第一篇：口技學(xué)習(xí)單

蒲松齡《口技》

姓名：()班級(jí)：

1、作者_(dá)_________曾被郭沫若評(píng)價(jià)“寫(xiě)_______寫(xiě)_______高人一等，刺_______刺_______入股三分。”。作者字__________，一字__________，別號(hào)__________，室名__________，世稱__________，自稱__________氏，是__________朝杰出文學(xué)家。著有詩(shī)詞、文賦、雜著、俚曲、戲曲等，代表作是著名的文言短篇小說(shuō)《____________________》。課文《__________》就是選自其中。

2、《聊齋志異》簡(jiǎn)稱《__________》，俗名《__________》。

3、“__________”是他的書(shū)屋名稱，“__________”是指記述，“__________”指奇異的故事，即是在聊齋中記述奇異的故事。作品中多對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的腐敗、黑暗進(jìn)行了有力批判，在一定程度上揭露了社會(huì)矛盾，表達(dá)了人民的愿望。

4、__________，是中國(guó)古老的民間傳統(tǒng)表演技藝。這種技藝在清代屬“__________”中的一種，俗稱“__________”，表演者多隱身在布幔或屏風(fēng)后進(jìn)行聲音的演繹。

5、文章記敘一名奇__________以__________技藝“__________”的奇事。作者記敘故事情節(jié)以__________為序，較多運(yùn)用__________，對(duì)口技者表演的聲響進(jìn)行__________描述。對(duì)女子的行騙伎倆稍有__________，但也真心贊揚(yáng)她精湛的口技技藝。

1、此篇文章的主旨是為_(kāi)______________________________________________。

2、文章記敘了什么事？文中女子表演口技的目的是什么？

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3、為什么要寫(xiě)“昔王心逸嘗言”這段？

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4、此文章運(yùn)用了哪種論證方法？為什么？

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第二篇：口技主題學(xué)習(xí)

紅花還得綠葉襯

學(xué)習(xí)目標(biāo)

1、探究文章選段中的側(cè)面描寫(xiě)及作用。

2、學(xué)習(xí)將側(cè)面描寫(xiě)運(yùn)用到自己的寫(xiě)作中。

一、踏花歸來(lái)馬蹄香

開(kāi)始，畫(huà)家們個(gè)個(gè)都面面相覷一籌莫展。過(guò)了一會(huì)兒，便先后動(dòng)起筆來(lái)。有的畫(huà)家絞盡了腦汁，在“踏花”二字上下功夫，有畫(huà)面上畫(huà)了許許多多的花瓣兒，一個(gè)人騎著馬在花瓣兒上行走，表現(xiàn)出游春的意思；有的畫(huà)家煞費(fèi)苦心在“馬”字上下功夫，畫(huà)面上的主體是一位躍馬揚(yáng)鞭的少年，在黃昏的疾速歸來(lái)；有的畫(huà)家運(yùn)思獨(dú)苦，在“蹄”字上下功夫，在畫(huà)面上畫(huà)了一只大大的馬蹄子，特別醒目。

只有一位畫(huà)家獨(dú)具匠心，他不是單純著眼于詩(shī)句中的個(gè)別詞，而是在全面體會(huì)詩(shī)句含義的基礎(chǔ)上著重表現(xiàn)詩(shī)句末尾的“香”字。他的畫(huà)面是：在一個(gè)夏天的落日近黃昏的時(shí)刻，一個(gè)游玩了一天的官人騎著馬回歸鄉(xiāng)里，馬兒疾馳，馬蹄高舉，幾只蝴蝶追逐著馬蹄蹁躚飛舞。

二、側(cè)面描寫(xiě)

側(cè)面描寫(xiě)，又叫間接描寫(xiě)，是從側(cè)面烘托人物形象，是指在文學(xué)創(chuàng)作中，作者通過(guò)刻畫(huà)人物或環(huán)境的描繪來(lái)表現(xiàn)所要描寫(xiě)的對(duì)象，以使其鮮明突出，即間接地對(duì)描寫(xiě)對(duì)象進(jìn)行刻畫(huà)描繪。

側(cè)面描寫(xiě)，是指從側(cè)面烘托人物形象，常常能起到正面描寫(xiě)達(dá)不到的效果。

比如：“那個(gè)人好壞，這個(gè)人和他一樣”。利用的就是側(cè)面描寫(xiě)手法，它的作用在于使文章或小說(shuō)更加生動(dòng)和感人。

三、找出所給材料中側(cè)面描寫(xiě)的語(yǔ)句，分析其方法和作用。文章見(jiàn)附件

1、側(cè)面描寫(xiě)的方法

(1)以人襯人：寫(xiě)此人是為襯托彼人。

（2）以物襯人：要寫(xiě)人，先避開(kāi)不寫(xiě)，而寫(xiě)有關(guān)的物。（3）以景襯人：要寫(xiě)人，先避開(kāi)不寫(xiě)，而寫(xiě)有關(guān)的景。

2、側(cè)面描寫(xiě)的原則

（1）確定好自己所要表現(xiàn)的主題，不能喧賓奪主地過(guò)多運(yùn)用側(cè)面描寫(xiě)。（2）、側(cè)面描寫(xiě)的事物，要選擇能起烘托作用或產(chǎn)生對(duì)比效果的事物。（3）介入其他寫(xiě)作技巧。如修辭、各種人物描寫(xiě)方法等。

