第一篇：填空、簡答、論述(秦漢魏晉南北朝)

古代文學史

填空題

1、秦代唯一的散文家是 李斯 他散文的代表作是《諫逐客書》。

2、漢初著名的政論文作家有 賈誼 和 晁錯，其最具代表性的作品分別是《過秦論》和《論貴粟疏》。魯迅稱他們的文章為“西漢鴻文”。

3、太康詩人主要有“三張二陸兩潘一左”：“三張”指張載、張協和張亢，“二陸”指 陸機 和 陸云，“兩潘”指 潘岳 和 潘尼，一左指

左思（曾以《三都賦》名震京都，《詠史》詩八首奠定其文學地位）。

4、西晉詩壇以陸機 和 潘岳（善寫悼亡題材的作品）為代表，其詩講究形式，描寫繁復，辭采華麗，詩風繁縟。

5、東晉玄言詩的代表作家是 孫綽 和 許詢。對此，《續晉陽秋》《宋書·謝靈運傳論》《詩品》皆有一致的看法。

6、嵇康的絕筆詩是《 幽憤詩 》，其散文代表作是《 與山巨源絕交書 》。

7、元嘉三大家是指 謝靈運、顏延之、鮑照。

8、曹丕《典論·論文》中所述的建安七子指 孔融、陳琳、王粲、徐幹、阮瑀、應玚、劉楨。王粲為“七子”之冠冕，代表作《登樓賦》

9、魏晉南北朝小說主要有 志怪 小說和 志人 小說兩類，其最有代表性的著作分別是干寶的《 搜神記 》和劉義慶的《 世說新語 》。

10、枚乘 的《七發》標志著漢大賦體制的形成，并成為“七體”的開山之作。

11、司馬相如以大賦《子虛賦》《上林賦》名世，其騷體賦也卓有成就，騷體之作除《大人賦》外，還有《長門賦》和《哀秦二世賦》。

12、東漢京都大賦濫觴于揚雄的《蜀都賦》，以班固的《兩都賦》和張衡的《二京賦》成就為最高。

13、東漢后期的抒情小賦以趙壹的《刺世疾邪賦》和禰衡的《鸚鵡賦》最有名。

14、賈誼的騷體賦以《吊屈原賦》和 《 鵩鳥賦》最為有名。

15、揚雄前期所創作的“四大賦”包括《甘泉賦》 《河東賦》 《羽獵賦》 《長楊賦》。后期辭賦《解嘲》

16、劉歆的《遂初賦》是漢代紀實性述行賦的開山之作。述行賦在融會古今、抒發歷史滄桑感方面有很多新的開拓，按性質可分為治世之作、衰世之作和亂世之作。馬第伯的《封禪儀記》是現今所能見到的最早的游記。

17、《文心雕龍·明詩》稱“阮旨遙深”，其中“阮”是指 阮籍，其代表詩作為《詠懷詩》八十二首。這些詩抒感慨，發議論，寫理想，開創了中國文學史上政治抒情組詩的先河。阮籍的詩充滿苦悶、孤獨的情緒，風格隱約曲折，常常借比興、象征的手法來表達感情、寄托懷抱。

18、陶淵明的詩歌題材主要可以分為田園詩、詠懷詩、詠史詩、行役詩、贈答詩。陶淵明散文的代表作是《五柳先生傳 》、《桃花源記》，辭賦代表作是《歸去來兮辭》。

19、“永明體”詩歌的代表作家除了沈約以外，還有 謝朓、王融。

20、梁代山水寫景文的代表作有吳均的《與宋元思書》和陶弘景的《答謝中書書》，丘遲的《與陳伯之書》。北朝杰作有：酈道元《水經注》，楊衒之《洛陽伽藍記》。

21、呂不韋招集門客集體編纂的一部書是《呂氏春秋》，成書大約在公元前239年前后。因其內容駁雜，《漢書·藝文志》把它列為雜家。它有嚴密的體系，全書分十二紀，每紀5篇；八覽，每覽8篇；六論，每論6篇。加上一篇序文，共161篇，現存160篇。后代又稱它為《呂覽》。其在文學上的一個突出成就是創作了大量豐富多彩的寓言。

22、《漢書》是我國第一部紀傳體 斷代 史，它的作者是東漢史學家 班固，《漢書》中寫得最好的人物傳記一般認為是《 蘇武傳》。

23、《史記》是我國第一部 紀傳體 通史，全書共有 130 篇。

24、《孔雀東南飛》代表著漢代樂府敘事詩所取得的最高成就，詩中詳細敘寫出 劉蘭芝和焦仲卿 的婚姻悲劇。

25、南朝民歌的抒情詩長詩《西洲曲》和北朝民歌的敘事長詩《木蘭詩》 分別代表著南北朝民歌的最高成就。

26、齊梁時期，規模最大，影響最著者主要有三大文學集團：分別是 南齊竟陵王蕭子良文學集團，梁代蕭衍、蕭統文學集團，蕭綱文學集團。

27、魏晉南北朝文學批評主要著作：曹丕的《典論·論文》陸機的《文賦》劉勰的《文心雕龍》鐘嶸的《詩品》

28、劉勰的《文心雕龍》和鐘嶸的《詩品》是中國文學批評史上的兩部批評力著。

29、鐘嶸《詩品》評曹植詩歌說：“骨氣奇高，詞采華茂，情兼雅怨，體被文質。”可以說，曹植詩實現了風骨與文采的完美結合。

30、根據鐘嶸《詩品》所評，“尚巧似”是 謝靈運 和 顏延之 山水詩的共同特征。兩人并稱“顏謝”。

31、曾經提出“好詩圓美流轉如彈丸”的詩歌創作主張的詩人是謝朓，在山水詩方面，他繼承了謝靈運 山水詩細致、清新的特點，通過山水景物的描寫來抒發情感意趣。

32、保存收錄樂府詩最為完備的一部詩歌總集是郭茂倩的《樂府詩集》。

33、“孤鴻號外野，翔鳥鳴北林。”兩詩句作者是 阮籍。

34、“有情知望鄉，誰能鬒不變。” 兩句詩作者是 謝朓。

35、南朝時期鮑照開創了 七言體 詩發展的新局面。

36、史學史上的漢魏六朝，“六朝”指 兩晉 和宋齊梁陳。

37、被魯迅譽為“史家之絕唱，無韻之離騷”的作品是《史記》。

38、“四史”（或“前四史”）是我國正史中的名著，它們是指 《史記》《漢書》《后漢書》《三國志》。

39、“詩歌”以游仙名篇始于曹植，但以游仙為題材則可上溯到戰國時期。40、顏延之的代表作為《陶征士誄》

41、中國山水詩派的創始人是 謝靈運。

42、最早的文人五言詩一般認為是東漢班固寫作的《詠史》。

43、揚雄后期的辭賦以《解嘲》為代表。

44、曹操的《觀滄海》是中國詩歌史上第一首完整的山水詩。

45、劉勰《文心雕龍》的出現，標志著中國文學理論和文學批評建立了完整的體系。

46、總集的編纂是文體辨析的自然結果，現存最早的文學總集是《文選》。

47、庾信后期辭賦的代表作品為《哀江南賦》，深刻地抒寫出其“鄉關之思”。

48、孔稚珪的《北山移文》，借鐘山神靈之口，使用賦體手法，生動地刻畫出一位假隱士的形象，并予以嘲諷。名詞解釋：

1、漢樂府：樂府有兩重涵義：1.漢代朝廷設立專門管理音樂的機關，叫樂府。樂府負責培訓樂工，制定樂譜，搜集和整理歌辭并配以樂曲。2.后來人們把樂府機關搜集整理的詩歌也叫樂府。到宋代，有人把詞叫樂府。元代，有人把散曲叫樂府。

2、古詩十九首：組詩名，漢無名文人所作，它代表了漢代文人五言詩的最高成就。內容或寫游子、夫婦及朋友間的相互思念，或者抒寫對于人生短促、光陰易逝的焦慮。多以情景交融、物我互化的筆法，構成渾然圓融的藝術境界。形式都用五言體，語言樸素自然。《古詩十九首》是五言詩成熟的作品，不論是題材內容還是藝術形式，都對中國詩歌的發展產生過重大影響

3、竹林七賢：正始文學的代表作家有“竹林七賢”。他們是嵇康、阮籍、山濤、向秀、劉伶、阮咸、王戎七人，都是魏末名士，曾集于山陽竹林，肆意酣游，思想上崇尚老莊，喜歡清談，但他們對現實矛盾比較關心，被世人稱為“竹林七賢”。

4、永明體（新體詩）是一種詩體名，南朝永明年間周顒發現了四聲，詩人沈約根據四聲和雙聲疊韻，研究詩句中聲、韻、調的配合，提出了避免聲律上的“八病”，以達到聲律與對偶互相配合，這就形成了具有格律的新體詩，因創立于永明年間，故稱為永明體，它為律詩的形成奠定了基礎，是古體通向近體的橋梁。

5、宮體詩：梁、陳兩代帝王與世族生活腐朽、精神空虛，為了尋求聲色的刺激，于是產生了宮體詩。宮體詩語言形式上雕藻淫艷，綺麗輕華，內容上專事描寫閨情和宮中腐朽享樂的生活，尤其喜描寫女性的姿態、容色，淫靡頹廢，實無可取之處。宮體之名始于梁簡文帝蕭綱。

6、漢賦、漢大賦：漢賦有騷體賦、漢大賦和抒情小賦之分。大賦又叫體物大賦或散文大賦，最基本的特點是善于用鋪陳、夸張的手法，富麗的辭藻，側重描寫宮苑、京都、宮殿、山川等壯麗事物，帝王的政治、軍事、祭祀等重大活動，以及帝王貴族聲色犬馬的生活。其主旨既美且刺，司馬相如的《子虛賦》《上林賦》標志著漢大賦的成熟。

7、詠懷詩、詠史詩：以“詠史”為詩題，始于東漢的班固。班固的《詠史》詩，直書史實，鐘嶸評為“質木無文”。曹魏時，王粲、阮瑀有《詠史詩》，曹植有《三良詩》，與左思同時的張協也有《詠史》詩。左思的《詠史》八首，開創了詠史詩借詠史以詠懷的新路，成為后世詩人效法的范例，前人評云：“創成一體，垂式千秋”

8、田園詩、山水詩：田園詩會寫到農村的風景，但其主體是寫農村的生活、農夫和農耕。山水詩則主要寫自然風景，寫詩人主體對山水客體的審美，往往和行旅聯系在一起

9、西曲：“西曲”就是“西曲歌”，樂府清商曲的一部。“西曲”產生于長江中下游和漢水兩岸的城市，以江陵為中心，時代以齊梁作品居多。“西曲”多寫水邊旅人思婦的別情離緒，尤多表現船戶、商賈生活之作。“西曲”也多是五言四句形式，語言較自然真率。

10、太康體

11、七體

枚乘《七發》以七段成篇為結構體制，自問世后，引起后來詩人的模仿形成專體，《文選》和《文心雕龍》 于賦體之外，別之“七體“。

12、兩漢樂府詩

由朝廷樂府系統或相當于樂府職能的音樂管理機關搜集、保存而流傳下來的漢代詩歌。現存兩漢樂府詩的作者涵蓋了從帝王到平民各階層，有的作于廟堂，有的才子民間，內容主要表現人世間的苦與樂，兩性關系的愛與恨和樂生惡死的愿望等。簡答題

1、《諫逐客書》的藝術特色

1）文章辭采華美，排比鋪張，音節流暢，理氣充足，挾戰國縱橫說辭之風，兼具漢代辭賦之麗 2）有極強的理論說服力和藝術感染力

3）語辭泛濫，意雜詼嘲，語奇字重，兔起鶻落，可謂駢體之祖

2、簡述賈誼《過秦論》中對比手法運用的具體內容。賈誼《過秦論》中對比手法的運用具體體現在以下方面：

1）把秦朝興盛期的天下無敵和滅亡時的不堪一擊相對照。秦朝興盛自秦孝公始經歷七君百余年，而它的滅亡卻只需幾個月的時間，今昔形勢懸殊。作者在敘寫時還加強了力量方面的渲染。

2）把秦始皇子孫萬代為天子的愿望和秦朝三主而亡的歷史事實相對照。《過秦論》寫道：“秦王之心，自以為關中之固，金城千里，子孫帝王萬世之業也。”然而，秦朝傳到二世就危機四伏，子嬰只當了四十六天的皇帝秦朝就滅亡了，這與始皇最初的愿望相去甚遠。

3）把陳勝的起義軍和六國諸侯進行對比。《過秦論》在敘述秦國與六國諸侯爭鋒的形勢時，極力渲染六國的兵精糧足，而對陳勝起義軍則突出其素質低劣、武器匱乏，無法與六國相抗。然而事與愿違，強大的六國被秦國滅掉，而秦朝卻被陳勝起義軍推翻。

3、漢大賦的特點是什么？有哪些代表作家和代表作品？它們的作品特色是什么？ 1）漢大賦的特點是體制宏大；采用問答形式；鋪陳文采；歌頌為主。

2）主要有漢賦四大家：司馬相如《子虛賦》《上林賦》，揚雄《羽獵賦》《河東賦》《長楊賦》《甘泉賦》，班固《兩都賦》，張衡《二京賦》。

4、簡述漢賦發展各個時期的代表作家和代表作品。形成期：賈誼的《吊屈原賦》枚乘的《七發》；

全盛期：司馬相如的《天子游獵賦》、揚雄的《甘泉賦》； 轉化期：趙壹的《剌世疾邪賦》。

5、簡述兩漢樂府詩的敘事手法。

第一，選擇富有表現力的鏡頭；第二，情節比較完整；第三，人物栩栩如生；第四，結構詳略得當。

6、簡述兩漢樂府詩的思想內容

兩漢樂府詩都是創作主體有感而發，具有很強的針對性。激發樂府詩作者創作熱情和靈感的是日常生活中的具體事件，樂府詩所表現的也多是人們普遍關心的敏感問題，道出了那個時代的苦樂、愛恨，以及對于生與死的人生態度。

7、兩漢樂府詩的特色

1）兩漢樂府詩有敘事詩，也有抒情詩，而以敘事詩的成就更為突出 2）在選擇敘事對象時，善于發現富有詩意的鏡頭，及時攝入畫面

3）敘事詩多數具有比較完整的情節，那些具有代表性的作品都是講述一個有頭有尾、有連續情節的故事 4）在刻畫人物方面，塑造出一批批栩栩如生的形象，他們各具特點，絕無雷同 5）敘事詩的嫻熟技巧，還體現為敘事詳略得當，簡繁有法。

