第一篇：陸犯焉識讀后感

在不忍釋卷的同時，腦海中一直過著畫面。兩天時間看完了嚴歌苓寫的三十六萬五千字的小說《《陸犯焉識》》。當看到一半時我己為書評取好了題目“人性的韌度”。

人性是藝術永恒的主題。人性的韌度如同坐標系，在正反兩個方向上到底能延伸到什么刻度，這也是永恒的話題。小說選取了四個極端的環境來展示人性的韌度。我們知道只有用極端這個平臺才能將事物的特質完全暴露。而我們的歷史是完全符合極端這個詞的所有含義的。

從抗日戰爭前小布爾橋亞氛圍中營造的風流倜儻的濁世翩翩佳公子到抗日戰爭中堅持品格、德義而坐牢的衛道士式的紳士是第一次蛻變，從解放戰爭時期的半理想半現實主義者到解放后入獄二十年勞改中的蟑螂式生存者是第二次蛻變，從政府特赦出獄后的不適應者到最后歸屬時的領悟者是第三次蛻變。三次蛻變四個場景，我們看到了在翻天覆地的歷史變革中，人性象過山車一樣從正無窮向負無窮飛速滑落的過程。好在，最后回歸了原點。

當然，這只是一個方面的感悟。因為這部小說交織了愛恨情仇的所有元素。作者以女性特有的敏銳和直覺，深刻刻畫了歷史大變革中各種人物的面貌，畫出了一幅生動而各具特色的人物群像圖。通過個體人物的命運在極端條件下可能達到的高度，鏡像印射了這個種族悲劇命運的必然性。作者技法是高超的，意識流的寫法在時空交錯中呈現出一種黑白分明的強烈對比，讓人的情感冷熱交替，在冰火兩重天里感悟極致。我想這可能得益于旅美作家的身份和好萊塢專業編劇的職業訓練。

如果說有缺點，我覺得是主角陸焉識出獄回上海后的生活敘述得有些羅嗦，可以精簡一些。

這本小說好看，耐看，值得看，看后忘不掉。我想這應該是一名讀者對作者最好的褒獎了吧。

第二篇：陸犯焉識讀后感

陸犯焉識讀后感

未趕上影片《歸來》的上映，在一天突發奇想買了一堆小說中包含了影片的原著《陸犯焉識》。

是在出差歸來的時候初讀，然后在昨晚看完了整個小說。

在焉識最后選擇帶著婉喻骨灰盒離開那個已經不屬于他的家時，心里還是莫名的同情這個老者。

如今的他與當年才高八斗、會四國語言的留美博士，風流倜儻，韓念痕、望達這樣的女子為她傾倒的那個人，那樣集所有優勢為一身的人，在孩子面前是顯得多么的多余與談之色變。不得不承認，在那樣的年代，但凡是被定義為反革命的家屬，是要被一直斗爭的。斗爭到你比人低了很多級，斗爭到焉識的兒子無法娶到自己滿心歡喜的姑娘，因為他的老頭子的成分不好，終而牽連了整個家庭。所以在這個家里，除了婉喻，他的妻子，是一直無怨無悔，任勞任怨的期盼他的歸來，相比其他成員，雖然在看書的時候，我也生生的厭惡作為子女，怎么可以這樣對待一名老者，對待他們的父親，但是轉念想來，也許就是這樣的親情帶著埋怨，因為他們父親，造成母親的辛勞，造成整個家庭的不幸，才使得孩子的怨念對他是真實反應出來的。

