第一篇：秦漢魏晉讀書筆記

淺談漢、晉印象

——《秦漢魏晉南北朝史論考》讀書筆記

依稀記得曾在《魯迅文集》中看到過一篇名為《魏晉風度和文章及藥及酒之關系》的文章，其中談到了魏晉時期賢人之風度、貴族之奢靡，既有飲酒的豪邁，亦有五石散的荒謬。彼時我尚未想過要深究其中，但卻因魯迅先生這篇文章而對魏晉時代產生了興趣。而《秦漢魏晉南北朝史論考》則讓我更深入地了解了那個遠去年代的風貌。

《秦漢魏晉南北朝史論考》，顧名思義，主要內容即秦漢及魏晉南北朝時期的相關制度和史論的研究探討。如讀尹灣漢簡札記，讀《張家山漢墓竹簡》札記，南北朝的典簽制度，僧官制度，州府僚佐以本職帶郡、帶縣制度的探討。總體上可分為兩類，其中秦漢史大部分文章都是運用當時出土的漢墓簡牘資料同秦漢時期的史籍相結合寫成的；另一部分則是作者在寫《<南北史>掇瑣》時根據發現的問題而寫成的。

影響較深的便是本書開篇之作——《論漢文帝》。作者力圖證明文帝并非是因循守舊的皇帝，相反，是一個腳踏實地的改革家，在寥寥數筆的史書記載下不懈奮斗。他順應時代要求，取消郡國稅貢、允許私家鑄錢、頒布“除戍卒令”，穩定了經濟發展；他迫不及待地鏟除呂勢力，殺劉弘，除梁王、淮南王等人；他重用老臣宿將，復興劉宗族勢力……一系列改革措施為漢的發展都點下了基礎。讀到這里，漢文帝的形象瞬時在眼前高大起來，但接下來，高敏先生則毫不留情地批判了文帝改革只弊端。經濟上，“一是文帝的輕稅措施，適足以自豪強，加速了社會的貧富分化。二是文帝的馳山澤之禁、開關津之阻和任民冶鑄的政策，雖然促進了農業、手工業及商業的發展……卻成了商人富貴而農民貧賤的反常現象，加劇了社會矛盾。”政治上，文帝過分依賴、放縱老臣宿將，忽視對年輕官吏的培養，造成為官者“累日以取貴，積久而致官”的現象，產生了政治上的人才危機；此外，優待劉氏宗族的政策使諸侯坐大，形成地方割據勢力，為后禍——七國之亂埋下禍根。文章最后指出，芻、槀稅制度明顯利于豪強不利于勞動人民，反映文帝維護豪強地主的主觀意愿，也表明他改變不了作為最高封建統治者的根本屬性。

高敏先生對文帝改革歷程的評價是“以為善始而以禍害終”，是文帝的歷史悲劇。但是，從辯證角度看，歷史上的改革在發揮其優勢時必然是帶有相應弊端的。漢文帝頒布多條改革措施，影響力大，弊端自

然 顯露。一個輝煌的王朝，需要的不僅是一個有謀略有勇氣的皇帝，是多個統治者共同努力的結果。文帝的改革已經大大緩解了秦末漢初的危機，為后世發展奠下基礎，這就是文帝最大的功績。至于相應的弊端則需要后代統治者進行克服，畢竟沒有什么改革是能夠一次奏效解決所有問題的。因此，我認為文帝的改革是個善始，是漢初后發展的希望，并非“以禍害終”，更不是歷史悲劇。

雖然此書的重點篇幅多在秦漢和南北朝內容上，但我更愿意把精力放在魏晉時期上。我眼中的魏晉，是一個政治黑暗腐朽，賢人灑脫不羈的年代。《世說新語》中石崇斗富、嵇康醉酒、阮籍御車已在我心中描繪出生動鮮活的魏晉形象。通過閱讀，我進一步了解了造成這些現象的整個社會大背景。

本書關于西晉的內容主要是研究北魏時期宗主督護制實行的土壤。總所周知，西晉時期人口大幅流動，尤其在西晉末年，諸多少數民族相繼內徙建立政權，農民起義風起云涌，致使大量農民脫離官府版籍，破壞鄉里組織。流民投靠或被迫接受地方豪強的庇護，使得封建蔭附關系獲得空前發展。晉元帝順水推舟，下詔“以流民失籍，使條名上有司，為給客制度”，承認了豪強的蔭附之民。另一方面，少數民族入侵和農民起義促進了豪強建立塢壁組織的新高潮，整個中原地區幾乎布滿塢壁組織，而塢壁也為民眾提供了相對安全穩定的生活環境。于是二者的結合就為“宗主督護”產生了可能性甚至必要性。陳寅格先生也在《塢壁及桃花源》中指出“陶淵明桃花源記寓意之文，亦紀實之文也。其為寓意之文，則古今所共知.不待詳論。”認為《桃花源記》雖為寓意文，但也是西晉末年以來塢壁生活的真實寫照。由此可見塢壁強大的封閉性、獨立性足以創造獨立生產生活的“桃花源”。這一切迫使統治者任命塢主為“宗主”，與高敏先生的觀點相互印證。

我更清晰地從側面認識到西晉后期統治者的無能、政治的衰落、社會的動蕩。平民只能在塢壁中忍受塢主的盤剝以求生路，封閉的環境里一切律令規章都可以被踐踏，一個個塢壁幾乎獨立成國,而無法消滅割據勢力的統治者也只好順其自然賦予塢主實權。面對混亂若此又難以改變的局面，賢人雅士也只能醉酒御車，服五石散麻醉自己，他們的灑脫不羈除了自身性格外，更是外部環境迫使產生的一種逃避。

悠悠千載，歲月如歌。秦漢時期的統一強盛與魏晉南北朝的**形成鮮明對比，但不論強盛或**，都因其弊端而走向滅亡。當一切在歷史的車輪下煙消云散，曾經的金戈鐵馬都化作歷史之謎,《秦漢魏晉南北朝史論考》撥開謎云，留一抹書香，繪出遠去年代的真實一角。

歷史（1）班 梁馨怡

學號：120120262 參考文獻:陳寅格《桃花源記旁證》

魯迅《魏晉風度和文章及藥及酒之關系》

第二篇：秦漢魏晉讀書筆記

淺談漢、晉印象

——《秦漢魏晉南北朝史論考》讀書筆記

依稀記得曾在《魯迅文集》中看到過一篇名為《魏晉風度和文章及藥及酒之關系》的文章，其中談到了魏晉時期賢人之風度、貴族之奢靡，既有飲酒的豪邁，亦有五石散的荒謬。彼時我尚未想過要深究其中，但卻因魯迅先生這篇文章而對魏晉時代產生了興趣。而《秦漢魏晉南北朝史論考》則讓我更深入地了解了那個遠去年代的風貌。

《秦漢魏晉南北朝史論考》，顧名思義，主要內容即秦漢及魏晉南北朝時期的相關制度和史論的研究探討。如讀尹灣漢簡札記，讀《張家山漢墓竹簡》札記，南北朝的典簽制度，僧官制度，州府僚佐以本職帶郡、帶縣制度的探討。總體上可分為兩類，其中秦漢史大部分文章都是運用當時出土的漢墓簡牘資料同秦漢時期的史籍相結合寫成的；另一部分則是作者在寫《<南北史>掇瑣》時根據發現的問題而寫成的。

影響較深的便是本書開篇之作——《論漢文帝》。作者力圖證明文帝并非是因循守舊的皇帝，相反，是一個腳踏實地的改革家，在寥寥數筆的史書記載下不懈奮斗。他順應時代要求，取消郡國稅貢、允許私家鑄錢、頒布“除戍卒令”，穩定了經濟發展；他迫不及待地鏟除呂勢力，殺劉弘，除梁王、淮南王等人；他重用老臣宿將，復興劉宗族勢力……一系列改革措施為漢的發展都點下了基礎。讀到這里，漢文帝的形象瞬時在眼前高大起來，但接下來，高敏先生則毫不留情地批判了文帝改革只弊端。經濟上，“一是文帝的輕稅措施，適足以自豪強，加速了社會的貧富分化。二是文帝的馳山澤之禁、開關津之阻和任民冶鑄的政策，雖然促進了農業、手工業及商業的發展……卻成了商人富貴而農民貧賤的反常現象，加劇了社會矛盾。”政治上，文帝過分依賴、放縱老臣宿將，忽視對年輕官吏的培養，造成為官者“累日以取貴，積久而致官”的現象，產生了政治上的人才危機；此外，優待劉氏宗族的政策使諸侯坐大，形成地方割據勢力，為后禍——七國之亂埋下禍根。文章最后指出，芻、槀稅制度明顯利于豪強不利于勞動人民，反映文帝維護豪強地主的主觀意愿，也表明他改變不了作為最高封建統治者的根本屬

性。

高敏先生對文帝改革歷程的評價是“以為善始而以禍害終”，是文帝的歷史悲

劇。但是，從辯證角度看，歷史上的改革在發揮其優勢時必然是帶有相應弊端的。

漢文帝頒布多條改革措施，影響力大，弊端自然 顯露。一個輝煌的王朝，需要的不僅是一個有謀略有勇氣的皇帝，是多個統

治者共同努力的結果。文帝的改革已經大大緩解了秦末漢初的危機，為后世發展

奠下基礎，這就是文帝最大的功績。至于相應的弊端則需要后代統治者進行克服，畢竟沒有什么改革是能夠一次奏效解決所有問題的。因此，我認為文帝的改革是

個善始，是漢初后發展的希望，并非“以禍害終”，更不是歷史悲劇。

雖然此書的重點篇幅多在秦漢和南北朝內容上，但我更愿意把精力放在魏晉

時期上。我眼中的魏晉，是一個政治黑暗腐朽，賢人灑脫不羈的年代。《世說新

語》中石崇斗富、嵇康醉酒、阮籍御車已在我心中描繪出生動鮮活的魏晉形象。

通過閱讀，我進一步了解了造成這些現象的整個社會大背景。

本書關于西晉的內容主要是研究北魏時期宗主督護制實行的土壤。總所周知，西晉時期人口大幅流動，尤其在西晉末年，諸多少數民族相繼內徙建立政權，農民起義風起云涌，致使大量農民脫離官府版籍，破壞鄉里組織。流民投靠或被