四、小練筆

任選下面一題，寫(xiě)一個(gè)小片段，要求運(yùn)用正面描寫(xiě)與側(cè)面描寫(xiě)結(jié)合的寫(xiě)法，并畫(huà)出側(cè)面描寫(xiě)的語(yǔ)句。

（1）你和家人、朋友一起去旅游，第一次看到大海，感慨大海的廣闊。

（2）你所經(jīng)歷或看見(jiàn)的一個(gè)場(chǎng)面，或緊張，或激動(dòng)，或悲傷。

附件

口技

京中有善口技者。會(huì)賓客大宴，于廳事之東北角，施八尺屏障，口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。眾賓團(tuán)坐。少頃，但聞屏障中撫尺一下，滿坐寂然，無(wú)敢嘩者。

遙聞深巷中犬吠，便有婦人驚覺(jué)欠伸，其夫囈語(yǔ)。既而兒醒，大啼。夫亦醒。婦撫兒乳，兒含乳啼，婦拍而嗚之。又一大兒醒，絮絮不止。當(dāng)是時(shí)，婦手拍兒聲，口中嗚聲，兒含乳啼聲，大兒初醒聲，夫叱大兒聲，一時(shí)齊發(fā)，眾妙畢備。滿坐賓客無(wú)不伸頸，側(cè)目，微笑，默嘆，以為妙絕。

未幾，夫齁聲起，婦拍兒亦漸拍漸止。微聞?dòng)惺笞髯魉魉鳎杵鲀A側(cè)，婦夢(mèng)中咳嗽。賓客意少舒，稍稍正坐。

忽一人大呼：“火起”，夫起大呼，婦亦起大呼。兩兒齊哭。俄而百千人大呼，百千兒哭，百千犬吠。中間力拉崩倒之聲，火爆聲，呼呼風(fēng)聲，百千齊作；又夾百千求救聲，曳屋許許聲，搶奪聲，潑水聲。凡所應(yīng)有，無(wú)所不有。雖人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一處也。于是賓客無(wú)不變色離席，奮袖出臂，兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，幾欲先走。

忽然撫尺一下，群響畢絕。撤屏視之，一人、一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。

陌上桑

日出東南隅，照我秦氏樓。秦氏有好女，自名為羅敷。羅敷喜蠶桑，采桑城南隅。青絲為籠系，桂枝為籠鉤。頭上倭墮髻，耳中明月珠。緗綺為下裙，紫綺為上襦。行者見(jiàn)羅敷，下?lián)埙陧殹Ｉ倌暌?jiàn)羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來(lái)歸相怨怒，但坐觀羅敷。(喜蠶桑 一作：善蠶桑)使君從南來(lái)，五馬立踟躕。使君遣吏往，問(wèn)是誰(shuí)家姝？“秦氏有好女，自名為羅敷。”“羅敷年幾何？”“二十尚不足，十五頗有余”。使君謝羅敷：“寧可共載不？羅敷前致辭：“使君一何愚！使君自有婦，羅敷自有夫！

“東方千余騎，夫婿居上頭。何用識(shí)夫婿？白馬從驪駒，青絲系馬尾，黃金絡(luò)馬頭；腰中鹿盧劍，可值千萬(wàn)余。十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十專城居。為人潔白晰，鬑鬑頗有須。盈盈公府步，冉冉府中趨。坐中數(shù)千人，皆言夫婿殊。”(白晰 一作：白皙)

《春》選段

桃樹(shù)、杏樹(shù)、梨樹(shù)，你不讓我，我不讓你，都開(kāi)滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪。花里帶著甜味兒；閉了眼，樹(shù)上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧著，大小的蝴蝶飛來(lái)飛去。

《明湖居聽(tīng)書(shū)》選段

停了一會(huì)，鬧聲稍定，只聽(tīng)那臺(tái)下正座兒上，有一個(gè)少年人，不到三十歲光景，是湖南口音，說(shuō)道：“當(dāng)年讀書(shū)，見(jiàn)古人形容歌聲的好處，有那‘余音繞梁，三日不絕’的話，我總不懂。空中設(shè)想，余音如何會(huì)患上繞梁呢?又怎會(huì)三日不絕呢?及至聽(tīng)了小玉先生說(shuō)書(shū)，才知古人說(shuō)話之妙。每一次聽(tīng)他說(shuō)書(shū)之后，總有好幾天聽(tīng)覺(jué)里無(wú)非都是他的書(shū)，不管做啥子事，總不入神，反覺(jué)患上‘三日不絕’，這‘三日’二字下得太少，還是孔子‘三月不知肉味’‘三月’二字形容得透徹些！”旁邊人都說(shuō)道：“夢(mèng)湘先生論得好極了！‘于我心有戚戚焉’！”

琵琶行

白居易

潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。

醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。

尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。

弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。

銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無(wú)言，惟見(jiàn)江心秋月白。沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。武陵少年?duì)幚p頭，一曲紅綃不知數(shù)。

鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。門(mén)前冷落車(chē)馬稀，老大嫁作商人婦。商人重利輕別離，前月浮梁買(mǎi)茶去。去來(lái)江口求空船，繞船月明江水寒。夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼紅妝淚闌干。我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。

同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。我從去歲辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。

潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲。住近湓城地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。

