第一篇：2011年近代傳奇劇導(dǎo)演研究

2011年近代傳奇劇導(dǎo)演研究

2010-2012年十大衛(wèi)視播出市場，近代傳奇劇共48部，占近三年播出劇目8%。以2011年近代傳奇劇為例，共有17部，其中涉及導(dǎo)演19位：

一、2011年近代傳奇劇導(dǎo)演信息：

1、《紅槐花》 38集

2011年1月

安徽衛(wèi)視播出

安徽電視臺，四川省文采文化傳播有限公司聯(lián)合設(shè)置

（1）《紅槐花》介紹：

《紅槐花》又名《將軍的女人》作為建黨90周年的獻禮片，落腳大別山，故事圍繞鳳兒展開，全篇用幾十年的時間跨度表現(xiàn)她和三個男人之間的愛恨情仇。目光投向三男一女的精彩“四角戀”，譜寫了牛兒從士兵到將軍的精彩而傳奇的一生。

（2）導(dǎo)演雷獻禾：現(xiàn)任全國政協(xié)委員、臺盟中央委員、中國電視劇導(dǎo)演工作委員會常務(wù)理事、中國電影協(xié)會會員、長春電影制片廠一級導(dǎo)演。電影代表作品有：《離開雷鋒的日子》、《留村察看》、《敵后武工隊》等。《離開雷鋒的日子》公映時創(chuàng)造了中國電影史上近幾年來以低成本制作而獲高票房收益的奇跡。

（3）電視劇代表作品：

《大雪無痕》《絕不放過你》《大江東去》——反腐打黑三部曲 《老娘淚》《預(yù)謀》《刻骨銘心的愛》《狂花凋落》——涉案劇四部曲 《七十七封陣亡通知書》、《十三省》——電視版集結(jié)號姊妹篇（革命戰(zhàn)爭題材電視劇二部)《紅槐花》、《山里紅》、《節(jié)振國傳奇》---人物傳奇（主要為女性人物）《交通警察》《紀委書記》、《遠山的紅葉》--反腐倡廉的人物傳記

（4）經(jīng)常合作公司： 與中國電視劇制作中心合作2次，《老娘淚》、《大雪無痕》涉案題材電視劇

（5）總結(jié)：

擅長題材：擅長主旋律題材的創(chuàng)作、（如反腐、涉案、革命戰(zhàn)爭等題材電視劇的創(chuàng)作）

2、《娘》52集 2011年3月 安徽衛(wèi)視

（1）《娘》介紹：

斯琴高娃主演，年代情感劇，30年代末的中國北方遍地饑荒，善良的娘在自身難保的情況下，收養(yǎng)并養(yǎng)大幾個孩子，經(jīng)歷磨難拉車孩子長大，劇中很多催淚情節(jié)。

（2）導(dǎo)演、編劇：曲麗君。20多年的編劇、舞臺導(dǎo)演和電視導(dǎo)演的經(jīng)驗。

（3）執(zhí)導(dǎo)代表作：

《大地情深》編導(dǎo)一體 金英馬影視出品，以四十年代國共內(nèi)戰(zhàn)為背景講述了小山村里的“娘”們承擔起保家衛(wèi)國、保護子女的重擔，劇中有既有令人捧腹的搞笑橋段，又有沉重悲壯的情感演繹。（宋春麗）

《媽媽我拿什么愛你》2005年

編導(dǎo)一體 青島廣影視責任有限公司電 孝順孩子和一個精神病媽媽的故事。

《海上傳奇》2005年，青島廣電影視責任有限公司、北京中天嘉德，二十世紀三十年代的東海上，活躍著一位殺富濟貧的海上女俠---梁桂鳳，她疾惡如仇，除暴安良的故事。（斯琴高娃）

（4）總結(jié)：

經(jīng)常合作藝人：斯琴高娃兩次、宋春麗兩次

合作公司：青島廣電影視責任有限公司

擅長題材：擅長年代，家國史詩情感大劇，女性題材，以塑造母親形象為主。

3、《天涯赤子心》 38集

安徽臺 福建世紀長龍

安徽衛(wèi)視2011年4月

（1）《天涯赤子心》介紹：

大型勵志親情劇，兩位孩子從臺灣飄洋過海來到廈門經(jīng)歷重重困難尋找父親的故事。

（2）導(dǎo)演：陳朱煌

集導(dǎo)演、編劇于一身

電影作品：

1988年《媽媽再愛我一次》、1992年《豆花女》 堪稱是《媽媽再愛我一次》的續(xù)集。

電視劇

2008年《媽媽為我嫁》福建世紀長龍 編導(dǎo)合一。洪家有四個孩子，兩個親生、兩個抱養(yǎng)的故事。

2009年《娘妻》 編導(dǎo)合一 福建世紀長龍。年代傳奇故事，男主人公娶了大九歲的女孩為妻的故事，俗稱娘妻。

2011年《團圓》世紀長龍 導(dǎo)演 編劇和園園工作室合作

《團圓》一場變故導(dǎo)致五個兄弟姐妹失散流離，最終再次團圓在一起的故事。

2011年編導(dǎo)合一 福建影響動漫、《奶奶再愛我一次》

2012年《娘心》編導(dǎo)合一 福建民生文化

（3）、總結(jié)

著名導(dǎo)演、編劇，擅長題材廣泛，以苦情、年代、女性（母親）題材為主，編導(dǎo)合一的全能型，與福建公司合作多。（苦情南方比較受歡迎，與南方的福建公司合作較多）

4、《來不及說我愛你》 36集

北京光彩世紀文化藝術(shù)有限公司 浙江衛(wèi)視

（1）《來不及說愛你》介紹：

36集精裝年代大戲《來不及說我愛你》改編自同名網(wǎng)絡(luò)熱門小說，講述了民國軍閥混戰(zhàn)時期，帥軍閥與富商女之間愛情故事.（2）導(dǎo)演曾麗珍：女，電視導(dǎo)演。香港知名導(dǎo)演。電視劇代表作品有：

