第一篇：第八講 中唐詩歌

第八講

中唐詩歌

一、中唐詩歌的新變

動蕩的中唐 ? 安史之亂 ? 甘露之變

李肇《唐國史補》：“大歷之風尚浮，貞元之風尚蕩，元和之風尚怪。”

李肇《唐國史補》：“自貞元侈于游宴。”

改革的中唐

? 政治改革：

? 永貞革新 ? 元和中興

? 文學改革：

? 古文復興 ? 傳奇盛行 ? 變文崛起 ? 詞的漸興 ? 唐詩再盛

一、中唐詩歌概況

? 前期：“大歷詩風”，唐詩沉寂期。

? 從代宗大歷至德宗貞元年間，是盛唐到中唐的過渡時期。? 主要詩人：

? 注重反映現(xiàn)實的元結(jié)、顧況

? 以山水田園詩出色的劉長卿、韋應物

? 擅長寫送別詩和隱逸詩的大歷十才子 ? 以邊塞詩著名的李益

? 大歷詩歌多選擇清冷、荒寒意象，“清”、“冷”色調(diào)的景物，表現(xiàn)一種孤獨、寂寞的冷落心境。大歷詩歌雖有風味卻缺乏盛唐詩人的那種元氣渾厚的內(nèi)在骨力。?

? 后期：“元和新風”，唐詩再盛期

唐德宗貞元年間至唐穆宗長慶年間，尤其在唐憲宗元和年間，唐詩又出現(xiàn)了一個新的創(chuàng)作高潮。

? 詩人輩出，各擅其長 ? 流派分立，爭奇斗巧 ? 各逞其能，創(chuàng)新求變

? 創(chuàng)作群體：

? 新樂府的先驅(qū)：張王樂府

? 通俗易懂的元白詩派和新樂府運動 ? 奇崛險怪的韓孟詩派

? 獨具個性的劉禹錫、柳宗元

二、韓孟詩派

“韓孟”是中唐詩人韓愈、孟郊的合稱。

“韓孟詩派”是中唐的一個詩歌創(chuàng)作流派，以韓愈為領袖，包括孟郊、賈島、李賀、盧仝、馬異、劉叉等。

（1）孟郊

孟郊（751 — 814）字東野，湖州武康（今浙江德清）人。詩與韓愈并稱“韓孟”；又與賈島齊名，人稱“郊寒島瘦”。現(xiàn)存詩500多首，皆為古體詩，又以短篇的五言古詩最多。（2）韓愈

韓愈（768 — 824），字退之，河南南陽（今河南孟縣）人。因郡望昌黎，世稱“韓昌黎”，又因官終吏部侍郎，卒謚“文”，又稱“韓吏部”、“韓文公”。韓愈是中唐的文學大家。（3）李賀

李賀（790 — 816），字長吉，河南福昌人（今河南洛陽宜陽縣）。曾為奉禮郎三年。李賀存詩223首，其詩別開生面，自成一家，具有激越凄戾，幽婉冷艷的色彩。

韓孟詩派成員皆寒族士子，人生之路失意坎坷，個性氣質(zhì)褊狹狷介，憤世疾俗。

孟詩思深意遠，追求瘦硬奇僻的風格。

孟詩語言力戒平庸，或長于白描，語言明白淡素而又力避平庸淺易；或精思苦煉，雕刻奇險。

游終南山 孟郊

南山塞天地，日月石上生。高峰夜留景，深谷晝未明。山中人自正，路險心亦平。長風驅(qū)松柏，聲拂萬壑清。

即此悔讀書，朝朝近浮名。

主旨：

這首詩通過寫終南山的雄奇險異、萬壑清風之景，表達詩人厭惡紅塵，向往林泉的情志。詩人贊美終南的萬壑清風，就意味著厭惡長安的十丈紅塵；贊美山中的人正心平，就意味著厭惡山外的人邪心險。以“即此悔讀書，朝朝近浮名”收束全詩，這種言外之意就表現(xiàn)得相當明顯了。

特點：

一是所寫景色奇特。通過大膽地想象，選用清冷的意象，極言山高、谷深、心平、風勁。

二是詩歌語言奇特。（1）注重煉字，用語奇妙不凡，給人一種獨特的感受。如“塞”“驅(qū)”“拂”等詞的使用，既出意外，又可神會。（2）好用“硬語”。即韓愈“橫空盤硬語”之意，“硬”，指字句的堅挺有力。但失去盛唐詩之自然渾厚之美和情韻。

雉帶箭 韓愈

原頭火燒靜兀兀，野雉畏鷹出復沒。將軍欲以巧伏人，盤馬彎弓惜不發(fā)。地形漸窄觀者多，雉驚弓滿勁箭加。沖人決起百余尺，紅翎白鏃隨傾斜。

將軍仰笑軍吏賀，五色離披馬前墮。

《雉帶箭》這首詩共分三段，采用賦體寫實，直言其事的散文化筆法，通過生動描寫將軍射獵中幾個細節(jié)動作，刻畫出一個善于射獵而又沉著自矜的將軍形象。

山石

山石犖確行徑微，黃昏到寺蝙蝠飛。升堂坐階新雨足，芭蕉葉大支子肥。僧言古壁佛畫好，以火來照所見稀。鋪床拂席置羹飯，疏糲亦足飽我饑。夜深靜臥百蟲絕，清月出嶺光入扉。天明獨去無道路，出入高下窮煙霏。山紅澗碧紛爛漫，時見松櫪皆十圍。當流赤足蹋澗石，水聲激激風吹衣。人生如此自可樂，豈必局束為人靰。嗟哉吾黨二三子，安得至老不更歸。

《山石》：韓愈“以文為詩”的代表作

詩歌通過描寫山中的自然美和人情美，流露人生失意的無奈及留戀山中的感情。清?方東樹《昭昧詹言》：

只是一篇游記，而敘寫簡妙，猶是古文手筆。

“以文為詩”：

（1）將散文章法運用詩歌創(chuàng)作中。

按散文的敘述順序，記敘詳細，給人如臨其境之感。（2）將散文的句法運用于詩歌創(chuàng)作中。

把散文和駢賦的句法引進詩歌，使詩句可長可短、跌宕跳躍、變化多端。（3）在詩中發(fā)議論。

（二）韓孟詩派的創(chuàng)作特色

1.主張“不平則鳴”，發(fā)揚屈原“發(fā)憤以抒情”的傳統(tǒng)。韓愈《送孟東野序》：

大凡物不得其平則鳴??人之于言也亦然，有不得已者而后言，其歌也有思，其哭也有懷。

韓愈《荊潭唱和詩序》：

夫和平之音淡薄，而愁思之聲要妙；歡愉之詞難工，窮苦之言易好。

2.“苦吟”的創(chuàng)作方式，繼承杜詩藝術(shù)鍛煉的精神。

一日不作詩，心源如廢井。兩句三年得，一吟雙淚流。吟安一個字，捻斷數(shù)莖須。

3.“筆補造化”的強烈的創(chuàng)新意識，形成詩歌一種奇崛險怪的風格。

主觀色彩

奇特構(gòu)思 造語新穎

強烈的主觀色彩

李賀擅長以心造的幻境，抒發(fā)現(xiàn)實的情感。李賀懷才不遇，深感生之空虛和悲哀。他偏愛借助虛擬的世界（非現(xiàn)實、非人間），來表現(xiàn)懷才不遇的憤懣與人生短暫、光陰易逝的感慨。這種非現(xiàn)實的幻想，是他憎恨現(xiàn)實，又無力改變現(xiàn)實，轉(zhuǎn)為厭棄現(xiàn)實的情緒表現(xiàn)。李賀虛擬的世界有兩種：

寄情天國 —— 神仙世界

據(jù)統(tǒng)計，在李賀240首詩中，天神類40篇，鬼魂類27篇，其中一些描述仙人生活的詩歌給人新奇的感覺。

夢天

老兔寒蟾泣天色，云樓半開壁斜白。玉輪軋露濕團光，鶯珮相逢桂香陌。黃塵清水三山下，更變千年如走馬。遙望齊州九點煙，一泓海水杯中瀉。

此詩寫夢游月宮的情景，前四句寫在月宮之所見；后四句寫在月宮看人世的感覺。詩人的用意，主要不在于對月宮仙境的神往，而在于從非現(xiàn)實的世界冷眼反觀現(xiàn)世，從而揭示人生短暫，世事無常的道理。

整首詩由人間所見月色到天上所見人間，幻想與實境交織，寄寓了詩人對滄海桑田的歷史意識與時光飛逝的人生感慨。想象豐富，構(gòu)思奇妙，用比新穎，體現(xiàn)了李賀詩歌變幻怪譎的藝術(shù)特色。

幻念鬼域 —— 幽靈世界

李賀的“鬼”詩，總共只有十來首，不到他全部作品的二十分之一。然而“鬼”字卻與他結(jié)下了不解之緣，被人目為“鬼才”、“鬼仙”。

李賀的刺激有“熱刺激”與“冷刺激”。如果《將進酒》屬于“熱刺”，那么《蘇小小墓》就屬于“冷刺”。詩歌描寫了一個女鬼的形象。

蘇小小墓

幽蘭露，如啼眼，無物結(jié)同心，煙花不堪剪。草如茵，松如蓋。風為裳，水為佩。油壁車，夕相待。冷翠燭，勞光彩。西陵下，風吹雨。

蘇小小是南齊時錢塘名妓。李紳在《真娘墓》詩序中說：“嘉興縣前有吳妓人蘇小小墓，風雨之夕，或聞其上有歌吹之音。”

前四句直接刻畫蘇小小的形象，中間六句寫蘇小小鬼魂的服用，最后四句描繪西陵之下凄風苦雨的景象。

這首詩以景起興，通過景物幻出人物形象，把寫景、擬人融合為一體。詩中美好的景物，不僅烘托出蘇小小鬼魂形象的婉媚多姿，同時也反襯出她心境的索寞凄涼。

李賀也因“陰凄”、“幽冷”的詩境，被稱為“詩鬼”。

馳騁想象，構(gòu)思離奇 韓孟詩派的詩人多屬于逆態(tài)想象與聯(lián)想，李賀的想象更是虛荒誕幻。

《夢天》跨越了仙與人兩個世界，超越時間和空間，顯示了李賀構(gòu)思不拘常法，想象力驚人的特點。

“雨冷香魂吊書客”

