第一篇：描寫天黑的句子

1.夜里月色如洗飛十分寒冷，以至湖邊一圈化了冰的水面又會(huì)結(jié)上一指厚的冰。

2.庭院靜靜，聽得見夜是怎樣從檐月落下，落在飄帶似的蘭葉上。3.夜已將它那漆黑的翅子，展開了。

4.夜色中，一切都像石頭一樣安靜，睡得酣暢。

5.夜晚是多么地溫順和幽美，全村靜悄悄地睡在白色公路的兩旁，像孩子那樣安寧香甜。6.夜如同一片淡紫色的花瓣，慢慢消融于一片白色的微光中，天蒙蒙亮了。7.海上的夜是柔和的，是靜寂的，是夢(mèng)幻的。

8.光線不停地淡下去，好像誰用墨汁在天幕上涂了一層黑色，墨汁一定抹得太多了，似乎就像一滴一滴的水要從天幕上落下來一樣。9.原野上的積雪反射出一片默淡的白光，一切都授凍成無聲無息，大地籠罩在無垠的靜寂中。10.滿天疏疏落落的小星星，都縮著頭，冷得亂哆嗦。

11.夜空像刷洗過一般，沒有一絲云霧，藍(lán)晶晶的，又高又遠(yuǎn)。12.深夜，整個(gè)天地都在靜靜安睡。13.天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星。

14.夜半，月兒偏西，星斗滿天，露水浮地，一片涼意。

15.入夜，致星點(diǎn)點(diǎn)，燈光迷離，銀星和燈珠銜接在一起，分不清哪是星河哪是燈海。16.夜的輕紗不知不覺地遮掩了遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的一切。

17.夜晚，陰云密布，細(xì)雨蒙蒙，田野如同被扣進(jìn)大鐵鍋里似的，伸手不見指，到處黑咕隆咚一片。

18.好寧靜的夜喲，繁葉的枝柯輕柔地梳理著天庭，澄澈的夜空點(diǎn)亮了青晶晶的星燈，睡著了的河水映托著夜空，化做了奇幻的夢(mèng)境。

19.夜是溫暖的、異常的靜寂，好像宇宙萬物都在諦聽著。

20.黑暗展開了墨色的天鵝絨，掩蓋著地平線，無數(shù)星星正發(fā)散著亮光，閃著磷色的光輝，織成美艷的圖案。那夜，輕柔得像湖水，隱約得像煙霧。

21.群山黑魁魁，大地陰沉沉，夜像怪獸一樣張著黑洞洞的大口。

22.夜已經(jīng)來臨，夏夜的微風(fēng)從開著的窗口徐徐吹進(jìn)，空氣的溫柔如同一個(gè)吻。

23.多么美麗的夏夜啊！晶瑩的星星在無際的灰蒙蒙的夭宇上閃爍著動(dòng)人的光芒，姻蛔、蟋蟀和沒有睡覺的青蛙、知了，在草叢中、池塘邊、樹隙上輕輕唱出抒情的歌曲。

24.夜色像陰霾一樣迫近而來，濃重起來，仿佛黑暗隨著夜色同時(shí)從各方面升起來，甚至從高處流下來。

25.像誰用一把巨大的刷子，一層層向空中抹著黑，天漸漸黑了下來。26.夜是新鮮的明亮的，非常寂靜。27.月亮升上來，夜色變得蒼白而發(fā)黑。

28.嫩黃的月光是柔和的，落到水里像是跟水一塊兒流，水面的皺紋像是一幅閃爍的波紋織物。

29.黑沉沉的夜，仿佛無邊的濃墨重重地涂抹在天際，連星

星的微光也沒有。30.街道像一條波平如靜的河流，蜿蜒在濃密的樹影里，只有那些因風(fēng)雨沙沙作響的樹葉，似在回憶著白天的熱鬧和繁忙。

31.夜，像一幅淡青色的幕布罩住了黃浦江岸。

32.螢火蟲像一顆顆綠色的小星星在夜色中流動(dòng)著。

33.夜色抹去了最后一縷殘陽，夜幕就像劇場(chǎng)里的絨幕，慢慢落下來了。34.夜空中，月亮昏暈，星光稀疏，整個(gè)大地似乎都沉睡過去了。35.夜色是那么迷人，天上一顆一顆藍(lán)幽幽的小星星，神秘地眨著眼睛，離我們是那樣遙遠(yuǎn)。36.夜闌人靜，大地上萬物都進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)。

37.偶然一聲魚躍，沖破江夜的寂靜，接著又陷入無邊的靜謐。

38.天空像一塊洗凈了的藍(lán)黑色的粗布，星星仿佛是撒在這塊粗布上閃光的碎金。39.這是冬夜的特色，天上亮，地上黑，仿佛寒氣把光也阻隔了似的。

40.大地已經(jīng)沉睡了，除了微風(fēng)輕輕地吹著，除了偶然一兩聲狗的吠叫，冷落的街道是寂靜無聲的。

41.冬天的夜晚，很寂靜。

42.月夜，萬籟俱叔，只有樹葉輕輕地發(fā)出絲綢般的摩擦聲。

43.夜，挾著涼爽的微風(fēng)而來，晶瑩的星星在無際的天字閃爍動(dòng)人的光芒。

44.黑暗展開了墨色的天鵝絨，掩蓋著地平線，無數(shù)星星正發(fā)散著磷色的光輝，織成美艷的圖案。

45.柔軟的、親熱的、夜的寂靜籠罩在草原的上空。46.遼遠(yuǎn)清冷的高空，掛起無數(shù)的星點(diǎn)。

47.黑暗形成一座無情的監(jiān)獄，將一切牢牢地禁錮起來。

48.夜色的昏沉黑暗，和舉行葬禮的時(shí)候一樣地凄慘。整個(gè)自然界都好像穿著喪服。49.晚上沒有月亮，清澈的夜晚像件黑絲絨的衣服一樣裹著公園的樹木。

50.初秋的夜的草原，群星像雨洗后的果子綴滿了柔藍(lán)的天幕，月亮在吐著光輝，普照著幽靜的像海一般的草原，野免河幽靜地流著，水波斜閃出迷離的月光。51.春夜是柔和的，空氣里充滿了一種細(xì)微的但又是醉人的夜的芳香。52.這樣的夜，是那樣的黑，伸出手，看不到的指尖。

53.夜幕降臨了，明鏡般的月亮懸掛在天空上，把清如流水的光輝瀉到廣闊的大地上。54.大片大片的黑肆意曼延天空，不出一會(huì)兒就如封閉的世界，伸手不見五指，黑的讓人窒息。

55.當(dāng)太陽失去了中午的威嚴(yán)，慢慢下山后。夜幕降臨了，路燈接二連三地亮起來啦。晴朗的夜空，像一條藍(lán)色的地毯鋪在上面。

56.月亮像位亭亭玉立的少女立在地毯上。她透過云塵，散發(fā)出皎潔的柔光。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，就像一盞大明燈。

57.路燈亮了，晶亮的雪花在光影里閃閃爍爍，像一群群潔白的小飛蛾。58.夜霧襲來，仲夏的夜晚倒有點(diǎn)涼意，朦朧的月光下

，看不到幾顆星星。

59.夜，已經(jīng)很深了。濃墨一樣的天上，連一彎月牙、一絲星光都不曾出現(xiàn)。60.偶爾有一顆流星帶著涼意從夜空中劃過，熾白的光亮又是那般凄涼慘然。

61.風(fēng)，是子夜時(shí)分刮起來的，開始還帶著幾分溫柔，絲絲縷縷的，漫動(dòng)著柳梢、樹葉，到后來便愈發(fā)迅猛強(qiáng)勁起來，擰著勁的風(fēng)勢(shì)，幾乎有著野牛一樣的兇蠻，在橫濱的每一條街道上漫卷著，奔突著??

62.夜，熱氣籠罩著大地，皓月高懸在天空，稀疏的星星快活地眨著眼睛。

63.海邊的月夜是美麗幽靜的，耳畔只能聽到“嘩嘩”的海浪聲；微風(fēng)輕拂臉面，使人感到輕松愉快。

64.寒夜的天幕，半個(gè)月亮斜掛，星星在閃爍著。

65.銀白的月光灑在地上，到處都有蟋蟀的凄切的叫聲。

66.高高的天空里，星星一顆一顆地跳了出來，那么多，那么亮，又是那么遙遠(yuǎn)。

67.夜色，像塊寬大無比的幕布，悄悄地拉開了，罩住了山川、原野。一時(shí)遠(yuǎn)處的群山，近處的房子、樹木，都由清晰變模糊了。

68.黑夜給了我黑色的眼睛，它卻讓我愛上黑夜給我的疼痛。

69.放眼望去，燈光朦朧。仰望天空，零星點(diǎn)點(diǎn)。我苦笑，如此微弱的光芒怎抵得過黑夜的覆沒？

70.黑黑的夜慢輕輕地拉開，群星吐著清幽的亮光。71.黑夜，無情的籠罩著整個(gè)城市，逐漸蔓延我的世界。72.獨(dú)自一人的孤獨(dú)，只有黑夜能明白。

73.多么迷人的夏夜啊!天空像剛剛洗刷過的藍(lán)色緞子，藍(lán)幽幽的又高又遠(yuǎn)。

74.黑夜，總是最安靜的角落。就算眼淚放肆的滑落，沒有人知道，哭也沒有人聽見。戀上文字，我再不會(huì)覺得孤單，用一首歌拾起光年里的回憶，聆聽那些被風(fēng)吹走的日子。75.靜謐的夜多么富有詩情畫意，仿佛沉浸在銀色的月光之中，烘托出一片溫暖。

76.滿天的繁星和那海岸上的盞盞明燈互映在水中，顯得那么耀眼，那么令人心曠神怡!77.入夜，月亮怕羞似地躲進(jìn)云層里，人們進(jìn)人了甜甜的夢(mèng)鄉(xiāng)，大地顯得格外靜謐，仿佛等待著黎明的到來。

78.太陽早已躲起來了，月亮還沒有出來。

79.夜的香氣彌漫在空中，織成了一個(gè)柔軟的網(wǎng)，把所有的景物都罩在里面。80.中山公園的水池象是一面鏡子，圓圓的月亮映在池面。

81.池子附近樹旁的幾盞路燈，那圓圓的燈光映在水里，就象是一個(gè)小月亮似的，圍繞著池中的月亮。

82.夏夜，天上綴滿了閃閃發(fā)光的星星，像細(xì)碎的流沙鋪成的銀河斜躺在青色的天字上。83.無數(shù)黑暗的夜的帷慢像正從沒有窮盡的卷軸上解放開來一祥。84.入夜，星星好像是燈光，燈光又仿佛是星星 85.天空中一絲云彩都沒有，月亮