迫接受地方豪強的庇護，使得封建蔭附關系獲得空前發展。晉元帝順水推舟，下

詔“以流民失籍，使條名上有司，為給客制度”，承認了豪強的蔭附之民。另一方

面，少數民族入侵和農民起義促進了豪強建立塢壁組織的新高潮，整個中原地區

幾乎布滿塢壁組織，而塢壁也為民眾提供了相對安全穩定的生活環境。于是二者的結合就為“宗主督護”產生了可能性甚至必要性。陳寅格先生也在《塢壁及桃花

源》中指出“陶淵明桃花源記寓意之文，亦紀實之文也。其為寓意之文，則古今

所共知.不待詳論。”認為《桃花源記》雖為寓意文，但也是西晉末年以來塢壁生

活的真實寫照。由此可見塢壁強大的封閉性、獨立性足以創造獨立生產生活的“桃

花源”。這一切迫使統治者任命塢主為“宗主”，與高敏先生的觀點相互印證。

我更清晰地從側面認識到西晉后期統治者的無能、政治的衰落、社會的動蕩。

平民只能在塢壁中忍受塢主的盤剝以求生路，封閉的環境里一切律令規章都可以

被踐踏，一個個塢壁幾乎獨立成國,而無法消滅割據勢力的統治者也只好順其自然賦予塢主實權。面對混亂若此又難以改變的局面，賢人雅士也只能醉酒御車，服五石散麻醉自己，他們的灑脫不羈除了自身性格外，更是外部環境迫使產生的一種逃避。

悠悠千載，歲月如歌。秦漢時期的統一強盛與魏晉南北朝的**形成鮮明對比，但不論強盛或**，都因其弊端而走向滅亡。當一切在歷史的車輪下煙消云散，曾經的金戈鐵馬都化作歷史之謎,《秦漢魏晉南北朝史論考》撥開謎云，留一抹書香，繪出遠去年代的真實一角。

歷史（1）班 梁馨怡學號：120120262 參考文獻:陳寅格《桃花源記旁證》

魯迅《魏晉風度和文章及藥及酒之關系》

第三篇：秦漢魏晉南北朝文學試卷

秦漢魏晉南北朝文學

一、填空題

1、秦代文學的唯一優秀作家是__李斯____，其代表作為《諫逐客書_______ 》。

2、西漢初期的著名散文家有__賈誼____ 和晁錯等，代表作品有《_過秦論______ 》、《__陳政事疏_______》、《__論貴粟疏_______》等。

3、漢賦的發展經歷了騷體賦______、___漢大賦______、__抒情小賦_____三個階段。

4、《_吊屈原賦________ 》和《__鵩鳥賦_______ 》兩賦是司馬相如的代表作品，它們標志著漢散體大賦的成熟定型。

5、東漢末年的《___古詩十九首______ 》是這一時期文人五言詩成熟的標志。

6、建安文學的代表作家為“三曹”、“七子”和__“一蔡”__。其中__曹植____被譽為“建安之杰”。

7、《__贈白馬王彪________》是建安時期最為優秀的作家曹植后期詩歌代表作。

8、建安女作家___蔡琰____ 以多方面的才華著稱于世，其代表作為《_悲憤詩______ 》。

9、__王粲_____ 的《登樓賦》被譽為“東漢抒情小賦最高成就的代表___”。

10、現存文人詩中最早而最純粹的七言詩是_曹丕_____ 的《_燕歌行_________》。

11、正始文學的代表作家是__阮籍_____ 和_嵇康______。

12、正始詩人阮籍的代表作為《__詠懷____ 》，嵇康的代表作為《__與山巨源絕交書》。

13、太康詩人中，_陸機_____ 和_潘岳_____ 齊名，他們是形式主義詩風的代表人物。

14、劉宋詩人__謝靈運____是開創山水詩創作的第一人，其代表作為《_登池上樓》。

15、南北朝時期山水詩代表名家是__謝靈運____ 和_謝眺_____。

16、南北朝時期較為著名的散文名著有《__水經注_ 》、《_洛陽珈藍記_》等。

17、南北朝時期公認的駢文名家有__鮑照_____、_江淹_____ 和_庾信_____ 等。

18、南北朝時期，賦作成就最高的是__庾信_____，其作品《___哀江南賦______》標志著駢體賦創作的最高成就。

19、江淹的代表作《__別賦____ 》和《__恨賦____》是兩篇主題和題材很新穎別

20、吳均的《__與宋元思書_____ 》，陶弘景____的《與謝中書書》是兩篇寫山水的駢體名作。

21、南朝樂府民歌習慣上分為___吳聲歌____、__西曲歌_______神弦歌三大類。

22、南北朝小說按內容可分為__志怪小說_______ 和___軼事小說__兩類。

23、魏晉南北朝，志怪小說的代表作是《_搜神記______》，__劉義慶____所編撰的《__世說新語_____》是志人小說的集大成之作。

24、現存的文章總集，以梁昭明太子__蕭統____ 的《__文選_____》為最早。

25、____劉勰__ 的《___文心雕龍____》是中國文學史上一部劃時代的巨著。鐘嶸的《__詩品_____》是專論五言詩的文學批評名著。

26、___陸機___ 的《___文賦____ 》，是中國文學史上的第一篇創作專論。

二、選擇題

1、漢代學者不少人曾續補《史記》，寫成《史記后傳》的是（C）。A、褚少孫 B、劉向 C、班彪

2、在班固的《漢書》中沒有（C）。A、志 B、世家 C、表

3、繼司馬遷的《史記》之后，寫成又一部史學巨著《漢書》的是（C）。

A、班超 B、班昭 C、班固

4、《子虛賦》的作者是（A）。A、司馬相如 B、楊雄 C、張衡

5、被確認是蔡琰所作的作品是（A）。

A、五言《悲憤詩》 B、騷體《悲憤詩》 C、《胡笳十八拍》

6、魏晉時期善長寫四言詩的除曹操外還有（B）。A、曹丕 B、王粲 C、嵇康

7、現存最早而最純粹的文人七言詩是（B）。A、《四愁詩》 B、《燕歌行》 C、《擬行路難》

8、《三都賦》的作者是（C）。A、班固 B、張衡 C、左思

9、張衡是（B）的作者。

A、《兩都賦》 B、《二京賦》 C、《三都賦》

10、文學史上第一個著力描寫山水的詩人是（C）。A、陶淵明 B、謝眺 C、謝靈運

11、陸機和（B）是西晉文壇形式主義詩風的代表人物。A、陸云 B、潘岳 C、張協

12、《水經注》的作者是（A）。A、酈道元 B、楊銜之 C、范曄

13、魏晉南北朝里程碑式的賦作是（A）。A《哀江南賦》 B、《蕪城賦》 C、《別賦》

14、《石崇每要客宴集》表現了石崇的（A）。A、殘忍 B、吝嗇 C、盛情待友

15、見義勇為、沉著機智的山中客形象見于（B）。A、《韓憑妻》 B、《干將莫邪》 C、《李寄》

16、中國文學史上最早的文學理論批評文章是（A）。A、《典論·論文》 B、《文賦》 C、《詩品》

三、名詞解釋

1、漢樂府

2、《古詩十九首》

3、《史記》

4、《漢書》

6、漢大賦

7、漢賦四大家

8、建安風骨

9、永明體

10、駢文

11、宮體詩

四、默寫題

1、《陌上桑》第三詩節

2、《行行重行行》

3、《飲酒》

4、《短歌行》《步出夏門行》

5、《燕歌行》

6、《詠懷》（兩首）《詠史》（兩首）

五、翻譯題

1、秦孝公據殽函之固，擁雍州之地，君臣固守，以窺周室。有席卷天下，包舉宇內，囊括四海之意，并吞八荒之心。當是時也，商君佐之，內立法度，務耕織，修守戰之具，外連橫而斗諸候。于是秦人拱手而取西河之外。

2、孝公既沒，惠文王、武王、昭王蒙故業，因遺策，南取漢中，西舉巴蜀，東割膏腴之地，收要害三郡。諸侯恐懼，會盟而謀弱秦，不愛珍器重寶肥饒之地，以致天下之士，合從締交，相與為一。

3、今取人則不然。不問可否，不論曲直，非秦者去，為客者逐。然則是所重者在乎色樂珠玉，而所輕者在乎人民也。此非所以跨海內制諸侯之術也。

4、秦無亡矢遺鏃之費，而天下諸侯已困矣。于是縱散約敗，爭割地而賂秦。秦有余力而制其敝，追亡逐北，伏尸百萬，流血漂櫓，因利乘便，宰割天下，分裂山河，強國請服，弱國入朝。5.《項羽本紀》最后一自然段6.《報任安書》倒數二、三自然段

六、名篇（名句）分析題

（一）名篇分析題

1、謝眺《晚登三山還望京邑》

2、陶淵明《飲酒》

3、王璨《七哀詩》（西京亂無象）

4、曹丕《燕歌行》

（二）名句分析題

1、胡馬依北風，越鳥巢南枝

2、池塘生春草，園柳變鳴禽。

3、余霞散成綺，澄江靜如練。

4、采菊東籬下，悠然見南山。

七、簡述題

1、簡述司馬遷《史記》塑造人物形象常用的藝術手法。

2、簡述《史記》的思想內容。

3、簡述漢樂府民歌的思想內容何漢樂府民歌的藝術成就。

4、簡述《古詩十九首》的創作內容和藝術特色。

5、簡述三曹詩歌的藝術特色。

6、簡述陶淵明田園詩創作的基本內容。

7、簡述陶淵明詩歌創作的藝術特色。

8、簡述南朝文人詩壇創作概況。

9、簡述北朝樂府民歌的創作內容。

10、簡述南北朝樂府民歌的異同。

11、簡述《木蘭詩》的藝術成就。

12、簡述《文心雕龍》的主要文學觀點。

八、論述題

1、簡論《史記》與《漢書》的異同。

2、簡論《孔雀東南飛》的藝術成就。

3、簡論建安文學興盛的原因。

4、簡論陶淵明詩歌的思想內容和藝術成就。

5、簡論南北朝樂府民歌的異同。

第四篇：名詞解釋、古詩賞析(秦漢魏晉南北朝)

