第一篇：工業設計與賞析

一、深澤直人將自己的設計理念概括為“無意識設計”。“無意識設計”（Without Thought）又稱為“直覺設計”，是深澤直人首次提出的一種設計理念，即：“將無意識的行動轉化為可見之物”。設計是為了滿足人的一種生活需求，而非改變，設計是方便人的生活方式，而非復雜。

這是一個酷似排氣扇的CD播放器，特別之處在于它的開關——是一個拉繩。這種設計的目的更多考慮的是人們的懷舊心理，過去的電燈多為拉繩開關，許多人在小時候都有過反復拉動開關讓電燈不斷地開閉的經歷。而此時在拽動這款播放器的拉繩時，不再是燈光的明暗，代之以美妙音樂的響起。這種伴隨著音樂的懷舊體驗是非常美妙的。這是一個酷似排氣扇的CD播放器，特別之處在于它的開關——是一個拉繩。這種設計的目的更多考慮的是人們的懷舊心理，過去的電燈多為拉繩開關，許多人在小時候都有過反復拉動開關讓電燈不斷地開閉的經歷。而此時在拽動這款播放器的拉繩時，不再是燈光的明暗，代之以美妙音樂的響起。這種伴隨著音樂的懷舊體驗是非常美妙的。

二、風格：出身木匠的赫里特·托馬斯·里特維爾德(Gerrit Thomoas Rietveld,1888-1965)，荷蘭風格派的代表人物之一，家居設計師兼建筑設計師。紅藍椅是風格派最著名的代表作品之一。它是家具設計師里特維爾德受《風格》雜志影響而設計的。里特維爾德的紅藍椅對包豪斯產生了很大的影響。

結構：這把椅子整體都是木結構。13根木條互相垂直，組成椅子的空間結構，各結構間用螺絲緊固而非傳統的榫接方式，以防有損于結構。這款紅藍椅具有激進的純幾何形態和難以想像的形式。在形式上，是畫家蒙德里安作品《紅黃藍相間》的立體化翻譯。該畫家以利用處于不均衡格子中的色彩關系達到視覺平衡而著稱。

色彩：這把椅子最初被涂以灰黑色。后來，里特維爾德通過使用單純明亮的色彩來強化結構，使其完全不加掩飾，重新涂上原色。這樣就產生了紅色的靠背和藍色的坐墊。

意義：紅藍椅的理性化設計與設計家對一戰的反思和對抗有著內在的聯系。里特維爾德是將風格派藝術從平面延伸到立體空間的重要藝術家之一。

里特維爾德說：“結構應服務于構件間的協調，以保證各個構件的獨立與完整。這樣，整體就可以自由和清晰地豎立在空間中，形式就能從材料中抽象出來。“他在這一設計中創造的空間結構可以說是一種開放性的結構，這種開放性指向了一種”總體性“，一種抽離了材料的形式上的整體性。

三、1929年，密斯設計了巴塞羅那國際博覽會的德國館以及巴塞羅那椅，使他成為當時世界上最受注目的現代設計師。“少即是多”(Less is more.)這句名言正是他在1928年闡述的建筑原則。這體現的是德國人的嚴謹與理性少”不是空白而是精簡，“多”不是擁擠而是完美.密斯的建筑藝術依賴于結構，但不受結構限制，它從結構中產生，反過來又要求精心制作結構.這件體量超大的椅子也明確顯示出高貴而莊重的身份。著名的“巴塞羅那椅”(Barcelona Chair)是現代家具設計的經典之作，為多家博物館收藏。它由成弧形交叉狀的不銹鋼構架支撐真皮皮墊，非常優美而且功能化。兩塊長方形皮墊組成坐面（坐墊）及靠背都要精簡到不能再改動的地步.。椅子當時是全手工磨制，外形美觀，功能實用。巴塞羅那椅的設計在當時引起轟動，地位類似于現在的概念產品。時至今日，巴塞羅那椅已經發展成一種創作風格。

四、美國工業設計從20世紀80年代末開始，發生了很大的變化。1976年蘋果電腦公司的創立就是這種變化的典型代表。為了符合市場要求,企業不得不提供不同的產品、包裝，利用各種各樣的廣告來促進銷售。蘋果電腦公司首創了個人計算機，特別是在工業設計方面起了關鍵性的作用。蘋果電腦公司不但在世界上最先推出了塑料機殼的一體化個人計算機，倡導圖形用戶界面和應用鼠標，而且采用連貫的工業設計語言不斷推出令人耳目一新的計算機，這些努力徹底改變了人們對計算機的看法和使用方式。蘋果電腦公司一開始就密切關注每一款產品的細節，并在后來的一系列產品中始終如一地關注設計，從而成為有史以來最有創意的設計組織。1998年，蘋果電腦公司推出了全新的iMac電腦，再次在計算機設計方面掀起了革命性的浪潮，采用一體化的整體結構和預裝軟件，從外形上看，iMac采用了半透明塑料機殼，造型雅致

而又略帶童趣，色彩則采用了誘人的糖果色，高技術、高情趣在這里得到了完美的體現。蘋果電腦公司在21世紀伊始推出的PowerBook G4和Power Mac G5以及榮獲2008年美國工業設計優秀獎金獎。蘋果電腦公司的成功有賴于其創始人之一的史蒂夫·喬布斯(Steve Jobs，1955—)的遠見卓識和創新精神。喬布斯深切了解產品必須具有普通大眾能理解和欣賞的特質。對高科技產品而言，產品的技術性能和指標與其外觀和個性同樣重要。因此，蘋果電腦公司在努力追求技術創新的同時，十分重視工業設計，一方面邀請世界級的設計公司為其提供設計服務，另一方面又組織起了自己的高水平的工業設計部，從而確保了公司無可匹敵的設計質量。正當歐洲各國進行現代主義設計的探索與實驗的時候,美國人則基于商業競爭要求,全力以赴地開始了為企業服務的工業設計運動,在美國,這場運動并沒有多少學究味道,也沒有什么知識分子的理想主義成份,可以說,從一開始起,美國的設計運動就沾滿了實用主義的商業氣息。在美國競爭激烈的商業市場上,設計所遵循的其實是“形式追隨市場”,對于企業來說，最重要的并不是設計能否給社會帶來益處,或者對于整個人民的生活有所改善,設計唯一的要點是能夠促進銷售。

五、20世紀四五十年代，斯堪的納維亞國家設計的發展是與政府對于設計的重視和扶持分不開的。這種風格與藝術裝飾風格、流線型風格等追求時髦和商業價值的形式主義不同，它不是一種流行的時尚，而是以特定文化背景為基礎的設計態度的一貫體現。這些國家的具體條件不盡相同，因而在設計上也有所差異，形成了“瑞典現代風格”、“丹麥現代風格”等流派。但總體來說，斯堪的納維亞國家的設計風格有著強烈的共性，它體現了斯堪的納維亞國家多樣化的文化、政治、語言、傳統的融合，以及對于形式和裝飾的克制，對于傳統的尊重，在形式與功能上的一致，對于自然材料的欣賞等。斯堪的納維亞風格是一種現代風格，它將現代主義設計思想與傳統的設計文化相結合，既注意產品的實用功能，又強調設計中的人文因素，避免過于刻板和嚴酷的幾何形式，從而產生了一種富于“人情味”的現代美學，因而受到人們的普遍歡迎。

