第一篇：著名邊塞詩人及佳作

【著名邊塞詩人及佳作】

下面介紹幾位有代表性的詩人和他們的邊塞詩。

王昌齡(約698—757)，字少伯，長安人。開元十五年進(jìn)士，二十二年中宏詞科。初補(bǔ)秘書郎，調(diào)犯水尉，謫嶺南。后任江寧丞，又因事貶龍標(biāo)尉，世稱王江寧、王龍標(biāo)。后棄官隱居江夏，安史亂后為刺史閭丘曉所殺，結(jié)局很悲慘。

王昌齡的邊塞詩，大部分都是用樂府舊題抒寫戰(zhàn)士愛國立功和思念家鄉(xiāng)的心情。詩體多用易于入樂的七絕。和高、岑多用七言古詩不同。

他的《出塞》詩曾被推為唐人七絕的壓卷之作：

秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

詩人準(zhǔn)確而真實(shí)地表達(dá)了士兵們共同的愿望：希望國家將帥任用得人，邊防鞏固，使他們能夠獲得和平的生活。“秦時明月漢時關(guān)”兩句，不僅意境高遠(yuǎn)，而且以自秦漢以來邊塞戰(zhàn)爭連續(xù)不斷、無數(shù)兵士不得生還的歷史，引起人們無限的沉思。因此三、四兩句所表示的愿望也就顯得深沉含蓄，耐人反復(fù)吟味。

除上舉七絕外，他的五古《代扶風(fēng)主人答》寫一個戰(zhàn)士垂老還家的痛苦，情節(jié)頗似鮑照的《代東武吟》。其中“去時三十萬，獨(dú)自還長安。不信沙場苦，君看刀箭瘢”。尤其為人所稱道。

李頎(生卒年不詳)，東川(四川三臺)人。開元十三年進(jìn)士，曾任新鄉(xiāng)尉。久未遷調(diào)，歸東川別業(yè)過煉丹求仙的隱居生活。高適、王昌齡、王維、崔顥都是他的朋友。

他的詩內(nèi)容也比較多方面，邊塞詩雖不很多，但成就卻最為突出。《古意》一首說：

男兒事長征，少小幽燕客。賭勝馬蹄下，由來輕七尺。殺人莫敢前，須如猬毛磔。黃云隴底白云飛，未得報恩不得歸。遼東小婦年十五，慣彈琵琶解歌舞。今為羌笛出塞聲，使我三軍淚如雨。

詩里寫少年英勇豪俠，渴望立功的氣概，虎虎如生。結(jié)尾聽歌落淚的描寫，在悲傷之中仍不失豪俠浪漫的氣息。詩風(fēng)在豪壯中略帶蒼涼。《古從軍行》一篇，更是他邊塞詩中的杰出代表作：

白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多。野云萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。聞道玉門猶被遮，應(yīng)將性命逐輕車。年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見蒲萄入漢家。

詩題是《古從軍行》，詩中“玉門被遮”、“公主琵琶”、“蒲萄入漢”的故事，都出自《史記·大宛列傳》，詩人顯然是用托古諷今的手法來反映現(xiàn)實(shí)。詩中不僅對胡漢雙方士兵怨恨戰(zhàn)爭的心情有真切的描繪，而且還尖銳地提出了統(tǒng)治階級爭權(quán)奪利的戰(zhàn)爭對誰有利的問題。結(jié)尾兩句，尤其寫得警辟深刻，動人心弦。這首詩思想的深刻、感情的沉痛、章法的整飭、音韻的宛轉(zhuǎn)，都有近似高適之處。

盛唐時代還有一些以邊塞詩聞名的詩人。

王之渙(688—742)是一個年輩較老的盛唐邊塞詩人，可惜詩篇遺留下來的極少。但《涼州詞》一首卻是“傳乎樂章，布在人口”的名作：

黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。

詩中以塞外荒寒壯闊的背景，以及羌笛所吹的《折楊柳》樂曲，透露出征人久戍思家的哀怨，表現(xiàn)了對戍卒的深厚同情。后兩句尤其含蓄雙關(guān)，宛轉(zhuǎn)深刻

王翰(生卒年不詳)的《涼州詞》也很馳名：

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回?

詩里極寫將軍正要縱情痛飲卻被催走上戰(zhàn)場時的復(fù)雜心情。詩中流露出了一種深沉的憂郁感傷。

崔顥(704—754)，“少年為詩，屬意浮艷，多陷輕薄，晚節(jié)忽變常體，風(fēng)骨凜然。一窺塞垣，說盡戎旅”(殷番語)。他的邊塞詩，題材風(fēng)格頗有特色。例如《贈王威古》：

三十羽林將，出身常事邊。春風(fēng)吹淺草，獵騎何翩翩。插羽兩相顧，鳴弓新上弦。射麋入深谷，飲馬投荒泉。馬上共傾酒，野中聊割鮮。相看未及飲，雜虜寇幽燕。烽火去不息，胡塵高際天。長驅(qū)救東北，戰(zhàn)解城亦全。報國行赴難，古來皆共然。

這首詩和他另一首《古游俠呈軍中諸將》，都頗似曹植的《白馬篇》、《名都篇》，著力于人物意氣風(fēng)度的描繪。詩中春草射獵，野中割鮮的場面，尤其寫得從容閑暇，富有生氣。他的《雁門胡人歌》，寫秋日出獵，山頭野燒的代北景色以及胡人在和平時期從容醉酒的風(fēng)習(xí)，也很新鮮別致。此外，他的名作《黃鶴樓》七律，抒發(fā)登臨吊古、懷土思鄉(xiāng)的心情，頗有豪放不羈的氣概。

這里，我們還要提到天寶時期的劉灣和張謂。他們在天寶后期政治腐敗、階級矛盾尖銳的情況下，以相當(dāng)鮮明尖銳的詩筆，寫出了和上述邊塞詩風(fēng)格不同的新作。

劉灣的《出塞曲》，寫一個應(yīng)募從軍的并州少年，最初幻想“百戰(zhàn)爭王公”，后來在“去年桑乾北，今年桑乾東”的連年轉(zhuǎn)戰(zhàn)過程中，終于認(rèn)識到封建統(tǒng)治者所設(shè)的騙局：“死是征人死，功是將軍功!”這樣一針見血的大膽揭露，在他以前的邊塞詩中的確是罕見的。晚唐曹松的名句：“憑君莫話封侯事，一將功成萬骨枯。”(《已亥歲二首》)正是從他這里脫胎變化的。

張謂的《代北州老翁答》，殷番《河岳英靈集》曾提到，可知是天寶十二載以前的作品：

負(fù)薪老翁住北州，北望鄉(xiāng)關(guān)生客愁。自言老翁有三子，兩人已向黃沙死。如今小兒新長成，明年聞道又征兵。定知此別必零落，不及相隨同死生。盡將田宅借鄰伍，且復(fù)伶俜去鄉(xiāng)土。在生本求多子孫，及有誰知更辛苦。近傳天子尊武臣，強(qiáng)兵直欲靜胡塵。安邊自合有長策，何必流離中國人!