詳于敘事而略于抒情；鋪陳場面、詳寫中間過程而略寫首尾始末；詳寫服飾儀仗而略寫容貌形體 6）以寓言敘事也是兩漢樂府詩的一個特點

8、《史記》的敘事藝術

1）《史記》由五種體例相互補充而形成的結構框架，溝連天人，貫通古今 2）《史記》一書最有文學價值的是人物傳記

3）《史記》的敘事沒有停留于對表面現象的陳述，而是追根溯源，揭示出隱藏在深層的起決定作用的因素

4）《史記》許多篇章的詳寫和略寫，往往對因果律的展示密切相關

5）司馬遷有很強的駕馭材料的能力，無論是頭緒眾多的歷史事件，還是人物錯雜的重大場面，他寫起來都條理清晰，顯得游刃有余

9、《史記》的風格

1）《史記》的人物傳記既有宏偉的畫面，又有深邃的意蘊，形成雄深雅健的風格 2）《史記》具有濃郁的悲劇氣氛 3）《史記》富有傳奇色彩

10、《史記》與《漢書》的不同

《史記》最精彩的篇章是楚漢相爭和西漢初期的人物傳記，《漢書》的精華在于對西漢各類人物的生動記敘 除《世家》外，《史記》的人物傳記基本上都是以寫單個人為主，《漢書》則記敘了許多世襲官僚家族的歷史 《史記》具有濃郁的悲劇色彩，有大量悲劇人物的傳記，《漢書》中悲劇人物的數量不如《史記》那樣眾多 和《史記》疏蕩往復的筆法不同，《漢書》重視規矩繩墨，行文謹嚴有法

11、《吳越春秋》是成書于東漢的一部歷史散文，趙曄撰。其特色為： 1)《吳越春秋》的故事情節曲折多變，引人入勝

2)《吳越春秋》的許多故事荒幻離奇，具有濃郁的浪漫色彩 3)《吳越春秋》注重人物形象的刻畫 4)《吳越春秋》具有鮮明的吳越文化的特點

12、魏晉南北朝文學的發展歷程p16 1)建安年間及魏朝前期的建安文學，代表作有曹操《短歌行》曹丕《燕歌行》曹植《白馬篇》王粲《七哀詩》劉楨《贈從弟》

2）魏朝后期的正始文學，代表作有阮籍《詠懷詩》嵇康《憂憤》 3）西晉武帝太康前后的太康詩風，代表作有左思《詠史》 4）西晉末年的玄言詩 代表 孫綽 許詢 5）晉宋易代之際的田園詩，代表作家陶淵明

6）宋代初期的山水詩，代表作家謝靈運（玄言詩向山水詩過渡）7）宋代的七言樂府，代表作家是鮑照；以及南北朝民歌

8）齊梁兩代的“永明體”，代表作謝眺《晚登三山還望京邑》（古體詩向近體詩過渡）9）梁陳兩代的宮體詩

13、文學的自覺有三個標志：

1）文學從廣義的學術中分化出來，成為獨立的一個門類

2）對文學的各種體裁有了比較細致的區分，更重要的是對各種體裁的體制和風格特點有了比較明確的認識 3）對文學的審美特征有了自覺的追求

14、簡述建安文學繁榮的原因：

第一，社會生活的**；第二，學術思想的變化；第三，文學自身的進步；第四，文學批評的發展；第五，曹氏父子的提倡。

15、“建安風骨”的特征：政治理想的高揚、人生短暫的哀嘆、強烈的個性、濃郁的悲劇色彩

1）建安文人政治熱情的普遍高揚，造成了當時詩歌“雅好慷慨”“志深筆長”“梗概多氣”的特點

2）人生苦短的哀嘆，是建安詩歌的另一個主題。有三中不同的態度：單純的哀嘆；慨嘆歲月短促、功名未立，卻仍努力追求；努力突破天命的限制，在有生之年追求更高的人生價值

3）建安詩人多高自標置，以文才武略自負，在進行詩歌創作時，便不肯踵武前賢或效法同輩，而是另辟蹊徑，努力展現自己獨特風貌

4）建安詩人處于時代與個人的雙重悲劇的交匯點上，詩歌帶有濃郁的悲劇色彩

16、陶淵明的思想：

陶淵明的為人準則是“安貧樂道”，崇尚自然是他對人生的更深刻的哲學思考。陶淵明的思想可概括為：通過泯去后天的經過世俗熏陶的“偽我”，以求返歸一個“真我”。

17、簡述陶淵明田園詩歌的思想內容。

陶淵明田園詩歌的思想內容主要包括以下幾方面：

1）通過描寫田園景物的恬美、田園生活的簡樸，表現自己悠然自得的心境。如《時運》《移居》《歸園田居》其一。詩歌通過對比守拙與適俗、園田與塵網，體現出詩人歸田后無比喜悅的心情。

2）有的田園詩著重寫躬耕的生活體驗，這是其田園詩最有特點的部分，也是最為可貴的部分。如《庚戌歲九月中于西天獲早稻》《歸園田居》其三。詩歌寫出了由仕途歸隱田園的躬耕者的切實感受，在農耕生活的描寫背后，隱然含有農耕與為官兩種生活的對比，以及對理想人生的追求。

3）有些田園詩寫到自己的窮困和農村的凋敝。如《怨詩楚調示龐主簿鄧治中》、《歸園田居》其四等。通過這些詩可以隱約看到，在戰亂和災害之中農村荒涼衰敗的面貌。

18、陶淵明詩歌的藝術特色

自然，不僅是陶淵明的人生旨趣，也是其詩歌的總體藝術特征。他的一大開創是將日常生活詩化，在日常生活中發現重要的意義和久而彌淳的詩味。具體分兩點： 1）情、景、事、理的渾融 2）平淡中見警策，樸素中見綺麗

19、簡述陶淵明、謝靈運詩歌藝術的差異。（周）

20、鮑照的文學成就最高為詩歌。他將滿腔的悲愁苦悶之情與怨憤不平之氣發而為詩，因而其詩歌突出表現其建功立業的愿望和抒發寒門之士備遭壓抑的痛苦，其中充滿對門閥社會的不滿情緒與抗爭精神，代表著寒士的強烈呼聲。鮑照詩歌的藝術風格俊逸豪放，奇矯凌厲。值得稱道的是，鮑照模擬和學習樂府，經過充分的消化吸收和熔鑄創造，不僅得其風神氣骨，自創格調，而且發展了七言詩，創造了以七言詩為主的歌行體他以豐富的內容充實了七言詩的形式，并且變逐句押韻為隔句押韻，同時還可以自由換韻，從而為七言詩的發展開拓了寬廣的道路。

1）描寫邊塞戰爭、反映征夫戍卒的生活 2）描寫游子、思婦和棄婦的詩 3）反映統治者橫征暴斂和百姓疾苦 4）山水描寫方面的詩

21、大小謝的不同

謝眺是齊梁時期最為杰出的詩人，他最杰出的貢獻是對山水詩的發展和對新體詩的探索。在上水詩方面，他繼承了謝靈運山水詩細致、清新的特點，但又不同于謝靈運那種對山水景物作客觀描摹的手法，而是通過山水景物的描寫來抒發情感意趣，達到了情景交融的地步從而避免了大謝詩的晦澀、平板及情景割裂之弊，同時還擺脫了玄言詩的成分，形成一種清新流麗的風格。代表作《晚登三山還望京邑》

22、庾信在文學史上的地位

庾信汲取了齊梁文學聲律、對偶等修辭技巧，并接受了北朝文學的渾灝勁鍵之風，從而開拓和豐富了審美意境，為唐代新的詩風的形成做了必要的準備。

23、志怪小說：

記述神仙方術、鬼魅妖怪、殊方異物、佛法靈異，雖然許多作品中表現了宗教迷信思想，但也保存了一些具有積極意義的民間故事和傳說。志怪小說按內容可分為三類： 第一、地理博物。如托名東方朔的《神異傳》、張華的《博物志》。

第二、鬼神怪異。如曹丕的《列異傳》、干寶的《搜神記》、托名陶潛的《搜神后記》、王嘉的《拾遺記》、吳均的《續齊諧記》。

第三、佛法靈異。如王琰的《冥祥記》、顏之推的《冤魂志》。24.論述左思對詠史詩的貢獻

左思的詠史詩內容主要是寒士不平及對氏族的蔑視和抗爭，《詠史》八首，開創了詠史詩借詠史的新路，成為后世詩人效法的范例，這是他對中國詩歌史的獨特貢獻，所以前人評云：“創成一體，垂式千秋。”鐘嶸 評價其詩為“文典以怨，頗為精切，得諷喻之致”。他的詠史詩代表了太康文學的最高成就。論述題 補： 司馬遷《史記》的目的：“究天人之際，通古今之變，成一家之言。“

原則：“通古今之變，成一家之言。”

“為十表，本紀十二，書八章，世家三十，列傳七十，凡百三十篇”

1、司馬遷生平三事影響史記寫作，寫作目的 1）司馬遷在史官家庭中長大，受到良好的文化熏陶 2）司馬遷在20歲時有過漫游的經歷

3）“李陵之禍”對司馬遷造成形體和精神上的極大創傷

寫作目的的轉變：前期，司馬遷寫作《史記》，為的是給西漢及前代歷史作總結，頌揚圣君賢臣的德行功績，是潤色鴻業的自覺行動。經過李陵之禍以后，是在經歷了磨難之后通過著書抒發心中的抑郁和不平。

2、論述《史記》的藝術成就。

《史記》的藝術成就，主要表現在以下幾點：

1）歷史人物形象的成功塑造。《史記》描寫人物多，范圍廣，形神兼備，大多具有典型性。其塑造人物形象，善于準確捕捉歷史人物的特征和精心選材，善于通過矛盾沖突描寫、虛實相生手法、細節描寫、心理描寫、對比映襯等來刻劃人物。

2）敘事和場面描寫悲壯慷慨，詼諧滑稽。《史記》塑造的人物多是具有悲壯之美悲劇人物，與此相應，其敘事與場面描寫多具有悲壯色彩。《史記》的敘事和場面描寫，還有詼諧滑稽的喜劇美。這類描寫最集中的表現是《滑稽列傳》，其中的人物言談行事，均注重諷諫，詼諧風趣，輕松幽默，逗人發笑。

3）濃郁的抒情性。司馬遷的不幸遭遇使他滿懷悲憤，他將這種濃郁的感情融入《史記》創作中，因而其筆下的人物刻劃和論贊中都跳躍著太史公詩人般的激情。如《屈原列傳》是一支屈原偉大人格的贊歌，《項羽本紀》

是一首充滿悲壯嘆惋之情的英雄史詩，《伯夷列傳》是一首噴發出憤激不平之情的怨刺詩。

4）剛柔相濟，以剛為主的藝術風格。《史記》的藝術風格具有多樣性和豐富性，既有陰柔之美，又有陽剛之美。而總體上看，全書則以陽剛之美為主。這主要表現在：氣魄宏偉，筆力千鈞；內容奇偉，驚心動魄；氣勢凌厲，一瀉千里。

5）結構和語言。《史記》整體結構系統宏偉，人物傳記的結構，一般開頭先介紹人物姓氏、籍貫，中間是記敘主體，選擇與人物性格、事功最相關的幾事件進行敘述，結尾以太史公曰表作者自己之意見。具體每篇傳記的寫作，有時又比較靈活。其人物傳記，又有分傳、合傳、寄傳、雜傳，這也是作者根據人物的性格及事功，進行的結構安排。其結構對后世史書及傳記文學的創作有深遠影響。語言上也取得了很高成就。首先是人物語言富于個性化特征。如正直口吃的周昌廷爭之言、毛遂自薦之語，最突出的是陳涉、項羽、劉邦表述早年的抱負之語的不同表現。其次是作者的敘述語言通俗、簡潔、精煉，富于感情，有很強的表現力。有些語言接近當時口語，有的直接用民謠、諺語，這使其語言更豐富，富于表現力。

3、論述《史記》在人物刻畫上的藝術成就。

現實生活中的人是復雜的多面體形象，性格因素不會只是一種。《史記》中的人物也是如此，所以往往血肉豐滿。如項羽的多重人格特征。李斯的雙重人格。司馬遷在刻畫人物時，一方面能把握其基本特征，同時對其性格的次要方面也能給予充分的重視，多方面地展現人物的精神風貌。《史記》人物形象的刻畫成功，得力于作者運用的方法。第一、善于抓住歷史人物一生中最具有典型意義的事件和行動，突出人物的主要性格特征。第二、運用細節瑣事，體現人物性格。第三、運用“互見法”，為塑造人物服務。第四、運用人物語言，生動傳神地體現人物個性。

第二篇：秦漢魏晉南北朝文學試卷

秦漢魏晉南北朝文學

一、填空題

1、秦代文學的唯一優秀作家是__李斯____，其代表作為《諫逐客書_______ 》。

2、西漢初期的著名散文家有__賈誼____ 和晁錯等，代表作品有《_過秦論______ 》、《__陳政事疏_______》、《__論貴粟疏_______》等。

3、漢賦的發展經歷了騷體賦______、___漢大賦______、__抒情小賦_____三個階段。

4、《_吊屈原賦________ 》和《__鵩鳥賦_______ 》兩賦是司馬相如的代表作品，它們標志著漢散體大賦的成熟定型。

5、東漢末年的《___古詩十九首______ 》是這一時期文人五言詩成熟的標志。

6、建安文學的代表作家為“三曹”、“七子”和__“一蔡”__。其中__曹植____被譽為“建安之杰”。

7、《__贈白馬王彪________》是建安時期最為優秀的作家曹植后期詩歌代表作。

8、建安女作家___蔡琰____ 以多方面的才華著稱于世，其代表作為《_悲憤詩______ 》。

9、__王粲_____ 的《登樓賦》被譽為“東漢抒情小賦最高成就的代表___”。

10、現存文人詩中最早而最純粹的七言詩是_曹丕_____ 的《_燕歌行_________》。

11、正始文學的代表作家是__阮籍_____ 和_嵇康______。

12、正始詩人阮籍的代表作為《__詠懷____ 》，嵇康的代表作為《__與山巨源絕交書》。

13、太康詩人中，_陸機_____ 和_潘岳_____ 齊名，他們是形式主義詩風的代表人物。

14、劉宋詩人__謝靈運____是開創山水詩創作的第一人，其代表作為《_登池上樓》。

15、南北朝時期山水詩代表名家是__謝靈運____ 和_謝眺_____。

16、南北朝時期較為著名的散文名著有《__水經注_ 》、《_洛陽珈藍記_》等。

17、南北朝時期公認的駢文名家有__鮑照_____、_江淹_____ 和_庾信_____ 等。

18、南北朝時期，賦作成就最高的是__庾信_____，其作品《___哀江南賦______》標志著駢體賦創作的最高成就。

19、江淹的代表作《__別賦____ 》和《__恨賦____》是兩篇主題和題材很新穎別

20、吳均的《__與宋元思書_____ 》，陶弘景____的《與謝中書書》是兩篇寫山水的駢體名作。

21、南朝樂府民歌習慣上分為___吳聲歌____、__西曲歌_______神弦歌三大類。

22、南北朝小說按內容可分為__志怪小說_______ 和___軼事小說__兩類。

23、魏晉南北朝，志怪小說的代表作是《_搜神記______》，__劉義慶____所編撰的《__世說新語_____》是志人小說的集大成之作。

24、現存的文章總集，以梁昭明太子__蕭統____ 的《__文選_____》為最早。

25、____劉勰__ 的《___文心雕龍____》是中國文學史上一部劃時代的巨著。鐘嶸的《__詩品_____》是專論五言詩的文學批評名著。

26、___陸機___ 的《___文賦____ 》，是中國文學史上的第一篇創作專論。

二、選擇題

1、漢代學者不少人曾續補《史記》，寫成《史記后傳》的是（C）。A、褚少孫 B、劉向 C、班彪

2、在班固的《漢書》中沒有（C）。A、志 B、世家 C、表

3、繼司馬遷的《史記》之后，寫成又一部史學巨著《漢書》的是（C）。

A、班超 B、班昭 C、班固

4、《子虛賦》的作者是（A）。A、司馬相如 B、楊雄 C、張衡

5、被確認是蔡琰所作的作品是（A）。

A、五言《悲憤詩》 B、騷體《悲憤詩》 C、《胡笳十八拍》

6、魏晉時期善長寫四言詩的除曹操外還有（B）。A、曹丕 B、王粲 C、嵇康

7、現存最早而最純粹的文人七言詩是（B）。A、《四愁詩》 B、《燕歌行》 C、《擬行路難》

8、《三都賦》的作者是（C）。A、班固 B、張衡 C、左思

9、張衡是（B）的作者。

A、《兩都賦》 B、《二京賦》 C、《三都賦》

10、文學史上第一個著力描寫山水的詩人是（C）。A、陶淵明 B、謝眺 C、謝靈運

11、陸機和（B）是西晉文壇形式主義詩風的代表人物。A、陸云 B、潘岳 C、張協

12、《水經注》的作者是（A）。A、酈道元 B、楊銜之 C、范曄

13、魏晉南北朝里程碑式的賦作是（A）。A《哀江南賦》 B、《蕪城賦》 C、《別賦》

14、《石崇每要客宴集》表現了石崇的（A）。A、殘忍 B、吝嗇 C、盛情待友

15、見義勇為、沉著機智的山中客形象見于（B）。A、《韓憑妻》 B、《干將莫邪》 C、《李寄》

16、中國文學史上最早的文學理論批評文章是（A）。A、《典論·論文》 B、《文賦》 C、《詩品》

三、名詞解釋

1、漢樂府

2、《古詩十九首》

3、《史記》

4、《漢書》

6、漢大賦

7、漢賦四大家

8、建安風骨

9、永明體

10、駢文

11、宮體詩

四、默寫題

1、《陌上桑》第三詩節

2、《行行重行行》

3、《飲酒》

4、《短歌行》《步出夏門行》

5、《燕歌行》

6、《詠懷》（兩首）《詠史》（兩首）

五、翻譯題

1、秦孝公據殽函之固，擁雍州之地，君臣固守，以窺周室。有席卷天下，包舉宇內，囊括四海之意，并吞八荒之心。當是時也，商君佐之，內立法度，務耕織，修守戰之具，外連橫而斗諸候。于是秦人拱手而取西河之外。