名詞解釋

1、山水詩：是指以自然景物特別是山川河流為主要描寫對象的詩歌。

2、永明體：齊永明（齊武帝年號，公元483——493）年間，周颙依據和模擬佛經的讀音，把漢字定為四聲（平、上、去、入），著有《四聲切韻》（書已佚）。接著沈約等人又根據四聲和雙聲迭韻來研究詩句中聲、韻、調的配合，提出了詩歌聲律中應該避免的“八病”的主張，并結合建安以來詩歌逐漸講究對偶、詞藻、用典、雕琢的技巧，創造出一種新體詩。因它產生于永明年間，被稱為永明體。它為律詩的形成奠定了基礎，是古體通向近體的橋梁。

3、宮體詩：從梁后期到陳代（531——589），詩壇上，特別在貴族和宮廷、中流行著一種輕艷柔靡的詩體，時人號之曰“宮體”。這種詩以描繪女性體態容貌與生活為重要內容，風格綺麗輕靡。“宮體”之名，始于梁簡文帝蕭綱為太子時，“宮”即太子所居之東宮。《梁書·簡文帝紀》載蕭綱自己的話云：“余七歲有詩癖，長而不倦。然給于輕靡，時號?宮體?。”

4、漢賦：漢賦有大賦和小賦之分。大賦多寫宮觀園林之盛以夸炫帝王窮奢極侈的生活；在鋪陳夸飾之后，篇末每每加上一個“諷諫”的尾巴，篇幅較長，規模壯闊，好些是長達千言以上的巨制；多采用主客問答的形式，韻文和散文相夾雜，鋪陳排比，文辭瑰麗，并喜用冷僻字眼以示高奧典雅；句式不拘，以四言六言為主，也有三言、五言、七言，甚至長達十言以上者。句段之間常選用恰當的關聯詞語作為承接的機紐。小賦多為抒情寫志的作品，篇幅比較短小, 文采清麗、譏諷時事、抒情詠物。

5、七體：《七發》篇幅宏大，描寫鋪陳，辭藻繁富，多用比喻和疊字，采用主客問答的形式，是漢大賦正式形成的標志。自此以后，這種以七段成篇的結構體制，引起后來許多作者的模仿，而形成賦體文學中的一個專體，號為“七體”。

6、四史：《漢書》又名《前漢書》，跟《史記》、《后漢書》、《三國志》并列稱為《四史》，是我國正史中的名著。

7、《史記》：《史記》記載了從黃帝到漢武帝太初年間約三千年的歷史。它分為十二本紀、十表、八書、三十世家、七十列傳，共一百三十篇。這五種不同的體例，互相配合，互相補充，構成了《史記》全書的整體結構。

8、樂府詩：“樂府”，原是西漢音樂官署——亦即音樂管理部門的名稱，行政長官是樂府令。后來人們把樂府機關所收集、編制保存起來的“歌詩”稱為“樂府詩”或“樂府歌辭”，把其中那些采自民間的歌謠稱為“樂府民歌”。

9、古詩：“古詩”與兩漢樂府歌辭并稱，專指漢代無名氏的五言詩。今存完整的古詩尚有四十六首。經古今學者考證，這些詩內容風格相近，大抵都產生于東漢末年桓、靈之際的下層文士之手，已是很成熟的文人五言詩。而這些古詩中成

就最高最能代表漢代文人五言詩成就的是《古詩十九首》。

10、古詩十九首：最早見于梁代蕭統編的《文選》，他把已失去主名的十九首五言古詩，選編在一起，題名《古詩十九首》，它是東漢桓、靈時代中下層知識分子的作品，內容主要反映這些人的思想感情和生活經歷，這組詩風格平易淡遠，語言淺近自然，抒情曲折深微，感情哀惋凄怨。它初步奠定了我國五言詩的基礎，在文學史上有重要地位。

11、建安風骨：建安風骨是思想情感和藝術表現兩方面的統一。建安作家都親身經歷了漢末**，品嘗過時局的艱辛，直接繼承了漢樂府民歌“感于哀樂，緣事而發”的現實主義精神，真實地反映了當時社會的離亂，抒發了傷時憫亂的感慨和渴望國家統一的抱負，在凄苦的音調里激蕩著一股昂揚奮發的精神。抒情直接，意境宏大，筆調明朗，形成一種悲涼慷慨、剛健有力的風格。后人把這種新的文學風格，稱之為“建安風骨”。

12、竹林七賢：指嵇康、阮籍、山濤、向秀、阮咸、王戎、劉伶。他們處在魏晉易代的黑暗時期，崇尚老莊，鄙視禮教，縱酒任性，寄情山水。他們曾隱居山陽，常在竹林聚會，談玄說理，飲酒賦詩，彈箏撫琴，無拘無束，“相與友善，游于竹林”，號為“七賢”。其名稱始見于《世說新語·任誕》。“竹林七賢”，實際上是個名士集團。七賢中真正能代表正始文學最高成就的只有阮籍和嵇康。

13、太康體：所謂“太康體”，大致如劉勰所說：“采縟于正始，力柔于建安”（《文心雕龍·明詩》），“體情之制日疏，逐文之篇益盛”（《情采》）。即詩歌創作多追求形式之華美，內容則比建安、正始貧弱，生氣與力度亦弱于建安、正始。太康詩人追求形式華美，從積極的角度說，可以說是文學更加自覺的一種表現，其缺點是未能正確地處理好文學形式與內容的關系。

14、田園詩：這是陶淵明為中國文學增添的一種新的題材，以自己的田園生活為內容，并真切地寫出躬耕之甘苦。田園詩主要是描寫農村的風景，主體是寫農村的生活、農夫和農耕。

15、玄言詩:永嘉時，玄學清談十分盛行，南渡后，勢力有增無減。士人為了在心理上逃避慘痛的現實，普遍將熱情貫注于哲學領域，對文學產生了嚴重的影響,其普遍使用抽象語言來談論哲理，使文學成了玄學的犧牲，變得枯燥無味。這些專述老莊哲理的詩，被稱為“玄言詩”，其最重要的代表，是孫綽和許詢。

16、詠史詩：以“詠史”為詩題，始于東漢的班固。曹魏時的詩皆是專詠一事，沒有結合詠史，詠懷，而左思的《詠史》八首，開創了借詠史以詠懷的新路，成為后世詩人效法的范例，這是他對中國詩歌史的獨特貢獻，所以前人評云：“創成一體，垂式千秋”。

17、詠懷詩: 阮籍的文學成就，主要是《詠懷詩》，其中五言詩八十二首，四言詩十三首。這些詩反映了他的政治思想、生活態度，尤其是對于人生問題的反復

思考。阮籍完全擺脫了對民歌的模仿，把深刻的哲學觀照方式引入詩歌中來，同時巧妙地將它與一系列藝術形象相結合，使詩歌呈現出十分廣闊的視野，包容了十分深沉的內涵。在表現手段上，它多用象征寓意，形成若即若離、閃爍曲折的特點，誘導人們去反復體味，反復思索。可以說，到了《詠懷詩》，中國古代抒情詩明顯變得厚重了。這種以組詩方式來抒發心理深層的情緒的形式，也為后人所重視。

18、潘陸：指潘岳和陸機，他們兩人是西晉詩壇的代表，所謂太康詩風就是指以陸、潘為代表的西晉詩風。陸機，字士衡，世稱陸平原，為著名文學理論家，所作詩文講求辭藻和排偶，開六朝文學的風氣，有《陸士衡集》。潘岳，字安仁，明人輯有《潘黃門集》。所作詩賦辭藻華艷，長于抒情。

19、大小謝：指謝靈運和謝眺。謝靈運，世稱謝康樂，“元嘉之雄”，是第一個大力描摹山水的作家，是山水詩之鼻祖，描寫自然景物非常細致，革除了東晉詩壇玄言詩浪漫的風氣，有《謝康樂集》。謝眺，字玄暉，是齊梁時期最為杰出的詩人，被譽為“齊梁首杰”“永明之雄”，以善于寫作風景詩見長，風格自然秀逸，有《謝宣城集》。二人均擅長山水詩，且為同族，所以后人有“大小謝”的并稱。

20、漢賦四大家: 司馬相如、揚雄、班固、張衡。漢賦四大家，標志著大賦的內容、風格的成熟。其典型的代表作品：司馬相如：《子虛賦》《上林賦》，這兩篇是漢賦中最優秀，影響最深遠，具有典范意義的作品。另有《大人賦》《哀二世賦》《長門賦》《美人賦》。揚雄：《河東賦》《羽獵賦》《長楊賦》《甘泉賦》，世稱“四大賦”。明代張溥輯有《揚侍郎集》，收入《漢魏六朝百三家集》。班固：有《兩都賦》聞名天下，分為《西都賦》和《東都賦》，著有《班蘭臺集》。張衡：散體大賦以《西京賦》、《東京賦》最為有名。還有《思玄賦》和《歸田賦》。明人張溥編有《張河間集》，收入《漢魏六朝百三家集》。

古詩賞析

郁郁澗底松

? 這首詩以鮮明的形象，充分地揭示了人才受壓抑的根源，強烈鞭撻了當時腐朽的門閥制度。

? 第一層：（“郁郁澗底松”——“蔭此百尺條”），這一層以“松”、“苗”對比，揭示出自然界中不合理的狀況。此層對不合理自然現象的描述，為后文正

面評說蓄積了充分的聲勢。

? 第二層（世胄躡高位——由來非一朝——這一層由自然界中不合理的現象，進而與社會上不合理的制度聯系起來，揭露出士族才拙而位高、寒士才高而位卑的現實，并指出這種腐朽的門閥制度是古已有之，已有很久的歷史了。）

