第一篇：中國當代文學單項選擇

單項選擇

1.《山鄉巨變》描寫的先進農村干部是(B)等 A.陳先晉C.盛佑亭。

B.李月輝D.龔子元

2.20世紀90年代以后，重寫革命歷史的作品主要有鄧一光的(A)等 A.《我是太陽》B.激情燃燒的歲月》C.((歷史的天空》D.《亮劍》 3.高行健與劉會遠合作實驗話劇是(.A)

A.《絕對信號》B.《車站》 C.《現代折子戲》D.((野人》

4.20世紀50年代中期大膽突破“禁區”的詩歌主要有流沙河的(C)等。

A.《望星空》B.《養花人的夢》 C.《草木篇》D.《遲開的玫瑰》 5.20世紀80年代中期興起的尋根文學中，韓少功的是(A)。

A.《爸爸爸》F3.《老井》 C.《小鮑莊》D.《厚土》 6.鐵凝的第一部長篇小說是1988年發表的(B)。

A.((哦，香雪》B.《玫瑰門》 C.《笨花》D.《沒有紐扣的紅襯衫》 7.余華開始先鋒小說創作的標志是1987年發表的(A)。

A.《十八歲出門遠行》B.《西北風呼嘯的中午》 C.《四月三日事件》D.《一九八六年》 8.最能代表賈平凹散文成就的是地域風情散文，尤其是與小說同名的(A A.《秦腔》B.《月跡》C.((商州》D.《丑石》 9.新派武俠小說的開創者是(C A.郎紅院B.金庸C.梁羽生D，古龍 10.陳若曦的小說是(B A.《失去的金鈴子》B.《尹縣長C.((我愛黑眼珠》D.《紐約客》

1.在描寫輕松歡快的“農村新生活的情調”的小說中，趙樹理的作品是(C)。A.《村歌》B.《禾場上》C.《登記》D.《耕云記》 2.李云龍的形象出自長篇小說B()。

A.《英雄無語》B.《亮劍》 C.《歷史的天空》D.《激情燃燒的歲月》

3老舍以其對舊時代底層市民的人文關懷、創新的戲劇結構和精湛的舞臺語言取得大 成功的作品是(C)。

A.《考驗》C.《茶館》B.《關漢卿》D.《龍須溝》 6.女性文學中也有詩歌作品，比較優秀的有(A)等。

A.舒婷的《致橡樹》B.鐵凝的哦，香雪》C.張潔的《祖母綠》D.殘雪的《山上的小屋》 7.從1979到198。年間開始的“意識流”小說嘗試創作中，《我是誰》的作者是(B A.王蒙B.宗璞

C.張潔‘.D.茹志娟

8.劉震云在2003年發表的長篇小說是(D A.《活著》C《風景》B.《廢都》D.((手機》

9.標志著楊朔散文藝術成熟的作品是X956年發表的(C A.《泰山極頂》G.《香山紅葉》B.《雪浪花》D.《荔枝蜜》 io。現代詩社成立于1956年i月，領袖人物是(B A.余光中C.鄭愁予B.紀弦D.洛夫

多項選擇

11.“白洋淀派”的主要作家有〔ABCD)等。A.從維熙B.劉紹棠C，房樹民D，韓映山

12.王蒙在1979年到1982年期間反思革命的小說主要有仁、ACD

A.《布機》B.《古船》G.蝴葬》D.《雜色》 13.}茶館》中三個主要人物是(BCD)。)等。A.松二爺B.王利發，C.常四爺D.秦仲義

14.海子深受一些西方存在主義哲學家的影響，他們是(ABD)等，丫

A.雅斯貝斯.且尼采氣作 G.荷爾德林一D.海德格爾.15.“性文學”的代表主要有(BCD)等。:: A劉震云的《一地雞毛》B「張賢亮的哎男人的一半是女人》 C.王安憶的《小城之戀》.D鐵瞬的《麥枯垛》一

16.從1989年發表開始，劉展云發表了“官場”系列小說，主要有(ABD》等。

A.《頭人》B.官場》 C.塔鋪》.D.《官人》

17.最能代表吳伯簫散文成就的一組回憶延安生活的作品是(ACD)等。

A.《菜園小記》、B.《社視壇抒情》C.《窯洞風景》D.《記一輛紡車》 1$.晚清四大謐責小說除李伯元的《官場現形記》外，還有(.ABD)。

A.金松岑的《攀海花》B.吳研人的《二十年目睹之怪現狀》: C.徐枕亞的《玉梨魂》D.劉鶴的《老殘游記D 19.古龍有兩部若名的“系列”小說，它們是(BD)。

A.《武林外史》B.((楚留香傳奇今 G.《絕代雙驕》D.陸小鳳傳奇》 20。七等生的主要作品有ABC)等。

A.《城之迷》B.《我愛黑眼珠》 C.《放生鼠》D.《鄉村的教師》

11，以當時農村合作化運動為題材的長篇小說，除趙樹理的《三里灣》、孫犁的《鐵木前傳》外，還有周立波、柳青、浩然的(ABD)等。

A.《山鄉巨變》B.《創業史》C.《婦女代表》D.《艷陽天》

12.《三家巷》圍繞著周炳的成長，作家再現的重大歷史事件主要有(ABD)等。A，沙基慘案B.省港大罷工 C.南昌起義D.廣州起義

13.中國當代戲劇文學第一個高潮期中涌現出的表現農業合作化的話劇主要有BCD)等。A.夏衍的《考驗》B.安波的《春風吹到諾敏河》 C.海默的《洞簫橫吹》D.楊履方的《布谷鳥又叫了》

14.郭小川的敘事長詩主要有(ACD)。

A.《白雪的贊歌》B.《甘蔗林—青紗帳》C.《一個和八個》D.《將軍三部曲》 15.高曉聲的“陳灸生系列小說”主要指《陳奧生上城》和(ABCD)等。A.《“漏斗戶”主》B.《陳奧生轉業》C.《陳灸生包產》D.《陳灸生出國》 16.余華的先鋒小說主要有(ABC)等。

A.《現實一種》B.《難逃劫數》C.《世事如煙》D.《褐色鳥群》 17。張潔的散文題材豐富，視域廣闊，主要有(ABC)等。

A.《我最愛的是這張餐桌》B.《世界上最疼我的那個人去了》C.《我是你靈魂上的朋友》D.《愛是不能忘記的》

18。舊派武俠小說家們創作了許多武俠小說名篇，如(ABC)等。

A.王度廬的《臥虎藏龍》B.還珠樓主的《蜀山劍俠傳》C.趙煥亭的《驚人奇俠傳》D.平江不肖生的《火燒紅蓮寺》

19.高陽的歷史小說主要有(AC)等。

A.《慈禧全傳》$.《絕代雙驕》C.《清宮外史》D.《城南舊事》 20.藍星詩社的發起人主要有(BCD)等。A.鄭愁予B.覃子豪C.鐘鼎文D.余光中

填空題

21.《三里灣》從馬有翼、范靈芝_和王玉梅在掃盲班的微妙關系開始，以三對新人結 婚作為結束。

22.}暴風驟雨》和《山鄉巨變》是周立波_最為人稱道的兩部作品，表現了中國農村兩次巨

大變革。前者表現的是東北解放區的土改運動，后者表現的是湖南山鄉的農業合作化運動。

23.記錄現代革命歷史的小說主要有杜鵬程的《保衛延安》、梁斌的《紅旗譜》、楊沫的《育春之歌》、曲波的《林海雪原》、孫犁的《風云初記》、歐報山_的《三家巷》等。

24.王蒙90年代的系列長篇小說《戀愛的季節》、《失態的季節》、《躊躇的季節》 和《狂歡的季節》集中體現了作家晚年的懷舊情結和對革命的深人思考。

25.在中國當代戲劇文學的第一個高潮期中，涌現出了夏衍的《考驗》、安波的《春風吹 到諾敏河》、海默的《洞簫橫吹》、楊履方的《布谷鳥又叫了》、孫芋的《婦女代表》等優秀作品。