瑞典：馬姆斯登(Carl Malmsten)和馬特遜(Bruno Mathsson)是瑞典現代設計師的代表人物，丹麥：漢寧森的成名作是他于1924年設計的多片燈罩燈具，這種燈具后來發展成了極為成功的PH系列燈具，漢寧森的一生都保持了“巴黎燈”的精妙設計原則。至今暢銷不衰這類燈具具有極高的美學質量，它是來自于照明的科學原理，而不是由于附加的裝飾，因而使用效果非常好，這正體現了斯堪的納維亞工業設計的特色。PH燈具被路易斯·保羅森公司作為標準燈具生產和銷售，直至今日，該公司的產品目錄中仍列有各種各樣的PH燈。

芬蘭：阿爾瓦·阿爾托。阿爾托戰后最著名的作品是珊那特賽羅鎮中心建筑組群的設計。這個建筑群全部采用簡單的幾何形式，但在材料的使用上具有斯堪的那維亞特點：使用紅磚、木材、黃銅等等，既具有現代主義的形式，又有傳統文化的特色，是把現代功能和傳統審美結合得非常好的例子，在斯堪的那維亞地區受到廣泛的注意和模仿。

Paimio椅是阿爾瓦·阿爾托早期家具設計的代表作品。他認為工業化和標準化必須為人的生活服務,適應人的精神要求。簡潔、實用是芬蘭設計的特點，構思奇巧是芬蘭設計的精髓。芬蘭人特別擅長利用自然資源達到設計目的。Alvar Aalto開辟了家具設計的新道路，在30年代創立了“可彎曲木材”技術，將樺樹巧妙地模壓成流暢的曲線。阿爾托將多層單板膠合起來，然后模壓成膠合板，這些實驗創造了當時最具創新的椅子。

第二篇：美術與工業設計

美術與工業設計

摘要：美術與設計自從出現以來始終彼此關聯，共同發展。工業設計是設計的萌芽階段及手工業設計階段的人類設計文明的延續和發展，并由此發展到現代工業設計階段。在工業設計的出現和發展過程中，美術與工業設計彼此相互影響，共同發展。工業設計是技術與藝術的結合，同時守著經濟、環境、社會形態、文化觀念等多方面的制約。雖然美術作為藝術的一種影響并推動了工業設計的發展，是工業設計中不可缺少的，但一定要真確對待美術與工業設計的關系使之能夠更好的推進工業設計的發展

關鍵詞：美術 工業設計 工業革命 視覺藝術 造型藝術

一、美術與設計的淵源

美術（art)，指占據一定空間、具有可視形象以供欣賞的藝術一般指除了建筑藝術之外的造型藝術的通稱。“美術”這一名詞始見于歐洲17世紀，也有人認為正式出現于18世紀中葉。近代日本以漢字意譯，五四運動前后傳入中國，開始普遍應用。在藝術分類中，美術又稱造型藝術、視覺藝術、空間藝術。它是指藝術家運用一定的物質材料，如顏色、紙張、畫布、泥土、石頭、木料、金屬等，塑造可視的平面或立體的視覺形象，以反映自然和社會生活，表達藝術家的思想觀念和感情的一種藝術活動。它主要包括繪畫、雕塑、工藝美術、建筑等類型。美術是伴隨著人類的早期從事的設計活動出現的早期的設計與美術活動是融為一體的，如早期中國古代的陶器上的簡單裝飾及彩陶的出現，還有出現在法國和西班牙洞窟中的動物線條均是人類早期的美術活動。

設計是人類為了實現某種特定的目的而進行的一項創造性活動，是人類得以生存和發展的的基本活動，它包含于一切人造物品的形成過程之中。從這個意義上說，從人類有意識地制造和使用原始的工具和裝飾品開始，人類的設計文明便開始萌發了。可以說，設計的發展與美術的發展是同步的。現在，“設計學”逐漸從“美術學”中脫離出來而成為一門獨立的藝術科學，設計師與畫家的會分工越來越明確，但同時，我們也更應該看到二者在本質上的互融關系。在20世紀之前的漫長歷史演進中，美術與設計長期以來被歸于藝術創造的范疇之中。以繪畫、建筑、雕塑為主體的視覺藝術與手工藝這種傳統意義上的設計之間的微妙關系始終貫穿于藝術發展的進程之中。直至19世紀末期，“工藝美術運動”的倡導者莫里斯提出了“與藝術家并肩工作”的口號，既揭示出設計與美術的必然關聯，又顯示了設計師獨立的姿態。“被譽為現代設計搖籃”的包豪斯設計學校第一任校長格羅庇烏斯，就深受莫里斯觀點的影響，他在強調設計功能性的同時，還十分注重培養學生在設計中的會話表現力和創造力。雖然包豪斯的設計思想幾經變化，但蘊含其中的豐富的的藝術理念和設計美學卻具有永恒的價值，以此為基礎形成的現代設計觀念和繼之興起的后現代設計思潮，都延續了一種基于視覺藝術層面之上的思考。回顧設計史的歷程不難看出，美術與設計始終彼此關聯，共同發展。

二、工業設計的出現及發展

國際工業設計協會（ICSI）是這樣定義工業設計的：就批量生產的工業產品而言，憑借訓練、技術知識、經驗及視覺感受而賦予材料、結構、形態、色彩、表面加工以及裝飾一新的品質和資格，叫做工業設計。

設計的歷史始于人類最早制造的石器經由舊石器時代一直延續到新石器時代設計的萌芽階段，發展到從原始社會后期開始，經過奴隸社會、封建社會一直延續到工業革命前的手工業設計階段。這段時期為工業革命前的設計階段，在此期間歷代匠師、藝人創造了種類繁多、技藝精湛的設計文化遺產，此時期為工業設計的發生和發展奠定了基礎。

到1750年一場資本主義生產從手工工場階段向大機器工業階段過渡的革命—工業革命的興起，人類開始用機械大批量地生產各種產品，設計活動便進入了一個嶄新的階段—工業設計階段。到第一次世界大戰爆發這一段時期現代工業設計的基礎逐步建立，是工業設計的醞釀和探索階段。在此期間，新舊設計思想開始交鋒，設計改革運動使傳統的手工業設計逐步向工業設計過渡，并為現代工業設計的發展探索出道路。兩次世界大戰之間現代工業設計在經歷了漫長的醞釀階段后走向成熟，在此期間，設計流派輩出，從而推動了現代工業設計的形成和發展，并為第二次世界大戰之后工業設計的繁榮奠定了基礎。在此期間，1919年德國“包豪斯”成立，進一步從理論上、時間上和教育體制上推動了工業設計的發展，之后以羅維為代表的第一代職業工業設計師出現并通過他們的努力是工業設計作為一門獨立的現代學科得到了社會的廣泛承認。這一期間工業設計已有了系統的理論，并在世界范圍內得到傳播。