朋友說，這部小說離我們太遠了，他的厚重與悲涼應該是我們這個年代的人們無法體會的。但我卻有種莫名的親近感，小的時候，奶奶會常常和我說起爺爺，那個在我4歲的時候就去世，在他年滿60歲，沒有享受過一天國家給老年人應有的退休政策而退休的老人。我的印象應該是模糊的，但因為一直在奶奶身邊長大，所以每天睡覺前奶奶的話題總是圍繞著爺爺。那個她很崇拜也很懷念的人，是她共度一生的人。奶奶的描述是零散的，作者描述婉喻對焉識的字里行間卻透露著難以名狀的崇敬和愛慕，我想在那個年代但凡是嫁給陸焉識這樣的女子都會有的心情吧。爺爺遠沒有焉識的才情，但在那個年代的大學生，對于奶奶這個從私塾先生教出來的女子也該算是崇拜之至了吧，她和我說起的戀愛，是那個帶她去看電影的爺爺，兩個人的距離能隔著一條馬路那么遠。她說起當時的情景，我仿佛能夠看見一個走在前時不時回頭看一下遠遠跟在身后的少女。我不知道在當年包辦婚姻體制下的爺爺是怎樣看待他和奶奶的愛情的，會不會也如焉識一般不認同那就是愛情。有的時候奶奶說到興奮的時候會告訴我，爺爺的大學里的某個家族挺顯赫的官員的女兒，也就是爺爺的女同學看上了爺爺，總是送他筆記本之類，但最后爺爺還是選擇了奶奶，那眼里看得出滿滿的得意。我問奶奶，對方好看嗎？奶奶說看過照片，可漂亮了。那么言下之意，再漂亮也敵不過奶奶，因為最后她們是在一起的。每到這里，我總是會打趣得逗奶奶，我要是爺爺，肯定和你分手，找漂亮女同學了。奶奶總是笑得燦爛，然后樸實的說了一句，估計你爺爺是怕逆了家里的意思，就不給他再念書了。多么輕描淡寫的一句話，要是在現代人的眼里，不吵個你死我活，就是要分道揚鑣了。但是那個年代的人們，我想我更能體會婉喻的平靜、隱忍，甚至認為焉識是一直深愛他的。是啊，他不知道焉識在內心深處的望達和念痕，不知道他做了多少風流的事情，不知道他厭惡包辦體質的婚姻，不知道他有多么的渴望自由，他看到的是焉識的每一封封來信，一個顧家的男人，一個才華橫溢的男人，一個讓他焉識在與不在都有理想信念支撐這個家的男人。我有時候在想，爺爺那個時候應該會為女同學心動，呵呵，不過那又算得了什么。是啊，那又算得了什么。

焉識說過婉喻是他寡淡的開始，卻又是他二十年漫長回憶里完美的歸宿。如果不經歷劫難，也許他自己根本無法看到婉喻的堅韌與自己的內心。是的，誰能受得起這樣一直的不離不棄。奶奶告訴我，在爺爺也被定義過反革命的日子里，他們被抄過家，爺爺五年的牢獄之災，使得爺爺整個人瘦骨嶙峋。作為家屬的他們也日常被各種看不起，以及各種我們這個年代人看不到的折騰。那個時候，有人自尋短見，有人帶著孩子改嫁，奶奶驕傲于她的堅持，這一切是源于她內心深處是個要強的老太太也同樣源于她對爺爺以及這個家庭滿滿的愛。“你們可以不孝敬我，但是不能對不起你們的媽。”這句話奶奶只說給了我聽，因為我是她的忠實聽眾，她告訴我那是爺爺出來的時候對孩子們說的一句話。在說那句話時，她滿是皺紋的眼角都是滿滿的甜蜜，偶爾也會有一兩滴眼淚在眼眶里。我在想，五年尚且如此，那婉喻與焉識的二十年呢？二十年情何以堪？那不是二十年，那該是一輩子的許諾和陪伴吧。所以，焉識被放出來后，哪怕這個家庭對他有所嫌棄，哪怕婉喻到老得了失憶癥，他其實也只為他一個人回來。

合上書的時候，我不禁在想，以前人的愛情是怎樣的？焉識與每個與她有過糾葛的女子而言，他是幸運的，因為一個個都是深愛他的女子。婉喻是不幸的，在年輕的時候焉識沒有發自內心的對他熱戀。婉喻也是幸運的，在年老失憶的時候這個老頭子一直陪伴到人生的最后一程，讓她的小女兒都甚至羨慕嫉妒。她有幸做他的妻子，能夠徹徹底底的等他歸來，相比其他女子，雖是得到過他熱戀的甜蜜，但也只能守著回憶，去在心里擔心和掛念著她們曾經愛過的焉識吧。現在我或許明白他們的小女兒為什么那么羨慕嫉妒他母親的愛情了，就像我小的時候羨慕嫉妒奶奶有一個爺爺，然后把爺爺定義成自己的擇偶標準一樣，然后發現爺爺是個夢，是個屬于奶奶的夢，我高攀不來，因為他們經歷了太多的磨難和坎坷，才有那樣的美好，才有那樣的福氣。不是每個人都有那么好的福氣的，他焉識饑餓一場、遭罪一場、生死一場，才領略了這真正的福氣。是啊，不是每個人都有那么好的福氣。你我，艷羨不來……

