第一篇：工業設計與設計管理

工業設計與設計管理

葉 丹

杭州電子科技大學310018

工業設計作為一間既具有綜合性，又帶有邊緣性的學科是產業革命，特別是商品生產發展到一定階段的產物。是隨著人類對自我、對環境的不斷認識，對工業產品提出不斷要求而發展起來的。廣義地講，工業設計是以工業生產為前提的造物計劃。以區別于以手工業和生產為前提的設計。工業設計的學科包含工學、經濟學、美學、社會學、生態學等學科知識。工業設計作為一門綜合性的新興的系統工程，是現代科技和人類文化綜合發展的產物。國際工業設計評論會(LCSLD)給“工業設計”作了如下定義:“就批量生產的工業產品而言，通過技術知識，經驗及視覺感受而賦予材料、構造、機構、形態、色彩、表面加工直到裝飾以新的品質，這就叫工業設計。”而國際工業設計學會理事會的定義是“工業設計是一種創造性的活動，旨在確定工業產品的外形質量。雖然外形質量也包括外形特征，但主要是指同時考慮生產者和使用者利益的結構與功能關系，這種關系把一個系統轉變為均衡的整體。”這兩個定義除語義上的差異外，均說明工業設計的主要工作是確保工業產品的外形質量的造型計劃。這個外形不是一般的藝術形態，是與內在質量相吻合，使生產者與使用者同時得到滿足的形。這應該是工業設計的狹義解釋。從這個角度去理解工業設計，是指在產品開發計劃中“產品造型設計”這一部分工作。它和產品技術設計的區別是：產品技術主要處理“物與物”的關系。以機構產品為例，從科學技術的角度去解決產品內部之間的關系，從而完成產品的實用機能。而產品造型設計處理“人與產品、社會、環境”關系。造型設計突出了“人”這個中心。出發點是人的需求，歸宿則是人的需求滿足。

工業造型設計的具體工作:１，改進設計：將設計上深入研究的產品進行重新設計，以適應新的市場需求。一個產品往往只經歷一次創造性開發，但必然會經歷多次甚至無數次的改進性開發。所以，改進性設計是工業設計師的主要的工作。２，樣式設計：根據不同的消費層次、風俗習慣、審美要求等因素，在不改變產品內部基本技術的前提下進行外形設計。產品的附加值也都體現在樣式設計中。３，開發設計：根據科學技術的最新成果，以及人類潛在的消費需求設計新產品,此項工作具有開拓性，一般要經過大量的社會調查和消費心理的研究，進行開發性設計。

“工業設計”的專業概念是在上個世紀八十年代初開始從國外引進的？通過這二十多年來的發展,現在在中國大陸已有300多所高校開設工業設計專業,每年有二千多個工業設計本科生和碩士研究生從學校走向社會;另一方面,國內的企業界尤其是消費電子類行業對工業設計的認知度有了很大的提高，每年吸納工業設計專業的畢業生人數在逐年提高。

由于我國工業設計的發展最初是由高校學者留學國外，把國外工業設計成熟理論引入國內教育界的，而當時的國內消費品制造業還處于“起步”、“模仿”階段，工業設計還遠遠未在制造業中得到實踐。因此，在我國工業設計不是伴隨著市場經濟的需求發展的，是在“超經濟”的狀態中發展起來的，而工業設計恰恰又是一門實踐性很強的學科。沒有實踐的檢驗，在課堂上單純理論的闡述難免會出現偏頗。問題之一：把工業設計的范疇作無所不能的泛化。沒有把工業設計作為一個子系統納入企業整個產品開發系統中，主觀地泛化概念只能帶來理解和實踐上的混亂。

問題之二：一談到工業設計就說是“創造性”的工作。其實，各行各業都需要創造性的工作，現在全國上下都在提“創新”：管理創新、服務創新、工程創新。“創造性”的要求應該全方位的，而不是唯獨設計是創造性的工作。事實上，現實中并不是每一個設計都具有“創造性”的屬性，“模仿”的屬性還是占大多數。產品設計是限制下的創新，現實中絕對沒有不受任何約束的“開發設計”，不著邊際的設計幻想只是感性的泡沫，企業所需要的是能夠在技術條件、工藝水準、資金成本和適當價格規范下最大程度發揮設計師創造力的真實產品。

理論上的誤導和概念的泛化，在實踐中就會造成混亂：工業設計專業的畢業生分到企業中，以“精英”的姿態光臨企業，并沒有獨當一面的“創造性”的開發工作，因而在思想上造成“理想”與現實的巨大差落，在具體設計工作中，也不知道與工程技術、銷售人員進行溝通，而沉浸在主觀的藝術設計的幻想

之中。最后的結果是：管理人員覺得設計人員不太好管理，設計人員覺得企業對設計太不重視，這時除了離開企業就沒有其他選擇了。

上述情況的出現與我們現有的設計教育是有關的，工業設計人員必須擺正自己的位置，雖然在產品創新中工業設計師能夠發揮重要作用，卻不是唯一的。離開了高水平的工程設計配合、到位的資金投入、精致的生產摸具制造、嚴格的質量管理、創造性的銷售推廣和周到的售后服務，自己將一事無成。

實際上，工業設計師在整個產品開發系統中主要工作是負責與用戶有關方面的設計：產品的功能界面——產品怎樣使用；外觀——產品看上去、聽起來、摸起來、聞起來的感受。

1，產品的功能界面——人機交互的設計

◇方便使用——使用方便對于那些諸如復印機之類的頻繁使用的產品和滅火器等不經常使

用的產品都是十分重要的。如果產品具有多種特性，并且有多種操作模式，那么使用方便就更

重要了。為此，工業設計人員必須保證產品的特征能夠有效地反映它們的功能。

方便維修——假如產品需要經常維護和修理，那么便于維護就顯得很關鍵。例如，打印機

或復印機的用戶揭示維修的步驟也是很重要的。然而，在大多數情況下，更可取的方案是減少

維修的需要。

產品的用戶界面——通常，產品的用戶界面越多，產品的開發設計越依賴于工業設計。例

如，門的把手顯然只需要一個用戶界面，而手提電腦就需要較多的用戶界面，工業設計人員對

此必須有一個清楚的了解。每個界面可能要求不同的設計方法和額外的研制。

用戶界面的新穎性——已有的設計中用戶界面肯定需要不斷的改進，比如，新一代臺式計

算機鼠標的按鈕，這種改進比較簡單。但更加新穎的用戶界面可能就需要進一步的研制和可行

性研究，就象第一代蘋果筆記本電腦的內置式鼠標跟蹤球。

安全性——所有的產品多要考慮其安全性。對于某些產品來說，安全因素可能是開發人員面臨的重大挑戰。例如，在兒童玩具的設計中，對安全因素的考慮肯定要大大超出一只新型鼠標在這方面的考慮。◇ ◇ ◇ ◇

2，產品的外觀設計

◇ 產品的差別化——具有穩定市場的和成熟技術的產品在很大程度上依賴工業設計來創造美觀的外形和產品的差異。相反，象計算機硬盤驅動器這樣的有其自身的技術決定其差別性的產品

很少依賴工業設計。

產品的形象——用戶對產品的感受很大程度上取決于產品的外觀。對于用戶有吸引力的產品往

往有著美觀的造型和式樣，并給擁有者帶來一種強烈的自豪感。同樣，看起來粗糙、保守的產

品是不會吸引用戶的。當造型、式樣和用戶的感受對于產品很重要的時候，工業設計就對產品

最終的成功起著關鍵的作用。

好設計的激勵作用——一個具有美觀外形的產品常常會在設計和制造人員心目中產生一種“集

體榮譽感”。而集體榮譽感間有助于激勵和凝聚每一個開發人員。初步的工業設計往往能給項

目組提供一個最終產品的具體的可視形象。◇ ◇

3，投資工業設計的效益和成本

制造商最想知道，在開發新產品的商業運作中，應該在工業設計上化多少成本。也許很難準確地回答這個問題，但可以從費用——效益的分析中得出一些結論。

工業設計的費用包括直接費用、制作費用和時間成本：

◇直接費用是指工業設計服務的開銷。其中包括在該產品設計開發項目中設計人員參與的人數、所需時間、制作模型的數量、材料費用和相關開支。以2000年美國的設計市場為例：工業設計咨詢服務費是每小時75－150美元。如果是一個消費類電子產品設計，工業設計服務費在75，000美元至250，000美元之間。企業內部的工業設計服務的成本大致相當。