詩中所述戰(zhàn)爭兵役給人民帶來破產(chǎn)流亡，使我們想起杜甫在天寶十一載所作的《兵車行》。這也是前期邊塞詩沒有接觸到的主題。樸質(zhì)鮮明的自白，沒有更多的渲染烘托。也是一種新的風(fēng)格。

--邊塞詩經(jīng)典

涼州詞

（唐）王翰

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。

醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回。

古 從 軍 行

李頎

白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。

行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多。

野營萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。

胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。

聞道玉門猶被遮，應(yīng)將性命逐輕車。

年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見蒲萄入漢家。

從 軍 行 王昌齡

青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。

黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。

關(guān) 山 月

李 白

明月出天山，蒼茫云海間。

長風(fēng)幾萬里，吹度玉門關(guān)。

漢下白登道，胡窺青海灣。

由來征戰(zhàn)地，不見有人還。

戍客望邊邑，思?xì)w多苦顏。

高樓當(dāng)此夜，嘆息未應(yīng)閑。

塞下曲六首（選一）

李 白

五月天山雪，無花只有寒。

笛中聞?wù)哿荷丛础?/p>

曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。

愿將腰下劍，直為斬樓蘭。

隴西行

（唐）王維

十里一走馬。

五里一揚(yáng)鞭。

都護(hù)軍書至。

匈奴圍酒泉。

關(guān)山正飛雪。

烽戍斷無煙。

塞 下 曲(二首)

盧 綸

林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。

平明尋白羽，沒在石稜中。

月黑雁飛高，單于夜遁逃。

欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

涼 州 詞

王 翰

蒲萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。

醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回?

前出塞九首(選一)

杜 甫

挽弓當(dāng)挽強(qiáng)，用箭當(dāng)用長。

射人先射馬，擒賊先擒王。

殺人亦有限，列國自有疆。

茍能制侵陵，豈在多殺傷。

第二篇：邊塞詩人

盛唐邊塞詩

【摘要】邊塞詩是盛唐詩歌的一個重要的流派，盛唐邊塞詩歌在當(dāng)時繁華強(qiáng)盛的國家背景下，出現(xiàn)了大量的優(yōu)秀邊塞詩人與詩歌，其在抒情內(nèi)容、風(fēng)格、藝術(shù)特點(diǎn)上都有著不同于其他朝代的創(chuàng)新立意。盛唐邊塞詩歌是盛唐文化的一個重要組成部分，也是盛唐現(xiàn)象的一個重要表現(xiàn)。

引言

唐朝開元、天寶年間，是唐朝最繁華的時期，也是中國封建社會最強(qiáng)盛的時期。在此期間，經(jīng)濟(jì)空前的繁榮昌盛，國力空前的強(qiáng)大，政治空前的穩(wěn)定。文化迅速，對外交流頻繁且范圍一直在擴(kuò)大，是唐朝的全盛時期。而所謂的“盛唐氣象”是從盛唐時期的詩歌給人的總體印象來說的，這個時期的詩歌風(fēng)格雄渾壯闊，意境深遠(yuǎn)，充滿活力，詩歌創(chuàng)造有了新的發(fā)張，融入了更多的新元素。這個時期詩人大膽創(chuàng)造，發(fā)揮想象力，結(jié)合無限優(yōu)美廣闊的意境，創(chuàng)造出了一首首至今還為人吟唱的詩歌，形成了一種不同于其他時期的詩歌風(fēng)格，具有了屬于“盛唐”的氣勢以及特點(diǎn)，這是其他時期的詩歌無法匹敵的。

由于這個時期國力的強(qiáng)盛，政治的開明和文化的交融等原因，在這個時期涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的詩人，例如李白，杜甫，王維等；同時也出現(xiàn)了許多對后世影響極大的詩歌流派，而邊塞詩就是其中有影響力的一個派別。

盛唐的邊塞詩是在此期間興起的一個詩歌流派，這種詩歌流派長于七言，主要是描寫邊塞的美麗別致的風(fēng)光的邊塞的戰(zhàn)爭生活。這個時期邊塞詩歌的思想表現(xiàn)了征人的無限思家之情的、思婦的閨怨之意，大多數(shù)具有愛國的思想感情和積極進(jìn)取的時代精神。顯示了濃厚的生活氣息，風(fēng)格悲壯雄厚，慷慨激昂，激情洋溢。在這個時期，許多詩人在用自己的語言抒情方式記錄下了屬于這個時期的獨(dú)有的邊塞詩歌的魅力，他們用不同風(fēng)格上的詩歌表現(xiàn)了邊塞的情與景。其中著名的有高適、岑參、王昌齡、王之渙等等。

一、抒情內(nèi)容與方式的創(chuàng)新

盛唐時期的邊塞詩歌寫景抒情的方式，無論是平中見奇，還是悲中見壯，始終洋溢著一種積極進(jìn)取，努力爭取前進(jìn)的精神，很好的詮釋了“盛唐氣象”。以往的朝代，邊塞詩一直是以一個“悲慘凄涼”的形象出現(xiàn)在詩人們的詩歌作品中，其中主要描寫的是戰(zhàn)爭的殘酷以及對人民百姓、國家的危害，造成國家的蕭條冷落，在詩中，我們往往可以看見詩人對戰(zhàn)爭的厭惡痛恨之情。這個時候，戰(zhàn)爭時，是詩人憂國憂民的寄托，是痛恨戰(zhàn)事情緒的發(fā)泄之地。但是在盛唐時期的邊塞詩卻是以一個全新的姿態(tài)出現(xiàn)在人們的視野中，描寫戰(zhàn)爭的殘酷以及社會的動蕩不再是這個時期唯一的主題。

在盛唐的邊塞詩歌創(chuàng)造當(dāng)中，其中的情調(diào)可表現(xiàn)為積極進(jìn)取、建功立業(yè)、追求功名利祿的思想，例如，楊炯《從軍行》這首詩歌刻畫了一介書生投筆從戎、赴邊參戰(zhàn)的全過程，表現(xiàn)出詩人慷慨出塞、安定邊防、保家衛(wèi)國的豪情壯志。在詩中詩人直舒懷抱，直接表露自己的理想壯志，點(diǎn)出百無一用是書生，何不仗劍邊塞行，殺敵報國、將功立業(yè)，充分體現(xiàn)了積極向上，追求軍功的精神風(fēng)貌；而高適的《塞下曲》：“萬里不惜死，一朝得功名。畫圖麒麟閣，入朝明光宮。”更是直接的表達(dá)為建功立業(yè)、揚(yáng)名立萬而不惜犧牲的精神。

盛唐的邊塞詩也有細(xì)膩描寫思婦的閨怨之情，如王昌齡《閨怨》中“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”思婦乍見“楊柳”便觸發(fā)對遠(yuǎn)征在外的丈夫的思念之情，萌生出了教后悔自己的夫君“覓封侯“的念頭，可見這思婦的哀怨和思念該是如何的強(qiáng)烈。

盡情的表現(xiàn)歌頌邊塞的風(fēng)光美景，也是盛唐邊塞詩歌的主要內(nèi)容之一。著名詩人王維的“大漠孤煙直，長河落日圓”直接形象的表現(xiàn)出夕陽西下，邊塞大漠曠闊無垠，孤煙與落日相陪襯的邊塞壯闊的景象；而岑參的《白雪歌送武判官歸京》中“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”更是寫出了邊塞的奇異風(fēng)光：白雪紛飛，散落枝頭，似乎是滿樹的梨花燦爛，在這邊塞寒冷的冬季卻似乎能看到春季一般的美景，真的算是邊塞風(fēng)景的一大景觀了。

