第一篇：西方音樂史試卷及答案（共）

一、選擇題(每題1分，共31分)1.德國歌劇和浪漫主義的歌劇誕生的標志是___.A.《自由射手》

B.《魔彈射手》

C.《歐利安特》

D.《魔笛》

2.主導動機是___首創的.A.柏遼茲

B.帕格尼尼

C.李斯特

D.韋伯

3.固定樂思是__首創的。

A.門德爾松

B.李斯特

C.莫扎特

D.柏遼茲

4.標題性序曲是__首創，標題交響曲是__首創

A.貝多芬

B.梅耶貝爾

C.唐尼采蒂

D.威爾第 E.拉威爾

F.門德爾松

G.柏遼茲

H.奧芬巴赫 I.瓦格納

5.交響詩體裁是__首創

A.莫扎特

B.舒曼

C.海頓

D.李斯特

6.主題變奏手法是由___首創。

A.李斯特

B.貝多芬

C.肖邦

D.莫扎特

7.被譽為意大利第一步賦于戰斗性的正歌劇是____?

A.《意大利少女在阿爾及爾》

B.《塞維利亞的理發師》

C.《威廉退爾》

D《唐克雷蒂》.8.1829年羅西尼創作最后一部也是最優秀的一部歌劇

A.《塞爾維爾的理發師》

B.《意大利少女在阿爾及爾》

C.《灰姑娘》

D.《威廉.退爾》

9.1816年羅西尼僅用2個半星期完成了____,這也是其喜歌劇創作的高峰

A.《塞爾維爾的理發師》

B.《意大利少女在阿爾及爾》

C.《灰姑娘》

D.《威廉.退爾》

10.《哈羅爾德在意大利》、戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》、《送葬與凱旋交響曲》和《哈羅爾德在意大利》奠定了__在法國以及歐洲的巨大聲譽

A.蘭迪尼

B.唐尼采蒂

C.貝里尼

D.柏遼茲

11.____被世人譽為“意大利的夜鶯”

A.蘭迪尼

B.羅西尼

C.貝里尼

D.唐尼采蒂

12.代表作有《夢游女》《諾爾瑪》《清教徒》____.A.蘭迪尼

B.羅西尼

C.貝里尼

D.唐尼采蒂

13.一生就一部歌劇《費得里奧》的作曲家是___。

A.海頓

B.舒曼

C.貝多芬

D.莫扎特

14.___的代表作《魯斯蘭與柳德米拉》將俄羅斯專業音樂提升到歐洲強國水準

A.格里格

B.格林卡

C.斯特拉文斯基

D.柴可夫斯基

15.19世紀末20世紀初由法國作曲家C.德彪西首創的一種音樂風格。其特點是追求感官印象的___.A.美感

B.體驗

C.描繪

D.抽象

16.____前奏曲基本確立了印象主義音樂風格

A.《海》 B.《歡樂島》

C.《牧神午后》

D.《水中倒影》

17.第一部真是主義的意大利歌劇是______.A.普契尼《圖蘭朵》

B.萊翁卡瓦羅《丑角》

C.威爾第《奧賽羅》

D.馬斯卡尼《鄉村騎士》

18.（匈牙利）20世紀最成功的民族主義作曲家是____.A.艾凱爾

B.格林卡

C莫紐什科.D.貝拉.巴托克

19.格林卡第一部歌劇《____》

A.魯斯蘭與柳德米拉》

B.《伊凡.蘇薩林》

C.卡瑪林斯卡亞

D.《為沙皇獻身》

20.___為話劇《彼爾.金特》配樂。

A.格林卡

B.瓦格納

C.格里格

D.德沃夏克

21.___的歌劇創作是戲劇、詩歌、音樂高度結合的“樂劇”并堅持“音樂是手段，戲劇才是目的”

A.拉威爾

B.瓦格納

C.威爾第D.羅西尼

22.《奧賽羅》匯聚意大利300年悲劇的精華，是__的巔峰之作。

A.蘭迪尼

B.羅西尼

C.貝里尼

D.威爾第23.法國歌劇新傾向的代表德裔法國作曲家____其代表作《地獄中的奧菲歐》

A.瓦格納

B.奧芬巴赫

C.拉威爾

D.威爾第24.下列哪位屬于浪漫時期的作曲家?

A.海頓B.舒伯特C.莫扎特D.亨德爾

25.發源于歐洲中世紀的愛情歌曲，通常在黃昏或夜晚演唱，流行于西班牙、意大利等國，是下列哪種體裁

A.夜曲B.小夜曲C.前奏曲D.無言歌

26.下列屬于多樂章結構的樂曲體裁是

A.練習曲 B.交響曲 C.交響詩D.序曲

27.下列屬門德爾松作品的是

A.仲夏夜之夢B，六月船歌C.藍色多瑙河 D.土耳其進行曲

28.下列屬柴可夫斯基作品的是

A.悲倫奏鳴曲 B.1812序曲

C.軍隊進行曲D.歡樂島

29.下列樂曲中屬舞劇體裁的是

A.《天鵝湖》B.《卡門》C.《塔索》D.《六月》

30.下列曲目中那首是屬于鋼琴曲？

A.《1812序曲》 B.李斯特《前奏曲》C.德彪西《大海》D.貝多芬《月光奏鳴曲》

31.長于描寫敘事且具有抒情性、戲劇性的單樂章管弦樂曲是()。A，交響詩B.奏鳴曲C.交響曲D.協奏曲

二、判斷改錯（每空1分，共7分）1.大歌劇：①在一般情況下,指場面浩大，內容比較嚴肅，多為歷史悲劇或史詩性內容的歌劇。劇中不用說白，朗誦調全部用樂隊伴奏，重視合唱的運用，并常插入芭蕾。②泛指各種形式的正歌劇。③專指法國大歌劇。交響詩：一種單樂章的標題交響音樂，脫胎于19世紀的音樂會序曲，強調詩意和哲理的表現。交響詩的形式不拘一格，常根據奏鳴曲式的原則自由發揮。交響詩的名稱為F.李斯特所創。

3.印象主義音樂：印象主義音樂產生于十九世紀末，是受“象征主義文學”和“印象主義繪畫”的影響而出現的一種音樂流派，由法國作曲家C.德彪西首創。

4.樂?。簶穭?Music Drama),是由德國音樂家瓦格納在歌劇基礎上加以改革而創立的一種新樣式,它結合了文學、表演和音樂,成為一門龐大的綜合藝術形式.德國人將瓦格納的這種大型作品稱為“Gesamtkunstwerk”,意為“完全的藝術作品”.5.無詞歌：是按照歌曲體裁和形式特點寫作的小型器樂曲，常有一個歌唱性的旋律，配以抒情歌曲常用的伴奏音型。聽似歌曲，但沒有歌詞。強力集團：又被稱為“五人團”。19世紀60年代，由俄國進步的青年作曲家組成的“強力集團”（即新俄羅斯樂派），是俄羅斯民族聲樂藝術創作隊伍中的一支主力軍?！皬娏瘓F”的主要成員有5位，他們分別是：米利?阿列克謝耶維奇?巴拉基列夫(1837—1910)是“強力集團“和新俄羅斯樂派的領導人，凱撒?居伊(1835—1918)、莫捷斯特?彼得諾維奇?穆索爾斯基(1839—1881)、亞歷山大?波菲利維奇?鮑羅丁1823—1887)、尼古拉?安德烈耶維奇?里姆斯基-科薩科夫（1844-1908）。民族樂派：十九世紀中葉以后活躍于歐洲樂壇，與資產階級民族主義文化運動密切聯系的一批音樂家。他們中的大多數人，政治上是激進的，同情或參加本國的資產階級革命，具有強烈的民族意識。在藝術上他們主張創造出具有鮮明民族特性的新音樂。民族樂派的音樂家經常采用本國優秀的民間音樂素材去表現具有愛國主義的英雄主題，借以激發本國人民反抗封建和外族統治。民主性、人民性、民族性，始終是他們藝術活動的鮮明標志。

三、連線（每題1分，共 11分）

《牧神午后》

梅耶貝爾

《伊凡.蘇薩林》

羅西尼

《尼博龍跟的指環》

柴可夫斯基

《塞爾維爾的理發師》

德彪西

《羅密歐與朱麗葉》

古諾

《被出賣的新嫁娘》

威爾第《奧賽羅》

瓦格納

《胡桃夾子》

格林卡

《辣妹摩爾的露琪亞》

唐尼菜地

《新教徒》

斯美塔那

《浮士德》

柏遼茲

四、簡答題（每題5分，共15分）1.法國大歌劇有什么特點？

2.肖邦的音樂創作有什么特征?

3.為什么在有些音樂史書上將貝多芬列為古典主義作曲家，而有些則將他列為浪漫主義作曲家？

五、論述題（每題12分，共36分）1.談談威爾第的音樂創作

2.談談門德爾松的音樂創作

3.論述拉赫瑪尼洛夫的生平及創作。

答案

一、選擇題(每題1分，共31分)1．B

2．D

3．D

4．FG

5．D

6．A

7．D

8．D

幾個首 創意大利的幾個“尼”

A蘭迪尼

14世紀

盲人音樂家，154首作品 Tre cen to Music時期

B羅西尼

19世紀

《唐克雷蒂》《意女阿爾及爾》《塞理發》《威廉退爾》

C貝里尼

19世紀

“意大利的夜鶯”《夢游女》《諾爾瑪》《清教徒》

D唐尼采蒂

19世紀

正歌劇：《辣妹摩爾的露琪亞》喜歌劇《愛的甘露》《軍中女郎》

E普契尼

19世紀末

《蝴蝶夫人》《圖蘭朵》《托斯卡》《曼儂。列斯科》

10．D

11．C

12．C

13．C 民族樂派的兩個“格”

A 格里格

挪威

1843-1907

9．A 《彼得.金特》《索爾維格之歌》《奧賽之死》

B 格林卡

俄羅斯

1804-1857 《伊凡.蘇薩寧》《魯斯蘭與硫德米拉》

14．B

15．C

16．C

17．D

18．D

19．B

20．C

21．B

22．D

23．B

24．B

█按時期分█【浪漫主義時期】的作曲家有：韋伯、舒伯特、門德爾松、肖邦、羅西尼、貝里尼、唐尼采蒂、柏遼茲、李斯特、瓦格納、勃拉姆斯、約翰.斯特勞斯父子、奧芬巴赫、古諾、比才、（以下是是【民族主義】）格林卡、柴可夫斯基、強力集團（巴拉基列夫、居依、穆索爾斯基、包羅丁、里姆斯基-科薩科夫）、斯美塔那、德沃夏克、艾凱爾、莫紐什科、格里格、西貝柳斯、（以下是【19-20世紀之交的】）德彪西、拉威爾、馬勒、沃爾夫、理查德.斯特勞斯、斯克里亞賓、拉赫曼尼諾夫、普契尼。

25．B.26．B

27．A

28．B

29．A

30．D

31．A

二、判斷改錯（每空1分，共7分）

都對

三、連線（每題1分，共 11分）見圖片文件：

四、簡答題（每題5分，共15分）

1.完整縝密的宏大結構、及其壯闊的舞臺效果以及強烈的戲劇性和動人的音樂

2.肖邦音樂的高度思想價值在于它反映了19世紀30～40年代歐洲資產階級民族運動總潮流的一個側面，喊出了受壓迫受奴役的波蘭民族憤怒、反抗的聲音。肖邦的音樂具有濃厚的波蘭民族風格。他對民族民間音樂的態度非常嚴肅，反對獵奇，同時又不被它所束縛，總是努力體會它的特質加以重新創造。這樣，他既提高了民間音樂體裁的藝術水平，又保持了它純凈的風格，從不喪失其鮮明的民族民間特色。他對當時西歐在音樂創作手段方面獲得的經驗和成果有深刻的了解和掌握，并將它作為自己創作的起點，從而使自己的音樂具有同古典傳統有深刻聯系的嚴謹完整的藝術形式。但是肖邦又從來不受傳統的束縛，敢于大膽突破傳統，進行創新。這特別表現在他深入地挖掘和豐富了諸如前奏曲、練習曲、敘事曲、夜曲、即興曲、諧謔曲等一系列音樂體裁的潛在的藝術表現力，賦予它們以新的社會內容。他的旋律有高度的感情表現力，極富于個性，他的和聲語言新穎大膽，鋼琴織體細膩而富于色彩。這一切因素融合在一起，形成了一種新穎的獨特的“肖邦風格”，為歐洲音樂的歷史發展做出了貢獻。

3.在交響曲的創作中，貝多芬在配器方面作了大膽的創新，確立單簧管在樂隊中的地位，在第九交響曲中使用四支長號等等，形成了一個新穎的風格，開始了一個新的領域，用這種創新的音樂形式充分表達了他的內心世界，反映了當時社會的進步思潮，將歐洲古典樂派的音樂發展到了最高峰，開創了19世紀歐洲浪漫主義音樂之先河

五、論述題（每題12分，共36分）I.門德爾松藝術創作，1、在創作上首創了無詞歌這種高雅純凈形式短小的音樂，它是一種在伴奏音型的襯托下旋律如歌的鋼琴小品，其特征與歌曲非常接近，能像日記一樣把日常感受記錄下來；他對標題交響樂作出了重要貢獻，創作了著名的《仲夏夜之夢》序曲等作品，把浪漫主義與古典主義的特點交織在一起，音樂既含有古典主義的邏輯性，又帶有浪漫主義的幻想性。他創作的《E小調小提琴協奏曲》具有華麗的技巧與甜美的旋律，表現出生活中明朗的一面，是舉世公認的精品；

2、在音樂的啟蒙運動上，他使人們遺忘了幾乎一百多年的作品——巴赫的《馬太受難樂》重放光芒，這是音樂史上的最重大事件之一，從此人們開始重新認識巴赫；

3、在音樂教育上，他創辦了德國第一所音樂學院——萊比錫音樂學院，為近代的過音樂教育的發展打下了堅實的基礎。II.威爾第歌劇創作。

創作以民族民間音樂為淵源，借鑒外國先進經驗，取得了豐碩的成果。歌劇以題材的社會性，現實性，人物和環境的質樸真實，音樂，戲劇的緊密結合，聲樂歌唱的主導地位和變化豐富的動人旋律而著稱。《茶花女》，《弄臣》，《阿依達》，《奧塞羅》等是其代表作，他把意大利歌劇推向了一個新的歷史高峰，為世界歌劇藝術作出了杰出的貢獻。

III.論述拉赫瑪尼洛夫的生平及創作：

第二篇：西方音樂史試題集答案

音樂史試題集答案

第一章 古羅馬音樂自測試題

一、填空題

1、古希臘的調式以四音音列為基礎，它們是： 多里亞、_弗里幾亞__、__利底亞__、__混合利底亞__ 及其副調式：下多里亞、__下弗里幾亞__、___下利底亞_、__下混合利底亞__。

2、古希臘主要有弦樂與管樂兩類樂器，__里拉__和___阿夫洛斯管____分別是這兩類樂器的代表。

3、“和諧論”是由古希臘時期偉大的哲學家和數學家__畢達哥拉斯___提出的，他是第一個以理論的方式向人們解釋音樂現象的人。

4、希臘古典時期偉大的三位悲劇詩人是 埃斯庫羅斯，索?？死账?，歐里庇得斯。

5、___柏拉圖 _與___亞里士多德__等哲學家的音樂思想奠定了音樂美學發展的基礎。

6、羅馬教會的禮拜儀式分為_贊美詩__和__圣歌__兩大類。

7、古羅馬人于公元前3世紀在觀看角斗時用于增加角斗氣氛發明的一種樂器是___水壓風琴__，它被認為是最早的__管風琴__。

第二章 中世紀音樂自測試題答案

一、填空題

1、教會音樂在發展初期各地都相當獨立，所使用的語言、禮儀也不盡相同，圣歌部分主要有拜占庭圣詠、安布羅斯圣詠、法國圣詠、摩差拉比圣詠和塞爾特圣詠等五種形式。

2、格里高利圣詠服務于宗教禮拜，一般為無伴奏的純人聲_單聲部_音樂形式，以_拉丁文_為歌詞，無明顯的節拍特征，建立在_教會調式_基礎上。

3、單聲部圣詠與歌詞的搭配形式不同，可分為幾種類型：一字對一音，稱音節式；在同一音高上唱出相當數量的歌詞，稱_圣詠式_式；一字對幾個音，旋律比音節式流動的，稱_音團式或紐姆式__；一字對多個音，少則十幾個音，多則五六十個音，常見于歡呼歌中的，稱__花唱式__。

4、西方最早的復調音樂產生在_9 _世紀，被稱為__奧爾加農__。

5、中世紀興起的復調音樂形式主要有奧爾加農，狄斯康特，孔特克圖斯，克勞蘇拉，經文歌等。

6、大約產生于8世紀，為了幫助圣詠的記憶，僧侶們在歌詞的上方寫下一些簡單的記號，這種無固定音高的符號譜被稱為_紐姆譜_，約11世紀時，中世 1 紀最重要的音樂理論家圭多在前人的基礎上發明了__四線譜__，記譜法發展到13世紀時，德國的音樂理論家弗蘭克在《_有量歌曲藝術_》中提出了標明音的長短的設想，15世紀促成了_五線譜_的產生。

7、中世紀圣母院樂派中出現了兩位已知的復調作曲家，他們對奧爾加農做作出重要貢獻，這兩位作曲家是萊奧南、佩羅坦。

8、公元9—11世紀世俗音樂興起，一些騎士們經常飲酒唱歌，歌曲內容多反映愛情生活，這些音樂形式在法國稱為_游吟詩人_，在德國稱為__戀詩歌手__。9、13世紀在意大利流行的世俗方言歌曲上，主要形式有兩種它們是__巴拉塔__、__勞達贊歌_。

10、“新藝術”由14世紀初法國天主教徒、詩人、音樂家__維特里__所寫的Ars Nova一書而引起。11、14世紀意大利最有影響的盲人音樂家___蘭迪尼__創有著名的_“蘭迪尼終止式”_，即一種旋律格式，也被人稱為si –la –do終止式。

第三章 文藝復興時期音樂自測試題答案

一、填空題

1、_佛蘭德斯樂派_樂派是指1450-1600年在法國北部、比利時及荷蘭南部地區形成的一個音樂流派。因這一地區在當時被稱為尼德蘭區域，20世紀初史學家們常把尼德蘭第一樂派稱為__勃艮第樂派_樂派，把尼德蘭第二樂派、第三樂派稱為_佛蘭德斯樂派_樂派。

