第一篇：《天黑前的夏天》讀后感

《天黑前的夏天》是萊辛的作品，我擠著空兒讀完，說實在的，沒有完全讀懂。讀得淺點看到的就是家庭婦女的中年危機和對人生的迷惑、妥協(xié)，想得多點覺得這也沒啥特別的，難以想出更深處的含義。難以跨越年齡的障礙和經(jīng)歷去讀這部作品，更不用說是從這本書來考慮女性的復雜心理了。

我難以理解為他人所需要的那種感覺，主要是自己幾乎從來沒有過類似的想法。相對應的，我更理解那種想要變成隱形人的感覺，想跳出生活的圈子來看生活的感覺，有些許心理疲勞，但無從跳出原本的生活圈子或者說對自己的生活圈子有心理慣性，還是要回到原來的生活。但此次此刻更希望自己能旁觀自己的生活，希望通過這種旁觀能解決自己的[本文來自www.tmdps.cn]問題，就像女主人公是觀察瑪麗的生活和自己生活的區(qū)別，不斷的思考。即使生病了也要回到倫敦去，即使不希望和丈夫一起旅行也想要在病的時候受到慰問，那也是為什么凱特發(fā)現(xiàn)瑪麗沒有認出自己非常開心。

凱特最后帶著蓬亂的頭發(fā)回到原本的生活，象征的一種改變，但這是真正的改變嗎？很難說，這更像是一種宣告，向她逐漸不滿意的生活的一種宣告，只不過是個開始，不是結束。

怎么看這部作品呢，我真的不知道。我只知道，如果說到對女性復雜心理的描述，我更喜歡勞倫斯的《虹》，更為直接的風格。

第二篇：《天黑前的夏天》讀后感

衣著背后

——讀《The Summer before the Dark》有感

夜深人靜，一杯咖啡，一盞臺燈，一本書，一個人。

《天黑前的夏天》，英國著名女作家多麗絲·萊辛著，諾貝爾文學獎得主。這不作品被譽為繼馬爾克斯的《百年孤獨》之后的第二部不容錯過的好書。

中年婦女，旅行，思考，人生。

本書以女性的視角出發(fā)，用生動形象的筆觸描述了一位家資殷實的中產(chǎn)階級中年婦女在某個夏日突然間打破常規(guī)，走出規(guī)范生活的感情變化和內心體驗，細致地描摹了這位女性內心關于人生、愛情、婚姻、自我的困惑。

凱特·布朗太太是一位四十五歲的中產(chǎn)階級婦女，丈夫是一位醫(yī)院工作的神經(jīng)科專家，育有四個孩子，大的二十五，小的十九歲，家資殷實，她是專職的家庭主婦。從小凱特就是一位被無數(shù)的光環(huán)圍繞著的女孩子，周圍總是圍滿了愛慕、嫉妒的目光，有地位的家庭背景，姣好的容貌，良好的教育，她——有很強的優(yōu)越感。遇上他現(xiàn)在的先生邁克爾時，深深墜入愛河，很快結婚，有了自己的孩子，從一個到四個。她逐漸接受自己角色的改變，從姑娘變成婦人，持家的行家里手，把家中事務安排的井井有條，為孩子打理著一切。但是隨著孩子的逐漸成年，她在孩子們心目中的形象與她的付出完全不成正比，孩子們總是用挑剔、帶刺的語氣跟她說話，令凱特最為不解的是她的老幺覺得生活在媽媽的重重重壓之下，想急迫地擺脫這種束縛。

就在那個夏日的午后，停電，篝火燒水，客人來訪。她的思緒一點點開始發(fā)生變化，慢慢走出了常規(guī)的生活。關于國際食品組織會議、翻譯。

在爺爺和爸爸的影響之下，她有著很強的語言天賦，可以在五國語言之間自由地轉換，尤其精通鮮有人知的葡萄牙語。于是，她在丈夫的鼓勵與允諾之下，心懷忐忑地接受了國際食品組織會議的翻譯工作。她很自信，滿滿的自信，只要干一件事情，她一定會做的很棒！勝任工作，洞察這些飛來飛往的關系潛在的與會代表們的各種表現(xiàn)。凱特是一位優(yōu)雅的女士，從她的衣著打扮及散發(fā)出來的優(yōu)雅從容氣息上無法辨出她的真實年齡。很受男士的青睞，總能夠吸引無數(shù)西裝革履的紳士的目光。是的，她享受慣了這種備受關注的目光，她覺得自己不能離開這些目光的追隨。就像在國際視頻會議散去的時候，由心生出的落寞之感。

