第一篇：戴著黃金枷鎖的人兒范文

戴著黃金枷鎖的人兒 張愛玲的小說《金鎖記》寫于1943年，小說描寫了一個小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過殘疾人的妻子，欲愛而不能愛，幾乎像瘋子一樣在姜家 過了30年。在財欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情。小說中“30年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命”就是七巧一生的真實寫照。

“三十年前的上海，一個有月亮的晚上??我們也許沒趕上看見三十年前的月亮??”張愛玲寫小說總會在開頭寫一段故事的引言，這個誘餌在開篇讓人遐想不斷，末了回味無窮，引人深思。接著便用一大段文字描述了夜里姜公館里丫鬟非議二奶奶的情形，由此映射出小說主人公曹七巧在姜家的卑微地位。

麻油店下級階層出身的女子嫁入姜公館這樣的公侯之家能有什么地位可言呢？她因出身低微，倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環的蔑視和冷落，得不到起碼的尊重。而更讓一個女人痛心的是自己的追求愛情的權利被徹徹底底地剝奪了，他的丈夫姜家二少爺是個天生的軟骨病人，根本無法給予七巧情感上的安慰和依靠。她心里喜歡小叔子姜季澤，但季澤卻只限于和她開開玩笑。于是本來要強、潑辣的她就愈發口無遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子讓著她，但也只是為了從她那圖得財物。

十年后，丈夫、婆婆都去世了，她分得了自己的公館，有了家產，她就把全部心力用在了護住錢財上，為自己戴上了一套金色但沉重的枷鎖。對于小說里七巧攆走季澤這一情節，有人認為是七巧對金錢太過于緊張，而誤以為季澤是為了謀他的錢財，我并不認同這一觀點。我認為七巧的顧慮是正確的，從七巧嫁入姜家以來季澤哪一點表現出他對七巧的呵護呢？如果他真愛她，為何現在才來找她呢？不就是因為七巧現在有家產，想通過打動七巧謀得自己的利益。丈夫的軟骨病讓她無法得到愛欲的滿足，心愛的季澤只會利用她，這讓她對人間真情完全失去了信念，她用一生的幸福換來的財產就成了她唯一的依靠，因而財務方面處處小心謹慎，最終變成了一個有著“瘋子的審慎和機智”的狠毒、絕情、病態的人，她的人性被所處的環境逼迫、扭曲。

在封建社會，像七巧這樣悲慘遭遇的女性何其多。小說里七巧“用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命”“她兒子女兒恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人恨她”，七巧一手毀了子女的幸福，似乎是頂罪惡的女人，但有一句話說得好：“可恨之人必有可憐之處。”七巧是舊社會的犧牲品，但卻也是女性的本性使然。

第二篇：戴著枷鎖生活的人

戴著枷鎖生活的人

——讀《金鎖記》有感

不知道為什么，張愛玲筆下的女子即使有這樣那樣的不足之處，我卻總是討厭不起來。譬如《半生緣》里作為放蕩的舞女犧牲妹妹的愛情挽救婚姻卻又有著奉獻精神和剛烈性情的顧曼璐，譬如《色·戒》里背叛革命泄露消息卻又美麗優雅追求溫暖的王佳芝，又譬如《沉香屑—第一爐香》里追求虛榮和奢靡生活卻又不失單純可愛的葛薇龍，等等等等。她們有著這樣或那樣的人性的弱點，在張愛玲的筆下栩栩如生的生活著，演繹著，或悲或喜，或生或死，或幸?；蛲纯?，可是，我分明看到了，他們帶著沉重的枷鎖，在輕盈的舞蹈?；蛟S，這舞步里還透露著點點的悲傷痛楚和絕望。

然后，我想起了曹七巧，這個帶著黃金的枷鎖，以病態的方式，尖銳的姿態，嘲諷的譏笑生存在那個世界里的人。她擁有著“一個瘋子的審慎和機智”，為了報復曾經傷害過她的社會，她用最為病態的方式，“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”，隨心所欲地施展著淫威。