2、孝公既沒，惠文王、武王、昭王蒙故業，因遺策，南取漢中，西舉巴蜀，東割膏腴之地，收要害三郡。諸侯恐懼，會盟而謀弱秦，不愛珍器重寶肥饒之地，以致天下之士，合從締交，相與為一。

3、今取人則不然。不問可否，不論曲直，非秦者去，為客者逐。然則是所重者在乎色樂珠玉，而所輕者在乎人民也。此非所以跨海內制諸侯之術也。

4、秦無亡矢遺鏃之費，而天下諸侯已困矣。于是縱散約敗，爭割地而賂秦。秦有余力而制其敝，追亡逐北，伏尸百萬，流血漂櫓，因利乘便，宰割天下，分裂山河，強國請服，弱國入朝。5.《項羽本紀》最后一自然段6.《報任安書》倒數二、三自然段

六、名篇（名句）分析題

（一）名篇分析題

1、謝眺《晚登三山還望京邑》

2、陶淵明《飲酒》

3、王璨《七哀詩》（西京亂無象）

4、曹丕《燕歌行》

（二）名句分析題

1、胡馬依北風，越鳥巢南枝

2、池塘生春草，園柳變鳴禽。

3、余霞散成綺，澄江靜如練。

4、采菊東籬下，悠然見南山。

七、簡述題

1、簡述司馬遷《史記》塑造人物形象常用的藝術手法。

2、簡述《史記》的思想內容。

3、簡述漢樂府民歌的思想內容何漢樂府民歌的藝術成就。

4、簡述《古詩十九首》的創作內容和藝術特色。

5、簡述三曹詩歌的藝術特色。

6、簡述陶淵明田園詩創作的基本內容。

7、簡述陶淵明詩歌創作的藝術特色。

8、簡述南朝文人詩壇創作概況。

9、簡述北朝樂府民歌的創作內容。

10、簡述南北朝樂府民歌的異同。

11、簡述《木蘭詩》的藝術成就。

12、簡述《文心雕龍》的主要文學觀點。

八、論述題

1、簡論《史記》與《漢書》的異同。

2、簡論《孔雀東南飛》的藝術成就。

3、簡論建安文學興盛的原因。

4、簡論陶淵明詩歌的思想內容和藝術成就。

5、簡論南北朝樂府民歌的異同。

第三篇：名詞解釋、古詩賞析(秦漢魏晉南北朝)

名詞解釋

1、山水詩：是指以自然景物特別是山川河流為主要描寫對象的詩歌。

2、永明體：齊永明（齊武帝年號，公元483——493）年間，周颙依據和模擬佛經的讀音，把漢字定為四聲（平、上、去、入），著有《四聲切韻》（書已佚）。接著沈約等人又根據四聲和雙聲迭韻來研究詩句中聲、韻、調的配合，提出了詩歌聲律中應該避免的“八病”的主張，并結合建安以來詩歌逐漸講究對偶、詞藻、用典、雕琢的技巧，創造出一種新體詩。因它產生于永明年間，被稱為永明體。它為律詩的形成奠定了基礎，是古體通向近體的橋梁。

3、宮體詩：從梁后期到陳代（531——589），詩壇上，特別在貴族和宮廷、中流行著一種輕艷柔靡的詩體，時人號之曰“宮體”。這種詩以描繪女性體態容貌與生活為重要內容，風格綺麗輕靡。“宮體”之名，始于梁簡文帝蕭綱為太子時，“宮”即太子所居之東宮。《梁書·簡文帝紀》載蕭綱自己的話云：“余七歲有詩癖，長而不倦。然給于輕靡，時號?宮體?。”

4、漢賦：漢賦有大賦和小賦之分。大賦多寫宮觀園林之盛以夸炫帝王窮奢極侈的生活；在鋪陳夸飾之后，篇末每每加上一個“諷諫”的尾巴，篇幅較長，規模壯闊，好些是長達千言以上的巨制；多采用主客問答的形式，韻文和散文相夾雜，鋪陳排比，文辭瑰麗，并喜用冷僻字眼以示高奧典雅；句式不拘，以四言六言為主，也有三言、五言、七言，甚至長達十言以上者。句段之間常選用恰當的關聯詞語作為承接的機紐。小賦多為抒情寫志的作品，篇幅比較短小, 文采清麗、譏諷時事、抒情詠物。

5、七體：《七發》篇幅宏大，描寫鋪陳，辭藻繁富，多用比喻和疊字，采用主客問答的形式，是漢大賦正式形成的標志。自此以后，這種以七段成篇的結構體制，引起后來許多作者的模仿，而形成賦體文學中的一個專體，號為“七體”。

6、四史：《漢書》又名《前漢書》，跟《史記》、《后漢書》、《三國志》并列稱為《四史》，是我國正史中的名著。

7、《史記》：《史記》記載了從黃帝到漢武帝太初年間約三千年的歷史。它分為十二本紀、十表、八書、三十世家、七十列傳，共一百三十篇。這五種不同的體例，互相配合，互相補充，構成了《史記》全書的整體結構。

8、樂府詩：“樂府”，原是西漢音樂官署——亦即音樂管理部門的名稱，行政長官是樂府令。后來人們把樂府機關所收集、編制保存起來的“歌詩”稱為“樂府詩”或“樂府歌辭”，把其中那些采自民間的歌謠稱為“樂府民歌”。

9、古詩：“古詩”與兩漢樂府歌辭并稱，專指漢代無名氏的五言詩。今存完整的古詩尚有四十六首。經古今學者考證，這些詩內容風格相近，大抵都產生于東漢末年桓、靈之際的下層文士之手，已是很成熟的文人五言詩。而這些古詩中成

就最高最能代表漢代文人五言詩成就的是《古詩十九首》。

10、古詩十九首：最早見于梁代蕭統編的《文選》，他把已失去主名的十九首五言古詩，選編在一起，題名《古詩十九首》，它是東漢桓、靈時代中下層知識分子的作品，內容主要反映這些人的思想感情和生活經歷，這組詩風格平易淡遠，語言淺近自然，抒情曲折深微，感情哀惋凄怨。它初步奠定了我國五言詩的基礎，在文學史上有重要地位。

11、建安風骨：建安風骨是思想情感和藝術表現兩方面的統一。建安作家都親身經歷了漢末**，品嘗過時局的艱辛，直接繼承了漢樂府民歌“感于哀樂，緣事而發”的現實主義精神，真實地反映了當時社會的離亂，抒發了傷時憫亂的感慨和渴望國家統一的抱負，在凄苦的音調里激蕩著一股昂揚奮發的精神。抒情直接，意境宏大，筆調明朗，形成一種悲涼慷慨、剛健有力的風格。后人把這種新的文學風格，稱之為“建安風骨”。

12、竹林七賢：指嵇康、阮籍、山濤、向秀、阮咸、王戎、劉伶。他們處在魏晉易代的黑暗時期，崇尚老莊，鄙視禮教，縱酒任性，寄情山水。他們曾隱居山陽，常在竹林聚會，談玄說理，飲酒賦詩，彈箏撫琴，無拘無束，“相與友善，游于竹林”，號為“七賢”。其名稱始見于《世說新語·任誕》。“竹林七賢”，實際上是個名士集團。七賢中真正能代表正始文學最高成就的只有阮籍和嵇康。

13、太康體：所謂“太康體”，大致如劉勰所說：“采縟于正始，力柔于建安”（《文心雕龍·明詩》），“體情之制日疏，逐文之篇益盛”（《情采》）。即詩歌創作多追求形式之華美，內容則比建安、正始貧弱，生氣與力度亦弱于建安、正始。太康詩人追求形式華美，從積極的角度說，可以說是文學更加自覺的一種表現，其缺點是未能正確地處理好文學形式與內容的關系。

14、田園詩：這是陶淵明為中國文學增添的一種新的題材，以自己的田園生活為內容，并真切地寫出躬耕之甘苦。田園詩主要是描寫農村的風景，主體是寫農村的生活、農夫和農耕。

15、玄言詩:永嘉時，玄學清談十分盛行，南渡后，勢力有增無減。士人為了在心理上逃避慘痛的現實，普遍將熱情貫注于哲學領域，對文學產生了嚴重的影響,其普遍使用抽象語言來談論哲理，使文學成了玄學的犧牲，變得枯燥無味。這些專述老莊哲理的詩，被稱為“玄言詩”，其最重要的代表，是孫綽和許詢。

16、詠史詩：以“詠史”為詩題，始于東漢的班固。曹魏時的詩皆是專詠一事，沒有結合詠史，詠懷，而左思的《詠史》八首，開創了借詠史以詠懷的新路，成為后世詩人效法的范例，這是他對中國詩歌史的獨特貢獻，所以前人評云：“創成一體，垂式千秋”。

17、詠懷詩: 阮籍的文學成就，主要是《詠懷詩》，其中五言詩八十二首，四言詩十三首。這些詩反映了他的政治思想、生活態度，尤其是對于人生問題的反復

思考。阮籍完全擺脫了對民歌的模仿，把深刻的哲學觀照方式引入詩歌中來，同時巧妙地將它與一系列藝術形象相結合，使詩歌呈現出十分廣闊的視野，包容了十分深沉的內涵。在表現手段上，它多用象征寓意，形成若即若離、閃爍曲折的特點，誘導人們去反復體味，反復思索。可以說，到了《詠懷詩》，中國古代抒情詩明顯變得厚重了。這種以組詩方式來抒發心理深層的情緒的形式，也為后人所重視。

18、潘陸：指潘岳和陸機，他們兩人是西晉詩壇的代表，所謂太康詩風就是指以陸、潘為代表的西晉詩風。陸機，字士衡，世稱陸平原，為著名文學理論家，所作詩文講求辭藻和排偶，開六朝文學的風氣，有《陸士衡集》。潘岳，字安仁，明人輯有《潘黃門集》。所作詩賦辭藻華艷，長于抒情。

19、大小謝：指謝靈運和謝眺。謝靈運，世稱謝康樂，“元嘉之雄”，是第一個大力描摹山水的作家，是山水詩之鼻祖，描寫自然景物非常細致，革除了東晉詩壇玄言詩浪漫的風氣，有《謝康樂集》。謝眺，字玄暉，是齊梁時期最為杰出的詩人，被譽為“齊梁首杰”“永明之雄”，以善于寫作風景詩見長，風格自然秀逸，有《謝宣城集》。二人均擅長山水詩，且為同族，所以后人有“大小謝”的并稱。

20、漢賦四大家: 司馬相如、揚雄、班固、張衡。漢賦四大家，標志著大賦的內容、風格的成熟。其典型的代表作品：司馬相如：《子虛賦》《上林賦》，這兩篇是漢賦中最優秀，影響最深遠，具有典范意義的作品。另有《大人賦》《哀二世賦》《長門賦》《美人賦》。揚雄：《河東賦》《羽獵賦》《長楊賦》《甘泉賦》，世稱“四大賦”。明代張溥輯有《揚侍郎集》，收入《漢魏六朝百三家集》。班固：有《兩都賦》聞名天下，分為《西都賦》和《東都賦》，著有《班蘭臺集》。張衡：散體大賦以《西京賦》、《東京賦》最為有名。還有《思玄賦》和《歸田賦》。明人張溥編有《張河間集》，收入《漢魏六朝百三家集》。

古詩賞析

郁郁澗底松

? 這首詩以鮮明的形象，充分地揭示了人才受壓抑的根源，強烈鞭撻了當時腐朽的門閥制度。

? 第一層：（“郁郁澗底松”——“蔭此百尺條”），這一層以“松”、“苗”對比，揭示出自然界中不合理的狀況。此層對不合理自然現象的描述，為后文正

面評說蓄積了充分的聲勢。

? 第二層（世胄躡高位——由來非一朝——這一層由自然界中不合理的現象，進而與社會上不合理的制度聯系起來，揭露出士族才拙而位高、寒士才高而位卑的現實，并指出這種腐朽的門閥制度是古已有之，已有很久的歷史了。）

? 前一層是比興，這一層則是直述其事，它將前一層的比興化作了明朗的揭露和鞭撻。

? 第三層（金張藉舊業——白首不見抬）這一層詠史，以歷史上的不合理現象來印論前面的議論。

? 這首詩借松與苗的強烈對比，揭露和鞭撻了西晉極其不合理的門閥制度對人才的壓抑和摧殘，抒寫了自己強烈的不平和憤慨。

《登池上樓》賞析

? 這是謝靈運的代表作之一，是一篇長期廣為傳誦的佳作。它主要寫詩人久病初起登樓臨眺時的所見所感。

? 第一部分（潛虬媚幽姿——退耕力不任）寫他出任永嘉太守的生活和矛盾心境，亦是寫他登池上樓前的復雜心情。

? 第二部分（徇祿反窮海——園柳變鳴禽）。寫自己病后登樓觀賞所見到的景物。

? “池塘生春草，園柳變鳴禽”一聯，是為歷詩評家交口稱贊的名句。關于它，有一段頗為有趣的傳說。這個傳說見于《詩品》引《謝氏家錄》：“康樂每對惠連，輒得佳語。后在永嘉西堂，思詩竟曰不就。寤寐間忽見惠連，即成?池塘生春草?。故嘗云：此語有神助。非我有也。”