第二次世界大戰爆發后，歐美多數國家丟卷入到了戰爭之中。工業設計在戰爭中雖有一定的發展，如美國的職業設計師都積極參與了與戰爭有關的設計工作，產生了吉普車一類的優秀設計，并在軍事裝備的設計中發展了人機工程學理論。但就多數國家而言，工業設計在戰時處于停頓狀態。戰后,美國工業設計的方法影響了歐洲及其他地區。無論是歐洲老牌工業技術國家，還是在蘇聯、日本等新型工業化國家，工業設計都受到高度重視。在印度、韓國、、新加坡等亞洲國家和地區，設計也受到重視。美國著名設計師拉瑟爾·萊特與1956年硬要去我國臺灣省講學，在一定程度上推動了臺灣地區工業設計的發展，增強了臺灣地區產品在國際市場的競爭力。20世紀70年代末以來，工業設計在我國大陸開始受到重視。1987年中國工業設計協會成立，進一步促進了工業設計在我國的發展。這個時期工業設計與工業生產和科學技術的進步緊密結合，取得了重大成就。與此同時，西方工業設計思潮卻極為混亂，出現了眾多的設計流派，工業設計多元化的格局在20世紀60年代后開始形成。

總之，工業設計是一門古老而年輕的學科。作為人類設計活動的延續和發展，它有悠久的歷史淵源；作為一門獨立完整的現代學科，它經歷了長期的醞釀階段，到20世紀20年代才開始確立，直到工業設計與工業生產和科學技術的進步緊密結合至20世紀60年代工業設計多元化格局的形成。

三、美術在工業設計中的體現

美術作為藝術的一種在設計作為一種設計語言完美的體現在設計中。設計的藝術性在康德以及更早的英國經驗主義哲學那里可以論證，設計是一種特殊的藝術，設計的創造過程是遵循實用化求美法則的藝術創造過程。這種實用化的求美時將藝術以專用的設計語言進行創造。工業設計是技術與藝術的結合，一個好的工業設計產品本身就是一件藝術品。

1、美術作為藝術的一種在設計的發展過程中對設計的影響

從古到今，藝術在設計中就有很重要的體現。中國的仰韶、馬家窯、屈家嶺、大汶口出土的彩陶品種豐富，各種造型都能表現出各自的功能，又具有極為動人的美感。在這個基礎上，先祖們運用黑、紅顏料在陶坯表面畫上動植物或幾何的紋樣，其魅力使無數近現代設計家及藝術家為之傾倒。可以說它們是原始藝術與原始設計的完美結合。

隨著設計的發展，到工業革命后工業設計開始出現后的19世紀末形成了一個設計革命思潮—“工業美術運動”。該運動以英國為中心，波及了不少歐美國家，并對后世的現代設計產生了深遠影響。它對于設計改革有很重要的貢獻，它首先提出了“美與技術結合”的原則，主張注重將美術用到設計中。雖然它最終由于自身的局限性過分的排斥工業化，導致違背了歷史發展潮流，但毫無疑問此次運動提出的“美術與技術結合”對后世工業設計的影響深遠而巨大。

20世紀初，美術界產生了一場影響深遠的革命性運動。盡管這場運動在不同國家有不同的表現，側重點也不一樣，但它卻具有共同的國際特征，這就意味著對于個性的揚棄，而試圖在一種客觀的，甚至科學的基礎上來創造和理解藝術。先前不登大雅之堂的工業產品成了繪畫、雕塑的主題，由此產生的視覺語言有對工業設計產生了重大影響，使設計逐漸擺脫了古典藝術的禁錮而體現出工業產品自身的特色。這場美術運動中的一些重要流派如立體主義、未來主義、表現主義等，都對現代設計的發展起了推動作用。這個時期的工業設計作品體現此時期的特點，如：法國的鐘表在一個世紀前被設計成希臘神廟，現在則被裝飾成一件立體主義的雕塑；而一位瑞典雕塑家則做了一尊內置揚聲器的機器偶像。這意味著人們開始用一種新的方法來做工業設計。

2、美術與工業設計的美學表現

美術造型藝術手段中表現方法如繪畫借助于色彩、明暗、線條、解剖和透視；雕塑借助于體積和結構等。這些手法和手段，通過長期的藝術實踐，形成了這些造型藝術各自獨具的特殊的藝術語言，并決定了這些藝術各不相同的表現法則，關系到藝術形象的成敗，以及藝術作品的感染力。藝術家對造型表現手段的規律性的不斷探索，精益求精，是使藝術創作能夠表現新的生活內容和滿足人們不斷發展的審美愛好的必要條件。這些同樣能體現在工業設計造型的表現方法上，設計師在做產品的模型或草圖時采用色彩、明暗、線條、解剖和透視以及體積和結構等方法來表現。并且工業設計和美術在追求美學的規律上如黃金分割、二度空間、、三度空間、質感、空間感、體積感、韻律等都是一致的。

另外，工業設計產品在造型、裝飾色彩等方面需要運用大量的美術手法。一個工業設計產品模型或草圖需要有良好的美術基礎來表達，而且一幅好的草圖或模型本身就可能具有獨立的審美價值。工業設計產品強調藝術思維，選擇最佳處理工藝以表現和創造材料的肌理之美，從而達到理想的視覺效果。工業設計在裝飾處理，多采用美術的元素以掩去設計的冷漠，增添產品的情感因素，增強設計的藝術感染力。

3、美術在設計中體現的實例

從設計的發展史中可知道很多的設計師都是都是藝術家他們在設計的過程中自然而然的運用美術元素從而設計出精彩的產品。而精彩的設計產品或多或少的均會含有美術元素。

丹麥著名家具設計大師－Hans Wegner，他生于安徒生的故鄉歐登塞，畢業于哥本哈根工藝美術學校。它設計的椅子具有抒情而流暢的線條、精致的細部和高雅質樸的造型，且具有雕塑般的質量。他于1945年設計的系列“中國椅”就吸取了中國明代椅的精華，1947年他設計的“孔雀椅”被放置在聯合國大廈。維納是一位不知疲倦的設計師，一生作品累累。他1959年被倫敦皇家藝術協會授予皇家工業設計師榮譽稱號。20世紀50年代，丹麥具有國際影響的另一位設計師是雅各布森（Arne Jacobsen），他同時又是一位建筑師。雅各布森于1927年畢業于丹麥皇家藝術學院，但大器晚成，直到20世紀50年代才開始成名，他將刻板的功能主義變成了精煉而雅致的形式。他把家具、陳設、地板、墻飾、照明燈具和門窗等的細部看成與建筑總體和外觀設計一樣重要。雅各布森在20世紀50年代設計了“蟻”椅、“天鵝”椅、和“蛋”椅三種經典型的椅子。這三種椅子均是熱膠合板整體成型，具有雕塑般的美感。