26.1957年“反右”擴大化之后，許多作家都轉向了歷史題材的創作，其主要收獲有郭沫若的《蔡文姬》、田漢的《關漢卿》、老舍的《茶館》、曹月的《膽劍篇》等。

27.聞捷的《天山牧歌》、公劉的《在北方》、梁上泉的《云南的云》等，描繪了以新的勞動生活為主體的富于濃郁地方民族色彩的時代風景畫。

28.20世紀60年代，蔡其矯曾立志要有系統地寫本民族的歷史文化與地理風情，并先從自己的故鄉福建做起，出版了《福建集》。

29.莫言對小說藝術創新的滲淡經營，《檀香刑》以人間的酷刑作結，《生死疲勞》則 以地獄的酷刑開場。

30.陳染的第一部長篇小粼私人生活》以女性視角，大膽表現了對自戀和同性戀的贊美。

31.王安憶的長篇小說《啟蒙時代》描述了南昌、陳卓然、海鷗等幾個干部家庭出 身的年輕人的故事，是一部成長小說。

32.汪曾棋在《受戒》和《大淖記事》等就以反戲劇化、非情節化和淡化人物典型性格 的敘事技巧，豐富了現實主義文學的創作方法。

33，池莉的小說((生活秀》后改編為電影《生活秀》。

34.葉至誠的((假如我是一個作家》被散文界稱作是新時期散文個性解放的宣言。35:時期初期老作家人生反思的優秀作品主要有巴金的《懷念莆珊》、孫犁.}辦 事》、楊絳的《干校六記》、陳白塵的《云夢斷憶》、黃秋云的《霧失樓臺》等。36王小波的雜文隨筆集《思維的樂趣》、《我的精神家園》后合編為《沉歇的大多數》.37.長篇言情小說《海上花列傳》是中國現代通俗文學的開山之作.38《饑俄》出版于}s}s年，是張大春最具魔幻現寒主義風格的代表性作品· 39.20世紀六七十年代，臺灣鄉土小說的作品主要有鐘肇政的《臺灣人三部曲》、陳 映真的《將軍族》、王禎和的《嫁妝一牛車》等。40.在洛夫的詩作中，《石室之死亡》不僅是洛天前期最具代表性的作品，也是現代中 國詩壇上“超現實性”表現最為突出的作品。2I.趙樹理的《登記》、谷峪的《新事新辦》、馬烽的《一架彈花機》、孫犁_的《襯歌》、周立波的《山那邊人家》、李華的《李雙雙小傳》都表現出一種輕松歡快的“農村新生活的情調”.22.“山藥奎派”又稱“山西派”和“火花派”。

23“十七年文嘗”中那些講述革命歷史的“紅色思典”豐要有梁斌的《紅旗譜》、羅廣斌、楊益言的《紅巖》、?曲波__二的《林海雪原》等。

24.}}紅旗譜》以農民_朱老忠、嚴志和兩家三代人與地主馮蘭池、馮貴堂父子斗爭的 26陳忠實的《白鹿原》和王安憶的《長恨歌》，一部是鄉土文學的經典，一部是都市文學的名篇。.-27.廖一梅編劇、孟京輝執導的話劇《戀愛的犀牛》，是實驗戲劇與商業戲劇結合得比較成功的作。

28.1985年以后的優秀劇作主要有何冀平的《天下第一樓》、錦云的《狗兒爺涅架》、朱曉平等的《桑樹坪紀事》，以及魏明倫的川戲《巴山秀才》、《潘金蓮》等·r一 29.在海子的《春天，十個海子》里，以生命的激情體味死亡，“這是一個黑夜的孩子，沉浸于冬天，傾心死亡/不能自拔，熱愛空虛寒冷的鄉村”。

30.1978年42月肉芒克、北島等在北京創辦的《今天》是新詩潮運動的一面旗幟。·。-31: 閻連科靶耕山脈的鄉村神話《年片日》、《日光流年》泳堅硬似水》、《受活》等，機敏地接受了以拉美文學為代表的現代世界文學影響。瓜’·八“-32.遲子建出生在東我邊睡的摸河北極杯她的小說具有一種童話的氣纂，第一部小說集就名為《北極村童話》。

33.王安憶的《錦繡谷之戀》寫一個女人婚外精神戀的白日夢，即女編輯在一次筆會上暗戀一個男作家的故事。

34.五六十年代，女作家的主要作品有宗璞的《紅豆》等。茹志鵑的《百合花》、楊沫的《青春之歌》

35.在新時期初期的“意識流”小說創作中，王蒙的“老六篇”即《蝴蝶》、《布禮》、《春之聲》、《夜的眼》、《海的夢》和《風箏飄帶》最為典型。36.“反思文學”的主要作品有魯彥周的《天云山傳奇》、高曉聲的《李順大造屋》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、_古華的《芙蓉鎮》等。37·王小波的雜文隨筆集《思維的樂趣》、《我的精神家園》后合編為《沉默_的大多數》。38·新時期初期老作家人生反思的優秀作品主要有巴金_的《懷念蕭珊》、孫犁的《亡人逸事》、楊絳的《干校六記》、陳白塵的《云夢斷憶》、黃秋云的《霧失樓臺》等。

39.徐枕亞的《玉梨魂》是民初最暢銷的小說，與蝴蝶派”發韌之作。蘇曼殊的《數鴻零雁記》同為“鴛鴦

40.在當代臺灣小說中，白先勇的《臺北人》、《紐約客》、鐘肇政的《臺灣人三部曲》、陳映真的《將軍族》、李昂的《殺夫》等被視為經典性作品。

簡答題

41.在余華的小說創作中存在著哪三種敘事策略?每種策略各說出一篇小說。

A一是打破“虛偽的現實”的理性秩序。懷疑現實秩序，意味著對現實理性秩序的懷疑。而余華用來戮穿“虛偽現實”面具的武器，便是他的第一種敘事策略，即以“暴力敘事”打破現實提供的理性秩序。如《十八歲出門遠行》、《西北風呼嘯的中午》、《現實一種》等。

B.二是對超驗事物的敘事還原。在余華的作品中，可以讀到了許多與現實相似的敘事細 節。但這些“真實”細節發生的故事背景，始終都是作家精神想象的產物。如《古典愛情》、《一九八六年》等。

C，三是對精神事件的敘事重構。余華小說的敘事場景大多具有明顯的虛擬性質，它處處 滲透著形而上的精神意念，那些逼真的細節敘述就在這種超現實的敘事場景中清楚地表明了 自身的精神屬性。如《往事與刑罰》、《世事如煙》、《難逃劫數》等。

42.1966年，梁羽生曾化名“將碩之”寫了一篇《金庸梁羽生合論》的文章，在這篇文章中，他是如何談他們兩人的不同的?

A.在風格上，梁羽生受中國傳統文化(包括詩詞、小說、歷史等等)的影響較深，名士氣味甚濃;而金庸接受西方文藝(包括電影)的影響較重，是現代的“洋才子”。

B.在人物上，梁羽生寫名士風流比較有一手，但寫邪派怎么樣寫都不夠精彩;而金庸寫惡人、壞人比寫好人成功，寫邪派比寫正派成功，《書劍恩仇錄》寫四大惡人，一個比一個精彩，但寫好人君子，段譽啊，不夠精彩。

C.在藝術上，梁羽生擅長寫文采風流、豪邁脫俗、縱性任情、笑傲公卿的名士型俠客，他們形象鮮明，個性突出，情操高潔，深受讀者喜愛。41.什么叫“傷痕文學，’?什么叫“反思文學”?什么叫“改革文學，’?各說出兩位作家及 作品。

A.“文革”后出現的反對文壇上粉飾現實的文風的、有著鮮明批判現實主義精神的、暴露 “文革”在人們心中刻下的傷痕的文學作品，史稱“傷痕文學”。主要作家作品有劉心武的《班主任》、盧新華的《傷痕》，或王亞平的《神圣的使命》等。

B。以深人反思“文革”以及歷次政治運動悲劇為題材并達到的思想與文學高度，具有深邃的歷史感的文學作品，史稱“反思文學”。主要作家作品有魯彥周的《天云山傳奇》、高曉聲的李順大造屋》，或張一弓的《犯人李銅鐘的故事》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、白樺的《啊，古老的航道》、王蒙的《蝴蝶》、古華的《芙蓉鎮》等。

C.以描繪改革風云、塑造改革英雄、記錄改革艱難的文學作品，史稱“改革文學”。主要作 家作品有蔣子龍的《喬廠長上任記》、張潔的《沉重的翅膀》，或李國文的《花園街五號》、柯云路的《新星》、賈平凹的《臘月·正月》等。42.《玫瑰門》是怎樣表現司菏紋的心理扭曲的? A.司琦紋18歲的初戀曇花一現，被囚禁在父母之命的無愛婚姻里，受盡浪蕩丈夫的肆意 踐踏和公婆的鄙視。

B.文革中她主動交出財產，力圖重新做人，不遺余力地改變自己，最終仍是受挫，終于導 致了她心理的畸變和瘋狂的報復，不惜用自己的“惡”去爭得生存的權利。

C.她對莊老爺實施性侵犯，改寫了不對等的家庭關系;以偷窺兒媳竹西與大雄的傲情，獲得某種心理優勢，控制了家庭大權;以陷害妹妹改變在政治斗爭中的劣勢。

分析題

第二篇：中國當代文學專題綜合練習題之單項選擇題

中國當代文學專題綜合練習題之單項選擇題

要求：將正確答案的序號填在括號內。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。1．《三里灣》中走社會主義集體化道路的代表是（C）。A．劉雨生

B．梁生寶 C．王金生

D．李月輝

2．《創業史》中“中間人物”的代表是（B）。A．“糊涂涂”