其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。

豈無(wú)山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明。

莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕。

第三篇：聊齋 《口技》

口技

清●蒲松齡

村中來(lái)一女子，年二十有四五。攜一藥囊，售其醫(yī)。有問(wèn)病者，女不能自為方，俟暮夜問(wèn)諸神。

晚潔斗室，閉置其中。眾繞門(mén)窗，傾耳寂聽(tīng)，但竊竊語(yǔ)，莫敢咳。內(nèi)外動(dòng)息俱冥。

至半更許，忽聞簾聲。女在內(nèi)曰：“九姑來(lái)耶？”一女子答云：“來(lái)矣。”又曰：“臘梅從九姑來(lái)耶？”似一婢答云：“來(lái)矣。”三人絮語(yǔ)間雜，刺刺不休。俄聞簾鉤復(fù)動(dòng)，女曰：“六姑至矣。”亂言曰：“春梅亦抱小郎子來(lái)耶？”一女曰：“拗哥子！嗚之不睡，定要從娘子來(lái)。身如百鈞重，負(fù)累煞人！”旋聞女子殷勤聲，九姑問(wèn)訊聲，六姑寒暄聲，二婢慰勞聲，小兒喜笑聲，貓子聲，一齊嘈雜。即聞女子笑曰：“小郎君亦大好耍，遠(yuǎn)迢迢抱貓兒來(lái)。”既而聲漸疏，簾又響，滿室俱嘩，曰：“四姑來(lái)何遲也？”有一小女子細(xì)聲笑曰：“路有千里且隘，與阿姑走爾許時(shí)始至。阿姑行且緩。”遂各道溫涼聲，并移坐聲，喚添坐聲，參差并作，喧繁滿室，食頃始定。

即聞女子問(wèn)病。九姑以為宜得參，六姑以為宜得嗋，四姑以為宜得術(shù)。參酌移時(shí)，即聞九姑喚筆硯。無(wú)何，折紙戢戢然，拔筆擲帽丁丁然，磨墨隆隆然；既而投筆觸幾，震筆作響，便聞撮藥包裹蘇蘇然。頃之，女子推簾，呼病者授藥并方，反身入室。

即聞三姑作別，三婢作別，小兒?jiǎn)。垉哼磉恚忠粫r(shí)并起。九姑之聲清以越，六姑之聲緩以蒼，四姑之聲嬌以婉，以及三婢之聲，各有態(tài)響，聽(tīng)之了了可辨。

群訝以為真神。而試其方，亦不甚效。此即所謂口技，特借之以售其術(shù)耳，然亦奇矣！（選自《聊齋志異》）

[作者介紹] 蒲松齡(1640-1775),字留仙,一字劍臣,別號(hào)柳泉居士,世稱聊齋先生,清代杰出文學(xué)家.山東淄州(今淄博市)蒲家莊人，代表作《聊齋志異》。魯迅先生曾說(shuō)：《聊齋志異》是“用傳奇法，而以志怪”。【行文注解】

①潔:收拾乾凈。②各道溫涼： 噓寒問(wèn)暖。③刺刺：不休:多語(yǔ)的樣子。④拗哥子：:脾氣別扭的男孩。⑤隘：阻礙難行。⑥清以越：輕亮而高揚(yáng)。⑦緩以蒼：緩慢而蒼老。

