第一篇：古代文學(xué)(唐宋部分)試題整理[范文]

古代文學(xué)（唐宋部分）名詞解釋 ：

1、初唐四杰

他們是王勃，楊烱，盧照鄰，駱賓王。四杰大都生于唐貞觀年間，他們都屬于一般士人中確有文才而自負(fù)很高的詩人，官小而才大，名高而位卑。其創(chuàng)作活動集中在高宗至武后時期，他們具有變革文風(fēng)的自覺意識，有一種十分明確的審美追求:反對纖巧綺靡，提倡剛健骨氣。他們的詩風(fēng)代表了與宮廷詩風(fēng)不同的一般士人的詩風(fēng)。其代表作有盧照鄰的《行路難》，駱賓王的《帝京篇》，王勃的《送杜少府之任蜀州》，楊炯的《從軍行》。

2、沈宋

初唐詩人沈佺期同宋之問的并稱。二人之所以著名，主要是因?yàn)樗麄冊诼稍娦问椒矫嫠龅呢暙I(xiàn)。他們的五七言近體詩歌作品標(biāo)志著五七言律體的定型。沈宋都曾為宮廷詩人，所作律詩多為應(yīng)制奉和之作，內(nèi)容雖無甚可取，但詞采精麗，且數(shù)量較多，又大都合律，使律詩的粘對規(guī)律逐漸為一般詩人所遵守，影響甚大，為近體詩的建立和發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。代表作宋之問的《度大庾嶺》、《渡漢江》。

3、山水田園詩派

詩派創(chuàng)作的特點(diǎn)是通過抒寫個人的不幸遭遇來揭示社會的弊病，他們主張“不平則鳴”和“筆補(bǔ)造化”，苦吟以抒憤，并互相切磋酬唱。他們詩風(fēng)尚奇求險，韓愈奇而雄，孟郊奇而古。他們具有獨(dú)特的審美品味，他們在藝術(shù)上力求避熟就生，標(biāo)新立異，注重苦吟和錘煉功夫，力矯大歷詩風(fēng)的平弱纖巧。代表作韓愈的《晚春》、孟郊的《游子吟》。

8、不平則鳴

韓愈在《送孟東野序》中提出了“不平則鳴”理論。他的“不平則鳴”，包括抒發(fā)各種類型的情志。因此，從本質(zhì)上看，“不平則鳴”應(yīng)是和司馬遷提出的“發(fā)憤著書”說一脈相承，進(jìn)而更進(jìn)一步發(fā)展了司馬遷的“發(fā)憤著書”理論。指受到委曲和壓迫就要發(fā)出不滿和反抗的呼聲。也指對不公平的事表示不滿。

9、元白詩派

中唐元和時期詩歌流派。以白居易、元稹為代表。他們重寫實(shí)、尚通俗，與韓孟詩派是完全不同的創(chuàng)作道路。在詩歌內(nèi)容上，他們打起衰時濟(jì)世的旗幟，著力揭露社會現(xiàn)實(shí)山水田園派以反映田園生活、描繪山水為作品主要內(nèi)容的生活的各種弊端，表現(xiàn)人民生活的疾苦，力求用詩歌干預(yù)一個詩派。田園詩起源于東晉陶淵明，山水詩始于南朝宋社會現(xiàn)實(shí)，因而提倡“文章合為時而著，詩歌合為事而作”。謝靈運(yùn)，至盛唐朝時王維、孟浩然諸人，以描寫自然風(fēng)光、在藝術(shù)上，他們力求平易、通俗、淺顯，形成了尚實(shí)、尚農(nóng)村以及安逸恬淡的隱居生活見長。山水田園詩風(fēng)格恬靜俗的美學(xué)特征。在這一詩歌通俗化的過程中，還自覺地向淡雅，語言清麗洗練，藝術(shù)技巧較高。王維是該派藝術(shù)成民歌學(xué)習(xí)，寫下了不少頗具民歌風(fēng)味的詩歌。代表作白居就最高的詩人，名篇有《山居秋暝》《鳥鳴澗》等，孟浩易的《錢塘湖春行》,《暮江吟》,《憶江南》然和王維齊名，名篇有《過故人莊》《宿建德江》等。等。

4、邊塞詩派

10、小李杜

盛唐詩歌的主要流派之一。以描繪邊塞風(fēng)光、反映戍邊將“小李杜”指晚唐詩人李商隱和杜牧。自從孟郊、韓愈等士生活為主。盛唐邊塞詩全面成熟。該派詩人大都有邊塞這批中唐詩人相繼去世以后，元和詩壇上的那種活潑與銳生活體驗(yàn)，描繪了壯闊蒼涼、絢麗多彩的邊塞風(fēng)光，而且氣的詩風(fēng)也逐漸消失。直到杜牧、李商隱等一批青年詩人抒寫了請纓投筆的豪情壯志以及征人離婦的思想感情。其的崛起，才使晚唐詩風(fēng)擺脫一種沒落的風(fēng)氣，重新出現(xiàn)生詩作情辭慷慨、氣氛濃郁、意境雄渾，多采用七言歌行和機(jī)。杜牧尤其長于七言律詩和絕句且杜牧身上那種貴族氣七言絕句的形式。杰出詩人及作品高適《燕歌行》、岑參質(zhì)、世家遺風(fēng)使他的詩充滿了高朗明快的理性精神，而李《走馬川行奉送出師西征》等。

5、詩史

“詩史”是后人對杜甫詩的評價。杜甫用他的詩，反映了他所生活時代的重要的歷史事件，其中所提供的史實(shí)，甚至可以補(bǔ)充歷史記載的不足，具有史的認(rèn)識價值。不僅如此，他的詩還提供了比事件更為廣闊、更為具體也更為生動的生活畫面。代表作 《新安吏》《潼關(guān)吏》《石壕吏》總稱“三吏”；《新婚別》《垂老別》《無家別》總稱“三別”。

6、大歷詩風(fēng)

大歷時期的詩人司空曙、李端、盧綸等的創(chuàng)作風(fēng)格，集情趣于山水，寄心緒于景物，寫日常生活細(xì)事，自然風(fēng)物和羈旅愁思，抒發(fā)寂寞清冷的孤獨(dú)情懷，表現(xiàn)超然世外的隱逸風(fēng)調(diào)。但這時期的詩歌題材風(fēng)格比較單調(diào)，偏重詩歌形式技巧，格律規(guī)整，字句精工，大多是五言近體。

7、韓孟詩派

商隱心中的那種浪漫情調(diào)與自卑心理使他的詩郁積了感情的纏綿情結(jié)。代表作李商隱的《無題詩》和杜牧的《山行》、《清明》等。

11、江西詩派

北宋后期，黃庭堅(jiān)在詩壇上影響很大，追隨和效法黃庭堅(jiān)的詩人頗多，逐漸形成以黃庭堅(jiān)為中心的詩歌流派。由宋徽宗時呂本中作《江西詩社宗派圖》得名。詩派成員多數(shù)學(xué)杜甫，宋末方回又把杜甫和黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義稱為江西詩派的一祖三宗。江西詩派的詩歌理論強(qiáng)調(diào)“奪胎換骨”，“點(diǎn)鐵成金”，追求字字有出處。在創(chuàng)作實(shí)踐中，詩派“以故為新”，重要作家的詩作風(fēng)格迥異，自成一體，成為宋代最有影響的詩歌流派。代表作黃庭堅(jiān)的《登快閣》，陳師道的《田家》等。韓孟詩派是指中唐以韓愈、孟郊為代表的詩歌流派，這個

12、蘇辛詞派

蘇辛是北宋的蘇軾與南宋辛棄疾的并稱，二人同為豪放詞派的代表。蘇辛詞派詩人都以濃郁有愛國激情和慷慨悲壯的詞風(fēng)，共同促成了蘇辛詞派的形成，成為詞史上一筆富貴的精神財(cái)富，為宋詞的發(fā)展作出了自己的貢獻(xiàn)。代表作辛棄疾的《水龍吟·登建康賞心亭》、《滿江紅》。蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》等。

13、古文運(yùn)動

清新自然，不尚雕飾，而又能超凡拔俗。聞一多說：

“淡得看不見詩了，才是真正孟浩然的詩?！比纭哆^故人莊》農(nóng)家的淳樸生活和鄉(xiāng)村的自然景色，在淡淡的筆墨中都表現(xiàn)得十分自然而親切，深受陶淵明的詩風(fēng)影響。但孟浩然的山水詩也有寫得氣象雄渾、境界闊大的，如《臨洞庭湖贈張丞相》。（2）孟浩然的詩歌語淡而味濃，他的詩歌善于運(yùn)用平淡的語言，融入個人的主觀感受和情感意蘊(yùn)，創(chuàng)造出清遠(yuǎn)拔俗的藝術(shù)境界，蘊(yùn)含了濃厚的詩歌情致韻味。

4、王維的山水田園詩創(chuàng)造了什么樣的詩境？

（1）王維的山水田園詩是詩情與畫意的高度統(tǒng)一。唐代中葉及北宋時期以提倡古文、反對駢文為特點(diǎn)的文體

蘇軾曾評論說：“味摩詰之詩，詩中有畫，觀摩詰改革運(yùn)動。因同時涉及文學(xué)的思想內(nèi)容，所以兼有思想運(yùn)

之畫，畫中有詩?！比纭翱丈讲灰娙耍勅苏Z響。動和社會運(yùn)動的性質(zhì)?！肮盼摹边@一概念由韓愈最先提

返景入深林，復(fù)照青苔上?！彼朴诎l(fā)現(xiàn)和捕捉自出。他把六朝以來講求聲律及辭藻、排偶的駢文視為俗

然景物的形象特征和狀態(tài)，以畫家的繪畫技巧去構(gòu)下文字，認(rèn)為自己的散文繼承了先秦兩漢文章的傳統(tǒng)，所

圖和選擇色彩，并將對自然的獨(dú)特的情感體驗(yàn)、審以稱“古文”。韓愈提倡古文，目的在于恢復(fù)古代的儒學(xué)

美感受和精神境界融入到景物之中，創(chuàng)造出寧靜淡道統(tǒng)，將改革文風(fēng)與復(fù)興儒學(xué)變?yōu)橄噍o相成的運(yùn)動。在提

泊而又優(yōu)雅秀美的詩境。

倡古文時，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)要文以明道。除唐代的韓愈、柳

（2）王維的山水田園詩其中有些詩在幽邃、空靈宗元外，宋代的歐陽修、王安石、曾鞏、蘇洵、蘇軾、蘇的藝術(shù)境界中，直接透入了禪宗佛理的觀照，是禪轍等人也是其中的代表性人物。

