快跑快逃，也不可能徹底甩脫，因為自己的影子是甩不掉的。”白川作為“庸常的日本人普遍的惡”之代表，對中國女孩的性侵犯、傷害與搶掠，這里顯然隱喻了昔日日本對中國的侵略。白川在犯下了“最差勁的惡行”之后居然可以轉(zhuǎn)眼間就忘記這件事，即使證據(jù)就放在眼前，他只也視為“無正當含義的”、“不遠過去的寒傖的遺跡”，“本來不該入侵他生活的勞什子”。但他卻又費盡心思要把那些證據(jù)當作“垃圾”遠遠地給銷毀處理掉。從這樣的描寫中，我們看到了一個正式歷史，承認錯誤的日本作家！

文中，中國男子不依不饒又陰鷙地對白川做復仇警告：“也許你以為干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉。”這個黑幫老大的角色似乎就代表了中國的憤青們。

愛麗的姐姐終于在睡夢中擺脫了地底的拉力，回到自己現(xiàn)實的房間中，這樣的情節(jié)也透漏出村上春樹反對日政府對普通百姓的精神控制。男主角高橋接黑幫老大的電話時不斷強調(diào)的“弄錯了”，反映出新一代的日本年輕人對歷史的無知和想要置身事外的態(tài)度。但是，從愛麗即將去到北京留學，而高橋也和愛麗一樣在接近中國，愿意去了解中國。這樣的情節(jié)描寫處處都凸顯出了春樹的正義感。

讀這本書，我首先是非常欣賞作為一個日本人，村上春樹不護短，用以含蓄之中帶有犀利的文字揭露當年日本侵華的丑行。其次，我想到的是如果當今社會多一些像村上春樹一樣的作家，敢于面對現(xiàn)實，站在正義的角度說話，和平還會遠嗎？

【篇六：天黑以后讀后感】

從小學開始就被要求寫所謂的讀后感之類的東西了，一直到初中、高中，直至大學還是如此。

記得高中時看的第一本村上的作品是《挪威的森林》，當時只對里面陰郁沉重的人物心理情節(jié)描寫留有深刻的印象，感覺到了作者筆下人物的那種對年輕必經(jīng)的彷徨、恐懼、摸索、迷惑、迷失，進而發(fā)展成心理上的對外界的抗拒。這種感受對我來說既是熟悉又是陌生的，之后每每讀完一本他的書都有這樣的感覺，好像每個故事發(fā)展的脈絡(luò)都把握不了，卻又在意料之中，簡單的敘述、復雜的人物心理，村上用他慣用手法向我們說了一個又一個故事，感慨之余又有些遺憾難以把握。

現(xiàn)在要說的是村上春樹的的另一作品《天黑以后》，書很薄，很快就讀完了。據(jù)說這是最能引起中國人興趣一本書，里面提到了所謂的中國的指向。故事發(fā)生在冬天的東京，時間跨度很短，從深夜23：56到次日6：

52、沒有很完整的情節(jié)，看起來更像是在一個任意選取的日本城市里，任意選取幾個地方和幾個人物，事無巨細地記錄下他們從子夜到清晨的一段生活。采用的是村上慣用的敘述手法兩條平行線結(jié)構(gòu)，故事的一端敘述的是會一口流利漢語的日本女孩瑪麗和一個沉睡了兩個月之久的姐姐愛麗，另一端是在一個名叫阿爾法城的情愛旅館里發(fā)生的事，在這個旅館里有日本人，有中國人，有嫖客，有妓女

天黑以后，他們的故事被來回穿插敘寫。

有書評將《天黑以后》定義為一本直面惡、發(fā)掘惡的小說。而一些媒體在介紹這本書時，更是以村上春樹鞭撻日本為題，將日本人的惡、書中出現(xiàn)了中國人的形象、日本沒有對二戰(zhàn)進行清算這些要素放在一起，置于顯眼的位置這樣做的暗示意義不言而喻。不可否認，仔細深入閱讀的話，或多或少會發(fā)現(xiàn)作者的這番意圖，只是我覺得不能太果斷的判斷所謂的惡，因為文章中的每個人物都有自己所處的困境。在咖啡廳的看書的女孩瑪麗的困境是她沉睡了兩個月的姐姐，姐姐愛麗那么優(yōu)秀柔美，卻一直在沉睡沉睡，想必她的困境是逃避，逃避不想面對的一切現(xiàn)實。壞人白川的困境來自自身的生活壓力，需要釋放，于是他把嫖作為釋放的出口，將暴力作為宣泄得不到滿足的一種。高橋是這本書中我最喜歡人物，也感覺他是人物中最真實實在的，一個人過活，沉默。他的困境我無法做出判斷。旅館員工的困境是生存。而旅館內(nèi)中國妓女的困境就更顯而易見了。所有的一切都沿著村上的這條線發(fā)生，然后又收尾。

很多看過村上作品的人都會發(fā)現(xiàn)它們都有一種很真實的現(xiàn)實性，真實卻又有點難懂。需要結(jié)合所處的時代背景去解讀。在現(xiàn)實生活中，我們也可能會遇到這樣或那樣的困境，換句話說，我們可能生來就是處于困境的，為了拜托困境，我們會用很多能用的方法。會無奈，會渴望擺脫。