⑧嬌以婉：嬌柔而和婉。⑨刺刺不休：多語(yǔ)不停的樣子。⑩了了可辨：明白清晰的樣子。

①滿室俱嘩：喧騰一室、滿室嘩然、滿屋吵雜、一屋喧鬧。②狂放不羈：疏狂不羈。

譯文：

有一天，村子里來(lái)了一位青年女子，她的年紀(jì)大約二十四五歲。只見(jiàn)她隨身攜帶著一只藥箱，在村中賣(mài)藥治病。村里的人聽(tīng)說(shuō)后，便出來(lái)請(qǐng)她診治。但這位青年女子說(shuō)是自己不能開(kāi)藥方，要等到天黑以后向神靈請(qǐng)教。人們耐心地等待著夜晚的降臨。到了傍晚，她把一間小房子打掃得干干凈凈，然后將自己關(guān)在里面。村里的人圍繞在門(mén)窗外面，側(cè)耳傾聽(tīng)。這時(shí)候，人們自覺(jué)地停止了喧鬧，只有個(gè)別人在竊竊私語(yǔ)。過(guò)了一會(huì)兒，小房子里外都聽(tīng)不到響動(dòng)聲息。當(dāng)夜來(lái)臨的時(shí)候，人們忽然聽(tīng)見(jiàn)小房子里有掀簾子的聲音。青年女子在里邊問(wèn)：“九姑來(lái)了嗎？”只聽(tīng)另一個(gè)女子回答說(shuō)：“來(lái)了！”又問(wèn)：“臘梅跟九姑一起來(lái)的嗎？”一個(gè)身份像女仆的說(shuō)：“來(lái)了。”然后，這三個(gè)女人嘰嘰喳喳，說(shuō)個(gè)沒(méi)完。一會(huì)兒，外面的人又聽(tīng)見(jiàn)小房子里有簾鉤子聲響，青年女子說(shuō)了聲：“六姑來(lái)了。”她旁邊的人說(shuō)：“春梅也抱著小公子來(lái)了哎。”一個(gè)女子說(shuō)：“犟脾氣的公子哥！哄他他也不睡，非要跟著六姑來(lái)。他的身體像有千把斤重，背著他真累死人！”接著，就聽(tīng)到青年女子道謝聲，九姑問(wèn)候聲，六姑的客套話，兩個(gè)女仆彼此慰勞聲，小孩的嬉笑聲，眾口紛壇，吵吵嚷嚷。那青年女子帶著笑聲說(shuō)：“小公子也太喜歡玩了，這么遠(yuǎn)還抱著貓來(lái)。”這時(shí)，里面的聲音慢慢變小了，簾子又響動(dòng)起來(lái)，小房子里又是一片喧嘩。有人問(wèn)：“四姑怎么來(lái)得這么晚？”有一個(gè)少女細(xì)聲細(xì)語(yǔ)地說(shuō)：“有一千多里路哩，和阿姑兩人走了好長(zhǎng)時(shí)間，阿姑走得太慢。”于是，又是一番問(wèn)候寒暄聲，移動(dòng)座位聲，叫添凳椅聲，各種聲音交織在一起，滿屋喧鬧，過(guò)了好一陣子才安定下來(lái)。直到這時(shí)，小房子外面的人才聽(tīng)到青年女子向神仙請(qǐng)教治病的藥方。九姑認(rèn)為應(yīng)該用人參，六姑認(rèn)為應(yīng)該用黃芪，四姑說(shuō)是該用白術(shù)，她們思考了片刻。然后，聽(tīng)見(jiàn)九姑叫拿筆墨來(lái)，不一會(huì)，紙折得吱吱響，拔筆，筆頭套丟到桌上叮叮作響，磨墨之聲十分清晰。寫(xiě)好藥方之后，九姑把筆扔到桌子上，抓藥包裝，發(fā)出蘇蘇聲。不一會(huì)兒，青年女子掀開(kāi)簾子，叫村里的病人拿藥和藥方，隨即轉(zhuǎn)身回到房里，接著，就聽(tīng)到三姑告別，三個(gè)女仆告別，小孩咿咿呀呀聲，小貓喵喵叫喊聲，一時(shí)并起。九姑的聲音清脆響亮，六姑的聲音緩慢蒼老，四姑的聲音嬌柔婉轉(zhuǎn)，那三個(gè)女仆的聲音也各有特色，外面的人可以清楚地分辨出來(lái)。村子里的人聽(tīng)了這場(chǎng)“神仙會(huì)”，以為她們真的都是神仙，驚訝不已。患病的人拿回青年女子從“神仙”那里討教的藥方和草藥，趕緊煎熬飲用，但藥吃完了，病卻未見(jiàn)好轉(zhuǎn)。后來(lái)村子里的人才明白，那青年女子表演的是口技，其實(shí)并沒(méi)有什么神仙。她只不過(guò)是借助口技來(lái)推銷(xiāo)自己的草藥罷了。

第四篇：口技翻譯

京城里有一個(gè)擅長(zhǎng)表演口技的人。正趕上（有人）大擺酒席請(qǐng)客，在大廳的東北角，設(shè)置（安放）了八尺寬的屏風(fēng)，口技人坐在屏風(fēng)里面，里面只有一張桌子、一把椅子、一把扇子、一塊醒木罷了。所有賓客圍繞而坐。一會(huì)兒，只聽(tīng)到屏風(fēng)里醒木一拍，全場(chǎng)靜悄悄的，沒(méi)有一個(gè)敢大聲說(shuō)話的。遠(yuǎn)遠(yuǎn)地聽(tīng)到幽深的巷子里有狗叫聲，（接著）便（聽(tīng)見(jiàn)）有個(gè)婦女被驚醒，打哈欠，伸懶腰，她的丈夫說(shuō)著夢(mèng)話。不久，小孩子醒了，大聲啼哭。丈夫也醒了，婦人拍著小孩子給他喂奶，小孩子含著乳頭仍然啼哭，婦人一邊拍著一邊輕聲哼唱哄小孩入睡。又有一個(gè)大一點(diǎn)的孩子醒了，嘮嘮叨叨說(shuō)個(gè)不停。在這個(gè)時(shí)候，婦女用手拍著小孩子的聲音，嘴里哼唱哄小孩子的聲音，小孩子含著乳頭的啼哭的聲音，大孩子剛醒來(lái)的聲音，丈夫呵斥大孩子的聲音，同時(shí)發(fā)出，各種妙處都具備。全場(chǎng)的賓客沒(méi)有一個(gè)不伸長(zhǎng)脖子，偏著頭凝神地聽(tīng)著，微笑著，默默地贊嘆，認(rèn)為（這口技藝人的表演）真是妙極了。

不久，丈夫打鼾的聲音響起來(lái)了，婦人拍孩子的聲音也漸漸地拍一會(huì)兒停一會(huì)兒。隱隱約約聽(tīng)到有老鼠活動(dòng)的聲音，盆子、器皿傾斜翻倒的聲音，婦人在睡夢(mèng)中咳嗽的聲音。賓客們的心情稍微放松了些，漸漸地把身子坐端正了。

忽然有一個(gè)人大聲呼叫：“失火啦”，丈夫起來(lái)大叫，婦人也起來(lái)大叫。兩個(gè)小孩子一起哭起來(lái)。一會(huì)兒，成百上千的人大喊，成百上千個(gè)孩子大哭，成百上千條狗狂叫。其中夾雜著劈里啪啦的房屋倒塌聲，火燒爆裂聲，呼呼風(fēng)聲，成百上千種聲音一起響起來(lái)；還夾雜著成百上千的求救聲，（眾人）拉倒（燃燒著的）房屋時(shí)一齊用力的呼喊聲，搶奪東西的聲音，潑水的聲音。凡是（在這種情況下）應(yīng)該有的（聲音），沒(méi)有一種沒(méi)有。即使一個(gè)人有一百只手，每只手有一百個(gè)指頭，也不能指明其中的（任何）一種（聲音）；即使這里所有人有一百?gòu)堊欤粡堊炖镉幸话賯€(gè)舌頭，也不能說(shuō)出其中的（任何）一個(gè)地方來(lái)。在這種情況下，賓客們沒(méi)有一個(gè)不嚇得變了臉色離開(kāi)座位，揚(yáng)起袖子、露出手臂，兩條大腿打著哆嗦，幾乎都想爭(zhēng)先恐后的逃跑。