像一個(gè)新娶來的媳婦。剛剛從東邊升起來，就又羞答答地鉆進(jìn)樹葉子里藏起來。

86.流螢閃爍在林梢，忽出忽沒，像樹葉里藏著晶晶瑩瑩的藍(lán)寶石，把夜色點(diǎn)綴得分外瑰麗神奇。

87.午夜的光輝，猶如一塊透明的面紗，輕輕地張?jiān)诖蟮厣稀?/p>

88.燈光、月光、星光交映的樹蔭下，夜晚顯得幽沉、朦朧、迷幻，大地像被輕紗罩著。89.夜空像無邊無際的透明的大海，寧靜、廣闊而又神秘。

90.夜色中，樹木好像些猙獰的巨人站著，錯(cuò)疊成一堆堆密集的黑影，樹葉的隙好像千百雙的小眼睛，神秘地窺視著周圍。91.夜深人靜，只有蟲聲唧唧。92.夜是清涼、寂靜、明亮的。

93.蕭蕭的夜風(fēng)打著惺松的臉，感到輕微的瑟縮。94.夜像柔軟的帳幕一樣掛在沉睡的原野上。95.天空碧澄澄的，月亮顯得分外皎潔。96.月亮快要出來了。

97.一道微弱的光，給圍繞在高坡上的樹頂鑲了一條花邊，好象高腳杯的邊緣，這些反映在微光中的樹峰的側(cè)影，一分鐘比一分鐘顯得更為深黑。98.夏夜喲，竟是如此的迷人。

99.又一陣晚風(fēng)吹過，是海潮在低吟，還是松濤在呼喚？原來那是千萬株大葉楊，看見了螢火蟲在它們身邊翩翩起舞，舞姿分外輕柔動(dòng)人，于是也發(fā)出了歡樂的笑聲：“嘩———嘩———”

100.多么美麗的夏夜呵，晶瑩的星星在無際的灰蒙蒙的天宇上閃爍這動(dòng)人的光芒。101.遠(yuǎn)處闌珊的燈火漸漸地熄滅了。夜，黑暗的夜，不免讓人有些恐懼。102.煙籠寒水月籠紗，夜泊秦淮近酒家。103.中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。104.那夜色，在歡樂的震顫的溫暖之中，把森林、村莊、田野以及所有的一切都擁抱了起來。105.一到夜里，又高又藍(lán)的天空稀疏地綴著寶石一樣的星辰。106.寧靜的夜晚，月光如注，寒氣襲人。

第二篇：《天黑以后》讀后感

篇一：天黑以后讀后感

天黑以后，在夜色中相遇，在黑暗中揭露，在朦朧中相識(shí)，只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一個(gè)夜晚，似乎經(jīng)歷了很長(zhǎng)的時(shí)間，有掙扎，有迷茫，有血腥，有重逢，更重要的是，在黑暗中找到了姐妹情意的再生。

天黑以后，向我們揭露了人性的善與惡。一個(gè)看普普通通的上班族，竟將一個(gè)女孩痛打一頓，還剝奪其所有。事后還一副理所當(dāng)然的樣子。可見，人的本性是惡的，只是日常中的自己受到倫理道德的束縛，壓制著內(nèi)心中的某個(gè)黑暗的一面。就像上了一把鎖似的，緊緊的鎖上。一旦被打開，猶如一個(gè)無底洞將你深深的卷入其中，所有的惡一觸即發(fā)。

人人于千萬中是普普通通的，但內(nèi)心的惡是不同的，瘋狂的程度也是超出想象的。在人的身體中，內(nèi)心里，惡是隱性的，善是顯性的。這就是為什么許多人驚異于一個(gè)看似老實(shí)穩(wěn)重普通的人會(huì)做出那么驚人的事。夜色朦朧，目光難以觸摸到真實(shí)。天黑以后，惡念蘇醒，靜靜的都市中有潛伏，有逃避，悄悄地發(fā)生著血腥而殘暴的不為人知的行為。

本是親姐妹，由于某些原因而在人生的道路上分道揚(yáng)鑣，再濃的感情也會(huì)因?yàn)榻煌目瞻祝瑳_淡本來應(yīng)有的含義。每個(gè)人有每個(gè)人的優(yōu)點(diǎn)，生活方式，生活在彼此互相羨慕的生活中而不為所知。艾麗天生麗質(zhì)，有著瑪麗不能及的容貌，生活中集萬千寵愛于一身，但是在內(nèi)心的歷程中卻受著不為人知的痛苦，發(fā)出無言的呻吟，留著看不見的血，踽踽獨(dú)行。而瑪麗卻我行我素，生活在自己的獨(dú)立的生活中，似乎在茫然中尋找著什么。

正是夜晚的偶然邂逅，正是在黑色的背景下，人們的感情防御不再像白天那么強(qiáng)烈，放下掩藏，試著去向陌生的人抒發(fā)，彼此間的交流，加深了彼此的認(rèn)識(shí)，又揭開了一直掩藏在黑暗中的事情和情感。艾麗一直在黑暗中掙扎，苦苦地尋索，而瑪麗也步步走進(jìn)自己的姐姐，感情間彌漫的黑云也在漸漸地彌散開。

每個(gè)人的人生每天都經(jīng)歷著白天和黑夜，白天的自己是陽光閃閃，意氣風(fēng)發(fā)的。黑夜中的自己也是不為人知的，遭受著不為人知的失落，孤獨(dú)和迷茫。當(dāng)我們?cè)诤谝怪醒鐾柟庵械乃藭r(shí)，殊不知，那人也在時(shí)不時(shí)地仰望著自己。每個(gè)人有著每個(gè)人的生活方式，想法，夢(mèng)想和追求，但是我的或缺或許就是你的多余。

當(dāng)太陽升起的時(shí)候，陽光普照，新的一天一如往常地繼續(xù)著。白天之光豈知夜色之深。

篇二：天黑以后讀后感

最近看了村上春樹的《天黑以后》，這是繼《挪威森林》之后看得村上的第二部作品。所以對(duì)于這位日本作家我還是沒有很熟悉，以至于對(duì)這本書的理解度也沒有很深。

《天黑以后》，村上春樹用最擅長(zhǎng)的平行線結(jié)構(gòu)，以即將去北京留學(xué)的女孩瑪麗救助一名被日本白川惡客侮辱的中國(guó)北京女孩冬莉這一情節(jié)展開故事。深夜11時(shí)52分開始發(fā)生在一座現(xiàn)代化大都市里的惡——因受害一方不敢報(bào)警而可能永遠(yuǎn)消失在異國(guó)夜幕下的惡，掩蓋在衣冠楚楚下的普通人的惡。文中 “再快跑快逃，也不可能徹底甩脫，因?yàn)樽约旱挠白邮撬Σ坏舻摹！卑状ㄗ鳛椤坝钩５娜毡救似毡榈膼骸敝恚瑢?duì)中國(guó)女孩的性侵犯、傷害與搶掠，這里顯然隱喻了昔日日本對(duì)中國(guó)的侵略。白川在犯下了“最差勁的惡行”之后居然可以轉(zhuǎn)眼間就忘記這件事，即使證據(jù)就放在眼前，他只也視為“無正當(dāng)含義的”、“不遠(yuǎn)過去的寒傖的遺跡”，“本來不該入侵他生活的勞什子”。但他卻又費(fèi)盡心思要把那些證據(jù)當(dāng)作“垃圾”遠(yuǎn)遠(yuǎn)地給銷毀處理掉。從這樣的描寫中，我們看到了一個(gè)正式歷史，承認(rèn)錯(cuò)誤的日本作家！中國(guó)男子不依不饒又陰鷙地對(duì)白川做復(fù)仇警告：“也許你以為干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉。”這個(gè)黑幫老大的角色似乎就代表了中國(guó)的憤青們。愛麗的姐姐終于在睡夢(mèng)中擺脫了地底的拉力，回到自己現(xiàn)實(shí)的房間中，這樣的情節(jié)也透漏出村上春樹反對(duì)日政府對(duì)普通百姓的精神控制。男主角高橋接黑幫老大的電話時(shí)不斷強(qiáng)調(diào)的“弄錯(cuò)了”，反映出新一代的日本年輕人對(duì)歷史的無知和想要置身事外的態(tài)度。但是，從愛麗即將去到北京留學(xué)，而高橋也和愛麗一樣在接近中國(guó)，愿意去了解中國(guó)。這樣的情節(jié)描寫處處都凸顯出了春樹的正義感。讀這本書，我首先是非常欣賞作為一個(gè)日本人，村上春樹不護(hù)短，用以含蓄之中帶有犀利的文字揭露當(dāng)年日本侵華的丑行。其次，我想到的是如果當(dāng)今社會(huì)多一些像村上春樹一樣的作家，敢于面對(duì)現(xiàn)實(shí)，站在正義的角度說話，和平還會(huì)遠(yuǎn)嗎？

村上的作品需要的是人的深度思考，對(duì)于這本書我始終還是沒有到理解透徹的程度。

篇三：天黑以后讀后感

用了一個(gè)下午加一個(gè)晚上讀完了村上的新著《天黑以后》。書的封面黑得很有感覺，純且深，中間有一抹煙霧似的青。書封的右邊沿隱約可見一列代表時(shí)間的數(shù)字。那時(shí)候，村上還在探討靈魂里與生俱來至死不渝的孤獨(dú)。

但《天黑以后》是另一碼事，雖然仍繞不開孤獨(dú)的母題，但已經(jīng)觸類旁通到其他領(lǐng)域去了。在這部小說里，愛與惡是一對(duì)反義詞。缺少愛的感受，惡便機(jī)械性的反復(fù)發(fā)作起來，或是虐待，或是自虐，如白川和愛麗。他們?cè)谌粘５纳罟ぷ髦邪炎约弘[藏得如此之深，以至于他們身邊的人都無法洞察那一副面具后的真相。相比之下，瑪麗卻一再試圖逃避被面具化的命運(yùn)。她從小認(rèn)為自己不如姐姐長(zhǎng)得出眾，便在其他方面努力充實(shí)自己，所以反而活得踏實(shí)和明確。她的善良不是供人瞻仰的慈眉善目式的和氣，而是一種愿意與人心靈合拍的習(xí)性，不管是面對(duì)受傷的中國(guó)女孩還是隱姓埋名的蟋蟀，甚至對(duì)高橋的遭遇都表現(xiàn)出了可以理解的真誠(chéng)。在大部分篇幅中，瑪麗都是被塑造為一個(gè)比較中性的形象，只有當(dāng)最后睡在姐姐身邊時(shí)才流露出女性溫柔多情的天性。當(dāng)然，那是個(gè)無法避免柔情的場(chǎng)面，也正因?yàn)檫@樣，瑪麗才變得更加容易親近，真實(shí)得就像偶爾會(huì)在咖啡館碰上的那一類獨(dú)自默默閱讀的女孩。除此之外，高橋和薰也是我喜歡的角色。一個(gè)是有想法不輕佻的瘦削男生，一個(gè)是大大咧咧坦率善良的高個(gè)子女人，都是可以放松交談的那種人。村上小說里每一場(chǎng)交談的氣氛都令我著迷。我常常覺得，如果人與人之間的語言交流應(yīng)該以“村上模式”作為典范的話，那么我們平日的大部分時(shí)間里都可以閉嘴了。書桌讀后感首先打破一切常規(guī)讀后感守株待兔讀后感