B．梁三老漢 C．“亭面糊”

D．陳先晉

3．在現代文學史上，趙樹理曾獲得廣泛贊譽，他的幾乎所有作品都備受推崇，只有一篇小說除外。這篇小說是（A）。A．《邪不壓正》

B．《小二黑結婚》 C．《田寡婦看瓜》

D．《李有才板話》

4．在當代文學史上，趙樹理的幾乎所有作品都處于“褒貶毀譽之間”，只有一篇小說除外。這篇小說是（D）。A．《三里灣》

B．《“鍛煉鍛煉”》 C．《賣煙葉》

D．《登記》

5．在《三里灣》中，范靈芝放棄了落后的馬有翼，而嫁給了“愛社如家”的小發明家（A）。A．王玉生

B．馬有翼 C．王金生

D．滿喜

6．在“十七年時期”，最具傳統文人意味，受西方文學影響最深，其英文程度也是最高的農村題材小說家是（C）。A．趙樹理

B．孫犁 C．周立波

D．柳青

7．《山鄉巨變》描寫的先進農村干部是（B）等。A．陳先晉

B．李月輝 C．盛佑亭

D．龔子元

8．“十七年時期”描寫農村合作化運動的主要作品有周立波的（D）等。A．《三里灣》

B．《鐵木前傳》 C．《艷陽天》

D．《山鄉巨變》

9．20世紀90年代以后，重寫革命歷史的作品主要有鄧一光的（A）等。A．《我是太陽》

B．《激情燃燒的歲月》 C．《歷史的天空》

D．《亮劍》

10．《蝴蝶》描寫的共產黨高級干部形象是（B）。A．林震

B．張思遠 C．曹千里

D．鐘亦誠

11．李云龍的形象出自長篇小說（B）。A．《英雄無語》

B．《亮劍》

C．《歷史的天空》

D．《激情燃燒的歲月》 12．第一批八個“革命樣板戲”中的交響音樂是（C）。A．《白毛女》

B．《紅色娘子軍》 C．《沙家浜》

D．《智取威虎山》 13．高行健與劉會遠合作實驗話劇是（A）。A．《絕對信號》

B．《車站》 C．《現代折子戲》

D．《野人》

14．20世紀50年代中期大膽突破“禁區”的詩歌主要有流沙河的（C）等。A．《望星空》

B．《養花人的夢》 C．《草木篇》

D．《遲開的玫瑰》

15．20世紀80年代中期興起的尋根文學中，韓少功的是（A）。A．《爸爸爸》

B．《老井》 C．《小鮑莊》

D．《厚土》

16．2008年在第七屆“茅盾文學獎”的四部獲獎作品中，只有一部作品不是以鄉村的現狀和歷史為主題的，這部作品是（A．賈平凹的《秦腔》

B．周大新的《湖光山色》 C．麥家的《暗算》

D．遲子建的《額爾古納河右岸》

17．遲子建的小說具有一種童話的氣息，她的第一部小說集就名為（D）。

C）。

A．《霧月牛欄》

B．《岸上的美奴》 C．《親親土豆》

D．《北極村童話》 18．莫言的成名作是（A）。

A．《透明的紅蘿卜》

B．《紅高粱》 C．《白狗秋千架》

D．《檀香刑》

19．張潔的關于女性身體和心靈的史詩是寫于20世紀末的長卷小說（C）。A．《方舟》

B．《愛，是不能忘記的》 C．《無字》

D．《祖母綠》

20．女性文學中也有詩歌作品，比較優秀的有（A）等。A．舒婷的《致橡樹》

B．鐵凝的《哦，香雪》 C．張潔的《祖母綠》

D．殘雪的《山上的小屋》 21．鐵凝的第一部長篇小說是1988年發表的（B）。A．《哦，香雪》

B．《玫瑰門》

C．《笨花》

D．《沒有紐扣的紅襯衫》 22．王安憶以雯雯為主人公的小說是（C）。A．《崗上的世紀》

B．《小鮑莊》 C．《雨，沙沙沙》

D．《長恨歌》

23．王安憶創作風格轉變的標志之作，也是尋根文學的佼佼之作是（D）。A．《小城之戀》

B．《長恨歌》 C．《荒山之戀》

D．《小鮑莊》 24．《玫瑰門》的主人公是（B）。A．竹西

B．司猗紋 C．蘇眉

D．莊老太爺

25．林白以多米為主人公的長篇小說是（B）。A．《子彈穿過蘋果》

B．《一個人的戰爭》 C．《同心愛者不能分手》

D．《守望空心歲月》

26．一同被當作是女性文學代表作的兩部小說是《一個人的戰爭》和（A）。A．《私人生活》

B．《與往事干杯》 C．《無處告別》

D．《嘴唇里的陽光》

27．1984年，馬原發表了一篇標志著先鋒小說形式實驗開端的小說（C）。A．《岡底斯的誘惑》

B．《虛構》

C．《拉薩河的女神》

D．《西海無帆船》

28．《奔喪》、《瀚海》和《極地之側》等先鋒小說的作者是深受馬原影響的（B A．格非

B．洪峰 C．蘇童

D．余華

29．曾引起廣泛關注先鋒小說還有格非的（D）等。A．《妻妾成群》

B．《罌粟之家》 C．《訪問夢境》

D．《褐色鳥群》 30．最能體現“馬原體”特征的作品是（C）。A．《拉薩河的女神》

B．《上下都很平坦》 C．《岡底斯的誘惑》

D．《西海無帆船》 31．殘雪先鋒創作的起點是（B）。

A．《突圍表演》

B．《山上的小屋》 C．《思想匯報》

D．《黃泥街》

32．余華開始先鋒小說創作的標志是1987年發表的（A）。A．《十八歲出門遠行》

B．《西北風呼嘯的中午》 C．《四月三日事件》

D．《一九八六年》 33．余華仿武俠小說的作品是（D）。A．《一九八六年》

B．《難逃劫數》 C．《四月三日事件》

D．《鮮血梅花》 34．在“文化尋根”的浪潮中，阿城的名篇是（C）。）A．《煙壺》

B．《美食家》 C．《棋王》

D．《黑駿馬》 35．《狗日的糧食》的作者是（C）。

A．方方

B．蘇童C．劉恒

D．池莉 36．改編為電影《大紅燈籠高高掛》的蘇童小說是（B）。A．《紅粉》

B．《妻妾成群》 C．《米》

D．《罌粟之家》

37．劉震云“生活流”小說的代表作是（D）。

A．《太陽出世》

B．《煩惱人生》C．《不談愛情》

D．《一地雞毛》 38．劉震云在2003年發表長篇小說是（D）。

A．《活著》

B．《廢都》C．《風景》

D．《手機》 39．下列作品中彌漫著北方鄉村氣息的作品是（D）。

A．《妻妾成群》

B．《米》C．《罌粟之家》

D．《狗日的糧食》 40．標志著楊朔散文藝術成熟的作品是1956年發表的（C）。

A．《泰山極頂》

B．《雪浪花》C．《香山紅葉》

D．《荔枝蜜》 41．最能代表賈平凹散文成就的是地域風情散文，尤其是與小說同名的（A）。A．《秦腔》 B．《月跡》C．《商州》

D．《丑石》 42．散文集《游牧長城》的作者是以詩歌創作步入文壇的（A）。A．周濤

B．余秋雨C．于堅

D．賈平凹 43．被譽為鼻祖的武俠小說是由唐人杜光庭創作的傳奇（D）。

A．《紅線傳》

B．《昆侖奴》C．《聶隱娘》

D．《虬髯客傳》 44．以《三俠五義》、《兒女英雄傳》為代表，武俠小說第一個創作高潮期出現在（D）。A．宋代

B．元代C．明代

D．清代 45．金庸武俠小說的處女作是（A）。

A．《書劍恩仇錄》

B．《碧血劍》C．《射雕英雄傳》

D．《雪山飛狐》 46．奠定金庸武俠小說大宗師地位的小說是（D）。A．《倚天屠龍記》

B．《天龍八部》 C．《書劍恩仇錄》

D．《射雕英雄傳》 47．新派武俠小說的開創者是（C）。

A．郎紅浣

B．金庸C．梁羽生

D．古龍

48．在1952年就開新派武俠小說之先聲，陸續出版《古琴哀弦》、《碧海青天》、《莫愁兒女》等武俠小說的作家是（A）。A．郎紅浣

B．金庸C．梁羽生

D．古龍 49．梁羽生的第一部武俠小說是（A）。A．《龍虎斗京華》

B．《七劍下天山》 C．《萍蹤俠影錄》

D．《白發魔女傳》

50．曾化名“佟碩之”寫作《金庸梁羽生合論》一文的武俠小說家是（C）。A．郎紅浣

B．金庸C．梁羽生

D．古龍 51．古龍第一部武俠小說是1960年發表的（D）。

A．《浣花洗劍錄》

B．《絕代雙驕》C．《大旗英雄傳》

D．《蒼穹神劍》 52．林海音的女性小說是（C）。

A．《魯冰花》