《金鎖記》在我眼中是一個腐朽的故事，字里行間透露著尸體般腐朽糜爛的氣息和大山般沉重的壓迫。第一次讀的時候就為著這種令人窒息的氣息而不敢做任何思考，不敢流露任何情感。重讀的時候仍是這樣。仿佛這樣的壓迫會一直存在在你的神經之中，以一種可怕的形態控制這你的情感，就像是一只瘦骨嶙峋的布滿蒼老的暗色皮膚的手緊緊的扼住你的喉嚨一般。所以，直到很久以后，才敢坐下來，寫下我眼中那個腐朽的世界，那個戴著沉重的手銬腳鐐卻仍在哐當哐當肆意行走的人。

《金鎖記》寫于1943年，小說描寫了一個小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過殘疾人的妻子，欲愛而不能愛，幾乎像瘋子一樣在姜家過了30年。在財欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情。正如文中所說：“三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。”

曹七巧原本也是美麗的。她曾經是多么地溫潤，多么地無辜，“十八九歲做姑娘的時候，高高挽起了大鑲大滾的藍夏布衫袖，露出一雙雪白的手腕，上街買菜去。”她曾做過的夢，曾有過的渴望，是多么真切地證明著她是一個女人！分家之后，三爺季澤來找她時說的那番“甜言蜜語”（盡管他別有企圖），她又有著怎樣的短暫的快慰，像個情竇初開的少女那樣，將一切花言巧語不分青紅皂白全盤接收，她暗暗思忖，“當初她為什么嫁到姜家來？為了錢么？不是的，為了要遇見季澤，為了命中注定她要和季澤相愛?！比欢鴥H僅一個轉念，“他想她的錢——她賣掉她的一生換來的幾個錢”，就讓曹七巧登時醒悟，處處戒備?？伤譄o不可憐地責怪自己為何不遲些發現真相，“即使明知是騙人的，他太會演戲了，也跟真的差不多罷？”這才真真切切是一個女人，只有女人才會這樣傻。

可是，我卻也不得不想到她的丑惡。她在公館里生活時搬弄是非欺負下人，潑辣要強瘋瘋癲癲口無遮攔。十年后成了寡婦的她分到了自已的公館，有了家產，她就把全部心力用在了護住錢財上，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。她為了錢，她攆走了有意找她的姜季澤，不相信任何人。她因為從丈夫、季澤得不到愛，她忍受著情欲的煎熬，產生了瘋狂般報復的病態心理，對所有男女之愛充滿忌妒，包括兒子長白、女兒長安。她破壞兒子的婚姻，折磨死兒媳。她教會兒子女兒吸食鴉片，只為有個人和她一起墮落。她敗壞女兒的名聲，尖刻的羞辱女兒，破壞女兒的婚姻。她的尖酸刻薄、丑惡、粗暴、兇殘、乖戾、虛榮、瘋癲等等，都讓人覺得可怕，覺得觸目驚心。

這樣的一個女子，的確是該可恨的。可是，又是誰把她變成這樣的呢？金錢是對她而言最重要的東西，是她生活的所有依傍，她的房子，她的鴉片，她的一切都來自于金錢賦予，所以，她不得不死死地守著她的金錢。愛情對她而言虛無縹緲，她的丈夫是一個殘疾人，不管是生理需求還是心理需求都不可能滿足她；她想獲得姜季澤的愛情，可是這樣的一個花花公子，又能有幾分真心對她？只怕大部分原因還是因為她的錢吧！還有那可怕的封建禮教又怎么能容忍？親情對她而言是什么呢？哥哥嫂嫂對她的偶爾的關心，或許只是為了得到好處罷了；而兒女在她看來，只是她用一輩子婚姻和幸福換來的財產的繼承者罷了。那么，還有什么值得她留戀和珍惜的呢？她只能在金錢的氣息中獲得一絲的滿足和快感，只能在鴉片的青煙中得到一份虛無縹緲的寄托和幻想罷了。她的潑辣的性格和對肆意生活的追求，在那個沉悶的腐朽的充滿壓迫和封建禮教的社會里，只能被深深的壓迫扭曲。她只能以一種畸形的病態的方式瘋瘋癲癲的生存。