第三篇：中學(xué)生天黑以后讀后感

《天黑以后》，村上春樹用最擅長(zhǎng)的平行線結(jié)構(gòu)，以即將去北京留學(xué)的女孩瑪麗救助一名被日本白川惡客凌辱的中國(guó)北京女孩冬莉這一情節(jié)展開故事。深夜11時(shí)52分開始發(fā)生在一座現(xiàn)代化大都市里的惡———因受害一方不敢報(bào)警而可能永遠(yuǎn)消失在異國(guó)夜幕下的惡，掩蓋在衣冠楚楚下的普通人的惡。下面為大家精心整理了一些關(guān)于天黑以后讀后感，歡迎查閱。

天黑以后讀后感1

從小學(xué)開始就被要求寫所謂的讀后感之類的東西了，一直到初中、高中，直至大學(xué)還是如此。

記得高中時(shí)看的第一本村上的作品是《挪威的森林》，當(dāng)時(shí)只對(duì)里面陰郁沉重的人物心理情節(jié)描寫留有深刻的印象，感覺到了作者筆下人物的那種對(duì)年輕必經(jīng)的彷徨、恐懼、摸索、迷惑、迷失，進(jìn)而發(fā)展成心理上的對(duì)外界的抗拒。這種感受對(duì)我來說既是熟悉又是陌生的，之后每每讀完一本他的書都有這樣的感覺，好像每個(gè)故事發(fā)展的脈絡(luò)都把握不了，卻又在意料之中，簡(jiǎn)單的敘述、復(fù)雜的人物心理，村上用他慣用手法向我們說了一個(gè)又一個(gè)故事，感慨之余又有些遺憾難以把握。

現(xiàn)在要說的是村上春樹的的另一作品《天黑以后》，書很薄，很快就讀完了。據(jù)說這是最能引起中國(guó)人興趣一本書，里面提到了所謂的“中國(guó)的”指向。故事發(fā)生在冬天的東京，時(shí)間跨度很短，從深夜23：56到次日6：52。沒有很完整的情節(jié)，看起來更像是在一個(gè)任意選取的日本城市里，任意選取幾個(gè)地方和幾個(gè)人物，事無巨細(xì)地記錄下他們從子夜到清晨的一段生活。采用的是村上慣用的敘述手法——兩條平行線結(jié)構(gòu)，故事的一端敘述的是會(huì)一口流利漢語的日本女孩瑪麗和一個(gè)沉睡了兩個(gè)月之久的姐姐愛麗，另一端是在一個(gè)名叫“阿爾法城”的情愛旅館里發(fā)生的事，在這個(gè)旅館里有日本人，有中國(guó)人，有嫖客，有妓女······

天黑以后，他們的故事被來回穿插敘寫。

有書評(píng)將《天黑以后》定義為一本“直面惡、發(fā)掘惡”的小說。而一些媒體在介紹這本書時(shí)，更是以“村上春樹鞭撻日本”為題，將“日本人的惡”、“書中出現(xiàn)了中國(guó)人的形象”、“日本沒有對(duì)二戰(zhàn)進(jìn)行清算”這些要素放在一起，置于顯眼的位置——這樣做的暗示意義不言而喻。不可否認(rèn)，仔細(xì)深入閱讀的話，或多或少會(huì)發(fā)現(xiàn)作者的這番意圖，只是我覺得不能太果斷的判斷所謂的“惡”，因?yàn)槲恼轮械拿總€(gè)人物都有自己所處的困境。在咖啡廳的看書的女孩瑪麗的困境是她沉睡了兩個(gè)月的姐姐，姐姐愛麗那么優(yōu)秀柔美，卻一直在沉睡沉睡，想必她的困境是逃避，逃避不想面對(duì)的一切現(xiàn)實(shí)。壞人白川的困境來自自身的生活壓力，需要釋放，于是他把嫖妓作為釋放的出口，將暴力作為宣泄得不到滿足的一種。高橋是這本書中我最喜歡人物，也感覺他是人物中最真實(shí)實(shí)在的，一個(gè)人過活，沉默。他的困境我無法做出判斷。旅館員工的困境是生存。而旅館內(nèi)中國(guó)妓女的困境就更顯而易見了。所有的一切都沿著村上的這條線發(fā)生，然后又收尾。

很多看過村上作品的人都會(huì)發(fā)現(xiàn)它們都有一種很真實(shí)的現(xiàn)實(shí)性，真實(shí)卻又有點(diǎn)難懂。需要結(jié)合所處的時(shí)代背景去解讀。在現(xiàn)實(shí)生活中，我們也可能會(huì)遇到這樣或那樣的困境，換句話說，我們可能生來就是處于困境的，為了拜托困境，我們會(huì)用很多能用的方法。會(huì)無奈，會(huì)渴望擺脫。

可是我們不必過多的拼命想逃脫，逃脫困境。想就像小說里說的：“下一次天黑，沒有那么快到來。”

邊也好像全然沒有察覺。”

天黑以后讀后感2

最近看了村上春樹的《天黑以后》，這是繼《挪威森林》之后看得村上的第二部作品。所以對(duì)于這位日本作家我還是沒有很熟悉，以至于對(duì)這本書的理解度也沒有很深。

《天黑以后》，村上春樹用最擅長(zhǎng)的平行線結(jié)構(gòu)，以即將去北京留學(xué)的女孩瑪麗救助一名被日本白川惡客凌辱的中國(guó)北京女孩冬莉這一情節(jié)展開故事。深夜11時(shí)52分開始發(fā)生在一座現(xiàn)代化大都市里的惡——因受害一方不敢報(bào)警而可能永遠(yuǎn)消失在異國(guó)夜幕下的惡，掩蓋在衣冠楚楚下的普通人的惡。文中“再快跑快逃，也不可能徹底甩脫，因?yàn)樽约旱挠白邮撬Σ坏舻摹！卑状ㄗ鳛椤坝钩５娜毡救似毡榈膼骸敝恚瑢?duì)中國(guó)女孩的性侵犯、傷害與搶掠，這里顯然隱喻了昔日日本對(duì)中國(guó)的侵略。白川在犯下了“最差勁的惡行”之后居然可以轉(zhuǎn)眼間就忘記這件事，即使證據(jù)就放在眼前，他只也視為“無正當(dāng)含義的”、“不遠(yuǎn)過去的寒傖的遺跡”，“本來不該入侵他生活的勞什子”。但他卻又費(fèi)盡心思要把那些證據(jù)當(dāng)作“垃圾”遠(yuǎn)遠(yuǎn)地給銷毀處理掉。從這樣的描寫中，我們看到了一個(gè)正式歷史，承認(rèn)錯(cuò)誤的日本作家!中國(guó)男子不依不饒又陰鷙地對(duì)白川做復(fù)仇警告：“也許你以為干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉。”這個(gè)黑幫老大的角色似乎就代表了中國(guó)的憤青們。愛麗的姐姐終于在睡夢(mèng)中擺脫了地底的拉力，回到自己現(xiàn)實(shí)的房間中，這樣的情節(jié)也透漏出村上春樹反對(duì)日政府對(duì)普通百姓的精神控制。男主角高橋接黑幫老大的電話時(shí)不斷強(qiáng)調(diào)的“弄錯(cuò)了”，反映出新一代的日本年輕人對(duì)歷史的無知和想要置身事外的態(tài)度。但是，從愛麗即將去到北京留學(xué)，而高橋也和愛麗一樣在接近中國(guó)，愿意去了解中國(guó)。這樣的情節(jié)描寫處處都凸顯出了春樹的正義感。讀這本書，我首先是非常欣賞作為一個(gè)日本人，村上春樹不護(hù)短，用以含蓄之中帶有犀利的文字揭露當(dāng)年日本侵華的丑行。其次，我想到的是如果當(dāng)今社會(huì)多一些像村上春樹一樣的作家，敢于面對(duì)現(xiàn)實(shí)，站在正義的角度說話，和平還會(huì)遠(yuǎn)嗎?

村上的作品需要的是人的深度思考，對(duì)于這本書我始終還是沒有到理解透徹的程度。

天黑以后讀后感3

《天黑以后》里的故事發(fā)生在冬天的東京，時(shí)間跨度只有晚上12點(diǎn)到早晨6點(diǎn)七個(gè)小時(shí)，采用兩條平行線結(jié)構(gòu)，分別敘述一對(duì)年輕的姐妹，一個(gè)在黑夜中昏睡，一個(gè)在思考和行動(dòng)。小說開始不久，悲慘場(chǎng)景就出現(xiàn)了：天黑以后，由不法中國(guó)人偷運(yùn)到日本被迫接客的“妓女”(十九歲，很漂亮)在情愛旅館接客時(shí)，因突然來了月經(jīng)而被一個(gè)叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身裸體蜷縮在墻角吞聲掩泣，床單上滿是血跡。半夜在餐館里獨(dú)自看書的女主人公瑪麗因?yàn)闀?huì)講中國(guó)話，通過吹長(zhǎng)號(hào)的大學(xué)生高橋的介紹，被旅館女經(jīng)理找來當(dāng)翻譯處理這場(chǎng)“麻煩”，故事情節(jié)由此鋪展開去。

村上的作品中不乏對(duì)生理現(xiàn)象和性的描寫，但他的那些描寫，全無情色的意味，都表現(xiàn)出人性的自然和真實(shí)，文字的態(tài)度認(rèn)真而坦誠(chéng)。

讀完這本書，對(duì)于譯序中說的“善”與“惡”和冗長(zhǎng)晦澀情節(jié)，我并沒有太多的感悟，但高橋和瑪麗初次見面時(shí)講的那個(gè)故事讓我很有感觸。

那個(gè)故事說的是：年輕的三兄弟出海打漁，遇上風(fēng)暴，在海上漂流了很長(zhǎng)時(shí)間，漂到?jīng)]人住的海島岸邊。島很漂亮，長(zhǎng)著椰子樹什么的，果實(shí)壓彎了樹枝，島正中聳立著一座很高好高的山。那天夜里，神人出現(xiàn)在三人的夢(mèng)里，說道：前方不遠(yuǎn)的海岸，你麼會(huì)發(fā)現(xiàn)隨便你們把巨石推去哪里。巨石停住的地方就是你們分別生存的場(chǎng)所，地方越高看到的世界越遠(yuǎn)。至于到底去哪里，是你們的自由。神人說的不錯(cuò)，三兄弟在海岸上發(fā)現(xiàn)了三塊大石頭，并按神人的吩咐滾動(dòng)石頭。石頭非常大非常重，滾動(dòng)都很吃力，在坡路上推就更幸苦了。最小的弟弟最先開口道：“兩位哥哥，我就在這兒了。這兒離海岸邊近，又能捕到魚，完全過的下去，不跑那么遠(yuǎn)看世界也沒關(guān)系。”年長(zhǎng)的兩人繼續(xù)前進(jìn)。但來到山腰時(shí)，老二開口了：“哥，我就在這兒了。這兒到處有水果，生活完全沒問題，不跑那么遠(yuǎn)看世界也不礙事。”老大繼續(xù)在坡路上爬。路很快變得又窄又陡，但他不灰心。一來他性格頑強(qiáng)，二來想盡可能往遠(yuǎn)一些看世界。他拼出渾身力氣繼續(xù)往上推石頭。一連幾個(gè)月幾乎不吃不喝，終于把那石頭推上了高山頂端。他在哪里停下眺望世界。此刻，他可以比任何人都遠(yuǎn)地縱覽世界。那里即是他居住的場(chǎng)所。寸草不生，飛鳥不過。說起水分，只能舔食冰霜;說起食物，只能嚼食苔蘚。但他不后悔，因?yàn)榭梢詫⑹澜绫M收眼底......這個(gè)故事的教訓(xùn)，村上給了我有兩點(diǎn)，一點(diǎn)是人各不相同，即便是兄弟;另一點(diǎn)是，如果真的想知道什么，人就必須付出相應(yīng)的代價(jià)。

