第一篇：[中國影視劇制作水平低下的5個具體表現

[中國影視劇制作水平低下的5個具體表現

中國影視整體沒落的根本原因不在于演員、甚至不在于劇本，更不在于資金，而在于目前中國影視圈內的制作人員制作水平的整體低下。下面本人就以一個菜鳥的眼光來談談這種制作能力的低下反映在影視作品上的一些具體表現： 1)不會講故事。

電影的本質就是講故事，與我們小時候在學校時的寫作有一點相像。差別在于它不是通過文字，而是主要通過影像、畫面、鏡頭、人物對白、音效等等……通過一系列的手法、手段來講述一個故事，從而達到表述一種思想、傳達一種理念的目的。因而，電影的本質還是講故事，如何把這個故事講生動、講的好聽、引人入勝、不知不覺把你吸引進去并且感同身受、引起你的共鳴、甚至看后久久回味其中，就要靠你制作團隊制作的功底。

同樣一個《龜兔賽跑》，會講故事的人可以講得跌宕起伏、精彩絕倫，不會講得人可能就是平鋪直敘、乏善可陳。

為什么說我們中國大陸的好多影視制作人員不會講故事。大家回憶一下，我們在學校學寫作文的時候，老師是怎么教我們的，什么是最糟糕的講故事方式：就是直白地把你想表達的中心思想表達出來，諸如：啊！祖國，我是多么多么愛你，我太愛你了，祖國的山河太美麗了。諸如此類。這等低劣的手法，在我們的影視作品中卻是略見不鮮。表現在我們的影視作品中就是：導演想表達的思想，經常會讓角色以說教的方式很直白的表現出來，而不是依靠情節的推動自然傳達給觀眾。越是以說教的方式直白的表達、赤裸裸的表達，越是讓觀眾感覺到不自然、不真實、假大空，當觀眾一旦感覺到不自然、不真實的時候，他還會不由自主地進入劇情嗎？進不了劇情，他還能引起共鳴嗎？引不起共鳴，他還會覺得這部片子精彩好看嗎？這是一個連鎖反應，是觀眾不自覺的、無意識的連鎖反應。2）剪輯能力低下。

即便本人是個不懂任何影視技術的菜鳥，我也知道一部片子是靠一個一個或者一組一組的鏡頭拼接起來的。把沒用的剪掉，把有用的根據故事情節的推動按一定的順序拼接在一起，從而形成一個完整的故事。這個剪輯的過程，是頗見功夫的，是一部片子“精彩”與否的關鍵所在。他靠的不但是導演為首的制作人員的專業技能，更需要制作人員的“審美眼光”，而后者不是你在電影學院呆多少年就一定能具備的，它需要“天賦”。

為什么我們的很多影視劇情節拖沓，經常讓人看得“不耐煩”，舉個例子：一些電視劇，經常是兩個角色在那里“神侃”，我不耐煩了就上廁所，要命的是等我上完廁所回來，屏幕上兩個人還在那里侃。情節推動緩慢，感覺總是慢幾拍。不必要交代的交代的過于清楚、甚至反復交代，把觀眾當弱智。這就是剪輯能力低下的最重要表現之一。

3）不懂得各種“配料”的應用和協調一致。

記得香港演員吳孟達有一次在電視上接受采訪時，記者問：“你如何在周星馳的電影中塑造了一個又一個經典的配角，為周星馳的影片錦上添花，讓大陸億萬觀眾都記住了你（原話記不得，大致意思就是這樣）”。吳孟達回答：“一部片子的精彩與否，不是靠一個演員或者幾個演員，而是靠整體的制作，就像一道菜，除了主菜，各種配料也相當重要，諸如蔥花、各種香料等等……只有很好的配在一起才能出來那個味道。”吳孟達的回答并非謙虛，而是道出了影視制作的真諦，只是不知道中國的影視工作人員們是否有聽進去。

