第一篇：2018年四川大學(xué)古代現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)真題

2018年四川大學(xué)古代現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)真題

文學(xué)評(píng)論寫作（635）

第一部分

文學(xué)評(píng)論基礎(chǔ)知識(shí)(共70分）

一、請(qǐng)寫出下列作品的作者（每題1分，共10分）

1、文心雕龍

2、原詩(shī)

3、六一詩(shī)話

4、作者之死

5、作為藝術(shù)的手法

6、陀思妥耶夫斯基詩(shī)學(xué)問題

7、典論。論文

8、天才與傳統(tǒng)

9、作為方法的文學(xué)

10、伊安篇

二、名詞解釋(每題4分，共20分）

1、文學(xué)敘事學(xué)

2、陌生化

3、意境

4、文學(xué)性

5、期待視野

三、簡(jiǎn)答題（每題10分，共20分）

1、關(guān)于文學(xué)真實(shí)性

2、意向性客體論對(duì)文學(xué)本質(zhì)的意義

四、將下列引文譯成現(xiàn)代漢語，并分析論述其中的理論觀點(diǎn)（20分）

詩(shī)緣情而綺靡，賦體物而瀏亮。碑披文而相質(zhì)，誄纏綿而凄愴。銘博約而溫潤(rùn)，箴頓挫而清壯。頌優(yōu)游以彬蔚，論精微而朗暢。奏平徹以閑雅，說煒曄而譎誑。雖區(qū)分之在茲，亦禁邪而制放。要辭達(dá)而理舉，故無取于冗長(zhǎng)。

第二部分 文學(xué)評(píng)論寫作（共80分)

閱讀小說《藍(lán)眼》，結(jié)合作品運(yùn)用相關(guān)文學(xué)理論，寫不上于1500字的評(píng)論

中國(guó)文學(xué)（914)

現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)（60）

一、名詞解釋（每題4分，共20分）

1、女神

2、蔣光慈

3、方漸鴻

4、平凡的世界

二、填空題（每題1分，共10分）略，多

三、論述題（共30分）

1、艾青詩(shī)歌的文學(xué)史意義

2、有人認(rèn)為，新世紀(jì)文學(xué)與90年代文學(xué)有較大的變化，可用“新世紀(jì)文學(xué)”來闡發(fā)；有人認(rèn)為這只是一個(gè)時(shí)間概念，新世紀(jì)文學(xué)與90年代文學(xué)并未有多大的變化，你認(rèn)為呢？（20分）

古代文學(xué)（90分）

一、名詞解釋（每題4分，共20分）

1、六一風(fēng)神

2、道學(xué)體

3、古文運(yùn)動(dòng)

4、律賦

二、填空（20分）

三、簡(jiǎn)答題（每題15分，共30分)

1、簡(jiǎn)述明代文學(xué)的復(fù)古思潮。

2、簡(jiǎn)述樂府文學(xué)的發(fā)展歷程。

四、指出以下詩(shī)文的作者及題目，釋讀并評(píng)析之（每題15分，共30分）一語天然萬古新，豪華落盡見真淳。南窗白日羲皇上，未害淵明是晉人。王楊盧駱當(dāng)時(shí)體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。

第二篇：中國(guó)海洋大學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)歷年真題

中國(guó)海洋大學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)歷年真題

一、填空（每題2分）

2007年：

1、中國(guó)現(xiàn)代第一篇白話小說是（）。

2、楊夢(mèng)癡是巴金小說（）中的人物。

3、徐枕亞的小說（）被認(rèn)為是民國(guó)舊派言情小說的代表作。

4、《漢園集》的三位作者是何其芳、李廣田和（）。

5、夏衍的（）被認(rèn)為是1930年代報(bào)告文學(xué)的代表性作品。6、1949年7月2日到19日的中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)（以后通稱第一次文代會(huì)）后來被當(dāng)作是當(dāng)代文學(xué)的起點(diǎn)，在這次會(huì)議上，茅盾做了題為（）的報(bào)告。7、1951年，中國(guó)文藝界對(duì)蕭也牧創(chuàng)作的小說（）展開了全國(guó)規(guī)模的批判運(yùn)動(dòng)。8、1950年代，老舍創(chuàng)作了著名話劇（），由此獲得了“人民藝術(shù)家”的稱號(hào)。9、1950年代，作家（）轉(zhuǎn)向兒童文學(xué)創(chuàng)作，創(chuàng)作了深受兒童喜歡的小說《寶葫蘆的秘密》。

10、散文《融入野地》是作家（）發(fā)表于1990年代初期的作品，表達(dá)了一種強(qiáng)烈的對(duì)社會(huì)文化現(xiàn)實(shí)的批判立場(chǎng)。

2008年：

1、張?zhí)煺媸抢仙嵝≌f（）中的形象。

2、《緣緣堂隨筆》是（）的代表作。

3、劉振聲是田漢早期話劇（）中的人物。4、30年代“京派”作家中，以田園牧歌風(fēng)格著稱的作家是沈從文和（）。

5、《漢園集》的三位作者分別是何其芳、（）和卞之琳。6、1949年7月2日到19日的中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)（以后通稱第一次文代會(huì)）后來被當(dāng)作是“當(dāng)代文學(xué)”的起點(diǎn)，在這次會(huì)議上，周揚(yáng)做了題為（）的報(bào)告。7、1950——1951年，中國(guó)文藝界對(duì)孫瑜編劇、導(dǎo)演的電影（）展開了全國(guó)規(guī)模的批判運(yùn)動(dòng)。8、1954年3月至7月，胡風(fēng)在他的支持者的協(xié)助下，寫成了近三十萬字的（），以中國(guó)傳統(tǒng)文人“上書”的方式，“轉(zhuǎn)呈”給中共中央。9、1950年代，作家（）轉(zhuǎn)向兒童文學(xué)創(chuàng)作，創(chuàng)作了深受兒童喜歡的小說《寶葫蘆的秘密》。10、1984年，當(dāng)代作家阿城發(fā)表了中篇小說（），受到廣泛好評(píng)。

2009年： 1、1922年9月，梅光迪、胡先骕、吳宓共同創(chuàng)辦了大型學(xué)術(shù)性雜志（）。2、1918年底，周作人發(fā)表了其最重要的理論文章（），提出了文學(xué)的人道主義問題。

3、冰心早期小說代表作《超人》的主人公是（）。

4、李劼人的長(zhǎng)篇小說（）、《暴風(fēng)雨前》和《大波》，并稱為“大河小說”。

5、新月派的代表人物是（）和徐志摩。6、1949年7月2日到19日的中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)（以后通稱第一次文代會(huì)）后來被當(dāng)作是“當(dāng)代文學(xué)”的起點(diǎn)。在這次會(huì)議上，茅盾做了題為（）的報(bào)告。7、1954-1955年，毛澤東動(dòng)了（）《紅樓夢(mèng)研究》的批判。

8、在五六十年代小說的“歷史敘事”也有選取非現(xiàn)代“革命歷史”的題材，如_的李自成。9、90年代，“九葉派”著名詩(shī)人（）寫出了十四行組詩(shī)《詩(shī)人與死》。10、1977年11月，《人民文學(xué)》第11期發(fā)表了短篇小說《班主任》，作者是（）。

2010年：

1、五四時(shí)期，最有影響、最集中代表了新文化運(yùn)動(dòng)思想特色的刊物是（）。2、1919年下半年，冰心在《晨報(bào)副刊》上發(fā)表了小說（），正式開創(chuàng)了“問題小說”的先河。

3、郭全海是周立波小說（）的主人公。

4、張恨水小說《啼笑因緣》，描寫了（）和清寒鼓姬沈鳳喜之間的愛情故事。

5、“學(xué)衡派”的代表人物是梅光迪、（）、吳宓。6、1949年7月2日到19日召開的（），后來被當(dāng)作是“當(dāng)代文學(xué)”的起點(diǎn)。