忽然醒木一拍，所有聲響全部消失了。撤去屏風(fēng)往里一看，只有一個(gè)人、一張桌子、一把椅子、一把扇子、一塊醒木罷了。

京中/有善口技者。會(huì)/賓客大宴，于/廳事/之/東北角，施/八尺屏障，口技人/坐/屏障中，一桌、一椅、一扇、一撫尺/而已。眾賓/團(tuán)坐。少頃，但聞/屏障中撫尺一下，滿坐/寂然，無(wú)敢嘩者。

遙聞/深巷中犬吠，便有/婦人驚覺(jué)欠伸，其夫/囈語(yǔ)。既而/兒醒，大啼。夫/亦醒。婦/撫/兒乳，兒含/乳啼，婦/拍/而嗚之。又/一大兒醒，絮絮/不止。當(dāng)是時(shí)，婦/手拍兒聲，口中/嗚聲，兒含/乳啼聲，大兒/初醒聲，夫/叱大兒聲，一時(shí)/齊發(fā)，眾妙/畢備。滿坐/賓客/無(wú)不伸頸，側(cè)目，微笑，默嘆，以為/妙絕。

未幾，夫/齁聲起，婦/拍兒/亦漸拍漸止。微聞/有鼠/作作索索，盆器/傾側(cè)，婦/夢(mèng)中/咳嗽。賓客/意少舒，稍稍正坐。

忽一人大呼：“火起”，夫/起/大呼，婦/亦起/大呼。兩兒/齊哭。俄而/百千人/大呼，百千兒/哭，百千犬/吠。中/間/力拉崩倒之聲，火爆聲，呼呼風(fēng)聲，百千齊作；又夾/百千/求救聲，曳屋/許許聲，搶奪聲，潑水聲。凡所/應(yīng)有，無(wú)所/不有。雖/人有百手，手有百指，不能/指其一端；人有百口，口有百舌，不能/名其一處也。于是/賓客/無(wú)不/變色離席，奮袖出臂，兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，幾欲先走。

忽然/撫尺一下，群響/畢絕。撤屏/視之，一人、一桌、一椅、一扇、一撫尺/而已。

林嗣環(huán)，字鐵崖，明末清初福建晉江人，清順治六年中進(jìn)士，晚年住杭州，著有《鐵崖文集》、《秋聲集》。《口技》一文選自《虞初新志·秋聲詩(shī)自序》。節(jié)選自《虞初新志.秋聲詩(shī)自序》。《虞初新志》是清代張潮編寫(xiě)的一部筆記小說(shuō)，以鋪寫(xiě)故事記敘人物為中心。全書(shū)20卷，所收多為明末清初訪擬傳奇故事之作，形式近于搜奇志異，并加評(píng)語(yǔ)，實(shí)際上是一部短篇小說(shuō)集。林嗣環(huán)的《口技》一文被收入《虞初新志·秋聲詩(shī)自序》。

本文通過(guò)描寫(xiě)一場(chǎng)精彩的口技表演，表現(xiàn)了口技藝人技藝高超和我國(guó)古代民間藝人的智慧和才能。

第一部分

（1段）交代口技表演者和表演的時(shí)間、地點(diǎn)、設(shè)施、道具，以及開(kāi)演前的氣氛。這部分是下文記敘精彩表演的鋪墊。

文章以“京中有善口技者”開(kāi)篇，介紹口技表演者，是本文的一句總說(shuō)，即全文意在說(shuō)明這位“善口技者”的技藝之“善”擅長(zhǎng)。“會(huì)賓客大宴”，點(diǎn)明口技表演者獻(xiàn)技的時(shí)間和事由：這場(chǎng)口技表演是在一次“賓客大宴”之時(shí)；因是“大宴”，故有此盛舉。“于廳事之東北角，施八尺屏障”，指明表演的地點(diǎn)和簡(jiǎn)單設(shè)施，說(shuō)明這是一個(gè)臨時(shí)演出場(chǎng)所，地方不大。再根據(jù)這次表演內(nèi)容的特點(diǎn)，指出口技表演者是在幕后表演。又將簡(jiǎn)單的道具一一列出，指明僅有“一桌、一椅、一扇、一撫尺而已”，以示別無(wú)他物，口技藝人的表演主要憑的是他的“口”。最后以“撫尺一下，滿座寂然，無(wú)敢嘩者”，點(diǎn)染表演即將開(kāi)始時(shí)全場(chǎng)肅穆緊張的氣氛。這部分除一個(gè)“善”字外，對(duì)口技表演者不加任何贊詞，卻處處為其高超技藝張本，造成很強(qiáng)的懸念，使讀者料想必有一場(chǎng)精彩的表演。