當(dāng)然，盛唐的邊塞詩也有荒涼的一面，也有抒寫戰(zhàn)事的殘忍的一面。杜甫在《兵車行》中曾經(jīng)寫道“武皇開邊意未已，邊亭流血成海水”，這首詩歌生動而樸實(shí)的表現(xiàn)出戰(zhàn)爭帶來的危害。但是，盛唐描寫戰(zhàn)事的邊塞詩，雖然悲涼凄慘，但卻依舊不乏豪邁奔放，自然灑脫的風(fēng)格。盛唐邊塞詩人的這種坦然笑對死亡、灑脫不羈，這種對壯闊而荒涼的邊塞的另類的不同尋常的贊美與欣賞，這種寄予在邊塞詩中的豪情壯志，只有在盛唐時期才會有所爆發(fā)。在國力強(qiáng)盛，國富民安，民族意識高漲，民族信心強(qiáng)大的情況下才會有如此高漲的、特別的、不同于其他時期邊塞詩歌的情感傾向。

二、與眾不同的原因

盛唐時期的邊塞詩如此的與眾不同，空前繁華是有著十分重要的原因的，最主要的便有以下幾點(diǎn)：第一個原因便是盛唐時期國力的強(qiáng)盛。強(qiáng)盛的唐帝國為邊塞詩的繁榮提供了堅實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)，唐代是一個變革的時代，各民族進(jìn)一步融合，各民族間的交流到達(dá)了一種前所未有的順暢程度，對外空前開放，對外交流的范圍也在逐步擴(kuò)大，促使各個民族、各個國家之間的生活文化交流達(dá)到頂峰，為邊塞詩歌注入新的元素；思想高度活躍，整個社會生活呈現(xiàn)出一種流動的、朝氣蓬勃的向上發(fā)展的趨勢，給人以富有生機(jī)的感受。這樣的時代氛圍，有助于當(dāng)時詩人們的眼界，充實(shí)人的生活體驗(yàn)，激蕩起感情和想象活動的波瀾，從而為藝術(shù)文化的創(chuàng)造開拓豐富的源泉。盛唐邊塞詩正是在唐帝國所開創(chuàng)的空前強(qiáng)盛的政治經(jīng)濟(jì)文化這一肥沃土壤里迅速成長繁榮的。

第二個原因便是：盛唐昂揚(yáng)向上的時代精神為邊塞詩的繁榮提供了積極的創(chuàng)作心態(tài)。在盛唐時期，國富民安，促使那個時代的文人雅士具有一種積極進(jìn)取的時代精神。“一聞邊烽動，萬里忽爭先”在那個時代他們渴望建功立業(yè)，尋求屬于自己的一片官場之地；“黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還”在那個時代，許多詩人們保家衛(wèi)國，壯志滿懷；“醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回”在那個時代，許多詩人們以灑脫豪放的心態(tài)看待戰(zhàn)爭，以淡定自如的方式對待死亡。

第三個原因便是在邊塞軍旅中有一種類似于建安詩人的寫作環(huán)境。將帥們能文能武，文武齊全，他們招攬詩人入幕，使得詩人得以接觸邊塞生活和戰(zhàn)爭場面。于是，邊塞的壯觀的風(fēng)景與戰(zhàn)爭的悲壯場面促發(fā)了詩人們的創(chuàng)作意識，產(chǎn)生了新的寫作意識，因此詩人們根據(jù)自己的所見所聞所感創(chuàng)造出了屬于盛唐時期的邊塞詩。

邊塞詩歷史淵源悠久也是邊塞詩繁盛的原因之一。先秦的《詩經(jīng)》、《楚辭》，秦漢時期的漢樂府中均有描寫戰(zhàn)爭的篇章；魏晉南北朝時期，邊塞詩漸多；隋和初唐，邊塞詩更趨繁榮和成熟。這些都為盛唐邊塞詩的繁榮開了風(fēng)氣，積累了經(jīng)驗(yàn)，提供了借鑒。

三、藝術(shù)特點(diǎn) 寫作題材廣闊：一方面包括將士積極建立軍功的豪情壯志，邊塞地區(qū)生活的艱辛困苦，邊塞戰(zhàn)爭的酷烈場面，將士的思家情緒，思婦的哀怨愁情；另一方面包括邊塞的無限秀麗壯美風(fēng)光，邊疆地區(qū)的地理，各個民族的風(fēng)情和民族交往等各個方面。其中以前者為主要題材。

意象宏闊：于大處落筆，把情感寄寓在綺麗的壯景之中，寫景抒情，寓情于景，從而達(dá)到很好的情景交融的境界，使作者的情感在詩歌欣賞中得到很好的凸顯。

基調(diào)昂揚(yáng)：詩歌氣勢流暢，語言優(yōu)美華麗，富有崇高感，字、詞、句之間相互配合映襯，感情基調(diào)得到很好的提升。

體裁兼善：無論是詩歌行文還是律詩詩絕句都有流傳千古的典型范文，題材多樣而且得到很好的完善。、四、結(jié)語

盛唐邊塞詩描繪自然風(fēng)光，描述戰(zhàn)爭戰(zhàn)事，表達(dá)詩人的愛國思想，陳述詩人的豪情壯志，更有表現(xiàn)思婦細(xì)膩的哀怨思念之氣，可以說是細(xì)膩綿長與熱情奔放共存，把詩人的情感表現(xiàn)提升到了極高的境界。盛唐時期的邊塞詩可以說是反映當(dāng)時現(xiàn)實(shí)的一面鏡子，真實(shí)，熱切。它用真實(shí)真切的情感，肯定了生活的意義，喚醒了人們對生活的感情，給以人們積極樂觀向上的動力。它豐富的內(nèi)容以及題材范圍更是盛唐繁華社會的最好體現(xiàn)，此時的邊塞詩因?yàn)槭⑻频膹?qiáng)盛繁榮而發(fā)展創(chuàng)新壯大，而盛唐的繁華景象也在此時的邊塞詩中得到很好的詮釋。

第三篇：第三章 盛唐邊塞詩人

第三章 盛唐邊塞詩人

形成邊塞詩派的各種因素：

1、戰(zhàn)爭——安邊

拓邊

2、關(guān)心——邊塞生活

3、文人——失意

第一節(jié) 高適

高適：前期：功名未就，報國無門。

漫游燕趙，體驗(yàn)邊塞生活，與李白、杜甫結(jié)下深厚友誼

后期：安史亂后，仕途遂順，創(chuàng)作漸少

詩歌內(nèi)容：

1、邊塞詩：《燕歌行》：

岑參：求仕未成，結(jié)識名士，顯露頭前期：出仕前——抒寫懷才不遇出師——戰(zhàn)敗——被圍——結(jié)局（死斗）

現(xiàn)實(shí)主義

2、反映民間疾苦，關(guān)心人民生活：

《封丘縣》

《自淇涉黃河途中作》

3、詠懷送別詩：《別董大》第二節(jié)

岑參

角。兩度出塞，皆不得意。

中期：出仕后兩度出塞

——大量邊塞詩問世

后期：三度為郎，兩調(diào)外任

——詩歌多壯志難酬之慨

送別詩：《白雪歌送武判官歸京》 奇——奇景

奇事

奇情

奇寒 邊塞詩：風(fēng)光——奇異：嚴(yán)寒、狂風(fēng)、熱海

（浪漫主義色彩 愛國

主義熱情）

戰(zhàn)爭——悲壯激昂

鄉(xiāng)思——情深意濃

民族交往——關(guān)系融洽團(tuán)結(jié)