意在詩境中的藝術(shù)體現(xiàn)。如“獨(dú)坐幽篁里，彈琴復(fù)簡答題

長嘯。深林人不知，明月來相照?！痹谝黄澎o中

1、初唐四杰對文風(fēng)的自覺追求是什么？

透視著禪趣。①極力鋪陳帝京的壯麗氣象,其力量和氣勢,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了刻板工麗的宮廷文學(xué),而在歌頌太平時所流（3）王維的山水田園詩善于捕捉一般人難以察覺露的人事滄桑的感概,又使這些鋪陳富麗的詩歌微的大自然的音響，聲音。如“明月松間照，清泉石籠著一層輕煙淡霧般的感傷情調(diào)。②使詩歌“由宮

上流。”清泉的聲響與松林畫面結(jié)合，形成有聲有廷走到市井”，“從臺閣移到江山與塞漠，在強(qiáng)烈的愛國熱忱中貫注了人生的遠(yuǎn)大理想，抒發(fā)仰郁不平的苦悶，以及對邊塞形勢的密切關(guān)注和重義輕生的豪俠意氣。③”四杰”雖然在藝術(shù)上沒有完全擺脫初唐詩壇從齊梁陳隋沿襲下來的創(chuàng)作風(fēng)氣，但他們追求的遠(yuǎn)大人生理想以及因懷才不遇所激發(fā)的種種不平之鳴，開啟了盛唐詩歌的基本主題。④以比興寄托融入詞采華霏的齊梁體，為初唐詩歌融合建安風(fēng)骨和江左問風(fēng)提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)；⑤在形式格律方面，也為五言律詩和絕句的成熟做出了自己的貢獻(xiàn)。

2、試簡述陳子昂詩歌文學(xué)改革的主張及意義[或?qū)μ圃姲l(fā)展貢獻(xiàn)影響]？ 主張：（1）堅(jiān)決反對齊梁詩風(fēng)，指出齊梁詩歌“彩麗競繁，而興寄都絕”。（2）提倡“漢魏風(fēng)骨”和“風(fēng)雅興寄”，即主張?jiān)姼鑴?chuàng)作要繼承建安文學(xué)的傳統(tǒng)，要有“風(fēng)骨”，有“興寄”?！帮L(fēng)骨”的實(shí)質(zhì)是要求詩歌有高尚充沛的思想感情，有充實(shí)的內(nèi)容，具有剛健有力的風(fēng)格?！芭d寄”的實(shí)質(zhì)是要求詩歌批判現(xiàn)實(shí)，有鮮明的政治傾向。（3）提出了對于建立新詩風(fēng)的要求，這就是要“骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練，有金石聲”。意義:（1）陳子昂的這種進(jìn)步主張表面上是復(fù)古，實(shí)際上是以革新為目的，是符合時代要求的革新。（2）對扭轉(zhuǎn)有唐一代詩風(fēng)，走上健康的發(fā)展道路，并對唐詩風(fēng)貌的建立，起了極為重要的作用。

3、孟浩然的山水田園詩有什么特點(diǎn)？

（1）孟浩然的山水田園詩的風(fēng)格大多是平和沖淡，色的勝境。

5、簡述李白對古題樂府的創(chuàng)新及其個性特點(diǎn)？

創(chuàng)新之處主要表現(xiàn)在兩個方面：一方面是借古題寫現(xiàn)事，具有鮮明的時代精神。如《出自薊北門行》表達(dá)作者對現(xiàn)實(shí)生活的感受，具有深刻的寓意和寄托。另一方面用古題寫己懷，因偏重于主觀抒情，更能體現(xiàn)李白詩歌創(chuàng)作發(fā)興無端、氣勢壯大的個性特色，其妙處常在可解與不可解之間，既可以說它有寄托，也可以說它只是抒寫感慨，想落天外，奇之又奇。如《將進(jìn)酒》雖說是擬古，卻處處有“我”在，呈現(xiàn)出他人無法摹似的個性特色。李白將自己的浪漫氣質(zhì)帶入樂府，從而使樂府獲得了新的生命。

6、簡述李白樂府詩的抒情方式？

李白把自己的個性氣質(zhì)融入樂府詩的創(chuàng)作中，便形成了行云流水的抒情方式，有一種奔騰回旋的動感。這種動感，見諸于字句音節(jié)時，常表現(xiàn)為句式的參差錯落和韻律的跌宕舒展，在雜言體的樂府中尤為明顯。

7、杜甫詩為什么被稱為“詩史”？

杜甫給后人留下了一千四百多首詩，涉及到唐代由盛轉(zhuǎn)衰的社會生活的各個角落，特別是安史之亂前后的作品，如“三吏三別”《麗人行》《兵車行》《北征》《自京赴奉先縣詠懷五百字》等將個人情感與重大歷史事件聯(lián)系起來。唐代孟棨《本事詩》中第一次使用“詩史”一詞來概括杜甫詩歌思想內(nèi)容特點(diǎn)，主要是著眼于“記事之詳”這一方面。杜甫以其廣闊的思想內(nèi)容和實(shí)錄手法，為我們提供唐代歷史真實(shí)的畫面，又不同于歷史的實(shí)錄，他以獨(dú)到的筆觸補(bǔ)充了歷史的不足，自有獨(dú)到的廣度和深度。

8、什么是“沉郁頓挫”的風(fēng)格？

杜甫詩歌的主要風(fēng)格。沉郁頓挫都是指感情而言?！俺劣簟庇猩顡?、沉雄、郁結(jié)、抑塞之意，主要是指感情的力度、濃度、深度，側(cè)重于“意”“思想”。“頓挫”有抑揚(yáng)頓挫、句斷意連、波瀾起伏之意，主要指感情表達(dá)的層次、節(jié)奏，側(cè)重于“法”“表現(xiàn)”。沉郁頓挫之間有緊密聯(lián)系，是指感情特別充沛身后而又無法一下子傾吐出來，仿佛有東西梗塞其間，幾經(jīng)反復(fù)終于淋漓盡致地表現(xiàn)出來。杜甫的沉郁頓挫風(fēng)格和他的經(jīng)歷、思想，特別是美學(xué)觀有密切的關(guān)系，杜甫詩歌歌詠的主題是憂國憂民，安史之亂后，詩人的憂憤更加廣闊，因此在憂國和憂民之間總橫亙著激烈的矛盾，因此在其詩歌立意上必然導(dǎo)致“沉郁”風(fēng)格。其典型作品為《自京赴奉先縣詠懷五百字》

9、韓孟詩派的主要貢獻(xiàn)是什么？

從“不平則鳴”到裁物象、覷天巧、補(bǔ)造化，到明確提出雄奇怪異的審美理想，韓孟詩派形成了一套系統(tǒng)的詩歌創(chuàng)作理論。它突破了過于重視人倫道德和溫柔敦厚的傳統(tǒng)詩教，由重詩的社會功能轉(zhuǎn)向重詩的抒情特質(zhì)，轉(zhuǎn)向重創(chuàng)作主體內(nèi)心的展露和藝術(shù)創(chuàng)造力的發(fā)揮，這在詩歌理論史上是一個值得重視的現(xiàn)象。在反對傳統(tǒng)、銳意創(chuàng)新的路子上，韓孟詩派做出了突出的貢獻(xiàn)，也取得了應(yīng)有的成就。以宏大的膽氣駕馭詩篇，賦予詩歌以前所未有的力度和超現(xiàn)實(shí)色彩；雕鏤詞句，尚險求奇，營造出大量獨(dú)有的險怪意象；以文入詩、以議論入詩，開一代詩風(fēng)，這些無不展示出韓孟詩派在中唐詩壇所具有的獨(dú)特地位。

10、簡述白居易《新樂府》創(chuàng)作的得與失？

《新樂府》的得（1）一篇專詠一事，篇題即所詠之事，篇下小序即該篇主旨。（2）不少篇幅形式靈活，多以三字句起首，后接以七字句，富有民歌詠嘆情調(diào)。在語言運(yùn)用上，多用口語俗語。（3）一些優(yōu)秀詩篇善于生動地描繪人物，感情濃烈。

《新樂府》的失（1）為了照顧創(chuàng)作目的而不惜喪失藝術(shù)性，沒有做到思想性與藝術(shù)性的和諧協(xié)調(diào)。（2）有些詩篇寫得枯燥乏味，不耐咀嚼，是議論和說教的堆砌。（3）語言失之于直露無隱或者反復(fù)陳說，不夠精煉含蓄。

11、韓柳在散體文創(chuàng)作上有眾多的開拓，但主要表現(xiàn)在哪些方面？

其一，在勇于創(chuàng)新的基礎(chǔ)上建立新的散文美學(xué)規(guī)范，從文體上說，突破文體界限，重視辭采，語言和技巧，多把應(yīng)用文寫成藝術(shù)性很強(qiáng)的文學(xué)散文；從辭采上說，注重駢散相間和聲情并茂；從語言上說，務(wù)去陳言，詞必己出，語言準(zhǔn)確生動而精警獨(dú)

到，韓愈還創(chuàng)造了許多成語，柳宗元也博采眾長，熔鑄成流暢的語言；從技巧上說，韓愈善用變化多端的構(gòu)思和技巧。其二，善把濃郁的感情注入散文，強(qiáng)化散文的抒情性，增強(qiáng)藝術(shù)魅力和鮮明個性。

12、李商隱詩歌創(chuàng)作的重大成就表現(xiàn)在哪些方面？（1）對心靈世界作出了前人未曾有過的深入開拓與表現(xiàn)。

（2）開拓了一個全新的藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域:非邏輯的，跳躍的意象組合；朦朧情思與朦朧境界的創(chuàng)造；把詩境虛化。