可是我們不必過多的拼命想逃脫，逃脫困境。想就像小說里說的：下一次天黑，沒有那么快到來。

【篇七：天黑以后讀后感】

《天黑以后》，之所以選擇讀這本書，是因為之前讀了村上的《挪威的森林》、《冰男》等一些作品，喜歡村上文字的風格，和他所營造的矛盾相持卻又溫和委婉的意境。

村上的作品中淺淺蘊含著溫馨微妙的心靈救贖意味以及不自憐的孤獨和寂寞，能引起青少年（當然，包括我）微妙而強烈的心靈震撼和共鳴。

村上的作品中字里行間充滿的溫情的美感總暗含著東方式的感傷和不令人討厭的迷失感，顯出親近而優(yōu)雅的理性。他用從容、自我克制而內(nèi)斂筆調(diào)描寫，描寫出的那樣世界，總給我冷寂、殘缺的格格不入感，人們各自而生，帶著冷漠的排斥。就像高速發(fā)展的現(xiàn)代社會，人與人之間有著一種來自內(nèi)心的疏離感。

我喜歡村上所用的貼切的過分的形容和比喻。原本無關(guān)的兩件事物，在他的描述下有著細小而微妙的聯(lián)系，讓人覺得神奇。如在《天黑以后》中他對高橋初次出場的的描寫極其普通的青年。感覺上好像是迷了路的，性情溫和但不太機靈的雜狗。在他筆下某些貶義的詞語都顯得中性而不具攻擊性質(zhì)。

《天黑以后》的內(nèi)容簡介是：故事發(fā)生在冬天的東京，時間跨度只有晚上12點到早晨6點七個小時，采用兩條平行線結(jié)構(gòu)，分別敘述一對年輕的姐妹，一個在黑夜中昏睡，一個在思考和行動。小說開始不久，悲慘場景就出現(xiàn)了：天黑以后，由不法中國人偷運到日本被迫接客的妓女（十九歲，很漂亮）在情愛旅館接客時，因突然來了月經(jīng)而被一個叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身****蜷縮在墻角吞聲掩泣，床單上滿是血跡。半夜在餐館里獨自看書的女主人公瑪麗因為會講中國話，通過吹長號的大學生高橋的介紹，被旅館女經(jīng)理找來當翻譯處理這場麻煩，故事情節(jié)由此鋪展開去。

村上的作品中不乏對生理現(xiàn)象和性的描寫，但他的那些描寫，全無情色的意味，都表現(xiàn)出人性的自然和真實，文字的態(tài)度認真而坦誠。

讀完這本書，對于譯序中說的善與惡和冗長晦澀情節(jié)，我并沒有太多的感悟，但高橋和瑪麗初次見面時講的那個故事讓我很有感觸。

那個故事說的是：年輕的三兄弟出海打漁，遇上風暴，在海上漂流了很長時間，漂到?jīng)]人住的海島岸邊。島很漂亮，長著椰子樹什么的，果實壓彎了樹枝，島正中聳立著一座很高好高的山。那天夜里，神人出現(xiàn)在三人的夢里，說道：前方不遠的海岸，你麼會發(fā)現(xiàn)隨便你們把巨石推去哪里。巨石停住的地方就是你們分別生存的場所，地方越高看到的世界越遠。至于到底去哪里，是你們的自由。神人說的不錯，三兄弟在海岸上發(fā)現(xiàn)了三塊大石頭，并按神人的吩咐滾動石頭。石頭非常大非常重，滾動都很吃力，在坡路上推就更幸苦了。最小的弟弟最先開口道：兩位哥哥，我就在這兒了。這兒離海岸邊近，又能捕到魚，完全過的下去，不跑那么遠看世界也沒關(guān)系。年長的兩人繼續(xù)前進。但來到山腰時，老二開口了：哥，我就在這兒了。這兒到處有水果，生活完全沒問題，不跑那么遠看世界也不礙事。老大繼續(xù)在坡路上爬。路很快變得又窄又陡，但他不灰心。一來他性格頑強，二來想盡可能往遠一些看世界。他拼出渾身力氣繼續(xù)往上推石頭。一連幾個月幾乎不吃不喝，終于把那石頭推上了高山頂端。他在哪里停下眺望世界。此刻，他可以比任何人都遠地縱覽世界。那里即是他居住的場所。寸草不生，飛鳥不過。說起水分，只能舔食冰霜；說起食物，只能嚼食苔蘚。但他不后悔，因為可以將世界盡收眼底……

這個故事的教訓，村上給了我有兩點，一點是人各不相同，即便是兄弟；另一點是，如果真的想知道什么，人就必須付出相應(yīng)的代價。

不像童話故事中那樣，最努力的人能得到最好的結(jié)局，它顯得太過真實和殘酷，就像現(xiàn)實世界一樣。感悟人生和思考社會，不需要童話故事那樣的偽善。認清自己想要的，為自己的行為付出相應(yīng)的代價。我想這就是這本給我的最大感悟。

【篇八：天黑以后讀后感】

這本書在拿到的第三天就已經(jīng)陸續(xù)看完，卻遲遲沒有動筆完成讀后感，閱讀可以讓我們獲取新知感悟，而寫作卻能讓人思考，看來我已經(jīng)很久沒有思考，幻想著成為一個像連岳那樣的專欄作家，讓自己寫的東西能有人會浪費時間看一看，如果能順便啟發(fā)到誰便是更好不過了。把寫字當做一種習慣，每周定期寫作，讓自己的生活有不斷的反思和總結(jié)，讓在制式化生活中不斷枯竭的思想又重新流動。在知乎上看到一個問答，如何成為一個專欄作家，其中的一個回答就是，頻繁的寫博客，會有編輯來主動聯(lián)系你。臺灣最暢銷的作家九把刀，曾經(jīng)每天寫5000到8000字以一個月一本書的出版速度堅持了14個月。

而在夜深人靜之時，應(yīng)該是最適合思考和寫作的吧，村上的很多作品，包括這一部，不知道是否也是在夜間完成。當然在他的文章中有提到有10點前睡覺的習慣。夜晚賦予了人不同的視角來觀察生活，沒有了日間的喧囂，嘈雜，而大部分的人類活動也都停止，剩下的是蟲鳴，星空，昏暗的路燈，和偶爾遠處傳來的火車汽笛。