B．《心園》C．《城南舊事》

D．《心鎖》 53．陳若曦的小說是（B）。

A．《失去的金鈴子》

B．《尹縣長》C．《我愛黑眼珠》

D．《紐約客》

54．潦倒的錢夫人去臺北參加竇夫人的盛宴華筵。宴終席散，昔日的風云人物只能站在竇夫人的院子中可憐兮兮地等著竇夫人的小轎車折返回來送自己。這個內容出自小說（A）。

A．《游園驚夢》

B．《永遠的尹雪艷》C．《思舊賦》

D．《金大班的最后一夜》 55．現代詩社成立于1956年1月，領袖人物是（B）。

A．余光中

B．紀弦C．鄭愁予

D．洛夫

56．標志著余光中對西方現代主義文學和中國傳統文學的雙向改鑄和融合的最高成就的是他1974年出版的詩集是（C）。A．《藍色羽毛》

B．《天國的夜市》 C．《白玉苦瓜》

D．《舟子的悲歌》

第三篇：中國當代文學

中國當代文學

一、填空題

1、詩歌默寫（10首）鄭愁予《錯誤》

我打江南走過

那等在季節里的容顏如蓮花開落

東風不來，三月的柳絮不飛 你的心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不響，三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉緊掩

我達達的馬蹄是美麗的錯誤 我不是歸人，是個過客??

鄭愁予《如霧起時》

我從海上來，帶回航海的二十二顆星 你問我航海的事兒，我仰天笑了?? 如霧起時，敲叮叮的耳環在濃密的發叢找航路;用最細最細的噓息，吹開睫毛引燈塔的光 赤道是一痕潤紅的線，你笑時不見 子午線是一串暗藍的珍珠

當你思念時即為時間的分隔而滴落 我從海上來，你有海上的珍奇太多了?? 迎人的編貝，嗔人的晚云

和使我不敢輕易近航的珊瑚的礁區 余光中《鄉愁》 小時候

鄉愁是一枚小小的郵票 我在這頭 母親在那頭

長大后

鄉愁是一張窄窄的船票 我在這頭 新娘在那頭

后來啊 鄉愁是一方矮矮的墳墓 我在外頭 母親在里頭

而現在

鄉愁是一灣淺淺的海峽 我在這頭 大陸在那頭

余光中《等你在雨中》

等你，在雨中，在造虹的雨中

蟬聲沉落，蛙聲升起

一池的紅蓮如紅焰，在雨中

你來不來都一樣，竟感覺

每朵蓮都像你

尤其隔著黃昏，隔著這樣的細雨

永恒，剎那，剎那，永恒

等你，在時間之內，在時間之外，等你，在剎那，在永恒

如果你的手在我的手里，此刻

如果你的清芬

在我的鼻孔，我會說，小情人

諾，這只手應該采蓮，在吳宮

這只手應該

搖一柄桂槳，在木蘭舟中

一顆星懸在科學館的飛檐

耳墜子一般的懸著

瑞士表說都七點了

忽然你走來

步雨后的紅蓮，翩翩，你走來

像一首小令

從一則愛情的典故里你走來

從姜白石的詞里，有韻地，你走來 食指《相信未來》前三節 當蜘蛛網無情地查封了我的爐臺 當灰燼的余煙嘆息著貧窮的悲哀 我依然固執地鋪平失望的灰燼 用美麗的雪花寫下：相信未來

當我的紫葡萄化為深秋的露水 當我的鮮花依偎在別人的情懷 我依然固執地用凝霜的枯藤 在凄涼的大地上寫下：相信未來

我要用手指那通向天邊的排浪 我要用手掌那托住太陽的大海 搖曳著曙光那枝溫暖漂亮的筆桿 用孩子的筆體寫下：相信未來 食指《這是四點零八分的北京》 這是四點零八分的北京，一片手的海洋翻動； 這是四點零八分的北京，一聲雄偉的汽笛長鳴。

北京車站高大的建筑，突然一陣劇烈的抖動。我雙眼吃驚地望著窗外，不知發生了什么事情。

我的心驟然一陣疼痛，一定是 媽媽綴扣子的針線穿透了心胸。這時，我的心變成了一只風箏，風箏的線繩就在媽媽手中。

線繩繃得太緊了，就要扯斷了，我不得不把頭探出車廂的窗欞。直到這時，直到這時候，我才明白發生了什么事情。

--一陣陣告別的聲浪，就要卷走車站； 北京在我的腳下，已經緩緩地移動。

我再次向北京揮動手臂，想一把抓住他的衣領，然后對她大聲地叫喊： 永遠記著我，媽媽啊，北京！

終于抓住了什么東西，管他是誰的手，不能松，因為這是我的北京，這是我的最后的北京。1968年12月20日 北島《回答》前四節

卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘，看吧，在那鍍金的天空中，飄滿了死者彎曲的倒影。

冰川紀過去了，為什么到處都是冰凌？ 好望角發現了，為什么死海里千帆相競？

我來到這個世界上，只帶著紙、繩索和身影，為了在審判前，宣讀那些被判決的聲音。

告訴你吧，世界 我--不--相--信！

縱使你腳下有一千名挑戰者，那就把我算作第一千零一名。舒婷《神女峰》

在向你揮舞的各色手帕中

是誰的手突然收回

緊緊捂住了自己的眼睛

當人們四散離去，誰

還站在船尾

衣裙漫飛，如翻涌不息的云

江濤

高一聲

低一聲

美麗的夢留下美麗的憂傷

人間天上，代代相傳

但是，心

真能變成石頭嗎

沿著江岸

金光菊和女貞子的洪流

正煽動新的背叛

與其在懸崖上展覽千年

不如在愛人肩頭痛哭一晚

海子《月光》

不要說死亡的燭光何須傾倒 生命依然生長在憂愁的河水上 月光照著月光月光普照 今夜美麗的月光合在一起流淌 海子《面朝大海，春暖花開》 從明天起做個幸福的人 喂馬劈柴周游世界

從明天起關心糧食和蔬菜 我有一所房子

面朝大海春暖花開

從明天起和每一個親人通信

告訴他們我的幸福 那幸福的閃電告訴我的我將告訴每一個人

給每一條河每一座山取個溫暖的名字 陌生人我也為你祝福 愿你有一個燦爛前程

給每一條河每一座山取個溫暖的名字 愿你有情人終成眷屬 愿你在塵世獲得幸福

我只愿面朝大海春暖花開

2、作品、出版時間、人物（20空-20分）A、詩歌方面

郭小川（1919-1976）《致大海》《望星空》（1959、4、10，為人民大會堂落成而作）《白雪的贊歌》《深深的山谷》《一個和八個》《甘蔗林青紗帳》《向困難進軍》 賀敬之（1924-）一是抒情短詩：《桂林山水詩》《回延安》；

二是政治抒情詩《放聲歌唱》《十年歌頌》《雷鋒之歌》

海子（1964-1989）《亞洲銅》《秋》《答復》《春天，十個海子》《面朝大海，春暖花開》《月光》 韓東《有關大雁塔》《你的手》 北島（1949-）《無題》《回答》《古寺》

舒婷（1952-）《這也是一切》《饋贈》《四月的黃昏》《致橡樹》《神女峰》《雙桅船》《祖國啊，我親愛的祖國》

顧城（1956-1993）《遠和近》 你，一會兒看我，一會兒看云，我覺得，你看我時很遠，你看云

時很近。

《一代人》黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明

《弧線》鳥兒在疾風中，迅速轉向，少年去撿拾，一枚分幣，葡萄騰因幻想，而延伸的觸須，海浪因退縮，而聳起的脊背。

《生命幻想曲》（15歲）《墓床》《我是一個任性的孩子》

B、小說方面（主要作家、主要作品、主要人物---紅色經典、80年代、90年代）a、建國后的相關作品

問題小說：（社會轉折）蕭也牧《我們夫婦之間》（1951年出版）內容概要：知識分子丈夫和農民妻子進城后的矛盾和和解的過程。

戰地愛情：路翎《洼地上的戰役》（1951年出版）內容概要：志愿軍戰士王應洪與朝鮮姑娘金圣姬無法實現的愛情。

干預現實小說：王蒙《組織部新來的青年人》（1957、5、8）（原名:組織部來了個年輕）內容概要：小學教師林震調到組織部不適應組織部環境，作品塑造了林震魯莽、熱情而幼稚的性格；副部長劉世吾的能力才干高，但冷漠的性格缺陷；工長建黨組組長韓常新官僚主義“比領導干部還像領導干部 ”的形象。

愛情題材:宗璞《紅豆》（1957年出版）內容概要：作品通過大學生江枚和齊虹的愛情悲劇，講訴的事一個在時代巨變面前知識分子選擇自己人生道路的故事。b、革命歷史題材（三紅一創，青山保林）