后來吳孟達轉戰內地，在內地很多電視劇中都有出演，但是再也沒有在周星馳片中的那種令人捧腹和難忘的精彩演出。

這里的“配料”，包括片中的音效，符合情節的音樂插曲，貼合影片主題的主題曲；演員的配音等等……

說到配音，照理，大陸片在這方面應該完勝香港片，因為我們有先天的優勢，大陸的母語就是國語。但是很遺憾，以我的審美眼光，我覺得我們大陸很多影視劇的配音不如香港片。也許是因為香港人國語方面先天的劣勢，使得他們在這方面更加在意；也許是他們一貫的對待每個細節孜孜不倦的力求完美，總之，很多觀眾都覺得聽港片中的角色講話比聽大陸片的更加過癮。而且細致的觀眾會發現，香港人對主要角色往往會御用一個配音，就是專門為這個演員量身找一個最合適的配音，其細致程度和力求完美的精神可見一斑。尤以當年TVB的配音為代表。反觀大陸，能讓人記住和印象深刻的配音少之又少，現在的大陸影視劇干脆全部一口京味腔，連標準普通話都快丟棄了。不是說北京腔不好，但是對于受眾面極廣的影視作品而言，以一個地方口音來涵蓋整個華語區，未免太“過于自信”和有失偏頗，說句不好聽的，這是在自己消減自己作品的市場開拓力。4）放任大陸演員過于“話劇化”的表演。

國產影視劇中很多演員的表演過于“話劇化”，就是表演的不自然、做作，看著就像是在演戲，這是很多大陸演員的通病。這可能與我們一些戲劇院校的教學有關，很多都一個模子吹來，有的甚至好像不吼就顯得他不會演戲一樣。但不管怎么說，導演是演員們表演時的把關者，就算學校教的再“話劇化”，導演也應該在具體演戲時根據實際情況給演員糾正過來，我想只要這個演員不是腦殘，這種改變是能夠做到的，所以責任還是在于以導演為首的制作人員，在于他們怎么要求。話劇和影視劇是有本質區別的。話劇是在舞臺上的現場表演，為了讓現場舞臺下所有的觀眾都能看清（包括后排的觀眾），話劇演員往往被要求表演的要夸張一些，這樣才能讓全場所有的觀眾都看清，久而久之，就自然形成了表演痕跡過重的、不太自然的話劇化表演方式。可影視劇卻無需這樣。不知是否我們的北影等影視院校脫胎于話劇，凡這些大牌院校培養出來的演員，都有表演“話劇化”的痕跡。讓觀眾看的感覺就是表演做作、不自然。大家對比香港片和歐美片，這種差別就很明顯。

5）越來越不懂得挑選演員。在演員的應用上，看重女星多過男星。喜歡圍著“裙子”轉。

關于演員的挑選，大陸影視圈也同樣經常令觀眾失望，甚至有人指出：一直在退步。在男演員方面，丑星當道沒有錯，痞子演英雄也未嘗不可。但是幾十年一直這么干，大陸的影視圈大佬們難免給人一種思想狹隘的嫌疑。不知出于什么樣的原因，尚在體制內的大陸影視圈偏愛女星多過男星。舉個例子：經常可以看到這樣的情景，好萊塢的制片商們協同湯姆克魯斯、湯姆漢克斯召開新聞發布會發行新片；香港的爾冬升或者杜琪峰大導演攜帶古天樂、吳彥祖北上大陸宣傳新片，而中國大陸的大導演們經常是攜某兩位女星推行新片。另外還經常出現這樣的現象，凡是大陸和香港合拍片時，男主演由香港出，女主演由大陸出，香港的制片方經常會這樣說：“男演員由我們出，是因為在男星方面我們香港太強了。”言外之意，大陸沒有拿得出手的男演員，至少在他們眼里沒有。集體缺乏男性荷爾蒙和圍著“裙子”轉是大陸某些大導演的特色。在這里沒有任何輕視女演員的意思，本人對女性也是十二萬分的敬重，但是縱觀世界影壇，真正能給人以震撼和力量的大片，還是需要以男性來擔當主角，還是需要圍著“男人”轉，這是客觀事實。對于中國這樣一個大國，我們能在世界影壇上拿得出手的、被人熟知的竟然僅是鞏俐、章子怡這樣一兩位女星，實在是一種莫大的諷刺。女星再巨大，在國際影壇上也永遠只能是可有可無的陪襯角色，就像是國產（大陸）電影在世界影壇上可有可無的陪襯地位一樣。