著名的設計師懂得藝術的在設計中的運用得以讓人銘記。而在設計中融入藝術的產品也受歡迎。江淮同悅是在2008年廣州車展上市的一款家用小型車，同悅的外形擺脫了以往自主品牌小型車一味模仿為主的做法，創造出屬于自己的特色。在外形設計上，江淮試圖將國際化與中國美術元素完美融合，既能夠體現小型車的時尚潮流，也能夠體現中國元素的大氣美感。在整體的車身設計方面，同悅巧妙的利用了中國古代的祥云造型以及漢唐建筑里的元素，呈現出了流暢而典雅的感覺。值得關注的還有同悅的前臉大氣簡潔，又像一團火焰般充滿動感，仔細品味，會發現同悅的前格柵、大燈以及發動機蓋，構成了一個漂亮大氣的京劇臉譜，使得整個車的前臉造型既有古典美學表情，又有強烈時代感和視覺沖擊力。而同悅的前保險杠借鑒漢唐建筑造型風格，顯得活潑而又尊貴，前大燈采用靈動的水紋造型，看起來有美目盼兮的攝人美感，而江淮五星狀的車標更起到了畫龍點睛的妙用。

總之，很多工業設計產品的形式表現出與現代雕塑與繪畫等美術藝術的密切聯系。由繪畫，雕塑支撐的美術活動在長期的積累過程中形成了傳統優勢，并對設計產生了持續深遠的影響迅速崛起的現代設計在藝術理念、表達方式等方面同樣為美術創作提供了參照，并潛移默化地對美術運動產生作用。美術對設計有相當的影響，反之亦然。美術與設計相互影響、彼此互融。

四、正確地對待美術與工業設計關系

經由前面的論述可知，美術是工業設計中不可缺少的藝術形式。不可否認，美術對工業設計產生了重大影響，極大地推動了工業設計的發展。但是需要認識到工業設計是技術與藝術的結合，同時守著經濟環境社會形態文化觀念等多方面的影響和制約。因此在從事工業設計的過程中不能過分的注重美術因素，一味地追求藝術而忽略了技術及其他諸如經濟環境社會形態文化觀念的影響。否認設計的功利目的，否認設計的科學技術和經濟特征，把設計作為純藝術的一個品種。這樣一來，設計就成了紙上談兵和架上的欣賞之物，科學、技術、生產、流通、消費等成為無關的概念。1925年巴黎國際裝飾藝術暨工業博覽會的設計便因奢華而不切實際趙志對整個博覽會的批評。口口聲聲強調設計的藝術性，美其名曰前衛的設計，其實是站在純藝術的立場上取消設計。這種行為是違背涉及歷史的潮流的，只能為設計本身的發展所淘汰。

正確對待美術與工業設計關系，懂得將美術中的元素與科技生產等因素結合合理恰當地運用到工業設計當中，設計出完美的工業設計產品并繼續推動工業設計快速穩步的向前發展。

第三篇：制藥工程與工業設計

制藥工程——大模式，小細節

作者：張雪

中文摘要：制藥工程是一個大型生產流程，在這一流程中，無論從哪方出發，在任何環節都體現著設計之中的全局出發，注重細節這一思想。關鍵詞：設計，制藥，全局出發，注重細節

創造是人類文明進步的關鍵，也是人類最優秀最顯赫的一種屬性。因為創造，人類才會有今天的如此輝煌。在人類社會的發展中，工業設計通過創造物質文明和精神文明，將藝術與工程一體化，提高了人們的生活品質，擴大了人類活動的文化領域，對人類文明的創新起著不可忽視的作用。

設計是創新的設計，是實用的設計，是易明白的設計，是誠實的設計，是耐用的設計，是符合生活的設計，是盡可能少的設計，是毫無阻礙的設計，更是細節的設計。在任意設計過程中，細節就如同空氣一般，滲透在每一個微小的步驟之中。整個設計過程，就是無數個細節的有機組合。細節決定了設計結果的功能體現，藝術形象，它就如同細胞一樣，構造了整個設計的結果。

在注重細節設計的同時，還要從全局出發，總攬設計的整體要素，將設計的總體規范劃分清楚。例如，在設計一支筆之前，要想清楚筆的整體模樣，再在設計過程中考慮筆身的大小，筆蓋的長短等等細節問題。再例如，在設計一產品的生產過程中，首先要了解生產流程的各個主要步驟，再逐個步驟細節化的設計。種種設計過程的始末均要有全局出發，注重細節的思想理念。

設計在生活中無處不在，生活中的每一個角落都可以發現時設計的概念。吃飯所用的湯勺需要設計，梳頭所用的梳子需要設計，我們所穿的衣服需要設計等等。這些社會小細節都充斥著設計的理念。然而，設計并不僅僅應用于生活之中，它在社會的生產和文化的創新之中都發揮著不可忽視的重要作用。各門類學科中設計一樣不可缺少，沒有設計，一切就會變得無序且復雜。

制藥工程中設計是不可缺少的一把鑰匙。在制藥工程中，制藥的基礎理論和基本知識固然重要，藥物生產裝置與設備設計在整個工程中更是不可或缺的階段和步驟。而在藥物生產裝置與設備設計的過程中，設計便成了該過程最主要的核心內容。只有通過設計，才能夠生產適合的生產設備并實施其應用性，只有通過設計，才能夠完成生產裝置這一流程并保障整個流程的順利完成。

此外，制藥工程中還包括對藥品新資源，新產品，新工藝的研究和開發，在這一想生產活動中，設計同樣是不可缺少的首要開發工具。對于一個新病理，只有通過設計，對解決病理問題的各個步驟進行細節化設計，再綜合總體后，方可研究開發新型藥品。由此可見，制藥工程中設計是不可或缺的。

制藥工程是通過大型化的生產開發過程，其中涉及到的各個流程，各個步驟都有特別的要求，也正是這些特別的要求，讓設計中的全局出發，注重細節的思想理念在只有工程中體現得淋漓盡致。在制藥工程的整個流程之中，首先要明確整個過程的主線，把握制藥工程始末的各個環節，對整個制藥全局要有設計性的概念，將整個主流設計出來。首先要了解制藥整個過程中的整體步驟，粉碎——過篩——混合制粒——干燥——整粒——總混——壓片——包衣——包裝，而這僅僅是制藥過程的總體步驟。在只有之前，還要思考制什么藥，根據該藥的性質在制作流程中是否需要特別處理，其保存方法等是否有什么特殊要求等等。因此，制藥是一個大模式的生產流程，而這個大模式在生產前就需要設計，需要從全局出發，總攬設計綱要為前提，方可實施該大模式，該大模式化生產方式才會具有可行性。在整個制藥流程中，不管是哪一個步驟，細節是必不可少的。在各步驟中細節性思想體現如下：