近代傳奇3部：

1、《鳳穿牡丹》浙江廣廈文化傳媒集團 戰(zhàn)亂紛飛的民國初期，兩大家族，圍繞“鳳穿牡丹”刺繡秘技傳承展開的一場爭奪。2《男兒本色》中都與編劇吳孟璋合作

3、《來不及說愛你》 都市愛情3部：

1、2007年《又見一簾幽夢》合作導(dǎo)演：麥大杰

湖南廣播影視集團

改編自瓊瑤《一簾幽夢》，同時也是1996年陳德容、蕭薔版《一簾幽夢》的翻拍，亦是第一部在中國大陸制片和首映的瓊瑤劇。

2、2011年《華麗一族》（北京響巢國際與湖南衛(wèi)視）該劇故事購買自韓國經(jīng)典時尚劇《天橋風云》。模特圈的愛恨情仇。3、2012年《被時光掩埋的秘密》（浙江夢幻星生園影視與湖南衛(wèi)視改編自桐華小說《被時光掩埋的秘密》。故事中展現(xiàn)了“癡情”白骨精與“腹黑”金領(lǐng)之間的情感掙扎，虐動人心的愛情故事直觸人心。

（3）總結(jié)：《鳳穿牡丹》、《男兒本色》中都與編劇吳孟璋合作 合作公司：《華麗一族》、《被時光掩埋的秘密》等劇與湖南衛(wèi)視有過多次合作。擅長的題材為：近代傳奇和都市愛情類。

5、《當鋪》 34集

中視影視制作有限公司 天津衛(wèi)視

（1）《當鋪》介紹：清末民初，京城兩家知名當鋪變遷的故事，同名小說改編，制片人孟凡耀、馬建安，導(dǎo)演李小平，編劇：劉敏庚

（2）導(dǎo)演李小平：李小平導(dǎo)演創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的影視作品，代表作品包括《野鴨子》、《殺狼花》、《當鋪》、《暗宅之謎》、《父輩的旗幟》等。李小平導(dǎo)演的作品屢創(chuàng)國內(nèi)收視奇跡，僅《野鴨子》一劇就打破央視歷年收視紀錄，在2011年1月首播后的一年內(nèi)，被央視重播達12次之多。《野鴨子》的姊妹篇新作《野鴿子2》掀起“野系”愛情熱議，追求幸福各有權(quán)利。

（3）電視劇代表作品有：

2007年《父輩的旗幟》中央電視臺文藝中心影視部

故事開始在80年代初的撫平地區(qū)……在這流逝的二十幾年間，彈指一揮，一切都處于不斷變化的狀態(tài)，我們的記憶因現(xiàn)實的洗刷而漸趨模糊，精神與信仰在利益的沖突一點點流失，“榮譽與名聲”已經(jīng)被賦予顛覆性的注解，回歸八十年代，看父輩們?nèi)绾卫斫狻皹s譽與名聲”，如何為之揮灑血汗，看兄長們?nèi)绾卫^承“父輩的旗幟”。

2009年《野鴨子》中國國際電視總公司

女主角“野鴨子”從小就被父母拋棄，為了生存總把自己打扮的像個野小子，每天干粗活，后來被父母接回的故事。

2011年《野鴿子》導(dǎo)演、編劇

陜文投 獲獎情況：

2011年 《野鴨子》獲飛天獎長篇電視劇三等獎

2011年 《野鴨子》獲第十一屆中日韓電視制作者論壇觀摩作品大獎

2008年 《父輩的旗幟》獲五個一工程獎

2008年 《父輩的旗幟》獲飛天獎提名

6、《白狼》 30集

北京東方飛云國際影視公司 山東衛(wèi)視

（1）導(dǎo)演蘇舟，王響林，林峰

講述戰(zhàn)爭中的女英雄。

（2）蘇舟，男，國家一級導(dǎo)演，畢業(yè)于北京電影學(xué)院。畢業(yè)后擔任過電影美術(shù)設(shè)計師、場記、副導(dǎo)演、導(dǎo)演。1998年獲國家終身津貼，全國“百佳電視藝術(shù)工作者”。電視作品

2007年《紅日》浙江長城影視公司 2007年 萬歷首輔張居正 中影集團 2008年《東方紅》

2011年《戰(zhàn)爭不相信眼淚》東陽福添影視有限公司

該導(dǎo)演的作品《紅日》、《東方紅》等劇中的編劇均為趙銳勇，擅長題材為近代傳奇與革命戰(zhàn)爭類。

編劇趙銳勇作品：《大明王朝》、《大明天子》、《中**親》、《紅日》、《東方紅》、《最高特赦》 <<五星紅旗迎風飄揚>>

（3）王響林的資料網(wǎng)上幾乎查不到

（4）林峰：新一代動作導(dǎo)演：《燕子李三》、張紀中版《天龍八部》、《神雕俠侶》

7、《抗日奇?zhèn)b》 山東衛(wèi)視 35集

熱麥國際影視文化傳媒有限公司

（1）《抗日奇?zhèn)b》介紹：

首次將抗日目光聚焦在民間俠客身上，將“抗日”與“武俠”合二為一，通過六個傳奇?zhèn)b客的個人命運，展現(xiàn)整個中華民族在生死存亡之際與日寇波瀾壯闊蕩氣回腸的斗爭。這樣的組合，勢必在國內(nèi)掀起一場“武俠抗日傳奇劇”的全新視聽革命。該劇自播出以來，因其雷人的抗日橋段，頗受爭議！被網(wǎng)友譽為“抗日神劇”。

（2）導(dǎo)演劉仕裕：TVB金牌監(jiān)制，前香港無線電視劇集監(jiān)制。于1975年入讀第4期無線電視藝員訓(xùn)練班。代表作品有《西游記》、《封神榜之忠義乾坤》、《聊齋》、《神醫(yī)大道公》、《茶是故鄉(xiāng)濃》、《凰圖騰等》。

經(jīng)紀公司：前香港無線電視

（3）總結(jié)：擅長題材為古代神話、古代武俠和近代傳奇，有“古裝之父”的美譽。由于《聊齋》《西游記》《封神榜》的熱播，故有人稱“劉仕裕不一定要拍神怪劇，神怪劇卻一定選擇劉仕裕。《封神榜》”成敗不論，《聊齋》《西游記》卻一定是成功之作，每一出都有新意念，新手法，尤其是后者，稱之為無線劇集的一個新突破，毫不為過。

