第一篇：草書章法

草書章法

(一)氣勢貫通

蔡邕說：“勢來不可止，勢去不可遏。”要使靜止的字活起來，就必須講“勢”。勢是發(fā)展的、流動的、變化的，所以蔡邕認(rèn)為筆勢應(yīng)來去自然，不可遏止。這“勢”就是“血脈”、“筋脈”，是章法氣勢形成的根源，也是草書章法形成的原因之——。唐張懷罐在《書斷》中說得很透徹：“字之體勢—筆而成，偶有不連而血脈不斷?！贝搜杂糜谛〔菔亲钸m當(dāng)?shù)?。雖有時點畫不作連寫而仍需氣脈相貫。一字如此。一行也如此。要能上下承接，左右瞻顧，意氣相聚，神不外散。字與字之間的貫氣，主要靠上下字之間的欹側(cè)斜正的變化，有揖有讓，遞相映帶，有時靠勢的露鋒

承上引下，有時靠急速的回鋒以含其氣，在靜止的紙上表現(xiàn)出動態(tài)美。清梁同書說“氣須從熟中來，有氣則自有勢，大小長短，下欹正，隨筆所至，自然貫注成一片段?！彼詺鈩葸€需從用筆的精熟中來。若用筆滯凝，神情呆板，拘謹(jǐn)不暢，則必?zé)o勢可言，貫氣更談不上了，所以書法藝術(shù)得勢才能得力，得力才能得氣，得氣才能得神，草書之作全在神馳情縱，得心應(yīng)手之間寫出精神和氣質(zhì)來。筆勢是多變的，“飄若浮云，矯若驚龍”、“崩浪雷奔”、“百鈞弩發(fā)”，這些在書法中常見的形容詞都是在捉摸不定的動態(tài)中以物喻情的。正是因為草書章法無固定不變之狀，所以見之可以自由想像、思游云天。

(二)錯綜變化

草書章法之錯綜變化難以名狀，錯綜者指字之大小錯綜、疏密錯綜、用筆輕重錯綜，欹正錯綜等，懷素《自敘帖》、張旭《古詩四首》皆極盡錯綜變化之能事，其章法常以“雨夾雪”喻之。如落葉紛披，令人眼花繚亂，然片片落葉又極規(guī)則，規(guī)則中有不規(guī)則，視覺上是動的。細(xì)審之，每一字又靜靜躺在紙上，并不曾動，這就是因其錯綜變化所致的藝術(shù)效果。形成草書章法的整體效果是：滿紙盤旋，飛舞，內(nèi)氣充盈，十分的傳情，十分的浪漫，激情不可抑止。丁文雋在《書法精論》中精辟地指出：“就一字觀之，真之結(jié)構(gòu)密而大草之結(jié)構(gòu)疏，就全幅觀之，真之結(jié)構(gòu)疏而大草之結(jié)構(gòu)密?！币匀饲螽愔亩摚輹路ㄗ町悾钅軡M足人們求異心理的需要，最能吸引人的視線。

(三)虛實相生

草書章法理應(yīng)“虛實相生”?！皩崱敝讣埳系狞c畫，也即有墨的黑處；“虛”指紙上點畫以外的空白，也即無墨的白處。老子日：“知白守黑”，是指哲理上的虛實，是對世間萬物矛盾的一種理解和調(diào)和的方法。用在書法上，就是要調(diào)配好黑白之間的關(guān)系，太黑則墨氣一團(tuán)，氣悶而有窒息感；太白則凋疏空曠，氣懈而有松散感。草書章法中還應(yīng)有“透光之美”，其作品的雅趣往往在“白”的妙用，也就是在“虛”處來體現(xiàn)書法藝術(shù)的韻致和高雅之情。鄧石如說：“字畫疏處可以走馬，密處不使通風(fēng)，常計白當(dāng)黑，奇趣乃出?！痹诓輹路ǖ奶幚砩?，要“虛者實之”，“實者虛之”，虛中有實，實中有虛，互補(bǔ)互生，使字與字，行與行之間能融為一體，縝密無間。所以劉熙載說：“古人草書，空白少而神遠(yuǎn)，空白多而神密。”空白多反而顯其密，妙在線條的粗細(xì)強(qiáng)弱的交替，筆勢的開合聚散的變化，字形的大小高低的錯雜，構(gòu)成虛實相生的章法效果。字字相插，行行相爭，相爭相插處互擠互擁，相讓相避處又遙相呼應(yīng)，磊磊落落，洋洋灑灑，體現(xiàn)出草書狂放、瑰奇、縱逸的藝術(shù)風(fēng)格。懷素、徐渭的草書最為典型。虛與實是相互對立的矛盾體，對任何一方的失控，就會使矛盾突出。太虛則疏，太實則悶。但虛實是相對而言的，沒有虛就無所謂實，反之亦然。矛盾雙方都得依賴對方而存在而變化。故最終還應(yīng)有所調(diào)和，使矛盾的雙方違而不犯，和而不同，變而不亂，作品才會有渾然一體的和諧之美。若能在草書章法處理上使矛盾在又沖突、又調(diào)和中指揮若定，胸有成竹，使作品能險而不怪，瀟灑暢達(dá)，超然入勝，毫無雕飾，變化出于自然，新奇仍能守法，斯乃謂之高手

(一)氣勢貫通

蔡邕說：“勢來不可止，勢去不可遏。”要使靜止的字活起來，就必須講“勢”。勢是發(fā)展的、流動的、變化的，所以蔡邕認(rèn)為筆勢應(yīng)來去自然，不可遏止。這“勢”就是“血脈”、“筋脈”，是章法氣勢形成的根源，也是草書章法形成的原因之——。唐張懷罐在《書斷》中說得很透徹：“字之體勢—筆而成，偶有不連而血脈不斷?！贝搜杂糜谛〔菔亲钸m當(dāng)?shù)?。雖有時點畫不作連寫而仍需氣脈相貫。一字如此。一行也如此。要能上下承接，左右瞻顧，意氣相聚，神不外散。字與字之間的貫氣，主要靠上下字之間的欹側(cè)斜正的變化，有揖有讓，遞相映帶，有時靠勢的露鋒

承上引下，有時靠急速的回鋒以含其氣，在靜止的紙上表現(xiàn)出動態(tài)美。清梁同書說“氣須從熟中來，有氣則自有勢，大小長短，下欹正，隨筆所至，自然貫注成一片段。”所以氣勢還需從用筆的精熟中來。若用筆滯凝，神情呆板，拘謹(jǐn)不暢，則必?zé)o勢可言，貫氣更談不上了，所以書法藝術(shù)得勢才能得力，得力才能得氣，得氣才能得神，草書之作全在神馳情縱，得心應(yīng)手之間寫出精神和氣質(zhì)來。筆勢是多變的，“飄若浮云，矯若驚龍”、“崩浪雷奔”、“百鈞弩發(fā)”，這些在書法中常見的形容詞都是在捉摸不定的動態(tài)中以物喻情的。正是因為草書章法無固定不變之狀，所以見之可以自由想像、思游云天。(二)錯綜變化

草書章法之錯綜變化難以名狀，錯綜者指字之大小錯綜、疏密錯綜、用筆輕重錯綜，欹正錯綜等，懷素《自敘帖》、張旭《古詩四首》皆極盡錯綜變化之能事，其章法常以“雨夾雪”喻之。如落葉紛披，令人眼花繚亂，然片片落葉又極規(guī)則，規(guī)則中有不規(guī)則，視覺上是動的。細(xì)審之，每一字又靜靜躺在紙上，并不曾動，這就是因其錯綜變化所致的藝術(shù)效果。形成草書章法的整體效果是：滿紙盤旋，飛舞，內(nèi)氣充盈，十分的傳情，十分的浪漫，激情不可抑止。丁文雋在《書法精論》中精辟地指出：“就一字觀之，真之結(jié)構(gòu)密而大草之結(jié)構(gòu)疏，就全幅觀之，真之結(jié)構(gòu)疏而大草之結(jié)構(gòu)密?！币匀饲螽愔亩?，草書之章法最異，最能滿足人們求異心理的需要，最能吸引人的視線。(三)虛實相生