（3）在無題詩，詠史詩，詠物詩的發(fā)展上作出了重要貢獻(xiàn)。

（4）在體裁方面，他的七律，七絕深婉精麗，充分發(fā)揮了這兩種詩體在抒發(fā)情感，表現(xiàn)心理方面的潛能。

13、柳詞對慢詞的貢獻(xiàn)與影響？

柳永掀開了慢詞史新的一頁，對慢詞的內(nèi)容和形式都有開拓之功，這表現(xiàn)在三個方面：

一發(fā)展了慢詞。柳永?？v游於歌樓妓館，與歌妓樂工的交往，因而認(rèn)識了慢詞的生命力，成為第一個大量創(chuàng)作慢詞的作家，引起文人的重視，促使慢詞創(chuàng)作繁榮，出現(xiàn)了蘇軾、辛棄疾等大批優(yōu)秀作家。二豐富了慢詞的表現(xiàn)手法。柳永認(rèn)為委婉含蓄的小令寫作手法和風(fēng)格，不適應(yīng)慢詞的需要，因而改用鋪敘和白描的手法，把所寫內(nèi)容先點(diǎn)示明白，再層層鋪展開來描寫，既淋漓盡致，又層次分明。感情的表達(dá)用白描手法，直來直去，不曲折隱晦，使柳詞具有感情強(qiáng)烈、一瀉無余的特點(diǎn)。

三使慢詞由雅轉(zhuǎn)俗。柳永擅長描寫青樓妓女和飄泊失意的文人等下層人物的生活和心理，詞里的主人公基本上都是市井平民，對他們的遭遇表示了同情。柳永使詞離開了達(dá)官貴人的歌筵閨房而走向社會的中下層，反映的生活面更寬廣了。這是柳永對慢詞的傳統(tǒng)題材的突破。他又把從生活中汲取來的通俗化、口語化的俚語俗語運(yùn)用到慢詞里，表情達(dá)意生動真切，開了元代散曲的先聲，使柳詞從內(nèi)容到形式，都具有了俗的特點(diǎn)。

14、蘇軾的詞學(xué)觀是什么？

蘇軾提出了詩詞一體詞學(xué)觀。首先，他在理論上破除了詩尊詞卑的觀念，認(rèn)為詩詞同源，本屬一體。詞為詩之苗裔，詩與詞形式上有差別，但他們的藝術(shù)本質(zhì)和表現(xiàn)功能是一致的。為了使詞能在美學(xué)品位上能真正與詩并駕齊驅(qū)，還提出了詩須是“自是一家”的創(chuàng)作主張。其次，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)功能，開拓詞境，使詞成為與詩同等地位的抒情文體。

15、黃庭堅(jiān)詩歌理論有哪些主要觀點(diǎn)？

（1）黃庭堅(jiān)主張?jiān)姼枰屑耐?，認(rèn)同文以載道。（2）黃庭堅(jiān)很重視杜詩的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，尤其是晚期杜詩的藝術(shù)境界。

（3）黃庭堅(jiān)提倡“無一字無出處”即強(qiáng)調(diào)詩中字詞的來源和“點(diǎn)鐵成金”、“奪胎換骨”?！包c(diǎn)鐵成金”、“奪胎換骨”是黃庭堅(jiān)的創(chuàng)作方法，就是對前人的作品加工改造，襲用前人的，但表達(dá)新意思。

16、簡述秦觀詞的主要特點(diǎn)？

秦觀與其他婉約詞人的不同之處在于：第一，秦觀的詞并不是單純地表現(xiàn)男女愛情，而是“將身世之感并打入艷情”，即借愛情描寫抒發(fā)身世之感。第二，他后期的詞多直接表現(xiàn)政治上遭受挫折時的痛苦絕望心情，這在其他婉約詞人的作品中是很少見的。第三，藝術(shù)上，秦觀的詞有兩方面突出的特點(diǎn)：一是善于描寫迷離朦朧的意境。二是善于通過比喻、寫景等手法，將無形之情寫得既形象又富有美感。

17、周邦彥詞的主要藝術(shù)特征是什么？

（1）作詞精心撰構(gòu)，追求藝術(shù)規(guī)范性。主要體現(xiàn)在章法，句式和音律方面。周詞長于鋪敘，往往將順敘，倒敘和插敘錯綜結(jié)合，時空結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)為跳躍性的回環(huán)反復(fù)。

（2）周詞還善于采用輻射式的結(jié)構(gòu)，常把一絲感觸情緒向四面八方展開鋪敘，又層層深入地烘托刻畫，使情思毫發(fā)畢現(xiàn)。

（3）自鑄麗辭，但更長于融化前人詩句入詞，不僅字面上化用前人詩句成新的語言，更從意境上點(diǎn)化前人詩句為新的意境，從而把它發(fā)展為一種完備的語言技巧，如《西河·金陵懷古》。

（4）周詞音律方面的特點(diǎn)是調(diào)美、律嚴(yán)、字工。長于自度曲，新創(chuàng)、自度曲調(diào)五十多調(diào)，皆聲腔圓美，用字高雅。

18、試舉例說明李清照南渡前后詞風(fēng)有何不同。南渡前 ：作品多屬婉約派，表現(xiàn)的是兒女情長，思念家人的感情。如《減字木蘭花》中一句“怕郎猜道，奴面不如花面好?！迸c趙明誠婚后最初的時間里，沐浴在愛河中的李清照的詞作幾乎是清一色的閨房昵意、伉儷相娛。南渡后 ：李清照的詩歌創(chuàng)作更加貼近現(xiàn)實(shí)，貼近政治。這種情緒在《烏江》中表現(xiàn)地淋漓盡致“至今思項(xiàng)羽，不肯過江東?！憋L(fēng)格更偏向豪放派，抒發(fā)了強(qiáng)烈的愛國情緒。而南渡后李清照作品的另一個變化是在她的丈夫趙明誠去世以后，再加上經(jīng)歷了再嫁**，使得李清照對以前親人的思念愈加深刻。于是在哀思中，她寫下《武陵春》： “只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。”

論述

1、陳子昂詩歌主張與唐詩風(fēng)骨的關(guān)系是什么？

壯偉之情和豪俠之氣，是陳子昂詩歌創(chuàng)作的個性風(fēng)采，也是他倡導(dǎo)的風(fēng)雅興寄中能反映一個時代士人精神風(fēng)貌的新內(nèi)容，它被稱為唐詩的風(fēng)骨。關(guān)于這一點(diǎn)，陳子昂有明確的理論表述。在《與東方左史虬修竹篇序》里，他高度評價了“漢魏風(fēng)骨”，痛心于“五百年”“興寄”“風(fēng)雅” “道弊”。在這里，陳子昂第一次將漢魏風(fēng)骨與風(fēng)雅興寄聯(lián)系起來，反對沒有風(fēng)骨和興寄的作品。這樣，復(fù)歸風(fēng)雅的目的就不只是美刺比興，而是要追蹤多悲涼慷慨之氣的建安風(fēng)骨，寄托濟(jì)世的功業(yè)理想和人生意氣，與片面追求藻飾的齊梁詩風(fēng)劃清界限。此外，他還提出了“骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練”的

詩美理想，將壯大昂揚(yáng)的情思與聲律和詞采的美結(jié)合起來，創(chuàng)造健康而瑰麗的文學(xué)。陳子昂的創(chuàng)作和理論成為盛唐詩歌行將到來的序曲。

2、試述張若虛、劉希夷所創(chuàng)造的詩歌意境美？ 張若虛的《春江花月夜》是一首長篇歌行，采用的是樂府詩舊題，但作者已賦予了它全新的內(nèi)容，將畫意、詩情與宇宙奧秘和人生哲理的體察融為一體，創(chuàng)造出情景交融、玲瓏透徹的詩境，傳達(dá)出一種令人回味不盡的綿長韻味。劉希夷的《代悲白頭翁》寫出了花相似而人不同的意象，一種帶有青春傷感的情思貫穿全篇。張若虛、劉希夷在詩歌意境的創(chuàng)造上取得了很大進(jìn)展，如將真切的生命體驗(yàn)融入美的興象，詩情與畫意相結(jié)合，營造出濃烈的情思氛圍、空明純美的詩境，這些都表明唐詩意境的創(chuàng)造已進(jìn)入爐火純青的階段，為興象玲瓏、不可湊泊的盛唐詩的到來作了藝術(shù)上的準(zhǔn)備。

3、論述李白歌行的價值？

在李白歌行作品里，抒情味更濃，詩人以主觀情感和意向?yàn)檩S心展開篇章，飛騰想象，虛實(shí)相間，筆勢大開大合，有時順流直下，有時大跨度跳躍，想怎么寫就怎么寫。如《夢游天姥吟留別》等。李白的歌行完全打破詩歌創(chuàng)作的一切固有格式，空無依傍，筆法多變，達(dá)到了任隨性情之所之而變幻莫測、搖曳多姿的神奇境界。不僅感情一氣直下，而且還以句式的長短變化和音節(jié)的錯落來顯示其回旋振蕩的節(jié)奏旋律，表現(xiàn)詩的氣勢，突出詩的力度，呈現(xiàn)出豪邁飄逸的詩歌風(fēng)貌。李白獨(dú)特的藝術(shù)個性，及其非凡的氣魄和生命激情，在他的歌行中全部展露出來，充分體現(xiàn)了盛唐詩歌氣來、情來而蓬勃向上的時代精神，具有壯大奇?zhèn)サ年杽傊?。李白歌行是盛唐藝術(shù)追求浪漫個性的典范。

4、試論杜甫詩高度成熟的敘事技巧？

杜詩的詩史性質(zhì)，決定了它寫作手法上的變化。盛唐詩人創(chuàng)造了形象玲瓏的意境以抒情，杜甫卻用敘事手法寫時事。大量使用敘述手法，以五七言古體寫時事，即事名篇。杜詩敘事，既寫事件經(jīng)過，又用力于細(xì)部描寫。這些細(xì)部描寫或人物或心情，精心刻畫，從細(xì)微處見出真實(shí)，展開畫面，把人引入某種境界。如《北征》中細(xì)事的描寫，正是這些細(xì)小的敘事，使杜詩的敘事方式有別于此前的敘事詩。它從概括描寫走向?qū)懢唧w事件的片段，因?qū)懠?xì)節(jié)而少夸張，更具真實(shí)感。故事性被沖淡，生活色彩極大加強(qiáng)。如“三吏”“三別”《兵車行》。此外杜詩敘事也融入強(qiáng)烈的抒情，多數(shù)敘事詩他其實(shí)是作為抒情詩來寫的，例如《羌村三首》融抒情敘事議論于一體。記述的時事，反映的是歷史的真實(shí)畫面，而抒發(fā)的是一己情懷。這在中國詩歌史上是空前的，是詩歌表現(xiàn)方法的一種轉(zhuǎn)變，是杜詩異于盛唐詩的地方