第三節(jié)

王昌齡、李頎等詩人

王昌齡——七絕圣手 邊塞詩——歌頌邊關(guān)將士

愛國熱情： 《從軍行》

四、五

——抒寫戰(zhàn)士“邊愁”：

《從軍行》

一、二

——揭露戰(zhàn)爭弊端：

《代扶風(fēng)主人答》

《出塞》——唐人七絕壓卷之作 小詩：寫宮女、思婦：

《長信秋詞》《閨怨》 王之渙： 《涼州詞》《登鸛雀樓》

第四篇：中國近現(xiàn)代著名的詩人

中國近現(xiàn)代著名的詩人

中國現(xiàn)代詩歌在各個不同的歷史階段有不同的現(xiàn)代詩歌流派，其中最杰出的100

名代表人物為：

* 20世紀(jì)20年代: 徐志摩 聞一多 李金發(fā) 穆木天 馮至

* 20世紀(jì)30年代: 林徽因 戴望舒 李廣田 艾青 卞之琳 何其芳 南星 辛笛 覃

子豪 紀(jì)弦

* 20世紀(jì)40年代: 王佐良 陳敬容 杜運(yùn)燮 穆旦 羅寄一 鄭敏 唐祈 袁可嘉 牛

漢 屠岸

* 20世紀(jì)50年代: 周夢蝶 羊令野 方思 余光中 洛夫 羅門 蓉子 痖弦 昌耀

林泠

* 20世紀(jì)60年代: 鄭愁予 任洪淵 楊牧 葉維廉 食指

* 20世紀(jì)70年代: 江河 北島 芒克 多多 舒婷 劉自立 嚴(yán)力 楊煉 梁小斌 顧

城

* 20世紀(jì)80年代(上): 周倫佑 于堅 翟永明 王小妮 歐陽江河 廖亦武 孫文波

呂德安 韓東 駱一禾

* 20世紀(jì)80年代(下): 孟浪 陸憶敏 陳東東 萬夏 楊黎 張棗 李亞偉 西川 海

子 小海

* 20世紀(jì)90年代(上)詩陽 李元勝 馬永波 臧棣 樹才 伊沙 余怒 葉匡政 戈

麥 藍(lán)藍(lán) 桑克 西渡 楊鍵 徐江 安琪

* 20世紀(jì)90年代(下)孫磊 木朵 康城 朵漁 胡續(xù)冬 巫昂 廖偉棠 沈浩波 呂

葉 馬蘭 龐培 宋非 楊小濱 章平

中國現(xiàn)代詩歌的代表作品：

* 20世紀(jì)20年代

o 徐志摩 〖再別康橋〗 〖偶然〗 〖我等候你〗 o 聞一多 〖幻中之邂逅〗 〖孤雁〗 〖死水〗 o 李金發(fā) 〖夜之歌〗 〖愛憎〗 〖時之表現(xiàn)〗 o 穆木天 〖蒼白的鐘聲〗 〖蘇武〗 〖落花〗

o 馮至 〖十四行集（節(jié)選）〗 〖蠶馬〗 〖帷幔——鄉(xiāng)間的故事〗

* 20世紀(jì)30年代

o 林徽因 〖仍然〗 〖無題〗 〖秋天，這秋天〗 o 戴望舒 〖雨巷〗 〖煩憂〗 〖我用殘損的手掌〗 o 李廣田 〖秋燈〗 〖笑的種子〗 〖地之子〗 o 艾青 〖時代〗 〖大堰河——我的保姆〗 〖給太陽〗 o 卞之琳 〖斷章〗 〖妝臺（古意新擬）〗 〖古鎮(zhèn)的夢〗

o 何其芳 〖預(yù)言〗 〖圓月夜〗 〖聲音〗 o 南星 〖守墓人〗 〖石象辭〗 〖響尾蛇〗 o 辛笛 〖航〗 〖風(fēng)景〗 〖再見，藍(lán)馬店〗 o 覃子豪 〖過黑發(fā)橋〗 〖瓶之存在〗 〖吹簫者〗

o 紀(jì)弦 〖幻象〗 〖狼之獨(dú)步〗 〖過程〗

* 20世紀(jì)40年代

o 王佐良 〖他〗 〖巴黎碼頭邊〗 〖1948年圣誕〗 o 陳敬容 〖珠和覓珠人〗 〖出發(fā)〗 〖題羅丹作《春》〗

o 杜運(yùn)燮 〖Narcissus〗 〖山〗 〖秋〗

o 穆旦 〖合唱二章 又題∶Chorus二章〗 〖森林之魅〗 〖葬歌〗

o 羅寄一 〖音樂的抒情詩〗 〖一月一日〗 〖序〗 o 鄭敏 〖Fantasia〗 〖寂寞〗 〖成熟的寂寞〗 o 唐祈 〖游牧人〗 〖女犯監(jiān)獄〗 〖時間與旗〗 o 袁可嘉 〖沉鐘〗 〖走近你〗 〖冬夜〗 o 牛漢 〖鷹的誕生〗 〖汗血馬〗 〖華南虎〗 o 屠岸 〖紙船〗 〖城樓圖銘〗 〖潮水灣里的倒影〗

* 20世紀(jì)50年代

o 周夢蝶 〖逍遙游〗 〖菩提樹下〗 〖托缽者〗 o 羊令野 〖蟬〗 〖秋興〗 〖無題十二行〗 o 方思 〖仙人掌〗 〖夜歌〗 〖豎琴與長笛（節(jié)選）〗

o 余光中 〖芝加哥〗 〖白玉苦瓜〗 〖秦俑〗 o 洛夫 〖煙之外〗 〖湖南大雪〗 〖巨石之變〗 o 羅門 〖麥堅利堡〗 〖第九日的底流〗 〖觀海〗 o 蓉子 〖一朵青蓮〗 〖晨的戀歌〗 〖夏，在雨中〗 o 痖弦 〖山神〗 〖深淵〗 〖給超現(xiàn)實(shí)主義者〗 o 昌耀 〖花朵受難〗 〖現(xiàn)在是夏天〗 〖朝朝暮暮（五首）〗

o 林泠 〖阡陌〗 〖散場以后〗 〖不系之舟〗

* 20世紀(jì)60年代

o 鄭愁予 〖錯誤〗 〖崖上〗 〖最后的春闈〗

o 任洪淵 〖北京古司天臺下〗 〖司馬遷的第二創(chuàng)世紀(jì)（組詩）〗 〖漢字，二零

零零（組詩選三）〗

o 楊牧 〖水之湄〗 〖延陵季子掛劍〗 〖林沖夜奔（節(jié)選）〗

o 葉維廉 〖賦格（Fugue）〗 〖水鄉(xiāng)之歌〗 〖追尋〗

o 食指 〖相信未來〗 〖這是四點(diǎn)零八分的北京〗 〖魚兒三部曲〗

* 20世紀(jì)70年代

o 江河 〖沒有寫完的詩〗 〖回旋〗 〖從這里開始（組詩）〗 o 北島 〖回答〗 〖宣告〗 〖結(jié)局或開始---獻(xiàn)給遇羅克〗 o 芒克 〖陽光中的向日葵〗 〖死后也還會衰老〗 〖城市〗 o 多多 〖致太陽〗 〖手藝〗 〖瑪格麗和我的旅行〗 o 舒婷 〖致橡樹〗 〖神女峰〗 〖會唱歌的鳶尾花〗