草書章法理應(yīng)“虛實相生”?！皩崱敝讣埳系狞c畫，也即有墨的黑處；“虛”指紙上點畫以外的空白，也即無墨的白處。老子日：“知白守黑”，是指哲理上的虛實，是對世間萬物矛盾的一種理解和調(diào)和的方法。用在書法上，就是要調(diào)配好黑白之間的關(guān)系，太黑則墨氣一團(tuán)，氣悶而有窒息感；太白則凋疏空曠，氣懈而有松散感。草書章法中還應(yīng)有“透光之美”，其作品的雅趣往往在“白”的妙用，也就是在“虛”處來體現(xiàn)書法藝術(shù)的韻致和高雅之情。鄧石如說：“字畫疏處可以走馬，密處不使通風(fēng)，常計白當(dāng)黑，奇趣乃出。”在草書章法的處理上，要“虛者實之”，“實者虛之”，虛中有實，實中有虛，互補(bǔ)互生，使字與字，行與行之間能融為一體，縝密無間。所以劉熙載說：“古人草書，空白少而神遠(yuǎn)，空白多而神密。”空白多反而顯其密，妙在線條的粗細(xì)強(qiáng)弱的交替，筆勢的開合聚散的變化，字形的大小高低的錯雜，構(gòu)成虛實相生的章法效果。字字相插，行行相爭，相爭相插處互擠互擁，相讓相避處又遙相呼應(yīng)，磊磊落落，洋洋灑灑，體現(xiàn)出草書狂放、瑰奇、縱逸的藝術(shù)風(fēng)格。懷素、徐渭的草書最為典型。虛與實是相互對立的矛盾體，對任何一方的失控，就會使矛盾突出。太虛則疏，太實則悶。但虛實是相對而言的，沒有虛就無所謂實，反之亦然。矛盾雙方都得依賴對方而存在而變化。故最終還應(yīng)有所調(diào)和，使矛盾的雙方違而不犯，和而不同，變而不亂，作品才會有渾然一體的和諧之美。若能在草書章法處理上使矛盾在又沖突、又調(diào)和中指揮若定，胸有成竹，使作品能險而不怪，瀟灑暢達(dá)，超然入勝，毫無雕飾，變化出于自然，新奇仍能守法，斯乃謂之高手

草書章法

一.章法的重要性

章法，又稱“布局”或分行布白，是指每——個字以及整幅 作品的構(gòu)成法則，是字與字、行與行、正文與款識、印章之間組織安排的方法，并體現(xiàn)出它們之間相互關(guān)系，表現(xiàn)作品的風(fēng)格、特征、韻律和氣勢等等。章法是書法創(chuàng)作中的重要一環(huán)，體現(xiàn)出書法藝術(shù)的構(gòu)筑之美。一件作品，能奪人眼目的，首先是它的章法。章法好，能一下子將欣賞者的心抓住，產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。所以弘一法師曾說：“寫字最要緊是章法。章法七分，書法三分，合成十分，然后可名學(xué)書?！? 二.章法的構(gòu)成

章法是由正文、題款和鈐印三部分構(gòu)成：(一)正文正文是最主要的。其章法有字字獨立而氣勢相貫者；有字字以筆勢相連，牽絲相接者；有字字相屬，牽絲、點畫難以分辨者；有縱有行，橫有列者，如章章，史游《急就章》等；有縱有行、橫無列者，如王羲之《十七帖》等；有縱無行，橫無列者，如懷素《自敘帖》等?？傊缰旌透凇杜R池心解》中所說的：“作書貴一氣貫注，凡作一字，上下有承接，左右有呼應(yīng)，打疊成一片，方為盡善盡美，即此推之?dāng)?shù)字，數(shù)行，數(shù)十行，總在精神團(tuán)結(jié)不外散。”(二)題款

題款是指正文之外的文字?？钜卜Q款識，正文詩詞名，正文作者、受書人，書寫者的姓名、齋號、籍貫，書寫的年月、地點、環(huán)境、氣候以及隨感等等?？铋L者可達(dá)數(shù)

十、上百字，短者僅寫書寫者名字，此又稱“窮款”，完全依據(jù)紙的留空大小以及作者審視作品的需要而定?？钭謶?yīng)比正文的字小，但也不宜大小過于懸殊?？钭R又有單款、雙款之分。雙款就是以上列舉內(nèi)容中包括受書人。受書人稱上款，其他文字稱下款，故名雙款。單款指只有下款，無受書人。在任何情況下，題款只是陪襯，對正文而言，它是處于附屬地位，其篇幅不能多于正文，其字不能大于正文，在草書作品中尤其如此，以免喧賓奪主。(三)鈐印

創(chuàng)作一幅作品的最后一道工序就是“鈐印”。印分三種，起首印，壓角印和名號、齋號印。起首印多取長方形或橢圓形，形態(tài)稍活潑些，內(nèi)容為作者齋館名、格言、警句或吉祥祝福之言，壓角印與起首印略同，一般蓋在右邊中間或略高處。名號印、齋號印在下款的最后一個字下。蓋兩章者多取一章陽文，——章陰文。其距離也應(yīng)恰當(dāng)，章與款之間不能太緊或太疏。鈐印還應(yīng)注意以下幾點：一，印章在整幅作品中除其表達(dá)的意思外，主要是起點綴作用。若印章蓋得太多，對作品的畫面反有破壞作用，至少給人以凌亂、噪雜之感。至于歷代留傳下來的名作往往印章很多，這是表明時間久遠(yuǎn)，經(jīng)收藏的人極多，凡收藏者視為珍寶，都會蓋上幾枚印章，這樣越蓋越多，這并非是書寫者本人所蓋。二，印章的形式、朱文、白文等。若蓋兩枚以上印章，應(yīng)該有變化，如名章是正方形的，則起首章，壓角章就不宜用正方形的。但若是連著蓋一枚名章、一枚齋館章，則其大小不能懸殊，以免產(chǎn)生不穩(wěn)定感。

三、印章的大小要與正文字的大小相適應(yīng)，不能正文的字較小而用上十分醒目的大印章，這就會不協(xié)調(diào)，不和諧，印章沖突了正文。當(dāng)然，正文的字很大而用的印章很小，也會有虎頭蛇尾之感，色彩上也不相稱。

書法藝術(shù)是有其色彩美的。潔白的宣紙，深湛的黑墨，以及鮮紅的印章，紅、黑、白是色彩中最為鮮明，最為漂亮，最為基本的顏色，在書法作品中已完全具備。這三種對比度十分強(qiáng)烈的顏色，糅合在同一畫面上，給人以賞心悅目的美的享受。題款和鈐印是章法的重要組成部分，它既能豐富色彩，又能在整幅作品中起到對角平衡、長短相應(yīng)，大小參差的作用，處理得當(dāng)能達(dá)到相得益彰的藝術(shù)效果。所以歷代書畫家在這方面都有很深的造詣。明清草書大家黃道周、傅山、王鐸等作品中在章法處理上都有上佳表現(xiàn)，讓人細(xì)細(xì)品味而擊節(jié)嘆賞。

三.章法和筆勢的關(guān)系 草書行筆迅疾，在動勢中得字之結(jié)體，故字無定勢，無定勢即無定形，字之結(jié)體得迷離、變幻之妙，同一字會有多種寫法，各書家之結(jié)體又不相同，難以盡言，故其章法也是變化多端。然變化之大難以定規(guī)的當(dāng)屬大草，大草猶似人在狂奔，如躍如飛，雙腿飛奔，雙手飛舞，字字連屬，行行不斷，忽大忽小，忽疏忽密，忽重忽輕，上字?jǐn)嗾?，下字連之，上字放者，下字?jǐn)恐?；上字大者，下字小之；上字伸者，—下字屈之；上字正者，下字斜之反之亦然。一切盡在隨機(jī)應(yīng)變之中迅速變化，故要論其章法，實是無定規(guī)之法，無法中又全守結(jié)字之法，平衡之法，乃書法之最為巧妙，最具匠心又最自然灑脫者。正如蔡邕在《九勢》中所說：“夫書肇于自然，自然既立，陰陽生焉，陰陽既生，形勢出矣?！?/p>

第二篇：草書口訣

草書五言訣

草圣最為難 宀頭無左畔 六手宜為稟 曾差頭不異 思惠魚如畫 攝稱將屬倚

龍蛇競筆端 毫厘雖欲辨 走之闕東邊 長短分知去 七紅即是袁 十朱知奉已 歸浸體同觀 孤殆通相似 禾乎手似年 既防吉作古 某棗借來旋 慰賦真難別

體勢更須完 有點方為水

空挑卻是言

微茫視每安 步觀牛引足

羞見羊踏田

三口代言宣 左阜貝丁反

右刀寸點彎

矛柔總一般 采鋒身近取

熙照眼前看

更慎達(dá)為連 寧乃繁于叔

候兮不滅詹

朔邦豈易參 常收無用直

密上不須宀 才傍詳箋牒 鄉(xiāng)卿隨口得 盜意腳用適 漫將繩當(dāng)臘 滿外仍如備 丿之非是乏 點至堪成急 舉身為乙未 惟末分憂夏 睿虞元仿佛 慮逼都來近寺專無失錯 醉碎方行處 含貪真不偶 若謂涉同淺 示衣尤可惑 數(shù)段情何密 參叁全不別 合戒哉依歲 最迫艱難嘆 出書觀項轉(zhuǎn) 膝滕中委曲 恥死休相犯 作南觀兩甫 溝諜皆從戈 穎頻終別白 鄒歇歌難見 改頭聊近體 世老偏多少 尉財足下尋 斯能透肝腑 水元看永泉 愛鑿與奎全 熊弦身似然 休認(rèn)寡為寬 醫(yī)初尚類堅 勾木可成村 勾于認(rèn)是卑 登體用北之 就中識弟夷 拒捉自依稀 論臨勿妄窺 巢筆在思維 麗琴初起時 退邑尚參差 須教賤作師 奄宅建相鄰 曰甘勢則勻 閧巽豈曾分 寧容拳近秦 尤疑事予爭 別列看頭平次比兩分明 貌朝喜共臨 求鼎見棘林 紙箋并用巾 所取豈容昏 成幾賊易聞 曹甚不同根 謝衡正淺深 烏鳥頭相分 落筆自通玄