7、文藝界反右派運(yùn)動(dòng)告一段落時(shí)，發(fā)表了（）署名、經(jīng)毛澤東三次審閱修改的長(zhǎng)篇總結(jié)文章《文藝戰(zhàn)線上的一場(chǎng)大辯論》。

8、“文革”后期，作家（）被重新發(fā)現(xiàn)。他的代表作是《金光大道》。

9、在建國(guó)十七年的革命歷史小說中，梁斌的長(zhǎng)篇小說《紅旗譜》是對(duì)革命歷史起源的敘述，主人公是（）。

10、上個(gè)世紀(jì)八十年代中期，由韓東、于堅(jiān)等詩(shī)人成立了“他們文學(xué)社”，并創(chuàng)辦民刊（）。

2011年：

1、《霍桑探案外集》的作者是（）。

2、丁西林是中國(guó)現(xiàn)代話劇的早期代表性人物，其代表作是（）。

3、郭全海是小說（）中的主人公。

4、鄉(xiāng)土作家彭家煌的代表作（）被茅盾稱為“那時(shí)期最好的農(nóng)民小說之一”。

5、蘇青的代表作是自傳體小說（）。

6、在1949年7月召開的“第一次文代會(huì)”上，（）擔(dān)任了中華全國(guó)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主席。7、1951年，文藝界對(duì)（）創(chuàng)作的《我們夫婦之間》進(jìn)行了批判。8、1956年，小說家（）發(fā)表了短篇小說《紅豆》。

9、長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《白雪的贊歌》的作者是（）。

10、短篇小說《陶淵明寫<挽歌>》的作者是（）。

2012年：

小腿疼是趙樹理哪部小說中的主人公？

2013年: 1.《我的馬克思主義觀》的作者是誰？ 2.王婆是哪部作品的人物？ 3.純?cè)姼拍钫l提出的 4.小白鴿是哪部作品人物

5.1951年毛澤東發(fā)動(dòng)對(duì)哪部電影的批判 6.洞簫橫吹編劇是誰

7.“燕園三人”除了季羨林、金克木還有誰

2014年：

1.雙簧信是劉半農(nóng)和誰。。2.取代文明戲的是。。3.中國(guó)的伊利亞是。。4.漢園三詩(shī)人。。

5.張恨水的夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)交織的作品。。6.小腿疼是哪部作品中的。。

7.誰寫了《奧辛維私集中營(yíng)的故事》。。8.《團(tuán)泊桂的秋天》的作者。。9.1981年。。被收入《七月文叢》

10.右傾運(yùn)動(dòng)后 周揚(yáng) 毛主席發(fā)表的《

》

二、名詞解釋（每題

8分）

2007年：

1、文學(xué)研究會(huì)

2、《人間世》

3、“重放的鮮花”

4、“白洋淀詩(shī)群”

2008年：

1、“左聯(lián)”

2、《在延安文藝工作者座談會(huì)上的講話》

3、中國(guó)作協(xié)

4、“傷痕文學(xué)”

2009年：

1、創(chuàng)造社

2、社會(huì)剖析小說

3、“史詩(shī)性”

4、“三突出”

2010年：

1、“零余者”

2、《文學(xué)革命論》

3、“雙百方針”

4、反思文學(xué)

2011年：

1、問題小說

2、《新青年》

3、楊朔散文模式

4、《今天》 2012年：

1、現(xiàn)代評(píng)論派

2、冰心體

3、百花小說

4、女性詩(shī)歌

2013年：

1、鄉(xiāng)土小說

2、新感覺派

3、第三代詩(shī)

4、山藥蛋派

2014年：

1、學(xué)衡派

2、魯迅風(fēng)

3、手抄本小說

4、三只報(bào)春的燕子

三、簡(jiǎn)答題（第1、2題12分，第3題14分）

2007年：

1、簡(jiǎn)述胡風(fēng)的“主觀戰(zhàn)斗精神”的主要內(nèi)涵。

2、結(jié)合作品，簡(jiǎn)要分析老舍的《駱駝祥子》的藝術(shù)特色。

3、簡(jiǎn)述王蒙小說《組織部來了個(gè)年輕人》中林震的性格特征。

2008年：

1、試析茅盾《子夜》吳蓀甫的形象

2、簡(jiǎn)述魯迅小說《故鄉(xiāng)》的敘述方式

3、試論王蒙80年代小說創(chuàng)作的特色和意義

2009年：

1、簡(jiǎn)述魯迅小說《孔乙己》的敘述方式。

2、簡(jiǎn)評(píng)老舍小說《駱駝祥子》中祥子的形象

3、簡(jiǎn)述王蒙意識(shí)流小說的文體創(chuàng)新意義

2010年：

1、簡(jiǎn)述魯迅小說《在酒樓上》的敘述方式。

2、簡(jiǎn)評(píng)蕭紅小說《呼蘭河傳》的文體特色。

3、簡(jiǎn)論王蒙小說《活動(dòng)變?nèi)诵巍返奈幕黝}。

2011年：

1、簡(jiǎn)述魯迅小說《孔乙己》的敘述方式。

2、簡(jiǎn)評(píng)郁達(dá)夫小說的美學(xué)特征。

3、簡(jiǎn)析王蒙《組織部來了個(gè)年輕人》中林震的性格特征。2012年：

1、簡(jiǎn)述魯迅《示眾》的敘述方式

2、趙樹理的大眾方向

3、簡(jiǎn)述王蒙《活動(dòng)變?nèi)诵巍分心呶嵴\(chéng)的形象

2013年：

1、魯迅畫眼睛的手法

2、艾青詩(shī)歌敘事特征

3、余華小說的美學(xué)特征

2014年：

1.胡風(fēng)的主觀戰(zhàn)斗精神。

2.艾青詩(shī)歌的主題意象及內(nèi)涵。

3.阿城《棋王》的審美特征。

四、論述題（每題30分）

2007年：

1、王富仁在《他開辟了一個(gè)新的審美境界》一文中指出：“在郭沫若優(yōu)秀詩(shī)作中，一切都不是作為特定的符號(hào)存在的，它是一種狀態(tài)，是一種沒有思想含義的形式，是一種沒有本質(zhì)的現(xiàn)象，它需要的不是領(lǐng)悟、咀嚼和品咂，它需要你賦予它什么意義，只需要你的心弦隨著它的波濤起伏，應(yīng)著它咆哮跳動(dòng)。它給你的僅僅是那一剎那的沉醉，但正是這一剎那的沉醉使你感到你自己是完全自由的，是充滿巨大、澎湃的生命力的，感到你不是卑微的、軟弱的、草芥般的微不足道的，而是一個(gè)高揚(yáng)的人，是世界的主宰，是宇宙的主人”。結(jié)合郭沫若的詩(shī)歌創(chuàng)作，談?wù)勀銓?duì)這句話的理解。

2、結(jié)合具體作品，論述1980年代末期“先鋒小說家”在當(dāng)代文學(xué)史上的生成原因、歷史貢獻(xiàn)和現(xiàn)實(shí)困境。

2008年：

1、論述老舍小說創(chuàng)作的文學(xué)史意義。2、80年代中期，中國(guó)文壇興起了“尋根文學(xué)”熱。作為一個(gè)文學(xué)事件，在多年之后，你如何看待它的生成原因和存在的問題？

2009年：

1、結(jié)合作品，論述中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的文化反思主題。2、80年代中期，中國(guó)文壇興起了“先鋒派文學(xué)”。作為一個(gè)事件，你如何評(píng)價(jià)？

2010年：

1、為什么說曹禺的出現(xiàn)標(biāo)志著中國(guó)現(xiàn)代話劇的成熟？

2、結(jié)合作品《創(chuàng)業(yè)史》，論述柳青對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史的貢獻(xiàn)。