◇制作費用是設計過程中所需的耗材及加工制作費。其中包括概念模型、工作樣機、色彩計劃等方面的成本。當然，各個階段模型制作的數量和修改次數均會增加制作成本，然而，在這個階段的反復推敲往往為今后的批量生產中的最終降低制造成本打下基礎。

◇時間成本是指延遲產品進入市場的時間所造成的商業后果。設計工作是一項復雜的系統工程。完善一個產品，需要經過反復的推敲。所以，應設計時間過長而耽誤了市場的最佳進入時間，這是工業設計的風險之一。

工業設計是通過具有獨特的產品造型及良好的人機界面，來達到增加用戶滿意度、強化品牌形象和產品的差異性的效應。而對于那些沒有經過工業設計的產品來說，經過設計的產品具有良好的市場價值，甚至占有更大的市場份額。

美國麻省理工學院曾作過題為市場競爭中設計對產品成功影響的研究，該研究報告指出：雖然很難作精確的定量分析，但研究人員還是發現產品的美學價值與銷售價格之間存在著相關性，而與制造成本之間并無相關性。研究表明，工業產品在外觀設計上每投入1美元，可帶來150美元的收益。這表明即使工業設計只能給用戶帶來1美元的感性價值，制造商的回報還是相當可觀的。（資料來源：Karl T.Ulrich,Steven

D.Eppinger: PRODUCT DESIGN AND DEVELOPMENTD）

英國開放大學（Open University）的一項研究表明，工業設計的投資的確能產生積極的回報。這項研究跟蹤了英國中小制造企業的產品開發項目中投資工程設計、平面設計和工業設計的商業效果。這項研究顯示：調查對象中65％的設計項目已經投資，其中平面設計成功率最高為80％，其次是工業設計為63％，工程設計的成功率為56％。數據表明對于工業設計及工程設計而言需要較長的一個周期，而對平面設計而言周期將大大縮短。在180個設計項目中，完成率60％，120個完成的計劃中經濟成功率為89％。主要試點項目成功率為94％。這些數據充分說明了投資與設計是非常有價值的。投資之初盡管要擔當一定的風險，但一旦整個計劃完成獲得成功，那么盈利是非常可觀的，投資的風險就會顯得微不足道。圖表1－4－1，按設計的不同類別列出經濟數據。可以看出平面設計是見效最快的。圖表1－4－2的數據表面一旦產品投入生產，產品開發的成功率也很高。產品加工的復雜意味著盈利越多。調查對象中10％的設計是生產降低了成本3％的設計是企業停止了被援助。（資料來源：The Open University/UMIST——Design Lnnovation Group Award Report）

企業在進行產品規劃時，作一個慨算和分析有助于明確工業設計的商業回報。例如，假設一個新產品由于在工業設計上的投入而導致產品的零售單價提高10元，可增加多少銷售量？總體收益多少？把這種粗略估計出收益與工業設計的預計成本相比較，由此可以估算出這個產品開發項目的市場預期。

4，設計管理勢在必行

現在設計已經進入了團隊創新的時代。團隊作業是一個觀念因素，涉及到企業經營和產業的競爭活動的方方面面，是產生持續創新流的組織原因。企業各職能部門間實現一體化連接，將企業資源實現在企業中的最優化配置。創新內部的溝通障礙，行動障礙，它的資源組織特征和其他內部特征，限制了企業生產，開發和實施那些起因于環境的創新能力。這就涉及到了如何解決設計與管理的關系問題?設計與管理,都是現代經濟生活中使用頻率最高的兩個詞。都是企業經營戰略的組成部分之一。而將他們組合在一起,從不同的角度去理解，又會產生不同的意思。可以是對設計進行管理,也可以是對管理進行設計，可以是對產品的具體設計工作進行管理,也可以是對從企業經營角度的設計進行管理。然而不管怎樣,設計管理已經作為一個新的概念,作為企業提高效率,開發產品的利器。設計管理的出發點是提高設計產品開發設計的效率,設計管理既是設計的需要,也是管理的需要。管理原本就是一種文化，它既源于文化又創造文化。管理

研究如何對各個層次進行整合，協調設計所需的資源和活動，并對一系列設計策略與設計活動進行管理，尋求最合適的解決方法，已達成企業的目標和創造出有效的產品(或溝通)。這種機制包括生產的管理，產品創新的管理，銷售的管理，財物的管理等等一系列的管理機制。

設計與企業管理的結合是設計發展的必然趨勢，要獲得好的工業設計不僅是一項設計工作，同時也是一項管理工作。在設計過程中，設計師的專業技能當然是重要的，但在企業內部進行設計管理的技能同樣重要，通過有效的管理，保證企業設計資源充分發揮效益并與企業的目標相一致。設計管理的關鍵是企業內部各層次、各部門間設計的協調一致。許多企業每年都在設計的各個方面花費大量的人力物力。如產品開發設計、廣告宣傳、展覽、包裝、建筑、企業識別系統以及企業經營的其它項目等。但是，由于對這些不同的設計方面缺乏協調的控制，往往使它們各自傳達出的信息相互矛盾。這樣便失去了用設計手段建立企業完整的視覺形象，確立企業在市場中的地位并擴大企業影響的機會，一項要要的企業資源被浪費掉了。企業所產生的任何一樣東西都是企業的一面鏡子，反映出該企業的各個方面，它們之間應該是協調一致的。許多企業并不了解這一點，從而造成了設計上的混亂局面。在這些企業中，設計實際上完全沒有受到管理，甚至沒有被看作一種使企業內部協調一致的潛在力量。設計通常被認為是一種為產品、包裝、展示或宣傳品所進行的零散性工作，相互之間以它們與企業的其它任何事情毫無關系。企業內部不同領域的設計人員也缺乏溝通，產品設計是由工程師們進行的，而視覺傳達由公共關系和市場開發方面的人員負責，環境則由基建部門負責。如果沒管理跨越傳統部門界線的設計管理機制，混亂在所難免.企業設計工作的各個方面相互交織的內在關系是十分復雜的，因為它幾乎涉及到企業的每一個細胞，必須在企業內部建立一種新的、有力的系統來管理設計。由于企業的特點千差萬別，設計管理的組織結構也各不相同。但總體而言，設計管理的組織結構應該是至上而下的，如果決策部門有人全權負責設計管理，統一協調企業各方面的設計活動，混亂的局面就不會發生。這就意味著在決策部門中至少有一位對設計有濃厚興趣，并有一定水平的人士負責企業的設計工作，他在企業的高層代表設計，決定設計如何將企業戰略轉換為視覺形象。為了在實踐中管理設計，企業還需要在各部門建立起一系列的設計管理工作小組，構成日常的設計管理網絡，將設計管理的概念落實到企業的方方面面。這種網絡必須有一種保證設計各方面最大限度的交流和直截了當聯系的機制，避免互不通氣帶來的麻須。工業設計人員協調了各種不同角色的關系，使企業內部達到和諧統一，各類人員各司其職,如技術人員按職能組織會產生有效的技術行為，管理人員按項目組織更可能同時滿足成本計劃上的要求，銷售人員提供市場需求信息，產品使用反饋。這一實現的結果，將使工業設計人員從多方面實現信息的匯總，概括多種角色在其中提供的構思，設計出既滿足消費者，又滿足企業雙重心理需求的產品。工業設計人員是企業各部門的粘合劑，是聯系他們的橋梁。他使企業各部門的效用，大于他們的簡單疊加.技術，管理人員是企業的硬人才，工業設計人員是企業軟人才，誰都是企業不可或缺的。但工業設計人員，由于其歷史的特殊性，更應使我們對其特別關注。