2、文藝復興時期，聲樂復調的發展進入到盛期，該時期的復調音樂發展可分為四個階段：第一階段（15世紀初）_勃艮第樂派_樂派，代表作曲家杜費；第二階段（15世紀中后期）_佛蘭德斯樂派_樂派，代表作曲家奧克岡；第三階段（16世紀中葉）__羅馬樂派__樂派，代表作曲家帕勒斯特里那；第四階段（16世紀下半葉）__威尼斯樂派_樂派，代表作曲家維拉爾特等。

3、文藝復興時期有兩個新的調式被廣泛使用,后來直接影響了大小調的產生，它們是_愛奧尼亞_ 和__伊奧尼亞_調式。

4、宗教改革始于1517年10月3l日的德國，隨后波及整個歐洲，改革運動的領袖是__馬丁·路德__。他以“贖罪券”之事撰寫了《95條論綱》，最終脫離天主教，創立了__新教或路德教__。

5、新教音樂與天主教音樂的不同，主要反映在用母語唱圣歌上，這些圣歌在不同的國家被冠以不同的名稱：在德國被稱為__眾贊歌_，在法國和瑞士被稱為_格律詩篇__，在英國則被稱為__禮拜樂和贊美歌__。

6、世俗性聲樂體裁在文藝復興時期得到了很大的發展，在意大利有弗羅托拉、_勞達贊歌（或維拉內拉或牧歌）_；在法國有__尚松___；在英國有_英國牧歌__；在德國有_利德__。7、16世紀的牧歌創作進入繁榮時期，它在瑪林秋，杰蘇阿爾多等人的手中漸趨成熟，17世紀初在蒙特威爾第的影響下發展到頂峰，成為教堂音樂之外最重要的音樂體裁。

8、文藝復興時期，最流行的彈撥樂器是_琉特琴_；弓弦樂器古提琴家族的_維奧爾琴_已出現；鍵盤樂器有__管風琴__、_古鋼琴__、_大鍵琴__等，其中__ 管風琴__在教堂音樂中運用得較為普遍。9、16世紀仍是聲樂藝術占主流，但具有獨立意義的器樂曲體裁漸漸脫穎而出。從舞曲中脫穎而出的器樂體裁有__阿勒曼德舞曲__、__庫朗特舞曲_、__帕凡舞曲（或加亞爾德舞曲、帕薩梅佐舞曲、薩爾塔雷洛舞曲）__等；從聲樂曲中脫穎而出的器樂體裁有：__利切卡爾__、__坎佐納_；另外還有三種一直沿用至今、帶有即興風格的技巧性器樂體裁，它們是__幻想曲__、__前奏曲_、_托卡塔_。

第四章 巴羅克時期音樂自測試題答案

一、填空題

1、_通奏低音_是巴羅克音樂的標志性特征，它的產生導致了和聲學的誕生，并促使大小調體系的產生。2、1597年上演了由利努契尼寫劇本、佩里作曲的_《達芙尼》_，由于該作品的樂譜只留下殘片，所以人們通常把1600年上演，保留完整的，由利努契尼寫腳本，佩里和卡契尼作曲的__《優麗狄茜》_視為最早的一部歌劇。3、1600年2月上演了由羅馬作曲家卡瓦萊里創作的__《靈與肉的體現》__，該劇為羅馬歌劇奠定了基礎。實際上這部作品被史學界視為最早的一部清唱劇，它具有歌劇的雛形。

4、威尼斯歌劇作曲家__蒙特威爾第__創作的歌劇《奧菲歐》，是自歌劇誕生后第一部真正意義的歌劇，它使歌劇藝術從此進入一個成熟的發展期。

5、巴羅克時期的古組曲是由不同國家的四種不同風格的舞曲組成的，分別是__德國的阿勒曼德，法國的庫朗特，西班牙的薩拉班德，英國的吉格__。

6、意大利作曲家__維瓦爾迪__對大協奏曲的定型起決定性的作用，確立了快、慢、快的三樂章結構，他創作了著名的大協奏曲__《四季》___，分別題為《春》、《夏》、《秋》、《冬》，對標題音樂作出一定的貢獻。

7、意大利作曲家__ A.斯卡拉蒂____確立了那不勒斯歌劇序曲快—慢－快的三段形式，使之成為交響曲的先聲。

8、塔蒂尼于1714年發現_合成音__，當時被作曲家本人稱為“第三音”。

9、作曲家__亨德爾__創作的清唱劇《彌賽亞》于1742年首演于都柏林，該劇使他蜚聲世界，并成為音樂史上的經典之作；他的器樂作品《皇家煙火音樂》和__《水上音樂》_是巴羅克時期的杰作，為世人傳頌。

10、巴赫的作品__《平均律鋼琴曲集》_首次將十二平均律全面系統地運用到音樂創作實踐中，他的另外兩部復調藝術精品__《音樂的奉獻》、《賦格的藝術》__把復調技巧發展到登峰造極的程度，總結了中世紀以來的復調音樂寫作技術。

第五章 古典主義時期音樂自測試題答案

一、填空題

1、古典主義時期德國作曲家__格魯克_為了使戲劇內容與音樂表達之間的關系達到一個更為合理的狀態，通過歌劇《伊菲姬尼在奧利德》和__《奧菲歐與優麗狄茜》__進行了真正戲劇意義上的歌劇改革，適應了18世紀啟蒙運動的審美情趣。2、18世紀中期，佩格萊西的作品__《女仆做夫人》__在巴黎上演，引發了音樂史上著名的“喜歌劇之爭”，由此，改革意大利正歌劇的呼聲日趨強烈。

3、室內樂中最經典的體裁是弦樂四重奏，它由_第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴_四件弦樂器組成。4、18世紀的德國出現了三個重要的音樂流派，分別是_曼海姆_樂派，代表作曲家是約翰·斯塔米茨；__柏林樂派_樂派，代表作曲家是K.P.E.巴赫；以及維也納古典樂派，三位代表作曲家是_海頓、莫扎特 和 貝多芬_。5、18世紀典型的古典交響曲通常分_四_樂章，協奏曲分_三_樂章。

6、被人們尊稱為“交響樂之父”的__海頓__，共創作了_108_部交響曲，其最突出的兩部清唱劇是_《創世紀》、《四季》。

7、莫扎特對音樂的最大貢獻體現在歌劇領域，他主張“詩必須服從音樂”，創作了一部部世人為之震撼的作品。他的__《魔笛》__為德國歌唱劇的發展奠定了堅實的基礎，__《費加羅的婚禮》__成為喜歌劇史上具有里程碑意義的作品。

8、協奏曲是莫扎特在歌劇以外成就最突出的領域，他確立了18世紀古典協奏曲第一樂章中__雙呈示部__和__華彩段_的形式，為近代協奏曲的發展做出了重要貢獻。

9、貝多芬共創作了_9__部交響曲，_1__部歌劇，__16_部弦樂四重奏和__32_首鋼琴奏鳴曲。

10、貝多芬從他的第三交響曲開始，在第三樂章中以__諧謔曲_取代了宮廷氣質的小步舞曲。

第六章 浪漫主義時期音樂自測試題答案

一、填空題

1、威伯的歌劇《魔彈射手》標志著德國民族歌劇、浪漫主義歌劇的誕生。

2、“藝術歌曲之王” 舒伯特 創作了600多首藝術歌曲，兩部聲樂套曲《美麗的磨坊女》、《冬之旅》。此外，他還創作了九部交響曲，其中《第八交響曲》只有兩個樂章。

3、“無詞歌”是由門德爾松首創的鋼琴小品，包括6卷48首小曲，此外，他還創作了著名的管弦樂序曲《仲夏夜之夢》。

4、舒曼創作了多部鋼琴套曲，這些作品把一首首鋼琴小品按照一定的構思組合成套，并冠以各種富有詩意的文學性標題，如《童年情景》（或《狂歡節》或《大衛同盟曲集》）等，此外，他還創作了聲樂套曲《婦女的愛情與生活》、《詩人之戀》。

5、樂劇是德國音樂家瓦格納首創的歌劇體裁，代表作有《尼伯龍根的指環》、《特里斯坦與伊索爾德》、《漂泊的荷蘭人》（或下列中的一劇《羅恩格林》、《湯豪瑟》、《黎恩濟》、《紐倫堡的名歌手》、《帕西法爾》）等，在作品中他倡導整體藝術觀、無終旋律、主導動機等手法。

6、約翰·施特勞斯被譽為“圓舞曲之王”，其廣為流傳、頗具代表性的圓舞曲有《藍色多瑙河》、《維也納森林的故事》、《春之聲》（或《南國玫瑰》、《藝術家的生涯》、《皇帝圓舞曲》）等。

7、在交響曲中，不僅使用大標題，而且每個樂章都冠以小標題和詳細的文字解說，并用“固定樂思”代表主人公的形象，首次運用這種形式進行創作的是___國作曲家柏遼茲，代表作品是_《幻想交響曲》_。

8、浪漫主義時期代表法國喜歌劇最高成就的是作曲家比才和他的作品歌劇《卡門》。

9、浪漫主義初期意大利歌劇的三個代表人物是羅西尼、貝里尼、唐尼采蒂，威爾第是意大利浪漫主義歌劇的集大成者，而普契尼的歌劇在藝術性和思想性上以真實主義歌劇為基礎，他的優秀歌劇作品有《繡花女》、《托斯卡》（或《蝴蝶夫人》，或《圖蘭多》）等。

10、交響詩由作曲家李斯特首創，單樂章樂章，往往表現了一定的意境、情感、哲理，他的交響詩代表作有《前奏曲》、《塔索》等。

11、強力集團的五位作曲家分別是巴拉基列夫、穆索爾斯基、李姆斯基—科薩科夫、鮑羅丁和居伊。

12、作曲家李姆斯基—科薩科夫在閱讀了阿拉伯民間故事集《一千零一夜》后有感而創作了交響組曲《舍赫拉查達》。

13、__斯美塔那__是捷克民族樂派的奠基者，他為捷克民族歌劇和交響詩的發展打下了基礎，他的交響詩套曲《我的祖國》中的第二首《沃爾塔瓦河》，生動地描寫了河流兩岸的秀美風光、人民的風俗生活。

14、表達了作曲家作為一個捷克人身在美國的種種印象和感受的一部交響音樂作品是作曲家德沃夏克創作的第九交響曲（或第九交響曲《自新大陸》）。

15、芬蘭民族樂派作曲家西貝柳斯的很多作品都貫穿著芬蘭民族精神，充滿了史詩般的氣魄，其代表作交響詩《芬蘭頌》是芬蘭民族解放斗爭的象征。

16、構思宏偉、樂隊規模巨大的“千人交響曲”是作曲家馬勒創作的交響曲，他的作品交響聲樂套曲《大地之歌》以中國唐詩為歌詞，體現了深邃的哲學構思。

第七章 20世紀音樂自測試題答案

一、填空題

1、印象主義音樂多以自然景物或詩歌繪畫為題材，注重表達對客觀事物瞬間的印象。該流派的先行者是__德彪西__，代表作品有管弦樂作品《牧神午后》、《大海》（或《夜曲三首》、或《意象》）等，鋼琴作品__《版畫集》（或兩集《前奏曲》、兩集《意象集》、《月光》、《雨中花園》、《水中倒影》）_等。

2、表現主義音樂的代表作曲家是_勛伯格、貝爾格、韋伯恩_，由于他們三人都在維也納發展，所以也被稱為“__新維也納樂派_”。

3、在勛伯格創作的表現主義風格時期中，重要作品有__《月迷彼埃羅》、《一個華沙幸存者》（或《樂隊變奏曲》）_等。

4、歌劇《露露》是奧地利作曲家__貝爾格__的代表作品之一，他創作的以安魂曲形式悼念少女曼儂之死的作品__《小提琴協奏曲》__成為十二音音樂的經典，此外，_《沃切克》__結合運用古典結構和無調性手法，成為20世紀最重要的歌劇作品。

5、新古典主義音樂取意于意大利作曲家__布索尼_發表的一封公開信《新的古典主義》，其標志性音樂作品是作曲家__斯特拉文斯基__于1920年創作的舞劇《浦契涅拉》。

6、__《春之祭》__是斯特拉文斯基1913年創作的舞劇音樂，20世紀影響最大的作品之一，它描寫了俄國古代未開化民族在春天祭獻大地的儀式。

7、欣德米特是新古典主義音樂的重要作曲家，他將巴赫以及更古老音樂的特點溶入現代手法進行創作。1934年，欣德米特從自己創作的同名歌劇音樂中選編了交響曲__《畫家馬蒂斯》__，成為他的代表作品之一；此外，他還著有_《作曲指南》_和_《論西方的三種和聲體系》_等，這些著作是20世紀作曲理論的重要著述。8、1920年法國音樂評論家亨利·科萊寫了一篇題為《俄國的“五人團”與法國的“六人團”》的文章，其中法國 “六人團”的提法引起了人們的共識，并由此流傳開來，這六人分別是指__奧里克、迪雷、奧涅格、米約、普朗克和泰萊菲雷_。

9、“六人團”是20世紀20年代法國音樂界的代表人物，為法國音樂的發展做出了重要貢獻，其中管弦樂《太平洋231》和啞劇音樂《屋頂上的公牛》分別是__奧涅格__和__米約__的代表作品。10、20世紀新民族主義音樂的主要代表作曲家：匈牙利有__巴托克、科達伊_；波蘭有__席曼諾夫斯基_；羅馬尼亞有__埃乃斯庫___；英國有__威廉斯__；美國有__艾夫斯、科普蘭和格什文___；西班牙有__法雅___等。

11、__巴托克__是匈牙利作曲家、民族音樂學家，是20世紀民族音樂學的奠基人，其代表作有鋼琴曲《獻給孩子們》、__《小宇宙》（或《第三鋼琴協奏曲》）_和歌劇___《藍胡子公爵的城堡》__等。

12、__格什溫__是20世紀最富有美國特色的一位作曲家，他將美國爵士樂的音樂素材與古典作曲技法融于一爐，代表作品鋼琴與樂隊_《藍色狂想曲》_以爵士樂為特點，為爵士樂走向世界舞臺起了積極作用。

13、__科普蘭__是第一位被國際公認為具有本土風格的美國作曲家，他的作品充滿了美洲風情和西部牛仔歌曲的濃郁韻味，是民族主義音樂風格的集中反映，其代表作品是由舞劇音樂改編的組曲：《小伙子比利組曲》和__《牧區競技組曲》__。

14、霍爾斯特對復興20世紀英國音樂做出了重要貢獻，他的音樂創作常與古文化相結合，塑造出獨特的神秘色彩，作于1916年，以太陽系八大行星中的七個星球命名的七樂章交響樂__《行星組曲》__就是這樣一首獨辟蹊徑的名作。

15、__布里頓_是20世紀20年代后活躍在英國樂壇上的重要作曲家，他為業余愛好者和青少年寫了很多優秀作品，其中有著名的《青少年管弦樂隊指南》等。16、20世紀的美國作曲家格羅菲因在1924年為格什文的《藍色狂想曲》配器而一舉成名，其管弦樂作品_《大峽谷組曲》_奠定了他在音樂史上的重要地位。

17、辟斯頓作為音樂理論家、哈佛大學的教授，在音樂理論方面取得了令人矚目的成就，著有_《和聲分析原理》、《和聲學》、《對位法》（或《配器法》）等，這些著作具有廣泛影響，為美國乃至世界音樂教育做出了重要貢獻。

18、俄羅斯作曲家肖斯塔科維奇雖經受了數次政治**打擊，但總是卻始終真誠直率地面對生活、面對創作，其_15__部交響樂和_15__部弦樂四重奏正是他直面人生的明鏡，這些作品也使他無可爭議地成為20世紀最偉大的音樂家。

19、微分音音樂是20世紀20年代興起的一種音樂風格，系統地進行微分音音樂創作的是捷克作曲家__哈巴___。

20、序列音樂是20世紀50年代在十二音音樂基礎上發展起來的一種音樂風格，第一首真正的序列音樂作品一般被認為是梅西安于1949年創作的鋼琴曲__《時值和力度的模式》__。1953年起，他又以鳥鳴為元素進行研究，創作了鋼琴與管弦樂__《異國鳥》_，奠定了序列音樂發展的基礎。21、20世紀法國作曲家布列茲最著名的作品是為女低音和6件樂器而作的作品__《無主的錘子》_，它是整體序列音樂的經典之作。

22、偶然音樂是20世紀__50_年代之后興起的一種音樂風格，這種音樂與嚴格控制的序列音樂相反，創始人為美國作曲家__凱奇__。23、20世紀美國作曲家__凱奇___從印度禪宗哲學以及中國易經中吸取養分，對偶然音樂進行了探索，創作了著名的無聲鋼琴音樂作品__《4分33秒》__等，該作品反映了他的藝術理念：生活就是音樂，音樂就是生活。

24、電子音樂是20世紀50年代產生的一種新音樂形式，其發展可分為三個階段：一是__錄音帶音樂_音樂與具體音樂時期，二是__電子合成器_音樂時期，三是_電子計算機_音樂時期。

25、早期電子音樂的倡導者是1948年在法國國家廣播電臺首創電子音樂實驗室的法國音響工程師__謝菲爾__與作曲家__亨利__，以及1951年在德國科隆廣播電臺建立電子音樂工作室的德國音樂家__艾默特_。

26、德國電子音樂家__斯托克豪森_通過為童聲女高音和電子音響而作的作品__《青年之歌》_，使法國的具體音樂和德國的電子音樂于60年代左右逐漸走到了一起，使他成為20世紀最重要的電子音樂作曲家。27、1945年后，音樂創作中出現了一種轉向尋找新音色的現象，主要使用傳統樂器進行演奏，通過新的演奏方法開拓新的音響資源，與電子音樂分別走上了新音色探索的兩條不同道路，新音色方面的代表作品有波蘭作曲家_彭德雷茨基__的《廣島受難者的哀歌》和匈牙利作曲家__利蓋蒂__的《大氣》。28、20世紀作曲家__克拉姆_是美國新音色音樂和音樂神秘主義的主要代表，其擴聲鋼琴作品《大宇宙》（系列）是他的代表作品之一。

第三篇：西方音樂史問答題(帶答案的)