2011年：

1、論述中國(guó)現(xiàn)代新詩(shī)的規(guī)范化極其價(jià)值取向。

2、當(dāng)下學(xué)界一個(gè)前沿?zé)狳c(diǎn)現(xiàn)象就是對(duì)“八十年代”文學(xué)進(jìn)行反思。結(jié)合作品，你如何看待八十年代的“先鋒文學(xué)”？

2012年：

1、為什么說沈從文是文體作家？

2、傷痕文學(xué)

2013年：

1、結(jié)合作品敘述孫犁的敘事風(fēng)格

2、結(jié)合作品談?wù)剬?duì)新寫實(shí)的重評(píng)

2014年：

1.結(jié)合趙樹理的小說創(chuàng)作，談《講話》的影響。2.結(jié)合張賢亮80年代小說創(chuàng)作談其藝術(shù)貢獻(xiàn)。

第三篇：南師大近5年現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)真題

南京師范大學(xué)考研題

2010年文學(xué)院考研試題

綜合基礎(chǔ)

第一部分 各專業(yè)必做題

一 名詞解釋 每題5分

1風(fēng)騷

2文選

3楊朔模式

4意識(shí)流小說

二 簡(jiǎn)答題 每題10分

1《聊齋志異》的藝術(shù)特點(diǎn)

2荷馬史詩(shī)的藝術(shù)成就

3靈感在文學(xué)創(chuàng)作中的作用的作用

1980年代問題報(bào)告文學(xué)的特點(diǎn)

第二部分

中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)必做題

一 論述題 每題20分

1《文學(xué)改良芻議》與《文學(xué)革命論》的異同

2都是以上海為描寫對(duì)象，新感覺派小說與茅盾的《子夜》有何不同新寫實(shí)小說與傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義小說的關(guān)系

二 分析題 30分

十七年文學(xué)和解放區(qū)文學(xué)的關(guān)聯(lián)性

專業(yè)寫作

三 中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué) 有人說冰心愛的哲學(xué)太膚淺，丁玲政治色彩太濃，蕭紅作品思想太單純藝術(shù)性弱，只有張愛玲能把握住人性，將現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代主義很好地結(jié)合，是最優(yōu)秀的現(xiàn)代女性作家。

要求：結(jié)合上述，自擬題目，寫一篇專業(yè)文學(xué)評(píng)論，字?jǐn)?shù)1500

2010年現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)復(fù)試

1、詩(shī)歌賞析

《我愛這土地》艾青 70分

2、十七年文學(xué)的歷史傳統(tǒng)是什么

3、新時(shí)期話劇有什么藝術(shù)創(chuàng)新

2011年文學(xué)院考研試題

綜合基礎(chǔ)

一、解釋題

文學(xué)風(fēng)格 桐城派 問題小說 黑色幽默

二、簡(jiǎn)答題

1、簡(jiǎn)述文學(xué)批評(píng)的基本模式

2、紅樓夢(mèng)的藝術(shù)成就主要包括哪些方面

3、簡(jiǎn)述十九世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)思想特征

4、二十世紀(jì)五六十年代中國(guó)散文的政治品格和審美價(jià)值取向 現(xiàn)當(dāng)代必做題

三、論論述

1、試述上世紀(jì)三十年代的京海之爭(zhēng)

2、結(jié)合具體作品談?wù)剬?duì)魯迅思想的理解

3、試述你對(duì)胡風(fēng)文藝思想及其意義的理解

四、分析題

分析老舍，趙樹理，汪曾祺小說語言在口語運(yùn)用方面的特點(diǎn)及彼此的異同

專業(yè)寫作 現(xiàn)當(dāng)代

評(píng)論林庚的《那時(shí)》，1931年寫的，要求1200

復(fù)試：

1、你認(rèn)為魯迅的小說創(chuàng)作中哪些體現(xiàn)了其自身經(jīng)歷與生命體驗(yàn)，請(qǐng)結(jié)合作品說明40分

2、簡(jiǎn)述郁達(dá)夫的短片小說《沉淪》的成敗得失30分

3、選一種文體（詩(shī)歌、散文、小說、戲劇），按照現(xiàn)代文學(xué)史的不同階段，結(jié)合具體作品，說明這種文體的內(nèi)容變化及其與時(shí)代的關(guān)系40分

4、選擇一兩個(gè)有代表性的人物形象，說說“十七年”的文學(xué)作品塑造“英雄典型”的主要 特征是什么？40分

2012年文學(xué)院考研試題

綜合基礎(chǔ)

一、解釋題

1、藝術(shù)構(gòu)思

2、三吏三別

3、樣板戲

4、歐洲騎士文學(xué)

二、簡(jiǎn)答題

1、舉例說明藝術(shù)夸張

2、《說文解字》的內(nèi)容及其使用方法

3、戴望舒詩(shī)歌的藝術(shù)特色4、18世紀(jì)英國(guó)文學(xué)成就

現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)必做

一、論述題

1、五四文學(xué)的基本特征

2、曹禺《雷雨》中人性的復(fù)雜性及其表現(xiàn)

3、朦朧詩(shī)的美學(xué)特征

二、分析題

從對(duì)地域文化表現(xiàn)的角度，分析比較中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)各個(gè)時(shí)期的小說創(chuàng)作

專業(yè)評(píng)論寫作

魯迅《雪》,1925年，題目自擬，1500字左右。

2013年文學(xué)院考研試題

現(xiàn)當(dāng)代專題初試

一 名詞解釋（每個(gè)五分）

1學(xué)衡派 2文明戲 3七月詩(shī)派

4樣板戲 5尋根文學(xué) 6兩個(gè)口號(hào)論爭(zhēng)

二 簡(jiǎn)答（每題15分）1郭沫若歷史劇的理解

2郁達(dá)夫前后兩個(gè)時(shí)期小說創(chuàng)作

3《寒夜》的藝術(shù)特點(diǎn)

4雙百方針對(duì)文學(xué)史的意義

三 論述（每題三十分）

1根據(jù)新時(shí)期對(duì)魯迅的研究，談?wù)勀銓?duì)魯迅的理解

2談?wù)勀銓?duì)當(dāng)代文學(xué)中的家族小說的理解或者對(duì)知青作家創(chuàng)作的理解（二選一）

文學(xué)評(píng)論：宋曉賢：《一生》

復(fù)試：

1、魯迅認(rèn)為“五四時(shí)期散文小品的成功,幾乎在小 說戲曲和詩(shī)歌之上。”結(jié)合具體作品談?wù)勀愕睦斫?/p>

2、以《創(chuàng)業(yè)史》和《古船》為例，談?wù)勣r(nóng)村題材小說的變化

3、《假如我是真的》和《陳毅市長(zhǎng)》是誰的作品，它們的思想藝術(shù)特征

2014南師大現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史與文學(xué)評(píng)論真題

一、名詞解釋：

1.人的文學(xué)；2.京派小說；3.朦朧詩(shī)； 4.新寫實(shí)小說

二、簡(jiǎn)答題：

1.簡(jiǎn)述以穆旦為代表的九葉詩(shī)派的創(chuàng)作特點(diǎn)

2.老舍的小說的創(chuàng)作特點(diǎn)

3.張愛玲的小說為什么能雅俗共賞 4.巴金《隨想錄》的文體價(jià)值

5.尋根小說的特點(diǎn)

三、論述題：

1.中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上農(nóng)民題材的小說對(duì)國(guó)民性的批判及這類作品的特點(diǎn)

2.以具體作品論述曹禺戲劇的悲劇美學(xué)特點(diǎn)