曾經(jīng)有個幾次通宵不睡的經(jīng)歷，得意觀察夜晚，從新面對周遭的一切。高三畢業(yè)的暑假在親人去世的守夜，在大二迎接新生入校的晚班，在夜行的大巴上，在因為各種情緒交織和失眠的晚上，都讓我對晚上有了不同的感覺。

如果人不需要睡眠會是怎樣？工作是否會變成16小時工作制，深夜的街頭是否也會和白天一樣熙熙攘攘，孩子們是否也要在凌晨4點上課，電視的黃金時段是否要調(diào)整，夜總會酒吧會不會變得缺少了一絲放蕩狂野的味道，網(wǎng)吧的通宵價格會不會和白天一樣貴，或許有了更多的時間來工作，學習，或許整個人類社會的財富會比現(xiàn)在更多，但思考，獨處的私人時間卻會被不經(jīng)意的剝奪。黑夜存在，睡眠存在的意義，某種意義上就在于給予我們思考，面對自己的時間和機會吧。不過生活如何忙碌與平凡，總有和自己對話，聊天的時間與空間。一天的忙碌，躺在床上，找到了完整的屬于自己的時間。

天黑之后小說中所描述的是幾個人物在一個晚上所發(fā)生的故事，一個很短的中篇，卻成功的將讀者代入到一種深夜的狀態(tài)，文字中穿插著對餐廳食物和背景音樂的細致描述。生活在女神姐姐陰影下，相貌平平，中文專業(yè)的妹妹淺井瑪麗；昏迷兩個月被困在電視屏幕里的姐姐淺井愛麗，夜間在地下室玩樂隊的高橋，阿爾法城的經(jīng)理小薰在丹尼斯餐廳獨自一人喝咖啡，在旅館值夜班，奇葩客人周旋，也沒有暖氣的地下室忘我的演奏每個普通人在都市的夜間都有著各自的形態(tài)。作者以一個移動的攝像鏡頭為視角來講訴這一切，還是一樣，在小說的一開始就會被慢慢的引入到故事所發(fā)生的地點時間背景當中，而不需要具體的故事情節(jié)。而這種故事所展現(xiàn)出的情緒和氛圍讓生活在都市中的人們產(chǎn)生了強烈的共鳴回響，這也是村上都市小說魅力所在。而原本平易近人的都市新傳奇小說，卻在前譯者的陽春白雪的翻譯下變成了與如我一般的普通讀者產(chǎn)生強大距離感的名著類小說。不知這一點在村上作品的推廣上是幸或者不幸。不知道為什么又吐槽起了之前的翻譯。不管怎么樣。感謝施小煒先生可以還村上作品以一種平實近人的原貌，讓吾等下里巴人得以取來一讀。

不是什么時候都適合閱讀，哪怕是在休息日的下午，閱讀經(jīng)常不是第一選擇，總覺得這樣的時間如果不做點什么就浪費了。而讀書竟然變成了潛意識里浪費時間的事情。白天讓人變得浮躁。如果沒有工作的話，白天的時間也許會過的非常緩慢。而如我這般自制力極差的人生活規(guī)律將會出現(xiàn)嚴重的顛倒和紊亂，這種情況在之前不是沒有出現(xiàn)過。這也是日間工作對于我們生活的意義。而對于一個自由的作家或者譯者來說，要達到規(guī)律，寧靜的日常生活也是需要一種境界與調(diào)整的。如何能利用好工作后的八小時，如何能合理安排假日的時間？如果沒法做好這兩個方面，也就無法過上一種從容安寧的生活。

絮絮叨叨，漫無邊際的說了那么許多，說到也許我自己都沒有耐心在寫完之后把它從頭到尾完整讀一遍，但是寫字促使人思考，讓我們開始與自己對話，這點是無可否認的。作文

【篇九：天黑以后讀后感】

無意中接觸到村上春樹，就想把他的書都讀完。

《天黑以后》是村上的小說，故事發(fā)生在冬天的東京，時間跨度只有晚上12點到早晨6點七個小時，采用兩條平行線結(jié)構(gòu)，分別敘述一對年輕的姐妹，一個在黑夜中昏睡，一個在思考和行動。

女孩十九歲，是由不法中國人偷運到日本被迫接客的“妓女”。小說開始不久，悲慘場景就出現(xiàn)了：天黑以后她在情愛旅館接客時，因突然來了月經(jīng)而被一個叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身裸體蜷縮在墻角吞聲掩泣，床單上滿是血跡。半夜在餐館里獨自看書的女主人公瑪麗因為會講中國話，通過吹長號的大學生高橋的介紹，被旅館女經(jīng)理找來當翻譯處理這場“麻煩”，故事情節(jié)由此鋪展開去。

我想說的不是這個故事，因為我認為這個故事只是用來吸引我們繼續(xù)往下的線索。

我從這本書看到的更重要的東西是書中瑪麗和愛麗姐妹之間，經(jīng)歷了一晚上的思考，從本來疏遠到變親密的過程。開始瑪麗漫無目地在乳液的城市中行動者，可遇見了姐姐的舊友之后被卷入了一件“麻煩事”，然后又遇見了一系列的人并且互相交談之后突然頓悟。原來姐妹之間的愛是存在的，只是沒有想起來而已。

我也有姐妹，很能體會他們之間的那種疏遠。可是只要自己跨過那個坎，我們之間存在的“鴻溝”也就不復存在了。其實我們之間都一直聯(lián)系著，我們也一直相親相愛著，只是我們慢慢長大，變得更加獨立更加不依賴姐姐，而姐姐也變得更忙更沒時間搭理妹妹，就是這樣我們變得疏遠了。可是只要我們跨過這個障礙，主動去親近，我們之間的又變回原樣了。