她恪守婦道，對丈夫忠貞不二。雖然丈夫曾經(jīng)背叛過她，與其他年輕女子有過令她不能接受的交往，他們的婚姻備受羨慕，她們的家庭是別人的楷模。

但是她與一位小她十幾歲的青年在土耳其的邂逅，他們一起的旅行，他是她的情人，她是他的情人。他們走到了遙遠的西班牙，七月的西班牙海邊人群熙攘。身著名牌的凱特高貴優(yōu)雅，杰弗里年輕帥氣，酒店住宿時別人猜忌的眼神，仿佛望穿一切，直指內心，內心赤條條地被那些猜忌的眼神審視。他們的旅行，漫長、無奈、痛苦。杰弗里一直生病，后來乘坐巴士到了一個偏僻的小鎮(zhèn)，他不能再動，就將他

放在了修道院，凱特拖著微恙的身體，懷著對丈夫無限的思念回到坐落于倫敦南部的家。但是她也生病了，他們的大房子出租給了被人，租期未到，她不得不獨自住在倫敦中部市區(qū)的豪華賓館。疾病侵蝕著她的身體，皺紋爬滿她的臉頰，衰老很快與她結結為好友。往日那頭燙過的漂亮波浪紅發(fā)生出一綹白發(fā)，失去了往昔的色澤，干枯蓬亂。鏡中的凱特，憔悴、消瘦，可怖。她穿著蓬松的華貴衣服，帶著用來遮掩亂糟糟的頭發(fā)的帽子回到自己家的小區(qū)時，別人都沒有認出她來，除了鄰居家的小狗，她往日的好朋友瑪麗無視她的存在。起初，她傷心，她失落，她想大聲哭泣，為什么沒有人認出昔日容光煥發(fā)、笑瞇瞇的布朗太太？難道這些人的眼神出毛病了？

拖著沉重的身體，她回到了賓館。這里有漂亮的女孩子照顧她，她懶散、憔悴，身上的衣服完全不配她的身形面貌。她的出現(xiàn)總是引來別人異樣的眼神——衣服包裹著的骷髏。

結清賬單，離開賓館，漫游在街上，她只是想找一個落腳的地方。租了莫琳的公寓，與這個跟她女兒年紀相仿、天天會有男孩子來訪、懶散愛哭、愛吃兒童食品的怪女子住在同一個屋檐下。她過起了往日看來不可思議的“貧苦人”的生活，拎包排隊買以前不正眼瞧的食品，被別人忽略地走在街上。她覺得穿著怪異、衣衫不整、頭發(fā)蓬亂的自己是個隱形人，在這個陌生的沒有人認識自己的地方，不用刻意打扮什么，不用滿臉堆笑地成為布朗太太，她只是個無人理睬的老婦人，在這個陌生的地方，可以做最真實的自己。

蜷在被窩像個孩子一樣哭泣，沒有人理會她，她是個隱形人。在莫琳的打理下，凱特穿上了貼身的漂亮衣服，走在大街上，吸引了很多男士的目光，口哨聲、邀請聲，不絕于耳。返回去穿上原來寬松膨大的衣服，走在大街上，無人問津搭理。她憤怒，她想大聲喊叫，她想哭。她想，人的眼神就是這么淺薄。

自從離家那天，一直以來纏繞心頭不能退去的關于受傷的海豹、冰冷的礁石、飄落的雪花的夢。莫琳說，等那個關于海豹的夢做完，凱特就該回家了。凱特延遲了歸家的時間，把家務教給女兒打理，自己晚點回家。莫琳說，她不知道自己該嫁給誰，追求者眾多。她哭泣，她憤怒，她想逃離那個貴族身份群族。

她倆一起吃飯、聊天、哭泣、大笑。凱特給莫琳講了好多好多故事，都是關于自己的孩子、朋友，卻繞開了夫妻感情。莫琳生氣，哭泣，猶豫。

莫琳不想像凱特一樣，婚后圍著家人轉，仿佛自己的存在就是為了適應別人，仿佛自己是一部功能齊全的家庭運轉機器，沒了她家里的什么事兒都不行。就這么過自己的一生，莫琳覺得，她不想，一點兒也不想。