8、《嘎達梅林》

21集

大中華集團，北京藍色故鄉(xiāng)影業(yè)有限公司 cctv8（1）《嘎達梅林》介紹：30年代蒙古族傳奇英雄嘎達梅林，奮勇保護草原與牧民的故事。

（2）導(dǎo)演陳家林：中國影視導(dǎo)演。南京人。現(xiàn)任中國廣播電視協(xié)會電視劇導(dǎo)演工作委員會會長。

（3）作品：

電影作品:《譚嗣同》、《百色起義》、《末代皇后》等

電視劇代表作品有《唐明皇》、《武則天》、《太平天國》、《康熙王朝》、《努爾哈赤》、《喬省長和他的女兒們》等。

（4）總結(jié)：在《嘎達梅林》、《康熙王朝》劇中與編劇朱蘇進有過合作，作品出品公司絕大多數(shù)為北京的影視公司。擅長題材為重大、歷史題材電視劇。

9、《下南洋》 38集

西安合信時代影視文化傳播有限公司

cctv8

（1）《下南洋》介紹：

《下南洋》由佟大為和黃圣依領(lǐng)銜主演，清末民初，嶺南兒女漂洋過海，在南洋艱苦打拼的故事，與《闖關(guān)東》、《走西口》、《下南洋》并稱3部移民史詩劇。

（2）導(dǎo)演沈好放：中國電視劇制作中心一級導(dǎo)演，父親是八一電影制片廠的著名導(dǎo)演沈剡，母親是日本人。沈好放1982年留學(xué)日本，1988年畢業(yè)于東京寫真專門學(xué)校電視藝術(shù)系。在此期間有機會在中日合拍影片《敦煌》中，為拍過《人證》、《追捕》的日本著名導(dǎo)演佐藤純彌做副導(dǎo)演，1988年畢業(yè)回國，不久就被調(diào)到了有中國電視劇創(chuàng)作“國家隊”之稱的中國電視劇制作中心，開始了他迄今為止已十七個年頭的電視劇創(chuàng)作生涯。經(jīng)濟公司：中國電視劇制作中心

（3）代表作品有：《東周列國·春秋篇》、《貧嘴張大民的幸福生活》、《孫中山》、《任長霞》、《下南洋》、《夏妍的秋天》、《鐵血男兒夏明翰》等。

（4）總結(jié)：其中《夏妍的秋天》、《鐵血男兒夏明翰》的出品公司均為北大星光集團，其擅長題材類型比較多樣化，為古裝歷史、近代傳奇/重大人物題材、當代都市

10、《國色天香》33集

于正工作室

浙江衛(wèi)視

（1）清末兩大家族之間的恩怨情仇。編劇李亞玲：代表作：《大丫鬟》《北京愛情故事》《國色天香》《獨生子女的婆婆媽媽》等

（2）導(dǎo)演李慧珠：

香港亞洲電視（ATV）著名導(dǎo)演，與吳錦源、陳國華、梁欣全等國內(nèi)知名導(dǎo)演畢業(yè)于亞視編劇訓(xùn)練班。現(xiàn)移居內(nèi)地發(fā)展。以前的作品有《少年方世玉》、《愛在有情天》、《倩女幽魂》《情陷夜中環(huán)》，而現(xiàn)在成為于正工作室的御用導(dǎo)演，代表作品《宮鎖心玉》、《宮鎖珠簾》《唐宮美人天下》《陸貞傳奇》《云中歌》等，擅長宮廷古裝劇。

11、《大捕房》 33集

江蘇中天龍文化傳媒有限公司

cctv8（1）《大捕房》介紹：

《大捕房》講述三十年代初的上海灘，妹妹為了救哥哥女扮男裝獨闖巡捕房的故事。

（2）導(dǎo)演鄭基成：聞名海內(nèi)外的金牌導(dǎo)演，代表作品有《創(chuàng)世紀》（107集）、《天地豪情》、《寶蓮燈》《天地傳說之魚美人》、《神醫(yī)大道公》、《大捕房》、《滲透》等。其中《創(chuàng)世紀》是TVB銳意打造的鴻篇巨制，在香港播出時，這部百集大戲即取得了萬人矚目的收視狂潮。

（3）總結(jié)：前期多與香港無線電視（TVB）合作，后期開始在內(nèi)地發(fā)展，擅長古裝神話、都市商戰(zhàn)情感類題材的電視劇作品。

12、《重生》 37集 cctv8

（1）該劇以末代皇帝溥儀與末代皇妃的故事。

（2）導(dǎo)演：丁蔭楠，生于天津。1961年考入北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，畢業(yè)后任廣東省話劇團導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)過大型多幕話劇《南方油城》，后調(diào)入珠江電影制片公司任導(dǎo)演，現(xiàn)任中國電影藝術(shù)家協(xié)會副主席等職。

（3）作品：

電影《孫中山》、《周恩來》《鄧小平》《魯迅》

電視劇《商旗》《歷史的背后》

（4）總結(jié)：擅長重大歷史題材的電視劇作品

13、《鉆石豪門》

（1）《鉆石豪門》這部由臺灣著名導(dǎo)演劉逢聲攜手李安師妹楊曼麗傾力打造的民初豪華家族戲，該劇主要講述了民國時期豪門恩怨，一家?guī)状说膼酆藜m葛，被觀眾稱為史上“最糾結(jié)豪門戲”。

（2）導(dǎo)演劉逢聲：在臺灣和內(nèi)地執(zhí)導(dǎo)了多部觀眾喜歡和創(chuàng)造高收視率的影視作品。代表作有《又見白娘子》《楚留香傳奇》《紫藤戀》《敵營十八年》《最后的格格》《精武英雄陳真》《深宮諜影》（拉風）與拉風影視合作較多，擅長古裝題材電視劇。

14、《孟來財傳奇》 38

江蘇中天龍文化傳媒有限公司、浙江玉皇紫金影視有限公司

（1）《孟來財傳奇》介紹

清末民初社會底層人物孟來財?shù)膫髌娼?jīng)歷為主，（林永健主演）。《神醫(yī)喜來樂》風格再揚，堪稱姊妹篇，著名編劇周振天“津味三部曲”之壓軸之作。

（2）導(dǎo)演曾曉欣：北京電影學(xué)院研究生畢業(yè)