導致工業設計團隊職能障礙的表現特征：

◇ 團隊缺少授權：總經理或職能經理對設計項目在細節上的持續干預，而對團隊的項目決策和設計

理念缺乏了解。

◇ 超越設計目標的職能控制：市場營銷、設計或制造的代表為了提高自己的政治地位或作用，可能

會在不考慮產品整體成功的情況下對決策施加影響。

◇ 不充分的資源：專業人員配備不當，或缺乏資金、設備、工具等，都可能是團隊無法完成設計項

目。

◇ 在設計團隊中缺乏職能代表：設計決策在沒有營銷、工藝、制造或其他主要職能代表介入的情況

下做出。

（《設計管理基礎》課程講義節錄，2003年）

附：英國國家標準［BSI,1989］中關于產品設計管理指導原則：

（一）企業層面上的產品設計管理，由高級管理層（Design Director）負責，其活動與工作有：

1，公司目標：預測、鑒定及在確認公司目標；

2，使所有參與設計活動者知道了解公司目標；

3，產品計劃：確認所選定的產品計劃能配合公司目標；

4，資源規劃：提供充分資源衣服和產品計劃；

5，組織架構：確認組織具有合適的政策與程序；

6，管理項目經理：確認所有設計負責人清楚其項目目標與個人的濃厚興趣，并能激勵其部屬； 7，時間成本：在時間條件下適當的監督設計成果與費用；

8，重視產品設計：對產品設計推行一套嚴格和高標準的正式授權程序；

9，評估與評價：評估成果并將評價結果傳達給所有相關人員。

（二）項目層面上的產品設計管理，由項目經理（Project Manager）其活動與工作有：

1，計劃：確認產品慨念的鑒定符合公司計劃；

2，設計規范：組織與安排設計規劃的準備工作，及時作出必要的調整；

3，控制成本：分配預算，控制費用和安排現金流量；

4，控制進度與品質：安排程序以整合各部門的功能，監督進度并在必要時作出調整； 5，項目資源：確認各部門的資源是合理的并能切實配合開發程序；

6，項目組織：確定項目組織是合理的，并了解與其他正常功能組織的差異；

7，溝通：控制外部，經常保持與高層管理者的溝通，使其明了項目進展、時間、和費用； 8，評價：組織產品評價和項目管理評價。

（三）設計活動層面的管理，由設計經理(Design Manager)負責其工作與活動：

1，參與設計規范的制定，并確保在設計過程中得到執行；

2，提出與資源相匹配的設計程序；

3，審查及更新設計技術；

4，經過適當的訓練，使設計組長具有一般管理的能力；

5，提供有效的組織程序和及時的信息服務；

6，分配設計師的工作，并確保設計師規范化工作；

7，激勵設計人員；

8，在設計審查過程中，審核是否符合設計規范，并在有關會議上對設計規范提出必要的修改； 9，跟蹤檢查設計工時、成果及成本；

10，確認支援設計的行動被執行；

11，對產品評估作專業判斷；

12，評估設計程序、設計品質，及必要的改善措施。

（資料來源：British Standands 7000[1989],Guide to Managing Product Design）

第二篇：工作匯報工業設計管理

工作匯報

本人自入職以來，一直恪盡職守。作為教學助理，我始終堅持，認真做好本職工作，做到腿勤、口勤，筆勤，協助領導圓滿完成各項工作。得到了領導和同事的認可，并于2009年教師節有幸被評為先進工作者。同時思想上重視理論學習，堅定政治信念，嚴格要求自己，團結同事，不斷增強服務意識。

現對上一學年的主要工作進行總結、匯報如下：

一、學生評教和教學效果評價

學生評教和教學效果評價是教師評價的重要組成部分，對促進教師的教育教學，幫助領導了解和管理教學事務，都有很大的幫助。

我系嚴格按照教務處規定執行，落實教務處制定的《學生評教表》和《教學效果評價表》。在每門課的最后一天由教研室主任或課程負責人組織教師進行效果評價，填寫《教學效果評價表》。《學生評價表》由我和教研室主任負責組織學生填寫，后由我負責匯總評價結果，并及時存檔。同時，我系實行考核公開制，我對每次的匯總結果都公示，以便接受大家的監督。

二、成績登統

成績登統是教學工作中的一項重要工作，為了使成績登統做到準確無無誤，我系要求每位教師在每門課結束三天內到系辦公室登統成績，成績需有電稿和手寫稿兩種形式，并分別進行存檔，同時，成績登統完成后，需經核查由任課教師簽名登記。每學期期末，我將我系所有科目的成績整理審核后報送教務處。

三、課時統計

課時量為每位教師的工作量，和每位教師的待遇直接掛鉤，因此課時量統計是一項非常重要的工作，更應做到準確無誤。我系共有全職教師三十余名，這項工作任務量大，需要極大的耐心、細心和責任心。我接手這項工作后，沒有出現過差錯。

四、調課

我系是大系，人多事兒也多，任課教師請假調課的問題時有發生。根據教務處規定，每位教師調課之前需要認真填寫兩份《調課申請表》，一份交教務處，一份交系里，我認真保存以備核查，為了思路清晰，我還制作了《調課申請登記表》，每一次都認真做好登記，并在《教師工作量統計表》中標注清楚，以便核算課時量。

五、教學督察

做為教學助理，協助主任完成教學督察是一項非常重要的工作。主要督察任務簡述如下：

1、督促各教研室主任和課程負責人及時上交教研活動計劃和教研活動記錄表。

2、督促各教研室主任及時檢查教案，對檢查的結果進行總結。

3、協助完成查課工作。

4、做好聽課計劃的登記，收取聽課表，每月匯總聽課情況并形成文字材料。

5、收取教師的各種總結性材料。

六、月考核

教師考核包含：教學督察、日常工作、教師請假三大項另加一項附加

分，每項扣分需在備注欄里寫明教師扣分原因，并把當月考核分數公布，匯總教師考核工資和教研室主任崗位津貼，輔導員所管學生人數，月底上報人事處。

七、辦理教職工請、銷假和上報考勤情況

負責教職工請、銷假，教師有事請假先申請經系主任批準后填寫請假條并做登記，如需請假超過三天以上需向學院主管領導簽字批準，月底將教師及輔導員考勤上報人事處。

八、負責系內財務的管理

每月將經費使用情況寫明用處，按月整理好賬目，并詳細登記，經費開支寫清經手人姓名、日期，學生組織活動使用經費列出清單，注明活動內容及活動項目，定期將票據拿去財務報賬。

九、其他方面

除了完成本職工作外，我還積極協助同事完成其他臨時性及上傳下達等工作。

其實正所謂“天下難事始于易，天下大事始于細”。只要我們更加細致點、溝通多一點、責任心強一點，我相信工作會做的更好。

陳玲玲

2010-9-22

第三篇：美術與工業設計

美術與工業設計

摘要：美術與設計自從出現以來始終彼此關聯，共同發展。工業設計是設計的萌芽階段及手工業設計階段的人類設計文明的延續和發展，并由此發展到現代工業設計階段。在工業設計的出現和發展過程中，美術與工業設計彼此相互影響，共同發展。工業設計是技術與藝術的結合，同時守著經濟、環境、社會形態、文化觀念等多方面的制約。雖然美術作為藝術的一種影響并推動了工業設計的發展，是工業設計中不可缺少的，但一定要真確對待美術與工業設計的關系使之能夠更好的推進工業設計的發展

關鍵詞：美術 工業設計 工業革命 視覺藝術 造型藝術

一、美術與設計的淵源

美術（art)，指占據一定空間、具有可視形象以供欣賞的藝術一般指除了建筑藝術之外的造型藝術的通稱。“美術”這一名詞始見于歐洲17世紀，也有人認為正式出現于18世紀中葉。近代日本以漢字意譯，五四運動前后傳入中國，開始普遍應用。在藝術分類中，美術又稱造型藝術、視覺藝術、空間藝術。它是指藝術家運用一定的物質材料，如顏色、紙張、畫布、泥土、石頭、木料、金屬等，塑造可視的平面或立體的視覺形象，以反映自然和社會生活，表達藝術家的思想觀念和感情的一種藝術活動。它主要包括繪畫、雕塑、工藝美術、建筑等類型。美術是伴隨著人類的早期從事的設計活動出現的早期的設計與美術活動是融為一體的，如早期中國古代的陶器上的簡單裝飾及彩陶的出現，還有出現在法國和西班牙洞窟中的動物線條均是人類早期的美術活動。