聚會，莫琳選擇了她的同類，貴族。

凱特的夢做完了，她提起行李箱，走向了公交車站。

整個故事就這么娓娓道來，沒有復雜的人物關系，沒有驚心動魄、蕩氣回腸的故事情節(jié)，沒有愛憎分明的人物立場，有的只是細膩、悠長的感情變化。那些畫面仿佛在遙遠的夢中，照得發(fā)白的日光，濕熱的空氣，黏糊的皮膚，現(xiàn)實的壓抑中懷念記憶中的清新畫面。作者細

致地揣摩人物內心的波動與變化，將一位中年婦女的內心世界刻畫的如此真實、細膩，仿佛筆下的這個人就是作者自己。當然，這部作品的優(yōu)點不勝枚舉，不然不會贏得諸多殊榮。

但是透過作品，關于人的本我、真我，我們可以去思考一下。女人，光鮮亮麗的外表下，掩藏著多少的寂寞與無奈？大多數(shù)女人的精神世界是空虛的，資源匱乏。活在別人眼中，卻不知道自己最想干什么，只要自己的存在能為家人提供便利，就心滿意足？一身漂亮的衣服，引來的是嘖嘖的稱贊聲，來自男人的復雜的目光，來自女人的復雜的目光，靠衣著點亮的光芒，照耀著自己，飄乎乎走在羨煞目光鋪成的大道上。某一天，當所有的鎂光燈消失，你能在黑暗中安之若素嗎？

人所扮演的社會角色，為每個人披上了不同的外衣。內心疲憊與否，大腦困頓與否，精神空虛與否，自己知道。尋找自己的獨立人格，過有豐富的精神享受的充實人生，追求自己能獲得的安然與恬淡。

有自己追求的獨立經(jīng)濟能力、有自己事業(yè)的女人，會是一個怎樣的狀況呢？依舊會被家庭所累嗎？

第三篇：《天黑前的夏天》讀后感

讀《天黑前的夏天》有感

江都區(qū)職業(yè)教育集團 卞小勤

多麗絲·萊辛的最新長篇小說《天黑前的夏天》被稱為一部做好讀的諾貝爾獎杰作，也被稱為是一部讓女人找回女人感覺的杰作。由南海出版公司引進出版。在此作品中，萊辛將視角聚焦女性的精神危機，直扣女性讀者心扉。《天黑前的夏天》描寫了一位女性突然打破常規(guī)，走出規(guī)范生活，由此帶來了一系列生活變化、情感變化和特殊境遇下的心理體驗。該書在歐美推出后，好評如潮，被《紐約時報》譽為“繼馬爾克斯的《百年孤獨》之后最好的小說”。

故事圍繞一位叫凱特·布朗的家庭主婦在一個夏天里的短暫的五段經(jīng)歷展開。這本小鎖細讀下來和普通的小說相比，少了激動人心的豐富情節(jié)，取而代之的凱特的內心獨白，就像是一個神經(jīng)病患者的自言自語，她總是徘徊在矛盾中，不斷地肯定自己，然后又不斷地否定自己。整個夏天的經(jīng)歷對她的心靈產(chǎn)生了很大的沖擊，她的舉止行為以及她身邊的人的言行都讓我覺得像是精神病人般，甚至就連她所做的夢都是那么的怪異，當然那個夢在某種程度上是象征著某些東西的。這也是我一直渴望找出的真相，同時也是凱特想要探索的。整個夏天，她都做著關于海豹的夢，像一場連續(xù)劇般，每一次結束之后，又會出現(xiàn)新的延續(xù)。一直到夏天結束，她回家之前這個夢終于結束，同時也意味著某些東西的結束。

我一直在想那只海豹到底暗示著些什么。它被沖上了海灘，需要有人把它抱回海水中。凱特的出現(xiàn)解救了它，它一直努力地保護著它，一直向北走著，直到找到有海的地方。而在被送回海水的過程中，它一直是奄奄一息的狀態(tài)。讀到快要結束的時候，我終于悟出原來這只海豹就是凱特的化身，凱特一直做著關于自己的夢。整個夏天，她離開了依賴了25年的家，到國際食品組織工作，到土耳其與陌生男子游歷，在倫敦與莫琳一起合租公寓。她就像那脫離了海水的海豹，失去了家的懷抱，在這個過程中她一直想念著那個家，在這個過程中她一直忍受著各種痛苦的折磨，由原來風韻猶存的一個優(yōu)雅的婦人變成了一個瘦骨嶙峋，沒有人愿意看一眼的老女人，這一切都是因為她離開了她的家。