小說中對環境的描寫更是增加了那份腐朽的壓迫的氣息。故事背景的色彩是老上海的灰白，孤零零白慘慘的街燈旁，一幢外強中干的姜家大宅似一個龐然怪物沉寂著，翻騰著，在時代的反復無常和人情的深淺冷暖之中。作者開篇這樣描寫：“ 三十年前的上海，一個有月亮的晚上……我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白；然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免帶點凄涼。” 用昏黃的月亮引出發生在那個腐朽沉悶的姜公館的故事。然后“天就快亮了。那扁扁的下弦月，低一點，低一點，大一點，像赤金的臉盆，沉了下去。天是森冷的蟹殼青，天底下黑漆漆的只有些矮樓房，因此一望望得很遠。地平線上的曉色，一層綠、一層黃、又一層紅，如同切開的西瓜──是太陽要上來了。”然后小說里所有的環境描寫都是這樣充滿腐朽的糜爛的令人窒息的沉悶的氣息。最后，小說一這樣的語句作結：“三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完──完不了?！彼?，我們只能子啊幾十年后的昏黃的月光的氤氳之下，細細讀著那個還沒完也完不了的故事。

曹七巧的世界隨著生命的謝幕而結束，然而現實的生活仍在繼續，月亮照樣升起，照耀著死亡再也無法感知的一切。讀著這本沒有痛訴，沒有反抗，只是無奈的接受一切病態與畸形的小說，我只能感受到一種蒼涼，一種無法言說的巨大的悲哀——為著那個，為著那些戴著枷鎖戴著手銬戴著腳鐐艱難的生存著的人。

第三篇：心中的枷鎖

心中的枷鎖

每個人心中都有一把枷鎖，心里的緊張，憂慮，著急，害怕狠狠地把我們每個人封閉住，鎖住了。有時候自己就無法控制，一旦被刺破就無法遮擋，就好比炎熱的天氣突然下雨了一樣，很奇怪這種感覺說不上來，說白了簡直就是晴天霹靂，每個人內心的情感難以釋放，難以揮之不去，難以割舍。

走在人生道路上必然會通過磨練才能修成正果，這其中的苦痛，憂愁，心碎，心痛，追求與成功的路上有著不同的挑戰，不同的結果，不同的氣勢，都讓我們感到內心不安，從某種意義上來說就是內心得不到一種滿足就會失落，無助，彷徨，漸漸的很自卑，對于任何一切都沒有了新鮮感，新奇感，當一件新奇的事情來說我們都無法遇到它的結局。很多時候，自己對自己很氣憤，整個人把自己躲藏起來了，內心隱隱的痛隱埋起來了，心中的一鎖大門被牢牢的鎖起來了。面對于社會，不能隨意，不能隨性子發脾氣不然會使人感到尷尬，要理智的處理問題和事情，包括我們看問題，處理事情，與人相處都是一門藝術，這個范圍很廣，在于摸索，在于積累，一個字概括是悟，其實不管什么都在于學和悟2個字。

我感謝生命幫助我的人，在迷茫的路上我很沒有自由，沒有選擇，只有聽從與做好，畢竟我覺得人生不斷地積累閱歷，經驗才是成功的前提，你不能保證什么但又不能決定什么時，最先要調整的是心態，拉下臉皮，放下壓力，放下自卑，只有了這樣才能出色，指引我前行的路上的指導者謝謝你們的關心，還有我們朝暮相處的時刻很開心，你們告訴我說什么都能放下，就是自己要放開自己才行。我每天問自己人生的旅途中哪里才是我的光芒呢?尋尋覓覓的我已經不知道哪里才是我散發的光芒？