“思牽今夜腸應直”（以“直”代“曲”）

“小白長紅越女腮”（以美人喻鮮花）“可憐日暮嫣香落”（以視覺寫嗅覺）“東關酸風射眸子”（以味覺代觸覺）“冷紅泣露嬌啼色”（以聽覺寫視覺）“皓齒歌，細腰舞”（以視覺寫聽覺）“芙蓉泣露香蘭笑”（以視覺寫聽覺）

修辭險異，造語新穎

李賀在遣詞用語上，多用有秾麗又冷艷色彩的詞語，如“冷紅”、“老紅”、“紅淚”、“黑云”、“濃綠”、“墮紅”等，使詩歌有瑰奇秾麗的色彩。

“郊寒島瘦”（蘇軾語）。

明·李東陽《麓堂詩話》：“過于劌鉥，無天真自然之趣。”

4.多寫丑物、丑行、丑語，詩歌呈現(xiàn)“以丑為美”的審美特征。

丑怪、死亡、枯槁、恐怖 李賀又多用“鬼”、“泣”、“死”、“血”、“病”等表現(xiàn)孤憤哀怨之思和幽峭凄險的之境。

三、元白詩派

“元白”是中唐詩人元稹、白居易的合稱。他們志同道合，互相唱和。詩歌重寫實、尚通俗，自成一派。

白居易（772 — 846），字樂天，祖籍太原（今屬山西），后遷居下邽（guī）（今陜西渭南）。晚年號“香山居士”；又曾官太子少傅，后人因稱“白香山”、“白傅”或“白太傅”。現(xiàn)存詩3000多首。

白居易是我國文學史上繼杜甫之后的又一位偉大的現(xiàn)實主義詩人。他在總結(jié)我國自《詩經(jīng)》以來現(xiàn)實主義詩歌創(chuàng)作經(jīng)驗的基礎上，建立了現(xiàn)實主義的詩歌理論，領導了一個現(xiàn)實主義的詩歌運動，創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的現(xiàn)實主義詩篇。

白詩特色：

? 諷諭詩反映社會政治現(xiàn)實。一般首句標其目，卒章顯其志，通俗易懂。? 感傷詩多長篇敘事詩，能將抒情與敘事緊密結(jié)合，善于描寫，層次分明而語言流美。? 閑適詩多寫個人閑居獨處時的生活感悟，詩風淺近平淡。其抒情寫景格調(diào)明朗，語言圓熟自然而精巧。

諷諭詩創(chuàng)作觀念：（1）創(chuàng)作目的 詩歌創(chuàng)作是“為君、為民、為物、為事而作，不為文而作也”，并以達到“補察時政”的效果為最終目的。詩人希望能夠在寫奏章以外，用詩歌“使下人病苦聞于上”，從而“救濟人病，裨補時闕”。《寄唐生》：“非求宮律高，不務文字奇，惟歌生民病，愿得天子知。”（2）創(chuàng)作要求

《新樂府序》中提出的詩歌創(chuàng)作要求：“其辭質(zhì)而徑，欲見之者易諭也。其言直而切，欲聞之者深誡也。” “首章標其目，卒章顯其志”

諷諭詩缺陷：

純粹說理、流于說教，語言內(nèi)容過于淺顯、枯燥，藝術(shù)感全無，與其說是詩歌，倒不如說是明題、說理、議事的奏章。

感傷詩——《長恨歌》

1.創(chuàng)作背景

白居易在唐憲宗元和元年任周至縣尉時，因感“天寶遺事”而創(chuàng)作的長篇敘事詩。與陳鴻《長恨歌傳》形成“歌”“傳”合一。

2.內(nèi)容層次

第一部分，反復渲染玄宗之縱欲，沉于酒色，不理朝政，因而釀成了“漁陽鼙鼓動地來”的安史之亂。

第二部分，具體描述了安史之亂起后，玄宗的倉皇出逃，楊妃之死，以及玄宗寂寞悲傷和纏綿悱惻的相思。

第三部分，寫玄宗借道士幫助于蓬萊仙山中尋到了楊妃。楊妃含情脈脈，托物寄詞，重申前誓。

3.紛紜主旨

1．批判諷諭說 2．愛情說

3．雙重主題說——譴責與憐憫

原因：

（1）作品題材具有復雜性（2）主人公形象具有二重性（3）作者思想具有二重性（4）“形象大于思想”

4.藝術(shù)特色

（1）篇幅宏大，結(jié)構(gòu)謹嚴（2）構(gòu)思精巧，情節(jié)曲折（3）虛實結(jié)合，傳奇浪漫（4）寓情于事，情景交融（5）語言流美，音韻和諧

5.《長恨歌》的影響及地位 “童子解吟長恨曲，胡兒能唱琵琶篇。”

“古今長篇第一。”

“即無全集，而二詩已自不朽。”

元和新變總結(jié)

“詩到元和體變新” 清·趙翼《甌北詩話》：

中唐詩以韓、孟、元、白為最。韓、孟尚奇警，務言人所不敢言；元、白尚坦易，務言人所共欲言。

元白詩派重寫實、尚通俗，重視詩歌的現(xiàn)實功用；韓孟詩派尚奇險、求新異，追求在詩歌的審美情趣與藝術(shù)風貌上獨樹一幟。表面看來，二者走著完全不同的創(chuàng)作道路，但實質(zhì)卻都是創(chuàng)新。無論對于詩歌思想意義的開拓，還是對于盛唐以后詩歌藝術(shù)境界的開拓，起了積極的作用。

“元和之風尚怪”

從盛唐的重事功，重理想，變而為中唐的重享樂，重實際，從盛唐到中唐，文人的審美風尚發(fā)生極大變化。于是，? 追求險怪。缺乏盛唐詩歌的陽剛之氣和清新之美。? 刻意為詩。缺乏盛唐詩歌渾成之象，自然之致。? 語言直露。缺少盛唐詩歌蘊藉之神韻。

總之，盛唐詩歌的情感基調(diào)昂揚明快，意境闊大外展，注重自然渾成，體現(xiàn)了盛唐詩人對天籟之美的追求。中唐詩歌的情感基調(diào)郁悶低沉，意境狹窄內(nèi)斂，注重雕琢修飾，體現(xiàn)了中唐詩人對人工之美的追求。

名詞術(shù)語：

? 元白詩派

? 韓孟詩派 ? 以文為詩 ? 長吉體

思考問題：

? 中唐與盛唐詩歌創(chuàng)作的總體變化。? 韓孟詩派的詩歌藝術(shù)特色。? 長吉體詩歌有哪些藝術(shù)特征？

第二篇：中唐詩歌

中唐詩歌的歷史范圍與歷史分期

一、中唐詩歌的歷史范圍

唐代宗大歷元年（766）到唐文宗開成元年（836）年，歷代、德、順、憲、穆、敬、文宗七朝，共71年。766年左右，先后逝去的著名詩人有王維（761）、李白（762）、高適（765）、杜甫（770）、岑參（770）等，盛唐詩壇由此冷寂。但此后新的詩人群體不斷涌現(xiàn)，至貞元、元和、長慶時期出現(xiàn)了文苑再盛的局面，直到836年前后，柳宗元（819）、韓愈（824）、元稹（831）、劉禹錫（842）、白居易（846）等文壇大家相繼離世，中唐文學亦到了它的尾聲。

二、中唐詩風的轉(zhuǎn)變

1、時代精神的轉(zhuǎn)變：

由盛唐的自由浪漫轉(zhuǎn)為冷靜思考，由干時用世轉(zhuǎn)為憂時拯世。

2、審美趣尚的轉(zhuǎn)變

由盛唐的興象玲瓏、風骨端翔、意境渾融轉(zhuǎn)為大歷十才子的清新淡遠、韓孟的險怪、元白的平易通俗。

寫實成為詩歌創(chuàng)作的主流。

三、中唐詩歌的分期

前期：自大歷到貞元年間，主要有元結(jié)、顧況、劉長卿、韋應物、李益、大歷十才子等人。

后期：自貞元到長慶年間，主要有韓孟詩派、元白詩派、李賀以及劉禹錫、柳宗元等。‘

子

第一節(jié) 中唐前期詩人

概覽

1.以長安、洛陽為中心

十才子：李端、盧綸、吉中孚、韓翃、錢起、司空曙、苗發(fā)、崔峒、耿湋、夏侯審 多依附權(quán)門，多投贈酬唱之作

2.以江南吳越為中心

韋應物、劉長卿、李嘉祐、戴叔倫流連山水，描寫風月

一、劉長卿（約726－約790）

有《劉隨州集》

反應當時士人的孤獨冷漠的心態(tài)。劉長卿“剛而犯上，兩遭遷謫”詩以表達身遭貶謫的感慨和山水隱逸的閑情為主要內(nèi)容，如：

表達身遭貶謫的感慨 《送李錄事兄歸襄鄧》（十年多難與君同，幾處移家逐轉(zhuǎn)蓬。）《重送裴郎中貶吉州》（同作逐臣君更遠，青山萬里一孤舟。）

山水隱逸的閑情 《逢雪宿芙蓉山主人》（柴門聞犬吠，風雪夜歸人）

《送靈澈上人》（荷笠?guī)标枺嗌姜殮w遠）

自許“五言長城”以詩馳名上元、寶應間”（《唐詩紀事》），長于五言，有“五言長城”之稱。

高仲武《中興間氣集》：“大抵十首以上，語意稍同。

清〃賀貽孫《詩筏》：“能以蒼秀接盛唐，亦未免以新雋開中晚之風。”

二、韋應物（約737－約791）

蘇軾：“樂天長短三千首，卻避韋郎五字詩。”