第二部分

（2-4）寫(xiě)表演者的精彩表演和聽(tīng)眾的反應(yīng)。這部分是全文的主體，描寫(xiě)口技藝人所表演的兩個(gè)場(chǎng)面：一是一個(gè)四口之家在深夜由睡而醒、由醒復(fù)睡的情形；二是發(fā)生在這個(gè)家庭附近的一場(chǎng)大火災(zāi)的情形。

第一層（2），寫(xiě)表演一家人深夜被犬吠驚醒的情形，以及賓客對(duì)口技表演的由衷贊嘆。

口技表演由遠(yuǎn)遠(yuǎn)聽(tīng)到從深巷中傳來(lái)的犬吠聲開(kāi)始。然后以一個(gè)四口之家作為想像中的“舞臺(tái)”，使聽(tīng)眾的注意力由外景轉(zhuǎn)入內(nèi)景。先寫(xiě)“婦人

驚覺(jué)欠伸”，聽(tīng)到犬吠聲而醒來(lái)，這就拉開(kāi)了一家人深夜被驚醒的帷幕。再寫(xiě)“其夫囈語(yǔ)”，畫(huà)面逐漸清晰。又由于“欠伸”“囈語(yǔ)”驚動(dòng)了幼兒，幼兒“大啼”。至此帷幕大開(kāi)，相繼出現(xiàn)許多聲響：丈夫被吵醒，大兒也被吵醒，于是“婦手拍兒聲，口中嗚聲，兒含乳啼聲，大兒初醒聲，夫叱大兒聲”一時(shí)齊發(fā)，打破深夜的靜謐，使口技表演達(dá)到第一個(gè)高潮。

第二層（3），寫(xiě)表演一家人由醒復(fù)睡的情形，以及賓客的情緒變化。先寫(xiě)丈夫的“聲”，并伴以婦人的拍兒聲，“漸拍漸止”，給人以時(shí)間緩慢推移而聲音漸弱的感覺(jué)。接著以老鼠跑動(dòng)偷食、“盆器傾側(cè)”的聲音，婦人夢(mèng)中的咳嗽聲，表示夜靜更深，全家人又入睡了。這一層，表現(xiàn)一家人由醒復(fù)睡的情形，由前一個(gè)高潮落入低潮，并為下一個(gè)高潮蓄勢(shì)。第三層（4），寫(xiě)表演一場(chǎng)突然而至的大火災(zāi)的情形，以及賓客以假為真的神態(tài)、動(dòng)作。

開(kāi)始用類似畫(huà)外音的手法，以“一人大呼‘火起’”，突然加快節(jié)奏。接著寫(xiě)這個(gè)四口之家突然遭到意外變故的情形：“夫起大呼，婦亦起大呼。兩兒齊哭。”氣氛驟然變化。然后內(nèi)景轉(zhuǎn)為外景，以“百千人大呼，百千兒哭，百千犬吠”表現(xiàn)人們的驚恐萬(wàn)狀，再以“百千求救聲，曳屋許許聲，搶奪聲，潑水聲”表現(xiàn)火勢(shì)的猛烈和火場(chǎng)的紛亂，又以“凡所應(yīng)有??不能名其一處也”極言聲音之雜亂、逼真。至此，口技表演達(dá)到了第二個(gè)高潮，即最高潮。

第三部分

（5-5）寫(xiě)表演結(jié)束時(shí)的情景。再次交代表演者的道具僅“一桌、一椅、一扇、一撫尺而已”。與首段相呼應(yīng)，說(shuō)明在演出中未增加任何道具，剛才的精彩表演的確是從“口”中發(fā)出的。

本文記敘了一場(chǎng)精彩的口技表演，讀來(lái)如臨其境，如聞其聲，令人嘆服.作者筆下的這場(chǎng)口技表演距今已三百多年，今天仍能使我們深切地感受到這一傳統(tǒng)民間藝術(shù)的魅力。

表示時(shí)間的詞

1、少頃

2、既而

3、是時(shí)

4、一時(shí)

5、未幾

6、忽

7、俄而

8、忽然

時(shí)間量詞

1、表示突然發(fā)生：忽、忽然

2、表示同時(shí)發(fā)生：一時(shí)

3、表示相繼發(fā)生：既而

4、表示在特定的時(shí)間內(nèi)發(fā)生：是時(shí)

5、表示過(guò)了很短時(shí)間就發(fā)生：俄而、少頃、未幾

6、表示過(guò)了較長(zhǎng)時(shí)間才發(fā)生：逾時(shí)

1、倒裝句：會(huì)賓客大宴。（應(yīng)為“會(huì)大宴賓客”，賓語(yǔ)前置。）翻譯：正碰上有家人大擺宴席請(qǐng)客。

2、凡所應(yīng)有，無(wú)所不有。翻譯：凡是（這種情況下）應(yīng)該有的，全都有了

3、于是賓客無(wú)不變色離席，奮袖出臂，兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，幾欲先走。翻譯：在這時(shí)候，客人們沒(méi)有一個(gè)不驚慌變色離開(kāi)座位，個(gè)個(gè)捋起袖子，露出胳膊，兩條腿直發(fā)抖，幾乎都想搶先逃走。

1、囈（yì）語(yǔ)