在對男演員的挑選上，夸張點說，甚至到了誰猥瑣誰就能上的地步。甚至遠遠不如五六十年代拍的那些戰爭影片。撇開時代背景和政治因素不說，五六十年代的那些戰爭片還是頗有值得稱道的地方，《董存瑞》、《狼牙山五壯士》、《小兵張嘎》、《英雄兒女》、《南征北戰》、《林海雪原》等等……即使放在今天看，還是給人以震撼和感動，尤其是這些片中對主演的挑選，絕對令人稱道。幾乎每一部片的主演看后都會令人留下深刻的印象，過目難忘，那種男人的剛毅、英勇、正直、義薄云天的氣概，即便在今天看來仍然給人以極大的震撼。而你有沒有發現，威震世界影壇、被全世界影迷稱道的施瓦辛格、湯姆克魯斯、湯姆漢克斯等等之輩，不也表現的是同樣的這些男性特質。在華語影視圈最有聲望的男星們，諸如李小龍、成龍、李連杰、劉德華、周潤發等等，不也走的同樣的路線，只是隨著時代變遷，表現手法不同而已。反觀現在的大陸影壇，我們卻找不到這些東西，我們也絕少看到具備這些特質的男演員。是中國大陸沒有男人了嗎？當然不是。本人可以很肯定的說，如果當年李連杰不去香港發展，就不會有現在的李連杰。頂多默默無聞的在某體校做個教練，最多開個私人武館什么的。當年被香港導演們“驚為天人”，甚至不折手段競相爭奪的李連杰，在大陸卻是無人問津的，是無法入大陸導演們的“法眼”的。

無論時代怎樣變遷，有些最本質的東西是永遠不會變的，也不該變的。可是我們變了，所以我們不得不沒落，所以我們拿不出手，只能關在自己的門內夜郎自大。這就是客觀規律。中國（大陸）影視圈制作人員整體素質低下的表現還有很多很多，在這里也不想啰嗦了，歡迎大家補充。

第二篇：淺談如何穩定低生育水平

淺談如何穩定低生育水平

當前，人口和計劃生育工作進入了穩定低生育水平、統籌解決人口問題、促進人的全面發展的新階段。這一階段人口發展呈現出前所未有的復雜局面，計劃外生育現象有所抬頭，低生育水平面臨反彈的現實風險。而沒有低生育水平的穩定，統籌解決人口題就無從談起。如何有效遏制違法生育，穩定低生育水平？我認為，應著重做好以下四個方面的工作：

一要加強輿論宣傳和監督舉報力度。有效的輿論監督是控制計劃外生育的重要手段。要充分利用廣播喇叭、趕大集、宣傳標語等形式，在全社會廣泛宣傳違法生育的危害和自覺實行計劃生育的好處，努力營造計劃生育光榮的社會氛圍。同時要積極開展有獎舉報活動，通過在村公開欄張貼、入戶發放等形式，宣傳有獎舉報的有關政策和辦法，發動群眾積極參與，有效減少違法生育現象發生。

二要培養一支高素質的計生干部隊伍。計劃生育重點在農村，要轉變群眾生育觀念，村計生干部是關鍵。應選拔一批有一定文化水平、政治素質高、責任心強、熱愛人口計生事業的村級專干，提高村級計生管理和服務水平。要建立建全村級計生專干教育培訓、工資報酬、規范管理等工作機制，對工作時間長、政績突出的要公開獎勵和表彰，提高村計生專干的社會地位，調動她們的工作積極性，為打牢村級計生基層基礎奠定人才保障。