杜鵬程《保衛延安》1954年6月出版，內容概要：以1947、3-9月延安包圍戰為背景，我軍一個英雄連所參加的青化砭、蟠龍鎮、榆林、沙家店等戰役為主線，連長周大勇的英雄事跡為中心，塑造了當地文學中最早的政工部形象團政委李誠的事跡。

羅廣斌、楊益言《紅巖》，1962年出版，內容概要：描寫重慶解放前夕殘酷的地下斗爭，特別是獄中戰爭為主要內容，它的基本情節以“中美合作所”集中營（包括渣滓洞和白公館）內的敵我斗爭為中心，交錯地展開了我地下黨領導的城市的地下斗爭、學生運動、工人運動、獄中斗爭以及華鎣山區的武裝斗爭，集中描寫了革命者為迎接解放、挫敗敵人的垂死掙扎而進行的最后決戰，歌頌了革命者在酷刑考驗下的堅貞節操，塑造了許云峰（許建業）、江姐（江竹筠）、成崗（陳然）、劉思揚（劉國志）、余新江（余祖勝）等眾多可歌可泣，令人難忘的革命英雄形象，深刻展示了革命者的崇高精神境界和思想光輝。

吳強《紅日》1957年出版，內容概要：以陳毅、粟裕率領的華東野戰軍全殲整編74師的史實為依據。以儒將沈振新的挫折到勝利的戰斗歷程（漣水、萊蕪、孟良崮）為主線。同時塑造了敵軍張靈甫的驕橫狂橫剛烈沉著干練。

梁斌《紅旗譜》1957年版，內容概要：三代農民與地主的矛盾，在20世紀前半期的歷史中，朱、嚴兩家三代農民一不同的方式與地主馮老蘭兩代人展開了不屈不撓的斗爭。第一代農民朱老鞏為了捍衛鎖井鎮的48畝公田與地主馮老蘭發生沖突，失敗后吐血身亡。第二代農民朱老鞏的兒子朱老忠被迫遠走他鄉，若干年后回鄉復仇。二代和江濤、運濤、大貴、二貴等第三代結識了共產黨，在共產黨的教育下，兩代人一起成長為光榮的無產階級戰士。

楊沫《青春之歌》1958年出版，內容概要：文學史上第一部描寫黨領導下的學生運動的長篇小說。塑造了一個從追求個性解放到獻身社會解放的青年知識分子林道靜的形象。經歷三段愛情，也可以說是革命，第一個自由主義知識分子：余永澤；第二個理論馬克思主義者：盧嘉川；第三個中國化的共產黨人：江華。c、通俗題材小說

曲波《林海雪原》1957年出版，是革命英雄傳奇小說，內容概要：1946年，內戰在東北一觸即發，同年冬天，東北民主聯軍一支小分隊，在團參謀長少劍波（儒將）的率領下，深入林海雪原執行剿匪任務的過程。著重描寫偵察英雄楊子榮（豪俠）與威虎山座山雕匪幫斗智斗勇的傳奇故事。塑造了佳人、戰士白茹的形象，及男匪許大馬棒和女匪蝴蝶迷的形象。d、農村題材小說

柳青《創業史》1960年出版，內容概要：陜西渭南地區下堡鄉“蛤蟆灘”的農民梁三老漢和養子梁生寶兩代人創業觀念上的沖突和變遷，以及土地改革到農業合作化轉變的艱難歷程。e、80年代的少說

傷痕文學：劉心武《班主任》1977年出版，班主任張石俊，不良少年宋寶綺，團支書謝惠敏

盧新華《傷痕》1978、8、11信奉革命真理的女孩曉華和與有歷史問題的母親

反思文學：張賢亮《綠化樹》1984年出版，張永麟與馬纓花；《男人的一半是女人》2000年出版

王蒙《蝴蝶》高級干部張思遠，初戀秋文，第一任妻子海文，第二任妻子美蘭《春之聲》《雜色》《海的夢》《相見時難》《布禮》

改革文學：蔣子龍（1941-）《機電局長的一天》（1976、1人民文學）《喬長長上任記》（1979年人民文學）廠長喬光樸

路遙（1949-）《平凡的世界》孫少安、孫少平兩兄弟對苦難的人生態度《人生》（發表于1982年）高中生高加林、農村姑娘劉巧珍、城市姑娘黃亞萍 高曉松《陳奐生上城》《李大順造屋》

知青文學：梁曉聲《這是一片神奇的土地》 池莉《煩惱人生》《不談愛情》《太陽出世》

張抗抗《無法撫慰的歲月》 張承志《北方的河》《十月》

尋根問學：韓少功《爸爸爸》主人公丙崽

阿城《棋王》 莫言《紅高粱》高密先人余占鰲、戴鳳蓮 《透明的紅蘿卜》 汪曾棋《受戒》《大淖記事》《異秉》《職業》

先鋒小說：孫甘露《信使之函》馬原《虛構》殘雪《山上的小屋》

余華《現實一種》《十八歲出門遠行》

新寫實小說：劉恒《狗日的糧食》楊天寬和妻子癭袋

《伏羲伏羲》

池莉《煩惱人生》 方方《風景》劉震云《一地雞毛》

f、90年代的小說

陳忠實《白鹿原》賈平凹《廢都》 王朔《動物兇猛》 王小波《黃金時代》《青銅時代》 韓少功《馬橋詞典》 林白《一個人的戰爭》 陳染《私人生活》 閻連科《年月日》《日光流年》 畢飛宇《青衣》《玉米》

C、話劇

老舍《茶館》 田漢《關漢卿》 高行健《車站》《絕對信號》

樣板戲：（首批）京劇：《紅燈記》《智取威虎山》《海港》《沙家浜》《奇襲白虎團》芭蕾舞劇《紅色娘子軍》《白毛女》交響音樂《沙家浜》

D、散文：

劉白羽（1916-2005）《日出》《長江三日》《紅瑪瑙集》 楊朔《香山紅葉》《雪浪花》《茶花賦》《荔枝蜜》

秦牧《土地》《社稷壇抒情》《古戰場春曉》《花城》《藝海拾貝》 余秋雨《文化苦旅》

二、名詞解釋or解答

延安文藝座談會：1942年5月2日-5月23日中國共產黨黨中央在延安召開的文藝座談會，毛澤東主持并發表講話（《在延安文藝座談會上的講話》）。講話的目的：文學的社會政治效用是毛澤東思想的核心。講話內容：一核心問題：“文藝為什么人服務”以及“如何服務”；二服務對象：工農兵和小資產階級；三文學的性質：政治第一，藝術第二，藝術服從于政治；四如何服務：文學創作的源流：人民生活是文學藝術唯一的源泉；普及與提高，主要是普及；歌頌與暴露；知識分子要思想改造，因為工人農民更干凈，思想改造必須與工農兵結合。講話的影響：一是該講話是馬克思文藝理論中國化的產物，是共產黨指定文藝政策的權威性方針。建國后它所代表的實用主義的工農兵文藝路線逐漸取代了五四新文學的啟蒙傳統。二是強調生活對于文藝創作的重要性，創作了一大批具有中國作風和中國氣派，具有民族形式，為群喜聞樂見的產品。三是講話具有時代、地域的局限性。工農兵文藝缺乏開放性和豐富性。時間講話精神的作品：趙樹理《小二黑結婚》《李有才板話》《李家莊的變遷》。

第一次文代會：1949年7月2日-19日，第一次全國文代會（全稱：中華全國文學藝術工作者代表大會）在北平召開。毛澤東到會講話，郭沫若做了報告總結。大會通過了中華全國文學藝術聯合會章程，成立了全國文藝界聯合會，簡稱全國文聯；選取郭沫若為主席。第一次文代會是全國文藝工作者大會師、大團結的會議。大會把毛澤東的文藝思想作為新文藝的基本方針，號召文藝工作者為建設新中國的人民文藝而奮斗。大會標志著中國現代文學階段的終結，也是中國當代文學的開端。

五六十年代中心作家的文化性格：（文化程度，地域）中心作家指解放區和四五十年代之交開始寫作的作家群。

一是作家出身的地域和重心轉變：地域由東南到西北、中原；重心由重視知識分子和才情的城市到重視作家經驗和工農兵農村經驗、生活的農村。

二是文學觀念的轉變：文學位置有文學獨立到革命事業；作品基調由悖謬復雜到簡單樂觀。三是文化素養內憂外患，一本書主義：內憂指中心作家自身學歷不高，素養低，文學寫作上的準備不足，思想和藝術借鑒的范圍狹窄。外患指寫作上傳統性的那些“難題”。