第三篇：《陸犯焉識》讀后感

陸犯焉識讀后感

讀《陸犯焉識》還是因為那部電影《歸來》。比起電影的視覺沖擊，我更想讀一讀那個畸形的年代。那是個信任缺失的年代，是個道德淪喪的年代，是個父子反目成仇的年代，總之你能想象到的壞都在那個時代里，但是我卻從一個老無期的心理品味著一種純粹、蕩氣回腸的濃濃的愛。那是那個時代所不能擁有的，因此這種愛也帶著缺失，畸形的成長。

作者嚴歌苓我是第一次接觸，但是百度認識她以后，卻發現原來這么熟悉，她的很多作品被改編成影視作品，如我們熟悉的李小璐成名作《天浴》、閆妮的成名作《金陵十三釵》、劉若英成名作《少女小漁》，以及由孫麗主演的電視劇《小姨多鶴》，多以女性視角來描寫平凡女子的生活和心理狀態。因此，讓我在讀這本書前，對這本書有了幾許期待。

該部小說開篇描寫的在莽莽草原上，爾虞我詐、整日為吃飽飯發愁的犯人們的生活場景，真真應了那句“與大自然斗、與虎豹豺狼斗、與人斗，其樂無窮”。讀著讀著，我仿佛陷入了他們的生活中，描寫很真實，筆觸自然，那種相互猜忌、信任與生存之間來回博弈，讓你感到了悲哀。主人公老幾，曾經風流倜儻，一代佳人，落得個如此下場，不禁感慨多多，但是老幾像被磨平了的鵝卵石般，不卑不亢，心中牽掛著遠方的婉瑜和丹鈺，唯有這份牽掛，讓他有了生活的希望，活了下來。

讀了整本書以后，我常常想，性格不僅是跟隨者DNA先天決定的，也是被環境漸漸磨礪出來的。婉瑜的愛是將焉識放到神的位置供奉著崇拜的，因此幾十年的分離，對她來講，并不是壞事，一個舊社會的女子，她身上有太多的好品質，愛丈夫、愛孩子，用盡辦法盡量維持著一家人的生計；他的孩子們，被整怕了，說話辦事小心翼翼，尤其是她的兒子，盡顯上海小男人本色，完全不顧及自己父親的感受，一生以父親為恥，認定了自己是被父親拖累的，拖累了他的前途，拖累了他的愛情，拖累了他的一生，因此他對父親無愛；焉識的愛是大愛，本書最感動我的還是焉識的愛，由對封建婚姻的抵制演變成對婉瑜的無愛，再到經歷了種種磨難后自我心靈的救贖，發現了對婉瑜不可磨滅的愛，以至于當他自由以后，回到婉瑜身邊，婉瑜已經認不清焉識而內心滋生出來的內疚之愛，焉識全都品嘗了一遍。

婉瑜與焉識的愛，沒有得到他們的孩子的理解，只有一個小破孩他們的孫女能理解，我相信能得到所有讀者的理解和感動。文章的結尾依舊是耐人尋味的，焉識離開了被生活算計的丹鈺家里，他不想給孩子們再添麻煩，他走了，帶走了婉瑜的骨灰，一個人消失了，我覺得他一定回到了他生活了幾十年的大荒草漠上去了，帶著他的愛人，過只屬于他們兩個人的生活。

整篇文章有太多令我感動的場景，焉識逃獄出來只為見婉瑜一面，在完全準備后為了不給婉瑜他們一家再添麻煩，而是偷偷的當做路人甲似的欣賞一家人的生活，放佛自己就和他們在一起生活一般；當你讀著讀著，卻發現這一切沒有逃過婉瑜之眼，原來一切她都是曉得的，她知道他在那，在蛋糕房外，在陽春面攤邊上，她沒有挑破這層窗戶紙，她讓他見到了他的愛人和子女，兩個人是默契的再見面啊。