2、吠（fèi）

3、叱（chì）

4、齁（hōu）

5、中間（jiàn）

6、力拉崩倒（dǎo）之聲

7、曳（yè）屋許許（hǔ）聲

8、幾（jī）欲先走

1、京中有善口技者（善：形容詞活用為動(dòng)詞，擅長(zhǎng)。句意：京城里有個(gè)擅長(zhǎng)表演口技的人。）

2、不能名其一處也（名：名詞活用為動(dòng)詞，說(shuō)出。句意：不能說(shuō)清其中一個(gè)地方。）

3、會(huì)賓客大宴（宴：名詞活用為動(dòng)詞，舉行宴會(huì)。句意：正趕上一家擺酒席大請(qǐng)賓客。）

4、遙聞深巷中犬吠（遙：形容詞活用為狀語(yǔ)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地。）

5、婦撫兒乳（乳：名詞活用為動(dòng)詞，喂奶。）

6、婦手拍兒聲（手：名詞活用為狀語(yǔ)，用手。）

7、眾妙畢備（妙：形容詞活用為名詞，妙處）

1、會(huì)，古義：適逢 今義：會(huì)議

2、但，古義：只 今義：轉(zhuǎn)折連詞，但是（但聞屏障中撫尺一下）

3、稍，古義：漸漸 今義：稍微（稍稍正坐）

4、間，古義：夾雜 今義：事物兩端之間（中間力拉崩倒之聲）

5、股，古義：大腿 今義：指機(jī)關(guān)團(tuán)體中的組織單位；或作量詞；或稱集合資金中的一份；或指臀部

6、走，古義：跑 今義：步行（幾欲先走）

7、是，古義：這，那 今義：判斷動(dòng)詞（當(dāng)是時(shí)）

8、雖，古義：即使 今義：雖然（雖人有百手）

9、善，古義：擅長(zhǎng) 今義：善良（京中有善口技者）

10、聞，古義：聽(tīng)見(jiàn) 今義：嗅到 語(yǔ)音（微聞?dòng)惺螅?/p>

11、名，古義：說(shuō)出 今義：名字，或作量詞

12、微，古義：隱隱約約 今義：小，微小

1、坐：眾賓團(tuán)坐（坐下）滿坐寂然（通“座”，座位）

2、乳：婦撫兒乳（喂奶）兒含乳啼（乳頭）

3、而：既而兒醒（表時(shí)間副詞的詞尾，不譯）婦拍而嗚之（連詞，表并列）

4、妙：眾妙畢備（妙處）以為妙絕（好）

5、指：手有百指（手指）不能指其一端（指明）

6、絕：以為妙絕（極）群響畢絕（停止）

7、備：眾妙畢備（具備）

8、發(fā)：一時(shí)齊發(fā)，眾妙畢備（發(fā)出）

第五篇：口技譯文

作品原文

京中有善口技者。會(huì)賓客大宴，于廳事之東北角，施八尺屏障，口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。眾賓團(tuán)坐。少頃，但聞屏障中撫尺一下，滿坐寂然，無(wú)敢嘩者。

遙聞深巷犬吠聲，便有婦人驚覺(jué)欠伸，搖其夫語(yǔ)猥褻事。夫囈語(yǔ)，初不甚應(yīng)，婦搖之不止，則二人語(yǔ)漸間雜，床又從中戛戛。既而兒醒，大啼。夫令婦撫兒乳，兒含乳啼，婦拍而嗚之。夫起溺，婦亦抱兒起溺。床上又一大兒醒，狺狺不止。當(dāng)是時(shí)，婦手拍兒聲，口中嗚聲，兒含乳啼聲，大兒初醒聲，床聲，夫叱大兒聲，溺瓶中聲，溺桶中聲，一齊湊發(fā)，眾妙畢備。滿座賓客無(wú)不伸頸側(cè)目，微笑默嘆，以為妙絕也。未幾，夫齁聲起，婦拍兒亦漸拍漸止。微聞?dòng)惺笞髯魉魉鳎杵鲀A側(cè)，婦夢(mèng)中咳嗽。賓客意少舒，稍稍正坐。

忽一人大呼“火起”，夫起大呼，婦亦起大呼。兩兒齊哭。俄而百千人大呼，百千兒哭，百千犬吠。中間力拉崩倒之聲，火爆聲，呼呼風(fēng)聲，百千齊作；又夾百千求救聲，曳屋許許聲，搶奪聲，潑水聲。凡所應(yīng)有，無(wú)所不有。雖人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一處也。于是賓客無(wú)不變色離席，奮袖出臂，兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，幾欲先走。

忽然撫尺一下，群響畢絕。撤屏視之，一人、一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。

作品譯文

京城中有一個(gè)擅長(zhǎng)表演口技的藝人。正趕上有一戶人家宴請(qǐng)賓客，在大廳的東北角,安放了一個(gè)八尺寬的屏風(fēng)，表演口技的人坐在屏風(fēng)里，里面只有一張桌子、一把椅子、一把扇子、一塊醒木罷了。客人們圍繞而坐。過(guò)了一會(huì)兒，只聽(tīng)見(jiàn)屏風(fēng)中醒木拍了一下，全場(chǎng)靜悄悄的，沒(méi)有敢大聲說(shuō)話的人。

