第一篇：古代文學模擬試題

模擬試題

一．填空題（每空1分，共20分）

1．《詩經》中的作品，本是配樂的歌詞，根據樂調可分為＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿三類。

2．《采薇》選自《＿＿＿＿》的“鹿鳴之什”。這是一篇反映＿＿＿＿生活和心情的詩。

3．楚辭是興起于______時代______國的一種新的詩歌形式。4．《逍遙游》的作者是______時代的______。

5．《史記》是記載了上下三千年歷史的____史，《漢書》是______史。6．漢代掌管音樂的機關叫______，由它收集整理的詩歌稱為________。7．漢代賦的發展可分為三個階段，漢初的賦稱為__________。8．______的《__________》是現存最早最完整的七言詩。9．正始詩人的代表人物有______、______等。

10．《世說新語》產生于__________年代,它的作者是__________。

二．單項選擇題（每小題2分，共20分。

1．《左傳》作為歷史散文，貫穿全書的指導思想是（）A.兵家 B.法家 C.儒家 D.縱橫家 2．下列作品中，屬于屈原創作的是（）

A．《氓》 B．《采薇》 C．《湘夫人》 D．《秋水》 3．《詩經》中最長的詩篇是（）

A．《離騷》 B．《七月》 C．《氓》 D．《采薇》

4．下列詩篇中，被宋人劉辰翁稱為“詠物之祖”的是（）

A．《碩鼠》 B．《采薇》 C．《桔頌》 D．《白馬篇》 5．漢代文壇上擁有作家最多的文體是（）A.樂府詩 B.賦 C.五言詩 D.傳記文學 6．標志著小賦取代大賦的作品是（）

A.枚乘的《七發》 B.司馬相如的《子虛賦》 C.張衡的《歸田賦》 D.趙壹的《刺世疾邪賦》 7．《史記》中記寫諸侯事跡的是（）A.本紀 B.世家 C.列傳 D.書

8．“建安風骨”主要是指建安詩歌（）A.反映人民的疾苦

B.現實主義與浪漫主義相結合的表現手法 C.表達對建功立業的渴望

D.悲涼慷慨、剛健有力的風格

9．魏晉南北朝時期山水詩的代表作家是

A.陶淵明 B.鮑照 C.左思 D.謝靈運

10．魏晉南北朝時期成就最高的文學理論著作是（）A.陸機的《文賦》 B.曹丕的《典論·論文》 C.劉勰的《文心雕龍》 D.鐘嶸的《詩品》

三．名詞解釋（每小題5分，共10分）1．賦比興： 2．建安風骨： 四．把下段文字譯成白話文（14分）

祭仲曰：“都城過百雉，國之害也。先王之制，大都不過參國之一，中，五之一，小，九之一。今京不度，非制也，君將不堪?！惫唬骸敖嫌杀俸?？”對曰：“姜氏何厭之有！不如早為之所，無使滋蔓。蔓，難圖也。蔓草猶不可除，況君之寵弟乎？”公曰：“多行不義必自斃。子姑待之?！?/p>

五．簡答題（每小題8分，共16分）

1．簡述《詩經·衛風·氓》中女主人公形象的主要特點。2．簡述曹操兩類樂府詩的主要特點。

六．論述題（20分）

試論陶淵明田園詩的藝術成就。

參考答案

一．填空題（每空1分，共20分）

1.風 雅 頌 2.小雅 戍卒 3.戰國 楚 4.戰國 莊周(莊子)5.通 斷代 6.樂府 樂府詩(或樂府)7.騷體賦 8.曹丕 燕歌行

9.嵇康 阮籍 10.南北朝 劉義慶 二．選擇題（每小題1分，共10分）1．C 2．C 3．B 4．C 5．B 6．C 7．B 8．D 9．D 10．C

三．名詞解釋（每小題5分，共10分）1．賦、比、興

賦、比、興是三種藝術表現手法?！百x”就是直陳其事，對事物進行直接的陳述和描寫。“比”就是指比喻或比擬的手法?！芭d”就是起興，即先用另的事物或眼前的景物起個頭，再引出所要歌詠的事。

2．建安時期的“三曹”――曹操、曹丕、曹植，“七子”――孔融、王粲、陳琳、徐干、阮瑀、應瑒和劉楨以及女詩人蔡琰，他們的作品反映了漢末社會的**和人民的疾苦，同時表現了統一天下的理想和豪情壯志，大多具有慷慨悲涼的風格，文學史上稱這一時代特色為“建安風骨”。

四．古文翻譯題（14分）譯文：

祭仲說：“都邑的城墻超過一百雉是國家的禍害。先王的制度，大都邑的城墻不得超過國都的三分之一，中等都邑的城墻不得超過國都五分之一，小都邑的城墻不得超過國都的九分之一。現在京邑的城墻不符合法度，不是先王的制度，您將承受不了的?！鼻f公說：“姜氏想要這樣，（即使這樣是個禍害）我怎么能躲避得了這個禍害？”祭仲說：“姜氏哪有滿足的時候！不如早給共叔段安排個地方，不要讓他滋長蔓延，蔓延就難以對付了。蔓延的野草尚且不能除掉，更何況您那地位尊貴的弟弟呢？”莊公說：“多做不義的事，必定會自己垮臺，您姑且等著他的下場吧！”

五．簡答題（每小題8分，共16分）

1．簡述《詩經·衛風·氓》中女主人公形象的主要特點。《氓》中女主人公形象的主要有三個特點： ⑴單純、善良，對愛情一往情深。⑵熱愛生活，勤勞，誠摯。

⑶遭到遺棄后，表現理智、冷靜、剛強，不委曲求全，能夠批判氓的惡行。2．簡述曹操兩類樂府詩的主要特點。

曹操的一類樂府詩反映漢末的**現實和人民的苦難，代表作是《薤露行》和《蒿里行》，真實地描繪了當時社會的慘狀，也生動地表現了詩人憂時傷國之情。

另一類樂府詩表現自己的雄心壯志和積極進取精神，代表作是《短歌行》、《步出夏門行》，把寫景、抒情融為一體，展現出蒼涼豪邁的精神和雄渾壯闊的意境。

六．論述題（20分。答對要點得12分，舉例分析正確得8分）試論陶淵明田園詩的藝術成就。答題要點：

陶淵明田園詩的藝術成就主要表現在三個方面：

⑴詩人將田園詩化了、審美化了，其中寄托著詩人的人生理想，潛含著對污濁的官場黑暗生活的批判。

⑵他的田園詩中有著他對農村生活真誠的愛，在勞動中體會了農民的艱辛，也深知他們的情懷和希望，因此詩中表現了真實而純樸的生活之美，也反映了廣大勞動者的理想和愿望。

⑶陶淵明的田園詩多取材于最普通、最平常的農村景物和生活，用樸素無華的語言表達出來，卻構成一種絕美的意境，有不盡的韻味。他的詩是高潔人格與優美田園相融合的自然流露，所以達到了極高的審美境界。

第二篇：中國古代文學模擬試題

中國古代文學(B)(2)試題

一、填空（每空1分，共20分）1．“萬壑有聲含晚籟，數峰無語立斜陽”是宋初“白體“詩人--------一《村行》一詩中的句子。

2．北宋時期險怪晦澀的“太學體”文風是在擔任國子監直講的古文家____的影響 下形成的。

3．江西詩派所謂的“一祖三宗”中“一祖”指的是唐代詩人----------。4．登臨詠懷是宋代詞人____詞作的重要題材，《永遇樂·京口北固亭懷古》、《水 龍吟·過南劍雙溪樓》即是這一類代表作。

5．北宋詞人一-----一擅長在詠物詞中抒發身世飄零之感，如他的名作《蘭陵王·柳》 等。6．“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計”是宋代作家一 <漁家傲》詞中的句子。7．王國維稱元代作家____ 的雜劇《趙氏孤兒》“即列之于世界大悲劇中，亦無愧色 也”。

8．元代作家鄭光祖的雜劇<____》借肉體和靈魂的分離寫出了女性對愛情的 熱烈追求和現實中女性的壓抑。

9．元代散曲作家____ 的《般涉調·耍孩兒》（莊家不識勾欄）套曲透過莊稼漢的眼睛對金末元初的勾欄表演進行了描述。

10.所謂“荊、劉、拜、殺”是四部南戲《荊釵記》、<白兔記》“____ 》和<殺狗記》的合稱。

11．明代四大奇書中的《____》是中國古代“世情小說”的開山之作。

12．中國戲曲史上第一個真正意義上的流派----------是在明代沈瓊的理論和創作影 響下形成的。

13.明代徐渭的四部雜劇《狂鼓史》、<女狀元》、《雌木蘭》、《翠鄉夢》合稱為 《____》。

14.明代的文學流派“公安派”以代表作家--------一提出的“獨抒性靈”作為文學理論核心。

15.清代李汝珍的小說《____》中表現出尊重女性的思想，其中的“女兒國”更寫出 了他對女性的理想。

16.清代孔尚任的傳奇《桃花扇》以復社名士侯方域和秦淮歌妓 的愛情故事 為線索，展示了南明王朝興亡的歷史。

17．清代詩人____作詩特別重視格律聲調，創“格調派”。18.所謂“晚清四大譴責小說”指的是《官場現形記》、<老殘游記》、<二十年目睹之怪現狀》 和《____》。19．《少年中國說》是近代著名學者--------------的散文代表作。

20．清代作家一____創作的《水滸后傳》是《水滸傳》的續書，故事、人物都上承《水滸傳》而來。

二、默寫題（每題2分，共20分）

1．-----------，更那勘冷落清秋節。作者 2．正見空江明月來，____。作者

3．--------，沙頭空照征人骨。作者一--------4．千金縱買相如賦，____。作者一-------5．____，總是離人淚。作者____ 6.____，江湖夜雨十年燈。作者一 7．良辰美景奈何天，____。作者一

8．俺曾見金陵玉殿鶯啼曉，____，誰知道容易冰消。作者----9．封侯萬里班超，____，背主的黃巢。作者____ 10.集中什九從軍樂，____。作者____

三、簡答題（每題10分，共20分）1．“三言’’“二拍”從哪些方面表現了市民階層的思想情趣？

2．簡析李清照詞的藝術特色。

四、分析論述題（每題20分，共40分）

1．以《竇娥冤》為例分析關漢卿雜劇的藝術成就。2．試述蘇軾古文創作的成就。

試題答案及評分標準 2011年7月

一、填空（每空1分，共20分）1．王禹傅 2．石介 3．杜甫 4．辛棄疾 5．周邦彥 6．范仲淹 7．紀君祥 8．倩女離魂 9．杜仁杰 10．拜月亭 11．金瓶梅 12．吳江派 13．四聲猿 14．袁宏道 15．鏡花緣 16．李香君 17．沈德潛 18．孽海花 19．梁啟超 20．陳忱

二、默寫題（每題2分，共20分）1．多情自古傷離別 柳永 2．云水蒼茫失江路 歐陽修 3．笛里誰知壯士心 陸游 4．脈脈此情誰訴 辛棄疾 5．曉來誰染霜林醉 王實甫 6．桃李春風一杯酒 黃庭堅 7．賞心樂事誰家院 湯顯祖 8．秦淮水榭花開早 孔尚任 9．生逼做叛國的紅巾 李開先 10．亙古男兒一放翁 梁啟超

三、簡答題（每題10分，共20分）1．“三言舢二拍”從哪些方面表現了市民階層的思想情趣？

答案要點：(1)表達了市民階層的人生價值觀念，如《眾名姬春風吊柳七》《唐解元一笑姻

緣》中柳永和唐寅。(2)表現了市民階層的愛情觀念和貞操觀念，如《、賣油郎獨占花魁》、《蔣興

哥重會珍珠衫》。(3)描寫日常生活里道德與現實的沖突，如《程朝奉單遇無頭婦》等。2．簡析李清照詞的藝術特色。

答案要點：(1)長于抒情。善于創造新穎生動的藝術形象抒寫女性特有的情感體驗；善于

用日常的細節來展現內心的情緒。(2)語言自然、新穎、凝煉。

四、分析論述題（每題20分，共40分）

1．以《竇娥冤》為例分析關漢卿雜劇的藝術成就。

答案要點：《竇娥冤》在藝術上是關漢卿當行之作的代表:(1)全劇對沖突的組織簡練、緊湊，同時在情節的推進中插入科諢，使劇情的展開張弛有致。(2)竇娥形象鮮明，她的善良與剛強在生與死的尖銳沖突中一點一點地得到展示。(3)語言樸素、暢達，突出體現了關漢卿劇作的語言風格。

2．試述蘇軾古文創作的成就。

答案要點：(1)眾體兼備：議論文中政論眼光敏銳，風格鋪張揚厲；雜說、書札、序跋隨意發揮、揮灑自如。記敘文敘述、描寫與議論錯雜并用，結構布局又隨內容、主題的不同而各有變化。(2)善于議論，?！耙哉摓橛洝薄?3)文無定法、隨物賦形，形成“文理自然，姿態橫生”的風格。

中國古代文學(B)(2)試題

一、填空題（每空1分，共20分）1．北宋初年流行的____體詩歌學習晚唐詩人李商隱，在藝術上以雕章麗句為宗旨。2．北宋歐陽修擅長作史論，他的《____ 一》通過后唐莊宗李存勖寵幸伶官誤國的事例，得出“憂勞可以興國，逸豫可以亡身”的結論。