當人只剩下生存需求的時候，學術、成就那些都是一紙空談，那時候人們最純粹的想法就是你的家人，那是濃縮于整個身體里的愛，那是忍受所有痛苦都要挺下來的信念，而當這一切成為現實的時候，焉識沒有想到，他還是來晚了，但是他依舊滿足了，他沒能讓婉瑜知道他的愛，但是他讓她嘗到了愛的滋味，由此他所受到的痛苦全都不值得一提了。他就是這么想的，肯定是這么想的。

第四篇：觀陸犯焉識有感

觀陸犯焉識有感

曾經不止一次的說起文學和電影的關系，這次的《歸來》和《陸犯焉識》非常典型，讓我忍不住多嘮叨一些。

無論電影還是原著在各自領域中都是非常優秀的作品，都各自體現了自己藝術形式最大的特點和優勢。雖然基于同一個故事，但不同的側重和敘述讓他們彼此迥異卻又精神想通。

原著《陸犯焉識》整個側重點在于陸焉識，這個華麗又悲催的知識分子。在大時代的背景下從桀驁不馴的貴公子一路顛沛折磨，最終孤苦老去終成時代碾壓下的一點塵泥。這個人物的轉變與進化是整部作品的核心，包括他個人對妻子馮婉喻的愛，從勉強到摯愛。這一系列人物轉變的背后又折射出整個大時代的悲愴，蒼涼也深刻。

但個人感情并不是原著最主要的亮點，只是諸多亮點中的一個。主人翁在大漠經歷前后狀態的對比，對親情，對愛情，對個人價值觀著眼點的改變才是全書的核心亮點。

如果我們是張藝謀，我們來改變這部小說會怎么做呢？我想絕大多數被原著感動的朋友都會選擇照搬核心，將陸焉識這個人物作為核心，以他的經歷為全片線索，力圖做出一部長跨度反映歷史長片。

舉個類似的例子，《霸王別姬》就是這樣的路線，幾乎完全照搬了原著小說的流程線索，在中國最好編劇蘆葦先生的打磨下做成一部不朽名作。很多原著迷也希望張藝謀用同樣的方式去操作《陸犯焉識》，但他們犯了一個錯誤，忽視了電影藝術的特性。歸根到底，電影是畫面的藝術，《霸王別姬》以京劇伶人為線索這本身就具有極高的可呈現性，加上張國榮出神入化的演出，不僅陳蝶衣這個人物就連京劇的魅力也借電影大放異彩。換言之，即使拋開《霸王別姬》中時代對人物的塑造與影響，單看京劇這一塊也足以引人眼球。而《陸犯焉識》沒有這樣的條件，主人翁在特別也是舊時代走過來的知識分子，類似的人物與歷史悲劇在無數同類人身上重演過。嚴歌苓也是在借陸焉識這一個人物抒吐對那一代知識分子的情結。而《霸王別姬》的程蝶衣不僅具有絢爛的呈現性還有獨一無二的特殊性，所以影片緊緊圍繞他個人就沒有問題，既是以小見大的展現時代悲愴，也是華麗蒼涼的個人傳記。

而《陸犯焉識》沒有《霸王別姬》獨特的優勢，陸焉識沒有程蝶衣的獨一無二，小說本身已是借這個人物以小見大，電影作為更濃縮的藝術，就是要以小小見大！

所以我們看到了現在電影，只截取了歸家這一段，整個作品的側重點也從陸焉識變成了馮婉喻，她的行動是推動影片前進的力量。那是否這樣就違背原著了呢？我認為是否定的。一個改編作品的好壞不在于它與原著有多少異同，而在于它們的精神內核是否相同高度。

從影片一開始陸焉識逃跑回家與馮婉喻在火車站見面，到馮婉喻后來失憶，陸焉識種種努力與痛苦，還有女兒的極左與改變。同樣深深的表現著那個時代對人物的影響，雖沒有原著的跨度與豐富，但通過無數的細節一樣達到了同樣效果。而且將焦點集中也利于發揮張藝謀的風格和特點，細膩的展現與敘事加上兩位演員出色演出，將這”小小“發揮到了極致，也讓我們見到了大大的”大“！