柬同東且異 玉出頭為武 矣其頭少變 即腳尤如恐 直須明謹(jǐn)解 蕭鼠頭先辨 壽宜圭與可 路左言如借 齋齊曾不較 頂上哀衾別 起旁合用短 丈畔微彎使 栽裁當(dāng)自記 減滅何曾誤 黿鼉晁一類 道器吳難測 固雖防夢簡 奪舊元無異 邪聽行復(fù)止 葛尊草上得 我家曾不遠(yuǎn) 二下客為亂 鹿頭真戴草 休助一居下 懼懷容易失 戚感威相等 傅傳相競點 舊說唐同雁 酒花分水草 全皇同自異 府象辱還偏 干銜點是丹 兵共足雙聯(lián) 還身附近遷 亦令別荊前 寅賓腹裹推 齒記止加司 時邊寸莫違 流染卻相依 胸中器谷非 遣上也同迷 孫邊不緒絲 友發(fā)更須知 黨堂未勿追 茶菊榮更親 競充克有倫 自合定浮淳 嬴羸自有因 郎斷屈仍伸 廊廓月邊生 君畏自相仍 宀藏了則寧 狐足乃疑心 棄奔七尚尊 會念等閑并 馭敦殷可親 留辨首從心 嘗思孝似存 技牧別支文 容客更紛然 才傍干成卉

蹄號應(yīng)有法

莫寫包為守

寒空容有象

顙向戈牛始

之加心上惡

右邑月何異

草勾添反慶

戒或戈先設(shè)

止知民倚氏

欲識高齊馬

奠教凡作愿

忽訝劉如對

女懷丹是母

非作渾如化

市于增一點

添一車牛幸

勢須宗掣系

田月土成野

里力斯成曼

甚義犬傍獲

而由問上點

勿使微成漸

隸頭真似系

近息追微異

臺名依召立

昌曲終如魯

掃芻休得混

可愛郊鄰郭

習(xí)觀羲獻(xiàn)跡

勾盤柬作闌 云虐豈無傳 勿書綠是緣 憲害審相牽 雞須下子先 兆戴免頭龜 左方才亦為 乙九貼人飛 皋華腳預(yù)施 不道樹多枝 須知兕既兒 勿使雍為離 從來缶似垂 叟棄點成皮 功勞總?cè)羯?倉欲可同人 點三上下心 章體較平辛 七九了收聲 圭心可是舂 幺交玉伴瓊 早得幸頭門 奚容悶即昆 帛下即如禽 喬商橘不群 敝類逐嚴(yán)分 食良末若吞 彭赴可相侵 偏宜湛友諶 免使墨池渾

草書七言歌訣

真行草隸宋魏篆，七書之中草最難。非真似真圓潤美，龍飛鳳舞競筆端。差之毫厘兩個字，個別體似意二般。一字多寫時常見，用筆體勢更須完。勤學(xué)苦練實為本，臨摹百家糾自偏。去粗取精添新意，熟能生巧巧生鮮。百花齊放無限好，推陳出新有新觀。水水三點皆為水，點下帶拐方是言。知去到封分長短，母女相別差一點。步字觀象牛擺尾，羞草即是羊踏田。六手上下宜為稟，七紅連寫即是袁。歲比奉字多一點，左言右言下言言。果采逄柔通相似，熙照煦烈不一般。既要謹(jǐn)防吉作古，更慎達(dá)遠(yuǎn)誤為連。稱攝右同左相異，某成采菜借來旋。常收似當(dāng)無用直，密蜜禿頂不須蓋。柬東形同心且異，點為成憂夏雙點。鄉(xiāng)卿二字隨口得，愛鑿金圭與奎全。鳥啼馬蹄應(yīng)有法，云虐雪電豈無傳。首兮號蘭亦難辨，兵共矣莫足雙聯(lián)。謾將繩蠅當(dāng)蠟用，休認(rèn)憲寘室是寬。寒容審客四不象，想掃擔(dān)扼形相牽。戈牛桑顙臥一邊，老雞草書下子先。蕭鼠寅賓頭腹辨，之字加心惡非忘。明韓道亨百韻歌，今我學(xué)書唱七言。蓋頭音免無左畔，走邊常是右一彎。每安初看真相似，柰刻閱后可分辨。足字常寫足足足，很象之言水與三。戈孜上下方為教，奉似十朱緊相連。曾差羊角頭不異，歸浸右邊體同觀。思魚墨晝惠如畫，平乎豐承手似年。皮繁叔字叔繁寧，侯繁各字各繁天。慰賦本別草難辨，朔邦那耶豈易參。駕登琴瑟蜚背悲，水生冰汞泵永泉。打中一橫竟是卉，門下連柬始成闌。玉字出頭卻為武，于銜點墨即是丹。熊能難分似燕然，高意上似下有別。寺守包空寫相近，千萬勿書綠為緣。即腳烈包猶如恐，還遠(yuǎn)邂逢達(dá)近遷。備滿醫(yī)堅各相似，須明謹(jǐn)解別荊前。新雞又鳥各一邊，點頭之字乏撇先。

第三篇：淺談草書欣賞

淺談草書欣賞

草書，是為書寫便捷而產(chǎn)生的一種書體?！墩f文解字》中說：“漢興有草書”。草書始于漢初，其特點是：存字之梗概，損隸之規(guī)矩，縱任奔逸，赴速急就，因草創(chuàng)之意，謂之草書。章草筆劃省變有章法可循，代表作如三國吳皇象《急就章》的松江本。今草不拘章法，筆勢流暢，代表作如晉代王羲之《初月》、《得示》等帖。狂草出現(xiàn)于唐代，以張旭、懷素為代表，筆勢狂放不羈，成為完全脫離實用的藝術(shù)創(chuàng)作，從此草書只是書法家臨摹章草、今草、狂草的書法作品?？癫荽碜魅缣拼鷱埿瘛抖峭础返忍蛻阉亍蹲詳⑻罚际乾F(xiàn)存的珍品。宋代黃山谷的《李白憶舊游詩》堪稱狂草的佳作。行草有“草行”之說，書體中帶有許多楷法，即近于草書的行書。筆法比較流動，清朝劉熙載《書概》云：行書有“真行”、有“草行”?！罢嫘小苯普鏁v于真，“草行”近于草書而斂于草。唐朝張懷瓘《書議》云：兼真者謂之“真行”，帶草者謂之“行草”。故有此別論。破草是現(xiàn)代書家中最常見的，它的特點是點劃結(jié)體，使轉(zhuǎn)和用筆，多為從古到今各書家中的結(jié)體演變成自己風(fēng)格，王羲之書體中學(xué)一些，王鐸法帖中取一些，祝允明、孫過庭等等歷代名家中取其長處，集自己之品貌，任意發(fā)揮，灑脫自如，這種寫法和今草相似。

明朝宋嗇《書法論貫》提出事藝書法，須明確“十二門”要點，即：

一、澄神，二、執(zhí)筆，三、用腕，四、正鋒，五、臨摹，六、結(jié)構(gòu)，七、方圓，八、疏密，九、遲速，十、純熟，十一、氣韻，十二、統(tǒng)論。俱采前人之精論，集以供學(xué)書者參悟。

（一）草書特點及欣賞步驟

草書藝術(shù)的欣賞，是一種高尚的藝術(shù)享受。要想欣賞好草書藝術(shù)，先須了解草書的特點，草書藝術(shù)的美在哪里。有人說草書藝術(shù)的美體現(xiàn)在兩個方面：即表層的外形美和深層的蘊涵美。也有人將草書藝術(shù)的美概以十點：曰點劃飛動，曰筆情墨趣，曰結(jié)體多變，曰章法生動，曰線條優(yōu)美，曰血脈連通，曰氣韻天成，曰轉(zhuǎn)化跌宕，曰氣勢磅礴，曰奇逸瀟灑。總之，草書藝術(shù)之美宛若無言而有詩篇之意蘊，無動而有舞蹈之神形，無色而有繪畫的斑斕，無聲而有音樂的旋律。

《全唐詩》中沒有吟詠楷書之作，而竟有五十七首詩篇美贊草書。在中國的書法史上，僅有“草圣”而無“篆圣”、“隸圣”。

在現(xiàn)代書法展覽中，草書（或行草）作品往往有相當(dāng)大的比例。這些啟示似在告訴我們草書的成熟地位和淋漓酣暢的藝術(shù)表現(xiàn)力。

草書藝術(shù)的審美，包含欣賞與剖析兩層意思，二者既有區(qū)別又有聯(lián)系。其區(qū)別在于欣賞以直覺感受為主，而剖析帶有理性分析的過程；不過欣賞總要加以剖析，而剖析又含有欣賞的成份?！坝^書如覽勝”，草書藝術(shù)的妙趣未必能一目了然，歷險至深者始見奇觀。