不像童話故事中那樣，最努力的人能得到最好的結(jié)局，它顯得太過真實(shí)和殘酷，就像現(xiàn)實(shí)世界一樣.感悟人生和思考社會(huì)，不需要童話故事那樣的偽善。認(rèn)清自己想要的，為自己的行為付出相應(yīng)的代價(jià)。我想這就是這本給我的最大感悟。

天黑以后讀后感4

故事有兩條線索，一條是瑪麗與高橋和惠等人的經(jīng)歷，一條是瑪麗的姐姐愛麗睡覺。從始至終，姐姐都是沉迷在自己的世界一直未醒來。瑪麗與高橋先前有所接觸但大抵忘記，后來在一酒吧相遇。這夜，一個(gè)情愛酒店的一個(gè)客人打傷了一個(gè)中國(guó)妓女，在高橋的介紹下，惠找到了會(huì)說中文的瑪麗做翻譯，解決了這個(gè)糾紛。厭倦了自己以前世界的瑪麗在之后，對(duì)“阿爾法旅館”有著莫名的親切感。同時(shí)，與高橋經(jīng)過幾次推心置腹的交談后成為了很好的朋友。在經(jīng)歷了這一切后，瑪麗突然明白對(duì)姐姐愛麗的愛，認(rèn)識(shí)到姐妹倆也許從來彼此相親相愛但莫名的有了隔閡后，回到家，瑪麗希望自己能夠保護(hù)姐姐。最后姐妹倆相擁而臥，一起期待黎明的到來……

很溫馨的故事。盡管外面是黑暗的，我們常常迷茫于未知的未來，在茫茫世界尋覓自己的心靈停靠點(diǎn)，我們會(huì)受傷，會(huì)為無法阻止的即將或已經(jīng)到來的黑暗而感到束手無策，我們也許沒有朋友，我們也許連親人都疏遠(yuǎn)了，但我們?nèi)詽M懷期待，期待下一個(gè)黎明的到來。

說像看電影一樣的，自然是村上春樹那樣的敘事手法，在寫到愛麗睡姿的時(shí)候，更是直接將讀者的思維想象成了一個(gè)攝像機(jī)，引導(dǎo)這讀者的視角，人物顯得栩栩如生。緩慢移動(dòng)的鏡頭感，叫人仿佛就是在看一部電影。作者不緊不慢的道著，我們便也不慌不忙的看著，一切細(xì)節(jié)一切細(xì)膩的情感，在字里行間緩緩流露，思緒便沉沉的滑進(jìn)故事里的世界去了……

心永遠(yuǎn)憧憬著，便不會(huì)那么的心傷。書中無論是爽朗充滿正義心的惠，還是充滿親和力為無可奈何的未來努力的高橋，甚至是幽默可愛的小角色小麥和蟋蟀以及沒說幾句話的中國(guó)妓女……都無不讓我們?cè)诤诎抵懈Q見一縷陽光，暖人心懷——

雖然天總會(huì)黒，但黎明也終會(huì)到來。等下一黎明，我們依然可以昂首向前。

天黑以后讀后感5

天黑以后，在夜色中相遇，在黑暗中揭露，在朦朧中相識(shí)，只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一個(gè)夜晚，似乎經(jīng)歷了很長(zhǎng)的時(shí)刻，有掙扎，有迷茫，有血腥，有重逢，更重要的是，在黑暗中找到了姐妹情意的再生。

天黑以后，向我們揭露了人性的善與惡。一個(gè)看普普通通的上班族，竟將一個(gè)女孩痛打一頓，還剝奪其所有。事后還一副理所當(dāng)然的樣貌。可見，人的本性是惡的，只是日常中的自己受到倫理道德的束縛，壓制著內(nèi)心中的某個(gè)黑暗的一面。就像上了一把鎖似的，緊緊的鎖上。一旦被打開，猶如一個(gè)無底洞將你深深的卷入其中，所有的惡一觸即發(fā)。

人人于千萬中是普普通通的，但內(nèi)心的惡是不一樣的，瘋狂的程度也是超出想象的。在人的身體中，內(nèi)心里，惡是隱性的，善是顯性的。這就是為什么許多人驚異于一個(gè)看似老實(shí)穩(wěn)重普通的人會(huì)做出那么驚人的事。夜色朦朧，目光難以觸摸到真實(shí)。天黑以后，惡念蘇醒，靜靜的都市中有潛伏，有逃避，悄悄地發(fā)生著血腥而殘暴的不為人知的行為。

本是親姐妹，由于某些原因而在人生的道路上分道揚(yáng)鑣，再濃的感情也會(huì)正因交往的空白，沖淡本來應(yīng)有的含義。每個(gè)人有每個(gè)人的優(yōu)點(diǎn)，生活方式，生活在彼此互相羨慕的生活中而不為所知。艾麗天生麗質(zhì)，有著瑪麗不能及的容貌，生活中集萬千寵愛于一身，但是在內(nèi)心的歷程中卻受著不為人知的痛苦，發(fā)出無言的呻吟，留著看不見的血，踽踽獨(dú)行。而瑪麗卻我行我素，生活在自己的獨(dú)立的生活中，似乎在茫然中尋找著什么。時(shí)尚個(gè)性簽名

正是夜晚的偶然邂逅，正是在黑色的背景下，人們的感情防御不再像白天那么強(qiáng)烈，放下掩藏，試著去向陌生的人抒發(fā)，彼此間的交流，加深了彼此的認(rèn)識(shí)，又揭開了一向掩藏在黑暗中的事情和情感。艾麗一向在黑暗中掙扎，苦苦地尋索，而瑪麗也步步走進(jìn)自己的姐姐，感情間彌漫的黑云也在漸漸地彌散開。

每個(gè)人的人生每一天都經(jīng)歷著白天和黑夜，白天的自己是陽光閃閃，意氣風(fēng)發(fā)的。黑夜中的自己也是不為人知的，遭受著不為人知的失落，孤獨(dú)和迷茫。當(dāng)我們?cè)诤谝怪醒鐾柟庵械乃藭r(shí)，殊不知，那人也在時(shí)不時(shí)地仰望著自己。每個(gè)人有著每個(gè)人的生活方式，想法，夢(mèng)想和追求，但是我的或缺或許就是你的剩余。

當(dāng)太陽升起的時(shí)候，陽光普照，新的一天一如往常地繼續(xù)著。白天之光豈知夜色之深。綜合素質(zhì)評(píng)價(jià)

天黑以后讀后感6

前兩天花了一些休息時(shí)間，把村上春樹的《天黑以后》讀完了。這是一本我看完后沒有看懂的書。我的看不懂，是因?yàn)闀械莫?dú)立故事，最終并沒有串聯(lián)交織在一起，獨(dú)立的故事也沒有什么明顯的結(jié)局。我認(rèn)為從小說的角度來看，這并不是一本完整小說。

書中主要以幾個(gè)人物的夜生活為線索，采取交替章節(jié)的方式，呈現(xiàn)幾個(gè)獨(dú)立的故事。我以為，長(zhǎng)期沉睡的美人「愛麗」會(huì)醒來。我以為，那個(gè)毆打中國(guó)妓女的「白川」是另有其人。我以為，吹長(zhǎng)號(hào)的高橋會(huì)與瑪麗會(huì)發(fā)生關(guān)系。我以為，最后會(huì)揭示「視點(diǎn)」背后的「我們」是誰。結(jié)果，沒有。我以為，最終這幾個(gè)事件會(huì)串聯(lián)起來產(chǎn)生一個(gè)出乎意料的結(jié)局。結(jié)果，沒有。

所有我認(rèn)為會(huì)出現(xiàn)的情節(jié)，通通都沒有出現(xiàn)，這就是我讀不懂的地方。按照以往我讀村上春樹的作品，應(yīng)該說還有其他人的作品，最終所有的人物和事件都會(huì)串聯(lián)在一起，但這本小說沒有。不能說完全沒有，人物之間的毫不知情的相遇或交織然后離去，不知道算不算。這讓我終于明白為什么這本書的腰封上寫著，這是村上春樹邁向新小說的標(biāo)志性杰作。

因?yàn)榭床欢陨暇W(wǎng)查了一些書評(píng)和解析。有人說，這樣的小說換別人來寫，估計(jì)是沒有人看了。但是作者就像我上個(gè)月看的那本《月亮和六便士》對(duì)人性進(jìn)行手術(shù)刀般精細(xì)的剖析來寫下東京午夜的故事，細(xì)致入微，無孔不入，讓人驚嘆。其實(shí)我相當(dāng)好奇，假若作者沒有親身經(jīng)歷過這樣的午夜，是否真的能夠通過他人口述、觀看新聞報(bào)道或者是閱讀類似作品來想象出這樣的故事。整本小說讀下來，仿佛作者就置身其中。

這是一本可以一口氣讀完的書，但這不是一本人人都感興趣的書。或許若干年后，我對(duì)社會(huì)的了解更深入些，對(duì)人性的了解更全面些，對(duì)環(huán)境的變化更敏感些，再讀這本書，會(huì)有不一樣的感覺。

天黑以后讀后感

第四篇：說課稿《天黑我不怕》

各位領(lǐng)導(dǎo)好，我今天的說課題目是《天黑我不怕》，下面我將從說教材、說教法、說學(xué)法、說活動(dòng)流程、說活動(dòng)反思五方面來進(jìn)行。

一、說教材。

1、設(shè)計(jì)意圖：幼兒園新《綱要》中的健康領(lǐng)域中有這樣一個(gè)目標(biāo)：知道必要的安全保健常識(shí)，學(xué)習(xí)保護(hù)自己，安全教育從自我保護(hù)開始。小班幼兒的想象力逐漸豐富，并且容易將想象與現(xiàn)實(shí)混淆，尤其在黑暗中容易產(chǎn)生聯(lián)想：天黑了樹葉刷刷響，是誰發(fā)出的怪聲？停電了，家里好黑，誰會(huì)出現(xiàn)？教師要有意識(shí)地加以引導(dǎo)，通過情緒宣泄，在心理上戰(zhàn)勝“妖魔鬼怪”，幫助幼兒正確認(rèn)識(shí)黑暗，感受夜晚的寧靜與美好，消除恐懼感。因此，我設(shè)計(jì)了本節(jié)活動(dòng)《天黑我不怕》。