電視劇代表作品：

《相依年年》“白玉蘭”獎最佳女演員獎 《守望幸福》“飛天獎”長篇電視劇二等獎

《廠花》八九十年代以工廠為背景的女性情感、命運等生活狀態(tài) 《百花深處》民國時期一代名伶蕭俊生（李玉剛飾）含冤而死，十八年后，蕭家姐弟為父親洗雪冤屈，真相撲朔迷離的故事 《大戲法》一個民間魔術(shù)藝人傳承、保護國粹的感人故事。

（3）總結(jié)：擅長人物命運傳奇、年代人物命運情感電視劇，與青島名揚影視傳播有限公司（廠花、我們的八十年代）及大連五洲影視有限公司（百花深處、大戲法）有較多合作

15、《女人的戰(zhàn)爭》 上海云飛揚文化傳播有限公司 山東衛(wèi)視

（1）30年代，大上海兩個血性女子的傳奇故事。

（2）導(dǎo)演沈悅：中國電視劇導(dǎo)演工作委員會會員，代表作：《冷水坑人家》《甲肝，1988》《滿江紅》《阮玲玉》《滇西往事》《決戰(zhàn)南京》等。

（3）總結(jié)：擅長重大歷史、革命戰(zhàn)爭題材

16、《牌坊下的女人》35

（1）《牌坊下的女人》介紹：民國時期青河鎮(zhèn)佟、季兩個大家庭中六個女人與命運頑強抗爭的故事。

（2）導(dǎo)演陳偉祥：馬來西亞籍導(dǎo)演，已定居中國上海。現(xiàn)長年在橫店拍攝電影、電視劇。代表作品：《小城往事》、《牌坊下的女人》、《愛可以重來》、《血脈》、《給你生命給我愛》、《郎本無情》《那金花和她的女婿》、《婚姻那些事兒》《我的抗戰(zhàn)》等。現(xiàn)在橫店拍攝由劉愷威和隋俊波主要《喋血孤島》。

（3）總結(jié)：擅長題材較為廣泛：家庭倫理、近代傳奇及言情類作品。

17、《風雨雕花樓》40 安徽衛(wèi)視

（1）江南一戶蠶絲大戶六十年興衰變遷和情感糾葛的故事。

（2）導(dǎo)演馬魯劍:祖籍山東，生于江西九江，1983年起先后在江西電視臺、景德鎮(zhèn)市電視臺任導(dǎo)演，1989年調(diào)往廣州電視臺，現(xiàn)為解放軍藝術(shù)學(xué)院電視藝術(shù)中心導(dǎo)演。中國電視劇導(dǎo)演工作委員會會員，中國電視藝術(shù)家協(xié)會會員。獲廣東省電視五十年優(yōu)秀電視工作者榮譽稱號。2007年成立“馬魯劍影視工作室”。

（3）作品：導(dǎo)演了《圍屋里的女人》、《圍屋里的桃花》、《寒秋》、《諜戰(zhàn)古山塘》、《風雨雕花樓》、《邊城漢子》《絕戰(zhàn)桂林》《和平硝煙》等多部影視作品，多次榮獲“金鷹獎”、“飛天獎”、“五個一工程獎”。

（4）總結(jié)：擅長近代傳奇、革命戰(zhàn)爭類題材

二、2011年近代傳奇劇播出平臺特點總結(jié)：

（1）安徽衛(wèi)視4部：《紅槐花》《娘》、《天涯赤子》、《風雨雕花樓》 浙江衛(wèi)視2部：于正《國色天香》；36集精裝年代大戲《來不及說我愛你》--------安徽衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視喜好播出女性苦情、情感糾葛的近代傳奇劇。

（2）山東衛(wèi)視 3部:《白狼》（講述戰(zhàn)爭中的女英雄）、《抗日奇?zhèn)b》、《女人的戰(zhàn)爭》

--------戰(zhàn)爭下的女性人物。

（3）CCTV8 4部:《嘎達梅林》、《下南洋》《大捕房》、《重生》---主旋律 重大歷史人物傳奇。

三、2011年近代傳奇劇導(dǎo)演特點總結(jié)：

1、有國外經(jīng)歷的導(dǎo)演：陳偉祥（馬來西亞國籍）、沈好放（母親為日本人，并日本留學(xué)）

2、香港知名導(dǎo)演，前期主要在香港創(chuàng)作，后期轉(zhuǎn)向大陸：李慧珠、鄭基成、曾麗珍

3、編導(dǎo)一體的導(dǎo)演：曲麗君、陳珠煌（兩人都比較擅長年代苦情、擅長塑造女性母親形象）

4、擅長主旋律 重大題材的近代傳奇類導(dǎo)演（陳家林、雷獻禾、丁蔭楠---都擔任一定的政治職務(wù)）

第二篇：劇組副導(dǎo)演崗位職責

1.代表導(dǎo)演組與制片主任合作編制切實可行的攝制計劃，協(xié)助導(dǎo)演選演員并根據(jù)導(dǎo)演要求指導(dǎo)臨時演員、群眾演員和特技效果。

2.負責攝制過程中的主要文案工作，如演員調(diào)度計劃、攝制通知單及影視劇送審方面的工作。

第三篇：劇組導(dǎo)演崗位職責

1.組織和團結(jié)攝制組內(nèi)所有的創(chuàng)作人員和技術(shù)人員，發(fā)揮他們的才能，使攝制組人員的創(chuàng)造性勞動融為一體。

2.以電影文學(xué)劇本為基礎(chǔ)再創(chuàng)作，運用蒙太奇思維進行藝術(shù)構(gòu)思，編寫分鏡頭劇本和“導(dǎo)演闡述”，包括對末來影片主題意念的把握、人物的描寫、場面的調(diào)度，以及時空結(jié)構(gòu)、聲畫造型和藝術(shù)樣式的確定等。

3.物色和確定演員，并根據(jù)總體構(gòu)思，對攝影、演員、美術(shù)設(shè)計、錄音、作曲等創(chuàng)作部門提出要求，組織主要創(chuàng)作人員研究有關(guān)資料，分析劇本，集中和統(tǒng)一創(chuàng)作意圖，確定影片總的創(chuàng)作計劃。