? 前一層是比興，這一層則是直述其事，它將前一層的比興化作了明朗的揭露和鞭撻。

? 第三層（金張藉舊業——白首不見抬）這一層詠史，以歷史上的不合理現象來印論前面的議論。

? 這首詩借松與苗的強烈對比，揭露和鞭撻了西晉極其不合理的門閥制度對人才的壓抑和摧殘，抒寫了自己強烈的不平和憤慨。

《登池上樓》賞析

? 這是謝靈運的代表作之一，是一篇長期廣為傳誦的佳作。它主要寫詩人久病初起登樓臨眺時的所見所感。

? 第一部分（潛虬媚幽姿——退耕力不任）寫他出任永嘉太守的生活和矛盾心境，亦是寫他登池上樓前的復雜心情。

? 第二部分（徇祿反窮海——園柳變鳴禽）。寫自己病后登樓觀賞所見到的景物。

? “池塘生春草，園柳變鳴禽”一聯，是為歷詩評家交口稱贊的名句。關于它，有一段頗為有趣的傳說。這個傳說見于《詩品》引《謝氏家錄》：“康樂每對惠連，輒得佳語。后在永嘉西堂，思詩竟曰不就。寤寐間忽見惠連，即成?池塘生春草?。故嘗云：此語有神助。非我有也。”

? 首先，它妙在情景交融。

? 通過對春光美景的擬聲繪色。表達自己久病新愈，猝見春光的欣欣之慮。? 宋吳可《學詩》：“學詩渾似學參禪，自古圓成有幾聯？春草池塘一句子，驚天動地至今傳。”

? 金元為問《論詩絕句》：“池塘春草謝家春，萬古千秋五字新。” ? 其次，從藝術表現來看，它妙在工巧而自然。謝詩之妙，在于自然，這是一致公認的。《宋書·顏延之傳》引鮑照語說謝詩“如初發芙蓉，自然可愛。”這一聯詩，其佳處正是在于不加雕飾，不用典故，自然而成，雖對偶而不露痕跡，胡應麟《詩藪》外編說它“率然信口，故自謂奇”。

? 第三部分：“祁祁傷豳歌——無悶征在今”。寫登樓所感，即抒寫懷人思歸的情緒。

? 這首詩大量運用對偶，而且大致比較自然工整，表明謝靈運對詩歌創作藝術技巧的運用相當嫻熟，造諸很深。但這首詩雕琢太甚，斧鑿痕跡明顯，有些句子也較難懂。值得一提的是這首詩在寫景上體現出來的謝靈運山水詩創作的特色。謝靈運山水詩的特色是寫景的客觀性。他是依據他游覽時體會的真實情貌，以自己獨創的辭匯加以客觀的精致摹繪，所以在他筆下呈現出的自然景物的特點，乃是具有客觀性的獨立于人境之外的，不似陶潛之將其融合于自己的主觀感情之中，而與自己的生活結成一片。

對案不能食

? 這首詩是鮑照《擬行路難》的第六首。主要抒發詩人在門閥制度的壓抑下，懷才不遇、壯志難酬的憤慨。

? 這首詩是一首憤世嫉俗之作。中心是抒發詩人在門閥制度的壓抑下，懷才不遇的憤慨，突出地表現了詩人耿直倔強的性格。值得注意的是盡管詩人發泄滿腔的牢騷苦悶，對自身的不幸也曾有過無可奈何的長嘆，但從全詩的格調看，悲哀而不頹唐，失望而不消沉，沉郁中有著灑脫，悠閑中透露出不平，自有一種雄逸豪放的風格，恰到好處地表現了詩人不甘屈辱、自尊、而孤傲的精神狀態。正象劉熙載所說的，是“慷慨任氣，磊落使才”（《藝概》）之作。

? 這首詩最突出的特點是運用多種表現方法，淋漓盡致地抒發自己的感情。既有描寫，又有議論和敘事，而在其中又始終貫穿著強烈的抒情色彩。這幾種手法的交替使用，為讀者成功地塑造了一個抒情主人公的生動形象，具有極強的藝術感染力。

? 這首詩語言剛健、質樸；七言為主，雜用五言，兩句一韻，換韻自由。這種七言歌作體對于表達詩人的感情起了很好的作用，對此后七言古詩的發展提供了成功的經驗。

夜中不能寐

? 《夜中不能寐 》是整個詠懷詩的第一首，可以把它看作序曲。在這首詩中，詩人勾勒了自己孤獨無偶而萬感交集的憂郁形象。

? 阮籍這一首詠懷之作的藝術風格，既是他個人審美經驗的體現，也是時代生活的反映。它所包含的深摯的韻致，體現出的精湛的藝術造詣和生動的藝術美感，是令人贊賞不已的 七哀詩

? 六臣注《文選》呂向說：“七哀，謂痛而哀，義而哀，感而哀，怨而哀，耳目聞見而哀，嘆而哀，鼻酸而哀也。”

? 王粲這首《七哀詩》寫的是詩人離開長安向荊州避難的流亡途中所看到的亂離景象和自己無比悲痛的心情。

? 《七哀詩》的一個最大特點就是真實。陳祚明說：“王仲宣詩跌宕不足而真摯有余。”《七哀詩》的真實，就在于它忠實的記錄了戰亂的真實畫面，真摯地抒發了詩人的真情實感。它沒有絲毫的形容和夸張，也不加任何的修辭和發揮。但唯其真實，這幅歷史畫卷才能催人淚下，感人肺腑。清人方東樹評曰：《七哀詩》 “蒼涼悲慨，才力豪健，陳思而下，一人而已！”

白馬篇

? 《白馬篇》又名《游俠篇》，屬《雜曲歌·齊瑟行》歌辭，是詩人擬樂府之作。

? 郭茂倩《樂府詩集》：“白馬者，見乘白馬而為此曲。言人當立功立事，盡力為國，不可念私也。”所以樂府詩中以白馬為題的詩都為“言邊塞征戰之事”的作品。

? 《白馬篇》是曹植前期的重要作品。這首詩以飽滿的熱情寫出了游俠兒高強出眾的武藝和豪邁英武的氣魄，歌頌了他捐軀報國，視死如歸的精神。表達了詩人崇高的愛國熱忱和渴望為國立功的遠大抱負。

? 第一部分（白馬飾金羈，連翩西北馳。——狡捷過猿猴，勇剽若豹螭。）寫游俠兒的豪俠英武。

? 第二部分（“邊城多警急——視死忽如歸”）寫游俠兒抵御外侮的英勇氣概，表現他崇高的精神世界。

? 詩以言志。這首詩雖然寫的是游俠英雄，其實是詩人自己的寫照。朱乾曰：“此寓意于幽并游俠，實自況也。篇中所云捐軀國難，視死如歸，亦子建素志，非泛述矣。”

? 這是一首敘事詩，也是一首五言詩。曹植在詩中運用了樂府民歌常用的鋪陳手法，說明他善于向民歌吸取營養。此詩還有一個特點：講究煉字煉句和運用對偶。如“白馬飾金羈”就很注意文句的華美。而“控弦破左的，右發推月支。仰手接飛揉，俯身散馬蹄。狡捷過猿猴，勇剽若豹螭。”一連三聯對偶，十分整齊，讀起來瑯瑯上口。曹植在這方面的成就提高了詩歌的藝術性，但也開了雕琢詞藻的風氣。

短歌行

? 關于這首詩的主題，唐人吳兢說它是“言當及時為樂”（《樂府古題要解》卷上），卻遭到清人張玉榖“何以掉其輕心”的譏譯。張玉榖認為“此嘆流光易逝，欲得賢才以早建王業之詩。”（《古詩賞析》卷八）。陳沆《詩比興箋》說：“此詩即漢高祖《大風歌》思猛士之旨也。”張、陳二位的理解是符合實際的。

? 曹操在這首詩中，正是抒發了人生短暫、時光易逝、功業未就的苦悶而求賢若渴的急迫心情。表達了詩人統一天下的雄心壯志和寬廣胸懷。

? 第一層：“對酒當歌，人生幾何？譬如朝露，去日苦多。慨當以慷，憂思難忘。何以解憂，唯有杜康。”

? 這一層主要是慨嘆人生的短暫，以揭示憂思之緣由。

? 第二層：“青青子衿，悠悠我心。但為君故，沉吟至今。呦呦鹿鳴，食野之蘋。我有嘉賓，鼓瑟吹笙。”

? 這一層抒寫自己對賢才的真誠思慕以及歸來賢才的歡迎和重視。? 第三層：“明明如月，何時可輟？憂從中來，不可斷絕。越陌度阡，枉用相存。契闊談讌，心念舊恩。”

? 這一層八句是對以上兩層十六句的強調和照應。

? 第四層：“月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，何枝可依？山不厭高，水不厭深。周公吐哺，天下歸心。”

? 這一層，是詩的結尾，也是詩的主旨之所在。詩人在最后希望賢才要善于擇枝而棲，趕緊歸附自己，同時表明自己竭誠以待賢士的態度和實現“天下歸心”的理想抱負，揭示了詩的主旨。

? 吳淇（《六朝選詩定論》卷五）說它“純是一片憐才意思”。

? 鐘嶸在《詩品》中說：“曹公古直，甚有悲涼之句。”這首《短歌行》就是具有“古直”、“悲涼”特色。

陌上桑

? 《陌上桑》一名《艷歌羅敷行》，又名《日出東南隅》，是一篇帶有喜劇色

彩的民間敘事詩。

? “妖童美妾，填乎綺室；倡謳妓樂，列乎深堂”。（《后漢書·仲長統傳》）

? 全詩分為“三解”。“解”是樂章的段落，猶如《詩經》的“章”，后世“詞”中的“闋”，是樂曲曲調暫時的休止。

側面描寫

? “行者見羅敷，下擔捋髭須；少年見羅敷，脫帽著帩頭；耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷”。

? 作者沒有正面描寫羅敷的美，而是詼諧地通過各種各樣的人的反映，來烘托羅敷的美。

? 從藝術效果看，這種俏皮的夸張的側面虛寫比正面實寫要高明得多。以虛寫實，不對羅敷的美作具體確定的描摩，所以羅敷的美貌留給讀者的印象也是不確定的，這就在最大范圍內給接受主體留下了想象的余地，從而創造了一個藝術的空白，以充分發揮接受主體的審美聯想，使他們把以往對女子之美的感知經驗與眼前的羅敷重迭起來，從而再創造出一個新的羅敷的美麗形象。不同接受主體心中的羅敷各不相同，但同樣都是模糊而又鮮明，完美而又生動的。