草書藝術(shù)之奇?zhèn)ス妍悾辉谄浔矶诰?，需要心領(lǐng)神會，方入妙境。一般說來，我們對一幅草書（行書）藝術(shù)作品的欣賞過程是這樣的：最先“宏觀”，欣賞全幅的整體氣勢，領(lǐng)略總的印象；然后“中觀”，推敲全幅的結(jié)構(gòu)美、章法美；最后“微觀”，品味全幅用筆美、點劃美、意境美。自遠(yuǎn)而近，由快漸慢，三者相輔相成，不宜或闕。

（二）草書欣賞標(biāo)準(zhǔn)

欣賞草書（行書）藝術(shù)作品的標(biāo)準(zhǔn)，可以說并無定式。

對于同樣一幅草書藝術(shù)作品，因為不同的時代，不同的思想，不同的生活，不同的素養(yǎng)，不同的際遇，不同的悟性，不同的人就會有不同的標(biāo)準(zhǔn)；同樣的人因早年、中年、晚年的差別，其標(biāo)準(zhǔn)也可以變異。盡管如此，前人通過長期的實踐，把欣賞書法標(biāo)準(zhǔn)多有概括。有人歸納為四條：曰氣韻，曰選材，曰墨色，曰裝背。也有人歸納為六條：曰形體，曰魄力，曰意態(tài)，曰流派，曰才學(xué)，曰氣象。

我以為可以從以下五個方面作為草書（行書）藝術(shù)的欣賞標(biāo)準(zhǔn)：

１．線條美。

“書法是線條的藝術(shù)”。書法的線條，尤其是草書的線條，更具有明顯的特點。它不僅有形狀上的區(qū)別，方向上的不同，而且還有疾澀、潤燥、扁圓、質(zhì)感、力度等多方面的差異。草書藝術(shù)線條的千奇百怪、變化莫測，最能表現(xiàn)出一個草書家微妙的內(nèi)心感受。那么，究竟什么樣的線條才明快愉人，給人以美感呢？

線條的力感

凡給人以美感的線條都是有力度、并富有立體感的線條。力感在傳統(tǒng)書學(xué)中又稱“筆力”。

古今研習(xí)草書者反復(fù)強(qiáng)調(diào)正確“運筆”，歸根到底，就是為了使書法線條顯示有力，富于彈性（內(nèi)有勁力的表現(xiàn)）。書法的線條應(yīng)象“鐘表中常運的發(fā)條”，而不可似“湯鍋里煮爛的面條”，這個比喻“力的藝術(shù)”；告訴我們書法是線條的力感，是草書藝術(shù)的生命。

宋代米芾曾說：“得筆（指中鋒用筆的效果）則雖細(xì)如髭發(fā)亦圓（指有立體感、力感）；不得筆，則雖粗如椽亦扁”?？梢娋€條的美不在于粗細(xì)而在“圓”?！皥A”則“粗而不重，細(xì)不為輕”，勁健而有活力；“扁”則呆板僵滯，不給人以美感。

線條的情感

“書者，抒也”。中國書法的點、劃、線充滿著活力，韻律和節(jié)奏，顯現(xiàn)動人的表情美。所謂表情美，是書家和欣賞者雙方在書法藝術(shù)上共同配合的視覺審美經(jīng)驗。一幅成功的草書作品，是作者凝神結(jié)思，蓄情而發(fā)，一瀉而出的情感流露?！耙郧楦腥耍们樽鲿?，是書法成功的不可忽視的重要因素。

例如宋人陳鐸曾詳細(xì)剖析過唐顏真卿《祭侄季明文稿》書寫過程中的感情變化，認(rèn)為前十二行“甚遒婉”，后六行“殊郁怒真屋漏痕跡矣”，至末五行“沉痛切骨，天真爛漫，使人動心駭目，有不可形容之妙，與《禊敘稿》（指晉王羲之“蘭亭序”）哀樂雖異，其致一也”。情緒的變化導(dǎo)致了運筆節(jié)奏的跌宕起伏，書者通過筆墨書法將真情實感淋漓盡致地表現(xiàn)出來。

線條的節(jié)奏感

“一畫之間，變化起伏于鋒杪；一點之內(nèi)，殊衄挫于毫芒”。草書如若粗細(xì)一致而無節(jié)奏的線條是不能給人以美感的，所謂抑揚頓挫，提按起伏，滿紙云煙，雖寂然無聲，卻有音樂的旋律，這恰恰是草書藝術(shù)備受人喜愛的重要原因之一。歷代書法家特別注意線條的主次對比，并往往將最能表現(xiàn)書者個性的筆畫作為“主筆”以展示特有的美感。如顏真卿飽滿的懸針豎，黃山谷一波三折的長橫和大捺，米芾別致的豎勾等。此外還有大小、縱橫、向背、偏正、疏密、粗細(xì)、濃淡、方圓等多種對比手法。

請看唐懷素《自敘帖》中“（云）奔蛇走虺勢入座，驟雨旋風(fēng)聲滿堂（盧員）”三行的節(jié)奏：第一行曲線多變的“（云）奔蛇走虺”數(shù)字，幾乎是一筆寫就。欣賞者目循心摩，頓覺神思飛躍，激情奔放。第二行“勢”字獨立而左倚，下半部“力”字的一撇略收斂，尤如蓄勢待發(fā)。“入”字兩筆遒勁而富有彈性，猛然將筆意撐住?！皠荨薄叭搿眱勺稚舷骂櫯危鄬τ扯史€(wěn)定；這行節(jié)奏略緩，與前面一行“奔蛇走虺”形成曲直疾徐對比。第三行“風(fēng)聲滿堂（盧員）”六字又急轉(zhuǎn)直下，一筆而成……這三行草書首尾相連，觸人心目，引人遐思。

線條的呼應(yīng)

“起筆為呼，承筆為應(yīng)”。呼應(yīng)之作用，在于將原來個自獨立的線條貫通為有機(jī)的統(tǒng)一體。線條有呼應(yīng)，就象有氣在流動，就象被賦予了生命一樣。傳統(tǒng)的書學(xué)稱為“引氣”、“血脈”，提出以“首尾呼應(yīng)，上下相接為佳”。如現(xiàn)代美學(xué)家宗白華所說：“能偃仰顧盼，陰陽起伏，如樹木的枝葉扶疏，而彼此相讓；如流水之淪漪雜見，而先后相承”。“這一幅字就是生命之流，一回舞蹈，一曲音樂”。

２．結(jié)構(gòu)美

對結(jié)構(gòu)的欣賞，一般的理解常常是結(jié)構(gòu)是否整齊，是否符合于平衡對稱的要求，實不盡然。平衡對稱固然是一個基本要求，但結(jié)構(gòu)美更注重平衡對稱中又有變化，而且其變化是否有所創(chuàng)新，不落俗套。成功的草書藝術(shù)結(jié)構(gòu)，既合乎平衡對稱，各部份對比照應(yīng)；又有長短、大小、闊狹、疏密、橫直……種種富有新意的變化，從而形成一個多樣統(tǒng)一的和諧。

草字的不同形態(tài)，有穩(wěn)重敦實，有開張游走，有剛勁挺拔，有婀娜飛逸，有的以“險絕取勝”，也有的于“平正”中見奇姿。草書的結(jié)構(gòu)美正是通過筆畫的基本線條（粗、細(xì)、長、短、俯、仰、伸、縮）和偏旁的（上、下、高、低、寬、窄、欹、正）配置得當(dāng)而取得的藝術(shù)效果。這種搭配的技巧，就是尋求結(jié)構(gòu)美的方法。

３．章法美

章法就是一幅作品字與字、行與行之間是否疏密得當(dāng)，大小相宜。一幅章法講究的草書作品，則能表現(xiàn)顧盼有情、精神飛動、全章貫氣的藝術(shù)效果。

知書者“觀章見陣”。章即章法，是欣賞書法藝術(shù)的總體表現(xiàn)；陣是布白，即書寫以外的空白之處。就章法而言，一點乃一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)。通篇結(jié)構(gòu)，引領(lǐng)管帶，首尾相應(yīng)，一氣呵成。布白則是翰墨塵點的反襯，構(gòu)成整幅作品的有機(jī)組成部份。巧妙的布白能使通篇產(chǎn)生游龍出水，云煙飄動的效果。

有意識地運用錯落有致章法的大家當(dāng)首推懷素。這位狂放不羈、不守佛規(guī)、吃酒吃肉的唐代和尚在《自敘帖》中不僅線條結(jié)構(gòu)有所創(chuàng)新，突出“雨夾雪”手法的精巧章法布白更具匠心。

《自敘帖》共一百二十六行，七百零二字。全篇首尾呼應(yīng)，一氣呵成，勢如長江大河，一瀉千里，充份表現(xiàn)了懷素書時快意、自得、激奮的心態(tài)。

我們欣賞品評《自敘帖》的章法運用時，宜注重以下三點：（１）參差變化。每行字?jǐn)?shù)不一，字間疏密錯落，一行多則有八個字，少則只有兩個字（即第一百零五行的“戴公”二字）。線條粗細(xì)濃淡多變，中間飛白頻現(xiàn)，帶有強(qiáng)烈的飛動感和彈性感。（２）牽絲映帶。這幅狂草常見或兩三字、或五六字、甚至整行連串為一組。字的單體結(jié)構(gòu)被打破了，幾個字或整行聯(lián)屬組成一個新的整體。（３）欹側(cè)救正。帖中常見數(shù)行字向一個方向漸漸偏離中線，而在不知不覺中又開始拉回來，得以救正，欣賞者并不感覺突兀。