5、杜甫律詩成就述論？

一是拓寬了律詩的表現(xiàn)范圍和表現(xiàn)手法。杜甫不僅以律詩寫應(yīng)酬等，而且用律詩寫時事。他這部分寫時事的律詩較少敘述而較多抒情與議論，如《聞官軍收河南河北》、《又呈吳郎》。

二是以律詩寫組詩，增強(qiáng)了律詩的表現(xiàn)力。最為成功的是《秋興八首》。

三是創(chuàng)作拗體律詩，是在平仄組合上打破固定的勻整的格式而自創(chuàng)音節(jié)的一種律詩。杜甫在律詩的聲律方面作了創(chuàng)造性的探索，為表現(xiàn)抑郁不平的心胸，他有意突破和諧流轉(zhuǎn)的平仄格律，寫了十幾首拗體七律。如《白帝城最高樓》

四是句法和用字的成功。如散文句法，“群山萬壑赴荊門，生長明妃自有村。”

五是杜甫律詩的最高成就在于將律詩寫得流轉(zhuǎn)自如，不被格律所拘，使人忘其為律詩。如《春夜喜雨》“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲?！?/p>

6、結(jié)合具體作品分析李白詩歌浪漫主義精神的主要表現(xiàn)？[或藝術(shù)特色] 一是豪放。李白的浪漫主義詩風(fēng)具有“筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神”的藝術(shù)魅力。如他入京求官時寫到“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”，想念長安時寫到“狂風(fēng)吹我心，西掛咸陽樹”。他用其與天俱來的熾熱感情、強(qiáng)烈個性，濃烈地表現(xiàn)著自己的主觀感情，感情的表達(dá)具有排山倒海、一瀉千里的氣勢，處處有豪放之感。

二是飄逸。“黃云萬里動風(fēng)色,白波九道流雪山?！睆母呗栐铺斓难┥街?，從夢幻迷離的黃沙中，從天工之巧、山水之秀的祖國壯麗山河中馳騁想象，天馬行空，創(chuàng)造出一幅幅虛無縹緲的仙界神話，是那么飄逸自然，是那么得令讀者無限神往。

三是離奇大膽的夸張。如“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁?！?“白發(fā)三千丈，緣愁似個長?！痹诟星榈谋磉_(dá)上噴薄而出，一瀉千里，借助奇麗驚人的幻想、運(yùn)用離奇大膽的夸張表達(dá)心中的激情。形象夸張的描寫讓讀者不能不被詩人綿長的憂思和不絕的愁緒所感染。

四是變化莫測的想象。如 “君不見高堂明鏡悲白發(fā),朝如青絲暮成雪?！?想象變幻莫測，奇之又奇，常隨情思流動而變化萬端。一個想象與緊接著的另一個想象之間，跳躍極大，意象的銜接組合也縱橫變幻，極盡才思敏捷之所能。

7、簡述韓愈的散文文體文風(fēng)革新理論？ 一是韓愈散文風(fēng)格從總體上說體現(xiàn)了氣勢磅礴，汪洋恣肆，自由奔放，感情充沛的特點(diǎn)。韓文的風(fēng)格來自他的人格和他的文學(xué)主張，人格的浩然正氣使其文章理直氣壯；不平則鳴的文學(xué)主張使其文章情感強(qiáng)烈。此外，韓愈還有奇崛和文從字順的特點(diǎn)。

二是韓愈散文的藝術(shù)手法主要體現(xiàn)在說理、敘事、言情上，三者在不同文體中雖有偏用，卻也常有交融。其論說文觀點(diǎn)鮮明，辭鋒犀利，氣勢宏偉，說理透辟，邏輯性很強(qiáng)，感情強(qiáng)烈。其記敘文常常采用敘事為主，兼以議論和抒情的手法，既能夠生動地刻畫出人物形象，又能夠體現(xiàn)出作者的思想和

情感。其抒情文感情真摯，抒寫委婉，如《祭十二郎文》把悼亡的悲情和生活瑣事的描寫融會在一起，寫得凄婉動人，催人淚下。被譽(yù)為“祭文中千年絕調(diào)”。

三是韓愈散文突出的藝術(shù)特色還表現(xiàn)在語言藝術(shù)上。韓愈十分重視語言藝術(shù)，這與他“文以明道”重道而不輕文觀念有關(guān)，他曾主張“詞必己出”、“陳言務(wù)去”、“文從字順”，語言的匠心獨(dú)運(yùn)才能達(dá)到明道的目的。他的散文語言精練生動，準(zhǔn)確鮮明，流暢而多變，富于創(chuàng)造性和表現(xiàn)力。韓愈的文章語匯豐富，既善于吸取古代的詞語，又善于運(yùn)用當(dāng)代的語言，熔鑄成古樸而新奇的語言。他的許多精警新奇的語句至今流傳，如 “不平則鳴”、“弱肉強(qiáng)食”、“痛定思痛”等。他的文章句法以自由多變的單行散句為主，也常常有意運(yùn)用一些駢文的句法。

8、蘇軾對詞境的開拓主要表現(xiàn)在哪些方面？蘇詞的“以詩為詞”表現(xiàn)手法主要表現(xiàn)在哪些方面？

蘇軾對詞境的開拓主要表現(xiàn)有二:

一是拓展了內(nèi)在世界。他將表現(xiàn)女性的柔情之詞擴(kuò)展為表現(xiàn)男性的豪放之詞，將表現(xiàn)愛情的詞變革為表現(xiàn)性情之詞，使詞與詩一樣可以充分表現(xiàn)作者的性情懷抱和人格個性，如《江城子·密州出獵》等。蘇詞還常浩嘆“人生如夢”，理性思考人生命運(yùn)，增強(qiáng)了詞的哲理意蘊(yùn)，同時又常常追求自我超脫，顯出超然自適的人生態(tài)度。

二是拓展了外在世界。晚唐五代的文人詞生活場景狹小，宋代柳永開始把詞延伸到都邑市井，蘇軾不僅大力描繪日常生活場景，而且進(jìn)一步展現(xiàn)了大自然的壯麗景色。蘇軾對自然山水的描寫或以奔走流動取勝，或以清新秀美見稱，或把自然山川與反思?xì)v史人生結(jié)合起來或借和諧寧靜的自然山水來表達(dá)忘懷物我、超然自適的人生態(tài)度。如《念奴嬌·赤壁懷古》雄奇壯美的自然美中融注著厚重的歷史感和深沉的人生感概。

三是蘇軾作詞無事不可寫，無意不可入，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)功能，豐富了詞的情感內(nèi)涵，拓展了詞的時空場景，提高了詞的藝術(shù)品位，使詞從小道上升為一種與詩具有同等地位的抒情文體。

以詩為詞的表現(xiàn)手法體現(xiàn)在兩個方面一是題序。蘇軾的詞像詩一樣大量采用標(biāo)題和小序的形式，使題序與詞文本構(gòu)成不可分割的有機(jī)統(tǒng)一體。與張先相比，蘇軾賦予了詞的題序以新的功能，有的題序交代詞的創(chuàng)作動機(jī)，有的與詞內(nèi)容上互為補(bǔ)充。如《水調(diào)歌頭》的小序以確定詞中所抒發(fā)的情感指向。二是大量用典。詞中使用典故，既是一種代替性濃縮性的敘事方式，也是一種曲折深婉的抒情方式。如《江城子·密州出獵》中引用孫權(quán)射虎的典故以表達(dá)自身的壯志，使作品增強(qiáng)了歷史感和現(xiàn)實(shí)感。

9、蘇軾詩歌的藝術(shù)成就及主要風(fēng)格是什么？ 蘇軾詩歌的藝術(shù)成就主要有三: 第一，“以文為詩”。蘇軾早年所作的《鳳翔八觀》里的詩，即多用散文的句法而以氣格貫穿。詩的散文化，本非詩歌創(chuàng)作的正道，可蘇軾才力橫絕，無施不可，竟成為他矜才使氣、翻新出奇的手段。

第二，以才學(xué)為詩。蘇軾的以才學(xué)為詩，體現(xiàn)為好議論，善于使事用典。蘇軾有意識地以議論入詩，將對事物的形象感受與哲理思考結(jié)合起來。如《琴詩》，寓哲理于意象，以意象象征哲理，以理趣見勝。

第三，獨(dú)擅七言，風(fēng)格多樣。蘇軾兼?zhèn)涓黧w而以七言見長，且風(fēng)格多樣。七絕吐語清麗精美，多傳世佳作；七古氣格雄健豪放，尤見才起橫溢。

蘇軾詩歌的主要風(fēng)格有二: 一是剛健含婀娜的清麗雄健，二是豪放加平淡的清曠閑逸。就體現(xiàn)蘇軾“坡仙”的曠達(dá)品格而言，高風(fēng)絕塵當(dāng)是其詩風(fēng)的主導(dǎo)傾向。

10、辛棄疾對詞境有那些開拓？

一是自我英雄形象的塑造。辛棄疾平生以英雄自詡，渴望成就英雄事業(yè)，成為像曹操、劉備那樣的英雄，他常說“英雄事、曹劉敵”，“天下英雄誰敵手，曹劉”。在唐宋詞史上，沒有誰像辛棄疾這樣鐘情英雄，抒寫英雄的人格個性精神，為拯救民

族危亡而奮斗。

二是心靈世界的深廣拓展，辛棄疾繼承并弘揚(yáng)南渡詞人把情感從個人人生苦悶延伸向民族社會憂患的創(chuàng)造精神，表現(xiàn)出更深廣的社會憂患和個體的人生苦悶。如《水龍吟·登建康賞心亭》，英雄心靈世界的豐富性和曲折性被深度開掘出來，他還用理性精神來反思探尋民族悲劇的根源，譴責(zé)當(dāng)局的茍且偷生，痛恨英雄豪杰被壓抑摧殘。

三是對農(nóng)村田園生活和隱逸情趣的表現(xiàn)。辛棄疾在江西的農(nóng)村先后住過二十多年，他熟悉熱愛土地，并對當(dāng)?shù)卮迕窈蜕剿爸伦髁硕嘟嵌让鑼?，給詞的世界增添了極富生活氣息的一道清新自然的鄉(xiāng)村風(fēng)景線，如《清平樂》“最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬?！薄段鹘隆ひ剐悬S沙道中》“稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。”

第二篇：古代文學(xué)(唐宋部分)背誦篇目

背誦篇目

王勃《送杜少府之任蜀川》

城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。

陳子昂《登幽州臺歌》

前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。

張若虛《春江花月夜》

春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年望相似；不知江月待何人，但見長江送流水。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。