? 陳祚明說：“寫羅敷全須寫容貌，令止言服飾之盛耳，偏無一言及其容貌；特于看羅敷者盡情描寫，所謂虛處著筆，誠妙手也。”

? 這種以虛寫實，側面烘托的手法，也就是所謂烘云托月的手法。

《項羽本紀》

? 司馬遷以中國文學史上前所未有的才力和千鈞筆力，以秦末農民起義和楚漢戰爭的基本素材，用飽含同情和惋惜的筆調，通過一系列重大政治事件和軍事斗爭的描寫，形象地展示了項羽這個悲劇英雄從崛起于民間舉兵反秦、直到烏江自刎的一生經歷，生動刻畫了項羽具有深刻的內在矛盾的思想性格，成功塑造了項羽這位具有暴烈色彩的傳奇英雄形象，再現了秦漢之際那個充滿血與火的悲壯時代氛圍。

全文可分為六大部分。

? 第一部分：從開始至“沛公軍碭”，寫項羽隨項梁在吳中起事，渡江西進，薛縣召集諸將計事，立楚懷玉孫心，項梁大敗定陶身死。這是起義的發展階段，項梁為起義的中心人物。

? 第二部分：“章邯已破項梁軍”至“坑秦卒二十余萬人新安城南”。此部分主要是寫“巨鹿之戰”的輝煌勝利。這是楚軍最強盛的時期。

? 第三部分：從行略定秦地，至“立誅曹無傷”即“鴻門之宴“。寫了項羽因沛公已占關中大怒及沛公到鴻門謝罪的情況。暴露了楚軍內部的種種弱點。這是此后漢軍轉敗為勝的重要原因。

? 第四部分：從“居數日”至“項王常置軍中”寫項羽西屠咸陽，分封諸王、放逐義帝、諸侯背叛項羽的情況。

? 第五部分：從“是時，呂后兄周呂侯為漢將兵居下邑”，至“乃引兵解而東歸”，寫成皋之戰相持的情況。中間寫了劉邦敗于彭城后復振，行反間計，項羽以烹太公威脅，劉邦受傷，約和以鴻溝為界等。

? 第六部分：從“漢欲西歸”至“泣之而去”。寫項羽兵敗垓下，自刎烏江，結束了這位楚霸王悲劇性的一生。

? 《項羽本紀》最突出的藝術成就，在于成功地塑造了項羽這個可歌可泣的悲劇英雄形象。

? 為了突出項羽的主要個性特征，作者在概括描述項羽一生事跡的基礎上，著重描繪了鉅鹿之戰、鴻門宴、垓下之圍三件大事。

? 作者不僅善于選擇人物一生中最具有典型意義的幾件大事來刻畫人物的形象，還善于通過細節描寫來展示人物的個性。

作者還善于運用烘托的手法來突出人物的性格。正如明代凌約言所說：“羽殺會稽守，則一府懾伏，?莫敢起?；羽殺宋義，諸將皆懾伏，?莫敢枝梧?（抗拒）；羽救鉅鹿，諸侯?莫敢縱兵?；已破秦軍，諸侯膝行而前，?莫敢仰視?。勢愈張而人愈懼，下四?莫敢?字，而羽當時勇猛可想見也。”（《史記評林》）

《項羽本紀》還注意渲染環境氣氛。如垓下之圍，項羽慷慨悲歌，美人和之，其氣氛多么濃烈，場面多么悲壯，寫他英勇突圍，三勝敵軍，最后拔劍自刎，又是多么悲壯蒼涼，慷慨激昂。這種濃烈的悲劇氣氛，不僅加深了英雄末路的悲劇色彩，也表現了作者對悲劇英雄的無限惋惜和同情。李將軍列傳

? 第一部分（篇首至“大軍不知廣所之，故弗從”）：寫李廣在文帝、景帝時的生平際遇，重點突出了他為上郡太守時對匈奴作戰時的機智勇敢。? 第二部分（“居久之”至“其射猛獸亦為所傷云”）：寫在漢與匈奴進行頻繁戰爭的時期，李廣作為邊將的一段經歷，特別是通過一系列生活細節寫李廣的治軍寬緩、勇敢善射及熱愛士卒的名將風度。

? 第三部分（“居頃之，石逮卒”至“贖為庶人”）：寫李廣晚年仍奮力與匈奴作戰，但終不能遂其志愿，最后在貴戚衛青的傾軋逼迫下自殺身死。? 第四部分（“太史公曰”至篇末）：作者贊揚李廣具有忠厚誠實的品質，雖然不善言辭，卻深受人們的愛戴。

至今猶憶李將軍：李廣形象的特征及其刻畫

? “李廣才氣，天下無雙”。《李將軍列傳》是《史記》各篇中司馬遷用力最勤的傳記之一。作者滿懷欽佩景仰之情，著重記述了李廣作為杰出邊將的一生、對李廣的英勇機智、果敢善戰、精于騎射的非凡才干和熱愛士卒、清廉簡易的美好品格作了細致的記述和熱情的贊頌，對他的不幸遭遇也傾注了深切的同情，而對封建統治者的任人唯親、刻薄寡思，則流露出了極大的不滿和憤慨。

? 主要方法：抓住才高世戾的特點，極力進行描摹刻畫。

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一、才高——飛將軍李廣的絕代將才

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1、李廣的才，首先反映在他的武藝上，而其武藝的特點又集中反映在騎射上。

? 李廣善射，貫徹始終，全篇寫李廣善射的文字比比皆是，如射雕者，射白馬將，射追騎，射石，射虎，射裨將等。

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2、李廣不僅有騎射的精湛成功，還具有杰出的謀略和膽識，是一個有勇有謀的將才。

? “是必射雕者也”——“果匈奴射雕者也”——疑為 “誘騎”——“皆驚，上山陳”。

? “前”——然后是“下馬解鞍”——還進一步挑戰，射殺白馬將”——最后是“縱馬臥”。

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3、司馬遷還通過敘李廣被俘而冒死逃歸的事件，進一步刻畫了李廣的頑強忠勇。

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4、李廣為人清廉，愛護士卒。

? “終廣之身，為二千石四十余年，家無余財，終不言家產事”。

? “廣之將兵乏絕之處，見水，士卒不盡飲，廣不近水；士卒不盡食，廣不嘗食。”

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5、李廣的為人還有則毅、磊落的特點。

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二、世戾——一代將才的不幸命運

? 司馬遷寫李廣有一個明顯的特點：一方面他熱烈地歌頌李廣是一個蓋世無雙的將才，另一方面則又專寫他的挫折，并以此為暗線，他深刻地寫出了李廣一生的不幸遭遇。

? 漢文帝一面贊賞李廣的才略，一面卻發出了“子不遇時，如今子當高帝時，萬戶侯豈足道哉”的感嘆。

? 到了武帝時代，依然“才韙而世戾”。

? 司馬遷對最高統治者集團的揭露和鞭撻，通過描敘李廣之死而推至頂點。

藝術特點

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1、善于剪裁。?

2、善用對比手法。

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3、細節描寫、渲染夸張等手法的運用也很成功。

總之，這首詩通過對晚登三山回望京邑所見春江晚景的描繪，抒發了詩人對京邑生活的無限留戀和急切的思歸之情。此詩在藝術上十分成功。（1）精妙絕倫的景物描寫是這首詩的一大特色。（2）語言精美，意韻和諧，是此詩的又一特色。詩人既注意語言的雕琢，又注意流暢自然，使這首詩的語言既精警工麗，又圓美流轉。全詩一韻到低，又有不少對使工整的句子，讀起來音韻和諧，珠圓玉潤。（3）典故的妙用，也是這首詩的一個特點。全詩四處用典，并且都是兩兩連用。開頭用王粲和潘岳望京邑來比喻自己回望京邑，后面用王粲詩和《詩經》中的思歸之情喻自己的思歸之情，運用得貼切自然，毫無生硬和堆砌之感。這幾個典型的成功運用，對于抒發詩人留戀京邑和思歸之情起了很好的作用。

第五篇：秦漢魏晉南北朝文學試題集

兩漢文學

一、填空題：

1、秦代唯一的作家是。

2、兩漢時期，士大夫文壇上始終占主導地位的文學體裁是散文和。

3、西漢初期，為適應總結秦王朝滅亡教訓的政治需要，文壇上最先興起的文體是。

4、西漢初期政論散文成就最高的作家是。

5、西漢后期的政論散文比較價值的是桓寬的《 》。

6、東漢前期的政論散文比較價值的是王充的《 》。

7、東漢的政論散文除王充的《論衡》外，比較尖銳地批判現實的作品還有王符的《 》和崔寔的《政論》、仲長統的《昌言》。

8、東漢晚期，最值得注意的是散文中出現了抒情散文這種新題材類型，有代表性的是的《與妻徐淑書》、《重報妻書》。

9、西漢初期賈誼的賦《 》和《鵩鳥賦》可以視作從楚辭到漢賦形成的過渡之作。10．枚乘的《______________》是標志漢大賦正式形成的作品。

11．西漢前期最著名的漢大賦作家是，他的代表作是《子虛賦》、《上林賦》。

12、東漢晚期的賦以抒情小賦為主，代表作家是 和趙壹。

13、張衡的《 》描寫了退隱田園的樂趣，是我國文學史上第一次寫田園題材的作品。

14、《史記》原名《 》，東漢末期始被稱為“史記”。

15．司馬遷的《史記》由本紀、表、書、、列傳五個部分構成。

16、東漢前期的《 》是我國第一部斷代史。

17、“漢樂府民歌”是漢王朝音樂機構“ ”所采集的民間歌詞的統稱。

18、“漢樂府民歌”的敘事詩中，以《 》和《陌上桑》藝術成就最高。

19．有姓名可考的文人五言詩中，藝術成就最高的是宋子侯的《董橋嬈》和辛延年的《_________________》 20、“古詩十九首”這個名稱最早見于南朝梁昭明太子蕭統的《 》。