2、目標(biāo)定位：《綱要》指出，活動(dòng)的目標(biāo)是教育活動(dòng)的起點(diǎn)和歸宿，對(duì)活動(dòng)起著導(dǎo)向作用。根據(jù)小班幼兒的年齡特點(diǎn)及實(shí)際情況,為滿足幼兒的認(rèn)知能力和情感的需要,我把目標(biāo)定位如下:（1）、消除對(duì)黑暗的恐懼感。（2）、感受夜晚的寧靜與美好。

3、重難點(diǎn)分析：

本次活動(dòng)的重點(diǎn)也即難點(diǎn)為：消除幼兒對(duì)黑暗的恐懼感。

4、活動(dòng)準(zhǔn)備：為本次活動(dòng)順利進(jìn)行做了以下準(zhǔn)備：小兔頭飾一個(gè)，大紙箱做成的山洞一個(gè)、PPT《夜晚多美》。

二、說教法

新《綱要》中指出,教師應(yīng)成為幼兒學(xué)活動(dòng)的支持者,合作者,引導(dǎo)者,我采用以下幾種教學(xué)方法相結(jié)合,動(dòng)靜交替。

1、直觀教學(xué)法:利用多媒體課件,將抽象的畫面呈現(xiàn)幼兒面前,讓幼兒在此過程中獲得直觀的感知,并培養(yǎng)幼兒的觀察力。

2、提問啟發(fā)式:在各個(gè)環(huán)節(jié),都相應(yīng)的設(shè)置了問題,逐漸引導(dǎo)幼兒對(duì)活動(dòng)的認(rèn)識(shí),從而達(dá)到教學(xué)目的。

3、情景教學(xué)法:教師扮演小兔進(jìn)行表演，讓幼兒通過情景呈現(xiàn)進(jìn)行思考“黑黑的夜里應(yīng)該怎么辦？幫幫小兔。”。

4、游戲體驗(yàn)法:寓教育于游戲之中,充分調(diào)動(dòng)幼兒學(xué)習(xí)的積極性。讓幼兒在游戲活動(dòng)中獲得相應(yīng)的知識(shí)經(jīng)驗(yàn)。

三、說學(xué)法

教學(xué)活動(dòng)應(yīng)注重綜合性,趣味性,活動(dòng)性,寓教育于游戲之中,本次活動(dòng)我以幼兒為主體,以幼兒發(fā)展為本,幼兒采用的學(xué)法有:觀察分析法,討論法,互動(dòng)法等。

四、說活動(dòng)流程：

為了使教學(xué)活動(dòng)更加順利地開展，我設(shè)計(jì)了三個(gè)教學(xué)環(huán)節(jié)：

（一）情景表演，獲得經(jīng)驗(yàn)。

（二）利用游戲方法，鞏固經(jīng)驗(yàn)。

（三）欣賞散文，提升經(jīng)驗(yàn)。整個(gè)活動(dòng)由淺入深，由表及里，由感知到體驗(yàn)，使幼兒在互動(dòng)式、開放式的教育活動(dòng)中，知道黑暗并不可怕。

（一）情景表演：幫幫小兔子。

（1）教師扮演小兔，表演故事：晚上，爸爸、媽媽去加班，小兔一個(gè)人在家準(zhǔn)備睡覺。突然停電了，房間里黑黑的，小兔特別害怕。

（2）“小兔”提問：如果你像我一樣，黑黑的夜里一個(gè)人在家，你會(huì)不會(huì)害怕？怎么辦呢？小朋友快幫幫我吧！

（3）“小兔”根據(jù)小朋友的幫助，總結(jié)出：給爸爸媽媽打電話、用手電筒照亮、想想高興的事情、抱著心愛的玩具及唱歌等方法可以幫助自己不害怕。

通過情景表演讓幼兒初步感知，夜晚并不可怕。

（二）做游戲：鉆山洞

（1）教師繼續(xù)扮演小兔，表演故事：今天小兔要上山采蘑菇，挎起籃子出門嘍！可是路上要經(jīng)過一個(gè)大山洞，黑黑的山洞有點(diǎn)怕！

（2）“小兔”來到“山洞”前，往里看看，說：“山洞里好黑啊！我該怎么辦？”請(qǐng)幼兒幫忙想辦法。

（3）“小兔”先請(qǐng)幾名勇敢的小朋友試探著穿過山洞，說一說黑黑的“山洞”可怕嗎？鼓勵(lì)其他的幼兒嘗試過“山洞”。

（4）“小兔”在大家的幫助下順利通過“山洞”。

游戲后進(jìn)行總結(jié)，其實(shí)黑暗的地方并不可怕，我們可以待在暗處慢慢適應(yīng)一會(huì)，也可以借助手電照亮，小朋友們還可以結(jié)伴一起行動(dòng)。

（三）欣賞散文《夜晚多美》，感受黑夜的寧靜與美好，消除對(duì)黑暗的恐懼。

“小兔”：謝謝小朋友的幫助，其實(shí)靜靜的夜晚是很美的。

通過用多媒體播放為幼兒展現(xiàn)夜晚的美麗，讓幼兒徹底消除對(duì)黑暗的恐懼心理，逐漸喜愛上黑夜。

五、說活動(dòng)反思：

縱觀整個(gè)活動(dòng),各環(huán)節(jié)緊密相連,互相滲透。充分體現(xiàn)了“以幼兒為主體”的教育理念,通過具有形象性、開放性、寬容性、自主性、愉悅化的活動(dòng)內(nèi)容和過程。讓幼兒在輕松的環(huán)境里了解黑夜了解黑暗，知道黑暗并不可怕，并且試著去喜歡黑夜，活動(dòng)中運(yùn)用游戲的方法讓幼兒真正體驗(yàn)到了在活動(dòng)中享受生活的樂趣。

俗話說“教無定法，貴在得法。”今天我所展示的這個(gè)活動(dòng)肯定還存在著許多不足之處，安全教育的成功需要不斷探索,在今后的教學(xué)實(shí)踐中我會(huì)不斷讓幼兒掌握更多的自我保護(hù)的方法,同時(shí),在今天的此項(xiàng)活動(dòng)中的更多不當(dāng)之處,望各位老師給予批評(píng)指正,謝謝!

第五篇：天黑以后讀后感十篇

【篇一：《天黑以后》讀后感】

果然是一天就看完的，所以真的可以說是“今天只要你一本書”，所以今天上課真的不專心了……

村上春樹的書，我已經(jīng)看了《且聽風(fēng)吟》《尋羊冒險(xiǎn)記》《再襲面包店》《斯普特尼克戀人》《夜半蜘蛛猴》《去中國(guó)的小船》《神的孩子全跳舞》等等。有段時(shí)間極其迷戀便一度沉迷，不過原諒我沒有說《挪威的森林》，因?yàn)槲艺娴臎]有看，最近《挪威的森林》出了電影版，十分期待的，雖然非常非常希望和親愛的他一起去看，但……所以，盡管如果還是要一個(gè)人孤孤零零的抱著爆米花坐在影院——正如我一直做的——我也愿意去影院看《挪威的森林》（雖然發(fā)誓不要再一個(gè)人了）~

是怎樣的一本書呢——《天黑以后》？我覺得就像“看電影一樣的”，這是我的感覺。這本書是作者55歲時(shí)的作品，2004年出版。這時(shí)的村上春樹已經(jīng)更加成熟而富有內(nèi)涵了。

每每談?wù)撘徊績(jī)?nèi)容豐富的作品，我便喜歡總結(jié)歸納，雖然破壞了文學(xué)的價(jià)值，但似乎這樣更讓人安心——將繁雜的東西細(xì)細(xì)梳理一遍，弄得整整齊齊妥妥帖帖的心理便高興了。總結(jié)歸納一下，該部書講述的是瑪麗一夜的的經(jīng)歷。雖然很短，但平凡，但卻是引人入勝，在書中緩緩流淌的愛意，總在不經(jīng)意間暖人心懷。

故事有兩條線索，一條是瑪麗與高橋和惠等人的經(jīng)歷，一條是瑪麗的姐姐愛麗睡覺。從始至終，姐姐都是沉迷在自己的世界一直未醒來。瑪麗與高橋先前有所接觸但大抵忘記，后來在一酒吧相遇。這夜，一個(gè)情愛酒店的一個(gè)客人打傷了一個(gè)中國(guó)妓女，在高橋的介紹下，惠找到了會(huì)說中文的瑪麗做翻譯，解決了這個(gè)糾紛。厭倦了自己以前世界的瑪麗在之后，對(duì)“阿爾法旅館”有著莫名的親切感。同時(shí)，與高橋經(jīng)過幾次推心置腹的交談后成為了很好的朋友。在經(jīng)歷了這一切后，瑪麗突然明白對(duì)姐姐愛麗的愛，認(rèn)識(shí)到姐妹倆也許從來彼此相親相愛但莫名的有了隔閡后，回到家，瑪麗希望自己能夠保護(hù)姐姐。最后姐妹倆相擁而臥，一起期待黎明的到來……

很溫馨的故事。盡管外面是黑暗的，我們常常迷茫于未知的未來，在茫茫世界尋覓自己的心靈停靠點(diǎn)，我們會(huì)受傷，會(huì)為無法阻止的即將或已經(jīng)到來的黑暗而感到束手無策，我們也許沒有朋友，我們也許連親人都疏遠(yuǎn)了，但我們?nèi)詽M懷期待，期待下一個(gè)黎明的到來。

說像看電影一樣的，自然是村上春樹那樣的敘事手法，在寫到愛麗睡姿的時(shí)候，更是直接將讀者的思維想象成了一個(gè)攝像機(jī)，引導(dǎo)這讀者的視角，人物顯得栩栩如生。緩慢移動(dòng)的鏡頭感，叫人仿佛就是在看一部電影。作者不緊不慢的道著，我們便也不慌不忙的看著，一切細(xì)節(jié)一切細(xì)膩的情感，在字里行間緩緩流露，思緒便沉沉的滑進(jìn)故事里的世界去了……

心永遠(yuǎn)憧憬著，便不會(huì)那么的心傷。書中無論是爽朗充滿正義心的惠，還是充滿親和力為無可奈何的未來努力的高橋，甚至是幽默可愛的小角色小麥和蟋蟀以及沒說幾句話的中國(guó)妓女……都無不讓我們?cè)诤诎抵懈Q見一縷陽光，暖人心懷——

雖然天總會(huì)黒，但黎明也終會(huì)到來。等下一黎明，我們依然可以昂首向前。

這便是我讀完《天黑以后》的所想所感了。

【篇二：《天黑以后》讀后感】

天黑以后，在夜色中相遇，在黑暗中揭露，在朦朧中相識(shí)，只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一個(gè)夜晚，似乎經(jīng)歷了很長(zhǎng)的時(shí)間，有掙扎，有迷茫，有血腥，有重逢，更重要的是，在黑暗中找到了姐妹情意的再生。