【篇十：天黑以后讀后感】

這兩天似乎有些懈怠，做什么事情都無精打采的，而且狀態(tài)開始下滑，我也不想堅持的太累，但也不想就這樣往下劃，決定買本書看看，來調(diào)整自己希望早日恢復……。

作者村上春樹，讀的是他的兩片長篇小說《天黑以后》《挪威的森林》這兩篇小說給我?guī)砹撕芏鄦⑹竞退枷霟o論是在社會形態(tài)上還是在人類的情感上都有了新的認識。這里我想先表達一下我對前者的考慮即認識后者會在下篇文章表達想法。

人類的自私到底有多深？什么善惡的標準？社會正在向一個怎樣的方向發(fā)展？天黑以后說了很多，一個看似非常普通的人甚至一眼看去根本沒有什么特點，根本沒有人記得的一個人，卻做了讓人想不到的事，縱然他還是一位辦公室的高層人員……。當一個人上了晚班而耽誤了末班公交車的時候公司都會給錢來打車回家當作是“加班費”的一種，可不知道是因為習慣了還是別的自然的就會把這當成一種必然，就是說公司給錢是應(yīng)該的，誰讓它耽誤了我回家！就是這種思想已經(jīng)在人們心中成為了必然，即使說出來也沒人會理睬因為這是理所應(yīng)當?shù)模咳藗兊膬r值取向已經(jīng)越來越渺小，社會對人的刺激越來越痛！迫使人們沒有了本來的意志與原則，甚至在不斷突破本應(yīng)受到保護的道德底線！不得不使人感到恐懼與慌亂今后到底會怎樣發(fā)展？社會的形態(tài)會怎樣延續(xù)下去？

當一個妓女在接客的時候突然來了月經(jīng)拒絕買賣，于是遭到毒打與辱罵，其次將其所有穿戴飾物全部拿走，防止她去報警或找人幫助，最后導致妓女裸體蹲在浴缸的角落里悶頭哭泣甚至出現(xiàn)精神創(chuàng)傷！我不知道這算是盜竊還是搶劫甚至是買賣？讓我們想想他為什么要這樣做？因為他憎恨那個妓女嗎？或者是他的買賣沒有成功？我想大部分人會選擇后者，是的他（她）們都沒有想到會有這樣的事情發(fā)生，其實他完全可以把錢要回來，或是在找別的妓女，可是他沒有這樣做，因為他心里不平衡，還是一個道理，我交了錢就應(yīng)該給我相對應(yīng)的需求，這是理所應(yīng)當?shù)模∩踔了龥]有完成我想要的那么就要用另一種代價來償還！否則我的錢豈不是沒有了相對應(yīng)價值？！

是不是一切東西都要平衡？是不是我們付出的東西或別的總之是自我付出的價值必須要與一定實體相對應(yīng)？其實歷史上早已證明這是錯誤的思想，世上沒有絕對平衡這個概念！即使有另外性質(zhì)的表達也只是烏托邦主義，那是只有在幻想中存在的飄渺物，讓我們重新認識自我好嗎？做一個有更寬廣的大局觀的我，做一個并不自私到底的我，讓社會團結(jié)起來哪怕是漸漸的誠實起來，拋開那些世俗與險惡，嘗試著接受更多的不同方式的愛的表達，讓社會成熟起來！讓我們不至于為他的成長而煩惱！

其實很簡單，我相信可以！一定可以……

第二篇：《天黑以后》讀后感

篇一：天黑以后讀后感

天黑以后，在夜色中相遇，在黑暗中揭露，在朦朧中相識，只是簡簡單單的一個夜晚，似乎經(jīng)歷了很長的時間，有掙扎，有迷茫，有血腥，有重逢，更重要的是，在黑暗中找到了姐妹情意的再生。

天黑以后，向我們揭露了人性的善與惡。一個看普普通通的上班族，竟將一個女孩痛打一頓，還剝奪其所有。事后還一副理所當然的樣子。可見，人的本性是惡的，只是日常中的自己受到倫理道德的束縛，壓制著內(nèi)心中的某個黑暗的一面。就像上了一把鎖似的，緊緊的鎖上。一旦被打開，猶如一個無底洞將你深深的卷入其中，所有的惡一觸即發(fā)。

人人于千萬中是普普通通的，但內(nèi)心的惡是不同的，瘋狂的程度也是超出想象的。在人的身體中，內(nèi)心里，惡是隱性的，善是顯性的。這就是為什么許多人驚異于一個看似老實穩(wěn)重普通的人會做出那么驚人的事。夜色朦朧，目光難以觸摸到真實。天黑以后，惡念蘇醒，靜靜的都市中有潛伏，有逃避，悄悄地發(fā)生著血腥而殘暴的不為人知的行為。

本是親姐妹，由于某些原因而在人生的道路上分道揚鑣，再濃的感情也會因為交往的空白，沖淡本來應(yīng)有的含義。每個人有每個人的優(yōu)點，生活方式，生活在彼此互相羨慕的生活中而不為所知。艾麗天生麗質(zhì)，有著瑪麗不能及的容貌，生活中集萬千寵愛于一身，但是在內(nèi)心的歷程中卻受著不為人知的痛苦，發(fā)出無言的呻吟，留著看不見的血，踽踽獨行。而瑪麗卻我行我素，生活在自己的獨立的生活中，似乎在茫然中尋找著什么。