o 劉自立 〖一日又見龐德〗 〖芳香如我的消失〗 〖理性析夢〗

o 嚴(yán)力 〖還給我〗 〖反省創(chuàng)造無奈〗 〖我是雪〗 o 楊煉 〖人與火組詩（選三）〗 〖《易經(jīng)》、你及其他〗 〖諾日朗〗 o 梁小斌 〖雪白的墻〗 〖中國，我的鑰匙丟了〗 〖你讓我一個人走進(jìn)少女的內(nèi)心〗

o 顧城 〖弧線〗 〖生命幻想曲〗 〖回家〗

* 20世紀(jì)80年代(上)o 周倫佑 〖鏡中的石頭〗 〖想象大鳥〗 〖在刀鋒上完成的句法轉(zhuǎn)換〗 o 于堅 〖作品111號〗 〖我的女人是沉默的女人〗 〖零檔案〗 o 翟永明 〖女人（組詩選四）〗 〖靜安莊（組詩選二）〗 〖黑房間〗 o 王小妮 〖青綠色的脈〗 〖懸空而掛〗 〖白紙的內(nèi)部（二首）〗

o 歐陽江河 〖傍晚穿過廣場〗 〖咖啡館〗 〖玻璃工廠〗

o 廖亦武 〖辭〗 〖海〗 〖淵〗 o 孫文波 〖歌頌〗 〖回旋〗 〖客居〗

o 呂德安 〖群山之中〗 〖死亡組詩〗 〖陶弟的土地〗 o 韓東 〖你見過大海〗 〖沉默——歌詞〗 〖有關(guān)大雁塔〗

o 駱一禾 〖詩歌〗 〖女神〗 〖蜜〗

* 20世紀(jì)80年代(下)o 孟浪 〖冬天〗 〖這一陣烏鴉刮過來〗 〖連朝霞也是陳腐的〗

o 陸憶敏 〖美國婦女雜志〗 〖年終〗 〖出梅入夏〗 o 陳東東 〖未完成〗 〖時代廣場〗 〖煉丹者巷22號〗

o 萬夏 〖彼女〗 〖渡湖〗 〖度光陰的人〗

o 楊黎 〖鳥之后〗 〖少女十四行〗 〖撒哈拉沙漠上的三張紙牌〗

o 張棗 〖何人斯〗 〖十月之水〗 〖卡夫卡致菲麗絲〗 o 李亞偉 〖中文系〗 〖少年與光頭〗 〖秋天的紅顏〗 o 西川 〖把羊群趕下大海〗 〖虛構(gòu)的家譜〗 〖厄運(yùn)（節(jié)選）〗 o 海子 〖面朝大海，春暖花開〗 〖春天，十個海子〗 〖彌賽亞（節(jié)選）〗

o 小海 〖必須彎腰拔草到午后〗 〖田園〗 〖村莊組詩（節(jié)選）〗

0 友風(fēng) 《漏水的紅雨傘》《雪》《中秋夜》

* 20世紀(jì)90年代(上)o 詩陽 〖人類的宣言（長詩節(jié)選）〗 〖影子之歌（長詩節(jié)選）〗 〖致半島與太

陽的影子（散文詩）〗

o 李元勝 〖走得太快的人〗 〖翻書的時候〗 〖必須〗

o 馬永波 〖日子如一對沉默的僧侶〗 〖連通器∶一道做錯的物理題〗 〖本地

現(xiàn)實(shí)∶必要的虛構(gòu)〗

o 臧棣 〖完成〗 〖個人書信史話〗 〖抒情詩〗

o 樹才 〖忘掉昨天吧〗 〖對不起 虛無也結(jié)束不了??〗 〖多么薄，多么寒冷〗

o 伊沙 〖結(jié)結(jié)巴巴〗 〖某日經(jīng)過廣場〗 〖《等待戈多》〗

o 余怒 〖布道者〗 〖衰老〗 〖現(xiàn)出〗

o 葉匡政 〖生活〗 〖葡萄藤〗 〖“571工程紀(jì)要”樣本〗

o 戈麥 〖誓言〗 〖滄海〗 〖天鵝〗 o 藍(lán)藍(lán) 〖一件事情〗 〖盲者〗 〖遺失〗

o 桑克 〖夜泊秦淮 〗 〖漫長與不可以的狂歡節(jié) 〗 〖組詩∶農(nóng)場〗 o 西渡 〖午后之歌〗 〖一個鐘表匠人的記憶〗 〖雪〗 〖蛇〗

o 楊鍵 〖在黃昏〗 〖悲傷〗 〖骰子的八面〗 o 徐江 〖世界〗 〖寫在七月的玄言詩〗 〖感傷〗

o 安琪 〖未完成〗 〖第三說〗 〖之七〗

* 20世紀(jì)90年代(下)o 孫磊 〖詩歌〗 〖述說〗 〖聲音〗

o 木朵 〖五月的悲傷〗 〖暗器〗 〖十面埋伏〗

o 康城 〖之前〗 〖來不及品嘗你身體里的酒和火焰〗 〖溯溪〗 o 朵漁 〖宿命的熊〗 〖西風(fēng)頌〗 〖我的廚子，我的下人（組詩）〗

o 胡續(xù)冬 〖水邊書〗 〖槐花〗 〖蔚秀園〗

o 巫昂 〖情歌沒有鏡頭〗 〖有兩個不眠之夜〗 〖到處都是孤寂的生活〗 o 廖偉棠 〖夏天，神秘主義的失敗之歌〗 〖草莓果園〗 〖歌(組詩)〗

o 沈浩波 〖詞語的變遷〗 〖雨中抒情〗 〖屋檐〗

o 呂葉 〖是誰在中間走著〗 〖如此純凈的夜〗 〖時間加速度〗

o 馬蘭 〖一代人〗 〖獻(xiàn)詞〗 〖荷花少女〗 o 龐培 〖夜歌〗 〖風(fēng)中的味道〗 〖薔薇〗 o 宋非 〖林中路〗 〖虛構(gòu)圖案〗 〖輪回（節(jié)選）〗

o 楊小濱 〖燈塔〗 〖音樂會〗 〖四季歌〗

o 章平〖遠(yuǎn)不可及的事物〗 〖三座房子放在三個位置〗 〖我從瞬息穿過這枚

鏡子〗

第五篇：邊塞詩的發(fā)展史以及邊塞詩人的出塞經(jīng)歷

唐代的邊塞詩

（一）概況：

1、邊塞詩和邊塞詩派

邊塞詩是唐代詩歌的主要題材，是唐詩當(dāng)中思想性最深刻，想象力最豐富，藝術(shù)性最強(qiáng)的一部分。一些有切身邊塞生活經(jīng)歷和軍旅生活體驗(yàn)的作家，以親歷的見聞來寫作；另一些詩人用樂府舊題來進(jìn)行翻新的創(chuàng)作。參與人數(shù)之多，詩作數(shù)量之大，為前代所未見。其創(chuàng)作貫穿初唐、盛唐、中唐、晚唐四個階段。其中，初、盛唐邊塞詩多昂揚(yáng)奮發(fā)的格調(diào)，藝術(shù)性最強(qiáng)。初唐四杰之一的駱賓王是初唐寫作邊塞詩較多的作家，他的邊塞詩一方面題材開闊，內(nèi)容包括：A、邊塞風(fēng)光；B、邊疆戰(zhàn)士的艱苦生活；C、殺敵報國，建功立業(yè)的抱負(fù)D、邊疆將士思鄉(xiāng)的情思。不僅內(nèi)容涵蓋了盛唐邊塞詩的大多領(lǐng)域，而且格調(diào)高亢。此后其他著名詩人如：楊炯、陳子昂、杜審言等人也創(chuàng)作邊塞詩。邊塞詩創(chuàng)作一時蔚為風(fēng)氣。