天黑以后，向我們揭露了人性的善與惡。一個(gè)看普普通通的上班族，竟將一個(gè)女孩痛打一頓，還剝奪其所有。事后還一副理所當(dāng)然的樣子。可見，人的本性是惡的，只是日常中的自己受到倫理道德的束縛，壓制著內(nèi)心中的某個(gè)黑暗的一面。就像上了一把鎖似的，緊緊的鎖上。一旦被打開，猶如一個(gè)無底洞將你深深的卷入其中，所有的惡一觸即發(fā)。

人人于千萬中是普普通通的，但內(nèi)心的惡是不同的，瘋狂的程度也是超出想象的。在人的身體中，內(nèi)心里，惡是隱性的，善是顯性的。這就是為什么許多人驚異于一個(gè)看似老實(shí)穩(wěn)重普通的人會(huì)做出那么驚人的事。夜色朦朧，目光難以觸摸到真實(shí)。天黑以后，惡念蘇醒，靜靜的都市中有潛伏，有逃避，悄悄地發(fā)生著血腥而殘暴的不為人知的行為。

本是親姐妹，由于某些原因而在人生的道路上分道揚(yáng)鑣，再濃的感情也會(huì)因?yàn)榻煌目瞻祝瑳_淡本來應(yīng)有的含義。每個(gè)人有每個(gè)人的優(yōu)點(diǎn)，生活方式，生活在彼此互相羨慕的生活中而不為所知。艾麗天生麗質(zhì)，有著瑪麗不能及的容貌，生活中集萬千寵愛于一身，但是在內(nèi)心的歷程中卻受著不為人知的痛苦，發(fā)出無言的呻吟，留著看不見的血，踽踽獨(dú)行。而瑪麗卻我行我素，生活在自己的獨(dú)立的生活中，似乎在茫然中尋找著什么。

正是夜晚的偶然邂逅，正是在黑色的背景下，人們的感情防御不再像白天那么強(qiáng)烈，放下掩藏，試著去向陌生的人抒發(fā)，彼此間的交流，加深了彼此的認(rèn)識(shí)，又揭開了一直掩藏在黑暗中的事情和情感。艾麗一直在黑暗中掙扎，苦苦地尋索，而瑪麗也步步走進(jìn)自己的姐姐，感情間彌漫的黑云也在漸漸地彌散開。

每個(gè)人的人生每天都經(jīng)歷著白天和黑夜，白天的自己是陽光閃閃，意氣風(fēng)發(fā)的。黑夜中的自己也是不為人知的，遭受著不為人知的失落，孤獨(dú)和迷茫。當(dāng)我們?cè)诤谝怪醒鐾柟庵械乃藭r(shí)，殊不知，那人也在時(shí)不時(shí)地仰望著自己。每個(gè)人有著每個(gè)人的生活方式，想法，夢(mèng)想和追求，但是我的或缺或許就是你的多余。

當(dāng)太陽升起的時(shí)候，陽光普照，新的一天一如往常地繼續(xù)著。白天之光豈知夜色之深。

【篇三：《天黑以后》讀后感作文】

我承認(rèn)，看完村上春樹的《黑夜以后》，我還是沒有喜歡上他。也許他的書是需要深度思考的，不適合思想膚淺的我。相比之下，我更喜歡三毛的著作，看三毛的作品，我可以跟著她一起快樂一起痛恨一起悲傷，當(dāng)然并不是說三毛的作品膚淺，只是我覺得自己更能與她的作品產(chǎn)生共鳴。

我并不習(xí)慣村上春樹文章里大段大段的景物描寫和人物心理描寫，所以看文章的時(shí)候，我基本上是忽略這些描寫的。對(duì)于那些大段的場(chǎng)景，我只是偶爾捕捉其中幾個(gè)關(guān)鍵的字眼，比如“黑夜”，再比如“桌子”，然后任憑自己的想象把那幾個(gè)字眼勾勒成一幅場(chǎng)景。

剛開始看《黑》，以為它是一本偵探類的小說；隨著高僑和瑪麗談話次數(shù)在文中增加，并且越來越散發(fā)出情感曖昧的味道，我開始覺得它是一部言情小說；等到文章結(jié)尾，瑪麗終于忍不住去擁抱沉睡的姐姐淺麗，并流下了悔恨的淚水，我又承認(rèn)它是一部姐妹情深的文章。我是最后看序的，是譯者的序，不是村上的序。序中道出了《黑》的主旨，是關(guān)于“善”與“惡”的，我細(xì)細(xì)捉摸，似乎書中的確是有寫到這方面的，只是我笨拙的思想是不可能想到這深度上的。或許是我的習(xí)慣，總是將界限分得太清。一部貼近真實(shí)的小說，可能并不僅僅只有一個(gè)主題，就像生活一樣。

后記1：看完《黑》，我印象最深刻的就是高僑。那個(gè)長(zhǎng)頭發(fā)的背著吉他走在大街的穿風(fēng)衣的男子，我不禁想起《東愛》里的三里，風(fēng)趣、溫柔、有想法，并且擁有一雙憂郁的眼神，或許高僑就是那種形象。

后記2：看完《黑》之后，只沒有太多的想法。不過，看完一本書不去寫一篇讀后感，似乎又對(duì)不起我這花費(fèi)的半天一夜。因此，還是決定掏出本本，在“森林之夜”的背景聲中，寫下了以上這些文字。

【篇四：天黑以后讀后感】

《天黑以后》，村上春樹用最擅長(zhǎng)的平行線結(jié)構(gòu)，以即將去北京留學(xué)的女孩瑪麗救助一名被日本白川惡客侮辱的中國(guó)北京女孩冬莉這一情節(jié)展開故事。深夜11時(shí)52分開始發(fā)生在一座現(xiàn)代化大都市里的惡———因受害一方不敢報(bào)警而可能永遠(yuǎn)消失在異國(guó)夜幕下的惡，掩蓋在衣冠楚楚下的普通人的惡。

文中“再快跑快逃，也不可能徹底甩脫，因?yàn)樽约旱挠白邮撬Σ坏舻摹！卑状ㄗ鳛椤坝钩５娜毡救似毡榈膼骸敝恚瑢?duì)中國(guó)女孩的性侵犯、傷害與搶掠，這里顯然隱喻了昔日日本對(duì)中國(guó)的侵略。白川在犯下了“最差勁的惡行”之后居然可以轉(zhuǎn)眼間就忘記這件事，即使證據(jù)就放在眼前，他只也視為“無正當(dāng)含義的”、“不遠(yuǎn)過去的寒傖的遺跡”，“本來不該入侵他生活的勞什子”。但他卻又費(fèi)盡心思要把那些證據(jù)當(dāng)作“垃圾”遠(yuǎn)遠(yuǎn)地給銷毀處理掉。從這樣的描寫中，我們看到了一個(gè)正式歷史，承認(rèn)錯(cuò)誤的日本作家！

文中，中國(guó)男子不依不饒又陰鷙地對(duì)白川做復(fù)仇警告：“也許你以為干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉。”這個(gè)黑幫老大的角色似乎就代表了中國(guó)的憤青們。

愛麗的姐姐終于在睡夢(mèng)中擺脫了地底的拉力，回到自己現(xiàn)實(shí)的房間中，這樣的情節(jié)也透漏出村上春樹反對(duì)日政府對(duì)普通百姓的精神控制。男主角高橋接黑幫老大的電話時(shí)不斷強(qiáng)調(diào)的“弄錯(cuò)了”，反映出新一代的日本年輕人對(duì)歷史的無知和想要置身事外的態(tài)度。但是，從愛麗即將去到北京留學(xué)，而高橋也和愛麗一樣在接近中國(guó)，愿意去了解中國(guó)。這樣的情節(jié)描寫處處都凸顯出了春樹的正義感。

讀這本書，我首先是非常欣賞作為一個(gè)日本人，村上春樹不護(hù)短，用以含蓄之中帶有犀利的文字揭露當(dāng)年日本侵華的丑行。其次，我想到的是如果當(dāng)今社會(huì)多一些像村上春樹一樣的作家，敢于面對(duì)現(xiàn)實(shí)，站在正義的角度說話，和平還會(huì)遠(yuǎn)嗎！

【篇五：天黑以后讀后感】

村上春樹用最擅長(zhǎng)的平行線結(jié)構(gòu)，以即將去北京留學(xué)的女孩瑪麗救助一名被日本白川惡客侮辱的中國(guó)北京女孩冬莉這一情節(jié)展開故事。深夜11時(shí)52分開始發(fā)生在一座現(xiàn)代化大都市里的惡——因受害一方不敢報(bào)警而可能永遠(yuǎn)消失在異國(guó)夜幕下的惡，掩蓋在衣冠楚楚下的普通人的惡。

文中“再快跑快逃，也不可能徹底甩脫，因?yàn)樽约旱挠白邮撬Σ坏舻摹！卑状ㄗ鳛椤坝钩５娜毡救似毡榈膼骸敝恚瑢?duì)中國(guó)女孩的性侵犯、傷害與搶掠，這里顯然隱喻了昔日日本對(duì)中國(guó)的侵略。白川在犯下了“最差勁的惡行”之后居然可以轉(zhuǎn)眼間就忘記這件事，即使證據(jù)就放在眼前，他只也視為“無正當(dāng)含義的”、“不遠(yuǎn)過去的寒傖的遺跡”，“本來不該入侵他生活的勞什子”。但他卻又費(fèi)盡心思要把那些證據(jù)當(dāng)作“垃圾”遠(yuǎn)遠(yuǎn)地給銷毀處理掉。從這樣的描寫中，我們看到了一個(gè)正式歷史，承認(rèn)錯(cuò)誤的日本作家！

文中，中國(guó)男子不依不饒又陰鷙地對(duì)白川做復(fù)仇警告：“也許你以為干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉。”這個(gè)黑幫老大的角色似乎就代表了中國(guó)的憤青們。

愛麗的姐姐終于在睡夢(mèng)中擺脫了地底的拉力，回到自己現(xiàn)實(shí)的房間中，這樣的情節(jié)也透漏出村上春樹反對(duì)日政府對(duì)普通百姓的精神控制。男主角高橋接黑幫老大的電話時(shí)不斷強(qiáng)調(diào)的“弄錯(cuò)了”，反映出新一代的日本年輕人對(duì)歷史的無知和想要置身事外的態(tài)度。但是，從愛麗即將去到北京留學(xué)，而高橋也和愛麗一樣在接近中國(guó)，愿意去了解中國(guó)。這樣的情節(jié)描寫處處都凸顯出了春樹的正義感。

讀這本書，我首先是非常欣賞作為一個(gè)日本人，村上春樹不護(hù)短，用以含蓄之中帶有犀利的文字揭露當(dāng)年日本侵華的丑行。其次，我想到的是如果當(dāng)今社會(huì)多一些像村上春樹一樣的作家，敢于面對(duì)現(xiàn)實(shí)，站在正義的角度說話，和平還會(huì)遠(yuǎn)嗎？