設計是人類為了實現某種特定的目的而進行的一項創造性活動，是人類得以生存和發展的的基本活動，它包含于一切人造物品的形成過程之中。從這個意義上說，從人類有意識地制造和使用原始的工具和裝飾品開始，人類的設計文明便開始萌發了。可以說，設計的發展與美術的發展是同步的。現在，“設計學”逐漸從“美術學”中脫離出來而成為一門獨立的藝術科學，設計師與畫家的會分工越來越明確，但同時，我們也更應該看到二者在本質上的互融關系。在20世紀之前的漫長歷史演進中，美術與設計長期以來被歸于藝術創造的范疇之中。以繪畫、建筑、雕塑為主體的視覺藝術與手工藝這種傳統意義上的設計之間的微妙關系始終貫穿于藝術發展的進程之中。直至19世紀末期，“工藝美術運動”的倡導者莫里斯提出了“與藝術家并肩工作”的口號，既揭示出設計與美術的必然關聯，又顯示了設計師獨立的姿態。“被譽為現代設計搖籃”的包豪斯設計學校第一任校長格羅庇烏斯，就深受莫里斯觀點的影響，他在強調設計功能性的同時，還十分注重培養學生在設計中的會話表現力和創造力。雖然包豪斯的設計思想幾經變化，但蘊含其中的豐富的的藝術理念和設計美學卻具有永恒的價值，以此為基礎形成的現代設計觀念和繼之興起的后現代設計思潮，都延續了一種基于視覺藝術層面之上的思考。回顧設計史的歷程不難看出，美術與設計始終彼此關聯，共同發展。

二、工業設計的出現及發展

國際工業設計協會（ICSI）是這樣定義工業設計的：就批量生產的工業產品而言，憑借訓練、技術知識、經驗及視覺感受而賦予材料、結構、形態、色彩、表面加工以及裝飾一新的品質和資格，叫做工業設計。

設計的歷史始于人類最早制造的石器經由舊石器時代一直延續到新石器時代設計的萌芽階段，發展到從原始社會后期開始，經過奴隸社會、封建社會一直延續到工業革命前的手工業設計階段。這段時期為工業革命前的設計階段，在此期間歷代匠師、藝人創造了種類繁多、技藝精湛的設計文化遺產，此時期為工業設計的發生和發展奠定了基礎。

到1750年一場資本主義生產從手工工場階段向大機器工業階段過渡的革命—工業革命的興起，人類開始用機械大批量地生產各種產品，設計活動便進入了一個嶄新的階段—工業設計階段。到第一次世界大戰爆發這一段時期現代工業設計的基礎逐步建立，是工業設計的醞釀和探索階段。在此期間，新舊設計思想開始交鋒，設計改革運動使傳統的手工業設計逐步向工業設計過渡，并為現代工業設計的發展探索出道路。兩次世界大戰之間現代工業設計在經歷了漫長的醞釀階段后走向成熟，在此期間，設計流派輩出，從而推動了現代工業設計的形成和發展，并為第二次世界大戰之后工業設計的繁榮奠定了基礎。在此期間，1919年德國“包豪斯”成立，進一步從理論上、時間上和教育體制上推動了工業設計的發展，之后以羅維為代表的第一代職業工業設計師出現并通過他們的努力是工業設計作為一門獨立的現代學科得到了社會的廣泛承認。這一期間工業設計已有了系統的理論，并在世界范圍內得到傳播。

第二次世界大戰爆發后，歐美多數國家丟卷入到了戰爭之中。工業設計在戰爭中雖有一定的發展，如美國的職業設計師都積極參與了與戰爭有關的設計工作，產生了吉普車一類的優秀設計，并在軍事裝備的設計中發展了人機工程學理論。但就多數國家而言，工業設計在戰時處于停頓狀態。戰后,美國工業設計的方法影響了歐洲及其他地區。無論是歐洲老牌工業技術國家，還是在蘇聯、日本等新型工業化國家，工業設計都受到高度重視。在印度、韓國、、新加坡等亞洲國家和地區，設計也受到重視。美國著名設計師拉瑟爾·萊特與1956年硬要去我國臺灣省講學，在一定程度上推動了臺灣地區工業設計的發展，增強了臺灣地區產品在國際市場的競爭力。20世紀70年代末以來，工業設計在我國大陸開始受到重視。1987年中國工業設計協會成立，進一步促進了工業設計在我國的發展。這個時期工業設計與工業生產和科學技術的進步緊密結合，取得了重大成就。與此同時，西方工業設計思潮卻極為混亂，出現了眾多的設計流派，工業設計多元化的格局在20世紀60年代后開始形成。

總之，工業設計是一門古老而年輕的學科。作為人類設計活動的延續和發展，它有悠久的歷史淵源；作為一門獨立完整的現代學科，它經歷了長期的醞釀階段，到20世紀20年代才開始確立，直到工業設計與工業生產和科學技術的進步緊密結合至20世紀60年代工業設計多元化格局的形成。

三、美術在工業設計中的體現

美術作為藝術的一種在設計作為一種設計語言完美的體現在設計中。設計的藝術性在康德以及更早的英國經驗主義哲學那里可以論證，設計是一種特殊的藝術，設計的創造過程是遵循實用化求美法則的藝術創造過程。這種實用化的求美時將藝術以專用的設計語言進行創造。工業設計是技術與藝術的結合，一個好的工業設計產品本身就是一件藝術品。

1、美術作為藝術的一種在設計的發展過程中對設計的影響

從古到今，藝術在設計中就有很重要的體現。中國的仰韶、馬家窯、屈家嶺、大汶口出土的彩陶品種豐富，各種造型都能表現出各自的功能，又具有極為動人的美感。在這個基礎上，先祖們運用黑、紅顏料在陶坯表面畫上動植物或幾何的紋樣，其魅力使無數近現代設計家及藝術家為之傾倒。可以說它們是原始藝術與原始設計的完美結合。

隨著設計的發展，到工業革命后工業設計開始出現后的19世紀末形成了一個設計革命思潮—“工業美術運動”。該運動以英國為中心，波及了不少歐美國家，并對后世的現代設計產生了深遠影響。它對于設計改革有很重要的貢獻，它首先提出了“美與技術結合”的原則，主張注重將美術用到設計中。雖然它最終由于自身的局限性過分的排斥工業化，導致違背了歷史發展潮流，但毫無疑問此次運動提出的“美術與技術結合”對后世工業設計的影響深遠而巨大。

20世紀初，美術界產生了一場影響深遠的革命性運動。盡管這場運動在不同國家有不同的表現，側重點也不一樣，但它卻具有共同的國際特征，這就意味著對于個性的揚棄，而試圖在一種客觀的，甚至科學的基礎上來創造和理解藝術。先前不登大雅之堂的工業產品成了繪畫、雕塑的主題，由此產生的視覺語言有對工業設計產生了重大影響，使設計逐漸擺脫了古典藝術的禁錮而體現出工業產品自身的特色。這場美術運動中的一些重要流派如立體主義、未來主義、表現主義等，都對現代設計的發展起了推動作用。這個時期的工業設計作品體現此時期的特點，如：法國的鐘表在一個世紀前被設計成希臘神廟，現在則被裝飾成一件立體主義的雕塑；而一位瑞典雕塑家則做了一尊內置揚聲器的機器偶像。這意味著人們開始用一種新的方法來做工業設計。

2、美術與工業設計的美學表現

美術造型藝術手段中表現方法如繪畫借助于色彩、明暗、線條、解剖和透視；雕塑借助于體積和結構等。這些手法和手段，通過長期的藝術實踐，形成了這些造型藝術各自獨具的特殊的藝術語言，并決定了這些藝術各不相同的表現法則，關系到藝術形象的成敗，以及藝術作品的感染力。藝術家對造型表現手段的規律性的不斷探索，精益求精，是使藝術創作能夠表現新的生活內容和滿足人們不斷發展的審美愛好的必要條件。這些同樣能體現在工業設計造型的表現方法上，設計師在做產品的模型或草圖時采用色彩、明暗、線條、解剖和透視以及體積和結構等方法來表現。并且工業設計和美術在追求美學的規律上如黃金分割、二度空間、、三度空間、質感、空間感、體積感、韻律等都是一致的。