? 首先，它妙在情景交融。

? 通過對春光美景的擬聲繪色。表達自己久病新愈，猝見春光的欣欣之慮。? 宋吳可《學詩》：“學詩渾似學參禪，自古圓成有幾聯？春草池塘一句子，驚天動地至今傳。”

? 金元為問《論詩絕句》：“池塘春草謝家春，萬古千秋五字新。” ? 其次，從藝術表現來看，它妙在工巧而自然。謝詩之妙，在于自然，這是一致公認的。《宋書·顏延之傳》引鮑照語說謝詩“如初發芙蓉，自然可愛。”這一聯詩，其佳處正是在于不加雕飾，不用典故，自然而成，雖對偶而不露痕跡，胡應麟《詩藪》外編說它“率然信口，故自謂奇”。

? 第三部分：“祁祁傷豳歌——無悶征在今”。寫登樓所感，即抒寫懷人思歸的情緒。

? 這首詩大量運用對偶，而且大致比較自然工整，表明謝靈運對詩歌創作藝術技巧的運用相當嫻熟，造諸很深。但這首詩雕琢太甚，斧鑿痕跡明顯，有些句子也較難懂。值得一提的是這首詩在寫景上體現出來的謝靈運山水詩創作的特色。謝靈運山水詩的特色是寫景的客觀性。他是依據他游覽時體會的真實情貌，以自己獨創的辭匯加以客觀的精致摹繪，所以在他筆下呈現出的自然景物的特點，乃是具有客觀性的獨立于人境之外的，不似陶潛之將其融合于自己的主觀感情之中，而與自己的生活結成一片。

對案不能食

? 這首詩是鮑照《擬行路難》的第六首。主要抒發詩人在門閥制度的壓抑下，懷才不遇、壯志難酬的憤慨。

? 這首詩是一首憤世嫉俗之作。中心是抒發詩人在門閥制度的壓抑下，懷才不遇的憤慨，突出地表現了詩人耿直倔強的性格。值得注意的是盡管詩人發泄滿腔的牢騷苦悶，對自身的不幸也曾有過無可奈何的長嘆，但從全詩的格調看，悲哀而不頹唐，失望而不消沉，沉郁中有著灑脫，悠閑中透露出不平，自有一種雄逸豪放的風格，恰到好處地表現了詩人不甘屈辱、自尊、而孤傲的精神狀態。正象劉熙載所說的，是“慷慨任氣，磊落使才”（《藝概》）之作。

? 這首詩最突出的特點是運用多種表現方法，淋漓盡致地抒發自己的感情。既有描寫，又有議論和敘事，而在其中又始終貫穿著強烈的抒情色彩。這幾種手法的交替使用，為讀者成功地塑造了一個抒情主人公的生動形象，具有極強的藝術感染力。

? 這首詩語言剛健、質樸；七言為主，雜用五言，兩句一韻，換韻自由。這種七言歌作體對于表達詩人的感情起了很好的作用，對此后七言古詩的發展提供了成功的經驗。

夜中不能寐

? 《夜中不能寐 》是整個詠懷詩的第一首，可以把它看作序曲。在這首詩中，詩人勾勒了自己孤獨無偶而萬感交集的憂郁形象。

? 阮籍這一首詠懷之作的藝術風格，既是他個人審美經驗的體現，也是時代生活的反映。它所包含的深摯的韻致，體現出的精湛的藝術造詣和生動的藝術美感，是令人贊賞不已的 七哀詩

? 六臣注《文選》呂向說：“七哀，謂痛而哀，義而哀，感而哀，怨而哀，耳目聞見而哀，嘆而哀，鼻酸而哀也。”

? 王粲這首《七哀詩》寫的是詩人離開長安向荊州避難的流亡途中所看到的亂離景象和自己無比悲痛的心情。

? 《七哀詩》的一個最大特點就是真實。陳祚明說：“王仲宣詩跌宕不足而真摯有余。”《七哀詩》的真實，就在于它忠實的記錄了戰亂的真實畫面，真摯地抒發了詩人的真情實感。它沒有絲毫的形容和夸張，也不加任何的修辭和發揮。但唯其真實，這幅歷史畫卷才能催人淚下，感人肺腑。清人方東樹評曰：《七哀詩》 “蒼涼悲慨，才力豪健，陳思而下，一人而已！”

白馬篇

? 《白馬篇》又名《游俠篇》，屬《雜曲歌·齊瑟行》歌辭，是詩人擬樂府之作。

? 郭茂倩《樂府詩集》：“白馬者，見乘白馬而為此曲。言人當立功立事，盡力為國，不可念私也。”所以樂府詩中以白馬為題的詩都為“言邊塞征戰之事”的作品。

? 《白馬篇》是曹植前期的重要作品。這首詩以飽滿的熱情寫出了游俠兒高強出眾的武藝和豪邁英武的氣魄，歌頌了他捐軀報國，視死如歸的精神。表達了詩人崇高的愛國熱忱和渴望為國立功的遠大抱負。

? 第一部分（白馬飾金羈，連翩西北馳。——狡捷過猿猴，勇剽若豹螭。）寫游俠兒的豪俠英武。

? 第二部分（“邊城多警急——視死忽如歸”）寫游俠兒抵御外侮的英勇氣概，表現他崇高的精神世界。

? 詩以言志。這首詩雖然寫的是游俠英雄，其實是詩人自己的寫照。朱乾曰：“此寓意于幽并游俠，實自況也。篇中所云捐軀國難，視死如歸，亦子建素志，非泛述矣。”

? 這是一首敘事詩，也是一首五言詩。曹植在詩中運用了樂府民歌常用的鋪陳手法，說明他善于向民歌吸取營養。此詩還有一個特點：講究煉字煉句和運用對偶。如“白馬飾金羈”就很注意文句的華美。而“控弦破左的，右發推月支。仰手接飛揉，俯身散馬蹄。狡捷過猿猴，勇剽若豹螭。”一連三聯對偶，十分整齊，讀起來瑯瑯上口。曹植在這方面的成就提高了詩歌的藝術性，但也開了雕琢詞藻的風氣。

短歌行

? 關于這首詩的主題，唐人吳兢說它是“言當及時為樂”（《樂府古題要解》卷上），卻遭到清人張玉榖“何以掉其輕心”的譏譯。張玉榖認為“此嘆流光易逝，欲得賢才以早建王業之詩。”（《古詩賞析》卷八）。陳沆《詩比興箋》說：“此詩即漢高祖《大風歌》思猛士之旨也。”張、陳二位的理解是符合實際的。

? 曹操在這首詩中，正是抒發了人生短暫、時光易逝、功業未就的苦悶而求賢若渴的急迫心情。表達了詩人統一天下的雄心壯志和寬廣胸懷。

? 第一層：“對酒當歌，人生幾何？譬如朝露，去日苦多。慨當以慷，憂思難忘。何以解憂，唯有杜康。”

? 這一層主要是慨嘆人生的短暫，以揭示憂思之緣由。

? 第二層：“青青子衿，悠悠我心。但為君故，沉吟至今。呦呦鹿鳴，食野之蘋。我有嘉賓，鼓瑟吹笙。”

? 這一層抒寫自己對賢才的真誠思慕以及歸來賢才的歡迎和重視。? 第三層：“明明如月，何時可輟？憂從中來，不可斷絕。越陌度阡，枉用相存。契闊談讌，心念舊恩。”

? 這一層八句是對以上兩層十六句的強調和照應。

? 第四層：“月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，何枝可依？山不厭高，水不厭深。周公吐哺，天下歸心。”

? 這一層，是詩的結尾，也是詩的主旨之所在。詩人在最后希望賢才要善于擇枝而棲，趕緊歸附自己，同時表明自己竭誠以待賢士的態度和實現“天下歸心”的理想抱負，揭示了詩的主旨。

? 吳淇（《六朝選詩定論》卷五）說它“純是一片憐才意思”。

? 鐘嶸在《詩品》中說：“曹公古直，甚有悲涼之句。”這首《短歌行》就是具有“古直”、“悲涼”特色。

陌上桑

? 《陌上桑》一名《艷歌羅敷行》，又名《日出東南隅》，是一篇帶有喜劇色

彩的民間敘事詩。

? “妖童美妾，填乎綺室；倡謳妓樂，列乎深堂”。（《后漢書·仲長統傳》）

? 全詩分為“三解”。“解”是樂章的段落，猶如《詩經》的“章”，后世“詞”中的“闋”，是樂曲曲調暫時的休止。

側面描寫

? “行者見羅敷，下擔捋髭須；少年見羅敷，脫帽著帩頭；耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷”。

? 作者沒有正面描寫羅敷的美，而是詼諧地通過各種各樣的人的反映，來烘托羅敷的美。

? 從藝術效果看，這種俏皮的夸張的側面虛寫比正面實寫要高明得多。以虛寫實，不對羅敷的美作具體確定的描摩，所以羅敷的美貌留給讀者的印象也是不確定的，這就在最大范圍內給接受主體留下了想象的余地，從而創造了一個藝術的空白，以充分發揮接受主體的審美聯想，使他們把以往對女子之美的感知經驗與眼前的羅敷重迭起來，從而再創造出一個新的羅敷的美麗形象。不同接受主體心中的羅敷各不相同，但同樣都是模糊而又鮮明，完美而又生動的。

? 陳祚明說：“寫羅敷全須寫容貌，令止言服飾之盛耳，偏無一言及其容貌；特于看羅敷者盡情描寫，所謂虛處著筆，誠妙手也。”

? 這種以虛寫實，側面烘托的手法，也就是所謂烘云托月的手法。

《項羽本紀》

? 司馬遷以中國文學史上前所未有的才力和千鈞筆力，以秦末農民起義和楚漢戰爭的基本素材，用飽含同情和惋惜的筆調，通過一系列重大政治事件和軍事斗爭的描寫，形象地展示了項羽這個悲劇英雄從崛起于民間舉兵反秦、直到烏江自刎的一生經歷，生動刻畫了項羽具有深刻的內在矛盾的思想性格，成功塑造了項羽這位具有暴烈色彩的傳奇英雄形象，再現了秦漢之際那個充滿血與火的悲壯時代氛圍。

全文可分為六大部分。

? 第一部分：從開始至“沛公軍碭”，寫項羽隨項梁在吳中起事，渡江西進，薛縣召集諸將計事，立楚懷玉孫心，項梁大敗定陶身死。這是起義的發展階段，項梁為起義的中心人物。

? 第二部分：“章邯已破項梁軍”至“坑秦卒二十余萬人新安城南”。此部分主要是寫“巨鹿之戰”的輝煌勝利。這是楚軍最強盛的時期。

? 第三部分：從行略定秦地，至“立誅曹無傷”即“鴻門之宴“。寫了項羽因沛公已占關中大怒及沛公到鴻門謝罪的情況。暴露了楚軍內部的種種弱點。這是此后漢軍轉敗為勝的重要原因。

? 第四部分：從“居數日”至“項王常置軍中”寫項羽西屠咸陽，分封諸王、放逐義帝、諸侯背叛項羽的情況。

? 第五部分：從“是時，呂后兄周呂侯為漢將兵居下邑”，至“乃引兵解而東歸”，寫成皋之戰相持的情況。中間寫了劉邦敗于彭城后復振，行反間計，項羽以烹太公威脅，劉邦受傷，約和以鴻溝為界等。

? 第六部分：從“漢欲西歸”至“泣之而去”。寫項羽兵敗垓下，自刎烏江，結束了這位楚霸王悲劇性的一生。

? 《項羽本紀》最突出的藝術成就，在于成功地塑造了項羽這個可歌可泣的悲劇英雄形象。

? 為了突出項羽的主要個性特征，作者在概括描述項羽一生事跡的基礎上，著重描繪了鉅鹿之戰、鴻門宴、垓下之圍三件大事。

? 作者不僅善于選擇人物一生中最具有典型意義的幾件大事來刻畫人物的形象，還善于通過細節描寫來展示人物的個性。

作者還善于運用烘托的手法來突出人物的性格。正如明代凌約言所說：“羽殺會稽守，則一府懾伏，?莫敢起?；羽殺宋義，諸將皆懾伏，?莫敢枝梧?（抗拒）；羽救鉅鹿，諸侯?莫敢縱兵?；已破秦軍，諸侯膝行而前，?莫敢仰視?。勢愈張而人愈懼，下四?莫敢?字，而羽當時勇猛可想見也。”（《史記評林》）

《項羽本紀》還注意渲染環境氣氛。如垓下之圍，項羽慷慨悲歌，美人和之，其氣氛多么濃烈，場面多么悲壯，寫他英勇突圍，三勝敵軍，最后拔劍自刎，又是多么悲壯蒼涼，慷慨激昂。這種濃烈的悲劇氣氛，不僅加深了英雄末路的悲劇色彩，也表現了作者對悲劇英雄的無限惋惜和同情。李將軍列傳

? 第一部分（篇首至“大軍不知廣所之，故弗從”）：寫李廣在文帝、景帝時的生平際遇，重點突出了他為上郡太守時對匈奴作戰時的機智勇敢。? 第二部分（“居久之”至“其射猛獸亦為所傷云”）：寫在漢與匈奴進行頻繁戰爭的時期，李廣作為邊將的一段經歷，特別是通過一系列生活細節寫李廣的治軍寬緩、勇敢善射及熱愛士卒的名將風度。

? 第三部分（“居頃之，石逮卒”至“贖為庶人”）：寫李廣晚年仍奮力與匈奴作戰，但終不能遂其志愿，最后在貴戚衛青的傾軋逼迫下自殺身死。? 第四部分（“太史公曰”至篇末）：作者贊揚李廣具有忠厚誠實的品質，雖然不善言辭，卻深受人們的愛戴。

至今猶憶李將軍：李廣形象的特征及其刻畫

? “李廣才氣，天下無雙”。《李將軍列傳》是《史記》各篇中司馬遷用力最勤的傳記之一。作者滿懷欽佩景仰之情，著重記述了李廣作為杰出邊將的一生、對李廣的英勇機智、果敢善戰、精于騎射的非凡才干和熱愛士卒、清廉簡易的美好品格作了細致的記述和熱情的贊頌，對他的不幸遭遇也傾注了深切的同情，而對封建統治者的任人唯親、刻薄寡思，則流露出了極大的不滿和憤慨。

? 主要方法：抓住才高世戾的特點，極力進行描摹刻畫。

?

一、才高——飛將軍李廣的絕代將才

?

1、李廣的才，首先反映在他的武藝上，而其武藝的特點又集中反映在騎射上。

? 李廣善射，貫徹始終，全篇寫李廣善射的文字比比皆是，如射雕者，射白馬將，射追騎，射石，射虎，射裨將等。

?

2、李廣不僅有騎射的精湛成功，還具有杰出的謀略和膽識，是一個有勇有謀的將才。

? “是必射雕者也”——“果匈奴射雕者也”——疑為 “誘騎”——“皆驚，上山陳”。

? “前”——然后是“下馬解鞍”——還進一步挑戰，射殺白馬將”——最后是“縱馬臥”。

?

3、司馬遷還通過敘李廣被俘而冒死逃歸的事件，進一步刻畫了李廣的頑強忠勇。

?