3．北宋詩人____晚年寫景抒情絕句，構思新穎別致，語言千錘百煉，古人稱之為“半山體”，《書湖陰先生壁》可為代表。4．“點鐵成金”說是北宋詩人____ 提出的詩歌理論，這個理論對江西詩派詩人影響很深。

5．南宋詩人陸游、范成大、____ 一和尤袤被稱為“中興四大詩人”。

6．元代關漢卿雜劇中的女性形象多鮮明生動，如《____ 》一劇中智勝花花太歲楊衙內的譚記兒。

7．白樸雜劇《____ 一》中的李千金是一個大膽追求愛情、勇敢維護自己尊嚴的女性形象。8．《倩女離魂》是元代雜劇作家____的代表作，劇本借倩女靈魂、軀體的分離寫出了當時女性的壓抑痛苦。9．清初李玉等蘇州派作家創作的《一 》反映了明末東林黨人和閹黨魏忠賢的斗爭。10.明代____ 劍作的傳奇《寶劍記》取材于小說《水滸傳》，搬演林沖被逼上梁山的故事。

11．白話短篇小說《一 一》通過興哥和王三巧的愛情婚姻故事反映出一種新的愛情觀念和道德觀念。

12．晚明作家____的小品文《西湖七月半》描寫了杭州七月半的賞月風俗。13.清代才子佳人小說的名篇《____》描寫了秀才鐵中玉和名門之女水冰心的愛情故事。14．清代詩人____作詩特別重視格律聲調，創格調派。

15.近代著名作家____ 一撰寫的報章文字，文字平易暢達，號“新文體”，《少年中國說》是其代表作。

16．明代以袁宏道為代表的文學流派“____”以“獨抒性靈”為文學理論核心，對當時文壇影響很大。

17.著名的詠梅詞《暗香》（舊時月色）和《疏影》（苔枝綴玉）是南宋詞人____的代表作。

18.清代作家____的小說《儒林外史》中范進的故事表現了科舉制度對知識分子精神的毒害。

19.宋代詞人____-擅長采用比興寄托的方式，如<摸魚兒》（更能消幾番風雨）就以香草美人寄托政治寓意。

20.明代劇作家徐復祚的雜劇《____》借帝釋點化吝嗇鬼盧至的故事表現了自己對金錢的看法。

二、默寫題（每題2分，共20分）21．____，微雨燕雙飛。作者____ 22．但愿人長久，____ 一。作者____ 23.____，又豈在朝朝暮暮。作者一 24.晚泊孤舟古祠下，作者一 25.一，波心蕩、冷月無聲。作者

26.流光容易把人拋，____。作者—— 27.欲把西湖比西子，____。作者——

28.眼看他起高樓，____，眼看他樓塌了。作者—— 29.____ ．，簾卷西風，人比黃花瘦。作者—— 30.古道西風瘦馬，夕陽西下，____。作者一

三、簡答題【每題10分，共20分）

31．談談你對《聊齋志異》花妖狐魅形象的理解。

32．陸游詩歌的題材內容包括哪些方面？結合作品進行分析。

四、分析論述題（每題20分，共40分）

33.試述柳永對宋詞發展的主要貢獻。

34.結合作品分析《牡丹亭》的藝術成就。試題答案及評分標準

（供參考）

一、填空題（每空1分，共20分）1-西昆 2．五代史伶官傳序3．王安石

4．黃庭堅5．楊萬里6．望江亭7．墻頭馬上8．鄭光祖9．清忠譜10．李開先11．蔣興哥重會珍珠衫 12．張岱

13．好逑傳14．沈德潛15．梁啟超16．公安派17．姜夔18．吳敬梓19．辛棄疾20．一文錢

二、默寫題（每題2分，共20分）

21．落花人獨立 晏幾道22．千里共嬋娟 蘇軾23.兩情若是久長時 秦觀 24．滿川風雨看潮生 蘇舜欽25．二十四橋仍在 姜夔

26.紅了櫻桃 綠了芭蕉 蔣捷27．淡妝濃抹總相宜 蘇軾 28.眼看他宴賓客 孔尚任29．莫道不銷魂 李清照30.斷腸人在天涯 馬致遠

三、筒答題（每題10分，共20分）31．談談你對《聊齋志異》花妖狐魅形象的理解。

答案要點：(1)《聊齋志異》中花妖狐魅多美麗多情，賢慧能干，體現了蒲松齡對理想女性的企盼。(2)《聊齋志異》中花妖狐魅對清貧書生的深摯愛情，在虛幻的小說世界里寄托滿足了人們對美好愛情和婚姻的渴望。

32.陸游詩歌的題材內容包括哪些方面？結合作品進行分析。

答案要點：(1)呼吁抗戰，表現以身許國恢復中原的理想、對投降賣國的權奸的指斥和自己壯志難酬的憤懣。(2)對日常生活的吟詠。3．表現真摯深沉的愛情。

四、分析論述題（每題20分，共40分）33．試述柳永對宋詞發展的主要貢獻。

答案要點：(1)創新詞調，大量創作慢詞。(2)拓展詞的表現范圍，擴展詞的藝術境界。在詞中表現世俗女性的愛情追求和痛苦心聲；多方面地展現北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風情；注重表現個人的情感體驗，尤其是羈旅行役的感受。(3)開創抒情藝術的新范型。以賦為詞鋪敘展衍的抒寫方法；開創了新的通俗生動的語言風格。34.結合作品分析《牡丹亭》的藝術成就。

答案要點：(1)杜麗娘形象的塑造。(2)情節結構上充滿離奇、變幻的色彩。(3)將抒情、寫景、刻畫人物緊密地結合在一起，曲詞優美含蓄，有豐富的抒情意味。(4)語言具有個性化，與人物的身份、性格、地位協調一致。

中國古代文學(B)(2)試題

一、填空（每空1分，共20分）

1．北宋作家--------一的名作《秋聲賦》強化了賦體文的散文化傾向，變古賦為清新活潑的文賦。

2．北宋作家王安石詠昭君的名作《------------》在當時詩壇引起很大反響，歐 陽修、司馬光等人都有和作。3．“有三秋桂子，十里荷花”是北宋詞人---------描寫杭州的名作《望海潮》中的句子。

4．宋代詞人---------擅長采用比興寄托的方式，如《摸魚兒》（更能消幾番風雨）就以香草美人寄托政治寓意。5．著名的詠梅詞《暗香》（舊時月色）和<疏影》（苔枝綴玉）是南宋詞人____ 的代表作。

6．宋代詩人----------以“活法”作詩，創作了輕快活脫的“誠齋體”。7．元代馬致遠的雜劇《____》是現存最早搬演王昭君故事的戲曲劇本。8．趙盼兒是關漢卿雜劇《 》中的女主角。9．元代作家-----------的套曲《般涉調·哨遍》（高祖還鄉）是元散曲詠史題材的代表作。

10.“四大南戲”中的《____ 》寫了書生蔣世隆和尚書之女王瑞蘭的愛情故事。11.話本小說《 一》中璩秀秀對崔寧的追求表現了市民女性對美滿愛情的 強烈渴望。

12.晚明作家---------的小品文《西湖七月半》描寫了杭州七月半的賞月風俗。13.明代作家徐渭的雜劇《____ 》描寫了禰衡在陰間擊鼓罵曹的故事。14.明代李開先創作的傳奇《一 》取材于小說《水滸傳》，搬演林沖被逼上梁山的 故事。

15．清代才子佳人小說的名篇《____ 》描寫了秀才鐵中玉和名門之女水冰心的愛 情故事。

16.清代作家____ 的小說《儒林外史>中范進中舉的故事表現了科舉制度對知識 分子精神的毒害。

17.清初李玉等蘇州派作家創作的《一 》反映了明末東林黨人和閹黨魏忠賢的 斗爭。

18.清代詩人一____作詩特別重視格律聲調，創格調派。

19.清代影響最大的一個散文流派是____，姚鼐是這一流派的代表。20.近代詩人--------的組詩《己亥雜詩》（九州生氣恃風雷）表達了詩人對社會沉悶 壓抑的不滿，對變革的期待。

二、默寫題（每題2分，共20分）

1．莫道不消魂，簾卷西風，--------。作者—— 2．一水護田將綠繞，-----------。作者一------3．---------，西北望，射天狼。作者—— 4．朱門沉沉按歌舞，-------—。作者一------5．念橋邊紅藥，一---------。作者——

6．地也，你不分好歹何為地；天也，——。作者——

7．風一更，雪一更，----------，故園無此聲。作者—— 8．-----------，一星如月看多時。作者——

9．原來姹紫嫣紅開遍，--------------。作者——

10.---------------，夕陽西下，斷腸人在天涯。作者一---------

三、簡答題（每題10分．共20分）1．《西廂記》結構方式有什么特點？ 2．舉例簡述蘇軾詩的思想內容。

四、分析論述題（每題20分，共40分）1．試結合作品分析辛棄疾詞的藝術特色。

2．以林沖為例，分析《水滸傳》是如何結合人物處境表現人物性格的變化的。

試題答案及評分標準

（供參考）2010年7月

一、填空（每空1分，共20分）

1．歐陽修 2．明妃曲二首（或明妃曲）3．柳永 4．辛棄疾

5．姜夔 6．楊萬里 7．漢宮秋 8．救風塵 9．睢景臣 10．拜月亭 11．碾玉觀音 12．張岱 13．狂鼓史 14．寶劍記 15．好逑傳 16．吳敬梓 17．清忠譜 18．沈德潛 19．桐城派 20．龔自珍

二、默寫題（每題2分，共20分）1．人比黃花瘦 李清照 2．兩山排闥送青來 王安石 3．會挽雕弓如滿月 蘇軾 4．廄馬肥死弓斷弦 陸游 5．年年知為誰生 姜夔

6．你錯勘賢愚枉做天 關漢卿 7．聒碎鄉心夢不成 納蘭性德 8．悄立市橋人不識 黃景仁

9．似這般都付與斷井頹垣 湯顯祖 10．古道西風瘦馬 馬致遠

三、簡答題（每題10分，共20分）1．《西廂記》結構方式有什么特點？

答案要點：(1)以每本四折為基礎，以五本二十一折的篇幅，表現崔張的愛情故事，題材集中，情節波瀾起伏。(2)兩條線索交叉進行，相互推動。以鶯鶯、張生、紅娘和老夫人的矛盾構成基本線索，以鶯鶯、張生、紅娘間的矛盾構成第二條戲劇線索，表現崔張追求愛情的復雜過程。

2．舉例簡述蘇軾詩的思想內容。

答案要點：(1)關懷民生疾苦：①揭露弊政陋習；②描寫勞動生活和勞動工具。(2)表現個人情懷和對人生的感悟思考。(3)歌詠自然景物，借以表現曠達樂觀的性情或體會哲理。

四、分析論述題I每題20分，共40分）

1．試結合作品分析辛棄疾詞的藝術特色。

答案要點：(1)豪放中見沉郁的獨特風格。(2)善于運用幻想、夸張和擬人化等手法。(3)擅長采用比興寄托的方式隱微曲折地抒寫內心。(4)大量使用典故。(5)高超的語言能力，廣 泛地吸收前代詩文、經史及當時口語。

2．以林沖為例，分析《水滸傳》是如何結合人物處境表現人物性格的變化的。

答案要點：(1)相國寺初次露面耐豪爽英武。(2)面對調戲妻子的高衙內時，一方面表現得理性穩重，另一方面又倔強憤恨。(3)發配充軍途中忍氣吞聲。(4)身陷絕境殺陸謙、富安時粗獷狠厲。(5)梁山上火并王倫時果決爽利。林沖性格發生的這些變化是他的地位、處境、身份和心情變化的結果。

中國古代文學(B)(2)試題

一、填空（每空1分，共20分）

1．宋初“白體”詩人最重要的代表是---------，他的名作《村行》學習白居易，但又避免了白體詩內容淺薄、語言淺俗的毛病。

2．北宋歐陽修擅長作史論，他的《 》通過后唐莊宗李存勖寵幸伶官誤國的事例，得出“憂勞可以興國，逸豫可以亡身”的結論。

3．蘇軾詩歌擅長比喻，如《----------》就用“雪泥鴻爪”這樣的比喻來表現飄泊無定的感慨。

4．“點鐵成金”是北宋詩人----------的提出的詩歌理論之一，這一理論對江西詩派詩人影響很深。

5．北宋詞人---------擅長在詠物詞中抒發身世飄零之感，如他的名作《蘭陵王·柳》等。6．宋代詩人---------------以“活法”作詩，創作了輕快活脫的“誠齋體”。7．南宋后期的“四靈詩派”學習晚唐詩人____、姚合，標榜野逸清瘦的詩風。8．趙盼兒和李千金是關漢卿雜劇《------------》和白樸雜劇《-----------》中的女主角。

9．高明的南戲《琵琶記》通過男主角-----------的遭遇反映了文人所面對的“忠孝不能兩全”的困境。

10.話本小說《____ 》中璩秀秀對崔寧的追求表現了市民女性對美滿愛情的強烈渴望。11．清初李玉等蘇州派作家創作的《一 》反映了明末東林黨人和閹黨魏忠賢的斗爭。12.明代李開先創作的傳奇《一 》取材于小說《水滸傳》，搬演林沖被逼上梁山的故事。13.白話短篇小說《一 》通過蔣興哥和王三巧的愛情婚姻故事反映出一種新的愛情觀念和道德觀念。