正是夜晚的偶然邂逅，正是在黑色的背景下，人們的感情防御不再像白天那么強烈，放下掩藏，試著去向陌生的人抒發(fā)，彼此間的交流，加深了彼此的認識，又揭開了一直掩藏在黑暗中的事情和情感。艾麗一直在黑暗中掙扎，苦苦地尋索，而瑪麗也步步走進自己的姐姐，感情間彌漫的黑云也在漸漸地彌散開。

每個人的人生每天都經(jīng)歷著白天和黑夜，白天的自己是陽光閃閃，意氣風發(fā)的。黑夜中的自己也是不為人知的，遭受著不為人知的失落，孤獨和迷茫。當我們在黑夜之中仰望陽光中的他人時，殊不知，那人也在時不時地仰望著自己。每個人有著每個人的生活方式，想法，夢想和追求，但是我的或缺或許就是你的多余。

當太陽升起的時候，陽光普照，新的一天一如往常地繼續(xù)著。白天之光豈知夜色之深。

篇二：天黑以后讀后感

最近看了村上春樹的《天黑以后》，這是繼《挪威森林》之后看得村上的第二部作品。所以對于這位日本作家我還是沒有很熟悉，以至于對這本書的理解度也沒有很深。

《天黑以后》，村上春樹用最擅長的平行線結(jié)構(gòu)，以即將去北京留學的女孩瑪麗救助一名被日本白川惡客侮辱的中國北京女孩冬莉這一情節(jié)展開故事。深夜11時52分開始發(fā)生在一座現(xiàn)代化大都市里的惡——因受害一方不敢報警而可能永遠消失在異國夜幕下的惡，掩蓋在衣冠楚楚下的普通人的惡。文中 “再快跑快逃，也不可能徹底甩脫，因為自己的影子是甩不掉的。”白川作為“庸常的日本人普遍的惡”之代表，對中國女孩的性侵犯、傷害與搶掠，這里顯然隱喻了昔日日本對中國的侵略。白川在犯下了“最差勁的惡行”之后居然可以轉(zhuǎn)眼間就忘記這件事，即使證據(jù)就放在眼前，他只也視為“無正當含義的”、“不遠過去的寒傖的遺跡”，“本來不該入侵他生活的勞什子”。但他卻又費盡心思要把那些證據(jù)當作“垃圾”遠遠地給銷毀處理掉。從這樣的描寫中，我們看到了一個正式歷史，承認錯誤的日本作家！中國男子不依不饒又陰鷙地對白川做復仇警告：“也許你以為干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉。”這個黑幫老大的角色似乎就代表了中國的憤青們。愛麗的姐姐終于在睡夢中擺脫了地底的拉力，回到自己現(xiàn)實的房間中，這樣的情節(jié)也透漏出村上春樹反對日政府對普通百姓的精神控制。男主角高橋接黑幫老大的電話時不斷強調(diào)的“弄錯了”，反映出新一代的日本年輕人對歷史的無知和想要置身事外的態(tài)度。但是，從愛麗即將去到北京留學，而高橋也和愛麗一樣在接近中國，愿意去了解中國。這樣的情節(jié)描寫處處都凸顯出了春樹的正義感。讀這本書，我首先是非常欣賞作為一個日本人，村上春樹不護短，用以含蓄之中帶有犀利的文字揭露當年日本侵華的丑行。其次，我想到的是如果當今社會多一些像村上春樹一樣的作家，敢于面對現(xiàn)實，站在正義的角度說話，和平還會遠嗎？

村上的作品需要的是人的深度思考，對于這本書我始終還是沒有到理解透徹的程度。

篇三：天黑以后讀后感

用了一個下午加一個晚上讀完了村上的新著《天黑以后》。書的封面黑得很有感覺，純且深，中間有一抹煙霧似的青。書封的右邊沿隱約可見一列代表時間的數(shù)字。那時候，村上還在探討靈魂里與生俱來至死不渝的孤獨。

但《天黑以后》是另一碼事，雖然仍繞不開孤獨的母題，但已經(jīng)觸類旁通到其他領(lǐng)域去了。在這部小說里，愛與惡是一對反義詞。缺少愛的感受，惡便機械性的反復發(fā)作起來，或是虐待，或是自虐，如白川和愛麗。他們在日常的生活工作中把自己隱藏得如此之深，以至于他們身邊的人都無法洞察那一副面具后的真相。相比之下，瑪麗卻一再試圖逃避被面具化的命運。她從小認為自己不如姐姐長得出眾，便在其他方面努力充實自己，所以反而活得踏實和明確。她的善良不是供人瞻仰的慈眉善目式的和氣，而是一種愿意與人心靈合拍的習性，不管是面對受傷的中國女孩還是隱姓埋名的蟋蟀，甚至對高橋的遭遇都表現(xiàn)出了可以理解的真誠。在大部分篇幅中，瑪麗都是被塑造為一個比較中性的形象，只有當最后睡在姐姐身邊時才流露出女性溫柔多情的天性。當然，那是個無法避免柔情的場面，也正因為這樣，瑪麗才變得更加容易親近，真實得就像偶爾會在咖啡館碰上的那一類獨自默默閱讀的女孩。除此之外，高橋和薰也是我喜歡的角色。一個是有想法不輕佻的瘦削男生，一個是大大咧咧坦率善良的高個子女人，都是可以放松交談的那種人。村上小說里每一場交談的氣氛都令我著迷。我常常覺得，如果人與人之間的語言交流應(yīng)該以“村上模式”作為典范的話，那么我們平日的大部分時間里都可以閉嘴了。書桌讀后感首先打破一切常規(guī)讀后感守株待兔讀后感