西方音樂史 思考題

第一章 古希臘、古羅馬音樂

1.古希臘時期主要有哪幾件樂器？這些樂器有哪些特點？

古希臘時期的主要樂器有阿夫洛斯、里拉琴、基薩拉琴、潘管。

阿夫洛斯是希臘最早的木管樂器。里拉琴是希臘最早出現也是最常使用的弦樂器，基薩拉琴是發展的更豐富表現的樂器。里拉琴和基薩拉琴都是彈撥樂器。潘管是由一組管子組成的排簫，是阿夫洛斯的進一步發展。

2.古希臘音樂主要有哪些藝術特點？古希臘音樂的調式結構是怎樣的？這些調式名稱的來源是什么？

古希臘音樂的主要特點：（1）希臘人對音樂的理解比我們現在所理解的音樂有更寬廣的意思。（2）希臘人認為音樂有一種神奇和強大的力量，它能夠純凈人的思想和靈魂，治療人們的身體。（3）音樂與其他藝術不分離。（4）音樂是單音音樂，音域不寬。（5）存在著多樣的音樂體裁和音階調式。（6）有了文字記譜法。

古希臘音樂的調式是以4音列為基礎，音階中各音的排列是由上往下。調式的名稱來源于古希臘的部落名稱。

3.古希臘時期哪些人討論了音樂美學的基本問題？他們最基本的音樂美學觀點是什么？

赫拉克利特論述了音樂的辯證自然屬性，他認為“互相排斥的東西結合在一起，不同的音調造成最美的和諧”。

畢達哥拉斯從弦長比例的角度出發，探討了音樂和諧的物理學原理。他認為音樂是個小宇宙，與天體運行時發出的和諧相一致。還認為數的比例是判斷音樂是否和諧的標準。

柏拉圖和其弟子亞里士多德論述了音樂的道德和影響作用。柏拉圖認為“最好的音樂能夠使最優秀、最有教養的人快樂”，音樂應該“把人教育成美和善的”，音樂教育除了非常注重道德和社會的目的外，必須把美的東西作為自己的目的來

研究。亞里斯多德認為音樂有三種目的：“教育、消遣和精神需要”。他認為音樂的美對人的心靈、性格的完善有顯著影響。

4.古羅馬音樂與古希臘音樂有何聯系？它自身具有哪些特點？

古羅馬音樂主要是從古希臘音樂中借鑒來的，但古羅馬人沒有把古希臘音樂的全民、健康的東西繼承下來，而是發展了娛樂、消遣、外觀宏大的特性。

古羅馬音樂也有自己的一些特征，這主要體現在以提比亞樂器（古希臘阿夫洛斯的拉丁別名）伴奏的諸多歌曲，如凱旋歌、婚禮歌、飲酒歌等，這些歌曲具有節奏準確、鮮明的特點。古羅馬音樂注重豪華、外在、喧鬧的特征在這些音樂體裁中也有鮮明的體現。

5.早期基督教音樂中最基本的音樂形式有哪些？為什么會出現多種圣詠的使用現象？

早期基督教音樂大部分都是基督教儀式上所用的音樂，所以稱儀式音樂。主要有贊美詩和贊美歌。

早期基督教時代，由于各地的教堂都有各自的特點，這些特點又都與本地的宗教活動有關，因此各地的教堂就選擇與自己的宗教活動密切相關的基督教音樂以適應并符合自己本地的宗教儀式活動，因此出現了多種圣詠的使用現象。

第二章 西方中世紀音樂

1.什么是格里高利圣詠？它是怎樣形成的？圣詠具有哪些藝術特征？ 格里高利圣詠是基督教儀式上所用的音樂。相傳公元六世紀左右，羅馬教皇格里高

利一世最終統一了基督教的禮拜儀式，同時為了適應這一規范的基督教儀式活動，對各地教堂禮拜儀式中使用的不同圣歌進行了收集、選擇，整理成了一套《對唱圣歌集》，實際上最終統一基督教儀式并完成這項編訂圣詠任務的不是格里高

利教皇本人，而是在他一百多年之后的法蘭克人完成的。這套《對唱圣歌集》被后人稱為“格里高利圣詠”。

格里高利圣詠具有如下藝術特征：格里高利圣詠所有的調式為八種自然音調式（即教會調式），圣詠的詞來源于《圣經》，它的旋律音域不寬，是多為級進成弧形的單音音樂。圣詠在節奏上自由而靈活，演唱形式為無伴奏的男生齊唱或對唱，表情上追求超脫、寧靜的氣氛，是一種專為宗教儀式所用的實用性、功能性音樂。

2.格里高利圣詠是審美性音樂還是功能性音樂？它被使用在什么地方？圣詠對西方音樂有怎樣的影響？

格里高利圣詠是功能性音樂。它主要被使用在基督教兩種祈禱的儀式上。這兩種儀式分別為日課和彌撒。彌撒儀式雖然發展的比較晚，但音樂的因素更重要。

格里高利圣詠，擺脫了早期西方音樂口傳心授的方式，成為有樂譜記載的第一部音樂文獻。它促使了音樂記譜法和唱名法的產生。到十六世紀為止，它成為西方藝術音樂發展的基本源泉。

3.繼敘詠、附加段和宗教劇是怎樣產生的？它們具有怎樣的藝術特點？為什么說附加段是西方戲劇藝術的前身？宗教劇表現的主要內容是什么？

典型的格里高利圣詠，從九世紀開始得以進一步的發展。法國圣·加爾修道院的兩位僧侶受當地音樂和拜占庭音樂的影響，對圣詠進行修改成了繼敘詠和附加段。

僧侶諾特克看到沒有歌詞的圣詠很難記憶，于是編寫了散文詩填在花腔旋律下面，一個音符對一個音節。如旋律與散文詩音節不一致的地方，就對旋律進行改變。這樣就與格里高利圣詠有了區別，形成了新的圣詠風格，即繼敘詠。

附加段與繼敘詠有些類似，只是花腔旋律下填上的是韻文詩。它被增加在進后臺經后面，敘述基督、天使與上帝的對話，這無疑豐富了圣詠的內容，成了戲劇藝術的前身。

宗教劇大約在十世紀出現，它源于帶對話性質的附加段。它的內容取自圣經，主要是表現關于耶穌復活和再現肉身這兩個事件。很快宗教劇的內容向世俗化方

向發展，出現了商人、魔鬼、婦女等人物。

4.中世紀的世俗音樂是怎樣發展起來的？

在中世紀，教會是歧視、排斥世俗音樂的，盡管如此，世俗音樂仍然在教會以外的廣大地區得以流傳。特別是從11世紀后半葉開始，反映中世紀城市的文化，得到迅速發展。在文學上，人們已不再受教會官方拉丁語的限制，許多文人用地方語與拉丁語相混合的各種羅曼語言，寫出了騎士詩歌作品，形成了最早的世俗文化傳統。用這些詩歌創作的騎士歌曲，是中世紀世俗音樂的主要形式。

5.什么是騎士歌曲？創作騎士歌曲的作曲家當時被怎樣稱呼？騎士歌曲具有怎樣的藝術特點？

騎士歌曲是隨著西歐十字軍的東征，西歐封建社會盛行騎士制度而興起的。它是由騎士們自己填詞、創作的單聲部抒情歌曲，它所表現的主題是愛情、道德、及與十字軍相關的政治題材。由于騎士們的人生哲學史榮譽和忠誠，所以創作的作品具有較強的禁欲主義和忍讓精神，愛情雖然高尚但也要服從榮譽和忠誠。

創作這些騎士歌曲的人法國南部稱之為特羅巴杜爾，北部稱為特羅威爾。12世紀下半葉，騎士歌曲傳入德國，德國稱游吟詩人為戀詩歌手。

騎士歌曲和格里高利圣詠完全不同，它的旋律比較富有感情色彩，曲式上常用AAB結構，用琉特琴和維埃爾琴等樂器伴奏。德國的騎士歌曲是在法國騎士歌曲的影響下發展起來的，在內容上較為豐富，但有神秘的宗教色彩。

6.西方最早的復調音樂大約是在什么時候出現的？什么是奧爾加農？它具有怎樣的特征？

西方最早的復調音樂大約在9世紀末出現。這種最早的復調音樂被稱為奧爾加農，其特點是在單聲部格里高利圣詠的下方音對音的增加一個對應的純4度或純5度的平行聲部。到了11世紀，新增加的聲部被移至圣詠的上方，并與圣詠聲部形成除平行進行以外的斜向、反向的聲部進行。12世紀在法國西南部和西班牙西北部出現了花腔奧爾加農，它的特點是與低聲部相對的上方聲部的音符逐漸增多，形成了一個圣詠音符對多個甚至是一組音符的二聲部裝飾性花唱歌調。

7.“古藝術”是指西方音樂的哪一時期？“巴黎圣母院”樂派是什么？它的兩個代表人物是誰？他們創作了哪些復調音樂體裁？其特點是什么？“巴黎圣母院”樂派有哪些貢獻？

音樂史稱1150-1300年為音樂上的“古藝術”時期，它的特征是在哥特式建筑風格的影響下，以巴黎圣母院為中心形成了一個新的復調音樂學派——巴黎圣母院樂派。兩個杰出的代表人物是萊奧南和佩羅坦。

“巴黎圣母院”樂派的主要貢獻是：高度裝飾性的花腔奧爾加農；三個和四個獨立聲部的復調音樂；用有量節奏式控制聲部的創作方式。在他們的創作中，發展了狄斯康特、孔杜克圖斯、經文歌三種復調音樂體裁。

狄斯康特的特征是上方的旋律聲部不僅可以和低聲部斜向或反向進行，而且兩個聲部的進行由有量節奏式來進行控制。狄斯康特的織體寫作基本上是音對音的，節奏比較快，多以協和音為主?？锥趴藞D斯的定旋律聲部不用格里高利圣詠，它完全是作曲家新創作的。在織體上它采用狄斯康特的手法，形成幾個聲部同時在同樣節奏中運動的和弦效果。經文歌的特點是圣詠聲部用拉丁語演唱教義，而在它上方的兩個或三個聲部，是用法語或意大利演唱的世俗內容。宗教和世俗的內容并置在一起，這種情況說明了宗教和世俗音樂間的相互影響。

8.“新藝術”的含義是什么？維特里在他的關于新的作曲法的書中主要討論了什么問題？

“新藝術”原是法國詩人、音樂理論家維特里寫的一本關于新的作曲法的書名。后來用以指十四世紀法國、意大利新的復調藝術風格而有別于巴黎圣母院的“古藝術”。

維特里在這本書中主要討論了新的記譜方法和對音樂更為有效的組織方法。在記譜上，維特里將中世紀以來的音符三分法轉換成二分法，以及在創作上使用更短、更長的音符。同時他將等節奏的手法使用在支撐聲部，以作為對作品的結構手段。這種新的創作特征，說到底是音樂藝術相世俗方面轉化的重要標志。9.“新藝術”時期法國和意大利最主要的作曲家是誰？馬紹創作的主要音樂體裁有哪些？這些作品的主要藝術特征是什么？何謂“蘭迪尼終止式”？蘭迪尼創作的主要音樂體裁是什么？

“新藝術”時期最有影響的作曲家是法國的馬紹和意大利的蘭迪尼。

馬紹創作的主要音樂體裁有經文歌、彌撒曲、敘事歌等。這些作品的藝術特征是世俗音樂的藝術性、專業性，宗教音樂的世俗化。這既是馬紹音樂的藝術特征，也是“新藝術”的一大特征。

蘭迪尼創作的主要音樂體裁是敘事歌，他很注重音樂的縱橫結構，他所慣用的高音Ⅵ－Ⅰ及低音Ⅱ－Ⅰ的反向終止式（下三度終止式）被稱為“蘭迪尼終止式”。

10.音樂理論家圭多有哪些主要的貢獻？發明有量音符記譜的理論家是誰？

圭多是中世紀最偉大的意大利音樂理論家。中世紀初期的樂譜被成為“紐姆譜”，到了公元10世紀，進入線譜階段。到了11世紀，意大利的僧侶圭多又增加了兩條線，形成了四線譜。圭多的另一個理論上的貢獻是首創了六聲音階的唱名體系。

發明有量音符記譜的理論家是弗朗科，13世紀后半葉德國音樂理論家、教士弗郎科寫了一本《有量歌曲藝術》，自此后開始了有量記譜的歷史。

第三章 文藝復興時期的音樂

1.什么是尼德蘭樂派？到尼德蘭樂派為止，復調音樂經歷了哪三次發展高峰？

十五世紀上半葉至十六世紀下半葉，在尼德蘭形成了一個音樂學派，史稱“尼德蘭樂派”，這個樂派經過三代作曲家的共同努力，形成了繼“古藝術”和“新藝術”之后的復調音樂發展的第三個高峰。尼德蘭的音樂文化，是在吸收了“新藝術”時期的法國、意大利、英國音樂文化的基礎上發展起來的。

2.尼德蘭樂派有哪三代作曲家？他們創作的主要特征是什么？ 尼德蘭樂派第一代代表人物：杜費。創作特點：

（1）杜費創作的經文歌統一了歌詞（拉丁文）。

（2）他是第一個用世俗歌調作為彌撒曲的定旋律聲部的人。尼德蘭樂派第二代代表人物：奧克岡。創作特點：

（1）主要集中在宗教音樂上。（2）橫線條和長氣息的運用。（3）探索過最復雜的復調音樂形式。尼德蘭樂派第三代代表人物：若斯坎和拉索。若斯坎音樂創作特點：

（1）“模仿彌撒”：借用現有作品素材，加以個性化的發展。（2）經文歌的創作：音樂要為歌詞服務。

拉索是尼德蘭音樂文化發展的完成者，達到最高峰。在宗教、世俗音樂體裁的創作中都做出了杰出的貢獻。世俗作品色彩鮮明，充滿了活力。

3.新教圣詠與馬丁·路德的宗教改革有怎樣的內在聯系，它在音樂上有哪些藝術特點？

文藝復興運動在德國的具體表現，是十六世紀初的宗教改革。宗教改革的領導者是馬丁·路德，他既是神學教授，也是頗有素養的音樂家。因此對“舊教”的音樂進行改革，使之適應于新教的儀式需要，也是他宗教改革的一部分。經其改革后的圣詠稱為“新教圣詠”，具有如下藝術特點：（1）用德文作為圣詠的歌詞。

（2）選用德國古老的圣歌和民歌作為曲調。

（3）更突出音樂織體多聲部中的旋律聲部，使之具有鮮明的主調風格特色。（4）在演唱方式上采用集體眾贊歌的形式取代了唱詩班，使之具有圣詠合唱的性質。

新教圣詠的代表作有馬丁·路德創作的《上帝是我們的堅固堡壘》（或叫《堅固堡壘》）。

4.帕萊斯特里那的無伴奏合唱具有怎樣的藝術特點？為什么說他挽救了復調音樂？威尼斯樂派的雙重合唱具有怎樣的藝術特點？它的代表作曲家是誰？

帕萊斯特里那的無伴奏合唱具有如下藝術特點：（1）音樂的進行少有跳進和半音進行。（2）和聲的運用使高聲部旋律較為突出。（3）音樂平靜、莊重。帕萊斯特里那在“反宗教改革”“廢除復調音樂”的背景下用復調音樂形式創作了適合教會的作品，從而挽救了復調音樂。他是純粹意義上的天主教復調音樂的最后一位大師。

威尼斯樂派的活動中心是在圣·馬可大教堂。維拉爾特任圣·馬可教堂的樂長，他利用教堂內有兩架管風琴和兩個唱詩班合唱隊的有利條件，將這兩個合唱隊分立于教堂兩側的長廊，創作出交相輝映，富有空間立體感的“雙重合唱”形式（復合唱）。該體裁的代表作曲家是A·加布里埃利和G·加布里埃利。5.意大利牧歌和法國歌謠曲具有怎樣的藝術特點？其主要作曲家有哪些？

意大利牧歌的藝術特點：（1）具有較高藝術性的主、復調相間的五聲部合唱體裁。（2）題材主要來自人文主義詩人的作品。（3）音樂創作追求對歌詞表現的細致處理。意大利牧歌分為抒情性和戲劇性兩種類型，代表人物為杰蘇阿爾多、蒙特威爾弟。

法國歌謠曲的藝術特點：（1）4或5個聲部的無伴奏合唱形式。（2）風格上主要有抒情性和描繪性。代表人物是雅內坎。

6.作為獨立的表現形式，器樂音樂從何時開始？文藝復興時期主要有哪些器樂音樂體裁？這些體裁中哪些是從聲樂曲中改編過來的？哪些是創作的？

器樂作為一種獨立的表現形式，是從文藝復興時期開始的。文藝復興時期的器樂音樂大致可分為二類，一類是從聲樂曲改編而來，一類是創作樂曲。屬于第一類的主要有里切卡爾、康佐納。屬于第二類的主要有托卡塔、前奏曲和幻想曲。

第四章 巴羅克時期的音樂

1.音樂史使用“巴羅克”這一概念的含義是什么？巴羅克音樂在總體特征上具有哪些特點？

“巴羅克”這個詞源于葡萄牙文，意思是指形狀不規則的珍珠。在藝術上表現為新的激情的巴羅克式的藝術風格代替了文藝復興時期平和的藝術理想。音樂 的風格上與其他藝術有相似的地方，音樂史便借用了這一概念。

巴羅克音樂總體特征是：（1）音樂從中世紀的教會調式體系中掙脫出來，確立了穩固的大小調和聲體系；（2）多聲部音樂的和聲功能觀念產生了數字低音的寫作和演奏方法；（3）器樂曲的音樂主題的陳述和引申漸漸形成不間斷發展的二部曲式；（4）旋律連綿不斷，節奏律動頻繁，在樂曲大段落間有鮮明的力度對比；（5）歌劇、清唱劇、康塔塔等大型綜合性聲樂體裁，以及奏鳴曲、三重奏鳴曲、大協奏曲、獨奏協奏曲等器樂體裁得到了確立和發展。

2.歷史上有樂譜的第一部歌劇出現在哪一年？佛羅倫薩歌劇樂派的主要貢獻是什么？最早在歌劇創作上體現巴羅克精神的歌劇作家是誰？他在歌劇創作上的藝術主張是什么？那不勒斯樂派對歌劇藝術的主要貢獻是什么？他們的歌劇創作存在哪些弊??？