孟浩然《過故人莊》

故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。

王維《終南山》

太乙近天都，連山到海隅。白云回望合，青靄入看無。分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問樵夫。

王維《山居秋暝》

空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。

王維《鳥鳴澗》

人間桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。

王維《送元二使安西》

渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人！

高適《燕歌行》

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。摐金伐鼓下榆關(guān)，旌旆逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊士，胡騎憑陵雜風(fēng)雨。戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身當(dāng)恩遇常輕敵，力盡關(guān)山未解圍。鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久，玉筋應(yīng)啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊庭飄飖那可度，絕域蒼茫無所有！殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛？君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍。岑參《白雪歌送武判官歸京》

北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。

王昌齡《出塞》

秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

王昌齡《閨怨》

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

王之渙《涼州詞》

黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳？春風(fēng)不度玉門關(guān)。

李白《蜀道難》

噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之難，難于上青天。蠶叢及魚鳧，開國何茫然！爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。西當(dāng)太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連。上有六龍回日之高標(biāo)，下有沖波逆折之回川。黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援。青泥何盤盤，百步九折縈巖巒。捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆。問君西游何時還？畏途巉巖不可攀。但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間。又聞子規(guī)啼夜月，愁空山。蜀道之難，難于上青天，使人聽此凋朱顏。連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流爭喧豗，砯崖轉(zhuǎn)石萬壑雷。其險也如此，嗟爾遠(yuǎn)道之人胡為乎來哉！劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當(dāng)關(guān)，萬夫莫開。所守或匪親，化為狼與豺。朝避猛虎，夕避長蛇，磨牙吮血，殺人如麻。錦城雖云樂，不如早還家。蜀道之難，難于上青天，側(cè)身西望長咨嗟！

李白《將進(jìn)酒》

君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來。烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。岑夫子，丹丘生，將進(jìn)酒，杯莫停。與君歌一曲，請君為我傾耳聽。鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不復(fù)醒。古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。

李白《宣州謝朓樓餞別校書叔云》

棄我去者，昨日之日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂。長風(fēng)萬里送秋雁，對此可以酣高樓。蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)。俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽明月。抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟。李白《望廬山瀑布》

日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。李白《早發(fā)白帝城》

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。杜甫《兵車行》

車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄。道傍過者問行人，行人但云點(diǎn)行頻?；驈氖灞狈篮?，便至四十西營田。去時里正與裹頭，歸來頭白還戍邊。邊庭流血成海水，武皇開邊意未已。君不聞漢家山東二百州，千村萬落生荊杞?？v有健婦把鋤犁，禾生隴畝無東西。況復(fù)秦兵耐苦戰(zhàn)，被驅(qū)不異犬與雞。長者雖有問，役夫敢申恨？且如今年冬，未休關(guān)西卒?？h官急索租，租稅從何出？信知生男惡，反是生女好。生女猶得嫁比鄰，生男埋沒隨百草。君不見，青海頭，古來白骨無人收。新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾！杜甫《春望》

國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。杜甫《新安吏》

客行新安道，喧呼聞點(diǎn)兵。借問新安吏：“縣小更無?。俊薄案蛞瓜拢芜x中男行?！薄爸心薪^短小，何以守王城？”肥男有母送，瘦男獨(dú)伶俜。白水暮東流，青山猶哭聲。“莫自使眼枯，收汝淚縱橫。眼枯即見骨，天地終無情！我軍取相州，日夕望其平。豈意賊難料，歸軍星散營。就糧近故壘，練卒依舊京。掘壕不到水，牧馬役亦輕。況乃王師順，撫養(yǎng)甚分明。送行勿泣血，仆射如父兄。” 杜甫《聞官軍收河南河北》

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。杜甫《登高》

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。韓愈《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》

一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年！云橫秦嶺家何在？雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。知汝遠(yuǎn)來應(yīng)有意，好收吾骨瘴江邊。李賀《李憑箜篌引》

吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。杜牧《赤壁》

折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。杜牧《山行》

遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。李商隱《無題》

相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。李商隱《錦瑟》

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然。溫庭筠《菩薩蠻》

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。李煜《虞美人》

春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

晏殊《浣溪沙》

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。

晏殊 《蝶戀花〃檻菊愁煙蘭泣露》

檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長水闊知何處。

歐陽修《踏莎行·候館梅殘》

候館梅殘，溪橋柳細(xì)。草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。歐陽修 《蝶戀花〃庭院深深深幾許》

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

柳永 《望海潮〃東南形勝》

東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華，煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。

重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖ＧT擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。

柳永《雨霖鈴〃寒蟬凄切》

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？

王安石《明妃曲二首》

明妃初出漢宮時，淚濕春風(fēng)鬢腳垂。低徊顧影無顏色，尚得君王不自持。歸來卻怪丹青手，入眼平生幾曾有；意態(tài)由來畫不成，當(dāng)時枉殺毛延壽。一去心知更不歸，可憐著盡漢宮衣； 寄聲欲問塞南事，只有年年鴻雁飛。家人萬里傳消息，好在氈城莫相憶；君不見咫尺長門閉阿嬌，人生失意無南北。

明妃初嫁與胡兒，氈車百兩皆胡姬。含情欲語獨(dú)無處，傳與琵琶心自知。黃金桿撥春風(fēng)手，彈看飛鴻勸胡酒。漢宮侍女暗垂淚，沙上行人卻回首。漢恩自淺胡恩深，人生樂在相知心。可憐青冢已蕪沒，尚有哀弦留至今。

蘇軾《江城子〃乙卯正月二十日夜記夢》

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

蘇軾《江城子〃密州出獵》

老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨？持節(jié)云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

蘇軾 《念奴嬌〃赤壁懷古》

大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。

遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一尊還酹江月。

蘇軾《水調(diào)歌頭〃丙辰中秋》

明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？

轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。

蘇軾《定**〃三月七日》

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。

料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。

蘇軾《卜算子〃黃州定慧院寓居作》

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時見幽人獨(dú)往來，縹緲孤鴻影。

驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

蘇軾《前赤壁賦》

壬戌之秋，七月既望，蘇子與客泛舟游于赤壁之下。清風(fēng)徐來，水波不興。舉酒屬客，誦明月之詩，歌窈窕之章。少焉，月出于東山之上，徘徊于斗牛之間。白露橫江，水光接天?？v一葦之所如，凌萬頃之茫然。浩浩乎如馮虛御風(fēng)，而不知其所止；飄飄乎如遺世獨(dú)立,羽化而登仙。

于是飲酒樂甚，扣舷而歌之。歌曰：?桂棹兮蘭槳，擊空明兮溯流光。渺渺兮予懷，望美人兮天一方。?客有吹洞簫者，倚歌而和之。其聲嗚嗚然，如怨如慕，如泣如訴；余音裊裊，不絕如縷。舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦。

蘇子愀然，正襟危坐，而問客曰：?何為其然也？?客曰：?‘月明星稀，烏鵲南飛。’此非曹孟德之詩乎？西望夏口，東望武昌，山川相繆，郁乎蒼蒼，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荊州，下江陵，順流而東也，舳艫千里，旌旗蔽空，釃酒臨江，橫槊賦詩，固一世之雄也，而今安在哉？況吾與子漁樵于江渚之上，侶魚蝦而友麋鹿，駕一葉之扁舟，舉匏樽以相屬。寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟。哀吾生之須臾，羨長 江之無窮。挾飛仙以遨游，抱明月而長終。知不可乎驟得，托遺響于悲風(fēng)。?

蘇子曰：?客亦知夫水與月乎？逝者如斯，而未嘗往也；盈虛者如彼，而卒莫消長也。蓋將自其變者而觀之，則天地曾不能以一瞬；自其不變者而觀之，則物與我皆無盡也，而又何羨乎！且夫天地之間，物各有主，茍非吾之所有，雖一毫而莫取。惟江上之清風(fēng)，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無禁，用之不竭。是造物者之無盡藏也，而吾與子之所共適。?

客喜而笑，洗盞更酌。肴核既盡，杯盤狼藉。相與枕藉乎舟中，不知東方之既白。

蘇軾《惠崇春江晚景二首 》

竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。

兩兩歸鴻欲破群，依依還似北歸人。遙知朔漠多風(fēng)雪，更待江南半月春。蘇軾《飲湖上初晴后雨二首〃其一》

朝曦迎客艷重岡，晚雨留人入醉鄉(xiāng)。此意自佳君不會，一杯當(dāng)屬水仙王。

蘇軾《飲湖上初晴后雨二首〃其二》

水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

秦觀《鵲橋仙〃纖云弄巧》

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。

秦觀《踏莎行〃郴州旅舍》

霧失樓臺，月迷津渡。桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。

黃庭堅(jiān)《登快閣》

癡兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明。朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。

晏幾道《臨江仙〃夢后樓臺高鎖》

夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時明月在，曾照彩云歸。

賀鑄《青玉案〃凌波不過橫塘路》

凌波不過橫塘路。但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度。月橋花院，瑣窗朱戶。只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。試問閑情都幾許。一川煙草，滿城風(fēng)絮。梅子黃時雨。

李清照《醉花陰〃薄霧濃云愁永晝》

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

李清照《聲聲慢〃尋尋覓覓》

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

辛棄疾《永遇樂〃京口北固亭懷古》

千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路。可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？

辛棄疾《水龍吟〃登建康賞心亭》

楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會，登臨意。

休說鱸魚堪膾，盡西風(fēng)，季鷹歸未？求田問舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣?？上Я髂辏瑧n愁風(fēng)雨，樹猶如此！倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚！

辛棄疾《摸魚兒〃更能消幾番風(fēng)雨》

更能消、幾番風(fēng)雨。匆匆春又歸去。惜春長恨花開早，何況落紅無數(shù)。春且住。見說道、天涯芳草迷歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。君莫舞。君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。

辛棄疾《青玉案〃元夕》

東風(fēng)夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

陸游《書憤五首〃其一》

早歲那知世事艱，中原北望氣如山。樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世，千載誰堪伯仲間！

陸游《游山西村》

莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風(fēng)存。從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。