在我弄明白了海豹的真正含義之后，我又開始疑惑不解了。布朗太太在布朗一家明明就已經(jīng)成了一個可有可無的認了，她的孩子們都已經(jīng)長大成人了，也已經(jīng)厭倦了她的嘮嘮叨叨，不愿她像看待小孩一樣管著他們。她的丈夫，邁克爾先生，也常常在外面有外遇，盡管他還是愛著凱特。那個家明明就束縛了她整個人生，她的大半輩子都在為孩子和家忙得團團轉，從來沒有為自己活過，這不是后來她一直掙扎的嗎？這不也是莫琳害怕面對的生活嗎？從少女時代結束之后，她就成了一個奴隸，孩子的奴隸，丈夫的奴隸，她毫無怨言地為他們付出著，但是得到的卻不是感激和愛。她渴望自由，但當她獲得了自由之后，她卻再也沒有辦法適應外界的生活了，就像一只久困在籠子里的鳥，已經(jīng)喪失了飛翔的能力和勇氣。她一輩子都活在別人的眼光之下，她渴望得到別人的關注，但是她已經(jīng)過了那個可以花枝招展的年齡了。然而，當她經(jīng)歷了一整個漫長的夏天的分離之后，她還是那么想著她的孩子，她的丈夫，夏天結束秋意漸起的時候，凱特的旅行終于到了終點，她勇敢地提起箱子，在年輕人的喧嘩騷動中走向了家門，也走向命運固有的道路，把他們留在后面。她讓頭發(fā)保持原樣，以本來面目面對家人，面對將來的生活，是自我意識讓她變得強大起來。路或許依舊是那條路，只是在黑暗降臨的時候，她有了更充足的底氣，能夠任時光荏苒。

《天黑前的夏天》運用的是第三人稱的“異故事”全知敘事手法。萊辛運用該手法描寫受婚姻和家庭束縛的壓抑女主人公凱特的精神折磨，表達了傳統(tǒng)父權制度對女性的壓迫。同時，其它次要的人物也均選擇女性來演繹。文中提到的幾個男性也均為女性人物“凝視”的對象，表達女性對話語權的爭取和對男權社會的反抗，巧妙地傳達了作者型聲音。結構主義批評將敘述者、受述者和所述對象之問的關系僅僅視為結構關系，蘭瑟卻將之視為權力斗爭關系。“小說中的男女主人公誰是敘述者，誰是受述者，誰是敘述對象成為一種權力之爭，這種人物之間的敘述權之爭又是男女社會斗爭的體現(xiàn)。”而萊辛運用的是全知的異故事敘述者，敘述對象也均為女性。小說中的男性均為女性的客體，甚至沒什么發(fā)言權，充分體現(xiàn)了女性主體權威的建構。

《天黑前的夏天》篇幅不長、情節(jié)簡單，但在寫作手法和人物塑造上顯示出女性作家獨特的細膩和視角。敘述手法中大量運用獨白和夢境，這體現(xiàn)的是步人中年后的作者對女性問題的成熟思考，特別是對普通婦女命運的關注。在這種女性視角的觀察、體味、想象與表達中，女主人公的情感變化和心理體驗得到細致的描摹，而女性內心關于婚姻、自我、年華和性等的困惑和迷亂，也生動的展現(xiàn)在讀者面前。

時光永不可能倒流，也不可能停止，堅持，勇敢，能讓自己在時間的流動中更加勇敢。

第四篇：天黑前的夏天心情隨筆

今天是來到大洋學堂的第八天，不過今天放假不用上課，給全體隊員放假，但很多隊員都繼續(xù)工作而沒有去休息，我們依舊相約在八點準時在辦公室開會，我們文藝組今天開了幾次會議，確定好07。24晚會的所有事項以及突發(fā)情況，真的是辛苦他們了，也許在大會上我們沒有匯報出來太多工作，但其實我們都干了，在這里，想對文藝組的隊員們說：謝謝你們。