三要落實好各項計生獎扶政策。建立健全利益導向機制，讓自覺實行計劃生育的群眾得到實惠，也是有效減少違法生育、穩定低生育水平的重要一環。要進一步落實好農村部分計劃生育家庭獎勵扶助制度、雙女絕育戶獎勵制度、計劃生育家庭特別扶助制度、農村獨生子女父母獎勵、農村育齡婦女免費服務等計生惠民政策措施。符合社會救助條件的計劃生育家庭，通過最低生活保障、特困戶生活救助等制度予以幫助，在就業培訓、合作醫療、宅基地劃分等方面給予優惠政策。重點發揮好“幸福泉愛心關懷活動”、“三助一保”、“綠色關愛互助活動”的作用，優先照顧計劃生育家庭，幫助她們解決生產生活上遇到的困難，使他們在經濟上得實惠、在社會上有地位。

四要加大社會撫養費征收力度。對違法生育對象征收社會撫養費，是市場經濟條件下遏制違法生育、穩定低生育水平的重要措施，也是維護生育公平，促進人口計生事業科學發展的重要手段。要嚴格程序和標準，堅決杜絕人情征收、人情辦案。對于那些“富人”、“名人”更應加大征收力度，堅決維護政策的嚴肅性。

第三篇：中國夢影視劇的題材表現力淺析

中國夢影視劇的題材表現力淺析

【摘 要】如果說表現先進典型事跡的紀錄片緊密貼合了以人民為中心的工作原則，藝術手段更自由的電影則應該在此基礎上邁進一步，通過陌生化和想象力展現更為宏大的圖景。題材是影視劇內容的根基，框定了故事的主要類型和背景范圍，對題材的研究有助于審視中國夢影視劇的藝術表現力。

【關鍵詞】影視劇；中國夢；題材；現實主義；浪漫主義

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0132-02

無論影視劇作品的主旨是什么，都屬于影視藝術的范疇，都具有影視作品的基本屬性，其創作和影響也受到藝術規律和商業法則的制約。如果說表現先進典型事跡的紀錄片緊密貼合了以人民為中心的工作原則，藝術手段更自由的電影則應該在此基礎上邁進一步，通過陌生化和想象力展現更為宏大的圖景。因此，中國夢影視劇如果期望在廣泛傳播的基礎上達到其最大效用，就應遵循電影商業美學。①

主旨籍由內容呈現，內容的確立首先由題材開始，題材是故事的基本立足點。本文將聚焦于中國夢影視劇在題材選擇和故事設計上可以采取的形式。

所謂中國夢影視劇，是指在題材和內容上能反映中國夢理想的影視作品。總書記深刻地指出，中國夢的本質和基本內涵就是“國家富強、民族振興、人民幸福”。“中國夢是國家的、民族的，也是每一個中國人的”。“中國夢歸根到底是人民的夢”。對于中國夢的內涵和外延，已有很多論述，本文在此不做深入和拓展，僅選取兩個最基本的概念――“個人夢想”和“振興中華”作為出發點。本文將分析“個人夢想”和“振興中華”這兩個主旨可以在何種題材中以何種方式呈現，并著重關注兩者間的過渡和統一。

一、現實主義中國夢影視劇

在題材的選擇上，最能體現中國夢的當屬表現“個人奮斗”的影片，因為“中國夢歸根到底是人民的夢”。體現個人脫貧致富、過上美好生活的影片直觀反映改革開放三十多年來我國人民的生活情況，展現了國人的小康目標，如《卒跡》《中國合伙人》等。這種遵循現實主義美學的創作方式，在中國電影中一直占據著重要的地位。