四是收入來源：稿費加工資。

五是作家地位較高，是政治職務，文學機構行政化。六七十年代： 楊朔的散文特點：

一是情景結合，詩意盎然。好的散文就是一首詩。二是謳歌時代，贊美人民。

三是“開頭設懸念，卒章顯其志”，園林風格的行文模式。如：雪浪花-漁民老泰山-老泰山是時代大浪潮中的一朵浪花，正在勤勤懇懇塑造著人民的江山。局限：一是景志結合，升華主題，牽強附會。二是斧鑿痕跡太重，缺少平淡自然的風韻。三是主題結構雷同而單一。

四是粉飾現實而缺乏對生活的審視和批判。

第四篇：中國當代文學

當代文學

第一次全國文代會:1949年7月2日在北平召開的中華全國文學藝術工作者第一次代表大會，揭開了新中國文學發展史的第一頁。我國文藝隊伍的新的團結和統一，我國文藝運動的方針和任務的進一步明確，是這次大會的主要收獲。

第二次文代會:1953年9月23日至10月7日在北京舉行。周恩來作了《為總路線而奮斗的文藝工作者的任務》的報告。周揚、茅盾、邵荃麟分別作了報告。文藝論爭：（1）１９５１年對電影《武訓傳》的討論與批判，是建國以后文藝界反對所謂“資產階級唯心主義”的第一次大規模的藝術運動和文藝思想斗爭。（2）1954年對《紅樓夢》研究中主觀唯心論的批判俞平伯——藍翎、李希凡對《紅樓夢》研究中主觀唯心論的批判，是新中國成立后第二次大規模的文藝運動和文藝思想斗爭。

（3）1955年對胡風“主觀戰斗精神”文藝思想的批判《三十萬言書》（4）《我的夫婦之間》（短篇）“知識分子眼光看工農干部”。當代文學中第一篇被批判的小說。

雙百方針：1956年5月2日，毛澤東在最高國務會議上提出了“百花齊放、百家爭鳴”的方針。

情感的多樣性：路翎的《洼地上的“戰役”》（王應洪、金圣姬）、宗璞的《紅豆》（江玫、齊虹）、鄧友梅《在懸崖上》（我、加里亞）、茹志娟的《百合花》（我、通訊員、新媳婦）

回避現實的企圖：一些邊緣性的寫作：陳翔鶴《陶淵明寫挽歌》 孫犁《鐵木前傳》 周而復《上海的早晨》

戲劇：海默《洞簫橫吹》 楊履方《布谷鳥又叫了》 岳野《同甘共苦》

詩歌：公木《據說，開會就是工作，工作就是開會》 邵燕祥《賈桂香》 流沙河《草木篇》

報告文學：劉賓雁《在橋梁工地上》 《本報內部消息》

文學批評：巴人《論人情》 錢谷融《論文學是人學》 何直（秦兆陽）《現實主義——廣闊的道路》 周勃《論現實主義及其在社會主義時代的發展》 鐘惦棐《電影的鑼鼓》 陳涌《關于社會主義的現實主義》 文藝界的反右斗爭：1957年下半年—1958年2月全黨開展整風運動和反右斗爭。文藝界是反右的重災區

新民歌運動：1958年春成都的最高國務會議上要求“要搜集民歌” 八個樣板戲現代京劇：《紅燈記》 《沙家浜》 《海港》 《智取威虎山》 《奇襲白虎團》現代舞劇：《紅色娘子軍》 《白毛女》交響音樂：《沙家浜》 陰謀文學：八個樣板戲

夾縫文學：黎汝清《萬山紅遍》李心田《閃閃的紅星》等。地下文學：張揚《第二次握手》、食指《相信未來》、郭小川《秋歌》、舒婷《贈》 “兩結合”革命的現實主義和革命的浪漫主義相結合。謝鐵驪、叢深 《千萬不要忘記》

反映解放戰爭的：長篇小說：杜鵬程《保衛延安》、吳強《紅日》、曲波《林海雪原》、羅廣斌、楊益言《紅巖》短篇小說：峻青《黎明的河邊》、茹志鵑《百合花》 反映20、30年代革命斗爭的：孫犁《風云初記》 知俠《鐵道游擊隊》 馮志《敵后武工隊》 馮德英《苦菜花》 高云覽《小城春秋》 楊沫《青春之歌》 歐陽山《三家巷》 梁斌《紅旗譜》 李英儒《野火春風斗古城》短篇小說：孫犁《山地回憶》 王愿堅《七根火柴》《黨費》等

當代文學

寫抗美援朝的：長篇小說：楊朔《三千里江山》 陸柱國《上甘嶺》短篇小說：路翎《洼地上的“戰役”》

寫古代歷史的：陳翔鶴《陶淵明寫“挽歌”》 姚雪垠《李自成》（第一部）寫土改后農民觀念變化：趙樹理《登記》 谷峪《新事新辦》 寫農業合作化運動：短篇：李準《不能走那條路》 秦兆陽《農村散記》 康濯《春種秋收》長篇：趙樹理《三里灣》 周立波《山鄉巨變》 柳青《創業史》 柳青主要作品：長篇：《種谷記》 《銅墻鐵壁》 《創業史》中篇：《恨透鐵》散文集：《皇甫村的三年》

梁斌《紅旗譜》 ：被譽為三十年代中國北方農民革命斗爭的壯麗史詩。《創業史》 ：這是一部探索中國農民歷史命運和生活道路的長篇小說。楊沫：《青春之歌》（建國后第一部描寫黨領導學生運動作品）作品還有中篇小說《葦塘紀事》，短篇小說選《紅紅的山丹花》，《楊沫散文選》，長篇小說《東方欲曉》、《芳菲之歌》、《英華之歌》，長篇報告文學《不是日記的日記》、《自白——我的日記》，以及《楊沫文集》等。老鬼：《血色黃昏》 李準：《黃河東流去》獲第二屆茅盾文學獎。王蒙：《夜的眼》《春之聲》《蝴蝶》《風箏飄帶》東方意識流。

50-60年代新詩：胡風的《時間開始了》 田間的《祖國頌》 艾青的《國旗》 臧克家的《有的人》 馮至的《我的感謝》 胡風的《時間開始了》 郭小川的《致青年公民》 賀敬之的《放聲歌唱》 公劉《西盟的早晨》 郭小川（馬鐵釘）：抒情詩《望星空》 賀敬之：時代的頌歌 聞捷：《動蕩的年代》 《叛亂的草原》和《覺醒的人們》被稱為“大躍進運動的戰鼓”。《天山牧歌》《復仇的火焰》被稱為“勞動和愛情的贊歌” 當代的戲曲改革：戲曲改革是貫穿整個當代戲曲史的一根紅線。

1953-1957：獨幕劇創作數量可觀：孫芋《婦女代表》 崔德志《劉蓮英》 1958——1962年：郭沫若《蔡文姬》、《武則天》 田漢《關漢卿》 《文成公主》 老舍《神拳》 曹禺《膽劍篇》 朱祖貽《甲午海戰》 1957年：《茶館》“人像展覽式”的結構。主要人物王利發、常四爺、秦仲義 《關漢卿》 ：“戲中戲”的結構，話劇加唱 散文三大家：楊朔、秦牧、劉白羽

雜文：鄧拓《燕山夜話》 吳南星《三家村札記》 唐弢《長短錄》

劉白羽：長篇小說《第二個太陽》獲第三屆茅盾文學獎和1986-1994炎黃杯人民文學獎。魏巍：《東方》獲首屆茅盾文學獎。

“文革”時期的地下詩壇最先的探索者——食指詩作:《相信未來》《這是四點零八分的北京》《憤怒》《還是干脆忘掉她吧》《瘋狗》等。黃祥：《野獸》 “白洋淀詩群”（地下詩群）：芒克、多多、根子、方舍、林莽、宋海泉，北島、嚴力、江河、鄭義、陳凱歌。

手抄本小說：張揚的《第二次握手》

第四次文代會：1979.10.30-11.16 北京，標志著文藝界全面解凍，對新時期文學的恢復與繁榮起到了積極的推動作用。

人性、人情、人道的討論（規模最大，最深刻)：《苦戀》（白樺），《人啊人》（戴

當代文學

厚英）。

1985-1986：方法年，觀念年。“知青作家”(知青文學)：韓少功、張承志、史鐵生、賈平凹、王安憶、鄭義等。梁曉聲《這一片神奇的土地》。“傷痕文學”：盧新華《傷痕》王蒙《最寶貴的》、張賢亮《邢老漢和狗的故事》、鄭義《楓》、宗璞《我是誰》、從維熙《大墻下的紅玉蘭》等。“反思文學”：茹志鵑的短篇小說《剪輯錯了的故事》王蒙《布禮》、魯彥周《天云山傳奇》、高曉聲《李順大造屋》、古華《芙蓉鎮》。