14．明代徐渭四部雜劇《狂鼓史》、《女狀元》、《雌木蘭》、《翠鄉夢》合稱為《____》。15．晚明作家 的小品文《西湖七月半》描寫了杭州七月半的賞月風俗。

16.清代長篇英雄傳奇《 》是岳飛故事的集大成之作，在民間影響很大。17．清代劇作家-----------的傳奇《長生殿》描寫了唐明皇和楊貴妃悲歡離合的愛情故事。

18.近代作家-----------撰寫的報章文字，文字平易暢達，號“新文體”，《少年中國說》是其代表作。

19．明代以袁宏道為代表的文學流派“____ ”以“獨抒性靈”為文學理論核心，對當時文壇影響很大。

二、默寫題（每題2分，共20分）

1．無可奈何花落去，--------。作者----------2．竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕，____。作者-------------

3．____，又豈在朝朝暮暮。作者---------4．晚泊孤舟古祠下，-------------。作者------------5．____，天容海色本澄清。作者____ 6．了卻君王天下事，------------。作者____ 7．____，有鬼神掌著生死權。作者---------8．眼看他起高樓，________，眼看他樓塌了。作者----------9．古道西風瘦馬，夕陽西下，----------。作者----------1 0．____，一星如月看多時。作者---------

三、簡答題（每題10分，共20分）

1．談談你對《聊齋志異》花妖狐魅形象的理解。2．陸游詩歌的題材內容包括哪些方面？試舉例說明。

四、分析論述題（每題20分，共40分）1．試述柳永對宋詞發展的主要貢獻。2．結合作品分析《牡丹亭》的藝術成就。

試題答案及評分標準

（供參考）2010年1月

一、填空（每空1分，共20分）1．王禹傅

2．五代史伶官傳序3．和子由澠池懷1日4．黃庭堅 5．周邦彥6．楊萬里7．賈島8．救風塵 墻頭馬上 9．蔡伯喈

10．碾玉觀音11．清忠譜12．寶劍記13．蔣興哥重會珍珠衫 14．四聲猿15．張岱16．說岳全傳 17．洪升（或洪異）18．梁啟超 19．公安派

二、默寫題（每題2分，共20分）1．似曾相識燕歸來． 晏殊 2．一蓑煙雨任平生 蘇軾 3．兩情若是久長時 秦觀 4．滿川風雨看潮生 蘇舜欽 5．云散月明誰點綴 蘇軾

6．贏得生前身后名 辛棄疾 7．有日月朝暮懸 關漢卿

8．眼看他宴賓客 孔尚任 9．斷腸人在天涯 馬致遠 10．悄立市橋人不識 黃景仁

三、簡答題（每題10分，共20分）

1．談談你對《聊齋志異》花妖狐魅形象的理解。

答案要點：(1)《聊齋志異》中花妖狐魅多美麗多情，賢慧能干，體現了蒲松齡對理想女性的企盼。(2)《聊齋志異》中花妖狐魅對清貧書生的深摯愛情，在虛幻的小說世界里寄托滿足了人們對美好愛情和婚姻的渴望。

2．陸游詩歌的題材內容包括哪些方面？試舉例說明。

答案要點：(1)呼吁抗戰，表現以身許國恢復中原的理想、對投降賣國的權奸的指斥和自己壯志難酬的憤懣。(2)對日常生活的吟詠。(3)表現真摯深沉的愛情。

四、分析論述題（每題20分，共40分）1．試述柳永對宋詞發展的主要貢獻。

答案要點：(1)創新詞調，大量創作慢詞。(2)拓展詞的表現范圍，擴展詞的藝術境界。①表現世俗女性的愛情追求；②展現北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風情；③表現個人的情感體驗。(3)開創抒情藝術的新范型。①以賦為詞鋪敘展衍的抒寫方法。②開創了新的通俗生動的語言風格。

2．結合作品分析《牡丹亭》的藝術成就。

答案要點：(1)杜麗娘形象的塑造。(2)情節結構上充滿迷離、奇幻的色彩。(3)將抒情、寫景、刻畫人物緊密地結合在一起，曲詞優美含蓄，有豐富的抒情意味。(4)語言具有個性化，與人物的身份、性格、地位協調一致。

第三篇：古代文學試題

古代文學

1黃庭堅《寄黃幾復》“桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈”

我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。

持家但有四立壁，治病不蘄三折肱。

想見讀書頭已白，隔溪猿哭瘴溪藤。

2辛棄疾《摸魚兒》

只有殷勤，畫檐蛛綱，盡日惹風絮。

長門事，準擬佳期又誤。娥眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞。君不見、玉環飛燕皆塵土？閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。

3晏殊《蝶戀花》紅杏開時，一霎清明雨

檻菊愁煙蘭泣露①。羅幕輕寒②，燕子雙飛去③。明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶④。昨夜西風凋碧樹⑤。獨上高樓，望斷天涯路。欲寄彩箋無尺素⑥，山長水闊知何處？

4楊萬里《曉行望云山》

霽天欲曉未明間，滿目奇峰總可觀。卻有一峰忽然長，方知不動是真山。

5柳永《八聲甘州》

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，冉冉物華休。唯有長江水。無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。

6蘇軾《游金山寺》名句 我家江水初發源，宦游直送江入海。聞道潮頭一丈高，天寒尚有沙痕在。中泠南畔石盤陀，古來出沒隨濤波。試登絕頂望鄉國，江南江北青山多。羈愁畏晚尋歸楫，山僧苦留看落日。微風萬頃靴文細，斷霞半空魚尾赤。是時江月初生魄，二更月落天深黑。江心似有炬火明，飛焰照山棲鳥驚。悵然歸臥心莫識，非鬼非人竟何物。江山如此不歸山，江神見怪驚我頑。我謝江神豈得已，有田不歸如江水

7南宋中興四大詩人：陸游、楊萬里、范成大、尤袤

8元代散曲留存最多的人：張可久

1歷史演義的開山之作：《三國志演義》

2水滸傳評點本里最流行的版本：金圣嘆《第五才子施耐庵水滸傳》

3清初古文三大家：侯方域、魏禧、汪琬

4公安派的文學主張：性靈說——獨抒性靈，不拘格套

5李清照的詞學主張：別是一家

6代表古代白話小說整理和創作高潮的是：三言

7江西詩派一祖三宗：杜甫、黃庭堅、陳師道、陳與義

8《西游記》最有名的續書是明人：《續西游記》

1臨川四夢：《牡丹亭》《邯鄲記》《南柯記》《紫釵記》

2紀曉嵐的筆記雜記名《閱微草堂筆記》

3元代被稱為“曲狀元”的是：馬致遠

4李漁的創作總稱：《笠翁十種曲》

5歷史劇最接近歷史現實的歷史劇是：孔尚任《桃花扇》？

6第一部文人獨立創作的白話小說：《金瓶梅》

7近代南社發起人有：柳亞子、高旭、陳去病

8近代新文體散文的前導是：康有為、譚嗣同是“新文體”散文的前導

閱讀：

《西廂記》《長亭送別》《混江龍》 《單刀會》等中的名段

翻譯：

王安石《讀孟嘗君傳》

世皆稱孟嘗君能得士，士以故歸之，而卒賴其力以脫于虎豹之秦。嗚乎，孟嘗君特雞鳴狗盜之雄耳，豈足以言得士！不然，擅齊之強，得一士焉，宜可以南面而制秦，尚何取雞鳴狗盜之力哉？夫雞鳴狗盜之出其門，此士之所以不至也。

翻譯 ： 世人都稱許孟嘗君能夠贏得士人，士人因為這緣故而歸順他，(孟嘗君)最終依賴這些士人的力量，而從虎豹般的秦國脫身。哎!孟嘗君只是雞鳴狗盜之輩的頭子罷了，哪里足以說他贏得了士人?如果不是這樣，依仗齊國的強大，得到一個(真正)的士人，應當能夠稱霸天下而制服秦國，哪里還要借助這些雞鳴狗盜之輩的力量呢?雞鳴狗盜之輩出于他的門下，這正是(真正的)士人不到他門下的原因??！

歐陽修《釋秘演詩集序》

浮屠秘演者，與曼卿交最久，亦能遺外世俗，以氣節相高。二人歡然無所間。曼卿隱于酒，秘演隱于浮屠，皆奇男子也。然喜為歌詩以自娛，當其極飲大醉，歌吟笑呼，以適天下之樂，何其壯也！一時賢士，皆愿從其游，予亦時至其室。十年之間，秘演北渡河，東之濟、鄆，無所合，困而歸，曼卿已死，秘演亦老病。嗟夫！二人者，予乃見其盛衰，則予亦將老矣！

翻譯： 和尚秘演和曼卿交往最久，也能夠將自己遺棄在世俗之外，以崇尚氣節為高。兩個人相處融合毫無嫌隙。曼卿在酒中隱身，秘演則在佛教中隱身，所以都是奇男子。然而又都喜歡做詩自我娛樂。當他們狂飲大醉之時，又唱又吟，又笑又叫，以共享天下的樂趣，這是多么豪邁??！當時的賢士，都愿意跟從他們交游，我也常常上他們家。十年間，秘演北渡黃河，東到濟州、鄆州，沒有遇上知己朋友，困頓而歸。這時曼卿已經死了，秘演也是又老又病。唉！這兩個人，我竟看到了他們從壯年而至衰老，那么我自己也將衰老了吧！

蘇軾等三人的詩詞作品為主

生而眇②者不識日，問之有目者?；蚋嬷唬骸叭罩疇钊玢~盤?！笨郾P而得其聲。他日聞鐘，以為日也?；蚋嬷唬骸叭罩馊鐮T”。捫燭而得其形。他日揣樾③，以為日也。日之與鐘、樾亦遠矣，而眇者不知其異，以其未嘗見而求之人也。

南方多沒人⑥，日與水居也。七歲而能涉，十歲而能浮，十五而能沒矣。夫沒者豈茍然哉？必將有得于水之道者。日與水居，則十五而得其道；生不識水，則雖壯，見舟而畏之。故北方之勇者，問于沒人，而求其所以沒，以其言試之河，未有不溺者也。故凡不學而務求道，皆北方之學沒者也。

簡答：

1.蘇軾以詩為詞辛棄疾以文為詞？以文為詩

2誠齋體的詩歌特點

3姜夔詞的“清空”的意義

姜夔的詞內容上大多為記游及詠物之作，所表現的情感也多為身世飄零和情場失意的感嘆，雖然在內容上并無特別之處，但藝術上頗為精致。他的詞一個突出的特色是音節諧婉。同時，也講究用字，善于渲染氣氛。當然，最能代表姜夔詞特色的是前人所說的“清空”。所謂“清空”，指的是在情感上主要抒發高潔的士大夫情懷，藝術表現上避實就虛，側重于空靈的境界，色彩上偏于素凈。

4王實甫的《西廂記》被稱為“花間美人”的原因

5關漢卿戲劇中女性形象有哪些

大體又可以分為三類，一類是權豪勢要階層迫害下的婦女．代表作如《竇蛾冤》中的竇娥．是受盡撥皮、酷吏折磨的寡婦、《五侯宴》王大嫂．是受盡地主壓榨的乳娘；《望江亭》中的學士夫人譚記兒．也在權豪勢要的逼迫下無處安身；二類是賣淫制度下的妓女．青樓女子的形象，描畫出她們精神靈魂中的隱痛和。堅強不屈的斗爭精神 其中最有代表性的就是 《救風塵》 里的趙盼兒和 《金線池》 里的杜蕊娘《謝天香》；三類是門弟婚姻制度下的婦女代表作如《拜月亭》中的將門小姐王瑞蘭也在門弟藩篙的拘囿中失去了婚姻自由。這三類作品概括起來，集中表現出如下幾個重要特點：一是涉及多種多樣的社會生活層面中女性形象，并深刻地揭示了社會黑暗面。這些婦女形象．盡管社會地位各不相同，但在關漢卿的筆下．都是不能掌握自己命運的被壓迫者、無助者。美投卿通過表現她們的不幸遭遇．

6《西廂記》中張生的形象

一、多情的才子張生

張生有才，滿腹文章，才華出眾。一出場就不同凡響 “萬金寶劍藏秋水、滿馬春愁壓繡鞍”這不是失意之態，而是壯志未酬之嘆。關于黃河的一段描寫“【油葫蘆】雪浪拍長空，天際秋云卷；竹索纜浮橋，水上蒼龍偃”，可見張生所擁有的遠大抱負。

但張生并非只是只會吟風弄月的平凡書生，他的過人膽識在孫飛虎兵圍普救寺，欲強占鶯鶯為壓寨夫人。在老夫人許諾之后，張生自告奮勇，“我有退兵之策，何不問我”，修書請來自己的好朋友杜確解圍相救。這位癡情的書生并不是膽小無能，恰恰是臨危不懼的勇士。及至后來上京考試，一舉奪得頭名狀元，更凸現出張生的才學和本領。