1.粉碎——用粉碎機將各種原料配方粉碎一定的細度、粒度。

在這一步驟中，“一定的粉末細度和粒度”就是細節性思想的突出體現，尤其是“度”的要求更為突出，而要做到“一定的度”則更需要細節性設計。

粉碎機的各項設計必須要有精確的要求，其壓片的力度等等就是細節性思想的最好體現。

2.過篩——篩出要求的細度和粒度。

在這一步驟中，要篩出符合要求的粉碎顆粒，即要求篩選出顆粒的大小適當的顆粒。而要得到適合的顆粒，對篩孔的大小要求就需要細節性的設計，過大過小均對整個流程造成不同程度的影響。因此，過篩時，細節同樣很重要。

3.混合制粒——將各種原料配方粉末混合或增加粉末濕度混合。

在這一步驟中，將各種原料配方混合時，需要根據一定的比例程度添加，各種原料的量都必須準確控制，細節要求尤為明顯。過多過少的原料都會使整個制藥流程失敗，這是好關鍵的一步。在這一步驟中，“度”的思想特別重要，而“度”正是細節性思想最突出的體現。此外，在該過程中，粉末的濕度、密度要求同樣體現了細節性思想。

4.干燥——將混合制粒后的原料配方通過烘干箱干燥。

在這一步驟中，同樣也體現了細節性思想，干燥時，溫度的控制尤為重要，過高的溫度會導致藥品中化學成分的結晶水的流失，甚至改變藥理性質。過低的溫度，無法徹底干燥，使藥品中化學成分的某些成分不能達到一定的狀態，如飽和、半飽和等。而這些過程對細節的要求尤為重要。

5.整粒——制成顆粒狀原料。

在這一步驟中，將原料配方粉末通過制粒機制成顆粒狀原料。其中對顆粒的大小、密度、濕度同樣有精確的要，同樣體現了細節性思想。

6.總混——將藥片的各種原料配方按比例配方全部混合。

在這一步驟中，嚴格的混合比例要求使得該過程必須注重細節，量的概念尤為重要，從而突顯出細節的重要性。

7.壓片——用壓片機壓制要求的片劑。

在這一步驟中，更能體現制藥過程中的細節性思想。壓片是制藥工程中不可缺少的，也是最重要的關鍵步驟，因為之一步驟直接影響到藥品的質量和基本性能。壓片時首先要將壓片機的充填深度、壓片的壓力大小調整好，以壓制出適當的量的片劑。過深的充填深度、多大的壓片壓力均會導致片劑的量的增加，而單片劑的量的無形的增加造成的影響是不可估量的；過淺的充填深度、過小的壓片壓力也會導致片劑的量的減少，對藥品的質量同樣也會造成不同程度的影響。此外，由于片劑的密度不同，對其保存方法同樣有不同的要求，吸水性，氧化程度等等都是必須要考慮到的。這些細節性要求整個步驟必須要有細節性思想。

8.包衣——給片劑包上糖衣。

在這一步驟中，糖衣的厚度需要細節性設計，糖衣與片劑中化學組分是否有化學反應等等更需要細節性設計。

9.包裝——將片劑數片包裝。

在這一步驟中，包裝材料的材質選擇，包裝內部氣體等要求同樣需要細節性設計，這些均體現了細節性設計的思想理念。

由以上各步驟中的細節性設計的要求可以看出，制藥工程離不開細節，沒有細節，整個生產流程將會“漏洞百出”，甚至可以說是“千瘡百孔”。沒有下細節，整個生產流程根本無法進行，即使完成其“產品”也不能稱之為產品，因為其質量是根本沒有任何保證的，更不能稱之為藥品。綜上所述，制藥工程的整體和廣告環節，都體現了設計中全局出發，注重細節的思想理念。全局出發就如同剪裁好的衣服布料，整體大小，樣式均已完備，而細節就如同針線一般，將各塊布料一點點是縫合，構造出一件完整的作品。而這樣的一件完整作品，就是由全局出發，注重細節的有幾家組合。

就目前而言，我國的制藥過程發展已較為成熟，無論是粉末成型技術還是制藥行業使用的制藥機械或制藥設備加工生產藥片的工藝均已相對完善。在今后的制藥過程的發展中，全局出發，注重細節也將會是亙古不變要求和出發點。只有發展并加強全局出發，注重細節這一設計思想理念，制藥過程才能夠向更高處發展；只有發展并加強全局出發，注重細節這一設計思想理念，制藥工程才能夠在藥物制造這一領域中更上一層樓，獲得更多的突破;只有發展并加強全局出發，注重細節這一設計思想理念，才能夠將整個制藥工程的發展推向最高潮。

參考文獻：《工業設計概論》 中國制藥技術聯盟網 中國青年報(北京)

第四篇：工業設計發展與規劃

學院工業設計發展規劃

在全球現代經濟體系中，工業設計產業的巨大價值深刻地影響著當代工業乃至經濟、文化、社會的發展。國家“十一五”規劃明確提出“鼓勵發展專業化的工業設計”，溫家寶總理2007年2月13日親筆批示“要高度重視工業設計”，國務院《關于加快發展服務業的若干意見》中也多處強調要鼓勵和支持工業設計的發展，工信部聯產業第[2010]390號文明確提出關于促進工業設計發展的若干指導意見。工業設計在全國快速發展的時機已經到來。

順應經濟和市場的發展，結合本學院的軟硬件實力，自動化工程系2007年成立工業設計專業并招生。在學院及系領導的指導下，不斷提高教學質量，建立素描、色彩、模型實驗室，并在教學過程中不斷完善實驗室建設，舉辦工業設計作品展覽，取得了顯著成績。

（一）我院工業設計現狀：

隨著世界經濟的發展和國際競爭日益激烈，創新成為民族發展的動力，工業設計對推動產業升級、促進國民經濟發展起著重要作用。依托核工業西南物理研究院和成都理工大學兩個共建單位，我校于2000年建立，2007年工業設計專業申報成功并開始招生，現已招收4屆學生，已有畢業生1屆，目前在校生人數達200人左右，第一屆畢業生人數為39人。

2008年開始的金融危機對市場經濟造成巨大沖擊，國內企業尤其是沿海地區出口加工型的中小企業受到的影響尤為突出。企業自己沒有品牌、沒有銷售渠道，只是來料加工、接單生產，國際市場一萎縮，沒了訂單，只能倒閉。相反，有研發能力、有品牌的企業卻可以靈活應對，通過自主研發轉為內銷。兩種企業一比較，可以看出產品研發和品牌建設的重要性。現在企業正是大量需要工業設計人才的時候，為了強調專業設置的應用性和針對性，2009年，我院工業設計本科專業分為家具設計、產品設計兩個方向，課程設置上采取前期趨同、后期分化的原則，在專業上更加細化，能夠為企業和設計公司培養大批的工業設計人才，滿足我國政府已經宣布出臺進一步擴大內需、促進經濟平穩較快發展的十大措施對人才的需求。2006年，學院組建金工實訓中心，進一步加強了工業設計專業學生的金工實訓條件。