陸游《示兒》

死去元知萬事空，但悲不見九州同。王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。

楊萬里《閑居初夏午睡起》

梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。

第三篇：古代文學(xué)唐宋復(fù)習(xí)名詞解釋

1、山水田園詩派：盛唐興起的一個詩歌流派。在陶淵明以來的田園詩和謝靈運(yùn)以來的山水詩的基礎(chǔ)之上。偏重于寫山水風(fēng)光和田園生活，大多表現(xiàn)自然之美和閑適心情，偶或反映農(nóng)家生活現(xiàn)實(shí)。所作以五言為主，風(fēng)格多清淡恬靜，具有較高的藝術(shù)技巧和審美價值。代表詩人有儲光羲、裴迪、丘為、常建等，而以王維、孟浩然為首，故后世又稱“王孟詩派”。

2、邊塞詩派：盛唐興起的一個詩歌流派。該詩派詩人以高適、岑參成就最高，所以也叫高岑詩派。他們的詩歌主要是描寫邊塞戰(zhàn)爭和邊塞風(fēng)土人情，以及戰(zhàn)爭帶來的各種矛盾，如離別，思鄉(xiāng)、閨怨等，形式上多七言歌行和五、七言絕句，詩風(fēng)悲壯，格調(diào)雄渾，最足以表現(xiàn)盛唐氣象，其詩人除了高、岑外，還有王昌齡，崔顥、王之渙等。

3、初唐四杰：是指高宗武后時期出現(xiàn)的四位作家，即王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。他們有變革文風(fēng)的自覺意識，提倡剛健骨氣，在詩歌的題材上“由宮廷走向市井”，“從臺閣移至江山與塞漠”；風(fēng)格或開朗豪放、積極進(jìn)取，或悲涼雄放、鋪張揚(yáng)勵；為因循的初唐詩壇吹進(jìn)了一陣清新空氣，使聲律風(fēng)骨兼?zhèn)涞奶圃婇_始形成，但他們的詩仍殘留不少南朝遺風(fēng)。形式上王、楊長五律，盧、駱長于七言歌行。

4、韓孟詩派：中唐詩人韓愈、孟郊的合稱，這一詩派的突出表現(xiàn)就是以奇崛險怪之風(fēng)矯大歷詩風(fēng)的衰頓之氣。主張“不平則鳴”“筆補(bǔ)造化”,要求有創(chuàng)造性的詩思和對物象進(jìn)行主觀裁奪。尚雄奇怪異,代表人物還有賈島,盧仝等?！赌仙健贰ⅰ犊嗪鳌?。

5、元白詩派：中唐以元稹、白居易為代表的詩派，他們重寫實(shí)、通俗曉暢，指事明切。他們發(fā)起新樂府運(yùn)動，強(qiáng)調(diào)詩歌的懲惡揚(yáng)善，補(bǔ)察時政的功能，是對杜甫寫時事的創(chuàng)作道路的進(jìn)一步發(fā)展。語言方面則力求通俗易解。他們除在詩歌語言通俗方面做出重大貢獻(xiàn)外，還通過詩歌詠唱促進(jìn)了格律技巧的純熟。白居易的代表作有《長恨歌》、《琵琶行》、《新樂府》等，元稹的代表作有《樂府古題》等。

6、花間詞派：五代時，后蜀趙崇祚的《花間集》收了唐溫庭筠及韋莊、歐陽炯等十八位詞人的五百首詞，他們詞風(fēng)相近，故稱花間詞派。又因?yàn)槠渲卸鄶?shù)詞人仕與西蜀，故又稱為西蜀詞派。他們多描寫多寫婦女容貌與愛情生活，崇尚雕飾，語言柔媚，格律規(guī)范，風(fēng)格濃艷香軟。

7、西昆體 ：宋初宋真宗下詔楊億、錢惟演、劉筠修撰《歷代君臣事跡》，他們在閣中作詩唱酬，所吟編為《西昆酬唱集》，因得名。題材范圍狹窄，多詠史、詠物、流連光景之作。間有隱諷現(xiàn)實(shí)的作品，如劉筠的《漢武》。師法李商隱、唐彥謙，意象密麗、音韻工整，多用典故。它影響了歐陽修等后進(jìn)詩人，是宋詩發(fā)展中的重要環(huán)節(jié)。

8、江西詩派：北宋末南宋初，呂本中作《江西詩社宗派圖》，將20多個詩人集中在一起，稱作江西詩派。江西即江南西路，黃庭堅(jiān)就是江西人。該詩派以杜甫為祖，以黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義為宗，稱“一祖三宗”，主張自成一家，字字有來歷，點(diǎn)鐵成金、追求形式美。黃庭堅(jiān)重點(diǎn)在于借鑒杜詩的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，他的推崇最能體現(xiàn)宋代詩學(xué)的時代精神。江西詩派是在黃庭堅(jiān)的直接影響下形成的，他們的創(chuàng)作具有與黃庭堅(jiān)類似的眾多特點(diǎn)，是宋代影響最大的詩派。

9、中興四大詩人：陳與義、呂本中去世以后，一批出生于靖康前后的詩人登上詩壇。他們是在烽火連天的時代里成長起來的，山河破碎的動蕩時勢使他們具有完全不同于蘇軾、黃庭堅(jiān)的創(chuàng)作環(huán)境。而且他們自少就感受到詩壇風(fēng)氣的轉(zhuǎn)變，所以比陳、呂等前輩更富有獨(dú)創(chuàng)精神，最終以全新的藝術(shù)風(fēng)貌取代了江西詩派在詩壇上的主流地位。這些詩人中以陸游、楊萬里、范成大、尤袤四人最為著名，被稱為“中興四大詩人”。

10、永嘉四靈：指南宋中后期浙江永嘉的四位詩人：徐照、徐璣、趙師秀、翁卷。因各人的字中都帶有一個“靈”字，所以合稱為“四靈”。“四靈”作詩以賈島、姚合為宗,偏重五律,才力貧乏、生活面狹窄,氣象小。糾正江西派詩人以學(xué)問為詩的習(xí)氣，模山范水、唱酬贈答，鍛煉字句、講究韻律，清瘦野逸。詩境清幽，詩風(fēng)枯淡。

11、江湖詩派：南宋后期，得名于陳起《江湖集》。江湖詩派成員眾多，人品流雜，是一個十分松散的作家群體，只有大致的創(chuàng)作傾向。他們或是結(jié)社交游、獻(xiàn)謁應(yīng)酬，或是歌功頌德。他們最擅長的題材是寫景抒情，字句精麗，長于白描。境界較為開放，稍勝于“四靈”。隨著藝術(shù)的商品化，詩歌由對政治的依附，轉(zhuǎn)為兼對經(jīng)濟(jì)的依附，多數(shù)人未能自成一家，只有劉克莊與戴復(fù)古。從總體上看，江湖詩派的風(fēng)格代表著南宋后期詩壇的風(fēng)尚。

12、辛派詞人：辛棄疾的詞在當(dāng)時就產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。同時的陳亮、劉過，和稍后的劉克莊、劉辰翁，詞風(fēng)明顯受辛棄疾詞的影響，形成了南宋中葉以后最大的愛國詞派，他們被稱為辛派詞人。他們用詞紀(jì)交游、發(fā)感慨，具有共同的愛國思想傾向，同時進(jìn)一步把詞推向散文化、議論化的道路。喜歡用《水調(diào)歌頭》、《賀新郎》等長調(diào)，語言上較少雕琢，有恣肆、粗獷的風(fēng)格，但藝術(shù)上不及辛詞精煉，思想上不及辛詞的深沉。辛派詞人崇尚抒情的痛快淋漓，而不計(jì)較字工句穩(wěn)。豪壯之氣不足，狂傲之氣有余。缺乏辛詞深沉剛健之美。

13、誠齋體：南宋詩人楊萬里字誠齋，因其詩自成一格，故嚴(yán)羽在《滄浪詩話》中稱之為“楊誠齋體”?！罢\齋體”的風(fēng)格是以師法自然的白描手法作詩，具有想象新奇風(fēng)趣，語言通俗明快，構(gòu)思新穎奇特，風(fēng)格幽默風(fēng)趣的特點(diǎn)，創(chuàng)造出一種新鮮活潑的寫法，改變了以往宋詩瘦硬生澀的風(fēng)格，開辟了新的詩風(fēng)。形成誠齋體的要素之一是詩人把自己的主觀情感最大程度地投射在客觀事物上，讓描寫對象的盎然生機(jī)帶給詩歌活潑的風(fēng)格。要素之二是楊萬里作詩想象奇特，但是不用奇奧生僻的字句或夭矯奇崛的結(jié)構(gòu)，卻用淺近明白的語言和流暢直至的章法，近于口語。

14、半山體：王安石退居江寧后，詩風(fēng)發(fā)生了重大變化，遠(yuǎn)離了政治、社會，多寫山水自然。形式上以絕句為主，很少長篇古體；藝術(shù)上講究煉字、對仗，意境優(yōu)美含蓄，具有很高的藝術(shù)性。后人將他這一時期的詩風(fēng)稱為“半山體”。

15、新樂府運(yùn)動：是由唐代詩人白居易、元稹所倡導(dǎo)的詩歌革新運(yùn)動?！靶聵犯币幻?，是白居易相對漢樂府而提出的，其含義就是以自創(chuàng)的新的樂府題目詠寫時事，故又名“新題樂府”。這類詩的特點(diǎn)是：自創(chuàng)新題，詠寫時事，體現(xiàn)漢樂府的現(xiàn)實(shí)主義精神。代表作家及作品有白居易的《新樂府》五十首、《秦中吟》十首，元稹的《田家詞》、《織婦詞》，張籍的《野老歌》，王建的《水夫謠》等。

16、姜派詞人：南宋中后期出現(xiàn)的以姜夔為首的詞派。內(nèi)容上多寫詠物、愛情，藝術(shù)上追求騷雅，講究寄托，格律嚴(yán)謹(jǐn)，音樂性強(qiáng)。主要成員有姜夔、吳文英、周密、王沂孫、張炎等。重要作品有姜夔的《暗香》《疏影》、吳文英《風(fēng)入松》、王沂孫的《眉嫵·新月》、張炎的《解連環(huán)·孤雁》等。

第四篇：古代文學(xué)作品選復(fù)習(xí)資料(唐宋卷)

古代作品選復(fù)習(xí)題

一、背誦詩篇

1、白雪初下天山外，浮云直上五原間。關(guān)山萬里不可越，誰能坐對芳菲月。（盧思道《從軍行》）

2、春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人(年)初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只(望)相似；不知江月待何人，但見長江送流水。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月俳徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，月落搖情滿江樹。（張若虛《春江花月夜》）

3、八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。欲濟(jì)無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，空有羨魚情。（孟浩然《岳陽樓》）