４．墨韻美

草書藝術(shù)主要以水墨線條表現(xiàn)其美。一幅作品有無神采，要看運墨是否靈活：即整行、全篇墨色之濃淡、輕重、枯潤、明暗、薄厚、清濁等不宜完全一樣。

墨色應(yīng)隨用筆的變化而變化，墨色多變給觀者以視覺上的調(diào)節(jié)，使人感到筆墨似被賦予了生命，充滿歡樂，生機(jī)盎然，欣賞者從而感到心胸暢快，情緒陶然。反之，一幅作品如若由毫無生氣的一團(tuán)“死墨”組成，則生命不復(fù)存在，欣賞者也只能感到郁悶、沉寂、靜止。所謂“墨活”，是憑借用筆的變化，墨以筆為寄托，筆以墨來顯現(xiàn)。筆中必須有墨，無墨則無神采；墨中必須有筆，無筆則無筋骨。

明董其昌的《試墨帖》可以說是欣賞者品評草書用墨的一幅佳作。全帖共四十六字，作者用墨之璀璨生輝，變幻莫測，堪令人嘖嘖稱奇。

“字之巧處在用筆，尤在用墨”。此帖墨色的變化，憑借線條筆痕的抑揚頓挫而躍然紙上：作品中有幾處字為飽蘸墨汁所寫：如“癸”、“雨”、“試”、“磨”；而每蘸一次，必書至墨干筆枯為止，墨痕絲絲可辨。全篇墨色由濃漸淡、從潤至枯，起迄分明，變化自然。從陸居仁的《題鮮于樞行書詩卷跋》，也同樣可以看出這種周而復(fù)始、斷而還續(xù)的起伏交替的墨色韻律。

當(dāng)代草圣林散之作草書常用長鋒飽蘸濃墨后，復(fù)蘸少許清水：筆畫之間，墨色沉著，淋漓氤氳之氣如春雨撲面；白處虛靈，又似燥裂秋風(fēng)，韻味無窮！墨色的起伏變化是一種節(jié)奏的藝術(shù)，一幅用墨的佳作常常會“墨分五色”，粲然盈楮，使人如臨畫境；會輕重交替，起伏跌宕，使人如聞清音。

５．意境美

在欣賞了筆墨結(jié)構(gòu)章法之后，仍須進(jìn)一步去把握整幅作品所特有的意境美。

草書的意境美，指的是作品所表現(xiàn)出作者在精神、審美、風(fēng)格，及對欣賞者產(chǎn)生的感染力的藝術(shù)境界。

一般地說，能使整幅作品形成一種鮮明的美的意境，是書法家在藝術(shù)上達(dá)到高度成熟的標(biāo)志。試舉蘇東坡《黃州寒食詩帖》為例，全帖自首至尾，書家隨著感情的起伏波動，書寫的氣勢愈來愈盛，字亦越來越大。書作由平穩(wěn)漸趨躍宕，具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感和韻律美。

在疏密對比上書者也新意萌生：一般常規(guī)是筆畫少則字宜粗壯，給人以緊密感；筆畫多則字宜纖細(xì)，給人以疏松感。蘇東坡別出心意，反之而行。寫到“哭途窮，死灰吹不起”最后八字時，書家感情到了一任自然，無法控制的程度：字寫得既重且大，形成內(nèi)斂外張、動蕩不安的氣勢。書者這時把郁積于心中的苦悶、憤懣之情一并宣泄出來，盡付于筆墨之中。

我們說一幅草書藝術(shù)若能動人以美，就要求書家把熾烈真實的感情活動滲透到他創(chuàng)作的藝術(shù)形像之中。蘇東坡的《黃州寒食詩帖》所以頗為后人推崇，是因為它真實地映照了那一時代的書風(fēng)和書家尚意寫情的美的意境。

（三）字與人、書品與人品

草書藝術(shù)最能表現(xiàn)“書如其人”。

劉熙載的《藝概》說：“書，如也。如其學(xué)，如其志，總之曰如其人”?！皶缙淙恕?，道出了書法藝術(shù)創(chuàng)作的個性特徵。書家的思想性格，表現(xiàn)為作品的創(chuàng)作個性，又常稱為“書法風(fēng)格”。為什么會“書如其人”呢？首先，草書作品風(fēng)格的形成與書家的思想性格有密切聯(lián)系，因為其思想性格對形成他獨特的審美情趣、表現(xiàn)手法、藝術(shù)語言有著重要的決定作用。其次，草書作品風(fēng)格的形成與書家的生活閱歷緊密相關(guān)。再三，作為表情藝術(shù)的草書，書家的思想感情亦是作品風(fēng)格形成的另一因素。作品能顯現(xiàn)書者的修養(yǎng)、才干、性格、愛好。

情性不同造成書法形質(zhì)的不同：拘謹(jǐn)穩(wěn)熟寫字亦拘謹(jǐn)而乏新奇；縱逸豪爽寫字常剽勇而超越常則；捷思敏行往往寫字快速然底蘊歉深；老成持重則字顯羞怯而乏飛動之態(tài)；簡峻之人，寫字挺倔而不遒勁；縝密之人，字跡不能超逸；溫潤過于妍媚；雄偉缺少媚動；流麗多偏浮華；婉暢常欠端厚。對書家思想性情的了解，有助于在更高層次上欣賞作品的個性美、人格美，更深一步地領(lǐng)略作品的意境美。顏真卿的《劉中使帖》的內(nèi)容是說書者得悉兩處軍事勝利，感到非常欣慰。全帖筆畫縱橫奔放，蒼勁矯健，有龍騰虎躍之勢。前段最后一“耳”字獨占一行，末畫的一豎以渴筆貫穿全行，不禁令人想起杜甫在聽說收復(fù)河南河北的著名詩句。

元書法家鮮于樞說：看了帖中的運筆點畫，“如見其人，端有聞捷慨然效忠之態(tài)”，此帖和《祭侄稿》一樣都是“英風(fēng)烈氣，見于筆端”。

書法因人而貴，因人而傳，歷史上正面例子很多。晉王獻(xiàn)之身上有乃父羲之“骨鯁”遺傳，拒為丞相謝安新建的太極殿題榜，被傳為佳話。唐虞世南供職朝廷，曾諫勸唐太宗“二勿、二不”，太宗稱虞有五絕：“一曰德行，二曰忠直，三曰博學(xué)，四曰文詞，五曰書翰”。后人評論他的書法氣秀色潤，意和筆調(diào)，柔而不瀆，如其為人。岳飛雄健酣暢的草書《諸葛亮出師表》鮮明地體現(xiàn)了他精忠報國、收復(fù)山河、橫掃千軍的報負(fù)與豪情。

書以人貴，也可以從反面事例得到印證。宋代四大書法家“蘇黃米蔡”的蔡原是蔡京。蔡京寫得一手姿媚的字，卻因是大奸臣，后人恥其為人，而以蔡襄取而代之。明末張瑞圖的草書獨具魅力，惜其品行可鄙，為后世所不齒。近人汪精衛(wèi)字跡秀麗，孫中山的遺囑即由汪楷書記錄，但后來失節(jié)，人們看到其墨跡就對其投敵獻(xiàn)媚而惡心。書法與人品緊密相關(guān)，此提醒、勉勵治書藝者宜不斷凈化心靈、砥礪情操，把自己塑造成品德高尚的人。

草書代表作品：

1）張旭 唐 《古詩四帖》

2）懷素 唐 《自敘帖》

3)孫過庭 唐 《書譜》

4）黃庭堅 宋 《李白憶舊游詩卷》

5）米芾 宋 《論草書帖》

6）鮮于樞 元 《石鼓歌》

7）祝允明 明 《前后赤壁賦》

8）文徵明 明 《草書詩卷》

9）徐渭 明 《白燕詩卷》

10）王鐸 清 《草書詩卷》

11）于右任 民國 《草書千字文》

第四篇：草書簽名設(shè)計

草書簽名設(shè)計

行草書簽：

，草書更容易辨認(rèn)。消費者，采用高頻率，人們更容易理解，容易融入個人寫作和書寫習(xí)慣。缺點是不簡潔，書寫速度不夠快，抗-一個貧窮的模仿。草書簽：設(shè)計是指一個標(biāo)準(zhǔn)草書簽名。很容易寫，你也可以寫自己的和不關(guān)心這些條件照顧，一個人可以輕松地突出顯示較強(qiáng)的抗模仿，風(fēng)格，廣泛的參數(shù)和缺點是難以辨認(rèn)別人的話來說，最合適的課程在線簽名日本分公司經(jīng)理和其他部門使用數(shù)字。