2009年學院加大了實驗室建設的資金投入，根據工業設計專業課程設置，在素描、色彩實驗室基礎上新建模型制作實驗室，其中包括油泥模型制作、石膏模型制作、木模型制作、塑料模型制作，展示模型制作、家具設計等項目，根據專業知識的需要，還計劃新建陶瓷造型設計與加工工藝實驗室，使工業設計專業的實驗室規模進一步擴大，極大地滿足學生的實踐環節對實驗室的需求。

2010年，成功申報《工業設計校企合作探索》教學改革項目。通過本項目的調研預期建立校外實踐實習基地，簽署“訂單式”培養協議，每年為企業培養具有針對性的專業人才，真正實現校企供求關系的零距離對接。

工業設計專業在工業設計教研室教師的共同辛勤耕耘下，根據教學經驗，制定了完善的專業培養體系、課程體系、實驗體系。本專業在4年的發展過程中，始終以專業人才質量建設為核心，緊緊瞄準行業需要，適時調整專業人才培養目標，不斷深化教學改革，教學觀念、教學內容和教育技術不斷更新。

（二）專業優勢

工業設計專業全面貫徹“高質量培養高級應用型人才”的辦學思想，教學體系中本著“能力強、高素質”的創新型人才培養模式，通過打造專業方向、加強實踐性教學環節和運用一系列現代化教學方法、先進的教學手段使得本專業的優勢和特色逐漸凸現出來。近年來該專業進行了課程體系和教學內容、教學方法和手段、教學質量評價和監控等方面的全面改革，著力培養學生“三方面能力”：即綜合理解和運用工業設計基本知識的能力、產品表現手法和計算機輔助造型設計能力、產品設計創新能力。“強化兩個教學環節”:課程設計與實習實訓環節。在建設的過程中充分利用以下優勢：

1、建設背景優勢

國家“十一五”規劃明確提出“鼓勵發展專業化的工業設計”，溫家寶總理2007年2月13日親筆批示“要高度重視工業設計”，2007年我院工業設計專業成立，4年來國家對工業設計產業的扶持力度日益加強，國務院《關于加快發展服務業的若干意見》中多處強調要鼓勵和支持工業設計的發展，工信部聯產業第[2010]390號文明確提出關于促進工業設計發展的若干指導意見，工業設計在全國快速發展的時機已經到來。我院順應市場發展趨勢，不斷改善工業設計專業的教學條件、加強實驗實訓中心的建設，為課堂教學和實踐教學提供了堅實的保障。面對激烈的市場競爭和與知名院校工業設計專業之間的差距，我院還將繼續加大該專業建設，使該專業教學條件和教學水平再上一個新臺階。

2、師資優勢

工業設計專業現有教職員工7人，其中副高及以上職稱2人，講師3人；碩士6人；藝術類工業設計教師3人，工科類工業設計教師4人；年齡結構和學緣結構合理，具有豐富的教學和實踐經驗，形成具有創新意識和協作精神的應用型高級專門人才，人才培養模式需要的專兼結合、師德高尚、業務素質高的“雙師型”素質教師數達到5人。

3、實踐優勢

在培養應用型技術人才理念的指導下，先進的實習實訓條件為培養學生的動手能力和開發學生的創新能力創造了特有的優勢。我院工業設計專業先后建成了3個模型制作實驗室（油泥模型實驗室、石膏模型實驗室、木模型實驗室），2個工業設計基礎實驗室，1個造型材料與加工工藝實驗室，1個國家三維CAD教育培訓基地，并規劃到省級實驗教學示范中心為主體的實踐教學基地群中，為學生提供良好的實驗學習和動手實踐的機會。

4、教學質量優勢

學院歷來重視各學科、各專業的教學質量，將“質量立校、人才強校、特色興校”始終作為學院發展的辦學理念。院長深入教學第一線，進行“抓學風、嚴考風、促教風”的“三風”建設，穩步提高教學質量。工業設計專業教研室把“質量立校”的辦學理念始終貫穿于教學管理運行過程中，并在具體教學管理實施過程中，堅持貫徹“一個中心”、“三種意識”、“四個到位”的指導思想。“一個中心” 即以提高課堂教學質量為中心來開展教育教學活動；“三種意識” 即在教學活動中牢牢樹立目標質量意識、崗位責任意識和團隊意識；“四個到位” 即精心備課到位、準確講解到位、學生實踐能力訓練到位、輔導答疑到位。由于系里和工業設計教研室在教學工作中貫徹了上述指導思想，全體工業設計專業的任課教師的教學質量評價全部合格，這與系里和教研室在教學工作始終要求以“質量”為核心展開的理念是分不開的。

（三）專業規劃

學院對“工業設計”專業從以下幾個方面進行了發展規劃，以適應社會需求。首先，在人才培養規模上，我院將按照第一年40人，第二年60人，第三年60人，第四年60人，并達到最大值的方式穩打穩扎，切實注重人才培養質量，不刻意追求招生數量。

其次，我院將進一步增強師資隊伍建設，計劃到2011年內再引進2-3名在工業設計方面具有豐富實踐經驗的教師，同時3年內在現有教師中調派6人次輪流到在本領域技術力量非常強的學校、研究所、公司進行中短期培訓提高。強化產品設計基礎技能，重視產品加工工藝教育，提高學生動手能力，培養專業基礎扎實的工業設計創新應用型人才。

隨著社會的發展，工業設計不再是單純的工業產品造型設計，一個好的工業設計師應該具備產品策略、市場調研、產品定位、外觀造型設計、工程結構設計、產品包裝、品牌平面設計制作等一整套、全方位的產品研發解決方案的能力。在教學中，對這些能力和意識的培養應該貫穿于工業設計教學工作的各個環節，使學生在四年的學習過程中實踐能力與理論知識得到同步積累和提高。

第三，我院將在現有實驗室基礎上，進一步建立并完善工業設計專業實驗室，盡可能在3年內達到和企業需求相近的實驗條件。探索校企合作方式，建立內地三本院校工業設計與企業合作的設計基地，及時將企業對工業設計專業人才的需求信息，包括知識結構、技能水平等進行反饋，指導學院合理調整、設置課程和安排教學，為合作企業輸送優秀人才。為學生提供實習、見習機會，鍛煉實際動手能力，擴展就業空間。聯合一些從事汽車設計單位、摩托車企業、小產品五金企業等建立針對特定應用領域的校企合作實驗基地和實驗教學點，以拓寬學生眼界，積累產品設計和模型制作經驗，提高實踐能力，具體在3年內建立1-2個企業實驗教學點。

同時改善學院師資水平，邀請合作企業具有豐富實踐經驗的專家及技術骨干擔任專業課和生產實習指導兼職教師，促進教師及時了解企業生產現狀，改進教學水平，同時通過生產實踐，為企業解決設計問題提供幫助。