其詩高雅閑淡，人比之陶淵明。

丑

有《韋蘇州集》

韋應物的早期詩歌，不乏昂揚開朗的人生意氣，尚存剛健明朗的盛唐余韻。如： 《秋夜寄丘員外》、《寄全椒山中道士》

其后期作品的主導傾向，轉(zhuǎn)為向往隱逸的寧靜。如：《滁州西澗》

三、大歷十才子

? 據(jù)姚合《極玄集》卷上、《新唐書·盧綸傳》：錢起、盧綸、吉中孚、韓翃、司空曙、苗發(fā)、崔峒、耿湋、夏侯審、李端。

? 對大歷十才子具體詩人，后人亦有其他不同說法。可參蔣寅《大歷詩派研究》，中華書局出版。

大歷十才子的主要創(chuàng)作傾向和詩風相近。他們的詩，或寄情趣于山水景物，或?qū)懭粘Ｉ瞵嵤潞土b旅愁思，抒發(fā)寂寞清冷的孤獨情懷，表現(xiàn)超然世外的隱逸風調(diào)。? 皎然《詩式》：“大歷中詞竊占青山、白云、春風、芳草等以為己有，吾知詩道之喪，正在于此。” ? 藝術(shù)表現(xiàn)上以謝朓為宗，講究格律詞藻，追求清雅閑淡，工于白描寫景，技巧趨于細膩雕琢，大多寫得精致工整，以錢起、盧綸成就較高。

錢 起

錢起被公認為十才子之首，《省試湘靈鼓瑟》、《暮春歸故山草堂》為其名作，前為試帖詩，“曲終人不見，江上數(shù)峰青”二句尤為傳誦。

盧 綸

《塞下曲》其三

四、邊塞詩人李益

李益（748~829）比大歷十子略晚，身跨大歷、元和。

? 胡應麟《詩藪》內(nèi)編卷六：“七言絕，開元之下，便當以李益為第一。如《夜上西城》《從軍》《北征》《受降》《春夜聞笛》諸篇，皆可與太白、龍標競爽，非中唐所得有也。” ? 李益的邊塞詩。

? 尤其是七絕，雖帶有盛唐詩的一些特色，但其詩中的感傷悲涼情調(diào)，應與大歷時期的時代風貌有關。《春夜聞笛》（洞庭一夜無窮雁，不待天明盡北飛）《夜上受降城聞笛》（不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)）為其代表作。

寅

宮怨、閨怨詩《江南詞》、《邊思》

（腰垂錦帶佩吳鉤，走馬曾防玉塞秋。莫笑關西將家子，只將詩思入涼州。）“似將海水填宮漏，共滴長門一夜長”

顧況

俗奇并舉：俗起元白，奇開韓孟。-第二節(jié)中唐后期詩人

一、韓孟詩派

（一）韓孟詩派及其詩歌主張

1、韓孟詩派的形成。

? 韓愈和孟郊是詩派的領袖，此外還有張籍、李賀、李翱、皇浦湜等。

2、韓孟詩派的理論主張和美學追求：

① “不平則鳴”與“筆補造化”。

? “不平則鳴”說，既強調(diào)內(nèi)心不平情感的抒發(fā)，又重視詩歌的抒情功能； ? “筆補造化”說，既要有創(chuàng)造性的詩思，又要對物象進行主觀裁奪。

②崇尚雄奇怪異之美

? 既是韓愈、孟郊的詩歌理論主張，又是在創(chuàng)作中努力實踐它。形成韓孟詩派“奇崛險怪”的風格。

3.韓孟詩派理論主張的意義

突破了過去重視人倫道德和溫柔敦厚的傳統(tǒng)詩教，由重視詩歌的社會功能轉(zhuǎn)向重視詩歌的抒情特質(zhì)，轉(zhuǎn)向重創(chuàng)作主體內(nèi)心的展露和藝術(shù)創(chuàng)造力的發(fā)揮，這在詩歌理論上是一個值得重視的現(xiàn)象。

（二）韓愈

卯

1、韓愈生平與思想

字退之，河陽（今河南孟縣）人，有“韓昌黎”、“韓吏部”、“韓文公”之稱。（詳見教材）

“己之道，乃夫子、孟軻、揚雄所傳之道。”（《重答張籍書》）

“釋老之害，過于楊墨；韓愈之賢，不及孟子。孟子不能救之于未亡之前，而韓愈乃愈全之于已壞之后。使其道由愈而粗傳，雖滅死萬萬無恨。”（《與孟尚書書》

2、韓愈的詩歌創(chuàng)作

? 特點之一，以氣勢見長。司空圖《題柳柳州集后》：“驅(qū)駕氣勢，若掀雷挾電，奮騰于天地之間。”

? 特點之二，語言和意象力求奇特、新穎，甚至不避生澀拗口、突兀怪誕。如《永貞行》中“狐鳴梟噪”、“晹睒跳踉”、“火齊磊落”、“盅蟲群飛”、“雄虺毒螫”《送無本師歸范陽》中“眾鬼囚大幽”、“鯨鵬相摩窣”、“奸窮怪變得”

? 特點之三，常常把散文、駢賦的章法、句法引進詩歌。

《山 石》

元好問《論詩絕句》三十首中將此詩與秦觀詩比較曰：“有情芍藥含春淚，無力薔薇臥晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎詩。” 韓愈的七律

《左遷至藍關示侄孫湘》（一封朝奏九重天，夕貶朝州路八千。）

韓愈的絕句

《春雪》（白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。）

古人評點

? 《瀛奎律髓匯評》引紀昀語：“語極凄切，卻不衰颯”。?近人俞陛云《詩境淺說》：“昌黎文章氣節(jié)，震鑠有唐。即以此詩論，義烈之氣，擲地有聲，唐賢集中所絕無僅有”。

? 贊之者如：

?（唐）司空圖《題柳柳州集后序》： “韓吏部詩歌累百首，其驅(qū)駕氣勢，若掀雷揭電，奔騰于天地之間，物狀奇怪不得不鼓舞而徇其呼吸也”。?（宋）張戒《歲寒堂詩話》： “退之詩，大抵才氣有余，故能擒能縱，顛

辰

倒崛奇，無施不可。放之則如長江大河，瀾翻洶涌，滾滾不窮；收入則藏形匿影，乍出乍沒。姿態(tài)橫生，變怪百出，可喜可愕，可畏可服也。” ? 清·葉燮《原詩》內(nèi)篇：“韓愈為唐詩之一大變。其力大，其思雄，崛起特為鼻祖。宋之蘇、梅、歐、蘇、王、黃，皆愈為之發(fā)其端，可謂極盛。”

? 貶之者如：

? “韓退之于詩本無所解”（明王世貞《藝苑卮言》卷四）

（三）孟郊（751－814）

? 孟郊以苦吟著稱，詩中以幽僻、清冷、苦澀意象最引人注目。? 多五言古體。? 有《孟東野詩集》。

“寒”語

? 夜讀孟郊詩，細字如牛毛。寒燈照昏花，佳處時一遭……初如食小魚，所得不償勞，又似煮彭蚏，竟日嚼空螯。……何苦將兩耳，聽此寒蟲號。不如且臵之，飲我玉色醪。（《讀孟郊詩二首》之一）? 元好問評價：

? 東野窮愁死不休，高天厚地一詩囚。（《論詩絕句》）

（四）賈島

蘇軾：“元輕白俗，郊寒島瘦。”《題李凝幽居》、《憶江上吳處士》“

二、李賀

（一）生平（790－816）

? 字長吉。

? 有《李長吉歌詩》。李賀詩集：

清代王琦選輯歷代評、注，編撰《李長吉歌詩匯解》。上海古籍出版社1977年出版《李賀詩歌集注》。

（二）、李賀詩歌的內(nèi)容

《雁門太守行》 清·杜詔、杜庭珠編的《中晚唐詩叩彈集》曰：“此詩言城危勢亟，擐甲不休，至于哀角橫秋，夕陽塞紫，滿目悲涼，猶卷旆前征，有進無退。雖士氣已竭，鼓聲不揚，而一劍尚存，死不負國。皆極寫忠誠慷慨。” 南園

南園十三首(其六)

巳

尋章摘句老雕蟲，曉月當簾掛玉弓。不見年年遼海上，文章何處哭秋風。）

? “我當二十不得意，一心愁謝如枯蘭”

《開愁歌》

? “長安有男兒，二十心已朽”

《贈陳商》 ? “壯年抱羈恨，夢泣生白頭”

《崇義里滯雨》

生命與理想兩重主題交織在一起，通過寫鬼怪、死亡、游仙、夢幻來抒發(fā)、表現(xiàn)自己的苦悶。充滿傷感的意緒和幽僻怪誕的個性特征。“雄雞一聲天下白”，“天若有情天亦老”

《秋來》

（三）、李賀詩歌的特色

1.想象神奇、怪異、虛荒。《李憑箜篌引》

清人方扶南《李長吉詩集批注》卷一云：“白香山?江上琵琶?，韓退之《穎師琴》，李長吉《李憑箜篌引》，皆摹寫聲音之至文。韓足以驚天，李足以泣鬼，白足以移人。”。

。2.奇峭的用字、冷艷凄迷的意象，構(gòu)成幽凄冷艷的詩境

明·王思任《昌谷詩解序》云：“以其哀激之思，變?yōu)榛逎{(diào)，喜用鬼字、泣字、死字、血字。”《蘇小小墓》

3.構(gòu)思的跳躍性極大

總的特點，李賀的詩較前人更注重表現(xiàn)內(nèi)心的情緒、感覺乃至幻覺，而忽視客觀事物的固有特征和理性邏輯，打亂了人們所習慣的思維程式。

（四）、對李賀的評價

唐·杜牧在《李長吉歌詩敘》中說：“云煙綿聯(lián)，不足為其態(tài)也；水之迢迢，不足為情也；春之盎盎，不足為其和也；秋之明潔，不足為其格也；風檣陣馬，不足為其勇也；瓦棺篆鼎，不足為其古也；時花美女，不足為其色也；荒國陊殿，梗莽丘壟，不足為其怨恨悲愁也；鯨吸鰲擲，牛鬼蛇神，不足為其虛荒誕幻也。蓋騷之苗裔，理雖不及，辭或過之。”

中唐詩以韓、孟、元、白為最。韓孟尚奇警，務言人所不敢言；元、白尚坦易，務言人所共欲言。——趙翼《甌北詩話》

午

三、元白詩派

（一.）新樂府運動

1.新樂府

指自命新題以寫時事的樂府詩，主要特點：用新題、寫時事、不以入樂與否為衡量標準

2.代表言論

文章合為時而著，歌詩合為事而作。（白居易《與元九書》）

?