4.導(dǎo)演還要按照制片部門安排的攝制計劃，領(lǐng)導(dǎo)現(xiàn)場拍攝和各項后期工作，直到影片全部攝制完成為止。

第四篇：關(guān)于中國電影導(dǎo)演群體研究

第四代電影導(dǎo)演藝術(shù)生命的起點與新時期的黎明同步來臨。新時期的思想解放運動啟迪了第四代的藝術(shù)靈感，又為第四代提供了前輩們所向往的可供馳騁的廣闊銀幕空間。中國電影的興衰與政治風云的變幻從來就緊密聯(lián)系，尤其在20世紀的后半葉。包括電影在內(nèi)的中國文化，往往是政治的直接延續(xù)，電影打上的政治烙印更格外鮮明。此乃有中國特色的社會主義電影的一種基本特性。

第四代導(dǎo)演踏上影壇時，許多第三代乃至第二代導(dǎo)演仍擔綱中國影壇。這些越過了歷史大災(zāi)難的前輩，大多被剝奪創(chuàng)作權(quán)達十多年之久。中斷的銀色之夢渴望延續(xù)，滿腔憤懣和長久的積郁要在銀幕上傾訴。他們重新煥發(fā)的藝術(shù)青春，為新時期銀幕投射下燃燒的晚霞。《曙光》(沈浮)、《南昌起義》(湯曉丹)、《西安事變》(成蔭)、《傷逝》(水華)、《駱駝祥子》(凌子風)、《黃山來的姑娘》(于彥夫)、《歸心似箭》(李俊)、《從奴隸到將軍》(王炎)、《紅樓夢》(謝鐵驪)??謝晉的《天云山傳奇》等一批作品，紙貴洛陽。

新時期迎來了中國電影藝術(shù)的春天。對第四代來說，第一次執(zhí)掌導(dǎo)演話筒號令三軍之際，已是人到中年。第四代導(dǎo)演中的主體，在電影學(xué)院、戲劇學(xué)院畢業(yè)后，尚未獨當一面，青春歲月就蹉跎在“文化大革命”的**之中。

新時期百廢待興，第四代初顯身手，嶄露頭角之際，第五代導(dǎo)演不期而至。這批1982年剛剛告別校園的群體，1983年、1984年提前推出了他們的處女作。第五代一出手，石破天驚。《一個和八個》《黃土地》以較第四代更新銳的歷史視角、更絢麗的電影形態(tài)，令國際國內(nèi)影壇刮目相看。

回顧近二十年來這個領(lǐng)域的狀態(tài)，大體上呈現(xiàn)為兩頭熱的格局。一頭關(guān)注的是第一、二、三代的老一輩藝術(shù)家，從鄭正秋、夏衍、蔡楚生、費穆到仍在影壇馳騁的謝晉等，這是對歷史的尊重，對歷史缺失的補課。但在廣度和深度上均有待拓展。另一頭則關(guān)注第五代。張藝謀、陳凱歌等代表人物自出道以來，每有新作問世，尤其新作在重大國際電影節(jié)獲獎，評論界便給予極大關(guān)注，有關(guān)的研究專著已出版多部。相對而言，對第四代導(dǎo)演的研究較沉寂。兩峰之間，留下一片谷地。然而第四代導(dǎo)演的藝術(shù)生涯正處在中國電影史的一個重大歷史轉(zhuǎn)型期，在這個歷史轉(zhuǎn)型中，這一代人作出過不應(yīng)忽視、不可替代的貢獻。

一

新時期伊始，中國電影的“撥亂反正”，面對兩大歷史性的任務(wù)。一是人的覺醒，讓人從匍匐在神壇前站立起來，讓異化的人性復(fù)歸。二是電影意識的覺醒，讓電影揚棄工具論的桎梏，讓電影回歸電影。在人的解放和電影的解放奔騰澎湃的歷史潮流中，第四代導(dǎo)演挺立歷史潮頭。反思“文革”，是那個年代的最強音。剛剛經(jīng)歷過的人生體驗首先進入第四代的藝術(shù)視野。《生活的顫音》、《苦惱人的笑》、《楓》、《巴山夜雨》、《春雨瀟瀟》等聯(lián)袂而至。或以莊嚴的筆觸描述黎明前夜戰(zhàn)斗之慘烈，或以悲憤心境紀實年輕生命成為政治歧途之祭品；或以辛辣嘲諷揭示歷史的荒誕性，或以詩情畫意點染生活的血淚斑斑。它們的共同主題，呼喚人的尊嚴，人的自由，人的價值；呼喚被神道主義褻瀆的、扼殺的人道主義復(fù)歸。這些作品容或?qū)v史的把握尚停留在較淺層次，新的電影形態(tài)、新的電影語言尚顯生硬；可在當年，卻令人耳目一新。這批作品較徹底地揚棄了長期統(tǒng)治影壇的八股模式，標新立異，不拘一格。多年久違了的藝術(shù)個性、藝術(shù)風格這些對藝術(shù)不可或缺的美學(xué)素質(zhì)，在第四代的處女作中已初顯端倪。《被愛情遺忘的角落》、《如意》、《小街》、《青春祭》、《小巷名流》在對社會生活藝術(shù)概括的力度和對人性把握的豐富性上，有新的開拓。這開拓的走向，從政治反思向文化反思延伸。《良家婦女》、《湘女瀟瀟》、《鄉(xiāng)音》等，均屬其中出類拔萃之作。

在擺脫古代和現(xiàn)代沉重傳統(tǒng)重負之際，第四代也致力于將審美理想錘煉在新人的形象之中：《沙鷗》(張暖忻)和《紅衣少女》(陸小雅)便是代表作。作為國家女排隊隊員，沙鷗富有愛國主義、集體主義精神。但個人有權(quán)利自由發(fā)展個性，追求個人理想，而不應(yīng)是被動的“馴服工具”。《紅衣少女》中的花季少女安然，純真坦誠，追求一種棄絕虛偽與謊言的理想人生。她力求排除各種外在觀念的束縛，“用自己的眼睛去看世界”，“我就是我”。這些萌芽狀態(tài)的新人形象，盡管顯得稚拙，尚欠豐滿；但都在矢志追尋自由思想，獨立人格。第四代導(dǎo)演群體在不同程度上延續(xù)了近代史和現(xiàn)代史上中國知識分子的憂患意識。憂患意識，是20世紀中國幾代仁人志士基本的精神素質(zhì)。他們呼喚人的覺醒，乃我們時代中國文化的總主題，他們自覺地承擔歷史賦予的時代使命，滿腔熱情地進行文化的再啟蒙。不少第四代導(dǎo)演，終身不渝地在這條道路上艱難跋涉。第三代某些導(dǎo)演對歷史性災(zāi)難的體驗更真切、更充實，他們的某些作品，對歷史曲折中人生沉浮苦難歷程的呈現(xiàn)，更具感染力。第五代的某些作品，在歷史文化反思上，藝術(shù)概括的深邃和膽識上，更富創(chuàng)新意識。他們共同擔當著中國電影界的共同課題。第四代的貢獻是卓越和無可替代的。