第三篇：《天黑前的夏天》讀后感

衣著背后

——讀《The Summer before the Dark》有感

夜深人靜，一杯咖啡，一盞臺燈，一本書，一個人。

《天黑前的夏天》，英國著名女作家多麗絲·萊辛著，諾貝爾文學獎得主。這不作品被譽為繼馬爾克斯的《百年孤獨》之后的第二部不容錯過的好書。

中年婦女，旅行，思考，人生。

本書以女性的視角出發(fā)，用生動形象的筆觸描述了一位家資殷實的中產(chǎn)階級中年婦女在某個夏日突然間打破常規(guī)，走出規(guī)范生活的感情變化和內(nèi)心體驗，細致地描摹了這位女性內(nèi)心關(guān)于人生、愛情、婚姻、自我的困惑。

凱特·布朗太太是一位四十五歲的中產(chǎn)階級婦女，丈夫是一位醫(yī)院工作的神經(jīng)科專家，育有四個孩子，大的二十五，小的十九歲，家資殷實，她是專職的家庭主婦。從小凱特就是一位被無數(shù)的光環(huán)圍繞著的女孩子，周圍總是圍滿了愛慕、嫉妒的目光，有地位的家庭背景，姣好的容貌，良好的教育，她——有很強的優(yōu)越感。遇上他現(xiàn)在的先生邁克爾時，深深墜入愛河，很快結(jié)婚，有了自己的孩子，從一個到四個。她逐漸接受自己角色的改變，從姑娘變成婦人，持家的行家里手，把家中事務(wù)安排的井井有條，為孩子打理著一切。但是隨著孩子的逐漸成年，她在孩子們心目中的形象與她的付出完全不成正比，孩子們總是用挑剔、帶刺的語氣跟她說話，令凱特最為不解的是她的老幺覺得生活在媽媽的重重重壓之下，想急迫地擺脫這種束縛。

就在那個夏日的午后，停電，篝火燒水，客人來訪。她的思緒一點點開始發(fā)生變化，慢慢走出了常規(guī)的生活。關(guān)于國際食品組織會議、翻譯。

在爺爺和爸爸的影響之下，她有著很強的語言天賦，可以在五國語言之間自由地轉(zhuǎn)換，尤其精通鮮有人知的葡萄牙語。于是，她在丈夫的鼓勵與允諾之下，心懷忐忑地接受了國際食品組織會議的翻譯工作。她很自信，滿滿的自信，只要干一件事情，她一定會做的很棒！勝任工作，洞察這些飛來飛往的關(guān)系潛在的與會代表們的各種表現(xiàn)。凱特是一位優(yōu)雅的女士，從她的衣著打扮及散發(fā)出來的優(yōu)雅從容氣息上無法辨出她的真實年齡。很受男士的青睞，總能夠吸引無數(shù)西裝革履的紳士的目光。是的，她享受慣了這種備受關(guān)注的目光，她覺得自己不能離開這些目光的追隨。就像在國際視頻會議散去的時候，由心生出的落寞之感。

她恪守婦道，對丈夫忠貞不二。雖然丈夫曾經(jīng)背叛過她，與其他年輕女子有過令她不能接受的交往，他們的婚姻備受羨慕，她們的家庭是別人的楷模。

但是她與一位小她十幾歲的青年在土耳其的邂逅，他們一起的旅行，他是她的情人，她是他的情人。他們走到了遙遠的西班牙，七月的西班牙海邊人群熙攘。身著名牌的凱特高貴優(yōu)雅，杰弗里年輕帥氣，酒店住宿時別人猜忌的眼神，仿佛望穿一切，直指內(nèi)心，內(nèi)心赤條條地被那些猜忌的眼神審視。他們的旅行，漫長、無奈、痛苦。杰弗里一直生病，后來乘坐巴士到了一個偏僻的小鎮(zhèn)，他不能再動，就將他

放在了修道院，凱特拖著微恙的身體，懷著對丈夫無限的思念回到坐落于倫敦南部的家。但是她也生病了，他們的大房子出租給了被人，租期未到，她不得不獨自住在倫敦中部市區(qū)的豪華賓館。疾病侵蝕著她的身體，皺紋爬滿她的臉頰，衰老很快與她結(jié)結(jié)為好友。往日那頭燙過的漂亮波浪紅發(fā)生出一綹白發(fā)，失去了往昔的色澤，干枯蓬亂。鏡中的凱特，憔悴、消瘦，可怖。她穿著蓬松的華貴衣服，帶著用來遮掩亂糟糟的頭發(fā)的帽子回到自己家的小區(qū)時，別人都沒有認出她來，除了鄰居家的小狗，她往日的好朋友瑪麗無視她的存在。起初，她傷心，她失落，她想大聲哭泣，為什么沒有人認出昔日容光煥發(fā)、笑瞇瞇的布朗太太？難道這些人的眼神出毛病了？

拖著沉重的身體，她回到了賓館。這里有漂亮的女孩子照顧她，她懶散、憔悴，身上的衣服完全不配她的身形面貌。她的出現(xiàn)總是引來別人異樣的眼神——衣服包裹著的骷髏。

結(jié)清賬單，離開賓館，漫游在街上，她只是想找一個落腳的地方。租了莫琳的公寓，與這個跟她女兒年紀相仿、天天會有男孩子來訪、懶散愛哭、愛吃兒童食品的怪女子住在同一個屋檐下。她過起了往日看來不可思議的“貧苦人”的生活，拎包排隊買以前不正眼瞧的食品，被別人忽略地走在街上。她覺得穿著怪異、衣衫不整、頭發(fā)蓬亂的自己是個隱形人，在這個陌生的沒有人認識自己的地方，不用刻意打扮什么，不用滿臉堆笑地成為布朗太太，她只是個無人理睬的老婦人，在這個陌生的地方，可以做最真實的自己。