盛唐是邊塞詩創(chuàng)作的鼎盛時期，涌現(xiàn)了著名的邊塞詩派，代表詩人有高適、岑參、王昌齡、李頎、王維，高之《燕歌行》、岑之《白雪歌》、《走馬川行》等七言 長篇歌行代表了盛唐邊塞詩的美學(xué)風(fēng)格，即：雄渾、磅礴、豪放、浪漫、悲壯、瑰麗。除此之外，盛唐大詩人李白、杜甫都寫過邊塞詩，這些邊塞詩成為他們的代表作的一部分。如：李白的《關(guān)山月》、《塞下曲》六首、《戰(zhàn)城南》、《北風(fēng)行》……，杜甫的《兵車行》、《前出塞九首》、《后出塞六首》等。另外一些詩人也有邊塞詩的名篇傳世，如王昌齡有《出塞》、《從軍行》，王之渙有《出塞》，王翰有《涼州詞》。盛唐詩成為邊塞詩創(chuàng)作的頂點(diǎn)。此后中晚唐并沒有出現(xiàn)邊塞詩的大家，但題材有所擴(kuò)展。

2、初盛唐邊塞詩繁榮的原因

一方面在于強(qiáng)大的邊防和高度自信的時代風(fēng)貌；另一方面在于 建功立業(yè)的壯志和“入幕制度”的刺激。文人普遍投筆從戎，赴邊求功。正如楊炯詩句“寧為百夫長，勝作一書生。”；王維詩句“忘身辭鳳闕，報國取龍城。豈學(xué)書生輩，窗間老一經(jīng)。”；岑參詩句“功名只向馬上取，真是丈夫一英雄。”

3、盛唐邊塞詩的特點(diǎn)，在于以下四個方面：

（1）題材廣闊：一方面包括：將士建立軍功的壯志，邊地生活的艱辛，戰(zhàn)爭的酷烈場面，將士的思家情緒；另一方面包括：邊塞風(fēng)光，邊疆地理，民族風(fēng)情，民族交往等各個方面。其中以前者為主要題材。

（2）意象宏闊：大處落筆，寫奇情壯景。

（3）基調(diào)昂揚(yáng)：氣勢流暢，富有崇高感。

（4）體裁兼善：歌行、律絕皆有佳作。

就邊塞詩的體裁來看，包括歌行在內(nèi)的古體詩創(chuàng)作已經(jīng)成熟，蔚為大觀，代表作品有：李頎《古從軍行》“…野營萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。…”；岑參《涼州館中與諸判官夜集》“彎彎月出掛城頭，城頭月出照涼州。涼州七里十萬家，胡人半解彈琵琶。琵琶一曲腸堪斷，風(fēng)蕭蕭兮夜漫漫。…”

另一個方面，近體邊塞詩也走向成熟。代表作品有：王昌齡《出塞》“秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬渡陰山。”；王昌齡《從軍行》“大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出關(guān)門。前軍夜戰(zhàn)洮河北，以報生擒土谷渾。”；王之渙《出塞》“黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。”；王翰《涼州詞》“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回。”

(二)高適的邊塞詩

1、生平：

高適（701-765）是盛唐邊塞詩的主要創(chuàng)作者，這和他的邊塞經(jīng)歷有密切的關(guān)系。高適在人生的早年,就渴望從軍,建立邊功。他寫下了這樣的詩句: “北上登薊門，茫茫見沙漠。倚劍對風(fēng)塵，慨然思衛(wèi)霍。…畫圖麒麟閣，入朝明光宮，大笑向文士，一經(jīng)何足窮。”自天寶十二年(753)開始,高適長期從軍,三度出塞，軍旅生活體驗(yàn)豐富。高適每次出塞都寫了大量的詩或紀(jì)行,或抒懷。

高適邊塞詩題材選取角度的特點(diǎn)是：以政治家的眼光來觀察、分析邊塞的現(xiàn)狀，把戰(zhàn)爭和國家的安危、人民的苦樂聯(lián)系在一起考慮，因此題材廣泛，思想深刻。譬如,他對邊塞的紛擾不寧表示憂慮:“一到征戰(zhàn)處,每愁胡虜翻。”；“惆悵孫吳事,歸來獨(dú)閉門”(《薊中作》)。他對戰(zhàn)士的勇往無前，作熱烈的歌頌：“相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛”（《燕歌行》）。他對戰(zhàn)爭的意義也有深刻的思索：“青海只今將飲馬，黃河不用更防秋”（《九曲詞》）。角度全面是高適詩歌的獨(dú)到之處。

2、詩作風(fēng)格：風(fēng)骨凜然

前人評價高適的詩“讀之使人感慨”（嚴(yán)羽《滄浪詩話》）“適詩多胸臆語，兼有氣骨”（殷璠《河岳英靈集》）概括起來就是風(fēng)骨凜然。“風(fēng)骨凜然”即突出雄渾悲壯的精神意緒，無畏無懼的英雄氣慨，因而有氣魄，有境界的詩風(fēng)。

他的詩繼承漢魏古詩的遒勁風(fēng)格，常用的表現(xiàn)方式是鋪排對比，直抒胸臆。詩作帶著強(qiáng)烈的感情。譬如表明功名欲望的“萬里不惜死，一朝得成功。畫圖麒麟閣，入朝明光宮。”高適在詩中常常抒發(fā)議論，穿插在敘事和抒情當(dāng)中，使作品更深厚老成。高詩以七古見長。詩歌容量大，情感跌宕起伏，意象色彩鮮明而又簡潔。故胡應(yīng)麟《詩藪》稱“音節(jié)鮮明，情致委折，濃纖修短，得衷合度”。

3、《燕歌行》賞析：

（1）詩題及創(chuàng)作背景：《燕歌行》是盛唐邊塞詩的代表作之一，也是高適的“第一大篇”。《燕歌行》本是樂府的體裁，魏文帝曹丕最早以這個題目寫詩。此后這個題目常用來歌詠東北邊地（燕地）的征戍之苦和思婦相思之情。本詩對舊有的題材進(jìn)行了開拓。對于詩歌的創(chuàng)作意圖，歷來眾說紛紜，一說是：以幽州節(jié)度使張守珪平定了契丹叛亂的幾次戰(zhàn)爭為事由，歌頌守邊戰(zhàn)士排除萬難，克敵制勝的愛國精神；另一說是揭露張守珪戰(zhàn)敗還妄請戰(zhàn)功的問題，譴責(zé)將領(lǐng)驕傲輕敵，造成戰(zhàn)爭失敗，使廣大兵士受大極大痛苦和犧牲。到底是歌頌還是諷刺？依據(jù)《中國文學(xué)史》（人民文學(xué)出版社）的觀點(diǎn)，并考慮到詩的前序，我們認(rèn)為，這首詩和張守珪的事有一定關(guān)系，但詩中所寫并非完全是這次戰(zhàn)役，而是融合他在薊門的見聞，以更高的藝術(shù)概括，表現(xiàn)了他對戰(zhàn)士們的深刻同情。