? 其辭質(zhì)而徑，欲見之者易諭也；其言直而切，欲聞之者深誡也；其事核而實，使采之者傳信也；其體順而肆，可以播于樂章歌曲也。總而言之，為君、為臣、為民、為物、為事而作，不為文而作也。（白居易《新樂府序》）

?

（二）主要詩人

1.“張王樂府”

?

張籍 ?

?

王建

2.元稹

? ? ? ? ?

代表作品：《連昌宮詞》

“元輕（輕佻）白俗（俚俗）”

——蘇軾語

“通江唱和”：與白居易寄詩酬唱

3.白居易

諷喻詩

?

（1）一事一題：“一吟悲一事”，例如《秦中吟》組詩十首

未

?

《買花》，從小處著眼，揭露出當時社會的弊端，觸及到了當時不合理的社會經(jīng)濟制度本身。? 《議婚》《重賦》《傷宅》《傷友》《不致仕》《立碑》《輕肥》 《五弦》 《歌舞》

?

（2）運用肖像、心理、細節(jié)等白描手法刻畫人物 ?

《觀刈麥》：“復有貧婦人，抱子在其旁。右手秉遺穗，左臂懸敝筐。” ?

《賣炭翁》：“滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。”“可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒。” ?

?

（3）鮮明的對比 ?

賞析：《輕肥》、《紅線毯》 ?

?

（4）語言通俗、直白

感傷詩

（1）《長恨歌》

?

分析其多重主題：愛情說、同情說、諷諭說、惋惜說、感慨說、自傷說、雙重主題說、矛盾主題說

多重主題說：

諷諭、同情——表層意義

寄寓愛情理想，及對美好理想的執(zhí)著和留戀——中層意義

? 寄寓中唐文人們對理想盛世的回憶和一去難返的悵恨——深層意義

（2）《琵琶行》

?

賞析其中描寫音樂的佳句：

申

四、中唐后期政治詩人

（一）劉禹錫（772—842）

詠史懷古詩，語言平易簡潔，意象精當新穎，在古今相接的大跨度時空中，注入他閱盡滄桑變化之后的悲情和沉思，使作品具有一種歷史和人生的滄桑感和雋永感，在中唐詩壇勝境獨標。《西塞山懷古 》 《金陵五題·烏衣巷》

民歌體詩，汲取民歌特色，仿照民歌進行創(chuàng)作，樸素自然，清新可愛，散發(fā)著民歌那樣濃郁的生活氣息。《堤上行》、《竹枝詞》

山水詩，也改變了大歷、貞元詩人襟幅狹小、氣象蕭瑟的風格，而常常是寫一種超出空間實距的、半虛半實的開闊景象。《望洞庭》《春日書懷寄東洛白二十二楊八二庶子》《和牛相公游南莊醉后寓言戲贈樂天兼見示》

劉禹錫的詩歌特點：大多簡潔明快，格調(diào)高昂，風情俊爽，具有一種空曠開闊的時間感和空間感，蘊涵哲人的睿智和詩人的摯情，極富藝術(shù)張力和雄直氣勢。? 如名句：

“芳林新葉催陳葉，流水前波讓后波。”

“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。”

（二）柳宗元

773—819，字子厚，河東解（今山西運城）人。

《登柳州城樓寄漳汀封連四州》

柳宗元詩歌特點：清幽孤寂、憂情哀怨

?

在樸實而簡潔的語言中蘊含了幽清而凝重的情思，寓情于景，寄慨遙深，詩風兼有簡潔、幽深、溫麗、含蓄之長。

蘇軾：“柳子厚詩在陶淵明下，韋蘇州（應物）上。退之（韓愈）豪放奇險則過之，而溫麗靖深不及也。所貴乎枯淡者，謂其外枯而中膏，似淡而實美，淵明、子厚之流是也。”

沈德潛：“柳柳州詩長于哀怨，得騷之余意。”

酉

第三篇：第六章 中唐詩歌1

第六章

中唐詩歌

第一節(jié)

大歷詩風

從代宗大歷至德宗貞元的幾十年間，唐王朝處于大亂過后的衰落時期，此時的詩歌呈現(xiàn)出了一種過渡狀況，即從盛唐向中唐過渡。由于社會的動蕩和封建中央集權(quán)的衰微，大歷詩人無復盛唐詩人的壯懷，詩歌創(chuàng)作由雄渾的風骨氣概轉(zhuǎn)向淡遠的情致，表現(xiàn)寧靜淡泊的生活情趣。p246 大歷時期的詩人以韋應物、劉長卿和“大歷十才子”為主。他們的詩歌詞語，往往帶有凄清、寒冷、蕭瑟乃至暗淡的色彩。多通過象征性或描述性意象，表達寂寞冷落的情思。p250

一

韋應物、劉長卿

韋應物詩歌氣貌高古，清雅閑淡。田園詩自成一家，在唐代山水田園詩人中，并稱為王、孟、韋、柳。

劉長卿曾兩遭貶謫，后官至隨州刺史，世稱“劉隨州”，有《劉隨州集》。詩歌以表達身遭貶謫的感慨和山水隱逸的閑情為主要內(nèi)容，為大歷詩風主要代表，與錢起并稱“錢劉”。劉長卿好為五言，以“五言長城”自許。

二

“大歷十才子”

大歷十才子是唐代宗大歷年間出現(xiàn)的一批詩人，“李端字正己，越郡人，大歷五年進士。與盧綸、吉中孚、韓翃、錢起、司空曙、苗發(fā)、崔峒、耿韋、夏侯審唱和，號十才子。”（姚合《極玄集》）

大歷十才子擅長近體詩，詩歌風格清空閑雅，韻律和諧流利。內(nèi)容多為應酬唱和、主要寫日常生活細事、自然風物和羈旅愁思，表現(xiàn)出一種寂寞清冷的孤獨情懷與隱逸風調(diào)。

三

顧況

李益

顧況的詩歌多古體，絕句次之，律詩最少。他善于學習民歌俚語，以俗為奇。詩歌通俗的一面影響了元白詩派，怪奇的一面影響了韓孟詩派。

李益的邊塞詩最有成就，真實地表現(xiàn)了軍旅生活的艱苦，往往縈繞著低沉感傷、凄愴悲涼的情調(diào)。

第二節(jié) 韓孟詩派

唐詩經(jīng)過大歷一段詩歌創(chuàng)作相對薄弱的時期，到唐德宗貞元至唐憲宗元和的四十多年時間里又出現(xiàn)興盛局面。其間名家輩出，流派分立，新理論新作品層出不窮，展示了唐詩大變于中唐的蓬勃景觀。而韓孟詩派、元白詩派正是當時各具鮮明特色的兩大詩人群體。

一 韓孟詩派及其詩歌主張

p256 理論主張：

提倡“不平則鳴”，強調(diào)內(nèi)心不平情感的抒發(fā)。

提倡“筆補造化”。強調(diào)作詩要有創(chuàng)造性的詩思，要對物象進行主觀裁奪。

韓孟詩派崇尚雄奇怪異之美，作詩追求力量的雄大、詞語的險怪、造境的奇特。表現(xiàn)出一種全新的審美取向。

二

韓愈

韓愈字退之。河南河陽人，郡望昌黎，世稱韓昌黎。因官吏部侍郎，又稱韓吏部。謚號“文”，又稱韓文公。韓愈詩歌特點： 詩風狠重奇險、雄強縱橫。2 意象崢嶸奇特、壯偉瑰怪。3 “ 以文為詩 ”。審美上以俗、丑為美。

三

孟郊

孟郊詩歌常表現(xiàn)出苦寒的特點，許多作品刻意營造幽僻清冷的詩境，將愁苦表現(xiàn)得苦澀幽僻甚至觸目驚心。

四

李賀

李賀詩歌常關注死亡、衰老等。善于將陰寒幽冷的氣氛和香艷彩麗的辭藻疊加在一起，想象奇異瑰麗，創(chuàng)造出一種光怪陸離、怨郁凄惻的藝術(shù)境界，形成奇幽冷艷的藝術(shù)風格。

第三節(jié)

元白詩派 一

元白詩派

P276 中唐時期，元白詩派的審美追求與韓孟詩派完全不同，表現(xiàn)為重寫實，尚通俗。他們遠繼《詩經(jīng)》的“風”詩和漢魏樂府民歌，近繼杜詩的寫實性和通俗化傾向，形成了詩歌通俗化的新思潮。他們創(chuàng)作了大量的樂府詩，用平易淺顯的語言形式反映民生狀況。張、王、元、白等詩人積極向民歌學習，形成了通俗化審美的自覺追求。

二

張王樂府

中唐詩人張籍、王建互為同窗摯友，以創(chuàng)作樂府詩齊名，世稱“張王樂府”。張籍樂府詩最著名，樂府詩廣泛而深刻地反映了下層人民的生活，有不少血淚的控訴。王建有《宮詞百首》，影響深遠，后世多有仿作。

三

元稹

元稹字微之，詩歌與白居易齊名，世稱“元白”。有長篇敘事詩《連昌宮詞》，與白居易《長恨歌》聞名天下。元稹詩中最有特色的是艷詩和悼亡詩。他擅長寫男女愛情，描述細致生動。

四

白居易 1 生平

字樂天，貞元十六年進士及第，元和元年為翰林學士，拜左拾遺。元和十年被貶為江州司馬。以后又相繼出任忠州、杭州刺史、蘇州刺史，太子少傅，刑部尚書。世稱“白少傅”，晚年自號香山居士，又號醉吟先生。其詩早年與元稹齊名，稱“元白”。晚年與常與劉禹錫唱和，時稱“劉白”。詩歌主張

詩歌的功能： “補察時政”，“泄導人情”。《與元九書》： “文章合為時而著，歌詩合為事而作。” 《新樂府序》：“總而言之，為君為臣為民為物、為事而作，不為文而作也。”

“詩者，根情，苗言，華聲，實義。” 《與元九書》

詩歌作品

諷諭、閑適、感傷、雜律詩：

“自拾遺來，凡所遇所感，關于美刺興比者。又自武徳迄元和，因事立題，題為新樂府者，共一百五十首謂之諷諭詩。又或退公獨處，或移病閑居，知足保和，吟玩性情者一百首，謂之閑適詩。又有事物牽于外，情理動于內(nèi)，隨感遇而形于嘆詠者一百首，謂之感傷詩。又有五言七言長句絕句自百韻至兩韻者四百余首，謂之雜律詩。”