評分：新增附近的草地上的風(fēng)格，但增加更多的流動性比草寫在知識可添加比草更簡單筆畫省略，主要是最終使用的簽名。飛度檢查：

以相同的名稱，一個或更多的樣本設(shè)計合成詞是指激進(jìn)的話。楷書，行書，草書，草書的文字和其他類型的合作。設(shè)計是非常有趣。產(chǎn)生相反的效果模仿。安全檢查：

創(chuàng)建了一個特殊的人偽造簽名。通常用在商業(yè)信貸，稅收和所有其他人不要在欺詐案件。想到該計劃變化的知識。是很廣泛的反擔(dān)保書，文字內(nèi)嵌的安全，安全和其他嵌入式拼音?；▓F(tuán)體：

想指的是小而有趣的裝飾圖案添加。藝術(shù)家和學(xué)生的女士越來越像，完全使用私人或公共論壇，設(shè)計和研究的構(gòu)成發(fā)生了一些困難。在線簽名這樣一個有趣的，好玩的，有趣的和愛的每一個人。大多數(shù)人樣的自我設(shè)計。使用也有所增加。字體選擇?？瑫呵f嚴(yán)美觀，一個基本的，誠實的，為的靈活性，值得材料美麗大方表達(dá)嚴(yán)重;官員：春天委婉豐滿圓潤，簡單，天真，溫柔，對材料的亮度表達(dá)歡樂的歌詞;免費來自然，舒適的感覺，隨和的人，約坦，約坦的自然屬性，具有靈活的光漫無目的的材料，草書主營：灑脫，但不限于優(yōu)雅，改變了流態(tài)漣漪累計至演出活動，活潑，瀟灑，是不是內(nèi)容。它的最大的選擇，一般應(yīng)寫平穩(wěn)，快速打印。其中，明確，做到最好，楷書和草書，和草書和那些誰照顧使用適當(dāng)?shù)念愋?，如海豹等。并使用草書簽名，不只是聰明的美好，可以方便快捷地?yīng)用。在設(shè)計中，嘗試關(guān)閉一些字符，通常似乎寫單詞和文本之間的接觸間隙。簽名應(yīng)全額形式，它可用于這一現(xiàn)象持續(xù)的每一個字必須顧及簽署了詞之間的橫向間隔左側(cè)恢復(fù)，簽名應(yīng)垂直指出，上升和下降之間的話可以包括在內(nèi)，都可以在視覺字給人以斷開的感覺，但你和我都在充分的人。這就要求每一個字應(yīng)該緊緊圍繞的階段，這需要一個“虛擬”的空間處理，以避免真正的融合方法的理解填寫，填寫完成關(guān)節(jié)的空間效果依賴，使用全行程做。

一些跡象表明，是一種常見的設(shè)計方法。你的名字應(yīng)該指出并分析了相同或類似的話共享一個字典，使簽署全面補(bǔ)充形式。在合作的話可以添加該行程，可簽署并共同創(chuàng)作的每一個字的現(xiàn)象最多，但注意，一般性質(zhì)應(yīng)該是光滑的免費設(shè)計簽名，而不應(yīng)鈍，牽強(qiáng)附會。

7，節(jié)奏控制的跡象。速度和節(jié)奏簽署一份書面文字的組成結(jié)構(gòu)在它們的大小或詞。寫一個正常的速度和怎么寫，有一個很好的了解，在一般情況下，簽署了火，并簽署了楷書的身體一般效用，或者運行圖形設(shè)計簽名，應(yīng)該是緩慢和仿制型偽草書簽名，寫了多看越快。作為一種標(biāo)志，在歌詞訪問，您可以編寫更快，扭曲和削減計劃，我們需要寫一個緩慢的步伐。認(rèn)識這一點，并根據(jù)自己的技能和簽名不同，調(diào)整他的簽名速度。作者的這種圖形作為視覺重點和平衡的原則簽署簽署的節(jié)奏來設(shè)置一個名字，簡單地說，你可以讓你的星座是美麗的，好看，易寫答

8，裝飾裝飾你的名字是沒有任何字，而是要簽署一個更加和諧，對稱，更傾向于增強(qiáng)企業(yè)凝聚力和的。字筆畫有些夸張的裝飾效果，9必須顧及簽署反盜版。實際的簽名，特別是在合同簽署重要文件，一旦簽署的一些負(fù)責(zé)，應(yīng)該對后果的關(guān)鍵，往往是人誰征服對象的虛假信號偽劣商品舉行。我們需要關(guān)注的簽名圖，無招只需要一個十字標(biāo)志，具有裝飾性使用曲線，但在該元素的要求，內(nèi)心世界去努力。當(dāng)然，在簽名夸大需要一些額外數(shù)量的安全線，是安全的，但是這僅僅是普通測量是經(jīng)常生病，由船長簽字的效力受影響情況的全貌。如果手機(jī)沒有什么特別，但也容易模仿的行為。真的，自從簽署提出的技術(shù)和藝術(shù)水平，寫下你自己的風(fēng)格和性能方面與人格對安全保障措施。

在過去的藝術(shù)并沒有定義簽署標(biāo)題和理解只能從它的歷史存在的價值。例如，要負(fù)起責(zé)任共同推出了五據(jù)說由文書或協(xié)議的簽署草書古代人簽署。其實質(zhì)是與會標(biāo)聯(lián)合簽署書法不相容似乎在古老的書法藝術(shù)更規(guī)則。朱銘思了很多書往往是支付給在印度十七世紀(jì)，后在藝術(shù)簽名模式簽署明代朱耷朱后裔起訴。十八世紀(jì)英在線簽名浪漫主義詩人拜倫，法在線簽名十九世紀(jì)西班牙畫家的自由，是現(xiàn)代藝術(shù)，畢加索立體派繪畫和其他的創(chuàng)始人和開拓者簽約藝術(shù)的先例。所以這個角度來看，藝術(shù)不是創(chuàng)造出來的現(xiàn)代人的簽字儀式。

根據(jù)我們的信息時代，簽名功能將深入發(fā)展。容易識別的視覺識別反喻（抽象表現(xiàn)主義）由哲學(xué)，具體表現(xiàn)，綜合文字，從生產(chǎn)線性能，和書法的線條，表現(xiàn)節(jié)奏的概念，立體感，權(quán)力感，因為質(zhì)的變化在設(shè)備的使用和變化特征創(chuàng)造力，其內(nèi)容是非常不同的?！?---簽名功能

實踐性：生活，廣泛的報表，合同，銀行信用往來，會議真正的跡象和信息等，幾乎無處不在。

藝術(shù)：書法的圖形和名稱的理論知簽名設(shè)計免費版識將被處理，這是藝術(shù)，這是個人的審美情趣。

安全：特別為每個簽名甚至設(shè)計師。

對書法藝術(shù)，與。

藝術(shù)簽名設(shè)計有兩個基本功能：效率（功能性），和（視覺獎金）的視覺效果。朱銘思是由控方負(fù)責(zé)出版（附圖），在當(dāng)時起到了女王的權(quán)威和作用，華麗的裝飾印刷。“朱的迫害，”通過精心設(shè)計的手段這三個字，方園有合作，與點線穿插呼應(yīng)了這個文本的結(jié)構(gòu)是真正的簽名式樣古老的模型。標(biāo)識為子孫后代的設(shè)計是一個很大的影響。為“招財進(jìn)寶”，“黃金萬兩”之類的做法;文本的結(jié)構(gòu)和有趣的游戲徹底。（圖片）偉大的字體樣本將永遠(yuǎn)不會忘記它的方便和樂趣，而且視覺美感的目的。

但是，在整個歷史過程后，信息時代的真正意義，簽署意見的到來，像今天還為時尚早。的全面執(zhí)行世貿(mào)組織完全擺脫計劃經(jīng)濟(jì)時代的后巢臼過陰影。估計時間，請求將成為一個簽名設(shè)計藝術(shù)實踐是自然的傳播。當(dāng)人們想藝術(shù)設(shè)計的方法來擺脫它一舉簽署一份濃濃的尷尬的精神希望。

毫無疑問，精心構(gòu)建的藝術(shù)家，簽名和抽象簡單的“連續(xù)”線路，不僅提高了簽名的效率，但沒有移動高雅類人，或填補(bǔ)在線簽名內(nèi)空白，或掛自己作出了強(qiáng)烈，潮濕或花園表演，或何易，但也提請形象，感覺太好了。這是今天的簽約的基本設(shè)計概念藝術(shù)