《卒跡》是反映日常現實的影片，講述了主人公帶領村民發家致富并成為人人愛戴的好書記的故事。影片對農村的生活的展現和刻畫貼近現實，但這也是一把雙刃劍：一方面，現實農村務農的艱辛刻板地呈現在觀眾面前，沒有超越觀眾對農村的既定認識；另一方面，勞作過程的每一個環節都井然有序，期望和結果完全一致，缺乏意外和驚喜，很難維持觀眾的注意力，更遑論引爆情緒。現實生活往往是平淡的――正如百姓渴望“安穩”的生活，但如果一部影片的節奏也安穩無比，就像失去了彈性的彈簧，缺乏張力和視覺沖擊力。片中人際沖突緣起于“爭利”，也沒離開過“脫貧”的主題，單一維度的矛盾令故事顯得過于扁平化。結果，一部完整呈現中國農村改革方向和成就的影片由于藝術表現力的不足而折戟沙場。

《中國合伙人》是反映奇觀現實的影片，敘事更為討巧。雖然影片充斥著金錢至上的錯誤邏輯和虛偽道德觀，卻也將幾個青年把握改革開放的契機，利用中外交流的迫切需要辦外語培訓班實現發家致富的故事交待清楚了。首先主人公不是單人而是多人，三個性格迥異的主人公分別來自城市、農村、海歸家庭，影片伊始就力圖向觀眾描繪豐富的圖景。而故事的時間和地點跨度都很大，從青澀的校園到城市化的城鎮再到現代都市，變化不僅直觀地體現在視覺上，還體現在故事性的嬗變。從走出校園到步入社會，城市舞臺提供了更為復雜人際關系和利益糾葛：計劃模式對市場模式、違法經營與行業競爭、企業內部利益糾紛……故事矛盾得以在不同維度展開。于是，三個主人公在人生的不同階段遭遇大起大落，使情節更具感染力，也撥動著觀眾的心弦。縱使三觀上存在種種缺陷，《中國合伙人》還是收獲了5.39億票房，獲得了不俗的成績。

比較《卒跡》與《中國合伙人》可以看出，選材對影片影響不僅限于故事切入點，還涉及情節的深度和廣度。這是因為，無論反映日常現實還是反映奇觀現實，故事世界的邏輯都遵循現實邏輯，相同時代背景下，城市較農村的生產資料更豐富、社會分工更細、人口構成更復雜，客觀上可提供更多的生活素材。

應當指出，很多電影多多少少都含有“個人奮斗”的要素，只是比重不同。比如“人物傳記”片，通常會講述偉人的一生或部分經歷。歷史偉人由于和家國命運聯系緊密、為國家繁榮富強做出了杰出貢獻，其人生歷程便成了為“振興中華”而進行“個人奮斗”的寫照，例如《錢學森》就是這樣的典型影片。

《錢學森》是一部典型的人物傳記電影，影片詳盡地敘述了錢學森從在美國遭受迫害到回國后領導科研取得成功的經歷。影片的問題也很明顯：傳記電影本應突出重點、有所取舍、詳略得當，而《錢學森》追求面面俱到的結果是泛泛而談，成為流水帳。從題材角度看，《錢學森》的發揮空間非常大：作為科技精英，人物極富傳奇色彩，經歷非同一般，若經合理渲染，能使觀眾眼前一亮。無論是在美國遭受迫害還是回國后克服重重困難搞科研，本身具有很強的戲劇沖突，可牢牢抓住觀眾注意力，結果卻流于僵化的照本宣科，平淡收場。

相比之下，好萊塢的傳記電影其敘事策略更加靈活和不拘一格，這里僅舉兩例管中窺豹：《林肯》和《史蒂夫?喬布斯》。前者在現實主義的框架內小小翼翼，后者則倒向了浪漫主義。同樣作為主旋律電影的《林肯》，代表性也很強：主人公是國家領導人，對國家有杰出貢獻。影片僅聚焦于人物人生經歷中的一個小片段――廢除奴隸制、推動憲法第13修正案在國會的通過，以“小”見大地刻畫人物，同時毫不避諱地表現人物為達到正義目的而不惜使用賄賂手段，以及其在家庭角色中的缺位。影片選取的事件雖然意義重大，對銀幕表現來說卻相當不討巧，政治上的冗長辯論和勾心斗角顯得節奏較慢，視覺沖擊力也弱；同時由于涉及大義，堅定的道德立場也消減了娛樂效果。作為彌補，導演通過精美的布景和構圖來吸引觀眾，影片充滿了油畫質感。