我們?yōu)榱烁愠鲎钔昝赖奈乃囃頃@個是整個三下鄉(xiāng)的重頭戲，因此我們很看重晚會的工作。由于還剩下幾天的排練時間，時間比較緊急，趁今天有空之余，我們在天黑之前搞定好了很多工作。比如說：晚會的宣傳單，海報，以及聯(lián)系廣告公司還有當天的晚會工作安排等眾多事物。在這個完美的盛夏里，終于自己能松了一口氣，但不到最后一刻，我們絕不放棄，盡量給孩子們一個難忘的童年，讓他們長大以后看到小時候的自己原來上過這么大的舞臺，是這么棒的。在這里，我們盡我們所能去達到最好，盡量所有節(jié)目都能讓小孩子穿上心儀的衣服，我們的資金很缺，但最后我還是要求買了那些服裝下來，因為小孩子們太喜歡了，我們向學生承諾過不收取任何費用。都是要用我們隊員的經(jīng)費付出。我相信，經(jīng)過我們的努力，會給這片土地的孩子們帶來一個完美的盛夏，我們的所作所為就值得了而沒有白費。我們隊員從來沒有抱怨自己多干了什么，少干了什么，都是有空一起大家?guī)兔Γ惺裁聪敕ɑ蛘吆玫囊庖娋陀赂姨岢鰜恚瑢τ谖覀兊墓ぷ魈峁┝撕艽蟮暮锰帯?/p>

大概晚上九點后搞定了今天的工作以及明天的計劃安排，我們隊員的節(jié)目就到一樓的大廳進行排練。排練了很多次，他們沒說過停止，直到動作做到整齊規(guī)范，有些隊員有兩個舞蹈的，跳到滿頭大汗，不過他們臉上露出來的都是陽光的笑容，就像在這個天黑前的夏天，可以看到滿天的繁星，閃閃發(fā)光，而使我們全身充滿活力去努力。

第五篇：《天黑以后》讀后感

篇一：天黑以后讀后感

天黑以后，在夜色中相遇，在黑暗中揭露，在朦朧中相識，只是簡簡單單的一個夜晚，似乎經(jīng)歷了很長的時間，有掙扎，有迷茫，有血腥，有重逢，更重要的是，在黑暗中找到了姐妹情意的再生。

天黑以后，向我們揭露了人性的善與惡。一個看普普通通的上班族，竟將一個女孩痛打一頓，還剝奪其所有。事后還一副理所當然的樣子。可見，人的本性是惡的，只是日常中的自己受到倫理道德的束縛，壓制著內心中的某個黑暗的一面。就像上了一把鎖似的，緊緊的鎖上。一旦被打開，猶如一個無底洞將你深深的卷入其中，所有的惡一觸即發(fā)。

人人于千萬中是普普通通的，但內心的惡是不同的，瘋狂的程度也是超出想象的。在人的身體中，內心里，惡是隱性的，善是顯性的。這就是為什么許多人驚異于一個看似老實穩(wěn)重普通的人會做出那么驚人的事。夜色朦朧，目光難以觸摸到真實。天黑以后，惡念蘇醒，靜靜的都市中有潛伏，有逃避，悄悄地發(fā)生著血腥而殘暴的不為人知的行為。

本是親姐妹，由于某些原因而在人生的道路上分道揚鑣，再濃的感情也會因為交往的空白，沖淡本來應有的含義。每個人有每個人的優(yōu)點，生活方式，生活在彼此互相羨慕的生活中而不為所知。艾麗天生麗質，有著瑪麗不能及的容貌，生活中集萬千寵愛于一身，但是在內心的歷程中卻受著不為人知的痛苦，發(fā)出無言的呻吟，留著看不見的血，踽踽獨行。而瑪麗卻我行我素，生活在自己的獨立的生活中，似乎在茫然中尋找著什么。

正是夜晚的偶然邂逅，正是在黑色的背景下，人們的感情防御不再像白天那么強烈，放下掩藏，試著去向陌生的人抒發(fā)，彼此間的交流，加深了彼此的認識，又揭開了一直掩藏在黑暗中的事情和情感。艾麗一直在黑暗中掙扎，苦苦地尋索，而瑪麗也步步走進自己的姐姐，感情間彌漫的黑云也在漸漸地彌散開。

每個人的人生每天都經(jīng)歷著白天和黑夜，白天的自己是陽光閃閃，意氣風發(fā)的。黑夜中的自己也是不為人知的，遭受著不為人知的失落，孤獨和迷茫。當我們在黑夜之中仰望陽光中的他人時，殊不知，那人也在時不時地仰望著自己。每個人有著每個人的生活方式，想法，夢想和追求，但是我的或缺或許就是你的多余。