3.新歷史小說的特點(diǎn)、意義及不足

4.以余秋雨的《文化苦旅》為代表的藝術(shù)大散文創(chuàng)作特點(diǎn)及興衰原因

四、文學(xué)評(píng)論：根子《三月與末日》

2015南師現(xiàn)當(dāng)代真題

專業(yè)課一：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史（150分）

一、填空題（60分）

共60個(gè)空，每空一分。多考察作家作品。內(nèi)容皆出自今年新?lián)Q的教材丁帆《中國(guó)新文學(xué)史》上、下冊(cè)。

二、名詞解釋（5分×6）

1、京派 2、80后作家 3、《在延安文藝座談會(huì)上的講話》

4、朦朧詩(shī)

5、《現(xiàn)代》雜志

三、簡(jiǎn)答（7分×4）

1、為什么說曹禺的《雷雨》是中國(guó)現(xiàn)代話劇成熟的標(biāo)志？

2、簡(jiǎn)析臺(tái)灣現(xiàn)代主義文學(xué)。

3、結(jié)合作品談?wù)剬?duì)紅色經(jīng)典的評(píng)價(jià)。

4、如何理解80年代中后期出現(xiàn)的尋根文學(xué)思潮的價(jià)值。

四、論述（16分×2）

1、論述周氏散文（周作人）一脈在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上的處境變化，并結(jié)合作品談?wù)勚茏魅松⑽膶?duì)現(xiàn)當(dāng)代散文創(chuàng)作的意義和啟示。

2、結(jié)合作品論述現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中知識(shí)分子形象的類型和演變。

專業(yè)課二：文學(xué)評(píng)論寫作（150分）

給出一篇詩(shī)歌孟浪的《懷抱中的祖國(guó)》。與中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代愛國(guó)詩(shī)歌進(jìn)行比較，要求思路清晰，寫一篇專業(yè)評(píng)論。字?jǐn)?shù)1500字以上。

第四篇：現(xiàn)當(dāng)代真題

現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史真題

01年

一、名解

1國(guó)粹派、2唯物論者啟示錄、3舊劇改革、4朦朧詩(shī)、5《咀華集》

二、簡(jiǎn)答

1概述“兩個(gè)口號(hào)”的論爭(zhēng)過程 2.馬峰小說的創(chuàng)作個(gè)性

3.簡(jiǎn)述老舍在現(xiàn)代文學(xué)史上的貢獻(xiàn)

4.新時(shí)期紀(jì)實(shí)文學(xué)的多元格局 5.談梁實(shí)秋的文學(xué)思想

三、論述

1從魯迅與趙樹理的比校出發(fā)，談?wù)勑挛膶W(xué)農(nóng)村題材的小說創(chuàng)作 2.“干預(yù)生活”的文學(xué)主張?jiān)趧?chuàng)作中的兩種表現(xiàn) 3．談?wù)劙嘣?shī)歌的形象和主題

4.試論“尋根文學(xué)”多種審美價(jià)值取向。02年

一、名解

1自敘體抒情小說、2語絲散文、3《九葉集》、4王蒙、5改革文學(xué)、6《茶館》

二、簡(jiǎn)答

1.概述“革命文學(xué)”的論爭(zhēng)

2.以《家》為例，談?wù)劙徒鹦≌f的藝術(shù) 3.談?wù)労L(fēng)的文學(xué)思想 4簡(jiǎn)述郭小川詩(shī)歌創(chuàng)作道路 5諶容筆下多樣化的女性形象

三、論述

1試從小說的題材選擇，形象塑造，情節(jié)結(jié)構(gòu)，語言風(fēng)格等方面比較魯迅與茅盾的藝術(shù)個(gè)性。2談?wù)劜茇畱騽〉乃囆g(shù)成就

3總論“十七年”革命歷史題材的小說創(chuàng)作。03年

一、名解

1問題小說、2《再別康橋》、3無名氏、4反思文學(xué)、5郭小川、6《青春之歌》

二、簡(jiǎn)答

1簡(jiǎn)述“革命文學(xué)”的論爭(zhēng) 2艾青詩(shī)歌獨(dú)特的意向和主題

3以路翎為代表的七月派小說的美學(xué)追求 4簡(jiǎn)述汪曾祺鄉(xiāng)土小說創(chuàng)作特色 5李瑛詩(shī)歌風(fēng)格發(fā)展簡(jiǎn)述

6徐遲報(bào)告文學(xué)人物刻畫的特點(diǎn)

三、論述

1為什么說郭沫若的《屈原》創(chuàng)造了具有民族特色的現(xiàn)代戲劇詩(shī) 2.以“國(guó)民性改造”為題，談?wù)勽斞概c蕭紅小說創(chuàng)作傾向的異同 3 80年代“尋根文學(xué)”的多元形態(tài)。04年

一、名詞解釋

1性靈小說、2卞之琳、3新歌劇、4非主流文學(xué)、5紅高粱家族、6聞捷

二、簡(jiǎn)答

1五四文學(xué)革命實(shí)績(jī)

2茅盾《子夜》的藝術(shù)成就 3胡風(fēng)的“主觀戰(zhàn)斗精神”說 4艾青《歸來的歌》的主題意向 5新時(shí)期紀(jì)實(shí)文學(xué)興盛的原因 6韓少功原始尋根小說的文化特征

三、論述

1.談?wù)勽斞鸽s文的藝術(shù)成就

2.比較《太陽照在桑干河上》與《暴風(fēng)驟雨》的成功與不足 3.論新時(shí)期女作家在藝術(shù)表現(xiàn)上的開拓與創(chuàng)新 2005年

一、概念題（每題5分，共30分）

1.《新青年》 2.京派小說 3.施蟄存 4.市井文學(xué) 5.新詩(shī)潮 6.汪曾祺

二、簡(jiǎn)答題（每題15分，共60分）1.夏衍戲劇《上海屋檐下》的藝術(shù)成就。

2.抗戰(zhàn)初期國(guó)統(tǒng)區(qū)文學(xué)發(fā)展的主題和文體風(fēng)貌。3.“干預(yù)生活”文學(xué)思潮在創(chuàng)作中的表現(xiàn)。4.張承志小說創(chuàng)作的民族特色。

三、論述題（每題20分，共60分）

1.艾青詩(shī)歌藝術(shù)在中國(guó)新詩(shī)發(fā)展史上的文學(xué)價(jià)值和歷史意義。

2.從文學(xué)主題、人物形象、藝術(shù)表現(xiàn)等方面比較魯迅與錢鐘書的小說創(chuàng)作。3.新時(shí)期“反思”主題小說在藝術(shù)表現(xiàn)上的探索

2006

一、概念題（每題5分，共30分）

1.“廣場(chǎng)戲劇” 2.新感覺派 3.《棄婦》 4.新寫實(shí)主義 5.賀敬之 6.《關(guān)漢卿》

二、簡(jiǎn)答題（每題15分，共60分）1.五四時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作的潮流與趨向。2.駱駝祥子的悲劇形成的主要因素。3.張潔小說藝術(shù)風(fēng)格的變化。4.“文革”文學(xué)的創(chuàng)作形態(tài)。

三、論述題（每題20分，共60分）1.魯迅后期雜文的藝術(shù)特質(zhì)。

2.巴金小說前后期創(chuàng)作風(fēng)格的異同。3.80年代文化尋根小說創(chuàng)作的主題指向。

2007年

一、概念題（每題5分，共30分）1.五四鄉(xiāng)土小說 2.《現(xiàn)代》雜志

3.周作人與“言志派”散文 4.“朦朧詩(shī)” 5.《紅旗譜》 6.“干預(yù)生活”文學(xué)

二、簡(jiǎn)答題（每題15分，共60分）1.“左聯(lián)”的歷史貢獻(xiàn)。2.戴望舒詩(shī)歌的藝術(shù)成就。3.歷史劇《關(guān)漢卿》的主題指向。4.汪曾祺小說的結(jié)構(gòu)藝術(shù)。