張生多才多藝，琴棋書畫樣樣精通。如《聽琴》一出，張生以琴代心，以司馬相如打動卓文君的《鳳求凰》贏得了鶯鶯的芳心。

張生是多情的又是專一的。自始至終他眼里只有鶯鶯一人。即便是奪得狀元之后，也沒有始亂終棄，而是片刻也沒有耽擱“自離了小姐，無一日心閑”，快馬加鞭地趕回鶯鶯身邊、這與一些戲劇中的背信棄義的男主人公是完全不同的。張生執著追求著自己的愛情。在那個講求門第和等級森嚴的時代，張生一介窮書生，與鶯鶯的社會地位是天壤之別這樣的一樁姻緣，成功的希望十分渺茫。但他不管世俗的眼光，堅決地追求著從未放棄。但張生是個缺乏社會經驗和青年書生，在追求鶯鶯時常常流露出狂熱的、不理智的甚至有些庸俗的挑逗性語言和行為，如夜晚跳墻的莽撞舉動一個在愛情的沖動下癡迷、冒失的張生形象，栩栩如生地展現在眼前，才子竟成了“不酸不醋的瘋魔漢”，讓人在捧腹之余，更為張生的情不自禁而動容。張生對鶯鶯的愛是溢于言表、不加掩飾的，他大膽、直白的表露自己的愛情。用自己的琴聲、用飽含深情的詩句，傳達他的愛。

所以這是一個真實的人，一個有血有肉的、世俗的張生，一個可信的張生。

7《西游記》創作主旨

《西游記》作者創造了如此變幻離奇的神魔世界和以孫悟空為代表的無數變幻離奇的神魔形象 ,并且通過淋漓盡致的對“變”的描寫 ,展示了無數神魔較量的情景 ,表達了真終將戰假 ,善終將戰勝惡 ,美終將戰勝丑的主旨 ,不僅能給予讀者堅持正道、邪不壓正的啟示 ,激勵人們去戰勝現實生活中的千魔百怪、千難萬險 ,而且以瑰麗神奇的多變性描寫 ,喚起人們豐富的想象 ,從中得到其味無窮的美學享受。這也許就是《西游記》花樣百出地進行“變”的描寫之旨趣所在吧。

8《聊齋 》的狐鬼世界的內涵

9《水滸傳》 中英雄群像塑造的方式

10《三言 》 的主要內容

11《聊齋 》的藝術特色

12《紅樓夢》 的悲劇意識

一、“嘆烏衣非王謝” 的家族衰敗的悲劇

《紅樓夢》悲劇意識的第一層面就是通過賈寶玉和他所在的賈府以及賈府內外的政治、經濟、人際關系、展現了一個家族衰敗的悲劇，并圍繞這個貴族家庭的興衰史，以前所未有的深度、廣度、具體、生動、真實地反映了封建社會末期的社會面貌和人情世態，使

其在某種程度上成為一部封建末世的 “記錄史”。

二“心事終虛化”的情感夭折的悲劇、《紅樓夢》悲劇意識的第二層面是表現了真摯的感情如何被毀滅，賈寶玉與林黛玉的愛情悲劇是全書的中心線索，曹雪芹通過悲戚的愛情故事，展現了美好的情感如何被封建社會壓制、扼殺的悲劇。

三“白茫茫大地真干凈”的人生苦痛的悲劇《紅樓夢》悲劇意識的第三層面是表現了人生理想的破滅，這是具有哲學層面的悲劇意識，曹雪芹融入了自身的人生經歷和對生命的體驗，用賈寶玉這一著力最多，寄托最深且貫穿全書的中心人物，體現對悲劇命運的沉思，表現了一種強烈的精神苦痛，對儒家傳統的否定，自我人生價值的落空、夢醒來后無路可尋的悲痛。

四、“千紅一哭 萬艷同悲” 的女性命運的悲劇家族沒落，情感夭折和人生苦痛，共同構成了由時代、制度、文化折射出的整體悲劇，在這樣的大悲劇的震撼下，曹雪芹表達，夢醒后的徹悟，而徹悟的結果就是徹底的毀滅，用一切美的毀滅證明封建制度封建文化對生命的摧毀，這就是《紅樓夢》悲劇意，極樂的大觀園與悲苦的女性群像相對照。時代悲劇和文化悲劇的雙重含義都顯示了這一悲劇意識。

論述：4蘇軾詩歌的創作特色5《三國演義》塑造人物形象的手法6《水滸傳》人物塑造的特點7賈寶玉和《紅樓夢》的悲劇世界8《金瓶梅》的藝術特色

二、教材上所選的歐陽修等人的文，一定都要掌握。

四、江西詩派的詩歌理論、創作及形成，也是重點。

五、李清照的詞論、及前后期詞的特點要掌握。

六、陸游、楊萬里的詩歌特點要掌握，還有“中興四大詩人”也要掌握。

八、姜夔詞的特點。

九、元代文學重點是關漢卿和王實甫的《西廂記》。特別注意他們作品中的人物形象分析及藝術特點，還有上課講的必背曲子，一定要掌握。

十、元代散曲的代表人物要掌握。

第四篇：古代文學試題及答案

一、填空

1.曹操的《短歌行》中“青青子衿，悠悠我心”之句引自古代詩集《詩經》。2.建安七子中年輩最長者為孔隔，其創作“體氣高妙，有過人者”。書信體散文寫得最好，代表作為《與曹公論盛孝章書》。

3.七子中文學成就最高者王粲，其代表作為《七哀詩》三首。

4．曹丕，謚魏文帝，有《魏文帝集》，其成就在詩歌上，價值最高的是現存最為完整的七言詩《燕歌行》。5.在中國詩歌史上，向來有魏代三祖之說，指的是魏武帝曹操、魏文帝曹丕和明帝。6.建安時期創造出“骨氣奇高、詞采華茂”的獨特風格的作家是曹植。

7.西晉文學家為一傅、一張、三張、兩陸、兩潘、一左。其中成就最高的是潘岳、陸機和左思。

8.“華亭鶴唳”的典故是關于陸機的。

9.“暮春三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛”出自《與陳伯子書》。10.南朝出現的詩體永明體是我國格律詩的開端。

11.我國的第一篇論文學是文章是《典論-論文》。

12.左思的《詠史》8首繼承了建安風骨的優良傳統，被鐘嶸稱為左思風力。

13.“詩緣情而綺靡”是陸機在《文賦》中提出的觀點。

14.蕭統的《文選》是我國現在最早的一部詩文總集，收錄上起周秦下迄梁代的一百三十余位作家近八百篇作品。

15.正始文學的代表作家是阮籍和嵇康，前者在詩歌方面的代表作為《詠懷詩》八十二首，后者著名的書信體散文是《與山巨源絕交書》。16.東晉田園詩人陶淵明，其辭賦、散文也寫得很有特色，最為有名的是《五柳先生傳》、《歸去來兮辭》、《桃花源記》。

17.駢文文體的要求是調聲、敷藻、裁對、隸事。

18.孔稚圭《北山移文》是嘲諷“身在江湖，新懸魏闕”的假隱士的文章。

19.南朝文學，是以新變為主要特征的，最突出的表現是賦的格律化與新體詩的盛行。詩歌律化有沈約的“四聲八病”說，駢文盛行有以蕭綱為中心的文學集團。

20.在南朝陳的后期，以蕭綱為中心，形成了一個宮體文學團體。其中成就較高的是宮體詩。21.南北朝作家把經、史、諸子劃在文學之外，又區分文學范圍內的作品為“有韻”的“文”和“筆”`。

22.吳歌產生于以南京中心的一帶江南地區。

23.?南朝詩歌發展上第一個重要變化，是山水詩代替東晉以來盛行的玄言詩。24.魏晉南北朝小說可分志怪小說和志人小說兩大類。

25.鮑照的《擬行路難》十八首對我國七言歌行詩的發展有著重要的意義。26.中國第一部文學批評專著是鐘嶸的《詩品》。

27.六朝時“窮南北之勝”的詩文集大成者是庾信。28.杜甫詩云“暮年詩賦動江關”的詩人是庾信。

29.《文心雕龍》所說“盡銳于《三都》，拔萃于《?詠史》，指的是左思。30.融合了南北詩風成為六朝文學的集大成者和唐詩先驅的作家是庾信。

31.?鐘嶸《詩品》所論的范圍主要是五言詩。

32.西晉太康年間，形式主義文風開始泛濫，代表這種文學傾向的作家是潘岳和陸機。33.東晉詩壇主流詩歌的創作傾向是兒女情多、風云氣少。

34.史稱陶淵明不事權貴的性格表現是豈能為五斗米折腰向鄉里小兒。35.被劉勰評為“志深筆長，梗概多氣”的詩風是指建安詩風。

36.元嘉詩風的變化主要表現為莊老告退、山水方滋。37.我國現存第一首完整的山水詩是《步出夏門行-觀滄?！?。38.被譽為“元嘉三大家”之稱的是謝靈運、顏延之、鮑照。39.小說一詞最早見于《莊子-外物》。

40.志人小說內容包括笑話、野史、逸聞軼事。

41.陶淵明被魯迅稱為“金剛怒目式”的作品有：《詠荊軻》。42.南朝民歌的代表作是《西洲曲》。

43.“魏晉風度”、“名士風流”在軼事小說《世說新語》中有大量記載。44.被魯迅譽為“改造文章的祖師”的作家是曹操。45．提出“文以氣為主”的是曹丕。46．被譽為“文典以怨”的詩人是左思。

47.《詩品》評為“《游仙》之作，辭多慷慨”的詩人是郭璞。48.《哀江南賦》是用典最多賦，高達200余處。49．“才秀人微，故取湮當代”（《詩品》）的作家是鮑照。

50．把“進求利”、“晉爵賞”的封建士人比成“裈中之虱”的妙喻出自《大人先生傳》。51．“好詩圓美流轉如彈丸”，指的是謝朓詩歌清新明麗之美。52．謝朓的新體詩，標志著詩歌“意象”化的重大進程。53．“大人先生”的原型是孫登。54．《詩品》引湯惠休“錯彩鏤金”語評論顏延之的詩歌。

55．龔自珍詩云：“莫信詩人竟平淡，二分《梁甫》一分《騷》”，是對陶淵明的評價。56．白居易用“大必籠天海，細不遺草樹”來評價謝靈運的創作特色。57．“捐軀赴國難，視死忽如歸?！笔恰栋遵R篇》中的名句。58．被朱熹評論為“蓋魏之賦極此矣”的賦是《蕪城賦》。59.《玉臺新詠》是奉蕭綱之命所編的一部詩歌總集。60． 被人稱為“八斗”之才的詩人是曹植。

二、名詞解釋答案

1．永明體：

“永明體”是指南朝齊永明年間出現的一種新詩體。其時，周颙發現了漢語的平、上、去、入四聲規律，詩人們便利用這個規律來寫詩，創作時講究“四聲”“八病”和漢魏以來的對偶、用典手法。這種新詩體，人稱永明體，代表詩人有王融、周颙、沈約、謝眺。永明體是中國格律詩的開端，此后，詩即從自由狀態開始走向格律化。

2．建安風骨：又稱建安風力、漢魏風骨，是指建安詩人繼承《詩經》、漢樂府優秀的現實主義創作傳統，一方面在詩篇中真實地描寫漢末的大**、大分裂，表現對民生疾苦的關切；同時又在詩歌中抒發統一天下、建立偉業的雄心壯志。詩歌的情感基調慷慨悲涼，語言自然明白十分流暢，成為后世詩歌創作推崇的榜樣。

3．太康詩風：

太康是西晉司馬炎的年號，所謂太康詩風就是指以陸、潘為代表的西晉詩風。對于太康文學的評價，一般都主要持批評態度。太康詩風的共同特征：“繁縟”，“兒女情多，風云氣少”，追求華辭麗藻、描寫繁復詳盡及大量運用排偶，細致雕琢，缺少胸懷天下的抱負，缺乏現實內容。

4．《詩品》：

作者鐘嶸，成書于齊梁，我國文學批評史上第一部討論五言詩的專著，語言駢散相間，把自兩漢至梁代的122位詩人分為上中下三品，對每一位詩人以扼要品評，指出其詩體的本源。提出了“自然英旨”、“直尋”的吟詠性情觀。

5．志怪小說 ： 志怪小說興起和繁榮于魏晉。所謂“志怪”，就是記錄鬼神怪異，其積極意義是，借助神異題材，反映了廣大勞動群眾的善良愿望。代表作有干寶的《搜神記》等。對后代具有深刻影響，形成了說狐談怪的小說流派。

6．《文心雕龍》：

成書于南梁，作者劉勰，是中國第一部文藝理論著作，全書50篇，分為上下兩編。上篇闡明文學的本源，指出文學創作應該取法的規則；下編主要是批評，涉及到作家作品及時代風氣以及批評態度和方法。

7．《玉臺新詠》：

徐陵奉蕭綱之命所編的一部詩歌總集。全書十卷，選錄自漢迄梁的詩歌660余首，其中多為五言四句的小詩，成為后來五絕之前身，風格上宮體情調頗明顯?！队衽_新詠》之收錄對《文選》有所補充。

8．《搜神記》：

是東晉時期“志怪”小說的代表作，作者干寶，今本二十卷。所謂“志怪”，就是記錄鬼神怪異，其積極意義是，借助神異題材，反映了廣大勞動群眾的善良愿望。（1分）《搜神記》，具有完整的結構，離奇的故事，浪漫的想象，注意人物性格的刻畫，注意細節描寫以及對話的生動。對后世小說、戲劇創作影響很大。9．“魏晉風度”：