關(guān)于藝術(shù)設(shè)計理念簽名

簽名設(shè)計藝術(shù)，什么是藝術(shù)的起源和發(fā)展的簽名？事實上，藝術(shù)是藝術(shù)簽名的簽名。

本規(guī)則為基礎(chǔ)的基礎(chǔ)，它可能破壞進(jìn)入的重要性。兩個要求互相配合，從一個側(cè)面，也許后者更為重要。如果你有一個獨特的簽名，香氣濃郁，特征，那么人們是愉快的，現(xiàn)代的和更多的人將永遠(yuǎn)不會忘記你的信用形象。名稱往往是幾種不同的方法簽名，有時很難確定哪一個是從短期如何更好？沒有一個簡單的規(guī)則可以幫助確定和選擇？在未來的五點談?wù)勀愕膮⒖肌?，根據(jù)一個人。一個與一個偉大的關(guān)系，是同一個人，有的人一長，膨脹，對富人，然后。2，根據(jù)需要。有些人簽署了快速的請愿書，他應(yīng)該可以選擇一些人去簽名，簽署了一些基于美在線簽名的請愿書，它應(yīng)該有幾個選擇更強(qiáng)烈的藝術(shù)簽名。3，簽名的空間。簽署了一項大的空間，可拉伸圍繞幾個簽名，空間，簽名可以更緊湊。四取決于連接。簽名必須根據(jù)不同的場景在線簽名撰文，對在和平和工作作風(fēng)可能不匹配場合同莊嚴(yán)的簽字儀式。5根據(jù)對象。長老的對象，上司，必須正確，優(yōu)雅的基于簽名的，對象或朋友，熟人，戀人，你可以登錄一些很美的東西。同樣，官方文件和標(biāo)志上的私人信件應(yīng)該是優(yōu)秀的。在線簽名文簽名是好的設(shè)計是不容易的，因為建設(shè)是重要的作家必須簽名，傳統(tǒng)上作為一個社會過程，在媒體和世界各地被廣泛使用。要簽上自己的名字寫在一般的寫清楚，并期待它更好。但感覺可能反映了人的簽名品味，修養(yǎng)，知識在線簽名平，所以很多人很重視他的簽名。在一大群人，你可以寫自己的獨特的簽名，具有一定的實用價值，一個圖案之美。苗條，一去，那么這個東西怎么舒服啊！在，簽署了長期的關(guān)注，我們可以傳播通過對法塔赫簽署一些年齡證實，當(dāng)時鐘衛(wèi)懲教署，簽字筆從該地區(qū)，東晉，一位偉大的書法家王蒙，圣各種簽名，尖銳，在簽署有關(guān)唐煒特別靚麗云五聲譽等這樣的例子不勝枚舉，其所有的簽名書法家

第五篇：作文章法口訣

作文章法口訣一、二、怎樣觀察

觀察時，要巧妙。五感官，都用到。先用眼，仔細(xì)瞧，形色態(tài)，分辨好。觸形態(tài)，善比較，觀顏色，濃淡曉；看姿態(tài)，靜動找。聽聲音，動腦筋。嗅氣味，多聞聞；有順序，抓重點；時間變，地點換，觀察時，多體驗；巧聯(lián)想，抓特點；觀察好，得用腦；多感官，結(jié)合好。

二、怎樣收集材料

材料多，文章好；多讀書，佳句找；勤觀察，筆記好；多用心，善思考，勤摘錄，多剪報。分條記，整理好；使用時，方便找；

三、怎樣審題

要作文，先審題。明范圍，知題義；扣題眼，重點記；知數(shù)量，不離題；明人稱，好下筆；附加語，須重視。寫真情，出新意。

四、怎樣選材

選材料，須扣題。熟材料，反復(fù)比；選新穎，是第一；選真實，要牢記；選典型，有情趣。材料多，細(xì)琢磨；多比較，用心計。

五、怎樣構(gòu)思

先構(gòu)思，后動筆；定中心，宜扣題。一文章，一中心；無須多，不偏離。想開頭，思順序；明重點，具體敘；線索明，思路清；巧過渡，會照應(yīng)；時間變，按順序；地點變，合事理；首和尾，要一致；立好意，才下筆。

六、怎樣列題綱

構(gòu)思好，列題綱；搭架子，行文暢。定順序，理思路；明詳略，細(xì)琢磨。首和尾，要貼妥。

七、怎樣開頭

開好頭，是關(guān)鍵。直入題，時地點；設(shè)懸念，趣味見；描繪景，抒發(fā)情。借故事，吸引人；好詩句，引入文；借哲理，巧議論；先概述，再具體；要成功，須新穎；方法多，靈活用。

八、怎樣結(jié)尾

結(jié)尾好，味無窮。自然收，渠自成；巧總結(jié)，中心明；善啟發(fā)，留余聲；要贊美，巧抒情；發(fā)議論，要點睛；象征景，味無窮；呼開頭，暗照應(yīng)；成一體，結(jié)構(gòu)整。

九、怎樣過渡

巧過渡，文無縫；銜接段，思路清。句過渡，用詞語；巧鋪路，很有趣。段過渡，句子好；架設(shè)橋，連接巧。篇過渡，用段落；妙連接，好處多。過渡處，要自然，忌生硬，忌死板；忌跳躍，忌突然。

十、怎樣寫具體

寫文章，要具體。敘事文，重過程，細(xì)節(jié)處，須注意。寫人物，動語神；細(xì)刻畫，須用心；人物活，要逼真。狀物文，抓特點，多形容，多修飾；善分解，巧對比。寫景文，形色態(tài)，細(xì)心描，大膽想；靜動態(tài)，重點憶。寫活動，要注意：從整體，到部分；先場面，后聚焦。寫聯(lián)想，多比喻；可夸張，可排比；情趣濃，文具體。

十一、怎樣繪景

描景物，怎下筆？寫形狀，須具體；繪顏色，濃淡宜；描形態(tài)，寫情趣；多聯(lián)想，多比喻；并列寫，可排比；引詩句，妙無比；抓特點，按順序，融入情，精描繪。

十二、怎樣狀物

狀物文，要牢記：選好物，先熟悉。寫植物，形色味，枝葉花，果實美，擬人化，用比喻；寫成長，分四季，抓特點，重點記。寫動物，描外形，分類描，要具體；寫習(xí)性，抓特點，聯(lián)生活，細(xì)節(jié)全，述感情，要自然。寫物品，明來歷，描外形，按順序。形與色，要看清。寫結(jié)構(gòu)，知用途。抓重點，細(xì)描繪。人與物，用事例；生活趣，要典型。建筑物，遠(yuǎn)近看，抓特點，有重點；分層寫，視點變；多聯(lián)想，古今全；人物情，融其間。三、十三、怎樣敘事

敘事文，有人稱；六要素，要記清；時地事，交代明；環(huán)境清，有人物；起因前，脈絡(luò)連；寫結(jié)果，別含糊。有

重點，有詳略；有細(xì)節(jié)，變化多；生活趣，人物情，事三折，文入勝。

十四、怎樣記人

寫人物，抓特點；描肖像，有重點；記衣著，不一般；言與行，要逼真，有細(xì)節(jié)，點神態(tài)；察心理，見精神。具體事，表特點。

十五、怎樣修改

好文章，改百遍。讀中改，細(xì)增刪；多推敲，嚴(yán)把關(guān)。標(biāo)點號，用恰當(dāng)。調(diào)并換，文意暢；熱加工，冷處理，互批改，互借鑒。改中寫，技能練。

十六、怎樣改寫

改寫文，有借鑒；改人稱，語氣變；改體裁，結(jié)構(gòu)變。通讀文，明要求；細(xì)比較，差異找。增刪換，細(xì)推敲；多聯(lián)想，要巧妙；多修改，達(dá)目標(biāo)。

十七、怎樣擴(kuò)寫

擴(kuò)寫文，有重點；明中心，抓要點；善想象，多描寫，添細(xì)節(jié)，事不變；抒真情，巧議論；首尾新，故事全。

十八、怎樣縮寫

縮寫文，意不變。理思路，明要點，抓中心，留主干。去枝葉，注意刪。有首尾，有重點。

十九、怎樣續(xù)寫

續(xù)寫文，要聯(lián)想；人不變，事要變；新時間，新地點，新人物、新事件。變原因，變環(huán)境，變故事，變?nèi)朔Q。新發(fā)展，結(jié)果變。合情理，出意料；故事妙，主題好。

二十、怎樣寫看圖作文

看圖文，是創(chuàng)新。對照圖，看仔細(xì)；一看人，二看景，三看事，分主次。推前因，想結(jié)果；多聯(lián)想，想合理。看中想，求創(chuàng)新；寫文章，要具體。

二十一、怎樣寫應(yīng)用文

寫日記，有格式，見聞感，都可記。自由寫，隨意記；天天寫，要堅持。寫書信，按格式，言得體，分層次；有中心，述真意。板報稿，要快捷；選材新，標(biāo)題切；言簡明，揚新風(fēng)。應(yīng)用文，格式明，多實踐，活運用。寫人作文口訣