三、論述題（每題20分，共60分）

1.以《狂人日記》或《祝福》為例，談?wù)勽斞感≌f的藝術(shù)成就和創(chuàng)作思想 2.郭沫若歷史劇的浪漫主義成就。3.90年代女性小說創(chuàng)作的兩種傾向。

2008 概念題（每題5分，共30分）

1.“整理國(guó)故” 2.《漢園集》 3.南玲北梅 4.“改革文學(xué)” 5.《關(guān)漢卿》 6.“文化散文”

二、簡(jiǎn)答題（每題15分，共60分）1.新文化思想啟蒙運(yùn)動(dòng)的貢獻(xiàn)。2.沈從文小說的文學(xué)成就。

3.為什么說《隨想錄》是巴金創(chuàng)作道路上的又一座豐碑。4.90年代女性小說創(chuàng)作的兩種傾向。

三、論述題（每題20分，共60分）1.比較蕭紅小說與魯迅小說在主題題材、人物形象塑造、藝術(shù)形式表現(xiàn)等方面的異同與承繼關(guān)系。

2.以《雷雨》為例，說明曹禺戲劇的藝術(shù)成就。

3.論王蒙小說的主題精神以及與之相適應(yīng)的文本結(jié)構(gòu) 2009

一、概念題（每題5分，共30分）

1.自敘傳抒情小說 2.新歌劇 3.《咀華集》 4.“傷痕文學(xué)” 5.《茶館》 6.“開拓者家族”

二、簡(jiǎn)答題（每題15分，共60分）1.五四時(shí)期創(chuàng)作的潮流和傾向。2.戴望舒詩(shī)歌的藝術(shù)追求。3.簡(jiǎn)述楊朔散文的詩(shī)化追求。

4.分析阿城《棋王》中的王一生形象。

三、論述題（每題20分，共60分）

1.簡(jiǎn)述魯迅小說藝術(shù)是現(xiàn)代小說的開端和成熟的標(biāo)志。2.就“幽默”而言，談?wù)劺仙崤c錢鐘書小說的異同。3.以《青春之歌》為例，論“十七年文學(xué)”的成長(zhǎng)主題。

2010

一、概念題（每題5分，共30分）

1.語絲派散文 2.左聯(lián) 3.卞之琳 4.《創(chuàng)業(yè)史》 5.楊朔 6.“先鋒小說”

二、簡(jiǎn)答題（每題15分，共60分）1.新文學(xué)思想啟蒙運(yùn)動(dòng)的貢獻(xiàn)。2.沈從文及其湘西敘事小說。3.90年代散文創(chuàng)作的主要類型。4.簡(jiǎn)述鄧友梅小說創(chuàng)作的三個(gè)階段。

三、論述題（每題20分，共60分）1.試從小說的題材選取、形象塑造、情節(jié)結(jié)構(gòu)、語言風(fēng)格等方面比較魯迅與茅盾的藝術(shù)個(gè)性。2.論曹禺戲劇的藝術(shù)成就，以《雷雨》或《日出》或《原野》等作品為例進(jìn)行論述。3.論莫言“紅高粱家族”系列小說的創(chuàng)意及文本體現(xiàn) 2011

一、名詞解釋

1.文協(xié) 2.九葉派 3朝花夕拾 4.關(guān)漢卿 5.郭小川 6.新寫實(shí)小說

二、簡(jiǎn)答

1.30年代文學(xué)創(chuàng)作潮流。2.路翎小說藝術(shù)特點(diǎn)

3.簡(jiǎn)述余秋雨小說文化苦旅審美文化內(nèi)涵 4.張潔小說創(chuàng)作的三個(gè)階段

三、論述

1.從幽默，主題題材，形象塑造，形式風(fēng)格等比較老舍和魯迅小說的藝術(shù)風(fēng)格。2.以上海屋檐下為例，談?wù)勏难軕騽〉乃囆g(shù)風(fēng)格。

3.汪曾祺小說對(duì)于創(chuàng)痛小說審美模式的沖擊及表現(xiàn)。2010年遼寧大學(xué)820中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)2012

一、概念題（每題5分，共30分）；

1、五四早期白話詩(shī)

2、新月社

3、淪陷區(qū)文學(xué)

4、“第一次全國(guó)文代會(huì)”

5、“新生代小說”

6、沙葉新

二、簡(jiǎn)答題（每題15分，共60分）

1、胡適新文學(xué)初期的理論建設(shè)。2、30年代初期的左翼小說。

3、分析長(zhǎng)篇小說《青春之歌》的藝術(shù)成就及其表現(xiàn)。

4、艾青“歸來的歌”對(duì)早期詩(shī)歌創(chuàng)作的延續(xù)和發(fā)展。

三、論述題（每題20分，共60分）

1、結(jié)合魯迅小說“格式的特別”，談?wù)劇犊袢巳沼洝啡绾纬蔀閯?chuàng)作“新形式”的先鋒。

2、以趙樹理小說為例，論“趙樹理方向”的文學(xué)史意義。

3、試比較《九月寓言》與《白鹿原》所構(gòu)筑的不同的“史詩(shī)”形態(tài)。

第五篇：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)20題

1.文學(xué)研究會(huì)

中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的新文學(xué)社團(tuán)，1921年1月在北京成立，發(fā)起人有周作人、沈雁冰，鄭振鐸、葉紹鈞、王統(tǒng)照、許地山等十二人。以“研究介紹世界文學(xué)，整理中國(guó)舊文學(xué)創(chuàng)造新文學(xué)”為宗旨，主要刊物有《小說月報(bào)》《文學(xué)旬刊》等。熱心提倡“為人生”而藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)文學(xué)表現(xiàn)人生，批判人生的社會(huì)職能，提倡血和淚的文學(xué)和反映人生的真文學(xué)，運(yùn)用寫實(shí)主義的手法創(chuàng)造了一些頗具影響的文學(xué)作品。

2.《女神》郭沫若

《女神》：是郭沫若的第一本詩(shī)集。《女神》是現(xiàn)代詩(shī)歌的奠基之作。全詩(shī)包括《序詩(shī)》共有詩(shī)歌54首，詩(shī)劇3篇。這些詩(shī)寫于1916-1921年。《女神》一問世，便以其情感的大解放，詩(shī)體的大解放，宣告詩(shī)壇上“胡適的時(shí)代”的結(jié)束，和真正的現(xiàn)代自由體新詩(shī)時(shí)代的到來。與中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌和早期白話新詩(shī)相比，它最突出的成就就是創(chuàng)造了一個(gè)體現(xiàn)五四時(shí)代精神的現(xiàn)代自我形象。《女神》以浪漫主義為主調(diào)，象征是其精義，《女神》在新詩(shī)史上的一個(gè)重要貢獻(xiàn)就是創(chuàng)造了這種自由體。P87

3.新感覺派小說

又稱心理分析小說，是在弗洛伊德學(xué)說和現(xiàn)代主義文學(xué)思潮影響下面形成的現(xiàn)代主義小說流派。這一流派人數(shù)不多，但能量很大，三十年代初期曾轟動(dòng)一時(shí)。主要人物是施蟄存，穆時(shí)英，劉吶鷗。P175 新感覺派小說的創(chuàng)造特色：在快速的節(jié)奏中表現(xiàn)半殖民地都市的病態(tài)生活。揭示了在燈紅酒綠的環(huán)境中人與人關(guān)系的冷漠，精神的疲倦和心靈的孤獨(dú)。

劉吶鷗《都市風(fēng)景線》熱衷于描繪都市文化的時(shí)尚特征。穆時(shí)英《夜總會(huì)里的五個(gè)人》以一個(gè)周末夜總會(huì)為場(chǎng)景，描寫了五個(gè)人生的失意者。