所以我認為《歸來》對原著的改編是非常成功的，也是優秀小說改編成優秀電影的經典范例！

第五篇：讀陸犯焉識有感

讀陸犯焉識有感1

年代久遠的愛情，飄蕩到現在，仍然在充滿愛的現代人的心里掀起一場又一場的浪潮，即便現在的愛情早已改頭換面。陸家作為一個深受政治迫害的家庭的縮影，馮婉瑜作為無數個這一切迫害的牽連者的代表，這樣的愛情，放到任何一個處境，都無法不讓人為之動容。而我們今天之所以能夠如此坦然的討論它，不過是因為我們感受到了痛苦的愛情本質的同時也能夠以一種局外人的心態去旁觀這一場關于等待的征程。

愛情作為每個時代都經久不衰的話題，似乎隨時隨地，每時每刻都在這個地球上發生，不同的愛情降臨在不同的人身上，有些人的愛情，從一開始就不美滿。陸焉識作為一個富裕家庭的浪子，他的生活似乎籠罩著重重的鐵牢，監獄鎖住的是肉體，家庭禁錮的是心靈。他人生的前半段，是在繼母的遙控下度過，妻子的到來，反而更加讓他迷失了自己，他的內心是向往著自由的，他也曾經認為放縱能給自己帶來自由，卻不知這種行為在旁人看來只不過是為自己的懦弱添加了一層消極抵抗的色彩。

作為一個革命年代“不識時務”的人，被處以一場無期的流放。在一片不是人墾荒而是荒墾人的荒原，顯然一個人會有足夠的時間來思考自己曾經“自由”過的`人生。無期的監牢所懲罰的不只是身在牢中的那一個人，它的輻射面完美的覆蓋了在意這一切的人，而馮婉瑜是陸焉識的頭號覆蓋者。我總覺等待是一件消磨人心的事情，無休止的等待某件事情是令人煎熬的，即使它有愛作為基礎。我越是看清這種沒有盡頭的等待現實，我越覺得它剝奪了一個人所能享受到的自由。正如小說中提到，等待將婉瑜也一并帶入了監牢。我是一個通常把自己放在第一順位的人，所以我常常不能理解一個人耗費自己的一生去等待一個毫不確定的愛情到底是出于怎樣的決心，畢竟時間最能消磨人，也最能使你忘記人。

這看起來就像一個浪子回頭的故事，當人開始有大把大把的空虛的時間來耗費的時候，人當然需要用無限反復的回味曾有有過的一小段生活。這也就是為什么陸焉識在監獄中才認清愛的現實，才真正將自己遠眺的目光投射到那個奮不顧身的婉瑜身上。也就是在這樣的時候他才會想要奮不顧身的跑回她身邊對她說：“我和你發生了一場誤會，也許我跟自己發生了一場誤會。我愛的，卻認為不愛。一定要傾國傾城，一定要來一場滅頂之災，一定要一場無期流放才能了解自己，知道自己曾經是愛的。”無期流放帶給他的，就是反復咀嚼自己的前半生之后，在這苦悶的監獄生活中咂嗼出了一點的甜味來，隨之而來的是心靈沉默無聲的懺悔。而對婉瑜來說，陸焉識是她的整個世界，她的一生都用來愛焉識、救焉識、等焉識，愛成為了她的一切，而生命的最后僅僅成為了她記憶里不斷重溫的影像。當年老奪取了她的記憶的同時，也將她被愛囚住的靈魂釋放。

“當他意識到，那個此前在他眼中幾乎一無是處的妻子，原來有“很美很艷的時候，起碼她有美得耀眼的瞬間”，“這一切不是當時三十多歲的陸焉識能夠解讀的，是五十歲、六十歲的陸焉識一點點破譯的”。這樣的陸焉識到底值不值得愛，即便在今天看來，也是一個頗具爭議的話題，但是人沒有辦法否定愛情的現實。就像薩特所說的“他人即地獄”，愛情常常將人拽入痛苦的地獄，有的人終其一生無法得救。婉瑜墜入的是陸焉識所建造的地獄，而陸焉識墜入的是自己所建造的地獄。