二、單項選擇題：

1、．賈誼的《過秦論》和《 》是西漢政論散文的代表作。（1）、論貴粟疏（2）、陳政事疏（3）、潛夫論

2、鼌錯的政論散文代表作是《 》。

（1）、論貴粟疏（2）、陳政事疏（3）、潛夫論

3、漢武帝時期的《 》是一部以黃老道學為理論基礎的資政著作，它構建了一個將自然、社會和人類精神包容在一起的龐大理論體系。

（1）、治安策（2）、淮南子（3）、呂氏春秋

4、西漢政論散文的風格轉變是從東方朔開始的，他前期的《應詔上書》辭氣縱橫，后期的《 》卻牢騷滿腹。（1）、治安策（2）、潛夫論（3）、答客難

5、《史記》記載了從傳說中的黃帝到 太初年間約三千余年的歷史。（1）、秦始皇（2）、漢文帝（3）、漢武帝

6、班固的《漢書》體例上模仿《史記》，但將“世家”并入“列傳”，將“表”改為“ ”。（1）、志（2）、書（3）、論

7、東漢末期開始出現抒情散文，著名的是 的《與妻徐淑書》、《重報妻書》。（1）、秦嘉（2）、蔡邕（3）、趙壹

8、一般認為，漢賦是從楚辭發展而來，西漢初期 的《吊屈原賦》、《鵩鳥賦》可視作從楚辭向漢賦的過渡。（1）、司馬相如（2）、陸賈（3）、賈誼

9、司馬相如之后漢大賦的代表作家是漢宣帝時期的王褒和西漢末期的。（1）、東方朔（2）、揚雄（3）、枚乘

10、漢代小賦的寫作是從漢宣帝時期的 開始的，他的詠物小賦《洞簫賦》風格不像大賦那樣板滯。（1）、王褒（2）、揚雄（3）、枚乘

11、東漢前期的賦作題材有所擴大，出現紀行賦如班彪的《北征賦》、述志賦如馮衍的《顯志賦》，還有班固的以描寫都市繁華景象為主的《 》。

2（1）、二京賦（2）、兩都賦（3）、三都賦

12、東漢中期的賦作抒情成分增加，比較著名的有 的《長笛賦》和王延壽的《魯靈光殿賦》，并開始形成個人的風格特色。（1）、揚雄（2）、張衡（3）、馬融

13、東漢后期的賦作以抒情小賦為主，代表作家有張衡、趙壹等。其中趙壹的 《 》有強烈的現實批判精神。

（1）、二京賦（2）、刺世疾邪賦（3）、思玄賦

14、漢王朝的音樂機構“樂府”大規模采集民歌是從 時期開始的。（1）、漢高祖（2）、漢文帝（3）、漢武帝

15、最早記錄“漢樂府民歌”作品的是南朝 的《宋書·樂志》。宋代郭茂倩的《樂府詩集》有所增廣。（1）、沈約（2）、謝靈運（3）、陶淵明

16、按郭茂倩的樂府歌曲分類，漢樂府民歌主要保存在“相和”、“鼓吹”和“雜曲”三類歌曲中，其中“ ”歌中保存最多。（1）、相和（2）、鼓吹（3）、雜曲

17、劉蘭芝是“漢樂府民歌”著名敘事詩《 》中的人物。（1）、陌上桑（2）、孔雀東南飛（3）、白頭吟

18、的《詠史》是現存有姓名可考的最早的文人五言詩。（1）、班固（2）、張衡（3）、辛延年

19、東漢晚期 的《贈婦詩》、《留郡贈婦詩》情感充沛，藝術表現上也有一定技巧。（1）、辛延年（2）、宋子侯（3）、秦嘉 20、一般認為，“古詩十九首”產生于 時代。（1）西漢哀平（2）、東漢章明（3）、東漢桓靈

三、名詞解釋題：

1、賈誼

2、鼌錯

3、《淮南子》

4、《史記》

5、司馬遷

6、漢賦

7、《七發》

8、司馬相如

9、揚雄

10、《鹽鐵論》

11、《漢書》

12、班固

13、王充

14、張衡

15、秦嘉

16、“漢樂府民歌”

17、《孔雀東南飛》

18、《陌上桑》

19、文人五言詩 20、“古詩十九首”

四、簡答題

1、簡要概述兩漢文學發展情況。

2、簡要概述西漢前期政論散文興起的原因及其發展情況。

3、簡要概述兩漢辭賦發展情況。

4、簡要概述兩漢散文發展情況。

5、簡要概述兩漢樂府民歌的發展情況。

6、簡要論述兩漢文人五言詩的起源和發展情況。

7、簡要概述司馬遷的生平與思想。

8、簡要概述《史記》的思想內容。

9、簡要論述《史記》的藝術表現手法。

10、簡要論述從《左傳》到《史記》的史傳體散文的藝術表現手法的變化。

11、簡要概述“漢樂府民歌”的思想內容。

12、簡要論述“漢樂府民歌”的藝術表現手法。

13、簡要論述《孔雀東南飛》的主要藝術成就。

14、簡要概述“古詩十九首”產生的社會歷史原因及其與“漢樂府民歌”的聯系。

15、簡要概述“古詩十九首”的思想內容。

16、簡要論述“古詩十九首”的藝術成就。

五、論述題

1、聯系具體作品，論述兩漢辭賦的藝術表現手法的變化。

2、聯系具體作品，論述兩漢散文的藝術表現手法的變化。

3、聯系具體作品，論述《史記》的主要思想內容。

4、聯系具體作品，論述《史記》的主要藝術表現手法。

5、聯系具體作品，論述《史記》在中國敘事文學史上的地位及影響。

6、聯系具體作品，論述“漢樂府民歌”的主要思想內容。

7、聯系具體作品，論述“漢樂府民歌”的主要藝術表現手法。

8、聯系具體作品，論述“漢樂府民歌”在中國詩歌史上的地位及影響。

9、聯系具體作品，論述文人五言詩的藝術表現手法的變化。

10、聯系具體作品，論述“古詩十九首”的主要思想內容。

11、聯系具體作品，論述“古詩十九首”的主要藝術表現手法。

12、聯系具體作品，論述“古詩十九首”在中國詩歌史上的地位及影響。

13、聯系具體作品，試述兩漢時期詩歌藝術表現手法及藝術特色的變化情況。

中古文學習題集之一 魏晉南北朝文學

一、填空題：

1、三國時期的“三曹”指曹操、_________和曹植。

2、“建安七子”指孔融、陳琳、_________、徐干、阮禹、應瑒和劉楨。

3、曹丕的七言詩《 》藝術成就突出，被稱為“七言之祖”。

4、建安時期，被稱為“建安之杰”、藝術成就最高的作家是。

5、正始時期的“竹林七賢”中，以____________和嵇康的文學成就最高。

6、太康文壇當時最富盛名的作家是，他的詩已開始注意對偶和平仄。

7、太康文壇上能夠繼承建安風骨的杰出詩人是。

8、東晉后期開創了“田園詩派”的偉大詩人是。

9、《______________》是南朝民歌的代表作。

10、《 》是北朝民歌的代表作。

11、劉宋初期的詩人 是開創山水詩派的第一個詩人。

12、南朝宋齊時期，謝靈運和謝脁的山水詩、的樂府詩在內容和形式方面都取得了較大的進步。

13、南朝齊武帝蕭賾時期，出現了自覺講求聲律、風格清怨工麗的“永明體”，以 最為著名。

14、在梁簡文帝蕭綱的大力提倡下，庾信、徐陵等人形成了以寫宮廷獵艷生活為主、風格輕靡頹廢的“ ”。

15、___________是南北朝時期由南入北的著名詩人。

16、庾信后期的賦，以《 ________________》最為著名。

17、是南朝優秀的駢文家，他的《別賦》最為著名。

18、的《后漢書》在文學上也取得了一定的成就。

19、北朝 的《水經注》和楊衒之的《洛陽伽藍記》文筆生動，有較高的文學價值。20、魏晉南北朝的志怪小說以干寶的《 》最為著名。

21、魏晉南北朝的志人小說（佚事小說）以劉義慶的《 》最為著名。

二、單項選擇題：

1、建安時期最為本色的詩人是，他的詩歌在藝術上的顯著特點 是用質樸的形式披露自己的胸襟。（1）、曹操（2）、曹丕（3）、曹植

2、建安時期，以曹丕稱帝為界，在創作上風格明顯地分為前后兩個時期的著名 作家是。

（1）、孔融（2）、曹植（3）、王粲

3、建安時期，與“建安七子”相頡頏并以才華著稱的女作家是。（1）、張華（2）、陳琳（3）、蔡琰

4、“建安七子”中，文學成就最高的是，他能詩善賦，劉勰稱他為“七子之冠冕”。（1）、孔融（2）、曹植（3）、王粲

5、“建安七子”中的 以詩著稱，在當時名氣很大，與曹植齊名并稱。（1）、劉楨（2）、陸機（3）、徐干

6、曹植的賦以《 》最為著名。

（1）、哀江南賦（2）、兩都賦（3）、洛神賦

7、的《詠懷詩》八十二首，創造了比較獨特的藝術風格，在五言詩 的發展中占有重要地位，且對后世作家影響很大，陶淵明、庾信、陳子昂、李白都仿此作成組的詠懷詩。（1）、曹操（2）、王粲（3）、阮籍

8、嵇康的《 》是一篇具有濃厚的文學意味和反名教思想的散文。（1）、大人先生傳（2）、五柳先生傳（3）、與山巨源絕交書

9、和張華是西晉初年的著名詩人，他們的詩風表現了由魏到晉的過渡。（1）、王粲（2）、阮籍（3）、傅玄

10、太康文壇有“三張二陸兩潘一左”等一批作家，其中“三張”指、張協和張亢。（1）、張華（2）、張載（3）、張衡

11、左思的《 》八首是他詩歌的代表作。（1）、詠懷（2）、詠史（3）、雜詩

12、西晉覆滅后，在敵后并州率兵堅持抵抗的著名詩人是。（1）、陸機（2）、張華（3）、劉琨

13、陶淵明的辭賦中，以《 》最為人稱道。（1）、哀江南賦（2）、歸去來辭（3）、洛神賦

14、南朝宋初期的 大力開拓山水詩，山水詩從此成為我國古代詩歌的重要題材。（1）、陶淵明（2）、謝靈運（3）、郭璞 ，15、劉宋時期的 是南北朝時代杰出的詩人之一，他為七言詩的發