4.艾青詩(shī)歌的主體思想

從詩(shī)歌風(fēng)格上看,解放前,艾青以深沉、激越、奔放的筆觸詛咒黑暗,謳歌光明；建國(guó)后,又一如既往地歌頌人民,禮贊光明,思考人生.他的“歸來”之歌,內(nèi)容更為廣泛,思想更為渾厚,情感更為深沉,手法更為多樣,藝術(shù)更為圓熟.從思想內(nèi)容上看,詠嘆民族命運(yùn),呈現(xiàn)出憂郁、感傷逐漸轉(zhuǎn)向悲壯、高昂的詩(shī)風(fēng).寫實(shí)與象征互滲,想象和感受獨(dú)到,渴求光明、真理的情思線索,并有大幅度延伸,更為深沉、凝重、睿智,注重在具體物象中把握超越物象的意蘊(yùn),走向象征.樸素、凝練、想象豐富、意象獨(dú)特、講究哲理,是艾青詩(shī)歌的一貫特點(diǎn)。

5.分析《子夜》里吳蓀甫的形象

吳蓀甫是中華民族資產(chǎn)階級(jí)的一個(gè)失敗了的英雄形象: 一，吳蓀甫具有兩個(gè)方面的性格

1,果敢,自信.他的理想是發(fā)展民族工業(yè),擺脫帝國(guó)主義及買辦階級(jí)的束縛,最終實(shí)現(xiàn)資本主義.因此,在與帝國(guó)主義經(jīng)濟(jì)侵略的斗爭(zhēng)中,他表現(xiàn)出果敢,自信的性格.在與趙伯韜的斗法中,確實(shí)顯示了他沉著干練,剛愎自用。2，動(dòng)搖,悲觀.公司的連連失敗,沉重的一擊之下,他那的動(dòng)搖,悲觀就暴露出來了.當(dāng)吳蓀甫與趙伯韜的斗爭(zhēng)中慘敗時(shí),他的悲劇命運(yùn)也達(dá)到了高潮。二,吳蓀甫的性格充分顯示出民族資產(chǎn)階級(jí)的兩重性: 1, 一方面對(duì)帝國(guó)主義,買辦資產(chǎn)階級(jí),封建主義的不滿;另一方面對(duì)工農(nóng)運(yùn)動(dòng)和革命武裝極端恐懼與仇視.2, 一方面對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的腐敗制度與軍閥混戰(zhàn)的局面不滿;另一方面又依靠反動(dòng)勢(shì)力鎮(zhèn)壓工人農(nóng)民運(yùn)動(dòng).兩重性使得他處在一個(gè)非常微妙的夾縫中,同時(shí)也決定了他命運(yùn)的必然悲劇結(jié)局.民族資產(chǎn)階級(jí)有反帝反封建反官僚軍閥政治的可能性,然而由于當(dāng)時(shí)政治和經(jīng)濟(jì)上的種種關(guān)系,其反革命的一面又隨著革命的深入而暴露出來。

6.五四文學(xué)的特征

特點(diǎn)：（1）抗戰(zhàn)爆發(fā)，形成全國(guó)規(guī)模的抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)，使現(xiàn)代文學(xué)又出現(xiàn)一次深刻的變化，抗日救亡成為壓倒一切的主題，現(xiàn)代文學(xué)密切配合社會(huì)發(fā)展。（2）由于政治變化，出現(xiàn)國(guó)統(tǒng)區(qū)、解放區(qū)。解放區(qū)與國(guó)統(tǒng)區(qū)已經(jīng)是不同的社會(huì)制度，解放區(qū)已經(jīng)是不同于國(guó)統(tǒng)區(qū)的“新天地”，局面更復(fù)雜，流派更多。關(guān)鍵字：抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)、國(guó)統(tǒng)區(qū)、解放區(qū)。

7.為什么說《圍城》是新儒林外史

第一，描寫的都是讀書人這一階層，所謂的“儒生”。

第二，特殊的時(shí)代背景，一個(gè)是封建社會(huì)的末期，一個(gè)是抗戰(zhàn)時(shí)期。都是很有特點(diǎn)的背景。第三，《圍城》的好多比喻都是非常精妙的，諷刺的意味十分明顯，和儒林外史豐富的諷刺手法有可比性。具有中國(guó)傳統(tǒng)的獨(dú)特的諷刺藝術(shù)表現(xiàn)。

8.創(chuàng)造社1、1921年在日本東京成立，發(fā)起人有郭沫若、郁達(dá)夫、成仿吾等。

2、主要刊物：《創(chuàng)造季刊》《創(chuàng)造周刊》《創(chuàng)造日》

3、理論主張：尊自我，重主觀，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)是自我表現(xiàn)、內(nèi)心自然流露；強(qiáng)調(diào)文學(xué)的本質(zhì)是感情；強(qiáng)調(diào)靈感在創(chuàng)作中的作用。主要表現(xiàn)為浪漫主義特征。

9.《野草》魯迅

《野草》露出了魯迅靈魂的“真”與“深”,相對(duì)真實(shí)、深入地揭示了魯迅的個(gè)人存在,個(gè)人生命的存在與個(gè)人話語的存在,《野草》只屬于魯迅自己.《野草》也就成為我們接近魯迅?jìng)€(gè)人生命的最好途徑,窺見魯迅靈魂的最好窗口。

20世紀(jì)20年代初期，作者魯迅生活在北洋軍閥統(tǒng)治下的北京，處于極度苦悶中的魯迅當(dāng)時(shí)心境很頹唐，但對(duì)理想的追求仍未幻滅，這部詩(shī)集真實(shí)地記述了作者在新文化統(tǒng)一戰(zhàn)線分化以后，繼續(xù)戰(zhàn)斗，卻又感到孤獨(dú)、寂寞，在彷徨中探索前進(jìn)的思想感情。詩(shī)集內(nèi)容形式多樣、想像豐富、構(gòu)思奇特、語言形象，富有抒情性和音樂性，成功地運(yùn)用了象征手法，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力；詩(shī)集以獨(dú)語式的抒情散文形式，詩(shī)性的想象與升華，深化了中國(guó)散文詩(shī)的藝術(shù)和思想意境。

10.分析祥子人物形象

《駱駝祥子》是老舍的優(yōu)秀代表作，而且標(biāo)志著他的創(chuàng)作進(jìn)入了新的階段。《駱駝祥子》真是地描繪了北京一個(gè)人力車夫的悲慘命運(yùn)。一個(gè)曾經(jīng)是那么要強(qiáng)的頭等車夫，最后卻還是沒有掙扎出悲慘的命運(yùn)。人生并不因?yàn)樗囊獜?qiáng)而多給予了他什么，大兵、駱駝、曹宅、孫探長(zhǎng)、虎妞、小福子??這所有的一切似乎都不讓他逃脫車夫的最終命運(yùn)。他曾經(jīng)也不信命，可是又有什么用呢，他的努力，他的第一輛車，他買車的積蓄，沒有招誰也沒有惹誰，不也就這樣沒了嗎？這能怨誰呢，只能怪命是如此了。所以祥子最終變的和其它的車夫一樣，不再要強(qiáng)，養(yǎng)成了煙酒等他過去從來不肯沾染的東西，也就讓人覺得可以原諒了，所有的惡習(xí)似乎都不再像過去那樣不可饒恕了。可是祥子過去是一個(gè)怎樣要強(qiáng)的人啊！為了買車，他從生活中扣出每一點(diǎn)錢，他舍下面子和下等車夫強(qiáng)座，沒命的拉車，甚至連一口好茶也不愿喝——雖然像他這樣的高等車夫喝點(diǎn)好茶是再平常不過的事了，他把自己當(dāng)作鐵打的，拼命攢錢??事情卻常常不如人愿，所有的意外都與愿望悖道相馳。祥子的見聞和經(jīng)歷將他磨礪成了另外一個(gè)人——與過去的祥子完全相反的人——他學(xué)會(huì)了所有的惡習(xí)，學(xué)會(huì)了和巡警找別扭，學(xué)會(huì)了保養(yǎng)自己，成了一個(gè)混日子的車夫。有時(shí)他也曾想過應(yīng)該好好的生活，可是一想起他自己的經(jīng)歷他就沒了信心，要強(qiáng)又怎樣呢，自己過去不也要強(qiáng)過嗎，到頭來還不是和其他人一樣，還不如趁早快樂一天是一天。直到最后，連他最后的寄托--小福子也離開了這世界，他徹底的絕望了。一個(gè)由鄉(xiāng)間來的淳樸、老實(shí)、善良、結(jié)實(shí)的小伙子就這樣淪落成一個(gè)讓人同情的混混，最后像一條狗一樣栽倒在街頭，再也爬不起來。祥子是舊社會(huì)貧苦勞動(dòng)人民的縮影，他反映了舊社會(huì)勞動(dòng)人民生活苦難與無奈。