中年才知愛，多多少少在愛情這件事上稍顯遲鈍。陸焉識一生為女性所困，卻也深深的傷害了他身邊的女性。這種禁錮的愛情往往在爆發時更能讓人感受到內心的撼動。人生不是在大徹大悟中才開始，而是在你頓悟的同時也能感受到時不我待的無力，這是人性的弱點之一。作者在這本書中有關人性的挖掘，一個是執著自由的浪子，一個是堅守愛情的癡女，這兩個人物的結合，呈現出來的是千千萬萬種愛情的一種。誰能想到這一場荒誕的政治亂象給予了陸焉識審視自己的機會，給了一個中年男人重新認識愛的機會，這樣的愛情呈現出來的影像自然不可能是歡欣無限的，由《陸犯焉識》改編拍攝的電影《歸來》，則將重點放在了陸焉識出逃之后以及重遇馮婉喻的過程，我們能夠從優秀的演員身上體會到這種中年人的苦痛，也能感受到陸焉識將重新的歸來作為補償的開始的心境，這個中年才知愛的男人，在補償自己最愛的人的同時，也在救贖自己。

張弦的《被愛情遺忘的角落》里也同樣描述了愛情被壓制的人生。顯然，在當時的社會環境之中，談“愛情”的震撼絕不亞于人們“談虎色變”，愛情與之格格不入，更不用說自由的愛情。所以，我們的主人公，陸焉識也是一樣，當愛情一直圍繞在他身邊的時候，他卻幾乎都不能察覺到愛情的存在，將婚姻當成是一種義務，一種人生的妥協。而當他有足夠的時間來回味人生的時候，才大徹大悟，才懂得了什么是愛情。但不可否認的是：即便是在最艱苦、最沉重的時代下，愛情依然會有生根發芽的地方，很多時候只是時間早晚的問題。顯然，《陸犯焉識》這一套愛情觀，拿到我們現在的社會來說，可能它已經有些許的不符合人們的所想了，但是作為文學中的愛情體現出來的感染力，隨著時間的推移愈加濃稠。

讀陸犯焉識有感2

有人說，時間是最偉大的事物，可以讓紅顏白發，可以讓英雄遲暮，可以讓西風凋了碧樹；時間是最偉大的治療者，可以拂去那些你曾以為舍不得，放不下，忘不掉的事物。

然而，時間最偉大是能教你認清一切。也許你的雙眼會因歲月流逝而變得暗黃渾濁，甚至人影憧憧，但你的心靈，卻愈加明亮透徹，透過喧器與嘈雜，沉靜出的是真心與珍貴。

時間倒轉，黑白斑駁是嚴歌苓的《陸犯焉識》中的主人公——上海公子哥陸焉識，他博學多識，風流倜讜，情趣皆備。他在屬于他的時代里，活的自我，活得曬脫。

當被強迫迎娶了一個妻子之后，他選擇離去，去追逐他那快意灑脫的時代。可他自我建造的小時代在大時代的滾滾車輪下，定會被碾壓得粉碎。他一下從巔峰跌落到了谷底，被踐踏、被遺忘、被放逐……時間被無限地拉長，放大，所有生命中的鎖碎都讓他猝不及防。

在時間拂過的湖面上，淺淺顯現出一張清秀的臉龐，不是他以往的鶯歌漫舞的紅顏知己，亦不是一同燈紅酒綠的朋友伴侶，而是那個一直在角落默默注視著他卻被他漠視的妻子，原來真正欣賞他，守護他的是那個愿意在他風流后給他熱飯，煮醒酒湯的馮婉瑜。當時間幫他清掃干凈心房后，他的生命不再孤寂，不再落寞，他用他的全部力量去爭取他和馮婉瑜最后的時光。

你聽，時間多么無情啊！屬于你的時代，說結束就結束，可是，你又聽，時間多么深情啊，在你最絕望的境地中，從過去的時間里挖掘你不曾知道的寶藏。在時間的長河里，只有看見和看不見，聽見與聽不見，沒有過去與現在。而人往往被糊涂增長的年齡所蒙蔽，聽不見生命真正發生的聲音。

多虧有了時間，才能洗凈身上的骯臟與血污，多虧有了時間，我們才能看到那個洗盡鉛華后的高貴靈魂所散發出的迷人光芒。而那些狹隘，險惡卑鄙的身軀，早早被埋葬在荒野里，無人收尸。

向時間鞠躬，做他真誠的崇拜者。

聽時間的聲音……