培里寫的《優麗狄西》是歷史上有樂譜的第一部歌劇，1600年也因此被稱為“歌劇年”載入西方音樂史冊。

16世紀末，在意大利的佛羅倫薩，由文藝贊助人、詩人、畫家、音樂家組成一個“卡梅拉塔小組”，他們的宗旨是力求復興古希臘的悲劇藝術，創作出詩歌、戲劇、音樂為一體的綜合性戲劇形式。用“單聲曲調”達到表現歌詞的目的。

巴羅克時期最早在歌劇的創作中體現出巴羅克藝術精神的是威尼斯的蒙泰威爾第。他主張用“激情風格”進行歌劇創作，目的是最大限度地揭示人在不同情緒下的情感特征。

那不勒斯樂派對歌劇藝術的主要貢獻是確立了歌劇創作原則的基本結構：歌劇中以詠嘆調為主導，與朗誦調（宣敘調）交替出現的分曲結構原則。那不勒斯歌劇樂派使美聲唱法得到空前的提高，它確立的近代歐洲歌劇的基本格局，成為后來莫扎特、羅西尼意大利式格局的先導。但那不勒斯樂派的歌劇創作存在著很大的弊病，歌劇創作的程式化、套用詠嘆調的做法，損害了歌劇音樂的獨創性。

3.清唱劇和康塔塔具有怎樣的藝術特征？何謂通奏低音風格？巴羅克時期意大利主要有哪些器樂體裁？它們的特點是怎樣的？

清唱劇是宗教性的聲樂音樂劇，它取消了服裝、布景和表演，成為包括獨唱、合唱和管弦樂在內的發揮自己專長的大型聲樂戲劇。清唱劇取材于《圣經》，在獨唱、各類重唱和合唱之間，借助解說者敘述情節的發展。康塔塔一種是宗教性的，一種是世俗性的。它不像清唱劇那樣有一個完整的情節發展過程，在表現的規模上也比清唱劇短小且通俗。

通奏低音風格是指作曲家用“通奏低音”的創作方法，即作曲家只寫出高低兩個外聲部的旋律，在低音部上表明和聲的功能數字，以表示在這個低聲部上所應構成的相應和聲。

奏鳴曲這一器樂體裁在巴羅克時期得到了完善。它在16世紀是泛指一切器樂音樂，17世紀的奏鳴曲主要有二種類型（主要指的是以弦樂器合奏為主）：室內奏鳴曲和教堂奏鳴曲。17世紀上半葉出現三重奏鳴曲：二把小提琴演奏高聲部，一把大提琴或羽管古鋼琴演奏低聲部，在樂譜上為三行譜的室內形式。這個時代的代表人物是：柯萊里。這個時期更為主要的器樂體裁是大協奏曲：由一個小型演奏組和合奏樂隊構成，集中表現了巴羅克時期“協奏曲”這個詞的競爭、對抗的原則含義。協奏曲體裁的代表人物是維瓦爾弟，他的標題為《四季》的大協奏曲是這一體裁的經典文獻。大協奏曲后來逐漸被獨奏與樂隊合奏的協奏曲所代替。

4.法國歌劇區別于意大利歌劇之處主要在什么地方？為什么稱呂利的歌劇為抒情悲??？

法國歌劇區別于意大利歌劇之處主要在于：

（1）從內容上看：法國歌劇多取材于英雄人物的愛情與天職的沖突所產生的悲劇。因此歷史上又稱呂利的這種歌劇為“抒情悲劇”。

（2）從風格上看：法國歌劇場面氣勢壯觀、宏大，經常有舞蹈、合唱等裝飾性的大場面。

（3）為了突出法語朗誦的自然韻律，法國歌劇更注重從這種自然的韻律中產生出的宣敘調，而且詠嘆調和宣敘調的差距縮小了。（4）法國歌劇的序曲結構為慢——快——慢。

5.法國組曲具有怎樣的藝術特點？為什么稱D·斯卡拉蒂是與巴赫、亨德爾

齊名的“晚期巴羅克三杰”？

法國古鋼琴音樂的主要代表人物是庫普蘭，他改革了法國組曲的結構布局，將其發展成標題性的小品曲集。在風格上具有典雅、細膩、精美、靈巧的特征。

意大利古鋼琴音樂的主要代表人物是D·斯卡拉蒂。他所寫的古鋼琴樂曲都稱之為奏鳴曲，篇幅短小，性格表現上豐富多樣，實際都是單樂章的練習曲。但斯卡拉蒂的創作在最后從屬調回到了主調，這種思維就接近了近代意義上的奏鳴曲式。由于D·斯卡拉蒂的成就，他與巴赫、亨德爾齊名“晚期巴羅克三杰”

6.珀賽爾的創作特征主要反映在他的哪部歌劇上？亨德爾的歌劇創作失敗的主要原因是什么？為什么他的清唱劇獲得了成功？他的清唱劇有哪些藝術特征？

珀塞爾是巴羅克時期英國歷史上唯一具有卓著成就的作曲家。珀塞爾的創作成就，集中地表現在他的唯一一部歌劇《迪多與伊尼》上。這部歌劇技術達到一定水準。采用民間素材，具有英國風格。

亨德爾的歌劇創作失敗原因是多方面的：（1）意大利歌劇本身的一些弊病。（2）英國當時的歷史條件，不利于意大利歌劇的繼續上演。（3）需要與民族意識相適應的自己的文化。其歌劇創作失敗的導火索是巴羅克后期，倫敦上演了由詩人蓋伊和作曲家佩普什合寫的諷刺歌劇《乞丐歌劇》（地道的英國歌劇），采用了更多資產階級熟悉的英國民間流行歌曲，使他們感到這部民族色彩的歌劇與他們的現實生活產生了更多的聯系，所以受到歡迎。

鑒于歌劇演出的失敗，亨德爾轉而開始創作清唱劇。亨德爾首創了英語的清唱劇，題材大多來自《圣經》，內容上大多是關于一個民族或人類興亡的故事，這些改革適應了當時英國的資產階級斗士們的思想和心理需要，因此獲得了成功。代表作品：《以色列人在埃及》、《彌撒亞》。亨德爾清唱劇的藝術特征：（1）走出教會狹小的圈子，成為具有雄偉和史詩風格的聲樂戲劇。（2）合唱在清唱劇中占有突出的地位，亨德爾特別擅于運用獨唱與合唱交替進行的聲樂形式，加強了個人情感在清唱劇中的普遍意義。（3）管弦樂隊是清唱劇中不可缺少的組成部分。

7.巴赫的音樂可以分為幾類？他的主要聲樂和器樂作品有哪些？巴赫音樂的主要歷史內容是什么？這些作品的藝術特征主要表現在哪些方面？為什么稱巴赫為“近代音樂之父”？

巴赫的全部音樂可分為聲樂和器樂兩大類。聲樂代表作有：《馬太受難曲》、《b小調彌撒》等。器樂代表作有：《十二平均律鋼琴曲集》、《賦格的藝術》、《意大利協奏曲》、《布蘭登堡協奏曲》等。

巴赫音樂的歷史內容主要表現在幾個方面：最本質和典型的是巴赫通過宗教的題材，抒發了對人類經受的苦難、痛苦、悲哀的憐憫和同情。表現了以巴赫為代表的德國市民階層對和平和未來幸福的渴望。

巴赫作品的主要藝術特征：（1）巴赫的音樂是對巴羅克時期不同民族和國家音樂藝

術的一次偉大的總結。（2）巴赫的復調音樂，是對幾百年來復調音樂的一次偉大總結（高峰）。（3）巴赫又是近代主調音樂的先驅，被稱為“近代音樂之父”。（4）巴赫的音樂中有豐富的情感表達。

第五章 古典主義音樂

1.歐洲古典主義音樂的基本含義是什么？它有哪些基本的美學藝術上的特征？

歐洲的古典主義音樂是指18世紀中葉至19世紀初以維也納為中心發展起來的音樂流派。它經歷了前古典主義時期和以海頓、莫扎特、貝多芬為代表的“維也納古典樂派”這兩個發展階段。

古典主義時期的音樂創作充滿了生氣勃勃、樂觀向上的精神氣質，從總的方面看，他們的音樂具有題材重大、崇尚理性、氣勢宏偉、邏輯性強、結構嚴謹，并形成以主調和聲風格為主的美學特證。

2.喜歌劇的基本特征是什么？它在意大利和法國有哪些主要作曲家及作品？

意大利喜歌劇來源于正歌劇的幕間劇，它具有活潑、詼諧的特點，結構上常為兩幕（插在正歌劇一幕與二幕、二幕與三幕之間，所以為兩幕）。喜歌劇取材于日常生活，演出形式短小精悍，與民間音樂、通俗流行歌調聯系較緊。代表人物：佩戈萊西。代表作是《女仆做夫人》。

法國有自己的喜歌劇前身——集市?。ㄓ袑Π?，但沒有宣敘調），真正獲得

發展，是在意大利喜歌劇的促發之下。古典主義初期，由于意大利喜歌劇在巴黎的成功上演，引發了“喜歌劇之爭”。保守派反對喜歌劇的創作，學者盧梭一派支持喜歌劇的創作。爭論結果為盧梭一方取得了勝利。盧梭本人親自創作了法國的第一部喜歌劇《鄉村仆者》。

3.格魯克歌劇改革的主要內容是什么？體現其改革思想的主要歌劇作品有哪兩部？

格魯克歌劇改革的主要內容是：（1）刪去了詠嘆調中那些華麗的技巧段落，避免使

用返始詠嘆調。（2）使宣敘調和詠嘆調在情節的關系上統一起來，克服了以前它們之間的脫節現象。（3）歌劇的序曲有了新的含義，它成為整部歌劇中有機的組成部分。

體現其改革思想的兩部歌劇是《奧菲歐與優麗狄茜》和《阿爾切斯特》。

4.古典主義時初期的交響曲流派主要有哪些？他們為交響曲的發展做出了哪些主要貢獻？

古典主義初期的交響樂流派主要是曼海姆樂派和柏林樂派。

曼海姆樂派的代表人物是捷克的施塔米茨。為交響曲的發展做出的貢獻是：（1）在初期意大利交響曲的三樂章套曲結構增加了一個快板終曲樂章，使其形成了快板—慢板—小步舞曲—快板終曲的四樂章結構。（2）在奏鳴曲式快板樂章中增加了一個抒情性的對比主題來與活躍、積極的動力性第一主題進行對比。

柏林樂派的代表人物是C.P.E.巴赫。柏林樂派創作的交響曲基本上是三個樂章的套曲結構，樂章主題間的對比基本上是在近關系調性的范圍內，并發展出一種用動力性的、用統一的音樂語言寫作交響曲的藝術手法，這位海頓的交響曲創作提供了直接的經驗。

5.為什么稱海頓是“交響曲之父”？他的創作主要有哪些？其藝術特征及貢獻有哪些？

海頓確立的奏鳴交響套曲的四樂章結構、奏鳴曲式原則、及新型器樂化的動

力性音樂語言，成為莫扎特和貝多芬交響音樂的發源地。從這個意義上，他被稱為“交響樂之父”。

海頓的主要作品有交響曲、弦樂四重奏、清唱劇。交響曲和弦樂四重奏已經達到了初步成熟。

海頓的早期代表作是《晝夜》三首交響曲，分別為《早晨》、《中午》、《晚上》。海頓的中期代表作是《告別交響曲》以及六首交響曲組成的套曲《巴黎交響曲》（去法國演出而創作的，作品之間沒有聯系）。弦樂四重奏有“俄羅斯”和“云雀”。海頓的中期創作，已確定了奏鳴交響套曲、弦樂四重奏的套曲結構和樂隊編制，創作上也逐漸走向成熟。

海頓的晚期作品主要有清唱劇《創世紀》和《四季》；交響曲《驚愕》，十二首交響曲組成的套曲《倫敦交響曲》；弦樂四重奏的“皇帝”。

海頓作品的特征為：創作平民化。具有典型的古典主義傾向，避免過度的情感表達。

海頓的主要貢獻是：（1）確立了奏鳴交響套曲的形式結構。（2）確立了弦樂四重奏的結構。（3）確立了奏鳴曲式原則。

6.莫扎特的歌劇分為幾類？他的歌劇具有怎樣的藝術特征？其貢獻是什么？莫扎特在器樂音樂創作上同樣取得了哪些成就？

莫扎特的歌劇主要分為意大利歌劇和德國歌唱劇（即德國歌劇）。歌劇創作的藝術特征：（1）現實性。

（2）歌劇從神話故事向現實生活的轉變是莫扎特歌劇成就的一大特征。（3）著重對不同人物性格的內在刻畫，使他的音樂具體、生動而鮮明，這是他對傳統歌劇的最大突破。

（4）重唱形式是莫扎特表現戲劇性沖突和歌劇高潮的重要手段。

（5）莫扎特對某一歌劇體裁的把握是靈活的，為最佳藝術的表現歌劇內容而服務。

莫扎特的器樂創作包括交響曲、協奏曲、鋼琴奏鳴曲、室內樂。其中協奏曲是貢獻最大的。藝術成就：

（1）莫扎特將歌劇創作中的歌唱性及德奧和聲功能的表現性融為一體，創作出既有抒情表現又有動力性發展的古典主義器樂作品。（2）器樂音樂的對比性特征更為鮮明。

（3）和聲語言的復雜運用，遠關系的調性布局，增強了音樂的表現性。

7.貝多芬的創作經歷了幾個重要的發展時期？各個不同時期的主要作品有哪些？貝多芬創作特征最主要體現在哪兩種音樂體裁上？

貝多芬的創作分期及主要作品：

1802年以前是貝多芬創作的早期。這段時期的創作明顯還留有海頓、莫扎特音樂的一些影響的痕跡，但同時更多地反映出他本人的一些創作個性。主要作品：第一、二交響曲，第一、二鋼琴協奏曲，悲愴奏鳴曲，月光奏鳴曲等。

1803-1815年是貝多芬創作的成熟時期。這個時期主要特征是英雄性與崇高性。主要作品：英雄交響曲、命運交響曲、田園交響曲，皇帝鋼琴協奏曲，歌劇《費德里奧》，熱情奏鳴曲、黎明奏鳴曲等。

1816-1827年是貝多芬創作的晚期（聽覺完全喪失）。這個時期作品的主觀的因素被加強，音樂中更多充滿了內在的刻畫和憂郁、徘徊，表現手法上比較自由。主要作品有合唱交響曲，D大調莊嚴彌撒，最后六首鋼琴奏鳴曲等。

貝多芬的總體創作特征一是強烈的要求自由、平等和博愛，二是強調對比和擴展。

貝多芬的創作特征最主要體現在鋼琴奏鳴曲和交響曲的創作上。

8.貝多芬的鋼琴奏鳴曲主要分為幾類？貝多芬鋼琴奏鳴曲的特征？

貝多芬的鋼琴奏鳴曲主要分為三類：（1）英雄性、喜劇性。（2）抒情性、田園性。（3）舞蹈性。貝多芬鋼琴奏鳴曲的特征：（1）諧謔曲代替了小步舞曲。

（2）早中期的奏鳴曲常常根據表現的需要由三個樂章擴展為四個樂章。（3）不同性質的樂章組合更為自由。

（4）晚期奏鳴曲一種哲學式的內在主觀性成為表現的主要特征，結構上更為自

由，情感的細膩和音色的變化較為突出。

9.貝多芬對奏鳴交響套曲這一體裁做了哪些藝術上的革新？貝多芬交響曲中的哪些因素影響了浪漫主義音樂？

標志著貝多芬的交響曲創作從內容到形式一次重大飛躍的是貝多芬1803年創作的第三交響曲《英雄》。在這部交響曲中貝多芬加強了音樂的戲劇性，擴展了奏鳴曲式的各個部分，展開部成為表現英雄戰斗的主要部分，用諧謔曲替代了傳統的小步舞曲，使奏鳴交響套曲的形式結構具有了嶄新的面目。1824年創作的第九交響曲《合唱》，是貝多芬交響曲創作的頂峰，也是晚期風格的代表作。是最早的在交響曲中加上聲樂的作品。

貝多分的交響曲創作是交響樂歷史上的里程碑式的創作。貝多芬交響樂創作中的標題性創作原則，音樂傳遞人類的痛苦與歡樂、現實與美好的理想、愿望等思想內容，以及他的交響曲中所表現出的體裁之間的綜合、主題的象征意義、不同性質曲式之間的 靈活應用等藝術特征。直接預示、啟發了浪漫主義時期的音樂創作。

第六章 浪漫主義音樂（上）

1.浪漫主義音樂的具體含義有哪些？它有哪些新的美學和藝術上的創作主張，形成了哪些最基本的藝術特征？

浪漫主義音樂是繼維也納古典樂派之后于19世紀初至19世紀末葉在歐洲形成和發展的重要流派。

浪漫主義時期基本的藝術特征為：

（1）個人主觀感情的表現得到了深刻的揭示和加強。（2）到大自然中去尋找安寧與和諧。

（3）重視民族、民間音樂，并不斷從中吸取滋養，使他們的創作具有了一定的民族特色。

（4）提倡音樂的標題性，主張“藝術綜合”。

（5）在音樂體裁形式上，浪漫主義作曲家也進行了大膽的革新和創作。

2.為什么說韋伯是德國浪漫主義歌劇的奠基人？他在歌劇創作上的兩個主要特

點是什么？

韋伯于1820年創作的歌劇《魔彈射手》，被譽為第一部德國民族歌劇，也被譽為第一部浪漫主義歌劇。

韋伯在歌劇創作上的兩個主要特點是：（1）題材內容上熱衷于本民族的神話和中世紀的傳說，（2）藝術形式上力求吸取民族、民間因素，音樂語言形象生動，具有濃郁的民族色彩。

3.什么是聲樂套曲？舒伯特的藝術歌曲表現的主要內容是什么？它們有哪些藝術形式上的特點？

聲樂套曲是由一些在結構上相對獨立，在情節上貫穿發展的歌曲小品組成，這些小品往往在一個總的標題下集合起來。

在舒伯特的作品中有大量以流浪漢為題材的作品，他們成為舒伯特藝術歌曲中所表現的主要形象。舒伯特歌曲中的詩歌主要出自著名詩人歌德、席勒、米勒之手，他為這些詩歌提供了多種多樣的表現形式，（1）民歌風格的分節歌（歌詞不同，旋律一樣）：《圣母頌》（2）變奏性分節歌：《鱒魚》、《菩提樹》（3）通譜體歌曲（音樂材料沒有重復，音樂隨著歌詞的變化而變化）：《魔王》（4）聲樂套曲：《美麗的磨坊女》、《冬之旅》。