4、李廣為人清廉，愛護士卒。

? “終廣之身，為二千石四十余年，家無余財，終不言家產事”。

? “廣之將兵乏絕之處，見水，士卒不盡飲，廣不近水；士卒不盡食，廣不嘗食。”

?

5、李廣的為人還有則毅、磊落的特點。

?

二、世戾——一代將才的不幸命運

? 司馬遷寫李廣有一個明顯的特點：一方面他熱烈地歌頌李廣是一個蓋世無雙的將才，另一方面則又專寫他的挫折，并以此為暗線，他深刻地寫出了李廣一生的不幸遭遇。

? 漢文帝一面贊賞李廣的才略，一面卻發出了“子不遇時，如今子當高帝時，萬戶侯豈足道哉”的感嘆。

? 到了武帝時代，依然“才韙而世戾”。

? 司馬遷對最高統治者集團的揭露和鞭撻，通過描敘李廣之死而推至頂點。

藝術特點

?

1、善于剪裁。?

2、善用對比手法。

?

3、細節描寫、渲染夸張等手法的運用也很成功。

總之，這首詩通過對晚登三山回望京邑所見春江晚景的描繪，抒發了詩人對京邑生活的無限留戀和急切的思歸之情。此詩在藝術上十分成功。（1）精妙絕倫的景物描寫是這首詩的一大特色。（2）語言精美，意韻和諧，是此詩的又一特色。詩人既注意語言的雕琢，又注意流暢自然，使這首詩的語言既精警工麗，又圓美流轉。全詩一韻到低，又有不少對使工整的句子，讀起來音韻和諧，珠圓玉潤。（3）典故的妙用，也是這首詩的一個特點。全詩四處用典，并且都是兩兩連用。開頭用王粲和潘岳望京邑來比喻自己回望京邑，后面用王粲詩和《詩經》中的思歸之情喻自己的思歸之情，運用得貼切自然，毫無生硬和堆砌之感。這幾個典型的成功運用，對于抒發詩人留戀京邑和思歸之情起了很好的作用。

第四篇：秦漢魏晉南北朝文學試題集

兩漢文學

一、填空題：

1、秦代唯一的作家是。

2、兩漢時期，士大夫文壇上始終占主導地位的文學體裁是散文和。

3、西漢初期，為適應總結秦王朝滅亡教訓的政治需要，文壇上最先興起的文體是。

4、西漢初期政論散文成就最高的作家是。

5、西漢后期的政論散文比較價值的是桓寬的《 》。

6、東漢前期的政論散文比較價值的是王充的《 》。

7、東漢的政論散文除王充的《論衡》外，比較尖銳地批判現實的作品還有王符的《 》和崔寔的《政論》、仲長統的《昌言》。

8、東漢晚期，最值得注意的是散文中出現了抒情散文這種新題材類型，有代表性的是的《與妻徐淑書》、《重報妻書》。

9、西漢初期賈誼的賦《 》和《鵩鳥賦》可以視作從楚辭到漢賦形成的過渡之作。10．枚乘的《______________》是標志漢大賦正式形成的作品。

11．西漢前期最著名的漢大賦作家是，他的代表作是《子虛賦》、《上林賦》。

12、東漢晚期的賦以抒情小賦為主，代表作家是 和趙壹。

13、張衡的《 》描寫了退隱田園的樂趣，是我國文學史上第一次寫田園題材的作品。

14、《史記》原名《 》，東漢末期始被稱為“史記”。

15．司馬遷的《史記》由本紀、表、書、、列傳五個部分構成。

16、東漢前期的《 》是我國第一部斷代史。

17、“漢樂府民歌”是漢王朝音樂機構“ ”所采集的民間歌詞的統稱。

18、“漢樂府民歌”的敘事詩中，以《 》和《陌上桑》藝術成就最高。

19．有姓名可考的文人五言詩中，藝術成就最高的是宋子侯的《董橋嬈》和辛延年的《_________________》 20、“古詩十九首”這個名稱最早見于南朝梁昭明太子蕭統的《 》。

二、單項選擇題：

1、．賈誼的《過秦論》和《 》是西漢政論散文的代表作。（1）、論貴粟疏（2）、陳政事疏（3）、潛夫論

2、鼌錯的政論散文代表作是《 》。

（1）、論貴粟疏（2）、陳政事疏（3）、潛夫論

3、漢武帝時期的《 》是一部以黃老道學為理論基礎的資政著作，它構建了一個將自然、社會和人類精神包容在一起的龐大理論體系。

（1）、治安策（2）、淮南子（3）、呂氏春秋

4、西漢政論散文的風格轉變是從東方朔開始的，他前期的《應詔上書》辭氣縱橫，后期的《 》卻牢騷滿腹。（1）、治安策（2）、潛夫論（3）、答客難

5、《史記》記載了從傳說中的黃帝到 太初年間約三千余年的歷史。（1）、秦始皇（2）、漢文帝（3）、漢武帝

6、班固的《漢書》體例上模仿《史記》，但將“世家”并入“列傳”，將“表”改為“ ”。（1）、志（2）、書（3）、論

7、東漢末期開始出現抒情散文，著名的是 的《與妻徐淑書》、《重報妻書》。（1）、秦嘉（2）、蔡邕（3）、趙壹

8、一般認為，漢賦是從楚辭發展而來，西漢初期 的《吊屈原賦》、《鵩鳥賦》可視作從楚辭向漢賦的過渡。（1）、司馬相如（2）、陸賈（3）、賈誼

9、司馬相如之后漢大賦的代表作家是漢宣帝時期的王褒和西漢末期的。（1）、東方朔（2）、揚雄（3）、枚乘

10、漢代小賦的寫作是從漢宣帝時期的 開始的，他的詠物小賦《洞簫賦》風格不像大賦那樣板滯。（1）、王褒（2）、揚雄（3）、枚乘

11、東漢前期的賦作題材有所擴大，出現紀行賦如班彪的《北征賦》、述志賦如馮衍的《顯志賦》，還有班固的以描寫都市繁華景象為主的《 》。

2（1）、二京賦（2）、兩都賦（3）、三都賦

12、東漢中期的賦作抒情成分增加，比較著名的有 的《長笛賦》和王延壽的《魯靈光殿賦》，并開始形成個人的風格特色。（1）、揚雄（2）、張衡（3）、馬融

13、東漢后期的賦作以抒情小賦為主，代表作家有張衡、趙壹等。其中趙壹的 《 》有強烈的現實批判精神。

（1）、二京賦（2）、刺世疾邪賦（3）、思玄賦

14、漢王朝的音樂機構“樂府”大規模采集民歌是從 時期開始的。（1）、漢高祖（2）、漢文帝（3）、漢武帝

15、最早記錄“漢樂府民歌”作品的是南朝 的《宋書·樂志》。宋代郭茂倩的《樂府詩集》有所增廣。（1）、沈約（2）、謝靈運（3）、陶淵明

16、按郭茂倩的樂府歌曲分類，漢樂府民歌主要保存在“相和”、“鼓吹”和“雜曲”三類歌曲中，其中“ ”歌中保存最多。（1）、相和（2）、鼓吹（3）、雜曲

17、劉蘭芝是“漢樂府民歌”著名敘事詩《 》中的人物。（1）、陌上桑（2）、孔雀東南飛（3）、白頭吟

18、的《詠史》是現存有姓名可考的最早的文人五言詩。（1）、班固（2）、張衡（3）、辛延年

19、東漢晚期 的《贈婦詩》、《留郡贈婦詩》情感充沛，藝術表現上也有一定技巧。（1）、辛延年（2）、宋子侯（3）、秦嘉 20、一般認為，“古詩十九首”產生于 時代。（1）西漢哀平（2）、東漢章明（3）、東漢桓靈

三、名詞解釋題：

1、賈誼

2、鼌錯

3、《淮南子》

4、《史記》

5、司馬遷

6、漢賦

7、《七發》

8、司馬相如

9、揚雄

10、《鹽鐵論》

11、《漢書》

12、班固

13、王充

14、張衡

15、秦嘉

16、“漢樂府民歌”

17、《孔雀東南飛》

18、《陌上桑》

19、文人五言詩 20、“古詩十九首”

四、簡答題

1、簡要概述兩漢文學發展情況。

2、簡要概述西漢前期政論散文興起的原因及其發展情況。

3、簡要概述兩漢辭賦發展情況。

4、簡要概述兩漢散文發展情況。

5、簡要概述兩漢樂府民歌的發展情況。

6、簡要論述兩漢文人五言詩的起源和發展情況。

7、簡要概述司馬遷的生平與思想。

8、簡要概述《史記》的思想內容。

9、簡要論述《史記》的藝術表現手法。

10、簡要論述從《左傳》到《史記》的史傳體散文的藝術表現手法的變化。

11、簡要概述“漢樂府民歌”的思想內容。

12、簡要論述“漢樂府民歌”的藝術表現手法。

13、簡要論述《孔雀東南飛》的主要藝術成就。

14、簡要概述“古詩十九首”產生的社會歷史原因及其與“漢樂府民歌”的聯系。

15、簡要概述“古詩十九首”的思想內容。

16、簡要論述“古詩十九首”的藝術成就。

五、論述題

1、聯系具體作品，論述兩漢辭賦的藝術表現手法的變化。

2、聯系具體作品，論述兩漢散文的藝術表現手法的變化。

3、聯系具體作品，論述《史記》的主要思想內容。

4、聯系具體作品，論述《史記》的主要藝術表現手法。

5、聯系具體作品，論述《史記》在中國敘事文學史上的地位及影響。

6、聯系具體作品，論述“漢樂府民歌”的主要思想內容。

7、聯系具體作品，論述“漢樂府民歌”的主要藝術表現手法。

8、聯系具體作品，論述“漢樂府民歌”在中國詩歌史上的地位及影響。

9、聯系具體作品，論述文人五言詩的藝術表現手法的變化。

10、聯系具體作品，論述“古詩十九首”的主要思想內容。

11、聯系具體作品，論述“古詩十九首”的主要藝術表現手法。

12、聯系具體作品，論述“古詩十九首”在中國詩歌史上的地位及影響。

13、聯系具體作品，試述兩漢時期詩歌藝術表現手法及藝術特色的變化情況。

中古文學習題集之一 魏晉南北朝文學

一、填空題：

1、三國時期的“三曹”指曹操、_________和曹植。

2、“建安七子”指孔融、陳琳、_________、徐干、阮禹、應瑒和劉楨。

3、曹丕的七言詩《 》藝術成就突出，被稱為“七言之祖”。

4、建安時期，被稱為“建安之杰”、藝術成就最高的作家是。

5、正始時期的“竹林七賢”中，以____________和嵇康的文學成就最高。

6、太康文壇當時最富盛名的作家是，他的詩已開始注意對偶和平仄。

7、太康文壇上能夠繼承建安風骨的杰出詩人是。

8、東晉后期開創了“田園詩派”的偉大詩人是。

9、《______________》是南朝民歌的代表作。

10、《 》是北朝民歌的代表作。

11、劉宋初期的詩人 是開創山水詩派的第一個詩人。

12、南朝宋齊時期，謝靈運和謝脁的山水詩、的樂府詩在內容和形式方面都取得了較大的進步。

13、南朝齊武帝蕭賾時期，出現了自覺講求聲律、風格清怨工麗的“永明體”，以 最為著名。

14、在梁簡文帝蕭綱的大力提倡下，庾信、徐陵等人形成了以寫宮廷獵艷生活為主、風格輕靡頹廢的“ ”。

15、___________是南北朝時期由南入北的著名詩人。

16、庾信后期的賦，以《 ________________》最為著名。

17、是南朝優秀的駢文家，他的《別賦》最為著名。

18、的《后漢書》在文學上也取得了一定的成就。

19、北朝 的《水經注》和楊衒之的《洛陽伽藍記》文筆生動，有較高的文學價值。20、魏晉南北朝的志怪小說以干寶的《 》最為著名。

21、魏晉南北朝的志人小說（佚事小說）以劉義慶的《 》最為著名。

二、單項選擇題：

1、建安時期最為本色的詩人是，他的詩歌在藝術上的顯著特點 是用質樸的形式披露自己的胸襟。（1）、曹操（2）、曹丕（3）、曹植

2、建安時期，以曹丕稱帝為界，在創作上風格明顯地分為前后兩個時期的著名 作家是。

（1）、孔融（2）、曹植（3）、王粲

3、建安時期，與“建安七子”相頡頏并以才華著稱的女作家是。（1）、張華（2）、陳琳（3）、蔡琰

4、“建安七子”中，文學成就最高的是，他能詩善賦，劉勰稱他為“七子之冠冕”。（1）、孔融（2）、曹植（3）、王粲

5、“建安七子”中的 以詩著稱，在當時名氣很大，與曹植齊名并稱。（1）、劉楨（2）、陸機（3）、徐干

6、曹植的賦以《 》最為著名。

（1）、哀江南賦（2）、兩都賦（3）、洛神賦

7、的《詠懷詩》八十二首，創造了比較獨特的藝術風格，在五言詩 的發展中占有重要地位，且對后世作家影響很大，陶淵明、庾信、陳子昂、李白都仿此作成組的詠懷詩。（1）、曹操（2）、王粲（3）、阮籍

8、嵇康的《 》是一篇具有濃厚的文學意味和反名教思想的散文。（1）、大人先生傳（2）、五柳先生傳（3）、與山巨源絕交書

9、和張華是西晉初年的著名詩人，他們的詩風表現了由魏到晉的過渡。（1）、王粲（2）、阮籍（3）、傅玄

10、太康文壇有“三張二陸兩潘一左”等一批作家，其中“三張”指、張協和張亢。（1）、張華（2）、張載（3）、張衡

11、左思的《 》八首是他詩歌的代表作。（1）、詠懷（2）、詠史（3）、雜詩

12、西晉覆滅后，在敵后并州率兵堅持抵抗的著名詩人是。（1）、陸機（2）、張華（3）、劉琨

13、陶淵明的辭賦中，以《 》最為人稱道。（1）、哀江南賦（2）、歸去來辭（3）、洛神賦

14、南朝宋初期的 大力開拓山水詩，山水詩從此成為我國古代詩歌的重要題材。（1）、陶淵明（2）、謝靈運（3）、郭璞 ，15、劉宋時期的 是南北朝時代杰出的詩人之一，他為七言詩的發

展作出了突出的貢獻。他的七言及五言樂府，對李白、杜甫、高適、岑參有 很大的影響。

（1）、鮑照（2）、謝脁（3）、何遜

16、“永明體”作家中，風格清新、成就最高的是。（1）、謝靈運（2）、謝脁（3）、郭璞

17、南北朝時期駢賦創作成就最高的作家是。（1）、鮑照（2）、江淹（3）、庾信

18、《洛陽伽藍記》是一部具有文學價值的歷史文獻，它的作者是北朝的。（1）、酈道元（2）、顏之推（3）、楊衒之

19、南朝樂府民歌《 》標志著南朝民歌在藝術上的最高成就。（1）、陌上桑（2）、木蘭詩（3）、西洲曲 20、《世說新語》的語言風格是。

（1）、華麗鋪陳（2）、簡約雋永（3）、質樸淺易

三、名詞解釋題：

1、“建安風骨”

2、“三曹”

3、曹操

4、曹丕

5、曹植

6、“建安七子”

7、王粲

8、“正始文學”

9、阮籍

10、“太康文學”