另外，工業設計產品在造型、裝飾色彩等方面需要運用大量的美術手法。一個工業設計產品模型或草圖需要有良好的美術基礎來表達，而且一幅好的草圖或模型本身就可能具有獨立的審美價值。工業設計產品強調藝術思維，選擇最佳處理工藝以表現和創造材料的肌理之美，從而達到理想的視覺效果。工業設計在裝飾處理，多采用美術的元素以掩去設計的冷漠，增添產品的情感因素，增強設計的藝術感染力。

3、美術在設計中體現的實例

從設計的發展史中可知道很多的設計師都是都是藝術家他們在設計的過程中自然而然的運用美術元素從而設計出精彩的產品。而精彩的設計產品或多或少的均會含有美術元素。

丹麥著名家具設計大師－Hans Wegner，他生于安徒生的故鄉歐登塞，畢業于哥本哈根工藝美術學校。它設計的椅子具有抒情而流暢的線條、精致的細部和高雅質樸的造型，且具有雕塑般的質量。他于1945年設計的系列“中國椅”就吸取了中國明代椅的精華，1947年他設計的“孔雀椅”被放置在聯合國大廈。維納是一位不知疲倦的設計師，一生作品累累。他1959年被倫敦皇家藝術協會授予皇家工業設計師榮譽稱號。20世紀50年代，丹麥具有國際影響的另一位設計師是雅各布森（Arne Jacobsen），他同時又是一位建筑師。雅各布森于1927年畢業于丹麥皇家藝術學院，但大器晚成，直到20世紀50年代才開始成名，他將刻板的功能主義變成了精煉而雅致的形式。他把家具、陳設、地板、墻飾、照明燈具和門窗等的細部看成與建筑總體和外觀設計一樣重要。雅各布森在20世紀50年代設計了“蟻”椅、“天鵝”椅、和“蛋”椅三種經典型的椅子。這三種椅子均是熱膠合板整體成型，具有雕塑般的美感。

著名的設計師懂得藝術的在設計中的運用得以讓人銘記。而在設計中融入藝術的產品也受歡迎。江淮同悅是在2008年廣州車展上市的一款家用小型車，同悅的外形擺脫了以往自主品牌小型車一味模仿為主的做法，創造出屬于自己的特色。在外形設計上，江淮試圖將國際化與中國美術元素完美融合，既能夠體現小型車的時尚潮流，也能夠體現中國元素的大氣美感。在整體的車身設計方面，同悅巧妙的利用了中國古代的祥云造型以及漢唐建筑里的元素，呈現出了流暢而典雅的感覺。值得關注的還有同悅的前臉大氣簡潔，又像一團火焰般充滿動感，仔細品味，會發現同悅的前格柵、大燈以及發動機蓋，構成了一個漂亮大氣的京劇臉譜，使得整個車的前臉造型既有古典美學表情，又有強烈時代感和視覺沖擊力。而同悅的前保險杠借鑒漢唐建筑造型風格，顯得活潑而又尊貴，前大燈采用靈動的水紋造型，看起來有美目盼兮的攝人美感，而江淮五星狀的車標更起到了畫龍點睛的妙用。

總之，很多工業設計產品的形式表現出與現代雕塑與繪畫等美術藝術的密切聯系。由繪畫，雕塑支撐的美術活動在長期的積累過程中形成了傳統優勢，并對設計產生了持續深遠的影響迅速崛起的現代設計在藝術理念、表達方式等方面同樣為美術創作提供了參照，并潛移默化地對美術運動產生作用。美術對設計有相當的影響，反之亦然。美術與設計相互影響、彼此互融。

四、正確地對待美術與工業設計關系

經由前面的論述可知，美術是工業設計中不可缺少的藝術形式。不可否認，美術對工業設計產生了重大影響，極大地推動了工業設計的發展。但是需要認識到工業設計是技術與藝術的結合，同時守著經濟環境社會形態文化觀念等多方面的影響和制約。因此在從事工業設計的過程中不能過分的注重美術因素，一味地追求藝術而忽略了技術及其他諸如經濟環境社會形態文化觀念的影響。否認設計的功利目的，否認設計的科學技術和經濟特征，把設計作為純藝術的一個品種。這樣一來，設計就成了紙上談兵和架上的欣賞之物，科學、技術、生產、流通、消費等成為無關的概念。1925年巴黎國際裝飾藝術暨工業博覽會的設計便因奢華而不切實際趙志對整個博覽會的批評。口口聲聲強調設計的藝術性，美其名曰前衛的設計，其實是站在純藝術的立場上取消設計。這種行為是違背涉及歷史的潮流的，只能為設計本身的發展所淘汰。

正確對待美術與工業設計關系，懂得將美術中的元素與科技生產等因素結合合理恰當地運用到工業設計當中，設計出完美的工業設計產品并繼續推動工業設計快速穩步的向前發展。

第四篇：工業設計管理

2011-2012學年第一學期工作總結

日子過得真快，轉眼間，一個學期就要過去了。在校領導和同事們的幫助下，我順利的完成了本學期的工作。回顧這一學期，既忙碌，又充實，有許多值得總結和反思的地方。現將本學期的工作總結如下，借以促進提高。

一學期以來，本人認真備課、上課、聽課、講評作業，做好課后輔導工作，廣泛涉獵各種知識，形成比較完整的知識結構，從而不斷提高自己的教學水平和思想覺悟，并順利完成教育教學任務。

一、加強學習，不斷提高思想業務素質。

“學海無涯，教無止境”，只有不斷充電，才能維持教學的青春和活力。所以，一直以來我都積極學習。本學期，我利用書籍、網絡認真學習了設計新課程標準、藝術教育新課程標準。通過學習新課程標準讓自己樹立先進的教學理念，也明確了今后教學努力的方向。隨著社會的發展，知識的更新，也催促著我不斷學習。平時有機會還通過技能培訓、外出等使自己在教育教學方面不斷進步。通過這些學習活動，不斷充實了自己、豐富了自己的知識和見識、為自己更好的教學實踐作好了準備。

二、求實創新，認真開展教學、教研工作

教育教學是我們教師工作的首要任務。本學期，我努力將所學的新課程理念應用到課堂教學實踐中，立足“用活新老教材，實踐新理念。”力求讓我的專業教學更具特色，形成獨具風格的教學模式，更好地體現素質教育的要求，提高專業教學質量。

我任教多個年級的課程，課時量比較大。在日常教學中，我堅持切實做好課堂教學認真，課前認真作好充分準備，并結合各班的實際，靈活上好每一堂課，盡可能做到堂內容當堂完成，不同類型的課，不同年級采用不同的批改法，使學生對設計更有興趣，同時提高學生的設計水平。另外，授課后根據得失及時寫些教后感、教學反思，從短短幾句到長長一篇不等，目的是為以后的教學積累經驗。同時，我還積極和輔導員進行溝通，了解

學生，改進教法，突破學法。針對舊教材內容陳舊、單

一、脫離學生實際問題，我積極進行校本課程的開發與設計，著重培養學生的綜合實踐能力和創新思維能力。

三、加強反思，及時總結教學得失。

反思本學年來的工作，在喜看成績的同時，也在思量著自己在工作中的不足。不足有以下幾點：

1．教科研方面本學年加大了學習的力度，認真研讀了一些有關教科研方面的理論書籍，但在教學實踐中的應用還不到位，研究做得不夠細和實，沒達到自己心中的目標；

其他的有些工作也有待于精益求精，以后工作應更加兢兢業業，做好工作計劃，爭取更大進步。

在今后的教育教學工作中，我將更嚴格要求自己，努力工作，發揚優點，改正缺點，開拓前進，為學院美好的明天奉獻自己的力量。

郝靈生 2011年11月30日

第五篇：工業設計畢業論文設計說明書

畢業設計說明書

目 錄

目錄 ?????????????????????????????? 1 中文摘要、關鍵詞 ???????????????????????? 2 前言 ?????????????????????????????? 3 第一部分 課題分析 ???????????????????????? 4