諷諭詩是白居易詩歌理論的具體實踐，組詩《秦中吟》十首和《新樂府》五十首可為代表，作品多取材于現(xiàn)實，反映民生疾苦，諷刺和批判現(xiàn)實政治中的各種弊政。

《長恨歌》和《琵琶行》被白居易歸入“感傷”類，是白居易詩歌中傳誦最廣、影響最大的兩首長篇敘事詩。

閑適詩和雜律詩。二類詩數(shù)量最多，或是抒寫恬靜閑適的生活情趣，或是寫景抒情，或是贈答唱和之作。影響

五

劉禹錫、柳宗元

劉禹錫字夢得。貞元九年進士，后又中博學宏詞科。永貞元年（805）他參加了王叔文集團，進行政治改革，失敗后被貶為朗州司馬，后遷連州、夔州、和州刺史。晚年為太子賓客，故后世稱劉賓客。與柳宗元交誼最深，并稱“劉柳”。晚年與白居易詩歌唱和，并稱“劉白”。

劉禹錫詩歌具有沉雄俊爽、豪邁昂揚的風格，被白居易譽為“詩豪”。

他的詩歌現(xiàn)存有800多首，其中成就較高的主要有三類：一是政治諷刺詩，二是詠史懷古詩，三是學習民歌的創(chuàng)作。

柳宗元字子厚，祖籍河東，故世稱柳河東。貞元九年進士，后參與王叔文集團的革新活動。革新失敗后，貶為永州司馬。十年后，被詔回京，旋又貶柳州刺史，元和十四年卒于任上，后世又稱柳柳州。

在山水詩方面，“王、孟、韋、柳”并稱，但風格不同。柳宗元的山水詩與其山水游記小品相似，滲透了遷謫意識。柳詩的主導風格，是他貶謫后獨特的境遇與他的氣質(zhì)個性相結(jié)合而形成的，即清幽孤寂、憂情哀怨。

第七章

晚唐詩歌

p336

從唐文宗大和、開成之后到唐亡的七八十年，文學史上一般稱為晚唐時期。此時期唐王朝在宦官專權(quán)、朋黨交爭、藩鎮(zhèn)勢力日益強大的局面下日益衰微，詩歌普遍帶有衰颯悲涼的氣氛，濃厚的感傷色彩。

第一節(jié)

杜牧

杜牧字牧之，祖居長安下杜樊鄉(xiāng)，因稱“杜樊川”。大和二年進士及第，但仕途并不得意，在江西、宣歙、淮南諸使作幕僚多年。后出為黃州、池州、睦州等地刺史，官終中書舍人，有詩文集《樊川文集》。

杜牧多才多藝，工詩文，能書畫。他的詩歌明麗俊爽，尤以七言律絕見長。詩歌與李商

隱齊名，時號“小李杜”。

第二節(jié)

李商隱

李商隱,字義山，號玉溪生。唐文宗開成二年進士及第。但后來被牛李黨爭牽連，一生困頓失意。李商隱與同時期的杜牧齊名，兩人并稱“小李杜”，與李賀、李白合稱三李，亦與溫庭筠并稱“溫李”。

李商隱也以詠史詩著稱，往往使用嚴整的七律，構(gòu)思精巧，用事精當，對仗工整。

李商隱的詩歌文辭清麗、意韻深微，無題詩尤富特色，他善于用富艷精工的語辭來描寫迷離微妙的心境情感意緒，往往運用神話、典故、比興、象征等手法，著力刻劃、烘托渲染愛情相思的內(nèi)在心理。從而形成了詩歌含蓄朦朧、凄艷纏綿的風格，為古典詩歌的發(fā)展作出了新的貢獻，對宋初西昆詩派以及婉約詞影響甚深。

第三節(jié)

其他詩人 一

許渾

p340 二

苦吟詩人

p341 賈島、姚合是晚唐苦吟詩人的代表。苦吟詩人 “以刻琢窮苦之言為工”，詩句于工整中見清新奇僻，成就了一種新的風尚，對后世詩歌產(chǎn)生的影響很大。

三

華艷詩風詩人

溫庭筠，字飛卿。為人放蕩不羈，故終身未中進士。他的詩在當時雖與李商隱齊名，稱“溫李”，但其實不及李商隱。主要成就在詞。閨情詩風華美綺麗，婉媚香艷。四

反映時事詩人

p347 唐朝末年，社會**不安，百姓生活困頓窮苦，終于釀成黃巢農(nóng)民大起義。詩人歷經(jīng)易代之際的種種劫難，對時代的喪亂有較多的反映。

閱讀書目：

郭預衡 《中國散文史 》 王水照 《 唐宋散文精選 》

第八章

唐代散文的發(fā)展

隋唐五代文的文章創(chuàng)作分駢文和散文兩個方面,其重點為駢體文向散體文的轉(zhuǎn)變。p301 一

唐代散文的發(fā)展過程

1初唐駢文占據(jù)文壇的主導權(quán)，僅少數(shù)作家如陳子昂等提倡散文。

p302

2大概從玄宗天寶中期以后，相繼出現(xiàn)一批祟儒復古、謀求革新的作家蕭穎士、李華、元結(jié)、獨孤及、梁肅、柳冕等，提倡散文，反對駢文，從理論到實踐都為后來的散文創(chuàng)作提供了經(jīng)驗。中唐后期，韓愈、柳宗元倡導古文運動，在理論和創(chuàng)作實踐上使散體文達到全盛階段，從貞元到元和年間，古文逐漸壓倒了駢文，成為文壇的主要風尚。韓柳之后，在古文領域沒有了領袖人物逐漸走向衰落的過程中，晚唐小品卻異軍突起，大放異彩，代表作家有皮日休、陸龜蒙、羅隱等人。

P317 5 晚唐令狐楚、李商隱、溫庭筠、段成式等人都擅長駢體文，其中李、溫、段三人齊名，時號“三十六體”。其中，李商隱的駢文最具代表性。

二

倡導古文的社會背景與理論主張

中唐時期藩鎮(zhèn)割據(jù)，宦官專權(quán)，佛道盛行，韓愈等人試圖通過提倡古文、復興儒學來振興唐王朝。因此，他們以復興儒學為旗號而進行了文體文風的革新運動。韓愈的古文理論

p301 1 “文以明道” 2 “文道結(jié)合” “氣盛則言之短長與聲之高下者皆宜”重視作家的道德修養(yǎng)和文章的感情力量。

三

韓柳散文藝術(shù)成就

唐代散體文的創(chuàng)作高峰在中唐，最高成就的代表者是韓愈和柳宗元。

p306 韓柳的散文創(chuàng)作在散體文不斷發(fā)展變化的基礎上有新的開拓，主要表現(xiàn)在兩個方面：其一，在創(chuàng)新的基礎上建立起新的散文美學規(guī)范。其二，韓柳將濃郁的情感注入散文之中，大大強化了作品的抒情特征和藝術(shù)魅力，把古文提高到了真正的文學境地。

閱讀書目：

程毅中

《唐代小說史話》

第九章

唐傳奇與俗講變文

第一節(jié)

唐傳奇

p321 一

唐傳奇

唐人用文言文創(chuàng)作的小說作品，內(nèi)容多傳述奇聞異事，后人稱為唐傳奇。唐傳奇的出現(xiàn)，標志著我國文言小說發(fā)展到了成熟的階段。二

唐代傳奇小說的發(fā)展 1

初盛唐時期

這一時期是由六朝志怪到成熟的唐傳奇之間的一個過渡時期。王度《古鏡記》

無名氏《補江總白猿傳》 張鷟《游仙窟》 2

中唐時期

傳奇的興盛期。從唐代宗到唐宣宗的100多年間，唐傳奇的名家名作迭出。陳玄祐《離魂記》；白行簡《李娃傳》 沈既濟《枕中記》；《任氏傳》 陳鴻《長恨歌傳》；元稹《鶯鶯傳》 李公佐《南柯太守傳》《謝小娥傳》 李朝威《柳毅傳》；蔣防《霍小玉傳》 3

晚唐時期 衰退期。

李復言《續(xù)玄怪錄》 裴铏《傳奇·昆侖奴》、《傳奇·聶隱娘》 袁郊：《甘澤謠·紅線》 杜光庭《虬髯客傳》

三

唐傳奇的藝術(shù)成就 構(gòu)思新穎，情節(jié)曲折，引人入勝。刻畫人物生動形象，注重細節(jié)描寫和人物性格的展示。語言精練，采用散文古體，也吸收民間口語及駢文的技巧，并插入大量詩詞，辭采斐然。

第二節(jié)

俗講與變文

一

藏經(jīng)洞的發(fā)現(xiàn)與敦煌學（注釋7-10）20世紀初敦煌莫高窟藏經(jīng)洞的發(fā)現(xiàn)，這一重大發(fā)現(xiàn)引起了中外學者的研究熱潮，在世界范圍形成一門新興的學科—敦煌學。1 俗講

俗講是佛教僧徒依經(jīng)文為俗眾講解佛家教義的一種宗教性說唱活動。講經(jīng)文取材全為佛經(jīng)，思想內(nèi)容以宣揚佛教的教義為主，其中一些作品通過生動的譬喻、曲折的故事情節(jié)，通俗生動的語言，將深奧的教義傳播到社會民眾當中，具有一定的文學價值。2 變文

一般認為，用圖畫表現(xiàn)的佛教故事叫變相，用文字表現(xiàn)的佛教故事則叫變文。變文發(fā)現(xiàn)于敦煌，故又稱敦煌變文。

敦煌變文的文體特點是詩文相間，講唱結(jié)合，或有配畫、語言通俗、接近口語，題材多選自佛經(jīng)故事，也有一部分講唱歷史故事和民間傳說。

閱讀書目：

吳熊和

《唐宋詞通論》 葉嘉瑩《迦陵論詞叢稿》

唐圭璋等選注《唐宋詞選注》

第十章

晚唐五代詞

一

詞的興起 1 詞

詞是唐五代興起的一種合樂歌唱的新詩體。詞即歌詞，唐代當時稱為“曲子”或“曲子詞”，后來簡稱為詞。詞也有“樂府”、“詩余”、“歌曲”、“長短句”等稱呼。2 詞的特點