（2）以下講習(xí)詩歌的內(nèi)容：

詩序說明了創(chuàng)作的事由，“開元二十六年，一位跟隨元帥出征的朋友回來，寫了一首《燕歌行》詩給我看。我深感當(dāng)今征戰(zhàn)戍守的事情，于是和了一首。”開元二十六年，張守珪的部將在和叛變的奚族人作戰(zhàn)中打了一次敗仗，“守珪隱其敗狀，而妄奏克獲之功”（見《舊唐書·張守珪傳》）

前八句詩概括了將士們出征的過程。詩的發(fā)端“漢家煙塵在東北”兩句指明了戰(zhàn)爭的方位和性質(zhì)。詩中的“漢家煙塵”和“漢將辭家”指當(dāng)朝將士。“男兒本自重橫行”中的橫行，是橫行敵境，一往無前的意思。“摐軍伐鼓下榆關(guān)”兩句寫出征的軍容。“校蔚羽書飛翰海”中一個“飛”字傳神地說明軍情緊急，戰(zhàn)局危險。氣氛由此逐漸推進(jìn)，趨于緊張。

次八句寫戰(zhàn)斗危急而失利。落筆便是“山川蕭條極邊土”，這個開闊而無險可平的地帶，帶出一片肅殺的氣氛。胡騎迅猛剽悍，如狂風(fēng)暴雨，卷地而來。漢軍奮力迎敵，殺得昏天暗地，不辨死生。“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”對比了將軍和士兵苦樂懸殊的生活，隱約地道出了失利的必然結(jié)果。緊接著寫戰(zhàn)爭失利，力竭兵稀，重圍難解，孤城落日，衰草連天，這些邊塞特有的陰慘景色，烘托出殘兵敗卒心境的凄涼。

緊接下來的八句寫戰(zhàn)爭帶給士兵的痛苦，這正是被圍困在險境中的士兵心情的寫照。“鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久”寫征戰(zhàn)在外的將士，“玉箸應(yīng)啼別離后”寫戰(zhàn)士想象當(dāng)中的獨(dú)守在家的婦人。婦人日夜悲愁，但“邊庭飄飖哪可度”？戰(zhàn)士徒然回首，畢竟“絕域蒼茫更何有”。殺氣久久縈繞，籠罩在戰(zhàn)士的周圍，夜巡的刁斗聲聲聲緊急，敲碎了他思鄉(xiāng)的心。這原本是《燕歌行》這個詩題舊有的內(nèi)容。但本詩的渲染較前人更甚。士兵復(fù)雜的內(nèi)心活動，無疑深化了主題。是誰讓他們身陷絕境？

最后四句收束全篇，感慨無窮，淋漓悲壯。“相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛？”戰(zhàn)士們浴血奮戰(zhàn)，視死如歸，又豈是為了討得個人的功勛。這句飽含著詩人的禮贊。由此諷刺了冒進(jìn)貪功的漢將。末二句詩人感慨“君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍。”八九百年前威鎮(zhèn)北邊的飛將軍李廣處處愛護(hù)士卒的形象，和如今驕橫的將軍形成了鮮明的對比。詩人提出李將軍，意義深廣。從漢到唐，悠悠千載，邊塞戰(zhàn)爭不計其數(shù)，但像李廣那樣即愛護(hù)士卒又能鎮(zhèn)守邊疆的將帥真是難求啊。以李廣終篇，意境更為雄渾深遠(yuǎn)。

（3）評價：

A、從思想內(nèi)容來看，《燕歌行》的同題詩作，大多寫征夫思婦的纏綿相思，本詩打破了這一題材格局，突出表現(xiàn)英勇的氣慨和悲壯的情緒。以錯綜交織的詩筆，把荒涼絕漠的自然環(huán)境，如火如荼的戰(zhàn)爭氣氛，士兵在戰(zhàn)斗中的復(fù)雜變化的內(nèi)心活動融合到一起，形成了全詩雄厚深廣悲壯淋漓的藝術(shù)風(fēng)格。

B、從表現(xiàn)技巧來看，詩中多處運(yùn)用了對比手法。從大段落來看，出兵時的金鼓震天和戰(zhàn)敗后的困苦凄涼形成鮮明的對比。從貫穿全篇的描寫來看，士兵的效命死節(jié)和將軍的怙寵貪功形成對比。士兵的辛苦作戰(zhàn)和將軍的縱情聲色形成對比。結(jié)尾提出李廣，又是古今對比。對比手法的運(yùn)用，使詩歌寓意深刻。此外，詩歌用韻四句一轉(zhuǎn)，顯出跳躍奔放的氣勢。

(三)岑參的邊塞詩

1、作者生平：

岑參（715-769）是盛唐邊塞詩的的主要創(chuàng)作者，這和他的經(jīng)歷有密切關(guān)系。他向往從軍立功，把它當(dāng)作求取功名的一條主要途徑。從軍前，他曾寫下這樣的詩句：“終日不得意，出門何所之。從人覓顏色，自嘆是男兒。”（《江上春嘆》）；“蓋將軍，真丈夫，行年三十執(zhí)金吾。”（《玉門關(guān)蓋將軍歌》）；“功名只應(yīng)馬上取，真是英雄一丈夫。”自從天寶八年（749）開始，岑參兩度出塞，先赴安西任掌書記，后赴北庭任節(jié)度判官，經(jīng)歷了長達(dá)八年的邊塞生活，歷練成為一個邊塞詩人。

岑參邊塞詩的特色及價值在于充滿了山川奇氣和愛國壯志。所謂山川奇氣，即以邊疆自然風(fēng)光作為詩歌意象，在絕域的荒涼和廣漠中挖掘莊嚴(yán)和美麗，并加以熱烈歌頌，這是岑參詩歌的獨(dú)到之處。所謂愛國壯志，即抒寫邊防將士保衛(wèi)邊疆的正氣。在藝術(shù)上，善于觀察，精于描繪是他的特長。岑參詩常用的表現(xiàn)手段是：豐富的想象、新奇的比喻和合理的夸張。譬如以梨花喻雪，以“一團(tuán)旋風(fēng)桃花色”比喻駿馬，以刀割面比喻寒風(fēng)，都是新奇的。夸張更為常見，譬如“一川碎石大如斗”（《走馬川行》）；“都護(hù)寶刀凍欲斷”（《天山雪歌》）都是富有表現(xiàn)力的夸張。詩體形式上，岑參長于七言古詩，容量大，內(nèi)容豐富，氣勢充沛。

2、詩風(fēng)：奇情壯采

杜甫曾說“岑參兄弟皆好奇”。岑參的邊塞詩句有濃郁的浪漫主義氣息，感情熱烈，氣勢雄渾，場景壯闊，色彩瑰麗，想象豐富，句式跳躍，語言奔放。他的作品寫奇景，抒奇情，有奇采。

（1）奇景：邊塞奇異壯麗的風(fēng)光

如寫火山：“火山突兀赤亭口，火山五月火云厚。火云滿山凝未開，飛鳥千里不敢來。…”又如寫熱海：“側(cè)聞陰山胡兒語，西頭熱海水如煮。海上眾鳥不敢飛，中有鯉魚長且肥。岸旁青草常不歇，空中白雪遙旋滅。燕砂礫石燃虜云，沸浪炎波煎漢月。…”