乃魏、兩晉名士風度的總體概括，包括三方面的內涵：曹魏時積極建功立業的健邁風度；正始與西晉士人心靈苦痛而自嘲自殘的風度；東晉的審美風度，以山水游宴、游仙清談、琴棋書畫及賞竹養鶴等為風度的載體。

10．《典論·論文》：

中國文論史的第一篇文學批評文章。曹丕在論著中反對古來“文人相輕”之習氣，論及有關文學價值、作家個性與作品風格、文體、文學批評的態度等問題，將文章提到經國大業，不朽盛事的高度，并提出了“氣”說的美學范疇。

11．《后漢書》：

南朝范曄所撰，全書紀十卷，列傳八十卷。范曄其人不滿現實，不肯媚事權貴這在其著中表現為“貴德義、抑權勢”的進步傾向。書中首列《文苑列傳》，記錄后漢作家事跡。他最自負的是書中序論，駢文體式，筆勢縱橫，整齊密麗，后多為《文選》收入。

12．宮體詩：

宮體詩發端于齊梁之際，蕭綱時達到全盛。今人考證“宮體詩”因蕭綱入主東宮而得名。內容上多寫婦女、男女之情，或者詠物游戲、游宴登臨。創作上重聲律、求技巧，從詠物走向詠人，刻畫精工，細致入微。情調上傷于輕艷，風格上靡麗。

13．《世說新語》：

作者劉義慶，它按《德行》、《言語》、《政事》、《文學》等三十六門，反映士族階層的精神面貌和生活方式，揭露魏晉時期的黑暗社會、腐敗政治以及統治集團的殘暴和荒淫。其內容體現了當時一些真實的社會史實和文學思想，具有史料價值。語言精練，簡約含蓄，雋永傳神，以短小文字突出事件的中心，以特征性的細節描寫表現人物性格和精神面貌。對后世的小說、戲劇創作產生了巨大影響。

14．玄言詩：

魏晉玄學風盛。玄學對文學之影響，產生了玄言詩。詩人以玄言入詩，詩述玄理。西晉以玄言入詩者不多，玄言詩的代表詩人為東晉時期的孫綽、許詢?！对娖沸颉吩u曰：“理過其辭，淡乎寡味?！?但是玄言詩對后來山水詩的出現也有積極意義，如孫綽的《秋日詩》，借山水抒情，寫自己逍遙林野的生活，已經沒有多少玄味。

15．“正始文學”：

正始為魏廢帝曹芳的年號（240——249）。正始文學以阮籍、嵇康為代表，發生在魏晉交替之際。因為處于黑暗恐怖的政治統治中，又加上玄風正盛，這些文學作品中沒有了建安文學反映人民疾苦和建功立業的內容，也沒有了建安文學慷慨奮發的進取精神，多表現否定現實、韜晦遺世的消極反抗思想，散文多旁敲側擊，詩歌多用比興象征，正始詩風曲折含渾。但正始文學的基本傾向是對黑暗現實的批判和反抗，這在基本精神上與建安文學是一致的。

16．“詩賦欲麗”：

出自曹丕的《典論·論文》，此論文乃中國古代文論中的第一篇文學批評論文?！霸娰x欲麗”是對建安文學的創作傾向的基本概括，是文學自覺的本體要求，順應時代對詩賦提出的總體的審美規則。

17．《文選》：

是現存最早、影響最大的詩文總集。以蕭統的文學觀為指導，并在其實際主持下完成。共三十卷，以文體和體裁分類，共分三十七體，收錄秦以前至梁代的作家130人，作品514篇（一題數篇按一篇計）?！段倪x》不僅收集了大量的優秀作品，起到保存

和流布的作用，而且提供了文學范本，對于推動文學沿著自身的軌道發展，具有重要意義。

18．駢文：

駢文是南北朝時期出現并流行的一種文體，具有裁對、隸事、敷藻、調聲的特點。裁對，即講究對偶工整，就是用語法結構基本相同或相似、音節數目相同的一對句子，表達一個相對立或相對稱的意思，句式上用四字句或六字句；隸事，即用典，表現典雅含蓄；敷藻，即講究文采，顯示作者的語言才華；調聲，即注意語言的平仄協調，讀起來有韻律美。

19．上官體：因初唐詩人上官儀而名。上官儀工于五言詩，講究對仗精工，辭藻華麗、色調音韻之美，人們爭相仿效，名噪一時，謂之“上官體”?！熬_錯婉媚”是其最主要特征。

20．文章四友：初唐武周時期四位宮廷詩人的合稱，具體是指杜審言、李嶠、蘇味道、崔融，他們都以律詩見長。其中，杜審言詩才最高，李嶠存詩最多，蘇味道與崔融乃文章大手，好詩不多。21．吳中四士：初唐開元時期吳中的四位作家，即張若虛、賀知章、張旭、包融。張若虛成就最大，代表作《春江花月夜》，被成做是“詩中詩，頂峰上的頂峰”。

22．沈宋：初唐時期兩位宮廷詩人沈全期、宋之問的合稱，與“四友”先后，聞名于武周、中宗之時，因其聲望相當，故世稱“沈宋”。兩人詩歌多是宮廷應制之作，主要成就是對聲律的積極探索和實踐，把四聲分為平仄，在幾代詩人取得的經驗之上，他們完成了律詩定型化的任務，使“篇有定句，句有定字”，律詩創作規范化，從此，古體詩和近體詩有了明顯的區分。

23．初唐四杰：初唐高宗時期四位詩人的合稱，即王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。他們因年少才高、官小名大被合稱“四杰”，王勃成就最高，代表作是《送杜少府之任蜀川（或州）》，他們在詩歌內容和形式上對唐詩的發展做出了極大貢獻。

24．《感遇》38首：初唐詩人陳子昂的代表作，匯集詩人一生不同時期部分作品的組詩，大都是感政事而發的篇章，內容豐富，思想感情復雜，反映現實的深度和廣度超越同時代的其他詩人。

25．山水田園詩派：盛唐時期出現的以山水田園為主要描寫對象的一個詩歌流派，主要作家是有王維、孟浩然、儲光羲、常建、裴迪等。王維、孟浩然成就最高，因而又稱“王孟詩派”，把中國文學史上的山水田園詩創作推想了高峰，影響極大。

26．邊塞詩派：盛唐時期出現的以邊塞景物、邊塞戰爭、邊塞生活和詩人的獨特感受為描寫對象的一個詩歌流派，主要作家有高適、岑參、王昌齡、王之渙、王翰、崔顥、李頎等。高適、岑參成就最高，因而又稱“高岑詩派”，把中國文學史上的邊塞詩創作推向了高峰，影響極大。

27．沉郁頓挫：對杜甫詩歌風格的概括，具體說來包括以下三點：憂時傷亂、憂國憂民的情結；雄渾綿邈的意境、凝重深沉的憂郁色彩和悲劇氣氛；千回百折、曲折跌宕、吞吐含情的表現手段。總起來是說杜詩用曲折跌宕 的表現方法把深沉的文思和憂郁的心情巧妙表現，沉雄渾厚，蒼莽悲壯，博大精深。

28．大歷十才子：中唐大歷時期李端、盧綸、吉中孚、韓翃、錢起、司空曙、苗發、崔峒、耿湋、夏侯審等十位詩人的合稱，首見于姚合《極玄集》李端小傳。錢起、盧綸成就最高。詩歌內容以酬贈送別、感傷身世、隱逸思歸為主。風格特征是“省凈清約”。

29．韓孟詩派：中唐貞元、元和時期與元白詩派同時崛起于詩壇的一個詩歌流派。主要作家有：韓愈、孟郊、賈島、盧仝等，韓、孟成就最高，故名曰“韓孟詩派”。以不平則鳴為旗幟，奇崛險怪是其主要特征，與元白詩派的淺近通俗相對，對宋詩影響較大。

30．元白詩派：中唐貞元、元和時期與韓孟詩派同時崛起于詩壇的一個詩歌流派。主要作家有：元稹、白居易、張籍、王建、李紳等，元白成就最高，故名曰“元白詩派”。用新樂府進行創作，淺近通俗是其主要特征，與“韓孟詩派”的奇崛險怪相對，對晚唐和宋初詩 4

風影響較大。

31．新樂府：即新題樂府，和漢魏樂府相對而言，確切的講新樂府就是用新題反映時事的樂府詩。元稹、白居易是其代表。

32．古文：所謂“古文”，即先秦、兩漢以來通行的散文，是與講究聲律、辭藻、用典和排偶的駢文相對而言的。它以散句單行、不拘格式為基本特征。“古文”作為文體概念是由韓愈最先提出，唐以前無此概念。

三、簡答題

1.簡述陶淵明田園詩的藝術成就。

陶淵明的詩歌創造了情味極濃的沖淡之美。境界高遠，平和淡泊、心與自然融合為一的人生境界，自然流露于詩。描繪了一個寧靜恬淡、高遠舒展的境界。A、質直省凈。多白描，多口語，多敘態。多寫田家生活中日常之景之物，令人覺得親切平和，所以形成質樸無華，不加雕飾的純凈之美。鐘嶸《詩品》：“風華清靡，豈直為田家語耶！” 如“曖曖遠人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹巔”。語俗而意雅，平常之景而蘊含深意。B、平淡醇美。筆致輕閑，意態豐滿。蘇軾：“質而實綺，癯而實腴”（《東坡續集》卷三）。如：“采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還?！?C、情理兼得?！皢柧文軤枺倪h地自偏?！薄按酥杏姓嬉猓q已忘言”（《飲酒》）。

2.為什么說陶淵明的田園詩風格“平淡”？

陶淵明的田園詩在中國文學史上開創了一種平淡自然的境界。其成因來自詩人在詩中表現的平和心境和淡泊的人生旨趣，其表征則在于詩歌語言的質樸平易，以田園生活和田園風光為描寫對象，意象的生活化、日常化，并在其境界中充分表現出田園生活的恬淡優美，其極致則臻于物我渾融的“無我之境”。

3.晉末宋初時期山水詩為什么會流行起來？

A.魏晉以來流行歸隱之風，一方面由于社會動蕩，一方面門閥世族享有種種特權而不務實事，社會上有股歸隱之風，在歸隱中欣賞山水，成為山水詩產生的生活基礎。b.東晉以來盛行的玄言詩，往往從對自然風景的欣賞中領悟道義，隨著玄言部分漸漸淡化，山水描寫成為詩的主要內容，這直接引發了山水詩的發展。C.晉室南渡以后，南方山水秀麗多姿，逐漸啟發了文士對自然的欣賞，到此期，對山水的審美意識已發展到了一個新高度，品評山水成為士族的新風尚。

4.南朝與北朝的民歌有何不同？

南北朝樂府民歌都是同一歷史時期的產物，但由于南北政治、經濟、文化、民俗、地理環境的不同，民歌形成了各自的特點。從題材說，南朝民歌都是情歌艷曲，北朝民歌除情歌外，還有描寫戰爭、勞動、風景等方面的內容，題材廣泛的多；從風格來說，南朝民歌纏綿溫婉含蓄，北朝剛健粗獷直率；從詩句形式看，南朝民歌多為五言體，北朝民歌形式為雜言，變化多；從語言看，南朝民歌常用諧音雙關語，而北朝民歌語言質樸無華。

5.簡論曹操《觀滄?！返乃囆g性及其意義。

此乃我國詩歌史上的第一首山水詩。沈德潛《古詩源》評曰：“有吞吐宇宙氣象?！比垡粋€“觀”字，“水何澹?！彼木?，觀海之靜，由大到小，由整體到局部。“秋風”二句觀海之動，景象壯闊雄偉；兩個“若出”，想象奇特，博大廣袤。整個詩篇虛實相生，動靜相映，情景渾然，風格雄肆蒼勁。

6.簡述《登樓賦》的思想、藝術性。

《登樓賦》是建安七子之首王粲的代表作。國家離亂，有家難歸，作者借登樓騁懷，寓景于情，描寫了傷感流離、思念故鄉與自悲不遇的復雜情感，表達了亂世重失意士人慷慨悲涼的壯烈情懷，筆調委婉曲折，行文舒緩深沉，情景渾然交融。此賦脫盡漢賦鋪陳堆砌的習氣，標志著抒情小賦在藝術上的成熟，朱熹嘆曰：蓋魏之賦極此矣。

7.簡述鮑照詩歌的特點及其文學史意義。

內容上，寓意充實，既是歌詠人生的種種憂患，也抒發了被壓抑的不平之感。形式上，變逐句押韻為隔句押韻，且可自由換韻。文辭上也有所修飾，音節頗為優美。題材上：主要是游子、思婦、邊塞三種，抒憤詩，慷慨不平的寒士呼聲。體式上：七言詩，首創以七言為主的歌行體。（《擬行路難》十九首）風格上：風神高標，氣骨卓突，俊逸豪放，奇矯凌厲。劉熙載于《藝概·詩概》中就有這樣的說法，“明遠長句，慷慨任氣，磊落使才，在當時不可無一，不能有二?！滨U照首創以七言為主的歌行體，其詩俊逸瑰麗的一面為李白所承繼和發揚，而沉雄悲郁的一面則為杜甫所吸收和發展。