【篇六：天黑以后讀后感】

從小學(xué)開始就被要求寫所謂的讀后感之類的東西了，一直到初中、高中，直至大學(xué)還是如此。

記得高中時(shí)看的第一本村上的作品是《挪威的森林》，當(dāng)時(shí)只對(duì)里面陰郁沉重的人物心理情節(jié)描寫留有深刻的印象，感覺到了作者筆下人物的那種對(duì)年輕必經(jīng)的彷徨、恐懼、摸索、迷惑、迷失，進(jìn)而發(fā)展成心理上的對(duì)外界的抗拒。這種感受對(duì)我來說既是熟悉又是陌生的，之后每每讀完一本他的書都有這樣的感覺，好像每個(gè)故事發(fā)展的脈絡(luò)都把握不了，卻又在意料之中，簡(jiǎn)單的敘述、復(fù)雜的人物心理，村上用他慣用手法向我們說了一個(gè)又一個(gè)故事，感慨之余又有些遺憾難以把握。

現(xiàn)在要說的是村上春樹的的另一作品《天黑以后》，書很薄，很快就讀完了。據(jù)說這是最能引起中國(guó)人興趣一本書，里面提到了所謂的中國(guó)的指向。故事發(fā)生在冬天的東京，時(shí)間跨度很短，從深夜23：56到次日6：

52、沒有很完整的情節(jié)，看起來更像是在一個(gè)任意選取的日本城市里，任意選取幾個(gè)地方和幾個(gè)人物，事無巨細(xì)地記錄下他們從子夜到清晨的一段生活。采用的是村上慣用的敘述手法兩條平行線結(jié)構(gòu)，故事的一端敘述的是會(huì)一口流利漢語的日本女孩瑪麗和一個(gè)沉睡了兩個(gè)月之久的姐姐愛麗，另一端是在一個(gè)名叫阿爾法城的情愛旅館里發(fā)生的事，在這個(gè)旅館里有日本人，有中國(guó)人，有嫖客，有妓女

天黑以后，他們的故事被來回穿插敘寫。

有書評(píng)將《天黑以后》定義為一本直面惡、發(fā)掘惡的小說。而一些媒體在介紹這本書時(shí)，更是以村上春樹鞭撻日本為題，將日本人的惡、書中出現(xiàn)了中國(guó)人的形象、日本沒有對(duì)二戰(zhàn)進(jìn)行清算這些要素放在一起，置于顯眼的位置這樣做的暗示意義不言而喻。不可否認(rèn)，仔細(xì)深入閱讀的話，或多或少會(huì)發(fā)現(xiàn)作者的這番意圖，只是我覺得不能太果斷的判斷所謂的惡，因?yàn)槲恼轮械拿總€(gè)人物都有自己所處的困境。在咖啡廳的看書的女孩瑪麗的困境是她沉睡了兩個(gè)月的姐姐，姐姐愛麗那么優(yōu)秀柔美，卻一直在沉睡沉睡，想必她的困境是逃避，逃避不想面對(duì)的一切現(xiàn)實(shí)。壞人白川的困境來自自身的生活壓力，需要釋放，于是他把嫖作為釋放的出口，將暴力作為宣泄得不到滿足的一種。高橋是這本書中我最喜歡人物，也感覺他是人物中最真實(shí)實(shí)在的，一個(gè)人過活，沉默。他的困境我無法做出判斷。旅館員工的困境是生存。而旅館內(nèi)中國(guó)妓女的困境就更顯而易見了。所有的一切都沿著村上的這條線發(fā)生，然后又收尾。

很多看過村上作品的人都會(huì)發(fā)現(xiàn)它們都有一種很真實(shí)的現(xiàn)實(shí)性，真實(shí)卻又有點(diǎn)難懂。需要結(jié)合所處的時(shí)代背景去解讀。在現(xiàn)實(shí)生活中，我們也可能會(huì)遇到這樣或那樣的困境，換句話說，我們可能生來就是處于困境的，為了拜托困境，我們會(huì)用很多能用的方法。會(huì)無奈，會(huì)渴望擺脫。

可是我們不必過多的拼命想逃脫，逃脫困境。想就像小說里說的：下一次天黑，沒有那么快到來。

【篇七：天黑以后讀后感】

《天黑以后》，之所以選擇讀這本書，是因?yàn)橹白x了村上的《挪威的森林》、《冰男》等一些作品，喜歡村上文字的風(fēng)格，和他所營(yíng)造的矛盾相持卻又溫和委婉的意境。

村上的作品中淺淺蘊(yùn)含著溫馨微妙的心靈救贖意味以及不自憐的孤獨(dú)和寂寞，能引起青少年（當(dāng)然，包括我）微妙而強(qiáng)烈的心靈震撼和共鳴。

村上的作品中字里行間充滿的溫情的美感總暗含著東方式的感傷和不令人討厭的迷失感，顯出親近而優(yōu)雅的理性。他用從容、自我克制而內(nèi)斂筆調(diào)描寫，描寫出的那樣世界，總給我冷寂、殘缺的格格不入感，人們各自而生，帶著冷漠的排斥。就像高速發(fā)展的現(xiàn)代社會(huì)，人與人之間有著一種來自內(nèi)心的疏離感。

我喜歡村上所用的貼切的過分的形容和比喻。原本無關(guān)的兩件事物，在他的描述下有著細(xì)小而微妙的聯(lián)系，讓人覺得神奇。如在《天黑以后》中他對(duì)高橋初次出場(chǎng)的的描寫極其普通的青年。感覺上好像是迷了路的，性情溫和但不太機(jī)靈的雜狗。在他筆下某些貶義的詞語都顯得中性而不具攻擊性質(zhì)。

《天黑以后》的內(nèi)容簡(jiǎn)介是：故事發(fā)生在冬天的東京，時(shí)間跨度只有晚上12點(diǎn)到早晨6點(diǎn)七個(gè)小時(shí)，采用兩條平行線結(jié)構(gòu)，分別敘述一對(duì)年輕的姐妹，一個(gè)在黑夜中昏睡，一個(gè)在思考和行動(dòng)。小說開始不久，悲慘場(chǎng)景就出現(xiàn)了：天黑以后，由不法中國(guó)人偷運(yùn)到日本被迫接客的妓女（十九歲，很漂亮）在情愛旅館接客時(shí)，因突然來了月經(jīng)而被一個(gè)叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身****蜷縮在墻角吞聲掩泣，床單上滿是血跡。半夜在餐館里獨(dú)自看書的女主人公瑪麗因?yàn)闀?huì)講中國(guó)話，通過吹長(zhǎng)號(hào)的大學(xué)生高橋的介紹，被旅館女經(jīng)理找來當(dāng)翻譯處理這場(chǎng)麻煩，故事情節(jié)由此鋪展開去。

村上的作品中不乏對(duì)生理現(xiàn)象和性的描寫，但他的那些描寫，全無情色的意味，都表現(xiàn)出人性的自然和真實(shí)，文字的態(tài)度認(rèn)真而坦誠(chéng)。

讀完這本書，對(duì)于譯序中說的善與惡和冗長(zhǎng)晦澀情節(jié)，我并沒有太多的感悟，但高橋和瑪麗初次見面時(shí)講的那個(gè)故事讓我很有感觸。

那個(gè)故事說的是：年輕的三兄弟出海打漁，遇上風(fēng)暴，在海上漂流了很長(zhǎng)時(shí)間，漂到?jīng)]人住的海島岸邊。島很漂亮，長(zhǎng)著椰子樹什么的，果實(shí)壓彎了樹枝，島正中聳立著一座很高好高的山。那天夜里，神人出現(xiàn)在三人的夢(mèng)里，說道：前方不遠(yuǎn)的海岸，你麼會(huì)發(fā)現(xiàn)隨便你們把巨石推去哪里。巨石停住的地方就是你們分別生存的場(chǎng)所，地方越高看到的世界越遠(yuǎn)。至于到底去哪里，是你們的自由。神人說的不錯(cuò)，三兄弟在海岸上發(fā)現(xiàn)了三塊大石頭，并按神人的吩咐滾動(dòng)石頭。石頭非常大非常重，滾動(dòng)都很吃力，在坡路上推就更幸苦了。最小的弟弟最先開口道：兩位哥哥，我就在這兒了。這兒離海岸邊近，又能捕到魚，完全過的下去，不跑那么遠(yuǎn)看世界也沒關(guān)系。年長(zhǎng)的兩人繼續(xù)前進(jìn)。但來到山腰時(shí)，老二開口了：哥，我就在這兒了。這兒到處有水果，生活完全沒問題，不跑那么遠(yuǎn)看世界也不礙事。老大繼續(xù)在坡路上爬。路很快變得又窄又陡，但他不灰心。一來他性格頑強(qiáng)，二來想盡可能往遠(yuǎn)一些看世界。他拼出渾身力氣繼續(xù)往上推石頭。一連幾個(gè)月幾乎不吃不喝，終于把那石頭推上了高山頂端。他在哪里停下眺望世界。此刻，他可以比任何人都遠(yuǎn)地縱覽世界。那里即是他居住的場(chǎng)所。寸草不生，飛鳥不過。說起水分，只能舔食冰霜；說起食物，只能嚼食苔蘚。但他不后悔，因?yàn)榭梢詫⑹澜绫M收眼底……

這個(gè)故事的教訓(xùn)，村上給了我有兩點(diǎn)，一點(diǎn)是人各不相同，即便是兄弟；另一點(diǎn)是，如果真的想知道什么，人就必須付出相應(yīng)的代價(jià)。

不像童話故事中那樣，最努力的人能得到最好的結(jié)局，它顯得太過真實(shí)和殘酷，就像現(xiàn)實(shí)世界一樣。感悟人生和思考社會(huì)，不需要童話故事那樣的偽善。認(rèn)清自己想要的，為自己的行為付出相應(yīng)的代價(jià)。我想這就是這本給我的最大感悟。

【篇八：天黑以后讀后感】

這本書在拿到的第三天就已經(jīng)陸續(xù)看完，卻遲遲沒有動(dòng)筆完成讀后感，閱讀可以讓我們獲取新知感悟，而寫作卻能讓人思考，看來我已經(jīng)很久沒有思考，幻想著成為一個(gè)像連岳那樣的專欄作家，讓自己寫的東西能有人會(huì)浪費(fèi)時(shí)間看一看，如果能順便啟發(fā)到誰便是更好不過了。把寫字當(dāng)做一種習(xí)慣，每周定期寫作，讓自己的生活有不斷的反思和總結(jié)，讓在制式化生活中不斷枯竭的思想又重新流動(dòng)。在知乎上看到一個(gè)問答，如何成為一個(gè)專欄作家，其中的一個(gè)回答就是，頻繁的寫博客，會(huì)有編輯來主動(dòng)聯(lián)系你。臺(tái)灣最暢銷的作家九把刀，曾經(jīng)每天寫5000到8000字以一個(gè)月一本書的出版速度堅(jiān)持了14個(gè)月。

而在夜深人靜之時(shí)，應(yīng)該是最適合思考和寫作的吧，村上的很多作品，包括這一部，不知道是否也是在夜間完成。當(dāng)然在他的文章中有提到有10點(diǎn)前睡覺的習(xí)慣。夜晚賦予了人不同的視角來觀察生活，沒有了日間的喧囂，嘈雜，而大部分的人類活動(dòng)也都停止，剩下的是蟲鳴，星空，昏暗的路燈，和偶爾遠(yuǎn)處傳來的火車汽笛。