11、陸機

12、左思

13、劉琨

14、陶淵明

15、田園詩

16、《歸去來辭》

17、南朝樂府

18、《西洲曲》

19、北朝樂府 20、《木蘭詩》

21、山水詩

22、謝靈運

23、鮑照

24、“永明體”

25、謝脁

26、庾信

27、《哀江南賦》

28、“宮體詩”

29、《搜神記》 30、《世說新語》

四、簡答題

1、簡要概述魏晉南北朝時期文學發展情況。

2、簡述建安時期的詩歌發展情況及其藝術風格。

3、簡要概述曹操詩歌的藝術特點。

4、簡要概述曹植詩歌的藝術特點。

5、簡要概述阮籍詩歌的藝術特點。

6、簡要概述左思詩歌的藝術特點。

7、簡要概述陶淵明詩歌的主要思想內容。

8、簡要概述陶淵明田園詩的藝術成就。

9、簡要概述謝靈運山水詩的藝術特點。

10、簡要概述鮑照詩歌的藝術特點。

11、簡要概述謝脁詩歌的藝術特點。

12、簡要概述庾信詩歌的藝術特點。

13、簡要概述南朝民歌的藝術特點。

14、簡要概述北朝民歌的藝術特點。

15、簡要概述“永明體”的形成及其主要藝術特點。

16、簡要概述“宮體詩”的形成及其主要藝術特點。

17、簡要概述南北朝時期志怪小說的發展情況及其藝術特點。

18、簡要概述南北朝時期志人小說的發展情況及其藝術特點。

五、論述題

1、聯系具體作品，論述建安時期詩歌的藝術風格。

2、聯系具體作品，說明曹植詩歌藝術風格的變化情況。

3、聯系具體作品，論述陶淵明詩歌的主要思想內容。

4、聯系具體作品，論述陶淵明田園詩所取得的主要藝術成就。

5、聯系具體作品，論述陶淵明詩歌在中國文學史上的地位及影響。

6、聯系具體作品，對比分析南朝民歌與北朝民歌的藝術特點。

7、聯系具體作品，論述從建安時期到南朝末期的詩歌藝術特色的變化情況

一、怎樣學習古代文學史？

1、掌握發展脈絡 詩歌：

可從表現內容（題材內容、情感內容兩方面）、體裁特點、語言特色、藝術手法、意境創造等方面的發展中進行梳理。例如：

（一）先秦詩歌的發展脈絡：

（1）、遠古謠諺――《古彈歌》、《蠟辭》、《周易》中的歌謠等，大部分是二言體，表現的是上古初民的生活和愿望，這是中國詩歌的原始狀態。其特點是語言簡單、節奏簡短、有簡單的押韻要求，也有一定的藝術表現手段，已經初步掌握了比喻、象征、白描等藝術表現手法。

（2）、《詩經》――比較全面地表現了從商代中期、歷經西周、直到春秋中期黃河流域先民的社會生活和復雜的情感體驗。體裁上是成熟的四言體。語言簡潔，講究押韻，節奏和諧、瑯瑯上口。已比較熟練地掌握了各種藝術修辭手法，特別突出的是“賦、比、興”三種藝術表現手法的出色運用，尤其是“興”（暗喻、象征）的手法，成為中國古典詩歌藝術的代表手法。《詩經》的出現，標志著中國古典詩歌已進入成熟階段。

（3）、“楚辭”――“楚辭”尤其是屈原的詩作，是先秦詩歌繼《詩經》后的又一個高峰，它標志著中國古典詩歌從集體吟唱到個人創作的轉變。楚辭是雜言體，是四言體向五言體轉變的過渡階段。楚辭表現的是具有時代感的個人情感，并將這種個人情感發揮到極致。楚辭的語言運用極為出色，華麗的詞藻與浪漫的環境、深沉的情感水乳交融，拓展了漢語言的表現空間和暗示功能。其象征手法的運用達到了登峰造極的地步，大膽的想象力和豐富的聯想力也為中國古典詩歌的發展開辟了更廣闊的道路。散文：

可從思想內容（題材）、語言風格、藝術手法（敘事模式、原則、人物形象刻劃手法、論述模式、原則）等方面的變化中進行梳理。例如：

（二）先秦散文的發展脈絡：

歷史散文：《周易》、《尚書》（早期，紀事簡略而不完備、體裁單

一、體例雜亂、）――《春秋》（過渡期，紀事簡略但注重完整性，編年體）――《左傳》、《國語》、《戰國策》（成熟期，敘事模式從依時而述轉向依地而述、依人而述，集中敘事，語言風格從紆徐婉曲轉向鋪張揚厲，人物形象刻劃手法從比較注重材料選擇、個性特點發展到全方位進行刻劃。）

諸子散文：《老子》、《論語》（春秋晚期、諸子散文的早期，語錄體、對話體、格言式，不注重論辨，語言簡樸）――《墨子》（戰國早期、過渡期，初步轉向論辨體，注重邏輯，但語言仍質樸。）――《莊子》、《孟子》（戰國中期、成熟期、《莊子》為諸子散文的頂峰，既注重論辨又注重文采。）――《韓非子》、《荀子》（戰國晚期、發展期，特別注重說理和修辭。）

（三）兩漢詩歌的發展脈絡：

“漢樂府民歌”（西漢早期和中期：房中樂、文人樂府－漢武帝收集民間樂府－東漢樂府歌辭，從適應統治者的政治娛樂需要轉向注重反映社會生活和生活情感，漢樂府民歌感情充沛、想象奇特、人物鮮明、語言簡潔自然而又清新活潑，與早期民歌不同的是語言情韻兼致，因而刺激了文人的詩歌創作。）――文人擬樂府歌辭（從模仿到注重語言修飾）――文人五言詩（開始新詩體的創新）――“古詩十九首”（情感深沉、注重對生命意義的探索，成熟的五言體，語言清新自然而又洗煉典雅，注重藝術意境的創造。）

（四）兩漢辭賦的發展脈絡：

西漢前期：賈誼《吊屈原賦》（雛形期，剛從宋玉賦轉型）――枚乘《七發》（定型期，敘事單一，注重語言的鋪排，以鋪陳寫物為中心。）――司馬相如《子虛》、《上林》（成熟期，詞藻華麗、注重夸飾，內容空洞）

西漢后期：王褒（西漢中期、歌功頌德，但出現詠物小賦）、揚雄（西漢晚期、注重模仿前人，沒有個性和創造性。）東漢前期：班彪《北征賦》、班固《兩都賦》、馮衍《顯志賦》（以大賦為主，歌功頌德、道德說教，但題材有所擴大）東漢中期：馬融《長笛賦》、王延壽《魯靈光殿賦》（抒情成分增加，開始注意個人情感，富有想象力。）東漢后期：張衡《思玄賦》《歸田賦》、趙壹《刺世疾邪賦》（以小賦為主，注重抒發個人情感和批判社會現實。）

（五）兩漢散文的發展脈絡：

西漢前期：政論散文為主，關注社會重大政治問題。代表作家是陸賈、賈誼、鼌錯，詞氣縱橫，筆力雄健。注重說理，高屋建瓴。

西漢中期：一是體系完整的政論散文，代表作品是《淮南子》（道家思想的綜合）、《春秋繁露》（儒家思想的體系化表述）。從龐大的思想體系中進行透徹的說理。二是歷史散文，代表作品是《史記》，深入地總結政治歷史經驗。

西漢后期：散文式微，代表作家是劉向、揚雄，轉向對典故、文字的追逐，旁征博引，詞氣淤塞。

東漢前期：政論散文走向平實化，代表作品是桓譚《新論》、王充《論衡》。從生活常識對社會文化各方面進行批評，語言質樸，明白曉暢。歷史散文走向專業化，出現第一部斷代史《漢書》。態度嚴謹，語言典雅。

東漢后期：政論散文走向批判現實，代表作品是王符的《潛夫論》，詞氣激憤。出現抒情散文，代表作品是秦嘉的《與妻徐淑書》、《重報妻書》。情感深沉，言詞委婉。這是中國古典散文的一個新的類型。

2、掌握重點

掌握重點作家作品，對重點作家，要了解其生平思想、了解其作品的內容和藝術風格、了解其在中國文學史上的地位和影響。對重要作品，要了解其產生的時代特點，了解其主要內容和藝術特色、了解其在中國文學史上的地位和對后世文學的影響。例如：

先秦文學的重點： 詩歌：

1、《詩經》的內容、時代特色、藝術成就（成熟的四言體，篇章結構，語言風格，賦比興的表現手法等）、地位（第一部詩歌合集，標志著中國詩歌的成熟）、影響（從內容和藝術兩方面論述）

2、屈原及其作品《離騷》、《九歌》、《天問》、《九章》，作品的主要內容、藝術風格（語言瑰麗）、表現手法（象征、想象）、藝術意境（情景交融、情韻悠長）、地位（第一個詩人、開創新時代）、影響（語言、意境創造、理想追求、愛國主義、真善美的高度統一）散文：

1、諸子散文：《論語》、《孟子》、《莊子》，特別是《莊子》（思想內容，想象力，篇章結構：回翔往復、形散神不散，語言特點：絢麗多姿、生動傳神，意境創造特點：汪洋辟闔而又深沉婉曲，邏輯思維與形象思維的完美結合，影響：思想、藝術表現手法，地位）

2、歷史散文：《左傳》（敘事模式和原則、語言風格、人物形象、戰爭描寫、影響）、《戰國策》（語言特點、文采、氣勢、人物刻劃、文學虛構、影響）兩漢文學的重點： 詩歌：

1、“漢樂府民歌”（內容，生活氣息，情感表現特點：感情充沛、淋漓盡致，想象奇特，人物鮮明，語言：簡潔清新、情韻兼致，影響）

2、“古詩十九首”（內容，情感表現特點：深沉，意境創造特點：習見景物表現委婉的感情，語言特點：委婉洗煉，影響）散文：

《史記》（主要思想內容，意境創造特點：敘事議論抒情融為一體，篇章結構：內容情感氣勢融為一體、節奏起伏跌宕，材料取舍：歷史真實與藝術真實結合，人物刻劃：細節典型化、口語個性化，敘事語言特點：簡練明暢、引而不發，影響）魏晉南北朝文學的重點：

1、重點作家作品：曹植、陶淵明、《西洲曲》、《木蘭辭》

2、重要文學現象：建安文學、山水詩、田園詩、永明體、宮體詩、小說（產生時代，代表作家、風格特點、影響）

二、怎樣寫名詞解釋？ 名詞解釋一般有三種類型，即作家、作品和專有名詞（一般是一種文學現象），各有不同的要求、要點。

1、作家：

要點：（1）生活的時代、簡單的生平。（2）主要作品及其主要思想內容（這兩點要求簡短，高度概括）。（3）藝術特色及成就（要求稍微詳細，可從語言風格、情感表現特點、表現手法、意境創造等方面概括）。（4）地位及影響（要求簡短）。例：

曹植：字子建，三國時期魏人。他一生以其兄曹丕稱帝為界分為前后兩期，前期是一個貴介公子，作品主要表現了對建功立業的追求，以《白馬篇》為代表。后期備受壓制和迫害，作品主要表現了他苦悶悲憤的心態，以《贈白馬王彪》、《野田黃雀行》、《洛神賦》為代表。曹植的作品前后風格變化很大，前期亢奮雄奇，后期沉郁憤懣。他的詩歌吸收并發展了漢樂府民歌和漢末文人古詩的藝術特點，描寫細致、詞藻華麗、注意對偶和音韻，工于起調，善為警句；能夠將細致的景物描寫與個人的情感抒發結合起來。他的辭賦想象豐富、描寫細膩、詞采流麗，抒情意味與浪漫色彩很濃，也有較高的的藝術價值。他是建安時期最負盛名的作家，其藝術手法尤其是雕琢詞藻的特點對魏晉南北朝時期文學的發展有很大的影響。

2、作品：

要點：（1）產生的時代及作者簡介。（2）主要內容。（3）藝術特色及成就。（4）地位及影響。例：

《莊子》：該書是莊子及其后學的哲學論著的匯編。莊子，名周，戰國中期宋國蒙（今河南商丘東北）人，一度做過小官，大半生隱居。他是戰國時期道家的代表人物，也是中國杰出的思想家。《莊子》是莊周哲學思想的表述和闡發，他認為，“道”是宇宙的本體，也是人生的最終目標。因此，他從“道”是天地萬物的本根出發，建立了包括本體論、認識論、價值論、倫理觀和政治觀在內的一整套邏輯嚴密的思想體系。《莊子》的藝術成就表現在以下幾個方面：一是奔放馳騁、自由聯翩的想象力；二是絢麗多姿、生動傳神的語言藝術；三是回翔起伏、形散神不散的藝術結構；四是汪洋辟闔而又深邃婉曲的藝術意境。作品整體呈現出一種自由奔放、汪洋恣肆、神奇瑰麗、恢詭譎怪的藝術風格。《莊子》是邏輯思維和形象思維完美結合的典范，文體上也完全脫離了語錄體散文的窠臼，藝術上達到了一個前所未有的新高度，因此，它代表了先秦散文的最高成就，標志著先秦散文已經進入了成熟的階段。《莊子》對中國古代文學的影響巨大而深遠，它的崇尚自然的思想、放達闊大的胸襟、遺世獨立的人格以及高超深妙的藝術手法都對后代作家產生了不可估量的影響。

3、專有名詞

要點：（1）文學現象出現的時代及形成過程，主要作家、作品，專有名詞的來源。（2）主要內容。（3）藝術特色及成就。（4）地位及影響。例：

“古詩十九首”：東漢末期文人五言詩的代表作，這個名稱最早見于南朝梁昭明太子蕭統的《文選》。蕭統將失去樂調和作者姓名的十九首五言古詩編在一起，題為“古詩十九首”。由于這十九首詩歌思想內容和藝術風格都比較接近，在古詩中是一個有獨立意義的作品群，所以后來人們一直沿用了這個名稱。“古詩十九首”并非一人一時之作，它大約產生于東漢后期，作者可能是當時游學求宦的中下層士子。內容主要是描寫游子思婦的離別相思之苦和人生失意的苦悶悲哀之情。“古詩十九首”的情感表達特別深沉，有一種植根于生命深處的悲涼。在藝術意境創造上，擅長用習見, 的景物和生活場景來抒發深沉的感情，將內心情感與外在世界完美地契合到一起，創造出含蓄蘊藉、言近意遠的藝術意境。語言風格既樸素自然、單純清新，又高度洗煉、言簡意賅。其強烈的生命意識和個體意識標志著文學創作主體審美觀念的成熟。它是早期文人五言詩的典范，代表了漢代五言詩的最高成就。在表現技巧、語言風格、體裁形式、意境創作和審美觀念等各個方面影響了后來的詩歌創作，為五言詩的定型和發展起到了奠基作用。它上承《詩經》、“楚辭”，下啟魏晉隋唐，在思想上和藝術形式上都為魏晉文學自覺時代的到來準備了條件。

三、怎樣寫簡答題？

寫簡答題要求寫出要點即可，它一般有以下幾種類型：（1）簡單描述一定時段的文學發展脈絡。（2）簡單描述某種特定的文學現象。（3）簡要概述或分析作家作品的某些特點。回答不同的問題時，要注意不同的要求。第（1）類：

要點：這是比較典型的史論題，回答時要有史有論。（1）列舉主要作家作品和文學現象。（2）它們發展之間的前后邏輯關系（表現內容和藝術特色的變化及其原因，可以按時間為序描述，亦可把兩方面分開進行描述）。例：