展作出了突出的貢獻。他的七言及五言樂府，對李白、杜甫、高適、岑參有 很大的影響。

（1）、鮑照（2）、謝脁（3）、何遜

16、“永明體”作家中，風格清新、成就最高的是。（1）、謝靈運（2）、謝脁（3）、郭璞

17、南北朝時期駢賦創作成就最高的作家是。（1）、鮑照（2）、江淹（3）、庾信

18、《洛陽伽藍記》是一部具有文學價值的歷史文獻，它的作者是北朝的。（1）、酈道元（2）、顏之推（3）、楊衒之

19、南朝樂府民歌《 》標志著南朝民歌在藝術上的最高成就。（1）、陌上桑（2）、木蘭詩（3）、西洲曲 20、《世說新語》的語言風格是。

（1）、華麗鋪陳（2）、簡約雋永（3）、質樸淺易

三、名詞解釋題：

1、“建安風骨”

2、“三曹”

3、曹操

4、曹丕

5、曹植

6、“建安七子”

7、王粲

8、“正始文學”

9、阮籍

10、“太康文學”

11、陸機

12、左思

13、劉琨

14、陶淵明

15、田園詩

16、《歸去來辭》

17、南朝樂府

18、《西洲曲》

19、北朝樂府 20、《木蘭詩》

21、山水詩

22、謝靈運

23、鮑照

24、“永明體”

25、謝脁

26、庾信

27、《哀江南賦》

28、“宮體詩”

29、《搜神記》 30、《世說新語》

四、簡答題

1、簡要概述魏晉南北朝時期文學發展情況。

2、簡述建安時期的詩歌發展情況及其藝術風格。

3、簡要概述曹操詩歌的藝術特點。

4、簡要概述曹植詩歌的藝術特點。

5、簡要概述阮籍詩歌的藝術特點。

6、簡要概述左思詩歌的藝術特點。

7、簡要概述陶淵明詩歌的主要思想內容。

8、簡要概述陶淵明田園詩的藝術成就。

9、簡要概述謝靈運山水詩的藝術特點。

10、簡要概述鮑照詩歌的藝術特點。

11、簡要概述謝脁詩歌的藝術特點。

12、簡要概述庾信詩歌的藝術特點。

13、簡要概述南朝民歌的藝術特點。

14、簡要概述北朝民歌的藝術特點。

15、簡要概述“永明體”的形成及其主要藝術特點。

16、簡要概述“宮體詩”的形成及其主要藝術特點。

17、簡要概述南北朝時期志怪小說的發展情況及其藝術特點。

18、簡要概述南北朝時期志人小說的發展情況及其藝術特點。

五、論述題

1、聯系具體作品，論述建安時期詩歌的藝術風格。

2、聯系具體作品，說明曹植詩歌藝術風格的變化情況。

3、聯系具體作品，論述陶淵明詩歌的主要思想內容。

4、聯系具體作品，論述陶淵明田園詩所取得的主要藝術成就。

5、聯系具體作品，論述陶淵明詩歌在中國文學史上的地位及影響。

6、聯系具體作品，對比分析南朝民歌與北朝民歌的藝術特點。

7、聯系具體作品，論述從建安時期到南朝末期的詩歌藝術特色的變化情況

一、怎樣學習古代文學史？

1、掌握發展脈絡 詩歌：

可從表現內容（題材內容、情感內容兩方面）、體裁特點、語言特色、藝術手法、意境創造等方面的發展中進行梳理。例如：

（一）先秦詩歌的發展脈絡：

（1）、遠古謠諺――《古彈歌》、《蠟辭》、《周易》中的歌謠等，大部分是二言體，表現的是上古初民的生活和愿望，這是中國詩歌的原始狀態。其特點是語言簡單、節奏簡短、有簡單的押韻要求，也有一定的藝術表現手段，已經初步掌握了比喻、象征、白描等藝術表現手法。

（2）、《詩經》――比較全面地表現了從商代中期、歷經西周、直到春秋中期黃河流域先民的社會生活和復雜的情感體驗。體裁上是成熟的四言體。語言簡潔，講究押韻，節奏和諧、瑯瑯上口。已比較熟練地掌握了各種藝術修辭手法，特別突出的是“賦、比、興”三種藝術表現手法的出色運用，尤其是“興”（暗喻、象征）的手法，成為中國古典詩歌藝術的代表手法。《詩經》的出現，標志著中國古典詩歌已進入成熟階段。

（3）、“楚辭”――“楚辭”尤其是屈原的詩作，是先秦詩歌繼《詩經》后的又一個高峰，它標志著中國古典詩歌從集體吟唱到個人創作的轉變。楚辭是雜言體，是四言體向五言體轉變的過渡階段。楚辭表現的是具有時代感的個人情感，并將這種個人情感發揮到極致。楚辭的語言運用極為出色，華麗的詞藻與浪漫的環境、深沉的情感水乳交融，拓展了漢語言的表現空間和暗示功能。其象征手法的運用達到了登峰造極的地步，大膽的想象力和豐富的聯想力也為中國古典詩歌的發展開辟了更廣闊的道路。散文：

可從思想內容（題材）、語言風格、藝術手法（敘事模式、原則、人物形象刻劃手法、論述模式、原則）等方面的變化中進行梳理。例如：

（二）先秦散文的發展脈絡：

歷史散文：《周易》、《尚書》（早期，紀事簡略而不完備、體裁單

一、體例雜亂、）――《春秋》（過渡期，紀事簡略但注重完整性，編年體）――《左傳》、《國語》、《戰國策》（成熟期，敘事模式從依時而述轉向依地而述、依人而述，集中敘事，語言風格從紆徐婉曲轉向鋪張揚厲，人物形象刻劃手法從比較注重材料選擇、個性特點發展到全方位進行刻劃。）

諸子散文：《老子》、《論語》（春秋晚期、諸子散文的早期，語錄體、對話體、格言式，不注重論辨，語言簡樸）――《墨子》（戰國早期、過渡期，初步轉向論辨體，注重邏輯，但語言仍質樸。）――《莊子》、《孟子》（戰國中期、成熟期、《莊子》為諸子散文的頂峰，既注重論辨又注重文采。）――《韓非子》、《荀子》（戰國晚期、發展期，特別注重說理和修辭。）

（三）兩漢詩歌的發展脈絡：

“漢樂府民歌”（西漢早期和中期：房中樂、文人樂府－漢武帝收集民間樂府－東漢樂府歌辭，從適應統治者的政治娛樂需要轉向注重反映社會生活和生活情感，漢樂府民歌感情充沛、想象奇特、人物鮮明、語言簡潔自然而又清新活潑，與早期民歌不同的是語言情韻兼致，因而刺激了文人的詩歌創作。）――文人擬樂府歌辭（從模仿到注重語言修飾）――文人五言詩（開始新詩體的創新）――“古詩十九首”（情感深沉、注重對生命意義的探索，成熟的五言體，語言清新自然而又洗煉典雅，注重藝術意境的創造。）

（四）兩漢辭賦的發展脈絡：

西漢前期：賈誼《吊屈原賦》（雛形期，剛從宋玉賦轉型）――枚乘《七發》（定型期，敘事單一，注重語言的鋪排，以鋪陳寫物為中心。）――司馬相如《子虛》、《上林》（成熟期，詞藻華麗、注重夸飾，內容空洞）

西漢后期：王褒（西漢中期、歌功頌德，但出現詠物小賦）、揚雄（西漢晚期、注重模仿前人，沒有個性和創造性。）東漢前期：班彪《北征賦》、班固《兩都賦》、馮衍《顯志賦》（以大賦為主，歌功頌德、道德說教，但題材有所擴大）東漢中期：馬融《長笛賦》、王延壽《魯靈光殿賦》（抒情成分增加，開始注意個人情感，富有想象力。）東漢后期：張衡《思玄賦》《歸田賦》、趙壹《刺世疾邪賦》（以小賦為主，注重抒發個人情感和批判社會現實。）

（五）兩漢散文的發展脈絡：

西漢前期：政論散文為主，關注社會重大政治問題。代表作家是陸賈、賈誼、鼌錯，詞氣縱橫，筆力雄健。注重說理，高屋建瓴。

西漢中期：一是體系完整的政論散文，代表作品是《淮南子》（道家思想的綜合）、《春秋繁露》（儒家思想的體系化表述）。從龐大的思想體系中進行透徹的說理。二是歷史散文，代表作品是《史記》，深入地總結政治歷史經驗。

西漢后期：散文式微，代表作家是劉向、揚雄，轉向對典故、文字的追逐，旁征博引，詞氣淤塞。

東漢前期：政論散文走向平實化，代表作品是桓譚《新論》、王充《論衡》。從生活常識對社會文化各方面進行批評，語言質樸，明白曉暢。歷史散文走向專業化，出現第一部斷代史《漢書》。態度嚴謹，語言典雅。

東漢后期：政論散文走向批判現實，代表作品是王符的《潛夫論》，詞氣激憤。出現抒情散文，代表作品是秦嘉的《與妻徐淑書》、《重報妻書》。情感深沉，言詞委婉。這是中國古典散文的一個新的類型。

2、掌握重點

掌握重點作家作品，對重點作家，要了解其生平思想、了解其作品的內容和藝術風格、了解其在中國文學史上的地位和影響。對重要作品，要了解其產生的時代特點，了解其主要內容和藝術特色、了解其在中國文學史上的地位和對后世文學的影響。例如：

先秦文學的重點： 詩歌：

1、《詩經》的內容、時代特色、藝術成就（成熟的四言體，篇章結構，語言風格，賦比興的表現手法等）、地位（第一部詩歌合集，標志著中國詩歌的成熟）、影響（從內容和藝術兩方面論述）

2、屈原及其作品《離騷》、《九歌》、《天問》、《九章》，作品的主要內容、藝術風格（語言瑰麗）、表現手法（象征、想象）、藝術意境（情景交融、情韻悠長）、地位（第一個詩人、開創新時代）、影響（語言、意境創造、理想追求、愛國主義、真善美的高度統一）散文：