11.對(duì)郁達(dá)夫小說中欲與色描寫的看法

頹廢的氣息，對(duì)色與欲的描寫在郁達(dá)夫小說中有著明顯的地位。郁達(dá)夫小說中對(duì)色與欲的描寫，與低俗的色情描寫有本質(zhì)區(qū)別。它是作者自覺反叛封建道德、抨擊虛偽禮教的驚世駭俗之舉，對(duì)長(zhǎng)期以來束縛著中國(guó)人身心的封建倫理觀念是一種大膽的宣戰(zhàn)和勇敢的挑釁。這類筆墨，并非張資平式的肉欲挑逗和官能刺激。他力圖探究靈與肉、愛與欲沖突的奧秘。其次，這些描寫，不是對(duì)性行為。性活動(dòng)的無意義的展覽，它伴隨著作者痛苦的自我解剖、自我認(rèn)識(shí)，是他對(duì)于純真愛情向往卻求之而不得的結(jié)果。再次，郁達(dá)夫在描寫人物的性饑渴、性變態(tài)以及狎妓嫖娼時(shí)，總是不能擺脫精神上的折磨、壓迫，嚴(yán)厲的自我譴責(zé)和良心的自我批判、向善的的焦躁與貪惡的苦悶之間緊張的內(nèi)心沖突，時(shí)有沖動(dòng)而尚思克制，主人公總能在內(nèi)心的搏戰(zhàn)之后獲得靈魂的凈化與升華。總之，郁達(dá)夫?qū)τ谇嗄晷钥鄲灐⑿孕睦淼拿鑼懀瑥乃枷胍饬x上說，體現(xiàn)了強(qiáng)烈鮮明的反封建精神和個(gè)性解放的要求；從文學(xué)創(chuàng)作上說，則開辟了現(xiàn)代小說創(chuàng)作的新的題材，對(duì)現(xiàn)代小說的發(fā)展有不可低估的意義。12.《吶喊》《彷徨》的主題思想

作品是在一個(gè)特殊的歷史時(shí)期誕生的：中國(guó)政治革命運(yùn)動(dòng)的低潮期和歇期，中國(guó)思想革命運(yùn)動(dòng)的活躍期和高潮期。作品的現(xiàn)實(shí)性很強(qiáng)，魯迅在作品中對(duì)辛亥革命的描寫深刻而又全面，充分地表現(xiàn)了從辛亥革命前夕到第一次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)之前這一時(shí)期的歷史特點(diǎn)，集中地揭露了封建主義對(duì)國(guó)民的思想毒害。小說中寫到的很多人物都是在封建舊勢(shì)力的殘酷迫害中無辜地死去。因此，《吶喊》和《彷徨》思想內(nèi)容的核心應(yīng)該說是揭露國(guó)民性的弱點(diǎn)或“攻打國(guó)民性的病根”，以引起療救的注意。

13.《莎菲女士的日記》的主題思想

《莎菲女士的日記》（莎菲、凌吉士）：思想：莎菲是丁玲早期作品里一系“五四”退潮后小資產(chǎn)階級(jí)叛逆、苦悶的知識(shí)女性中最重要的典型。通過莎菲的背叛、追求、幻滅、彷徨、矛盾。反映出歷史投射在一部分知識(shí)青年身上的時(shí)代陰影：帶有病態(tài)的反抗。藝術(shù)：細(xì)膩、大膽而又感情飽滿的人物復(fù)雜心理刻畫。是郁達(dá)夫所開創(chuàng)的描寫知識(shí)分子“時(shí)代病”的自我傷感小說的總結(jié)與結(jié)束。

14.京派小說特征

“京派”的基本特征是關(guān)注人生，但和政治斗爭(zhēng)保持距離，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格。沈從文是京派作家的第一人。京派作家多數(shù)是現(xiàn)實(shí)主義派，對(duì)現(xiàn)實(shí)主義有所發(fā)展變化，發(fā)展了抒情小說和諷刺小說。

“京派小說”的特色：

（１）鮮明的鄉(xiāng)村中國(guó)的文學(xué)形態(tài)。各自追求各自的平民世界（沈從文的湘西世界、廢名的黃梅故鄉(xiāng)和京西城郊世界、蘆焚的河南果園城世界、蕭乾的北京城根的籬下世界等），對(duì)于城市的描寫只作為與鄉(xiāng)村世界對(duì)立的人生而存在的。

（２）審美特征：誠(chéng)實(shí)、從容和寬厚。善于發(fā)掘普通人生命的莊重與堅(jiān)忍，特別能寫出女性的純良。

文化保守主義，避開激烈的政治斗爭(zhēng)和直接的功利目的，采取文化批評(píng)的自由立場(chǎng)。提供了比較成熟的抒情體和諷刺體小說：

抒情體：作家主觀體驗(yàn)的融入純情主人公的塑造自然背景及象征的運(yùn)用、散文化的筆調(diào)等。如《邊城》。

諷刺體：哀傷的、寓意的世態(tài)諷刺和風(fēng)俗諷刺，如廢名的《莫須有先生傳》等。意蘊(yùn)深厚的文化小說：加強(qiáng)了對(duì)民族性格心理的探求深度，將“五四”國(guó)民性主題繼承下來，并整合傳統(tǒng)與現(xiàn)代、雅與俗等各種因素，成為特具中國(guó)文化風(fēng)貌的文學(xué)。

15.徐志摩詩(shī)歌的成就

（一）從形式上看徐志摩詩(shī)歌具有內(nèi)在外在高度統(tǒng)一的美感。

（二）格律方面，徐志摩的探索阻止了新詩(shī)過于散漫，內(nèi)容流于膚淺空泛之弊從而使內(nèi)容更有節(jié)制思想跟有深度。

（三）徐詩(shī)的意境無疑是美侖美奐的。

（四）“性靈”是徐志摩詩(shī)歌中的一種氣質(zhì)和內(nèi)蘊(yùn)。徐志摩的詩(shī)歌是白話詩(shī)歌的發(fā)展史上占有重要的地位，在某些方面具有開創(chuàng)之功，首先是在詩(shī)歌格律方面，很多都是值得現(xiàn)代詩(shī)人去借鑒和學(xué)習(xí)的，在一些方面，讓后輩是無法企及的，在當(dāng)時(shí)倡導(dǎo)詩(shī)歌的格律對(duì)于防止詩(shī)歌的散文化，尋求新詩(shī)歌的在中國(guó)的發(fā)展道路方面功勞是不可磨滅的。還有他的詩(shī)歌的優(yōu)美意境，唯美的追求，給后人留下了豐富的美的遺產(chǎn)，他有才華，他的詩(shī)歌充滿著性靈，但是他并不放縱自己的才華，他只是盡情的去展示，并且有節(jié)制，放開但又不放縱。他就是這樣創(chuàng)造著美的遺產(chǎn)，那一首首優(yōu)美的詩(shī)歌就這樣如溪流般的不經(jīng)意間已在你的胸膛里流成了河流。相信在未來的日子里，相信他的詩(shī)歌一定還能夠繼續(xù)流傳下去，成為近代文學(xué)寶庫(kù)中璀璨的明星。