“改革文學”:蔣子龍《喬廠長上任記》(喬光樸)張潔《沉重的翅膀》李國文的《花園街五號》、張賢亮的《男人的風格》、柯云路的《新星》、賈平凹的《臘月·正月》。賈平凹的《浮躁》，張煒的《古船》。“尋根”小說：賈平凹《商州初錄》、張承志《北方的河》、阿城《棋王》、王安憶《小鮑莊》、李杭育《沙灶遺風》韓少功《文學的“根”》。

李杭育“葛川江系列” 中“最后一個”的形象：最后一個漁佬——福奎《最后一個漁佬》，最后一個畫師——耀鑫《沙灶遺風》等。阿城《棋王》：王一生。道家文化傳統是中國人應付亂世的有效工具。烏熱爾圖《七岔犄角的公鹿》 ：鄂溫克族獵人。

鄭萬隆的“異鄉異聞”系列：硬漢形象《老棒子酒館》 陳三腳。現代主義小說：1985年劉索拉《你別無選擇》，被有的評論家稱為“真正的現代派小說”。徐星《無主題變奏》莫言《紅高粱》 殘雪《蒼老的浮云》、《山上的小屋》等也是現代派小說的代表。“先鋒小說”：馬原《岡底斯的誘惑》、洪峰《極地之側》、格非《迷舟》、蘇童《飛越我的楓楊樹故鄉》、孫甘露《訪問夢境》、余華《現實一種》等。“新寫實小說”：劉震云《一地雞毛》、池莉《煩惱人生》、方方《風景》、葉兆言《艷歌》、劉恒《貧嘴張大民的幸福生活》《伏羲伏羲》《黑的雪》。劉心武：《鐘鼓樓》獲茅盾文學獎。“集束手榴彈”：中篇小說：《布禮》、《蝴蝶》短篇小說：《春之聲》、《夜的眼》、《海的夢》、《風箏飄帶》之一可以說，這集束手榴彈就是王蒙最早集中使用意識流技法的代表之作。

《美食家》陸文夫：朱自治 高曉聲：“中西合璧”。蔣子龍改革系列小說：《喬廠長上任記》、《開拓者》、《人事廠長》、《一個工廠秘書的日記》、《鍋碗瓢盆交響曲》、《燕趙悲歌》等。“改革者家族”：喬光樸、車蓬寬、高盛

五、武耕新等。

張潔：長篇小說《沉重的翅膀》獲第二屆茅盾文學獎，長篇小說《無字》獲第六屆茅盾文學獎，2005年。張潔：《方舟》（中篇）《祖母綠》（中篇）諶容：《人到中年》（陸文婷）知識分子問題。汪曾祺：《受戒》《八月驕陽》。“三部曲”：《故里雜記》（李

三、榆樹、魚）、《晚飯花》（珠子燈、晚飯花、三姊妹出嫁）、《釣人的孩子》（釣人的孩子、拾金子、航空獎券）、《小說三篇》（求雨、迷路、賣蚯蚓的人）、《故里三陳》（陳小手、陳

四、陳泥鰍）、《橋邊小說三篇》（詹大胖子、幽冥鐘、茶干）等。

鄧友梅：第一階段以《在懸崖上》為代表；第二階段以《追趕隊伍的女兵們》為代表；第三階段以《那五》、《煙壺》為代表。

當代文學

馮驥才：《三寸金蓮》、《神箯》。張賢亮：中篇小說：《靈與肉》《邢老漢和狗的故事》《肖爾布拉克》《男人的一半是女人》《初吻》《綠化樹》。賈平凹：《臘月正月》（韓玄子）《天狗》《廢都》（莊之蝶）《白夜》《浮躁》《商州初錄》。王安憶：“雯雯系列” 《小鮑莊》 《長恨歌》（王琦瑤）。張承志：《騎手為什么歌唱母親》長篇小說《心靈史》（一個流行時代的異端）。母性：《黑駿馬》《金草地》父性：《大坂》《北方的河》。韓少功：《西望茅草地》（張種田），《馬橋詞典》。徐懷中：《西線軼事》(劉毛妹)莫言：《紅高粱》（余占鰲、戴鳳蓮）先鋒小說：馬原；《拉薩河女神》 《岡底斯的誘惑》（濫觴之作）、《西海無帆船》 《風》。洪峰；《極地之側》 《瀚海》（三個家系三代人的悲劇命運）。余華；《星星》《十八歲出門遠行》《河邊的錯誤》《現實一種》。格非；《迷舟》（“敘述空缺”）《追憶鳥攸先生》《褐色鳥群》。蘇童；我的帝王生涯》。北村；“者說系列”《施洗的河》（“神性寫作”）《周漁的喊叫》。歸來(復出)詩人：“右派”的詩人，“七月派”詩人，“九葉詩人”。艾青 詩集《歸來的歌》。

朦朧詩：地下詩歌—《今天》雜志—79年公開發表。《新時期文學六年》謝冕《在新的崛起面前》、孫紹振《新的美學原則在崛起》、徐敬亞《崛起的詩群》。雷抒雁：《小草在歌唱》。顧城：《一代人》 《我是一個任性的孩子》 《生命幻想曲》 《遠和近》。楊煉：楊煉的史詩意識。韓東（新古典主義）、于堅、伊沙、劉漫流。沙葉新：《陳毅市長》（“冰糖葫蘆式”）。高行健：《絕對信號》《車站》《野人》。河北的“三駕馬車”：談歌、何申、關仁山。代表作品：《大廠》（談歌）、《大雪無鄉》（關仁山）、《信訪辦主任》（何申）等。王朔：《空中小姐》、《浮出海面》、《一半是火焰，一半是海水》、《永失我愛》《橡皮人》《頑主》。陳染：《嘴唇里的陽光》《私人生活》。林白：《回廊之椅》《一個人的戰爭》。

第五篇：中國當代文學專題

一、單項選擇題{每題 分，共 10 分)要求:將正確答案的序號填寫在答題紙上。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。

1.在“十七年時期”，最具傳統文人意味，受西方文學影響最深，其英文程度也是最高的農

村題材小說家是(C)。A.趙樹理 B.孫犁 C.周立波 D.柳青

2.20 世紀 80 年代“反思文學”的重要收獲，主要有張煒的《古船》和古華的(B)等。

A.三家巷B.芙蓉鎮C.白鹿原 D長恨歌

3.描寫了文革剛剛過去，黑子、蜜蜂、小號三個各具經歷的年輕人、老車長與車匪在一節

夜間行駛的列車守車上發生的一段遭遇的實驗話劇是(C)等。A.正紅旗下 B.車站C.絕對信號D.野人

4.“朦朧詩”派的主要代表者.也是最有爭議的一位詩人，寫出了《回答》、《履歷》、《結局或

開始》、《雨夜》、《宣告》、《古寺》、《一切》等著名的“朦脆詩”的詩人是(A)。A.北島 B.舒婷 c.顧城 D.海子

5.遲子建的小說具有一種童話的氣息，她的第一部小說集就名為(D).A.霧月牛欄 B岸上的美奴 C親親土豆D北極村童話 6.玫瑰門的主人公是(B)。

A.竹西 B.司猜紋C.蘇眉 D.莊老太爺

7.余華開始先鋒小說創作的標志是 1987 年發表的(A)。

A.十八歲出門遠行B.西北風呼嘯的中午C四月三日事件D 一九八六年 8.改編為電影《大紅燈籠高高掛》的蘇童小說是(B)。A.紅粉B.妻妾成群C.米 D.黯粟之家 9.被譽為中國的喬依斯和卡夫卡的作家是(D)A.韓少功 B.賈平凹C.余秋雨D王小波 10.梁羽生的第一部武俠小說是(A)。

A.龍虎斗京華B.七劍下天山C.萍蹤俠影錄D.白發魔女傳

二、多項選擇題{每題 分，共 20 分} 11.《鐵木前傳》的主要人物有(ABC)等。A.黎老東B.小滿兒C 傅老剛D.雙眉 12.王蒙筆下的干部形象主要有(ACD)等。A.劉世吾 B.錢文C.張思遠 D.犁原

13.第一批八個“革命樣板戲”中的現代芭蕾舞劇是(AD)。A.白毛女B.智取威虎山C沙家浜D紅色娘子軍 14.郭小川的敘事長詩主要有（ACD）

A.白雪的贊歌B甘蔗林-青紗帳C一個和八個D將軍三部曲 15.賈平凹的鄉土小說主要有（ACD）等 A.浮躁B.廢都C.秦腔 D.高興

16.鐵凝創作的第三個時期大致從 1991 年至 2006 年，其代表作有(ABD)等。A.大浴女B孕婦和牛C.玫瑰門D.笨花

17.馬原的《岡底斯的誘惑》講述的三個故事是(BCD)。

A.王子光事件 B.探尋“野人”C.觀看“天葬” D.頓珠婚姻 18.方方小說的主要作品有(ABD)等。

A.風景B.祖父在父親心中C.手機D烏泥湖年譜

19.在改革開放之初的散文創作中，老作家的人生反思作品主要有陳白塵的《云夢斷憶》、黃秋云的《霧失樓臺》和(BCD)等。

A.楊朔的《香山紅葉》B.孫犁的《亡人逸事》C.巴金的《懷念蕭珊》楊緝的《干校六記》

20.白先勇《臺北人》中的主要作品有(ABD)