詞是依譜填詞的合樂的詩歌。

詞的曲調(diào)豐富多樣，曲調(diào)不同唱法也就不同。每調(diào)有一個名稱，稱詞牌或詞調(diào)。每調(diào)在句數(shù)、字數(shù)、用韻、平仄上都有嚴格規(guī)定，各不相同。大多為長短句式。3 詞與音樂

配合詞調(diào)的音樂是燕樂，燕樂是唐代俗樂的總稱，也即是宴樂。4 詞的發(fā)展

詞起源于民間，初盛唐即已在民間和部分文人中開始創(chuàng)作，中唐詞體基本建立，晚唐以至五代藝術(shù)趨于成熟。

敦煌曲子詞：現(xiàn)存唐代最早的民間詞，20世紀初發(fā)現(xiàn)于敦煌藏經(jīng)洞。

二

中唐詩人之詞

中唐前后，由于民間曲子的廣泛流傳，一些詩人開始了曲子詞的寫作，這就是唐代的文人詞。

張志和《漁歌子》五首

韋應物《調(diào)笑令》 白居易《憶江南》《長相思》 劉禹錫《憶江南》

三

晚唐五代詞 1 “溫韋”

溫庭筠，一作廷筠，又作庭云。本名歧，字飛卿。溫庭筠從青年時代即以才思敏捷、才情綺麗著稱，與當世詩人李商隱并稱“溫李”。溫庭筠又精通音樂，是晚唐文人中第一個大量寫詞的人，被后來的花間詞派奉為鼻祖。

韋莊，字端己。廣明元年(880)韋莊在長安應舉,適值黃巢起義軍攻占長安,身陷亂軍之中，兩年后逃出，作長詩《秦婦吟》，人稱“秦婦吟秀才”。天復元年(901)，他入蜀投奔王建。天佑四年(907)，王建稱帝，建立前蜀政權(quán)，韋莊以功拜相。韋莊長于詞，與溫庭筠齊名，世稱“溫韋”。

2《花間集》與花間詞風 《花間集》

五代后蜀趙崇祚編定，共收晚唐五代溫庭筠、皇甫松、韋莊等十八家詞500首。是最早的一部文人詞集。花間詞派

因《花間集》而得名。代表人物是溫庭筠和韋莊。花間詞的內(nèi)容主要寫男女離別相思之情，歌舞宴樂之事。風格濃艷香軟，辭藻華麗。

南唐詞人

南唐詞人主要是：中主李璟、后主李煜、大臣馮延巳。他們政治地位高，文學修養(yǎng)深厚，生活條件優(yōu)越，在審美方面的追求趣味高雅，境界開闊。

第四篇：中唐時代背景及詩歌總體特征小結(jié)

中唐時代背景及詩歌總體特征小結(jié)

中唐時代背景：中唐的時間跨度大約是從唐玄宗天寶末年安史之亂爆發(fā)起到唐敬宗寶歷年間約70余年的時間。期間一直戰(zhàn)亂不斷（安史之亂、藩鎮(zhèn)割據(jù)、吐蕃入侵）。經(jīng)過“安史之亂”，唐朝的繁榮、穩(wěn)定的局面一去不復返了，從肅宗開始就出現(xiàn)了影響唐朝始末的藩鎮(zhèn)割據(jù)、宦官專權(quán)，雖然后期也出現(xiàn)過憲宗短期的中興，但一波未平一波又起，憲宗朝又出現(xiàn)了牛李黨爭，加快了唐朝的滅亡。

由于盛唐到中唐國家局勢的突變，此間的詩歌發(fā)展也出現(xiàn)了很明顯的變化。其特征表現(xiàn)在：詩歌主題要從描寫理想境界轉(zhuǎn)向反映社會現(xiàn)實；詩歌手法要從幻想、虛構(gòu)和夸飾轉(zhuǎn)向嚴格的寫實，寫作方式要從隨意揮灑轉(zhuǎn)向刻苦鍛煉，藝術(shù)風格要從高華飄逸轉(zhuǎn)向樸實深沉。因此中唐詩壇的主要傾向就是回避現(xiàn)實、吟詠山水、稱道隱逸。藝術(shù)上追求沖淡平和，追求韻味，趨于工整精練。

中唐詩歌的發(fā)展大體可以分為兩個階段。

一、（安史之亂爆發(fā)—德宗貞元前期約四十年）此時處于開元盛世向元和中興的過渡的階段。士人的心態(tài)蕭瑟衰颯，大量詩歌作品表現(xiàn)出孤獨寂寞的心情，詩風清雅高逸。即所說的“大歷詩風”，詩人有以錢起、盧綸等為代表的“大歷十才子”此外還有以寫山水詩歌見長的韋應物、劉長卿（王維、孟浩然的余緒）；有注重反映現(xiàn)實民生的新樂府先驅(qū)詩人元結(jié)、顧況（杜甫開創(chuàng)的即事名篇的新題樂府到以白居易為首的新樂府運動中間的過渡性詩人）；也有善寫邊塞詩的李益（高適、岑參的余緒）。

二、（德宗貞元后期—憲宗元和年間）這一時期社會矛盾相對穩(wěn)定，唐王朝出現(xiàn)短暫的中興局面，一大批士人積極要求政治改革，提倡儒學復興，表達了強烈的現(xiàn)實關懷，詩歌也因此而呈現(xiàn)出旺盛的創(chuàng)造力，產(chǎn)生豐富的新變，出現(xiàn)“詩到元和體變新”①的局面。如有以元稹、白居易②為代表，張籍、王建、李紳等人參加的新樂府運動，有以韓愈、孟郊為代表追求奇崛險怪的韓孟詩派，還有風格奇譎怪誕的詩人李賀③。此外，劉禹錫、柳宗元的詩歌創(chuàng)作也都獨具一格。總的來說中唐后期的兩大主要詩派是“新樂府詩派”和“韓孟詩派”。

一、劉長卿和韋應物

劉長卿經(jīng)歷過“安史之亂”，其創(chuàng)作主要是在“安史之亂”以后。他性格剛直，一生曾兩度被貶，大部分時間是在逆境中度過的，因此他的詩歌多抒寫被貶的怨憤和寄情山水之作。④如《逢雪宿芙蓉山主人》、《江中對月》、《負謫后登干越亭作》、《重送裴郎中貶吉州》、《余干旅舍》等都是名篇。他的詩歌總是滲透著孤寂冷漠、愁苦失意的心態(tài)，詩中經(jīng)常運用“孤城”、“孤舟”、“獨鳥”、“歸鳥”、“秋風”、“落日”等意象。他的詩歌風格清雅，體物精細，語言省凈，意境幽遠，豐韻情調(diào)頗近王維、孟浩然。劉長卿擅長近體，尤工五律、五絕。曾自譽為“五言長城”。

二、大歷十才子和李益

①白居易《余思未盡加為六韻重寄微之》 ②③④元白詩派以平易通俗的語言為其藝 術(shù)特征 李賀以絢麗的色彩、奇特的想象、感傷的情調(diào)獨樹一幟

劉長卿也寫過一些邊塞詩，也有少數(shù)反映現(xiàn)實、傷時感亂的作品，但其詩成就最高的還是山水詩。

“大歷十才子”⑤有盧綸、吉中孚、韓翃、錢起、司空曙、苗發(fā)、崔峒、耿湋、夏侯審和李端。他們的詩多是唱和應制、題贈送別之作，多以歌頌升平，吟詠山水，稱道隱逸為主題，也有一些邊塞題材的詩歌。他們的詩歌有著比較一致的特色，就是由盛唐詩歌的渾厚雄放轉(zhuǎn)向了工巧細膩。詩歌風格清雅淡遠，意境清幽，劉熙載說“王、孟及大歷十才子皆清雅”⑥。但其詩歌過于講究技巧，注重形式，已無盛唐的渾厚氣象。

李益是中唐前期最著名的邊塞詩人。他的詩歌受盛唐氣象的沾溉，也有時代的悲涼傷感的情調(diào)。他的詩歌風格慷慨悲涼，明人胡震亨說他“所作從軍詩，悲壯宛轉(zhuǎn)，樂人譜入聲歌，至今誦之，令人凄斷”⑦。代表作有《夜上受降城聞笛》、《從軍北征》、《夜上西城聽梁州曲》。尤擅七言絕句明人胡應麟說：“七言絕，開元之下，便當以李益為第一。如《夜上西城》、《從軍》、《北征》、《受降》、《春夜聞笛》諸篇，皆可與太白、龍標競爽，非中唐所得有也。”⑧

三、韓、孟詩歌

韓愈是古文運動的領袖，在革新文風的同時，也致力于詩歌的革新。他極力推崇陳子昂、李白、杜甫的詩歌，意欲糾正大歷以來的平庸詩風。在繼承李、杜的基礎上，勇于創(chuàng)新，自成一家，并開辟了以奇崛險怪為特色的新詩派。

1．韓愈詩歌的思想內(nèi)容

韓愈的詩歌有不少反映現(xiàn)實社會問題和表現(xiàn)個人失意、抒寫悲憤的詩篇。韓愈是個對現(xiàn)實非常關注的作家，寫下了一些反映民生疾苦和批評現(xiàn)實政治的詩歌，如《汴州亂》、《歸彭城》等，反映了天災人禍給人民造成的苦難。《謝自然詩》、《送靈詩》、《華山女》等，批評佛老及迷信禍國害民。韓愈性格剛正，幾遭貶謫，又主張“不平則鳴”，因此他的詩歌也多有抒寫怨憤不平之作，如《左遷至藍關示侄孫湘》、《八月十五夜贈張功曹》等。韓愈還有些描寫山水景物的詩歌，如《山石》、《春雪》、《晚雨》、《早春呈水部張十八員外》、《岳陽樓別竇司直》等。