下文以《白雪歌送武判官歸京》為例分析詩人所擅長的奇景刻畫。白雪點(diǎn)明寫詩的背景。歌，點(diǎn)明詩歌的體裁是樂府。送武判官歸京是寫作的事由。詩是詠雪送人之作。“北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。”開篇奇突，未及白雪而先傳風(fēng)聲，由風(fēng)而見雪，因鋪墊而富有氣勢。八月秋高，而北地已滿天飛雪。一個“即”字，傳出驚喜好奇的詩情。“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。”北方飛雪，卻用南國的春風(fēng)和梨花作喻。把蕭索酷寒轉(zhuǎn)化為絢麗爛漫，花團(tuán)錦簇的景象傳達(dá)出大雪紛飛的姿態(tài)。“忽如”顯出雪來得急猛緊。接著四句以奇寒中將士的感受寫雪的威力。“散入珠簾濕羅幕，虎裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。”詩人對奇寒津津樂道，也是詩人“好奇”的表現(xiàn)。緊接著鋪敘送別的場景，帳外“翰海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。”這兩句以夸張筆墨勾畫塞外雪景，氣勢逼人。“慘淡”二字又為送別定下基調(diào)。帳內(nèi)置酒送別，“中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛”。送客出軍門，只見“紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。”這也是一處奇景，鮮艷的紅旗在寒風(fēng)中凍結(jié)，于是冷色調(diào)的白和暖色調(diào)的紅形成了鮮明的反襯，凍結(jié)的旗和漫天的飛雪形成反襯。在色彩鮮麗的畫面中，突出了奇寒的感覺。“輪臺東門送君區(qū)，去時雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。”結(jié)尾雪上的馬蹄印跡，伴隨著詩人深情的目光，漸行漸遠(yuǎn)，闡說著悠悠不盡的離情。在這首詩中，詩人對詩歌意象“雪”表現(xiàn)出敏銳的觀察力和感受力，筆力矯健，既有大筆揮灑，又有細(xì)節(jié)勾勒，既有真實(shí)摹寫，又有浪漫想象，意象鮮明，意境獨(dú)特，再現(xiàn)了邊地瑰麗的自然風(fēng)光。

（2）奇情：艱苦的軍旅生活中，滲透著激昂慷慨的情感。

以《走馬川》為例,《走馬川》寫在詩人任安西北庭節(jié)度判官期間。走馬川為唐輪臺西邊的白楊河（輪臺在今天烏魯木齊的西邊）。行，是樂府詩體的標(biāo)志。封大夫?yàn)榧磳⒊稣鞯挠反蠓蚍獬Ｇ啵驹娛菫樗麎研卸鳎@首詩集中描寫了在走馬川中頂風(fēng)冒雪夜行軍的緊張場面。詩歌的第一部分，“君不見，走馬川行雪海邊，平沙茫茫黃入天。輪臺九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走。”平沙莽莽，狂風(fēng)夜吼，碎石亂飛，這是出兵的環(huán)境。詩歌的第二部分，“匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛，漢家大將西出師。將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風(fēng)頭如刀面如割。”頂風(fēng)冒雪夜行軍的邊防戰(zhàn)士斗志昂揚(yáng)，和環(huán)境形成反襯。詩的最后部分，“馬毛帶血汗氣蒸，五花連餞旋作冰，幕中草檄硯水凝。虜騎聞之應(yīng)膽懾，料之短兵不敢接，東師西門佇獻(xiàn)捷。”行軍生活艱苦，而唐軍士氣昂揚(yáng)，有必勝信念，形成反襯。該詩極力夸張渲染環(huán)境和氣候的惡劣，反襯出全軍上下的高昂士氣和不畏艱險的精神。詩歌當(dāng)中的場景如：黃沙漫天、風(fēng)吹石走、風(fēng)刀割面，馬汗成水，硯水凍凝，獨(dú)特且洋溢著豪壯之情。

3、《 走馬川行》詩歌藝術(shù)簡析：

A、在寫作技巧方面，詩人抓住了典型環(huán)境和細(xì)節(jié)。《走馬川》首先圍繞“風(fēng)”字落筆，描寫出征的險惡環(huán)境。“平沙莽莽黃入天”，這是典型的白日絕域風(fēng)沙景色，開頭三句無一個風(fēng)字，但捕捉到了風(fēng)色，刻繪了風(fēng)的猛烈。“輪臺九月風(fēng)夜吼”，由暗寫封轉(zhuǎn)為明寫，由白天的風(fēng)色轉(zhuǎn)為夜晚的風(fēng)聲，狂風(fēng)咆哮。緊接著以石頭來側(cè)面描寫風(fēng)，大如斗的石頭隨風(fēng)亂走，勾勒出風(fēng)的狂暴。這種惡劣環(huán)境中，頂風(fēng)冒寒前進(jìn)的唐軍將士出現(xiàn)了，“將軍金甲夜不脫”以夜不脫甲寫重任在肩，“半夜軍行戈相撥”，以戈相撥寫軍容整肅，“風(fēng)頭如刀面如割”，以面如割寫行軍感受。連戰(zhàn)馬都感受到了臨戰(zhàn)的緊張氣氛，“汗氣蒸”，“旋作

冰”對戰(zhàn)馬凝而又化，化而又凝的汗水的刻畫，是詩人細(xì)致觀察的結(jié)果。經(jīng)過這樣充分的烘托鋪墊后，讀者自然會聯(lián)想到：這樣的軍隊(duì)，又有誰能敵呢？

B、詩歌還擅長用反襯和夸張手法，極力渲染環(huán)境的艱苦，天氣的惡劣，從而反襯出將士的不畏艱難和高昂的愛國熱情。

C、從句式上來看，押奇韻，每三句一換韻，三句之中句句押韻，形成拗峭勁折的音節(jié)。似緊鑼密鼓，形成緊張急促的節(jié)奏，猶如戰(zhàn)斗進(jìn)行曲。

四、盛唐邊塞詩的美學(xué)風(fēng)格

通過上述分析，可以概括出盛唐邊塞詩的美學(xué)風(fēng)格，它包含了：雄渾、磅礴、豪放、浪漫、悲壯、瑰麗等各個方面。

盛唐邊塞詩體現(xiàn)了一種陽剛之美。在邊塞詩中，一方面以夸張對比襯托的手法對戰(zhàn)爭殘酷，環(huán)境惡劣進(jìn)行展示，如“戰(zhàn)士軍前半生死”，“黃金百戰(zhàn)穿金甲”，“孤城落日斗兵稀”。但另一方面，邊塞詩作更凸顯人面對戰(zhàn)爭時奔涌出的巨大精神力量。其中既有：不屈的意志和必勝的信心，保家衛(wèi)國的豪情，還有在戰(zhàn)場上建立功名的壯志。如“不破樓蘭終不還”；“愿為腰下劍，只為斬樓蘭”；“相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛”。這兩個方面既是對立的，又是統(tǒng)一的，這種對立統(tǒng)一所產(chǎn)生的張力使詩句具有永不泯滅的魅力，詩句中洋溢著的崇高感，成為中華民族的最強(qiáng)音，千載悠悠。