1、諸子散文：《論語》、《孟子》、《莊子》，特別是《莊子》（思想內容，想象力，篇章結構：回翔往復、形散神不散，語言特點：絢麗多姿、生動傳神，意境創造特點：汪洋辟闔而又深沉婉曲，邏輯思維與形象思維的完美結合，影響：思想、藝術表現手法，地位）

2、歷史散文：《左傳》（敘事模式和原則、語言風格、人物形象、戰爭描寫、影響）、《戰國策》（語言特點、文采、氣勢、人物刻劃、文學虛構、影響）兩漢文學的重點： 詩歌：

1、“漢樂府民歌”（內容，生活氣息，情感表現特點：感情充沛、淋漓盡致，想象奇特，人物鮮明，語言：簡潔清新、情韻兼致，影響）

2、“古詩十九首”（內容，情感表現特點：深沉，意境創造特點：習見景物表現委婉的感情，語言特點：委婉洗煉，影響）散文：

《史記》（主要思想內容，意境創造特點：敘事議論抒情融為一體，篇章結構：內容情感氣勢融為一體、節奏起伏跌宕，材料取舍：歷史真實與藝術真實結合，人物刻劃：細節典型化、口語個性化，敘事語言特點：簡練明暢、引而不發，影響）魏晉南北朝文學的重點：

1、重點作家作品：曹植、陶淵明、《西洲曲》、《木蘭辭》

2、重要文學現象：建安文學、山水詩、田園詩、永明體、宮體詩、小說（產生時代，代表作家、風格特點、影響）

二、怎樣寫名詞解釋？ 名詞解釋一般有三種類型，即作家、作品和專有名詞（一般是一種文學現象），各有不同的要求、要點。

1、作家：

要點：（1）生活的時代、簡單的生平。（2）主要作品及其主要思想內容（這兩點要求簡短，高度概括）。（3）藝術特色及成就（要求稍微詳細，可從語言風格、情感表現特點、表現手法、意境創造等方面概括）。（4）地位及影響（要求簡短）。例：

曹植：字子建，三國時期魏人。他一生以其兄曹丕稱帝為界分為前后兩期，前期是一個貴介公子，作品主要表現了對建功立業的追求，以《白馬篇》為代表。后期備受壓制和迫害，作品主要表現了他苦悶悲憤的心態，以《贈白馬王彪》、《野田黃雀行》、《洛神賦》為代表。曹植的作品前后風格變化很大，前期亢奮雄奇，后期沉郁憤懣。他的詩歌吸收并發展了漢樂府民歌和漢末文人古詩的藝術特點，描寫細致、詞藻華麗、注意對偶和音韻，工于起調，善為警句；能夠將細致的景物描寫與個人的情感抒發結合起來。他的辭賦想象豐富、描寫細膩、詞采流麗，抒情意味與浪漫色彩很濃，也有較高的的藝術價值。他是建安時期最負盛名的作家，其藝術手法尤其是雕琢詞藻的特點對魏晉南北朝時期文學的發展有很大的影響。

2、作品：

要點：（1）產生的時代及作者簡介。（2）主要內容。（3）藝術特色及成就。（4）地位及影響。例：

《莊子》：該書是莊子及其后學的哲學論著的匯編。莊子，名周，戰國中期宋國蒙（今河南商丘東北）人，一度做過小官，大半生隱居。他是戰國時期道家的代表人物，也是中國杰出的思想家。《莊子》是莊周哲學思想的表述和闡發，他認為，“道”是宇宙的本體，也是人生的最終目標。因此，他從“道”是天地萬物的本根出發，建立了包括本體論、認識論、價值論、倫理觀和政治觀在內的一整套邏輯嚴密的思想體系。《莊子》的藝術成就表現在以下幾個方面：一是奔放馳騁、自由聯翩的想象力；二是絢麗多姿、生動傳神的語言藝術；三是回翔起伏、形散神不散的藝術結構；四是汪洋辟闔而又深邃婉曲的藝術意境。作品整體呈現出一種自由奔放、汪洋恣肆、神奇瑰麗、恢詭譎怪的藝術風格。《莊子》是邏輯思維和形象思維完美結合的典范，文體上也完全脫離了語錄體散文的窠臼，藝術上達到了一個前所未有的新高度，因此，它代表了先秦散文的最高成就，標志著先秦散文已經進入了成熟的階段。《莊子》對中國古代文學的影響巨大而深遠，它的崇尚自然的思想、放達闊大的胸襟、遺世獨立的人格以及高超深妙的藝術手法都對后代作家產生了不可估量的影響。

3、專有名詞

要點：（1）文學現象出現的時代及形成過程，主要作家、作品，專有名詞的來源。（2）主要內容。（3）藝術特色及成就。（4）地位及影響。例：

“古詩十九首”：東漢末期文人五言詩的代表作，這個名稱最早見于南朝梁昭明太子蕭統的《文選》。蕭統將失去樂調和作者姓名的十九首五言古詩編在一起，題為“古詩十九首”。由于這十九首詩歌思想內容和藝術風格都比較接近，在古詩中是一個有獨立意義的作品群，所以后來人們一直沿用了這個名稱。“古詩十九首”并非一人一時之作，它大約產生于東漢后期，作者可能是當時游學求宦的中下層士子。內容主要是描寫游子思婦的離別相思之苦和人生失意的苦悶悲哀之情。“古詩十九首”的情感表達特別深沉，有一種植根于生命深處的悲涼。在藝術意境創造上，擅長用習見, 的景物和生活場景來抒發深沉的感情，將內心情感與外在世界完美地契合到一起，創造出含蓄蘊藉、言近意遠的藝術意境。語言風格既樸素自然、單純清新，又高度洗煉、言簡意賅。其強烈的生命意識和個體意識標志著文學創作主體審美觀念的成熟。它是早期文人五言詩的典范，代表了漢代五言詩的最高成就。在表現技巧、語言風格、體裁形式、意境創作和審美觀念等各個方面影響了后來的詩歌創作，為五言詩的定型和發展起到了奠基作用。它上承《詩經》、“楚辭”，下啟魏晉隋唐，在思想上和藝術形式上都為魏晉文學自覺時代的到來準備了條件。

三、怎樣寫簡答題？

寫簡答題要求寫出要點即可，它一般有以下幾種類型：（1）簡單描述一定時段的文學發展脈絡。（2）簡單描述某種特定的文學現象。（3）簡要概述或分析作家作品的某些特點。回答不同的問題時，要注意不同的要求。第（1）類：

要點：這是比較典型的史論題，回答時要有史有論。（1）列舉主要作家作品和文學現象。（2）它們發展之間的前后邏輯關系（表現內容和藝術特色的變化及其原因，可以按時間為序描述，亦可把兩方面分開進行描述）。例：

請簡要概述先秦兩漢詩歌的發展情況。答：（要點）

先秦詩歌的源頭是遠古謠諺，例如《古彈歌》、《蠟辭》、《周易》中的歌謠等，大部分是二言體，表現的是上古初民的生活和愿望，這是中國詩歌的原始狀態。其特點是語言簡單、節奏簡短、有簡單的押韻要求，也有一定的藝術表現手段，已經初步掌握了比喻、象征、白描等藝術表現手法。到春秋中期《詩經》編成時，中國詩歌已經走向成熟。在表現內容方面，《詩經》已能夠比較全面地表現先民的社會生活和復雜的情感體驗。體裁上是成熟的四言體。語言上開始講究押韻，節奏和諧、瑯瑯上口。并比較熟練地掌握了各種藝術修辭手法，特別突出的是“賦、比、興”三種藝術表現手法的出色運用，尤其是“興”（暗喻、象征）的手法，成為中國古典詩歌藝術的代表手法。春秋后期至戰國中期，由于戰亂和理性的過度膨脹，詩歌創作在北方失去了作者和傳播者，情感的噴發出現在相對平靜的南方楚國，這就是“楚辭”的出現。“楚辭”，尤其是屈原的詩作，是先秦詩歌繼《詩經》后的又一個高峰，它標志著中國古典詩歌從集體吟唱到個人創作的轉變。在體裁上，楚辭是雜言體，它是四言體向五言體轉變的過渡階段的產物。楚辭表現的是具有時代感的個人情感，并將這種個人情感發揮到極致。楚辭的語言運用極為出色，華麗的詞藻與浪漫的環境、深沉的情感水乳交融，拓展了漢語言的表現空間和暗示功能。其象征手法的運用達到了登峰造極的地步，大膽的想象力和豐富的聯想力也為中國古典詩歌的發展開辟了更廣闊的道路。漢王朝建立后，文人在欣賞“楚辭”、仿作“楚辭”之余，卻循著宋玉的創作道路，將“楚辭”散文化，創造了一種新文體――“漢賦”，隨后經學社會的建立，更使詩歌創作走入了低谷。詩歌創作因此走向民間，這就是“漢樂府民歌”的興起。漢樂府民歌從適應統治者的政治娛樂需要最終轉向了注重反映社會生活和生活情感，它以充沛的感情、奇特的想象、鮮明生動的人物形象、清新自然而又情韻兼致的語言、濃郁的生活氣息，刺激了文人的詩歌創作。文人開始擬作樂府歌辭，從早期的簡單模仿到注重語言修飾）最后創造了一種新詩體――文人五言詩，這種新詩體的最高成就就是“古詩十九首”。“古詩十九首”情感深沉，注重對生命意義的探索，語言清新自然而又洗煉典雅，注重藝術意境的創造，體裁上也是一種成熟的五言體，為詩歌創作樹立了新的, 典范，為魏晉文學的自覺時代的來臨準備了條件。第（2）類

要點：（1）該種文學現象出現的時代背景、原因。（2）形成過程。（3）主要代表作家及作品。（3）主要藝術成就及特色。（4）地位及影響。第(3)類

要點：（1）簡要概括作家或作品產生的時代和歷史地位。（2）列舉主要內容或主要藝術特色。列舉時要舉例說明，但不必作詳細分析。

（第2、3類與名詞解釋相近，但更詳細一些。）

四、怎樣寫論述題？

論述題的類型與回答方式與簡答題相近，但回答時一要更詳盡，二要舉例詳細分析，三要更注意邏輯關系（例子與要點之間的聯系）。