2．韓愈詩歌的藝術(shù)成就

韓愈的詩歌糅合了李白詩歌壯浪奇幻和杜甫詩歌博大精深與“語不驚人死不休”的特點，形成恣肆橫放，雄奇險怪的主體詩風。清乾隆御定的《唐宋詩醇》評論其詩曰：“壯浪縱恣，擺去束縛，誠不減于李；其渾涵汪茫，千匯萬狀，誠不減于杜。而風骨崚嶒，腕力矯變，得李杜之神而不襲其貌，則又拔奇于二子之外，而自成一家。”葉燮說：“韓詩為唐詩之一大變，其力大，其思雄。”（《原詩》）韓愈曾自言“少小尚奇?zhèn)ァ保ā犊h齋有懷》），“搜奇日有富”（《答張徹》），所以追求新奇?zhèn)咽瞧湓姼鑼徝赖幕咎卣鳎灾劣趯蛄穗U怪荒誕。他的詩歌氣勢豪壯，筆力縱橫，意境闊大而險怪。常常運用奇特想象和夸張變形的手法，創(chuàng)造出奇異而慌怪意象，如《八月十五夜贈張功曹》、《謁衡岳廟遂宿岳寺題門 ⑤⑥ 《新唐書·盧綸傳》記載

《藝概·詩概》 ⑦ 《唐音癸簽》卷七

⑧ 《詩藪·內(nèi)編》卷六

樓》等。韓詩語言的突出特點是硬語盤空，蒼勁矯健，也有妥帖流暢的一面但不是主要的。

孟郊

孟郊仕途坎坷，家境貧寒，因此有些詩歌能夠反映底層人民的生活，對百姓的貧苦充滿了同情，如《長安早春》、《貧女詞》、《織婦詞》、《寒地百姓吟》、《吊國殤》、《傷春》等。更多的詩歌是抨擊世道的昏暗、抒寫自己的貧寒與憤懣，如《秋懷十五首》、《贈崔純亮》、《長安旅情》、《苦寒吟》等。此外，還有一些描寫骨肉親情的詩歌，如《游子吟》、《結(jié)愛》、《杏傷》等。孟郊的詩風與韓愈接近，也有奇崛險怪的風格，韓愈稱贊孟郊詩“橫空盤硬語，妥帖力排奡”（《薦士》）。但孟郊的氣度和才力不及韓愈，又因仕途坎坷，家境貧寒創(chuàng)作心態(tài)也不一樣，所以他的詩歌在奇崛險怪之中帶有幽僻清寒、凄涼苦澀的情調(diào)。⑨。孟郊的詩歌創(chuàng)作以苦吟著稱，元好問曾說“東野窮愁死不休，高天后地一詩囚”（《論詩絕句三十首》）。他的詩歌非常注重字句的錘煉和構(gòu)思的新奇，言辭洗練精警，意境清幽峭拔。其詩感情真摯，蘇軾說他“詩從肺腑出，出輒愁肺腑”（《讀孟郊詩二首》）。他的詩善于寫景，但多是借景抒情，景物帶著濃重的感情色彩，以寒景冷物表達愁苦凄涼的心境，《秋懷十五首》是這類詩歌的代表作品。孟郊有些詩歌寫得淺易自然、樸素真淳，如《游子吟》等，也有輕快明麗之作，如《登科后》的“春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花”，而這些正是其詩廣為流傳的作品。

⑨蘇軾所說“郊寒島瘦”（《祭柳子玉文》），《新唐書·孟郊傳》所說“思苦奇澀”都是對其詩風的評價

第五篇：第八講 證明

第八講證明

民事訴訟中的證明是指證明責任的承擔者運用證據(jù)來論證自己的訴訟主張的活動。

一、證明對象

所謂證明對象，是指需要證明主體運用證據(jù)來予以證明的與案件有關的事實。也稱待證事實。

無需證明的事實

1、______________________

2、_______________________

3、根據(jù)法律規(guī)定或者已知事實和日常生活的經(jīng)驗法則，能_____________出的另一事實

4、已為人民法院發(fā)生法律效力的____________所確認的事實

5、已為仲裁機構(gòu)的生效裁決所確認的事實

6、已為有效________________所證明的事實

7、______________________

二、舉證責任

（一）舉證責任的含義

在民事訴訟領域中，一般認為，舉證責任包括兩層含義：

一是當事人對自己提出的主張，應當提出證據(jù)加以證明的責任，這是________意義上的舉證責任。

舉證責任的另外一層含義是指如果當事人對自己的訴訟主張不能提供證據(jù)，或者雖然提供了證據(jù)，但是仍然不能證明自己的訴訟主張，將可能導致對自己不利的裁判結(jié)果的責任,這是__________意義上的舉證責任.（二）舉證責任的分配

1、合同糾紛中舉證責任的分配

（1）主張合同關系_____________的一方當事人對合同訂立和生效的事實承擔舉證責任。

（2）主張合同關系變更、解除、終止、撤銷的一方當事人對引起合同關系______的事實承擔舉證責任。

（3）對合同是否履行發(fā)生了爭議，由____________義務的一方承擔舉證責任。

（4）對代理權(quán)發(fā)生爭議的，由主張______________的一方當事人承擔舉證責任。

2、侵權(quán)糾紛的舉證責任

（1）一般侵權(quán)行為的舉證責任的分配

侵權(quán)行為、損害事實、因果關系和過錯。對于一般侵權(quán)行為，這四個要件都由原告來負責證明。

（2）特殊侵權(quán)行為舉證責任的分配

①高度危險作業(yè)致人損害的侵權(quán)訴訟，被害人對_______________、______________和___________________承擔舉證責任。而被告人則對受害人存在_________承擔證明責任。

【例題】（06年司法考試真題）齊某被宏大公司的汽車撞傷，訴至法院要求賠償損失。下列關于本案舉證責任的哪些說法是正確的？

A．原告齊某應當舉證證明是被宏大公司的汽車所撞受傷

B．原告齊某應當對自己受到的損失承擔舉證責任

C．被告宏大公司應當對其主張的自己沒有過錯承擔舉證責任

D．被告宏大公司應當對其主張的原告齊某有主觀故意承擔舉證責任

答案

②對于環(huán)境污染致人損害的損害賠償訴訟，被害人對以下兩項事實承擔舉證責任：存在_________________；存在_______________。加害人對以下兩項事實承擔舉證責任：侵權(quán)行為和損害事實之間不存在__________________；存在法定的免責事由。免責事由包括________________；___________________；發(fā)生不可抗力并且經(jīng)過加害人及時采取合理措施仍然不能避免損害的發(fā)生的【例題】（2005年司法考試真題）甲工廠的生產(chǎn)污水流入李某承包的魚塘，致使魚蝦死亡，損失2萬元。李某起訴，請求甲工廠賠償。下列哪些事實應當由甲工廠承擔舉證責任（）

A、甲工廠的生產(chǎn)污水是否流入李某承包的魚塘

B、李某承包的魚蝦死亡造成損失的具體數(shù)額

C、魚蝦死亡的原因是否為甲工廠污水所致

D、是否具有免責事由

答案

③因建筑物或者其他設施以及建筑物上的擱置物、懸掛物發(fā)生倒塌、脫落、墜落致人損害的侵權(quán)訴訟。受害人對以下事實承擔舉證責任：存在_______________、存在___________存在_______________。建筑物的所有人或者管理人對其_____________承擔舉證責任。

【例題】（2003年司法考試真題）甲與同事丙路過一居民樓時，三樓乙家陽臺上的花盆墜落，砸在了甲的頭上，致其腦震蕩，共花費醫(yī)療費1萬元。甲以乙為被告訴至法院要求賠償，而乙否認甲受傷系自家花盆墜落所致。對于這一爭議事實，應當由誰承擔舉證責任（）

A、甲承擔舉證責任

B、甲、乙均應承擔舉證責任

C、乙承擔舉證責任

D、丙作為證人承擔舉證責任

答案

④飼養(yǎng)的動物致人損害的侵權(quán)訴訟，被害人對以下事實承擔舉證責任：______________、____________________、_______________。加害人（即動物飼養(yǎng)人或者管理人）對受害人存在過錯或者第三人存在過錯承擔舉證責任。

【例題】甲養(yǎng)的寵物狗將乙咬傷，乙起訴甲請求損害賠償。訴訟過程中，甲認為乙被咬傷是因為乙故意逗狗造成的。關于本案中舉證責任的分配，下列哪一選項是正確的？

A．甲應當就乙受損害與自己的寵物狗沒有因果關系進行舉證

B．甲應當對乙故意逗狗而遭狗咬傷的事實負舉證責任

C．乙應當就自己沒有逗狗的故意負舉證責任

D．乙應當就自己受到甲的寵物狗傷害以及自己沒有逗狗的故意負舉證責任

答案

⑤產(chǎn)品缺陷致人損害的侵權(quán)訴訟，被害人對以下事實承擔舉證責任：侵權(quán)行為（即存在缺陷產(chǎn)品）、___________、______________。產(chǎn)品制造者對存在免責是由承擔舉證責任。免責事由包括:

1、___________________________；

2、產(chǎn)品投入流通時，引起損害的缺陷尚不存在的；

3、將產(chǎn)品投入流通時的科學技術(shù)水平尚不足以發(fā)現(xiàn)缺陷的存在的。

⑥共同危險行為致人損害的侵權(quán)訴訟，被害人對以下事實承擔舉證責任：______________、________________、加害人的__________。實施危險行為的人對自己的行為與損害結(jié)果之間不存在_________________承擔舉證責任。

（3）專利侵權(quán)的舉證責任:根據(jù)《證據(jù)規(guī)定》第4條的規(guī)定，因新產(chǎn)品制造方法發(fā)明專利引起的專利侵權(quán)訴訟，由制造同樣產(chǎn)品的單位或者個人對其產(chǎn)品_______________________________承擔舉證責任。

（4）因醫(yī)療行為引起的侵權(quán)糾紛，被害人負責證明存在________________和_______________。由醫(yī)療機構(gòu)負責證明不存在_____________以及醫(yī)療行為與損害結(jié)果之間不存在__________________。

【例題1】（2003年司法考試真題）患者甲與某醫(yī)院發(fā)生醫(yī)療糾紛。甲認為由于該醫(yī)院誤診，導致其疾病沒有及時得到治療，造成了財產(chǎn)和精神上的損害，故向法院提起訴訟，要求醫(yī)院承擔相應的民事責任。甲提出病歷X光片保存在醫(yī)院，只要醫(yī)院出示病歷和X光片就可以證明醫(yī)院對此負有責任。原告對以下何種爭議事實負有舉證責任（）