4、山光忽西落，池月漸東上。散發(fā)承夕涼，開軒臥閑敞。荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴彈，恨無知音賞。感此懷故人，中宵勞夢想。（孟浩然《夏日南亭懷辛大》）

5、行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多。野云萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。（李頎《古從軍行》）

6、空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。（王維《山居秋暝》）

7、草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕（王維《觀獵》）

8、大漠孤煙直，長河落日圓。（王維《使至塞上》

9、渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。（王維《送元二使安西》）

10、男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。身當(dāng)恩遇常輕敵，力盡關(guān)山未解圍。（高適《燕歌行》）

11、輪臺九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走。馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草席硯水凝。虜騎聞之應(yīng)膽懾，料之短兵不可接，車師西門佇獻(xiàn)捷。（岑參《走馬川行奉送封大夫出師西征》）

12、北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪，忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。中軍臵酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。（岑參《白雪歌送武判官歸京》）

13、昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。身無彩蝶雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類斷蓬。（李商隱《無題》）

14、、彩袖殷勤捧玉鐘。當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵勝把銀釭照，猶恐相逢是夢中。（晏幾道《鷓鴣天）

15、風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。（杜甫《登高》）

16、獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。（韋應(yīng)物《滁州西澗》）

17、玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。

叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。（杜甫《秋興八首〃其一》）

18、夔府孤城落日斜，每依南斗望京華。聽猿實(shí)下三聲淚，奉使虛隨八月槎。

畫省香爐違伏枕，山樓粉堞隱悲笳。請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。（杜甫《秋興八首〃其二》

19、千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微。信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。

匡衡抗疏功名薄，劉向傳經(jīng)心事違。同學(xué)少年多不賤，五陵裘馬自輕肥。（杜甫《秋興八首〃其三》）

20、聞道長安似弈棋，百年世事不勝悲。王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時。

直北關(guān)山金鼓震，征西車馬羽書遲。魚龍寂寞秋江冷，故國平居有所思。（杜甫《秋興八首〃其四》）

21、蓬萊宮闕對南山，承露金莖霄漢間。西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關(guān)。

云移雉尾開宮扇，日繞龍鱗識圣顏。一臥滄江驚歲晚，幾回青瑣點(diǎn)朝班。（杜甫《秋興八首〃其五》）

22、瞿塘峽口曲江頭，萬里風(fēng)煙接素秋?；ㄝ鄪A城通御氣，芙蓉小苑入邊愁。

珠簾繡柱圍黃鵠，錦纜牙墻起白鷗?；厥卓蓱z歌舞地，秦中自古帝王州。（杜甫《秋興八首〃其六》）

23、昆明池水漢時功，武帝旌旗在眼中?？椗畽C(jī)絲虛夜月，石鯨鱗甲動秋風(fēng)。

波漂菰米沉云黑，露冷蓮房墜粉紅。關(guān)塞極天惟鳥道，江湖滿地一漁翁。（杜甫《秋興八首〃其七》）

24、昆吾御宿自逶迤，紫閣峰陰入渼陂。香稻啄馀鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。

佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移。彩筆昔曾干氣象，白頭吟望苦低垂。（杜甫《秋興八首〃其八》）

25、一去紫臺連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。（杜甫《詠懷古跡》）

26、月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。（盧綸《塞下曲》）

27、冷露滴夢破，峭（qiào）風(fēng)梳寒骨。（孟郊《秋懷》）

28、山中人自正，路險心亦平。（孟郊《游終南山》）

29、樹寒偏易古，草衰恒不春。（楊素《出塞》）

30、海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。(王勃《送杜少府之任蜀州》)

31、年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。宛轉(zhuǎn)蛾眉能幾時，須臾鶴發(fā)亂如絲。（劉希夷《代悲白頭翁》）

32、春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。（韓翃《寒食日即事》

33、升堂坐階新雨足，芭蕉葉大支子肥。僧言古壁佛畫好，以火來照所見稀。（韓愈《山石》）

34、一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年。云橫秦嶺家何在？雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。知汝還來應(yīng)有意，好收吾骨瘴江邊。（韓愈《左前藍(lán)關(guān)示侄孫湘》）

35、人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。（劉禹錫《西塞山懷古》）

36、為君一日恩，誤妾百年身。寄言癡小人家女，慎勿將身輕許人。（白居易《井底引銀瓶》）

37、綠蟻新醅酒，紅泥小火。晚來天欲雪，能飲一杯無？（白居易《問劉十九》）

38、巴山楚水凄涼地，二十三年棄臵身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。沉舟側(cè)畔千帆過，病樹頭前萬木春。今日聽君歌一曲。暫憑杯酒長精神。（劉禹錫《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈》）

39、周公恐懼流言后，王莽謙恭未篡時。（白居易《放言》）

40、①天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側(cè)。回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。②云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。春宵苦短日起高，從此君王不早朝。③后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。④漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。⑤六軍不發(fā)無奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死。⑥峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。⑦春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。⑧遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天。鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共。⑨上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。⑩玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。⑾但令心似金鈿堅(jiān)，天上人間會相見。⑿在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。（白居易《長恨歌》）

41、孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。（白居易《錢塘湖春行》）

42、城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。共來百越文身地，猶自音書滯一鄉(xiāng)。（柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州》）

43、海畔尖山似劍铓，秋來處處割愁腸。若為化得身千億，散上峰頭望故鄉(xiāng)。（柳宗元《與浩初上人同看山寄京華故親》）

44、十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。（李賀,《李憑箜篌引》）

45、黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞土燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報(bào)君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。（李賀《雁門太守行》）

46、玉輪軋露濕團(tuán)光，鸞佩相逢桂香陌。黃塵清水三山下，更變千年如走馬。（李賀《夢天》）

47、誰看青簡一編書不遣花蟲粉空蠹。思牽今夜腸應(yīng)直，雨冷香魂吊書客。秋墳鬼唱鮑家詩，恨血千年土中碧。（李賀《秋來》）

48、茂陵劉郎秋風(fēng)客，夜聞馬嘶曉無跡。畫欄桂樹懸秋香，三十六宮土花碧。魏官牽車指千里，東關(guān)酸風(fēng)射眸子?？諏h月出宮門，憶君清淚如鉛水，衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。攜盤獨(dú)出月荒涼，渭城已遠(yuǎn)波聲小。（李賀《金銅仙人辭漢歌》）

49、吾聞馬周昔作新豐客，天荒地老無人識。我有迷魂招不得，雄雞一唱天下白。（李賀《致酒行》）

50、一上高城萬里愁，蒹葭楊柳似汀州。溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓。鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。行人莫問前朝事，渭水寒聲晝夜流。（許渾《咸陽西門城樓晚眺》）

51、江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微。塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸。（杜牧《九日齊山登高》）

52、折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。（杜牧《赤壁》）

53、煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。（杜牧《泊秦淮》）

54、錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然。（李商隱《錦瑟》）

55、君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。（李商隱《夜雨寄北》）

56、相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。(李商隱《無題》)

57、海外徒聞更九州，他生未卜此生休。空聞虎旅傳宵柝，無復(fù)雞人報(bào)曉籌。此日六軍同駐馬，當(dāng)時七夕笑牽牛。如何四紀(jì)為天子，不及盧家有莫愁。（李商隱《馬嵬》）

58、幾年無事傍江湖，醉倒黃公舊酒壚。覺后不知明月上，滿身花影倩人扶。（陸龜蒙《春夕酒醒》）

59、昔年曾向五陵游，子夜歌清月滿樓。銀燭樹前長似晝，露桃花里不知秋。西園公子名無忌，南國佳人號莫愁。今日亂離俱是夢，夕陽惟見水東流。（韋莊《憶昔》）60、游子乍聞?wù)餍錆?，佳人才唱翠眉低。（鄧谷《鷓鴣》）

61、東南形勝，江吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖ＧT擁高牙。乘醉聽蕭鼓、吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。（柳永《望海潮》）

62、對瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。漸很爽凄慘，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江流，無語東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收，嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。（柳永《八聲甘州》）

63、黃金牓上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風(fēng)云便，爭不恣狂蕩。何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。

煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風(fēng)流事、平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱！(柳永《鶴沖天》)64、一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。（晏殊《浣溪沙》）

65、檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長水闊知何處。（晏殊《鵲踏枝》）

66、老夫聊發(fā)少年狂。左牽黃。右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張。鬢微霜。又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐。會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。（蘇軾《江神子 密州出獵》）

67、十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗。正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。（蘇軾《江神子乙卯正月二十日夜記夢》）68、缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時見幽人獨(dú)往來，縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，楓落吳江冷。（蘇軾《卜算子 黃州定慧院寓居作》）

69、莫聽穿林打葉聲。何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬。誰怕。一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒。微冷。山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝?。歸去。也無風(fēng)雨也無晴。（蘇軾《定**》）

70、夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當(dāng)時明月在，曾照彩云歸。（晏幾道《臨江仙》）

71、纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。（秦觀《鵲橋仙》）72、并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調(diào)笙。低聲問向誰行宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。（周邦彥《少年游》）73、柳陰直。煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國。誰識。京華倦客。長亭路、年去歲來，應(yīng)折柔條過千尺。閑尋舊蹤跡。又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛。望人在天北。凄側(cè)。恨堆積。漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢里，淚暗滴。（周邦彥《蘭陵王》）

74、香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休。這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。（李清照《鳳凰臺上憶吹簫》）

75凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度。月橋花院，瑣窗朱戶。只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。若問閑情都幾許。一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。（賀鑄《青玉案》）