8.簡述鮑照《蕪城賦》的思想、藝術性。

是一篇思想深刻的警世之作。前半部分寫廣陵昔之繁華，后半部分寫今之蕪敗，通過今昔盛衰的對比，含蓄地諷刺了統治階級“圖修世以休命”的妄想，抒發了濃烈的興亡之感，同時流露出人生無常之情。在藝術上，此賦對比烘托，反差強烈；描寫奇警，意境蒼涼凄慘；寄寓深刻，感情凝重哀切，含而不露；語言警策整齊，詞藻華麗典雅，韻律清厲和諧。

9.簡述曹操詩歌藝術成就。曹操詩歌開創文人“擬樂府”詩歌創作的全盛局面。他多用樂府舊題，敘漢末實事，借古題以寫新事的，如《薤露》、《蒿里》，樂府舊辭皆為挽歌，曹操用其悲涼苦恨之調，創作《薤露行》、《蒿里行》，以寫漢末**：“白骨露于野，千里無雞鳴?！焙笕嗽u論說：漢末實錄，真詩史也。曹操登高必賦，其詩有一種悲涼沉雄、梗概多氣的獨特藝術風格，有政治領袖人物的宏大氣魄。其詩古直質樸，但抒情濃郁，悲歌慷慨，氣韻沉雄，抒發了建立功業的渴望。如《短歌行》：“山不厭高，海不厭深。周公吐哺，天下歸心?！薄恫匠鱿拈T行》：“日月之行，若出其中。星漢燦爛，若出其里?！本鶎懙酶哌h闊大，氣勢雄偉，表現出積極向上的奮進精神。

10.簡述南朝樂府民歌《西洲曲》的藝術特色。

1、結構上善于運用景物變化來暗示季節的推移，一篇之中寫出四季相思；

2、善于以動態描寫來表現人物的心理變化，通過“寄贈”而引發出一系列動作：開門、采蓮、望飛鴻、上青樓、入夢等，寫主人翁從春到秋、從白天到黑夜、從醒到夢，不停追求，把相思之情推向極致；

3、豐富的修辭手法，多用雙關語。如“蓮”通“憐”，“芙蓉”通“夫容”；采用“鉤句”聯接上下，一意貫通而又搖曳多姿；

4、五言四句，語短情長。語言清新流麗，音韻和諧悅耳。

11.簡述曹植《白馬篇》詩歌的內容與藝術。

是曹植詩歌的代表作，此作品通過對一個武藝高強、勇猛無畏，又有強烈的愛國主義精神的英雄形象，以愛國勇士英勇衛國的精神的描寫，來表現自己對壯烈事業和戰斗生活的渴望，寄托了詩人建功立業的豪情壯志。全詩迸發著慷慨激昂的熾烈熱情，洋溢著高邁不凡的蓬勃朝氣。詩歌內容充實豐富，采用虛實相生、疏密得當的筆法，工于起調，對仗工整，音韻流暢，多慷慨悲憤之氣，體現了其詩辭藻華茂的藝術風格。

12.簡述志怪小說的思想內容。

志怪小說在東晉時期興起。干寶的《搜神記》是志怪小說的代表作。所謂“志怪”，就是記錄鬼神怪異，其積極意義是，借助神異題材，反映了廣大勞動群眾的善良愿望。志怪小說內容豐富：①反抗強暴勢力，揭露官吏欺壓百姓的罪行；②反映戰亂動蕩年代的災難事件和人民的不幸遭遇；③反映了封建制度對愛情和自由婚姻的摧殘以及人民對美好愛情的追求；④贊揚了不怕妖魔鬼怪而勇敢斗爭的精神。

13.簡述謝靈運山水詩的特點。謝靈運大量寫作山水詩，“謝詩如出水芙蓉”，使山水詩正式成為詩歌創作中的一個重要領域。其

一、紀行性。追尋蠻荒林野的游歷，形成其詩自然狀態的游蹤紀行式的格局：詩人總是先 6

要申述一番我是如何要進入山水而又是如何進入山水的，結尾時又往往要有幾句我在此山此水的游歷中收獲如何巨大的論說，而中間部分則是對于自然山水的俯瞰仰觀。其

二、特寫性。鐘嶸《詩品》說：“嶸謂若人興多才高，寓目輒書，內無乏思，外無遺物?！?《文心雕龍》說其“情必極貌以寫物，辭必窮力而追新?！痹娙藰O貌追新，輾轉生發，遠近游目，達情務盡，真可謂“富艷難蹤”。自然主義的創作原則和刻意精工的美學追求，但終究未能脫去臨摹痕跡。其

三、泛理性。謝詩化玄入景，以物質的山水還原為形而上的玄學義理。才能出眾的謝靈運生性本來就偏激而橫恣，不堪承受政治上的打擊，他變得更加的孤憤抑郁，即便置身好山好水，也不可能忘情投入，其詩難免不因任性使氣而有傷情致，有種“理過其辭”的玄味，往往以玄理的感悟于詩末拖出一條玄言的尾巴來。14.簡述《別賦》的藝術特點。

江淹的《別賦》傳誦不衰，還在于其藝術成就，使抽象的感情附著于具體的人與事。具體表現為這么幾個特點：

1、結構上總起總收，起筆超拔，中間七段并列展開，而又各有重點和特色；

2、運用環境渲染手法來烘托，狀物繪景，縷縷入情；

3、以簡潔透辟的議論感慨為全賦的框架基礎；

4、句法錯綜，詞采艷麗，音韻和諧，駢四儷六而參差錯落。

15.簡析左思《詠史》詩的文學史意義。①突破詠史詩的傳統寫法，不只是詠事，而是借古人之事，抒個人懷抱。②詠史與詠懷結合，表現一種建功立業、功成身退的闊大胸懷，胸次高曠，筆力雄邁。③左思詩歌被譽為“文典以怨”、“左思風力”，指他引用歷史典故以抒時憤，對后世如杜甫等人的深刻影響。

四、論述題參考答案

1.鐘嶸是如何評價曹植的詩歌的?如何理解? 鐘嶸稱曹植詩為“骨氣奇高，詞采華茂”。前者主要是指曹植的詩在思想內容上具有建安風骨的精神，前期作品充滿為統一天下建功立業的豪情壯志，后期滿懷悲憤，總體表現出慷慨多氣、主體情致充盈豐沛的特點，在建安一代中堪稱代表；后者主要是指詩歌藝術形式上的美。曹植的詩藝術手段多樣，詞采豐富贍麗又典雅流暢，注意字句精工，使用對仗，多用雙聲疊韻，講究起調等等?？梢哉f，曹植詩所有的抒情性與藝術美，完成了從民歌向文人詩的轉化。（適當舉例分析說明）

2.試比較大小謝的山水詩創作。

大小謝都以山水詩的創作而聞名。謝靈運是山水詩派的開創者，謝眺對大謝有明顯的承傳關系，但由于文學時代、生活環境和個性的不同，詩歌創作上也有明顯的不同：大謝語詞富艷，小謝清新俊秀；大謝對山水刻畫精細，小謝簡約勾勒；大謝客觀的寫景，小謝能做到景中有情?？偟膩碚f，小謝成就高過大謝。（舉例分析說明）

3.蕭綱云：“立身之道與文章異，立身先須謹重，文章且須放蕩?！闭垖Υ擞^點談談你的看法。

這對于傳統的詩教無疑是大膽的背叛。為人“謹重”，是說人品不能卑劣，作風不能敗壞，行為不能放蕩。此“放蕩”，是恣肆開張的意思，意指寫作不能小心翼翼，要突破禁錮，掙脫束縛而自由發揮。蕭綱把為人與為文區別開來，體現了他在此二方面的不同要求，既重視社會責任、家國抱負，而不失儒教禮儀，又追求詩文的自身規則而不成為經學的附庸，為人為文兩不相害。但是，其創作主張也造成重聲律、重詞采的靡麗輕艷的文風的盛行，出現了格調不高的作品，產生了消極影響。特別是出現了表現淫蕩生活內容的艷情詩，這正是那個時代的不幸。

4．山水詩緣何勃興于劉宋？

山水真正進入審美的視域，是在晉代。在劉宋興起有如下原因：A、崇尚老莊，崇尚自然，封建士大夫隱逸之風的興起。B、江南經濟的發展與世庶大地主私家園林的增多。C、詩人加深了對自然的認識，對內發現了自我情感，對外發現了山水自然，山水美景激發了詩人的創作激情。D、是詩歌自身發展的必然結果，詩歌也擺脫了經學附庸地位，五言詩的成 7

熟以及前代民歌與文人詩中抒寫自然的藝術經驗，為山水詩的出現作好了文學上的準備。山水的發現，是人的覺醒，是人的主體精神和審美意識的覺醒，是文學自覺時代的開始。山水詩的出現標志著中國詩歌真正意義上的成熟，也預示了中國古典詩歌黃金時期的到來。

5.駢文歷來多受指責，請談談你的看法。

駢文乃魏晉文學的重要標志性文體。陸機《文賦》、庾信《哀江南賦》等經典名篇都為駢文寫法，劉勰《文心雕龍》不僅全書使用駢文寫成，而且，其中的《麗辭》成為研究駢文的第一篇專門論文。駢文本義即對偶文的意思，是從中國古代文章中的一種修辭手法演變而來的。根源在于中國語言單音的緣故，駢文的意義，就在于充分發揚和突出了漢語言的特點，形成了美文的特征，容易引起美感和聯想。駢文濫觴于漢魏。形成于魏晉，盛行于南北朝，逐漸形成與散體文互相區別的獨立文體。駢文講究音律、對偶、藻飾和用典。南北朝的幾乎所有的文章趨于駢化?！皟砂僮种?，爭價一句之奇”（《文心雕龍·明詩》）駢儷成為當時的時尚，也造成了形式主義、唯美主義風氣的盛行。

6．時代政局與思潮對正始詩歌有何影響? 正始時代的政治時局是影響士人心態及他們的詩歌創作的重要因素之一。此時期的文學特點十分顯著，既不同于建安，又不同于太康。司馬氏政權對曹魏勢力的斗爭形成的極端黑暗的政治恐怖，士人建功立業的理想歸于破滅，發之于詩，建安詩歌中昂揚的氣概沒有了，代之以如履薄冰的憂生之嗟。如何晏《言志詩》：“?？址蚓W羅，憂禍一旦并。”正始士人充滿了對黑暗現實的不滿，但只能用韜晦曲折的手法表現出來，形成了沉痛委曲、隱蔽曲折的風格。又由于玄風的影響，在詩歌創作中常常表現老莊人生理想的傾向，同時也造成了詩歌創作中的哲理化傾向。深刻的理性思考和尖銳的人性悲哀，構成了正始文學的基本特點。

7.宮體詩歷來受到非議，請談談你的看法。

簡述宮體詩的發展概況。宮體詩的格調不高，內容空虛、風格浮艷，重聲律、重詞采的靡麗輕艷的形式主義文風，消極影響不可忽略。但是，在詩歌發展史上積極意義：

1、突破傳統詩教觀；

2、拓寬了審美題材；

3、刻畫精工，表現細膩，注重模狀物色，提高了語言的描寫能力；

4、對仗工穩、用典講究、音韻和諧等，在詩篇體制上，促進了五律的定型。因此，從長遠的觀點看，宮體詩在藝術形式方面的積累，對于唐詩的發展具有一定的積極意義。

8．試論阮籍《詠懷》詩的藝術成就和影響。A阮籍《詠懷》組詩八十二首，是一生情感的總結，基本主題是憂生憂世，對生命的感懷是悲劇性的。B從詩的意蘊和主題看，因為阮籍是以哲理思索來觀照人生，由于玄學思潮的影響，深入發掘人生的悲哀，寫得更深邃，具有意蘊深沉之美。C在藝術表現方式上，深得得意忘象之旨,阮籍用典頗多，多用比興、象征烘托意象渲染氣氛，然出之以清麗流暢的語言，來表達自己的深切情思,蘊藉深沉。被人稱為“玄遠”之美。D嚴滄浪說：“黃初之后，唯阮籍《詠懷》之作，極為高古，有建安風骨?！焙蟠奶諟Y明《飲酒》、陳子昂《感遇》等都受其影響。

9.“老莊告退，而山水方滋”的說法評議。

劉勰《文心雕龍·明詩》中有“老莊告退，而山水方滋”的說法。而這種說法一直為后人所引用來解釋山水詩出現的原因。魏晉時期用老莊思想糅合儒家經義，以代替衰微的兩漢經學，具有高度抽象的思辯形式。玄學家大都系所謂名士，他們以出身門第、容貌儀止和虛無玄遠的清談相標榜，成一時之風氣。受此影響，文人們亦崇尚老莊，形成了高談玄理之風，以玄入詩。玄言詩背離了《詩經》、《楚辭》的傳統，走向淡乎寡味?！袄锨f告退”，是指思想界玄風的告退，或淡化，是指詩歌中玄言成分的消退，是詩歌中質木無文的風尚消退。相反，此一時期，恰恰是強化了老莊的自由精神，強化了老莊崇尚自然的趣尚，才有山水詩興盛。應該是：“老莊未退，而山水方興”。