第四，結合市場需求與本專業優勢，有針對性地發展重點方向，主要包括家具類、家電產品類、電子信息產品類、視覺傳媒類，形成專業特色，提高就業競爭力。加強宣傳與對外交流合作，從組織學生參與設計競賽入手，逐步搭建內地三本院校工業設計交流平臺，擴大專業影響力。

第五，建立工業設計圖書室，訂閱本專業的權威期刊，購買專業書籍，擴展學生的知識面，擴寬學生視野，接觸前沿信息，了解最新材料、技術和設計發展趨勢，提高學生的學習興趣和自主學習能力并促使學生養成良好的自學習慣。

（四）加強實踐環節，培養應用型人才

1.校企合作，開辟科研新格局

隨著經濟迅速發展，一些企業研發后勁明顯不足，針對這一問題，工業設計專業按照“以服務求支持、以特色求發展”的思路，派出教師到企業單位搞科技服務、開展橫向課題研究，建立良好的科技合作關系，形成了以應用研究為主的科研格局，實現學校與地方政府、企業單位雙贏互惠、共謀發展的新局面。

2.組織各種競賽活動，增強學生創新能力

近年來，學院和自動化系領導高度重視，給予資金和師資上的大力支持，積極組織或鼓勵學生參加各種類型的產品設計競賽活動（大學生先進成圖技術、產品信息建模創新大賽、世博產品設計大賽、機械創新設計大賽、CAD繪圖設計大賽、大學生課外科技活動等），培養學生的創新能力。這些競賽活動極大地調動了廣大學生的設計創新意識和專業學習興趣，對學生的動手實踐能力、團結協作精神以及創新思維等方面的培養起到了積極的促進作用，深受學生的喜愛，也取得了累累碩果。2010年9月，在全國大學生先進成圖技術、產品信息建模創新大賽中，學生取得三個一等獎、四個二等獎；世博產品設計大賽中獲兩個三等獎。每年參加各種競賽的學生覆蓋面極大，充分地提高了學生的創新意識和團結協作能力。

（五）人才需求、行業需求、就業需求

現代工業產品的市場，在很大程度上依賴于成功的工業設計。隨著高科技技術的發展，產品的質量不再是主要矛盾，搶占市場，獲勝的關鍵在于工業設計的創新。今天的汽車、手機、電腦市場中，各企業越來越關注其設計問題，誰的工業設計有創新能取勝，誰就能贏得市場。目前國外許多大企業都擁有龐大的設計機構，象日本東芝，擁有的工業設計師數以百計。還有國內大企業海爾集團，就高薪聘用了多名外國工業設計專家，每年投入的開發設計費達8000多萬元。這些高投入獲得了高回報，海爾產品廣泛行銷海外世界市場就是一個證明。這說明，市場需求更多的專業設計人才，工業設計越來越在市場受到重視，起到舉足輕重的作用。特別在金融危機后，國家政策對工業設計的扶持力度加大，社會各界也認識到工業設計的重要性，“工業設計”專業的畢業生具有良好的就業前景。從我院發展建立的合理專業群、相互支撐的專業構架，還是從我院工業設計專業的師資、實驗室等的情況看，抑或是從社會人才需求和畢業生就業形勢看，我院開設 “工業設計”專業都是符合教育為社會服務宗旨的，是能辦出特色、辦出質量的。

大學生最終要走向社會，服務于社會并接受社會的檢驗。所以社會各界對學校畢業生的評價對于一個學校如何辦好學在某種程度上起著一個杠桿和導向的作用。我院2007年開始招收工業設計學生，2011年第一屆工業設計畢業學生39人，目前工業設計專業畢業生就業率達到85%，服務于樂山市、全省乃至全國的工業設計及相關領域的企事業單位，得到了社會的肯定。

我院工業設計經過4年的發展，2011年第一屆畢業生實習單位有85%以上屬于在汽車、家具設計、平面廣告、室內裝飾等領域，主要進入企業、事業、教育機構、高科技公司等單位工作，主要從事設計、制造、科研開發、應用研究、經營銷售等方面工作。絕大多數的畢業生找到了與自己專業對口或有很大專業關聯性的單位，并能夠在工作崗位上充分發揮自身的才干，挖掘自身的潛能，兢兢業業，勤奮工作，積極進取，努力開拓。

為了進一步了解本專業畢業生在各自工作崗位上的工作及適應情況，掌握本專業在社會各界評價中所處的位置，全面系統地了解用人單位對我院畢業生的總體評價及對教學質量的評價，加強與用人單位和畢業生的交流與溝通，拓寬畢業生的就業空間，提升畢業生的就業質量，提高學校的教學質量，以更好地發揮自身的特長和優勢，自本起，在學院的統一安排下，我們開始對分布在成都及周邊地區的畢業生實習狀況進行質量跟蹤調查。此次跟蹤調查的宗旨是要從總體上明確社會對人才培養的要求，探討如何提升本專業畢業生的培養質量，及時找出在人才培養過程中存在的問題和偏差，以加快專業教學改革步伐。此次調查形式預期以問卷和座談會形式為主，輔之以非正式的交談。

第五篇：綠色化學與工業設計

化學與工業設計

姓名：宋勇學號：102930**院系：機電工程學院工業設計 摘要：化學作為一門基礎學科，伴隨著人類歷史的發展而有了長久的發展，在材料、工藝、能源等方面給了人類極大的支持。工業設計也有著悠久的歷史，為創造人類的美好生活做出了巨大的貢獻。這二者表面上并無關系，實際上卻有著深刻的聯系，尤其是在當今這個能源、環境等問題突出的社會中，化學與工業設計的聯系更加緊密。

關鍵詞：合成材料工藝新能源燃料電池

化學的歷史淵源，不管是過去、現在還是未來，人類社會的發展都離不開化學，化學與人類生活息息相關。物理學的革命，給化學帶來了新時期的曙光，使化學的研究深入到探索原子、分子、晶體內部結構的新階段。化學的這種由宏觀到微觀的發展過程，表面上讓人覺得化學與工業設計毫不相關，而實際上并非如此。

當今社會科學技術飛速發展，這使得人們對生活的要求越來越高，人們在生活的各個方面需求越來越多，工業設計正是滿足人們各種雪球的有效手段。工業設計是人類創新能力在產過程中的體現過程。在現代經濟體系中，工業設計正向產業化的方向發展，從消費者與市場的終端拉動生產的發展、資源的合理使用和效益的最優化，極大的豐富了人們的精神與物質生活。人類生活需求的滿足，及工業設計的實現，在很多方面正是依靠化學技術的大力支持。

1.材料方面

從古至今，有關材料的研究一直是化學的一大方面，這也是讓化學最直接地與人聯系在一起的方面。早起人類只能利用石頭，這些石器只是簡單地打砸后粗中選細而已，這談不上真正的設計——雖然這也是人類有目的的進行地創造活動。隨著化學技術的進步，人類最先學會了用陶土制作陶器，這大大方便了人類的生活，人類也開始有意識的進行美的創造。出土的早期陶器上已經有了鳥、魚等動物裝飾及各種紋飾，這些陶器在形狀上各不相同，功能上也各不相同，這表明那時候人類已經開始有意識的進行設計了。再之后，人類首先學會冶煉的金屬出現了——青銅，于是，青銅器皿被大量制作出來，我國古代大量的鼎、杯等青銅器，無不做工細致精美絕倫，可以說化學讓人類的生活又前進了一大步，而從工業設計的角