沒有人會無理由的任由你發脾氣，除非朋友，親人，同事，它們這三層關系的人有著深刻的含義，同齡人懂你的悲傷與快樂，親人了解你的秉性，而同事朝夕相處理解你，它們非常親密的關系組合在一起情感十分濃厚，這個世界上什么情感莫過于這３者之間的聯系了，真心的覺得人與人之間要珍惜在一起的時光，因為不管什么情感也好，一旦時間沖淡了就難以不舍，更多的時候告訴自己要勇敢起來，無論做什么在于做，一個字僅僅代表了人定勝天，在加把油就一定有好的結果。

每天我在想累了就放下吧，煩了就忘掉把，這幾天莫名的身心疲憊，疲憊的無法喘氣，無法入睡，莫名的痛在我周圍悠悠蕩蕩，甚至連空氣被卷進去了都難以釋放，心里想著什么？糾結著什么？期盼著什么？一連串的問題在我耳邊悠蕩，思索著，戰斗著，好喜歡跟陽光做伴非常自由，清晰，好喜歡跟大海擁抱非常平靜，淡泊，好喜歡跟藍天做伴非常遼闊，廣瀚。

朋友們你們心中的枷鎖打開了嗎？我想心里的這一道門需要自己踩出來，走出來才能看到心中照亮的光明，既定的事實就讓它成為現實，有時候也在于靈機一動，掌握一定的技巧去擺脫。用你聆聽的耳朵去聆聽花開的味道，鳥兒唱歌的聲音，大自然的聲音，生命的聲音，走進自然，創造財富，用心聆聽內心的那個真實的聲音，展現全新的自我。

第四篇：讀《冰人兒》有感

讀《冰人兒》有感

早在幾年前就曾在報紙上見到署名柏舟的許多雜文。文章的內容早已忘的一干二凈。柏舟這個名字卻清楚地記住了。幾年后，在上了一個叫李鳳軍老師的半年的《當代文學》后，突然知道了給我上課的就是李鳳軍老師就是我記憶里的柏舟。

有寫驚愕，不敢相信！但卻是事實。

對文學有種宗教般的崇敬感，總是認為發表文章是學問深的人的事，與我及我周圍的人無關，或者說，凡是稱為作家，發表了些文章的人都該是離我很遠的陌生人。包括柏舟。他是我知道的寥寥可數的幾個臨沂作家中見到的第一人。

當拿著他送我的散文作品集《冰人兒》時，竟茫然不知所措，一個星期沒敢看。那種感覺就像面隊一個身材苗條的蒙面女郎，卻遲遲不敢掀起她頭上的面紗，充滿窺視的欲望，卻又怕不盡如人意。最終還是忍不住了，一看不可收拾，從封面到封底，甚至連書脊上的“中國文聯出版社”的題字也欣賞了半天。

讀鳳軍老師的文章最大的感覺就是他文章中所透露出的濃郁的鄉土氣息，這和他生長于沂蒙山，立足于民間文學的立場分不開。在他的筆下，任何事物都可以成為被描寫的對象：沂蒙山的一草一木，一山一水，各種鄉間孩童的玩物，周圍的鄉鄰……這些事物經他的筆一寫，便活泛起來，像有了生命。他的文章毫無矯柔造作之感，樸實的就像聽一位老者在娓娓而談的講故事。這本集子中，我認為最富有詩意的莫過于《冰人兒》?！侗藘骸芬约毮伒墓P墨勾勒出寒冬臘月農家結婚前后的熱鬧場面和美麗動人的新娘“冰人兒”形象，以及作者童年時的天真可愛并透露出作者童年時代對美的追求。《種瓜記》和《土里的粉條》兩篇看完后內心非常沉重。我想起了沂蒙山走出的作家蘆葦泉的一篇散文《弟弟的西瓜》。如果說蘆的散文表現的是微苦的而又稍帶點浪漫主義色彩的鄉情的話，《種瓜記》則以近乎白描的手法寫父親種瓜的不易，以及作為農認得艱辛。我作為一個農家出身的孩子自然能深切地體會到作者見到他父親勞累時的復雜心情，其拳拳之心可以昭日月。