舒伯特藝術歌曲的特點：（1）旋律的表現形式是非常豐富多樣的（2）鋼琴伴奏經常是由詞的內容設計出來的，更好的表現了歌曲的意境或對歌曲的氣氛起著重要的襯托作用（3）和聲和轉調在舒伯特的歌曲中，也是重要的表現手段?？傊?，舒伯特的藝術歌曲中所體現出的歌唱與伴奏、歌詞與音樂之間的理想的協調關系及對表現手段的巧妙運用，對以后許多作曲家的歌曲創作產生了不可估量的影響。

4.什么是鋼琴套曲？為什么說舒曼是最具浪漫主義特征的音樂家？他的鋼琴套曲和藝術歌曲創作有哪些藝術特征？

鋼琴套曲是由鋼琴小品組成的套曲，在一個總的標題下集合起來。鋼琴小品和藝術歌曲是浪漫主義時期的音樂家最喜愛的兩種表現形式，舒曼在這兩個領域均有杰出的貢獻。

舒曼鋼琴套曲的藝術特征：（1）具有較高的思想內涵（2）技法很新穎，初聽會使人感到艱澀、主觀，但仔細品味會發現有一種魅力（3）每首小品均短小精煉（4）所表現的內容往往用主觀幻想的方式陳述出來。

舒曼藝術歌曲的藝術特征：（1）比較深沉、含蓄和內在，更強調它的詩意性（2）舒曼對詩歌的選擇更為嚴格（3）舒曼的藝術歌曲更為細膩和精致（4）人聲和鋼琴的關系水乳交融密不可分，像是人聲和鋼琴的二重唱。舒曼藝術歌曲的鋼琴伴奏再歌曲中顯得更為總要，并且常常把更有表現力的地方由鋼琴來承擔。

5.門德爾松的浪漫主義傾向反映在哪些方面？他的古典主義精神體現在哪些方面？無詞歌有怎樣的藝術特征？

門德爾松的浪漫主義傾向體現在抒情性上，對大自然的感受，對幻奇藝術的追求等，但其音樂又缺少浪漫主義作曲家所特有的激情。門德爾松重視古典主義的美學傳統，感情的表現很有分寸，有條不紊，不喜歡不顧形式自由創作的氣質。

門德爾松富有創造性的鋼琴小品創作主要體現在“無詞歌”這種浪漫主義鋼琴特性曲的體裁上。他首創的這一體裁，是一種具有聲樂浪漫曲的某些特征（清晰流暢的歌唱性旋律配以特定的鋼琴織體），結構短小，感情集中，形象單一的純器樂的抒情曲。

6.肖邦創作的舞曲體裁有哪些？其他體裁有哪些？這些體裁有哪些創作上的特點？肖邦音樂的歷史內容是什么？

肖邦創作的舞曲體裁有瑪祖卡、波羅乃茲和圓舞曲?，斪婵銓崯o華，充滿了泥土的芬香，它最具有肖邦的民族音樂風格。波羅乃茲與瑪祖卡形成了鮮明的對比，它最早表現的是古波蘭的軍隊行列，肖邦的波羅乃茲繼承了這一威武雄壯的特點，音響洪亮、氣勢雄偉，悲壯激昂，多用和弦織體，較之其他的體裁結構偏大。圓舞曲主要以華麗通俗穩住，使人感到巴黎的豪華氣派。

肖邦創作的其他體裁包括主要有前奏曲、練習曲、敘事曲、諧謔曲、夜曲和奏鳴曲等。肖邦寫了24首前奏曲，它們是完全獨立的作品，絕大部分是單一形象，素材簡練無太大的發展，肖邦精神生活的各種情感反映在這一體裁中。肖邦的練習曲除具有達到較高鋼琴技巧的練習目的外，還具有較高的藝術內容和精神

內涵。敘事曲是一種在內容上和文學作品相聯系的器樂體裁，肖邦是第一個把這種思維帶進器樂音樂創作的作曲家。肖邦的敘事曲雖然在內容上與文學作品相聯系，但不具有情節性，而是在總體上把握文學作品的氣氛，而不是對文學作品的翻譯。肖邦創作的諧謔曲保留了這一體裁的藝術特征，樂曲富有動力和表現的激情等。肖邦創作的19首夜曲也是最富有浪漫主義音樂特征的體裁。他早期的夜曲創作有比較濃厚的浪漫主義感傷情調，成熟時期的夜曲不僅在風格上更加個性化。而且被注入了深刻的社會內涵。

7.什么是交響詩？為什么說這一體裁體現了浪漫主義的美學思想？李斯特首創的這一體裁具有怎樣的藝術特點？它與浪漫主義標題交響曲的主要區別是什么？

交響詩是一種單樂章的標題交響樂。李斯特首創的這一體裁具有如下藝術特征：（1）主要取材于文學、戲劇和繪畫（2）表現某種詩的意境或思想境界（3）將多樂章的套曲壓縮為單樂章的標題性交響詩（4）用一個短小的“單一動機”來構造整部交響詩各個部分的音樂主題。

8.什么是標題交響曲？柏遼茲首創的這一體裁具有怎樣的藝術特征？法國大歌劇有哪些藝術上的特征？創作這一體裁的主要有哪些作曲家？

柏遼茲首創的標題交響曲的主要特征：（1）借用非音樂的藝術手段來進行交響曲的創作（2）標題交響曲往往是根據具體的故事情節來構思，交響曲本身具有一定的情節和場景（3）在樂章的數目和表現手段上，標題交響曲打破傳統交響曲的形式（運用兩或兩個以上的樂章，但沒有上限，每個樂章的安排自由）。（4）運用“固定樂思”（代表主人公形象的主題）。

法國大歌劇這是一種四幕或五幕的大型歌劇（意大利歌劇為三幕），劇情大多取材于歷史或史詩，不使用說白，追求跌宕起伏的戲劇情節和裝飾、轟動的舞臺效果。在歌劇中經常插入芭蕾舞，并運用大合唱和大規模的交響樂隊造成聲勢浩大的戲劇場面。創作這一體裁的作曲家主要有奧柏、梅耶貝爾。

9.為什么稱19世紀上半葉的意大利歌劇為謠唱歌??？以羅西尼、貝利尼、多尼

采蒂為代表的謠唱歌劇具有怎樣的藝術特點？

19世紀上半葉的以唱為主的意大利歌劇又被稱為謠唱歌劇（特點：旋律優美、演唱技巧高超。與以往樂隊為主相對）。謠唱歌劇的代表作曲家是羅西尼、貝里尼和多尼采蒂。

羅西尼的創作特征：

（1）許多作品具有鮮明的民主與愛國主義的進步傾向。

（2）固定返始詠嘆調，羅西尼為了不使演員隨心所欲地即興進行演唱，把顯示演員的技巧段落及裝飾性的花唱全部寫出來。

（3）“羅西尼漸強”常常是他醞釀高潮的一個重要手段。

（4）羅西尼的歌劇序曲非常有效果，靈活而富有表現力，樂隊創作方面質量高。

貝利尼的創作特征：

（1）一些作品由于是嚴肅的劇情加浪漫主義的舞臺布景及感情，又被稱之為“半正歌劇”。

（2）抒情特征，旋律表現豐富、委婉、動人。（3）弱點是樂隊伴奏部分寫得過于簡陋。

多尼采蒂的創作特征：

（1）喜歌劇寫的更好，比他的正歌劇更經受住了時間的考驗。（2）在大的歌劇場景的寫作和重唱的寫作上也非常富有效果。（3）弱點是樂隊質量較弱。

第七章 浪漫主義音樂（下）

1.19世紀下半葉，浪漫主義音樂家把創作的興趣轉向了哪些音樂體裁？

早期浪漫主義的音樂家主要把創作的熱情集中在小型音樂體裁如藝術歌曲、鋼琴小品上，19世紀下半葉的浪漫主義音樂家把創作的興趣轉向了歌劇、交響樂等大型音樂體裁。

2.瓦格納為什么要進行歌劇改革？他的歌劇改革的主要內容是什么？改革后的歌劇具有怎樣的藝術特點？

瓦格納認為當時的歌劇把表現的手段，音樂，當成了目的，而把表現的目的，戲劇，當成了手段，這是存在于歌劇藝術風格中的謬見。為此他發展了一種交響性貫穿發展的歌劇，其主要特征是情節應取材于神話傳說。改革后的歌?。?1.用一種“無盡頭的旋律（無終旋律）”代替詠嘆調和宣敘調，形成連續不停發展的趨勢。

2.人聲也不能獨立出去，它應該是整體歌劇結構中的一個有機的組成部分。3.整部歌劇以象征著人物和特定事件的主導動機為基礎。主導動機往往在表現對象的第一次出現時響起，以后每一次出現時根據劇情的發展進行變化重復，表現劇情。

4.半音化的和聲語言是瓦格納歌劇的重要特征。

3.為什么說勃拉姆斯是交響樂的傳統主義者？勃拉姆斯的藝術歌曲及其他音樂體裁具有怎樣的藝術特點？

在藝術性上，勃拉姆斯的交響曲是真正意義上的無標題交響曲。反對綜合性音樂藝術，是勃拉姆斯交響曲與所有浪漫主義時期交響曲的主要區別點。勃拉姆斯的交響曲創作所要表明的是：新的內容仍能夠從古典的交響音樂的傳統中表現出來，因此說勃拉姆斯是交響樂的傳統主義者。

勃拉姆斯藝術歌曲的藝術特點：一方面浪漫主義的溫柔、內向、幻想和情感得以深刻和有節制的表現，另一方面由于與民歌產生了更多內在的聯系，使他的藝術歌曲出現了情緒明快、生機勃勃、輕松幽默的藝術格調。

勃拉姆斯在鋼琴創作上，早期更多沿著古典作曲家奠定的奏鳴曲、變奏曲和協奏曲的原則進行寫作，追求古典主義的深刻性和嚴肅的精神內涵。晚期鋼琴創作更多走向了鋼琴特性曲的寫作，這一變化反映著浪漫主義思潮對他的深刻影響。這些特性曲如隨想曲、間奏曲、狂想曲、民間舞曲，繼承了舒伯特的瞬間曲、即興曲，門德爾松的無詞歌，舒曼的鋼琴小品套曲的優良傳統，具有手法新穎別致、形象豐富、情感表現細膩等藝術特點。

4.布魯克納交響曲的一般特征是什么？

布魯克納的交響曲創作與宗教合唱有著密切的聯系，在他的交響曲中常將宗

教贊美詩的力量作為整部作品的高潮。除《第四交響曲》外，布魯克納的交響曲都是無標題的。在形式布局上，他也遵循著傳統的四樂章結構。從《第二交響曲》開始，布魯克納在其交響曲的語言陳述方式上具有某種相似性。他的交響曲創作，也受到了貝多芬和瓦格納音樂創作的強烈影響。

5.馬勒的藝術歌曲和交響曲具有怎樣的內在關系？他的交響曲具有怎樣的歷史和藝術特征？為什么說馬勒既是浪漫主義音樂的最后一位代表又是“未來的同時代人”？

馬勒的藝術歌曲和交響曲兩種體裁之間的關系緊密，歌曲是他交響曲的種子，而交響曲則是這個種子的進一步發展。

馬勒的交響曲創作充滿了哲學式的思考，深刻的體現了馬勒對天、地、人的浪漫主義哲學和情感的感悟。浪漫主義的綜合藝術觀在他的交響樂創作中也得到了鮮明的體現。

馬勒的全部創作中充滿著哲學式的主觀感悟和尋覓以及浪漫主義的綜合藝術觀，因此是浪漫主義音樂文化的最后一位代表。同時馬勒的音樂創作又直接預示著未來音樂的發展，在他的交響樂中已初露新世紀的特征，因此馬勒又是“未來的同時代人。”

6.理夏德·施特勞斯的創作主要集中在哪兩種體裁上？施特勞斯的創作主要受到了哪些世紀末藝術思潮或哲學的影響？

理夏德·施特勞斯的創作主要集中在標題交響樂和歌劇這兩種體裁上。施特勞斯的創作主要受到了世紀末頹廢主義思潮的影響，體現在歌劇《莎樂美》和《厄勒克特拉》。

7.什么是法國大歌??？什么是趣歌?。渴裁词鞘闱楦鑴?？它們的各自特點有哪些，主要倡導者是誰？

法國大歌劇這是一種四幕或五幕的大型歌劇（意大利歌劇為三幕），劇情大多取材于歷史或史詩，不使用說白，追求跌宕起伏的戲劇情節和裝飾、轟動的舞臺效果。在歌劇中經常插入芭蕾舞，并運用大合唱和大規模的交響樂隊造成聲勢

浩大的戲劇場面。倡導者是奧柏、梅耶貝爾。

趣歌劇雖然是在意大利喜歌劇的影響下發展起來的，但有著自身的特點，即用說白而不用宣敘調。內容和形式上以諷刺和幽默見長。趣歌劇的音樂多于法國的城市流行歌調密切相關，有著清晰的節奏和自然純樸的旋律。倡導者是奧芬巴赫。

抒情歌劇也是在傳統喜歌劇的影響下發展起來的，但以情感抒發為主。在規模上抒情歌劇比傳統的法國大歌劇要短，但比與它同時流行的趣歌劇要長。歌劇中的情節發展，常常讓位給抒情的演唱。倡導者包括托馬斯、古諾、圣·桑、馬斯涅。

8.為什么說《卡門》既是悲劇又是喜劇，這部歌劇具有怎樣的藝術特點？

《卡門》是法國歌劇發展史上里程碑式的作品，這是一部具有現實主義特征的歌劇作品。歌劇描寫了現實生活中存在的人生悲劇，對劇中各式各樣不同人物的性格刻畫和他們生活的周圍環境的氣氛渲染，是這部歌劇最為成功之處，同時這部歌劇將法國和德國歌劇結合起來創作。

《卡門》很難進行分類，由于其中用對白代替宣敘調，所以有學者將其歸為喜歌劇。

9.威爾第的創作經歷了哪三個發展階段？他的歌劇創作與瓦格納的歌劇創作的主要區別點在什么地方？

威爾第的創作經歷了早期的愛國主義歌劇時期，代表作《納布科》、《愛爾那尼》等；成熟期的創作，代表作《弄臣》、《游吟詩人》、《茶花女》等；晚期的創作，代表作《奧賽羅》等。

威爾第歌劇創作的特征：（1）深刻的思想性，體現在選材上的愛國主義。（2）聲樂和器樂達到平衡狀態。（3）吸收德奧、法國歌劇的合理因素，來豐富自己的歌劇創作。代表作《阿伊達》。（4）經典作品數量最多。

威爾第與瓦格納歌劇創作的主要區別在于，威爾第的歌劇中聲樂與器樂達到了平衡的狀態，而瓦格納的歌劇則是樂隊為主導，聲樂為輔的“樂劇”。

10.什么是真實主義歌?。空鎸嵵髁x歌劇具有怎樣的藝術特征？

19世紀末法國和意大利興起了自然主義和真實主義的藝術思潮，在其影響出現了真實主義歌劇。其特點是從當代的現實生活中獲取創作的題材，不加掩飾地客觀描述或再現發生在現實生活中，特別是生活在社會底層“小人物”的悲劇性的人或事。

11.普契尼的歌劇創作具有怎樣的藝術特點？ 普契尼歌劇創作的藝術特點：

1.部分作品受到了真實主義歌劇的影響，多以生活在下層的小人物為主要表現對象。代表作有《藝術家的生涯》、《托斯卡》。

2.創作風格上充滿了濃郁的抒情氣息，主人公以女性為主。

3.在創作上始終沒有偏離意大利歌劇創作的傳統，鮮明生動的旋律，始終是他歌劇中的藝術生命。特別善于運用樂隊音樂烘托歌劇中的戲劇氣氛。4.對異國情調和題材的濃厚興趣。代表作有《蝴蝶夫人》、《圖蘭多特》。

第八章 民族樂派

1.民族樂派是在什么樣的歷史背景下產生的？歐洲不同國家和地區的民族樂派主要有哪些？他們在藝術內容和表現形式上的共同特點主要是什么？

民族樂派是繼浪漫主義音樂流派形成不久后，在民族和民主運動的影響下，在東、北歐地區形成的致力于發展本民族音樂文化的音樂流派。主要包括：俄羅斯民族樂派、捷克民族樂派、挪威民族樂派、芬蘭民族樂派等。他們在藝術內容和表現形式上的共同特點主要是：

（1）在政治上或文化上長期受到外國壟斷和壓制的國家中，在這樣一種空前高漲的復興本民族文化的歷史潮流中蓬勃興起的。

（2）與同時期的浪漫主義音樂流派在思想和藝術上有廣泛的交流和吸收。（3）在題材內容和表現手段上也顯示出區別于浪漫樂派的新的創作和風格特征，強調采用本民族的歷史和傳說作為創作的題材，強調音樂創作的民族表現形式，使傳統的西歐音樂體裁走上民族化的道路。

2.俄羅斯民族樂派在歷史上曾出現哪些重要的代表人物？他們的創作具有哪些特點？柴可夫斯基的創作融會著哪兩種傳統文化？他的音樂體現著一種什么精神？柴科夫斯基的音樂創作涉及到了哪些音樂領域？

俄羅斯民族樂派在歷史上曾出現過的重要代表人物及創作特點：

（1）格林卡，是俄羅斯民族樂派的奠基人。創作的數量少，質量高。將西歐的專業音樂技巧與質樸的俄羅斯民間音樂相結合并最終達到使俄羅斯音樂具有歐洲先進水平的道路。

（2）達爾戈梅日斯基，音樂與真理的大師，音樂創作主要在歌劇和藝術歌曲上，重視聲樂旋律的寫作，主張音樂應與俄羅斯的民族語言緊密結合，側重對人物心理的獨白和精神狀態的體驗。

（3）“強力集團”（又稱“五人團”）?！皬娏瘓F”是19世紀60、70年代在彼得堡出現的一個作曲家小組，它是俄羅斯民族樂派中一個很重要的核心組織，主張走格林卡的創作道路，復興和發展俄羅斯的音樂文化，揭示現實生活中的黑暗。