《小花》(黃建中)表現(xiàn)一個中國電影中常見的題材，一場革命戰(zhàn)斗。在立意上，一反以往戰(zhàn)爭片紀錄一次輝煌戰(zhàn)役或表現(xiàn)某一戰(zhàn)略思想，而著力于戰(zhàn)爭中人的命運和人的情感波瀾。為此而調(diào)動外國電影中所能用得上的各種新的表現(xiàn)手段和藝術(shù)技巧，兼容并收。這部影片在電影形式上的大膽探索，當年產(chǎn)生過爆炸性的效應(yīng)。

《苦惱人的笑》(楊延晉)幾乎同樣使用過《小花》的全部的新技巧、新手法。它的特色在于運用新的電影語言深入到人的潛意識領(lǐng)域，表現(xiàn)人在異己力量支配下驚恐、苦澀、尷尬、憤懣、無奈中的感覺、臆想、幻覺??大量使用時空交錯、聲畫分立、聲畫對位、變焦矩鏡頭、扭曲鏡頭，直接表現(xiàn)人的深層心理，影片采用諷刺喜劇樣式營造一種烘托主題的荒誕感。50年代之后，諷刺喜劇棄絕中國影壇，《苦惱人的笑》不僅讓諷刺喜劇回歸，而且注入更為狂放的鬧劇和荒誕劇的因素，為后來的《小巷名流》等佳作開辟了道路。

在初敞國門文化引進中，這些影片大量運用的新手法、新技巧，誠然存在消化不良、饑不擇食的問題。這是中國電影歷史性突圍難以跳越過的階段。值得慶幸的是，第四代(包括第三代和第五代)迅速地走過了這個學(xué)步過程，很快地融會貫通，并顯示出自己的藝術(shù)獨創(chuàng)性。百花初放的季節(jié)，也是百家始鳴的年代。中國傳統(tǒng)的思維方式富于實踐理性，而弱于抽象思辨。中國傳統(tǒng)的詩論、文論、畫論總是與創(chuàng)作實踐緊密結(jié)合，相互依存，相互促進。70年代末至80年代中，既是中國電影創(chuàng)作的黃金時代，更是中國電影理論最活躍、成果最豐碩的時代。在這個短暫年代，中國影壇先后展開過電影與戲劇離婚、電影的文學(xué)性、電影語言現(xiàn)代化、電影觀念、電影創(chuàng)新、電影民族化等一系列相互關(guān)聯(lián)的學(xué)術(shù)性論爭。這些討論有別于以往的鮮明特點，不再環(huán)繞著政治軸心旋轉(zhuǎn)，而關(guān)注電影本體。這是電影意識覺醒的重要標志。許多第四代導(dǎo)演既用攝影機來表達美學(xué)追求，也用筆和舌來挑起理論戰(zhàn)斗、參與理論戰(zhàn)斗；如鄭洞天、謝飛、黃健中等，均屬電影論壇上的活躍人物。作為第四代美學(xué)旗幟的，當推張暖忻、李陀在1979年發(fā)表的《談電影語言的現(xiàn)代化》。這篇文章傾訴這一代人渴望電影回歸本體的心聲，要求“形成一種局面，一種風氣，就是理直氣壯地、大張旗鼓地大講電影的藝術(shù)性，大講電影的表現(xiàn)技巧，大講電影美學(xué)，大講電影語言。”(注：《電影藝術(shù)》1979年第3期。)在結(jié)構(gòu)形式、鏡頭運用、造型手段和表現(xiàn)方法上學(xué)習(xí)西方電影的成果。文章還提出了一個對80年代中國電影創(chuàng)作和電影理論產(chǎn)生過廣泛影響的理論觀點，推崇在國際上已經(jīng)退潮的巴贊紀實美學(xué)。認為巴贊的電影本體論“是人類對電影認識的重大成果和不可逾越的階段”。誠然，如后來的評論者所言，中國開始引進巴贊紀實美學(xué)，存在一定程度的“誤讀”。糾正“誤讀”，當然必要；然而對中國電影的發(fā)展來說，“誤讀”與否，并非關(guān)鍵。“誤讀”在國際文化交流中并非個別現(xiàn)象，尤其在中國與西方兩種異質(zhì)文化體系開始碰撞和融匯之際。“誤讀”往往出現(xiàn)在本土文化正處在變革的躁動之中，需要汲取外來文化資源以為奧援，并根據(jù)自己的內(nèi)在需求進行讀解。巴贊紀實美學(xué)開始進入中國，即屬這種“借他人酒杯，澆自己塊壘”。紀實美學(xué)在80年代，對中國電影完成了一次重大的電影本體的補課。有力地掃蕩了“文革”虛假矯飾的遺毒，回歸電影本源的逼似性；改變中國電影重敘事而輕造型的偏頗，出現(xiàn)了一次空前的造型意識的自覺；突破了單一的蒙太奇理論的壟斷格局，促進電影多元化的發(fā)展趨向。80年代初，《沙鷗》(張暖忻)、《鄰居》(鄭洞天)等追求紀實美學(xué)的作品令影壇刮目相看。這種紀實風格很快地滲透到其他第四代及第三代的作品之中，風靡一時；中國電影在藝術(shù)形態(tài)上發(fā)生了一次革命性的變革。第五代橫空出世震撼國際影壇的意象造型，也是在造型意識覺醒中，中國電影造型的一次升華。或者說第五代是站在第四代肩膀上完成的一次飛躍。回顧“文化大革命”結(jié)束時中國電影的狀態(tài)，無論就社會思想、藝術(shù)內(nèi)容、還是在表現(xiàn)形式上，中國電影與國際電影拉開不止一個檔次。與中國三四十年代電影或十七年電影相較，也是全面的大潰退。這種差距如果轉(zhuǎn)換為時間，落后不下數(shù)十年。經(jīng)過短短幾年的艱苦奮斗，中國電影已無需自慚形穢，一些電影精品受到中國觀眾廣泛歡迎，也令國際影壇矚目。在中國電影史上，出現(xiàn)一次全面的質(zhì)的飛躍。中國電影的歷史性轉(zhuǎn)折，凝聚著幾代電影人的心血，第四代的貢獻尤為顯著。