請簡要概述先秦兩漢詩歌的發展情況。答：（要點）

先秦詩歌的源頭是遠古謠諺，例如《古彈歌》、《蠟辭》、《周易》中的歌謠等，大部分是二言體，表現的是上古初民的生活和愿望，這是中國詩歌的原始狀態。其特點是語言簡單、節奏簡短、有簡單的押韻要求，也有一定的藝術表現手段，已經初步掌握了比喻、象征、白描等藝術表現手法。到春秋中期《詩經》編成時，中國詩歌已經走向成熟。在表現內容方面，《詩經》已能夠比較全面地表現先民的社會生活和復雜的情感體驗。體裁上是成熟的四言體。語言上開始講究押韻，節奏和諧、瑯瑯上口。并比較熟練地掌握了各種藝術修辭手法，特別突出的是“賦、比、興”三種藝術表現手法的出色運用，尤其是“興”（暗喻、象征）的手法，成為中國古典詩歌藝術的代表手法。春秋后期至戰國中期，由于戰亂和理性的過度膨脹，詩歌創作在北方失去了作者和傳播者，情感的噴發出現在相對平靜的南方楚國，這就是“楚辭”的出現。“楚辭”，尤其是屈原的詩作，是先秦詩歌繼《詩經》后的又一個高峰，它標志著中國古典詩歌從集體吟唱到個人創作的轉變。在體裁上，楚辭是雜言體，它是四言體向五言體轉變的過渡階段的產物。楚辭表現的是具有時代感的個人情感，并將這種個人情感發揮到極致。楚辭的語言運用極為出色，華麗的詞藻與浪漫的環境、深沉的情感水乳交融，拓展了漢語言的表現空間和暗示功能。其象征手法的運用達到了登峰造極的地步，大膽的想象力和豐富的聯想力也為中國古典詩歌的發展開辟了更廣闊的道路。漢王朝建立后，文人在欣賞“楚辭”、仿作“楚辭”之余，卻循著宋玉的創作道路，將“楚辭”散文化，創造了一種新文體――“漢賦”，隨后經學社會的建立，更使詩歌創作走入了低谷。詩歌創作因此走向民間，這就是“漢樂府民歌”的興起。漢樂府民歌從適應統治者的政治娛樂需要最終轉向了注重反映社會生活和生活情感，它以充沛的感情、奇特的想象、鮮明生動的人物形象、清新自然而又情韻兼致的語言、濃郁的生活氣息，刺激了文人的詩歌創作。文人開始擬作樂府歌辭，從早期的簡單模仿到注重語言修飾）最后創造了一種新詩體――文人五言詩，這種新詩體的最高成就就是“古詩十九首”。“古詩十九首”情感深沉，注重對生命意義的探索，語言清新自然而又洗煉典雅，注重藝術意境的創造，體裁上也是一種成熟的五言體，為詩歌創作樹立了新的, 典范，為魏晉文學的自覺時代的來臨準備了條件。第（2）類

要點：（1）該種文學現象出現的時代背景、原因。（2）形成過程。（3）主要代表作家及作品。（3）主要藝術成就及特色。（4）地位及影響。第(3)類

要點：（1）簡要概括作家或作品產生的時代和歷史地位。（2）列舉主要內容或主要藝術特色。列舉時要舉例說明，但不必作詳細分析。

（第2、3類與名詞解釋相近，但更詳細一些。）

四、怎樣寫論述題？

論述題的類型與回答方式與簡答題相近，但回答時一要更詳盡，二要舉例詳細分析，三要更注意邏輯關系（例子與要點之間的聯系）。

第五篇：名詞解釋、古詩賞析(秦漢魏晉南北朝)

】名詞解釋

1、山水詩：是指以自然景物特別是山川河流為主要描寫對象的詩歌。

2、永明體：齊永明（齊武帝年號，公元483——493）年間，周颙依據和模擬佛經的讀音，把漢字定為四聲（平、上、去、入），著有《四聲切韻》（書已佚）。接著沈約等人又根據四聲和雙聲迭韻來研究詩句中聲、韻、調的配合，提出了詩歌聲律中應該避免的“八病”的主張，并結合建安以來詩歌逐漸講究對偶、詞藻、用典、雕琢的技巧，創造出一種新體詩。因它產生于永明年間，被稱為永明體。它為律詩的形成奠定了基礎，是古體通向近體的橋梁。

3、宮體詩：從梁后期到陳代（531——589），詩壇上，特別在貴族和宮廷、中流行著一種輕艷柔靡的詩體，時人號之曰“宮體”。這種詩以描繪女性體態容貌與生活為重要內容，風格綺麗輕靡。“宮體”之名，始于梁簡文帝蕭綱為太子時，“宮”即太子所居之東宮。《梁書·簡文帝紀》載蕭綱自己的話云：“余七歲有詩癖，長而不倦。然給于輕靡，時號?宮體?。”

4、漢賦：漢賦有大賦和小賦之分。大賦多寫宮觀園林之盛以夸炫帝王窮奢極侈的生活；在鋪陳夸飾之后，篇末每每加上一個“諷諫”的尾巴，篇幅較長，規模壯闊，好些是長達千言以上的巨制；多采用主客問答的形式，韻文和散文相夾雜，鋪陳排比，文辭瑰麗，并喜用冷僻字眼以示高奧典雅；句式不拘，以四言六言為主，也有三言、五言、七言，甚至長達十言以上者。句段之間常選用恰當的關聯詞語作為承接的機紐。小賦多為抒情寫志的作品，篇幅比較短小, 文采清麗、譏諷時事、抒情詠物。

5、七體：《七發》篇幅宏大，描寫鋪陳，辭藻繁富，多用比喻和疊字，采用主客問答的形式，是漢大賦正式形成的標志。自此以后，這種以七段成篇的結構體制，引起后來許多作者的模仿，而形成賦體文學中的一個專體，號為“七體”。

6、四史：《漢書》又名《前漢書》，跟《史記》、《后漢書》、《三國志》并列稱為《四史》，是我國正史中的名著。

7、《史記》：《史記》記載了從黃帝到漢武帝太初年間約三千年的歷史。它分為十二本紀、十表、八書、三十世家、七十列傳，共一百三十篇。這五種不同的體例，互相配合，互相補充，構成了《史記》全書的整體結構。

8、樂府詩：“樂府”，原是西漢音樂官署——亦即音樂管理部門的名稱，行政長官是樂府令。后來人們把樂府機關所收集、編制保存起來的“歌詩”稱為“樂府詩”或“樂府歌辭”，把其中那些采自民間的歌謠稱為“樂府民歌”。

9、古詩：“古詩”與兩漢樂府歌辭并稱，專指漢代無名氏的五言詩。今存完整的古詩尚有四十六首。經古今學者考證，這些詩內容風格相近，大抵都產生于東漢末年桓、靈之際的下層文士之手，已是很成熟的文人五言詩。而這些古詩中成就最高最能代表漢代文人五言詩成就的是《古詩十九首》。

10、古詩十九首：最早見于梁代蕭統編的《文選》，他把已失去主名的十九首五言古詩，選編在一起，題名《古詩十九首》，它是東漢桓、靈時代中下層知識分子的作品，內容主要反映這些人的思想感情和生活經歷，這組詩風格平易淡遠，語言淺近自然，抒情曲折深微，感情哀惋凄怨。它初步奠定了我國五言詩的基礎，在文學史上有重要地位。

11、建安風骨：建安風骨是思想情感和藝術表現兩方面的統一。建安作家都親身經歷了漢末**，品嘗過時局的艱辛，直接繼承了漢樂府民歌“感于哀樂，緣事而發”的現實主義精神，真實地反映了當時社會的離亂，抒發了傷時憫亂的感慨和渴望國家統一的抱負，在凄苦的音調里激蕩著一股昂揚奮發的精神。抒情直接，意境宏大，筆調明朗，形成一種悲涼慷慨、剛健有力的風格。后人把這種新的文學風格，稱之為“建安風骨”。

12、竹林七賢：指嵇康、阮籍、山濤、向秀、阮咸、王戎、劉伶。他們處在魏晉易代的黑暗時期，崇尚老莊，鄙視禮教，縱酒任性，寄情山水。他們曾隱居山陽，常在竹林聚會，談玄說理，飲酒賦詩，彈箏撫琴，無拘無束，“相與友善，游于竹林”，號為“七賢”。其名稱始見于《世說新語·任誕》。“竹林七賢”，實際上是個名士集團。七賢中真正能代表正始文學最高成就的只有阮籍和嵇康。

13、太康體：所謂“太康體”，大致如劉勰所說：“采縟于正始，力柔于建安”（《文心雕龍·明詩》），“體情之制日疏，逐文之篇益盛”（《情采》）。即詩歌創作多追求形式之華美，內容則比建安、正始貧弱，生氣與力度亦弱于建安、正始。太康詩人追求形式華美，從積極的角度說，可以說是文學更加自覺的一種表現，其缺點是未能正確地處理好文學形式與內容的關系。

14、田園詩：這是陶淵明為中國文學增添的一種新的題材，以自己的田園生活為內容，并真切地寫出躬耕之甘苦。田園詩主要是描寫農村的風景，主體是寫農村的生活、農夫和農耕。

15、玄言詩:永嘉時，玄學清談十分盛行，南渡后，勢力有增無減。士人為了在心理上逃避慘痛的現實，普遍將熱情貫注于哲學領域，對文學產生了嚴重的影響,其普遍使用抽象語言來談論哲理，使文學成了玄學的犧牲，變得枯燥無味。這些專述老莊哲理的詩，被稱為“玄言詩”，其最重要的代表，是孫綽和許詢。

16、詠史詩：以“詠史”為詩題，始于東漢的班固。曹魏時的詩皆是專詠一事，沒有結合詠史，詠懷，而左思的《詠史》八首，開創了借詠史以詠懷的新路，成為后世詩人效法的范例，這是他對中國詩歌史的獨特貢獻，所以前人評云：“創成一體，垂式千秋”。

17、詠懷詩: 阮籍的文學成就，主要是《詠懷詩》，其中五言詩八十二首，四言詩十三首。這些詩反映了他的政治思想、生活態度，尤其是對于人生問題的反復思考。阮籍完全擺脫了對民歌的模仿，把深刻的哲學觀照方式引入詩歌中來，同時巧妙地將它與一系列藝術形象相結合，使詩歌呈現出十分廣闊的視野，包容了十分深沉的內涵。在表現手段上，它多用象征寓意，形成若即若離、閃爍曲折的特點，誘導人們去反復體味，反復思索。可以說，到了《詠懷詩》，中國古代抒情詩明顯變得厚重了。這種以組詩方式來抒發心理深層的情緒的形式，也為后人所重視。

18、潘陸：指潘岳和陸機，他們兩人是西晉詩壇的代表，所謂太康詩風就是指以陸、潘為代表的西晉詩風。陸機，字士衡，世稱陸平原，為著名文學理論家，所作詩文講求辭藻和排偶，開六朝文學的風氣，有《陸士衡集》。潘岳，字安仁，明人輯有《潘黃門集》。所作詩賦辭藻華艷，長于抒情。

19、大小謝：指謝靈運和謝眺。謝靈運，世稱謝康樂，“元嘉之雄”，是第一個大力描摹山水的作家，是山水詩之鼻祖，描寫自然景物非常細致，革除了東晉詩壇玄言詩浪漫的風氣，有《謝康樂集》。謝眺，字玄暉，是齊梁時期最為杰出的詩人，被譽為“齊梁首杰”“永明之雄”，以善于寫作風景詩見長，風格自然秀逸，有《謝宣城集》。二人均擅長山水詩，且為同族，所以后人有“大小謝”的并稱。

20、漢賦四大家: 司馬相如、揚雄、班固、張衡。漢賦四大家，標志著大賦的內容、風格的成熟。其典型的代表作品：司馬相如：《子虛賦》《上林賦》，這兩篇是漢賦中最優秀，影響最深遠，具有典范意義的作品。另有《大人賦》《哀二世賦》《長門賦》《美人賦》。揚雄：《河東賦》《羽獵賦》《長楊賦》《甘泉賦》，世稱“四大賦”。明代張溥輯有《揚侍郎集》，收入《漢魏六朝百三家集》。班固：有《兩都賦》聞名天下，分為《西都賦》和《東都賦》，著有《班蘭臺集》。張衡：散體大賦以《西京賦》、《東京賦》最為有名。還有《思玄賦》和《歸田賦》。明人張溥編有《張河間集》，收入《漢魏六朝百三家集》。

古詩賞析

郁郁澗底松

? 這首詩以鮮明的形象，充分地揭示了人才受壓抑的根源，強烈鞭撻了當時腐朽的門閥制度。

? 第一層：（“郁郁澗底松”——“蔭此百尺條”），這一層以“松”、“苗”對比，揭示出自然界中不合理的狀況。此層對不合理自然現象的描述，為后文正面評說蓄積了充分的聲勢。

? 第二層（世胄躡高位——由來非一朝——這一層由自然界中不合理的現象，進而與社會上不合理的制度聯系起來，揭露出士族才拙而位高、寒士才高而位卑的現實，并指出這種腐朽的門閥制度是古已有之，已有很久的歷史了。）

? 前一層是比興，這一層則是直述其事，它將前一層的比興化作了明朗的揭露和鞭撻。

? 第三層（金張藉舊業——白首不見抬）這一層詠史，以歷史上的不合理現象來印論前面的議論。

? 這首詩借松與苗的強烈對比，揭露和鞭撻了西晉極其不合理的門閥制度對人才的壓抑和摧殘，抒寫了自己強烈的不平和憤慨。

《登池上樓》賞析

? 這是謝靈運的代表作之一，是一篇長期廣為傳誦的佳作。它主要寫詩人久病初起登樓臨眺時的所見所感。

? 第一部分（潛虬媚幽姿——退耕力不任）寫他出任永嘉太守的生活和矛盾心境，亦是寫他登池上樓前的復雜心情。

? 第二部分（徇祿反窮海——園柳變鳴禽）。寫自己病后登樓觀賞所見到的景物。

? “池塘生春草，園柳變鳴禽”一聯，是為歷詩評家交口稱贊的名句。關于它，有一段頗為有趣的傳說。這個傳說見于《詩品》引《謝氏家錄》：“康樂每對惠連，輒得佳語。后在永嘉西堂，思詩竟曰不就。寤寐間忽見惠連，即成?池塘生春草?。故嘗云：此語有神助。非我有也。”

? 首先，它妙在情景交融。

? 通過對春光美景的擬聲繪色。表達自己久病新愈，猝見春光的欣欣之慮。? 宋吳可《學詩》：“學詩渾似學參禪，自古圓成有幾聯？春草池塘一句子，驚天動地至今傳。”

? 金元為問《論詩絕句》：“池塘春草謝家春，萬古千秋五字新。” ? 其次，從藝術表現來看，它妙在工巧而自然。謝詩之妙，在于自然，這是一致公認的。《宋書·顏延之傳》引鮑照語說謝詩“如初發芙蓉，自然可愛。”這一聯詩，其佳處正是在于不加雕飾，不用典故，自然而成，雖對偶而不露痕跡，胡應麟《詩藪》外編說它“率然信口，故自謂奇”。