柴可夫斯基的音樂創作融匯著兩種文化的特質。一方面他的音樂扎根于俄羅斯音樂文化，另一方面，與格林卡和“強力集團”作曲家相比，柴可夫斯基的音樂風格又更多受到西方音樂的影響。

在俄羅斯音樂史上，柴可夫斯基是一個在創作體裁上涉及最為廣泛的音樂大師。他在交響曲、歌劇、舞劇、協奏曲、音樂會序曲、合唱、室內樂以及藝術歌曲等領域，都留下了大量名作。

3.拉赫瑪尼諾夫和斯克里亞賓走的是同一條藝術道路嗎？為什么？兩人在創作上有哪些相異之處？

拉赫瑪尼諾夫與斯克里亞賓的創作道路是不相同的。

拉赫瑪尼諾夫的創作特征：俄羅斯民族樂派與晚期浪漫主義的融合；以鋼琴和樂隊作品為主；音樂語言遵循傳統的道路，具有強烈的抒情性。

斯克里亞賓的創作特征：以鋼琴和樂隊創作為中心，前后期音樂風格存在巨大反差；推崇極端的藝術綜合以及神秘主義思想；在俄羅斯民族樂派與晚期浪漫主義的基礎上向現代主義過渡。

4.斯美塔那和德沃夏克在創作上有哪些異同？他們為捷克音樂做出了哪些貢獻？

斯美塔那是捷克民族樂派的奠基人，他的創作集中在歌劇和交響詩的創作上。

德沃夏克的成就要更高，他的創作幾乎涉及到音樂體裁的各個方面。在創作的內容和形式上，德沃夏克基本上繼承了斯美塔那奠定的捷克民族樂派的道路。德沃夏克擴大了民族意識：取材范圍擴大到整個斯拉夫民族。

5.為什么稱格里格為“北歐的肖邦”？他創作的基本源泉是什么？

格里格最為擅長的創作領域是小型抒情音樂體裁，一生共創作了200多首抒情歌曲和10集《抒情鋼琴曲集》，因此被稱為“北歐的肖邦”。

格里格的一生是和祖國的命運及大好河山密切聯系在一起的，這是他創作的基本源泉。格里格最為擅長的創作領域是小型抒情音樂體裁，主要包括抒情歌曲、鋼琴抒情小曲。代表作有《致春天》、《特羅爾豪根的婚禮》。格里格的大型作品雖然不多，但都屬經典之作。代表作有《培(皮)爾·金特》（配樂）、兩套管弦樂組曲、《a小調鋼琴協奏曲》。

6.芬蘭民族樂派的代表人物是誰？他創作的主要音樂體裁有哪些？其特點是什么？

芬蘭民族樂派的代表人物是西貝柳斯。

西貝柳斯創作主要的領域是在管弦樂體裁上。題材內容包括芬蘭民間神話（交響詩《庫萊爾沃》）和愛國主義思想、鼓舞同胞愛國主義熱情的作品（音詩《芬蘭頌》）。

西貝柳斯創作的總體特征是以民間神話和愛國主義精神為創作中心，器樂成就顯著，以交響樂最為突出。

第九章 二十世紀音樂

1.與浪漫主義音樂相比，20世紀音樂在內容和形式上發生了哪些重要的變化？

出現了哪些新的特征？

與浪漫主義音樂相比，20世紀音樂在內容上更多受到本世紀各種哲學、美學、藝術思潮的影響。其次，出現了許多反映現代的自然科學、大工業生產、科學幻想及抽象概念的作品。再次，反對傳統的音樂表現手段和形式，追求表現手段的獨特、新穎。這一點成為二十世紀音樂的最主要特征。

2.印象主義音樂是怎樣產生的？它與印象主義繪畫和象征主義文學存在著怎樣的內在關系？印象主義音樂與浪漫主義音樂在藝術特征上的主要區別是什么？它自身有哪些藝術特點？

印象主義音樂是在印象主義繪畫和象征主義文學的雙重影響下形成的。印象主義音樂在表現的內容和形式上同印象主義繪畫和象征主義文學具有某種相似性。

印象主義音樂，放棄了古典、浪漫主義音樂家熱衷表現的具有重大變革意義的社會題材，在他們的音樂中沒有浪漫主義音樂中的激情表達和個人情感的冥思苦想。

印象主義音樂強調朦朧的感覺印象和變化多端的色彩氣氛，追求靜穆、暗示的表達方式，避免藝術形象和內容的清晰。對傳統的表現方式進行大膽的革新，降低了和聲、調式的功能性，旋律的完整歌唱性，樂曲結構的明晰性。

3.德彪西的創作經歷了幾個發展時期？典型代表他印象主義風格特征的有哪些作品？它們有哪些內容和藝術形式上的特點？

德彪西的創作分期及代表作：

早期的創作以鋼琴作品為主。代表作有《兩首阿拉伯風格曲》、《貝加莫組曲》。成熟時期代表作：歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》是法國歌劇史上具有劃時代意義的里程碑式的作品。前奏曲《牧神午后》（單樂章管弦樂作品）是受到象征派詩人馬拉美的同名詩的啟發而創作的。另外還有交響素描《大?！?、交響三聯畫《夜曲》、管弦樂《意象集》、鋼琴曲《版畫集》、《意象集》、《前奏曲》。這些都是印象主義風格的代表作。

晚期：由于疾病和戰爭的困擾，這一時期德彪西的創作大大減少，主要作品

有《十二首鋼琴練習曲》等。

4.拉威爾與德彪西在創作上有哪些異同？

拉威爾與德彪西一樣，都反對浪漫主義音樂的激情表現，都認為音樂的首要目的是取悅于人的感官。同樣印象主義和象征主義思潮的影響也深深地在拉威爾的創作中留下了痕跡。拉威爾在情緒表達和技巧運用上更加鮮明和清晰。大部分音樂具有明亮的色彩，用較為尖銳的節奏推動音樂作品的發展。音樂旋律更加的廣闊、明朗和直率。在他的后期作品中，還反映出新古典主義音樂的一些因素。

5.什么是表現主義音樂？它在美學和藝術上的主張是什么？它有哪些內容和形式上的特點？表現主義音樂的主要藝術特征是什么？

表現主義音樂是二十世紀上半葉流行于德、奧的音樂流派，它是二十世紀最有影響的音樂流派之一。它在美學和藝術上的主張是把人隊客觀世界的主觀感受和體現表現出來。主要藝術特征：

（1）表現主義把人對客觀世界的主觀感受和體驗，用夸張和變形的方法表現出來。

（2）在題材上，表現主義常常把生活在社會最底層的備受社會欺壓、折磨的小人物作為表現的主要對象。

（3）表現主義在音樂上的最主要的特征是無調性。

6.勛伯格、貝爾格、韋伯恩在創作上的基本情況是怎樣的？ 勛伯格的主要創作：

第一時期的代表作有《凈化(升華)之夜》、交響詩《佩利亞斯與梅麗桑德》等。第二時期轉入自由無調性階段。代表作有獨唱劇《期待》、獨唱套曲《月迷彼埃羅》。聲樂上最大的特點就是使用了介于說唱之間的“念唱”形式（介于說話與歌唱之間）。

最后一個時期是十二音音樂時期。代表作有《一個華沙的幸存者》。

貝爾格和韋伯恩（奧地利人）是十二音音樂的直接繼承者。但是他們是截然不同 的。貝爾格注重情感和內容，韋伯恩注重理性和極端。

貝爾格在創作中，努力使十二音音樂的創作方法與情感和內容的表現密切統一和聯系起來，代表作有歌劇《沃采克》、歌劇《露露》（《璐璐》）、器樂作品《抒情組曲》、《小提琴協奏曲》。韋伯恩的創作：

（1）在新維也納樂派這三人中，他是唯一一個徹底的無調性音樂作曲家。（2）高度濃縮、凝練、格言式的音樂語言。

（3）表現在織體的簡潔、曲式結構的短小和旋律和聲的碎散化。（4）韋伯恩把勛伯格的音高序列推向整體序列的方向發展。

7.什么是新古典主義音樂？它有哪些藝術上的主張？新古典主義音樂與表現主義音樂在藝術上的主要區別是什么？

20世紀兩次世界大戰期間，當以勛伯格為代表的表現主義音樂流派在以維也納為中心的德奧地區興起之時，另一種在20世紀具有廣泛影響力的音樂流派在巴黎形成，這就是新古典主義音樂流派。

表現主義音樂強調非標題性的純音樂表現，追求明朗、適度，非浪漫主義主觀性的客觀性氣質和均衡、對稱、完美的藝術形式，提倡以7個自然音為主的有調性創作。

8.20世紀的民族樂派與19世紀的民族樂派在創作上有哪些相同和不同之處？

從總的方面看，20世紀的民族樂派跟19世紀民族樂派相似，運用民間音樂因素。但20世紀的民族樂派的愛國主義傾向少一些，對民族音樂的挖掘更深。20世紀的民族樂派也必然帶有20世紀其他音樂流派的某些創作特征。

9.巴托克一生的藝術活動主要體現在哪三個方面？他的音樂具有怎樣的一種不同于傳統大小調的音樂或19世紀民族樂派的創作特征？

巴托克一生的藝術活動主要體現在三個方面：音樂學、音樂教育和作曲。巴托克在音樂學上最主要的貢獻，就是依據科學的方法對所收集到的民歌進行了整理。將匈牙利的農民音樂與西方現代作曲技法結合起來形成自己獨特的藝

術特征，是他創作的突出成就。

10.美國民族樂派的代表人物主要有哪兩位？他們在創作上的一般特征是什么？

科普蘭和格什溫是20世紀美國民族樂派的代表人物。

科普蘭的創作經歷了一個對美國專業音樂創作的探索階段。代表作：舞劇音樂《小伙子比利》、《阿帕拉契亞的春天》。

格什溫則進行了用流行音樂的語言創作嚴肅音樂的嘗試。代表作：為鋼琴和爵士樂隊寫作的《藍色狂想曲》、黑人民間歌劇《波吉與貝斯》、管弦樂作品《一個美國人在巴黎》。

科普蘭和格什溫的創作完全不同?？破仗m使得專業音樂向通俗化的方向發展。格什溫使得流行音樂語言與專業創作技巧獲得了完美的結合。

11.斯特拉文斯基、亨德米特、“法國六人團”在創作上的基本狀況是怎樣的？ 斯特拉文斯基是新古典主義音樂的創始人和代表人物。創作分期及代表作： 第一時期是他的民族主義時期或稱新原始主義時期。代表作有三部舞劇《火鳥》、《彼得魯什卡》、《春之祭》，它們都富于創造性。

第二時期是新古典主義時期。代表作有舞劇《浦契涅拉》、歌劇《浪子生涯》。第三時期是十二音時期。代表作品有舞劇《阿貢》、合唱《哀歌》等。亨德米特的創作特征：反對為藝術而藝術的創作。調式系統是以不協和的“線條對位”為特征，它很少考慮音與音之間縱的結合關系。代表作有歌劇改編交響樂《畫家馬蒂斯》。

六人團中的六位作曲家差距比較大，但有共同的思想基礎，就是反對德彪西印象主義音樂，支持薩蒂的美學觀點，盡快使法國音樂走上清新、明快，簡樸自然的發展道路。六人團的代表作有《埃菲爾鐵塔的婚禮》。

奧涅格的特點：不遵循任何法則作曲。風格多樣，受德奧體系的影響。代表作：清唱劇《火刑堆上的貞德》、管弦樂曲《太平洋231號》。

米約的特點：不抱任何法則作曲。抒情主義。第一個在創作上系統并豐富使用多調性的作曲家。代表作：管弦樂《普羅旺斯組曲》、《屋頂上的?！?，鋼琴曲《回

憶巴西》。

12.十二音音樂與整體序列音樂的創作方法是怎樣的？

十二音音樂屬于無調性音樂的一個階段，是有組織化、規律性的無調性音樂（或稱十二音序列音樂），一部作品的基礎是由一個8度內12個半音組成的序列稱為音列，這個音列可以有原形、逆行、倒影、逆行倒影4種形式，加上它們在12個半音位置上的各種轉位，就構成可供作曲家選擇的48種序列形式。原形序列既可以旋律形式出現，也可以和聲形式出現。在原形序列用完12個半音之前，不得出現和重復該序列的任何一個音。

整體序列音樂是第二次世界大戰后十二音序列音樂的繼續發展。十二音序列音樂，僅是在音高上的序列，整體序列音樂就是要把序列的原則擴大到音的時值、節奏、力度、音色等音樂表現的各個方面（把音的屬性都規定好）。歷史上第一部整體序列傾向的音樂作品，是法國作曲家梅西安的鋼琴曲《四首節奏練習曲》中的第三首《時值與力度的模式》。

13.偶然音樂、具體音樂、電子音樂和音色音樂在表現上的主要特征是什么？

偶然音樂是一種隨機創作和演奏的音樂。這種音樂在創作上的偶然性是指創作上的構思完全考偶然性的機遇和手段，演奏上的偶然性是指演奏者可在作曲家提供的樂譜內自然取舍和演奏某一部分。

具體音樂的創作方法是，先把自然界、日常生活中的各種具體音響錄制在磁帶上，然后利用電聲技術的處理使其變形組成作品。

電子音樂是靠電子設備本身（如振蕩器）發出的聲響取得各種聲波頻率。這種聲波頻率超出了傳統音樂音響的頻率范圍，開闊了音響表現的新領域。

音色音樂是20世紀下半葉一種追求新音色表現的流派。它的特點為：通過電子音樂及制造新的樂器，或者通過指明對傳統樂器的新的演奏方法。傳統樂器的新的演奏方法以及人聲發出新的演唱技法。通過對新的創作技法“音塊”的使用，獲得新的音色表現。

14.俄國“十月革命”勝利后，蘇聯音樂經歷了一個怎樣的發展過程？它的創作

成就集中表現在哪些方面？普羅科菲耶夫和肖斯塔科維奇在創作上的主要特征是什么？

十月革命勝利后，新的社會制度的建立為俄國文學、藝術的發展提供了各方面的保障，也使音樂藝術始終沿著社會主義現實主義的藝術道路向前發展。其創作成就集中體現在群眾歌曲和交響曲上。

普羅科菲耶夫的創作特征：音樂以明朗、樂觀為主要基調。從不拘泥某一現代派創作體系，形成自己獨特的藝術風格。代表作：歌劇《戰爭與和平》、舞劇《羅密歐與朱麗葉》等。

肖斯塔科維奇是一位堅持現實主義美學創作原則的作曲家，他的大部分作品的內容都深刻地刻畫出緊張的社會矛盾，并往往采取悲劇式的方式表現，但有戰勝黑暗的堅定信念。這是其音樂創作的最基本特征。代表作諷刺歌劇《鼻子》、《第七交響曲》（列寧格勒）等。

第四篇：管理學試卷及答案

2010-2011學年

（一）《管理學》復習題

一、單選題

1、企業的基層領導要成為一個內行的領導，必須具備下列哪類知識和技能（）。A、管理知識和能力；B、技術知識和能力；C、戰略知識和能力；D、管理與技術的知識和能力

2、管理的普遍性意味著（）。

A、所有的管理者采用同樣的模式；B、有最好的管理模式； C、一切組織都需要管理；D、管理不重要

3、泰羅的科學管理論的中心問題是（）。

A、作業標準化；B、計件工資制；C、員工激勵；D、提高勞動生產率

4、當一決策被認為是足夠好而不是最佳決策時，結果是（）。

A、有限理性；B、否認決策過程中利用直覺；C、程序化的決策；D、令人滿意的

5、企業管理者對待非正式組織的態度應該是（）。A、設法消除；B、嚴加管制；C、善加引導；D、積極鼓勵

6、一家書籍出版公司設立了幾個部門，如兒童讀物、成人小說和大學教科書等。它采用的是（）部門化。

A、產品；B、顧客；C、職能；D、過程

7、決策是企業管理的核心內容，企業中的各層管理者都要承擔決策的職責。關于決策的解釋，下面哪個更正確（）。A.越是企業的高層管理者，所做出的決策越傾向于戰略性、風險性的決策 B.越是企業的高層管理者，所做出的決策越傾向于常規的、科學的決策 C.越是企業的基層管理者，所做出的決策越傾向于戰術的、風險性的決策

D.越是企業的基層管理者，所做出的決策越傾向于非常規的、肯定型決策

8、比較馬斯洛的需求層次理論和赫茨伯格的雙因素理論，馬斯洛提出的五種需求中，屬于保健因素的是（）。

A、生理和自尊的需要；B、生理、安全和自我實現的需要；C、生理、安全和社交的需要；D、安全和自我實現的需要

9、劉教授到一個國有大型企業去咨詢，該企業張總在辦公室熱情接待了劉教授，并向劉教授介紹企業的總體情況。張總講了不到15分鐘，辦公室的門就開了一條縫，有人在外面叫張總出去一下。于是張總就說：“對不起，我先出去一下”。10分鐘后張總回來繼續介紹情況。不到15分鐘，辦公室的門又開了，又有人叫張總出去一下，這回張總又出去了10分鐘。整個下午3小時張總共出去了10次之多，使得企業情況介紹時斷時續，劉教授顯得很不耐煩。這說明（）。A、張總不重視管理咨詢；B、張總的公司可能這幾天正好遇到緊急情況； C、張總可能過于集權；D、張總重視民主管理