二

追求個人風格的第四代導(dǎo)演，在廣闊的題材、樣式領(lǐng)域馳騁，其中三種類型片——詩電影、中國西部電影及重大革命歷史題材電影，最值得關(guān)注。關(guān)于詩電影。

從世界電影發(fā)展看，20世紀的20年代乃詩電影浪潮勃興的年代。無論法國的先鋒派或蘇聯(lián)的蒙太奇學(xué)派，均力圖擺脫簡單的物質(zhì)現(xiàn)實的復(fù)制性，致力于形而上的開拓，向人的精神世界進軍。

第五篇：動畫導(dǎo)演研究（最終版）

我最愛說角色人物。

比起表面上鐵面無私實際是法海二代的白云和十方兩師徒，一把大紅胡子性格爆烈的燕赤霞明顯要可愛上一百倍！

小狗金堅頗得徐克寵愛，由之親自配音，有遺傳了好萊塢血統(tǒng)的苗頭。在一邊蹦蹦跳跳渾身打顫，讓人忍不住想上前捏一把。

以前兇神惡煞的黑山老妖這次卻惡搞成了唱著由名家林夕作詞的“黑山老妖”之歌的萬人迷，惹得片中眾女孩（女鬼？）個個桃面加眼冒愛心。哪知本性難移，他是個超愛自己頭發(fā)的變態(tài)狂。人家小倩不小心扯了根頭發(fā)絲，他就一幅要殺人的面孔。結(jié)果發(fā)脾氣時引來了兩個法海二代。不用說，自然是無情到底，燒光他所有的頭發(fā)??（做鬼也不容易啊~）看到字幕后我發(fā)現(xiàn)黑山的配音是陳小春??當場吐血。

至于一直扮黑面的姥姥一角此次則由陳慧琳配音。片中的姥姥是個不涂粉炳就會皮膚龜裂打回原型的超級愛美又十三老太婆。憑著我看動畫片那么多年（5年了吧？）的經(jīng)驗以及曾經(jīng)一度有過聲優(yōu)癖，直覺告訴我除了那只可愛賺錢的小狗金堅以外，配的最得精髓的就是姥姥的聲優(yōu)陳慧琳。啊！聽她在那里看到皮膚裂了一小縫就大驚小怪大呼小叫的聲勢，還真是可愛呢。

再順便提一提，中文版本的聲優(yōu)（配音）陣容也不可小覷。除了霹靂虎吳奇隆，張艾嘉，還有奶茶劉若英，大叔（以我這年紀稱聲大叔不過分）羅大佑。甚至連鄭中基也來湊熱鬧，一湊還是粵語國語通吃。（忒厲害了！）

恩，至于畫面。不用說，除了華麗就是華麗，明顯有帶東瀛特色。好像也是香港首次在動畫片中加入3D元素吧？所以也可以算是里程碑式的作品了。

從《倩女幽魂》故事延伸出來的動畫長片，人物與敘事仍具強烈的徐克風格。但映象構(gòu)成則有很濃的東洋風味，而且也在平面動畫的基礎(chǔ)上嘗試加入了3D立體效果的片段，整體說來對香港影壇仍有一定的代表性。到這部動畫長片，《小倩》的情節(jié)與人物已距離原作甚遠，幾乎變成了“倩女幽魂”故事的“大話版”。陰森恐怖成了幽默詼諧，輕松調(diào)侃取代了刻骨銘心。片中常有令人捧腹的場面。值得一提的是本片國語版的配音，張艾嘉獻聲的“小倩”令人有“姐弟戀”的感覺，而羅大佑配音的“黑山老妖”則更是其酷無比，尤其是影片中的“地獄演唱會”，真仿佛是這位“音樂教父”來到了現(xiàn)場。

《小倩》是徐克蘊釀已久的一個夢想。他總是問自己別人行，為什麼我們不行？當他的朋友知道他有意花兩年的時間來投資拍動畫片時，都說他瘋了！而今，這個別人眼中的瘋子，花了四年的時間，終於完成了足以傲視全球的中國第一部動畫。這同時也是中國人必看的電影！回想創(chuàng)作之初，因為制作環(huán)境并未成熟，不僅電腦技術(shù)落后，更是缺乏專業(yè)人才，根本難以進展。然而，在徐克一片決心催化下，說服了一些對動畫制作有理想抱負的人，并耗費巨資，買下昂貴的電腦配備，一步步完成這個夢想。克服種種困難后，我們看見了《小倩》驚人的成績！不僅是全球華人的驕傲，還得了金馬獎最佳動畫獎！

為了要讓動畫版的《小倩》呈現(xiàn)出現(xiàn)代感，不僅在人物造型上下了極大的功夫，修改造型性格使人物年 輕化，在故事內(nèi)容里更是著重於笑料的散，笑點處處可見創(chuàng)意，令人爆笑！在鬼世界里，趣味事不斷 地發(fā)生，鬼的名字與性格都很好笑，樓梯鬼會救人，還有抬胎火車，連燕赤霞的捉妖法寶都變成了一個 超巨型的機器人，可謂創(chuàng)意十足，足以凌駕於迪尼士的五彩繽紛與宮崎駿的感性深度！

1992年徐克拍《青蛇》期間開始準備此片，直到1997年推出，給人以舊瓶新酒借尸還魂之感。故事出自連拍三集的《倩女幽魂》，二維人物動作結(jié)合三維背景電腦處理，成為卡通漫畫版。由于是和日本人合作，人物造型神怪場面設(shè)計有很強的東洋味。背景是中國山水畫，配音是林海峰、袁詠儀、黃沾、葛民輝、黃毓民的港式粵語，風格駁雜。