? 第三部分：“祁祁傷豳歌——無悶征在今”。寫登樓所感，即抒寫懷人思歸的情緒。? 這首詩大量運用對偶，而且大致比較自然工整，表明謝靈運對詩歌創作藝術技巧的運用相當嫻熟，造諸很深。但這首詩雕琢太甚，斧鑿痕跡明顯，有些句子也較難懂。值得一提的是這首詩在寫景上體現出來的謝靈運山水詩創作的特色。謝靈運山水詩的特色是寫景的客觀性。他是依據他游覽時體會的真實情貌，以自己獨創的辭匯加以客觀的精致摹繪，所以在他筆下呈現出的自然景物的特點，乃是具有客觀性的獨立于人境之外的，不似陶潛之將其融合于自己的主觀感情之中，而與自己的生活結成一片。

對案不能食

? 這首詩是鮑照《擬行路難》的第六首。主要抒發詩人在門閥制度的壓抑下，懷才不遇、壯志難酬的憤慨。

? 這首詩是一首憤世嫉俗之作。中心是抒發詩人在門閥制度的壓抑下，懷才不遇的憤慨，突出地表現了詩人耿直倔強的性格。值得注意的是盡管詩人發泄滿腔的牢騷苦悶，對自身的不幸也曾有過無可奈何的長嘆，但從全詩的格調看，悲哀而不頹唐，失望而不消沉，沉郁中有著灑脫，悠閑中透露出不平，自有一種雄逸豪放的風格，恰到好處地表現了詩人不甘屈辱、自尊、而孤傲的精神狀態。正象劉熙載所說的，是“慷慨任氣，磊落使才”（《藝概》）之作。

? 這首詩最突出的特點是運用多種表現方法，淋漓盡致地抒發自己的感情。既有描寫，又有議論和敘事，而在其中又始終貫穿著強烈的抒情色彩。這幾種手法的交替使用，為讀者成功地塑造了一個抒情主人公的生動形象，具有極強的藝術感染力。

? 這首詩語言剛健、質樸；七言為主，雜用五言，兩句一韻，換韻自由。這種七言歌作體對于表達詩人的感情起了很好的作用，對此后七言古詩的發展提供了成功的經驗。

夜中不能寐

? 《夜中不能寐 》是整個詠懷詩的第一首，可以把它看作序曲。在這首詩中，詩人勾勒了自己孤獨無偶而萬感交集的憂郁形象。

? 阮籍這一首詠懷之作的藝術風格，既是他個人審美經驗的體現，也是時代生活的反映。它所包含的深摯的韻致，體現出的精湛的藝術造詣和生動的藝術美感，是令人贊賞不已的 七哀詩

? 六臣注《文選》呂向說：“七哀，謂痛而哀，義而哀，感而哀，怨而哀，耳目聞見而哀，嘆而哀，鼻酸而哀也。” ? 王粲這首《七哀詩》寫的是詩人離開長安向荊州避難的流亡途中所看到的亂離景象和自己無比悲痛的心情。

? 《七哀詩》的一個最大特點就是真實。陳祚明說：“王仲宣詩跌宕不足而真摯有余。”《七哀詩》的真實，就在于它忠實的記錄了戰亂的真實畫面，真摯地抒發了詩人的真情實感。它沒有絲毫的形容和夸張，也不加任何的修辭和發揮。但唯其真實，這幅歷史畫卷才能催人淚下，感人肺腑。清人方東樹評曰：《七哀詩》 “蒼涼悲慨，才力豪健，陳思而下，一人而已！”

白馬篇

? 《白馬篇》又名《游俠篇》，屬《雜曲歌·齊瑟行》歌辭，是詩人擬樂府之作。

? 郭茂倩《樂府詩集》：“白馬者，見乘白馬而為此曲。言人當立功立事，盡力為國，不可念私也。”所以樂府詩中以白馬為題的詩都為“言邊塞征戰之事”的作品。

? 《白馬篇》是曹植前期的重要作品。這首詩以飽滿的熱情寫出了游俠兒高強出眾的武藝和豪邁英武的氣魄，歌頌了他捐軀報國，視死如歸的精神。表達了詩人崇高的愛國熱忱和渴望為國立功的遠大抱負。

? 第一部分（白馬飾金羈，連翩西北馳。——狡捷過猿猴，勇剽若豹螭。）寫游俠兒的豪俠英武。

? 第二部分（“邊城多警急——視死忽如歸”）寫游俠兒抵御外侮的英勇氣概，表現他崇高的精神世界。

? 詩以言志。這首詩雖然寫的是游俠英雄，其實是詩人自己的寫照。朱乾曰：“此寓意于幽并游俠，實自況也。篇中所云捐軀國難，視死如歸，亦子建素志，非泛述矣。”

? 這是一首敘事詩，也是一首五言詩。曹植在詩中運用了樂府民歌常用的鋪陳手法，說明他善于向民歌吸取營養。此詩還有一個特點：講究煉字煉句和運用對偶。如“白馬飾金羈”就很注意文句的華美。而“控弦破左的，右發推月支。仰手接飛揉，俯身散馬蹄。狡捷過猿猴，勇剽若豹螭。”一連三聯對偶，十分整齊，讀起來瑯瑯上口。曹植在這方面的成就提高了詩歌的藝術性，但也開了雕琢詞藻的風氣。短歌行

? 關于這首詩的主題，唐人吳兢說它是“言當及時為樂”（《樂府古題要解》卷上），卻遭到清人張玉榖“何以掉其輕心”的譏譯。張玉榖認為“此嘆流光易逝，欲得賢才以早建王業之詩。”（《古詩賞析》卷八）。陳沆《詩比興箋》說：“此詩即漢高祖《大風歌》思猛士之旨也。”張、陳二位的理解是符合實際的。

? 曹操在這首詩中，正是抒發了人生短暫、時光易逝、功業未就的苦悶而求賢若渴的急迫心情。表達了詩人統一天下的雄心壯志和寬廣胸懷。

? 第一層：“對酒當歌，人生幾何？譬如朝露，去日苦多。慨當以慷，憂思難忘。何以解憂，唯有杜康。”

? 這一層主要是慨嘆人生的短暫，以揭示憂思之緣由。

? 第二層：“青青子衿，悠悠我心。但為君故，沉吟至今。呦呦鹿鳴，食野之蘋。我有嘉賓，鼓瑟吹笙。”

? 這一層抒寫自己對賢才的真誠思慕以及歸來賢才的歡迎和重視。? 第三層：“明明如月，何時可輟？憂從中來，不可斷絕。越陌度阡，枉用相存。契闊談讌，心念舊恩。”

? 這一層八句是對以上兩層十六句的強調和照應。

? 第四層：“月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，何枝可依？山不厭高，水不厭深。周公吐哺，天下歸心。”

? 這一層，是詩的結尾，也是詩的主旨之所在。詩人在最后希望賢才要善于擇枝而棲，趕緊歸附自己，同時表明自己竭誠以待賢士的態度和實現“天下歸心”的理想抱負，揭示了詩的主旨。

? 吳淇（《六朝選詩定論》卷五）說它“純是一片憐才意思”。

? 鐘嶸在《詩品》中說：“曹公古直，甚有悲涼之句。”這首《短歌行》就是具有“古直”、“悲涼”特色。

陌上桑

? 《陌上桑》一名《艷歌羅敷行》，又名《日出東南隅》，是一篇帶有喜劇色彩的民間敘事詩。

? “妖童美妾，填乎綺室；倡謳妓樂，列乎深堂”。（《后漢書·仲長統傳》）

? 全詩分為“三解”。“解”是樂章的段落，猶如《詩經》的“章”，后世“詞”中的“闋”，是樂曲曲調暫時的休止。

側面描寫

? “行者見羅敷，下擔捋髭須；少年見羅敷，脫帽著帩頭；耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷”。

? 作者沒有正面描寫羅敷的美，而是詼諧地通過各種各樣的人的反映，來烘托羅敷的美。

? 從藝術效果看，這種俏皮的夸張的側面虛寫比正面實寫要高明得多。以虛寫實，不對羅敷的美作具體確定的描摩，所以羅敷的美貌留給讀者的印象也是不確定的，這就在最大范圍內給接受主體留下了想象的余地，從而創造了一個藝術的空白，以充分發揮接受主體的審美聯想，使他們把以往對女子之美的感知經驗與眼前的羅敷重迭起來，從而再創造出一個新的羅敷的美麗形象。不同接受主體心中的羅敷各不相同，但同樣都是模糊而又鮮明，完美而又生動的。

? 陳祚明說：“寫羅敷全須寫容貌，令止言服飾之盛耳，偏無一言及其容貌；特于看羅敷者盡情描寫，所謂虛處著筆，誠妙手也。”

? 這種以虛寫實，側面烘托的手法，也就是所謂烘云托月的手法。

《項羽本紀》

? 司馬遷以中國文學史上前所未有的才力和千鈞筆力，以秦末農民起義和楚漢戰爭的基本素材，用飽含同情和惋惜的筆調，通過一系列重大政治事件和軍事斗爭的描寫，形象地展示了項羽這個悲劇英雄從崛起于民間舉兵反秦、直到烏江自刎的一生經歷，生動刻畫了項羽具有深刻的內在矛盾的思想性格，成功塑造了項羽這位具有暴烈色彩的傳奇英雄形象，再現了秦漢之際那個充滿血與火的悲壯時代氛圍。

全文可分為六大部分。

? 第一部分：從開始至“沛公軍碭”，寫項羽隨項梁在吳中起事，渡江西進，薛縣召集諸將計事，立楚懷玉孫心，項梁大敗定陶身死。這是起義的發展階段，項梁為起義的中心人物。

? 第二部分：“章邯已破項梁軍”至“坑秦卒二十余萬人新安城南”。此部分主要是寫“巨鹿之戰”的輝煌勝利。這是楚軍最強盛的時期。

? 第三部分：從行略定秦地，至“立誅曹無傷”即“鴻門之宴“。寫了項羽因沛公已占關中大怒及沛公到鴻門謝罪的情況。暴露了楚軍內部的種種弱點。這是此后漢軍轉敗為勝的重要原因。? 第四部分：從“居數日”至“項王常置軍中”寫項羽西屠咸陽，分封諸王、放逐義帝、諸侯背叛項羽的情況。

? 第五部分：從“是時，呂后兄周呂侯為漢將兵居下邑”，至“乃引兵解而東歸”，寫成皋之戰相持的情況。中間寫了劉邦敗于彭城后復振，行反間計，項羽以烹太公威脅，劉邦受傷，約和以鴻溝為界等。

? 第六部分：從“漢欲西歸”至“泣之而去”。寫項羽兵敗垓下，自刎烏江，結束了這位楚霸王悲劇性的一生。

? 《項羽本紀》最突出的藝術成就，在于成功地塑造了項羽這個可歌可泣的悲劇英雄形象。

? 為了突出項羽的主要個性特征，作者在概括描述項羽一生事跡的基礎上，著重描繪了鉅鹿之戰、鴻門宴、垓下之圍三件大事。

? 作者不僅善于選擇人物一生中最具有典型意義的幾件大事來刻畫人物的形象，還善于通過細節描寫來展示人物的個性。

作者還善于運用烘托的手法來突出人物的性格。正如明代凌約言所說：“羽殺會稽守，則一府懾伏，?莫敢起?；羽殺宋義，諸將皆懾伏，?莫敢枝梧?（抗拒）；羽救鉅鹿，諸侯?莫敢縱兵?；已破秦軍，諸侯膝行而前，?莫敢仰視?。勢愈張而人愈懼，下四?莫敢?字，而羽當時勇猛可想見也。”（《史記評林》）

《項羽本紀》還注意渲染環境氣氛。如垓下之圍，項羽慷慨悲歌，美人和之，其氣氛多么濃烈，場面多么悲壯，寫他英勇突圍，三勝敵軍，最后拔劍自刎，又是多么悲壯蒼涼，慷慨激昂。這種濃烈的悲劇氣氛，不僅加深了英雄末路的悲劇色彩，也表現了作者對悲劇英雄的無限惋惜和同情。李將軍列傳

? 第一部分（篇首至“大軍不知廣所之，故弗從”）：寫李廣在文帝、景帝時的生平際遇，重點突出了他為上郡太守時對匈奴作戰時的機智勇敢。? 第二部分（“居久之”至“其射猛獸亦為所傷云”）：寫在漢與匈奴進行頻繁戰爭的時期，李廣作為邊將的一段經歷，特別是通過一系列生活細節寫李廣的治軍寬緩、勇敢善射及熱愛士卒的名將風度。

? 第三部分（“居頃之，石逮卒”至“贖為庶人”）：寫李廣晚年仍奮力與匈奴作戰，但終不能遂其志愿，最后在貴戚衛青的傾軋逼迫下自殺身死。? 第四部分（“太史公曰”至篇末）：作者贊揚李廣具有忠厚誠實的品質，雖然不善言辭，卻深受人們的愛戴。

至今猶憶李將軍：李廣形象的特征及其刻畫

? “李廣才氣，天下無雙”。《李將軍列傳》是《史記》各篇中司馬遷用力最勤的傳記之一。作者滿懷欽佩景仰之情，著重記述了李廣作為杰出邊將的一生、對李廣的英勇機智、果敢善戰、精于騎射的非凡才干和熱愛士卒、清廉簡易的美好品格作了細致的記述和熱情的贊頌，對他的不幸遭遇也傾注了深切的同情，而對封建統治者的任人唯親、刻薄寡思，則流露出了極大的不滿和憤慨。

? 主要方法：抓住才高世戾的特點，極力進行描摹刻畫。

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一、才高——飛將軍李廣的絕代將才

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1、李廣的才，首先反映在他的武藝上，而其武藝的特點又集中反映在騎射上。

? 李廣善射，貫徹始終，全篇寫李廣善射的文字比比皆是，如射雕者，射白馬將，射追騎，射石，射虎，射裨將等。

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2、李廣不僅有騎射的精湛成功，還具有杰出的謀略和膽識，是一個有勇有謀的將才。

? “是必射雕者也”——“果匈奴射雕者也”——疑為 “誘騎”——“皆驚，上山陳”。

? “前”——然后是“下馬解鞍”——還進一步挑戰，射殺白馬將”——最后是“縱馬臥”。

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3、司馬遷還通過敘李廣被俘而冒死逃歸的事件，進一步刻畫了李廣的頑強忠勇。

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4、李廣為人清廉，愛護士卒。

? “終廣之身，為二千石四十余年，家無余財，終不言家產事”。

? “廣之將兵乏絕之處，見水，士卒不盡飲，廣不近水；士卒不盡食，廣不嘗食。”

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5、李廣的為人還有則毅、磊落的特點。

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二、世戾——一代將才的不幸命運

? 司馬遷寫李廣有一個明顯的特點：一方面他熱烈地歌頌李廣是一個蓋世無雙的將才，另一方面則又專寫他的挫折，并以此為暗線，他深刻地寫出了李廣一生的不幸遭遇。

? 漢文帝一面贊賞李廣的才略，一面卻發出了“子不遇時，如今子當高帝時，萬戶侯豈足道哉”的感嘆。

? 到了武帝時代，依然“才韙而世戾”。

? 司馬遷對最高統治者集團的揭露和鞭撻，通過描敘李廣之死而推至頂點。

藝術特點

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1、善于剪裁。?

2、善用對比手法。

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3、細節描寫、渲染夸張等手法的運用也很成功。