蜷在被窩像個孩子一樣哭泣，沒有人理會她，她是個隱形人。在莫琳的打理下，凱特穿上了貼身的漂亮衣服，走在大街上，吸引了很多男士的目光，口哨聲、邀請聲，不絕于耳。返回去穿上原來寬松膨大的衣服，走在大街上，無人問津搭理。她憤怒，她想大聲喊叫，她想哭。她想，人的眼神就是這么淺薄。

自從離家那天，一直以來纏繞心頭不能退去的關(guān)于受傷的海豹、冰冷的礁石、飄落的雪花的夢。莫琳說，等那個關(guān)于海豹的夢做完，凱特就該回家了。凱特延遲了歸家的時間，把家務(wù)教給女兒打理，自己晚點回家。莫琳說，她不知道自己該嫁給誰，追求者眾多。她哭泣，她憤怒，她想逃離那個貴族身份群族。

她倆一起吃飯、聊天、哭泣、大笑。凱特給莫琳講了好多好多故事，都是關(guān)于自己的孩子、朋友，卻繞開了夫妻感情。莫琳生氣，哭泣，猶豫。

莫琳不想像凱特一樣，婚后圍著家人轉(zhuǎn)，仿佛自己的存在就是為了適應(yīng)別人，仿佛自己是一部功能齊全的家庭運轉(zhuǎn)機器，沒了她家里的什么事兒都不行。就這么過自己的一生，莫琳覺得，她不想，一點兒也不想。

聚會，莫琳選擇了她的同類，貴族。

凱特的夢做完了，她提起行李箱，走向了公交車站。

整個故事就這么娓娓道來，沒有復雜的人物關(guān)系，沒有驚心動魄、蕩氣回腸的故事情節(jié)，沒有愛憎分明的人物立場，有的只是細膩、悠長的感情變化。那些畫面仿佛在遙遠的夢中，照得發(fā)白的日光，濕熱的空氣，黏糊的皮膚，現(xiàn)實的壓抑中懷念記憶中的清新畫面。作者細

致地揣摩人物內(nèi)心的波動與變化，將一位中年婦女的內(nèi)心世界刻畫的如此真實、細膩，仿佛筆下的這個人就是作者自己。當然，這部作品的優(yōu)點不勝枚舉，不然不會贏得諸多殊榮。

但是透過作品，關(guān)于人的本我、真我，我們可以去思考一下。女人，光鮮亮麗的外表下，掩藏著多少的寂寞與無奈？大多數(shù)女人的精神世界是空虛的，資源匱乏。活在別人眼中，卻不知道自己最想干什么，只要自己的存在能為家人提供便利，就心滿意足？一身漂亮的衣服，引來的是嘖嘖的稱贊聲，來自男人的復雜的目光，來自女人的復雜的目光，靠衣著點亮的光芒，照耀著自己，飄乎乎走在羨煞目光鋪成的大道上。某一天，當所有的鎂光燈消失，你能在黑暗中安之若素嗎？

人所扮演的社會角色，為每個人披上了不同的外衣。內(nèi)心疲憊與否，大腦困頓與否，精神空虛與否，自己知道。尋找自己的獨立人格，過有豐富的精神享受的充實人生，追求自己能獲得的安然與恬淡。

有自己追求的獨立經(jīng)濟能力、有自己事業(yè)的女人，會是一個怎樣的狀況呢？依舊會被家庭所累嗎？

第四篇：《天黑前的夏天》讀后感

讀《天黑前的夏天》有感

江都區(qū)職業(yè)教育集團 卞小勤

多麗絲·萊辛的最新長篇小說《天黑前的夏天》被稱為一部做好讀的諾貝爾獎杰作，也被稱為是一部讓女人找回女人感覺的杰作。由南海出版公司引進出版。在此作品中，萊辛將視角聚焦女性的精神危機，直扣女性讀者心扉。《天黑前的夏天》描寫了一位女性突然打破常規(guī)，走出規(guī)范生活，由此帶來了一系列生活變化、情感變化和特殊境遇下的心理體驗。該書在歐美推出后，好評如潮，被《紐約時報》譽為“繼馬爾克斯的《百年孤獨》之后最好的小說”。

故事圍繞一位叫凱特·布朗的家庭主婦在一個夏天里的短暫的五段經(jīng)歷展開。這本小鎖細讀下來和普通的小說相比，少了激動人心的豐富情節(jié)，取而代之的凱特的內(nèi)心獨白，就像是一個神經(jīng)病患者的自言自語，她總是徘徊在矛盾中，不斷地肯定自己，然后又不斷地否定自己。整個夏天的經(jīng)歷對她的心靈產(chǎn)生了很大的沖擊，她的舉止行為以及她身邊的人的言行都讓我覺得像是精神病人般，甚至就連她所做的夢都是那么的怪異，當然那個夢在某種程度上是象征著某些東西的。這也是我一直渴望找出的真相，同時也是凱特想要探索的。整個夏天，她都做著關(guān)于海豹的夢，像一場連續(xù)劇般，每一次結(jié)束之后，又會出現(xiàn)新的延續(xù)。一直到夏天結(jié)束，她回家之前這個夢終于結(jié)束，同時也意味著某些東西的結(jié)束。

我一直在想那只海豹到底暗示著些什么。它被沖上了海灘，需要有人把它抱回海水中。凱特的出現(xiàn)解救了它，它一直努力地保護著它，一直向北走著，直到找到有海的地方。而在被送回海水的過程中，它一直是奄奄一息的狀態(tài)。讀到快要結(jié)束的時候，我終于悟出原來這只海豹就是凱特的化身，凱特一直做著關(guān)于自己的夢。整個夏天，她離開了依賴了25年的家，到國際食品組織工作，到土耳其與陌生男子游歷，在倫敦與莫琳一起合租公寓。她就像那脫離了海水的海豹，失去了家的懷抱，在這個過程中她一直想念著那個家，在這個過程中她一直忍受著各種痛苦的折磨，由原來風韻猶存的一個優(yōu)雅的婦人變成了一個瘦骨嶙峋，沒有人愿意看一眼的老女人，這一切都是因為她離開了她的家。