不過，徐克為《開心鬼救開心鬼》等片負責的特技僅是局部動畫，他始終有意拍一部真正意義上的動畫片。1996年，徐克的夢想終于有望完成，他找來極富經(jīng)驗的動畫制作人陳偉文做導(dǎo)演，自己擔任編劇、監(jiān)制，全力制作動畫片《小倩》。此次徐克嘗試3D與2D動畫結(jié)合，為了達到平面人物與立體背景交融的最佳效果，徐克絞盡腦汁，相繼找來日本、韓國、印度提供技術(shù)做效果，務(wù)求盡善盡美。事實證明，《小倩》畫面絢爛、創(chuàng)意十足，徐克天馬行空的想象力配以無所不能的動畫片技術(shù)，簡直讓觀眾大開眼界，比如白云、燕赤霞的聲勢震天的降妖伏魔，郭北縣鬼氣森森的“熱鬧”景象，都令人印象深刻。

無可否認，《小倩》人物造型及畫面風格有極強的日本卡通風格，但也不要忘記，《小倩》的故事藍本，1987年的電影《倩女幽魂》同樣有扶桑風格，原來徐克電影受漫畫及黑澤明影響頗深，所幸仍能體現(xiàn)自己的風格。具體到這部《小倩》，故事改自徐克版《倩女幽魂》，人物除了原作中的小倩、寧采臣、姥姥、黑山老妖、燕赤霞外，又加入《道道道》中的白云、十方和全新創(chuàng)作的寧采臣前女友及其丈夫等角色，至于情節(jié)則有些支離破碎，但場場精彩好看，使得片長僅80多分鐘的《小倩》顯得熱鬧非凡。而較之電影版人鬼戀的凄美動人，動畫片《小倩》更加通俗輕松，最精彩之處則是將“黑山老妖”塑造成萬眾擁躉的天皇歌星，盡顯徐老怪的諷刺揶揄風格。

寧采臣為早日和意中人成親而在外努力打拼，卻不意冷落了女朋友小蘭。一日，突然得知小蘭要結(jié)婚了，但新郞卻不是他，連送給小蘭的定情小狗金堅都慘遭退回。寧為了忘記小蘭又接下了一份差事，去郭北縣一家店鋪收帳。

一日走到一五光十色的熱鬧城鎮(zhèn)，號稱郭北縣，實際卻是座鬼城。糊里糊涂的寧采臣完開始完全沒有發(fā)覺，收完帳在街市上遇到上了美貌的女鬼小倩，為之傾倒，而小倩也是情意綿綿的樣子實際上卻一心想吸取寧的陽氣好向姥姥交差。

關(guān)鍵時刻道士燕赤霞駕著一臺巨型機器人般的道神道來到郭北縣捉鬼，靈符象雨點一樣落下，將光怪陸離的郭北縣炸的稀里嘩啦，各色鬼怪爭相逃竄。小倩因為不甘心放掉到手的寧采臣，走慢一步，被燕赤霞追殺，最后反而是寧采臣護著她死活不許燕赤霞動手。小倩的姥姥——一棵千年樹妖利用根須攻擊道神道，小倩和寧采臣兩人乘機逃走，不料卻掉上投胎火車。在車上寧采臣得知小倩死后遲遲未投胎的原因是留戀鬼界的歌星男友，頗受打擊。姥姥的另一個手下小蝶搶走寧采臣打算向姥姥邀功，小倩追上去欲將他搶回來。兩人你爭我奪，最后小倩和寧采臣掉了下去，而此時天也亮了。寧采臣醒來發(fā)現(xiàn)蜷縮在樹陰里發(fā)抖的小倩，原來鬼最怕陽光，這樣下去等太陽全出來了小倩會被燒死。寧采臣靈機一動掩護小倩進了一個小湖，然后用自己的傘將小倩帶走。

轉(zhuǎn)危為安的小倩又吵著要去聽男友的演唱會，半路上遇到燕赤霞，寧采臣再次向他保

證小倩不會害自己，燕赤霞只得無奈的叫他自己小心。正說著另一個捉鬼專家白云大師帶著弟子十方趕到，不由分說就認定燕赤霞他們幫鬼，要將他們一起消滅。燕赤霞和白云大師斗法，并叫寧采臣帶著小倩先走，自己坐的道神道卻被擊中，空中解體。

演唱會上小倩的男友黑山老妖因為小倩不小心弄掉了他兩根頭發(fā)而大發(fā)雷霆，當場要殺死小倩，寧采臣挺身而出與之理論，小倩終于看清黑山老妖的真面目。白云大師趕來打退黑山老妖，還燒光了他最珍視的頭發(fā)。為了鼓勵小倩，寧采臣主動提出愿意幫她完成任務(wù)，于是小倩將他的元神帶回姥姥那里。

正當姥姥要吸掉寧采臣的元神時，小倩突然良心發(fā)現(xiàn)，將寧采臣的元神從姥姥那里搶回，姥姥也因為太長時間沒吸到陽氣變回原型。小倩和寧采臣相約一起重新投胎。

黑山老妖為報復(fù)阻礙投胎火車前進被燕赤霞干掉。白云大師和十方也來阻礙投胎火車打算殺光里面的鬼，燕赤霞和他們打成一團，最后一起滾進投胎門。小倩和寧采臣約好她會降生在北村門又有棵桃花樹的那間，不料寧采臣卻掉出投胎門沒有投胎成功。

寧采臣醒來人正在北村，找到有桃花樹的那間竟看見過去的戀人小蘭抱著個嬰兒。寧采臣搶過嬰兒發(fā)現(xiàn)是個男孩??原來小倩看見寧采臣卻掉出投胎門也放棄了投胎跟了來。雖說人鬼殊途，小倩決定不再去投胎，而直接跟寧一生一世在一起。

上面的圖片就是此片的海報了。記得當時我看這片電影時候是在小學(xué)時跟嬸嬸到邵武時到朋友家里看的。早已記不清當時的場景了，只是看到這片時還是很激動。少時的記憶又勾起了。今天重溫了一遍。有了不同的理解。首先感覺到的是這片很日風，很有宮崎駿的感覺，但是這片確實比《千與千尋》早上映的。所以我還是要力挺徐克導(dǎo)演的。其實對于他的電影我從很小的時候就開始看了，那時看的最多的就是黃飛鴻系列了。真的是很精彩。這片呢也同樣很好看。電影情結(jié)不落俗套。這時看也同樣覺得充滿歡笑，在這里我看到了不同的寧采臣，他相較于我看過的連續(xù)劇或者電影里的更加憨厚，更加充滿小點啦。但是同樣也不能否張國榮拍的啦，他一直是一位值得尊敬的演員。說演員不能確切，應(yīng)該是大人物！