在人物傳記電影中展現人物缺點、刻畫立體人物在好萊塢已是司空見慣的方式，由于喬布斯只是一個企業家，因此在人物塑造上不像偉人影片那樣有所顧慮。電影《史蒂夫?喬布斯》致力于還原喬布斯的為人和性格，因而采取了極為大膽的處理方式：不求形似只求神似。影片把人物的夫妻矛盾、父女矛盾、職場矛盾濃縮于三場發布會之前，力圖揭露一個光鮮舞臺背后的喬布斯：一個霸氣十足、冷漠無情的天才，咄咄逼人的背后仍有幾分人父的慈愛。影片中的沖突雖然真實存在于原型身上，但時間和場合與事實并不吻合，然而通過犧牲“事件真實”，觀眾卻得到了“人物真實”，一個鮮活的人物赫然立于銀幕之上。

由此可見，無論是一般勵志電影還是傳記電影，立足人民、為人民創作藝術，不意味著必須遵循現實主義，更不等于照搬現實。如果說表現先進典型的紀錄片代表了以人民為中心的原則，電影則應該在此基礎上更進一步，通過陌生化和藝術夸張渲染更為宏大的圖景。

二、浪漫主義中國夢影視劇

與現實主義相比，浪漫主義影視劇因其表現的是“超越現實的理想”②，在情節的編排設計上有更廣闊的空間，形式上也更為自由奔放。反映到“個人夢想”和“振興中華”上，就使故事題材的選擇更加靈活，比如：虛構一個“亡國”的故事背景，再塑造一個以救國救民為己任的英雄。不拘泥于歷史和現實是浪漫主義影視劇在表現“中國夢”主題上理應所具有的優勢，然而使用這種故事策略的影片更多見于國外，為了便于研究和說明，下文將著眼于具有愛國主義情操及類似架構的國外影片。

在架空世界及虛構現實中展現某種愛國情操，好萊塢無疑是佼佼者，好萊塢大片中的美國乃至地球時常遭遇天災乃至外星人的襲擊、人類面臨滅頂之災，如《世界大戰》《變形金剛》《洛杉磯之戰》《鋼鐵俠》等。有些影片受到美國軍方的投資，是披著大片外皮的美國主旋律電影，其藝術水平和票房也良莠不齊，但仍有可取之處。

最為典型的當屬《洛杉磯之戰》，影片題材老套，外星人入侵地球，主人公作為軍人帶領平民撤離時偶然發現了外星人的指揮中心，于是斗智斗勇、絕地反擊，摧毀了指揮中心，從而使人類轉守為攻占據主動，進而贏得勝利。片中的外星人如果換成侵華日軍，自然可以直接改成抗戰劇，但巧妙之處恰在于“科幻大片”的題材，使美軍的現代兵器有了用武之地：海陸空及海軍陸戰隊四大軍種皆在片中亮相，配合荷槍實彈的戰斗演示，上演了一出華麗的征兵廣告。

更重要的是《洛杉磯之戰》的人物塑造。主人公乍看是個符號化的軍人，實則是個有血有肉的現代人，有著現代人的家庭觀和情感生活；而他身邊受其保護的平民，就是跟觀眾一樣過著日常生活的平凡人，這就極大拉近了角色與觀眾的距離，順利地實現了移情。觀眾能直觀地感受到，對主人公而言，眼前的城市不僅是戰場的前線，更是自己生活的家園，保家衛國的情緒便自然而然地激發出來。