10、（）的研究者得出結論，（9，9）型管理者工作效果最佳。

A、俄亥俄州立大學的研究；B、密歇根大學的研究；C、艾奧瓦大學的研究；D、管理方格

11、下列有關領導理論的說法中正確的是（）

A．管理學中有一套特質理論總是可以把領導者和非領導者區分開來。

B．艾奧瓦大學對領導行為的研究中將領導的行為劃分為兩個維度：關懷維度和定規維度。

C．路徑——目標理論認為，領導者所要做的就是授權給下屬。

D．管理方格論從關心生產和關心人兩個維度來考察領導方式，其中四種極端的管理方式是：鄉村俱樂部型管理、團隊管理、任務型管理、貧乏型管理。

12．下列有關激勵理論的說法中正確的是（）

A．激勵的本質是加強、引導和維持行為的活動或過程。

B．動機就是個體通過艱苦努力實現組織目標的愿望，而這種努力又能滿足個 體的某些需要。

C．激勵的基礎是滿足勞動者的生理需要。

D．馬斯洛的需求層次理論由低級到高級需求依次為：生理需要、安全需要、尊 重需要、社交需要、自我實現需要。

13．下列有關組織設計理論的說法中錯誤的是（）

A.盈利性組織和非盈利性組織性質不同，其適用的管理原則也不同。

B.在一個組織中，授權者對于受權者的行為負有最終的責任。

C.直線制組織結構具有責權明確、統一指揮的優點，因此它適用于大型企業。

D.矩陣制組織結構適用于創新工作較多或經營環境復雜多變的組織。

14．下列有關戰略理論的說法中錯誤的是（）

A.核心競爭力的建立更多的來自于企業內部的實體資源的累積。

B.公司層戰略主要包括：成本領先、差異化與目標聚焦。

C.較高的初始投資、產品明顯的差異性與規模經濟都限制了新加入者的進入。

D.SWOT分析存在著明顯的局限性，表現為外部機會與威脅是由分析人員所識別，缺乏統一的標準，容易產生戰略人為塑造的困境。15．下列說法中正確的是（）

A.組織的一切工作都應圍繞著組織目標而開展。

B.目標管理是管理者確定具體的績效目標，然后定期地評審目標方面的進展情況。C.目標管理強調成果，實行“效益至上”。

D.網絡計劃技術法就是通過建立線性規劃模型來求解最優方案的計劃方法。

16．下列說法中錯誤的是（）

A.環境復雜性程度是環境中的要素數量以及組織所擁有的與這些要素相關的知識廣度。

B.弱文化會對管理者產生更大的沖擊。

C.組織領導者的模范行為在組織文化的塑造中起到號召作用和導向作用。

D.萬能論認為管理者對組織的成敗負有直接責任。

17．以無形的、非正式的、非強制性的各種規范和人際倫理關系為準則，對組織成員的思想和行為起到一定的限制作用，這就是組織文化的（）。

A.導向功能

B.約束功能

C.激勵功能

D.凝聚功能 18．霍桑研究對（）這種管理理念產生了巨大的影響。

A.高層管理責任的重要性

B.組織中個人行為的作用

C.管理中科學原則的重要性

D.組織通過多種方式運用等級原則

19.假設你召集下屬開會，研究解決領導所布置的一項緊急任務，結果其中有位比較羅嗦的人大講特講與主題無關的教條理論，耽誤很多時間。你認為如何應付這種情況為好？

A.任其講下去，讓其它與會者群起而攻之

B.不客氣地打斷其講話，讓別人發言

C.有策略地打斷其講話，指出時間很寶貴 D.允許其暢所欲言以表示廣開言路

20.在籃球比賽中，教練員根據場上的局勢及時調整戰術，并更換隊員。從管理職能上講，教練員行使的職能是（）。

A.計劃職能

B.領導職能

C.組織職能

D.控制職能 21.利用期望理論和強化理論激勵員工，通常可采用（）。

A．浮動工資

B.計時工資

C.崗位工資

D．員工持股 22.路徑——目標模型中，（）的領導者讓下屬知道對他的期望是什么，以及完成工作的時間安排，并對如何完成任務給予具體指令。

A.指示型領導 B.支持型領導

C.參與型領導

D.成就取向型領導 23.你認為下述方法中，最有效的留住人才的方法是（）

A.提供比較高的薪水

B.提供很好的工作環境

C.提供很多的培訓機會

D.培養其對企業的認同和歸屬感

24.非正式組織在正式組織中的存在是不可避免的，那么非正式組織產生的主要的原因是（）

Ａ.組織成員具有客觀的感情滿足的需要

Ｂ.正式組織不能滿足組織成員在價值實現方面的需求 Ｃ.正式組織不能滿足組織成員安全方面的需求 Ｄ.正式組織不能滿足組織成員在歸屬方面的需求 25.差異化戰略的成功實施不是源于（）。

A.產品的差異化

B.生產過程（工藝）的差異化 C.取得某種對顧客有價值的獨特性

D.規模經濟性 26.“凡事預則立，不預則廢。”是強調（）的重要性。

Ａ.預防

Ｂ.預測

Ｃ.組織

Ｄ.計劃

27.盈虧平衡分析是用來研究下列哪幾種量之間的關系的（）。

A.產量、成本、利潤

B.產量、利潤

C.產量、成本

D.產量、成本、價格

單選1~5 BCDDC

6~10 BACCD

11~15 DACAA

16~20 BBBCD

21~25 AADDD 26~27 DA

1.管理的核心是(D)

A.決策 B.領導 C.激勵 D.處理好人際關系 2.霍桑實驗的結論中對職工的定性是（B）A．經濟人 B．社會人 C．自我實現人 D．復雜人 3.古典管理理論階段的代表性理論是(A)A.科學管理理論 B 行政組織理論C.行為科學理論 D.權變理論

4.直線型組織結構一般只適用于（B）

A．需要按職能專業化管理的小型組織 B．沒有必要按職能實現專業化管理的小型組織 C．需要按職能專業化管理的中型組織 D．需要按職能專業化管理的大型組織 5.雙因素理論中的雙因素指的是（D）

A.人和物的因素 B.信息與環境 C.自然因素和社會因素 D.保健因素與激勵因素

6.專業化管理程度高,但部門之間協調性比較差,并存在多頭領導現象.這是哪類組織結構類型的特點？（B）

A.直線制 B.職能制 C直線職能制 D.事業部制 E.矩陣制

二、判斷題（每小題2分，共20分）

1.權變理論是基于自我實現人假設提出來的.(×)2.需求層次論是激勵理論的基礎理論。(√)

3.決策最終選擇的一般只是滿意方案，而不是最優方案。(√)

4.管理幅度是指一個管理者直接指揮下級的數目.管理幅度應該適當才能進行有效的管理.(√)

5.沖突對組織都是有害的,沖突管理就是要盡可能減少或消除沖突.(×)6.管理的效益原理認為:管理工作都應該力圖以最小的投入和消耗,獲取最大的收益.(√)7.最小后悔值決策方法中的后悔值就是機會損失值.(√)

8.公平理論認為一個人的公平感覺取決于其每次的投入與報酬之間是否對等.(×)9.高語境文化中的人們更加傾向于坦率的和直接的交流方式(×)10.“胡蘿卜加大棒”是泰勒制的管理信條。(√)

一、選擇題（每小題2.5分，共25分）

1．馬斯洛需求層次理論中，決定人行為的需求是：（）A．最高層次的需求 B．最低層次的需求 C．安定的需求

D．主導需求

2．當組織的環境是復雜且多變時，或組織重視對人才的培養時，組織一般傾向于：（）A．集權 B．分權 C．關心人

D．關心工作

3．某公司有96名作業人員，如果基層管理幅度為8，高層管理人員的管理幅度為3，則該公司的中層管理人員的管理幅度應該是：（）A．3 B．4 C．5 D．6 4．“運籌帷幄之中，決勝千里之外”，這里的“運籌帷幄”反映了管理哪一個職能？（）A．組織職能 B．領導職能 C．計劃職能

D．控制職能

5．某企業提出如下目標“：質量上臺階，管理上水平，效益創一流，人人爭上游”。該目標存在哪方面欠缺？（）A．目標缺乏鼓動性 B．目標表達不夠清楚 C．目標無法考核

D．目標設定得太高

6．有些從某一職位退下來的干部常常抱怨：“人走茶涼”，這反映了他們過去曾經擁有的影響力來自于：（）A．個人專長 B．個人品質 C．職位權力 D．個人魅力

7．中小企業采用最多的部門劃分方法是：（）A．按人數劃分部門 B．按職能劃分部門目標 C．按地區劃分部門 D．按時間劃分部門

8．下列幾項活動中，哪一項不屬于管理活動？（）A．部隊的班長與戰士談心

B．企業的總會計師對財務部門進行檢查 C．學生制定自己的學習計劃 D．醫院的外科主任主持會診

9．隨著主管人員由低到高的升遷過程，其工作性質也逐漸變得：（）A．具體、技術性強 B．抽象、戰略性很強 C．模糊、技術性強

D．具體、戰略性很強

10．一個企業中處于較低層次的管理人員所做出的決策數量很多且很重 要，在決策時受到的限制很少，則可以認為該企業：（）A．管理人員的素質較高 B．高層主管比較開明 C．組織集權程度較高 D．組織分權程度較高

三、簡答題（每小題6分，共30分）1．簡述霍桑試驗的結論及意義。2．簡述管理理論的三個發展階段。3．影響管理幅度的因素有那些？ 4．領導者的權威主要包括那些方面？ 5．試述領導生命周期理論的內容。

一、選擇題（每小題2.5分，共25分）

1.D 2.B 3.B 4.C 5.C 6.C 7.B 8.C 9.B 10.D

三、簡答題（每小題6分，共30分）

1.答：結論：工人是“社會人”，而不是單純追求金錢收入的“經濟人”；企業中除了“正式組織”之外，還存在著“非正式組織”；新型的領導在于通過對職工“滿足度”的增加，來提高工人的“士氣”，從而達到提高效率的目的；意義：對管理者和監督者進行教育和訓練，改變它們對工人的態度和監督方式，管理者的提拔的標準包括人際關系能力；加強溝通和意見交流，建立面談和和解制度，消除不滿和爭端，下級參與政策，改善人際關系、提高

士氣；重視、利用和倡導非正式組織

2.答：古典管理理論階段（泰勒的科學管理、法約爾的古典組織理論）；近代管理理論階段（巴納德的自覺協作系統、梅奧的人際關系理論）；現代管理理論階段（管理程序學派、行為科學學派、社會系統和技術系統學派等）。

3.答：影響管理跨度因素：（1）主管人員及下屬能力（2）下屬工作程序的標準化程度（3）面臨問題的種類（4）工作任務的協調性（5）授權是否充分（6）組織溝通渠道

4.答：領導的來源：懲罰權是來自于恐懼的力量；獎賞權是來自于追求滿足的欲望；合法權是來自于傳統觀念；專長權是來自于特殊技能或知識的影響力；感召權是來自于個人擁有的獨特智謀、或個人特質。

5.答：情景因素是被領導者的成熟程度，所謂成熟度，是個體對自己的直接行為負責任的能力和意愿，包括工作成熟度和心理成熟度。領導方式改變如下：（1）不成熟，高工作，低關系（2）不太成熟，高工作，高關系（3）比較成熟，低工作，高關系（4）成熟，低工作，低關系。

管理學概論

試卷類型：A卷 單項選擇題（本大題共20分，每小題2分）1．梅奧的霍桑試驗表明()。

A.非正式組織對組織目標的達成是有害的 B.非正式組織對組織目標的達成是有益的 C.企業應采取一切措施來取締非正式組織 D.企業應該正視非正式組織的存在

2．組織理論上把管理層次多而管理幅度小的結構稱之為()。A.錐式結構 B.扁平結構 C.直線結構 D.矩形結構

3.在籃球比賽中，教練員根據場上的局勢及時調整戰術，并更換隊員。從管理職能上講，教練員行使的職能是（）。A.計劃職能 B.領導職能 C.組織職能 D.控制職能

4．西蒙把決策活動分為兩類，程序化決策與非程序化決策，其區分標準是（）。A.經營活動與業務活動 B.重復性工作或非重復性工作 C.最優化標準或滿意標準 D.計算機決策或非計算機決策 5．“無為而治”體現了中國古代哪一流派的管理思想（）。

A．儒家 B.道家 C.法家 D.墨家

6．某企業采用直線職能制的組織結構，企業中共有管理人員44人，其中廠長1人，車間主任4人，班組長20人，職能科長4人，科員15人。每一崗位均不設副職。廠長的管理幅度為（）。A.4 B.8 C.24 D.28 7．提出期望值理論的管理學家是（）。

A.馬斯洛 B.赫茲伯格 C.亞當斯 D.弗魯姆 8．在對管理者對人性的假設方面，認為員工能自我控制，承擔責任的積極理論是（）。A． X理論 B． U理論 C． Y理論 D． Z理論 9．“治病不如防病，防病不如講究衛生”這一說法強調了以下哪種控制方式（）。A．預先控制 B．實時控制 C．反饋控制 D．同期控制 10．一家產品單一的跨國公司在世界許多地區擁有客戶和分支機構，該公司的組織結構應考慮按什么因素來劃分部門?（）

A.職能 B.產品 C.地區 D.矩陣結構

三、名詞解釋（本大題共15分，每小題3分）

1．戰略計劃 2．非正式組織 3．激勵 4.職能權力 5．滾動方式計劃

四、簡答題（本大題共20分，每小題5分）

1．簡述計劃編制的一般步驟。

2．簡述組織中授權的過程及原則。3．簡述目標管理的概念及含義。

4．簡述領導應該具備的素質。

五、案例分析題（本大題共30分，1小題10分，2小題20分）

1．某企業原先重大戰略決策的基本過程是由各部門(如財務部、銷售部、生產部、人事部等)獨立把各自部門的情況寫成報告送給總經理，再由總經理綜合完成有關的戰略方案。后來，對此過程作了些調整，這就是：總經理收到各部門呈上的報告后，有選擇地找些管理人員來磋商，最后由自己形成決策。再后來，總經理在收到報告后，就把這些報告交給一個由各部門人員共同參與組成的委員會，通過委員會全體成員的面對面討論，最終形成有關決策。請對該企業的決策變化過程闡述你自己看法。（10分）

2．中華商務中心是一家合資企業，以物業經營為主要業務。目前有寫字樓租戶272家，公寓租戶426家，商場租戶106家。公司在總經理下設有物業部、市場部、財務部、人事部、公關部、業務發展部等部門。物業部下設置了寫字樓管理部、公寓管理部、商場管理部以及其他配套部門。試分析：

（1）整個公司和物業部內部的組織結構設計分別采取了何種部門劃分形式，并畫圖說明。（10分）

（2）若業務規模持續增長，該如何對公司組織結構進行變革，并請說明變革后新組織機構的優點。（10分）答案

單項選擇題（本大題共20分，每小題2分）D 2 A 3 D 4 B 5 B 6 B 7 D 8 C 9 A 10 C

三、名詞解釋（本大題共15分，每小題3分）

1．戰略計劃：指應用于整體組織的，為組織未來較長時期（通常為5年以上）設立總體目標和尋求組織在環境中地位的計劃。

2．非正式組織：是人們在共同的工作或活動中，由于抱有共同的社會感情、興趣愛好、共同利益為基礎而自發形成的組織。有以下特點：（1）自發性，（2）內聚性（3）不穩定性（4）領袖人物權威性。

3．激勵：利用某種外部因素影響人們的內在需求和動機，調動人的積極性與創造性，從而加強、引導和維持行為趨向于固定目標的活動或過程。

4．職能權力：直線主管把原本屬于自己的指揮和命令直線下屬的某些權力授給有關參謀部門或參謀人員行使，即在某種職能范圍內具有一定決策監督和控制權。

5.滾動方式計劃：制訂組織在一個時期的行動計劃后，在執行過程中根據內外條件的變化定期加以修改，使計劃期不斷延伸，流動向前。

四、簡答題（本大題共20分，每小題5分）

目標管理的概念：目標管理是組織依據外部環境和內部條件的總和平衡，確定一定時期內要達到的目標，并為實現該目標所進行的組織、激勵、控制和檢查工作的管理方法。主要含義為：（1）目標管理追求工作效果，是輕過程而重結果的管理方法；（2）目標管理是一種綜合的科學管理方法，把“作業為中心”的管理和“以人為中心”的管理結合起來使人對工作產生興趣、自我控制和實現自身價值；（3）目標管理是一種立體的多維的管理體制，即目標層層展開，逐級落實；（4）目標管理不同于傳統的責任制。4．領導應該具備的素質包括：（1）思想品德素質；（2）知識素質；（3）能力素質；（4）心

理素質；（5）身體素質。

五、案例分析題（本大題共30分，1小題10分，2小題20分）1．論述要點：

（1）決策的原則與基本理論；（2）決策的基本過程；（3）領導方式與溝通。2．分析要點：

（1）分別采用了職能部門化和服務業務部門化。

（2）在業務擴張到一定規模時，可以考慮采用事業部制來克服直線職能制組織結構的管理缺陷，列舉說明事業部制的優點，集權與分權的結合等內容。

一、單項選擇題（每題1分，共30分）

1、韋伯被尊稱為（A）

A.組織理論之父

B.科學理論之父 C.行為理論之父 D.現代管理之父

2、在計劃表現形式中，規定處理問題的例行方法、步驟的是(C)A.戰略

B.規劃 C.程序

D.規則

3、一般說來，管理層次所擁有的能夠確定集權或分權程度的是(B)A.審批權

B.決策權 C.組織權

D.計劃權

4、美國管理學家卡茨認為，一個主管人員至少應具有的三大基本技能是(A)A.技術技能、人事技能、概念技能 B.技術技能、學習技能、人事技能 C.人事技能、學習技能、概念技能 D.概念技能、學習技能、技術技能

5、“主管人員越是能夠了解下屬的需求和愿望，并給予滿足，就越能夠調動下屬的積極性，使之能為實現組織的目標做出更大的貢獻”原理屬于(B)A.溝通聯絡原理

B.激勵原理 C.直接管理原理

D.目標協調原理

6、美國心理學家赫茨伯格(F.Herzberg)認為(C)A.保健因素能直接起激勵職工的作用 B.保健因素改善后會導致積極的后果 C.保健因素能防止職工產生不滿的情緒

D.激勵因素不能產生使職工滿足的積極效果

7、A廠在生產紙張的過程中，由于廢水的排放造成環境的污染，因此被國家有關部門明令關閉，在該案例中，影響A廠的主要環境因素是（D）A．技術環境 B．自然環境 C．社會文化環境 D．政治環境

8、在一個企業中，哪類經營單位可以為企業發展帶來高額利潤（B）A、明星 B、金牛 C、幼童 D、瘦狗

9、公平理論中，橫向比較如果出現Qp/Ip

A認為自己所得報酬過高

B他會要求減少報酬

C他可能自覺的增加投入量

D此人對組織的激勵措施感到不公平，要求增加報酬

10、一般來說，領導方式的基本類型有三種，下列分類正確的是（C）A、專權型領導 有限專權型領導 和民主型領導 B、專權型領導 民主型領導和有限民主型領導 C、專權型領導 民主型型領導 和放任型領導