A.永遠的尹雪艷B.游園驚夢C.臺灣人三部曲D.金大班的最后一夜

三、填空題{每空 分，共 20 分}

1.趙樹理的《登記》、谷峪的《新事新辦》、馬烽的《一架彈花機》、(孫犁)的《村歌》、周立

波的《山那邊人家》、李擎的《李雙雙小傳》都表現出一種輕松歡快的“農村新生活的情調”。

22.以趙樹理、孫犁、周立波為代表的“山藥蛋派”、“荷花淀派”和“（茶子花）派等都具有鮮明的地域文化特點。

23.”十七年文學“中那些講述革命歷史的”紅色經典“主要有梁斌的《紅旗譜》羅廣斌、楊

益言的《紅巖》、（曲波）的《林海雪原》等。

24.記錄現代革命歷史的小說主要有杜鵬程的《保衛延安》、梁斌的《紅旗譜》、吳強的《紅 日》知俠的《鐵道游擊隊》、楊沫的《青春之歌》、（歐陽山）的《三家巷》等。

25.在中國當代戲劇文學的第一個高潮期中，涌現出了（夏衍）的《考驗》、安波的《春風

吹到諾敏河》、海默的《洞蕭橫吹》、楊履方的《布谷鳥又叫了》等優秀作品。26.1957 年”反右“擴大化之后，許多作家都轉向了歷史題材的創作，其主要收獲有郭沫若 的《蔡文姬》、（田漢）的《關漢卿》、老舍的《茶館》、曹禹的《膽劍篇》等。27.當代文學史上最先出現的頌歌主要有郭沫若的《新華頌》、何其芳的《我們最偉大的節

日》、艾青的《我想念我的祖國》、（胡風）的《時間開始了》、減克家的《有的人》等。

28.蔡其矯的《生活的歌》、（李季）的《玉門詩抄》、邵燕祥的《到遠方去》、梁上泉的《高原

牧筒》、雁翼的《在云彩上面》等，都是 50 年代工農業建設的寫照。29.在改革開放后的 30 年間，莫言的《紅高梁》、賈平凹的《浮躁》、張煒《古船》（陳忠實）的《白鹿原》等鄉土文學作品，標志著當代文學的最高成就。

30.新時期初期鄉土文學的優秀作品主要有何士光的《鄉場上》、（古華）的《芙蓉鎮》、周

克芹的《許茂和他的女兒們》、張一弓的《犯人李銅鐘的故事》等。31.五六十年代，女作家的主要作品有茹志鵲的《百合花》、（楊沫）的《青春之歌》、宗瑛

的《紅豆》等。

32.（舒婷）的成名作是 1979 年的《致橡樹》。

33.在新時期初期的”意識流“小說創作中，（王蒙）的”老六篇“即《蝴蝶》、《布禮》、《春之聲》、《夜的眼》、《海的夢》和《風箏飄帶》最為典型。

34.宗英的《我是誰》、戴厚英的《人啊，人》、（張賢亮）的《綠化樹》、《男人的一半是女人》等都有存在主題的書寫。

35.”反思文學“的主要作品有魯彥周的《天云山傳奇》、（高曉聲）的《李順大造屋》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、古華的《芙蓉鎮》等。

36.”改革文學“的主要作品有（蔣子龍）的《喬廠長上任記》、張潔的《沉重的翅膀》、李國文的《花園街五號》、柯云路的《新星上賈平凹的《臘月·正月》等。

37.楊朔的《香山紅葉》、（秦牧）的《社覆壇抒情》的相繼發表，是當代散文藝術水準第一次飛躍的標志。

38.最能代表（吳伯蕭）散文成就的是散文集《北極星》中的《記一輛紡車》、《菜園小記》、《歌聲》、《窯洞風景》等一組回憶延安生活的作品。39.長篇言情小說《海上花列傳》是中國現代通俗文學的開山之作。40.六七十年代，臺灣現代主義小說主要有（聶華苓）的《失去的金鈴子》、於梨華的《又見棕櫚，又見棕櫚》、自先勇的《紐約客》、陳若曦的《尹縣長》、王文興的《家變》等。

四、簡答題{每題 10 分，共 20 分} 41.簡要說明《茶館》新穎而獨特的戲劇結構。

A.在”葬送三個時代“的主題下，既沒有一以貫之的矛盾沖突，也沒有首尾相連的完整故 事，而只是聰明地截取了三個橫斷面，三幕戲相對獨立，多達 70 多個人物長達半個世紀的命運 變遷，濃縮在”裕泰“這所普通的茶館之中。B.采用”人像展覽式“的結構:不以故事情節為結構線索，而以人物活動為結構要素，主要 人物從中年到老年貫穿全劇 次要人物兩代相承 龍套閑人根據劇情需要來去自由;每個角色 自說其事，在時代大背景下事事相連，成功地表現了重大的主題。

42.1966 年，梁羽生曾化名”佟碩之“寫了一篇《金庸梁羽生合論》的文章，在這篇文章中，他是如何談他們兩人在風格和人物塑造上有什么不同的? A.在風格上，梁羽生受中國傳統文化(包括詩詞、小說、歷史等等)的影響較深，名士氣味 甚濃;而金庸接受西方文藝(包括電影)的影響較重，是現代的”洋才子。

B.在人物上，梁羽生寫名士風流比較有一手，但寫邪派怎么樣寫都不夠精影;而金庸寫惡 人、壞人比寫好人成功，寫邪派比寫正派成功，寫四大惡人，一個比一個精彩，但寫好人君子，比 如段譽，則不夠精彩。

五、分析題{選作一題，30 分} 43.小娥是《白鹿原》中被侮辱與被損害者的代表，甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，卻先后愛過三個男人，你如何看待她對黑娃、鹿子霖和白孝文的愛? 田小娥性格中有著大膽、勇敢、叛逆的一面，這使她以自己獨特的方式來反抗無情的命運。黑娃的出現讓她看到了一線生機，她做出了大膽的舉動，用“婚外情”對郭舉人進行報復，為追求性愛而與黑娃同居。一開始她與黑娃的結合是一種本能的需求，和黑娃在一起是為了報復郭舉人，后來卻產生了真正的感情。她甚至想守著黑娃過一輩子，想伺候他，想為他生兒育女，想孝順公婆。但是在男權社會里她的這種“愛情”是不被允許的，在一個非常態背景下要求平常生活的愿望是奢侈的。接著，她為了救黑娃而被鹿子霖趁火打劫，為了生存她不得不再次處于屈辱的地位。后來，當白嘉軒和鹿子霖再次斗爭時她又被鹿子霖當作報復自嘉軒的棋子，讓她去勾引白孝文。而她把白孝文拉下水，又一次把自己置于無地自容的地步，致使周圍的人更加地憎恨她。當白孝文受到懲罰時，她起碼的良知與憐憫并未泯滅，她生出了懺悔之意。后來，白孝文墮落成了一個乞丐，她反而對白孝文更好，用善良和軟弱的方式喪失自我，不計道德底線地同情比自己更不幸的人加深了她的悲劇感。44.什么叫“新寫實小說”？ 以具體作品為例說明新寫實小說與現實主義小說的區別。新寫實小說是在現實主義小說的基礎上進一步發展而來。

兩者具有相同點，就是反映現實生活，起不同點在于新現實主義小說更加生活化，貼近現實。

新寫實小說的敘事方式與傳統現實主義最根本的區別，就在于敘述者或隱含作者的視點產生了巨大的移位。由于傳統的現實主義小說用理性關照一切，傳統的敘述者大多采用的是高于生活、高于故事人物的視點。新寫實小說的作家在對待生活和人物方面放棄了理性或理念的關照，他們的小說也就不再顯示敘述者居高臨下的姿態。

例如方方的《風景》就是這方面的代表之作。小說中，敘述者被設置為一名死者即那個夭折的幼嬰，他寧靜地觀察自己的父親母親、哥哥姐姐的生活流水般地講述他所看到、聽到的故事。在這篇小說中，敘述者的智力判斷力、甚至人生的經驗明顯不如故事中的任何人物。當然《風景》敘述者的安排是新寫實小說中一個極端、特殊的個案，但哪怕在《煩惱人生》、《一地雞毛》這些采用第三人稱全知全覺敘述觀點的作品中，讀者也很難感覺到敘述者或隱含作者高于印家厚、高于小林的地方。新寫實小說的作者已經不再憑借理性或理念的力量站到高處，俯視生活、俯視人物，而是放棄自己的思想武裝，解除作者的特權走進蕓蕓眾生，用下沉的視點去觀察生活，觀察作品人物的一舉一動。