16.巴金激流三部曲在現(xiàn)代文學(xué)史上的意義

（1）完整描述了封建大家庭在時(shí)代風(fēng)雨中崩潰滅亡的歷史。

（2）以嗚風(fēng)、梅、瑞玨等人的系列悲劇,來對(duì)封建大家庭的專制、禮教道德的腐朽罪惡進(jìn)行深刻揭露、批判。

（3）塑造了覺慧、覺民、淑英等一批青年叛逆者的形象,表現(xiàn)他們?cè)跁r(shí)代潮流影響下的覺醒和在反抗封建專制家庭斗爭(zhēng)中的成長(zhǎng),以及離開封建家庭走向社會(huì)的反叛行為。（4）成功塑造了富有思想意義的覺新的形象,借以批判在反建斗爭(zhēng)中的懦夫思想與退讓行為。P210

17.東北作家群

是指“九?一八”事變以后，一群從東北流亡到關(guān)內(nèi)的文學(xué)青年在左翼文學(xué)運(yùn)動(dòng)推動(dòng)下共同自發(fā)地開始文學(xué)創(chuàng)作的群體。他們的作品反映了處于日寇鐵蹄下的東北人民的悲慘遭遇，表達(dá)了對(duì)侵略者的仇恨、對(duì)父老鄉(xiāng)親的懷念及希望早日收回國(guó)土的強(qiáng)烈愿望。他們的作品具有粗獷宏大的風(fēng)格，寫出了東北的風(fēng)俗民情，顯示了濃郁的地方色彩。東北作家群的主要作家有蕭軍、蕭紅、舒群、端木蕻良等，代表作有蕭紅的《呼蘭河傳》、《生死場(chǎng)》，蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》等。

18.趙樹理小說在現(xiàn)代小說民族化上的貢獻(xiàn)

1在塑造真實(shí)豐滿的農(nóng)民形象方面，趙樹理做出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。在趙樹理的筆下出現(xiàn)了翻身農(nóng)民的嶄新形象。這些農(nóng)民關(guān)心政治，在社會(huì)生活中有了主人公感，開始表現(xiàn)出創(chuàng)造歷史的主動(dòng)性。盡管人更加熟悉并能得心應(yīng)手加以表現(xiàn)的，仍是老一輩的農(nóng)民，但就是這類農(nóng)民在他的作品中也已是被時(shí)代大潮所沖擊，攜帶著向前進(jìn)步的。另一方面，由于趙樹理來自農(nóng)民，始終不脫離農(nóng)民，熱愛而且深刻了解農(nóng)民，使他所塑造的農(nóng)民形象，從思想、感情、習(xí)性、氣質(zhì)，到觀察、思考、表達(dá)的方式，都具有地道的農(nóng)民的特質(zhì)。這就是在文學(xué)的內(nèi)容和形象塑造上，趙樹理為新文學(xué)所增添的新因素。2對(duì)于農(nóng)村生活和農(nóng)民心理真切深入的理解，從生活實(shí)際出發(fā)的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)原則，使趙樹理的作品表現(xiàn)的是當(dāng)時(shí)人們所普遍關(guān)心之事。他的作品的主題思想常常有較大的現(xiàn)實(shí)意義，但并不是政治概念的沒有藝術(shù)生命的圖解。趙樹理以其細(xì)致生動(dòng)的筆觸，充分地刻畫了變化的中國(guó)農(nóng)村的民主改革歷史進(jìn)程。從這個(gè)意義上說，他的小說是處于新民主主義革命浪潮中的中國(guó)農(nóng)村社會(huì)的一面鏡子。3趙樹理在小說藝術(shù)的民族化、群眾化方面，做出了重大的貢獻(xiàn)。在人物塑造、情節(jié)結(jié)構(gòu)和語言上，他都有所創(chuàng)造，形成了他在藝術(shù)上的獨(dú)特風(fēng)格。這既是他個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格，也是民族的、大眾的風(fēng)格。創(chuàng)造老百姓喜聞樂見的、具有中國(guó)作風(fēng)、中國(guó)氣派的小說民族形式，是趙樹理對(duì)新文學(xué)發(fā)展所增添的又一新因素。4趙樹理在語言上更有杰出的創(chuàng)造。在他之前還很少有人完全做到使用北方農(nóng)民的口語來寫作。不但人物語言是農(nóng)民的口語，就是作者的敘述語言也完全口語化了。無論講述故事或評(píng)論人物事件，都使人覺得是一個(gè)農(nóng)民在說話。但這又是經(jīng)過提煉的，純粹、質(zhì)樸、平易，描情狀物，繪影傳神，都能形象逼真，生動(dòng)活潑；在輕松幽默、風(fēng)趣橫生之中，表現(xiàn)出人民群眾的聰明機(jī)智和樂觀主義。沒有這種獨(dú)具色彩的語言，也就沒有趙樹理的特殊藝術(shù)風(fēng)格。

19.戴望舒現(xiàn)代詩(shī)的創(chuàng)造特色

戴望舒是現(xiàn)代派詩(shī)歌的代表詩(shī)人，在詩(shī)歌創(chuàng)作中注重運(yùn)用象征主義手法抒情。而由于詩(shī)人接受了古典詩(shī)詞藝術(shù)的熏陶，又使得他的詩(shī)歌意象散發(fā)著古典詩(shī)詞韻味。另外，戴望舒的詩(shī)歌音節(jié)優(yōu)美、整齊而富有節(jié)奏，語言和詩(shī)形都呈現(xiàn)出追求現(xiàn)代性的傾向。這些藝術(shù)特色使得戴望舒的詩(shī)歌呈現(xiàn)出別具一格的風(fēng)貌。主要表現(xiàn)在：

1、在詩(shī)歌中運(yùn)用象征主義手法抒情

2、接受了古典詩(shī)詞藝術(shù)的深深陶冶

3、詩(shī)歌音節(jié)優(yōu)美

4、語言和詩(shī)形的現(xiàn)代性追求

20.曹禺對(duì)中國(guó)現(xiàn)代戲劇的貢獻(xiàn)

曹禺在中國(guó)話劇史上是繼往開來的重要人物。在他之前的話劇先驅(qū)者們，大都是以話劇作為宣傳鼓吹民主革命思想的工具，因此沒有機(jī)會(huì)更多推敲話劇的藝術(shù)問題。曹禺繼承了先驅(qū)者們反帝反封建的民主精神和為人生的藝術(shù)主張，同時(shí)廣泛借鑒和吸收了中國(guó)古典戲曲和歐洲近代戲劇的表現(xiàn)藝術(shù)，把中國(guó)的話劇藝術(shù)提到一個(gè)新的高度。因此，他的《雷雨》成為中國(guó)話劇藝術(shù)成熟的標(biāo)志。其后的《日出》、《北京人》、《家》也都是公認(rèn)的杰出之作。曹禺的作品，不但提高了戲劇文學(xué)的水平，對(duì)導(dǎo)、表演藝術(shù)和舞臺(tái)美術(shù)也發(fā)生了深刻的影響，使話劇成為真正的綜合性藝術(shù)。曹禺的作品，為話劇爭(zhēng)取了更多的觀眾，并使職業(yè)劇團(tuán)得以存在，從而發(fā)展提高了劇場(chǎng)藝術(shù)。他的作品，特別是《雷雨》和《日出》，是50年來演出場(chǎng)次最多的劇目，一直是各劇團(tuán)的保留劇目和院校的實(shí)驗(yàn)演出劇目。同時(shí)被譯成多國(guó)文字在國(guó)外上演。