除了比較宏大的“救國”題材，好萊塢也不乏表現“修身齊家”的影片。作為超級英雄電影的亞種，《海扁王》《超能陸戰隊》等影片不打造超級英雄，轉而塑造“社區英雄”：主人公往往以平民身份卷入社區危機，隨后以凡人之軀行俠仗義、除暴安良。與傳統好萊塢影片中無所不能的超級英雄不同，“社區英雄”因其貼近平常百姓、倡導見義勇為等品格而更具正能量，使影片的勵志效果不下于現實主義影片，其背后是“公民參與、共治社區”的個人主義價值觀的體現。

總的來看，以好萊塢為代表的國外浪漫主義影視劇不僅沒有因為天馬行空的想象遠離觀眾的現實經驗，反而通過陌生化激發了觀眾的好奇和興趣，并擅長表現包括“個人奮斗”、“家國情懷”在內的中國夢主題。相較而言，國產影視劇在浪漫主義影視劇方便所做的嘗試雖然不少，武俠片、玄幻片所在皆是，但著眼于過去而非未來。隔了一層歷史，要激發“家國情懷”便不免困難，抗戰劇等現實主義影視劇看似是表現“家國情懷”的最佳載體，卻因對家國概念生搬硬套、認識不足以及粗制濫造、過度開發，導致事倍功半、有量無質。在中國夢主題上，國產影視劇若能博采眾長、選取更為新穎的切入點加以表現，將大有可為。

注釋：

①朱敏.中西方電影商業美學的回歸與差距[J].現代傳播，2011（6）.②張繼云.西方浪漫主義的演進邏輯――兼論馬克思哲學對浪漫主義的現實超越[D].沈陽：遼寧大學，2012.作者簡介：

杜坦坦（1986-），男，漢族，籍貫：浙江省金華市，學歷：碩士學位，助教職稱，研究方向：美學，影視動畫，工作單位：浙江傳媒學院動畫學院。

第四篇：影視劇制作企業,2013年業績增長值得期待

影視劇制作企業，2013年業績增長值得期待

盡管央視新一年廣告招標尚未開始，但是各大衛視黃金時段廣告招標火爆，已經將整個文化傳媒市場烘托得暖意融融，無論是廣告公司還是影視劇制作企業，2013年業績增長值得期待。

引人注目的央視2013年廣告招標會將于本月18日舉行。由于歷史上央視廣告招標增速與GDP增速大體一致，因此央行一年一度的廣告招標也被視為我國經濟的晴雨表之一。數據顯示，2012年央視廣告招標額達142.5757億元，若按7.5%的增幅計算，央視2013年的廣告招標預計能達到153億元。

與央視眾多廣告商以“競標”方式獲得廣告資源不同，往年絕大多數衛視都只能采用“招商”的方式出售廣告資源。目前各大衛視2013年黃金資源廣告招標會基本結束，一線衛視繼續依靠精品電視劇集拉動收視率，因此黃金時段的電視劇廣告招標十分火爆。

2013年主打電視劇的安徽衛視中標總額7.66億元，其中第一劇場（每晚播出2集）中標額約7億元，同比增長74%，貢獻占比92.1%，與標底價相比溢價率159%。

以兩家衛視每年平均播出730集電視劇測算，每集平均廣告收入達到70萬-90萬元。考慮到兩家衛視黃金檔電視劇主要以聯合采購為主，按照目前的廣告收益，預計2013年可承受單集最高成本300萬-400萬元，這基本是目前國內一線精品電視劇集的最高單集售價。高華證券娛樂行業分析師廖緒發表示，電視劇依然是一線衛視黃金檔最核心的資源。衛視2013年單集電視劇廣告收入強勁，電視劇采購成本承受能力提高，預計2013年電視劇采購需求將依然保持旺盛。

根據上市公司的公告，華錄百納（300291）和華策影視（300133）明年進入發行周期的電視劇有8-10部，華誼兄弟（300027）明年進入發行周期的電視劇有10-15部。光線傳媒（300251）主要是通過投資歡瑞傳媒的電視劇而獲得投資收益，公司管理層曾表示2013年投資的電視劇進入發行周期的有10部左右。