當太陽升起的時候，陽光普照，新的一天一如往常地繼續(xù)著。白天之光豈知夜色之深。

篇二：天黑以后讀后感

最近看了村上春樹的《天黑以后》，這是繼《挪威森林》之后看得村上的第二部作品。所以對于這位日本作家我還是沒有很熟悉，以至于對這本書的理解度也沒有很深。

《天黑以后》，村上春樹用最擅長的平行線結構，以即將去北京留學的女孩瑪麗救助一名被日本白川惡客侮辱的中國北京女孩冬莉這一情節(jié)展開故事。深夜11時52分開始發(fā)生在一座現(xiàn)代化大都市里的惡——因受害一方不敢報警而可能永遠消失在異國夜幕下的惡，掩蓋在衣冠楚楚下的普通人的惡。文中 “再快跑快逃，也不可能徹底甩脫，因為自己的影子是甩不掉的。”白川作為“庸常的日本人普遍的惡”之代表，對中國女孩的性侵犯、傷害與搶掠，這里顯然隱喻了昔日日本對中國的侵略。白川在犯下了“最差勁的惡行”之后居然可以轉眼間就忘記這件事，即使證據(jù)就放在眼前，他只也視為“無正當含義的”、“不遠過去的寒傖的遺跡”，“本來不該入侵他生活的勞什子”。但他卻又費盡心思要把那些證據(jù)當作“垃圾”遠遠地給銷毀處理掉。從這樣的描寫中，我們看到了一個正式歷史，承認錯誤的日本作家！中國男子不依不饒又陰鷙地對白川做復仇警告：“也許你以為干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉。”這個黑幫老大的角色似乎就代表了中國的憤青們。愛麗的姐姐終于在睡夢中擺脫了地底的拉力，回到自己現(xiàn)實的房間中，這樣的情節(jié)也透漏出村上春樹反對日政府對普通百姓的精神控制。男主角高橋接黑幫老大的電話時不斷強調的“弄錯了”，反映出新一代的日本年輕人對歷史的無知和想要置身事外的態(tài)度。但是，從愛麗即將去到北京留學，而高橋也和愛麗一樣在接近中國，愿意去了解中國。這樣的情節(jié)描寫處處都凸顯出了春樹的正義感。讀這本書，我首先是非常欣賞作為一個日本人，村上春樹不護短，用以含蓄之中帶有犀利的文字揭露當年日本侵華的丑行。其次，我想到的是如果當今社會多一些像村上春樹一樣的作家，敢于面對現(xiàn)實，站在正義的角度說話，和平還會遠嗎？

村上的作品需要的是人的深度思考，對于這本書我始終還是沒有到理解透徹的程度。

篇三：天黑以后讀后感

用了一個下午加一個晚上讀完了村上的新著《天黑以后》。書的封面黑得很有感覺，純且深，中間有一抹煙霧似的青。書封的右邊沿隱約可見一列代表時間的數(shù)字。那時候，村上還在探討靈魂里與生俱來至死不渝的孤獨。

但《天黑以后》是另一碼事，雖然仍繞不開孤獨的母題，但已經(jīng)觸類旁通到其他領域去了。在這部小說里，愛與惡是一對反義詞。缺少愛的感受，惡便機械性的反復發(fā)作起來，或是虐待，或是自虐，如白川和愛麗。他們在日常的生活工作中把自己隱藏得如此之深，以至于他們身邊的人都無法洞察那一副面具后的真相。相比之下，瑪麗卻一再試圖逃避被面具化的命運。她從小認為自己不如姐姐長得出眾，便在其他方面努力充實自己，所以反而活得踏實和明確。她的善良不是供人瞻仰的慈眉善目式的和氣，而是一種愿意與人心靈合拍的習性，不管是面對受傷的中國女孩還是隱姓埋名的蟋蟀，甚至對高橋的遭遇都表現(xiàn)出了可以理解的真誠。在大部分篇幅中，瑪麗都是被塑造為一個比較中性的形象，只有當最后睡在姐姐身邊時才流露出女性溫柔多情的天性。當然，那是個無法避免柔情的場面，也正因為這樣，瑪麗才變得更加容易親近，真實得就像偶爾會在咖啡館碰上的那一類獨自默默閱讀的女孩。除此之外，高橋和薰也是我喜歡的角色。一個是有想法不輕佻的瘦削男生，一個是大大咧咧坦率善良的高個子女人，都是可以放松交談的那種人。村上小說里每一場交談的氣氛都令我著迷。我常常覺得，如果人與人之間的語言交流應該以“村上模式”作為典范的話，那么我們平日的大部分時間里都可以閉嘴了。書桌讀后感首先打破一切常規(guī)讀后感守株待兔讀后感