曾經(jīng)有個(gè)幾次通宵不睡的經(jīng)歷，得意觀察夜晚，從新面對(duì)周遭的一切。高三畢業(yè)的暑假在親人去世的守夜，在大二迎接新生入校的晚班，在夜行的大巴上，在因?yàn)楦鞣N情緒交織和失眠的晚上，都讓我對(duì)晚上有了不同的感覺。

如果人不需要睡眠會(huì)是怎樣？工作是否會(huì)變成16小時(shí)工作制，深夜的街頭是否也會(huì)和白天一樣熙熙攘攘，孩子們是否也要在凌晨4點(diǎn)上課，電視的黃金時(shí)段是否要調(diào)整，夜總會(huì)酒吧會(huì)不會(huì)變得缺少了一絲放蕩狂野的味道，網(wǎng)吧的通宵價(jià)格會(huì)不會(huì)和白天一樣貴，或許有了更多的時(shí)間來工作，學(xué)習(xí)，或許整個(gè)人類社會(huì)的財(cái)富會(huì)比現(xiàn)在更多，但思考，獨(dú)處的私人時(shí)間卻會(huì)被不經(jīng)意的剝奪。黑夜存在，睡眠存在的意義，某種意義上就在于給予我們思考，面對(duì)自己的時(shí)間和機(jī)會(huì)吧。不過生活如何忙碌與平凡，總有和自己對(duì)話，聊天的時(shí)間與空間。一天的忙碌，躺在床上，找到了完整的屬于自己的時(shí)間。

天黑之后小說中所描述的是幾個(gè)人物在一個(gè)晚上所發(fā)生的故事，一個(gè)很短的中篇，卻成功的將讀者代入到一種深夜的狀態(tài)，文字中穿插著對(duì)餐廳食物和背景音樂的細(xì)致描述。生活在女神姐姐陰影下，相貌平平，中文專業(yè)的妹妹淺井瑪麗；昏迷兩個(gè)月被困在電視屏幕里的姐姐淺井愛麗，夜間在地下室玩樂隊(duì)的高橋，阿爾法城的經(jīng)理小薰在丹尼斯餐廳獨(dú)自一人喝咖啡，在旅館值夜班，奇葩客人周旋，也沒有暖氣的地下室忘我的演奏每個(gè)普通人在都市的夜間都有著各自的形態(tài)。作者以一個(gè)移動(dòng)的攝像鏡頭為視角來講訴這一切，還是一樣，在小說的一開始就會(huì)被慢慢的引入到故事所發(fā)生的地點(diǎn)時(shí)間背景當(dāng)中，而不需要具體的故事情節(jié)。而這種故事所展現(xiàn)出的情緒和氛圍讓生活在都市中的人們產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴回響，這也是村上都市小說魅力所在。而原本平易近人的都市新傳奇小說，卻在前譯者的陽春白雪的翻譯下變成了與如我一般的普通讀者產(chǎn)生強(qiáng)大距離感的名著類小說。不知這一點(diǎn)在村上作品的推廣上是幸或者不幸。不知道為什么又吐槽起了之前的翻譯。不管怎么樣。感謝施小煒先生可以還村上作品以一種平實(shí)近人的原貌，讓吾等下里巴人得以取來一讀。

不是什么時(shí)候都適合閱讀，哪怕是在休息日的下午，閱讀經(jīng)常不是第一選擇，總覺得這樣的時(shí)間如果不做點(diǎn)什么就浪費(fèi)了。而讀書竟然變成了潛意識(shí)里浪費(fèi)時(shí)間的事情。白天讓人變得浮躁。如果沒有工作的話，白天的時(shí)間也許會(huì)過的非常緩慢。而如我這般自制力極差的人生活規(guī)律將會(huì)出現(xiàn)嚴(yán)重的顛倒和紊亂，這種情況在之前不是沒有出現(xiàn)過。這也是日間工作對(duì)于我們生活的意義。而對(duì)于一個(gè)自由的作家或者譯者來說，要達(dá)到規(guī)律，寧靜的日常生活也是需要一種境界與調(diào)整的。如何能利用好工作后的八小時(shí)，如何能合理安排假日的時(shí)間？如果沒法做好這兩個(gè)方面，也就無法過上一種從容安寧的生活。

絮絮叨叨，漫無邊際的說了那么許多，說到也許我自己都沒有耐心在寫完之后把它從頭到尾完整讀一遍，但是寫字促使人思考，讓我們開始與自己對(duì)話，這點(diǎn)是無可否認(rèn)的。作文

【篇九：天黑以后讀后感】

無意中接觸到村上春樹，就想把他的書都讀完。

《天黑以后》是村上的小說，故事發(fā)生在冬天的東京，時(shí)間跨度只有晚上12點(diǎn)到早晨6點(diǎn)七個(gè)小時(shí)，采用兩條平行線結(jié)構(gòu)，分別敘述一對(duì)年輕的姐妹，一個(gè)在黑夜中昏睡，一個(gè)在思考和行動(dòng)。

女孩十九歲，是由不法中國(guó)人偷運(yùn)到日本被迫接客的“妓女”。小說開始不久，悲慘場(chǎng)景就出現(xiàn)了：天黑以后她在情愛旅館接客時(shí)，因突然來了月經(jīng)而被一個(gè)叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物也被搶走，赤身裸體蜷縮在墻角吞聲掩泣，床單上滿是血跡。半夜在餐館里獨(dú)自看書的女主人公瑪麗因?yàn)闀?huì)講中國(guó)話，通過吹長(zhǎng)號(hào)的大學(xué)生高橋的介紹，被旅館女經(jīng)理找來當(dāng)翻譯處理這場(chǎng)“麻煩”，故事情節(jié)由此鋪展開去。

我想說的不是這個(gè)故事，因?yàn)槲艺J(rèn)為這個(gè)故事只是用來吸引我們繼續(xù)往下的線索。

我從這本書看到的更重要的東西是書中瑪麗和愛麗姐妹之間，經(jīng)歷了一晚上的思考，從本來疏遠(yuǎn)到變親密的過程。開始瑪麗漫無目地在乳液的城市中行動(dòng)者，可遇見了姐姐的舊友之后被卷入了一件“麻煩事”，然后又遇見了一系列的人并且互相交談之后突然頓悟。原來姐妹之間的愛是存在的，只是沒有想起來而已。

我也有姐妹，很能體會(huì)他們之間的那種疏遠(yuǎn)。可是只要自己跨過那個(gè)坎，我們之間存在的“鴻溝”也就不復(fù)存在了。其實(shí)我們之間都一直聯(lián)系著，我們也一直相親相愛著，只是我們慢慢長(zhǎng)大，變得更加獨(dú)立更加不依賴姐姐，而姐姐也變得更忙更沒時(shí)間搭理妹妹，就是這樣我們變得疏遠(yuǎn)了。可是只要我們跨過這個(gè)障礙，主動(dòng)去親近，我們之間的又變回原樣了。

【篇十：天黑以后讀后感】

這兩天似乎有些懈怠，做什么事情都無精打采的，而且狀態(tài)開始下滑，我也不想堅(jiān)持的太累，但也不想就這樣往下劃，決定買本書看看，來調(diào)整自己希望早日恢復(fù)……。

作者村上春樹，讀的是他的兩片長(zhǎng)篇小說《天黑以后》《挪威的森林》這兩篇小說給我?guī)砹撕芏鄦⑹竞退枷霟o論是在社會(huì)形態(tài)上還是在人類的情感上都有了新的認(rèn)識(shí)。這里我想先表達(dá)一下我對(duì)前者的考慮即認(rèn)識(shí)后者會(huì)在下篇文章表達(dá)想法。

人類的自私到底有多深？什么善惡的標(biāo)準(zhǔn)？社會(huì)正在向一個(gè)怎樣的方向發(fā)展？天黑以后說了很多，一個(gè)看似非常普通的人甚至一眼看去根本沒有什么特點(diǎn)，根本沒有人記得的一個(gè)人，卻做了讓人想不到的事，縱然他還是一位辦公室的高層人員……。當(dāng)一個(gè)人上了晚班而耽誤了末班公交車的時(shí)候公司都會(huì)給錢來打車回家當(dāng)作是“加班費(fèi)”的一種，可不知道是因?yàn)榱?xí)慣了還是別的自然的就會(huì)把這當(dāng)成一種必然，就是說公司給錢是應(yīng)該的，誰讓它耽誤了我回家！就是這種思想已經(jīng)在人們心中成為了必然，即使說出來也沒人會(huì)理睬因?yàn)檫@是理所應(yīng)當(dāng)?shù)模咳藗兊膬r(jià)值取向已經(jīng)越來越渺小，社會(huì)對(duì)人的刺激越來越痛！迫使人們沒有了本來的意志與原則，甚至在不斷突破本應(yīng)受到保護(hù)的道德底線！不得不使人感到恐懼與慌亂今后到底會(huì)怎樣發(fā)展？社會(huì)的形態(tài)會(huì)怎樣延續(xù)下去？

當(dāng)一個(gè)妓女在接客的時(shí)候突然來了月經(jīng)拒絕買賣，于是遭到毒打與辱罵，其次將其所有穿戴飾物全部拿走，防止她去報(bào)警或找人幫助，最后導(dǎo)致妓女裸體蹲在浴缸的角落里悶頭哭泣甚至出現(xiàn)精神創(chuàng)傷！我不知道這算是盜竊還是搶劫甚至是買賣？讓我們想想他為什么要這樣做？因?yàn)樗骱弈莻€(gè)妓女嗎？或者是他的買賣沒有成功？我想大部分人會(huì)選擇后者，是的他（她）們都沒有想到會(huì)有這樣的事情發(fā)生，其實(shí)他完全可以把錢要回來，或是在找別的妓女，可是他沒有這樣做，因?yàn)樗睦锊黄胶猓€是一個(gè)道理，我交了錢就應(yīng)該給我相對(duì)應(yīng)的需求，這是理所應(yīng)當(dāng)?shù)模∩踔了龥]有完成我想要的那么就要用另一種代價(jià)來償還！否則我的錢豈不是沒有了相對(duì)應(yīng)價(jià)值？！

是不是一切東西都要平衡？是不是我們付出的東西或別的總之是自我付出的價(jià)值必須要與一定實(shí)體相對(duì)應(yīng)？其實(shí)歷史上早已證明這是錯(cuò)誤的思想，世上沒有絕對(duì)平衡這個(gè)概念！即使有另外性質(zhì)的表達(dá)也只是烏托邦主義，那是只有在幻想中存在的飄渺物，讓我們重新認(rèn)識(shí)自我好嗎？做一個(gè)有更寬廣的大局觀的我，做一個(gè)并不自私到底的我，讓社會(huì)團(tuán)結(jié)起來哪怕是漸漸的誠(chéng)實(shí)起來，拋開那些世俗與險(xiǎn)惡，嘗試著接受更多的不同方式的愛的表達(dá)，讓社會(huì)成熟起來！讓我們不至于為他的成長(zhǎng)而煩惱！

其實(shí)很簡(jiǎn)單，我相信可以！一定可以……