看完《土里的粉條》讓我陷入了沉思?？此戚p松的筆調，卻壓抑的人的心里難受。在殘酷的現實面前，作者的出了這樣的結論：人只有飽了飯才有自尊風度，別的都是扯淡。

作者以一個立足民間文人的形象關注著沂蒙山區的人文風貌和民俗習慣，《青蓮朵》《哭喪》《咬春》《云窟探險記》諸篇在給人帶來審美愉悅的同時也讓讀者了解了沂蒙山區的風情、民俗。我最喜歡的文章要數《大炮轟洋人》，讀此篇仿佛讓我又回到了純真的童年時代，那雖清貧卻充滿樂趣的童年讓人永遠難忘。雖然在我們那都不管那個游戲叫大炮轟 洋人，但是一看便知道是什么游戲，頓生親切的認同。

讀著本散文集時會不是遇到搞不明白的詞語，細細推敲，竟是方言。便忍俊不禁。上學在學校雖然平常說的話是方言口音，但一些方言詞語卻不會說了，鳳軍老師輾轉各地，說一口標準的普通話，卻鄉音難忘，難舍故土之情，實在難得。

藝無止境，希望風軍老師這位真純的沂蒙鄉土文人能多出文章，多出好文章。

第五篇：《小麻煩人兒由由》讀后感

《小麻煩人兒由由》讀后感

猛一看這本書，大家會覺得這本書并不適合高年級的同學讀。但事實并不是這樣的，這本書不僅適合高年級的學生看，而且大人也可以看。

這本書以一個小孩子的視角來寫這個世界，她寫出了小孩子的與眾不同的世界，讓我們了解到了小孩子的天真、可愛，也讓我們會想起自己的童年，讓人回味無窮……

其中，我最喜歡“識字的喜劇”這一篇。由由認為中國的漢字就是小方塊，在紙上胡寫亂畫，但她認為這就是自己寫的故事，但每次讀出來的時候內容都不一樣，令大家歡笑一番。由由認字時，看到一些不認得字，就把它說成另一個字，鬧了不少笑話。

這不僅僅寫出了由由的天真，也提醒著我們要好好的學習，將中國的文化發揚光大。

這本書讓我們了解到了小孩子的自尊心是很強的，我們不要故意的去傷害他，要適當的鼓勵他。

我希望大家可以一起來閱讀這本書！

《小麻煩人由由》讀后感

讀了伴隨我許久的《小麻煩人由由》，我收獲了很多，得到了受益終生的道理。

由由，一個天真活潑而又可愛的小女孩。她給我留下深深印象，就比如在《“點”與“傳”》這篇搞笑開心而又富含哲學的文章中，由由以她三歲孩童的智商回答出了連六歲兒童都回答不出的問題，而且答案還是多樣性的。

在這里我明白了生活就像一個萬花筒，是多姿多彩、五彩斑斕的。正確的答案不單單只有一個，我們一定要從多方面去解答這個問題。

在《雞蛋殼》這一篇中，同樣富含了深刻的道理。在一次午飯中，由由突發奇想，想到了一個妙極了的剝皮方法，她幫助別的小朋友剝皮，還被說成是狗拿耗子——多管閑事，她的剝皮方法還被認為毫無用處，最后，她以自己巧妙的智慧讓同學們她的厲害。

通過這一篇文章，我明白了：看待一個問題，我們不能太保守，不能只信任舊時的東西，我們要不斷創新開闊思維，讓社會變的美好起來。

《小麻煩人由由》這本書特別有趣，也特別好看，但在好看中有隱藏了深刻的大道理等著我們去發現，你發現了嗎？