廖緒發認為，一線衛視為擴大收視份額，有望加大電視劇，尤其是精品劇的采購力度，為電視劇售價上漲打開空間，從而有利于電視劇龍頭制作企業盈利提升，看好2013年電視劇行業的表現。[作者：首印影視廣告制作 來源：http:/// ]

第五篇：依法管理 穩定低生育水平

求真務實努力創新全面提高星林村計劃生育工作水平

（2005年6月24日）

朱坤茂

各位會員代表：

現在，我代表第三屆計生協理事會向大會作工作報告，請予以審議，并提出寶貴意見。

三年工作回顧

三年來，我村計生協在村支部、村委會的領導及上級計生協會的指導下，認真執行協會章程，堅持“國家指導和群眾自愿相結合”的方針，堅持理論聯系實際的作風，自覺貫徹執行黨和政府關于計劃生育工作的各項方針、政策和任務，開展群眾團體性的計劃生育工作，為村民服務。主要體現在以下幾個方面：

1．團結社會各界人士，支持計劃生育工作

計生協會是群眾性團體，它的目的在于以多數人做少數人的工作，讓社會上熱心和支持計劃生育工作的人都能主動起來做計生工作，使那些沒有實行計劃生育的人，從心里感覺到大家都在實行計劃生育，從而轉變觀念，自覺地接受和實行計劃生育。

2．實現有計劃地控制人口增長，提高人口素質

我村計劃生育工作逐年有起色，計劃生育各項指標均達到了上級要求。近兩年來，我村加強村級計生建設，設立了人口學校，結合農村科教培訓，每期都有較多農民、育齡婦女參加學習培訓，大大提高了我村的人口素質。

3．促進經濟發展，加速四化建設

計生協會充分利用“三結合”開展工作，把計劃生育工作與發展農村經濟相結合，與農民勤勞致富奔小康相結合，與建立文明幸福家庭相結合。在新的一年里，我們協會將向香菇木耳的種植、養殖、運輸、服務等行業發展，將利益導向機制引入計劃生育工作。

4．普及優生、優育、優教及避孕節育知識，開展咨詢服務 村計生服務所宣教室設有避孕節育知識等專項掛圖，結合人口教育課中設有優生、優育、避孕節育知識等課程，使全村育齡群眾受教育面達85%以上。

5．聯系群眾提供信息，反映情況

提出建議，協助節育手術對象的思想動員工作，使村計劃生育“一上二扎”及時率達95%以上，到位率達100%，“三查一檢”達95%以上。

今后三年打算

計生工作的可持續性發展就是要實行工作思想的兩個轉

變，即由單純就計劃生育工作抓計劃生育向綜合治理人口問題轉變，向以社會制約、宣傳教育、綜合服務和科學管理相結合的工作機制轉變。要及時針對計生工作中出現的新情況、新問題，確定新的目標，提出新的思路和方法。在村支部、村委會的領導下，今后我村計生協會將繼續抓好以下幾件事：

1．抓領導認識。計生工作雖然不是中心工作，但它影響和制約著中心工作的開展，領導干部要充分認識到這一點，只有領導真正重視起來，計生工作才會開展得有聲有色。

2．抓“三查一檢”工作。認真做好“三查一檢”工作，變行政干預型為孕前服務型，保證“一上二扎”及時到位率，不斷提高節育有效率。

3．抓宣傳教育。認真學習宣傳貫徹《人口與計劃生育法》、新修改的《省人口與計劃生育條例》等法律法規，特別是今年即將實行的《安徽省農村部分計劃生育家庭獎勵扶助制度》的學習宣傳，把計劃生育政策宣傳到位，釀造良好的計劃生育氛圍。

4．抓經費投入。要確保計劃生育事業經費的正常開支。各位理事代表，讓我們大家共同攜手，為全面提高我村的計劃生育工作水平，為星林村的計劃生育工作再創輝煌而努力拼搏吧！