寫人作文并不難，開頭概括寫特點。

對照特點找事例，具體描述一兩件。

一個特點多事件，巧妙構(gòu)思出特點。

結(jié)尾抒情或總結(jié)，呼應(yīng)開頭稱佳篇。

敘事寫人分三段，重在突出人特點。

描寫人物抓外貌，突出一點特征顯；

人物語言要逼真，動作描寫要周全；

心理活動細(xì)膩寫，真實感人是妙篇。

總分寫人抓特點，首尾照應(yīng)成一篇。

對比寫人方法巧，選擇事例很重要。

并列寫人容易學(xué)，分寫事例特點多。

外號寫人最有趣，對照外號選事例。

寫己要寫真情感，喜怒哀樂在心間。

寫人多選新鮮事，新人新事最有趣。

“張冠李戴”會構(gòu)思，描寫人物最實用。

引用詩句贊美人，錦上添花能出神。

物品建筑細(xì)分類，一樣一樣看分明。

介紹植物抓特點，枝葉花果樣樣全；

一年四季順序?qū)?，生長過程一條線。

形狀顏色和滋味，比喻擬人寫有趣；

聯(lián)系生活述感受，描寫細(xì)節(jié)有情趣。

引用詩句來贊美，畫龍點睛多趣味。

介紹動物有要點，外形習(xí)性是重點。

描寫特點抓外形，總分說明條理清；

聯(lián)系生活寫習(xí)性，吃睡玩飛和叫鳴，生活細(xì)節(jié)要具體，寫出特性有感情。

介紹物品三要點，外形結(jié)構(gòu)功能全。

文具玩具最常見，生活用品有千萬；

描寫外形有順序，描寫結(jié)構(gòu)按空間；

描寫功能述生活，典型細(xì)節(jié)寫一段；

開頭介紹名來歷，結(jié)尾贊美把晴點。

狀物要寫建筑物，遠(yuǎn)近特點仔細(xì)看，參觀過程交代明，描寫特征抓重點；

空間順序細(xì)說明，看聽想到都寫全。

色彩形狀細(xì)描繪，比喻聯(lián)想有趣談。

狀物要寫真情感，結(jié)尾抒情最常見。

狀物作文口訣

敘事作文

敘事作文是基礎(chǔ)，三段寫法要牢記。

敘述方式有三種，順敘倒敘和插敘。

順敘記事容易學(xué)，起因經(jīng)過和結(jié)果；

開頭交代四要素，時間地點和人物；

事件起因點明白，經(jīng)過具體寫出來；

結(jié)尾交代事結(jié)束，首尾內(nèi)容要略寫。

倒敘方法變化多，結(jié)果提前是妙著；

開頭回憶多變化，結(jié)尾照應(yīng)好處多。

中間具體敘述事，細(xì)節(jié)描寫要有趣；

過渡照應(yīng)銜接緊，線索清楚最要緊。

選材要選新鮮事，話語實在感情真；

話不在多而在精，事不在多而在新。

一篇文章一主題，串串事例不離題；

寫景作文最有趣，借景抒情用比喻；

景物不同特點異，抓住特點要牢記。

時間變化縱向思，地點變化橫向聯(lián)。

景中有人景有趣，景中有情文章鮮。

總分寫景最常見，描寫景物抓特點；

四季變化最常用，春夏秋冬是重點。

定點寫景有順序，時間變化分層點；

靜態(tài)動態(tài)對比寫，顏色形狀聯(lián)想變。

動點寫景是參觀，地點變化交代全；

首尾呼應(yīng)最重要，結(jié)構(gòu)完整是一篇。

聯(lián)想寫景最好玩，巧妙聯(lián)想趣無限；

視角變化寫景物，空間方位要突出；

體驗寫景要新穎，獨特感受不一般；

分類聯(lián)想細(xì)致寫，下筆有趣是重點。

擬人抒情景生情，想象聯(lián)想并列段；

景物童話有樂趣，細(xì)節(jié)描述新故事。

寫景多用修辭法，語言優(yōu)美人人夸；

首尾呼應(yīng)結(jié)構(gòu)新，景中有情情要真。

◎?qū)懞脭⑹鼍洌ㄗ匀粩⒄f，陳述）

◎?qū)懞每吹骄洌ㄐ螤?顏色+………）

◎?qū)懞脛幼骶洌ㄗ约旱膭幼?別人的動作）

◎?qū)懞谜Z言句（說話+對話+心里話）

◎?qū)懞孟氲骄洌ㄐ南?想法+心理感覺句+聯(lián)想）

◎?qū)懞檬闱榫洌ㄖ苯?間接）

◎?qū)懞迷u論句（討論+評論+議論）

◎?qū)懞寐牭骄洌牭降穆曇簦?/p>

◎?qū)懞眯岬骄洌馕叮?/p>

◎?qū)懞闷穱L句（味道）

【六覺組合魔法】六覺組合魔法

習(xí)作 =【敘述句】+【說話句】+【動作句】+【聽到句】+【聞到句】+【想到句】+【嘗到句】

超級鹽巴

【敘述句】有一個星期天，爸媽不在家，我和弟弟邊看動畫邊玩，中午都過了，媽媽還沒回家。

【說話句】弟弟有氣沒力的說：“姐，我都快餓死啦！”

【心理句】看看弟弟那可憐巴巴的樣子，我想，我今天就當(dāng)次媽媽，給弟弟做次飯吧。讓弟弟也嘗嘗我當(dāng)姐姐的手藝。

【動作句】我立刻跑進(jìn)廚房，找了一把韭菜，揀都沒揀，用水沖了沖，就用菜刀切了長長的三段，放進(jìn)鍋里抄起來。

【心理句】咿，怎么沒香氣呢？原來沒放油，【動作句】我吐了吐舌頭，【心理句】怕弟弟見了會笑話我，就讓弟弟去拿鹽，【動作句】我趕緊把半瓶油到進(jìn)鍋里。

【聽到句】油在鍋里，哧哧地響，【看到句】冒著縷縷清煙。

【心理句】我又急又忙，趕緊往鍋里打如3個雞蛋。

【抒情句】“哈哈！太美啦！絕啦！酷死啦！

【聯(lián)想句】黃黃的雞蛋綻開出了3朵金銫的大菊花，壞穿著潔白的裙子呢！

【心理句】我得意洋洋地欣賞我的杰作，弟弟把鹽遞給我，我看都沒看，就放進(jìn)一勺鹽。

【看到句】啊！太美了，鍋里起了無數(shù)的小泡泡，就像給雞蛋蓋了一床泡泡被。泡泡越來越大，【說話句】我高興得大喊：“雞蛋吹泡泡糖啦！

【說話句】弟弟高興得直跳，弟弟問我：“姐，為什么這么多泡泡？”

【說話句】我說：“這你就不知道了吧！可能是超級鹽巴，說不定是來自快樂星球的鹽啦！”“呵呵呵，我家有超級鹽了！”

【動作句】弟弟啪的在我臉上親了一下。第一次當(dāng)媽媽的感覺——真是舒服！

【動作句】我把韭菜炒雞蛋端到桌上，爸爸媽媽就回來啦。

【說話句】媽媽看看桌上的韭菜炒雞蛋，摸摸我的頭說：“家有女兒，真好！我們的佼佼長大了，懂事了！

【說話句】弟弟聽了趕緊說：“姐姐的功勞有我的一半，媽媽，你就趕快嘗嘗姐姐用超級鹽炒的雞蛋吧！可香啦！

【動作句】說完，就抓起一塊，塞進(jìn)媽媽嘴里。

【聽到句】媽媽“哇”的一聲，就把雞蛋吐了出來，媽媽一邊吐，一邊說：“兒子，快把超級鹽拿來我看看?！?/p>

【動作句】弟弟把超級鹽巴拿來，【心理句】我一看，傻眼了，天啦！哪是什么超級鹽，原來是咪咪洗衣粉。我站在那而哭笑不得，【聽到句】爸爸媽媽弟弟哈哈大笑，媽媽把眼淚都笑出來了。

【說話句】爸爸捂著肚子說：“不要笑了，我快不行了”。

【心理句】望著他們笑得那那么開心，我忍不住，也“撲哧”笑了。

【敘述句】這就是我的“超級鹽巴”！的故事。

起床

【敘述句】晚上，我睡得好香，做了個怪夢，剛嚇醒，【說話句】就聽見媽媽喊到：“寶貝，六點半了，趕快起來吧！”

【聽到句】我“哼”了一聲。

【動作句】我揉了揉好沒睡醒的眼睛，慢慢地、努力的睜開眼睛，【說話句】伸了個懶腰說：“我還沒睡醒呢！讓我再睡一會兒吧?！?/p>

【說話句】媽媽說：“不行！再睡上學(xué)就遲到啦！”

【說話句】我說：“我數(shù)1、2、3完了就起?！?/p>

【說話句】“媽媽說：“好！說話可要算數(shù)！”

【說話句】“我拍著胸說：“包在我身上?！?/p>

【敘述句】于是，我就1-2的數(shù)起來，當(dāng)我數(shù)到2時，可我還是不想起，【想到句】忽然靈機(jī)一動，【說話句】接著數(shù)到“2.1、2.2、2.3……”

【說話句】“呵呵！小家伙夠狡猾??！再不起，我就打屁股！”

【敘述句】媽媽忽然變得像母老虎，要吃人啦！

【說話句】“我嚇得吐了一下舌頭說：“我不就是想復(fù)習(xí)一下小數(shù)點嘛！”

【動作句】說完，我掀開被子，來了個“鯉魚打挺”，猛的坐起來。抓起毛衣就往頭上套，穿了褲子就下床，可惜，衣服給穿反了。

【說話句】媽媽又氣又笑地說：“真是活寶啊！”

【說話句】“什么活寶？哪里有啊？快告訴我。”我纏住媽媽不放說。

【說話句】媽媽點著我的腦門說：“在這兒呢！”

【敘述句】原來媽媽在笑話我。

【動作句】沒辦法，媽媽重新給我穿了毛衣。

四、