一、設計背景及方向 ???????????????????????? 5

二、設計思路 ??????????????????????????? 6

三、設計意圖 ??????????????????????????? 8

四、同類產品參照分析 ??????????????????????? 9 第二部分 調研分析 ???????????????????????? 10

一、個性化、人性化書架的市場調研?????????????????? 15

二、書架的設計案例及分析 ????????????????????? 11

三、材料工藝分析 ????????????????????????? 12

四、家具市場現狀調查及分析 ???????????????????? 14

五、調研總結 ??????????????????????????? 16 第三部分 方案繪制與設計提案 ??????????????????? 18

一、設計定位 ??????????????????????????? 18

二、設計系列草圖及選定草圖 ???????????????????? 18

三、方案效果圖及三視圖 ?????????????????????? 23

四、展板展示 ??????????????????????????? 27 第四部分 延展性課題分析 ????????????????????? 30 不規則家具的空間搭配規則方法小議????????????????? 30 總結與體會 ??????????????????????????? 33 謝辭 ?????????????????????????????? 34 參考文獻 ???????????????????????????? 35

畢業設計說明書

【摘 要】——(宋體,小四,加粗)人在與產品的情感交流中，要想增強他們對產品的擁有欲望，一定要在實用的同時注意外形的創新，而家具作為居家過日子的實用產品同時也應體現增添生活情趣的功能，因而人性化在家具設計中是十分必要和重要的因素。本文著重分析了人性化、個性化在書架設計中的表現手法和方式，在結構、材質、色彩等要素中的體現，并闡述了一定的使用原則和程序方法。就書架現有市場進行了詳細調研，書架作為蘊涵設計師審美理念的載體，當自身價值真正得到體現時，將使我們的生活更加多姿多彩。人性化、個性化設計作為一種符合邏輯的強大的設計語言和創意途徑，會在未來書架設計領域中得到更廣泛的應用。——（楷體_GB2312，小四，1.5倍行距）【關鍵詞】家具；書架；時尚；藝術；多功能

畢業設計說明書

前 言

隨著家庭觀念的不斷個性化，家具將成為男女表情達意的重要方式，家具既要體現家的共同需求，也要反映人的不同個性。例如，雙人床亦可一分為二；廚房臺面高度分男主人和女主人式；書架或書柜內層更趨個性化等。舊家具不會隨便拋棄，有些將會采用提高等級的方法翻新成更實用的家具。家具提高等級的方法層出不窮，相信在不久的將來，可組合改變的家具會更受歡迎。刺激生活節奏的日趨快速，也會不斷沖擊我們的生活。在家具設計方面，采用刺激性藝術設計的小型家具如燈飾將會備受重視，因為它善于表達擁有者的情感，如開關新奇別致，極具動感。所以書架從高大外型也會逐漸趨向于小而精致型，在人們不斷需求下，在實用的同時也要追求其與藝術結合，未來的家庭將會更重視安全的因素。因此，家具會更重視“保護式”設計，不僅環保，而且更能防火保溫和耐用。舒適家具的舒適程度成為人們首先考慮的因素，這一流行趨勢帶來的現象就是，科技因素在家具設計和制造中的含量越來越高。所以把個性化、人性化設計作為家具設計的立足點和本次設計的出發點。

畢業設計說明書

第一部分 課題分析

一、設計背景及方向

（一）設計背景

在當代全球文化的格式中，作為東方文化形態的中國現代家具設計，在西方強勢文化的肆虐下和以西方藝術為評判標準的狀態下，東西方文化已很難構筑一個平等對話的平臺，這使得當代中國家具設計一直處于被動的局面中。一些家具設計師試圖脫離自己已有的文化體系，有意無意的將自己融入西方的文化體系，以迎合西方人的審美標準，似乎唯有如此才能與國際接軌，才能趕上國際潮流。然而，在現代家具文化的領域中，“國際”的這一概念，并非只有歐美家具的文化能代表國際性，它應包含以中國家具為代表的東方文化，才能撐起現代家具文化的國際平臺。當下的家具設計師應尋求新的文化生長點，只有跳出照搬西方模式的樊籬，跳出抱殘守缺、食古而不化的泥潭，從當代文化問題入手，擺脫家具設計文化上的自卑、認識上的迷惑，重新尋找適合我們這個時代的文化精神家具設計，這樣，我們設計出的家具才具有當代文化的意義。

據調查，由于房價的不斷飆升，很多人對購買大房子只能望而止步，特別是大都市的房子，更是寸土如金，往往在這個時候很多白領階層的人在購房時由于經濟的限制，購買的都是小戶型房子，然而他們卻不乏要追求時尚。根絕這一特征做出本次課題。

（二）設計方向

本次課題的最終設計方向便是設計一系列美觀時尚的書架——運用文字符號為元素設計的很獨特的時尚書架。針對現代人的生活特性、行為習慣、心理情況、思維方式等等，在原有設計基本功能和性能的基礎上，對書架進行優化，使觀眾參觀起來非常方便、舒適。

設計中滿足對人的實際需求和精神追求。根據現代部分白領人群生活習性和購房大小做一些列更為人性化設計，將形與意結合，擺脫單一風格，從以往高大

畢業設計說明書

書柜外形發展為小型書架，多功能，且有效節約了空間，并適合當代人審美。人群定位為白領消費者、小戶型家庭。

二、設計思路

經過充分調研，得到真實的資料與數據，并對基礎數據進行統計分析研究，從人們對商業空間書架的需求、使用環境考慮設計。針對目前市場的書架設計的不足，進行改良跟進。設計出適合現代市場需求產品，以及符合個性化、人性化的書架。

從市場中獲取設計的空缺點、創意點，從而構思出英文、漢字的外形與書架結合。定位現代白領人群、小戶型家庭，以創新的理念設計出令人感覺更為專業、個性和融合性更強的時尚書架。打造心思細膩、喜愛簡潔空間的藝術之家。

（一）設計具體思路

1.設計提綱：進行商業空間環境設計的調研，歸納總結基本框架構思。2.設計說明：對設計對象的現狀，特點進行闡述。3.設計草圖：書架的設計草圖手繪方案圖。4.效果圖：電腦制作過程。5.模型：書架設計的產品實體化。

（二）研究方法步驟

1.書架產品市場調查與現狀了解。

2.搜集相關資料：完成對市場上的同類產品的特點和優點的調查和分析。3.資料分析：了解產品的文化內涵，分析產品所在環境，調查文獻。4.總結資料：找出自己需要的發展方向，對其深入了解與分析，總結出創新的突破口。

5.匯總論文與開始設計：實際操作進行自己主題的設計研究，包括整理資料、繪制草圖、定稿、制作等。

6.制作書架設計模型，版式設計并制作展板，展現設計。通過文獻研究、社會調查、系統分析、統計分析等方法。

畢業設計說明書

三、設計意圖

書架是一種生活方式和行為模式，是一種文化形態、文化載體和文化現象。在這里需要特別指出的是，家具具有文化的時代特征：從社會的手工生產、精雕細琢到工業社會的批量生產，突出機械、技術美，再到信息社會逐漸轉向注重文化傳承和文化語義，以人為本，注重生態要素。不少書架的設計也在嘗試脫離柜體的常規結構，并讓書架從擺放書籍的傳統上升為陳設+儲藏+隔斷的多種用途。有的樣式利用傾斜而不規則的曲線隔板，有的樣式利用一個個有趣單元進行不規則搭接??總之，書架本身正在從排排放的呆板中解脫出來，而變成完美的陳設作品。然而根據實際調查，我國本土自主設計制作的書架少之又少, 國內的產品缺乏創意，幾乎是按照國外的設計生搬硬套。在國際市場上還處于來料加工狀態，因此產品沒有形成獨特的賣點，設計才會有市場。

本次設計將力爭突破現狀，以人為本——用技術構建內涵、用藝術塑造外觀、將設計的魅力融入我國書架的發展中去。

通過設計來控制制作成本以及生產效率。良好的設計不僅能獲得美的享受還能通過控制生產來獲取更大的收益，從而起到“一箭雙雕”之功效。

誰都渴望一個充滿個性和特色的家，本次課題將通過大量的調研、觀察從外形上創造空間焦點、深度和趣味點時注意展現和運用這個時代的文化風格。把握住時尚關鍵點所在，設計出符合現代消費者所需求的時尚家具。