度來講，因為材料得到了進一步的發展，人類的設計思維也得到了進一步的延伸。在生產上，人類在兩千三百多年前即冶煉出鐵，并設計出了新式的鐵質農具，這使得生產效率大幅度提高。

從人類社會早期到十九世紀，隨著化學技術的發展，各種各樣的材料被人們發現，并應用于工業設計，創造出豐富的物質文明，而人類的精神文明也間接的依賴這些物質文明而得到極大發展。

工業革命之后，各種科學技術均獲得突飛猛進的發展，化學技術的發展也非常迅速，在無機化學獲得進一步發展的同時，有機化學業異軍突起，反應在材料方面的現象是材料種類更加豐富，無機材料中的合金，有機材料中的合成橡膠、合成纖維等一系列材料的合成，迅速而巨大的影響著人們的生活。而在近幾年，隨著化學向分子、原子、晶體內部結構等微觀方面的研究并且取得巨大進展，出現了納米材料等新材料，更加拓寬了工業設計的應用范圍。工業設計依靠這些新材料獲得更近一步的發展，化學與工業設計共同改善著人們的生活。

2.工藝方面

工業設計并不僅僅注重最終成果，它還要考慮生產建造等的過程，它追求的是最優化的整體結構。在產品設計和環境設計中，它追求的不僅僅是產品和建筑，還要對其生產過程和建造過程進行優化設計，所以，工業設計不僅僅需要化學為其提供材料，還要利用化學技術來設計出一個優秀的生產過程，這就是工藝。

由于早期人類擁有豐富的資源，且并沒有嚴峻的環境形勢，而另一方面，人們對改善自身生活有著迫切的要求，所以工業設計對于優化的工藝并無要求，即使有來出現了簡單的工藝上的改進，也只是為了降低成本，從而獲得更高的經濟效益，這種改進并沒有十分依賴于化學技術。而在當今社會，人類面對嚴峻的人口、糧食、能源、資源、環境五大問題，而隨著社會發展人類自身又產生了各種各樣新的需求，這些矛盾顯然需要化學與工業設計共同來解決，很關鍵的一點就是工業工藝。

以原油提煉為例，早起人們對石油的利用并不充分，隨著現代工業的發展，人們對輕質油的需求大增，而從原油中的輕質油所占比例較少，且目前石油資源日益匱乏，于是人們開始設計新的生產工藝，開發新技術裂化重油產生輕質油，這樣既充分利用了石油資源，滿足了人們的需求，又間接地保護了環境。隨著石油工業的發展，人們已經設計出各種先進的生產線，綜合的利用石油資源

3.新能源方面

隨著化石燃料資源的日益枯竭和生態環境的日益惡化，新能源成了人們矚目的焦點。新

能源又稱非常規能源，是指傳統能源外的各種能源形式，如太陽能、地熱能、風能、海洋能、生物質能、核能等。新能源多是可再生能源，且相對于傳統能源，新能源普遍具有污染少儲量大等特點，對于解決當今世界嚴重的污染問題和資源（特別是化石能源）枯竭問題有重要意義。

化學在新能源方面的作為最主要的是體現在各種燃料電池和高效能蓄電池上，人們利用各種電池技術進行設計，在載人航天事業上，人們設計了氫氧燃料電池，它不僅高效，燃料儲存方便，所占體積小，而且最終生成的水還可以供給宇航員使用，這既解決了燃料攜帶問題，又解決的飛船電力供應問題，還解決了宇航員的水補給問題，顯然是個一舉多得的方法。

新能源在人們的日常生活中應用的最廣泛的是汽車，現有的以及研發中的新能源汽車包括燃料電池汽車、混合動力汽車、氫能源動力汽車和太陽能汽車等。燃料電池在化學反應的過程中不會產生污染物，其能量轉換效率比內燃機高二到三倍。近幾年，燃料電池技術取得重大發展，世界著名汽車制造公司，如戴姆勒-克萊斯勒、福特、豐田等均推出了自己的燃料電池汽車。而在充電型的蓄電池汽車方面，鋰離子電池、鎳氫電池、鉛酸電池等蓄電池技術均獲得重大發展，實現了產業化與商品化，這些都為新能源汽車的發展創造了基礎條件。

另一個引人矚目的方向是節能節能型建筑，隨著經濟的發展和人民物質生活水平的提高，城鄉建筑迅速增加，建筑耗能的問題日益突出，資料顯示：建筑行業能耗占到了全社會總能耗的40％～50％。因而建筑節能問題已越來越被政府和社會各界所重視，建設節約型社會已成為當今社會廣泛關注的一個重要主題。建筑材料的發展應以滿足建筑節能需要為重，節能建筑材料作為節能建筑的重要物質基礎，是建筑節能的根本途徑。在建筑中使用各種節能建材，一方面可提高建筑物的隔熱保溫效果，降低采暖空調能源損耗；另一方面又可以極大地改善建筑使用者的生活、工作環境。因此，走環保節能建材之路，大力開發和利用各種高品質的節能建材，是節約能源，降低能耗，保護生態環境的迫切要求，此外，在傳統建筑材料基礎上大力發展新型建筑材料也是節能建材研究領域一個重要的方面，主要包括新型墻體材料、保溫隔熱材料、防水密封材料、陶瓷材料、新型化學建材、裝飾裝修材料以及各種工業廢渣的綜合利用等。這些都離不開化學的支持。

表面上這些全是化學的功勞，但實際上，任何一種先進的技術要相應用于實際，都必須有相應的設計，新的能源形勢必然需要新的應用方式，所以新能源汽車在結構等方面上與傳統能源汽車必然大有區別，節能型建筑與普通建筑也必然大有區別，解決這些問題，將先進的技術和材料應用于生產實踐，工業設計必不可少。

結論：

由此分析可以看出，化學與工業設計實際上是一種相互應用相互促進的關系，一方面化學的發展給人類帶來了新的材料新的工藝新的能源，這些東西應用于工業設計，幫助人們實現了以前實現不了的舒適方便快捷的生活，另一方面，工業設計的發展在材料工藝能源等方面不斷的提出了新的要求，這促進了人們對化學的研究，促進了化學的發展。

參考文獻：

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章岳峰《綠色化學工藝——工業廢水處理》

郭保章《世界化學史》廣西教育出版社1992

王革華《新能源概論》化學工業出版社2006

《新能源與可再生能源概論》化學工業出版社2006

蘇亞新劭毅明《汽車新能源與節能技術》人民交通出版社2008 王立波伏喜勝《新能源汽車技術的發展》

《新型節能型建筑材料的發展趨勢》中國論文下載中心2008