10．“建安風骨”形成的原因試論。

建安是漢獻帝年號，建安文學指從建安元年(196)至魏初(241)大約四十五年間文學，其代表人物為三曹七子，形成了為后人所稱譽的“建安風骨”。A建安詩人用他們的詩篇真實地反映大**、大分裂的時代所造成的殘酷現實，表現他們同情民生疾苦的情懷，抒發統一天下的雄心壯志，情調大多慷慨悲涼，激越深沉，風格剛健清新。B漢末的**現實一方面給建功立業提供了可能，激發起士人們積極進取的強烈愿望，一方面又是人命危淺朝不慮夕，給士人帶來歲月不居人生無常的深沉嘆息，因此形成慷慨任氣，以悲涼為美的風尚。C由于漢末地主政權的瀕于崩潰，儒學的傳統地位也隨之發生動搖。士人從經學桎梏中解脫出來，發現了自我，重感情欲望，重個性表現。以詩歌抒發一己情懷，主觀色彩極其強烈。

11．試述唐代文學繁榮的原因。唐代文學繁榮的原因主要有外部和內部兩部分。外部原因：①唐帝國經濟的繁榮，國力的強盛；②兼收并蓄、相對自由的思想文化政策；③以詩賦取士的科舉制度；④進士行卷、溫卷之風的盛行；⑤各藝術門類的普遍發展和繁榮；內部原因：即文學自身的原因，從先秦到唐代，各體文學從內容到藝術的發展變化，為唐代文學的繁榮儲存了經驗，提供了可能。

12．試述初唐四杰對唐詩發展的貢獻。

要把“初唐四杰”放在唐詩發展的背景中去思索；簡要分析其代表作品；歸納出貢獻的三個方面：詩歌題材的開拓、詩歌形式的成熟、詩情詩境的凈化。

13．試.以《山居秋暝》為例，談談王維“詩中有畫、畫中有詩”的特點。

要求有對《山居秋暝》的簡要分析，體現出詩情畫意；談談自己對“詩中有畫，畫中有詩”的認識，歸納其基本特征：①善于多層次結構畫面，技巧獨具，效果強烈；②有對光線、色彩的特殊敏感，既善于準確適時的捕捉自然景物的形象特征，反映千匯萬狀的景觀，③善于描摹聲響，將聲化樂，以聲傳情；④動靜統一、和諧；

10．漢樂府民歌的思想內容（參考要點）：漢樂府民歌傳達了漢代民眾的心聲，反映了廣闊的社會現實，其思想內容主要有：（1）表現民眾的悲苦、怨恨與反抗。如《孤兒行》則反映了私有制下道德淪喪導致的一幕悲劇，《東門行》表現了百姓困不可忍之后的反抗。這類民歌，遠超先秦民歌“怨刺”的界限，反映了新的時代特點。（2）控訴戰爭、徭役給人民帶來的沉重災難，《戰城南》、《十五從軍征》、《悲歌》等屬此。（3）反映愛情、婚姻、家庭問題這一永恒主題，并藉之歌頌了當時人們追求的堅貞愛情和他們反抗封建禮教的斗爭，《有所思》、《上邪》、《孔雀東南飛》等皆為此類民歌。（4）漢樂府民歌中還有一些寓言詩，如《烏生》、《枯魚過河泣》等，善用擬人手法，想象奇特豐富，曲折暴露了統治者地兇殘，表現了人民憂生懼禍的心理，并留下了一些有益的社會生活經驗。（5）漢樂府民歌中還有一篇以勞動為題材的名篇——《江南》，用反復詠唱的形式，描繪魚兒在蓮葉四周戲游的情景，表現了采蓮青年男女歡愉的心情，展示了江南水鄉明媚秀麗的風光。

第五篇：中國古代文學試題

《中國古代文學史

（一）》2015年3月考試考前練習題

一、名詞解釋 1．駢文 2．陸機 3．鮑照

附：參考答案 1.駢文 解答:

我國特有的一種文體。其最主要的特征是通篇句式幾乎都用對偶構成，此外，還注重藻飾，講究用典，詩歌聲律化以后，又要求平仄相調。它是由對偶這種修辭手法發展而來的。漢魏之際，辭賦已經出現駢化的跡象。及至晉初，出現了完全駢偶化的文章，如陸機《文賦》，駢體文由此產生。進入南朝，特別是齊梁之后，駢文竟占據了主導地位，連學術文章和應用文，也都采用駢體了。駢文過分注重形式，很難掌握，妨礙思想感情的自由表達，是很大的弊病。但是這種文體確實把漢語漢字的形式特點發揮到極致，按照其規定寫出的文章，美侖美奐，很有藝術魅力。南朝出現了一些內容豐富而且藝術水平高的駢文名篇。如鮑照的《蕪城賦》、孔稚珪的《北山移文》、江淹的《恨賦》和《別賦》、庾信《哀江南賦》《枯樹賦》等等。

2.陸機 解答:

西晉詩人。字士衡，吳郡（今上海松江一帶）人，吳國丞相陸遜之孫，大司馬陸抗之子。吳亡后，與弟陸云入洛陽，被辟為祭酒，又曾任平原內史，不久死于“八王之亂”。他可為西晉太康年間詩風的代表，創作上喜歡擬古，并極力追求形式華美，大量使用華辭麗藻和對偶，然而往往詞旨膚淺，呆板乏味，因此受到后人批評。

3.鮑照 解答:

劉宋時期文學家。字明遠，東海（今山東郯城）人。有才情，且頗有用世之志，但因出身寒微，一生屈抑下僚。鮑照具有多方面的文學才能，詩、賦、駢文皆所擅長。詩歌的成就尤其突出?，F存的二百多首詩，表達了他渴望建功立業的雄心，抒發了他懷才不遇的憤懣，控訴了門閥士族制度對人才的壓抑，也有的反映了從軍征戍之苦、思鄉懷人之情或人民苦難。他大膽向樂府民歌學習，形式新異，聲調激切，風格豪放峻健，奇矯峭秀。他在七言詩的發展上也做出了很大貢獻。其七言之作，不僅提升了七言詩的藝術水平，而且在形式上也突破陳規舊式，變原來的逐句用韻為隔句用韻，篇中還可自由換韻，從而使七言詩獲得了藝術表現的更大自由，深刻影響了后來七言詩的發展。此外，其《蕪城賦》、《登大雷岸與妹書》都是駢文名篇。

二、簡答題

1．簡述郭璞《游仙詩》的特點。2．簡述五言詩的起源。3．我國神話大致有哪幾種類型？

附：參考答案

1.簡述郭璞《游仙詩》的特點。解答: 郭璞是由西晉進入東晉的人物。西晉末年，玄言詩已經興起。能夠自拔于玄言詩影響之外，取得較高創作成就的，當時只有他一人。其代表作為《游仙詩》。秦漢時即出現過這類題材作品，而以“游仙”為詩歌題目則始于曹植。游仙詩可分為兩類，一類表達企慕神仙、追求長生之旨，算是正格的游仙詩；一類則借游仙之名，抒發憤世之情。郭璞的游仙詩屬于后一類，其內容或寫高蹈隱逸之情，或寫蔑視權貴之懷，或寫壯志難酬之哀，文思高遠，辭藻粲麗，當玄言詩籠罩詩壇之際，可謂獨步一時。

2.簡述五言詩的起源。解答:

五言詩的出現經過了一個相當漫長的發展過程。

遠溯到《詩經》，就已經可以見到在個別章節之中夾雜著較多的五言句了，例如《召南·行露》的第二章，五言句占了多一半，當然，半章畢竟還算不得五言詩，但類似的五言的零章斷句卻正是后代五言詩得以誕生的胚胎。

以后，五言詩在民歌民謠的母體中慢慢生長，春秋末年的《滄浪歌》是五言詩成長過程中的一個重要標記，這首詩若去掉一、三句中的“兮”字，便是通篇五言了。及至西漢初年，以五言為主要成分的民歌民謠就相當普遍了。影響所及，連宮廷中人物也學會了運用這種形式，例如劉邦姬戚夫人舂米谷時所唱的歌和漢武帝時宮廷音樂家李延年所唱的歌。這兩首歌在韻式上大體上采用了五言詩的標準韻式--隔句用韻。這時候，五言詩已如“十月懷胎”，馬上就要“一朝分娩”了。

據現存資料看，漢武帝至漢成帝時開始出現了通篇五言的民歌俗諺，如《漢書·貢禹傳》所記漢武帝時的一首謠諺和《漢書·五行志》、《漢書·尹賞傳》所載的俗諺和民歌，這些民歌俗諺盡管在藝術上還十分稚拙粗陋，但在體制上則已然基本定型了。

進入東漢以后，五言的民歌俗諺迅速增多，其中的民歌還大量地被采入樂府。較之西漢的五言之作，這時的五言民歌有了長足的進步，篇幅普遍加長，內容更加豐富，藝術日臻完美，《陌上桑》、《孔雀東南飛》等一批千古不朽的杰作標志著它所達到的高度水平。至此，五言詩完全成熟了。

3.我國神話大致有哪幾種類型？ 解答: 我國的神話大致可以劃分為如下幾種類型：

一、解釋宇宙和人類起源、解釋自然現象的神話。如盤古開天地的故事，女媧造人的故事，共工怒觸不周山的故事。這類神話表現出先民對于未知世界積極探索的精神。

二、反映人類與自然斗爭的神話。如女媧補天的故事，羿射九日的故事，鯀禹治水的故事。這類神話表現出先民在極其惡劣的自然環境中不屈不撓地爭取生存的意志與愿望。

三、關于中華民族始祖的神話。如黃帝戰蚩尤的故事。這類神話描寫了黃帝對內兼并、對外抗御的斗爭，歌頌了他的神威，反映出氏族社會中部族之間的戰爭，折射出華夏民族逐漸形成的歷程。

三、論述題

1．論述屈原《離騷》的藝術成就。2．舉例說明《莊子》散文的藝術風格。3．《詩經》主要反映了古代哪些方面的社會現實生活？它們各有什么重要代表性作品？ 4．結合作品說明曹植在發展詩歌藝術表現方面所做出的貢獻。5．說明《世說新語》的文學成就。6．如何評價謝靈運的山水詩？

附：參考答案

1.論述屈原《離騷》的藝術成就。解答: 在整個中國文學史上，《離騷》稱得上是一首風格獨特的奇詩。

（1）奇主要奇在表現手法上。同《詩經》相比，二者的區別一目了然?！对娊洝烦讼瘛渡瘛返葌€別篇章帶有一些傳奇色彩之外，其余的無不取材于現實生活，手法平實、自然、親切。而《離騷》卻奇幻、浪漫，運用了大量的簡直令人匪夷所思的超現實想象。特別是后兩段，為了充分寫出卓絕的斗爭、不懈的求索、極度的苦悶彷徨、對人生道路的艱難抉擇和對君國的摯愛，詩人思緒飛騰，構思出向古帝重華陳辭和向古代神巫問卜的情節，并開始了他轟轟烈烈、氣象非凡的天國之行。他駕馭龍鳳，麾使神靈，扣帝閽，求佚女，君臨于神話傳說之地，優游于云飛霞卷之天，遠古和當前，幻想和現實，迷離惝恍，連成一片，五光十色，眩人眼目。其想象之大膽豐富，不惟《詩經》，后世也罕有其匹。

（2）屈原這種超現實想象的手法，顯然來源于巫風濃重的楚國文化。諳熟巫歌巫舞的他（對民間祭歌《九歌》的加工就可以證明這一點），從民間廣為流行的宗教故事中汲取題材，為我所用，易如反掌。對他來說，內心感情已經強烈到了只有借助宗教傳說，才能予以酣暢淋漓地表達。他大量運用神話傳說并且身予其中絕非出于宗教迷狂，而只不過是把它們作為表達思想感情的手段罷了。因此，他才那樣大膽而無忌，甚至改變神話傳說原貌，拆卸組合，構建成新的情節，使之完全服從抒情主題的需要。神話傳說不過是從屬于藝術表達的表層的東西，理性因素才是《離騷》的深層本質，這使得《離騷》同“褻慢淫荒”的巫歌巫舞有了根本的不同。《離騷》開啟了自覺運用超現實想象的新時代。

（3）《離騷》之奇還表現在它創造性地運用了“美人、香草”的意象上。這兩種文學意象其實同樣來源于較為原始的楚地民間文化。借男女相悅相慕來比擬“神人以和”正是巫歌巫舞相當古老的傳統，人神戀愛的成功象征祭祀的成功，人神的失戀則反映了雙方交接的艱難,由此發展為借男女私情寄托君臣關系的寫法乃是最自然不過的事情。而香草作為獻祭之物和巫的飾物，并作為愛情的象征物，同樣是流傳久遠的習俗。屈原受民間文化的啟示，將這兩種意象用于文學作品中，形成了一個復雜而巧妙的象征比喻系統。就美人意象來說，有兩種情況，一是詩人自喻，用美人象征個人的高潔，二是以美人比喻君王。就香草意象來說，也有兩種情況，一是用以指代美好的品德和杰出的才能，進而用采集香草和以香草為飾象征自我的刻苦修養；二是和惡草相對，象征政治斗爭的雙方?！峨x騷》這兩種意象反反復復的使用，使得詩歌意境朦朧，描寫形象，色彩斑斕。較之《詩經》相對簡單的比興，由“美人、香草”意象所構成的象征比喻系統，顯然具有更豐富的意旨和更強的表現力。（4）于《離騷》的文學成就，不能不說到它的語言。讀《離騷》，都會驚異于其文采的絢麗璀璨，故劉勰曾用“驚采絕艷”來形容之（《文心雕龍·辨騷》）。特別是它還穿插了一些頗為規整的對偶句，如“余既滋蘭之九畹兮，又樹蕙之百畝”，“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英”等等，使得語言更加美化。但是，需要注意的是，《離騷》中又有一些非常質樸本色的詩句，如“亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔”，“雖體解吾猶未變兮，豈余心之可懲”，鏗鏘有力，擲地作響。它將兩種不同風格的語言巧妙地融合在一起，陽剛，陰柔，相得益彰。