四、同類產品參照分析

通過對現有的書架產品的現狀分析與本次課題設計的核心思想比對： 1.造型分析：現有的書架產品雖然造型多樣化，但其文化內涵，主題觀念缺乏，風格過于單一。

本課題設計之時尚書架：簡單、一目了然、主題明確，風格獨特，有藝術內涵，且美觀時尚，具有吸引力，富有人性化。

2.功能、工藝分析：功能過于單一，沒有在有效的空間內發揮出更好的實用功能。部分書架過于復雜，導致批量生產得不到質量保證且效率提不高。

畢業設計說明書

本課題設計之時尚書架：多功能，實用，且制作簡單。

3.產品市場效益分析：國內現有的書架產品因為其設計缺乏獨創性，缺乏文化主題含義，所以，其品牌在國際化的大市場上缺乏影響力。

本次課題設計之時尚書架：在保留現有優勢的基礎上專門針對以上缺點進行改良，并在設計中具體體現。因此，將比現有產品更上一層樓。

畢業設計說明書

第二部分 調研分析

一、個性化、人性化書架的市場調研

現代設計是科學和藝術、技術與人性的結合，科學技術給設計以堅實的結構和良好的功能，而藝術和人性使設計富于美感，充滿情趣和活力，成為人與設計和諧親近的紐帶。片面強調一面忽視另一面，將使設計走向極端，與設計初衷背道而馳。書架在造型上有很大的突破，而忽略了其他功能上的考慮，而在功能上得到滿足的同時忽略了人性化、多樣化的關注，現代主義設計之所以受到人們的批評和責怪，就在于它在強調理性主義和功能性的同時，忽略了對人性化、多樣化的關注，而走入了高度理性化、冷漠化、單一化和功能化的歧路；而產生于20世紀70年代的后現代主義之所以并未贏得大多數消費者的認同并在90年代以后逐漸式微，很大程度上在于它在追求個性化、人性化、多樣性和裝飾性的同時，又走入了忽略、無視功能和結構的死胡同——很多后現代主義的產品設計壓根就無法使用，成了真正意義上的“概念設計”。意大利設計大師索特薩斯于80年代設計的書架，使用了塑料貼面材料，顏色鮮艷跳躍，而造型夸張奇特，幾乎不具備書架的使用功能，卻更像一個抽象的雕塑作品。

圖2-1 現有書架，從顏色和造型上都有很多變化，打破了以往書架單一風格的局面，不過在其他因素上考慮欠缺，如圓形管道書架，所占空間較大，沒有充分利用到

畢業設計說明書

空間，如圖2-1。

二、書架的設計案例及分析

休閑愜意書架設計者：Stanislav Katz，將書架設計的如此愜意，人可以躺在書架中間，很休閑的看書，取放書都很方便，中間可以趟的地方還特意做了個流線型，符合人機，人在看書之余，還要趟的舒服。從色彩搭配上看，黑色陪紅色，很顯活力。

蜂巢書架，設計者：Sean Yoo’s，看它內部結構酷似蜂窩，值得一提的是這個書架的材料是一種可擴張聚丙乙烯，一般是用來制造汽車的護欄和摩托車頭盔，非常輕和結實，并且是100%可回收的。

三、材料與工藝分析

木材占42%；人造板占6%；金屬占5%；塑料占2%；皮革占10%；織物占12%；玻璃占16%；其他占7%。用“木材”制作家具是人們心目中永恒的想法，關鍵是怎樣把木材的品質發揮得淋漓盡致。另外，“玻璃”、“織物”和“皮革”等材料能體現家具產品的質感和親和力，也受到了人們的歡迎，如圖表2-1。

圖表2-1 家具材料有二類：一為自然材料（如木、竹、藤等），二為人工材料（如塑料、玻璃、金屬等）。材料的不同，使得家具在加工技術上，帶給人視覺和觸覺上的感受不同，由于材料本身所具有的特性，通過人工處理令其表面質感更為張揚：使光滑的材料有流暢之美，粗糙的材料有古樸之貌，柔軟的材料有肌膚之感，畢業設計說明書

這些材質的處理還能使家具產生重輕感、軟硬感、明暗感、冷暖感，因此我們可以說，家具材料的恰當運用，不僅能強化家具的藝術效果，而且也是體現家具品質的重要標志。

四、家具市場現狀調查及分析

當今的家具市場之興旺，完全可以用“紅紅火火”四個字來形容。品種之多樣，造型之多變，色彩之絢麗，一掃過去那種“萬戶一款”、“千家一式”的局面。與之相適應的是城市周邊的“家具城”、“家具大世界”的興起，猶如星羅棋布，僅北京就已超過1500家，上海超過2000家。全國家具年產量已達6億多件，產值600億元。無疑，我國已經成為家具生產大國，同時也是家具消費大國。如此巨大的家具市場，能夠展示民族特色、文化品位的藝術設計又處于怎樣一個水平呢？記者采訪了中央工藝美術學院教授李風崧、羅元逸，北京建工學院副教授李書才，北方工業大學講師王巖明。令人意外的是：偌大的家具市場竟然“無設計”，大家具公司抄國外的，小公司抄大公司的。“歐式風格”、“意大利沙發”、“最新北歐款式”等字樣在家具展銷廳隨處可見；其次，具設計沒有統一管理，設計水平比較低。目前也沒有專門培養家具設計人才的學校。各家具廠靠自己培養設計人員，整個設計隊伍人員素質比較低，絕大多數出身于木工，不如老一輩設計人員文化積淀多，見識廣。他們對結構工藝比較熟悉，但對造型掌握差，色彩、比例也往往讓人感到不舒服。有些人以為加點小修飾，弄個彎腿就是路易式，東拼西湊，結果是不倫不類，根本算不上西洋的古典的，又不是中式的。現在資料也多，給模仿提供了便利，但目前我們很地道的古典西洋家具還是做不像，抄也是低水平的抄；最后，設計水平的提高離不開國情，取決于家具廠經營者的素質、設計人員的素質以及消費者的素質。目前這種狀況會逐步改善的，如同德國二戰以后，國家都被打平了，家具市場也十分混亂，老百姓的需求是只要有就行，等到大家都有了，就想買好的了，要求就高了，就會優勝劣汰，逼著廠家投資設計，逼著設計走上規范化。這種過程的長短和經濟發展水平相聯系，消費層次高，設計才會有市場。

專家們盡管對我國家具設計現狀憂心如焚，但都認為，目前的狀況是一種無

畢業設計說明書

法避免的過渡階段，而且畢竟結束了單一品種的歷史，使家具豐富多彩起來。他們也迫切希望這種過渡期短一些，現在應該是中國家具設計藝術高手大展風采的時候了。

五、調研總結

通過一系列調查可得知，我國書架設計還處于一種被動狀態，缺乏獨創性，書架美是實用性與審美性的統一。書架美屬于生活美，首先要滿足直接功能，適應生存環境的需求。離開了具體的功能用途就失去了書架最基本的價值，沒有任何用途的書架不可能是美的家具。因此書架設計美是使用價值與審美價值的統一，是實用性與審美性的統一。

書架的造型又要根據美的造型規律，由不同的形態、色彩、肌理和特色裝飾予以實現，因此書架既包含藝術的要素，又具有技術、技能、技藝的要素，家具美是藝術性與時尚性的統一。

特別是上世紀60年代以來，書架個性化的需求和多樣化的時尚設計，又使得書架與時尚密切關聯。因此書架是傳統性與時尚性的統一。要使我們的生活更加多姿多彩人性化、個性化設計作為一種符合邏輯的強大的設計語言和創意途徑，會在未來書架設計領域中得到更廣泛的應用。

畢業設計說明書

第三部分 方案繪制與設計提案

一、設計定位

本次課題所開展的設計以融合中、西方文化的理念為設計元素。定位追求時尚的白領人群、小戶型住戶。以書架形與意的結合且多功能為主進行設計更為人性化的書架，再從所調查的其他地區的同類產品信息中吸取精華，優勢互補。材料工藝方面最好要求材料檔次適中，工藝上乘。在此基礎上，通過合理化的設計來達到控制成本的目的，使消費者能夠有購買的經濟能力，在造型上要能適合生活環境，同時有更多標新立異的地方，凸顯自己的個性化，而且設計有品味，有內涵，思想主題明確。

二、設計系列草圖及選定草圖

針對該次課題，我準備了兩個系列的方案，分別是以英文單詞“BOOK”、漢字“書”為元素設計的一款節約空間型，且多功能使用的書架，針對小戶型家庭設計的一款小型書架，且很實用。