二寫作技法（修辭、煉意／字／句、謀篇布局、節(jié)奏）例子《蜀相》

解題：為什么要這么命題？（諸葛亮是個人的名字，蜀相代表著國家的使命感，士大夫的政治抱負(fù)）

1、起法：賦起 丞相 +祠堂 → 何處尋 ？

煉字 ： 莊嚴(yán) 肅穆 ↓

聲名顯赫 湮沒

節(jié)奏： 慢 慢 提速（具有流動性，趨勢由慢到快）

2、承法：錦 官 城 外 柏森森

煉字： 繁華之景 僻靜 于世隔絕的獨(dú)立空間

節(jié)奏： 動（歡快）冷落（驟緩）靜（為下文營造氣氛，興象，趨勢由動到靜）意象（直覺之感）：錦——色彩艷麗 官——賓客盈門 城——人口密集

3、頷聯(lián)：映——照影——草長（勾勒）春

↓ 顧盼生姿→自然 生機(jī)、生長、興盛之帽

反襯 顧影生憐→社會

節(jié)奏;慢 快

隔 葉 黃鸝 空 好音（渲染）

阻礙、遮蔽 意象：無可奈何的障礙物

節(jié)奏： 快 驟停 回味

4、頸聯(lián): 三顧(用典)頻煩 天下計(jì)（議論）

反復(fù)、不厭其煩、禮賢下士 耐心，表尊敬 長遠(yuǎn)大計(jì) 節(jié)奏：

快 放慢 慢

兩朝 開濟(jì) 老臣心

節(jié)奏： 快 慢（照應(yīng)前句）

5、轉(zhuǎn)法：換一層意思

出師未捷 身先死 節(jié)奏;放慢 暫停

6、合法 ：入江流順勢道出，落筆收束隱隱有風(fēng)雷之勢，兼顧起句回環(huán)照應(yīng)，抒情

長 使英雄 淚滿襟

節(jié)奏： 慢 快

例2 分析 張若虛《春江花月夜》 《春江花月夜》在藝術(shù)上有哪些主要特點(diǎn)？

《春江花月夜》的藝術(shù)特點(diǎn)主要表現(xiàn)在以下幾個方面： 第一，雖用樂府舊題，但句式由五言進(jìn)到七言，篇幅也大擴(kuò)展。

第二，它洗卻了六朝鉛華，跳出宮體范圍，于傳統(tǒng)的離別相思題材中，融進(jìn)了詩人的無限情思，探尋宇宙自然的真諦與奧妙，表現(xiàn)了對人生的感慨。

第三，全詩緊扣春夜的江、水、月、花展開描寫，有層次、有漸進(jìn)地抒寫了人物的迷惘、求索、矛盾的思想內(nèi)涵和心理特征。

第四，構(gòu)思精妙，章法嚴(yán)整；語言具有音樂感，抑揚(yáng)起伏，自然靈動，流轉(zhuǎn)清麗，偶散并用，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的韻律，形成了優(yōu)美的抒情結(jié)構(gòu)。

三、掌故與借代之詞和成語(不全)成語

1、青梅竹馬：唐〃李白《長干行》；“ 郎騎竹馬來，繞床弄青梅?！?/p>

2、石破天驚：唐〃李賀《李憑彈箜篌》；“女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨?！?/p>

3、兩小無猜：唐〃李白《長干行》詩：“同居長干里，兩小無嫌猜。”

4、杳如黃鶴；唐〃崔顥《黃鶴樓》“黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠?！?/p>

5、四海為家：唐〃劉禹錫《西塞山懷古》“今逢四海為家日，故壘蕭蕭蘆獲秋?！?/p>

6、摧眉折腰：唐〃李白《夢游天姥吟留別》：“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏！”

7、天旋地轉(zhuǎn)：《長恨歌》“天旋日轉(zhuǎn)回龍馭，到此躊躇不能去?！?梨園弟子：《長恨歌》：“梨園弟子白發(fā)新，椒房阿監(jiān)青蛾老。”

虛無縹緲：《長恨歌》：“忽聞海上有仙山，山在虛無縹緲間?！?/p>

天生麗質(zhì)：《長恨歌》：“天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側(cè)。”

梨花帶雨：《長恨歌》：“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨?！?/p>

碧落黃泉：《長恨歌》：“上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見?！?/p>

回眸一笑：《長恨歌》：“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色?！?/p>

天長地久：唐〃白居易《長恨歌》：“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期?！?/p>

8、巴山夜雨：唐〃李商隱的《夜雨寄北》：“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時?！?/p>

9、冰心一片（一片冰心）：唐〃王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》：“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。”

10、殺人如麻：唐〃李白《蜀道難》：“朝避猛虎，夕避長蛇，磨牙吮血，殺人如麻?！?/p>

11、萬里長征：唐〃王昌齡《出塞》：“秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。”

12、折戟沉沙：唐〃杜牧《赤壁》：“折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)朝?！?/p>

13、墻頭馬上（馬上墻頭）: 唐〃白居易《井底引銀瓶》：“妾弄青梅憑短墻，君騎白馬傍垂楊。墻頭馬上遙相顧，一見知君即斷腸?！?/p>

14、莊生夢蝶、望帝啼鵑：唐〃李商隱《錦瑟》:莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海遺珠、藍(lán)田生玉：滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。

15、（是詩句里含成語的，不是最初出處）

萬水千山：“萬水千山路，孤舟幾月程。”（賈島《送耿處士》）

一去不復(fù)返：“黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠?！保ù揞棥饵S鶴樓》）

四海為家：“今逢四海為家日，故壘蕭蕭蘆獲秋?！保▌⒂礤a《西塞山懷古》）貂裘換酒：“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。”（李白《將進(jìn)酒》）典故

1、握手河梁上，窮涯北海濱。(楊素《出塞》)“握手河梁上”寫蘇武離別京都出使匈奴?！墩衙魑倪x》卷二九載蘇子卿《詩四首》之三有“握手一長嘆，淚為生別滋”之句，又載李少卿《與蘇武詩》其三有“攜手上河梁，游子暮何之”之句。此處集蘇、李之句而用其典。“窮涯北海濱”指蘇武出使匈奴被執(zhí)不降，被徙“北海上無人處”。

2、三顧頻煩天下計(jì)（杜甫《蜀相》）

三顧：三國〃蜀〃諸葛亮《出師表》：“先帝不以臣卑鄙，猥自枉屈，三顧臣于草廬之中。”。

3、莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。（李商隱《錦瑟》）莊周夢蝶“昔者莊周夢為蝴蝶，栩栩然蝴蝶也（《莊子〃齊物論》）” 子規(guī)啼血：

4、金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。（白居易《長恨歌》）金屋藏嬌：漢〃班固《漢武故事》：“若得阿嬌作婦，當(dāng)作金屋貯之也?！?/p>

5、西晉樓船下益州金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭(劉禹錫《西塞山懷古》）金陵：昔楚威王見此有王氣，埋金以鎮(zhèn)之，故曰金陵?！扒よF鎖”：《晉書〃王睿傳》吳人于江險以鐵索橫截之，后羊祜荻灌以麻油燒之，融液斷絕。

6、懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人（劉禹錫《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈》）聞笛賦：晉人向秀經(jīng)過亡友嵇康、呂安的舊居，聞鄭人吹笛，追思往昔，不勝悲嘆，乃作《思舊賦》。爛柯人：《述異志》載，晉人王質(zhì)進(jìn)山砍柴，見二童子下棋，乃停留觀看。棋局終，發(fā)覺手中斧柄已爛，回到家中。方知百年已過。

7、吳絲蜀桐張高秋。空白凝云頹不流（李賀《李憑箜篌引》）“空白凝云頹不流”《列子〃湯問》“秦青扶節(jié)悲歌，響遏行云”。

老魚跳波瘦蛟舞，吳質(zhì)不眠倚桂樹 《列子〃湯問》“瓠巴鼓琴，而鳥舞魚躍”。

8、報(bào)君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。（李賀《雁門太守行》）黃金臺：戰(zhàn)國時，燕昭王所筑，昭王曾臵千金于臺，以延攬?zhí)煜碌馁t士（千金攬士）。

9、誰看青簡一編書，不遣花蟲粉空蠹（李賀《秋來》）青簡一編書：反用其典韋編三絕。

秋墳鬼唱鮑家詩，恨血千年土中碧?！氨萄一辍薄肚f子〃外物》“故伍子胥流于江，萇弘死于蜀，藏其血，三年化而為碧?！?/p>

10、我有迷魂招不得，雄雞一聲天下白（李賀《致酒行》）迷魂：屈原的《招魂》

11、一上高城萬里愁，蒹葭楊州似汀州。（許渾《咸陽西門城樓晚眺》）《詩經(jīng)〃采薇》“昔我往矣楊柳依依，今我來思雨雪霏霏?！?/p>

12、幾年無事傍江湖，醉倒黃公舊酒壚。（陸龜蒙《春夕酒醒》）黃公舊酒壚：晉竹林七賢方達(dá)飲酒處?！妒勒f新語〃傷逝》：“王浚沖為尚書令，著公服，乘軺車，經(jīng)黃公酒壚下過。顧謂后車客：“吾昔與嵇叔夜、阮嗣宗共酣飲于此壚。竹林之游，亦預(yù)其未。自稽生夭、阮公亡以來，便為時所羈紲。今日視此雖近，遞若山河?！?/p>

13、、比較分析高適、岑參的邊塞詩歌。答題要點(diǎn)：

高適、岑參詩風(fēng)的共同風(fēng)格是“悲壯”，但由于個人經(jīng)歷和從軍生活的不同，他們的邊塞詩也表現(xiàn)出各自的面目：

高適詩內(nèi)容較為豐厚，直抒胸臆，于沉郁中見豪邁雄健，“尚質(zhì)主理”。岑參詩多寫軍中上層人士的活動與邊地風(fēng)物，寓情于景，于俊爽中見奔放奇峭，“尚巧主景”。

四、窮舉 傷春：

1、無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。（晏殊《浣溪沙》）

2、當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時。春風(fēng)不相識，何事入羅幃？（李白《春思》）

3、聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。（李清照《武陵春》）

悲秋

1、萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。（杜甫《登高》）

2、多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。（柳永《雨霖鈴》）

3、秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。（李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》）

4、相逢不用忙歸去，明日黃花蝶也愁。（蘇軾《九日次韻王鞏》）

5、是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。（柳永《八聲甘州》）

第五篇：2014年陜師大古代文學(xué)部分試題

2014年陜師大古代文學(xué)部分試題

一.名詞解釋:

《春秋》三傳建安風(fēng)骨邊塞詩派花間派諸宮調(diào)

二.三.簡答 論述

1.默寫杜甫《登高》并賞析

2.陶淵明詩歌藝術(shù)特征

3.周邦彥詞的風(fēng)格特色

四.論述

《長恨歌》，《梧桐雨》，《長生殿》李楊愛情思想意蘊(yùn)和演變流程

（試題跟2010年一樣：

2010年陜師大文學(xué)類考研真題 古代文學(xué)（75分）

一、名詞解釋：(25分)

1、諸宮調(diào)

2、邊塞詩派

3、《花間集 》

4、《春秋三傳》

5、建安風(fēng)骨

二、簡答（50分）

1、陶淵明詩藝術(shù)特征

2、元雜劇興盛原因

3、《登高》賞析

4、周邦彥詞藝術(shù)特征）