2.舉例說明《莊子》散文的藝術風格。解答: 讀《莊子》，恐怕沒有人不驚異于其寓言之多、之幻。莊子自稱其寫作是“寓言十九”，可見寓言是他最喜歡、最主要的表現方式。其筆下的大量篇章，都是以寓言為主干構成?！娥B生主》在開頭幾句簡略揭示宗旨，然后便講述了庖丁解牛、右師單足、澤雉不愿蓄養于籠中、秦失吊老聃等長短不一的一連串寓言，篇末則用了“薪盡火傳”的比喻，使讀者始終在形象的世界里體悟養生的真諦?！肚锼吠ㄆ歼\用了寓言以及形象化的描寫，就連主旨也是借河伯與北海若的對話講出的。

《莊子》的寓言不僅多，而且奇，這一點同其余諸子相比，非常突出。墨子、孟子、荀子、韓非子都是講寓言的高手，其寓言題材比較一致，基本不出日常生活或者歷史故事、歷史傳說的范圍，而《莊子》寓言的題材卻大大拓展，什么鯤鵬、小雀、海鱉、井蛙、枯骨、螻蟻、蝸?！瓱o不奔赴筆端，供其驅使；神的世界、鬼的世界、無生命的世界，任其往來徜徉?！肚f子》寓言不僅題材出人意表，顯示出超常的想象力，其境界也每每想落天外，莫測端倪?！跺羞b游》開篇寫北冥之魚，化而為鯤，怒而飛，其翼若垂天之云。當它徙于南冥之時，水擊三千里，摶扶搖而上者九萬里。請看，這是何等壯闊奇幻的景象！

《莊子》用大量寓言構成說理文的寫法，使其章法呈現一種獨特風貌。寓言和寓言之間，段和段之間，若斷若連，忽起忽落，變化無窮。看似散漫無蹤，實則形散神不散，深邃的思想和濃郁的感情是將一粒粒珍珠串連起來的看不清的線，是貫注于字里行間的意脈，是賦予各個元件生命的靈魂。《莊子》這種通過寓言的象征暗示進行說理的方式，避開了一味用抽象的概念和邏輯推理來表達，使得其文章充滿詩意，具有了極為濃烈的散文詩風味，在先秦說理文中獨樹一幟。

《莊子》藝術上另外一個非常值得關注的特點是它的語言。其語言有如流水潺湲，隨物賦形，白云卷舒，自然起落，不僅語匯十分豐富，而且句式變化多端，如下面一段：

《齊諧》者，志怪者也?！吨C》之言曰：“鵬之徙于南冥也，水擊三千里，摶扶搖而上者九萬里，去以六月息也?！币榜R也，塵埃也，生物之以息相吹也。天之蒼蒼，其正色邪？其遠而無所至極邪？其視下也，亦若是則已矣。（《逍遙游》）

錯綜變化，圓轉自如。

魯迅《漢文學史綱要》說《莊子》文章“汪洋辟闔，儀態萬方，晚周諸子之作，莫能先也?！碑斒嵌ㄕ摗?/p>

3.《詩經》主要反映了古代哪些方面的社會現實生活？它們各有什么重要代表性作品？ 解答:

《詩經》的內容涉及當時社會生活的各個方面，非常廣泛豐富，主要有如下幾個方面：

一、謳歌祖先功業的詩篇。這類詩集中在頌詩和大雅中，大多產生于西周初年社會相對穩定的時期，并且多與祭祖活動相關。“三頌”中除了祭神詩，都屬于這一類。大雅中的五首詩《生民》、《公劉》、《綿》、《皇矣》、《大明》，更為典型。

二、描寫農事活動的詩篇?！吨茼灐分幸恍╈肷裨娡从吵鑫髦軙r代農業生產的景況，涉及當時的勞作方式、生產規模、生產力水平以及與農事相關的思想觀念、制度儀式，具有很高的認識價值，如《豐年》、《載芟》、《良耜》等等。《國風》中寫到農業的就更多，而寫得最全面也最出色的是《七月》，詩中對農夫艱辛的勞動和苦難的生活做了全景式的展現。

三、反映戰爭徭役的詩篇。從西周后期到春秋，戰爭不斷，徭役繁興，因而戰爭詩和徭役詩也層出不窮。戰爭詩中有一些或歌頌統治者的武功，或表達團結御侮的意志，寫得情調昂揚，詞氣慷慨，如大雅中的《常武》，小雅中的《六月》，秦風中的《無衣》等。但是，更多的還是流露對戰爭的厭倦和對和平生活的向往。如《小雅·采薇》、《豳風·東山》都是戰爭詩中的杰作。它們表達了對戰爭的厭惡和對安寧生活的憧憬。

徭役詩在《詩經》中數量也相當多，它們無一例外地傾訴了服役者的強烈不滿，《小雅·何草不黃》、《齊風·東方未明》等就都寫得悲惋憤激。

戰爭徭役造成了無數家庭的離散，因而承擔痛苦的不僅僅是服役者，也還有他們的親人。思婦無告的哀歌于是便成為戰爭徭役題材另外一種動人的旋律，凄婉纏綿、哀苦憂怨。《衛風·伯兮》、《王風·君子于役》都是這一類的名篇。

四、詠唱愛情婚姻的詩篇?！对娊洝分袗矍樵姷膬热葚S富多彩，凡屬愛情婚姻生活中所有的憂喜得失、離合變化，都得到了反映。如《詩經》第一篇《關雎》，就是一首著名的情歌，表現一位男子對淑女的愛慕與追求。此外，如《召南·摽有梅》、《鄭風·出其東門》等等，或寫女子對愛情的大膽追求，或刻畫美妙的幽期密約，或表現對愛情的執著專一，也都非常出色。而《衛風·氓》、《邶風·谷風》則展示了愛情婚姻生活中的痛苦與不幸。

五、表達怨憤諷刺的詩篇。大小雅中有許多怨刺詩，如大雅中的《民勞》、《《蕩》，小雅中的《節南山》、《巷伯》、《大東》等等。其作者雖然屬于統治階級成員，有的社會地位還很高，但是他們都能對現實有比較清醒的認識，敏銳地覺察到社會上潛伏的巨大危機，于是從維護王朝的穩定和本階級的根本利益出發，都能對昏聵暴虐的當權者持批判的態度，因而其作品一般都具有比較深刻的內容。國風中這類作品也很多，如《秦風·黃鳥》、《魏風·伐檀》、《魏風·碩鼠》、等等，比起大小雅，它們揭露得更加痛快淋漓，嘲諷得更加尖銳辛辣。

4.結合作品說明曹植在發展詩歌藝術表現方面所做出的貢獻。解答:

曹植詩歌明顯受到漢樂府民歌的影響，如《美女篇》對《陌上桑》寫法的模仿，《贈白馬王彪》中轆轤體的運用等等，都是例證。但是，他更多地吸收了楚辭和漢末文人五言詩的藝術經驗，極大地發展了詩歌尤其是五言古詩的藝術技巧，提升了其藝術水平。在他手里完成了樂府民歌向文人詩的轉變。這種變化主要表現在如下幾方面：

刻意追求文采。曹植詩文采的富艷是有名的，他非常注意用語的準確有力，如“狐兔翔我宇”（《贈白馬王彪》）中的“翔”字，“視死忽如歸”（《白馬篇》）中的“忽”字，“拔劍捎羅網”（《野田黃雀行》）中的“捎”字，想必都經過推敲。其筆下的對偶句也大量增加，像《美女篇》，對偶句占了三分之一，語言精致而整飭，詞藻艷麗，形象鮮明。

注意開頭結尾的錘煉。其詩歌開頭，往往突兀而來，高聳峭拔，意境闊大，氣勢不凡，一上來就給人不同尋常的感受。如《贈徐干》開頭：“驚風飄白日，忽然歸西山”，《白馬篇》開頭：“白馬飾金羈，聯翩西北馳”，就都具有這樣的效果。所以清朝人沈德潛說：“陳思極工起調”。其結尾也很講究，或戛然而止，擲地作響；或余音裊裊，令人回味。前者如《白馬篇》結尾：“捐軀赴國難，視死忽如歸”，后者如《吁嗟篇》結尾：“糜滅豈不痛，愿與株荄連”，即是如此。

曹植在藝術表現技巧上所付出的努力，使得他的詩歌已經明顯不同于兩漢時代的作品，正如明代胡應麟所云：“子建《名都》、《白馬》、《美女》諸篇，詞極贍麗，然句頗尚工，語多致飾，視東西京樂府天然古質，殊自不同?！?比較起漢樂府民歌和漢末文人古詩，曹植的詩歌顯然更富于個性化特征。無論寫什么題材，無論抒發怎樣的感情，他的個性，他的才調，都鮮明地表現出來，形成了自己的風格。曹植的詩比起時時顯露出模擬痕跡的曹丕詩作來，明顯更勝一籌。

5.說明《世說新語》的文學成就。解答: 《世說新語》取得了很高的文學成就。它的一個突出特點表現在極善于抓住人物富于特征性的言談舉止來刻畫人物的心理性格，大多數篇章僅用寥寥數語，就能將一個人物活畫于紙上，做到個性分明，神情畢現。例如《忿捐》中描寫王藍田的兩段：

王藍田性急。嘗食雞子，以箸刺之，不得，便大怒，舉以擲地。雞子于地圓轉未止，仍下地以屐齒碾之，又不得，瞋甚，復于地取內口中，嚙破即吐之。

謝無奕性粗強，以事不相得，自往數王藍田，肆言極罵。王正色面壁不敢動，半日。謝去良久，轉頭問左右小吏：“去未？”答云：“已去。”然后復坐。時人嘆其性急而能有所容。

通過生活瑣事，一表現王藍田性急，一表現其自知性急弱點而極力加以克制，均活靈活現。

再如《任誕》中描寫王徽之的兩段：

王子猷嘗寄人空宅住，便令種竹?；騿枺骸皶鹤『螣枺俊蓖鯂[詠良久，直指竹曰：“何可一日無此君？” 王子猷居山陰，夜大雪，眠覺，開室，命酌酒。四望皎然，因起彷徨，詠左思《招隱詩》。忽憶戴安道，時戴在剡，即便夜乘小船就之。經宿方至，造門不前而返。人問其故，王曰：“吾本乘興而行，興盡而返，何必見戴？” 兩段都很短，然有動作，有語言，極為傳神地寫出王徽之任性而行的個性，其行動與說話時飄然不群的神情躍然紙上。

《世說新語》又一個突出特點表現為語言的簡約含蓄，雋永傳神。如《言語》：“顧長康從會稽還，人問山川之美，顧云：'千巖競秀，萬壑爭流，草木蒙籠其上，若云興霞蔚。'”《任誕》：“王光祿云：'酒，正使人人自遠。'”均耐人咀嚼回味。

魯迅先生謂《世說新語》“記言則玄遠冷雋，記行則高簡瑰奇”（《中國小說史略》），概括十分準確。此書成為志人小說的典范之作，后世出現的志人小說，均籠罩在其巨大影響之下。此書還為后世的戲劇、小說提供了許多素材。

6.如何評價謝靈運的山水詩？ 解答: 謝靈運適應了時代的要求，成為開一代風氣的重要詩人。

謝靈運的山水詩大部分作于出任永嘉太守之后。他善于捕捉自然山水的特征及其變化，用精工綺麗的文辭，給予細膩入微的刻畫，故名言佳句，絡繹奔會。如“池塘生春草，園柳變鳴禽”（《登池上樓》），“春晚綠野秀，巖高白云屯”（《入彭蠡湖口》），“白云抱幽石，綠筱媚清漣”（《過始寧墅》）等等，無不寫得精警多姿，窮態極妍。

但是，謝靈運詩有兩個明顯的缺點，一是大多未能構成渾融的意境。他喜歡玄學與佛學，像山水一樣，玄理與佛理也是他撫慰心靈的藥石。他在詩中往往由對自然的觀照導向對玄理、佛理的發揮，結構上給人分成兩截的感覺。如《石壁精舍還湖中作》。

在詩中，自然山水成了純客觀描寫的對象，主觀感情未能融入自然山水，主客觀處于游離、對峙的狀態。雖然某些詩句寫得很出色，可是通篇卻欠完整。

二是過于繁縟。無論刻畫什么，他都力求寫細，寫盡，寫透，所謂“內無乏思，外無遺物”，因而“頗以繁復為累”（鐘嶸《詩品》）。

但是，謝靈運畢竟是第一個大量把自然山水引入詩歌創作的詩人，為山水詩的建立與發展做出了突出的貢獻。