（一）書架設計系列草圖

1.系列草圖一（見草圖3-1）

畢業設計說明書

草圖3-1 “book”翻譯中文即為“書”的意思，所以以“book”為設計元素很符合書架的實際意義。經過細節的變形來完成不同的組合方式，達到節約空間的目的。也可掛于墻壁，發揮出更為藝術的效果，張揚出個性書架的特色。

2.系列草圖二（見草圖2）

畢業設計說明書

草圖3-2 通過漢字“書”為設計元素，將書架與座椅結合，多功能使用，在不丟失書架本身功能的同時與座椅結合設計，方便了人在看書之余可以就地坐閱。

給人視覺感受也很獨特，利用中國漢字變形而設計的書架，很具有藝術性，體現了獨特的風格。

（二）優選草圖

1．優選草圖一（見草圖3-7）

草圖3-7

（1）設計理念

本系列設計是將形與意的結合，設計的小型多功能書架，可組合。在人口越來越密集的今天，中國是個人口大國，當然這幾年房價上漲也是大家有目共睹的，所以在今天很多選擇小戶型的白領階層人群，他們考慮在有限的空間內過的舒適的同時，也要追求時尚，那么這款書架將是他們選擇的范疇內，時尚，簡單，美麗大方。

（2）理念來源

現在房價猛漲，大房子望而止步，小戶型成為很多奮斗中白領階層的首選，而以往的書架往往高而大，非常突出書架的實用性，所以我在想，可否針對這一

畢業設計說明書

特征做出一系列符合用戶需求的書架。

三、方案效果圖及三視圖

（一）方案效果圖

1.書架設計方案一

（二）方案三視圖

1.書架設計三視圖一

畢業設計說明書

四、展板展示

（一）書架設計方案一

（二）書架設計方案二

（三）產品綜合展示

畢業設計說明書

第四部分 延展性課題分析

不規則家具搭配的空間規則方法小議

家具不僅是一種簡單的功能物質產品，而且是一種廣為普及的大眾藝術，它即要滿足某些特定的用途，又要滿足供人們觀賞，使人在接觸和使用過程中產生某種審美快感和引發豐富聯想的精神需求。所以說，家具既是物質產品，又是藝術創作，這便是人們常說的家具二重特點。家具是某一國家或地域在某一歷史時期社會生產力發展水平的標志，是某種生活方式的縮影，是某種文化形態的顯現，因而家具凝聚了豐富而深刻的社會性。

與傳統家具相比，不規則家具往往強調家具的設計感，或者功能多樣化，或者較注重審美的程度，有時并不是特別貼近空間的造型與尺度。因此，在考慮選擇不規則家具時，可以有以下幾種搭配方法。方法一：充當居室主角

較大體積的不規則家具，因其在視覺上能給人以強烈的沖擊力，如果把它放

畢業設計說明書

在居室空間的中心位置，則能夠體現主人的居住個性。在空間的搭配上也應注意淡化周圍家具或陳列品對人的吸引力，否則就不能突出不規則家具的主體地位了。除此之外，空間的裝飾風格，包括空間線條、色彩、飾品風格都要與作為主體的不規則家具的形式趨于一致 方法二：重復排列

如果是餐桌椅這樣較小體積的不規則家具，單擺一件肯定體現不出椅子的特別之處。只有當幾件大小、材質、樣式相同的不規則家具并排一起，才能達到非同一般的效果。現在有的家具為滿足不同人的喜愛需要，在同一形式的家具中能夠依次對材質、色彩作出相應的變化，這樣便可為居室增加些趣味了。方法三：一枝獨秀

有的不規則家具往往較側重視覺審美的享受，在實用性上與傳統家具相比并不具備更明顯的優勢，有時可能還不如傳統家具舒服。但正因為設計師極富創意的設計意念，僅一張用網格鐵絲作底，上面是軟墊的椅子，就能在家居中顯出與眾不同的超然感受。因此，不妨把一些造型獨特的不規則家具當作藝術品來欣賞，無需顧及周圍家具的風格，只要把它放在陳設的位置上便可。方法四：空間點綴

畢業設計說明書

總結與體會

至此，將近四個月的畢業設計馬上就要結束了。通過對“時尚書架”這一課題的完成，讓我對書架有了一個比較全面的了解，我國書架設計還處于被動狀態，自主設計的產品屈指可數，家具既要體現家的共同需求，也要反映人的不同個性。家具提高等級的方法層出不窮，相信在不久的將來，可組合改變的家具會更受歡迎。刺激生活節奏的日趨快速，也會不斷沖擊我們的生活。所以把個性化、人性化設計作為家具設計的立足點。

家具作為一種物質文化產品，它反映了不同歷史時期的科技和工藝水平。現代家具更是體現了當代生產力的發展水平。現代家具新材料的研發和應用，現代家具制作工藝和設備的創新，是現代家具形成的重要原因，也是現代家具的重要文化內涵。沒有實木的軟化和彎曲木技術。就不會有索耐特和曲木椅問世；沒有多層單板膠合技術，也就不會有阿爾瓦、阿爾托的膠合彎曲家具面世；沒有鋼管和彎管技術，也就不會有布魯耶的現代鋼管椅出現。與實踐結合，開發制作具出有一定市場價值意義，有經濟價值的產品。

畢業設計是檢驗我大學四年來的所學。這要求我將所學的知識進行融會貫

畢業設計說明書

通，熟練應用。并需要我能將理論聯系實際，綜合運用各種能力以解決實際問題。

經過這幾個月的時間，我看到了、聽到了、了解到了很多以前很陌生的東西，激起了我渴求新知的欲望。畢業設計是辛苦的但又是快樂的，吃得苦中苦，方為人上人。

謝 辭

大學生活即將結束。在這一學習期間收獲頗多，不僅僅是知識本身，更重要的是獲取知識和研究的方法。本論文設計在張玉萍老師的悉心指導和嚴格要求下業已完成，從課題選擇到具體的寫作過程，無不凝聚著老師的心血和汗水，在我的畢業論文寫作期間，為我提供了種種專業知識上的指導和一些富于創造性的建議，沒有這樣的幫助和關懷，我不會這么順利的完成畢業論文。在此向張老師表示深深的感謝和崇高的敬意。

在臨近畢業之際，我還要借此機會向在這四年中給予了我幫助和指導的所有老師表示由衷的謝意，感謝他們四年來的辛勤栽培。不積跬步何以至千里，各位任課老師認真負責，在他們的悉心幫助和支持下，我能夠很好的掌握和運用專業知識，并在設計中得以體現，順利完成畢業論文。在這里真的很感謝各位專業老師們的悉心栽培。

同時，感謝我的同學們，在我四年生活中給予我的支持和幫助。有你們的陪伴，讓我懂得了什么叫有朋友，就有快樂。謝謝你們給我帶來的歡樂和幫助，在以后的人生路上，你們永遠都在我心里，無處不在。

畢業設計說明書

最后，感謝我最親愛的父母和親人，是你們培養我長大成人，無論是在經濟上還是在精神上，你們永遠是我最溫暖的避風港，是你們給了我最大的支持與關懷、最無私的奉獻，我真誠的感謝你們。

參考文獻

［1］王蕾等.2006年米蘭家具展之衛星沙龍展隨感［J］.裝飾，2007，（02）.［2］胡景初、王郡.家具的概念與意義［J］.家具與室內裝飾，2005，（01）.［3］范迪安.意大利設計50年［M］.北京:中國美術館.2005.［4］鄧背階、陶濤、孫德彬.家具設計與開發［M］.北京：化學工業出版社，2006.［5］（美）蓋爾·格里特·漢娜.設計元素［M］.設計初步叢書.2003.［6］胡飛、楊瑞.設計符號與產品語意［M］.北京：中國建筑工業出版社，2003.［7］中外著名品牌家具系列叢書［M］.黑龍江科學技術出版社.2003.［8］中國家具文化叢書［M］.石家莊：河北美術出版社.2002.［9］Kristina Goodrich.設計的秘密.產品設計2[M].北京：中國青年出版社.2007.［10］方海.現在家具設計中的中國主義[M].北京:中國建筑工業出版社.2008.［11］方舟子.學術評價有新招[N/OL].中國青年報，2006-01-11.腳丫論文網 提供論文代寫服務