遠(yuǎn)遠(yuǎn)地聽(tīng)見(jiàn)遠(yuǎn)處幽深的巷子里傳來(lái)一陣狗叫，便有一個(gè)婦人被驚醒，打呵欠，伸懶腰，她的丈夫說(shuō)夢(mèng)話。不久小一點(diǎn)的孩子醒了，大聲啼哭。丈夫也醒了。婦人拍著孩子并給他喂奶，孩子含著乳頭啼哭，婦人邊拍邊輕聲哼唱著哄小一點(diǎn)的孩子睡覺(jué)。接著大一點(diǎn)的孩子也醒了，連續(xù)不斷地說(shuō)個(gè)不停。在這時(shí)，婦人拍孩子睡覺(jué)的聲音，輕聲哼唱著哄孩子睡覺(jué)的聲音，孩子含著乳頭啼哭的聲音，大一點(diǎn)的孩子剛剛醒來(lái)的聲音，丈夫斥責(zé)大孩子的聲音，同時(shí)一起發(fā)出，各種妙處都具備。座位上所有的客人沒(méi)有一個(gè)不伸長(zhǎng)脖子，偏著頭看，微笑，默默地贊嘆著，認(rèn)為妙極了。

不久，丈夫鼾聲響起來(lái)了，婦人拍孩子的聲音也越來(lái)越小，逐漸地停止了。隱約地聽(tīng)到老鼠活動(dòng)的聲音，盆、器皿等傾斜翻倒的聲音，婦人在夢(mèng)中咳嗽的聲音。客人的心情稍微放松了些，漸漸坐正了身子。突然有一個(gè)人大聲呼喊“失火啦！”。丈夫起來(lái)大喊，婦人也起來(lái)大喊，兩個(gè)孩子一齊哭了起來(lái)。一會(huì)兒，成百上千的人大喊，成百上千的孩子哭，成百上千只狗叫。中間夾雜著劈里啪啦房屋倒塌的聲音，烈火燃燒爆炸的聲音，呼呼的風(fēng)聲，成百上千種聲音一齊發(fā)出；這些聲音中間夾雜著成百上千的求救聲，人們拉塌房屋時(shí)用力的呼喊聲，搶救物品的聲音，潑水的聲音。應(yīng)有盡有。即使一個(gè)人有一百只手，每只手上有上百根手指，也不能指出其中的一種聲音；人有一百?gòu)埧冢繌埧谏嫌邪贄l舌頭，也不能說(shuō)出其中的一個(gè)地方。在這種情況下，所有座位上的客人沒(méi)有不變了臉色離開(kāi)席位，（有的人）捋起袖子，露出手臂，（有的人）兩腿發(fā)抖，幾乎都想逃跑。

忽然醒木一拍，所有的聲音全都消失了。撤掉屏風(fēng)看里面，只不過(guò)有一個(gè)人、一張桌子、一把椅子、一把扇子、一塊醒木罷了。

重點(diǎn)實(shí)詞

一、通假字 滿坐寂然，無(wú)敢嘩者。坐:通“座”。

二、詞類活用 1.人有百口，口有百舌，不能名其一處也。名詞用作動(dòng)詞：說(shuō)出 2.婦撫兒乳，兒含乳啼，婦拍而嗚之。名詞用作動(dòng)詞：喂奶

三、古今異義： 1但聞屏障中撫尺一下 但：古義只；今義表示轉(zhuǎn)折的連詞。

2微聞?dòng)惺笞髯魉魉?聞：古義聽(tīng)；今義用鼻子嗅。

3雖人有百手 雖：古義即使，表假設(shè)的連詞；今義表轉(zhuǎn)折的連詞。

4兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，幾欲先走 股：古義大腿；今義屁股

5走：古義跑；今義指步行。

6會(huì)賓客大宴 會(huì)：古義適逢；今義會(huì)議

7賓客意少舒 少：古義稍微；今義數(shù)量小

8中間力拉崩倒之聲 中間：古 其中夾雜 今 二者之間

9于是賓客無(wú)不變色離席。于是：古 在這時(shí)候 今 承接連詞四、一詞多義

絕：

微笑，默嘆，以為妙絕。【極點(diǎn)】

忽然撫尺一下，群響畢絕 【消失】

四、特殊句式：

倒裝句：會(huì)賓客大宴 譯：會(huì)大宴賓客 賓語(yǔ)前置

省略句：一人、一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。省略數(shù)詞與名詞之間的量詞

1．會(huì)賓客大宴……

會(huì)：適逢，正趕上，恰好。宴：宴請(qǐng)。廳事：大廳，客廳。施：設(shè)置，安放。屏障：指屏風(fēng)、圍帳一類用來(lái)隔斷視線的東西。撫尺：藝人表演用的道具，也叫“醒木”。

2．但聞屏障中撫尺一下，滿坐寂然，無(wú)敢嘩者。

但：只。聞：聽(tīng)見(jiàn)。坐：通“座”。然：...的樣子。

3．?huà)D撫兒乳，兒含乳啼，婦拍而嗚之。

乳：喂奶。嗚：指輕聲哼唱著哄小孩入睡。意思是各種聲音都模仿得極像。畢：全、都。

4．賓客意少舒，稍稍正坐。

少：稍微。稍稍：時(shí)間副詞，據(jù)《詞源》釋為“隨即”。舒：伸展，松弛。

5．人有百口，口有百舌，不能名其一處也。

名：說(shuō)出。

6．于是賓客無(wú)不變色離席，奮袖出臂，兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，幾欲先走。

股：大腿。走：跑。奮袖出臂：揚(yáng)起袖子，舉起手臂。奮：揚(yáng)起，舉起。幾：幾乎。戰(zhàn)戰(zhàn)：打哆嗦，打戰(zhàn)。

7.不能指其一端：不能指明其中的（任何）一種（聲音）。形容口技模擬的各種聲響同時(shí)發(fā)出，交織成一片，使人不能一一辨識(shí)。一端:一頭，這里是“一種”的意思。