A、甲在該醫(yī)院就診的事實

B、醫(yī)療行為與損害事實之間是否存在因果關系的事實

C、損害數(shù)額

D、醫(yī)生診斷時是否存在過錯的事實

答案

【例題2】下列有關訴訟案件中的案件事實，那些由被告承擔舉證責任（）

A、張三訴李四侵犯其產(chǎn)品執(zhí)照方法發(fā)明專利，對于其產(chǎn)品的制造方法不同于專利方法

B、村民劉愛國訴縣供電局安裝的高壓線太低而電死了他家的牛，請求損害賠償，就受害人故意造成損害的事實

C、樓上的住戶劉某的花盆掉下來，砸破王家的玻璃，王某訴劉某，就劉某的過錯

D、李某訴梁某返還借款，就被告已經(jīng)償還借款的事實

答案

【例題3】下列案件事實中，哪些應當由原告承擔舉證責任（）

A、因使用被告生產(chǎn)的電視機，電視機爆炸，造成原告身體受傷害，對于原告受傷害的事實

B、被告某水泥廠排放廢渣，附近農(nóng)田因受污染顆粒無收，農(nóng)民訴水泥廠，對于農(nóng)田受污染顆粒無收是因為排放廢渣造成的事實

C、甲乙都在丙附近放爆竹，丙被爆竹炸傷，丙起訴甲乙承擔賠償責任，對于丙的傷害是爆竹炸傷的事實

D、張某養(yǎng)的狗將王某咬傷，王某起訴要求張某賠償損失，就張某沒有過錯的事實 E、患者王某因腰痛在某醫(yī)院治療，醫(yī)院對其采取理療，后來疼痛加劇，繼而發(fā)燒住院治療，王某起訴該醫(yī)院要求賠償損失，就王某的病情加重是醫(yī)院治療方法不當引起的事實

答案

三、證明程序

（一）舉證期限

舉證期限，是指當事人應當在一定的期限內(nèi)向人民法院提供證據(jù)，如果逾期未提供證據(jù)，視為放棄舉證權(quán)利的制度。

1、舉證期限的確定

（1）由當事人協(xié)商一致，并經(jīng)人民法院_______________

（2）直接由人民法院_____________

2、逾期舉證的法律后果

（1）當事人在舉證期限內(nèi)不提交證據(jù)的，視為__________舉證的權(quán)利

（2）對于當事人逾期提交的證據(jù)，人民法院在審理的時候，______________

（3）當事人增加、變更訴訟請求或者提起反訴的，應當在__________________提出

3、新證據(jù)的含義

（1）一審程序中的新證據(jù)

在一審程序中，新的證據(jù)是指當事人在一審舉證期限屆滿后____________的證據(jù)；或者當事人確實因為客觀原因無法在__________________內(nèi)提供，經(jīng)過人民法院_____________，在延長的期限內(nèi)仍然無法提供的證據(jù)。

一審程序中的新證據(jù)，應當在一審_____________或者________________時提出。

（2）二審程序中的新證據(jù)

二審程序中的新證據(jù)也包括兩種：一種是在一審庭審結(jié)束后_____________的證據(jù)。提出的時間：如果二審法院實行的是開庭審理，那么應當在二審__________或者_____________提出；如果二審法院實行的是不開庭審理，應當在人民法院_____________的期限內(nèi)提出。

（3）再審程序中的新證據(jù)

原審_________________________發(fā)現(xiàn)的新證據(jù)。應當在___________________的時候提出新證據(jù)。

【例題】（2007年司法考試真題）在民事訴訟普通程序中，根據(jù)有關司法解釋，關于舉證期限，下列哪一選項是正確的？

A．舉證期限只能由法院指定

B．舉證期限可以由當事人協(xié)商確定，不需法院認可

C．當事人在舉證期限內(nèi)提交證據(jù)確有困難的，可以在舉證期限屆滿之后申請延長

D．法院指定的舉證期限不得少于30日

答案

4、提出新證據(jù)的后果

（1）一方當事人提出新的證據(jù)的，人民法院應當通知對方當事人在合理的期限內(nèi)提出意見或者舉證。

（2）由于當事人的原因未能在舉證期限內(nèi)舉證，致使案件在二審或者再審期間因提出新的證據(jù)被人民法院發(fā)回重審或者改判的，原審裁判_________________錯判。

（3）一方當事人請求提出新的證據(jù)，結(jié)果導致另一方當事人由此增加了差旅費、誤工費、證人出庭作證的費用等等，以及由此擴大的直接損失，對于這些損失，對方當事人要求提出新證據(jù)的一方當事人負擔的，人民法院_________________

【例題】甲訴乙的合同違約之訴中，有一項證據(jù)因客觀原因不能提出，乙也未申請延長舉證期限。在舉證期限屆滿后，乙發(fā)現(xiàn)了一項新證據(jù)。

問題1：對于乙新發(fā)現(xiàn)的證據(jù)，應當在何時提出（）

A、發(fā)現(xiàn)之時立即提出

B、發(fā)現(xiàn)后的合理期限內(nèi)提出

C、一審開庭審理前

D、一審開庭審理時

答案

問題2：對于該項因客觀原因在舉證期限內(nèi)未能提出的證據(jù)是否可以作為新的證據(jù)提出？

問題3：該案一審判決后被告不服，提起上訴。二審法院對此案決定開庭審理，在二審未開庭前，乙又發(fā)現(xiàn)了新證據(jù)，其應當在何時提供該證據(jù)？

問題4：如果該案二審法院決定不開庭審理，那么乙可否提供該證據(jù)？在何時提供？

問題5：該案二審判決生效后，原告甲又發(fā)現(xiàn)新的證據(jù)，因而提出再審。原二審法院決定對該案再審，甲可否在二審法院開庭審理時提供新的證據(jù)？

問題6：該案經(jīng)再審后，因甲新發(fā)現(xiàn)的證據(jù)而判決乙敗訴。此時乙可否請求甲支付其參加再審開庭而發(fā)生的差旅費、誤工費？

（二）證據(jù)交換

證據(jù)交換制度就是在開庭前，雙方當事人向?qū)Ψ秸故咀约核莆盏淖C據(jù)。

1、啟動方式。一是由________________________而啟動。二是________________啟動。

2、啟動的時間。一是當事人___________并經(jīng)_______________確認；二是由________________指定。

3、交換的期限：在開庭前交換證據(jù)的，交換證據(jù)之日舉證期限_________。

4、證據(jù)交換的次數(shù)：證據(jù)交換一般以___________為限。但是重大、疑難和案情特別復雜的案件，人民法院認為確有必要再次進行證據(jù)交換的除外。

（三）公開質(zhì)證

公開質(zhì)證是指證據(jù)應當在法庭上出示，由當事人質(zhì)證。沒有經(jīng)過質(zhì)證的則，不能用作認定案件事實的根據(jù)。

（1）對人民法院調(diào)查收集的證據(jù)的質(zhì)證

如果證據(jù)是依照當事人的申請調(diào)查收集來的，按照一般的程序進行質(zhì)證。

如果證據(jù)是由法院依據(jù)職權(quán)調(diào)查收集來的，在庭審的時候進行出示，聽取當事人的意見，并對調(diào)查收集證據(jù)的情形進行說明。

（2）公開質(zhì)證的例外

①對于涉及______________、_______________、_________________和法律規(guī)定的其他應當保密的證據(jù)，不得在開庭時進行公開質(zhì)證。

②當事人在證據(jù)交換過程中認可并記錄在卷的證據(jù)，經(jīng)審判人員在庭審中說明后，不需要經(jīng)過質(zhì)證。

（四）證據(jù)規(guī)則

證據(jù)規(guī)則，就是指規(guī)范證據(jù)證據(jù)證明力和證據(jù)能力的規(guī)則。

1、非法證據(jù)排除規(guī)則

非法證據(jù)排除規(guī)則，顧名思義，就是指采用非法手段收集的證據(jù)，不得用作認定案件事實的根據(jù)的規(guī)則。具體而言，在民事訴訟領域，非法證據(jù)排除規(guī)則是指以___________________________或者_________________________________的方法取得的證據(jù)，不能用作認定案件事實的根據(jù)。

（二）補強證據(jù)規(guī)則

《證據(jù)規(guī)定》第69條規(guī)定，以下證據(jù)不能單獨作為認定案件事實的根據(jù)：

1、未成年人所作的和其__________和___________狀況____________的證據(jù)

2、無________________未出庭作證的證人證言

3、無法與原件、原物核對的復印件、復制品。

4、存有___________的_______________

5、與一方當事人或者其代理人有_________________的證人出具的證言

無需補強的證據(jù):

1、書證原件或者與書證原件核對無誤的復印件、照片、副本、節(jié)錄本

2、物證原物或者與原物核對無誤的復制件、照片、錄像資料等

3、有其他證據(jù)佐證并以合法手段取得的，無疑點的視聽資料或者與視聽資料核對無誤的復制件

4、一方當事人申請人民法院依照法定程序制作的對物證或者現(xiàn)場的勘驗筆錄

【例題】下列哪些證據(jù)不能單獨作為認定案件事實的根據(jù)（）

A、當事人李某的妻子袁某向法院作出的有利于李某的證言

B、原告陳某向法院提交的其采取偷錄的方法錄下的用以證明被告劉某欠其5000元人民幣的錄音帶，該錄音帶部分關鍵詞的錄音聽不清楚

C、由16歲的趙某所作出的看見被告王某來過原告家中的證言

D、原告提出的字跡清晰的合同復印件，但該合同文書的原件已經(jīng)丟失，且被告不承認其與原告存在有該合同文書復印件所表述的法律關系

答案

（三）證據(jù)推定規(guī)則

所謂證據(jù)推定規(guī)則是指：有證據(jù)證明一方當事人____________證據(jù)__________________拒不提供，如果對方當事人主張該證據(jù)的內(nèi)容______________證據(jù)持有人，可以推定該主張成立。

（四）最佳證據(jù)規(guī)則

1、國家機關、社會團體依職權(quán)制作的_________________的證明力一般大于其他書證

2、物證、檔案、鑒定結(jié)論、勘驗筆錄或者經(jīng)過公證、登記的書證，其證明力一般大于其他書證、視聽資料和證人證言

3、______________的證明力要大于________________

4、______________的證明力一般大于__________________

5、證人提供的對與其有親屬或者其他密切關系的當事人_____________的證言，其證明力一般小于其他證人證言