在我弄明白了海豹的真正含義之后，我又開始疑惑不解了。布朗太太在布朗一家明明就已經(jīng)成了一個可有可無的認了，她的孩子們都已經(jīng)長大成人了，也已經(jīng)厭倦了她的嘮嘮叨叨，不愿她像看待小孩一樣管著他們。她的丈夫，邁克爾先生，也常常在外面有外遇，盡管他還是愛著凱特。那個家明明就束縛了她整個人生，她的大半輩子都在為孩子和家忙得團團轉(zhuǎn)，從來沒有為自己活過，這不是后來她一直掙扎的嗎？這不也是莫琳害怕面對的生活嗎？從少女時代結(jié)束之后，她就成了一個奴隸，孩子的奴隸，丈夫的奴隸，她毫無怨言地為他們付出著，但是得到的卻不是感激和愛。她渴望自由，但當她獲得了自由之后，她卻再也沒有辦法適應(yīng)外界的生活了，就像一只久困在籠子里的鳥，已經(jīng)喪失了飛翔的能力和勇氣。她一輩子都活在別人的眼光之下，她渴望得到別人的關(guān)注，但是她已經(jīng)過了那個可以花枝招展的年齡了。然而，當她經(jīng)歷了一整個漫長的夏天的分離之后，她還是那么想著她的孩子，她的丈夫，夏天結(jié)束秋意漸起的時候，凱特的旅行終于到了終點，她勇敢地提起箱子，在年輕人的喧嘩騷動中走向了家門，也走向命運固有的道路，把他們留在后面。她讓頭發(fā)保持原樣，以本來面目面對家人，面對將來的生活，是自我意識讓她變得強大起來。路或許依舊是那條路，只是在黑暗降臨的時候，她有了更充足的底氣，能夠任時光荏苒。

《天黑前的夏天》運用的是第三人稱的“異故事”全知敘事手法。萊辛運用該手法描寫受婚姻和家庭束縛的壓抑女主人公凱特的精神折磨，表達了傳統(tǒng)父權(quán)制度對女性的壓迫。同時，其它次要的人物也均選擇女性來演繹。文中提到的幾個男性也均為女性人物“凝視”的對象，表達女性對話語權(quán)的爭取和對男權(quán)社會的反抗，巧妙地傳達了作者型聲音。結(jié)構(gòu)主義批評將敘述者、受述者和所述對象之問的關(guān)系僅僅視為結(jié)構(gòu)關(guān)系，蘭瑟卻將之視為權(quán)力斗爭關(guān)系。“小說中的男女主人公誰是敘述者，誰是受述者，誰是敘述對象成為一種權(quán)力之爭，這種人物之間的敘述權(quán)之爭又是男女社會斗爭的體現(xiàn)。”而萊辛運用的是全知的異故事敘述者，敘述對象也均為女性。小說中的男性均為女性的客體，甚至沒什么發(fā)言權(quán)，充分體現(xiàn)了女性主體權(quán)威的建構(gòu)。

《天黑前的夏天》篇幅不長、情節(jié)簡單，但在寫作手法和人物塑造上顯示出女性作家獨特的細膩和視角。敘述手法中大量運用獨白和夢境，這體現(xiàn)的是步人中年后的作者對女性問題的成熟思考，特別是對普通婦女命運的關(guān)注。在這種女性視角的觀察、體味、想象與表達中，女主人公的情感變化和心理體驗得到細致的描摹，而女性內(nèi)心關(guān)于婚姻、自我、年華和性等的困惑和迷亂，也生動的展現(xiàn)在讀者面前。

時光永不可能倒流，也不可能停止，堅持，勇敢，能讓自己在時間的流動中更加勇敢。

第五篇：《天黑前的夏天》讀后感

《天黑前的夏天》是萊辛的作品，我擠著空兒讀完，說實在的，沒有完全讀懂。讀得淺點看到的就是家庭婦女的中年危機和對人生的迷惑、妥協(xié)，想得多點覺得這也沒啥特別的，難以想出更深處的含義。難以跨越年齡的障礙和經(jīng)歷去讀這部作品，更不用說是從這本書來考慮女性的復雜心理了。

我難以理解為他人所需要的那種感覺，主要是自己幾乎從來沒有過類似的想法。相對應(yīng)的，我更理解那種想要變成隱形人的感覺，想跳出生活的圈子來看生活的感覺，有些許心理疲勞，但無從跳出原本的生活圈子或者說對自己的生活圈子有心理慣性，還是要回到原來的生活。但此次此刻更希望自己能旁觀自己的生活，希望通過這種旁觀能解決自己的[本文來自www.tmdps.cn]問題，就像女主人公是觀察瑪麗的生活和自己生活的區(qū)別，不斷的思考。即使生病了也要回到倫敦去，即使不希望和丈夫一起旅行也想要在病的時候受到慰問，那也是為什么凱特發(fā)現(xiàn)瑪麗沒有認出自己非常開心。

凱特最后帶著蓬亂的頭發(fā)回到原本的生活，象征的一種改變，但這是真正的改變嗎？很難說，這更像是一種宣告，向她逐漸不滿意的生活的一種宣告，只不過是個開始，不是結(jié)束。

怎么看這部作品呢，我真的不知道。我只知道，如果說到對女性復雜心理的描述，我更喜歡勞倫斯的《虹》，更為直接的風格。