D、專權型領導 有限集權型領導 和放任自由型領導

11、從輸出端提取信息的控制是（D）A現場控制 B直接控制 C前饋控制 D反饋控制

12、使計劃數字化的工作被稱為（D）A.規劃 B.決策 C.預測 D.預算

13、在選拔主管人員時，重點應放在候選人在實踐中所表現出來的（C）A.個人素質 B.知識結構 C.管理能力 D.工作熱情

14、現場控制方法主要適用于（C）

A．高層主管人員

B．中層主管人員 C．基層主管人員

15、霍桑實驗的三個結論中對人的定性是（B）

A．經濟人

B．社會人

C．自我實現人 D．復雜人

16、Y理論的要點之一是（D）

A、多數人的個人目標與組織目標是相矛盾的 B、多數人的工作是為了滿足基本的需要 C、人是由社會需求而引起動機的

D、在適當條件下，一般人不僅會接受某種職責，而且還會主動尋求職責

17、某企業在推行目標管理中，提出了如下的目標：“質量上臺階，管理上水平，效益創一流，人人爭上游?！痹撈髽I所設定的目標存在著哪方面的欠缺？（C）A.目標缺乏鼓動性 B.目標表達不夠清楚 C.目標無法考核 D.目標設定得太高

18、管理的核心是（A）

A、決策 B、計劃 C、控制 D、領導

19、下列控制中不屬于前饋控制的是（D）

A、獵人為了射中飛禽，總是把槍瞄準飛禽飛行的前方 B、足球運動員將球傳向正在跑動的隊友的前方

C、為了控制流行病而服用預防藥物

D、稅務機關對某公司的賬目進行清查

20、下列手段中屬于正強化的內容（C）A、批評 B、降級 C、提升 D、罰款

21、下列哪種情況不宜采用雙向溝通：（C）A、時間比較充裕，問題比較棘手

B、下屬能對解決問題提供有價值的信息和建議。C、時間較緊，問題簡單

D、對下屬解決問題的接受程度至關重要。

22、能夠增強企業對用戶談判能力的是（D）

A．用戶的相對購買量較大 B．用戶的絕對購買量較大

C．企業提供的是標準產品 D．產品是用戶生產產品的主要構成部分

23、布萊克和穆頓提出的管理方格理論以為下列哪種方式使領導工作最有成效（D）

A、只注重任務的完成，不重視人的因素 B、特別關系職工，不管生產任務的完成

C、即不過于重視人的因素，也不過于重視任務因素 D、對生產和人的關系都很重視

24、下列哪一項在組織設計中運用了“職能部門化”標準（D）A、某保險公司將其部門劃分壽保部和非壽保部。

B、某電視臺將其部門劃分為亞洲部、歐洲部和美洲部 C、某汽車公司將其部門劃分為轎車部和卡車部

D、某企業將其部門劃分為生產部、營銷部及財務部。

25、錐形結構的管理組織結構形態的優點有（D）A、層次少，信息傳遞速度快

B、有利于下屬主動性和首創精神的發揮 C、信息傳遞過程中失真的可能性小 D、有利于主管對下屬進行詳盡的指導。

26、梅奧等人通過霍桑試驗得出結論：人們的生產效率不僅受到物理的、生理的因素的影響，而且還受到社會環境、社會心理因素的影響。由此創立了(C)。A．行為科學學說 B．人文關系學說 C．人際關系學說 D.管理科學學說

27、企業在長期的生產經營和管理活動中創造的具有本企業特色的精神文化和物質文化就是(C)。

A．企業精神 B.企業價值觀 C．企業文化 D.企業環境

28、以下不屬于管理職能的是(C).A.組織活動 B.控制活動 C.有效獲取資源 D.計劃與決策

29、管理人員在事故發生之前就采取有效的預防措施，防患于未然，這樣的控制活動，是控制的最高境界，即(B)。

A．現場控制 B．前饋控制 C．即時控制 D.后饋控制 30、“管理的十四項原則”是由(C)提出來的。

A．韋伯 B．泰羅 C．法約爾 D.西蒙

31、古典管理理論認為人是(C)。

A．復雜人 B．經濟人 C．社會人 D.自然人

32、某企業生產某種產品，固定成本為160 000元，單位變動成本為10 000元，每臺售價為12 000元，試計算該產品的盈虧平衡點是（D）。A．14臺 B．12.5臺 C．7.3臺 D.80臺

33、南方某廠訂立有嚴格的上、下班制度并一直遵照執行。一天深夜突降大雪，給交通帶來極大不便，次日早晨便有許多同志上班遲到了，廠長決定對此日的遲到者免于懲罰。對此，企業內部職工議論紛紛。在下列議論中，你認為哪種說法最有道理?(D)A.廠長濫用職權

B.廠長執行管理制度應征詢大部分職工的意見

C.治廠制度又不是廠長一人訂的，廠長無權隨便變動 D.規章制度應有一定的靈活性，特殊情況可以特殊處理 34.奠定科學管理理論基礎的著作是（B）。

A．斯密的《國富論》 B.泰羅的《科學管理原理》

C.法約爾的《科學管理原理》 D.法約爾的《工業管理和一般管理》 35.將短期計劃、中期計劃和長期計劃有機結合起來的計劃方法是（A）。A.滾動計劃法 B.甘特圖 C.網絡計劃技術 D.期望值法

36.在組織規模一定的情況下，管理層次與管理幅度之間（B）。A.成正比關系 B.成反比關系 C.互不相關 D.曲線相關 37.提出X-Y理論的是（B）。

A.赫茨伯格 B.麥克里格 C.麥克利蘭 D.布萊克

38.管理方格圖理論認為，最好的領導方式是（B）。A.（1、1）型 B.（9、9）型 C.（5、5）型 D.（1、9）型 39.進行控制的首要步驟是（A）。

A.確定控制目標 B.衡量實際業績 C.進行差異分析 D.采取糾偏措施 40.目標管理強調以人為中心的（D）。

A.主動式管理 B.被動式管理 C.強制式管理 D.放松式管理

41.根據組織原則，制定具體方法和措施，開展正常的組織活動，并根據業務的發展和環境的變化調整組織結構，這就是（C）。A.組織設計 B.組織協調 C.組織變革 D.組織活動 42.提出公平理論的是（D）。

A.弗魯姆 B.德魯克

C.盧桑斯 D.亞當斯

43.一個組織在正常情況下，一個管理人員能夠直接指揮的人數有多少被稱為（B）。

A.管理層次 B.管理幅度 C.管理結構 D.組織結構

44.（A）是第一個將管理定義為一組普遍的職能的人。A.法約爾 B.韋伯 C.泰羅 D.霍桑

45、下列哪項不是內部提升的優點：（C）

A候選人能較快地勝任工作 B激勵組織內成員的進取心

C可給組織帶來新的思路和方法 D可使企業培訓員工的投資得到回報 46.不確定性決策和風險性決策的主要區別在于（C）A.風險的大小 B.可控程度

C.能否確定客觀概率 D.環境的穩定性

47.某顧客準備在銀行辦理一期固定存款業務，在可供選擇的三家銀行中，一年期利率分別是3.15%，2.98%，3.21%。該顧客面臨的決策就是選擇哪家銀行。這種決策屬于什么類型的決策？如果這三家銀行都存在倒閉的可能，但不知道倒閉的概率，則這種決策又屬于何種類型的決策？（A）A.確定型決策，非確定型決策 B.非確定型決策，風險型決策 C.確定型決策，風險型決策 D.風險型決策，非確定型決策

48.管理者對某一情況進行分析, 從而提出行動方案。因此, 他需要做以下工作:（1）分析評價各方案;（2）確定決策目標;（3）選擇滿意方案并實施;（4）認識和分析問題;（5）擬定備選行動方案。正確的分析思路應該是：（B）A.(5)→(3)→(4)→(1)→(2)B.(4)→(2)→(5)→(1)→(3)C.(5)→(4)→(2)→(1)→(3)D.(4)→(5)→(1)→(2)→(3)49.中華商務中心是一家合資企業，以物業經營為主要業務。目前有寫字樓租戶272家，公寓租戶426家，商場租戶106家。公司在總經理下設有物業部、市場部、財務部、人事部、公關部、業務發展等部門。物業部下設置了寫字樓管理部、公寓管理部、商場管理部以及其它配套部門。試問，其整個公司和物業部內部的組織結構設計，分別采取了何種部門劃分形式？（A）A.職能部門化和顧客部門化 B.顧客部門化和職能部門化 C.均為職能部門化 D.均為顧客部門化

50.某公司改善了小李的工作條件，小李的積極性和主動性并沒有提高，不久小李接到了一項具有挑戰性的任務，他工作特別賣力，這可運用哪一種激勵理論來

解釋?（B）A.期望理論

B.激勵-保健理論 C.公平理論 D.強化理論

51.根據領導的權變理論，領導的有效性取決于：（D）A.領導者所采取的領導方式是民主式還是專制式 B.領導者的個人風格

C.領導者的知識、經驗和能力

D.領導者是否適應所處的具體環境

52.中國有些國有企業引入獎金機制的目的是發揮獎金的極力作用，但現在許多企業的獎金已經成為工資的一部分，獎金變成了保健因素。這說明：（C）A.雙因素理論在中國不怎么適用

B.保健和激勵因素的具體內容在不同國家是不一樣的 C.防止激勵因素向保健因素轉化是管理者的重要責任 D.將獎金設計成為激勵因素本身就是錯誤的

53、某部門多年來生產任務完成得都很好，職工經濟收入也很高，但領導和職工的關系卻很緊張。請根據管理方格理論判斷屬于哪種領導類型？（B）A.貧乏型 B.任務型

C.鄉村俱樂部型 D.團隊型

54.作為企業的總裁，王晶在近幾個月里一直在尋找時間來思考一下公司的長遠發展問題。這個星期他加班加點地把手里的事情處理完了，從今天開始他準備不受干擾地集中考慮重大問題。一大早他就坐在辦公室考慮這個問題。但好景不長，正常上班時間一到，大約每隔20分鐘左右就人進來簽字或請示。王晶非常惱火。你認為這種情況可能的原因是：（B）A.今天企業中出現了緊急情況 B.王晶可能比較集權

C.企業中的其他管理者都不能負起責任來 D.企業中沒有良好的計劃

55.某公司屬下分公司的會計科長一方面要向分公司經理匯報工作，另一方面又要遵守由總公司制定的會計章程和設計的會計報表，會計科長的直接主管應該是：（A）

A.分公司經理 B.總公司財務經理 C.總公司總經理 D.上述三人都是

56.康全公司是一家設計環保設備的公司，經營規模雖然不大但發展迅速。公司自成立以來，為了保證行動的一致性，一直實行較強的集權。請問下列哪一種情況出現時，公司有可能改變過強的集權傾向？（B）A.宏觀經濟增長速度加快 B.公司經營業務范圍拓展

C.市場對企業產品的需求下降 D.國家發布了新的技術標準

57.一位父親為了鼓勵小孩用功學習，向小孩提出：如果在下學期每門功課都考

95分以上，就給物質獎勵。下述什么情況下，小孩會受到激勵而用功學習？（D）A.平時成績好，有可能各門功課都考到95分以上 B.獎勵的東西是小孩最想要的 C.父親說話從來都是算數的 D.上述三種情況同時存在

58.戴立在改革開放初期創辦了一家小型私營食品企業。由于產品口味好、價格面向一般大眾，很快就確立了消費者認可的品牌，銷路非常好。在此情況下，企業的員工人數也隨之增加：由原來的6名家族成員增加到現在的120名，工廠規模也擴大了很多。在感受成功喜悅的同時，他也意識到了前所未有的困擾——他越來越感到工作力不從心。每天疲于奔命于處理各種各樣的瑣事。但是盡管如此，工廠的管理還是給人以很混亂的感覺。為此，戴立請教了許多人，具有代表性的建議有以下四種，哪個有效？（C）

A.戴立應抽出時間去某著名商學院接受管理方面的培訓 B.應聘請一位顧問，幫他出謀劃策

C.對于企業的組織機構進行改革，在戴立和一線工人之間增加一個管理層 D.應招聘一名能干的助理，幫他處理各種瑣事

59.某總經理把產品銷售的責任委派給一位市場經營的副總經理，由其負責所有地區的經銷辦事處，但同時總經理又要求各地區經銷辦事處的經理們直接向總會計師匯報每天的銷售數字，而總會計師也可以直接向各銷售辦事處的經理們下指令。總經理的這種做法違反了什么原則：（B）A.權責對等原則 B.命令統一原則 C.集權化原則

D.職務提高、職能分散原則

60.如果你是一家公司的經理，當你發現公司中存在許多小團體時，你的態度是（D）

A.立即宣布這些團體為非法，予以取締

B.深入調查，找出團體的負責人，并向他們發出警告，不要再搞小團體 C.只要小團體的存在不影響企業正常運行，可以對其不聞不問，聽之任之 D.正視小團體的客觀存在，允許乃至鼓勵小團體的存在，對其加以積極引導 61.企業中常常見到員工之間在貢獻和報酬上會相互參照攀比，你認為員工最可能將哪一類人作為自己攀比的對象？（D）A.企業的高層管理人員 B.員工的直線上司

C.企業中其他部門的領導 D.與自己處于相近層次的人

62.公司的幾個青年大學生在討論明年報考MBA的事情。大家最關心的是英語考試的難度，據說明年的難度將會有很大提高。請根據激勵理論中的期望理論，判斷以下四人中誰向公司提出報考的可能性最大？（C）

A.小鄭大學學的是日語，兩年前來到公司，才開始跟著電視臺初級班業余學了些英語

B.小齊英語不錯，本科就學管理，但他妻子年底就要分娩，家中又無老人可以依靠

C.小吳被公認為“高材生”，英語棒，數學強，知識面廣，渴望深造，又無家庭

負擔

D.小馮素來冷靜多思，不做沒有把握的事情。她自信MBA聯考每門過關絕對沒有問題，但認為公司里想報考的人太多，領導最多只會批準1人，而自己與領導關系平平，肯定沒有希望獲得領導批準。

三、簡答題（第1、2小題各7分，第3小題6分，共20分）2.簡要說明管理幅度的概念及其影響因素。

管理寬度也稱管理幅度，是指主管人員有效地監督、管理其直接下屬的人數。

確定管理寬度最有效的方法是隨機制宜，即依據所處的條件而定。影響管理寬度的因素主要有：

①下屬人員的素質和自主協調控制能力；

②工作過程和工作成果的標準化可減少主管人員親自直接監督下屬的需要，從而有利于拓寬管理幅度；

③工作地點相近，工作職能相同或相似，工作任務簡單、少變且與其他工作關聯性小，這些情況都允許管理人員保持較寬的管理幅度； ④管理人員自身的能力強，配備有助手及先進的信息聯絡手段，或者主管人員從事決策與計劃工作以及非管理性工作的時間和精力消耗較少，那么其有效的管理幅度范圍也可相應增大。

五、計算題（10分）

某產品單位售價為16元，單位變動成本為11.2元。生產期內固定成本總額為190670元，計算保本銷售收入額；若想在現有成本水平上實現利潤20萬元，銷售額應達到多少？

保本產量Q＝F/(P-V)=190670/(16-11.2)=39723 保本銷售收入額＝P*Q=16*39723=635566元

當實現利潤20萬時，保目標利潤產量Q1＝(F+Л)/(P-V)=(190670+200000)/(16-11.2)=81390 此時銷售額為：P*Q1=16*81390=1302240元

第五篇：河南教師招聘考試《西方音樂史》復習題及答案

河南教師招聘考試《西方音樂史》復習題及答案（1）

1、《幻想交響曲》出自______國浪漫主義音樂家_____之手。(B)A、德，勃拉姆斯 B、法，柏遼茲

2、歌劇《卡門》是______國音樂家_____的作品。(A)A、法，比才 B、意大利，羅西尼

3、組曲《動物狂歡節》的作者是___________。(B)A、法，古諾 B、法，圣桑

4、_____是德國的“劇樂”大師，他的生卒年代是_____。(B)A、舒曼，1810—1856 B、瓦格納，1813—1883

5、《莎樂美》是音樂家________的著名歌劇。(A)A、里查.施特勞斯 B、瓦格納

6、“交響詩”這一標題音樂形式的創始人是_____國的鋼琴大師______。(A)A、匈牙利，李斯特 B、波蘭，肖邦

7、法國音樂家比才有一部著名的根據戲劇配樂改編的組曲叫做《_____》。(B)A、《參孫與達麗拉》 B、《阿萊城姑娘》

8、輕歌劇《霍夫曼的故事》是___國的輕歌劇作家______的作品。(A)A、法，奧芬巴赫 B、法，古諾

9、瓦格納著名的四部聯篇歌劇《尼伯龍根的指環》各自的標題按順續為《_____》，《_____》，《_____》，《_____》。(A)A、《萊茵的黃金》，《女武神》，《齊格弗里德》，《眾神的黃昏》 B、《女武神》，《萊茵的黃金》，《眾神的黃昏》，《齊格弗里德》

10、西方音樂史上享有“鋼琴詩人”美稱的音樂家__________。(B)A、匈牙利，李斯特 B、波蘭，肖邦

11、以下四部歌劇哪一部不是瓦格納的作品，《________________》。(B)A《特里斯坦與伊索爾德》 B《玫瑰騎士》、C《羅恩格林》 D《湯豪塞》

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12、以下哪一部不是德國音樂家里查.施特勞斯的交響詩?____。(B)A、《查拉圖斯特拉如是說》 B、《馬捷帕》 C、《英雄生涯》 D、《唐璜》

13、匈牙利鋼琴大師李斯特的兩部交響曲的標題分別是：《__A___》、《_C_____》。A、《浮士德》 B、《莎樂美》 C、《但丁》

14、著名的《自新大陸》交響曲是______國音樂家______的作品。(A)A、捷克，德沃夏克 B、芬蘭，西貝柳斯

15、斯美塔納是_______國音樂家。(B)A、芬蘭 B、捷克

16、《皮爾.金特》組曲是_______國作曲家_________的作品。(A)A、挪威，格里格 B、芬蘭，西貝柳斯

17、《伏爾塔瓦河》是______國音樂家_________的作品。(A)A、捷克，斯美塔納 B、捷克，德沃夏克

18、《芬蘭頌》是______國作曲家_______的作品。(A)A、芬蘭，西貝柳斯 B、挪威，格里格

19、意大利歌劇《塞維利亞理發師》的作者________。(A)A、羅西尼 B、唐尼采蒂

20、《茶花女》是意大利著名歌劇作曲家________的作品。(A)A、威爾第 B、普契尼

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